Baukunst und Kunstakademie

Baukunst und Kunstakademie
Ein Umriß zur Geschiente der Architekturabteilung der Kunst-Akademie zu Düsseldorf,
Zum Hundertjährigen Jubiläum der Akademie-Neugründung am 1. November 1919
von Prof. Dr. Richard Klajfrheck* Mitglied der Kunstakademie
Die Geschichte der Düsseldorfer Kunst und der Düsseldorfer Kunstakademie ist bisher von
allen Bearbeitern ausschließlich als ein Kapitel der Geschichte der Malerei behandelt worden.
Sie beginnt mit Johann Wilhelm von der Pf als, dem kurfürstlichen Mä^en, aus dessen Kunstsammlungen
sich unmittelbar die Kunstakademie entwickelt hat. Wenn man von seinen künstlerischen
Verdiensten um Düsseldorf redet, so denkt man lediglich seiner unvergleichlichen
Gemäldesammlung, die seit dem Jahre 1805 den Grundstock der Alten Pinakothek zu München
bildet. Die Kurfürstliche Kunstakademie (1769 — 1805) wird nach den Arbeiten der Maler Lambert
Krähe und Johann Peter Langer beurteilt. Und ebenso die im Jahre 1819 neubegründete Akademie
ausschließlich nach den Werken ihrer Maler. Aber diese völlig einseitige Beurteilung gibt von der
Geschichte und Bedeutung der Düsseldorfer Kunst und Akademie ein ganz falsches Bild. Um es
von vornherein einmal richtig zu skizzieren: wenn die Akademie im Jubiläumsjahre der Neugründung
nach jahrelangenVorarbeiten und Verhandlungen ihren bisherigen Klassen für Maler und
Bildhauer auf breit angelegter Grundlage eine Architekturabteilung und Klassen für Garten-,
dekorative, angewandte und Flächenkunst und Lehrwerkstätten angegliedert hat und beim Eintritt
in das neue Jahrhundert diese noch weiter auszubauen gedenkt* so stellt sie damit nur ihren früheren
Abb. 1. Düsseldorf* Die ehemalige Kunstakademie (altes kurfürstliches Scnloi/)
Links Eingang zum Galeriehof — Im Vordergrund die Hauptwache. Vgl. Abb. 2 — 7,
195
30
W. M. B. IV 7 8

Abb. 2. Dusseldorf. Schnitt durch das ehemalige Galeriegebaude
Nach Nie. de Pigages Katalog von 1778. Vgl. Abb. 1, 3—7
Abb. 3. Dusseldorl. Ehemaliges üaleriegebaude
Vgl. Abb. 1, 2, 4 7
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Abk. 4. Düsseldorf. Scknitt durck die ekemalige Akademie (altes kurfürstliches Scklol?)
Links alter Galeriebau. Nach einer Aufnahme von 1756. Vgl. Abb. 1-3, 5-7
Abk. 5. Düsseldorf, Alte Akademie
Liaks ehemalige Gemäldegaleric. Rechts ehemaliges kurfürstliches Schloß Vgl. Abb. 1-4, 6, 7. 197
30*

Zustand wiederherundnimmt eine in den letzten Jahrzehnten durch falsch orientierte Organisationseinflüsse
unterbrochene Überlieferung der Zeit Johann Wilhelms, der kurfürstlichen wie der
preußischen Akademie der ersten Jahrzehnte -wieder auf.
Die Düsseldorfer Gemäldegalerie Johann Wilhelms war ja nur ein Teil, und nicht einmal der
ausschlaggebende Teil seiner ausgedehnten Kunstbestrebungen. DaJ? seine sog. „Schatzkammer".
eine Überfülle ausgesuchter kunstgewerblicher Kostbarkeiten, seine wunderbaren ^Vaffen-.
Medaillen-, Plastiken-, Antiken-, Instrumenten- und 'wissenschaftlichen Sammlungen in nicht
geringerem MaJ?e seine Interessen dauernd fesselten, ist viel zu wenig bekannt. Aber dabei handelt
es sich nicht ausschließlich um Johann AVilhelms Sammelleidenschaft, Ihm war darum zu tun, das
Kunsthandwerk in seinen niederrheinischen Landen zu heben und beleben. Man liebt es, von einer
^Düsseldorf er Malerschule" unter JohannWilhelm zu reden und die große Zahl klangvoller Namen
aufzuführen. Aber nicht weniger bedeutend war Johann Wilhelms Düsseldorfer Kunsthandwerkerkolonie:
Johann Franz Douven, Peter Boy» Johann Jacob Buchhoven, Michael Posner, Johann
Conrad Sartor waren seine Kunstdemailöre. VidoTasso stand jahrelang mit einer Schar italienischer
Damastwirker in seinen Diensten. Wilhelm Bird als Kunstschlosser. Carlo Bonaveri, Francesco
Orsolini, Gorini, Gualardi, Antonio Rizzo, Bugliachi, Antonio Fabri u. a. als Kunststuckatöre,
Guidemont Guimet de Beaulie, Isaac Naville, Lagisse, Fürstenfeld, Dionysius de Four und Noel de
Nou als Kunstuhrmacher. Giorgio Stella, Simon Eckart und Johann Carmer als ,,Kabinettsjubiliere*\
Dann die Kunsthandwerker Isaac und Franziscus Guimon, Jacob Peravard u. a. Anton Lautenschein,
der bewunderte Kunstschreiner. Die geschickten Medaillenschneider Johann Linck, Johann Heinrich
Hanckamer, Gabriel le Clerc, Johann Seiter usw. Ihre Arbeiten zählen zu den besten ihrer
Zeit, Dann nicht zu vergessen der unvergleichliche ^Vaffenmeister Hermann Bongard. Die Arbeiten
dieser Meister wird man in den Sammlungen des Bayrischen National-Museums zu München und
in den ehemaligen kgl. Schlössern dort wiederfinden. Johann Wilhelm suchte aus allen Gegenden
„aller rarer Manufacturen Liebhaber und erfahrene Leuthe auch andere von nutzbaren Handwerkhs-
Leuthen zue Einpflanzung und Besetzung allhie zu bawen angefangener Statt beyzubringen*\ Damit
berühren wir das wichtigste Kapitel der Kunstbestrebungen Johann Wilhelms, seine großen Bauunternehmungen
und die Stadterweiterung Düsseldorfs, das beim Heimgänge des Kurfürsten ein
ganz neues Aussehen erhalten und um die Hälfte seines früheren Flächeninhaltes sich ausgedehnt
hatte* Im Mittelpunkte der großzügigen Unternehmungen stand, neben den Architekten Paul Reiner,
Michael Cagnon, Domenico Martinelli, Jacobus du Bois, Antonio Riva und Aloysius Bartolus oder
Bartoly, die Gestalt des kurfürstlichen Oberbaudirektors Mathias Graf von Alberti.
Ein vergessener Barockarchitekt. Aber nicht allein einer der Hauptträger der Kunstbestrebungen
Johann Wilhelms, sondern auch eine interessante gelehrte Persönlichkeit. Er war Mitglied der von
dem Cosmographen der Republik Venedig, Marcus Vinzenz Coronelly, gegründeten „Akademie der
Argonauten**. Das Bayrische National-Museum zu München bewahrt von ihm noch einen Erdglobus
mit der Inschrift Matteo Conte di Alberti. Aber auch andere wissenschaftliche Experimente
beschäftigten ihn, und damit gewann er das besondere Vertrauen des ebenfalls wissenschaftlich rege
interessierten Kurfürsten, der ihn zu seinem Generaladjutanten und Generalwachtmeister des kurfürstlich
pfälzischen Artillerie- und Ingenieurcorps ernannte. Man hat lange Zeit den Namen Alberti
nicht weiter umschreiben können, bis Paul Clemen im Jahre 1898 bei Gelegenheit der Veröffentlichung
des grandiosen Schloßprojektes für Düsseldorf im dortigen Historischen Museum den
Grafen als Verfasser festlegen konnte 1 ). Genauere Angaben über seine Lebensumstände findet man
in der Prachthandschrift von George Marie Raparini, Johann Wilhelms Cabinets-Secretario.'")
Theodor Levin hat dazu noch wertvolle archivalische Ergänzungen liefern können. 3 ) Raparini nennt
den kurfürstlichen Oberbaudirektor „castrorum praefectus et supremus aedificorum director".
*) Paul Clemen in der Zeitschrift für Bauwesen. 1898, 5- 158.
^) «,Lc portrait du vrai me.fitc dantf la perttonnc scr. de mons. TElccteur Palatin"' im Besitz von Herrn Otto Plauni auf der
Fahneburg bei Düsseldorf.
3 ) Düsseldorfer Jahrbuch XX, S. 123.
198

6. Düsseldorf. Ekcmali^e Akademie (altes kurfürstliches Scklol?)
Nach einer Aufnahme von 1756. Vgl. Abh. 4 u. 7
Abk. 7. Düsseldorf. Ehemaliges Schloß
Gruodrfl?. Rechts die Wache mit dem Galcriehof. Nach einer Aufnahme von 1756
199

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ALL. 8. Schloß Bensberg, Heutiger Zustand
Vgl. Abb. 10, 11
Alberti stammt aus Venedig. Seine künstlerischen und wissenschaftlichen Studien hatte er in
Paris gemacht. Um 1695 steht er in Johann Wilhelms Diensten, für den er die neue Oper baut.
Die Italiener Gorini und Gualardi haben die reichen Stuckdekorationen geschaffen, Antonio Bernardi
die Theaterdekorationen. Aber leider ist der Bau, der seinerzeit so viel künstlerische Pracht
entfaltet hat nicht mehr erhalten. Auch keine Pläne desselben. Einige Jahre nach Vollendung der
Oper fesselte Alberti ein größerer Auftrag. Johann Wilhelm wollte um das Jahr 1698 seine Residenz
von Düsseldorf nach Heidelberg
verlegen, die von den Franzosen zerstörte
Stadt neu aufführen lassen, deren Ausbau
in der Ebene von einem Riesensehlol?-
projekt bekrönt werden sollte. Johann
Wilhelm plante so etwas, wie später
Erlangen, Mannheim und Karlsruhe geworden
sind. Die Architekten Flemal
und Dörr und der Bildhauer Heinrich
Charasky waren mit den Vorarbeiten
betraut. Alberti entwarf den Schloßbau.
Die Pläne selbst sind nicht mehr erhalten,
wohl noch im Münchener Geheimen
Staatsarchiv die Begleitschreiben.
Aber nach diesen ist es recht schwer,
sich ein klares Bild von Albertis Ideen
zu bilden. 1 ) Im übrigen scheiterten die
großzügigen Pläne am Widerstände der
Heidelberger Bevölkerung, Ebenso
Johann Wilhelms Absicht, das zerstörte
Schloß auf dem Berge wieder herzustellen.
Der Kurfürst wandte sich
Afcb. 9. ScUoi? Bensberg. Mittelstück der Ruckfront
l) Levin, a. a. O. S* 137. — Karl Lohmey^r, geplante
Umbauten und Verlegungen des Heidelberger
Schlosses in der Barockzeit. Mitt. d. Heidelberger
Schlosses. Band I. SAH. - Richard Kiapheck,
Geschichte der Kunstakademie zu Düsseldorf.
Band I, Seite 51.
200

nunmehr mit erhöhtem Interesse dem Ausbau Düsseldorfs zu. Die alte Grafenburg auf dem
Burgplatz wurde wiederhergestellt und auf das prächtigste ausgebaut.
Die altehrwürdige Burg des 13. Jahrhunderts, die der Ausgang des späteren Düsseldorfs gewesen,
das sich zu Fül?eu ihrer Mauern und Graben sammelte, ward auch der Ausgang für Johann
Wilhelms Düsseldorfer Kunstbestrebungen. Ihre frühere Geschichte und Schicksalsschläge kann
ich hier übergehen 1 ). Im Jahre 1698 begann die üppige Wiederherstellung des durch eine Pulverexplosion
einige Jahrzehnte vorher beschädigten Baus. Neben Alberti waren auch die Baumeister
Domenico Martelli, der Schöpfer des Lichtensteinschen Majoratshauses in Wien, und Antonio
Riva hier tätig. Ein ganz klares Bild ist von dem Ausbau heute leider nicht mehr zu gewinnen.
Die Beschießungen in den Jahren 1758 und 1794 haben das Schlol? böse mitgenommen. Die kostbare
Einrichtung ging teils verloren, teilswar sie nach Mannheim oder München in Sicherhext
gebracht worden. Der Bruch der Kunstakademie vom Jahre 1873, die sich in der alten Burg eingerichtet
hatte, hat die letzte Erinnerung an Johann Wilhelms Schloßbau bis auf den einen runden
Eckturm beseitigt* Aus alten Aufnahmen aus dem Jahre 1756 (Abb. 4,6,7) und Darstellungen vor
dem letzten Brande (Abb. 1, 3, 5) kann man sich nur dürftig eine Vorstellung von dem einstigen
W\inderbau schaffen. Und ein Wunderbau war es in der Tat! Man mui? sich nur einmal von der
prächtigen Ausstattung der einzelnen Räume, den eingelegten, reich gemusterten Böden aus seltenen
kostbaren Hölzern, Metall, Elfenbein und Schildkröten* dem Mobiliar, den Wand- und Deckenmalereien
der Johann Franz Douven, Adriana Spielberg, Jan van Kessel u. a., von der Schatzkammer
und den Kunstsammlungen erzählen lassen durch den Chevalier de Blainville und Herrn
Zacharias von Uffenbach, die in den Jahren 1705 und 1711 das Schloß besuchten, und die alten
Klapheck h Baukunst am Nifidcrrhein I. S. 185 ff.
Abt. 10. Schloß Bensberg. Wiederherstellungs versuch von Rickard Klapheck
Vgl. Abb. 8
201

