Einführung in das Spiel auf der 12-saitigen Tap-Gitarre

Einführung
in das Spiel auf der
12-saitigen Tap-Gitarre
Text & Fotos: Michael Koch
Geeignet für das
Quinten- & Quartentuning
Crossed & Uncrossed

EDITORIAL
Liebe Musiker mit Herz und Verstand,
diese kurze Einführung in das Thema 12-saitige Tap-Gitarre soll in allererster Linie
dazu dienen EUCH zu zeigen, dass man zum Spiel auf diesem besonderen Instrument
weder ein überbordendes Talent, noch einen überdurchschnittlichen IQ haben muss.
Das Erlernen ist definitiv nicht schwerer, als das vieler anderer Instrumente. Und wer
partout besser, schneller und großartiger sein möchte als seine Vorbilder und übermächtigen
Idole, der kommt eben ums Üben, Üben und nochmal Üben nicht drum
herum. Selbst auf der Ukulele soll es Wahnsinnige geben, die wie Steve Vai über die
Nylonsaiten hinweg fliegen. Alle aufgeschlossenen Musiker, die einfach nur nach einem
erweiterten Soundspektrum und neuen Interpretationsmöglichkeiten suchen,
werden in der Welt der Tap-Gitarre ihr eigenes Universum an aufregenden frischen
Klängen finden. Ob Pop, Rock, Hip-Hop, Funk, Progressive Rock, Metal, Jazz usw. - das
Instrument ist eine Bereicherung für nahezu alle Stilrichtungen.
BiusK feat AF, European Bassday 2010
"Nehmt Euch einfach etwas Zeit und spielt damit die Musik,
die Euch am besten gefällt!!!"
Findet diese Euren Gefallen, wird es da draußen noch ein paar Menschen geben, die
sie mögen. Die hier vorliegende Spieleinführung wird Euch zum einen das Instrument
selbst, die Technik, die wichtigsten Akkorde und Harmoniefolgen erläutern. Bei den
zugehörigen Tonbeispielen besteht die Möglichkeit Bass- und Melodiesaiten gleichzeitig
anzuhören oder eben nur einen Kanal – da beide Signale (Melodie und Bass)
auf zwei unterschiedlichen Kanälen (rechts und links) aufgenommen wurden. Außerdem
möchte ich mich im Anschluss noch kurz zum Thema Tonfindung und Sounddesign
äußern.
Bis dahin wünsche ich Euch viel Spaß mit dem Ziggy und den nachfolgenden Infos
und Übungen!!!
Mit freundlichem Groove
BiusK alias Michael Koch
Music-Marketing GmbH
Klosterstraße 30 - 32, 67549 Worms (Germany)
Phone +49 - 6241 - 26 98 31
Fax +49 - 6241 - 26 98 31
www.tap-guitar.eu
3

Inhaltsverzeichnis
Seite 3
Editorial
Seite 5
Alles über die Tenayo Ziggy Tap-Gitarre
Seite 6 bis 7
Wie stimme ich das Instrument?
Verschiedene Tunings
Seite 8 bis 10
Einstieg in die beidhändige Tapping-Technik
Seite 10 bis 12
Die wichtigsten Grundakkorde und
Akkordkombinationen beim Tapping
für Bass- und Melodiesaiten
Seite 12
Erläuterungen zu den logischen Harmoniefolgen
Seite 13 bis 14
Die Tap-Gitarre – das perfekte Instrument für stoische Rhythmiker und
andere komische Bassisten
Seite 14 bis 15
Tipps für das Sounddesign
Seite 16
CREDITs
Music-Marketing GmbH
Klosterstraße 30 - 32, 67549 Worms (Germany)
Phone +49 - 6241 - 26 98 31
Fax +49 - 6241 - 26 98 31
www.tap-guitar.eu

Besser geht's nicht: der neue Ziggy Tapper!!!
Neben unseren günstigen Einsteigermodellen, produzieren wir seit Ende 2011 auch
einen Custom-Shop Tapper bei Mensinger in Polen. Alle Hardwarekomponenten werden in
Deutschland hergestellt. Außer der eigens für den Ziggy designten ETS-Bridge, sind die Instrumente
mit hochwertigen Schaller Klemmmechaniken, Security Locks und Tonabnehmern ausgestattet.
Möglich ist ebenso ein Upgrade mit Humbuckern von Harry Häussel. Die ETS Bridge kann, auch
gegen einen entsprechenden Aufpreis, komplett oder nur auf einer Seite midifiziert werden.
Das Auge hört mit - fast alle Farben sind möglich
Auf individuellen Wunsch sind fast alle Lackierungen machbar. Egal, ob transparent
oder deckend.
Viele unterschiedliche Deckenhölzer...
Alle Instrumente mit transparenten Burst-Lackierungen können mit verschiedenen Deckenhölzern
laminiert werden. Zur Auswahl stehen Vogelaugenahorn bzw. Pappel,
Riegel- und Wurzelahorn. Der Body wird aus massiver europäischer Erle
gefertigt und befriedigt selbst höchste Sound-Ansprüche.
Technische Details
Body: Erle / Griffbrett: Palisander oder Ahorn
Mensur: 82 cm
Gesamtlänge: 105 cm
Griffbrettbreite: 10 cm (Obersattel)/11,2 cm (12. Bund)
2 justierbare Trussrods
Halsdurchmesser: ca. 2,0 bis 2,5 cm
Schaller Klemmmechaniken (schwarz, Nickel o. Chrom)
Schaller Security Locks (schwarz oder Nickel)
Schaller Poti-Knöpfe (schwarz oder Nickel)
Pickups: Schaller Hot Stuff & Super N, optional Häussel
Ausgang: 6,3 mm (Klinke), stereo/mono schaltbar
Gewicht: ca. 3,8 bis 4 kg
Finish: Transparent Hochglanz oder matt deckend
Tuning: Crossed oder Uncrossed in C#, F#, H, e, a, d
(Melodiesaiten) bzw. b, e, A, D, G, C (Basssaiten)
Music-Marketing GmbH
Klosterstraße 30 - 32, 67549 Worms (Germany)
Phone +49 - 6241 - 26 98 31
Fax +49 - 6241 - 26 98 31
www.tap-guitar.eu
5

