Barockbroschüre - Geigenbauschule Brienz

Barocker Geigenbau: Vielfalt in der Einheit – Einheit in der Vielfalt
Camerata Bern – Geigenbauschule Brienz
Die ersten 200 Jahre in der Geschichte des Geigenbaus
schen Façon, wobei in der Regel mit der italienischen,
an Fürstenhöfen und in grossen Handelsstädten zu finden.
nennt man den barocken Geigenbau, da er sich weitge-
auf die Cremoneser Machart angespielt wurde. Es kann
Wer die Einheit im barocken Geigenbau im Sichtbaren
hend während der barocken Musikepoche entwickelt hat,
also nicht von einem einheitlichen barocken Geigenbau
sucht, wird beim Korpusumriss, den F-Löchern in der
die parallel zur allgemeinen Kunstepoche des Barocks von
gesprochen werden.
Fichtendecke, der Schnecke, den vier von den Wirbeln
circa 1575 bis 1770 verläuft. Allerdings sind erste eindeu-
über den Steg zum Saitenhalter verlaufenden Saiten und
tig der Geigenfamilie zuzuordnende Instrumente bereits
Herausragende Interpreten beeinflussten mit den Ei-
der Klangerzeugung mit dem Streichbogen hängen blei-
um die Mitte des 16. Jahrhunderts nachgewiesen; be-
genheiten ihres Spiels Geigenbauer und Bogenmacher
ben. Beim Hören sind die Barockgeigen an der Quint-
kannteste Beispiele sind diejenigen von Andrea Amati,
in ihrem Umfeld. Verbindliche, nicht selten von Stadt zu
stimmung der Saiten zu erkennen sowie am Klangspek-
dem Stammvater der Amati-Familie und des Cremone-
Stadt abweichende Masseinheiten (Längen-, Gewichts-
trum. Alle diese Feststellungen treffen aber auch für die
ser Geigenbaus.
und Hohlmasse) sowie verschiedene Gestaltungsansätze
sogenannt moderne Geige zu, die heute üblicherweise
(innerhalb des aus heutiger Sicht barocken Stils) beein-
gespielt wird.
Die Träger der Barock-Kultur waren Hof, Aristokratie und
flussten das Handwerk und führten im Geigenbau letzt-
Klerus. Geigen, Bratschen und Celli kamen in deren Um-
lich zu verschiedenen Modellen – barocker Geigenbau
Wir müssen genauer hinschauen und unser Augenmerk
feld schnell in Mode und fanden bis 1650 in ganz Europa
ist vielfältig.
auf das nicht unmittelbar Sichtbare richten. Hier hilft uns
Verbreitung. Als Folge wurden Geigen während der noch
das Wissen über die im Barock angewendeten Zahlensys-
lange andauernden Epoche in vielen kulturellen Zentren
Trotzdem drängt sich die Frage nach der Einheit in dieser
teme und verwendeten Masseinheiten. Die Handwerker
Europas gebaut, im ganzen damaligen deutschsprachi-
hier nur angedeuteten Vielfalt des barocken Geigenbaus
der Barockzeit rechneten weder ausschliesslich im Dezi-
gen Raum ebenso wie auch in Frankreich und England,
auf. Schliesslich verbreiteten die Handwerksburschen ihr
malsystem noch massen sie im metrischen System. Ihnen
den Niederlanden und dem schon erwähnten Italien.
Wissen und Können auf ihren Wanderschaften in ganz Eu-
war das Halbieren, Dritteln, Vierteln usw. und das Verviel-
ropa, was nicht nur zur Vielfalt, sondern eben auch zu Ver-
fachen eines Eichmasses geläufiger, das Zwölfersystem
Einigen Zentren gelang es, eine Produktion aufzubauen,
einheitlichungen beitrug. Den vielleicht wichtigsten Stel-
war zumeist das verbreitetste. So wurde das Fussmass in
die über die Versorgung des heimischen Marktes hinaus
lenwert nehmen dabei die Instrumentenmacher aus dem
zwölf Zoll und dieses wiederum in zwölf Teil-Linien oder
reichte. So wurden, um beim bekanntesten Beispiel zu
Allgäu ein. Bereits 1562 wurde in Füssen die erste Lau-
in 1 ⁄2-, 1 ⁄4- und 1 ⁄8-Zoll gegliedert. Beim Studium der im Ba-
bleiben, Geigen aus Cremona an verschiedene europä-
ten- und Geigenmacherzunft Europas gegründet, deren
rock verbreiteten Bauweise des Resonanzkörpers über ei-
ische Höfe geliefert und dadurch oft zu Modellvorlagen
Reglement die Zahl der Werkstätten zum Schutz der Etab-
ner Form, die als wiederverwendbare Lehre diente, fallen
für die dort ansässigen Instrumentenbauer. Im Paris des
lierten einschränkte. Hunderte von Füssener Lauten- und
deren oftmals einfache, ganzzahlige Proportionen auf,
17. und auch noch des frühen 18. Jahrhunderts unter-
Geigenmachern mussten ihre Heimat verlassen, um ihr
z.B. die Verhältnisse 1:2 und 4:5, die in der Musik Okta-
schied man Geigen nach der italienischen und französi-
Auskommen in einer der europäischen Kulturmetropolen,
ve und grosse Terz heissen. Ein einfacherer Zugang zum
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