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Inventare 1 ). Das Schloff war schließlich ein unwohnliches Magazin geworden. Und um nui
einigermaßen Raum zu schaffen., ließ Johann Wilhelm nebenan durch Jacobus du Bois da«
neue Galeriegebäude, das sog. „Kunsthaus" errichten (Abb. 1—5, 7).
Wenn man den Schloßhof nach dem Marktplatz zu verließ durch die neugeschaffenen Arkaden,
vorbei an der großen Fontaine von Gabriel Chevalier de Grupello, die später ÄU Grunde ging, so lag
vor dem viereckigen Südostturm zunächst die Wache (Abb. 7)* Ein langgezogener Flügel, vor
den eine offene Wandel- und Säulenhalle lief (Abb. 1). An beiden Enden eingefaßt von Pavillons
mit reich gegliederter Attika. Und über das Ganze ließ der nordöstliche runde Eckturm des
Schlosses seine Haube hinausragen. Eine malerische Kulisse. Und städtebaulich der reizvolle
Abschluß vom Marktplatze aus. Durch den einen Pavillon betrat man den Galeriehof (Abb. 3).
Und hier öffnete sich dem Südflügel des Schlosses der hufeisenförmige Galeriebau (Abb. 7). Heute
ist nur noch ein Flügel der Anlage erhalten. Aber der reich illustrierte Prachtkatalog der
Gemäldesammlung von Nicolas de Pigage hat uns nicht allein Grundriß und Schnitt (Abb. 2),
sondern auch von jeder Wand der Galeriesäle die Anordnung der Kunstschätze bildlich überliefert 2 ).
Der Bau war recht einfach. Ein Nutzbau, der schlichte Rahmen für die Kostbarkeiten, die er
fassen sollte. Nur die Mittelachse des Mittelbaus hatte sich in einem vortretenden Risalit eine
reichere Gliederung gestattet, oben in einer Attika das Portraitmedaillon Johann Wilhelms und
seiner Gemahlin. In der Mitte des Hofes stand einstens die Riesenpyramide, die phantastische
plastische Allegorie von Grupello, die später den Mannheimer Paradeplatz schmücken mußte. Im
Erdgeschoß des Galeriebaus standen die Plastiken. Im Obergeschoß hingen die Gemälde. Abner
Birdt hatte die kunstvolle Treppe geschaffen. Gerhard Josef Karsch hatte das Treppenhaus ausgemalt
und Antonio Milanesi, Domencio Zanetti, Antinio Pellegrini und Martin Fischer die Decken
der Galeriesäle mit Scheinarchitekturen. Das war, neben dem Schlosse, die Stätte, die im
18. Jahrhundert aus aller Herren Länder die vornehmsten Namen nach Düsseldorf lockte und wo
im folgenden Jahrhundert sich die Kunstakademie einrichtete* Und bis zum Akademiebrand vom
Jahre 1873 war der dekorative Schmuck der Wände und Decken noch erhalten.
Ein glücklicherer Stern als über dem Düsseldorfer Schloß, Oper und Marstall und Johann
Wilhelms Plänen für Heidelberg hat über Albertis Schloßbau zu Bensberg gestanden, wenn auch
die Jahre 1792 und folgende, während deren es als Lazarett der kaiserlichen Heere benutzt wurde,
ihm übel mitgespielt haben, und wenn auch das Jahr 1805 ihm bis auf geringere Dinge alle Kunstwerke
entführte und die Umgestaltung zu einem Kadettenhause in den Jahren 1838 bis 1842 den
stolzen Bau arg entstellt hat. Die Treppenhäuser wurden verlegt und dabei natürlich die einst so
bewunderten Deckenmalereien beseitigt. Die für die Geschichte der Barockplastik in den Rheinlanden
höchst interessanten Stukkaturen 'wurden bis auf wenige Reste abgeschlagen. Marmorkamine
und Balkongitter wurden herausgerissen. Die offenen mit Arkaden belebten Galerien der Außenflügel
wurden zugemauert und ebenso der innere Hof, so daß die perspektivische Raumwirkung
des Schloßhofes ganz außerordentlich beeinträchtigt worden ist (Abb. 8). Ich habe versucht, den
einstigen Zustand zeichnerisch wieder herzustellen (Abb. 10,11). Alte Darstellungen bei JanWeenix
in der Alten Pinakothek zu München und in der Raparinischen Handschrift waren die Unterlagen.
Dazu der erhaltene Grundriß vor der Entstellung 3 ). Albertis Studienjahre in Paris sind unverkennbar.
Die großen Franzosen Leveau und Hardouin Mansard schwebten seinen Arbeiten vor
Augen. Vor allem aber Versailles, in dem Zurücktreten der Seitenflügel, der Kniestellung der
Hof gebäude, dem Abnehmen der Stockwerkhöhen bis zu den nur eingeschossigen Außenbauten mit
Vasen und Putten auf der Attika und den Terrassenanlagen, die hier alle Zufälligkeiten der gegebenen
!) Des Herrn von Blainville Reisebeschreibung durch Holland, Oberdeutschland usw. übersetzt von Johann Tobias Köhler,
1764 Band I. — Herrn Zacharjaa Conrad von Uffenbachs Merkwürdige Reifen durch Niedersachsen, Holland und Engelland.
III. Teil 1754. — Klapheck, Geschichte der Kunstakademie zu Düsseldorf 1919. Anlagen.
2 ) Nicoiaa de Pigage, La galerie eleetorale de Düsseldorf ou catalogue raisonne" et figure de sei tableaux etc. 1788.
3 ) Klapheck, Baukunst tm Niederrhein II, Abb. 35.
203
W. M. B. IV 7/8

Natursituation hoch oben auf dem Bergesrücken ausschalten und eine ausgedehnte Architekturschöpfung
von der Regelmäßigkeit eines kristallinischen Gebildes einleiten. Und das alles, um die
Breiten- und Höhenwirkung der Hauptfassade mit dem schön gegliederten Tambour und den
Ecktürmen und die Raumwirkung des SchloJ?hofes zu steigern. Die bauliche Einzelbehandlung ist
freilich oberitalienischer Hochrenaissance, die Fenster- und Portaleinfassungen, die Säulenstellungen
und Bossenquaderungen, die Eckverklammerung, Profile und das Hauptgesims mit den Konsolen
(Abb. 9). Alberti hatte auf Bensberg den ganzen Stab der kurfürstlichen Hofkünstler und Kunsthandwerker
um sich versammelt. Die Reiseliteratur des 18. Jahrhunderts beschreibt mit beredten
Worten die einstigen Herrlichkeiten. Und selbst die wenigen Reste an Stuckdekorationen und
Pellegrinis grandioses Deckengemälde in einem der Ecktürme können heute noch eine gewisse
Vorstellung davon vermitteln. 1 )
Das war aber nur der Auftakt zu Johann Wilhelms und Albertis großen Bauplänen, Bensberg
war nur das abgelegene Jagdschloß für vorübergehenden Aufenthalt. In Düsseldorf, der ständigen
Residenz, war dagegen die alte Grafenburg, trotz der Umbauten, für die prunkhafte Hofhaltung
des Kurfürsten auf die Dauer zu beengt geworden, und der neue Galeriebau konnte die zahlreichen
neuen Kunstschätze nicht mehr fassen. Er "war übrigens, wie Pigage uns mitteilt, nur ,*ad interim"
gebaut worden, denn JohannAVilhelm schwebte als Bekrönung der von ihm geschaffenen Neustadt
und seiner künstlerischen Bestrebungen und als würdigen Rahmen seiner Schätze eine neue Residenz
vor. Albertis Projekt dazu ist im Historischen Museum der Stadt Düsseldorf noch erhalten. 2 )
Es war nicht etwa eines der vielen Idealprojekte des 18. Jahrhunderts. Für einen Mann, der
Kaiser von Armenien werden wollte und deshalb mit den armenischen Notabein, dem Papst
und Peter dem Großen in Unterhandlung stand, der mit einer unendlichen Zähigkeit gleichsam
aus dem Nichts die größte und bedeutendste deutsche Kunstsammlung in zwei, drei Jahrzehnten
zustande gebracht hatte und der keine Schwierigkeiten scheute, die Herrlichkeiten des antiken
Rom in Originalabgüssen um sich in Düsseldorf zu vereinigen, war das Unmögliche möglich. Er
hat ernstlich an die Ausführbarkeit des Albertischen Planes gedacht. Nur die ungünstigen
politischen und finanziellen Verhältnisse und der Tod des Kurfürsten haben die Ausführung
verhindert. Der fabelhafte Schloßentwurf bedarf eigentlich keiner Beschreibung. Er spricht in
der regelmäßigen Gruppierung der einzelnen Bautrakte um die sieben Höfe herum ganz für sich.
Die bebaute Flache wäre mindestens viermal größer gewesen als die des Berliner Schlosses, Vom
Rheinufer aus hätte sich die gewaltige Anlage über die ganze Tiefe der Stadt hinaus erstreckt.
Und noch darüber hinaus. Denn hinter einem französischen Garten mit Terrassen, Laubengängen
und Wasserkünsten -war als Abschluß noch eine eigene Schloßanlage gedacht. Ein monumentales
Trianon. Und der Hauptbau wäre ein Uber-Versailles geworden, ein achtes AVeltwunder, wie
es bei Raparini beschrieben.
Das war der Kern der baukünstlerischen Bestrebungen am Hofe Johann ^^ilhelms zu Düsseldorf,
Um Alberti, von dem in Köln noch die Ursulinerinnenkirche stammen soll und der auch als Schöpfer
für Schloß Ehreshoven im Kreise Wipperführt in Frage käme 3 )* sammelte sich eine große Anzahl
von Baumeistern, die ich aber für den hier gegebenen Rahmen nur namentlich anführen konnte.
Sie waren die Schöpfer von Johann Wilhelms neuem Düsseldorf.
1) Klapheck, a. a. O. 11. Abb. I. 3, 36, 37
*) Klapheck, a.a.O. II. Afcb.27.
3 ) Klaphcck, a. a, O. H, Abb. 45. — Clernen, Kunstdenkmäler der Kreise Gumtnersbach, ^Valdbroel und ^Vipperfiihrt.
Berarbeitet von Edmund Renard. Düsseldorf 1902, S. 92. ff. — F. W. Bredt und Bruno Hirschfeld i. d. Mitteilungen des
Rhein. Vereins für Denkmalspflege und Heitnatoscliutz V. S. 270 ff
204

