Beispielseiten - Jovis Verlag

Inhalt
Einleitung 7
Biografisches: der Weg von jan rave und rolf rave
in die Architektur 10
Die 1960er Jahre: Einstieg in die BerufS Praxis und
architektonische Positionierung 18
Ausgewählte Bauten und Projekte 29
Die 1970er Jahre: Verstetigung des architektonischen
Selbstverständnisses im suchen nach städtischen Qualitäten 70
Ausgewählte Bauten und Projekte 85
Die 1980er Jahre: Behauptung des architektonischen Anspruches
und HerauS Arbei tung der städtebau Lichen Kategorien der
historischen Stadt 116
Ausgewählte Bauten und Projekte 134
© 2013 by jovis Verlag GmbH
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Inhabern der Bildrechte.
Alle Rechte vorbehalten.
Die 1990er Jahre: Planen und Bauen im Bestand
vor dem Hintergrund der Wiedervereinigung 162
Ausgewählte Bauten und Projekte 174
Die Jahre nach 2000: Kontinuität des Wandels im Aufbruch
Herausgeber: Rolf Rave
Gestaltung und Satz jovis: Susanne Rösler, Berlin
Lithografie: Bild1Druck, Berlin
Druck und Bindung: Grafisches Centrum Cuno, Calbe
Bibliografische Information der Deutschen Nationalbibliothek
Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation
in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische
Daten sind über http://dnb.d-nb.de abrufbar.
jovis Verlag GmbH
Kurfürstenstraße 15/16
10785 Berlin
www.jovis.de
ISBN 978-3-86859-028-9
in das neue Jahrtausend 206
Ausgewählte Bauten und Projekte 218
Dokumentation 225
LebensDaten 226
Werkverzeichnis 1960–2010 228
Realisierte Projekte und Ihre Künstler 234
Mitarbeiter UND IN DER ARCHITEKTENGEMEINSCHAFT TÄTIGE
KOLLEGEN 235
Personenregister 236
Danksagung 238
abbildungsnachweise 239

Einleitung
„Nichts ist beständiger als der Wandel.“
(Charles Darwin, 1809–1882)
Jan, Roosje und Rolf Rave,
Aufnahme: Udo Hesse, 2000
Das Büro RAVE Architekten nimmt innerhalb der deutschen Architekturszene eine herausgehobene
Position ein. Es stellt aufgrund seiner mehr als 50-jährigen Existenz sowie des
in diesem Zeitraum entstandenen Œuvres für die Zunft gleichsam eine Institution dar, der
man zurecht höchste Anerkennung und gebührenden Respekt entgegenbringt.
Von den Brüdern Jan Rave und Rolf Rave Anfang der 1960er Jahre in Berlin gegründet
sowie über viele Jahrzehnte ohne Unterbrechung gemeinsam geleitet und erfolgreich
in das 21. Jahrhundert geführt, hat es mit seiner vielschichtigen Arbeit maßgeblich und
inhaltlich nachhaltig die bundesrepublikanische Architekturdebatte mitbestimmt und für
die Entwicklung des Bauens signifikante Landmarken gesetzt. Im Besonderen gilt dies
für Berlin, wo sich eine kaum überschaubare Anzahl von realisierten Projekten befindet,
die sich unübersehbar in den komplexen städtischen Aufriss eingeschrieben haben. Das
umfängliche Werk der Raves spiegelt hierbei geradezu in exemplarischer Weise die Bewegungen
und Sprünge, die Kontinuitäten und Brüche sowie die Gleichzeitigkeiten wie
Ungleichzeitigkeiten dieser bewegten wie gleichermaßen widersprüchlichen Jahrzehnte
nach dem Zweiten Weltkrieg und der Wiederaufbauzeit.
Obschon sich die Raves in ihrem steten und beharrlichen Bemühen um eine zeitgemäße
und qualitätvolle Architektur nie als Avantgarde begriffen, offenbaren ihre Schlüsselbauten,
wie das Krematorium in Ruhleben, das Jugendfreizeitheim Borsigwalde, die Bundesversicherungsanstalt
für Angestellte (BfA; heute: Deutsche Rentenversicherung Bund) in
Berlin-Wilmersdorf, die Wohnbauten, die im Rahmen der Internationalen Bauausstellung
Berlin (IBA) in Kreuzberg entstanden, oder der grundlegende Um- und Ausbau des ehemaligen
Preußischen Landtagsgebäudes zum Sitz des Abgeordnetenhauses von Berlin,
ihr sensibles Gespür für die jeweils relevanten baukünstlerischen Zeitströmungen der
an architektonischen Wandlungen respektive Paradigmenwechseln so reichen letzten 50
Jahre. Insofern haben sie mit ihren Arbeiten, die sich jedweder spektakulären wie modischen
Attitüde verweigerten, ein gewichtiges Kapitel Architekturgeschichte geschrieben.
Betrachtet man ihre Projekte im Einzelnen, so kennzeichnet sie kein als eindeutige architektonische
Handschrift zu identifizierendes, festgelegtes formales Vokabular. Dennoch
ist festzustellen, dass sie als „Rave-Architektur“ erkennbar sind, obwohl sie alle ihre eigene,
individuelle Gestalt besitzen. Denn jedes Projekt, das es entwurflich zu entwickeln
gilt, „beginnt bei Null“, wie es Rolf Rave einmal treffend formulierte. Kein Muster wird
reproduziert – und sei es auch in vorherigen Entwurfsprozessen bewährt –, Unverwechselbarkeit
nicht durch schematische Wiederholung erreicht. Stets stellte und stellt jede
7

neue Bauaufgabe für die Raves auch eine neue Herausforderung dar, deren entwurfliche
Lösung sie jeweils aus der konkreten Auseinandersetzung mit den sie bedingenden spezifischen
Anforderungen zu entwickeln suchen. Nicht zuletzt sind der architektonische
Topos und das räumliche Umfeld, ergo das, was man in umfassendem Sinne als „genius
loci“ begreift, die für die Gebäudeform bestimmenden Prämissen. Erst daraus leitet sich
gleichsam als Ergebnis der gefundenen Form und Struktur sowie des auf die Nutzung
bezogenen Grundrissgefüges die formale Gestaltung der Fassaden ab.
Dementsprechend erweisen sich denn auch die konzeptionelle Vielfalt der Lösungen und
die damit einhergehende Vielgesichtigkeit der Bauten als die prägenden Charakteristika
der Rave-Architektur. Das dahinter stehende Selbstverständnis fassten Jan und Rolf Rave
in dem pointierenden Satz: „Unser Name steht für die Kontinuität im Wandel!“ Und diese
Haltung kennzeichnet den über die Jahrzehnte durchgehaltenen offenen, keinem starren
Schema verpflichteten Entwurfsansatz ihres komplexen architektonischen Schaffens und
blieb als konstituierendes Arbeitsprinzip bis heute für das Büro verbindlich: Entwurf für
Entwurf, Projekt für Projekt, Bauaufgabe für Bauaufgabe.
Vor diesem Hintergrund wird mit der vorliegenden Veröffentlichung erstmals der Versuch
unternommen, das in einem halben Jahrhundert entstandene Werk der Raves umfassend
und in einer seiner Bedeutung angemessenen Form darzustellen sowie in seinen
Intentionen, inhaltlichen Bezügen und Zusammenhängen nachvollziehbar zu machen.
Denn wenn sich auch ihre Arbeit durch die fachbezogenen Medien bis dato einer permanenten
Aufmerksamkeit erfreuen konnte und stete Kommentierung erfuhr, bezogen
sich die entsprechenden Beiträge und Kritiken in aller Regel auf einzelne Planungen bzw.
Projekt realisierungen, die diese nicht in den großen Entwicklungszusammenhang ihres
breit angelegten Werkes einzuordnen suchten. Allein ein 1973 publizierter Werkbericht
des Büros bildete die rare Ausnahme. Er gab einen zusammenfassenden Überblick über
die bis dahin geleistete Arbeit eines Jahrzehnts. Das aber liegt nun schon 40 Jahre zurück
und so schien es hohe Zeit für die Würdigung des bis dato entstandenen und in seinem
Umfang inzwischen um ein Vielfaches erweiterten Gesamtwerkes.
Das Hauptaugenmerk der Arbeit war demzufolge darauf gerichtet, den architektonischen
Entwicklungsgang der Raves eingedenk der damit verbundenen Planungen und Bauten
möglichst lückenlos zu dokumentieren. Sie gliedert sich dabei in ein einleitendes Kapitel,
welches sich den Biografien und dem beruflichen Werdegang der beiden Architekten widmet,
und einen insgesamt fünf Kapitel umfassenden Hauptteil, in dem das architektonische
Schaffen des Büros in chronologischer Abfolge betrachtet wird. Jedes der fünf Kapitel
ist dabei auf eine Dekade des Zeitraumes zwischen 1960 und der Gegenwart gerichtet
und setzt sich aus einer kompakten Einführung in das jeweilige Jahrzehnt und einer auf
den entsprechenden Zeitraum bezogenen Werkübersicht zusammen. Sie beinhaltet die
für diesen Zeitabschnitt als beispielhaft erachteten realisierten Projekte. Diese werden in
anschaulicher Form jeweils in Wort und Bild vorgestellt, wobei die in der Regel kurzen, erläuternden
Texte im Wesentlichen die Projektbeschreibungen von Rolf Rave wiedergeben
bzw. pointierte Kommentierungen darstellen und damit die authentische Sicht des Büros
vermitteln. Sie sind deshalb auch mit dem Kürzel R.R. gekennzeichnet. Die den Werkübersichten
zu entnehmenden Datierungen beziehen sich dabei stets auf den Planungsbeginn
eines Projektes sowie auf das Jahr des Abschlusses der jeweiligen Baumaßnahme. Den
Schlussteil des Buches bildet schließlich ein in Sachbereiche gegliederter Apparat. Er dokumentiert
in systematischer Form unter anderem die Lebensdaten der Raves, das aus-
führliche Werkverzeichnis, eine Zusammenstellung der seit der Gründung des Büros dort
tätigen Mitarbeiter und Projektpartner sowie der an den realisierten Projekten beteiligten
Künstler. Analog der Werkübersichten weisen auch die projektbezogenen Datierungen im
Werkverzeichnis hierbei das Jahr des Planungsbeginns aus bzw. das des Planungsabschlusses
oder aber der Baufertigstellung.
Eine derart umfangreiche Arbeit, zumal über ein noch existierendes Architekturbüro, bedarf
tatkräftiger Unterstützung und verlässlicher Zuarbeit. Sie aber konnte im Wesentlichen
allein nur vom Büro RAVE Architekten selbst geleistet werden, dessen Werk den
zentralen Betrachtungsgegenstand der vorliegenden Arbeit ausbildet. Insofern ist hier
im Besonderen Rolf Rave hervorzuheben und Dank zu sagen für das vorbehaltlose, niemals
erlahmende Engagement, mit dem er von der Entschlussfassung, dieses Buch zu
machen, bis zu seiner Fertigstellung alle, oft mühevollen Arbeitsschritte mit Rat und Tat
begleitete. Durch seine vielfältigen Anregungen und kenntnisreichen Hinweise hat das
vorliegende Werk erst seine enorme inhaltliche Dichte erhalten und wurde das akribische
Zustandekommen des Apparates mit dem umfassenden Werkverzeichnis ermöglicht.
Nicht zuletzt seine einfühlsamen Einlassungen zu seinem bereits 2004 verstorbenen
Bruder Jan, mit dem er in kongenialer Weise das Büro nahezu 40 Jahre lang gemeinsam
betrieb, haben das Buch signifikant bereichert. Darüber hinaus erwies sich die Gewährung
des Zugangs und die Benutzung diverser im Büroarchiv verwahrter unveröffentlichter
Schriften und Vortragsmanuskripte, in denen von Jan und Rolf Rave Ideen und Gedanken
zu Architektur und Städtebau im Allgemeinen wie zu spezifischen eigenen Projekten im
Besonderen entwickelt und formuliert wurden, für die Arbeit als inhaltlich erhellend und
von großem Erkenntnisgewinn. Aus diesem Fundus floss eine nicht unbeträchtliche Anzahl
von Zitaten in die Kapitel ein, die dazu beitrugen, das Entwurfsverständnis und das
über Jahrhunderte entwickelte architektonische Ideengebäude anschaulich sowie nachvollziehbar
zu machen.
Roosje Rave, die Gattin von Rolf Rave und während des letzten Jahrzehnts gleichsam
zum Motor des Büros geworden, ist Dank zu sagen für die kontinuierliche kritische Begleitung
der Arbeit, die so manchem Vorgang erst die richtige Dimension und inhaltliche
Zuordnung gab.Dem Verlag ist schließlich zu danken für seine – wie stets – qualitätvolle
Umsetzung der Arbeit in eine ansehnliche Buchform und seine große Geduld, die niemals
ernsthafte Zweifel an der Fertigstellung des Werkes aufkommen ließ.
Wolfgang Schäche
Berlin, im März 2013
8 9