Wie stimme ich das Instrument? Verschiedene Tunings.
Der Tenayo Ziggy wird entweder in gespiegelten Quinten und reinen Quarten, überkreuzt und nicht überkreuzt, oder durchgehend
in reinen Quarten gestimmt. Von Werksseite aus werden die Instrumente bereits im gewünschten Tuning ausgeliefert. Möchte
man später wechseln, sollte man sich hierzu nochmals fachlichen Rat einholen. Bei allen verwendeten Tunings empfiehlt es sich
jedoch die 12 Saiten des Instrumentes - durch jeweiliges Anschlagen/Antippen knapp vor dem 12. Bund - zu stimmen.
Außerdem ist die Tap-Gitarre (vom Betrachter aus gesehen) von der obersten Saite (das ist die 12.) bis zur untersten (das ist die 1.)
komplett durchstimmen. Aufgrund der symmetrischen Anordnung der Stimmwirbel wandert man also bei allen Tunings 6-mal in
Richtung Kopfende und 6-mal zurück, bis man auf der untersten Saite angelangt ist. Da nicht jedes menschliche Ohr perfekt ist,
was die einzelnen Tonfrequenzen betrifft, sollte man dabei immer ein gutes Stimmgerät benutzen. Nicht jedes Stimmgerät erkennt
z.B. das tiefe "C".
Das klassische CROSSED Tuning in gespiegelten Quinten und reinen Quarten
(Tabelle rechts)
Bei diesem sehr beliebten Tuning liegen die 6 in gespiegelten Quinten gestimmten
Basssaiten (vom Betrachter aus gesehen) oben. Die Idee dazu stammt vom
US-Amerikaner und Erfinder des Chapman-Stick® Emmett Chapman. Vorteil dieser
Stimmung ist ein Mehr an Halt beim Spielen und die Möglichkeit, mit der rechten
Hand und dem Daumen der rechten Hand, gleichzeitig Bass- und Gitarrensaiten zu
tappen. Von der obersten Saite aus werden die 6 Basssaiten demnach in h, e, a, D, G,
C gestimmt. Wir haben hier als tiefsten Ton auf der dicken Basssaite demnach ein
"C". Das deutsche "h" wird in den Grifftabellen immer als englisches "b" angegeben.
Des Weiteren werden die 6 Melodiesaiten (von der obersten und dicksten Gitarrensaite
aus betrachtet) in C#, F#, H, e, a, d gestimmt. Bei diesem Tuning spielt man mit
beiden Händen „über Kreuz“ - also crossed. Das heißt die linke Hand muss, um die
Basssaiten zu erreichen, übergreifen. Bei der rechten Hand, die die Melodiesaiten
bedient, ist das ebenso. Was mitunter zu Komplikationen führen kann.
Die tiefste Bass- (C) und tiefste Gitarrensaite (C#) sind hier jeweils in der Mitte des Griffbrettes positioniert!
Das UNCROSSED Tuning in gespiegelten Quinten und reinen Quarten
(Tabelle links)
Beim symmetrischen Tuning gleiten beide Hände während dem Spielen, ohne überzugreifen,
entlang des Griffbrettes. Diese Idee stammt vom japanischen Tap-
Gitarrenbauer Yoshitaka Koyabu und ist eine der ergonomischsten Lösungen.
Zumal die Ellbogen nicht zu extrem angewinkelt werden müssen und sich die Schultern,
wie auch die Hände, freier bewegen können. Die vom Betrachter aus oberste
Saite ist in diesem Fall die dickste Gitarrensaite – das C#. Folglich wird das Instrument
hier in C#, F#, H, e, a, d (6 Melodiesaiten) und h, e, a, D, G, C (6 Basssaiten)
gestimmt.
Die tiefste Gitarren- (C#) und Basssaite (C) sind jeweils am äußeren Rand des
Griffbrettes positioniert!
Grundsätzlich erweitern beide Quinten- & Quarten-Tunings die Klangvielfalt beim Spiel und sind vor allem jenen zu empfehlen,
die auf den typischen Tony Levin Sound stehen oder grundsätzlich gerne zeitgenössische musikalische Wege beschreiten wollen.
Levin dürfte vielen noch als Bassist und Stickspieler von Peter Gabriel und King Crimson bekannt sein. Praktisch gesehen können
mit der Bass-Hand und durch das Abgreifen von Barrés jeweils auf allen Lagen neutrale 9er Akkorde gespielt werden. Außerdem
liegt die jeweilige Quintnote des Akkordes immer direkt über der 1. Note des gleichen Akkordes – was beim Tappen von geraden
Basslinien (Viertel- und Achtelnoten oder Triolen) von ungemeinem Vorteil ist.
6
Music-Marketing GmbH
Klosterstraße 30 - 32, 67549 Worms (Germany)
Phone +49 - 6241 - 26 98 31
Fax +49 - 6241 - 26 98 31
www.tap-guitar.eu

