Das Magazin des Wiener Burgtheaters

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vorweg Elfriede Jelinek – Im Würgegriff der LiebhaberInnen Zu Elfriede Jelinek muss man sich verhalten – Alfred Nobel sei Dank. Konnte es vor dem 7. Oktober noch angehen, die Autorin entweder zu ignorieren – „Hab ich nie gelesen” – oder durch ein paar denunziatorische Floskeln – „Nestbeschmutzerin”, „Pornographin” – wie eine lästige Fliege vom gesunden Volkskörper wegzuschnippen, so zwingt der prestigereichste Literaturpreis der Welt zu differenzierteren Stellungnahmen. Und da fällt auf, wie viel Zustimmung Jelinek plötzlich aus jenem Lager erfährt, das sie seit Jahren erbittert bekämpft. Nationalratspräsident Andreas Khol, – Motto: „Mit der Zither in der Hand / kommst du durch das ganze Land” – sonst eher auf Seiten des Gamsbartes und der intakten Kernfamilie, hat sich ausgerechnet in die stilisierte Vulgarität des „Sportstückes” verliebt und wurde dadurch, wie er schreibt, „zum Jelinek-Fan”. Staatssekretär Morak, der seinen Stendhal gelesen hat, meint, dass die Künstlerin „Österreich einen Spiegel vorhält, in den man vielleicht nicht gerne blickt, der aber für unser gesellschaftliches und politisches Leben unverzichtbar geworden ist.” Geworden? Das heißt wohl, dass Österreich diesen Spiegel früher nicht nötig hatte und irgendetwas mit dem Gemeinwesen passiert sein muss, das die Selbstbeschau so dringend notwendig erscheinen lässt. Das Spiegel-Stadium als Bildner der Ich-Funktion – das will uns der Staatssekretär, der natürlich auch seinen Lacan gelesen hat, mit seiner feinziselierten Stellungnahme mitteilen. Selbst der Bundeskanzler, im allgemeinen eher wortkarg, leistet einen Beitrag zum Nobelpreis- Rummel und stiftet seinen Ghostwriter zu lyrischen Ergüssen an: „(Jelineks) Prosa fließt melodiös, diese Musikalität folgt einer langen österreichischen Tradition, die sie mit ihrer spezifischen literarischen Kunst weiterschreibt. Ihre Texte gleichen einem unendlichen Teppich, auf dem der, der darauf schreitet, immer wieder neue Blüten entdeckt.” Lasst tausend Blumen blühen auf jenem Teppich, der das Haus Österreich dekoriert, in dem Mozart-Wolferl, Strauss-Schani, Krankl-Hansi, Pensionsharmonisierung und Nulldefizit einträchtig logieren! Und der seliggesprochene Kaiser gibt dazu aus dem Jenseits seinen Segen. Identitätsstiftung, Baby! Man sieht: Es hat sich etwas geändert im Umgang mit Elfriede Jelinek. Die ehemals Ausgesperrte wird unter Hollodrio und Fanfarenstößen der Zillertaler Schürzenjäger zwangsweise Liebe Elfriede Jelinek, eingemeindet. Die „zutiefst frustrierte Frau” (Jörg Haider) darf sich darüber freuen, heute zumindest von ‚Austrokoffer’ Günther Nenning begehrt zu werden: „Ich liebe sie, und weil sie sich mir verweigert, liebe ich sie umso mehr.” Man sollte dem ehemaligen Auhirschen allerdings mitteilen, dass die Psychoanalyse diese Haltung als neurotische Dysfunktion bezeichnet, charakterisiert durch die zwanghafte Externalisierung sexueller Wünsche und dominante Fetischisierung eines Gegenübers. Während hierzulande also heftig daran gearbeitet wird, aus der Autorin eine „Blume im Knopfloch Österreichs“ (Jelinek) zu machen – Widerstand zwecklos –, ist man in Teilen des deutschen Feuilletons darüber verbittert, dass nicht ein „welthaltiger“ Schriftsteller wie Philip Roth den Nobelpreis erhalten hat, sondern eine „Heldin des innerösterreichischen Widerstandes“ mit „holzgeschnitztem Weltbild“ und „unerschütterlicher