ColorFoto 30 Seiten Fotopraxis (Vorschau)

COLORFOTO 

10|2012 

9|2012 

COLORFOTO 

Deutschland 5,90 Euro 

PRAXIS Canon 7D 

• Belichtungsmessung • Weißabgleich 

• Farbabstimmung 

+ 

TEST 

200 

OBJEKTIVE 

TEST 

TEST TEST 

Mittelklasse 

Canon 650D 

Nikon D90 

Pentax K-30 

Panasonic G5 

32 SEITEN 

EXTRA 

12 

SLRs 

Das Sony- 

System 

in allen Details 

30SEITEN 

FOTOPRAXIS 

Golden Gate Bridge 

+ Schmetterlinge – 

perfekte Makros 

+ Frauen phantasievoll 

inszenieren 

Österreich 6,60 € Schweiz 11,80 sfr BeNeLux 6,95 € 

Italien/Spanien/Frankreich 7,95 € Finnland 8,70 € 

Griechenland 8,30 € Norwegen 81 NOK 

Slowenien 7,95 € Slowakei 7,95 €

eleasefree spirit 

Professionell unterwegs: Das 4x FUJINON Zoomobjektiv im klassisch designten Metallgehäuse 

liefert exzellente Bildqualität, und der EXR CMOS Sensor wird jeder Aufnahmesituation gerecht. 

www.fujifilm.de

BUCH DES MONATS 

Lois Hechenblaikner 

Kaltes 

Grauen 

Lois Hechenblaikner „Winter Wonderland“ 

52 Farbfotos, 88 S., Leineneinband mit Texten 

(dt./engl.) von G. Schulze und W. Ulrich, Steidl- 

Verlag 2012, ISBN: 978-3-86930-376-5, 38 Euro 

www.steidl.de 

Foto: © Lois Hechenblaikner/Steidl 

Wer nicht weiß, woher der Begriff „Kaltes 

Grauen“ stammt, findet in Lois Hechenblaikners 

Fotoband „Winter Wonderland“ 

eine mögliche Erklärung. Der Band könnte 

auch „Gletscher unterm Leichentuch“ heißen. 

Der 1958 geborene Tiroler Fotograf und 

Reise journalist zeigt uns seine Heimat in 

Bil dern von eiskalter Schönheit und Präzision. 

Menschenmassen in grellen Anoraks 

vor Liftan lagen, Snowboarder auf einer 

Half pipe vor einer von bunten Lichtspots 

angestrahlten Zu schau ermenge, Gletscherfeuer 

werk im Kon trast zur Leere rundum, 

verwaiste Schneebars im Après-Ski-Dekor, 

Müll berge am Ende eines Skitags sowie öde 

Pistenlandschaften und mit Tüchern bedeckte 

Gletscherreste im Sommer. Lois Hechenblaikner 

illustriert den Triumph des Kommerzes 

über Berge, Natur, und auch die Menschen. 

Diese wiederum entstellen die Natur, indem 

sie sie mit Technik und dekorativem Kitsch 

überziehen. „Was Hechenblaikner beim Fotografieren 

seiner Heimat Tirol antreibt, ist ein 

äußerst fruchtbarer Humor der Verzweiflung“, 

schreibt der Verlag. Der kommt zu Hause 

nicht bei allen gut an – Ausstellungen in der 

Region werden gerne mal boykottiert. Dabei 

ist es ein Vergnügen, Hechenblaikners mit 

den Mitteln der Fotografie bis ins Detail gekonnt 

geführten Kampf heimatlicher Selbstverteidigung 

anzusehen, nicht zuletzt auch 

wegen der feinen Ironie seiner Bilder. HoGo 

Foto: © Lois Hechenblaikner/Steidl 

Unsere Serie 

Das Buch des Monats finden Sie immer hier 

auf Seite 3. 

ColorFoto 10/2012 3

112 

Aus unserem Wettbewerb 

zeigen wir diesmal 

im Portfolio der Redaktion 

ausgewählte Bilder 

der Creativ-Fotografen 

zum Thema Makrofotografie. 

