Die Ultramarinade - Kroiss Elementarkunst

Die Ultramarinade
UND
DER FLIMMERKONTRAST
EINE EXPERIMENTELLE 1989
UNTERSUCHUNG
Harald Kroiss
Dipl. Designer FH
harry_kroiss@yahoo.de
www.harald-kroiss.de

Die Ultramarinade und
der Flimmerkontrast
1989
Die Ultramarinade
Öl auf Hartfaser
120 x 120 cm
Harald Kroiss S 2

1989
Die Ultramarinade und
der Flimmerkontrast
Eine experimentelle
Untersuchung
von Harald Kroiss
Idee, Konzept, Manuskript: 1988
Redigiert: 2009
Wann beginnt die Kontur zwischen zwei Farben zu flimmern?
Was hat die Helligkeit bzw. der Grauwert der Farben
damit zu tun? Und welchen Einfluss haben Lichtfarbe und
subjektive Wahrnehmung? Fragen der „Ultramarinade“, die
ich mit Hilfe von Testpersonen untersucht habe.
Inhalt
1. Was ist Äquiluminiszenz
2. Intensität des Flimmerkontrastes
3. Kann Flimmerkontrast reproduziert werden?
4. Wie entsteht der Flimmerkontrast
5. Eigenschaften des Flimmerkontrastes
5.1. Subjektivität
5.2. Wahrnehmungsänderung und
Wahrnehmungsgeschwindigkeit
5.3. Die Filterwirkung des Lichtes
5.4. Eine überreizte Retina beeinflußt die Wahrnehmung
von Flimmerkontrasten
6. Äquiluminiszenz und Flimmerkontrast
7. Die Ultramarinade
8. Lichtfarbe und die Ultramarinade
9. Primärfarbfilter
10. Der Name
11. Weiterführende freie Arbeiten zum Flimmerkontrast
11.1 Deformation geometrischer Formen
11.2. Die Frau
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Die Ultramarinade und
der Flimmerkontrast
1989
1. Was ist Äquiluminiszenz
In einem kontinuierlichen Farbkreis, bestehend aus den Grundfarben
kann jeder Farbe eine natürliche Helligkeit zugeordnet
werden. Gelb wird dadurch ein hellerer Grauwert zugeordnet als
seinem Gegenüber Blauviolett. Dazwischen wird sich der Grauwert
der Farben auf beiden Seiten des Farbkreises mehr oder
weniger regelmäßig bis zum dunkelsten Blauviolett abdunkeln
(Bild 1). Würde man jede Farbe des Kreises soweit aufhellen, bis
es dem Grauwert von Gelb entspricht, sollte auf einem Schwarz-
Weiß Foto ein einheitlicher Grauwert zu sehen sein. Die Farben
dieses Kreises wären gleich „grauwertig“, äquiluminiszent.
Abb. 1. Farbkreis aus Grundfarben
Abb.2. Reproduktion auf orthochromatischem Film
Zu Abb. 2 und 3
Der Farbkreis von Abb. 1 wurde mit verschiedenem
Filmmaterial fotografiert. Orthochromatischer
Film drängt Rottöne ins Schwarz und belegt
Cyan (reines Blau) mit einem ähnlichen Grauwert
wie Gelb. Die Grauwerte des panchromatischen
Films entsprechen nahezu dem Grauempfinden
der menschlichen Wahrnehmung.
Abb. 3. Reproduktion auf panchromatischem Film
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der Flimmerkontrast
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2. Intensität des Flimmerkontrastes
Entnimmt man diesem sehr hellen Farbkreis ein beliebiges
Farbpaar und setzt es aneinander, entsteht an der Kontur eine
scheinbar vibrierende, flimmernde Wirkung. Welche Farbzusammenstellung
die intensivste Flimmerwirkung ergibt, soll
im Folgenden untersucht werden. Ich wähle also eine beliebige
Farbe aus dem Farbkreis und setze alle anderen konturbildend
daran. Es entsteht der Eindruck, dass die Flimmerwirkung
zunimmt, je weiter die Farben im Farbkreis auseinander liegen.
Der Komplementärkontrast liefert die stärkste Intensität.
