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Im Gespräch mit Stefan Eichardt vom Kino achteinhalb
Umbruch nach 100 Jahren Filmkopie
revista: Wir haben euer Filmfestival „Migration im Film“
besucht. Bei den Filmen „Can’t be silent“ und „Die Piroge“
– zwei Streifen, die gerade erst in den Kinos angelaufen
sind, vermissten wir das vertraute Geräusch des 35mm-
Projektors, denn die Filme liefen nicht auf eurer großen
Maschine, sondern beinahe lautlos über euren neuen Beamer.
Hat der Projektor ausgedient?
Stefan: Wenn ich ausholen darf ...
??: Das haben wir befürchtet ...
!!: Die Kinoprojektionstechnik blieb über 100 Jahre unverändert.
Die erste öffentliche Filmvorführung fand
1895 in Berlin etwa zwei Monate vor der legendären
Filmvorführung der Brüder Lumiere in Paris statt. Die
damaligen Filmpioniere waren übrigens die Brüder
Skladanowsky. Bevor wir vor 19 Jahren im Zuge der
Namensgebung auf »achteinhalb« kamen, war »Skladanowsky«
neben »Filmkolchose Südheide« favorisiert. Die
Aussicht, dass kaum jemand diesen Namen richtig aussprechen,
geschweige den schreiben werden würde, hielt
uns dann von »Skladanowsky« ab. Das, was sich im Laufe
von über 100 Jahren änderte, war das Filmmaterial
vom entflammbaren Zelluloid – das heutzutage noch für
Tischtennisbälle verwendet wird – auf das brandschutzsichere
Polyestermaterial, die verschiedenen Filmformate
und vor allem die Tontechnik. Die Projektionstechnik
und damit die Projektoren blieb aber über 100 Jahre im
Prinzip unverändert.
Unser 35mm-Projektor ist übrigens eine tschechische
Meopta aus der ehemaligen DDR. Die gängigen Projektoren
in bundesdeutschen Kinos waren für uns unerschwinglich,
insofern gehören wir auch zu den Profiteuren
des Mauerfalls. Angefangen hatten wir mit einer
mobilen TK-35 aus NVA-Beständen.
Das Aus für die 35mm-Projektion gilt seit Ende der
1990er-Jahre als beschlossene Sache. Es ist ähnlich wie
bei den fossilen Brennstoffen. Dass es zu Ende geht,
wusste jeder, der vom Fach ist, nur über die Zeitspanne
herrschte Ungewissheit und es gab unterschiedlichste
Prognosen. Für eine Digitalisierung des Filmabspiels
gibt es seit langem plausible Gründe und Interessen, die
im wesentlichen mit Kostenersparnissen auf Seiten der
Filmproduktion verbunden sind: 1) In den 1990er-
Jahren lief bis auf das analoge Abspiel im Kino die gesamte
Filmproduktion bereits digital. Nach Ende der
Dreharbeiten bzw. des Schnitts musste das digitale
Filmmaterial auf das analoge 35mm-Medium konvertiert
und kopiert werden. Diesen Schritt wollte man
einsparen. 2) Es gab ein ausgeprägtes wirtschaftliches
Interesse der Filmverleiher zu digitalisieren. Die Herstellung
der Filmkopien ist digital wesentlich preiswerter als
analog: Wenn ein Verleih mit durchschnittlich 120 analogen
35mm-Kopien (Blockbuster gehen in Deutschland
mit ca. 900 Kopien an den Start, in den USA sicherlich
entsprechend mehr) an den Kinostart ging, kostete
ihm das ca. 1000 Euro pro Kopie. Davor musste er
noch für ca. 10.000 Euro eine Masterkopie erstellen.
Digitale Kopien hingegen befinden sich auf gängigen
Wechselfestplatten, die immer wieder verwendet werden
können – was übrigens auf Dauer auch CO2-sparender
ist. 35mm-Filmkopien wurden wenige Wochen nach
Kinostart geschreddert und chemisch behandelt. Die
Lager-, Transport- und Entsorgungskosten sind deshalb
für die Verleiher wesentlich preiswerter als bei den
schwergewichtigen und großräumigen 35mm-Kopien.
Aus Produktion und Vertrieb gab es so, ein großes Interesse
und Druck auf die Kinos zu digitalisieren, um die
Kosten für die 35mm-Infrastruktur einzusparen. Die
Ausgaben für die notwendigen Investitionen hierfür
wurden den Kinos aufgebürdet. Kinos stehen aber seit
DVD, Internet und TV eh verstärkt unter Druck und
haben eine geschwächte Marktposition gegenüber den
anderen Playern, da sich hinter ihnen immer größere,
rentablere und kürzere Verwertungsfenster für die Film-
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revista Nr. 67, Nov./Dez. 2013 7