Download - Buntes Haus Celle

frühen Dämmerungen, ab
Oktober. Am schönsten,
am reinsten, am tiefsten
über der Bahnhofstraße.
Wie oft habe ich Celler
Mauve gemalt! Abstrakt
versteht sich. Nonfigurativ.
Ach! Wenn die Lampen
grün aufflammen wie
Aperitifs aus Phosphor
und Kleinstadtsünde.
Wenn Dämmerung plus
Hausbranddunst und
Auspuffgase um Strauch
und Baum der Trift weben,
sich der Abendstern
dazugesellt und gar die alte Zuchthausglocke pingelt,
dann ist das eine Wolke, dann ist das einfach marecagé
sur chaussette oder Angelique á la framboise mit Bauchdekollete
bußfertig auf der Treppe der Madeleine. Ich
kann Celler Mauve nicht mehr entbehren. – So weit
über »das« Mauve. Es gibt aber außerdem noch »den«
Mauve. Der Mauve ist ein Original Pariser Petticoat der
Schwarzen, meiner Gattin (Verlobungsgeschenk eines
Vorgängers), und ihn hat sie natürlich in erster Linie
gemeint. Besagtes Kleidungsstück (als pars pro toto)
hatte mich vor Jahren veranlaßt, Celle nicht den Rücken
zu kehren, als die Schwarze noch Fräulein Freudenberg
war und ich schon abzudampfen gedachte, um in Frankfurt
den Posten eines Raststätten-Syndikus anzunehmen
oder jenseits des Rheines Mist zu karren, wenn ich als
Pflastermaler versagt hätte.“ (Ein Jahr später verließ
Grasshoff übrigens Celle und siedelte um nach Zwingenberg
an der Weinstraße.)
Miesemase
Dieses kleine Stück »Merian«-Prosa atmet schon den
Geist von Grasshoffs einzigem Roman, dem »Blauen
Heinrich«, der im Jahr 1980 veröffentlicht wurde . Im
Genre des Schelmenromans erleben die Leser*innen die
Kriegs- und Nachkriegsodyssee von Grasshoffs alter ego,
dem Malerpoeten Heinrich Blaue – und als das schon
genannte »Mölze« ist Celle der geografische Ankerpunkt
der Nachkriegsgeschichten. Die euphorische Besprechung
seines Freundes Georg Eyring in der »Zeit« hebt
das literarisch Auf- und Anregende des Romans zwar
treffend hervor, aber der erhoffte Erflog war dem Werk
nicht beschieden. Das ist nicht wirklich verwunderlich,
denn das Buch liefert eine Sicht auf Krieg und Nachkriegszeit,
die zwar klar zwischen oben und unten zu
unterscheiden weiß, aber sich als zu sperrig erweist gegenüber
ethischen Fragestellungen. Dass erst das Fressen
kam und dann die Moral, war nichts, mit dem sich das
Feuilleton und auch nicht die Leser*innen anzufreunden
vermochten. Hier eine Passage, die dies vielleicht illustriert:
„Auch Wladi Kleingeld, mein Freund und Gönner,
die Nummer zwei der örtlichen KP, der sozusagen den
ortete, bemerkte nichts, obwohl er jede Woche zweimal
mittendrin saß in der fetten Wolke, dann nämlich,
wenn er meiner Wenigkeit das dialektische Denken unterwuchtete,
wir DAS MANIFEST durchnahmen, und
er mir die Thesen Marxens kommentierte. Es war für
Kleingeld beschlossene Sache: Er würde, da er alle Voraussetzungen
gegeben sah, aus mir den ersten proletarischen
Maler des Landes machen. Dafür aber, daß er
mich kostenlos den ROTEN GLAUBEN lehrte, sowie
für die Verheißung, bei Übernahme der politischen Geschäfte
durch das Proletariat in Mölze gesellschaftlich
aufzurücken - versteht sich: in der neuen Gesellschaft -,
stellte ich ihm und seiner Ische, einer Schauspielerin
vom Parktheater, meine Bude achtmal im Monat für die
Dauer von zwei Stunden ebenso kostenlos zur Verfügung.
Währenddessen trieb ich mich im Güterbahnhofgelände
herum, vor der Wellblechbude des RIVERSI-
DE-CLUBS nach Kippen spähend, oder unternahm
kleine Ausflüge in den Brigsener Wald, wo ich Pilze
sammelte oder Bucheckern oder Verse ersann, völlig
unpolitische, noch ohne jeden Klassenkampfgedanken,
die später, allesamt vertont von Ari Slimka, durch Ulla
Madison im NWDR gerade darum weite Verbreitung
und ungeahnten Anklang fanden.
Die Mädchen von Manhatten,
die liegen in den Betten
und rauchen Zigaretten
und warten auf die große Show .. .
Sowas und Ähnliches. Will nur sagen: Manchmal
findet der Scherenschleifer auf Nebengleisen oder
Holzwegen dickere Brocken als auf der Hauptstrecke.
Jedenfalls konnte ich mir davon ein paar Meter Wurst
kaufen und endlich eine neue Hose.
Kulturschuster wiegte allerdings bedenklich die Bombe:
»Meister, Sie schicken Ihre Muse auf den Strich«.
Dr. Viehaak, der gefeierte Stadtdichter und Herausgeber
der Gral-Hefte, nahm die Produkte zum Anlaß einer
tiefschürfenden Abhandlung über DAS TRIVIALE IN
DER LYRIK. Dr. Klemmhage meinte, das sei meiner
nicht würdig, und Wladi Kleingeld nannte es ganz einfach
kapitalistische Kulturkotze. Ich versprach ihm denn
auch, in mich zu gehen und lieber zu hungern, als mit
Unkunst weiterhin dem Kapital in die Tentakel zu arbeiten.“
Möwen, kleine weiße
Bekannt gemacht hat Grasshoff seine »Halunkenpostille«,
die – erstmals 1947 erschienen – Balladen und
Moritaten versammelt, die – wie Georg Eyring schreibt
– sich in der „Tradition antiker Satiriker, mittelalterlicher
Vaganten, barocker Schäferdichter der derben Sorte
bis hin zum jungen Brecht, zu Klabund, Tucholsky,
Ringelnatz und Mehring“ bewegen. Das Personal dieser
Gedichte sind die Lumpen, Schnorrer, Penner, Kesselflicker
und Diebe. Das ist der seit den 1950er Jahren
bekannte Grasshoff, der hier und da auch einmal Ein-
noch schwächsten kapitalistischen Furz im Dunkeln
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24 revista Nr. 67, Nov./Dez. 2013