Durchgehendes Tuning in reinen Quarten
Natürlich soll es auch Musiker geben, die auf der Tap-Gitarre bevorzugt die Stücke spielen, die man ohnehin auf der Gitarre oder
dem Bass (getrennt) mit einem wesentlich authentischeren Sound hinbekommt. Diese Spezies findet man zumeist unter den hiesigen
Gitarrenlehrern und Jazz- bzw. Bluespuristen. Hier sind die Pentatonik (Bezeichnung für eine Tonleiter, wo mehrere Töne einfach
ausgelassen werden…) und typische Bass-Walkings immer noch die Kings. Dafür eignet sich am besten die schon oben in der
Überschrift des Absatzes angedeutete durchgehende reine Stimmung in Quarten. Theoretisch und praktisch können hier die Saiten
auch einen Halbton/Ganzton höher oder tiefer gestimmt werden.
Variante I (Grifftabelle rechts)
Von oben aus betrachtet ergibt sich, beginnend mit der dicksten Gitarrensaite
(wiederum dem C#), jedoch für uns folgende Standardstimmung: C#, F#, H, e, a, d (6
Melodiesaiten) und C#, F#, H, e, a, d (6Basssaiten). Hier liegen jeweils die gleichen
Melodie- und Bassnoten (abhängig von der jeweiligen Saite) auf dem gleichen Bund.
Beispiel: E der dicksten Gitarrensaite auf dem 3. Bund – parallel dazu das E der dicksten
Basssaite ebenso auf dem 3. Bund.
Variante II (Grifftabelle links)
Einfacher für den Spieler (und je nach Halten des Instrumentes) ist es jedoch, die 6
Basssaiten alle einen Halbton tiefer zu stimmen. Daraus ergäbe sich folglich C#, F#,
H, e, a, d (auf den 6 Melodiesaiten) und C, F, A#, d#, g#, c# (6Basssaiten).
Beim durchgehenden reinen QUARTEN-Tuning sind die dickste Gitarrensaite am
oberen äußeren Rand des Griffbrettes und die dickste Basssaite in der Mitte des
Griffbrettes positioniert.
Fazit: Alle modernen Neutöner sind sich nun im Klaren drüber, dass ein reines Quartentuning wenig Sinn macht. ((-; Schließlich wollen
wir doch alle einen neuen Weg in punkto Klangwelten beschreiten und unsere Rock-, Pop-, Crossover-, Metal- oder Hip- und Trip-
Hop-Band mit einem neuen interessanteren Sound bereichern bzw. unseren ganz eigenen Klangeindruck hinterlassen. Alle unverbesserlichen
Blues- und Jazznasen dürfen natürlich ihr Instrument in Quarten stimmen und der Nostalgie frönen. In dieser Spieleinführung
werde ich jedoch nicht mehr näher auf das reine Quarten-Tuning und entsprechende Akkordbeispiele eingehen. Denn wie man
diese Akkorde greift bzw. Walkings auf einem in Quarten gestimmten Bass spielt, dafür gibt es auf dieser Welt unzählige andere und
tatsächlich bessere Lehrbücher. Notfalls kann man die Griffmuster den Beispielen für die Melodiesaiten entnehmen, zumal diese
ohnehin bei allen Varianten (wie vorhergehend beschrieben) Verwendung finden.
Music-Marketing GmbH
Klosterstraße 30 - 32, 67549 Worms (Germany)
Phone +49 - 6241 - 26 98 31
Fax +49 - 6241 - 26 98 31
www.tap-guitar.eu
7