II.
Im unmittelbaren Anschluß an die Kunstbestrebungen Johann Wilhelms entwickelte sich die
Kurfürstliche Kunstakademie (1769 -1805). Ihre Geschichtsschreiber. Wiegmann
und Schaarschmidt, haben in ihren Darstellungen die Baukunst im Rahmen der alten
Akademie ganz übergangen. 1 ) Damit scheidet ein wesentlicher Faktor für die Beurteilung der
ersten Düsseldorfer Kunsthochschule aus. Aus der „Kurfürstlichen Maler-, Bildhauer- und
Baukunstakademie lv haben sie nicht allein eine Malerakademie gemacht, sondern auch alle
dekorativen Gebiete, die mit der Baukunst zusammenhängen, ganz autfer Betracht gelassen. Es
war die eigenartige Auffassung der Akademien in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts von
der ,,Hohen Kunst"" der Tafelmalerei und dem Historienbilde, die allein Aufgabe der Kunstkademien
waren ; von dekorativer und angewandter Kunst, die mehr und mehr als Angelegenheit des Kunsthandwerka
sich aus dem Rahmen der Akademie löste und für die man später Kunstgewerbe- und
Handwerkerschulen gründete; vonBaukunst,dieals technische und kunstgeschichtliche AVissenschaften
den Baugewerks- und Technischen Hochschulen zugewiesen und an den Akademien nur noch als
eine Art Hilfswissenschaft der Ornament- und Formenlehre für die Maler angesehen wurde. Die
Akademien des 18. Jahrhunderts aber waren noch Allgemeinschulen für alle Gebiete der bildenden
Künste. Wie innerhalb der Kunstbestrebungen Johann Wilhelms die Baukunst einen breiten
Raum einnahm, so auch im Rahmen der von seinem Nachfolger Karl Theodor gegründeten Akademie.
Und nichts ist bezeichnender für ihre Bedeutung ander alten Düsseldorfer Kunsthochschule als die
Namen und die rege Anteilnahme der auswärtigen Akademiemitglieder an der Weiterentwicklung
der blühenden Architekturabteilung. Sie standen mit den in Düsseldorf tätigen Mitgliedern in regem
Gedankenaustausch und schenkten der Akademiesammlung ihre Entwürfe. So entstand die in hohem
Maße interessante, bisher aber kaum gewürdigte Sammlung von Bauentwürfen des 18. Jahrhunderts, die
neben der überreichen, fastlSOOO Stücke zählenden Sammlung von Handzeichnungen alter Meister und
der Fülle der dekorativen Entwürfe, von der im Anhang, im „Archiv für Geschichte und Aesthetik der
Architektur" noch die Rede sein'wird, nicht zu den unwesentlichen Schätzen der Bestände des Kupferstichkabinetts
der Düsseldorf er Kunstakademie zählt. Für den ersten Akademiedirektor Lambert Krähe
war eine Kunsthochschule ohne Architekturabteilung einfach undenkbar, da er als Maler ja seine
Hauptaufträge in Mannheim und Benrath von der Baukunst erhalten hatte. Und dasselbe feine
Verständnis des Sich-anpassens und Zusammenarbeitens mit der Architektur zeichnet auch die
erhaltenen dekorativen Entwürfe der übrigen Maler der Akademie aus.
Zuerst hatte Lambert Krähe Josef Erb als Professor an die Architekturklasse berufen. Die
Forschung zur Geschichte der alten Akademie wird immer erschwert bleiben, da die alten Akademieakten
nur noch in lückenhaften Auszügen erhalten, die in den Sammlungen bewahrten Zeichnungen
nicht alle signiert sind und schließlich die Baukunst der Zeit am Niederrhein und in dem benachbarten
Westfalen noch viel zu wenig bearbeitet worden ist. Erb wird bei dem Ausbau Düsseldorfs in
den letzten Jahrzehnten des f 8. Jahrhunderts reiche Beschäftigung gefunden haben. Damals entstand
das neue Düsseldorf mit seiner so bewunderten Bau- und MVohnkultur, das „nette, reinliche, -wohlhabende
Düsseldorf, eine -wohlgebaute Stadt, schöne massive Häuser, gerade und helle Straßen.
Man -wetteifert miteinander, -wer sein Haus am schönsten, am bequemsten bauen soll-\ wie George
Förster nach seinem Besuch in Düsseldorf im Jahre 1790 berichtet 2 ). Die letzten Jahrzehnte
haben leider viele Erinnerungen dieser lebhaften Bautätigkeit beseitigt. Auch das erschwert die
Forschung über die einzelnen Architektenmitglieder der alten Akademie. Neben Erb waren
damals W auters, Flügel, Huschberge r, Kaes, der Erbauer der Statthalterresidenz,
Peter Köhler und Karl Friedrich Schäffer in Düsseldorf tätig, Schäffer
*) R. Wfcgtnan, Die Kgl. Kunst-Akademie zu Düsseldorf, 1856. — Friedrich Schaarschmidt, Geschichte der Düsseldorfer
Kunst, 1902.
a ) George Forster, Ansichten vom Niederrhein, 1791, I. S. 106.
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Abb. 12. Karl Lespilliez: Entwurf zu einer Rundkircke
Im Besitz der Sammlungen der Akademie zu Düsseldorf. Vgl. Abb. 13
war der letzte Professor für Architektur an der alten Akademie. Zwischen ihm und Erb waren
noch Abel Schlicht, der durch seine reichen perspektivischen Darstellungen seiner Zeit
bewunderte Dekorateur, und Peter Krähe, der Sohn des Akademiedirektors, berufen worden.
Der junge Krabe war der bedeutendste unter ihnen. Von ihm enthalten die Sammlungen der
Düsseldorfer Akademie noch eine Anzahl sehr interessanter Blätter. Er ist in seiner künstlerischen
Bedeutung bisher aber viel zu wenig beachtet worden. Die Künstlerlexika bringen von
ihm nur unvollständige Notizen, Naglers Künstlerlexikon hat sogar aus dem bürgerlichen
und später geadelten Krähe zwei verschiedene Künstlerpersönlichkeiten gemacht und läßt die eine
Maler, die andere Baumeister sein, während Krähe sich in beiden Künsten betätigt hat. Erst
Hermann Schmitz hat ihn in seiner ausgezeichneten Darstellung über die „Berliner Baumeister am
Ausgange des 18. Jahrhunderts" an der Hand des Nachlasses im Besitz von Baurat Krähe in Braunschweig
in großen Umrißlinien skizzieren können 1 ). Aber noch interessanter ist das reiche
Material in den Düsseldorfer Sammlungen, das Krahes Jugend und seine Tätigkeit in Düsseldorf
und auch teilweise noch seine spätere Zeit vorführt.
206
Hermann Schmitz, Berliner Baumeister vom Ausgange des 18. Jahrhunderts. Berlin 1914, S. 44.

Ä.DD. 13- Karl Lespillicz: Entwurf zu einer Rundkirche
Im Besitz der Sammlungen der Akademie zu Düsseldorf. Vgl. Abb, IS 207

Peter Krähe wurde im Jahre 1758 in Mannheim geboren, wohin damals sein Vater nach dem
Bombardement von Düsseldorf mit den ihm anvertrauten Kunstschätzen sich begeben hatte. Peter
von Verschaffelt, der vielseitige Maler, Bildhauer und Baumeister an der Akademie zu Mannheim,
der Erbauer des Zeughauses dort und der Kirche in Oggersheim, soll sein Lehrer gewesen
sein. Die Rückkehr desVaters und der Kunstsammlungen nach Düsseldorf, seine und Verschaffelts
Mitarbeit an Nicolas de Pigages Schloßbau in dem benachbarten Benrath zogen auch den jungen
Krähe an den Niederrhein, wo er an der Düsseldorfer Kunstakademie seine baukünstlerischen
Studien fortsetzte.
Die Organisation der Architekturabteilung der alten Düsseldorfer Akademie ist handschriftlich
noch erhalten 1 ). Sie ist für unsere zeitlichen Verhältnisse der Reorganisation der Kunstschulen
nicht uninteressant. Außer dem üblichen akademischen Unterricht wurden die Schüler auch zur
praktischen Mitarbeit herangezogen, denn „die Professoren dürfen es den Lehrlingen nicht versagen,
ihnen in ihren Werkstätten besondere Anweisung zu geben 1 "*. Das war jener praktische Werkstättenbetrieb,
der so ausgezeichnete handwerkliche und dekorative Talente entwickelt hat. Für die
Aufnahme in die Archtekturabteilnng galt technische Vorbildung als selbstverständliche Voraussetzung.
Hier unterschied man nicht mehr zwischen „Lehrling 1 * und „Akademist", was heute dem
Schüler undMeisterschuler oder immatrikuliertenStudierenden entsprechen würde. Die Architekturabteilung
galt gewissermaßen als eine Oberstufe. Im Gegensatz zu den Vorbereitungsklassen für
]) Librum Accademiae ElectoralisPicturae Sculpturae et Architecturae. Prachteinband im Besitz der Akademie. Abgedruckt
bei Klapheck. Geschichte der Akademie zu Düsseldorf. I. Anlage V.
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Abb. 14. Peter Krabe: Entwurf zu einem Marstall
Aus den Sammlungen der Akademie zu Düsseldorf. Vgl- Abb. 15
208

8 Abb. 15. Peter Krake: Entwarf zu einem Marstall
Aus den Sammlungen der Akademie zu Düsseldorf, Vgl. Abb. 14.

die Lehrlinge der Malerei mußten alle Vorkenntnisse anderswo und wohl meistens in einer praktischen
Lehrzeit erworben sein. Denn ,,dijenigen, welche sich der Baukunst haubtsächlich widmen
wollen, werden dazu nicht angenommen, sie haben denn anderweits die Rechenkunst (d. h. technische
Vorkenntnisse) erlernet und seyen darin fähig befunden worden"» MVollte nun ein Architektenlehrling
als Akademist aufgenommen werden, so mußte er „ein großes Projekt mit Materialien-
und Kosten-Überschlag der Akademischen Versammlung (d, h. dem Kollegium der Sitz und
Stimme habenden ordentlichen Mitglieder) übergeben 1 ".
Aus den siebziger Jahren ist von dem jungen Peter Krähe, der damals vielleicht noch keine
20 Jahre zählte, eine Akademistenarbeit }lpropraemio",d.h. für die silberne Akademistenmedaille,
erhalten. Fassade, Schnitt und Grundriß einer ausgedehnten Schloßanlage. Vor einer oval
gezogenen reichen Pilasterfassade mit Mittel- und Eckrisaliten eine geräumige Grande Cour,
während vor den Seitenflügeln zwischen vorgezogenen Eckpavillons und offenen Säulenarchitekturen
mit reich belebten Attiken obenaufdem Plattformwandelgang besondere Basse Cours angelegt
sind. Trotz mancher verwandter Züge mit seinem LehrcrVerschaffelt zeigt der Entwurf den
jungenKrahe schon als einen selbständigen und ausgereiften Baukünstler. In dieser Zeit verbrachte
der Architekturstudierende noch nicht seine besten Jahre mit derVorbereitung zum Abiturientenexamen,
sondern hatte in dem Alter schon längst seine bautechnische und baukünstlerische Ausbildung
erworben. Man studiere nur einmal das Material der übrigen Akademistenarbeiten in
den Sammlungen der Düsseldorfer Akademie! Und nur durch die frühzeitige praktische Betätigung
ist es zu verstehen, dal? die Akademie im Jahre 1780 den damals erst 22 Jahre alten Akademisten
Peter Krähe zu ihrem Ordentlichen Mitglied und zum Professor der Architekturklasse berufen
konnte. Entwürfe für Marställe, Theater, Kirchen, Privathäuser aus der späteren Düsseldorfer
Zeit zeigen eine geschickte Anordnung des Grundrisses und ein gereifteres Empfinden für die bauliche
Einzelheit. Die Aufgabe eines fürstlichen Marstalls, mitten auf einem geräumigen Hof und
regelmäßig umstellt von niedrigeren Trakten für Dienerwohnungen und Remisen, ähnlich gegliedert
'wie der Hauptbau und nach dem Innenhof sich öffnend in offenen Bogenstellungen, ist in verschiedenen
Losungen bearbeitet worden. Ich bringe hier einen der Entwürfe (Abb. 14, 15). Die
einzelnenBauteilederMittel- und Eckstücke des äußerenBaurechtecks sind ausgezeichnet zumHauptbau
in Maßstab, Gewicht und imrhythmischenVerhältnis orientiert. DerVergleich mit den Arbeiten
von Wilhelm Ferdinand Lipper in Münster i. Westfalen, der im Jahre 1773 dort Johann Conrad
Schlaun in derVollendung des fürstbischöflichen Schlosses ablöste und dessen vornehmer Rombergscher
Hof ebendort vom Jahre 1780 mit seiner durchgehenden Pilasterarchitektur von den Zeitgenossen
so bewundert wurde 1 ), liegt sehr nahe. Durch das gastliche Haus Jacobi, das damals
die vornehmsten Namen Deutschlands, die der Kunstschätze wegen nach Düsseldorf kamen, in
seinen Mauern beherbergte, herrschten die herzlichsten gesellschaftlichen* geistigen und künstlerischen
Beziehungen zu Münster. Die Fürstin Gallitzin und der Minister „der verständige, edle und ruhige"
Franz von Fürstenberg mit ihrem Freundeskreise, den Hamann, Kindlinger» Dohm, Hemsterhuys,
Buchholz, Sonnenberg, FriedrichLeopold von Stolberg usw. weilten oft längere Zeit in Düsseldorf,
und Jacobi bei ihnen in Münster. Bei diesen engen Beziehungen beider Städte brachte der
Münsterische Adolf von Vagedes auch keine fremde Note mit an den Niederrhein, als er im
Jahre 1806 die Bautätigkeit des Kreises um Peter Krähe in Düsseldorf fortzusetzen hatte. Die Verwandtschaft
des Charakters derLandschaft, des heimischen Baumaterials, des Backsteins, die engen ge~
sellschaf tlichen und geistigenZusammenhänge und eine verwandteAVohn-undLebenskultur hatten auch
dem in den letzten Jahrzehnten des 18. Jahrh. eindringenden französischen Klassizismus verwandte
Formen entliehen. Lippers Vorliebe für ovale Säle mit klassizistisch entworfener Wandaufteilung,
reichen Gebälken und Säulenstellungen in denSchlÖssern zu Münster undVehlen, Glanzstücke des
Stiles Ludwig XVI. auf deutschem Boden 2 ), kehren auch in Krahes Arbeiten wieder. Er hat für
Karl Theodor einen ovalen Konzertsaal und einen ovalen Theatersaal entworfen, die er im Inneren
') Kerckerinck-Klapkeek, Alt-Westfalen. Die Bauentwicklung Westfalens seit der Renaissance, Stuttgart 1912, Abb. 343.
2 ) Kcrcfcerincfc-Klapheck a. a. O. Abb. 326, 327.
210

? 4 t i W * 4 * * * • ' f ' '

durch eine Wandelhalle und nach Außen in einer klar gegliederten klassizistischen Fassade mit einem
reichen Säulenmittelstück zwischen den flachen Kuppeln über beiden Sälen zu einer monumentalen
Baukulisse verband (Abb. 16—18). Krähe wie dem schöngeistigen Kreis um Jacobi mag bei
dem fortgesetzten Kommen und Gehen der zahlreichen Fremden, nachdem die Albertische Oper
beseitigt werden mußte, ein Wiederaufleben der glänzenden Düsseldorfer Theaterzeit unter Johann
Wilhelm vorgeschwebt haben. Die große mittlere Auffahrt mit dem Doppeltreppenhaus, zu dessen
Aufgang die Wagen anfahren können, dahinter Raum genug zum Wenden und Unterstellen der
Karossen. Garderoberäume zu beiden Seiten des Treppenhauses, die Zugänge zu den einzelnen
Rängen aus den ovalen Vorbauten am Ende des AiVandelganges, die versteckten Verbindungen
ovaler Treppenläufe in den Zwickeln der Hauptsäle und die Gruppierung der Nebenräume zu diesen
machen den Entwurf überaus interessant. In diesem Zusammenhange seien auch die Pläne von
Johann Christian Mannlich für das „the'atre de socie'te'"' für den Herzog Christian IV. von
dem mit Düsseldorf nahe verwandten Hof zu Pfalz-Zweibrücken erwähnt (Abb. 19—21). Der
bewegliche und vielgereiste Mannlich war ebenfalls Schüler von Verschaff elt gewesen und auch er hat
212
Abi. 19. Christian Männlich: Entwurf für das Geaellscnaftstheater in Zweibrückt
Aus den Sammlungeu der Akademie zu Düsseldorf Vgl. Abb. 20 und 21

