Untitled - Kirchenmusik im Erzbistum Paderborn

ückgekehrt und bei der Aufführung
des Requiems dabei. (Anklänge aus
diesem Werk finden sich zahlreich im
Requiemfragment Wolfgang Amadeus
Mozarts.)
Weil Leopold Mozart sich gerne als
Mann der feinen Art verstanden wissen
will, stößt er sich an Michael
Haydns rustikalen Manieren. Was
Fürsterzbischof Colloredo jedoch bekanntermaßen
nicht daran hindert,
seinen Sohn Wolfgang Amadeus (per
Tritt in den Hintern?) hinauszuwerfen
und dem weniger geschliffenen Michael
Haydn dessen Stelle als 1. Hofund
Domorganist anzubieten. Fünf
Jahre zuvor war er zwischenzeitlich
bereits Organist der Dreifaltigkeitskirche.
Was man nach den schlechten Erfahrungen
mit Mozart von ihm erwartet,
liest sich wie folgt:
„...benennen Wir ihne zu Unseren Hof
und Domorganisten auf Art und
Weise, wie diesen Dienst der junge
Mozart zu versehen verbunden
gewesen, mit der angehängten
Bedingnisse, dass er mehr Fleiß
bezeuge, die Kapellknaben instruiere,
und für unsere Dom- und Kamer
Music öfter etwas componiere, auch
solchen Falls in dem Dom allzeit
sebsten dirigiere.“ (Croll/Vössing
1987,S. 66)
Den Titel des Konzertmeisters darf er
behalten, obwohl er das Geigenspiel
aus gesundheitlichen Gründen nicht
mehr hauptberuflich ausführen kann.
Dafür unterrichtet er nun, wenn er
sich nicht von fortgeschrittenen
Kapellknaben vertreten läßt, Theorie
und Komposition, was sich jedoch
eher in der Generalbasslehre und
Choralbegleitung erschöpfte. Antonio
Diabelli und Carl Maria von Weber,
sowie Gaststudenten gehören zu seinen
Schülern.
Der dankbare Diabelli erweist dem
Lehrer später die posthume Ehre der
Aufnahme seines Gradualzyklus in
seine Verlagsreihe „Ecclesiasticon“
von 1826-35.
Haydns Gehalt verbessert sich auf
450 Gulden. Dazu kommen 100 Gulden
Kostgeld, da er nun nicht mehr
wie bisher an der Offizierstafel teilnimmt.
Jetzt muss sich Michael Haydn vorrangig
der Kirchenmusik zuwenden,
was zunächst „ganz gegen seinen Geschmack“
ist. (Brief von S. Neukomm,
1809)
Schon zuvor schreibt er zwei seiner
Im Blickpunkt
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