Einstieg in die beidhändige Tapping-Technik
Bitte achtet auf Eure Körperhaltung beim Spielen! Steht möglichst gerade. Und: Verteilt Euer Gewicht gleichmäßig auf beide
Füße. Das Instrument sollte, wie auf den folgenden Fotos gut zu sehen ist, möglichst aufrecht gehalten werden. Der Obersattel
befindet sich normalerweise ungefähr auf Höhe Eurer linken Schulter. Die beiden Unterarme sind optimaler Weise zu 90° angewinkelt…
Generell darf festgestellt werden, dass die eigentliche Spieltechnik mehr mit dem Klavierspiel (auf Saiten versteht sich) zu tun hat,
als mit dem Gitarre- oder Basszupfen. Was ich auf der nächsten Seite etwas genauer erläutern werde. Und genau hier liegt die
Hauptfrustrationsursache für viele ehemalige Gitarristen und Bassisten: die Tap-Gitarre wird, von einigen wenigen Ausnahmen
abgesehen, nicht wie eine Gitarre oder ein Bass angeschlagen. Hier ist also etwas Umdenken erforderlich. Das eigentliche Erlernen
der Tapping-Technik ist jedoch nicht wirklich schwer.
Und noch ein wichtiger Tipp:
Alle Griffbilder können sowohl für das Uncrossed und Crossed Tuning verwendet werden. Eine Ausnahme bildet hier lediglich das
Übergreifen von Bass- und Melodiesaiten. Also das Kombinieren beider. Die 6 Melodiesaiten werden üblicherweise mit der rechten
Hand gespielt und die 6 Basssaiten mit der linken Hand. Beim Uncrossed Tuning wandern also beide Hände parallel zu ihrer
jeweiligen Seite am Griffbrett entlang (1. Foto unten links – meine Person). Beim Crossed Tuning greift die linke Hand über das
Griffbrett um die Basssaiten zu erreichen - die rechte Hand, um die Melodiesaiten zu bedienen, ebenso (2. Foto unten links – das
ist Ron Baggerman).
Schritt 1: Die Orientierung auf dem Griffbrett
Auch Tapper nehmen gerne Bezug auf ein E und das A. Ein weiterer beliebter Bezugs- und Orientierungspunkt ist ebenso das G
(auf dem 7. Bund auf der dicksten Basssaite). Die nachfolgenden Grifftabellen zeigen die am häufigsten bespielten Bereiche (und
die jeweiligen Noten) auf dem Griffbrett.
Schlüsselnoten auf dem Griffbrett
beim Uncrossed Tuning ...
und beim Crossed Tuning ...
8
Music-Marketing GmbH
Klosterstraße 30 - 32, 67549 Worms (Germany)
Phone +49 - 6241 - 26 98 31
Fax +49 - 6241 - 26 98 31
www.tap-guitar.eu

Schritt 2: Wie erzeuge ich einen Ton?
Da es schwieriger ist empfiehlt es sich, mit dem Tappen von Einzeltönen auf den dicken Basssaiten zu beginnen.
Die dünneren Saiten bekommt man im Wesentlichen schneller in Griff. Wichtig ist es, den gewünschten
Ton knapp vorm Bundstäbchen zu treffen. Setzt man den Finger etwas zu mittig zwischen zwei
Bünden auf, kann es mitunter ganz schön scheppern. Je höher man auf dem Griffbrett bzw. der dicken
Basssaite in Richtung 12. Bund und darüber hinaus wandert desto schwieriger wird es, die Töne sauber und
ohne Nebengeräuscherzeugung zu spielen. Mit etwas Übung zeichnen sich jedoch schnell erste Erfolge ab.
Schritt 3: Die eigentliche Tapping-Technik
Das Tapping selbst kann man sich am besten vorstellen, indem man an die vielen kleinen Holzhämmerchen
denkt, die auf Klaviersaiten schlagen. Nur, das die Hämmerchen beim Spiel auf einer Tap-Gitarre tatsächlich
aus den eigenen Fingern bestehen. Man tappt den gewünschten Ton auf der entsprechenden Saite, knapp
vor dem jeweiligen Bundstäbchen an und produziert damit einen warmen, lang nachklingenden Ton. Durch
dieses leichte Anschlagen erzeugt man außerdem einen perkussiven Hintergrundklang. Das erhöht den Reiz beim Tapping und
ersetzt mit viel Übung sogar den Perkussionisten. (-; Der Velcro-Streifen (Dämpfer) auf dem ersten Bund jeder Tap-Gitarre verstärkt
demnach den eigentlichen Ton und mindert etwas diesen Perkussionseffekt. Beim beidhändigen Tappen ist es zudem etwas
schwieriger Saiten abzudämpfen, wie man das z.B. beim Gitarrenspiel tut. Dafür ist der Dämpfer vorgesehen.
Wichtig: Schnell hintereinander gespielte Einzeltöne - auf einem Notenwert - tappt man mit drei (in Folge Zeige-, Mittel und Ringfinger)
oder zwei Fingern (in Folge Zeige- und Mittelfinger) auf einem Bund im Wechsel. Die Drei Finger Technik bietet sich am besten
für Viertelnoten an – während sich die Zwei Finger Technik ganz hervorragend für Triolen (Achtel und 16tel) eignet. Auch hierbei
ist immer der Punkt knapp vorm Bundstäbchen zu treffen. Das Handgelenk und die Schultern sollten dabei locker bleiben, die
Bewegung der Finger fließend aufeinander folgen.
Schritt 4: Handkoordination
Jetzt geht es bereit ans Eingemachte. Wer beidhändig auf einer Tap-
Gitarre spielen möchte, der sollte sich mit ein paar Koordinationsübungen
vertraut machen, mit der sich z.B. Schlagzeuger beschäftigen.
Eine ganz einfache Übung ist es, sich an einen Tisch zu setzen und immer
im Wechsel mit beiden Händen einen Rhythmus
zu klopfen. Links, rechts, links, rechts usw. (oder umgekehrt).
Grundsätzlich sollte dabei auf den Einsatz eines Metronoms oder
Drum-Computers nicht verzichtet werden.
Schritt 5: Fingerkoordination (Tonbeispiel 1)
Nun sind die einzelnen Finger dran. Für eine erste Übung ist als Ausgangsnote
das tiefe E auf der dicksten Basssaite (4. Bund) und das E auf
den Melodiesaiten (10. Bund, 2. dicke Gitarrensaite von Oben gesehen)
gut geeignet. In Reihenfolge (Zeige-, Mittel-, Ring- & Kleiner Finger) und
im Wechselspiel zwischen linker und rechter Hand werden die rechts in
den Tabellen angezeigten Notenwerte auf die "1" (Finger der linken
Hand) und die "1und" (Finger der rechten Hand) getappt. Am besten
beginnt man langsam. 80 Schläge pro Minute sind vollkommen ausreichend.
Wichtig ist es, die Töne möglichst sauber und vor allem immer auf
den Punkt zu spielen.
Music-Marketing GmbH
Klosterstraße 30 - 32, 67549 Worms (Germany)
Phone +49 - 6241 - 26 98 31
Fax +49 - 6241 - 26 98 31
www.tap-guitar.eu
9