Abb. 20. Christian Mannlich: Schnitt durch das Gesellschaftstneater in Zweibrücken
OriginaUcichnung ja der Akademie zu Düsseldorf. Vgl. Abb. 19, 21
später als Zweibrückener Baudirektor, wie seinLehrer und der junge Krähe, die Palette mit dem Zeichenbrett
vertauscht. Männlich war außerordentliches Mitglied der Düsseldorfer Akademie und hat sich
hier verschiedentlich aufgehalten* Die Hof künstler zu Düsseldorf, Mannheim und Zweibrücken bildeten
damals eine große zusammenhängende Künstlergemeinde. In einem ausf ührliehenBegleitschreibe n
zu seinen Entwürfen bat Mannlich die Düsseldorfer Akademie um Hilfe und Rat für die weitere
Ausstattung seines kleinen Theaters und erläutert eingehend deren Anlage und Dekoration. Aus der
neuen Entdeckung römisch-antiker Baukunst verbreitet er sich über antike Amphitheater und deren
Säuleneinrahmung im Hinter grunde des Zuschauerraumes,die architektonische Einrahmung des Bühnen^
bildes, den bildlichen Schmuck antiker Theater usw. Als Öfen hatte er zwei große, innen hohle Obelisken
in den Zuschauerraum gestellt, die unter dem Podium her geheizt wurden. DieTempelfassade mit dem
Abb, 21. Christian Männlich: Grundriß zum Gesellschaftstheater in Zweibrucken
OriginalzeLchnung in der Akademie zu Düsseldorf. Vgl. Abb, 19, 20
213

Atb. 22. Peter Krake: Entwurf zu einer RundWche.
Original2cicknung in der Akademie zu Düsseldorf. Vgl- Abb. 23.
i ? t!
U
Atb. 23, Peter Kralle: ScWtt zu dem Entwurf in ALb. 22
OriginalzeicKnung in der Akademie zu Düsseldorf ; , .
314

Abb. 24. Peter Krabe: Entwurf zu einer Resident
Originalzeielinung In der Akademie zu Düsseldorf. Vgl- Abb. 25
I&w4«p«*4n4 mm
Abb. 25. Peter Krähe- Grundril? zu Abb. 24
Originalzeichnung in der Akademie zu Düsseldorf
215

Apollobild, den Säulenstellungen vor einem Backsteinhintergrund, erinnert wieder an Lippers ehemaliges
Theater zu Münster aus den Jahren 1773—1775 *).
Neben demTempel zu Paestum und den Ausgrabungen von Pompeji war das Pantheon zu Rom
das Ideal der Baukunst dieser Tage geworden. Der Rundbau beschäftigte fast alle Baumeister
des römisch-französischen Klassizismus und der unter seinem Einfluß stehenden deutschen Architekten.
Lipper wölbte seine ovalen Säle zu Münster und Vehlen mit reichen Kassettendecken.
Ebenso Pigage den runden Gartensaal zu Benrath, Lipper schuf später in Nürnberg den
Kuppelbau der Deutschordenskirche: Soufflot das Pantheon zu Paris; Gontard die französische
Kirche auf dem Gendarmenmarkt zu Berlin; Ixnard, der später in Koblenz mit Peter Krähe
zusammen wirkte, die Klosterkirche zu St. Blasien. Auch von Krähe ist in den Düsseldorfer
Sammlungen aus dem Jahre 1781 der Entwurf einer Zentralkirche für den Erlöser und die zwölf
Aposteln erhalten, die in reich bewegten Silhouetten über dem Tempelgiebel der Vorhalle und
den Attiken des Umgangs schweben (Abb. 22,23), Im Innern ruht die Kuppel auf 24 Säulen, und ein
Kapellenkranz rahmt den Mittelbau ein, Die Düsseldorfer Sammlungen besitzen eine ganze
Anzahl ähnlicher Entwürfe von Krähe und anderen. Hier sei nur noch ein Entwurf von Karl
Albert Lespilliez, dem Oberhofbaudirektor in München erwähnt (Abb. 12, 13) Auch
Lespilliez, der frühere Schüler von Cuvilliers, war Mitglied der Düsseldorfer Akademie.
!) Kerckcrinck-KlapHcck, a. a. O. Abb. 346.
TiPtri
216
Akt. 26. Peter Krake: Grundriß einer tiscKöflicken Residenz
Originalzeicilnung in der Akademie zu Düsseldorf. Vgl. Abb. 27, 28
l
J

tfr
l!
Abb. 27. Peter Krabe ; Entwurf zu einer bischöflichen Residenz
Originalzeichnung in der Akademie zu Düsseldorf. Vgl. Abb. 26 und 28
Aber neben der Vorliebe für den Rundbau und die reicheVerwendung schwerer römischer Säulen-
Stellungen für die Gliederung des Au#enbaus ist auch die Verbindung verschiedener Baugruppen für
den römisch-französischen Klassizismus der Zeit charakteristisch. Krahes Marställe zeigten schon
die feine Begabung in der Abwägung und Anordnung verschiedener Bauten zu einander und zu
einem gemeinsamen Formenzusammenhang. Dieselbe klare Anordnung begegnet uns bei den Entwürfen
von Zentralkircben in Verbindung mit ausgedehnten Hofanlagen, um die sich eine bischöfliche
Residenz oder Wohnungen für dessen Kapitulare gruppieren 1 ) (Abb. 24—28).
] ) Vgl, auch Schmitz, a. a. O. Abb. S. 264, 265.
i • i
i: iilIIu
Abb. 28. Peter Krähe: Schnitt zu Abb. 26
in der Akademie zu Düsseldorf. Vgl, Abb. 27 217

l'J
. 29. Sckloß Benratk, Gesamtansicht,Vorderfront
'
Aher weit wichtiger als der Einfluß des französischen Klassizismus der Monumentalarchitektur
und der geschickten Baugruppenkompositionen, und interessanter als der formale Zusammenhang
mit den gleichzeitigen Münsterischen Klaösizisten war der Einflui? des benachbarten Schlosses
B e n r a t h von Nikolas de Pigage. Die Originalpläne gelangten wieder in die Sammlungen
der Akademie (Abb. 29—47). *)
Das liebenswürdige Jahrhundert des Rokoko kennt seihst in Frankreich keinen zweiten Bau,
der in so genialer Weise dem Bautyp der „maison de plaisance" von Jeacques Francois Blondel,
jener Anlage, bei der Vestibül und der runde oder ovale Gartensaal in der Hauptachse liegen,
-während sich die übrigen Räume symmetrisch darum gruppieren» eine geradezu klassische Ausbildung
gegeben hätte, wie in Benrath. Auf deutschem Boden kann keiner der Bauten des jüngeren
Francois Cuivillies, der Simon Louis Du Ry, Gontard, Kesslau« Lespilliez, Heinrich Roth,
Valerian Funck, Gouven Vater und Sohn oder Johann Konrad Schlauo, was die meisterhafte
Raumausnutzung des interessanten Grundrisses angeht, den Vergleich mit Benrath aufnehmen. Das
äußerlich so bescheidene Häuschen am Weiher ist nämlich der entzückendste Betrug, den man sich
denken kann, denn kein Mensch, der zum ersten Mal das Schloß aufsucht, wird ahnen können,
•wieviel Räume sein Inneres birgt. Der Hauptbau faßt allein, neben sieben Treppen und den
Korridoren, rund achtzig Zimmer! Er ist nicht, wie er sich äußerlich gibt, durchgehend nur zwei^
stöckig. Man vergleiche die Grundrisse und Schnitte aus der Sammlung der Akademie! (Abb.31—34
36, 38). Nach der Gartenseite zu zahlt er freilich nur 2 Stockwerke (Abb. 31, 34, 35). In der
Mittelachse ist er indessen dreigeschossig, wenn man von dem hoch in das Dachgeschoß einschneidenden
Kuppelraum des runden Gartensaales absieht (Abb. 33). Die Fensterachsen der Räume
11 und 12 in der Grundrißabbildung sind vierstöckig (Abb. 36, 37). Am Ende des Vestibüls (Nr. 1)
liegen vor dem Gartensaal (Nr. 3) zwei Binnenhöfe (Nr. 2), um die sich der Bau wieder viergeschossig
aufhaut (Abb. 32). Ganz klar wird einem der verzwickte Bauorganismus erst, wenn man
an der Hand der Grundrisse und Schnitte stundenlang in ihm treppauf, treppab herumgewandert
ist. Ein erster Besuch verwirrt selbst den erfahrensten Grundrißler. Man mag diese komplizierte
Anlage in ihrer äußersten Raumausnutzung fast als Künstelei, als Spielerei ansprechen.
Aber sie verdankt ihre Gestaltung nur Erwägungen rein praktischer Wohnbedürfnisse.
Das Schloß war als Sommeraufenthalt eines fürstlichen Paares mit kleinem engsten Gefolge
und entsprechender Dienerschaft für die unmittelbare Aufwartung gedacht. Der Gedanke des
intimen zurückgezogenen Landlebens ohne besondere Repräsentation bestimmte die Anlage und
*) Vgl. Jul. Michael in der Deutflehen Bauzeitung 1912 — Edmund Renard, Das Neue Schloff Benrath, Leipzig 1913 —
Klapheck, a. a. O. II, S. 150 ff.
218

die symmetrische Aufteilung des Grundrisses. In den beiden Winkeln zwischen dem Vestibül
(Nr. 1) und dem Garten- und Konzertsaal (Nr. 3) einerseils und den beiden nach dem Garten gelegenen
Audienz- und Gesellschaftsräumen (Nr. 4) andererseits, war auf der einen Seite das
Wohnquartier des Kurfürsten, auf der anderen Seite der Kurfürstin. Jeder hatte seinen eigenen
Wohn- und Schlafraum (Nr. 5), der sich in einem vorspringenden Risalit nach einem Privatgarten
öffnet (Abb.30u. 41), Alle diese Räume sind, abgesehen von dem rundenGartensaal, gleich hoch und entsprechen
den äußeren Fensterrahmen des Erdgeschosses (Abb. 39—42). Aus dem Schlaf* undWohnraum
(Nr. 5) gelangt man nach der Vorderfront in einen intimeren Wohnraum, der indessen ebenso
wie die anschließenden Räume 11 und 12 nur bis zweidrittel der Fensteröffnung reichen, während
das obere Drittel ein Zwischengeschoß beleuchten muß. Die Anlage dieser Räume entspricht
denjenigen, die sich um die beiden Binnenhöfe lagern, den Räumen 6—9 und den korrespondierenden
Zwiachengeßchoßräumen (Abb. 32). Nach dem Binnenhof zu öffnet sich das Schlafe
gemach in ein ifchambre d'alcove" oder ,,chambre de lit" (Nr. 6). Die ,,ruelles" zu beiden Seiten,
die Nebengemächer, sind zu ovalen Kabinetten ausgebildet (Nr. 7 u, Abb. 44). Das eine führt in das
Toilettenzimmer mit anschließendem Abortraum (Nr. 9), das andere zum Badezimmer (Nr. 8).
Die Zugänge zu den ovalen Kabinetten (Nr. 7) und ihren Nebenräumen aus dem Schlafgemach
sind Geheimtüren, damit die geschlossene Raumwirkung des Schlafgemaches nicht gestört wird
(Abb. 41). Nr. 11 ist der Raum des Kammerdieners oder der Kammerfrau, In dem Mauerstück
zwischen dem ovalen Seitenkabinett (Nr. 7) und dem Wohnzimmer (Nr. 10) führt aus dem
Schlafgemach (Nr. 5), wie aus dem Dienerzimmer (Nr. 11) eine Treppe in die über den Räumen
11 und 6—9 in dem Zwischenstück um den Lichthof angebrachten Dienerräume, außerdem aus
Zimmer Nr. 11 ein geräumiger Gang mit AiVandschränken in das Toilettenzimmer (Nr. 9). Die
Abb. 30. Schloß Bcnratt. Seitenansicht des Hauptbaus. Vgl. Grundriß Atb. 36 u. 38
219
W. M. ß. IV. 7/8

Abb. 31 u, 32, Schloß BenratL Originalzeichnungen im Besitz der Kunstakademie zu Düsseldorf
Abb. 31. Schnitt durch die Räume 4 u. 3 Abb. 32. Schnitt durch

Abb. 33 u. 34. Sctloi? Benratt. OriginalzeicKnungen im Besitz der Kunstakademie zu Düsseldorf
Abb. 33. Schnitt durch die Räume 1 u. 3 Abb. 34. Schnitt durch die Räume 4 u, 3
Vgl, Grundriß Abb. 36
221
33'

Abb. 35* Schloß B e n r a t L. Gartenfront
Dienerschaft hatte demnach zur Bedienung des fürstlichen Paares eigene Verkehrsmöglichkeiten,
ohne die Herrschaftsräume oder das herrschaftliche Treppenhaus benutzen zu müssen. Ihre
Räume wie Verbindungen liegen ganz verborgen. Für die Entresolräume der Vorderfront war
in dem Mauerstück zwischen dem Vestibül (Nr. 1) und Zimmer Nr. 12 auf dem linken Flügel eine
Geheimtreppe angebracht, der auf dem anderen Flügel auf halber Höhe des Haupttreppenhauses
ein verborgener Zugang entsprach. Wandschränke in den gegenüber oder seitlich gelegenen
Ecken des Treppenhauses
sollten wieder die geschlossene
Raumwirkung auf dem Treppenpodest
betonen und zur
Täuschung des fremden Besuchers
über den Reichtum der
Raumausnutzung beitragen.
Das herrschaftliche Treppenhaus
(Nr. 13) führt in das Mansardengeschoß
(Abb. 38). Über
dem vorderen Teil des Vestibüls
liegt die Kapelle (Nr. 14 u.
Abb. 47). Über den fürstlichen
Schlafgetnäehern (Nr. 5) liegen
die Gesellschaftsräume für
das Gefolge (Nr. 15), Dazwischen
vier Quartiere für die
All. 36. Schloß Benratk. Grundriß Erdgeschoß Kammerherren und die Hof-
222