Die Melonerie im Park von Sanssouci,
Potsdam, 1936
Biografisches: der Weg von Jan Rave
und Rolf Rave in die Architektur
Fast vier Jahrzehnte hatten Jan und Rolf Rave mit ihrem umfänglichen architektonischen
Schaffen beispielgebend und nachhaltig die Entwicklung der Baukultur mitgestaltet, ehe
sich Jan Rave zum Ende des Jahres 2001 aus dem gemeinsam aufgebauten und gemeinsam
betriebenen Büro in die Unabhängigkeit der von beruflichen Pflichten entlasteten Privatheit
zurückzog. Das Büro wusste er zu diesem Zeitpunkt weiterhin in den bewährten
Händen seines Bruders Rolf, mit dem ihn bis zu seinem überraschenden und viel zu frühen
Tod im Jahr 2004 zeitlebens eine auch für Brüder ungewöhnlich enge Gemeinschaft
und Vertrautheit verband. Der wenig jüngere Bruder und dessen Frau, die Architektin
Roosje Rave, die bereits seit 1977 dem Büro als Mitarbeiterin angehörte und ab 1990 zur
Partnerin der Rave-Brüder avanciert war, haben das Büro seither mit Umsicht sowie Erfolg
weitergeführt und es dabei in seinem über die Jahrzehnte entwickelten konzeptionellen
Anspruch und Selbstverständnis, Architektur für die Menschen zu machen und nicht um
einer vermeintlichen Selbstverwirklichung willen, inhaltlich in die Gegenwart gebracht. Es
sieht sich – trotz vieler zeitbedingter Wandlungen sowie Veränderungen, die sich in einem
halben Jahrhundert ergeben haben – bis heute noch immer dem schon in den ersten
Jahren der Büroexistenz von Jan und Rolf Rave zum Grundsatz erklärten Arbeitsprinzip
verpflichtet, jede neue Aufgabe als eine neue architektonische Herausforderung zu begreifen,
für die jenseits jedweder erprobter Modelle bzw. eingespielter Routine entsprechend
den spezifischen Bedingungen des Projektes auch eine neue Lösung anzustreben sei,
die sowohl den räumlichen als auch den zeitlichen Kontext nicht außer Acht lässt. Hierin
scheint zugleich ein prägendes Lebensverständnis auf, das den beiden Brüdern von ihrem
bildungsbürgerlichen Elternhaus gleichsam in die Wiege gelegt wurde und das der tiefen
Überzeugung folgt, im kreativen Sinne stets nach Erkenntnis zu suchen, um dadurch Neues
zu entdecken bzw. Neues zu schaffen. Auf die Architektur bezogen bedeutete das für
die Raves stets und vor allem, der Banalisierung der Städte durch die architektonischen
Verwerfungen des Wiederaufbaus und seine bis heute greifbaren Folgewirkungen, mit
denen sie sich konfrontiert sahen, eine kritische Haltung entgegenzusetzen, die den von
Auflösung bedrohten, komplexen Zusammenhang von Raum, Zeit und Architektur wiederherzustellen
sucht.
Um eine solche Haltung zu verstehen und inhaltlich besser einordnen zu können, bedarf
es einiger biografischer Einlassungen, die im Besonderen auf Herkunft und Ausbildung
der Rave-Brüder eingehen: Wie unzählige „echte Berliner“ sind auch sie nicht in der Stadt
an Spree und Havel geboren, die ihnen von Kindesbeinen an Heimat sowie Lebens- und
Jan und Rolf Rave mit einem Blatt Papier auf
den Stufen des Hauseingangs Arnimallee 23 A
in Berlin-Dahlem,
Aufnahme: Wolfgang Kiepenheuer, um 1940
Rolf Rave, Pastell mit Schlange, 1947
Arbeitsmittelpunkt war und die dies für Rolf Rave noch immer darstellt, sondern im benachbarten
Potsdam. Jan Ortwin Rave kam hier als Erstgeborener am 29. Oktober 1934
zur Welt. Ihm folgte eineinhalb Jahre später der Bruder Rolf Jochen, der am 21. März
1936 das Licht der Welt erblickte. Ihre Eltern waren der Kunsthistoriker und spätere erste
Direktor der Nationalgalerie nach dem Zweiten Weltkrieg sowie nachmalige Direktor der
Kunstbibliothek Berlin, Paul Ortwin Rave (1893–1962) sowie die Kunstpädagogin und Malerin
Maria Theresia Rave-Faensen (1903–1987), die im Jahre 1933 geheiratet hatten. Ein
Jahr später, zum Zeitpunkt der Geburt des Sohnes Jan, erfolgte gerade die Beförderung
von Paul Ortwin Rave zum Kustos der Nationalgalerie, an die er bereits 1922 als junger
Kunstwissenschaftler von Ludwig Justi berufen worden war. Und 1936 – im Geburtsjahr
des zweiten Sohnes Rolf – wurde er schließlich nach dem vorzeitigen Rücktritt von Eberhard
Hanfstängl als Direktor der Nationalgalerie zu deren stellvertretendem Leiter und
sollte in dieser Funktion auch bis zum Ende des Zweiten Weltkriegs verbleiben. Schon
zuvor, im Jahre 1931, hatte man P. O. Rave anlässlich des 150. Geburtstages von Karl
Friedrich Schinkel die Schriftleitung und Herausgeberschaft des von ihm selbst initiierten
großen Schinkel-Werkes übertragen, die er bis zu seinem Tode im Jahr 1962 innebehielt.
Die ersten Lebensjahre nach der Geburt der Söhne wohnte die Familie in der Idylle des
Parks von Sanssouci. Im Gartenhaus der Melonerie hatte der Vater schon vor der Heirat
eine Wohnung bezogen, die nun auch der vierköpfigen Familie ausreichend Platz bot.
1939 schließlich, kurz vor Beginn des Zweiten Weltkrieges, wechselten die Raves nach
Berlin. Aufgrund seiner Stellung an der Nationalgalerie hatte man Paul Ortwin Rave die
Möglichkeit eröffnet, den westlichen Pavillon des zu dieser Zeit als Depot genutzten Dahlemer
Museumsbaues in der Arnimallee zu beziehen, welcher nach Plänen Bruno Pauls
zwischen 1914 und 1921 auf Betreiben von Wilhelm von Bode errichtet worden war. Hier
wuchsen Jan und Rolf in der Geborgenheit eines wohlgeordneten und kultivierten Haushalts
auf und überstanden die Kriegswirren eingedenk zeitweiser Auslagerungen der Familie
nach Muskau und Merkers in Thüringen nahezu unbeschadet. In Dahlem gingen die
Söhne – freilich mit den erwähnten kriegsbedingten Unterbrechungen – dann zur Grundschule
und besuchten hier auch im Abstand von zwei Schuljahren das nahe gelegene
Arndt-Gymnasium. Schon während ihrer Grundschulzeit verbrachten Jan und Rolf Rave
dabei trotz ihres Altersunterschiedes ihre Freizeit vornehmlich in trauter Gemeinsamkeit.
Denn ihr Umfeld war eine für Großstädte ungewöhnliche „kinderfreie Welt, ohne Nachbarkinder,
mit denen man sich nach der Schule hätte treffen können“, wie es Peter Raue
in seiner Trauerrede anlässlich der Beisetzung Jan Raves einmal treffend formulierte. So
kam es, dass das Bruderpaar schon im Kindesalter zu einem gemeinsamen Weg fand, der
nicht zuletzt auch den spezifischen Umständen des Elternhauses geschuldet war. Und
dieser Weg führte mit zunehmendem Alter sehr bald zu dem gemeinsamen Interesse
an Häusern und der Architektur. Der Schlüssel hierzu war – so merkwürdig es klingen
mag – Papier!
„Papier“, so erinnert sich Rolf Rave, „bildete in dieser Lebensphase für die essenziellen
Aktivitäten der Rave-Familie gleichsam die Basis. Der Vater brauchte es zum Anfertigen
seiner Manuskripte, die Mutter für ihre zeichnerische Arbeit und wir Kinder nutzten es
in vielfältiger Hinsicht als Spielzeugersatz“. Denn in Ermangelung „richtiger Spielsachen“
überließ der Vater den Söhnen alte bzw. von ihm nicht mehr benötigte Druckfahnen und
Andrucke seiner gerade in Arbeit befindlichen Architektur- und Kunstbücher. So spielten
sie zunächst damit, bemalten die Druckbögen oder bastelten mit ihnen und entdeckten
10 11

Das Haus Knesebeckstraße 13
Eingang des Hauses Knesebeckstraße 13 in
Berlin-Charlottenburg
Jan und Rolf Rave in „Raum 1“ des Büros in der
Knesebeckstraße 13, um 1962
Zusammen mit Fin Bartels hatte Jan Rave denn auch unmittelbar nach dem Studium den
ersten Schritt in die berufliche Realität unternommen, indem sie ein teilzerstörtes Eckhaus
in der Knesebeckstraße in Berlin-Charlottenburg wiederherstellten und dort jeweils ihre
eigenen Ateliers einrichteten. Für Jan Rave sollte das Haus Knesebeckstraße 13 dabei
nicht nur den Einstieg in die Baupraxis darstellen, sondern gleichsam zum Ausgangspunkt
seines Weges als Architekt und der lebenslang andauernden Zusammenarbeit mit seinem
Bruder Rolf werden. Denn hier entstand und etablierte sich das Büro der Rave-Brüder und
blieb es über mehr als vier Jahrzehnte bis zum Jahre 2006.
Stellte Fin Bartels also einen ersten engen Wegbegleiter aus dem Freundeskreis von Jan
Rave dar, sind seitens Rolf Raves vor allem Hans-Joachim Knöfel und Dieter Meisl zu
nennen, die sehr bald nach der Gründung des gemeinsamen Büros zu dessen wichtigsten
Mitarbeitern wurden und über eine lange zeitliche Wegstrecke dann auch zu Projekt- bzw.
Büropartnern.
Bis es jedoch zur „offiziellen Gründung“ der Bürogemeinschaft von Jan und Rolf Rave
im Frühjahr 1963 kam, erschlossen sich die Brüder während ihres Studiums noch die
unterschiedlichsten Erfahrungsebenen, die jeden auf eine spezielle Weise auf die spätere
Praxis vorbereiteten. So eröffneten sich für Jan Rave durch verschiedene Auslandspraktika
wichtige Einblicke in die Büroarbeit von Franco Albini in Mailand, André Gomis in Paris
sowie im Architekturatelier Sakellarios in Athen. Den Höhepunkt aber bildete in diesem
Zusammenhang ein Stipendium an der Ecole des Beaux Arts, welches ihn 1957/58 nach
Paris führte. Bruder Rolf hingegen sammelte Büroerfahrungen bei Egon Eiermann in Karlsruhe,
Werner Wirsing in München und Kostas Kitzikis in Athen sowie bei seinem Lehrer
Wils Ebert in Berlin, bei dem er im Zeitraum zwischen 1960 und 1963 an verschiedenen
Projekten mitarbeiten durfte, wobei die Arbeit an der Entwicklung des Planungsgebietes
Britz-Buckow-Rudow, der späteren Gropiusstadt in Berlin-Neukölln, den nachhaltigsten
Eindruck hinterließ. Denn Rolf Rave wurde im Rahmen dieser Planungstätigkeiten die
seltene Gelegenheit zuteil, im April 1961 Walter Gropius zu begegnen und bei der Arbeit
kennenzulernen, was ihm ein unvergessliches Erlebnis blieb. Ein Jahr zuvor hatte er bereits
durch die Zuerkennung eines Stipendiums „für überdurchschnittlich begabte junge
Architekten“, welches im Rahmen des Fritz-Schumacher-Preises der Hansestadt Hamburg
vergeben wurde, noch ein anderes, sein Selbstvertrauen stärkendes Erfolgserlebnis erfahren.
1962 ermöglichte ihm dann ein Stipendium im Kulturkreis des Bundesverbandes der
Deutschen Industrie noch eine kurzzeitige Tätigkeit beim London County Council (LCC),
ehe er Anfang Mai 1963 sein Architekturstudium an der HfBK erfolgreich abschließen
konnte. Sein Bruder Jan hatte bereits im Herbst 1961 sein Studium mit einer bemerkenswerten
Diplomarbeit, die sich mit dem Ausbau und der Erweiterung des Hauptgebäudes
der Technischen Universität Berlin auseinandersetzte, zu einem gleichermaßen erfolgreichen
Abschluss gebracht.
Befragte man die Brüder in dieser Phase erster eigener architektonischer Gehversuche
unmittelbar nach Abschluss des Studiums nach den Vorbildern, denen sie nachzueifern
trachteten, so waren diese keineswegs unter ihren jeweiligen Lehrern zu finden. Ihre
Bewunderung galt – wie bei so vielen Architekten dieser Generation – ausschließlich den
großen Meistern der klassischen Moderne, wie Alvar Aalto, Le Corbusier, Louis Kahn und
Ludwig Mies van der Rohe. Sie allein wiesen im Verständnis der jungen Berufsanfänger
mit ihren exemplarischen Planungen und Beispiel gebenden Bauten in die Zukunft der
Rolf und Jan Rave im Büro
Knesebeckstraße 13, um 1964
Die beiden Schreib- und Zeichentische mit Kabelschacht
und Rollenablage von Jan und Rolf Rave
im Mittelraum des Büros in der
Knesebeckstraße 13, um 1965
Architektur und gaben damit die Leitbilder vor, an denen man sich künftig zu orientieren
und mit Leidenschaft und Enthusiasmus abzuarbeiten suchte.
Von diesem Anspruch geleitet, begann Jan Rave im Herbst 1962 nach der Bewältigung
der ersten Bauaufgaben in der Knesebeckstraße und der dortigen Einrichtung seines Büros
sich an offenen Wettbewerben zu beteiligen, wobei ihm der Bruder, der in dieser Phase
noch mit seiner Examensarbeit – einem Hotelbau in Berlin-Charlottenburg – beschäftigt
war, von Zeit zu Zeit tatkräftig beim Zeichnen und Entwerfen half.
Gleich im ersten großen Realisierungswettbewerb, an dem Jan Rave teilnahm, sollte er
erfolgreich sein. Es handelte sich um die im November 1962 ausgeschriebene Konkurrenz
zur Erlangung von Entwürfen für das Krematorium Berlin-Ruhleben. Die Abgabe der
Arbeiten erfolgte am 31. Januar 1963 und am 18. April erreichte ihn die überraschende
Nachricht, den 1. Preis gewonnen zu haben. Zwischenzeitlich hatte er sich bereits in Zusammenarbeit
mit seinem Bruder weiteren Wettbewerbsaufgaben gestellt und arbeitete,
um sich finanzieren zu können, auch für andere Büros. Nun aber überschlugen sich die
Ereignisse und er stand als „Neuling“ von einem Tag zum anderen im Fokus der Fachöffentlichkeit.
Ungleich bedeutungsvoller aber wog für ihn die Tatsache, dass die mit dem
Wettbewerbsgewinn verbundene berechtigte Aussicht auf die Beauftragung, das Krematorium
auch tatsächlich zu bauen, die Existenz des noch jungen und am Anfang stehenden
Büros abzusichern schien. Und in dem optimistischen Gefühl, nun eine reale Arbeitsperspektive
zu haben, kam es schließlich am 4. Mai zu der denkwürdigen Gründung der
„Bürogemeinschaft Jan und Rolf Rave“. Indem Jan Rave am Abend dieses Tages neben
seinem Zeichentisch einen zweiten aufbaute, der für den Bruder bestimmt war, erhielt die
Partnerschaft auch ihren sichtbaren Ausdruck. Die dann Jahrzehnte währende Zusammenarbeit
hatte mit diesem Tage ihren unspektakulären Anfang genommen.
16 17