Weitere Übungen bzw. Patterns für die Rhythmuskoordination (Tonbeispiel 2):
Schlage mit dem Zeige- und Mittelfinger der linken Hand immer das E (Zeigefinger) und seine Quinte "b" (Mittelfinger) und das G
und seine Quinte "d" an, während Du Dich damit in einem langsamen bis mittelschnellen 4/4 Rhythmus bewegst. Gleichzeitig
schlägst Du mit dem Zeige- und Ringfinger der rechten Hand auf den Melodiesaiten das A und seine Quinte "e" an, bevor sich Deine
Finger der Basshand zur jeweils nächsten 4tel bzw. Quint- und Grundnote bewegen. Damit sollte es Dir ohne weitere Probleme
gelingen, den 4/4 Takt der Basshand gleichzeitig zu einem 6/8 mit Hilfe der dazwischen getappten Melodienoten zu erweitern.
Harmonisch lässt sich diese Rhythmus Konstruktion beliebig erweitern. Was die Metren angeht, kann man die Basslinie auch mit
5/4, 7/4, 9/4 oder einem 11/4 Takt variieren – an der 6/8 Rhythmusergänzung durch die Melodiehand ändert sich dabei nichts.
Die wichtigsten Grundakkorde und Akkordkombinationen beim Tapping für Bass- und Melodiesaiten
Klar sollten auch Tapper die wichtigsten Grundakkorde beherrschen. Schließlich lässt sich damit (und in Variation) das 1x1 der bekanntesten
Stücke aus der Populärmusik schnell und einfach erlernen. Wir bleiben an dieser Stelle beim E (egal ob Moll oder Dur)
als Grundausgangston. Die nachfolgend gezeigten Akkorde lassen sich mittels einfacher Verschiebung auf den Bünden (nach oben
oder nach unten) ganz einfach in jede Tonlage transkribieren (verschieben). Alle Akkordschemata bieten sich als Arpeggio (alle
Töne werden hintereinander getappt) und in ihren höheren Lagen natürlich auch als gestrichener Akkord (alle Töne werden gleichzeitig
getappt) an.
E Dur (Tonbeispiel 3): Hier kommen jeweils der Zeige-, Mittel- und Ringfinger der linken bzw. Zeige- und Mittelfinger der rechten
Hand zum Einsatz. Der E-Dur Akkord ist im englischsprachigen Raum übrigens der E Major.
10
Music-Marketing GmbH
Klosterstraße 30 - 32, 67549 Worms (Germany)
Phone +49 - 6241 - 26 98 31
Fax +49 - 6241 - 26 98 31
www.tap-guitar.eu

E7 (Tonbeispiel 4): Zeige-, Mittel- und Ringfinger der rechten Hand tappen das E, d und g# - der Zeige-, Mittel-, kleine Finger und
Ringfinger der linken Hand tappen in Folge E, b, g# und d. Kein ganz leichtes Unterfangen, das etwas Übung bedarf. Das "d" auf
dem Bass kann man aber auch weglassen – zumal es auf den Melodiesaiten bereits getappt wird.
Emaj7 (Tonbeispiel 5): Hier bleibt der Fingersatz für den Bass (also auf E-Dur) – die rechte Hand tappt dafür mit dem Zeigefinger
die Grundnote (E) und die maj7 (das d#) und g# mit dem flach aufgelegten Mittelfinger.
E9 auf dem Bass - und Esus4 auf den Melodiesaiten (Tonbeispiel 6): Der Zeigefinger der linken Hand tappt auf dem Bass das E, der
Mittelfinger das b und der Ringfinger das f#. Bei der rechten Melodiehand kommt in Reihenfolge der Zeige-, Ring- und kleine Finger
zum Einsatz.
Music-Marketing GmbH
Klosterstraße 30 - 32, 67549 Worms (Germany)
Phone +49 - 6241 - 26 98 31
Fax +49 - 6241 - 26 98 31
www.tap-guitar.eu
11