Menschenfeindschaft“ (Die Zeit). Jelinek polarisiert – diesseits wie jenseits der Grenzen. Und die beiden Abwehrstrategien – Umarmung als Würgegriff und wohlfeile Häme – sind nur die Kehrseiten derselben Medaille: des Versuches der Domestizierung einer Sprachurgewalt, die weder in politideologische Zuschreibungssysteme passen will noch in das betuliche Paradigma einer Literaturkritik, die sich, nicht immer, aber immer öfter, zur dienstfertigen Erfüllungsgehilfin von Verlagsintereressen macht und der tendenziellen Verkürzung der Aufmerksamkeitsspanne nachwachsender Lesergenerationen Rechnung trägt. Im Gegensatz nämlich zu jenen Autoren, vorwiegend US-amerikanischer Provenienz, die den deutschen Rezensenten runtergehen wie ein Vodka Martini – geschüttelt, nicht gerührt – hat sich Jelinek niemals die hundertmal kopierte Formensprache und den Duktus massentauglicher literarischer Werke – von Balzac etwa, Hemingway oder Raymond Chandler – zum billigen Vorbild genommen und für ihre eigenen Zwecke ausgeweidet. Die Schriftstellerin beharrt eigensinnig auf ihrem eigenen Tonfall, der durchaus an eine „lange österreichische Tradition” anschließt. Es ist allerdings nicht jene, die der Bundeskanzler meint, sondern die der Sprachskepsis von Mauthner, Hofmannsthal und Kraus. Das Projekt, durch Sprachkritik Ideologien zu entlarven und so auf eine Reinigung der Welt von Lüge und Dummheit zu hoffen, mag idealistisch sein – es hat jedenfalls unendlich viel mehr Dignität als das play it safe jener Schriftsteller, die in den Sprachmasken von Thomas Mießgang Ich nähere mich dir mit Vorsicht, weil du gestikulierst. Aus dir wächst ja etwas heraus, das Mutter Natur unmöglich in dieser Form so gemeint haben kann. Bin ich hier? Ich glaube ja. In meinem Maul Beute. (Emily in „Krankheit oder Moderne Frauen”) des 19. Jahrhunderts Gegenwartsthemen abhandeln oder besser gesagt: verschenken. Feuilletonisten haben Elfriede Jelinek, nebst vielem anderen, vorgeworfen, dass ihre Theatertexte „unspielbar” seien, dass sie keine Figuren aus Fleisch und Blut schaffe, dass es keine Peripetien und Momente der letzten Spannung gäbe. Leer, ach so leer seien ihre Dramen. Keine großen Gefühle, keine Erfahrung, keine Poesie. Man reibt sich die Augen, wenn man solchen Quatsch liest. 400 Jahre nach Shakespeare sollte die Zeit reif dafür sein, zu erkennen, dass in der Zwischenzeit das existentielle Paradigma durch ein paar Neuigkeiten angereichert wurde, zum Beispiel das Fernsehen. Jelineks Texte sind nicht vorstellbar ohne jene medialen Environments, die sich wie eine Käseglocke über die Gegenwartswelten stülpen und parallele Universen schaffen, in denen die Frage nach dem Subjekt völlig neu gestellt werden muss. Statt wider besseres Wissen ein Ich zu behaupten, lässt Elfriede Jelinek das Es raunen und das Über-Ich choc-artig Interpunktionen setzen. Aber, und das ist das Geniale an ihren Romanen und Theaterstücken, die ausgebeinten Sprachskelette und entkernten Worthülsen werden nicht einfach nur ideologiekritisch vorgeführt, sondern in der Montage, den harten Schnitten, den Permutationen, den leitmotivischen Wiederholungspatterns zum Tanzen gebracht. Literatur als granulare Synthese, als Sprachmusik, die in ihrer Textur die Qualität eines späten Beethoven-Streichquartetts hat. Elfriede Jelinek zu lesen ist kein Feierabendvergnügen, sondern harte Arbeit. Aber das trifft für Faulkner, Joyce, Blanchot genauso zu, ohne dass über diese Autoren ein Kessel voller Hass oder erdrückendem