Appenzeller - Neue Zürcher Zeitung

die nun nicht mehr verlangt wurden. Die Tafelbildchen
sind nun oft signiert, im Gegensatz zu fast
allen anderen Malereien, bei denen wir meistens
nur durch den Vergleich mit den Sennentafeln die
Maler bestimmen können. Neben der Signatur steht
oft der Wohnort des Malers. Sie hatte also eher den
Sinn, darauf hinzuweisen, wo derartige Malereien
bezogen werden konnten, und sind kaum als Ausdruck
eines Kunstlerstolzes zu verstehen. Auf den
Möbeln und den Eimerbödeli steht jeweils der
Name des Besitzers, der bei den Tafeln nur noch in
Ausnahmefallen vorhanden ist. Allgemein üblich
war es, das Datum auf die Malereien zu setzen. Der
chronologische Ablauf ist deshalb innerhalb der gesamten
Bauernmalerei leicht feststellbar, während
uns mit wenigen Ausnahmen nur die Maler, die in
der letzten Zeit tätig waren, bekannt sind. Im Nebenberuf
haben sie in der Regel noch ein anderes
Handwerk ausgeübt; meistens waren sie nicht in der
Landwirtschaft tätig. Gerade diese Distanz zu den
Bauern dürfte sie besonders zu einer so objektiven
Schilderung des bäuerlichen Lebens
befähigt haben.
Am Beginn der bäuerlichen Tafelmalerei im
Appenzellerland steht die einzigartige Viehweide
vor dem Kamor, dem Hohen Kasten und der Staubern,
unter die Bartholomäus Lämmler (1809 bis
1865) seinen Namen setzte, und die Alpfahrt des
gleichen Malers, beide aus dem Jahr 1854. Lämmler
haben wir auch eine Anzahl anderer Malereien, vor
allem Möbel- und Eimerbödeli-Bemalungen, zuschreiben
können, die alle von der gleichen unverbrauchten
Kraft zeugen. Lämmlers faszinierenden
Bildern ist es vor allem zu verdanken, daß die
Appenzeller Bauernmalerei heute so guten Ruf genießt.
Er war einer der Möbelmaler, deren Handwerk
um die Mitte des 19. Jahrhunderts aus der
Mode kam. Die Tafelmalerei begann sich aber erst
nach 1865, nach Lämmlers Tod, bei den Bauern allgemein
durchzusetzen. Seine Viehweide und die Alpfahrt
sind denn auch die einzigen Senntumsbilder,
die wir von ihm kennen. Lämmler muß in materielle
Not geraten sein dadurch, daß seinem Handwerk
der Boden entzogen wurde er begann zu
trinken und verkam. Seine Bilder stellen jedoch die
erste, unübertroffene Ausprägung der bäuerlichen
Tafelmalerei dar.
Neben Lämmlcr wirkte Johannes Müller (1806
bis 1897), ein Uhrmacher im Nebenberuf. Auch er
malte, schon bevor es zum allgemeinen Brauch geworden
war, seine ersten Bilder. Die Alp Wendbläß
(1859) ist die früheste datierte Tafel; Eimerbödeli
kennen wir von ihm seit 1835 fast aus jedem Jahr.
Er vermochte am besten den Ton zu treffen, der die
Bauern ansprach, und war auch bereit, einmal gefundene
Formulierungen zu wiederholen, als die
Nachfrage einsetzte. Die Formeln, die er für jedes
darzustellende Objekt prägte, haben Schule gemacht.
Johannes Müller ist zum Lehrmeister vieler späterer
Senntumsmaler geworden.
Nach Müller und Lämmler ist noch eine Generation
von Malern aufgetreten; es sind die letzten,
die ausschließlich für die Bauern arbeiteten und
zu voller Entfaltung gelangten: Johann Jakob Heuscher,
Johannes Ziillc, Frnnr. Anlnn ITaim und
Babeli Giezendamter. i
- Als erster steht Johann Jakob Heuscher