Emoll (Tonbeispiel 7): Die Basshand tappt in Folge mit dem Zeige-, Mittel- und Ringfinger E, b und g. Die rechte Melodiehand lediglich
mit dem Zeige- und Mittelfinger das E und g.
Em7 (Tonbeispiel 8): Zeige-, Mittel-, Ring- und kleiner Finger der Basshand spielen nacheinander E, b, g und d. Die rechte Hand
tappt mit dem „spitzen“ Zeigefinger das E und dem flach aufgelegten Mittelfinger d und g.
Erläuterungen zu den logischen Harmonieabfolgen
Zu einer typischen "1, 4, 5" – "1, 5, 4" – "5, 4, 1" Abfolge kombiniert reichen die bereits gezeigten Akkorde aus, um die meisten
Stücke aus der Popularmusik zu spielen. Heißt nahezu jedes Pop- oder Rockstück birgt eine dieser Akkordkombinationen in sich.
Die numerischen Zahlen (z.B. "1, 4, 5") beziehen sich immer auf den Grundakkord (1 = Tonika), den Quartakkord (4 = Subdominante)
und den Quintakkord (5 = Dominante). Beim Spiel auf der Tappgitarre kommt noch eine Besonderheit hinzu: Man kann zu einem
einzigen Grundakkord auf dem Bass ganz unterschiedliche Akkorde auf den Melodiesaiten spielen – so lange diese sich im
Rahmen der gewünschten Tonleiter und einer logischen Harmonieabfolge bewegen.
Tonbeispiel 9: Ich spiele durchgehend ein Em (Emoll) als Arpeggio auf den Basssaiten und tappe dazu aufwärts in Folge Em, E-
sus4, F#m, F#sus4, G und Gsus4 auf den Melodiesaiten. Und wieder zurück. Oder (um bei den logischen Harmonieabfolgen zu bleiben)
Em, Am, Bm und Am und kehre auch hier wieder zum Grundakkord zurück. Die Grifftabellen zu den jeweiligen Akkorden habt
Ihr ja bereits kennengelernt.
12
Music-Marketing GmbH
Klosterstraße 30 - 32, 67549 Worms (Germany)
Phone +49 - 6241 - 26 98 31
Fax +49 - 6241 - 26 98 31
www.tap-guitar.eu

Die Tap-Gitarre – das perfekte Instrument
für stoische Rhythmiker und andere komische Bassisten
Lassen wir vorerst die Melodiesaiten außer Acht und widmen uns nun voll und ganz den in aufsteigenden Quinten gestimmten
Basssaiten. Die Bassquinten beeinflussen den Sound des Instrumentes in hohem Maße. Und zwar ganz anders, als man das von
einem E-Bass gewohnt ist. Theoretisch und praktisch kann man sie mit zwei bis drei Fingern bedienen. Mit etwas Übung sogar so,
dass es gestandenen Bassisten richtig schwindlig wird. Das Ganze klingt etwas nach "Slappen". Mit dem Unterschied, dass ich mit
dem Zeigefinger der linken Hand nicht nur die Oktave mittappen kann, sondern zusätzlich auch die Quinte und die None (9).
Die folgenden Grafiken, immer ausgehend vom Grundton "G" sollten das bestens erläutern.
Übung 1 (Abb. links, Tonbeispiel 10): Der Mittelfinger der rechten Hand tappt 2x die Grundnote
G an – während der Zeigefinger der linken Hand die Oktave "g" 1x anschlägt.
(Es liegt im Ermessen des Übenden dieses Bespiel, wie auch alle Folgebeispiele, rhythmisch und
in der Geschwindigkeit zu variieren.)
Übung 2 (Abb. rechts, Tonbeispiel 11):
Der Mittelfinger der rechten Hand tappt wiederum 2x die
Grundnote "G" an – der flach aufgelegte Zeigefinger
der linken Hand schlägt 1x die Oktave "g" und gleichzeitig
deren genau darüber liegende Quinte "d" an.
Übung 3 (Abb. links, Tonbeispiel 12):
Rechte Hand wie 1 und 2 – der flach aufgelegte Zeigefinger
der linken Hand schlägt gleichzeitig das "g", dessen Quinte
"d" und die darüber liegende None (9) "a" an.
Übung 4 (Abb. rechts, Tonbeispiel 13):
Rechte Hand wie 1, 2 und 3 – der Zeigefinger der linken
Hand schlägt immer im Wechsel mit dem Grundton (1)
das "g" und das "a" an.
Übung 5 (Abb. links, Tonbeispiel 14):
Der Zeigefinger der rechten Hand schlägt auf die 1 das "d"
und der Mittelfinger auf die 2 den Grundton "G" an.
Auf die 3 tappt der flach aufgelegte Zeigefinger der linken
Hand das "g" und "d´" dazu.
Music-Marketing GmbH
Klosterstraße 30 - 32, 67549 Worms (Germany)
Phone +49 - 6241 - 26 98 31
Fax +49 - 6241 - 26 98 31
www.tap-guitar.eu
13

