Wolfgang Hilbig, Ich - IDF

G.M. Rösch / Roman im 20. Jahrhundert II – VL 11: Ich 1
ICH (1993)
Wenn wir die Sache so sehen, sind die Verstrickungen einiger
Schriftsteller in Stasi-Angelegenheiten vielleicht das geringste
Problem, und sie sind nur ein Symptom. Das Hauptproblem
scheint darin zu liegen, daß die Literatur seit einiger
Zeit in dem Glauben verharrt, ihre Möglichkeiten, sich Gehör
zu verschaffen, hätten sich erschöpft.
Wolfgang Hilbig, Abriß der Kritik.
Frankfurter Poetikvorlesungen.
Frankfurt 1995, hier 83.
Wolfgang Hilbig, Ich. Roman. Frankfurt 1995 [zuerst: 1993].
1. Fragwürdige Referentialität
Nach 1989 wurde bekannt, wie die Staatssicherheit alternative Gruppen von Literaten und
Intellektuellen (die z.B. im Stadtviertel Prenzlauer Berg wohnten und sich zusammengehörig
verstanden) beobachtete, etwa über eingeschleuste Mittelsmänner. Der bekannteste
Fall verbindet sich mit dem Schriftsteller Sascha Anderson, der selbst Gedichte und Dramen
schrieb und dieser Literaturgruppe angehörte. Von ihm wurde bekannt, daß er unter
den Decknamen ‚David Menzer‘, ‚Fritz Müller‘ und ‚Peters‘ Informationen über diese
Gruppen an die Staatssicherheit weitergab.
Anderson, Sascha: Sascha Anderson. Köln 2002.
Sehr gut dokumentiert sind die Beobachtungsvorgänge etwa um den Lyriker Reiner Kunze,
der 1977 die DDR verließ, nachdem er seit 1967 beobachtet worden war. In seiner
wieder aufgefundenen Akte finden sich Aktionen belegt, die auch in Hilbigs Roman zum
Arbeitsauftrag des Protagonisten gehören (z.B. gezielter Kontakt zum Freundeskreis, um
Informationen zu sammeln; Manipulation von Texten; Verhinderung oder versteckte
Überwachung von öffentlichen Auftritten). Die wenigen Hinweise im Text verankern die
Handlung in die 80 er Jahre, nach der Ausweisung von Biermann (234).
Deckname ‚Lyrik‘. Eine Dokumentation von Reiner Kunze. Frankfurt 1990.
Walther, Joachim: Sicherungsbereich Literatur. Schriftsteller und Staatssicherheit in
der Deutschen Demokratischen Republik. Berlin 1996.
Damit erhält die Konstellation des Buches eine gewisse Plausibilität, indem W. bzw. M:W.
bzw. Cambert bzw. C. als erfolgloser Autor in der Provinz lebt und sich von der Stasi mit
dem Versprechen anwerben läßt, sich literarisch etablieren zu können, wenn er dafür Informationen
über einzelne Literatenzirkel liefert.
Diese auf authentische Vorbilder beziehbare Konstellation wird durch die dargestellten
Verhaltensweisen des Informanten und seines Führungsoffiziers Feuerbach in Zweifel
gezogen. In seiner Spionagetätigkeit ist der Protagonist wenig erfolgreich (vgl. S. 15: „Akte

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bleibt schwachbrüstig, schmal tuberkulös“, „wollte nicht wachsen“ ). Seine Berichte
schreibt er zwar, gibt sie aber nicht ab; Feuerbach bemängelt ihre Aussagekraft: „Die Unzufriedenheit
ließ nicht mehr nach, seitdem sich W. mit dem Vorgang Reader beschäftigte.“
(S. 262; ebenso S. 33, 257f., 335)
Diese zur realistischen Darstellung gegenläufigen Elemente verhindern, daß man den
Roman als realistische Darstellung der Tätigkeit der XX. Hauptabteilung des Ministeriums
für Staatssicherheit interpretieren kann, weil sonst die Vermutung naheläge, die Spitzeltätigkeit
von Autoren sowie ein Großteil der Stasi-Aktivitäten sei harmlos oder folgenlos
gewesen. Ein derartiger Einwand trifft auf die Darstellung der Stasi in Thomas Brussigs
‚Helden wie wir‘ zu, wird aber dort auch unangemessen vorgeführt.
2. Die Spitzelexistenz und ihre verschiedenen Funktionen
2. 1. Figuration von Autorschaft
Die angebliche Spitzeltätigkeit ist in zweifacher Hinsicht die Voraussetzung für seine literarische
Produktion. Zum einen erhält er Gelegenheit zum Schreiben und Zugang zu Publikationsmöglichkeiten.