Die 1960er Jahre:
Einstieg in die BerufS Praxis und
architektonische Positionierung
Krematorium Ruhleben,
Isometrie, Siebdruck 1982
Die 1960er Jahre gestalteten sich für die Rave-Brüder eingedenk ihrer Bürogründung
ohne Frage als eine für Berufsanfänger ungewöhnliche Erfolgsgeschichte. Denn nach
dem Gewinn des Wettbewerbs „Krematorium Ruhleben“ konnten sie in schneller Folge
weitere Wettbewerbsgewinne für sich verbuchen. Der Start in die Berufspraxis schien
damit mehr als gelungen und schon bald stellten sich neben den prestigeträchtigen Wettbewerbserfolgen
auch erste Direktbeauftragungen ein. Insgesamt sind es mehr als 40
Projekte, die das Werkverzeichnis der Raves für den Zeitraum bis 1970 aufweist, wovon
allein 15 zur Realisierung gelangten. Betrachtet man hierbei die mit den Planungs- und
Bauaufgaben verbundenen entwurflichen Themenstellungen, so kennzeichnete sie eine
enorme inhaltliche Spannbreite. Vom Krematorium über das Jugendfreizeitheim, einen
Schulbau und ein Restaurant bis zu den unterschiedlichsten Formen des Wohnbaus reichte
das Aufgabenspektrum, welches das junge Büro bereits in der ersten Dekade seiner
Existenz zu bewältigen hatte.
Bemerkenswerterweise befanden sich unter den in dieser Phase der beruflichen Konsolidierung
geplanten und realisierten Bauprojekten bereits einige der für das spätere
Gesamtwerk der Raves herausragenden und beispielhaften Bauten, die nicht zuletzt auch
für ihre Gattung maßstabsetzend waren. Dies ist umso erstaunlicher, wenn man bedenkt,
dass sich die Architektur in den 1960er Jahren in einer allgemeinen Sinnkrise befand, da
sich die Konzepte der Moderne schon in den „Wiederaufbaujahren“ hoffnungslos vernutzt
hatten und das formale Repertoire in epigonenhafte Belanglosigkeit abgeglitten war.
Betrachtet man vor diesem Hintergrund die dichte Folge von qualitätvollen Projekten, welche
das aufstrebende Büro der Raves in diesen Jahren nach dem Mauerbau in Berlin
realisierte, ist einmal mehr und allen voran das schon erwähnte Krematorium Ruhleben
(k 29 ff.) hervorzuheben, das sich gleichsam als „Erstling“ der Rave-Brüder vor dem Hintergrund
der von ihnen vehement kritisierten „geschichtslosen wie gleichermaßen ortlosen
Nachkriegsmoderne“ in seinem innovativen Ansatz als Antithese zu den herkömmlichen
konventionellen Krematoriumskonzepten begriff. Zudem besticht es bis heute durch
seine auf Zeitlosigkeit abzielende architektonische Gestalt, die sich als manifeste Vergegenständlichung
seiner tragenden Entwurfsidee erweist.
Der Planungsprozess des Krematoriumprojektes, der sich in Etappen bis zum Ende der
1960er Jahre hinzog, ehe es zu Beginn der 1970er Jahre endlich verwirklicht werden
konnte, offenbart dabei zugleich exemplarisch die Arbeitsweise und das „ergänzende Prinzip“,
das Jan und Rolf Rave schon in der frühesten Phase ihres gemeinsamen Schaffens
Jan Rave mit Wettbewerbsmodell vom Krematorium
Ruhleben, 1963
Baustelle Krematorium Ruh leben am Tage des
Richtfestes, 1971
Krematorium Ruhleben,
Modellfoto
kultivierten. War Jan Rave mit seinem analytisch-systematischen Arbeitsansatz in der Regel
derjenige, der sich auf die grundlegenden konzeptionellen und funktionellen Aspekte
einer Planungsaufgabe konzentrierte, richtete sich der freie kreative Geist von Rolf Rave
vornehmlich auf die Verräumlichung einer Idee sowie die Lösung der Frage nach Form
und Gestalt. So erinnert sich der jüngere Bruder im Hinblick auf den Entwurf für das Krematorium
noch heute sehr genau daran, dass „Jan dafür schon sehr früh ein Konzept im
Kopf und eine Grundrissskizze auf dem Papier hatte. Er dachte das Krematorium in drei
Zonen: zwei verschieden große Feierhallen und den Bereich der Aufbahrung und Verbrennung.
Und fast wie von selbst zeichnete ich die Profile der Gebäude, die fließende Linie
der Feierhallen und das abrupte Ende am Ort der Verbrennung. Und wieder erlebten wir
wie so oft schon in der Jugendzeit oder in der späteren Studienzeit das Glücksgefühl sich
einander ergänzender Gedanken.“
In der Tat standen sich die Brüder in ihren entwurflichen Entscheidungen stets zur Seite.
Und aufgrund des von Beginn an bestehenden Einklangs ihrer architektonischen Vorstellungen
bestand zu keinem Zeitpunkt ihrer Tätigkeit als Architekten eine wie auch immer
geartete Konkurrenz zueinander. Jeder wesentliche Planungsvorgang einer Bauaufgabe
wurde in der Übereinkunft der Auffassungen, von der Ideenfindung bis zur planerischen
bzw. baulichen Umsetzung, miteinander sorgfältig diskutiert sowie gemeinsam entschieden.
Das galt sowohl für projektbezogene Detailfragen als auch für essenzielle Aussagen,
die die Architektur im Grundsätzlichen betrafen. Geradezu beispielhaft stehen hierfür die
im Zusammenhang mit dem Erläuterungsbericht zum Bau des Krematoriums entstandenen
„ideellen Zielsetzungen“, in denen die Brüder einige grundlegende Prämissen ihres
Entwurfsverständnisses formulierten, die für die nachfolgende Projektarbeit verbindlich
wurden. Sie gipfelten in der Überzeugung, dass der „Abbau der konventionellen Grenzlinie
zwischen Pathetik und Technik (nur) durch schlichte Signifikanz der Bauformen und
ehrliche Verwendung der Materialien“ zu erreichen sei.
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Und so erklärt es sich, dass der Wohnungsbau – als zentrale soziale Aufgabe – faktisch bis
zur Wiedervereinigung 1990 den Kernbereich der Berliner Bauwirtschaft ausmachte und
damit auch das Hauptarbeitsgebiet der hier ansässigen Architekten.
Für die Raves bedeutete das nicht weniger als ein Dutzend verschiedener Wohnungsbauprojekte,
mit denen sie allein im Zeitraum bis zum Ende der 1960er Jahre befasst
waren und die zum Bau von insgesamt 872 Wohneinheiten führten. Vergleicht man die
realisierten Projekte, so sind sie von einer erstaunlichen thematischen Vielfalt gekennzeichnet.
Beispielhaft für die damit verbundenen differenzierten architektonischen Lösungen
stehen die 1966 bis 1968 gebauten Wohnhausgruppen am Zabel-Krüger-Damm in
Berlin-Reinickendorf (k 39), die ab 1969 errichteten Terrassenhäuser am Teufelsberg in
Berlin-Charlottenburg (k 40 f.) sowie die zwischen 1968 und 1970 entstandene Wohnanlage
Titusweg (k 42 f.), die ebenfalls in Berlin-Reinickendorf gelegen ist.
Sind die als „Sonnenhöfe“ ausgebildeten Wohnhausgruppen in der Wohnsiedlung am
Zabel-Krüger-Damm dabei gleichsam als exemplarische städtebauliche Auseinandersetzung
mit der Topografie eines Ortes und dessen Raumbildung zu verstehen, die man
dem banalen Zeilenbau herkömmlicher Siedlungsstruktur entgegenzusetzen suchte, belegen
die Terrassenhäuser die intensive, systematische Beschäftigung von Jan und Rolf
Rave mit dem architektonischen Typus von Wohnhäusern in Hanglage. Beide Lösungen,
sowohl die der zu Wohnhöfen gefassten Mietshausgruppen als auch die der terrassierten
Wohnanlage mit individuellen Hauseinheiten, galten zu ihrer Entstehungszeit als innovative
Konzepte, die von einem hohen entwurflichen Anspruch getragen waren. Die
Wohnanlage am Titusweg, deren Entwurf einmal mehr aus einem Wettbewerb als Sieger
hervorging, ist indes in seiner architektonischen Form und seinem Duktus als eine Reaktion
auf ein Grundstücksproblem zu begreifen. Der Bauherrin, die Borsig-Wohnungen
GmbH, stand nur ein schmaler, langgestreckter Parzellenstreifen zur Verfügung, den man
möglichst optimal bebauen wollte. Dabei war zum einen der dort bereits bestehenden
Wohnstraße eine räumliche Fassung zu geben und zum anderen gegen den westlich an
das Grundstück angrenzenden Tegeler Forst eine klare Raumkante zu setzen. Indem die
Raves den Grundstücksstreifen mit einem vergleichsweise schmalen, einmal verspringenden
dreigeschossigen Riegel überbauten, welcher über einer durchgängigen, von Westen
erschließbaren Platzebene angeordnet ist, schufen sie hier einen gleichermaßen entwurflich
raffinierten wie unkonventionellen Haustyp, der das Prinzip der Reihung in innovativer
Weise variierte. Den nördlichen Abschluss des stringenten, horizontal gelagerten Riegels
bildet schließlich ein leicht abgewinkeltes, kompaktes achtgeschossiges Wohnhochhaus
mit Innengangerschließung, das den Übergang der Wohnstraße in den Tegeler Forst akzentuiert.
Ein weiteres Arbeitsgebiet, welches sich im Zusammenhang mit der Schaffung von
Wohnraum in den 1960er Jahren herausbildete, war die Stadterneuerung. Und auch hier
konnten sich die Raves schon bald mit großem Engagement einbringen und damit ihre
inzwischen systematisch betriebene entwurfliche Beschäftigung mit der Typologie des
Wohnungsbaus mit ihren Vorstellungen von kontextlichem Bauen sowie der Frage der
Reurbanisierung in Verbindung bringen. Ihre verschiedenen, als „Demonstrationsobjekte
gen Osten“ begriffenen Beiträge, die sie im Verlauf der zweiten Hälfte der 1960er Jahre
im Rahmen des denkwürdigen ersten Stadterneuerungsprogramms von 1963 für den
im Schlagschatten der Mauer gelegenen Bereich „Wedding-Brunnenstraße“ in Berlin-Gesundbrunnen,
das damals „größte zusammenhängende Sanierungsgebiet West-Europas“,
Haus Plettner, Blick gegen die Nordseite, 1971
Das Büroteam (von links nach rechts):
Jan Rave, Dieter Meisl, Axel Schulz, Reinhold
Harder, Ursula Notbar, Herbert Meerstein,
Hans-Joachim Knöfel, Rolf Rave, um 1970
Jan und Rolf Rave mit Hans
Peter Plettner (Bildmitte), um 1974
Lageplan Fehrbelliner Platz in
Berlin-Wilmersdorf mit dem Gebäudekomplex
der Bundesanstalt für Angestellte (BfA), 1967
planten und bauten, stehen beispielhaft für den erklärten Versuch, modernes, zeitgemäßes
Bauen mit städtischer Raumbildung zu verknüpfen. Wenn auch Stadterneuerung zu
diesem Zeitpunkt in aller Regel rigide Kahlschlagsanierung und Neubau bedeutete, führten
diese ersten, heute fraglos kritisch zu bewertenden Projekte sukzessive zu einem
grundsätzlichen Umdenken und im Fortgang der Entwicklung schließlich zur „Behutsamen
Stadterneuerung“.
Am Ende der 1960er Jahre galt es für Jan und Rolf Rave mit dem „Haus Plettner“ denn
auch ihr erstes individuelles Wohnhaus zu bauen. Zuvor hatten sie sich bereits in verschiedenen
Planungen mit dem Typus eines solitär stehenden Wohnhauses für eine Familie
intensiv auseinandergesetzt, ohne dass es zu einer Realisierung gekommen war.
Mit dem am Westufer der Havelbucht Scharfe Lanke in Berlin-Spandau situierten, großzügigen
und komfortabel ausgestatteten Haus mit einem außen liegenden Schwimmbad
und einem zur Straße ausgerichteten Garagenbau mit Hausmeisterwohnung konnten
sie nun eindrucksvoll belegen, dass sie auch dieser in den Nachkriegsjahren fast in Vergessenheit
geratenen Bauform gehobener Wohnkultur mit zeitgemäßen Mitteln einen
neuen, unverwechselbaren architektonischen Ausdruck zu geben verstanden. Geradezu
begeistert von dem Haus zeigte sich der Bauherr, der Makler Hans Peter Plettner, der
den jungen Architekten daraufhin die Planung und den Bau mehrerer Wohnbauprojekte
übertrug, die dann während der ersten Hälfte der 1970er Jahre realisiert wurden. Die
hierbei entwickelte vertrauensvolle Zusammenarbeit führte schließlich zu einem bis heute
währenden freundschaftlichen Verhältnis.
Gleichsam den „Schlussstein“ der dargestellten Büroaktivitäten dieser ersten, an Tätigkeitsfeldern
so prallvollen Arbeitsphase bildete die komplexe Werkplanung für den Erweiterungsbau
der damaligen Bundesanstalt für Angestellte (BfA) am Fehrbelliner Platz in
24 25

Ausgewählte Bauten und Projekte
1962–72
KREMATORIUM RUHLEBEN
Berlin-Ruhleben, Charlottenburger Chaussee/Am Hain
Blick über den kleinen Kondolenzhof auf die
Dachlandschaft des Krematoriums
„Der Bautypus eines Krematoriums, entstanden in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts,
ist vor allem durch die Art der Kremationen bestimmt. Unser Beitrag zu einem Wettbewerb
sollte über die Erfüllung des Programms hinaus eine neue inhaltliche Diskussion
auslösen und hierzu Lösungsansätze aufzeigen.
Die Möglichkeit zum großen pompe funèbre mit Orgelmusik bleibt durch zwei Feierhallen
verschiedener Größe bestehen; gleichzeitig aber wird das stille Abschiednehmen, das
Betrachten des Toten im Kreis durch drei Aufbahrungshallen an einem Innenhof in den
Mittelpunkt der Anlage gerückt. Dieser intime Abschied kann der großen Feier vorangestellt
werden, könnte diese jedoch auch ersetzen.
Das Versenken des Sarges am Schluss der Feier hat als Nachahmung einer Erdbestattung
falsche Symbolik und wirkt deshalb auf die Trauergemeinde antiquiert. Wir schlagen vor,
den Sarg horizontal aus der Feierhalle hinauszuschieben; in eine seitliche Halle im Kremationsbereich
oder hinaus zum Friedhof im Falle einer Erdbestattung. Die Kondolenzräume
sind als offene Hallen vor oder hinter der Feierhalle angeordnet. Die Feierhallen sind durch
die hochgezogenen Oberlichter beleuchtet, deren Licht auf jeweils zwei große Wandbilder
von Markus Lüpertz fällt, die mit Symbolen von Leben und Tod den Ort verklären.
Der Standort in zwar landschaftlich reizvoll, doch die durch weithin sichtbare Bauten städtischer
Versorgungsbetriebe beeinträchtigte Lage erforderte Bauformen, die sich dem Ort
und seiner unmittelbaren Umgebung anpassen. Eine landschaftliche Öffnung zu den nahen
Morellenbergen und zur Fließwiese soll diese Anforderung unterstützen. Das Verwaltungsgebäude
wird in die bisher beziehungslose Friedhofsachse gestellt und verlängert
sie im Verein mit dem kleinen Glockenturm zu einer orientierbaren Achse.
Der Zugang zum Krematorium führt parallel zur alten Tannenallee auf dem Vorplatz, der zu
den beiden Eingangshallen leicht ansteigt. Ein lang gezogener Bauteil mit Personal- und
Technikräumen schließt den Vorplatz zum Wirtschaftshof ab; dieser bildet den Zielpunkt
der Anlieferungsstraße und ist auf die untere Ebene abgesenkt.
Der Baukörper zeigt die funktionelle Gliederung der Anlage. Entsprechend dem möglichen
parallelen Ablauf von Trauerfeiern gliedert sich das Bauwerk in drei nebeneinander liegende
Zonen: Zwei durchlaufende Achsen für die kleine, drei für die große Feierhalle; die Hallendächer
und Oberlichter der Warteräume erheben sich über die flache Dachlandschaft.
Zwischen den Feierhallenbereichen liegt, ebenfalls dreiachsig, eine im vorderen Bereich
halböffentliche Zone mit dem Innenhof und den Abfahrungszellen. Dahinter befinden
sich der zentrale Erschließungsbereich, das Gewächshaus und die Filteranlage. Alle drei
Hauptzonen sind durch niedrige Flurbereiche baukörperlich getrennt.
Die Klarheit der Baugliederung und der einzelnen funktionalen Prozesse sollte sich auch
in der Konstruktion und den Baustoffen spiegeln. Die Außenwände bestehen aus Kies-
Zement-Blöcken und bleiben unverputzt. Die Dächer und Attiken sind wärmegedämmt
und mit einer Kupferhaut bedeckt, freistehende Betonteile bleiben an ihrer Oberfläche
schalungsrau.”
J.R.
28 29

Stadterneuerung Wedding
1965–73
Berlin-Wedding, AckerstraSSe/GartenstraSSe/Gartenplatz/FeldstraSSe
„Abgesehen von dem Solitär der Kirche auf dem Gartenplatz, war die vorgefundene
städte bauliche Situation von Rudimenten einer Straßenrandbebauung geprägt sowie von
in den Raum gestellten Zeilen der 1950er Jahre, also erster Nachkriegsstädtebau. Unsere
Bemühung war, zwischen diesen beiden Extremen zu vermitteln. So entstand als Rückgrat
eine neungeschossige, stark gegliederte Zeile aus fünf Häusern. Im Süden leicht
angeschrägt in der Fluchtlinie der Gartenstraße, stößt die Zeile im Norden durch einen nur
sechsgeschossigen Bauteil auf die Fluchtlinie der Ackerstraße. Dieser Bauteil verbindet
das gleich hohe Schwesternwohnheim sowie das später angesetzte Altenwohnheim. Er
ist leicht nach Westen zurückgesetzt und bildet damit einen kleinen Vorplatz zu den im
Erdgeschoss angesiedelten Läden. Auf der Ostseite hingegen bindet eine Durchwegung
die große Hauszeile an eine Parkpalette auf zwei Ebenen an.
Das Kalksandstein-Sichtmauerwerk wurde wasserabweisend hellgrau gestrichen. Die
Betonplatten und Attiken sowie die Fensterprofile wurden dagegen orange abgesetzt.
Die Maßnahme insgesamt erhielt so nahe der Mauer zu Ost-Berlin als Demonstrationsobjekt
besondere Aufmerksamkeit und folgerichtig eine positive Presse.”
R.R.
Lageplan der Gesamtanlage
Rechte Seite:
Blick auf den südlichen Abschluss der achtgeschossigen
Zeile an der Gartenstraße und
Anschluss an die fünfgeschossige Straßenrandbebauung;
im Vordergrund befindet sich
die Einfahrt zu der Parkplatzpalette in zwei
Ebenen.
44 45