Im unverweißlichten Farbkreis (Abb. 1) tritt der höchste
Helldunkelkontrast im Komplementärpaar Gelb und Blauviolett
auf. Man muss Blauviolett sehr stark aufhellen, um den gleichen
Grauwert wie Gelb zu erhalten (Abb 4). Unter jeder Aufhellung
oder Abdunklung leidet die Leuchtkraft der Farbe. Um
ca. 90 Grad gedreht findet sich auf dem Primär-Farbkreis
(Abb. 1) das Komplementärpaar Türkis und Karminrot. Dieses
Paar weist bei maximalem Eigenleuchten den geringsten
Helldunkelkontrast auf (Abb. 5, rechter Bildbereich).
Abb. 4 Teststreifen mit Blauviolett und Gelb. Die
Helligkeit von Blauviolett verläuft von eindeutig
heller bis eindeutig dunkler als Gelb.
Abb. 5 Teststreifen mit Türkis und Karminrot. Die
Helligkeit von Türkis verläuft von eindeutig heller
bis eindeutig dunkler als Karminrot.
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der Flimmerkontrast
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Neun Personen sollen nun nach ihrem Empfinden entscheiden,
welches äquiluminiszente Paar stärker flimmert. Es werden
parallel die Farben Gelb und Karminrot mit ihrem äquiluminiszenten
Komplementär vorgelegt. Um subjektive Einflüsse zu vermeiden,
liegt Blauviolett und Türkis in schwach differierenden
Helligkeiten vor. Jede Person sucht erst den optimal flimmernden
Bereich in jedem Teststreifen aus und vergleicht dann die
Intensität des Flimmerns. Eine streifenförmige Anordnung auf
dem Teststreifen erleichtert die Bestimmung des optimalen
Flimmerns. Weiter stellte es sich als hilfreich heraus, wenn die
Teststreifen im rechten Winkel zu dem Streifenmuster schnell
hin und her bewegt werden (Abb. 4 u. 5). Alle neun Personen
ordneten dem Kontrastpaar Türkis/Karminrot die stärkere
Flimmerwirkung zu. Je geringer die nötige Aufhellung oder
Abdunklung, desto stärker die Flimmerwirkung. Blauviolett und
abgedunkeltes Gelb hätte höchstwahrscheinlich zum selben
Ergebnis geführt, abgesehen davon, dass Gelb dann eher als
schmutziges Braun in Erscheinung tritt.
Optimales Flimmern bei gleich grauwertigen Kontrastpaaren
tritt also auf, wenn zwei Komponenten erfüllt sind. Erstens der
Komplementärkontrast und zweitens die größtmögliche
Leuchtkraft, wie sie bei Primärfarben auftritt. Am Rande dieses
Versuchs fiel folgendes optisches Phänomen auf. Betrachtet
man Gelb und das gleich helle Blauviolett (helles Lila) getrennt,
so wird Gelb als sehr viel dunkler empfunden als das helle Lila.
Die Leuchtkraft der Primärfarbe verleitet die Wahrnehmung
dazu ihr einen dunkleren Grauwert zuzuordnen, als dem äquiluminiszenten
Blauviolett.
3. Kann Flimmerkontrast reproduziert werden?
Beim Fotografieren eines Flimmerkontrastes stellt man schnell
fest, dass die optimale Schärfe schwer zu ermitteln ist. Man
kann dies umgehen, wenn man zur Scharfstellung einen Farbfilter
benutzt oder ein Blatt mit einem Schwarz-Weiß-Kontrast
auf die Vorlageebene bringt. Der subjektive Faktor wäre damit
umgangen. Betrachtet man nun das Ergebnis genau oder vergrößert
den Abzug sehr stark, ist irgendwann Unschärfe zu
erkennen. Dies liegt daran, dass jedes Filmmaterial das Original
mit Silber oder anderen Partikeln abbildet, also eine punktartige
Auflösung erstellt. Wird nun eine Kontur abgebildet, die
mathematisch gesehen ein flächenloses eindimensionales
Phänomen ist, entsteht durch die filmeigene Körnung maximal
die Illusion einer Kontur. Die Pigmente mischen sich durch
Überlagerung und verschaffen der Kontur eine unscharfe
Flächigkeit. Die additive Farbmischung (Abb. 8) lässt an der
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der Flimmerkontrast
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Kontur eines Komplementärpaares eine schmutziges Weiß entstehen.
