berlin-istanbul und wieder zurück - Partysan

INTERVIEW _ THROBBING GRISTLE
INTERVIEW _ THROBBING GRISTLE
Guerre“, die Guerrileros des neuen Zeitalters. Sie vertraten die
Ansicht, dass Menschen nicht mehr durch Gewalt, sondern
durch Informationen kontrolliert werden. Wer die
Informationen kontrolliert, hat demnach auch Macht über die
Gesellschaft. Und TG wollten der Fehler im System sein. Nach
nur wenigen Jahren des künstlerischen Schaffens löste sich
TG 1980 wieder auf; zeitgleich mit und auch aufgrund der
Pleite von Industrial Records. Das Label hatte sich an einer
aufwändigen Album-Produktion verhoben und eine
Steuernachzahlung brach Industrial Records schließlich das
Genick.
KEIMZELLEN
Die Bandmitglieder zerstreuten sich als Keimzellen der weitergehenden
Industrial-Kultur in alle Winde. Genesis P-
Orridge gründete mit Sleazy das Multimedia-Projekt Psychick
TV, das auch heute noch besteht. Eines seiner jüngsten
Projekte ist die Auflösung der Geschlechtlichkeit. Seine
Lebensgefährtin ließ sich per chirurgischem Eingriff ihr Kinn
an das von Genesis angleichen, er ließ sich Brüste nach ihrem
Vorbild verpassen und bespielt seitdem als seltsam androgyn
anmutendes Wesen die Bühnen dieser Welt. Sleazy war aber
nur bei den ersten beiden Alben Mitglied bei Psychick TV. Kurz
nach seinem Ausscheiden gründete er mit Freunden die spätere
Kult-Industrial-Formation Coil, die auch aus heutiger
Sicht wirklich grandiose Alben jenseits des Mainstreams produzierte.
Erst der Tod des Coil-Frontmanns John Balance im
Jahr 2005 setzte dem Schaffen der Band ein jähes Ende.
Chris Carter und Cosey Fanni Tutti produzierten viele Jahre
lang als Chris&Cosey mehr oder minder gefälligen Elektropop,
vergaßen aber nie ihre künstlerische Herkunft und vermieden
allzu seichte Fahrwasser. Cosey arbeitete zudem wieder als
bildende Künstlerin und Performancekünstlerin. Sie fiel in den
80ern zunächst mit einer skandalösen Collagen-Ausstellung
auf, die sie selbst in pornografischen Posen zeigte. Dafür
modelte und strippte sie für ganz reguläre Herrenmagazine,
signierte die Cover und zeigte ihre Bilder unter anderem in der
Schweiz.
TG gilt zu Recht als die Keimzelle des Industrial und damit als
der Grundstein einer ganzen Kunst- und Kulturbewegung. Sie
sind damit auch einer der wichtigsten Impulse für Gruppen
wie Kraftwerk und Telex, für Nitzer Ebb und Front242, die wiederum
wichtige Impulse für die Geburt der repetativen Musik
und des Techno setzten. Auch Künstler wie Marilyn Manson,
die Einstürzenden Neubauten, Nine Inch Nails oder Ministry
wären ohne TG undenkbar. Um so mehr ehrt es uns, dass wir
Chris Carter zu einem Interview bewegen konnten.
Die Release des nun vorliegenden Albums „Part Two“ wurde
wiederum um ein Jahr auf den April 2007 verschoben. Warum,
darüber schweigen sich das Label und die Künstler aus. Die
offizielle Begründung ist, dass die Veröffentlichung des
Albums mit anderen Aktivitäten der Band koordiniert werden
sollte. Unter anderem steht auch eine kleine Live-Tour auf
dem Programm, in deren Timetable sich auch ein Konzert in
Berlin findet.
Partysan: Im Sommer kommt Euer neues Album “Part Two”
heraus. Was war die Motivation, nach 25 Jahren ein neues
Album zu produzieren?
Chris Carter: Es dauerte fast drei Jahre, bis wir seit unserer
Neuformation 2003 dieses Album entwickelt haben. Davor
wollten wir nur die TG24-Box live präsentieren und ein paar
Auftritte geben. Doch wir probten und stellten fest, das TG
zusammen besser ist als die Summe der Einzelteile. Es gibt
noch Relevantes zu sagen in kreativer Hinsicht. So war es nur
logisch, sich neu zu formieren und ein Album einzuspielen.
Sind es noch die selben Bandmitglieder (Chris Carter,
Genesis P-Orridge, Cosey Fanni Tutti und Peter ‚Sleazy’
Christopherson)?
Wir sind alle älter und in vielerlei Hinsicht klüger als damals,
als die Mission zuerst beendet war. Egal wie wir nun aussehen:
wir sind noch die selben Leute.
In den 1980ern betonte Genesis, TG habe mit dem nächsten
Album immer das vorherige eliminieren wollen. Wie wird
das neue klingen? Pop? Oldschool Industrial..? Wie wollt Ihr
die heutigen Hörgewohnheiten zerstören?