58 59

Jan und Rolf Rave am Rheinufer in Düsseldorf,
1976
Die 1970er Jahre: Verstetigung des architektonischen
Selbstverständnisses im
Suchen nach städtischen Qualitäten
Die Erfolgsgeschichte von Jan und Rolf Rave als freischaffende Architekten, die 1963 mit
dem Wettbewerbsgewinn für das Krematorium Ruhleben ihren Ausgang nahm und die
Arbeit des Büros in der Folgezeit prägte, setzte sich ohne Einschränkungen auch in den
1970er Jahren fort. Konzepte und Planungen, die in den späten 1960er Jahren vorbereitet
bzw. abgeschlossen wurden, wie zum Beispiel die Terrassenhäuser am Teufelsberg,
die Wohnanlage an der Königsallee in Berlin-Grunewald, die Stadterneuerungsprojekte
in Berlin-Gesundbrunnen oder das Großprojekt der Bundesversicherungsanstalt für Angestellte
(BfA) sowie auch das Schlüsselwerk Krematorium Ruhleben erfuhren nun ihre
Realisierung, während andere Projekte baureif gemacht werden konnten. Vor allem aber
kennzeichneten eine große Anzahl neuer Planungs- und Bauaufgaben die Büroaktivitäten
im Zeitraum von 1970 bis 1980. Mehr als 50 Projekte wurden in diesen Jahren bearbeitet,
wovon schließlich mehr als die Hälfte zur Ausführung kamen. Nicht zuletzt diese Zahlen
stellen einen beredten Ausdruck der enormen Leistungsfähigkeit dar, die das Büro in vergleichsweise
kürzester Zeit entwickelt hatte, ohne es in unangemessener Weise personell
aufzublähen. Denn trotz des von Beginn an konsequent verfolgten Arbeitsprinzips
von Jan und Rolf Rave, jeder Aufgabe entsprechend ihrer Eigenart und Spezifik mit einer
individuellen Lösung zu begegnen, ohne auf bewährte Muster zurückzugreifen, umfasste
das Büro neben den Raves selbst, ihren Projektpartnern Hans-Joachim Knöfel (seit 1965)
und Dieter Meisl (seit 1968) im Durchschnitt nie mehr als zwölf Mitarbeiter.
Kann man also für die zweite Dekade der Büroexistenz insgesamt feststellen, dass das
Auftragsvolumen, gemessen an der Zahl der Projekte, einen vergleichbaren Umfang wie
die 1960er Jahre aufwies, verhielt es sich in Bezug auf die damit verbundenen Arbeitsinhalte
hingegen anders. Denn entsprechend der allgemeinen Entwicklung rückte die zu
dieser Zeit in der Regel noch Stadtsanierung genannte Stadtreparatur sowie das Bauen
in städtischem Kontext nun in den Fokus der Bürotätigkeit. Sie sollten – einhergehend
mit der Schaffung von Wohnungen – für die Raves und ihr Büro den zentralen Aufgabenschwerpunkt
dieses neuen Jahrzehnts ausmachen. Anlässlich eines Werkvortrages
der Raves von 1997 stellten sie hierzu rückblickend fest: „Besonders lieb war uns in
dieser verletzten Stadt Berlin, der Stadt der Brandmauern und des fliegenden Sandes,
das Bauen im Bestand, in der Baulücke. Gerade die in den 1950er Jahren bewusst offen
gelassenen Blockecken boten eine gute Gelegenheit, kompromisslos die Gegenposition
zu formulieren, sei es in Winkelsymmetrien, in asymmetrischen Formen oder mit Vorhöfen,
um Brandwände abzudecken.
Rolf und Jan Rave im Büro in der Knesebeckstraße
13, 1977
Erweiterungsbau der Landeszentralbank Berlin
(LZB) in der Leibnizstraße in Berlin-Charlottenburg,
um 1975
Nachdem wir bereits 1965 mit Wolfgang Kiepenheuer den Film ‚Stadterneuerung Berlin
– Beispiel Wedding‘ gemacht hatten, beteiligten wir uns in der Folgezeit an der Auseinandersetzung
um die Sanierungskonzepte, von Totalabrissen über die Stadtbildpflege durch
Erhaltung der Vorderhäuser und Entkernung der Blockinnenräume bis zur behutsamen
und sozial verträglichen Stadterneuerung.“ Und Rolf Rave konkretisierte wenig später
die in dieser Frage entwickelte eigene Haltung in einem „Statement zur Architektur der
Stadt“, in dem er ausführte: „Sanierung der Städte, das ist für uns nicht nur das Schließen
von Lücken, sondern Harmonisierung durch integrierbare Häuser, einfügsame Architektur,
die sich mit den vorhandenen Qualitäten auseinandersetzt. Nur die besondere
Aufgabe lässt es zu, aus dem Gestaltkanon auszubrechen. Sanierung der Städte ist aber
auch nicht historisierender Rückbau. Veränderung und Anpassung an heutige Bedürfnisse
garantieren das Weiterleben der Städte.“
In der Tat lässt sich in den Arbeiten der Raves der sukzessive Wandel der architektonischen
Paradigmen, der sich im Umgang mit der beschädigten Stadt speziell während der
1970er Jahre vollzog, in exemplarischer Weise ablesen. Projekt für Projekt offenbaren
sie die während dieser Jahre generell zu konstatierende bewusste Hinwendung zur Stadt
und das (Wieder-) Erkennen und Eingehen auf ihre strukturellen wie räumlichen Qualitäten.
Nahezu jeder Planungsvorschlag bzw. jeder realisierte Bau dieser Phase belegt
dabei zugleich die von Jan und Rolf Rave schon zuvor entwickelte dezidierte Kritik an
den obsolet gewordenen städtebaulichen Leitbildern der Nachkriegsmoderne sowie an
deren uninspiriertem und verkümmertem Gestaltungskanon. In Verstetigung ihres aus
dieser Kritik resultierenden architektonischen Selbstverständnisses suchten sie sich mit
der Stadt in ihrer räumlichen wie strukturellen Komplexität offensiv auseinanderzusetzen
und daran ihre konzeptionellen bzw. gestalterischen Potenziale auszuprobieren und auf
ihre Tragfähigkeit zu überprüfen. Immer waren diese entwurfsbezogenen Vorgänge bei
den Raves dabei mit dem beharrlichen Anspruch auf Qualität verbunden, die sie als eine
Grundvoraussetzung von Architektur begriffen hatten, welche für das Büro bis heute
gültig ist. „Qualität – was heißt das für die Architektur – Qualität des Entwurfs eines
Gedankens – aber ist nicht das Material, die schließlich beides vermittelnde Substanz?
Traditionelle Materialien oder innovative Materialien – was formt die Stadt? Vor allem
die Materialien, die würdig altern und im Gestaltkanon des Gebauten immer schöner
werden.“
Betrachtet man vor diesem Hintergrund die Planungen und Bauten dieses Zeitabschnittes
im Einzelnen, werden auch in der zeitlichen Folge die Entwicklungsetappen
der thematischen Annäherung an das Bauen im städtischen Kontext nachvollziehbar.
So waren die Erweiterung der Landeszentralbank in der Leibnizstraße (k 85 ff.), welche
1973 abgeschlossen wurde sowie das ein Jahr später fertig gestellte Wohnhaus in der
Carmerstraße (k 92 f.), beide in Berlin-Charlottenburg, zunächst zwei für die frühen
1970er Jahre typischen Bau lückenschließungen. Hier wie dort handelte es sich um großstädtische
Parzellen, die sich im festen Blockgefüge befanden. Während aber die Bebauungslücke
in der Leibnizstraße die Folge eines Kriegsschadens darstellte, wurde die in der
Carmerstraße erst zugunsten einer Neubebauung geschaffen, indem man die dort noch
existente wertvolle Bausubstanz des späten 19. Jahrhunderts rigide tilgte. Offensichtlich
genügte das dreigeschossige, in seiner Ausstattung gediegene großbürgerliche Wohnhaus
nicht mehr den damals obwaltenden Wohnbedürfnissen. Vor allem aber hätte seine
Erhaltung und Ertüchtigung nicht die ökonomisch gewünschte Geschossfläche erbracht.
70 71

EIGENTUMSWOHNUNGEN IN DER EICHENALLEE
Berlin-Westend, Eichenallee 26 – 28
1970–72
1971–73 HAUS Dr. LAU
Wessobrunn, Kreis Weilheim/Bayern
„Nicht ganz so mondän wie Berlin-Grunewald, vielleicht sogar bescheidener als Berlin-
Dahlem nimmt sich das alte Westend nördlich der Reichsstraße in Berlin-Charlottenburg
aus. Dennoch liegt auch da in der Zusammenlegung von zwei oder drei Grundstücken die
Gefahr, gewissermaßen ortsfremde Bauformen gewinnmaximierend einzusetzen.
Oder ist es umgekehrt die Chance, durch Verdichtung und Verjüngung das verstaubte Milieu
zu regenerieren? Und wenn dann eine Art Reihenhaus entsteht – gibt es Möglichkeiten,
sie zu individualisieren, ohne Willkür walten zu lassen? Die hier geplanten und realisierten
acht Wohneinheiten sind der Versuch einer Antwort auf diese Fragen.“ R.R.
Lageplan der Gesamtanlage
Links und Mitte: Die Südseite mit den hochgelegten
Terrassen
Rechts: Der am Ostende befindliche Kopfbau
mit einer Atelierwohnung
Unten: Die Südseite der acht gereihten Häuser
mit ihren Terrassen auf dem Parkdeck
„Die insulare Lage West-Berlins war in unserer Tätigkeit deutlich spürbar. Nur selten
wurden wir im Raum der alten Bundesrepublik – also dem damaligen “West-Deutschland”
– zu Wettbewerben oder Gutachten aufgefordert und waren in den meisten Fällen
nur mäßig erfolgreich. So war es eine Ausnahme, als sich aus einer alten Freundschaft
aus Schulzeiten und einer Hellas-Reise, die Jan Rave mit Eckart Lau 1954 auf einem
klapprigen Motorrad unternommen hatte, sich für Lau durch zahlreiche Begegnungen
und Beziehungen seine Vertriebsfirma MEDITERRANEA entwickelte. Deren zentrales Lager
und gleichfalls ein neues Zuhause sollte in Wessobrunn sein. So entstand hier mit
Satteldach in vorgeschriebenem Neigungswinkel, weißem Putz und dunklem Holz eine
preußisch-bayerische Melange.“
R.R.
Blick gegen das Haus kurz nach Fertigstellung
Gartenseite des Hauses mit der noch nicht
fertiggestellten Terrasse
88 89

fünf wohnhäuser am spandauer damm
1977–80
Berlin-Charlottenburg, im Sanierungsgebiet Klausener Platz,
Spandauer Damm 51/53
Fassadenabwicklung Spandauer Damm 51–58
Grundriss Normalgeschoss,
2.–5. Obergeschoss Spandauer Damm 51/52
Ansicht des ersten fertiggestellten Wohnhauses
Spandauer Damm 51/52
„Zu den wichtigsten Bauaufgaben West-Berlins in den 1970er Jahren gehörten die Sanierungsgebiete
in Kreuzberg und in Charlottenburg, so zum Beispiel der Bereich um den
Klausener Platz, eines der ältesten Wohngebiete, das sich südlich des Schlosses Charlottenburg
und westlich der Schloßstraße entwickelt hatte. Hier war das ganze Spektrum
städtischer Strukturen, von kleinem Gewerbegebiet im Blockinneren über bescheidene
zweigeschossige Bürgerhäuser des 19. Jahrhunderts bis zum orthogonalen Straßennetz
mit Mietshäusern des frühen 20. Jahrhunderts zu finden. Alle Planungen stützen sich
auf die Empfehlungen der Denkmalpflege, der Stadtbildpflege und eine Kartierung des
Gebäudezustandes.
In unserem ‚Werkbericht 1963–1973’ fassten wir die Ziele aus der Stadtbilduntersuchung
dergestalt zusammen: ‚Erhaltung der vorhandenen Bebauung insbesondere der Vorderhäuser
mit Ornamentfassade innerhalb eines ökologischen, nicht von musealen Aspekten
bestimmten Rahmens. Bei Neubau Wiederherstellung der Straßen- und Platzräume durch
Einhalten der Fluchten und Höhen. Entwicklung und Durchführung eines visuellen Konzeptes
zur Korrektur vorhandener Neubauten und abgestuckter Fassaden, Erhaltung der
öffentlichen und privaten Freiflächen, insbesondere der Bäume und Alleen.
Die Grundlage dieser Zielvorstellungen basiert auf dem Ergebnis der von der Gruppe Soziale
Belange angestellten Untersuchungen, wonach eine große Mehrheit der Bevölkerung
in dem Viertel bzw. in ihren Wohnungen bleiben will. Da das Durchschnittseinkommen der
Bewohner sehr niedrig ist, sollen die Mieten möglichst unter dem mit Wohngeld bezuschussten
Niveau des Sozialen Wohnungsbaus bleiben. Das heißt, dass die Beseitigung
der städtebaulichen Mängel mit geringem Aufwand, je nach Zustand des Hauses durch
Instandsetzung oder Teilmodernisierung durchgeführt werden soll. Somit verknüpft sich
die Erhaltung der visuellen Stadtgestalt folgerichtig mit der Forderung nach der Schonung
der sozialen Bildung und Verflechtung.’
Wir wurden schließlich mit einer Reihe von Objekten am Spandauer Damm beauftragt,
die Haus für Haus auf ihren Parzellen einzeln geplant wurden. Hier war man des Emissionsschutzes
an dem stark befahrenen Damm wegen vornehmlich von Neubauten ausgegangen,
die etwas nach Süden von der Straße zurückweichen sollten und ein großes Tor
in das Blockinnere und die hier befindliche Großgarage bilden sollten.
So entstand das ‚Torhaus’, wo reizvolle kleinere Gewerbebauten erhalten bleiben sollten,
mit Durchgängen zum Hof und Rampen zur Tiefgarage unter einer baulichen Verlängerung
in den Hof hinein.“
R.R.
Zeichnerische Montage des Torhauses mit der
Einfahrt in die Tiefgarage unter einem sich in den
Hof hineinschiebenden Flügelbau (Spandauer
Damm 61)
104 105

RATHAUS SCHÖNEBERG
1979–84
Berlin-Schöneberg/John-F.-Kennedy-Platz
„Nach mehreren Anläufen und Wettbewerben erhielten 1910 die Architekten Peter Jürgensen
und Jürgen Bachmann den Auftrag für den Bau des Rathauses von Schöneberg,
welches eine der reichsten Städte im Berliner Umfeld war. 1917 konnte das Haus offiziell
seiner Bestimmung übergeben werden, 1920 wurde es bei der Schaffung von ‚Groß-
Berlin’ dann zum Bezirksrathaus. Erst die Spaltung der Stadt nach 1945 führte zu seiner
neuen, herausragenden Funktion als Abgeordnetenhaus West-Berlins.
Während die Büroflächen und Sitzungsräume den neuen Erfordernissen in etwa entsprachen,
war das Herzstück, der Plenarsaal, in einem ehemaligen Festsaal unzureichend
eingerichtet. Da man aber das Haus selbst als Symbol der Spaltung und Wiedervereinigung
nicht aufgeben wollte, wurde ein konkurrierendes Verfahren zur Verbesserung des
Plenarsaals eingeleitet, in dem wir einen Neubau des Plenarsaals im Haupthof direkt hinter
der Eingangshalle vorschlugen. Diesen Ansatz zeigte auch der Entwurf des ebenfalls
am Verfahren beteiligten Architekten Wilhelm Holzbauer.
Bei aller Rationalität dieses Gedankens: Das Parlament wollte eben den Begriff des Provisoriums
nicht aufgeben – und die Geschichte gab ihnen mit der Wiedervereinigung 1989
recht. Was aber geschehen sollte, war die Qualifizierung der Sitzungs- und Arbeitsräume,
des Senatssitzungssaals und des Speisesaals sowie die Einrichtung einer Kantine im Sockelgeschoss
mit direktem Zugang von der Eingangshalle zur Fred-Thieler-Halle, von der
aus auch neue Sitzungssäle im Sockelgeschoss erschlossen wurden.
Alle geschichtsträchtigen Elemente, wie die Bibliothek, die Freiheitsglocke und der Turmaufsatz
von Kurt Dübbers aus dem Jahr 1950 blieben zu Recht unangetastet. Und selbstverständlich
auch die vielen Kunstwerke, die vom ehemaligen Reichtum Schönebergs
zeugen. Sie wurden nur ergänzt durch drei große tachistische Tafelbilder von Fred Thieler,
zwei Landschaftspanoramen im Senatssitzungssaal von Matthias Köppel und eine Vedute
im Pressesaal von Hermann Spörel.
Da unsere Eingriffe stets im Kontext mit der vorhandenen Substanz standen, haben wir
versucht, eine gediegene und zurückhaltende Formensprache zu entwickeln, nicht angepasst,
aber auch nicht laut, meist mit dunkel gebeizten Hölzern, mattem Naturstein oder
Keramik.
Etwas anderes war die Entwicklung der Leuchten, wo wir sehr wohl durch moderne
Leuchtmittel das gesamte Helligkeitsniveau des Hauses angehoben haben, insbesondere
in den Räumen und der Kantine im Souterrain, wo das künstliche Licht fehlendes Tageslicht
kompensieren musste, oder im sogenannten Hauptausschuss, wo wir auf eine von
uns entwickelte Lichtdecke für ein Großraumbüro zurückgriffen.
Auf die Beschaffung der Möbel, sofern dieses überhaupt notwendig war, hatten wir wenig
Einfluss. Dennoch muss an dieser Stelle gesagt werden, dass der Oberbauleiter des
Senats für Bau- und Wohnungswesen, Herr Günter Ecker, uns auf das Beste unterstützte
und wir den damaligen Präsidenten des Abgeordnetenhauses, Herrn Peter Rebsch, stets
für unsere Vorstellungen gewinnen konnten.“
R.R.
Ansicht des Rathauses Schöneberg, Architekten:
Peter Jürgensen und Jürgen Bachmann,
1903–1914, Turmaufsatz: Kurt Dübbers, 1950
Isometrie des ursprünglich geplanten Plenarsaales
im Innenhof des Rat hauses, Wettbewerbsbeitrag,
1979
108 109