Die Äquiluminiszenz des Farbpaares begünstigt die
Überstrahlung auf dem Negativ. Der Positivabzug zeigt eine
weiße Linie insbesondere an überbelichteten Stellen. Es liegt
nahe, dass die normale Leuchtkraft der Farbe bei optimaler
Belichtung diesen Effekt bereits auslöst (Abb. 6). Unterbelichtung
verringert die Überstrahlung auf dem Negativ. In diesem
Fall besteht die Gefahr, dass sich die Pigmente auf dem Positivabzug
überlagern. Analog der subtraktiven Farbmischung
(Abb. 9) entsteht eine dunkle Linie zwischen dem Farbpaar.
Abb. 6
Jedes Filmmaterial deckt nur einen Teil des sichtbaren Lichtes ab
und gibt damit die Farben der Vorlage nur bedingt wieder. Abb. 7
zeigt, dass selbst panchromatisches Schwarz-Weiß Material Blautöne
heller wiedergibt als die dazu flimmernden Rottöne (Abb. 6).
Abb. 7 Abb. 8
In Abbildung 8 ist die additive Farbmischung
oder Lichtfarbenmischung dargestellt. Sie geht
von den Grundfarben Grün, Rot und Blauviolett
aus. Werden diese Grundfarben übereinander
projiziert, entsteht Weiß.
Die subtraktive Farbmischung oder materielle
Farbmischung in Abbildung 9 geht von den Grundfarben
Cyan, Magenta und Gelb aus. Werden diese
Farben zu gleichen Teilen gemischt entsteht
nahezu Schwarz.
Abb. 9
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der Flimmerkontrast
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Durch Fotografie kann ein Flimmerkontrast nur unzureichend
wiedergegeben werden. Die zum Druck nötige Rasterreproduktion
arbeitet ebenfalls mit einem System, das auf Punkten
beruht und erschwert die Wiedergabe zusätzlich. Optimal lässt
sich ein Flimmerkontrast nur erzeugen wenn das Verfahren
vektorbasiert ist, also echte Konturen geschaffen werden
können. Farben müssen eigens gemischt werden.
4. Wie entsteht der Flimmerkontrast?
Die optische Wahrnehmung wird in zwei Haupt- und mehreren
Subsystemen im Gehirn verarbeitet, wie M. S. Livingstone und
D. H. Hubel herausfanden.* Die wichtigste Trennung unterscheidet
zwei Arbeitsgebiete. Das sogenannte Parvosystem
erkennt Farbe als solche, unabhängig von ihrer Helligkeit oder
ihren Grauwerten. Da dieses System eine relativ lange Reaktionszeit
aufweist, nimmt man an, dass es bei der Erarbeitung
genauer Detailanalysen ebenfalls eine Rolle spielt. Das
Magnosystem reagiert schneller, ist damit im Bereich der
Bewegung tätig und ist sensibilisiert auf Helligkeitskontraste.
Dieses System ist wie ein Schwarz-Weiß-Film farbenblind. Es
nimmt Konturen, die nur auf Farbkontrasten beruhen, nicht
wahr. Äquiluminiszente Farbpaare werden vom Magnosystem
dem Gehirn als einheitlich graue Fläche gemeldet. Weiter
gehört stereoskopisches Tiefensehen zu den Aufgaben dieses
Systems. Bei Äquiluminiszenz versagt der Magnokanal aufgrund
seiner Farbenblindheit vollkommen. Die Folge davon ist, dass
gleiche Grauwerte für dieses System dafür sorgen, dass optische
Tiefe nicht als Distanzunterschied erkannt wird. Die
Meldung der einheitlich grauen Fläche widerspricht dem vom
Parvosystem gemeldeten Farbunterschied. Das Gehirn ist eine
genaue Abgrenzung von verschieden farbigen Flächen durch
eine Kontur gewöhnt und antwortet darauf mit Flimmern. Die
Arbeitsteilung der Wahrnehmung verstrickt sich in tiefer
liegenden Schichten des Wahrnehmungsapparates noch
weiter. Zur Erklärung des Flimmerkontrastes sollte es soweit
genügen. In der Wahrnehmungsverarbeitung sind Farbe,
Kontrastempfindlichkeit, Sehschärfe und Reaktionsgeschwindigkeit
nun zugeordnet.