Foto: knipser62 

INHALT | OKTOBER 

NEWS 

■ Sony NEX-5R 

spiegellose Systemkamera ................06 

■ photokina 

Trends und News .............................07 

KAMERAS 

■ TEST Das Sony-System 

12 Spiegelreflex-Kameras ....................14 

■ TEST Canon EOS-1D X 

Neues Canon-Flaggschiff mit 

Vollformatsensor .................................26 

■ TEST Mittelklasse-SLRs 

Pentax K-30, Panasonic Lumix DMC- 

G5, Canon EOS 650D, Nikon D90 .......30 

■ TEST Nokia 808 Pure View 

Kamera-Smartphone mit 41 MP ............38 

FOTOPRAXIS 

Makrobilder 

62 

Folge: 

Neue Fotopraxis-Serie: 

In der neuen Serie werden 

Kamerafunktionen leicht verständlich 

erklärt. In dieser 

die Canon 7D. 

Foto: Maximilian Mutzhas 

54 

lichst 

Food-Fotografie: 

So machen Sie beim Kochen 

interessante Bilder von den zubereiteten 

Speisen – mit mögwenig 

Aufwand. 

Foto: Maximilian Weinzierl 

FOTOPRAXIS 

■ REISEFOTOGRAFIE 

Golden Gate Bridge: Fotos zu ihrem 

75jährigen Bestehen ..........................42 

■ AUSSTELLUNG 

Andreas Gursky .................................50 

■ AUFGABE & LÖSUNG 

Food-Fotografie ..................................54 

■ BILDBEARBEITUNG 

Das verbesserte Freistellungswerkzeug 

von Photoshop CS6 ...................58 

■ BILDBEARBEITUNG 

Die neuen Weichzeichner 

aus Photoshop CS6 ............................60 

■ ANWENDUNG 

Funktionen und Ausstatungsmerkmale 

der Canon EOS 7D ....................62 

■ CREATIV-FOTOGRAFEN 

Lebensfrohe Regenbilder ...................68 

OBJEKTIVE 

■ TEST 16 Weitwinkel-Festbrennweiten 

an Canon EOS 5D Mk III 

und Nikon D800 .................................74 

WISSEN 

■ TECHNIK Moderne Objektivkonstruktionen, 

Teil II ..........................80 

EINZELTESTS 

3 Schwarzweiß-Plug-ins .....................82 

Spezialvorsatz Lensbaby Edge 80 .....85 

Software für Fotoveröffentlichung 

im Web: Wondershare Flash Gallery ..86 

Bildstabilisierungs-Werkzeug 

Mercalli Easy .................................... 87 

Evo-Grip-System ...............................88 

Pentax SMC-DA 1,8/50 mm ...............88 

4 ColorFoto 10/2012 

www.colorfoto.de

Kalibrierungssoftware Spyder4Elite ...89 

Tablett Wacom Cintiq 24HD ...............90 

Schwebesystem Walimex Pro Easy 

Balance ..............................................91 

11 Kartenleser ....................................92 

COLORFOTO CREATIV 

■ 20 Seiten Fotowettbewerb ........ 111 

STANDARDS 

DAS BUCH DES MONATS .............. 03 

BESTENLISTE ................................ 102 

IMPRESSUM ....................................109 

LESERBRIEFE ................................. 110 

14 

Das Sony-System im 

großen Überblick 

Wir machen für Sie 

Sonys Produktpalette 

transparent: von den 

Modellen mit teildurchlässigem 

Spiegel über 

Vollformater bis zu den 

kompakten Systemkameras 

– mit technischen 

Hintergründen, 

Testergebnissen und 

Kaufempfehlungen. 