Jan und Rolf Rave auf Ibiza, Mai 1985
Die 1980er Jahre:
Behauptung des architektonischen
Anspruches und HerauS Arbei tung
der städtebau Lichen Kategorien der
historischen Stadt
Der Übergang von den 1970er Jahren in die 1980er Jahre gestaltete sich für das Büro
von Jan und Rolf Rave vergleichbar dem zehn Jahre zuvor vollzogenen Dekadenwechsel.
Planungen, die ihm durch Wettbewerbsgewinne oder aber Direktauftrag zuvor überantwortet
wurden, erfuhren ihre zielstrebige Ausarbeitung und inhaltliche Weiterentwicklung.
Nicht wenige davon fanden schließlich ihre bauliche Realisierung. So konnten zum
Beispiel einige Projekte, die im Sanierungsgebiet Klausener Platz in Berlin-Charlottenburg
gelegen waren, wie unter anderem das sogenannte Torhaus am Spandauer Damm oder
aber das zwei Grundstücke vereinnahmende Apartmenthaus in der Garde-du-Corps-Straße,
während der 1990er Jahre zur Baureife gebracht und errichtet werden. Des Weiteren
erfolgte im Zeitraum bis 1984 der Bau des im vorangegangenen Kapitel ausführlich dargestellten
Technischen Zentrums der Sparkasse an der Bundesallee in Berlin-Wilmersdorf
sowie der für West-Berlin politisch bedeutsame und architektonisch aufwendige Um- und
Ausbau der Repräsentationsbereiche des Schöneberger Rathauses, der sich – da er bei
laufendem Geschäftsbetrieb durchgeführt werden musste – zeitlich nahezu über das gesamte
Jahrzehnt erstreckte.
Den inhaltlichen Schwerpunkt der Büroarbeit bildete in den einmal mehr an Bau- und
Planungsaufträgen prallvollen zehn Jahren zwischen 1980 und 1990 der innerstädtische
Wohnungsbau in Berlin und mit ihm die Wiederherstellung des stadträumlichen Kontextes
sowie der damit verbundenen strukturellen Charakteristika respektive architektonischen
Ausdrucksformen. Nicht zuletzt maßen sich hierbei alle wesentlichen städtebaulicharchitektonischen
Einlassungen der 1980er Jahre an den Beispiel gebenden Aktivitäten
der im November 1979 offiziell aus der Taufe gehobenen Internationalen Bauausstellung
Berlin (IBA), welche mit ihren Themen und Inhalten nahezu das gesamte Baugeschehen
der Stadt erfasste und nachhaltig beeinflusste. Auf ausgewählte Demonstrationsgebiete
konzentriert, thematisierte sie unter dem Leitgedanken, die „Innenstadt als Wohnort“ zu
reaktivieren, die an der Geschichte und ihrem überkommenen Erbe orientierte „behutsame
Stadterneuerung“ sowie die „kritische Rekonstruktion“. Sie stellten einen neuen
methodischen Ansatz im Umgang mit dem durch Kriegszerstörungen und planerische
Verwerfungen der Nachkriegszeit entstellten und zum Teil unkenntlich gemachten historischen
Stadtraum dar und setzten damit nicht nur für Berlin, sondern auch auf internationaler
Ebene zukunftsweisende Maßstäbe, die bis heute ihre Gültigkeit behalten haben.
Darüber hinaus bewirkten die von der IBA initiierten entwurfstheoretischen Debatten
sowie deren Wettbewerbe und die Qualität ihrer Ergebnisse einen architektonischen
Preisgekröntes Bebauungskonzept für drei Blöcke
im Bereich zwischen Stresemannstraße und
Friedrichstraße in der Südlichen Friedrichstadt,
rechts im Plan der Wettbewerbsbeitrag von Jan
und Rolf Rave, 1981
Paradigmenwechsel, der zur sukzessiven Überwindung der schon lange zuvor obsolet
gewordenen „Nachkriegsmoderne“ führte.
Jan und Rolf Rave waren aufgrund ihrer bereits in den 1970er Jahren gesammelten Erfahrungen
im bewussten Umgang mit der strukturell beschädigten Stadt, die sie – wie
dargestellt – schon vergleichsweise früh zu einem zentralen Thema ihrer städtebautheoretischen
wie entwurflichen Auseinandersetzung gemacht hatten, deshalb geradezu prädestiniert
und herausgefordert, sich in diesem von der Internationalen Bauausstellung Berlin
(IBA) ausgelösten und Dynamik entfaltenden Entwicklungsprozess, der nun maßgeblich
die 1980er Jahre bestimmte, aktiv einzubringen. Und sie taten dies mit Vehemenz und
Entschlossenheit. Sowohl im Rahmen der IBA, an deren Vorbereitung sie schon in der
zweiten Hälfte der 1970er Jahre mitgewirkt hatten, als auch bei etlichen hierzu parallel
laufenden Planungsvorgängen, die sich nicht auf die expliziten Demonstrationsgebiete
bezogen, aber vergleichbare Aufgabenstellungen aufwiesen, konnten die Rave-Brüder mit
zahlreichen von ihnen bearbeiteten Bauprojekten reüssieren. So widmeten sich von den
mehr als 50 Planungs- und Bauaufträgen, mit denen das Büro von Jan und Rolf Rave
im Verlauf der zehn Jahre zwischen 1980 und 1990 befasst war, allein 18 der Aufgabe,
beschädigten respektive torsierten Straßen- und Platzraum durch Neubau wiederherzustellen.
Sieben weitere Projektbearbeitungen beschäftigten sich mit der Sanierung, der
Neugestaltung sowie der baulichen Ertüchtigung von Altbausubstanz. Von diesen insgesamt
25 Projekten, die dem genannten Themenspektrum der städtebaulichen bzw. objektbezogenen
Wiederherstellung zuzuordnen sind, wurden nicht weniger als 16 Planungen
baulich realisiert.
Betrachtet man diesen auf Stadtreparatur ausgerichteten komplexen Werkausschnitt der
1980er Jahre im Einzelnen, so sind zunächst diejenigen Arbeiten der Raves hervorzuheben,
die im Rahmen der Baumaßnahmen der Internationalen Bauausstellung Berlin Realität
wurden. Sie müssen bezogen auf das architektonische Gesamtschaffen der Brüder
ohne Frage als weitere bedeutende „Landmarken“ begriffen werden. Es sind dies die an
der Dessauer Straße Ecke Bernburger Straße in der ehemaligen Friedrichvorstadt gelegene
Wohnanlage, welche sich aus drei Gebäudeteilen zusammensetzt, sowie das an der
Wilhelmstraße in der Südlichen Friedrichstadt lokalisierte sogenannte Rundhofhaus. Letzteres
entstand infolge eines 1981 stattgefundenen städtebaulichen Wettbewerbs zum
sogenannten Block 20, bei dem Jan und Rolf Rave mit ihrem Bebauungsvorschlag einen
von zwei vergebenen ersten Preisen erhalten hatten. Ihre aus verschiedenen Hofanlagen
gebildete Blockfigur, welche einem stark fragmentierten innerstädtischen Bereich auf ungewöhnliche
Art und Weise eine neue räumliche Ordnung zu geben suchte, überzeugte
die Jury gleichermaßen wie der mit dem zweiten ersten Preis ausgezeichnete Lösungsvorschlag
des ebenfalls in Berlin ansässigen Büros Bassenge, Puhan-Schulz und Partner.
Aus beiden Entwurfsvorschlägen wurde schließlich nach einer gemeinsamen Überarbeitungsphase
seitens der IBA ein differenziertes Blockkonzept entwickelt, was 1987 in ein
Bebauungsplanverfahren mündete. Auf dieser Basis konnte dann von den Raves die signifikante
Eckbebauung mit dem offenen Rundhof (k 155) konzipiert werden. Wegen des
in der Sache höchst komplizierten und langwierigen Planungs- und Genehmigungsverfahrens
erfolgte ihr Bau jedoch erst in den Jahren 1992 bis 1994. Der Entwurf des Rundhofhauses
stellte dabei eine völlig neue Planung dar, da auf der langen Wegstrecke bis
zu seiner Realisierung von dem einstmaligen städtebaulichen Bebauungskonzept kaum
mehr etwas übrig geblieben war. Gleichwohl gehört das Rundhofhaus nicht zuletzt wegen
116 117

Wettbewerbsbeitrag für das Museum
für Gegenwartskunst im ehemaligen
Hamburger Bahnhof,
1989
Ethnologisches Museum in Berlin-Dahlem,
Blick in die Eingangshalle an der Arnimallee,
1989
Konfiguration sowie Wirkungsmächtigkeit nicht beeinträchtigt. Und der Entwurf der Torminbrücke
über den Aasee sah eine eigenwillige Doppelbrückenkonstruktion vor, die in
ihrer filigranen architektonischen Ausbildung von „insgesamt acht zentral aufgesetzten
Träger-Pyramiden“ bestimmt wird, die der dortigen Landschaft und der Stadtsilhouette
einen Rahmen geben sollten. Bei der Residenz der Ständigen Vertretung ging es hingegen
um die maßstabsgerechte Einfügung einer mehrteiligen Gebäudeanlage in ein vorwiegend
durch solitäre Baustrukturen gekennzeichnetes räumliches Umfeld. Der Entwurf für
das Polizeipräsidium wiederum, dessen Grundstück der monumentalen Gebäudeanlage
des legendären Flughafens Berlin-Tempelhof gegenüberliegt, zeichnete sich durch eine
von Masse und Dichte bestimmte engmaschige Blockstruktur aus, die der großstädtischen
Dimension des Ortes gerecht zu werden trachtete. Der Umbau- und Erweiterungsvorschlag
für den Gebäudekomplex des alten Hamburger Bahnhofes, der sich in unmittelbarer
räumlicher Nähe zum heutigen Berliner Hauptbahnhof befindet, ist schließlich als
erklärte Auseinandersetzung mit dessen gediegener spätklassizistischer Architektur und
Blick in die Neue Nationalgalerie der von Jan und
Rolf Rave anlässlich der 750-Jahrfeier Berlins
gestalteten Kunstausstellung der Bundesländer,
1987
Einladungskarte (Vorder- und Rückseite) zu der
in der Werkbund-Galerie in Berlin veranstalteten
Ausstellung anlässlich des 25-jährigen Bürojubiläums
der Raves, 1988
Plakatentwurf von Ott + Stein zur
Ausstellung „Berlin Modern Architecture“, die für
Los Angeles/USA von Jan und Rolf Rave
zusammen mit Gernot und Johanne Nalbach
kuratiert wurde, 1989
130 131

Rolf Rave, Entwurf für einen Kandelaber für die
Maximilianstraße in München, 1987
Prototyp der von Rolf Rave entworfenen sogenannten
Lehnleuchte, 1985
deren unbedingter Bewahrung zu verstehen, der man deshalb im Bereich der rückwärtig
gelegenen ehemaligen Bahnsteighalle einige neue Bauteile anfügt, die in ihrem formalen
Vokabular jedoch dazu in bewusster Kontradiktion stehen.
Darüber hinaus befasste sich das Büro Jan und Rolf Rave auch in diesem Jahrzehnt mit
Aufgaben, die in Grenzbereichen der Architektur anzusiedeln sind. Wie schon in den
Jahren zuvor, waren es hierbei vor allem die Konzeptionierung von Kunst- bzw. Architekturausstellungen
sowie deren räumliche Inszenierungen und Gestaltungen, die ihm
von unterschiedlichen Auftraggebern überantwortet wurden. So reaktivierte das Büro die
von Bruno Paul geschaffene alte Haupteingangshalle des Ethnologischen Museums in
Berlin-Dahlem und stattete sie unter anderem mit einem eigens dafür entwickelten Empfang
und Verkaufstresen sowie speziellen Wand- und Deckenleuchten aus. Der Mitte der
1980er Jahre dafür erfolgten Detailplanung schloss sich die Entwicklung und Gestaltung
einer Kunstausstellung der Bundesländer an, die man anlässlich der 750-Jahr-Feier Berlins
1986/87 in der Neuen Nationalgalerie veranstaltete. Im Auftrag des Senators für Bau- und
Wohnungswesen in Berlin und dem Goethe-Institut schufen Jan und Rolf Rave dann zusammen
mit Gernot und Johanne Nalbach das Konzept sowie das Ausstellungsdesign
für die Schau „Berlin Modern Architecture“, welche 1989 im Pacific Design Center/Murray
Feldman Gallery in Los Angeles/USA gezeigt wurde und die Ergebnisse der Internationalen
Bauausstellung Berlin präsentierte.
Schon ein Jahr zuvor inszenierten die Raves in der Werkbundgalerie in Berlin eine Architekturausstellung
in eigener Sache mit dem Titel: „Retro.Per.Spektive“. Anlass für die
Ausstellung gab das 25-jährige Bestehen des Büros. Gezeigt wurde ein Längsschnitt der
in einem Vierteljahrhundert entstandenen Arbeiten in 30 ausgewählten Beispielen. Das
Besondere der Präsentation war die Darstellungsart der gezeigten Projektentwürfe. Denn
sie alle wurden in der Technik des Siebdruckes gezeigt, die während der 1980er Jahre vornehmlich
durch die Hand von Rolf Rave gefertigt worden sind. Der Architekturkritiker Günther
Kühne schrieb über die Ausstellung in einem Artikel für den Berliner Tagesspiegel:
„Die Ausstellung in der Werkbund-Galerie zeigt weder Pläne, Modelle, noch Fotos, sondern
plakative Siebdrucke der Projekte, die geeignet sind, die architektonische Absicht
stärker herauszuarbeiten. Sie sollten daher nicht als (überflüssige) Nachweise für die
künstlerische Qualität der durch die Ausführung möglicherweise profanierten Bauten
missverstanden werden, auch nicht als Alibi für die Vielseitigkeit des Architektenberufs;
sie sollten viel eher den täglichen Benutzern der Stadt, den Passanten, Anstöße zum
genauen Hinsehen vermitteln. Von einigen der dargestellten Projekte wünschte man sich
ganz gern die angemessene Ausführung, etwa beim Projekt für das BMW-Haus am Kurfürstendamm
oder für die Aaseebrücke in Münster.“
Ein weiteres Kapitel jenseits der klassischen Inhalte von Architektur und Städtebau stellte
die Beschäftigung mit Beleuchtungskörpern und Lichtdesign dar. Ihr nahm sich in diesen
Jahren im Besonderen Rolf Rave an, der nicht zuletzt durch seine Professur für Objektdesign
neben dem Entwurf von Möbeln das komplexe Thema Licht und Beleuchtung
zu einem Schwerpunkt seiner Lehre gemacht hatte. Vor diesem Hintergrund wurde er
zu einer Reihe von Wettbewerben eingeladen, wie zu der 1987 von der Stadt München
veranstalteten Konkurrenz, bei der es darum ging, eine „hochwertige Münchner Straßenleuchte“
für die Beleuchtung der Maximilian- und der Prinzregentenstraße zu entwerfen.
Rolf Raves Beitrag, den er zusammen mit Christian Bartenbach fertigte, wurde von
der Stadt München angekauft und zur Weiterbearbeitung empfohlen. Zwei Jahre später
Entwurfszeichnung von Reflektorleuchten für
die Bundesgartenschau (BUGA) Berlin, mit
Semperlux, 1989
Leuchtenwettbewerb für den Savignyplatz: Straßen-
und Fußwegleuchten, 1971
konnte er in Zusammenarbeit mit Semperlux für die Bundesgartenschau Berlin (BUGA)
eine Reflektorenleuchte entwickeln. Schon zuvor gelang ihm im Rahmen seiner Studien
zur Innenraumbeleuchtung der serienfähige Entwurf der sogenannten Lehnleuchte.
Wie sehr Rolf Rave das Thema Licht und seine Beziehung zur Architektur beschäftigte, mag
das folgende, erst kürzlich von ihm dazu abgegebene Statement zum Ausdruck bringen:
„Architektur ist Körperhaftigkeit und Räumlichkeit. Beides wird wahrnehmbar durch Licht.
Dieses Licht aber kann verschiedene Richtungen, Farben und Stärken haben, immer auch
hat es eine Quelle, von der aus es geleistet wird, durch Öffnungen, Gläser, Reflektoren und
Spiegel. Das gilt gleichermaßen für natürliches wie für künstliches Licht. Deshalb hat mich
das Thema Leuchten von jeher interessiert. Die Freundschaft mit Christian Bartenbach und
die erste Zusammenarbeit mit ihm in den 1970er Jahren hat viele Impulse gegeben. Für
das Rathaus Schöneberg haben wir dann zum Beispiel alle Leuchten selbst entwickelt,
schließlich für das Berliner Abgeordnetenhaus im Gebäude des ehemaligen Preußischen
Landtages sogar in Verbindung mit akustisch wirksamen Reflektoren und Absorbatoren
moderne Sitzungsräume geschaffen, hier mit dem Akustiker Wolfgang Moll.“
Die Betrachtung von Jan und Rolf Raves vielschichtigen Tätigkeiten während der 1980er
Jahre wäre unzulänglich, würde man ihre berufspolitische bzw. kulturpolitische Arbeit
völlig unerwähnt lassen. Denn wie schon seit frühesten Tagen ihres architektonischen
Schaffens waren sie auch in diesem Zeitabschnitt auf verschiedensten Wirkungsebenen
aktiv. So gehörte Jan Rave neben Jürgen Sawade und Manfred Manleitner dem 1983
vom Senator für Bau- und Wohnungswesen Berlin einberufenen ersten Beirat für Stadtgestaltung
und Architektur an und verblieb in diesem Gremium bis 1986. Im Jahre 1987
wählte man ihn dann zum Vorsitzenden des Bundes Deutscher Architekten (BDA) Berlin
und damit in eine einflussreiche Position, die er über die politische Wende und die Wiedervereinigung
mit Leidenschaft und Engagement ausfüllte, ehe er sich 1993 aus dem Amt
zurückzog. Bereits zwischen 1979 und 1983, dem Jahr seiner Berufung in den Beirat für
Stadtgestaltung, hatte er als Stellvertretender Vorsitzender des BDA Berlin für die Belange
der Architektur und des Städtebaus gestritten. Im Gegensatz zu diesen wechselnden
Aktivitäten für den BDA sowie den Senat von Berlin blieb Jan Rave hingegen seit seiner
Berufung im Jahre 1978 durchgängig Mitglied des Vorstandes des Vereins der Freunde
der Nationalgalerie und sollte es ohne Unterbrechung bis 2002 bleiben.
Sein Bruder Rolf Rave engagierte sich neben seiner 1978 aufgenommenen Lehrtätigkeit
an der Fachhochschule Münster, trotz Rückzug aus der Vorstandsarbeit, weiterhin im
Deutschen Werkbund Berlin und war darüber hinaus schließlich von 1987 bis 1989, dem
„Jahr der Wende“, im zweiten erweiterten Beirat für Stadtgestaltung des Senats von Berlin
tätig. Während dieser Zeit fungierte er als dessen Vorsitzender.
Publizistisch exponierten sich sowohl Jan als auch Rolf Rave auch während der 1980er
Jahre in etlichen Fachbeiträgen und Kommentaren. Die herausragende Veröffentlichung
stellte dabei fraglos der bereits 1981 erschienene Ergänzungsband zu dem 1963 erstmals
aufgelegten Architekturführer Bauen seit 1900 in Berlin dar. Der zusammen mit ihrem
langjährigen Büropartner Hans-Joachim Knöfel herausgegebene Stadtführer widmete
sich dabei konzentriert dem Bauen der 1970er Jahre in Berlin und offenbarte in der Auswahl
der dargestellten Bauten den sich bereits in diesen Jahren abzeichnenden Paradigmenwechsel
in Architektur und Städtebau, der dann in den 1980er Jahren vor dem
Hintergrund der Internationalen Bauausstellung Berlin mit Vehemenz vollzogen wurde.
132 133