* Quelle: Spektrum der Wissenschaft, März,
1988, Kunst, Schein und Wahrnehmung von
Margaret S. Livingstone
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der Flimmerkontrast
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5. Eigenschaften des Flimmerkontrastes
5.1 Subjektivität
Ein Kontrast, der für den einen flimmert, muss für einen anderen
noch lange nicht flimmern. Subjektive Wahrnehmungsunterschiede
sind dafür verantwortlich. Meine 9 Testpersonen
betrachteten „Die Ultramarinade“, ein Bild, das ausschließlich
aus Flimmerkontrasten besteht, die ich nach meinem Empfinden
gemischt habe. Die Ultramarinade besteht aus 23
Flimmerkontrasten. Die Testpersonen wurden nun angehalten,
die Kontraste zu zählen, denen sie eindeutig Flimmerwirkung
zuschreiben. Das Ergebnis fiel sehr unterschiedlich aus. Ein
Proband konnte nur zwei Kontraste flimmern sehen, für andere
flimmerten bis zu 17 aus den vorgegebenen 23 Kontrasten.
Dieser Versuch wurde mehrfach wiederholt, wobei sich zeigte,
dass die Ergebnisse zeitlichen Schwankungen unterliegen.
Verantwortlich dafür zeichnet unsere Wahrnehmung, auf die
wir uns so gerne verlassen. Sie schult oder desensibilisiert sich
durch Reizung oder Überreizung der Retina (Netzhaut). Sicher
spielen auch schwer berechenbare psychologische Faktoren
mit. Die Reizung der Retina ist Basis für den nächsten Versuch.
5.2. Wahrnehmungsänderung und
Wahrnehmungsgeschwindigkeit
Richten Sie Ihren Blick längere Zeit auf eine farbige Fläche, so
werden Sie eine Farbirritation wahrnehmen, sobald Sie Ihren
Blick abwenden. Die Farblehre erklärt das durch überreizte
Rezeptoren der Retina, die bei Abbruch der Reizzufuhr mit der
Komplementärfarbe antworten. Bestimmt kennen Sie den
Farbfleck, der zurückbleibt, nachdem Sie in die Sonne gesehen
haben. Erst die bunte Umwelt neutralisiert diese Überreizung.
Neutrales Grau beruhigt die Retina, indem es die alle Rezeptoren
gleich schwach beansprucht. Diese „Eichung“ der Rezeptoren
dient als Ausgangspunkt für den folgenden Versuch.
Meine Testpersonen sollen nun einen Blau/Weiß Kontrast mit
einem Flimmerkontrast vergleichen und insbesondere auf die
Wahrnehmungsgeschwindigkeit achten. Nach der „Eichung“ auf
Grau werden parallel beide Kontraste vorgelegt. Alle waren einhellig
der Meinung, dass sich beim Flimmerkontrast die
Flimmerwirkung erst nach Bruchteilen von Sekunden einstellt,
während der Blau/Weiß Kontrast wie gewohnt sofort erkannt
wurde. Die endgültige Wahrnehmung entsteht bei gleich grauwertigen
Farbpaaren deutlich langsamer als bei Kontrastpaaren
mit starkem Hell-dunkel Kontrast. Die Erklärung dafür
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der Flimmerkontrast
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liefert der reaktionsträge Parvokanal. Wurde der Flimmerkontrast
zu lange betrachtet, konnte erneut eine Änderung
der Flimmerwirkung beobachtet werden. Hier trat erneut eine
Eichung bzw. Überreizung auf. Was es damit auf sich hat, soll
in einem der nächsten Versuche untersucht werden.
5.3. Die Filterwirkung # des Lichtes
Die Farbe des Lichtes beeinflusst die Farbe. Laut der additiven
Farbmischung (Abb. 9) entsteht neutrales Dunkelgrau, wenn
eine Farbe mit ihrer Komplementärfarbe gemischt wird. Ebenso
verhält es sich, wenn Licht gefiltert wird. Betrachtet man
mittleres Rot bei blau gefiltertem Licht, erscheint es nahezu
schwarz. Eine der Lichtfarbe entsprechende Fläche behält ihre
Farbe bei, entsprechend dem Lehrsatz: Ein Filter lässt die
Eigenfarbe passieren und absorbiert die komplementären
Anteile (Abb.16 u. 17). Filter beeinflussen also nicht nur die
Farbe sondern auch deren Helligkeit. So wird klar, dass die
farbliche Änderung der Lichtquelle die Flimmerwirkung bei
Äquiluminiszenz beeinträchtigt oder entfallen lässt. Sobald
eine eindeutige Kontur sichtbar wird, nimmt das Magnosystem
seine Arbeit auf, die Äquiluminiszenz ist aufgehoben.