Wohlwollen gekippt würde. Statt die Entfaltung eines einzigartigen Sprachtemperamentes angemessen zu würdigen, gewährt das offizielle Österreich der Schriftstellerin genau jene sprachlichen Hohlformeln, aus denen ihre Texte gewoben sind. Der Spiegel ist aufgestellt. Doch die, die hineinblicken, nehmen gar nicht wahr, dass sie zur Kenntlichkeit entstellt wurden. Thomas Mießgang, Studium der Germanistik und Romanistik, Journalist bei Falter, Profil, Die Zeit und beim ORF Hörfunk („Musicbox”, „Diagonal”). Seit 2000 Kurator der Kunsthalle Wien. Aktuelle Ausstellung: „Africa screams – Die Rückkehr des Bösen in Kino, Kunst und Kult”. Zahlreiche Buchpublikationen. Zuletzt: „Buena Vista Social Club – Porträt” (November 2004). kein weiterer Glückwunsch, kein Zunahetreten der Unnahbaren, keine Störung und keine getarnte Vereinnahmung. Was zu sagen ist, tun Sie mit Ihren Stücken auf unseren Bühnen und andernorts, und das wird fortgesetzt. Dazu bedarf es keiner Auszeichnung. Das ist harte Arbeit, für Sie, für uns, immer wieder. Auch die Zuschauer kauen am harten Brot. Den „Blick in den Spiegel“, den Sie uns allen vorhalten, verweigern besonders die, die ihn – Nobel sei Dank – neuerdings auch als Sprachbild im Munde führen, und sogar Ihre „Sprachmelodie“ wird von der Arroganz der Macht okkupiert. So enteignet man Dichtung. Darum muss der Stein bergaufwärts gerollt werden, immer, immer wieder. Schreiben Sie doch ein Stück über Alfred Nobel, den Erfinder des Dynamits, und die Folgen. Eines Tages wird man damit schon noch den Erdball in die Luft jagen. Dann ist Ruhe. Klaus Bachler ☛ Ein Fest für Elfriede Jelinek am 10. Dezember im Burgtheater (s. S. 4); Vorstellungen von Das Werk am 10. Dezember, von Bambiland (mit ATTA ATTA) am 7. und 8. Jänner; Elfriede Jelineks neue Übersetzung von Oscar Wildes Bunbury hat im Februar im Akademietheater Premiere, ihr neues Stück Babel wird Nicolas Stemann im März im Akademietheater uraufführen.
vormerken! „Peter Handke Ulla Unseld-Berkéwicz liest aus Don Juan (erzählt von ihm selbst) Suchers Leidenschaften: Peter Handke „ „ DON JUAN WAR SCHON IMMER AUF DER SUCHE NACH EINEM ZUHÖRER GEWESEN. IN MIR HAT ER DEN EINES SCHÖNEN TAGES GEFUNDEN... Als Dramatiker ist Handke mit seinem neuen Stück UNTERTAGBLUES derzeit im Akademietheater zu erleben. Anlass genug für zwei spezielle Handke-Abende: Im Kasino liest Ulla Unseld-Berkéwicz aus seinem neuen Prosatext Don Juan (erzählt von ihm selbst). In diesem Werk erzählt Handke Umberto Eco Die geheimnisvolle Flamme der Königin Loana „„UND WIE HEISSEN SIE?“ – „WARTEN SIE, ICH HAB’S AUF DER ZUNGE.“ SO HATTE DAS GANZE ANGEFANGEN. ICH WAR WIE AUS EINEM LANGEM SCHLAF ERWACHT, ABER UM MICH HERUM LAG ALLES NOCH IN EINEM MILCHIGEN GRAU. ODER ICH WAR GAR NICHT WACH, ICH TRÄUMTE... Ein Mann ohne Gedächtnis, der auf der Suche nach seiner in Nebeln versunkenen Vergangenheit unter anderem skurrilen Comicshelden und Femmes fatales begegnet: Eigentlich ein Stoff für ein B-Picture, einen Film Noir, ein Dreigroschenheft, möchte man meinen. Eco hingegen strebt in seinem neuen, bisher persönlichsten, mit Illustrationen, Liedtexten und literarischen Zitaten durchsetzten Roman nichts weniger an als die „Autobiographie meiner Generation“. Wie blickt man AM 10. DEZEMBER WIRD IN STOCKHOLM IM RAHMEN EINES KÖNIGLICHEN BANKETTS OFFIZIELL DER NOBELPREIS VERLIEHEN. Wir nehmen diesen Tag zum Anlass, um im Akademietheater Elfriede Jelineks „Werk“ zu spielen und im Anschluss daran im Burgtheater ein Fest