Meike Fessmann: Wo ist bloß die Postkarte aus Argentinien ...

die nie nur zum Exempel einer vorab schon gewissen Weltsicht werden. Fast ist es
so, als ließe er sie einfach machen. Und wie er sie machen lässt! Nichts von den
großen und kleinen Animositäten, die sich über die Jahre zwischen Ehepartnern
einrichten, wird unter den Teppich gekehrt. Lustvoll inszeniert er eingespielte
Dialoge mit hoher Verletzungsgefahr. Jeder kennt die empfindlichen Stellen des
anderen, mal werden sie gezielt angesteuert, mal freundlicherweise umgangen. Und
erst das wechselseitige Belauern beim Älterwerden. Alfred ist nachsichtiger als Sally,
die mit Sport und Schminke den „Stellungskrieg gegen die Schwerkraft der
Verhältnisse” kämpft. Umso weniger kann sie es ertragen, dass das Altern ihres
Gatten den Eindruck verstärkt, auch sie selbst sei „eindeutig nicht mehr jung”.
Wie aus einem Flächen-Diagramm schneidet Arno Geiger ein halbes Jahr aus dem
Leben der Finks heraus, von Juli bis zu Silvester 2008, dem Beginn einer Krise über
deren Höhepunkt bis zum allmählichen Abflauen. Sally, die ihren englischen Vater
nie kennengelernt hat und bei ihren österreichischen Großeltern aufgewachsen ist,
wird ziemlich rasch aus der Trostlosigkeit des Hotelzimmers erlöst. Der Anruf einer
Freundin zitiert sie zurück nach Wien: in ihrem Haus sei eingebrochen worden. Wie
ein Katalysator verstärkt der Einbruch die Spannung zwischen den Ehepartnern.
Während Sally meint, solche Dinge müsse man eben hinnehmen, und sich sofort in
Aufräumungs- und Renovierungsarbeiten stürzt, leckt Alfred monatelang seine
Wunden. Immer wieder entdeckt er den Verlust von Kleinigkeiten, und sei es nur
eine Postkarte, die er Sally vor Jahren aus Argentinien geschrieben hat. Für die
Musealisierung alter Liebesbeweise fehlt seiner Frau die Antenne, spätestens seit sie
sich mit dem Mann ihrer Freundin auf eine Affäre eingelassen hat, die sie voller
Inbrunst, ohne Skrupel und mit gehörigem Vertuschungsgeschick zelebriert.
Während die Schilderungen von Sallys Alltag als Lehrerin eher platt und ein wenig
angelesen wirken, bewährt sich Arno Geiger beim Schürzen der amourösen Intrige
als Meister der Einfühlung, der szenischen Zuspitzung und nicht zuletzt der sexuellen
Direktheit. Allein wie er die Affäre in Gang bringt, ist ein dialogisches Kabinettstück.
Da stehen die beiden befreundeten Ehepaare im vom Einbruch völlig verwüsteten
Haus, Alfred verzweifelt, die Freundin besorgt, Sally hat soeben tapfer die Tränen
unterdrückt und gibt nun zum Besten, sie sei eigentlich „wie geschaffen für ein
sorgloses Leben”. Erik antwortet schlicht: „So geht’s mir auch.”
Arno Geiger bleibt immer nah an seinen Figuren, schmiegt sich mal dem Innenleben
Sallys, mal dem Alfreds an, beide sind für den Leser nicht gänzlich sympathisch,
wohl aber verstehbar. Am Alltag der Familie mit drei erwachsenen, aber noch nicht
ernsthaft flügge gewordenen Kindern nimmt man ebenso teil wie an den mit urbaner
Überzeugungskraft gestalteten Liebesstunden zwischen Sally und Erik. Der Blick
über die Donau aus dem Vienna Danube ist eindeutig imposanter als der aus dem
schäbigen Hotelzimmer aufs englische Hochmoor. Doch die Affäre geht zu Ende,
früher als es Sally lieb ist und auf eine Weise, die sie vor Wut und gekränktem Stolz
kochen lässt.
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