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THE CRIES OF LONDON Kompositionen von Orlando GIBBONS (1583-1625), Thomas WEELKES (1576-1623) u. a. Theatre of Voices – Fretwork HMU 807214 (U01) Leben in seiner ganzen Fülle Vor fünfhundert Jahren fand das Leben in den durch große Familien und enge Wohnverhältnisse be - stimmten Städten Europas auf der Straße statt: heutige Fernsehbilder von einem arabischen Basar können vielleicht am ehesten einen Ein - druck von der lebendigen Szenerie verschaffen, die sich denen bot, die aus den engen Gassen auf die Marktplätze heraustraten. Mancher, der die ersten Jahrzehnte nach dem Zweiten Weltkrieg schon miterlebt hat, wird sich auch noch der Lumpensammler erinnern, die vom Straßenrand her ihren Ruf erschallen ließen und wiederverwertbaren Abfall aus den Häusern in Empfang nahmen. Der Autor dieser Zeilen erinnert sich noch gut an das „Knaken, Plünnen, Ol Iesen!“ (Knochen, Lumpen, altes Eisen), der zu seinen Kinderzeiten in regelmäßigen Abständen vom Fahrradweg herschallte und eine der seltenen Gelegenheiten war, in Bremen noch Plattdeutsch zu hören. Diese Rufe, die aus den verschie- densten Händlerkehlen die Plätze und Märkte erfüllten, folgten natürlich jeder seiner Melodie. Zu Beginn des 17. Jahrhunderts hatten Marktschreier in Vertonungen eine florierende Kon - junktur, sei es als mehrstimmige Gesänge oder als Lieder mit Instrumentalbegleitung. Dem damaligen hohen Stand des englischen Musiklebens entsprechend folgten diese musikalischen Genreszenen den kunstvollen Regeln des polyphonen Satzes, doch waren in diese komplizierten musikalischen Geflechte auch immer wieder echte Marktrufe eingebaut, so daß die Cries of London zu einer höchst originellen Collage volkstümlicher und artifizieller Musikformen werden. Die Komponisten, die mit solchen musikalischen Schlagern gutes Geld verdienten, gehörten oft genug der Musikerelite Englands an, so beispielsweise Orlando Gibbons (1583-1625), der es vom Chorsänger am King’s College in Cambridge bis zum geadelten Musiker der Privatgemächer des Prince of Wales brachte. Oder Thomas Fretwork Foto: Hugo Glendinning Weelkes (1576-1623), Organist der Kathedrale von Winchester, später leitender Kirchenmusiker der Kathedrale von Chichester und erfolgreicher und hochgeachteter Madrigalkomponist. 1612 brach Weelkes nach Rom auf, wo er die neueste Mode der Canzona mit kontrastreichen Akkorden, lebhaften Rhythmen und profilierter Melodik studieren konnte. Seine cries lassen den Einfluß der italienischen Madrigalkomödie spüren und zeigen so deutlich die europäischen Wurzeln, die diesen im Stil ganz und gar englischen Kompositionen auch zugrunde liegen. Mit Theatre of Voices soeben erschienen: JOSQUIN DESPREZ Missa de Beata Virgine Orlando di LASSO Passio secundum Matthæum Theatre of Voices, Leitung: Paul Hillier HMX 2907376- (E02) Mit Fretwork ebenso erschienen: William BYRD Consort Songs Emma Kirkby, Sopran – Fretwork HMU 907383 (T01) „Emma Kirkby und das Fretwork Ensemble bieten alte Musik auf höchstem Niveau.“ WDR 3 6 harmonia mundi <strong>magazin</strong>
W. A. MOZART (1756-1791) Violinsonaten III: B-Dur KV 545, C-Dur KV 28, B-Dur KV 8, Es-Dur KV 380, Andante & Fuge A-Dur KV 402, Andante & Allegretto C-Dur KV 404 Rachel Podger, Violine – Zum Sonderpreis mit dem Channel Classics- Katalog 2006 Gary Cooper, Fortepiano CCS 20067 (098) Die Geigerin Rachel Podger Im Alter von acht Jahren kam Rachel Podger, Kind eines englischen Vaters und einer deutschen Mutter, nach Deutschland. In Kassel ist sie aufgewachsen und hat dort eine Rudolf- Steiner-Schule besucht, was – wie sie selbst bekundet – Spuren hinterlassen hat. Mit Entschlossenheit, innerer Unabhängigkeit und Geduld hat sie ihren künstlerischen Willen durchgesetzt, schon mit 16 Jahren konfrontierte sie ihren in der russischen romantischen Tradition wurzelnden Geigenlehrer mit einem an Schallplatten ihres Vaters geformten barocken Stilgefühl. Mit 19 Jahren ging sie nach London an die berühmte Guildhall School of Music zum Geigenstudium, widmete sich dort zunächst für einige Jahre dem konventionellen Instrument, bevor sie zur Barockgeige wechselte. Als Solistin auf dem historischen Instrument ist sie inzwischen weltberühmt geworden und unterrichtet mittlerweile selbst als Professorin an Guildhall. Bereits erschienen: W. A. MOZART Violinsonaten I CCS 21804 (T01) W. A. MOZART Violinsonaten II CCS 22805 (T01) „So einen Mozart haben Sie bestimmt noch nie gehört! Barockspezialistin Rachel Podger und ihr Klavierpartner Gary Cooper spielen seine Sonaten getrieben von purer Spielfreude und verfüh ren sich gegenseitig zu immer neuen Entdeckungen im Altbekannten.“ CRESCENDO Musik für ein ausgefallenes Ritual 1786 erhielt Joseph Haydn den Auftrag, Musik für eine besondere Form der Passionsandacht in der Kathedrale des spanischen Cádiz zu schreiben, die dort Joseph HAYDN (1732-1809) Die sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuz, Version für Streichquartett Quatuor Ysaÿe YR 07 (T01) alljährlich während der Fastenzeit abge halten wurde. Die sieben letzten Worte Jesu am Kreuz standen im Mittelpunkt des Gottesdienstes, Haydn „Schon jetzt ist absehbar, daß dieser Zyklus, wenn er denn einmal abgeschlossen ist, zu den herausragenden Eisspielungen dieses Repertoires gehören wird.“ BAYERN 4 KLASSIK sollte Meditationsmusiken für die stillen Andachten in diesem Gottesdienst liefern. Den so entstandenen sieben geistlichen Sonaten fügte er noch ein Vorspiel und einen abschließenden dramatischen Satz hinzu, der das Erdbeben nach dem Tod Jesu darstellte. Am Karfreitag 1787 wurde das Werk uraufgeführt und erlebte augenblicklich einen solchen Erfolg, daß Haydn sich noch im selben Jahr entschloß, Die sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuz für Streichquartett zu bearbeiten und der Komposition auf diese Weise eine weite Verbreitung zu sichern. harmonia mundi <strong>magazin</strong> 7
Seite 1 und 2: Stefan Vladar VII/2006
Seite 3 und 4: Stefan Vladar Fotos: Alvaro Yañez
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