Wie alle TG-Alben ist Part Two sehr unterschiedlich und es
wird die Hörer herausfordern und befremden. Es ist weder Old
School Industrial, Folk Industrial noch Jazz Industrial. Es ist
TG-Musik. Da gibt es kein Genre.
Jedes Album der Originalpressung soll ein Art Totem als
Beigabe enthalten. Was steckt hinter dieser Idee?
Diese Totem-Gaben sind eine Art nonverbale Kommunikation
wie sie auch ,Geschenke’ sind. Sie stehen mit dem Symbol des
endlosen Knoten in Zusammenhang, der das Album
schmückt. Es ist die Adaption eines tibetischen Symbols. Das
ist nicht nur ein gutes Omen, sondern auch eine Brücke zwischen
Geber und Nehmer. Es erinnert auch an das Ursache-
Wirkungs-Konzept des Karmas. Das ist nichts neues für TG, es
war immer schon da in unserem Konzept.
Hat Genesis’ annähernde Geschlechtsumwandlung in eine
Frau einen Einfluss auf die Arbeit gehabt?
Es ist nun mal so, dass Genesis ist, was er ist, egal was wir
darüber denken. Aber ja, ich denke, es beeinflusst seine
Arbeit.
Wie kam das British Parlament darauf, Euch „wreckers of
civilization“ zu nennen?
So nannte uns ein konservatives Mitglied des Parlaments
namens Nicholas Fairburn. Er sah unsere Musik, unsere politischen
Ansichten und unser Verhalten als Gefahr für die
Gesellschaft. Er war nur ein Mann mit schwachem Ego, der
sich moralisch erhaben fühlte. Später starb er, nachdem die
Presse ihn im Visier hatte. Das Karma wird Dich immer pakken,
wenn Du es missbrauchst.
Auch heute floriert eine Industrial-Szene. Einige Bands setzen
Euren Informationskrieg fort. Wie seht Ihr diese
Aktivität, vor allem hinsichtlich politischer Tendenzen?
Im Grunde verfehlt jeder, der den Begriff Industrial weiterträgt,
das Ziel und nimmt ihn zu wörtlich. Für uns war das eine
Lebensart in den 1970ern und 80ern, eine Einstellung der
Nonkonformität. Wir waren antifaschistisch, antikommunistisch,
anti-Musikindustrie und anti-Regierung. So sind wir heute noch.
Industrial al Genre ist ein Frankensteinmonster und hat nichts
mehr mit den Anfängen zu tun. Es ist zu einem metallprügelnden
Subgenre von Gothic, Punk und Rock geworden.
Wer hat den Informationskrieg gewonnen?
Die Internet-User.
Ich habe mich gefragt, ob Euer altes Logo von Industrial-
Records wirklich ein Krematorium in Auschwitz zeigt, und
nicht einfach einen Fabrikschornstein. Was war denn die
ursprüngliche Idee dahinter und wie seht Ihr das heute?
Ich weißt nicht genau, was das Foto zeigt, vielleicht ist es
real, vielleicht nicht. Aber wichtig ist, dass es den Betrachter
auf einen gegenwärtigen Verlust an Humanität aufmerksam
machen wollte. Wir hätten es als KGB-Gebäude bezeichnen
können, oder als Pol Pot-Exekutionsstätte. Das Logo reflektierte
seine Zeit, und in den 1970ern steckten die Leute gerne
den Kopf in den Sand. Es sollte eine Reaktion provozieren.
Seht Ihr Euch als Ahnen der Techno/Elektro-Bewegung?
Möglicherweise, aber ich denke, unsere Arbeit als Chris &
osey in den 1980ern hatte größeren Einfluss. Unser zweites
Rough-Trade-Album ‚Trance’ wurde oft erwähnt von
Produzenten, Remixern und DJs.
Wie siehst Du diese Entwicklung elektronischer Musik in
den 1980ern grundsätzlich?
Da gibt es natürlich viele Höhen und Tiefen. Für mich war die
beste Zeit während der 70er und 80er, vor der weitgreifenden
Nutzung von Heimcomputern. Was komisch klingt, da ich ja
selbst so viel damit arbeite. Ich mag verallgemeinernd klingen,
aber ich denke, heute wird mehr Müll produziert denn je.
Das liegt an der Verfügbarkeit von billiger Software.
Programme wie Acid können von jedem ohne Aufwand bedient
werden. Wie in den Jahren zuvor, als Heimorgeln mit zahlreichen
Presets populär waren und man einen Song mit dem
Druck einer Taste abspielen konnte. Das taugt nur zum
Beeidrucken der Familie. Müll bleibt eben Müll. Den meisten
fehlt heute die Phantasie außerhalb der geschützten Sphäre
ihres PCs. Wo sind die Experimente? Die eindrucksvollste
Performance im letzten Jahr war Stockhausen in London. Das
war unfassbar.
Kann TG die Bedeutung zurückerlangen, die sie in den
80ern hatten?
Nicht auf dem selben Level. Die Welt hat sich stark verändert
seitdem und ist ein völlig unterschiedlicher Ort geworden.
Aber das kümmert mich nicht, weder damals, noch heute.
Das komplette Interview findet Ihr auf www.partysan.net
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