Mit ironischen Seitenhieben wird die Arbeiterliteratur des ‚Bitterfelder
Wegs‘ (114) charakterisiert, aber ebenso der westdeutsche Literaturbetrieb (172) und
seine bereitwillige Rezeption der DDR-Literatur (200f.). Somit entwirft der Roman auf der
Figurenebene (Feuerbach) das Modell eines gesteuerten Literaturbetriebs (284).
Zum zweiten veranlaßt sie ihn, in seinen Berichten eine fiktionale Realität zu entwerfen.
Betont wird über die Tätigkeit des Protagonisten als Informeller Mitarbeiter (IM), daß seine
Berichte literarisch überformt sind oder er sie gänzlich erfindet:
Vielleicht waren es nur ein paar Sätze, die ihn gehindert hatten, die Dossiers abzugeben.
[...] aber dann hatte er unter der Rubrik Besondere Verhaltensweisen geschildert,
wie sie trotz der noch vom Nachmittag her spürbaren Wärme bei Einbruch
der Dunkelheit im Garten zu frösteln begann. (261)
2. 2. Ort für verkümmerte Emotionalität und Ersatz für eine Familie
Die psychologische Funktion der Stasi ist die einer Ersatzfamilie; als solche wird sie im
Roman konzipiert (der Protagonist wird auf dem Weg einer zweifelhaften Vaterschaft zur
Mitarbeit gebracht, 65) und mit der angedeuteten kriminalistischen Handlungsebene um
Harry Falbe verbunden. Er ist angeblich das Kind von Frau Falbe und ihrem geflüchteten
Mann (303), damit selbst ein vaterloses Kind. Ebensowenig wird die Vaterschaft von Cindys
Kind aufgeklärt.
Unklar bleibt Harrys Homosexualität (217); auf der Figurenperspektive (Frau Falbe) wird
das Interesse der Stasi an seiner Person damit erklärt, daß er interne Tatsachen über die
hochrangigen Stasi-Mitarbeiter weiß (386). Der gewaltsam-sexuelle Gefühlsausbruch
Feuerbachs, der Cambert mit der Pistole vergewaltigt, legt nahe, daß der Major ein erotisches
wie politisches Interesse an Falbe hatte und bestätigt die zwanghafte Verbindung
von Emotion und Politik in der Institution der Staatssicherheit.
Feuerbach hätte es weit von sich gewiesen, [....] jedenfalls hatte W. einen Vater, der
dafür sorgte, daß sein Konto nicht ins Bodenlose abstürzte, soviel er auch davon abhob.
(70)

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Vage dachte W. daran, daß er in seiner Kindheit stets auf der Flucht vor seiner Mutter
gewesen war .. und damit vielleicht unbewußt auf der Suche nach einem Vater?
(107)
3. Narrative Strategien
2. 1. Konstitution und Dissoziation der Persönlichkeit
Der Leser kann den erzählten Lebenslauf nicht chronologisch gesichert nachvollziehen
(369). Die Erzählebene wechselt zwischen der Innen- (Ich-Erzählung) und der Außensicht.
Indem Ereignisse aus beiden Perspektiven erzählt werden, aber ihre Position im Erzählverlauf
fragwürdig bleibt, erzeugt der Text eine unsichere, schwankende Realität: Die Erzählinstanz
bleibt unzuverlässig. So wird die Begegnung mit Cindy, Harry und Herta aus
der Außenperspektive geschildert (90-95), dann aber in der Innenperspektive der Figuren
erneut wiederholt.
Ich war also der einzige – oder fast der einzige – , der konkret von dem Kind wußte.
[...] wenn ich von dem blassen, gesichtslosen Mädchen absah, das Harry in jener
Nacht vor drei Jahren (oder waren es schon vier Jahre?) mit in die Wohnung seiner
Freundin geschleppt hatte. (369; ebenso 243: „Das Problem für W. war, daß er sich
nicht genau erinnern konnte, – “)
3. 2. Prätexte und intertextuelle Verweisungen
Feuerbach
Mit dem Decknamen Feuerbach (der sich an anderer Stelle auch Kesselstein nennt) wird
eine Polemik von Karl Marx gegen den Philosophen Ludwig Feuerbach aufgerufen. Hilbig
zitiert den zentralen Satz bereits in seiner Erzählung ‚Die Arbeit an den Öfen‘, die damit zu
einem der Prätexte des Romans wird: „Die Philosophen haben die Welt nur verschieden
interpretiert, es kommt darauf an, sie zu verändern.“
Angesprochen ist aber auch der Vater des Philosophen, Paul Johann Anselm Ritter von
Feuerbach, der sich um das Findelkind Kaspar Hauser kümmerte, als der Junge 1828 in
Nürnberg auftauchte. Damit erhält das Abhängigkeitsverhältnis zwischen dem W. / Cambert
eine weitere literarische Dimension. Zudem vergleicht er sich explizit mit dem elternlosen
Hauser (58).
