Bürgers trunkene Liebesphantasie - Leben und Werk des Dichters ...

Storm stellt einen Teil von Bürgers Liebeslyrik neben die Goethes und
hebt hervor, dass sich diese Liebeslieder von den ,.Tändeleien der Zopfpoeten
und d[en] TraumbiIder[n] des Hainbundes«, dem ja Bürger sehr
nahegestanden hat, unterscheiden und reiht sie in die später »Erlebnisgedicht"
genannte Tradition ein. Dieser Begriff umfasst solche Gedichte,
denen ein unmittelbares Erlebnis zugrunde liegt oder die zumindest die
Fiktion erzeugen, ein Erlebnis habe den Poeten zu seinem Werk angeregt
Für Storm bedeutete die »lyrische« Form des Gedichts die höchste
Form der Kunst, und an diesem Anspruch maß er nicht nur die eigene
Dichtkunst, sondern auch das, was er an Lyrik neben und nach Goethe
gelten ließ. Artlässlich des Erscheinens seiner ersten selbständigen Gedichtpublikation
Ende 1852 22 bat er seinen Freund Hartmuth Brinkmann
um eine Rezension und legte dem Brief das Konzept einer ,.Selbstkritik«
bei, in der er erstmals seine theoretischen Überlegungen zur Lyrik formulierte:
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1.
Die Kunst namentlich des lyrischen Dichters besteht darin, im möglichst Individuellen
das möglichst Allgemeine auszusprechen. [ ... ]
2.
Der lyrische Dichter muß namentlich jede Phrase, das bloß Ueberkorrunene vermeiden;
jeder Ausdruck muß seine Wurzel im Gefühl oder der Phantasie des
Dichters haben. Beispiel des Gegentheils: Geibel.
3.
Jedes lyrische Gedicht soll Gelegenheitsgedicht im höhern Sinne sein; aber die
Kunst des Poeten muß es zum Allgemeingültigen erheben, (siehe oben Nr. 1.).
4.
Die Wirkung des Lyrikers besteht vorZÜglich darin, daß er über Vorstellungen und
Gefühle, die dunkel und halbbewußt im Leser (Hörer) liegen, ein plötzliches oder
neues Licht ",irrt.
Genau dieses Konzept griff er für das Vorwort seiner ersten Gedichtanthologie
wieder auf und charakterisiert die von ihm bevorzugte Gedichtform
mit dem Begriff »Naturlaut«, den Storms Generation sowohl im
Volkslied als auch im artifIziellen Kunstlied zu entdecken suchte. Als Herausgeber
von Lyrik-Anthologien hat Storm heftige Kritik an der Flut von
lyrischen Ergüssen geübt, die nach 1850 die populären PubIikationsmedien
überSChwemmten; von dieser Massenproduktion grenzte er in allen
seinen theoretischen .:tußerungen zur Lyrik solche Gedichte ab, in denen
er die Darstellung von etwas Allgemeinem im Besonderen zu erkennen
glaubte. Er unterschied solche Texte von der "Phrase« und bezog sich mit
diesem Begriff auf die Tradition der Rhetorik und normativen Poetik des
17. Jahrhunderts, die auch das Sensuelle der Poesie dem Intellekt Imterwerfen
wollte. Im Unterschied zur Lyrik des von ihm sehr verehrten
Eduard Mörike (1804-1875), dessen zumeist elegischen Gedichte der
1840er Jahre noch ganz der Tradition der Erlebnislyrik der Goethezeit
verpflichtet sind und die häufig von einer Selbstvergewisserung des lyri­
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G.A. Bürger-Archiv