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STORYBOARD, CHARAKTERE, BILDER, ANIMATION 22 über die produktion | das hässliche entlein und ich womit wir alle etwas anfangen können. Ich habe aus diesem Gedanken eine ganze Menge Energie für die Arbeit an diesem Film geholt.“ (Michael Hegner) „Vielleicht sind wir gar nicht so anders, als wir glauben zu sein. Aber immerhin glauben wir es.“ (Karsten Kiilerich) Die Autoren und Regisseure haben es sich auch nicht immer einfach gemacht, vor allem wenn sie in unterschiedliche Richtungen gearbeitet haben. Zu einem bestimmten Zeitpunkt waren wir mit zwei völlig verschiedenen Geschichten unterwegs. Das war nicht einfach, wir haben das aber auf sehr unkonventionelle Weise gelöst. „Warum schreiben wir nicht beide Drehbücher zu Ende und entscheiden dann, welche Story die bessere ist? Wir könnten sogar einen unabhängigen Richter an der Entscheidung mitwirken lassen, jemanden mit einem guten Gespür für Geschichten.“ (Ralph Christians) Am Ende ist ein gutes Drehbuch dabei herausgekommen, und dann fing die wirklich schwierige Arbeit an. Wenn man einen Trickfilm macht, muss man mit einem guten Storyboard anfangen, das das Drehbuch in visuelle Szenen übersetzt. Dazu muss man bei jeder Szene des Drehbuchs einen spannenden Blickwinkel finden, aus dem heraus die Handlung und die Dialoge gesehen werden. Dazu muss man noch den Schnitt, das Timing und die Bildgestaltung planen, all das leistet das Storyboard. Bei der Übertragung vom Drehbuch zum Storyboard hat sich die ganze Geschichte vom hässlichen Entlein noch einmal gründlich verändert. Manche Aspekte der Geschichte wurden klarer, kleine Ungereimtheiten der Story wurden ausgebügelt. An diesem Prozess haben eine ganze Reihe von Zeichnern gearbeitet, die auf Storyboard spezialisiert sind. Natürlich haben in dieser Zeit auch endlose Diskussionen über den Film und seine Produktion stattgefunden. Ein anderer wichtiger Aspekt des Storyboards ist, den vielen kreativen Leuten, die am Film mitarbeiten, genaue Informationen zu geben. Jeder muss wissen, worum es in der Geschichte geht, wie jede Einstellung aussehen soll, sodass jeder seinen besten Beitrag dazu liefern kann, in einer konstruktiven Weise und ohne die Grundlinie des Films aus dem Auge zu verlieren. „Filmemachen ist ein sehr demokratischer Prozess. Viele Leute tragen dazu bei, und man muss denen zuhören, man kann sie nicht einfach ignorieren. Es könnte sein, dass sie den goldenen Beitrag zu dem Film liefern.“ (Anders Mastrup) das hässliche entlein und ich | über die produktion 23 Während wir noch mit dem Drehbuch beschäftigt waren, haben wir uns auch schon Gedanken darüber gemacht, wie die Charaktere aussehen sollen und in welchem Stil die Welt vom hässlichen Entlein dargestellt werden soll. Ugly, das hässliche Entlein, musste sehr niedlich aussehen, aber auch hässlich genug, damit das Publikum die Geschichte glaubt. Ratso musste cool, schlau und schlitzohrig sein. „Unter Filmemachern gibt es die Regel, dass man drei wichtige Dinge für einen guten Film braucht: Story, Story und Story. Aber bei einem Zeichentrickfilm kommt noch einiges dazu. Vor allem ein ungewöhnliches, charmantes und ansprechendes Design.“ (Karsten Kiilerich) Bei diesem Film haben wir die Charaktere erst auf Papier gezeichnet und entworfen. Dann konstruiert man sie im Computer, ein bisschen wie Puppen, die man hin und her bewegen kann. Die Charaktere bekommen dann ein Skelett, das ihnen erlaubt, sich zu bewegen und zu sprechen. Die Umgebung, die Kulissen und Requisiten entstanden auf ähnliche Weise, erst auf Papier, dann im Computer. Die Hintergründe und Umgebung sollten den Zuschauern ein Gefühl von Echtheit geben, als ob man in der Szene tatsächlich drin ist. Sobald ein Abschnitt der Geschichte vom Storyboard, den Charakteren und den Grundzügen der Hintergründe fertig ist, werden die Zeichnungen abgefilmt, die Stimmen der Charaktere werden aufgenommen, und der Film wird das erste Mal geschnitten. So bekommt man eine klare Idee davon, ob und wie die Geschichte funktioniert, und der Ablauf und das Timing wird festgelegt. Das bedeutet natürlich nicht, dass man seine Meinung darüber später nicht noch häufiger ändern kann. Und dann waren die Animatoren dran, mit der zeitraubendsten und monotonsten Arbeit, die aber auch die wichtigste ist. Die Animatoren entscheiden schließlich, ob der Film interessant und unterhaltend oder langweilig ist. Die Animatoren nehmen einen leblosen Entwurf und hauchen ihm Leben und Gefühle ein. Sie fügen diese kleinen persönlichen Dinge hinzu, um aus ihnen Persönlichkeiten zu machen. Wenn man Robert de Niro in einem Film besetzt, weiß man, wie er in verschiedenen Situationen reagieren wird. Er hat seine eigene Persönlichkeit als Orientierung, wenn er eine Rolle entwickelt. Als die Animatoren begonnen haben, Ratsos Rolle zu entwickeln, mussten sie seine Persönlichkeit von Grund auf neu erfinden. „Ich glaube, das Wesentliche an einem Animator sind seine schauspielerischen Fähigkeiten und seine Fähigkeit, das Design zu bewegen. Die Technik ist weniger wichtig.“ (Michael Hegner)