IM TEST 

26 

PRÜFSTAND 

FOTOTECHNIK AUF DEM 

Kameras 

Das Sony-System ..................... 14 

Canon EOS-1D X ....................... 26 

Pentax K-30, Panasonic Lumix 

DMC-G5, Canon EOS 650D, 

Nikon D90 .................................. 30 

Objektive 

16 Weitwinkel-Festbrennweiten ... 74 

Einzeltests 

3 Schwarzweiß-Plug-ins ............ 82 

Spezialvorsatz Lensbaby 

Edge 80 ..................................... 85 

Software für Fotoveröffentlichung 

im Web: Wondershare Flash 

Gallery ....................................... 86 

Bildstabilisierungs-Werkzeug 

Mercalli Easy ............................. 87 

Evo-Grip-System ...................... 88 

Pentax SMC-DA 1,8/50 mm ...... 88 

Kalibrierungssoftware 

Spyder4Elite .............................. 89 

Tablett Wacom Cintiq 24HD ...... 90 

Schwebesystem Walimex Pro 

Easy Balance............................. 91 

11 Kartenleser ............................92 

Canon EOS-1D X: das 

neue Canon-Flaggschiff 

mit Vollformatsensor mit 

18 Megapixeln für 6300 

Euro. Mit der Neuen setzt 

Canon auf moderate Auflösung 

zugunsten maximaler 

Bildqualität bei hohen 

ISO-Einstellungen. 

30 

Die 

Mittelklasse von 650 bis 

800 Euro: Als Konkurrenten in 

diesem Test treten die wetterfeste 

Pentax-SLR K-30 und die 

spiegellose Panasonic-Systemkamera 

Lumix DMC-G5 gegen 

Canons EOS 650D und Nikons 

Dauerbrenner D90 an. 


Trend und News 

Sony NEX-5R 

Spiegellos 

Sony 

Bildsensor 

Sony NEX-5R 

16 MP, Exmor–HD-CMOS, 

23,5 x 15,6 mm (APS-C) 

Empfindlichkeit ISO 100 – 25600, 

AUTO ISO 100 – 3200 

HD-Video 1920x1080/50p AVCHD 

Autofokus Kontrast-AF, 25-Feld, Center, spot, 

Gesichtserkennung, manuell; Hilfslicht 

Belichtungs 

messung 

1200 Zonen, Mehrfeldmessung, 

mittenbetont, spot, P, Av, 

Tv, M, Motivprogramme, 

Kontrastoptimierung, 

Belichtungsreihen, Multi-Shot- 

Funktionen, Bildeffekte 

Serienbilder 10 B/s, max. 15 (JPG fine) 

Monitor/Sucher 3“-LCD-Monitor, Touchscreen, 307200 

RGB-Pixel, neigbar +180°/-50°, opt. 

Sucher optional 

Sonstige Sensor-Staubschutz, Zubehörschuh, 

Ausstattung Aufsteckblitz mitgeliefert, HDMI- 

Ausgang 

Energie- Lithium-Akku 1x NP-FW50 

versorgung 

Speichermedien mini-SD/mini-SDHC)/micro-SD/micro 

SDHC über Adapter/SDHC/SDXC 

Objektivanschluss Sony-E-Bajonett 

Abmessungen 111 x 59 x 39 mm, 276 g 

Preise k. A. 

Sonys neue spiegellose Systemkamera 

NEX-5R kommt mit unverändertem 16-Megapixel-APS-C-Sensor 

und verbessertem 

Bionz-Bildprozessor. Sony verspricht 

eine optimierte Rauschunterdrückung für 

Empfindlichkeiten bis maximal ISO 25 600. 

Als zweite wesentliche Neuerung soll in 

der NEX-5R jetzt ein Hybrid-AF-System mit 

sensorbasiertem Phasen- und Kontrast-AF 

für schnelle und präziser Reaktion sorgen. 

Der schnelle Phasenautofokus sorgt für 

Grobeinstellung, der präzise Kontrastautofokus 

übernimmt die Feinarbeit. Im 

sogenannten „Speed Priority Continuous- 

Modus“ mit Schärfenachführung arbeitet 

die NEX-5R nur mit Phasendetektion. 