Tipps für das Sounddesign
Nach all der Plackerei möchte ich Euch abschließend eine bittere Wahrheit nicht vorenthalten:
„Ihr könnt noch so viel üben, um echte Virtuosen zu werden. Am wichtigsten
ist das, was Ihr spielt, wie Ihr rüberkommt und vor allem wie es klingt!!!“
Arbeitet an Eurem Sounddesign & Image
Die einfachsten Einfälle sind manchmal genial. Es ist viel wichtiger langsam und sauber
Ton für Ton herauszuarbeiten, als schnell und undeutlich zu spielen. Der bekannte
englische Schlagzeuger Bill Bruford (YES & King Crimson) sagte einmal in einem
Interview, dass er jahrelang tagtäglich "Strokes" geübt habe, bis er endlich zu seinem
prägnanten Snare-Drum Sound fand, der ihn bis dato deutlich von seinen Kollegen
unterscheidet. Mal ganz davon abgesehen, dass Bruford auch rhythmisch immer
noch zur Creme de la Creme seiner Zunft gehört. Der Gitarrist David Gilmour ist
ebenso ein sehr gutes Beispiel. Was wären Pink Floyd ohne den prägnanten kugelrunden
und glasklaren Ton des genialen Engländers? Auch wenn der Mann nie wirklich
zu den Schnellfingern seines Gewerbes gehörte und es sicher Gitarristen mit einer
weitaus besseren Technik gibt. Der Ton Gilmours ist unverkennbar sein ganz persönlicher
Sound. Der Klang der Tap-Gitarre bzw. des Chapman-Sticks® wurde hingegen
ganz klar von Tony Levin geprägt - auch, wenn ich mich wiederhole. Da kann
manch einer noch so toll auf dem Instrument herum frickeln: An den glatzköpfigen
Schnurrbartträger kommt kaum einer heran. Zumindest was das rhythmische Agieren
auf diesem außergewöhnlichen Instrument angeht.
Verstärker und Effektgeräte
Der Tenayo Ziggy und andere Tap-Gitarren bieten mittels ihres Stereo Klinkenausgangs
die Möglichkeit, das Instrument über zwei unterschiedliche Verstärker zu spie-
Tony Levin, Stickmen, Aschaffenburg Colossal 2010
len. Hier ist die Verwendung eines hochwertigen Y-Kabels (Stereoklinke auf zwei Mono Klinken) empfehlenswert. Mittels des
kleinen Schalters am Korpus kann man den Ausgang aber auch auf mono schalten. In diesem Fall reicht ein Standard Gitarrenkabel
aus. Im Monobetrieb sind die hohen Saiten nur etwas leiser. Abhilfe schaffen kann man, indem man die Stellung der Tonabnehmer
etwas anpasst. Also unter den dicken Saiten etwas absenkt und unter den hohen leicht anhebt. Die Verwendung eines
Kompressor-Effektes ist ebenso hilfreich. Was die Benutzung von unterschiedlichen Verstärkern angeht, möchte ich aus meiner
eigenen Erfahrung folgende Varianten vorschlagen:
1. Für Klang-Puristen bietet sich ein halbwegs guter und vor allem leistungsfähiger Akustikgitarrenverstärker an. Nach Möglichkeit
mit zwei unabhängig voneinander regalbaren Eingängen. Das Instrument selbst reagiert hochdynamisch und ist
aufgrund seiner Klangeigenschaften fast wie geschaffen für diese Kombination.
2. Echte Rocker dürften die Bassanlage + zusätzlichen Gitarren-Amp bevorzugen. Hier bedarf es nur etwas der Abstimmung.
Transistoren sind bezüglich der Tap-Gitarre zu bevorzugen. Der Sound ist einfach klarer.
3. Allrounder (Leute, die nicht gerne eine schwere Anlage mit sich herumschleppen…) tendieren neuerdings gerne zur kleinen
Kompakt-PA Anlage. Die Firma Roland® bietet hier mit ihrer SA-300 ein äußerst leistungsfähiges System an. Bestehend
aus einem Top und einem Subwoofer und einem integrierten 4-Kanal Mixer. Vorteil dieser Geschichte ist: Benutzt man
ohnehin digitale Bodeneffekte mit Amp-Simulatoren, reichen diese als Vorstufe zur Verstärkung des Ausgangsignals meist
vollkommen aus. Es sei denn der Drummer ist ein arger Prügelknabe. Das Klangergebnis klingt ausgewogen und hat HIFI
Charakter. Am Spielgefühl muss man trotzdem keine Abstriche machen.
14
Music-Marketing GmbH
Klosterstraße 30 - 32, 67549 Worms (Germany)
Phone +49 - 6241 - 26 98 31
Fax +49 - 6241 - 26 98 31
www.tap-guitar.eu