All. 37. Schloß B e n r a th. Mittelbau, Vorderfront. Vgl. Alb. 29
damen, bestehend aus einem Wohnzimmer (Nr. 16 u. Abb. 46), einem Schlafzimmer mit
anschließender Alkove und seitlichen Wandschränken oder Zugängen (Nr. 17) und einem Kabinett
(Nr. 18 u. Abb. 45). Man wird auch hier über die geschickte Raumausnutzung und die bequemen
Verdingungsmöglichkeiten für die Bedienung überrascht. Raum 19 ist für die Dienerschaft
bestimmt, und von hier führen neben den Alkoven Gänge in die Schlafzimmer und Treppen
hinunter in das Zwischengeschoß, ferner ein Gang zu den nach der Vorderfront gelegenen Räumen
und dem Gesellschaftssaal. Die
Haupttreppe bleibt auch hier
den Herrschaften vorbehalten.
Zwischen den beiden Lichthöfen
sind vor der Kuppel des
Gartensaals weitere Dienerzimmer
mit einem Korridor zu
den Geheimtreppen angebracht
und einem Treppenaufgang zum
Belvedere, das über das Dach
hinausragt (Abb. 33 u. 38).
Die innere Ausstattung von
Schloß Benrath ist eines der
graziösesten Beispiele für die
Übergangszeit vomRokoko zum
Klassizismus. Das Detail wie
das Abstimmen der farbigen und
Abb. 38. Scllol? Benratl. Grundriß, Dachgeschoß
223

Abb. 39. Scklol? Benratb. Vestibül. Vgl Grundriß Abb. 36 Nr. 1
dekorativen Einzelheit zueinander ist von außerordentlichem künstlerischen Reiz und der Bestimmung
der einzelnen Räume wunderbar angepaßt. Das handwerkliche Können der Stuckkünstler,
Fußbodenarbeiter, Tischler, Schreiner, Schlosser, der dekorativen Maler und Bildhauer ist ebenso
bewundernswert wie die Gesamtanlage. Teils brachte Pigage seine Mitarbeiter aus Mannheim
mit. Aber auch in Düsseldorf konnte er alte Überlieferungen aus der Zeit des Kurfürsten
Johann Wilhelm, die auf allen Gebieten des Kunsthandwerks noch fortlebten, verwenden. Aber
weit interessanter und für die Folgezeit "wichtiger als der Reichtum des dekorativen Details sind
die überaus schönen Raumverhältnisse, das klangvolle Abstimmen der verschiedenen Zimmer-
•
224

Abb. 40. SchloJ? Benratl. Gartensaal. Vgl. Grundriß Abb. 36 Nr. 3 ".
höhen zur Ausdehnung, vom breiten hohen Kuppelsaal (Abb. 40), den Langsälen (Abb. 42), den
Schlafräumen (Abb. 41) und dem Vestibül (Abb. 39) bis zu den kleinen ovalen Kabinetten
(Abb. 44) und vor allem den Mansardenzimmern (Abb. 45,46). Die Baukunst am Niederrhein hat
in der Tat nichts behaglicheres schaffen können, als die Räume des Dachgeschosses, die von einer
traulichen Wohnlichkeit erfüllt sind, Drei Meter hoch nur sind diese Zimmer angelegt, und
gerade in diesen glücklichen Höhen- und Breitenverhältnissen, verbunden mit einer diskreten
225

Alb. 4L SckloJ? BenratL Schlafzimmer. Vgl. Grundriß Abi, 36 Nr. 5
Zurückhaltung in der Verwendung dekorativen Schmuckes und der äußerst soliden Bearbeitung
des Materials liegt der Hauptreiz der Räume. Die Kapellenanlage im Mansardengeschol? mit den
verglasten Logen oben für die Dienerschaft ißt in ihrer geschickten Anpassung an die durch das
Dachprofil gegebenen Verhältnisse eine der originellsten Schöpfungen des Jahrhunderts und ein
Raum von höchst intimer Wirkung. Man glaubt, im Salon eines modernen Ozeandampfers zu
sein (Abb. 47).
Zwei dreiseitige Kavalierhäuser rahmen das LustschloJ? an der Vorderfront um den oval geführtenWeiher
ein. An ihrem Ende erhebt sich je ein kleines Torhaus (Abb. 29). Diese Flügel^
bauten sind ganz schlicht, ein einfaches Mansardendach, nur an den Kopfenden mit vorspringenden
Risaliten belebt. DieTorhäuschen haben sich freilich etwas reichere Gliederung erlaubt (Abb. 43).
Mitten in den gebogenen Fassaden der Kavalierhäuser führt ein Hausteinportal in einen Hof, um
226

Abb. 42. ScKlol? B e n r a t k Vgl. Grundriß Abb. 36 Nr. 4
den sich, eine neue Überraschung, nicht weniger als 90 Räume sammeln! 1 ) Bei der anspruchslosen
Gliederung der Seitenbauten bedurfte es keines besonderen dekorativen Reichtums, um den
Hauptbau aus der Gesamtanlage hervorzuheben: Pigage gab dem Bau ein eigenartiges DachprofU,
den Dachfenstern einen reicheren Rahmen, schmückte die Fensterbögen des Untergeschosses mit
harmlosen Girlanden. Sonst blieb alles schmucklos, nur daf? die vier Pavillonrisalite durch Eckverquaderung
architektonisch hervorgehoben wurden. Bei den Seitenpavillons liegen die Fenster
in tiefen Muschelnischen, deren einrahmende Außenflächen oval vorgezogen und an den Ecken
gequadert sind. Büsten auf schön gezeichneten Sockeln zu beiden Seiten der Tür. Darüber in
Vgl. Grundrii? bei Rcnard und Michael, a. a. O.
227
31
W. M. B. IV 7/8

einem Flachrelief Puttenszenen.
r
Etwas reicher sind die beiden
Pavillons der Mittelachse gegliedert.
Um nun dem an sich
schlichten Bau gegenüber den
Kavalierhäusern noch ein besonderes
Relief zu geben, setzte
Pigage ihn auf einen niedrigen
Sockel, dessen Plattform vor
demVestibül in einer breit auslaufenden
Freitreppe hinunter
zum Weiher führt. (Abb. 37)
Für die Wagenauffahrt waren
zu beiden Seiten Rampen angebracht,
die vier bergische
Löwen bewachen. Es ist dieaelbe
bewunderungswürdige
Überleitung wie auf der Gartenfront
aus dem runden Garten-
Abb. 43, ScKloJ? Benratli. Seitliches Torhaus. Vgl. Abb. 29
saal und von der Plattform
hinunter zum Garten (Abb.35). Baumkulissen füllen die Zwischenräume zu den Seitenbauten. Die
ganze Anlage um den rundenWeiher atmet in ihrer Geschlossenheit eine feierliche Ruhe (Abb,29).
Es konnte gar nicht ausbleiben, dal? ein solcher Bau durch die vorbildlich raffinierte Raumausnutzung
eines genial ausgeklügelten Grundrisses mit seinen bequemenVerbindungen versteckter
Treppen und Zwischengeschosse, durch den Zauber stimmungsvoller Raumverhältnisse, deren
künstlerische Wirkung sich mit einem Minimum dekorativer Gliederung begnügen konnte, durch
die Intimität behaglicher Räume
und durch die Solidität der Holzund
sonst der Materialbehandlung
das Ideal bürgerlicher Bauund
Wohnkultur im Zeitalter der
Aufklärung in den Ländern am
Niederrhein wurde. Der Einfluß
dieses Schloßbaus, vor allem seines
Obergeschosses, beherrschte in
der Tat in diesen Tagen die ganze
neuzeitliche Bautätigkeit am
Niederrhein, an erster Stelle in
Düsseldorf und in den aufblühenden
bergischen Industriestädten
Elberfeld, Solingen und
Mülheim am Rhein, wo die
alteingesessenen Fabrikantengeschlechter
eine rege Bautätigkeit
entfalteten. Dann der Einfluß aut
die Entwurfstätigkeit in der Architekturabteilung
der Kunstakademie,
Möglicherweise hat auch
ALL ÄA
Abb. 44.
i r\ i i/ L' Peter Krähe neben seinem Vater
•cülotf Denrath. Uvales Kabinett,
Vgl. Grundriß Abb- 36 Nr, 7
Lambert, von dem in Benrath
228

eine Anzahl Deckenbilder stammen
(die Entwürfe dazu gelang ten
wieder in die Sammlungen der
Düsseldorfer Akademie), und
seinem Lehrer Verschaffelt, der
den plastischen Schmuck lieferte
und höchstwahrscheinlich auch
als Architekt mitgearbeitet hat,
in jüngeren Jahren bei dem Schloßbau
Verwendung gefunden. Die
Wirren desSiebenjahrigenKrieges
hatten die ruhige Fortführung des
Bauwerkes unterbrochen, so daß
er erst nach zwanzig Jahren, d. h.
um die Mitte der siebziger Jahre,
vollendet werden konnte. Möglicherweise
hat Peter Krähe auch
auf der Düsseldorfer Akademie
noch den Unterricht des Benrather
Baumeisters erfahren. Pigage war
Außerordentliches Mitglied der
Akademie. Er verlebte zwar die
meiste Zeit als Oberbaudirektor
in Mannheim und Schwetzingen.
Abk. 45. SchloßBenrath. Kabinett im Dachgeschoß
Vgl. Abb. 38 Nr.X t%
Dienstliche Aufträge, wie die Anlage des alten Hofgarten?, des Marstalles, der Schloßwache
(Abb. 1) usw. riefen ihn aber von Zeit zu Zeit nach Düsseldorf. Für die Zeit des Düsseldorfer
Aufenthaltes mußte er, ebenso wie der Londoner Kupferstecher Valentin Green, nach den
Satzungen für die „abwesenden
außerordentlichen Mitglieder" an
der Akademie Unterricht erteilen.
Die Fülle der in den Sammlungen
der Akademie erhaltenen Entwürfe
zeigt auch deutlichst den starken
und vorherrschenden Einfluß von
Schloß Benrath; es sind Garten-,
Bade- und bürgerliche Wohnbauten,
von denen hier eine kleine
Auslese zum ersten Male veröffentlicht
wird (Abb. 48—56). In
der äußeren Gliederung wie der
grundrißlichen Anlage, der Raumausnutzung,
der Wandaufteilung,
dem herausragenden Kuppelsaal
in der Hauptachse, um den sich
in symmetrischer Anordnung die
in der Höhe und wieder durch
Zwischengeschossedifferenzierten
Räume sammeln, redet der Geist
von Schloß Benrath zu uns. Der
Vergleich mit den verwandten
Akt, 46. Schloß Benrath, Kabinett im Dachgeschoß
229
34*

Alt. 47. Schloß BenratL. Kapelle im Dachgeschoß. Vgl. Atb- 38 Nr. 14
, Anlagen im Park zu Nymphenburg ist in hohem Maj?e interessant. Vielleicht waren die Düsseldorfer
Entwürfe für den dortigen Hofgarten, der einst eine Anzahl Gartenhäuser besaß, oder für
den Park zu Benrath bestimmt.
Über den Einfluß von Schloj? Benrath auf die infolge der Stadterweiterung in den achtziger
Jahren einsetzende rege Wohnhausbautätigkeit in Düsseldorf wird demnächst eine reich illustrierte
Aachener Doktordissertation von SültenfuJ? ausführlich berichten. Peter Krähe scheidet um diese
Zeit als Ordentliches Akademiemitglied an der Akademie aus, da er als Baudirektor in kurtrierische
Dienste übertrat. Er baute in Koblenz das Theater und eine Anzahl Bürgerhäuser am
Schloßplatz, dann in der Franzosenzeit Denkmäler für die Helden der Revolution, bis er im
Jahre 1803 nach Braunschweig berufen wurde, wo er eine reiche Tätigkeit entfaltete. Aber
durch die Organisation der Düsseldorfer Akademie und die Stellung seines Vaters blieb die
lebendige Verbindung mit Düsseldorf noch lange Zeit erhalten. Aus dieser Nach-Düsseldorfci--
Zeit bringe ich aus den Sammlungen der Akademie noch einen interessanten Entwurf von Peter
Krähe für eine Synagoge in Verbindung mit einem Rabbiner- und Kantorhaus, einem rituellen
Bad, einer Wochentagsschule usw. (Abb,57-6!). Das Bauprogramm einer Synagoge ist immer recht
komplizierter Natur und verlangt für die zahlreichen rituellen Anforderungen, die ausführlich
in den Religionscodices des Maimonides und des Schulchan-Aruch, in den Satzungen für die
Einrichtung und Ausstattung der Synagogen (Hilchoth Bcth-ha-Knesseth) aufgezeichnet sind,
eine streng sachliche Beantwortung. Und Peter Krahes Entwurf hat eine mustergültige Losung
für die vielen Anforderungen gefunden (Abb. 59—60).
230

Abb. 48 u. 49. Entwurf zu einem Badekaus. Originalzeicbnungen der Kunstakademie zu Dusseldorf
231

Abb. 50. Entwurf 2u einem Badeliaus. Vgl. Abb. 51 53
Originalzeiclinun^ der Kunstakademie zu Düsseldorf
232
Abb. 51. Grundrii? eines Badeliause? zu Abb. 50
Onginal2eichttung der Kunstakademie zu Düsseldorf

Abb. 52. Schnitt durch das Badehauö in ALL. 50 u. 51
Originalzeichnung der Kunstakademie zu Düsseldorf
Abbf 53, KellergrundriJ? zu dem Entwurf eines Badehauses in Abb. 50—52
Originalzcichnung der Kunstakademie zu Düsseldorf
233

Abb. 54—56
Entwurf zu einem
Gartenschlouchen
Vorderansicht
Grundriß
Querschnitt
Originalzeichnungen
der Kunstakademie
zu Düsseldorf
234