Damit können Bildse rien schnell bewegter 

Motive mit bis zu 10 B/s bei voller Auflösung 

aufgenommen werden. Über das 

integrierte W-Lan-Modul werden die Bilder 

aus der NEX-5R ohne Umweg über einen 

PC direkt kabellos zu anderen Geräten 

und Hot-Spots geschickt. Ergänzend 

zur dieser WiFi-Funktion führt Sony in 

Deutschland auch den weltweit ersten 

Online-Download-Service für eine Kamera 

ein. Darüber lassen sich die Funktionen 

der neuen Kamera individuell anpassen. 

Die dafür nötigen Apps stehen auf Sonys 

PlayMemories-Plattform kostenlos bereit. 

Mit der NEX-5R stellt Sony vier E-Mount- 

Objektive vor, die den „Fast Hybrid 

Autofokus“ unterstützen. Dabei handelt 

es sich um die Zoomobjektive 3,5–5,6/ 

18–55 mm OSS, 4–6,3/55–210 mm sowie 

3,5-6,3/18-200 mm. Dazu kommt noch 

die Festbrennweite Sonnar T* 1,8/24 mm 

ZA. Entsprechende Firmware-Updates 

für weitere E-Mount-Objektive sollen 

folgen. 

Angaben zu Preis, Verfügbarkeit und 

einigen finalen technischen Daten lagen 

bei Redaktionsschluss noch nicht vor. 

www.sony.de 

HoGo 

6 ColorFoto 10/2012 www.colorfoto.de

Nikon 1 J2 

Modellpflege 

Nikon bringt mit der 1 J2 eine vor allem 

beim Monitor und bei der Schnelligkeit verbesserte 

Variante seiner spiegellosen Systemkamera 

auf den Markt. Der in wesentlichen 

technischen Daten unveränderten 

Nikon 1 J2 mit 10 Megapixel-CMOS-Sensor 

im 1-Zoll-Format (13,2 x 8,8 mm) hat 

Nikon nun einen schnelleren Expeed-3- 

Bildprozessors und eine auf 307 000 

RBG-Pixel verdoppelte Auflösung des 

3“-LCD-Monitors spendiert. Der Expeed-3- 

Prozessor kontrolliert das hybride Autofokussystem 

mit automatischer Umschaltung 

zwischen Phasendetektions- und Kontrast- 

AF je nach Motiv. Ein elektronischer Sucher 

fehlt weiterhin und kann auch nicht nach- 

gerüstet werden. Zum Programm gehören 

aktuell 5 Objektive und ein Adapter zum 

Nikon F-Bajonett. 

Die Nikon 1 J2 ist außer in Schwarz und 

Weiß auch in Silber, Rot, Pink und Orange 

mit gebürsteten Metall- oder strukturierten 

Oberflächen erhältlich. Im Kit mit dem neuen, 

kompakten Nikkor 3,5–5,6/11–27,5-mm- 

Zoom (=30–74 mm KB) ohne Bildstabilisator 

ist die Kamera ab September für 

520 Euro erhältlich, mit 10–30-mm-Zoom 

kostet sie 540 Euro. 