1988–94
RUNDHOFHAUS an der Wilhelmstrasse
Berlin-Kreuzberg, Südliche Friedrichstadt/WilhelmstraSSe 10 – 11
Linke Seite:
Blick in den Einschnitt des Rundhofes
Das Gebäude von der anderen Seite der Wilhelmstraße
gesehen
Die Rundform des Hofes mit Einschnitt zur Straße
gegen die Dachkante gesehen
Grundriss erstes und drittes Obergeschoss
„‚Die Bebauung an der Wilhelmstraße thematisiert das Prinzip der Blockschließung. Die
ergänzten Straßenfluchten werden durch einen (…) eingestellten neuen Innenhof geöffnet,
der weiß verputzt nicht nur als lichtreicher halböffentlicher Raum erscheint, sondern
darüber hinaus die Ziegelfassade als umlaufende Hülle aufdeckt.’ So beschreibt Gerwin
Zohlen in Stadt der Architektur der Stadt (Berlin 2000) das Konzept des Gebäudes. Eine 24
Meter tiefe Brandwand und ein zehn Meter tiefer Giebel sollten mit diesem Gelenk verbunden
und damit gleichzeitig Blockrand und Blockkante stabilisiert werden. Ein Ladengeschäft
befindet sich im Erdgeschoss, betreutes Wohnen im fünften, obersten Geschoss.
Um ausreichende Fensterflächen für diese Nutzungen und Wohnungen zu bekommen,
mussten wir das Haus – man könnte fast sagen – aufbohren, durch einen runden Hof
die Bauteile verschlanken. Um die beiden Qualitäten Straßenfassade und Hofwand zu
differenzieren, gaben wir dem Straßenraum die stabile, dunkle Ziegelwand, dem Hof eine
helle, weiß verputzte Wand.
Während die Grundrisse den engen Richtlinien des Sozialen Wohnungsbaus folgend relativ
konventionell strukturiert sind, variieren die Freiräume: Hier sind Loggien angeordnet,
dann sich nach oben zurückstaffelnde Balkone und zur Wilhelmstraße versetzte, zweigeschossige
Loggien.“
R.R.
154 155

Roosje Rave, Anfang der 1990er Jahre
Die 1990er Jahre: Planen und Bauen im
Bestand vor dem Hintergrund der
Wiedervereinigung
Die 1990er Jahre waren in Deutschland ohne Frage auf allen gesellschaftlichen Ebenen
von den massiven Veränderungen und nachhaltigen Folgen des Vereinigungsprozesses
bestimmt. Das galt nicht zuletzt auch für die Bauproduktion dieser Jahre und die damit
einhergehenden städtebaulichen wie architektonischen Aufgaben. Sie stellten inhaltlich
vor allem auf die im Aufbau befindlichen neuen Bundesländer ab, deren Städte und Gemeinden
durch die „Segnungen“ der sozialistischen Planwirtschaft auf nahezu allen Gebieten
des Bauens gravierende strukturelle Defizite bzw. substanzielle Mängel aufwiesen.
Es gab also viel zu tun und die baulichen Herausforderungen waren immens. So kann es
nicht überraschen, dass auch das Büro von Jan und Rolf Rave, welches in seiner bisherigen
Arbeit vornehmlich auf die auf West-Berlin beschränkten Bezugsfelder fokussiert
war, von diesem vehementen Umbruch und Wandel erfasst wurde. Denn betrachtet man
den Zeitabschnitt zwischen Wiedervereinigung und Jahrtausendwende, blieb zwar Berlin
weiterhin der zentrale Arbeits- und Lebensmittelpunkt der Raves, gleichwohl erweiterte
sich der räumliche Radius ihrer Tätigkeiten erheblich und mit ihm auch die konkreten
Arbeitsinhalte. Von den deutlich mehr als 60 Projekten, mit denen sich das Büro in den
1990er Jahren befasste und die einmal mehr ein ungeheures Arbeitspensum darstellten,
bezogen sich mehr als die Hälfte auf Städte und Regionen der neuen Bundesländer. So
entstanden unter anderem Planstudien und Gebäudeentwürfe der unterschiedlichsten
Aufgabenstellungen für Potsdam, Frankfurt/Oder, Weimar, Radeburg, Dresden und den
ehemaligen Ostteil Berlins sowie für Ortschaften im sogenannten Speckgürtel der Stadt,
von denen mehr als ein Dutzend realisiert werden konnte. Im Rahmen dieser Arbeiten
vermochten Jan und Rolf Rave ihre umfangreiche Erfahrung einzubringen, die sie sowohl
in der Stadterneuerung als auch im Umgang mit Altbausubstanz während der beinahe 30
Jahre ihrer bisherigen Büroexistenz gesammelt hatten.
Ohne Zweifel stellte die Wiedervereinigung für die Büroarbeit der Raves eine spürbare
Zäsur dar, die auch zu sukzessiven Veränderungen des Arbeitsalltages führte. Neben den
neuen Planungs- und Bauaufgaben, mit denen das Büro konfrontiert wurde und die eine
behutsame Neujustierung bzw. allmähliche Anpassung an die grundlegend gewandelten
Verhältnisse notwendig machte, ergab sich zudem bereits Anfang des Jahres 1990 eine
wichtige personelle Umstellung, die sich langfristig auf die Arbeitsperspektive auswirken
sollte. Denn anstelle von Dieter Meisl, dem engen Mitarbeiter seit den späten 1960er
Jahren und langjährigen Büropartner zwischen 1980 und 1989, trat Roosje Rave, die Gattin
von Rolf Rave, in die Büropartnerschaft ein und konnte mit ihrer unverstellten Sicht der
(architektonischen) Dinge dem Büro neue, wertvolle Impulse geben. Zusammen mit Jan
und Rolf Rave führte sie das Büro, welches sich nunmehr „Rave Architekten BDA“ nannte,
Eckbebauung Schwedenstraße/Exerzierstraße in
Berlin-Gesundbrunnen, um 1994
Landesbank Berlin, Straßenfassade an der Prinzregentenstraße,
um 1995
Institut für Wasser-, Boden- und Lufthygiene
(WABOLU) in Berlin-Marienfelde, Zeichnung des
Forschungs- und Laborgebäudes von Rolf Rave,
1992
WABOLU, Blick über die Versuchsbecken auf die
Gerinnehalle, um 1998
schließlich mit Umsicht und dem sicheren Gespür für das architektonisch Zeitgemäße und
Angemessene durch die letzte Dekade des 20. Jahrhunderts und brachte in zunehmenden
Maße ihre Ideen in die Entwurfs- und Planungsprozesse ein, ohne die Federführung
von Jan und Rolf Rave und deren über Jahrzehnte entwickeltes entwurfliches Selbstverständnis
infrage zu stellen.
Betrachtet man die ersten Jahre nach 1990 im Speziellen, konnten neben den neuen Bauaufgaben,
die sich vor dem Hintergrund der politischen Wende sehr bald in beträchtlicher
Zahl einstellten und die Kapazitäten des Büros in vollem Umfang beanspruchten, zunächst
noch eine Reihe von Projekten, die bereits während der 1980er Jahre planerisch entwickelt
wurden, baulich verwirklicht werden. So kamen zum Beispiel von den am Ende des
Jahrzehnts in Auftrag gegebenen Wohn- und Geschäftshäusern zwischen 1990 und 1992
die beiden Eckbebauungen Schwedenstraße/Exerzierstraße in Berlin-Gesundbrunnen und
Welserstraße/Viktoria-Luise-Platz in Berlin-Schöneberg zur Realisierung. Nahezu zeitgleich
mit den genannten Gebäudekomplexen wurde das ebenfalls eine Ecke ausbildende Ärztehaus
an der Seeburger Straße in Berlin-Spandau verwirklicht. Und 1993 stellte man das
in Berlin-Charlottenburg, nahe dem Kurfürstendamm gelegene „Kempinski Plaza“ fertig,
welche in großstädtischem Maßstab die rückwärtige Blockflanke des legendären Hotels
Kempinski schloss. Ein Jahr später wurde der Bau des im zeitlichen Nachgang zur Internationalen
Bauausstellung (IBA) Berlin zwischen 1992 und 1994 errichteten sogenannten
Rundhofhauses in Berlin-Kreuzberg abgeschlossen, dessen Planungskontext, der bis in
die frühen 1980er Jahre zurückreicht, im vorangegangenen Kapitel ausführlich behandelt
worden ist. Seiner Fertigstellung folgten im Jahre 1995 das Bürogebäude der Landesbank
Berlin an der Ecke Badensche Straße/Prinzregentenstraße in Berlin-Wilmersdorf sowie
schließlich im Jahre 1997 die Übergabe der weitläufigen Gebäudeanlage des Instituts
für Wasser-, Boden- und Lufthygiene in Berlin-Marienfelde, welche in fünfjähriger Bauzeit
entstanden war.
Wurden mit den genannten Projekten die in den 1980er Jahren von der IBA problematisierten
großstädtischen Themen der „behutsamen Stadterneuerung“ und der „kritischen
Rekonstruktion“ noch in die 1990er Jahre kontinuierlich fortgeschrieben, ist das inhaltliche
Spektrum der neuen Bauaufgaben, die während der zehn Jahre bis zur Jahrtausendwende
dem Büro überantwortet wurden, ungleich breiter gefächert und von unterschiedlichsten
Inhalten bestimmt. Es reichte unter anderem von der Aufstellung eines Flächennutzungsplanes
für eine Kleinstadt in Sachsen und dem Entwicklungsplan einer peripheren Industriebrache
über die Teilnahme am städtebaulichen Wettbewerb für die Süd-City Dresdens
und den Entwurf für ein Jugendhotel in Berlin-Mitte bis zur Errichtung eines Schnellrestaurants
sowie der Entwicklung des Beistelltisches Tabletto für die Serienfertigung.
162 163

Ausgewählte Bauten und Projekte
ABGEORDNETENHAUS VON BERLIN im Gebäude
des ehemaligen preussischen Landtags
1990–93
Berlin-Mitte, NiederkirchnerStrasse 5
„Für uns war es wohl die größte Herausforderung unserer 50-jährigen Bürogemeinschaft,
den wundervollen, großzügigen und klaren Bau des ehemaligen Preußischen Landtags,
ein genialer Entwurf von Friedrich Schulze, aus dem Dornröschenschlaf eines DDR-Ministeriums
zu holen und zu einem strahlenden Haus für die Abgeordneten eines neuen
vereinigten Berlins zu gestalten, Geschichte zu erhalten und Gegenwart mit Blick in die
Zukunft zu manifestieren.
Es war wohl Jürgen Wohlrabe, der damalige Präsident des Abgeordnetenhauses, der sich
gegen einen Wettbewerb und für uns als planende Architekten einsetzte – nicht nur aus
Zeitgründen, sondern auch aus Vertrauen zu uns, die wir durch unsere jahrelangen Arbeiten
am Rathaus Schöneberg die Usancen des parlamentarischen Betriebs kannten. Diese
Entscheidung fiel natürlich auch im Verbund mit Günter Ecker als dem Vertreter des Bausenats,
mit dem sich über die Jahre ein kreatives Vertrauensverhältnis entwickelt hatte.
Wir hatten ad hoc eine Mannschaft zwischen zehn und 15 Architektenkollegen bereitzustellen
und mit dieser vor Ort in wechselnden Räumen ein Planungsbüro einzurichten.
Auch wir sollten uns durch eine weitere Person, Marina Stankovic, verstärken. Während
das Gebäude von allen historisch unbedeutenden Einbauten gesäubert wurde, galt es
doch die Spuren der drei Epochen Preußen, NS-Regime und DDR zu erhalten oder sogar
zu restaurieren. Hier war denn auch unsere permanente Präsenz sinnvoll, ja notwendig,
denn erst langsam entstand aus dem Umgang mit dem Gebäude eine Art Generalkonzept,
das über alle Einzelmaßnahmen hinweg Gültigkeit haben musste: alt und neu zu
einem erkennbaren Dialog zu bringen. So galt die Grundregel, alles Vorhandene in ‚Form
und Farbe’ abzugrenzen gegen alles Neue durch ‚Funktion und Material’.
Selbstverständlich waren in dem Begriff ‚Funktion’ alle Medien eingeschlossen, wie Heizung,
Lüftung, Belichtung und Beleuchtung. Für den Plenarsaal war eine Klimatisierung
notwendig, die natürliche Belichtung durch das vorhandene Glasdach sollte kontrollierbar
sein und durch künstliche Beleuchtung ergänzt werden können. Von großer Bedeutung
war die Akustik (‚parlare’), die auch ohne Verstärkung funktionieren sollte; weitere Anforderungen
waren die Flexibilität der Sitze für die Abgeordneten, zeitgleiche Ergebnisse
bei Abstimmungen auf gut sichtbaren Screens, drei Positionen für simultane Kameraaufzeichnungen
sowie Sicherheit und Orientierbarkeit für alle Personen auch im Falle von
Gefahren durch kurze Rettungswege.“
r.R.
Abgeordnetenhaus von Berlin, Ansicht der
Hauptfassade an der Niederkirchnerstraße
Teil der Besucher- und Pressetribüne,
Blick auf die streuenden und schluckenden
Akustik lamellen
174 175