Die VERZERRUNG der Melodiesaiten...
Jetzt kommen wir tatsächlich zu einem sehr heiklen Punkt. Fast
alle Tapper schalten gerne mal einen Verzerrer hinzu. Bedingt
durch die Spieltechnik klingen die Melodiesaiten nicht selten wie
das penetrante Summen einer den Nerv tötenden Stubenfliege.
Kein Scherz – leider. Gut klingt wirklich anders. Ursache dafür ist,
dass man durch das Tappen der Saiten nicht soviel physikalischen
Druck erzeugt, wie durch das Anschlagen von Saiten mit einem
Plektrum. Aber auch hier kann Abhilfe geschaffen werden. Schließlich
klangen die Gitarren von Metallica am Anfang ihrer Tage auch
wie die einer schlechteren Schülerband. Wie vorher bereits erwähnt,
kann man mit digitalen Effekten und deren Amp-
Simulatoren teils beeindruckende Sounds erzeugen.
BiusK feat AF, Lincoltheater 2010
1. Wähle Deinen bevorzugten Distortion Sound.
2. Zusätzlich bietet Dir ein guter Kompressor die Möglichkeit den Ton zu formen – ähnlich wie eine Röhrenvorstufe.
Entscheidend ist hierbei der Sustain-Parameter. Dieser sollte nicht zu niedrig eingestellt werden.
3. Schalte ein Delay (Echo) hinzu. Das Feedback darf jedoch nicht zu lang sein.
4. Benutze die Lautsprecher Simulatoren. Dieser Effekt ist tatsächlich maßgebend dafür, Deinen Sound fett und wirklich
durchsetzungsfähig zu machen. Im Extrem heißt das: Nimm gleich die 8x 12er Option!!! ((-: Da werden Deine Gitarristen in
der Band nicht schlecht staunen, wenn Du sie mit der kleinen Kompakt-PA wegbläst!!! (Tonbeispiel 15)
Wirklich nett: Der Einsatz von Gitarren-Synthesizern…
Optional benutzen viele Tapper einen zusätzlichen hexaphonischen Pickup. Dieser ist in der Lage, das analog erzeugte Signal an
einen Wandler so weiterzugeben, dass dieser jeden gespielten Einzelton zusätzlich in einen vollwertigen Synthesizersound verwandelt.
Und das, während man gleichzeitig über die Pickups die gewählten Gitarrensounds spielt. Roland® bietet hier mit seinen GK-3
Tonabnehmern eine Option. Dieser wird knapp oberhalb der Brückenmechanik unter den Melodiesaiten montiert. Sehr gut sind
Piezo basierende Systeme, die ETS für den Ziggy und andere Gitarren anbietet. Als Wandler empfehlen sich die üblichen Roland®
Gitarrensynthesizer und andere kompatible Systeme. Mit Hilfe solcher Optionen kann man aus einem einzigen Instrument oftmals
ein ganzes Gitarrenorchester heraus kitzeln. Was keineswegs abwegig ist. Schließlich leben wir ja im Jahre 2012 und nicht Anno
Tobak im dunklen Mittelalter. Und die Zeiten, wo man einen Hall mit Hilfe des Kölner Doms simulieren musste – die sind glücklicherweise
längst vorbei. In einer kreativen Phase sollte man sich also keine Denkblockaden auferlegen. Außerdem: Das vielgelobte
"Unplugged" ist "Live" (ganz ehrlich gesagt) mit einem viel höheren technischen Aufwand verbunden, als das oben beschriebene
Prozedere. Und wer das Gegenteil behauptet, dem soll eine lange Nase wachsen...
Also: Viel Spaß beim Üben, kreativ sein und Soundbasteln!!!
Music-Marketing GmbH
Klosterstraße 30 - 32, 67549 Worms (Germany)
Phone +49 - 6241 - 26 98 31
Fax +49 - 6241 - 26 98 31
www.tap-guitar.eu
15

CREDITs
Alle Texte, Fotos und Grafiken:
©Michael Koch 2010. Mit Ausnahme der Live-Fotos von „BiusK feat. AF“ (Seite 8 und 15)
©Frank Schumann 2010. Michael Koch ist ein nichtprofessioneller Musiker und hauptberuflich
Produktmanager für Saiteninstrumente bei der ...
Music-Marketing GmbH
Klosterstraße 30 – 32 (Gewerbepark „Maria-Münster“)
67547 Worms (Germany)
Geschäftsführer: Hans-Gerd Pflugbeil.
Tel: ++49 (0) 6241 / 269831
Fax: ++49 (0) 6241 / 269833
Email: info@mm-wo.de
www.music-marketing.de
Umsatzsteueridentifikationsnummer: DE239942298
Handelsregister 55001 Mainz
Handelsregisternummer HRB12449
WEEE-Registernummer DE 57445331
Alle Rechte dieser Veröffentlichung liegen beim Autor bzw.
der Firma Music-Marketing GmbH!!!
Die Ziggy Tap-Gitarre wurde von Siggi Abramzik designt und entwickelt. Für die Weiterentwicklung
zum Serientypen zeichnen sich maßgeblich Michael Koch, Fritz Cato bzw. Adrian
Marusczyk verantwortlich. Alle Rechte bezüglich der Herstellung und weiteren Verbreitung
des Instrumentes liegen bei der Music-Marketing GmbH.
Weitere Infos auf:
www.tap-guitar.eu
www.facebook.com/pages/Music-Marketing-GmbH-Worms/224625794230310
www.youtube.com/user/MusicMarketingGmbH?feature=mhee
www.facebook.com/pages/BiusK-Trio/120287888014121
16
Music-Marketing GmbH
Klosterstraße 30 - 32, 67549 Worms (Germany)
Phone +49 - 6241 - 26 98 31
Fax +49 - 6241 - 26 98 31
www.tap-guitar.eu

Einführung
in das Spiel auf der
12-saitigen Tap-Gitarre
Von Michael Koch
Mit vielen Tipps und Infos
rund um das Thema Tapping
und Tap-Gitarre
Geeignet für das
Quinten- & Quartentuning
Crossed & Uncrossed