ADD. 57, Peter Krake : Entwurf zu einer Synagoge
Vgl. Schnitt u. Grundriß Abb. 58—60. Originalzeichnungen der Kunstakademie zu Düsseldorf
Nach Osten der eigentliche Kultraum (A), die schola oder Beth-ha-Knesseth, mit dem Alierheiligsten
an der Ostwand, dem Schrein der Thorarollen, dem Aron-ha-Kodesch, und in der
Mitte der abgegrenzte Raum des Almemor, wohin man in feierlichem Umzug die Thorarollen
tragt und verliest, Neben dem Eingang für die Männer im Erdgeschoi? (E) führt eine räumlich
flTl
Abb. 58. Peter Krane: Schnitt zu einem Entwurf einer Synagoge mit Rakbinerhaus
Vgl. Grundrisse Abb. 59 u. 60. Fassaden Abb. 57 u, 61. Orfginalzeichnungen der Kunstakademie zu Düsseldorf
235
35
W. M B. IV,

Abb. 59 u. 60. Peter Krabe: Entwurf für eine Synagoge mit Rabbinerkaus. Vgl. Abb. 57, 58, 61
Originalzeichnungen der Kunstakademie zu Düsseldorf
streng getrennte Treppe (F) hinauf zu den Emporen der Frauen. Ein anderer Durchgang (C) zu
dem geheimnisvollen, von Mauern umzogenen Umgang rings um den Betraum. ^Vie heim Tempel
des Hiram: „Und er haute einen Umgang". Wieder für sich getrennt und aus dem Vorhof zugänglich
ist das rituelle Bad mit seinen Ankleideräumen (D). Halbkreisförmig legt sich der
236 ' *

•I*
JUL
Abb. 61. Peter Krähe: Rabbinerbaus zu der Grundrißanlage Abb. 59 u. 60
im Besitz der Kunstakademie zu Düsseldorf
Vorhof vor den Tempeleingang (H), Er ist kein unwesentlicher Faktor der ganzen Anlage, da
der jüdische Kult Öffentliche Umzüge, die auf die feierlichen Prozessionen auf dem Festplatz des
Tempels zu Jerusalem zurückgehen, liebt, während der Hohepriester das Brandopfer bringt. Bei
großen Festtagen konnte der Umzug bei dem Kraheschen Entwurf auch noch den Durchgang C
und den Umgang um den Betraum benutzen. Auf den Vorhöfen finden auch wohl die Hochzeitprozessionen
mit dem Brautpaar unter dem Brauthimmel, der Chuppa, statt oder der Aufbau
der Laubhütte oder die Gemeinde vereinigt sich hier nach Eintritt des Neumondes zum Gebet.
Ein schlichtes, aber vornehm entworfenes Privathaus schließt nach der Straße das feierliche
Geheimnis ab, nur daß eine hebräische Inschrift hoch oben über der Attika des Daches den Zweck
der Anlage verrät (Abb. 61). Ahnliche Anordnungen eines Pfarrhauses nach der Straße und einer
Kirche dahinter im Hof kehrt übrigens aus dieser Zeit noch verschiedentlich bei kleinen christlichen
Gemeinden in Düsseldorf wieder. Das Wohnhaus bei dem Entwurf von Peter Krähe hatte
noch verschiedene Bauaufträge zu erfüllen (Abb. 59,60). G ist die Wohnung des Rabbiners und hat
237
35*

eigenen Treppenaufgang (K). F die Wohnung des Kantors, wieder mit eigenem Treppenhaus (J).
Der Raum D über dem Hauptdurchgang dient als Kinderschule und Wochentagssynagoge, während
die Räume im obersten Stockwerk als Krankenzimmer bestimmt waren. In der sachlich klaren
Beantwortung des Bauprogramms liegt architektonisch ein Reiz, den die polytechnische und
kunstgeschichtlich verbildete äußerliche Baukunst des 19 Jahrhunderts nie hat erreichen können.
Das Bild der Hofanlage mit dem hinausragenden Giebel vor dem Bethause hat mit den Moschee-
Synagogen, jenen Monstregebilden des 19. Jahrhunderts, nichts gemein und ist bei allem Verzicht
auf formale Anleihen bei der Kunst des Orients in ihrer zeitlichen eigenen Formensprache ganz
erfüllt von dem geheimnisvollen Reiz eines dem NichtJuden fremden Kultes (Abb. 57). Wie
aagt doch Gottfried Semper vom Kirchenbau des 19 Jahrhunderts? „Wir wollen Kunst, man gibt
uns Zahlen und Regeln. Wir wollen Neues, man gibt uns etwas, was noch älter ist und noch
entfernter von den Bedürfnissen unserer Zeit. Aber nur einen Herrn kennt die Kunst: das Bedürfnis
1 , d h. die klare Beantwortung praktischer Zweckforderungen.
Die Architektenschule der Düsseldorfer Akademie war die Hauptausbildungsstätte der
heimischen Baumeister geworden. Bei dem Mangel an wissenschaftlichen Vorarbeiten und den
nur lückenhaft überlieferten alten Akademieakten ist es zurzeit leider noch gar nicht möglich,
die Bedeutung und den Einfluß der früheren Architekturabteilung richtig einschat2en zu können.
Viele der Namen, die hier ihre Ausbildung erhielten, sind einstweilen nicht weiter zu umschreiben.
Nur die in den Sammlungen der Akademie erhaltenen Entwürfe der Studienzeit
können einen gewissen Anhaltspunkt geben. Und wie die ,,Jahrhundert-Ausstellung 1650 — 1800''
zu Darmstadt im Jahre 1914 mit den Arbeiten der Eich, Bury, Langer, Lips, Kobell, Schütz und
Ziesenis ein ganz neues Bild von der Bedeutung der Klassen für Malerei an der alten kurfürstlichen
Kunstakademie zu Düsseldorf schuf, so -wird auch ein Studium über die frühere Architekturabteilung,
für das die Sammlungen von Entwürfen in der Akademie der Ausgang sein wird»
mit einer großen Überraschung zu rechnen haben I*)
*) Vgl. die Aufstellung der Mitglieder und Schüler der alten Akademie bei Klapheck, Geschichte der Düsseldorfer Kunstakademie
Bd. I, Anlage VII.
238
Abb. 62. E. Fanrenkamp: Theater für Krefeld

Abb. 63.j Friedrich Becker: Entwurf für das Rathaus in Schwerte i.-
IIL
Im Jahre 1805 brach die kurfürstliche Kunstakademie zusammen. Mit dem Abtransport der
Kunstsammlungen hatte sie ihren natürlichen Halt verloren. Die meisten Mitglieder der
Akademie folgten ihnen nach Bayern. Aber der große Einfluß der Düsseldorfer Architektenschule
überdauerte noch viele Jahre hinaus die alte Akademie^ und in ihr fanden Adolf von
Vagedes aus Münster, der im Jahre 1806 nach Düsseldorf berufen wurde und den Ausbau der
Stadt jenseits der Walle leitete und auch sonst am Niederrhein und im Bergischeu Lande eine
große Bautätigkeit entfaltete, dann Johann Peter Cremer aus Köln, neben Vagedes in den
ersten Jahrzehnten des neuen Jahrhunderts der führende Baumeister und Städtebauer der Rheinlande,
der ein neues Aachen und Elberfeld geschaffen hat, und schließlich Karl Friedrich
Schinkel» der nach der Angliederung der Rheinlande an Preußen in Aachen wie Düsseldorf
interessante Bauaufträge erhielt, ihre wertvollsten Mitarbeiter.*) In Elberfeld beispielsweise
fanden Vagedes und Cremer gleich einen ganzen Stab ehemaliger Schüler der Düsseldorfer
Akademie vor: Unten Schrievers, Pelz, Klaas, Otto v. Lasseaulx u. a. m-**)
Die nivellierende einheitliche Note des Berliner Klassizismus der Schinkel und seiner Schule hat
die Überlieferungen der alten Düsseldorfer Architektenschule nicht ganz ausschalten können.
Mit der Neugründung der Akademie im Jahre 1819 erhielt die Düsseldorfer Hochschule durch
die Berufung von Karl Friedrich Schäffer auch eine lebendige Überlieferung der alten
Architekturschule. Schäffer war, wie wir bereits hörten, der letzte Professor der früheren Architekturabteilung
gewesen. Für Peter Cornelius, den ersten Düsseldorfer Akademiedirektor unter
preußischer Herrschaft, wie für seinen Vertreter, den gelehrten Karl Mosler, der die Geschäfte
des Sekretärs der Akademie führte und auf die Organisation der neuen Hochschule bestimmenden
Einfluß hatte, war die Verbindung von Malerei und Architektur eine ganz selbstverständliche
Voraussetzung für eine Kunstakademie, die in der Hauptsache monumentale Wandmalerei pflegen
wollte, so daß ein Lehrstuhl für Plastik demgegenüber einstweilen noch zurücktrat. Erst im
Jahre 1862 wurde durch die Berufung von August Wittig ein Lehrstuhl für Bildhauerei eingerichtet.
Die neue Düsseldorfer Architektenschule ward wieder die Hauptausbildungsstätte der
Baumeister im Westen der Monarchie. Unter den Studierenden, die ausschließlich auf der
*) Vgl. Klapheck, Die Baukunst der Rheinprovinz im 19. Jahrhundert in dem Sammelwerk ..Die Rheinprovinz 1815-
herausgegeben von Josef Hansen, Bonn 1917.
**) Mitteilungen des Rheinischen Vereins für Denkmalspflege und Heimatschutz, IV. S. 74 ff.
239

Düsseldorfer Akademie ihre Ausbildung erhielten, nenne ich Bruno Schmitz. Bezeichnend für die
Stellung des Architekturprofessors ist auch die Tatsache, dal? mit ihr fast durchgehend der nicht
unwichtige Posten des Ständigen Sekretärs der Akademie verbunden "war. Schaff ers Nachfolger war
der gelehrte und in allen Künsten bewanderte Rudolf Wiegmann (1838—1865), Ihm folgte Ernst
Giese, der Erbauer des Düsseldorfer Stadttheaters und nach dem SchloJ?brand vom Jahre 1873,
in Verbindung mit Riffarth, der neuen Akademie am Sicherheitshafen. Dann der durch seine
,,KunsttopographieDeutschlands" bekannt gewordene Gotiker Wilhelm Lotz* Der letzte Inhaber
der Professur für Baukunst war der vielseitige Architekt und Maler Adolf Schill (1880-1911).
Die Zahl der Architekturstudierenden nahm freilich in den drei letzten Jahrzehnten immer
mehr ab, so dal? schließlich von der Architekturabteilung nur noch ein architektonischer Formenund
Ornamentunterricht für Maler und Bildhauer übrig blieb. Und das hängt mit der allgemeinen
Entwicklung unserer Kunstschulen zusammen. Die Akademien hatten nach und nach ihren alten
Charakter als Allgemeinschulen für alle Gebiete der bildenden Künste verloren und sich immer
mehr zu Malerakademien entwickelt. Zunächst wurde nur in ganz seltenen Fällen der alte
Werkstättenbetrieb wieder aufgenommen. Die Verbindung mit dem Handwerk löste sich.
Andererseits wurde die Ausbildung des Baukünstlers ebenfalls von der der Maler und Bildhauer
getrennt. Sie war Sache der Technischen Hochschulen und der Baugewerkschulen geworden.
In dieser Trennung von Architektur, dekorativen Künsten und Kunsthandwerk lag der Hauptgrund
der Mißverhältnisse in der künstlerischen Ausbildung der letzten Jahrzehnte und des Sichnichtmehrverstehens
der einzelnen Künste, seitdem die Baukunst vorwiegend eine mehr technische
und wissenschaftliche., denn künstlerisch gestaltende Ausbildung verlangte, die dekorativen Künste
gar nicht mehr im Zusammenhang mit der Architektur erzogen wurden und deren strenge dekorative
Linie verloren, und der kunstgewerbliche Entwurf und die handwerkliche Ausführung
nicht mehr in derselben Hand lagen. Diese Trennung ist natürlich durchaus widersinnig, da
Architektur einerseits und andererseits Raumkunst mit ihren verschiedenen kunstgewerblichen
Aufgaben gar nicht voneinander zu trennen und die dekorative Malerei und Plastik einfach als
Teile der Architektur anzusprechen sind; auf der anderen Seite aber die dekorativen Künste
ihre wertvollste Anregung von der freien Kunst erhalten. Um diesem Mangel in der künstlerischen
Ausbildung zu begegnen, gründete man zunächst Kunstgewerbe- und Handwerkerschulen,
Ihre Entwicklung ist, gegenüber den Resultaten der Technischen Schulen, die in der Hauptsache
für die Vorbereitung zum Staatsdienst und der Bauverwaltung zugeschnitten waren, in hohem
Maße interessant. Man wollte dem Handwerk wieder „Kunst" zuführen und gründete Ornamentzeichnerschulen.
Entwurf und Ausführung mußten aber in einer Hand liegen. Die Idee des
Werkstättenbetriebs tauchte auf Das materialgerechte Gestalten des Gegenstandes und dessen
gute künstlerischen Verhältnisse wurden entscheidend. Der nächste Schritt führte dazu, die einzelnen
Gegenstände und ihren Rahmen, den Raum, zueinander künstlerisch abzustimmen. Aus
der Ornamentzeichnerschule wurde eine Schule für praktisches Kunstgewerbe und Raumkunst.
Und ihre Führer Peter Behrens, Adalbert Niemeyer, Richard Riemerschmied, Bruno Paul, Paul
Schultze-Naumburg usw. kamen nicht von den durch technische und kunstgeschichtliche Wissenschaftlichkeit
künstlerisch veräuj?erlichten Technischen Schulen, sondern von der Malerei. Aus
diesen Maler-Kunstgewerbler-Raumkünstlern wurden schließlich Architekten. Künstlerische
Sachlichkeit der Materialbehandlung und der W^ohnanforderungen und» von der bildenden Kunst
herkommend, ein ausgeprägteres Empfinden für rhythmische Form- und farbige Behandlung gaben
ihnen den unleugbaren Vorsprung gegenüber der Mehrzahl der Architekten, die auf die übliche
Vorbildung auf den technischen Schulen zurückblicken konnten. Die Bedeutung der modernen
Kunstgewerbeentwicklung darf nicht unterschätzt werden, denn sie steuerte direkt auf eine
Wiederherstellung des früheren Akademieprogramms lost „Eine Allgemeinschule für das Gesamt*
gebiet der angewandten Künste, in der Architekten, Maler und Bildhauer, Kunstgewerbler und
Gärtner auf einheitlicher Grundlage ausgebildet werden", das war das, was Hermann Muthesius,
der verdienstliche literarische und geistige Führer der Bewegung forderte.
240