Rechte Seite:
Blick auf die Hauptfassade des wiederhergestellten
Gebäudes mit Vorplatz
Dachlandschaft des Gebäudes von Süden nach
Norden gesehen
Neubauteil mit Büros in einem der Lichthöfe
Blick in die dreifach klarverglaste Decke des
Plenarsaals
Verbindungsgang zwischen den Aufzugstürmen
180 181

BÜRO- UND GESCHÄFTSHAUS
KönneritzstraSSe, Dresden
1990–96
Dresden, KönneritzstraSSe 8 – 10, MaxstraSSe, Ostra-allee
Die abgerundete Gebäudeecke zur Maxstraße
mit Reinigungsbalkonen und Sonnenschutz
Rechte Seite:
Ansicht der Blockkante an der
Könneritzstraße, der Einschnitt markiert den
Zugang zur Passage.
Eingangsbereich der Ausstellungshalle mit roten
Amphoren von Heinrich Brummack
Blick auf die Hoffassade mit horizontalen
Aluminiumwellen
„Die Bebauung an der Könneritzstraße schließt als letzter Baustein die dritte Seite des
Dreiecks zur Hochbahn hin. So schien es uns schlüssig, eine abweichende Sprache
für diese Fassade zu entwickeln – ohne Elbsandstein, leichter, etwas technoider. Auch
könnten hier – von der Bahn her sichtbar – große Werbeflächen auf der Ebene des filigranen
Sonnenschutzes erscheinen. Die spitze Südecke zur Maxstraße ist im Gegensatz
zum Doppelspitz an der Ostecke leicht gerundet. Das nördliche Ende lässt sogar eine
Lücke zum kleinen Kunsthof offen, bildet eine rue intérieure zur Kunsthalle und zum
Hotel.“
R.R.
186 187

1992–96
KAROW-NORD
WOHNEN am Ballonplatz
Berlin-WeiSSensee, Karow-Nord
Gesamtmodell der Ballonplatzbebauung
Bebauung der Westseite des Platzes mit
offenen Loggien
„Für die GEHAG, jene schon in den 1920er Jahren mit Großsiedlungen wie der Hufeisensiedlung
in Britz betrauten Wohnungsbaugesellschaft, entstand unter der Federführung
von Thomas Nolte in kürzester Zeit nach einer Generalplanung von Charles Moore und
Robert Yudell ein Wohngebiet mit 5200 Wohnungen am nördlichen Stadtrand Berlins in
der Nähe des Dorfes Karow – das sogenannte Karow-Nord.
Ein Informationsblatt des Bauträgers illustriert die Vorstellungen, die mit dem Siedlungsneubau
verbunden waren: ‚Abkehr von der Monokultur – Das breite Angebot unterschiedlicher
Wohnformen ist Ausdruck einer bewussten Abkehr von städtebaulichen Konzeptionen
der Vergangenheit. Von Anfang an standen statt kurzfristiger Bedarfsdeckung
Wohnniveau und Lebensqualität im Mittelpunkt. Deshalb wird Karow-Nord keine triste
Schlafstadt, sondern ein eigenständiger, lebendiger, familienfreundlicher Stadtteil in direkter
Verbindung zur ländlich geprägten Umgebung. Insgesamt 76.000 Quadratmeter Grünfläche
sind in Berlin-Karow selbst vorgesehen, für längere Ausflüge zu Fuß oder mit dem
Fahrrad bieten sich zwei ausgedehnte Naherholungsgebiete in der Umgebung an. Parallel
zum Wohnungsbau wird eine ausgereifte soziale Infrastruktur fertiggestellt: 17 Kindertagesstätten,
eine Grundschule, eine Gesamtschule mit gymnasialer Oberstufe, zwei Jugendfreizeiteinrichtungen
und eine Großsportanlage. Zur Nahversorgung der Mieter ist
außerdem die Ansiedlung von Geschäften, Handwerks- und Gewerbebetrieben geplant.’
Der zentrale Ort dieses neuen Siedlungsgebietes, an dem unterschiedliche Architekturbüros
beteiligt waren, wird durch einen ovalen Platz mit nordsüdlich verlaufender Längsachse
gebildet. Dieser Bereich wurde durch unser Büro geplant. Er besteht aus den
beiden geschwungenen Platzseiten mit jeweils sechs Häusern (216 Wohnungen), deren
Flügelbauten mit jeweils drei Häusern und einem quadratischen Würfelbau mit Läden im
Erdgeschoss und einem Zeltdach in der Achse der diagonalen Erschließungsstraße. Viergeschossigkeit
und ausgebautes Dachgeschoss galten als verbindliche Planungsvorgaben
für das ganze Gebiet – ohne Aufzüge und ohne ausgewiesene Parkplätze.
Insofern gab es gewisse Ähnlichkeiten zu den Siedlungen der 1920er Jahre und insofern
war es auch nicht ganz zufällig, dass sich stilistisch einiges aus dieser Zeit so großartiger
Vorbilder in die Gestaltung einschlich – und ist nicht auch der ovale Medaillon-Platz ein
vornehmer Nachkomme des Britzer Hufeisens von Bruno Taut?
Eine geringe Abweichung der Platzachse von der Nordsüd-Richtung erlaubte uns eine
kleine Asymmetrie: Die etwas nach Süden geneigte Seite hat offene Loggien, die andere
Seite eine Wintergartenverglasung. Ansonsten harmonisieren die städtebauliche Form,
der weiße Putz, eine graublaue Fuge zum starken Gesims, mit Zinkblech verkleidete
Dach aufbauten und ein Satteldach in schlichtem Ziegelrot.“
R.R.
194 195

1994
CARITÀ-SHOP
Berlin-Wilmersdorf, Ludwigkirchstrasse 14
Abgang zum Untergeschoss
Blick in einen der vier Behandlungsräume
Durchgang mit Empfangstresen, der schwingende
Kabinenseite sowie dem Produkteschrank
Wendeltreppe zum Keller mit großem Wandschrank,
im Hintergrund der Empfangsbereich
„Im Ladengeschäft eines Mietshauses aus den 1980er Jahren sollte eine schmale, aber
bis zum Hof durchgesteckte Mietfläche für die Firma CARITÀ als Repräsentanz, Verkaufsstelle
und Studio eingerichtet werden, der Keller als Lagerfläche dienen. Gleich hinter der
kleinen Verkaufs- und Beratungsfläche mit einem großen, vitrinenartigen Wandschrank
schließen die vier Kabinen an. Eine gewellte Wand umspielt Stützen und Sanitärschächte
und trennt die Kabinen ab, gibt ihnen eine eigene Räumlichkeit und bildet auf der Flurseite
nischenartige Erweiterungen. Der dunkle Kunststeinboden, warme Birnenholzflächen und
Glas sind die Akzente in der ansonsten reinweißen Raumfolge. Hierzu gehört auch das
Geländer der Wendeltreppe zum Keller im hinteren Flurbereich.“
R.R.
200 201

Pergamonmuseum
Grundinstandsetzung und Ergänzung
1996–2000
Berlin-Mitte, Am Kupfergraben 5
„Unsere Überlegungen für den Erhalt und die Erneuerung des gesamten Baukomplexes
betrafen die Sanierung der Dächer, die Einbeziehung eines überdachten Hofes
in die Schausammlung, die Entfernung der provisorischen zentralen Zuwegung und
das Schaffen eines neuen Eingangs auf der Südostseite direkt vom zurzeit im Bau
befindlichen Eingangsgebäude, der James-Simon-Galerie am Kupfergraben; ferner
eine innere Umstrukturierung, wozu auch der neue Standort der Mschatta-Fassade
vor den Fenstern zur Hochbahn im Hauptgeschoss des Nordwestflügels zählt. Das
Ausmaß der Überlegungen und die hieraus resultierenden Kosten waren so groß,
dass unsere Tätigkeit auf unbestimmte Zeit verschoben wurde. Die Ansätze für eine
Modernisierung der Schausammlung bezogen sich insbesondere beim Pergamonaltar
auf eine weitgehende Einbeziehung des Tageslichts respektive eines gefilterten,
aber direkten Sonnenlichts.“ R. R.
Der überglaste Lichthof als zentraler Raum für
Monumentalplastiken. Als Abschluss ein
Säulengang in Verlängerung des neuen
Eingangs Am Kupfergraben
Der Pergamonaltar mit kontrollierter Tages- bzw.
Sonnenbeleuchtung und deren Ersatz im Abendund
Winterzeitraum durch den Einsatz zweier
unterschiedlicher (warm/kalt) Leuchtmittel
202 203

Modell zweier Präsentationsbereiche der
Firma„Herbst-Klimatechnik“ auf der Messe in
Hannover, 2001
Modell des geplanten Gewerbeparks mit
Hotel für Danzig, 2001
Die Jahre nach 2000:
Kontinuität des Wandels
im Aufbruch in das neue Jahrtausend
War die erste Hälfte der 1990er Jahre auf allen gesellschaftlichen Ebenen von der geradezu
euphorischen Stimmung des Vereinigungsprozesses bestimmt, kennzeichnete die
Wende zum neuen Jahrtausend ein sich bereits zum Ende der letzten Dekade abzeichnender
deutlicher wirtschaftlicher Einbruch, der vor allem den Bausektor betraf. Er ging
zwangsläufig mit erheblichen Einschnitten bei den bis dahin bis an die Kapazitätsgrenzen
ausgelasteten Architekturbüros einher. Auch das der Raves blieb von den damit verbundenen
Auswirkungen nicht verschont. Denn obschon eine Reihe von Projekten aus den
späten 1990er Jahren in den Entwurfsplanungen weitergeführt werden konnte und das
Büro damit vergleichsweise konsolidiert in das dritte Jahrtausend eintrat, musste es sich
in der mittelfristigen Perspektive auf die neue Arbeitssituation bzw. die veränderten Arbeitsbedingungen
einstellen. Und so wurde als Reaktion darauf der Personalbestand im
Laufe des Jahres 2000 auf ein halbes Dutzend Mitarbeiter reduziert.
Die mit diesem Schritt verbundene perspektivische Einschätzung der gewandelten Situation
erwies sich dann schon sehr bald als richtig und äußerst realistisch. Denn hielt sich
auch im Verlaufe der ersten Jahre nach der Jahrtausendwende der Auftragseinbruch bei
den Raves in erträglichem Rahmen, sollten die zukünftigen Projekte in ihrer Anzahl, Größe
und Komplexität doch wesentlich überschaubarer ausfallen. Auch erstreckten sich die Planungsabläufe
nun in der Regel über längere Zeiträume, wobei etliche schon zur Baureife
entwickelte Projekte aufgrund finanzieller Unsicherheiten oftmals zeitliche Zurückstellungen
erfuhren bzw. einige überhaupt nicht zur Realisierung gelangten.
So spannte sich der Bogen verschiedenartigster Bauaufgaben, die das Büro in den Jahren
2000 bis 2002 durchzuführen hatte, vom Kantinenumbau des Maxim-Gorki-Theaters über
einen umfänglichen Dachausbau eines Wohngebäudes in Berlin-Mitte oder den Einbau
einer Filiale der Sparkasse in einen S-Bahnbogen am Berliner Ostbahnhof bis zum Bau
zweier Ausstellungsbereiche für Heizungs- und Lüftungstechnik auf der Messe in Hannover.
Einige bemerkenswerte Entwürfe, die ebenfalls in dieser Zeit entstanden sind, jedoch
Planwerke blieben, waren der für eine Luther-Gedenkstätte in Wittenberg und der für
einen mehrteiligen Gewerbepark mit einem Hotelkomplex für Danzig/Polen sowie grundlegende
Typologiestudien zu einem Hochhaus für Berlin-Mitte.
Hatte die Baukrise also zu einer deutlichen Verringerung und inhaltlichen Veränderung
der Bauaufgaben geführt, stellte der zum Jahreswechsel 2001/2002 erfolgte Austritt Jan
Raves aus der Bürogemeinschaft ohne Frage einen weiteren Einschnitt für das künftige
Studie zu einem Hochhaus für Berlin-Mitte,
2001
Jan Rave in Buonconvento kurz vor seiner
Abfahrt nach Ancona am 17. Mai 2004
architektonische Schaffen des Büros dar. Denn sein nicht zuletzt altersbedingter Rückzug
in das Privatleben vollendete gleichsam die nahezu 40 Jahre währende, gleichbleibend
enge und einander kongenial ergänzende Partnerschaft mit seinem Bruder Rolf Rave, die
für den Namen des Büros, seinen Ruf wie auch und vor allem für sein architektonisches
Selbstverständnis stand, was es nun im Sinne der Kontinuität des Wandels, seines essentiellen
Leitgedankens, mit Engagement und Entschlossenheit fortzuschreiben galt. Und
Rolf und Roosje Rave stellten sich weiter der Fortführung des Büros in neuer Konstellation.
2003 gesellte sich die ältere Tochter Emma Louise Rave als Gartenarchitektin hinzu, ab
2004 Laura Veronika Rave mit eigenen Projekten. Mit Laura Rave entwickelt sich die Zusammenarbeit,
insbesondere nach dem Umzug in die Pariser Straße, zu einem Neuanfang
im partnerschaftlichen Dialog.
Bevor Jan Rave sich jedoch aus der so festgefügten Konstellation herauslöste und die Leitung
des Büros, als dessen „Urvater“ er sich begriff, vollends seinem Bruder Rolf und seiner
Schwägerin Roosje überließ, beschäftigte er sich neben der Abwicklung anderer Projektplanungen
in den letzten Monaten seiner aktiven Tätigkeit vor allem mit dem Um- und
Ausbau seines Sommerdomizils auf der zu Kroatien gehörigen Insel Hvar (k 218 f.). Die
Entwurfsaufgabe dieses Projektes in eigener Sache bestand darin, unter Einbeziehung der
noch bestehenden Grundmauern eines einstmaligen Wohngebäudes in Hanglage ein behagliches
Haus für die Familie zu schaffen. Jan Rave suchte hierbei mit sensiblem Gespür
für das Überkommene einerseits und die dortige Bautradition andererseits in seiner Gestaltung
auf die Charakteristika des Ortsbildes abzustellen und sich so mit dem Haus in die
Topografie und umgebende Landschaft einzufügen. Nach Abschluss der Planungen erfolgte
schließlich in den Jahren 2002/2003 der sukzessive Ausbau des Hauses. Seine endgültige
Fertigstellung sollte Jan Rave jedoch nicht mehr erleben. Auf dem Wege nach Kroatien, wo
er letzte Innenausbauten in Augenschein nehmen wollte, verstarb er am 18. Mai 2004 am
Hafen von Ancona, von wo aus er mit der Fähre nach Hvar übersetzen wollte.
Die letzte Begegnung Rolf Raves mit seinem Bruder schilderte dieser in einem bewegenden
„offenen Brief“, den er im Angedenken des ersten Todestages von Jan Rave an die
Freunde der Familie versandte: „Als ich zum 70. Geburtstag eines Freundes nach Buonconvento
in Italien kam, schwärmte jeder, dem ich begegnete von Jan, seinem immensen
Wissen, seinen lebendigen pointenreichen Geschichten, seiner fast jugendlichen Ausstrahlung.
Drei Tage später stirbt Jan in Ancona, von wo aus er mit der Fähre zu seinem
geliebten Ferienhaus auf Hvar fahren wollte, um letzte Hand für seinen 70. Geburtstag
anzulegen, den er – wie unser Vater – [jedoch] nicht mehr erlebte. Er hatte kein langes Leben,
aber ein unglaublich intensives. So hat er auch unglaublich intensiv gearbeitet. Schon
seine Diplomarbeit an der TU Berlin – die sich mit der Neugestaltung von deren kriegsbeschädigtem
Hauptgebäude an der Straße des 17. Juni befasste – war eine Antithese zu
Kurt Dübbers’ realisierter [und heute noch existenter] glatter Fassade und stellte in jeder
Beziehung hierzu einen mutigen Kraftakt dar. Sein letztes Projekt, noch selbst mit der
Hand gezeichnet, war der Umbau des Hauses der schon mit unseren Eltern befreundeten
Familie Hagen in der Bertinistraße in Potsdam, den er gegen große Widerstände in den
Verwaltungen noch durchzusetzen vermochte. Dazwischen lagen 252 Projekte, an denen
unser Architekturbüro seit 1990 auch mit der Schwägerin Roosje Rave tätig war. Dabei
fand er immer noch Zeit, um Listen und Tabellen, Tagebücher und Korrespondenzen zu
führen. Denn er fühlte sich der Geschichte verpflichtet. [So erschien von ihm] mit Stephan
206 207