Tageslicht hat eine kühlere Lichtfarbe als das Licht einer Glühbirne.
Dieser relativ geringe Unterschied reicht aus, um die
Grauwerte so zu verschieben, dass die Flimmerwirkung ausbleibt.
Arbeiten oder Versuche mit Äquiluminiszenz sollten
daher bei gleichbleibender möglichst neutraler Lichtfarbe
geschehen. In der Praxis ist allerdings rein weißes Licht
ebensowenig vorhanden wie reine Farbe. Diese praktisch
immer vorhandenen Verunreinigungen machen den Umgang
mit Äquiluminiszenz sehr schwierig.
5.4. Eine überreizte Retina beeinflusst die
Wahrnehmung von Flimmerkontrasten
Der folgenden Versuch beginnt wieder mit der „Grau-Eichung“
meiner Probanden. Danach wendet sich jeder der Ultramarinade
zu und erstellt sein eigenes Flimmerprofil, soll heißen,
dass er sich die Kontraste merkt, die für ihn flimmern, welche
es nicht tun oder welche grenzwertig sind. Es soll festgestellt
werden, welche Veränderung die Wahrnehmung liefert, wenn
die Retina mit einer Primärfarbe geeicht also überreizt wird.
Um das gesamte Gesichtsfeld zu erreichen, benutzen wir dazu
Filterfolien. Wie erwartet konnten alle bestätigen dass die
Flimmerwirkung aufgehoben oder schwächer ist.
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Die Ultramarinade und
der Flimmerkontrast
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Die Farbverschiebung hebt die Äquiluminiszenz auf oder
verschiebt sie auf Kontraste, die vorher nicht flimmerten.
Im ersten Versuch wurden die Testpersonen auf Zinnoberrot
geeicht. Die Ultramarinade besteht aus unterschiedlichen Rot
und Blautönen. Die Eichung mit Zinnoberrot ergab eine
Abdunklung oder Abstumpfung der Rotpartien des Bildes. Die
Blautöne dagegen erfuhren eine Steigerung der Leuchtkraft
oder blieben unbeeinflusst. Nach einer erneuten Eichung auf
Grau wurde der Versuch mit einer Cyan-farbenen Filterfolie
wiederholt. Ebenfalls ließ die Flimmerwirkung nach, wobei sich
die Farb-Helligkeitsverhältnisse umkehrten. Durch das nahezu
komplementäre Verhältnis von Zinnoberrot und Cyan war dies
zu erwarten. Was also ist passiert? Die Reizfarbe schafft auf
der Netzhaut die Illusion des Komplementärs. Überreizt man
also die Retina mit Zinnoberrot, antwortet das Gehirn mit Cyan.
Dadurch werden dann die blauen Partien des Bildes in ihrer
Leuchtkraft gesteigert, während rote abstumpfen oder verschwärzlicht
werden. Zinnoberrote Überreizung wirkt also
ähnlich wie ein cyan farbiger Filter. Allgemein formuliert ist
die Überreizung der Retina ähnlich wie die Filterwirkung des
komplementär zur Reizfarbe liegenden Farbwertes.
6. Äquiluminiszenz und Flimmerkontrast
Eine Farbe kann nur an einen einzigen Punkt der Helligkeit mit
einer anderen Farbe äquiluminiszent sein. Durch diese Aussage
wird der Punkt der Äquiluminiszenz ebenso theoretisch wie
reine Farbe oder rein-weißes Licht. Flimmerkontrast kann aber
in der Praxis erstellt werden. Folglich ist nicht jeder Flimmerkontrast
äquiluminiszent, es ist aber anzunehmen, dass bei
Äquiluminiszenz Flimmerwirkung auftritt.
Ein Versuch mit einem ähnlichen Teststreifen wie in Kapitel 2
soll Klarheit schaffen. Dieser besteht aus der Grundfarbe
Zinnoberrot, das sich über die gesamte Länge erstreckt.