CXXXXX) QO
J
Abb. 64 u. 65, Friedrich Becker: Entwurf für die Friedhofs anläge in Saarbrücken.
241

Akt. 66. Friedrick B ecker
Entwurf für Kirche. Pfarr- und SckulKaus in Köln-EkrenfelJ
Vgl. Abb. 67
In den Monaten vor und nach der Revolution ist besonders viel über Kunst- und Kunsthochschulen
geschrieben worden. Man hat eine Fülle von Reformvorschlägen gemacht. Nicht selten
ganz phantastische und radikale, die nur zeigen, daß ihre Anreger dem künstlerischen Unterrichtsbetrieb
recht fernstehen und meist selbst gar keine ausübenden Künstler sind. Die Zeit der Zünfte
und der Ausbildung von Lehrlingen und Gesellen bei einem Meister möchte man wieder heraufführen
oder als Ersatz eine Schule schaffen, die die künstlerische wie handwerkliche Ausbildung
übernimmt und die volkswirtschaftliche Seite besonders betonen -wird. Es kehren in allen diesen
Debatten dieselben Schlagworte wieder: Die Qualität soll den Mangel an Rohstoffen ersetzen.
Die Architektur sei die Mutter der bildenden Künste, um die sich alles andere zu gruppieren habe.
Kunst sei nicht erlernbar, sondern nur das Handwerkliche. Die Ausbildung des Künstlers habe
daher auf handwerklicher Grundlage zu beruhen. Aber diese heute lauten Forderungen sind durchaus
nicht neuen Datums und aus den neuen politischen und wirtschaftlichen Verhältnissen erwachsen.
Jeder, der über die moderne Kunstgewerbebewegung unterrichtet ist, entsinnt sich, dal? Walter Crane
schon vor Jahrzehnten ausgerufen hat, ,,daJ? der einzige wirksame Unterricht nur in der Werkstatt
242

empfangen werden kann. Ich bin überzeugt, dal? die wahre Wurzel und Basis im Handwerk liegt
und dal? die künstlerische Erfindungskraft abnimmt in dem Maße, wie die Kunst ihre Verbindung
mit dem Handwerk lockert. 4 ' Und Emerson schrieb; „Die Schönheit muß zu den nützlichen Künsten
zurückkehren, und der Unterschied zwischen der hohen und der nützlichen Kunst muß schwinden".
Auch in Deutschland -wurde dieser Standpunkt schon lange vor dem Kriege von berufenen Köpfen
•wie Hermann Muthesius, Bruno Paul« Wilhelm Kreis u. a. vertreten, und eine Reform des künstlerischen
Unterrichts gepredigt. Von Bruno Paul ist in den letzten Wochen eine Schrift über die
„Erziehung der Künstler an Staatlichen Schulen" erschienen. Sie ist eine der einsichtsvollsten
Äußerungen der jüngsten Zeit zu diesem Thema und in ihrer Sachlichkeit — Bruno Paul ist eben
Unterrichtsf achmann — wertvoll wegen der praktischen Vorschläge: „Durch Verschmelzung der
Akademien mit Kunstgewerbeschulen"\ schreibt er, „unter Hinzunahme von baukünstlerischen
Abteilungen, die möglichenfalls Technischen Hochschulen entnommen werden können, werden
Kräfte und Mittel in sinngemäßer AVeise für eine gesunde Kunsterziehung verwandt* Diese Maßregel
ist also notwendig oft anerkannt, betont und angestrebt, aber nicht zielbewußt durchgeführt
worden, weil verwaltungstechnische, Personal- und Rangfragen die Durchführung verhinderten*\
Die ,,verwaltungstechnischen, Personal- und Rangfragen" bestehen darin, daß die Kunstakademien
und Technischen Hochschulen dem Kultusministerium unterstehen, die Kunstgewerbe- und die
Handwerkerschulen dagegen, mit Ausnahme der zu einer Akademie ausgebauten Kunstgewerbeschule
zu Breslau und der Unterrichtsanstalt des Staatlichen Kunstgewerbe^Museums zu Berlin, dem
Handelsministerium. Das ist ganz ausgezeichnet, was Bruno Paul da vorträgt. Nur irrt er in einem
Punkte: Die von ihm vorgeschlagene Maßregel der Vereinigung von Kunstakademie und Kunst-
AbL. 67. Friedrich Becker: Grundriß zu Abb. 66
243
W. M. ß, IV 7/8

Gewerbeschule „unter Hinzunahme von baukünstlerischen Abteilungen", die, weil sie bereits vorhanden
waren, nicht eigens einer Technischen Hochschule zu entnehmen waren, ist schon seit vielen
Jahren zielbewußt angestrebt und schließlich auch bei Uber-windung großer Schwierigkeiten in einer
Kunststadt durchgeführt werden: in Düsseldorf.
Die Düsseldorfer Kunstgewerbeschule nahm als einzige reine Kunstgewerbeschule
gegenüber den übrigen „Kunstgewerbe- und Handwerke rschulen" des preußischen Handelsministeriums
immereine Ausnahmestellung ein. Durch Angliederung einer Architekturabteilung und Gartenbaukunstk
asse,für die besondereAufnahmebedingungen gestellt waren, durch dieBerufung vonMännern
wie Peter Behrens, Rudolf Bosselt, F. H. Ehmcke, Wilhelm Kreis, Hubert Netzer u* a. und durch
die ausgezeichnete Abteilung für Schrift und Textil entwickelte sie sich im Laufe der Jahre zu einer
Art Hochschule für Baukunst und angewandte Kunst. Gleichzeitig suchte die Düsseldorfer
Akademie unter der zielbe wußten Leitung von FritzRoeber* der als früherer Lehrer für Kulturgeschichte
und später als Sekretär der Akademie wie kaum ein anderer die im Laufe des 19. Jahrhunderts
entstandenen Mängel der Kunstakademien richtig erkannte, aber auch Mittel und Wege
der Beseitigung zu finden verstand(I), das frühere Akademieprogramm wieder herzustellen. Mit der
Berufung von Josef Huber und Karl Ederer richtete er eigene Werkstätten für Mosaik
und Glasmalerei ein. Im Einverständnis von Staat und Stadt, von Kultus-* und Handelsministerium
und dem Leiter der Düsseldorfer Kunstgewerbeschule, Wilhelm Kreis, hat er zum 1. April
1919 die wesentlichen Teile der Kunstgewerbeschule an die Akademie übernommen. Zu den bisherigen
MVerkstätten der Akademie gesellen sich nun neue mit^Verkmeistern für Weberei, Stickerei,
Schrift, Tapeten-, Zeug- und Schriftdruck und Buchbinderei. Werkstätten für Metallarbeiten und
Keramik werden folgen. Freilich wird erst die Vollendung des Akademieneubau* (Abb. 88) den Werk"
stättenbetrieb auf ganz breiter Grundlage gestatten. Bis dahin stehen den Studierenden
die^Vcrkstätten der Städtischen Unterrichtsanstalten zurVerfügung. Durch diese neuen akademischen
Lehrgänge erhalt die Düsseldorfer Kunsthochschule eine erhöhte volkswirtschaftliche Bedeutung,
und es wird praktisch das vorbereitet, was Bruno Paul für die Kunstschule der Zukunft fordert,
nämlich: ,,daß die Durchschnittstalente der Studierenden zu wertvollen Arbeitskräften werden, die
für die Veredelung unserer Produktion unentbehrlich sind, wahrend die Kraft starker Talente den
Nutzen einer gründlichen, handwerklich sachlichen Ausbildung und ästhetischen Erziehung erfährt*".
Es ist ihr dabei vollkommen freigestellt, sich eigene Wege zu bahnen und sich, ihrer Begabung
entsprechend, auf dem Gebiet der freien Kunst zu betätigen, deren Klassen neben den neuen weiter
bestehen bleiben. So ist tatsächlich das alte Unterrichtsprogramm der kurfürstlichen Akademie
wieder hergestellt. Und damit nimmt die Düsseldorfer Kunstakademie unter ihren Schwestern
ein« Ausnahmestellung ein.
Im Mittelpunkt der neuen Einrichtungen stehen die Meisterateliers für Architektur.
Da der Unterricht die künstlerische Ausbildung in den Vordergrund stellt, bedingt die
Aufnahme als unumgängliche Voraussetzung den Nachweis ausreichender technischer Kenntnisse.
Also auch hier werden alte Aufnahmebedingungen der kurfürstlichen Akademie wieder lebendig.
Für Architekten wird der erfolgreiche Besuch einer Staatlichen Baugewerkschule, für
Gartenarchitekten der Besuch einer Staatlichen Gartenbauschule im ganzen als ausreichend
angesehen. Ausschlaggebend bleibt aber immer die künstlerische Begabung. Der Unterricht
besteht im selbständigen Losen zeitgemäßer Bauaufgaben vom schlichten Arbeiterhause bis zu
reicher angelegten Gebäuden und der Lösung städtebaulicher Auf gaben, wobei auf die harmonische
Ausgestaltung der Verhältnisse, die zweckentsprechende Detaillierung des Außenbaus und die
Raumgestaltung im Inneren, wie auf die Anpassung des Gebäudes an die Umgebung Wert gelegt
•wird. Die dekorativen Künste, das Kunstgewerbe und die Gartenkunst, die dem Gartenarchitekten
Baron Engelhardt übertragen worden ist, sollen in ihren künstlerischen, technischen und
materiellen Voraussetzungen und Wirkungen in besonderen Studien gangen, in praktischen Übungen
der farbigen Behandlung des Baues außen und innen (Wi lhelm Döringer), in angewandter
Kunst, Mosaik und Glasmalerei (KarlEderer und Josef Huber-Feldkirch), Textil-
244

kunst und Schriftzeichnen (Ernst Aufseeser) und dekorativer Plastik, für die neben dem
durch seine Münchener Brunnenschöpfungen bekannt gewordenen Hubert Netzer nun noch
der feinsinnige Richard Langer berufen worden ist, behandelt werden. Durch dieses Zusammenwirken
von Baukunst mit Malerei, Bildhauerei, Gartenkunst und Kunstgewerbe sollen die
Künstler wieder wie früher empfinden lernen, dal? der Standort, die Anlage, die Ausführung, der
Schmuck des Bauwerks außen und innen und die Gartenanlage ein künstlerisches Ganzes bilden
müssen. Der Baukünstler muß die Schwesterkünste ihrer Eigenart entsprechend verwenden lernen.
Maler, Bildhauer und Kunstgewerbler -werden sich den strengen Forderungen der Baukunst wieder
anpassen und sich zu gemeinsamer verständnisvoller Arbeit wie einst zusammenfinden. Aber auch
die wirtschaftlichen und theoretischen Fragen, die von Tag zu Tag an Bedeutung gewinnen, und
zeitgemäße technische Fragen sind in den Unterrichtsplan einbegriffen. Neben den bisher üblichen
Vorlesungen an der Akademie über Kunst- und Literaturgeschichte sind neue über Städtebau,
Grundnßgestaltung, Eisenbeton, moderne Baufragen und Baugeschichte,Theaterdekoration und alte
Techniken mit Vorführungen in den Sammlungen des Kunstgewerbemuseums eingerichtet worden.
Als Sekretär der Akademie wurde ein Bauhistoriker berufen.
Die Leitung der drei Meisterateliers für Baukunst ist Fritz Becker, W ilhelm Kreis
und E. Fahrenkamp übertragen worden. Ihre Lehrwerkstätten haben, ihrer persönlichen
baukünstlerischen Begabung entsprechend, auch jede eine eigene Note erhalten, Becker: Kleinwohnungswesen,
bürgerliche Bauweise, Siedlungen und städtebauliche Aufgaben. Kreis: Monumentalbau
und seine Einfügung in das Städtebild und architektonische Gartengestaltung, Fahrenkamp:
Künstlerische Durchbildung im Einzelnen, MVohnungsbau und Raumkunst. Es steht jedem
Abb. 68. E. Fanrenkamp: Haus Ott bei Aachen
245
36-