24 über die produktion | das hässliche entlein und ich Der Prozess der Animation fängt immer langsam an. Die Animatoren müssen die Charaktere kennen lernen. Danach geht es dann schneller. So war es auch bei „Das hässliche Entlein & ich“. Viele Animatoren haben an diesem Film gearbeitet, und es war wichtig, dass die Regisseure den Überblick behalten haben und für die „schauspielerische“ Kontinuität von Szene zu Szene gesorgt haben. Die Animation ist darüber hinaus in drei Ländern gemacht worden, in Dänemark, Deutschland und Frankreich, bei A. Film, Animoto, Futurikon und Duran Studios. Anschließend mussten die Charaktere und die gesamte Szenerie beleuchtet werden und mit den richtigen Oberflächen versehen werden. „Das Lichtsetzen in einem 3-D-Animationsfilm ist, wie ein Bild zu malen. Es geht dabei um den Künstler, der es macht, seinen Geschmack, seine Entscheidungen.“ (Michael Hegner). Die Farben sind natürlich auch wichtig. Bei „Das hässliche Entlein & ich“ ändert sich mehrfach die Jahreszeit – Herbst, Winter, Frühling, Sommer – und natürlich auch noch die Tageszeit: morgens, mittags, abends, nachts. Und dann hat der Film natürlich noch Musik bekommen, Ton, Geräusche, die Charaktere, ihre Stimmen und so weiter. Aber darüber ein anderes Mal mehr. Von der ersten Idee bis zum fertigen Film sind viele Jahre vergangen. Jetzt ist der Film fertig. Jeder, der daran mitgearbeitet hat, hat seinen eigenen Lieblingsmoment. Und welchen Moment mag Anders Mastrup besonders? „Ein Satz in dem Film, den ich besonders mag, ist, dass hässliche Menschen mehr Spaß haben – die Schönen vergeuden ihr ganzes Leben mit ‚früh ins Bett‘ und Handcreme.“ das hässliche entlein und ich | darsteller 25 Rick Kavanian, am 26. Januar 1971 in München geboren, studierte von 1990 bis 1994 Politikwissenschaften, Nordamerikanische Kulturgeschichte und Psychologie. 1990 begann die Zusammenarbeit mit Michael Bully Herbig als Autor und vor dem Mikrofon für die Münchner Kult-Radio- Show „Langemann und die Morgencrew“. 1995 studierte er ein Jahr am New Yorker Lee Strasberg Theatre Institute. 1996, zurück in Deutschland, setzte er seine Zusammenarbeit mit Michael Bully Herbig in „Easy Bully“ fort und arbeitete 1997 als Autor und Comoderator für die erste wöchentlich bundesweit ausgestrahlte Radioshow „Bullys Late Light Show“. Im selben Jahr (1997) ging die erfolgreiche und beliebte „bullyparade“ auf Sendung, in der Rick Kavanian von Beginn an als Autor und Schauspieler mitwirkte. Wer genau hinhört, wird seine Stimme in der deutschen Fassung von „Austin Powers“, „South Park“ und „Happy Texas“ erkennen. Mittlerweile ist er der „Stammsprecher“ von „Mike Myers“. Natürlich war auch Kavanian bei Herbigs unglaublichem Kinoerfolg des Jahres 2001 dabei; er arbeitete am Drehbuch zu „Der Schuh des Manitu“ mit und übernahm die Rolle des „Dimitri“. Danach spielte er die Hauptrolle („Türlich“) in dem Kinoerfolg „Feuer, Eis und Dosenbier“ (2002) und war im Kinofilm „Erkan & Stefan gegen die Mächte der Finsternis“ (2002) in der Rolle des „Cem“ zu sehen. In Bully’s aktueller Kinoproduktion „(T)Raumschiff Surprise – PERIODE 1“ arbeitete Rick als Coautor am Drehbuch mit und übernahm drei Rollen ... Von Rick’s Wandlungsfähigkeit sind seine Fans seit September 2004 im neuen TV-Format „Bully & Rick“ auf ProSieben hellauf begeistert! RICK KAVANIAN – Filmografie (Kino und Fernsehen) Kino 2000 „Der Schuh des Manitu“ Regie: Michael Bully Herbig 2001 „Feuer, Eis und Dosenbier“ Regie: Mathias Dinter „Erkan & Stefan gegen die Mächte der Finsternis“ Regie: Axel Sand 2004 „(T)Raumschiff Surprise – PERIODE 1“ 2005 „Hui Buh – Das Schlossgespenst“ Regie: Sebastian Niemann Fernsehen 1996 „Easy Bully“ Darsteller 1997- 2002 „bullyparade“ sechs Staffeln à 15 Folgen Autor, Darsteller DARSTELLER DIE STIMMEN DER ENTEN, RATTEN UND ANDEREN TIERE RATSO Rick Kavanian
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