Das Motto
Das Motto des Romans stammt aus der Erzählung ‚Der Runenberg‘ von Ludwig Tieck,
dessen Protagonist Christian ebenfalls Wirklichkeit und Wahn zu vermischen beginnt. Die
phantastisch-märchenhafte und zugleich ins Ekelhafte verzerrte Szene mit dem Brei in
Cindys Wohnung gehört zusammen mit der konsequenten Dichotomie von Realität und
Wahn, die den Text strukturell bestimmt, zu denjenigen Elementen des Textes, die auf
den romantischen Prätext verweisen.
Die Kellergänge unter den Häusern von Berlin sind in der Regel sauber, und die
Mehrzahl von ihnen ist ausreichend beleuchtet. Und sie waren in diesem Winter
warm, [...] (20)

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Ausführlich wird der rote Sessel beschrieben (373), der zum Charakter der Kellergänge
als Unterleib und Uterus paßt, ebenso die Phallus-Zeichnung an der Wand (33). Die Unter-
bzw. Innenwelt ist wie im Text von Tieck sexuell aufgeladen als der Ort des unerfüllten
Begehrens Jedoch wird sie nicht mehr aus Elementen des Wunderbaren und Kostbaren
zusammengesetzt, sondern mit Fäkalien und Verfall verbunden. Wie bei Tieck signalisiert
der Gegensatz von Ober- und Unterwelt ein wahnhaftes Bewußtsein.
Bei uns ist es ruhig, wir haben da draußen ein paar Jungs, die sorgen für Ordnung.
[...]
Berlin, Leipzig, Rostock, da fängts jetzt bald an zu kochen, da will man gar nicht so
hinsehen. Denken Sie daran, wir haben viel Zeit hier unten, wir lassen uns was einfallen...
(377f)
Literatur
Costazza, Alesssandro: „Die Stasi als Metapher in Wolfgang Hilbigs Prosawerk“. In: Zehn Jahre
Nachher. Poetische Identität und Geschichte in der deutschen Literatur nach der Vereinigung.
Hrsg. von Fabrizio Cambi und Alessandro Fambrini. Trento 2002.
Faktor, Jan: „Hilbigs ‚Ich‘. Das Rätsel des Buches blieb von der Kritik unberührt“. In: Text und Kritik
123. München 1994.
Haase, Michael: Eine Frage der Aufklärung: Literatur und Staatssicherheit in Romanen von Fritz
Rudolf Fries, Günter Grass und Wolfgang Hilbig. Frankfurt a.M., Berlin u.a. 2000 [Diss.
Duisburg 2000].
Halverson, Rachel J.: Wolfgang Hilbig's 'Ich': Narrating loss of voice, identity and self. In: Seminar
37, 2001, N.3, 244-254.
Heising, Bärbel: Briefe voller Zitate aus dem Vergessen. Intertextualität im Werk Wolfgang Hilbigs.
Frankfurt am Main 1996.
Mechtenberg, Theo: Simulierte Identität und Wirklichkeit: Wolfgang Hilbigs Roman 'Ich' vom Ende
des Stasistaats. In: Deutsche Studien Lüneburg 31, 1994, H.123/124, 217-226.
Parr, Rolf; Disselnkötter, Andreas: "Das Wesen aber läßt man besser aus dem Spiel": Metamorphosen
in Wolfgang Hilbigs Roman 'Ich'. In: Diagonal 1995, H.2, 99-111.
Pfeiffer, Joachim: Die Subjektproblematik im deutschen Gegenwartsroman: Wolfgang Hilbigs Roman
'Ich' und der Künstlerroman der Romantik. In: Geschichte und Vorgeschichte der modernen
Subjektivität / hrsg. von Reto Luzius Fetz. Berlin u.a. 1998. Bd 2, 1198-1212. [auch
unter: http://home.ph-freiburg.de/pfeiffer/hilbig.htm]
Wittstock, Uwe (Hrsg.): Wolfgang Hilbig: Materialien zu Leben und Werk. Frankfurt a.M. 1994.