www.nikon.de 

HoGo 

Nikon 1 J2 

Bildsensor 10 Megapixel, CMOS, Nikon- 

CX-Format, 13,2 x 8,8 mm, 

3872 x 2592 Pixel 

Empfindlichkeit auto/manuell ISO 100-3200 

HD-Video 1920 x 1080/60i, MP4 (AVC/H.264), 

Stereoton 

Autofokus Hybrid, Phasendetektions-/Kontrast- 

AF, 135-Feld, Mitte, Spot, AF-Tracking, 

Hilfslicht 

Belichtung Mehrfeld Belichtungskorrektur 

±3 EV, Blitz-Belichtungskorrektur 

-3/+1 EV, P (Shift), Av, Tv, M, 

automatische Motivprogramm-Wahl, 

Kontrastoptimierung 

Monitor Live-View, 3,0“-LCD-Monitor, 30700 

RGB-Pixel 

Serienbilder max. 10 B/s mit AF, 60 B/s ohne AF 

Speichermedien SD/SDHC/SDXC 

Energieversorgung 

Lithium-Ionen Akku N-EL20 

Abmessungen/ 106 x 61 x 30 mm, 280 g 

Gewicht 

Preise 

520 Euro m. 11-27,5-mm- Zoom, 

540 Euro mit 10-30-mm-Zoom 

Tokina Reflex 6,3/300 mm und AT-X 116 PRO DX II 

Die Extremen 

Tokina AT-X 2,8/11-16 mm PRO Reflex 6,3/300 mm 

DX II 

Format APS-C MFT 

Linsen/Gruppen 13/11 7/3 

Naheinstellgrenze 0,3 m 

0,8 m 

Bildwinkel 104° – 28° 4° 

Filterdurchmesser 77 mm 

55 mm 

Ultraschallmotor – – 

Bildstabilisator – – 

Durchmesser x 84 x 90 mm, 550 g 66 x 66 mm, 298 g 

Länge, Gewicht 

Anschlüsse Nikon AF Micro-Four-Thirds 

Preis k.A. 400 Euro 

Tokina hat sein Weitwinkel-Objektiv AT-X 2,8/11–16 mm PRO 

überarbeitet und liefert mit dem DX II eine neue Optik für Nikon- 

APS-C Kameras. Bei der Frontlinse setzt Tokina auf eine spezielle 

Beschichtung, die Wasser und Schmutz abweisend ist, sodass sich 

beispielsweise Fingerabdrücke leichter entfernen lassen. 

Das Tokina AT-X 116 PRO DX II ist ab Ende Juli 2012 für den 

Nikon-Anschluss im Fotofachhandel erhältlich, wobei derzeit der 

Preis noch nicht feststeht. Gleichzeitig bringt Tokina mit dem Reflex 

6,3/300 mm (600 mm KB) als erster Hersteller ein superkompaktes 

Spiegellinsen-Tele für die Micro-Four-Thirds-Systemkameras. Dank 

der Leichtbauweise des Metallgehäuses wiegt es nur knapp 300 g. 

Eine Besonderheit aller Spiegellinsen-Objektive sind die kreisförmigen 

Unschärferinge, wie sie vor allem an Spitzlichtern in den 

unscharfen Bildbereichen auftreten. Das Tokina Reflex 6,3/300 mm 

ist für 400 Euro im Handel erhältlich. 

www.hapa-team.de 

HoGo 



Und Action... 

6 

neue Kameras von Casio, 

Fujifilm und Olympus 

Casio Exilim EX-ZR300/N1/N10/N20 

Casio kündigt die Einführung der Exilim 

EX-ZR300 als neues Top-Modell seiner 

Kompaktkamera-Reihe an. Die EX-ZR300, 

ist mit 16-Megapixel-Highspeed-CMOS- 

Sensor, 12,5x-Zoom 24–300-mm und 

schnellem Bildverarbeitungssystem mit 

Dual CPU und zwei Bildverarbeitungsprozessoren 

ausgestattet. Die Exilim 

EX-ZR300 kommt in Weiß, Schwarz, Gold 

und Rot für 280 Euro in den Handel. Die 

neuen Casio Basismodelle Exilim EX-N1, 

EX-N10 und EX-N20, alle mit dem gleichen 

16-Megapixel-CCD-Sensor sollen durch ihr 

Design auffallen. Nähere Angaben zu den 

technischen Unterschieden machte Casio 

noch nicht. 

www.exilim.eu/de 

Fujifilm Finepix F800EXR 

Mit der Finepix F800EXR bringt Fujifilm ein 

neues Spitzenmodell seiner Kompaktserie 

mit 16-Megapixel-EXR-CMOS-Sensor 

(BSI) im 1/2“-Format und 20-fach Superzoom 

im Metallgehäuse. Neu ist die Wi-Fi- 

Funktionen zur kabellosen Datenübertragung. 