Dokumentation
Lebensdaten 226
Jan Ortwin Rave
Roosje Francina Rave
Rolf Jochen Rave
Werkverzeichnis 228
Realisierte Projekte und ihre Künstler 234
Mitarbeiter und In der Architektengemeinschaft
tätige Kollegen 235
Personenregister 236
Danksagung 238
Abbildungsnachweise 239
225

Lebensdaten
JAN ORTWIN RAVE
ROLF JOCHEN RAVE
1934 geboren am 29. Oktober in Potsdam, Melonerie,
Am Grünen Gitter 10
1968 Mitwirkung an der Vorbereitung der Ausstellung
Diagnose zum Bauen in Berlin
1936 geboren am 21. März in Potsdam / Melonerie, Am
Grünen Gitter 10
1966 Berliner Kunstpreis Junge Generation für Baukunst
zusammen mit Jan Rave
1939 Umzug nach Berlin-Dahlem, Völkerkunde-Museum,
Arnim-Allee 23 A
1946 Besuch des Arndt-Gymnasiums, Berlin-Dahlem,
Abitur
1952 Norditalienreise per Fahrrad mit Rolf Rave und
Peter Limbach
1954–61 Architekturstudium an der Technischen Universität
Berlin bei Wolf Sand, Peter Poelzig, Hans Scharoun
und Ernst F. Reuter
1957 Stipendium an der Ecole des Beaux Arts in Paris
1958 Tätigkeit im Büro von Werner Düttmann, Arbeiten für
das Projekt Staats bibliothek
Tätigkeit im Büro Perikles Sakellarios in Athen/
Griechenland
1962 Der Vater Paul Ortwin Rave, Kunsthistoriker und
Schinkel-Forscher, stirbt
Teilnahme am Wettbewerb zum Neubau
Krematorium Ruhleben, 1. Preis
1963 Arbeitsgemeinschaft mit Rolf Rave, zwei 1. Preise
in Öffentlichen Wettbewerben, Bürogründung in der
Knesebeckstraße 13 in Berlin-Charlottenburg
1966 Berliner Kunstpreis Junge Generation für Baukunst
mit Rolf Rave
seit 1966
Mitglied im Bund Deutscher Architekten und dem
Deutschen Werkbund Berlin
1971–76 Leiter des Referats II (Wettbewerbswesen) des BDA
Berlin
1977 Teilnahme an der Berliner Sommerakademie für
Architektur mit dem Beitrag The City in the City
1978–2002 Vorstandsmitglied des Vereins der Freunde der
Nationalgalerie
1979–83 Stellvertretender Vorsitzender des Bundes
Deutscher Architekten (BDA) Berlin
1983–86 Berater für Stadtgestaltung und Architektur des
Senators für Bau- und Wohnungswesen, zusammen
mit Jürgen Sawade und Manfred Manleitner
1987 Die Mutter und Malerin Maria Theresia Rave, geb.
Faensen, stirbt
1987–93 Vorsitzender des Bundes Deutscher Architekten
(BDA) Berlin
1988 Juror bei der 2. Architektur-Biennale in Krakau/Polen
1990 Bürogemeinschaft mit Roosje Rave
1994 Gründung des Fördervereins Architekturpreis Berlin
1995 Verleihung der Ehrenmitgliedschaft im BDA Berlin
2001 Austritt aus der Bürogemeinschaft mit Rolf und
Roosje Rave
2003 Herausgeber einer Biografie über M. Th. Rave
2004 Jan Rave stirbt am 18. Mai 2004 nach einer Fahrt
durch Italien in Ancona
1939 Umzug nach Berlin-Dahlem, Völkerkunde-Museum,
Arnim-Allee 23 A
1947–52 Besuch des Arndt-Gymnasiums in Berlin-Dahlem
1952 Norditalienreise per Fahrrad mit Jan Rave
und Peter Limbach
1953 Parisreise, fotografische Einlassungen
1955 Gesellenprüfung als Zimmermann
1955–63 Architekturstudium an der Hochschule für Bildende
Künste, Berlin, bei Georg Neidenberger, Willy Claus,
Wils Ebert, Will Grohmann, Edgar Wedepohl, Julius
Posener und Walter Rossow
1956 Praktikum im Architektenteam v. Hausen/O. Rave/
Ruhnau, Münster
1958 Praktikum bei Egon Eiermann in Karlsruhe
1959 Tätigkeit bei Constantin Kitsikis in Athen/
Griechenland
1959/60 Tätigkeit bei Werner Wirsing in München
1960/61 Tätigkeit bei Wils Ebert in Berlin
und 1963
1961 Begabtenstipendium im Rahmen des Fritz-
Schumacher-Preises der Hansestadt Hamburg
1962 Stipendium im Kulturkreis des Bundesverbandes der
Deutschen Industrie
1962 Der Vater Paul Ortwin Rave, Kunsthistoriker und
Schinkelforscher, stirbt
seit 1966
Mitglied im Bund Deutscher Architekten und dem
Deutschen Werkbund Berlin, Arbeit in dessen
Vorstand, 1972–76 dessen Vorsitzender
1969/70 Dozent an der Gartenakademie in Berlin-Dahlem
1978–2002 Professor für Objekt-Design an der
Fachhochschule Münster, Teilnahme und Preise
bei Designwettbewerben im Bereich Straßenund
Raumbeleuchtung, teilweise mit Christian
Bartenbach
1981 Herausgaber von Bauen der 70er Jahre in Berlin mit
Hans-Joachim Knöfel und Jan Rave bei Kiepert
1987 Die Mutter und Malerin Maria Theresia Rave, geb.
Faensen, stirbt
1987–89 Mitglied und Vorsitz des Beirats für Stadtgestaltung
der Senatoren für Bau- und Wohnungswesen sowie
Stadtentwicklung und Umweltschutz
1990 Bürogemeinschaft mit Roosje Rave
Herausgaber einer Fotodokumentation zum
Um- und Ausbau des ehemaligen Preußischen
Abgeordnetenhauses für das Abgeordnetenhaus
des vereinigten Berlin
1996 Mitgliedschaft im Internationalen Designzentrum
(IDZ), Berlin
2002/03 Beratende Tätigkeit für die Planung des
Landesparlamentes in Potsdam, Prototypen für den
Stadtschlossbereich
2005 Herausgaber von Bauen seit 1980 in Berlin
ROOSJE FRANCINA RAVE, geb. STAMM
1950 geboren am 12. Juli in Utrecht/Niederlande
1969 Abitur in Lohr am Main
1970–75 Architekturstudium an der Technischen Universität
Berlin
1977 Tätigkeit im Büro „Architekten BDA, Jan und Rolf
Rave“
1986–90 Partnerschaft im Büro Hildebrandt+Partner
1990 Partnerin bei RAVE Architekten
1963 Tätigkeit im London County Council (LCC)
Herausgabe des Architekturführers Bauen in Berlin
seit 1900 zusammen mit Hans-Joachim Knöfel bei
Ullstein
Arbeitsgemeinschaft mit Jan Rave, zwei 1. Preise in
Öffentlichen Wettbewerben, Bürogründung in der
Knesebeckstraße 13 in Berlin-Charlottenburg
2006 Umzug des Büros in die Pariser Straße 44 in
Berlin-Wilmersdorf
2009 Herausgeber von modern architecture in berlin
bei Edition Axel Menges
2011 Beteiligung an der Ausstellung Architekturbilder des
Architekturmuseums der TU Berlin
1975/76 Mitarbeit im Büro Rockenfeld/Berlin
2010 Bürogemeinschaft mit Laura Rave
226 227

Werkverzeichnis
DIE LISTE,
DAS IST EIN URSPRUNG DER KULTUR,
SIE IST EIN TEIL DER KUNST.
(Umberto Eco)
Wohnanlage Königsallee, Berlin-Grunewald, 1967–74 k 61
Wohnanlage Malteser Straße in Berlin-Lankwitz, 1968/69
Deutsche Schule in Gizeh bei Kairo/Ägypten, 1968–77 k 63
Umbau Haus Bahlsen am Chiemsee/Bayern1969
Haus Plettner, Scharfe Lanke, Berlin-Spandau, 1969–71 k 66
Haus am Wilden Eber/Eschenallee, Berlin-Dahlem, 1969–72 k 69
1970er Jahre
Wohnanlage Koenigsallee
Eigentumswohnungen in der Eichenallee, Berlin-Westend, 1970–72 k 88
Erweiterung der Landeszentralbank Berlin, Leibnizstraße, Berlin-Charlottenburg, 1970–73
1960er Jahre
realisiert / nicht realisiert
Vorplanung Britz/Buckow/Rudow, Berlin-Neukölln, für Wils Ebert u. Walter Gropius, 1960
Neubau des TU-Hauptgebäudes, Berlin-Charlottenburg (Diplomarbeit Jan Rave), 1961
Wiederaufbau/Dachausbau, Knesebeckstraße 13, Berlin-Charlottenburg, 1961/62
Krematorium Ruhleben, Berlin-Charlottenburg, Verwaltungsgebäude, zwei Dienstwohnungen,
1962–72 k 29
Verwaltungsakademie am Landwehrkanal, Berlin-Tiergarten, 1963
Grundschule Büchsenweg, Berlin-Reinickendorf, 1963/64
Haus Zöller, Berlin-Nikolassee, Eingangsbereich und Studio, 1963/64
Jugendfreizeitheim Borsigwalde, Berlin-Reinickendorf, 1963–66 k 35
Haus Bange, Einfamilienhaus, Berlin-Grunewald, 1964
Ingenieurschule Ravensburg, 1964/65
Studentenheim Regensburg, 1964/65
Freizeitheim Berlin-Buckow/Rudow, 1964/65
Museen am Matthäikirchplatz, Berlin-Tiergarten, mit J. P. Kleihues u. H. Moldenschardt, 1964/65
Constanze Verlagshaus am Lützowplatz, Berlin-Tiergarten, 1964/65
Wohnsiedlung Zabel-Krüger-Damm, Berlin-Reinickendorf, 1964–68 k 39
Terrassenhäuser am Teufelsberg, Heerstraße/Kranzallee/Grethe-Weiser-Weg, Berlin-
Charlottenburg, 1964–72 k 40
Wohnanlage Titusweg, Berlin-Reinickendorf, 1965–70 k 42
Stadterneuerung Wedding, Berlin-Wedding, 1965–73 k 44
Wohnsiedlung Koppelweg, Berlin-Mariendorf, 1966
Ferienhaus Wassermeyer in Fleckenberg/Sauerland, 1966
Ausstellung „Deutsche Maler und Zeichner im 17. Jahrhundert“ im Schloss Charlottenburg,
Berlin, 1966
Ausstellung „Sakralbau in Berlin“ im Haus am Lützowplatz, Berlin-Tiergarten, 1966
Restaurant „Knese“, Berlin-Charlottenburg, 1966/67 (nicht mehr vorhanden) k 49
Läden und U-Bahn-Eingänge am Kurt-Schumacher-Platz, Berlin-Reinickendorf, 1966–70 k 51
Bürogebäude, Rheinbaben-Allee, Berlin-Grunewald, 1966–68
Wohnanlage Dohnenstieg, Berlin-Dahlem, 1967/68
Entwicklungsplan für Lübars, Berlin-Reinickendorf, 1967/68
Bundesversicherungsanstalt für Angestellte (BfA) am Fehrbelliner Platz, Berlin-Wilmersdorf,
1967–74 k 53
Krematorium Ruhleben
Jugendfreizeitheim Borsigwalde
Stadterneuerung Wedding
Bundesversicherungsanstalt für Angestellte
(BfA) am Fehrbelliner Platz
(Abriss 1999) k 85
Stadtleuchten für die Kantstraße, Berlin-Charlottenburg, 1971
Verwaltungsgebäude der Borsig-Werke, Berlin-Tegel, 1971
Bauten des Bundes auf der Rheinaue, Bonn, 1971/72
Jugenstrafanstalt Plötzensee, Berlin-Charlottenburg, 1971
Deutsche Schule, Rom/Italien, 1971
Fitnessbereich/Pool, Haus Pohl-Frings, Gelfertstraße, Berlin-Dahlem 1971/72
Haus Dr. Lau, Wessobrunn, 1971–73 k 89
Wohnanlage Halm-/Stormstraße, Berlin-Westend, 1971–73 k 90
Wohnhaus Württembergallee, Berlin-Westend, 1971–73 k 91
Wohnhaus Carmerstraße, Berlin-Charlottenburg, 1971–74 k 92
Wohn- und Geschäftshaus am Kurfürstendamm, Berlin-Charlottenburg, 1972–77 k 99
Wohnanlage in Frohnau, Berlin-Heiligensee, 1972
Steh-Sitz-Info-Tresen im Grethe-Weiser-Weg, Berlin-Westend, 1972
Hochhaus Europa Center, Tauentzienstraße, Berlin-Tiergarten, 1972
Ferienzentrum in Arkudi/Griechenland, 1972
Wohnhaus Miquelstraße, Berlin-Dahlem, 1972–74 k 94
Wohnhaus Stuhmer Allee, Berlin-Charlottenburg, 1972–74 k 96
Altenheim, Graunstraße, Berlin-Wedding, 1972–80 k 100
City-Entwicklungsplan für West-Berlin, mit Georg Heinrichs, 1973
Zentrale der Berliner Bank, Bismarckstraße, Berlin-Charlottenburg, 1973
Städtebaulicher Entwicklungsplan des Gebietes Berlin-Tiergarten/Landwehrkanal, 1973/74
Gaststätte am Krematorium Ruhleben, Hempelsteig, Berlin-Ruhleben, 1973–76 (Abriss 1985)
Altenwohnheim Gartenstraße, Berlin-Wedding, mit Dietz v. Beulwitz, 1973–76
Spastikerzentrum, Kranzallee, Berlin-Westend, 1974
Stadtteil Ruhwald mit 4500 Wohnungen, Berlin-Charlottenburg, 1974–76
Kassenhalle und Anbauten Berliner Bank, Hardenbergstraße, Berlin-Charlottenburg, 1974–77
Botschaft der Bundesrepublik Deutschland in Moskau/UdSSR, 1975
Seminar über Farbe im Stadtbild am Beispiel Adalbertstraße, Berlin-Kreuzberg, mit Bernd Damke 1975
Siedlung mit Reihenhäusern für die Neue Heimat, Berlin-Kladow, 1975–81
Verwaltungsgebäude der GEW, Köln, 1976
Gutachten Südliche Friedrichstadt/Blumengroßmarkthalle, Berlin-Kreuzberg, 1976/78
Verwaltungsgebäude für die Victoria Versicherung, Düsseldorf, 1976
Prototyp einer Tankstelle für ESSO, mit G. Nalbach u. B. Damke, 1976/77
Städtebaulicher Wettbewerb, Wilhelmstraße, Südliche Friedrichstadt, Berlin-Kreuzberg, 1976–78
Haus Plettner
Eigentumswohnungen in der Eichenallee
Altenheim Graunstraße
Landeszentralbank (LZB) Leibnizstraße
228 229