Abb. 69 u. 70. E. Fahrenkamp : Landhaus Gottschalk in Kawerswerth
Studierenden frei, welchem Atelier er sich anschließen will. Der vierte Architekt Karl W ach
leitet gemeinsam mit den Lehrern für angewandte Kunst den architektonischen Unterricht für
Nichtarchitekten. Becker, Kreis und Fahrenkamp, die früheren Leiter der Architekturabteilung
der Düsseldorfer Kunstgewerbeschule, sind den Lesern von „Wasmutbs Monatsheften für Baukunst
h1i noch in Erinnerung von den Entwürfen der für 1915 geplanten Großen Düsseldorfer
Jahrhundert-Ausstellung (vergl. Band II, S. 93—109). Die Ausstellung •wäre ein Glanzpunkt in der
Geschichte des Ausstellungswesens und in der Geschichte der Ausstellungsarchitektur geworden,
Becker und Kreis hatten gemeinsam das kilometerweite Ausstellungsgelände städtebaulich in der
geschicktesten Weise aufgeteilt und eine einheitliche Baukomposition geschaffen, die ausgezeichnet
zu den Grünanlagen der Gartenstadt überleitete. Neben Kreis, Becker und Fahrenkamp waren die
übrigen Bauten in der Hauptsache Schülern der drei Vorsteher der Meisterateliers an der Akademie
übertragen worden. Die Ausstellung war so gleichsam die Visitenkarte der an die Akademie übernommenen
Architekturabteilung der ehemaligen Kunstgewerbeschule.
Das vorliegende Heft bringt von Becker Entwürfe für die Friedhofsanlage in Saarbrücken
(Abb. 64, 65), für die Bebauung eines Geländes in Köln-Ehrenfeld, für eine protestantische Kirche,
Pfarr- und Schulhaus (Abb. 66, 67) und für das Rathaus in Schwerte (Abb. 63), Arbeiten von wohl-
246

Abi. 71 u. 72. E. Fahrenkamp; Landhaus Netzer bei Düsseldorf -
tuender Sachlichkeit, feinfühliger Anpassung an das gegebene Gelände und glückliche Versuche der
Wiederbelebung des heimischen Backsteinbaus. Die Pflege rheinisch-westfälischer künstlerischer
Eigenart mit ihren uralten Beziehungen zu den benachbarten Niederlanden und Vlamland wird
überhaupt eine der wichtigsten Aufgaben der Düsseldorfer Kunst bleiben. In diesem Festhalten an
jahrhundertalte Traditionen liegt eine Stärke, die allen revolutionären Erscheinungen gegenüber sich
viel einsichtsvoller behaupten konnte! Durch die Berufungen der beiden führenden typischen
rheinischen Maler August Deusser und Max Ciarenbach an die Akademie hat die
Pflege heimischer Eigenart eine besondere Stütze erhalten. Auch durch die Berufung des jugend^=
liehen rheinischen Architekten E. Fahrenkamp, der heute schon zu den gesuchtesten Landhausarchitekten
in den Rheinlanden zählt. Die Intimität der Detailbehandlung seiner Bauten (Abb. 68-74)
ist eine reizvolle Bereicherung der heimischen Backsteinarchitektur. Seine Monumentalentwürfe
247

o
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243

Alb. 75. E. FaKrcntamp : Entwurf zum Lraelitücben Friedkof in Düsseldorf

Abb. 76. Wilhelm Kreis: Entwurf für die Neue Volksoper in Berlin
250 Abb. 77. Wilhelm Kreis i Entwurf einer Kohlenaufbereitungsanlage

Abt. 78. Wilkeljm Kreis; Die Wiltonwerft in Rotterdam
fcO
Abt. 79. E. Fakrenkamp: Koklenauftereitungsanlage der Zecke Ludwig tei Esckweiler

für den jüdischen Friedhof in Düsseldorf (Abb. 75), das Theater in Crefeld (Abb. 62) und Industriebauten
(Abb. 79), lediglich als Zweckanlagen gelöst, wirken durch ihre architektonische Sachlichkeit
und die rhythmische Behandlung der Baumassen.
Wi lhelm Kreis, der Schöpfer der Architekturabteilung der früheren Düsseldorfer
Kunst- Gewerbeschule,bald
schon
ein Fünfziger,
kann seit seinen
ersten jugendlichen
Erfolgen
heute bereits auf
eine große Entwicklung
zurückschauen.
Von
Haus aua der
geborene Monu~
mental- und
Denkmalsarchi -
tekt. Die pompöse
Front des
Museums in
Halle (Abb.83) ist
der Versuch neuer
Möglichkeiten.
Das Pathos seiner
Jugend, sein Enthusiasmus,
wie
bei seinem Lehrer
Wallot durch das
politische ErlebnisBismarcks
und
das künstlerische
Wagners bestimmt,
hat sich
mit den Jahren
nicht unvorteilhaft
gewandelt.
Haus Lucius bei
Eltvillea.Rhein*)
und Haus Stroth*
mann in Minden
i. W. (Abb. 82)
sind dafür sprechende
Belege.
Vor allem aber
haben die verschiedenen
Auf-
252
AU>. 80. Wilhelm Kreis: Warenhaus Tietz in ElberfeU
*) Abb. 105-111 in
„Moderne Villen und
Landhäuser", Verlag
Ernst Waamuth A.-G,

gaben von Nutz- und Zweckbauten seinerWarenhausauftrage in Köln, Elberfeld, Essen, Dortmund,
Chemnitz und Karlsruhe auf seine ganze Entwicklung eingewirkt. Sie sind als Zweckbauten architektonisch
organischer, sachlicher und klarer als Messeis und Olbrichs Entwürfe (Abb. 80, 81)-
Anetelle des Unbestimmten, nach oben sich Auflösenden, Impressionistischen, Unbegrenzten der
steilen Pfeiler gibt er in einem festen horizontalen Abschluß die klare architektonisch begrenzte
Form. Und innerhalb dieses Rahmens haben seine Portale und der plastische Schmuck an dem
Ort, für den sie geschaffen worden, einen bestimmten architektonischen Akzent. Noch klarer
begegnet uns diese architektonische Sachlichkeit in seinen Industriebauten (Abb. 77, 78) und dem
Entwurf für die Neue Berliner Volksoper (Abb* 76).
Abb. 81. Wilhelm Kreis: Warenhaus Tietz in K5b
253
37'

Abb. 82- Wilhelm Kreis: Haus Strotnmann in Minden I.W.
Wie die Entwürfe iür die Ausstellung 1915, so ist durch dieUngunst der zeitlichen Verhältnisse
auch ein anderes für Düsseldorf wichtiges Projekt von Karl Wa c h einstweilen noch auf
unabsehbare Zeit von derVerwirklichung entfernt: Düsseldorf bedarf einer zweiten Rheinbrücke,
einer bequemeren Zufahrtsstraße von der Neustadt zur Altstadt und eines Rathausneubaus. Anläßlich
des Wettbewerbs eines generellen Bebauungsplanes für Grotf-Düsseldorf im Jahre 1912 sind
verschiedene Vorschläge dafür gemacht worden. Bei den städtebaulichen, verkehrstechniseben
und bodenpolitischen Schwierigkeiten und dem Wunsche, von dem Charakter der Altstadt zu er^
254
Abb. 83. Wilhelm Kreis: Museum in Halle

Akk. 84. Karl Wack: Entwurf für den Ratkauaneukau in Verbindung mit einer zweiten Rkeinkrucke in
Düsseldorf. Vgl. Abk. 85-87
halten, was nur erhaltungswürdig ist, hat keiner der Entwürfe eine endgültige Lösung geben
können. Die Vorzüge des neuen Projektes von Wach müssen einmal in einem anderen Zusammenhangeeingehend
behandelt werden. Die breite Zufahrtsstraße von der Neustadt mit der einheitlichen
Bebauungj*führt auf den Turm und dessen Durchfahrt, um den sich zu beiden Seiten symmetrisch
die Anlage gruppiert (Abb. 85, 87). Vor dem einen Flügel breitet sich der Marktplatz aus, an seiner
Schmalseite mit dem malerischen Abschluß der Fassade der alten Maxkirche (Abb. 86). Und nach
der Rheinfront erhält das heute eintönige Stadtbild in Verbindung mit der neuen Brücke und der
allmählichen Steigerung der Bautrakte und dem hinausragenden Stadtturm einen monumentalen
Mittelpunkt von klarer Silhouettenzeichnung (Abb. 84),
fWSUAUS W VERBINDUNG MIT
EINER NEUEN RHON&RUECKE
DER STADT DUE33ELÖORF
QRUNDRI33 IN ÖRÜCKENHÖHE
MA33T.1QOO
Akk. 85. Karl Wack: Situationsplan zu Akfc. 84, 86, 87 255

Abb. 86. Karl Wack; Ansickt des neu geplanten Marktplatzes in Düsseldorf. Vgl. Akt. 85
Ein anderes Wachsches Projekt, die neue Kunstakademie, ist, was das Hauptgebäude
anlangt, im Rohbau vollendet und wird im Laufe des kommenden Jahres wohl bezogen werden
können (Abb. 88). Auf einem ausgedehnten Gelände, auf dem das Vieh für die Tiermaler
-weidet, wo die Studierenden dem Sport nachgehen können und die echte niederrheinische Landschaft
beginnt, sind die verschiedenen Pavillons der Landschafts-, Tier- und Figurenmaler, der
Plastiker und der Werkstätten für angewandte Kunet verteilt. Der Hauptbau -wird die Architekturabreilung,
die Zeichenklassen, Verwaltung und Sammlungen aufnehmen. Alles ganz schlichte
Nutzbauten, Nur daJ? das Mittelstück des Hauptbaus, das im Hauptgeschol? den Festsaal aufnimmt,
sich reicheren Schmuck erlaubt hat. (Abb. 89).
Die vor dem Kriege schon begonnene neue Akademie ist ihrer schlichten und schmucklosen
Zweck- und Nutzbauten wegen gleichsam ein Symbol der künstlerischen Aufgaben, die uns die
256

Alk 87. Karl Wach:
Mittelstuck des neu geplanten Rathauses in Düsseldorf mit der Aufsatzstraße
von der Neustadt. Vgl. Abb. 85
Zukunft lassen wird. Die Zeit der reichen Verwaltungs- und Warenhausbauten ist vorbei. Die
bittere Not der Gegenwart und das Grauen einer Ungewissen Zukunft zwingen uns zu den
schlichtesten Not- und Zweckbauten, um unserer Wohnungsnot Herr werden zu können. Schmucklose
Backsteinbauten werden unsere W^ohnstätten sein. Der Anstrich wird die Wandbespannung,
selbst die Papiertapete ersetzen müssen. Der dekorative Schmuck wird auf ganz schlichte Stuckrahtnen
und die einfachsten farbigen ornamentalen und figürlichen Dinge sich beschränken. Unsere
Möbel werden von unserer Armut erzählen können. Aber dann mul? das in letzter Zeit oft geprägte
Wort Wahrheit werden, dal? künstlerische Qualität den Mangel an Rohstoffen zu ersetzen habe,
um die Armut der Zeit mit künstlerischer Kultur zu durchdringen. Die Zweckmäßigkeit des Bauens
muß von rhythmischer Gliederung und einem ausgeprägten Sinn für handwerkliche Bearbeitung
257

KUNSTAKADEMIE DÜSSELDORF
GARTLNANL&iEN
Abb. 88. Karl Wach: Gesamtanlage der Neuen Kunstakademie zu Düsseldorf
beherrscht sein. "Wie vor hundert Jahren. Damals, als zwar noch eine Aussicht auf eine bessere
Zukunft bestand, schrieb Karl Friedrich Schinkel: „Zweckmäßigkeit ist das Grundprinzip alles
Bauens. Zweckmäßigkeit eines jeden Gebäudes, daj? ein geistiges voraussetzt ist Zweckmäßigkeit
der Raumverteilung, höchste Ersparnis des Raumes, höchste Ordnung in der Verteilung, höchste
Bequemlichkeit im Räume. Zweckmäßigkeit der Konstruktion: bestes Material, beste Bearbeitung
und Fügung des Materials, sichtbarste Andeutung des besten Materials, der besten Bearbeitung und
Fügung des Materials. Zweckmäßigkeit des Schmuckes und der Verzierung; beste Wahl des Ortes
der Verzierung, besteAVahl der Verzierung, beste Bearbeitung der Verzierung". — Damit ist alles
gesagt, was der Bau- und Wohnkultur unserer Gegenwart nottut.
Zum Schluß: "Wie es nicht Aufgabe der Universitäten ist. Dichter erziehen zu wollen, so kann
es nicht Aufgabe der Kunsthochschulen sein, jeden ihrer Studierenden als Künstler in das Leben
zu entlassen. Wer eine Kunstakademie bezieht, welche es auch sei, tut es auf eigene Gefahr. Denn
Kunst ist keine Wissenschaft, ist weder lehrbar noch erlernbar. Sie ist ein vergeistigtes Handwerk,
Was kann da die Kunstakademie den Studierenden sein? Sie ist, da die Zeit der Zünfte vorbei, der
Ersatz der Ausbildung von Lehrlingen in der Werkstatt eines Meisters. Und wie dieser seine
Lehrlinge nur Handwerkliches lehren konnte, so auch die Akademie. Das vergeistigte Handwerk
verlangt aber eine Persönlichkeit, Künstlerische Individualitäten werden indessen nicht auf Kunstund
Kunsthochschulen herangebildet, sondern in der Schule des Lebens, der Erfahrungen und Kämpfe,
vorausgesetzt, daß der Schüler auch menschlich und geistig in seiner Veranlagung die Voraussetzungen
zum vergeistigten Handwerk in sich mitbringt. Fehlt diese Voraussetzung, so muß die Akademie
aus ihm einen Kunsthandwerker machen, d» h. einen für die Gesellschaft brauchbaren Menschen,
der sich durch seiner Hände solide Arbeit behaupten kann. Und solcher Hände bedürfen wir zur
Veredelung unserer Produktion heute mehr denn zuvor! Ob aber die Geschicke der neuen
Düsseldorfer Akademie Persönlichkeiten unter den Studierenden zuführen — sie sind zu allen Zeiten
Ausnahmeerscheinungen gewesen — das muß erst die Zeit lehren.
Richard
Klapheck-Düsseldorf.
Für die Schriftleituntf der Monatshefte verantwortlich: GÜNTHER WASMUTH, Berlin - Verlag von ERNST WASMUTH
A.-G., Berlin W 8, Mui*r&t«a*trrfe 31 — Druck von IMBERG & LEFSON G. m. b. H, Berlin SW 48, Wilhelm.tratfe 118

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