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Blasmusik in der Steiermark 7
Es sind viele Faktoren und wohl auch außermusikalische
Zufälligkeiten, die dazu führen, dass einem Komponisten im
nationalen oder im internationalen Rahmen der Durchbruch gelingt.
Weder Johann Sebastian Bach noch Mozart, weder Schubert
noch Gustav Mahler sind allein der musikalischen Qualität wegen
aus dem Kreis ihrer komponierenden Zeitgenossen zu heute angenommener
Größe aufgestiegen. Obgleich es innerhalb unserer europäisch-abendländischen
Kultur für die Zeit zwischen 1650 und
1900 noch feste stilistische Vor stellungen über Barock, Wiener
Klassik, musikalische Romantik und damit ästhetische
Wertkriterien gegeben hat und gibt. Aber welche Parameter sollten
seit dem Beginn des 20. Jahrhunderts wohl gelten, da stilistische
Pluralität zum ästhetischen Maßstab geworden ist? Atonale und serielle,
aleatorische und postmoderne, freejazzige und ethnische
Klanginstallationen prägen die Avant garde, die sich denkbar weit
vom Musikbedarf des Großteils der
Bevölkerung entfernt hat.
Nehmen wir Franz Cibulka, der am
19. März 2010 mit dem hochangesehenen
Josef Krainer-Kulturpreis des
Landes Steiermark ausgezeichnet
wurde. Seit vierzig Jahren komponiert
er, sein Werkverzeichnis umfasst
mehr als fünfhundert Titel.
Un mittelbar nach Kriegsende, am
23. Dezember 1946 in der obersteirischen
Bergbaustadt Fohnsdorf geboren,
kam er als Jugendlicher zum
Musik studium nach Graz.
Zunächst am Konservatorium, dann
an der Musik hoch schule bzw. Kunst-
Universität belegte er die Fächer
Klarinette, Komposition und Diri -
gieren. Der akademische Abschluss
erfolgte 1984 in dem damals vom
Unterzeichneten geleiteten Institut für Musik ethnologie mit der
Graduierung zum Mag. art. Cibulka hat mit Walde mar Bloch und
Andrzej Dobrowolski hervorragende Lehrer in der Komposition gehabt,
der eine eher in der Spätromantik verankert, mit leichten
Neigungen zur Polytonalität, der andere aus der Polnischen
Penderecki-Schule, also damals die Spitze der europäischen
Avantgarde. Cibulka probierte – mit bescheidenen regionalen
Erfolgen – das eine wie das andere aus. Doch keinem dieser Lehrer
mochte er letztlich folgen.
Etwa um 1990 kam Cibulka auf das Blasorchester. Es war die Zeit,
da nach der Gründung der IGEB und der WASBE das musikalische
Niveau unserer Blaskapellen sich zu verbessern begann und – damit
verbunden – die gesellschaftliche Anerkennung sich langsam
verbreiterte. Die WASBE-Konferenz 1997 erwies sich für Cibulka
als Glücksfall.
In meinem Bemühen, Spitzenorchester aus Europa, Amerika und
Asien für österreichische Komponisten zu interessieren, ist es gelungen,
mehrere Cibulka-Werke zu (Ur-)Aufführungen in Schlad -
ming zu bringen.
Und da gelang ihm jener Durchbruch, der ihn mit einem Schlag international
bekannt machte. Gerne erinnere ich mich etwa an die
Beifallsstürme der 1.200 Besucher in der Dachstein-Tauern-Halle
nach der Uraufführung seines Posaunen konzertes, mit dem Grazer
Posaunen-Ordinarius Carsten Svanberg als Solisten, begleitet vom
Juni 2010 – 02/10
Josef Krainer-Kulturpreis des Landes Steiermark an Franz Cibulka
Dänischen Konzertblasorchester. Einladungen in die USA und nach
Australien folgten. Es würde zu weit führen, an dieser Stelle die
Biografie Cibulkas auszubreiten.
Man kann Lebensdaten und Fakten einschließlich des Werk -
verzeichnisses im Steirischen Musiklexikon, 2. Auflage, Graz 2009,
S. 78f., und im Blasmusik-Lexikon, 5. Auflage, Kraichtal 2009, S.
163f., nachlesen (leider noch nicht in den großen Musik -
enzyklopädien, wie „Die Musik in Geschichte und Gegenwart“ oder
im New Grove).
Gerne füge ich jedoch an, was Franz Cibulka mir an Neuigkeiten
für diesen Beitrag mitgeteilt hat: Mitte März hat die Stadtkapelle
Steyr in Oberösterreich sein Concerto grosso „Styraburg“ zur
Uraufführung gebracht. An bundesdeutschen Interpreten sind in
diesem Jahr 2010 u. a. zu nennen: Die Polizeimusik München mit
der Uraufführung des Violoncello-Konzertes, je ein Auftragswerk
für die Stadtmusik Tiengen am
Oberrhein und für die Stadtmusik
Stockach; das Landesblasorchester
Baden-Württemberg nimmt sich
der Komposition „Clarinova“ an,
die Stadtmusik Mindelheim des
Werkes „Ferrum“. In Planung sind
u. a. folgende Stücke: Konzert für
Saxophon-Quartett und Blas -
orchester; „Im Zeichen des
Kreuzes“, Uraufführung mit der
Militärmusik Steiermark in
Lourdes; ein Chor-Orchesterwerk
für das Radio-Sympho nie orchester
Agram/Zagreb in Kroatien; ein
Konzert für Tuba-Quartett und
Blasorchester für das Blasorchester
Franz Cibulka der Kunst-Universität Graz. Was
macht den Erfolg von Cibulkas
Werken aus?
Er hat stilistisch zu einer Postmoderne gefunden, in der konventionelle
Hör ge wohnheiten zwar dominieren, zugleich aber atonale, serielle,
aleatorische, elektronische Klänge nicht als Selbstzweck, sondern
als spezifische Sprechweise innerhalb tonal gewichteter
Abläufe eingesetzt werden.
Wer die auf der Zwölftonteilung der Oktave beruhende temperierte
Stimmung benutzt, wird letztlich zu solchen Lösungen kommen
müssen. Ob dies mit Anbiederung an einen Publikumsgeschmack
zu tun hat, wie Kritiker dort und da meinen, würde ich nicht bestätigen.
Insgesamt aber hat sich Franz Cibulka mit dem bisher vorliegenden
umfangreichen musikalischen Oeuvre als Leitfigur österreichischer
Blasmusik erwiesen, als jemand, der in den schwierigen
Zeiten einer sich ausbreitenden populistischen Spaß(un)kultur den
ernsthaft an der Musik interessierten Blasmusik-Amateuren in
Mitteleuropa Mut macht, am künstlerischen Anspruch der Musik
für Blasorchester festzuhalten.
Wenn in der Frankfurter Allgemeinen Zeitung gerade dieser Tage
zu lesen war (FAZ, 30. März 2010, S. 30), dass die „Kultur geistiger
Anstrengungen passé“ sei, dann würde ich gerne einer solchen
Annahme das Schaffen Franz Cibulkas entgegenhalten.
Wolfgang Suppan
www.artofcibulka.com