Weiter hat er Querstreifen aus Ultramarinblau, die verlaufend
von nahezu Weiß bis zu hellem Ultramarin über die ganze
Länge angeordnet sind. Das hellste Blau ist weit heller und das
dunkelste Blau definitiv dunkler als das Zinnoberrot (Abb. 10).
Dieser Streifen enthält an einer Stelle sicherlich einen Flimmerkontrast
und damit wohl auch die Äquiluminiszenz. Die Stelle,
an der das Flimmern auftritt, wird, wie beschrieben, von subjektiven
Faktoren und der Lichtfarbe beeinflusst. Äquiluminiszenz
ist dadurch praktisch relativiert. Theoretisch wird der Teststreifen
einen Punkt bzw. einen blauen Streifen enthalten, an
dem er mit dem Rot exakt gleich grauwertig ist – äquiluminiszent.
Die Bewegungsträgheit des Parvosystems wird den
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der Flimmerkontrast
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B
A
C
B
Versuchspersonen helfen, den individuell exakten Flimmerbereich
festzulegen. Jeder Proband bewegt den Streifen
schnell in Längsrichtung hin und her, so dass die blauen
Querstreifen quer zur Bewegungsrichtung verlaufen. Das
Magnosystem erkennt trotz der Bewegung Konturen, wo Helligkeitsunterschiede
bestehen. Es zeigte sich bei den Testpersonen
ein unterschiedlich großer Bereich, in dem die Konturen
wellenähnlich bis zur Unkenntlichkeit verwischten. Verantwortlich
dafür ist der farbenblinde Magnokanal, in dem dieser nahezu
keine Grauabstufungen erkennen kann, und der Parvokanal,
der zwar Farben sieht, aber zu träge ist, um den schnellen
Bewegungen zu folgen. Flimmerwirkung beginnt also im optisch
helleren Bereich, schwillt an bis zum Punkt der Äquiluminiszenz
und fällt dann im dunkleren Bereich wieder ab. Der Blaukeil des
Streifens umfasst 53 Helligkeitsabstufungen. sieben von neun
Personen nannten einen Flimmerbereich von ungefähr 10
Stufen. Dabei lag dieser Bereich um bis zu 10 Stufen verschoben.
Die beiden anderen Personen sahen bis zu 34 Stufen des
Blaukeils flimmern bzw. bei Bewegung verwischen. Fazit: Der
Flimmerkontrast umfasst einen Bereich, Äquiluminiszenz findet
sich unter Berücksichtigung aller beeinflussenden Faktoren nur
an einem Punkt. Diese Feststellung ist der zentrale Gedanke
der Ultramarinade.
A
Abb. 10 Farbteststreifen zur Ermittlung des Flimmerkontrastes. An
Punkt A ist die Äquiluminiszenz zu vermuten, Punkt B und C bezeichnen
Anfang und Ende der Flimmerwirkung.
C
Abb. 11 Im Graustufenstreifen bezeichnet Punkt A die exakt gleiche
Grauwertigkeit. Ab Punkt B und C nimmt man einen eindeutigen
Helligkeitsunterschied wahr. Man würde erwarten, dass die ähnliche
Grauwertigkeit im gleichen Bereich auftritt, wie die Flimmerwirkung in
der Farbversion. Dieser unerwartete Unterschied liegt höchstwahrscheinlich
an der computertechnischen Umsetzung und der
Bildschirmdarstellung.
Abb.
10
Abb.
11
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Die Ultramarinade und
der Flimmerkontrast
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7. Die Ultramarinade
Der vorangegangene Versuch zeigt, dass sich Flimmerkontraste
erstellen lassen, obwohl die Farben nicht genau gleich grauwertig
sind. Für die Ultramarinade habe ich in ca. 30 Abstufungen
die dunklere noch flimmernde Farbe gewählt. Die farbliche
Grundlage stellen Blau und Rot dar, da sie sich annähernd
komplementär verhalten und in reinem Zustand nahezu gleich
hell sind. Blau kommt in den Schattierungen Türkis bis Blauviolett
vor und Rot erstreckt sich von Orange bis Magenta. Die
erste Konstante ist Rosa mit einem Grauwert von maximal
zehn Prozent. Daran setze ich den dunkelsten Komplementärpartner,
der noch eindeutig flimmert. Das Verfahren ist ähnlich
wie im letzten Versuch. Es wird ein Blaukeil längs verlaufend an
die erste Konstante Rosa gebracht und das dunkelste Blau aus
dem Flimmerbereich ausgewählt. Um eine möglichst lange
Kontur zu erhalten, setzte ich das erhaltene Blau pixelähnlich
an das Rosa. Diese Konturenführung führt zusätzlich für
Irisierung. Bei der nächsten Mischung wird das eben ermischte
Blau zur Konstanten und ein Rotkeil kontrastiert dazu. Auf
diese Weise entsteht jedes Kontrastpaar in der Ultramarinade.