für die Dichterin zu feiern. Freunde und Bekannte, Burgschauspieler und Kollegen von Elfriede Jelinek werden auf der Bühne ein Programm für die Nobelpreisträgerin gestalten. Friederike Mayröcker zum 80. Geburtstag ... SOGLEICH 1 SCHREIB BEBEN AN- FÄNGT, ZITTERN / DER HAND, SO DUN- KEL MEIN KOPF, MEINE GEDANKEN WIE / MEINE KNOCHEN ALT UND ERBIT- TERT, BITTERLICH NÄMLICH / ICH DEN- KE SPRACHE Seit über sechs Jahrzehnten knüpft Friederike Mayröcker in ihren Gedichten an einem magischen Sprachteppich. Unermüdlich erprobt die Lyrikerin die Übersetzbarkeit von Materie in Sprache, wagt sich immer neu durch unerschlossene Schichten – Gesehenes, Erlebtes, Erfundenes, im Geiste Erlebtes und Geträumtes... nichts weniger als „die endgültige und die einzig wahre Geschichte Don Juans ... bewundernswert romantisch und unzeitgemäß“ (Iris Radisch, Die Zeit). Einführung: Dr. Thomas Sparr (Suhrkamp Verlag) Im Kasino am 17. November, Beginn 20 Uhr Im Kasino forscht C. Bernd Sucher in einer weiteren Ausgabe von Suchers Leidenschaften nach den Spuren des Dramatikers, Erzählers, Lyrikers, Hörspiel-/Drehbuchautors und Übersetzers, eines Künstlers, dessen Werk von Anfang an die Kritik polarisierte und zugleich mit großen Ehren wie dem Büchnerpreis, dem Großen Österreichischen Staatspreis oder zuletzt dem Unseld-Preis ausgezeichnet wurde. Unterstützt wird Sucher dabei von Schauspielern, die aus Handkes Werken lesen. Im Kasino am 16. Dezember, Beginn 20 Uhr zum Beispiel auf die Mussolini-Ära zurück, wenn man wie Ecos Ich-Erzähler, ein leidenschaftlicher Bücherliebhaber, feststellen muss: „Tatsächlich war mein Kopf gar nicht leer, es wirbelten allerlei Erinnerungen darin herum, die nicht meine waren...?“ (Claus Philipp) „Die geheimnisvolle Flamme der Königin Loana“, Umberto Ecos neues, mit großer Spannung erwartetes Buch, erschien Anfang Oktober in deutscher Übersetzung. Eine gemeinsame Veranstaltung von Burgtheater, Der Standard und Carl Hanser Verlag. Mit freundlicher Unterstützung des Italienischen Kulturinstituts und Hotel Imperial. Peter Matić liest aus der deutschen Übersetzung; im Anschluss: Umberto Eco im Gespräch mit Claus Philipp (Der Standard) Im Burgtheater am 18. November, Beginn 20 Uhr Elfriede Jelinek Ein Fest für Elfriede Jelinek am 10. Dezember im Burgtheater Mit dabei sind u.a. Martin Schwab, Elfriede Gerstl, Olga Neuwirth, die Modedesignerin Lisa D., Maria Happel, Christoph Schlingensief, Elisabeth Augustin, Libgart Schwarz, Nicolas Stemann u.v.a. Besucher, die sowohl „Das Werk“ wie das anschließende Fest besuchen möchten, können für das Fest ein Kombiticket zum Sonderpreis von € 7 erwerben. Einzelpreis für das Fest € 15,- / 10,- Im Kauf der Eintrittskarte inkludiert: Jeder Besucher erhält Elfriede Jelineks Lieblingsgetränk gratis! Im Burgtheater am 10. Dezember, Beginn 21 Uhr An ihrem 80. Geburtstag liest die Dichterin aus neuesten Werken gemeinsam mit Ulla Unseld- Berkéwicz, Marcel Meyer, Durs Grünbein, Barbara Köhler, Bodo Hell, Elfriede Gerstl, Wendelin Schmidt-Dengler, Alfred Kolleritsch, Oswald Egger, Klaus Reichert, Thomas Kling sowie den Schauspielern Petra Morzé, Libgart Schwarz und Peter Matić. Eine gemeinsame Veranstaltung des Burgtheaters, Literarisches Quartier – Alte Schmiede Wien und Suhrkamp Verlag, in dem auch „Friederike Mayröcker – Gesammelte Gedichte 1939 bis 2003“ anlässlich ihres Geburtstages erschienen ist. Im Akademietheater am 20. Dezember, Beginn 19 Uhr
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