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10 artensuite Adrian Schiess, Äpfel und Orange, 1980/2009 Boden und Wand / Wand und Fenster / Zeit Helmhaus, Limmatquai 31, 8001 Zürich. Geöffnet Dienstag bis Sonntag 10:00-18:00 h, Donnerstag 10:00-20:00 h. Bis 29. März. Künstler in der Austellung: Polly Apfelbaum, Katharina Grosse, Bruno Jakob, Adrian Schiess, Christine Streuli, Niele Toroni, Duane Zaloudek Entgrenzte Malerei Von Natalia Huser ■ «Boden und Wand / Wand und Fenster / Zeit» ist ein Titel, der vieles antönt, gleichzeitig auch wieder offen lässt, poetisch in seiner Erscheinungsform und geradezu vorahnend auf die derzeitige Ausstellung im Helmhaus. Denn er beschreibt das Programm der Ausstellung und im übertragenen Sinn zugleich die Eigenschaften der ausgestellten Werke. Die von Roman Kurzmeyer kuratierte Gruppenausstellung vereint Arbeiten von sieben international bekannten zeitgenössischen Kunstschaffenden – Polly Apfelbaum (*1955), Katharina Grosse (*1961), Bruno Jakob (*1954), Adrian Schiess (*1959), Christine Streuli (*1975), Niele Toroni (*1937), Duane Zaloudek (*1931) – und reflektiert dabei die Rolle und den Sinn der abstrakten Malerei in der Gegenwartskunst. Farbenprächtig, «unsichtbar», rätselhaft, herausfordernd bis spielerisch sind Assoziationen, die beim Betrachten der Werke ausgelöst werden und somit grundsätzlich die Vielfalt der möglichen Darstellungsarten aufzeigen. In einer raumüber- greifenden Inszenierung breitet sich die Malerei aus, sprengt, belebt den «White Cube» geradezu mit einem nicht enden wollenden Ideenreichtum. Das Resultat dieser intellektuellen Auseinandersetzung ist eine entgrenzte, transmediale Malerei, die sich auf dem Boden und an den Wänden präsentiert oder eben nur in unseren Gedanken wahrnehmbar ist. Das wuchtige Bodenornament «Ineinanderschlingen / Entrecroiser» (2009) von Christine Streuli soll, wie die Künstlerin betont, den Betrachter am Fussgelenk packen. Entstanden ist eine grossformatige, begehbare Bodenmalerei, die nicht aus der Distanz, sondern aus der Nähe betrachtet wird. Aus ungewohnter Perspektive folgt unser Auge einem unerwarteten Strom üppiger, sinnlicher Farben und unterschiedlicher Formen wie Linien, Flächen, Punkte sowie Zeichen und Ornamente. Hierfür hat die Künstlerin mit Schablonen gearbeitet, die Farbe gerollt, gedruckt, gesprayt und abgeklatscht. Man wird regelrecht vom Kunstwerk umhüllt und ist von der Dimension sowie den Gefühlen überwältigt. Und obwohl wir mit beiden Beinen fest auf dem Boden stehen – um eine sprichwörtliche Analogie zu schaffen –, zieht uns die farbenprächtige Malerei von Christine Streuli wie ein magischer Sog in eine Parallelwelt und schafft es, ein Gefühl des Abhebens zu erzeugen. Als inszenatorisch gelungener Kontrastpunkt, in Farbe und Form, versteht sich die dezente Malerei von Niele Toroni. Seit 1966 malt er immer nach der gleichen Methode: Er setzt «Abdrücke des Pinsels Nr. 50 in regelmässigen Abständen von 30 cm» auf unterschiedliche Bildträger. So taucht seine «Konzeptkunst in Orange» als repetitives, asketisches Muster in den verschiedenen Räumen der Ausstellung immer wieder auf und tritt mit den weiteren Arbeiten in einen spannungsvollen Dialog. In ähnlich dynamisch wirkender Art wie derjenigen von Christine Streuli versteht sich die Methode der raum- artensuite März Nr. 3 | 09
übergreifenden Malerei von Katharina Grosse. Jedoch ist es weniger das Ornamentale, was ihre Malerei betont, sondern eine chaotisch scheinende Anordnung von Farbflächen. Grosse spielt mit der Erwartungshaltung des Betrachters und besprayt nicht direkt die Wände des Ausstellungsraumes, sondern zwei grossformatige Leinwände. Dadurch, dass nicht der gesamte Bildträger mit Farbe ausgeführt ist, erzielt die Künstlerin eine optische Täuschung. Die Grenze zwischen Wand und bemalter Leinwand schwindet, wodurch die Malerei Qualitäten einer Rauminstallation aufweist. Die Malerei von Adrian Schiess führt in der Ausstellung das Konzept der Transmedialität am konsequentesten vor, indem er unterschiedliche mediale Ausdrucksweisen einsetzt wie Bodenarbeiten, dreidimensionale Skulpturen und eine Arbeit mit Äpfeln und Orangen und damit die Möglichkeiten der abstrakten Malerei befragt. Der Alterungsprozess, der sich in Schiess‘ organischem Werk andeutet, erfährt artensuite März Nr. 3 | 09 in Duane Zaloudeks Hüten aus Aquarellpapier an Wänden und in Vitrinen auf metaphorischer Ebene eine Weiterführung. Ein uns allen bekanntes Accessoire wurde seinem eigentlichen Kontext entfremdet und in einer musealen Umgebung einer Konservierung ausgesetzt. Der Aspekt des Vergänglichen greift insofern ein, als dass die Hüte durch ihre leichte Braunfärbung an den Kreislauf des Lebens anspielen. Polly Apfelbaum arbeitet mit farbigen Paillettenstoffen und schneidet daraus unterschiedliche Formen, die sie keinem erkennbaren Anordnungsmuster auf dem Fussboden inszeniert wie der Titel «Not in any way shape or form» (2009) der Arbeit auf pointierte Art und Weise verdeutlicht. Dabei erinnern die im Raum drapierten Stoffe an treibende Eisschollen, welchen es gilt, auszuweichen. Oder an die geometrische, meist farbige Malerei des amerikanischen Künstlers Ellsworth Kelly. Anders als bei Kelly findet die Rezeption im Fall von Polly Apfelbaum jedoch nicht an der Wand, sondern am Boden statt. Eine Begriffserweiterung der Malerei erfahren wir in den «Invisible Paintings» von Bruno Jakob. Mit viel Witz, Leichtigkeit und Selbstironie beschäftigt sich der Künstler mit dem Unsichtbaren, Verborgenen und dem Nichtdarstellbaren. Dabei schwingt eine deutliche Kritik an der visuellen Evidenz mit, eine Lesart, die in unserer Kultur tief verwurzelt ist und bei Jakob hinterfragt wird. Durch die Erkundung des Mediums Malerei schafft die Ausstellung unterschiedliche Erfahrungsräume, worin die Vielfalt abstrakter Malerei und ihre Präsentationsmöglichkeiten reflektiert werden. Als Ergänzung zur visuell und intellektuell anregenden Ausstellung sei der Katalog erwähnt, dessen Inhalt eine Balance zwischen theoretischem Wissen und visueller Ästhetik akkurat herzustellen weiss. artensuite Christine Streuli, Ineinanderschlingen/ Entrecroiser, 2009 11
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