So wechseln sich Blau und Rot Flimmerkontraste ab bis zum
Ultramarinblau. Ultramarinblau ist entschieden dunkler als
Rosa, trotzdem flimmert jeder Kontrast. Dies bestätigt auf
künstlerische Weise das Ergebnis des vorigen Versuches.
Meine subjektive Wahrnehmung führt zu rund 30 Farbabstufungen,
die eine „Flimmerbrücke“ von der hellsten zur dunkelsten
Farbe der Ultramarinade darstellen.
8 Lichtfarbe und die Ultramarinade
Die Ultramarinade wurde bei gleichbleibendem Neonlicht
gemalt, um Farbschwankungen, wie sie das Tageslicht hat, zu
umgehen. Neonlicht weist leichte Gelb- und Rotanteile auf, befindet
sich also von der Lichttemperatur zwischen Tageslicht und
Glühbirnenlicht. Mein Magnosystem nimmt bei diesem Licht in
der Ultramarinade einen exakt abgestuften Graukeil wahr.
Durch gelblastiges Glühbirnenlicht entstehen in „Die Filterwirkung
des Lichtes“ behandelten Effekte. Blaue Töne werden ins
Komplementär getrieben also verschwärzlicht, während Rot-
Schattierungen ihre volle Leuchtkraft behalten. Die Kontraste
der Ultramarinade befinden sich scharf an der Grenze des
Flimmerns. Wenn also gelbes Licht die Blautöne abdunkelt,
kann zum angrenzenden helleren Rot kein Flimmern mehr
festgestellt werden, während zum angrenzenden dunkleren
Rot die Flimmerwirkung ansteigt. Das Flimmern wird in die
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Die Ultramarinade und
der Flimmerkontrast
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Abb. 12 Schwarz-weiß Foto bei Neonbeleuchtung
Abb. 13 Farbfoto bei Neonbeleuchtung
Abb. 14 Schwarz-weiß Foto bei Glühbirnenlicht
Abb. 15 Farbfoto bei Glühbirnenlicht
Abb. 16 Schwarz-weiß Foto bei Tageslicht
Abb. 17 Farbfoto bei Tageslicht
Harald Kroiss S 14

Die Ultramarinade und
der Flimmerkontrast
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Mitte der Flimmerbereichs verschoben, Richtung Äquiluminiszenz.
Das Schwarz-Weiß-Foto bei Glühbirnenlicht (Abb. 14 u.
15) zeigt, dass Hellrot zu Blau-Kontraste unterschiedlichere
Grauwerte aufweisen als Blau-zu-Dunkelrot-Kontraste.
Tageslicht ist blauhaltiger als Neonlicht. Dadurch kehrt sich
eben beschriebener Effekt um. Rot wird verschwärzlicht, Blautöne
behalten ihre Leuchtkraft. Die Folge, die helleren Rottöne
werden in Richtung des dunkleren Blaus gefiltert, Die Grauwerte
gleichen sich dadurch an und das Flimmern steigert sich.
Bei Kontrasten von Blau zum dunkleren Rot dagegen wird der
Hell-Dunkel-Kontrast vergrößert, Flimmern entfällt. (Abb. 16 u. 17)
Abb. 18 Farbfoto mit zinnoberrotem Filter
9. Primärfarbfilter
Farbfilter aus Primärfarben heben den Flimmerkontrast völlig
auf, wie man in den vorangegangenen Kapiteln gesehen hat.
Die Abbildungen 18 bis 24 demonstrieren dies nochmal eindeutig.
Weiter verschaffen sie einen Eindruck von der Wahrnehmung
bei „auf Primärfarbe geeichte“ bzw. überreizter Netzhaut.
Ein Vergleich der Schwarz-Weiß-Abblildungen 12, 14, und 16
mit den Abbildungen 22 und 24 zeigt welchen Einfluß
Primärfarbfilter auf den Hell-Dunkel-Kontrast haben. In den
ersten 3 Fällen kann ein Graukeil erkannt werden, während Abb
22 und 24 schon an ein Schachbrett erinnern.
Abb. 19 Farbfoto mit cyanfarbenem Filter
Abb. 20 Farbfoto mit blauviolettem Filter
Harald Kroiss S 15

Die Ultramarinade und
der Flimmerkontrast
1989
Abb. 21 Farbfoto mit grünem Filter
Abb. 22 Schwarz-Weiß Foto mit grünem Filter
Abb. 23 Farbfoto mit ultramarinblauem Filter
Abb. 24 Schwarz-Weiß Foto mit ultramarinblauem
Filter auf Panfilm
10. Der Name
Den Namen „Die Ultramarinade“ habe ich für dieses Werk
gewählt, weil es mein definiertes Ziel war, von Rosa bis ins
Ultramarin zu „flimmern“. Und eine Marinade will wohl ebenso
exakt abgeschmeckt sein wie die Flimmerkontraste der
Ultramarinade.
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Die Ultramarinade und
der Flimmerkontrast
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11. Weiterführende freie Arbeiten
zum Flimmerkontrast
Im Umfeld der Ultramarinade, gab es Arbeiten, in denen ich
die gesammelten Erkenntnisse umsetzten und erweiterte.
Lackierung, z.T. mit Neonlack
220 x 100 cm
nach der Ultramarinade, 1989
11.1 Deformation geometrischer Formen
Neonfarben haben an sich ein Eigenleuchten, das im normalen
Farbkreis nicht zu finden ist. Der Reiz dieser Arbeit besteht
darin, diese Farben mit ihrem Komplementär in dünnen „deformierten“
Streifen zum Flimmern zu bringen. Dadurch soll die
Flimmerwirkung, der in der Ultramarinade beschriebenen
Kontraste, noch übertroffen werden.
Die Lackierung wurde in mehreren Schritten vollzogen. Auf die
Schwarz und Weiß vorbehandelte Platte wurden erst die geometrischen
Körper mit Neonlack aufgesprüht. Jede Form weist
zur Mitte hin einen Verlauf von Neonpink über Neonrot nach
Neonorange auf. Darauf wurde mit Folie maskiert und die maximal
flimmernde Komplementärfarbe aufgesprüht. Also sehr
helles Blau zur Mitte hin verlaufend nach hellem Grün.
Harald Kroiss S 17

Die Ultramarinade und
der Flimmerkontrast
1989
Das Ergebnis ist verblüffend. Die Flimmerwirkung irritiert die
Wahrnehmung derart, dass die eindeutigen Verläufe nicht
mehr wahrgenommen werden. Man erkennt nur rote
Neonfarbe und ein helles Blaugrün.
Die oben geführten Untersuchungen zum Flimmerkontrast können
durch dieses Werk um die Erkenntnis bereichert werden,
dass extremes Flimmern die Farbwahrnehmung stören kann.
Es kann so weit gehen, dass zwischen Orange und Pink sowie
zwischen Hellblau und Hellgrün kein Unterschied mehr wahrgenommen
wird.
In der vergrößerten Reproduktion oben sind deutlich die weißen
Konturen zu erkennen, die durch Flimmern und Unschärfe auf
dem Filmmaterial entstehen.
Weitere Perspektiven unter: Elementarkunst S 51-52
Harald Kroiss S 18

Die Ultramarinade und
der Flimmerkontrast
1989
11.2. Die Frau
Tempera, Plaka
110 x 45 cm
nach der Ultramarinade, 1989
Freie Umsetzung der Flimmerkontraste,
in Spiel mit Helligkeiten un Intensitäten.
Harald Kroiss S 19

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Text darf nicht verwendet werden, auch nicht in Auszügen.
Die Originalfarben können von der Bildschirmdarstellung oder vom
Ausdruck abweichen.
Jahr der Erstveröffentlichung ist 1989.
Alle Rechte am Text und den verwendeten Bildern sind beim
Urheber. Des Weiteren gilt das UrhR.
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