Der EXR CMOS-Sensor (BSI) der 

Finepix F800EXR bietet die Fuji-typischen 

drei unterschiedlichen EXR Modi (hohe Auflösung, 

hoher Dynamikumfang oder geringes 

Rauschen). Auch 360°-Schwenkpanorama-Aufnahmen 

sind möglich. Die Fine pix 

F800EXR soll für 330 Euro in den Farben 

Schwarz, Champagner, Rot oder Weiß auf 

den Markt kommen. 

www.fujifilm.eu 

Olympus SP-820UZ 

Nur 117 x 78 x 93 mm misst die Olympus 

SP-820UZ trotz ihres bildstabilisierten 3,4- 

5,7/4,0-160 mm (22,4-896 mm KB)-Zooms. 

14-Megapixel-BSI-CMOS-Sensor und 

TruePic-V-Bildprozessor sorgen per Olympus 

„iHS-Technologie“ mit automatischen 

Anpassungen für motivgerechte Kameraeinstellungen, 

ergänzt um vielfältige Aufnahmefunktionen 

wie Schattenaufhellung, 

HDR-Gegenlichtausgleich oder Freihand- 

Nachtaufnahme-Modus. Die Bildkontrolle 

erfolgt über ein mäßig auflösendes 

3“-LCD-Monitor mit 153 333 RGB-Pixeln. 

Die Olympus SP-820UZ kommt ab Oktober 

für 350 Euro in den Handel. 

www.olympus.de 

HoGo 

Kamera Casio Exilim EX-ZR300 Casio Exilim EX-N1/N10/N20 Fujifilm Finepix F800EXR Olympus SP-820UZ 

Sensor 16 MP, 1/2,3“-CMOS 16 MP, 1/2,3“-CCD 16 MP, 1/2“ EXT-CMOS (BSI) 14 MP, 1/2,3“-CMOS (BSI) 

Optik 3,0-4,9/4,2-53 mm (24-300 mm KB) 26-130 mm KB 3,5-5,3/4,6-92 mm (25-500 mm KB) 3,4-5,7/4,0-160 mm (22,4-896 mm 

KB KB) 

Monitor 3,0“-LCD, 153333 RGB-Pixel 2,7“-LCD 3,0“-LCD, 153333 RGB-Pixel 3,0“-LCD, 153333 RGB-Pixel 

Ausstattung P, Av, Tv, M, ISO 100-3200, 

Kontrastoptimierung, Belichtungsreihe, 

Bildstabilisator, Multi-/Spot-/Tracking-AF, 

Serie 30 B/s, Full-HD-Video 1080p30 

Sonstiges Gesichtserkennung, Pre-Record, HDR, 

Best-Shot, Stereoton, HDMI, EyeFi/ 

FlashAir-kompatibel 

P, AF, HD-Video 720p P, Av, Tv, M, ISO 100-12800, 

Kontrastoptimierung, Bildstabilisator, 

Multi-/Mitten-/Tracking-AF, Serie 8 B/s, 

Full-HD-Video 1080p30, W-Lan 

Gesichtserkennung, USB-Ladefunktion Gesichtserkennung, Panorama, 3D, 

HDR, Stereoton, GPS-Funktion mit 

Smartphone/Tablet, HDMI 

P, ISO 80-6400, Kontrastoptimierung, 

Bildstabilisator, Multi-/Mitten-/Spot-/ 

Tracking-AF, Eye-Fi-kompatibel Full- 

HD-Video 1080p30 

Gesichtserkennung, Panorama, HDR, 

HDMI 4xAA(Mignon-Zellen) 

Größe, Gewicht ca. 105 x 59 x 29 mm, 205 g 99 x 58 x 21 mm, 206 g 105 x 63 x 36 mm, 212 g 117 x 78 x 93 mm, 485 g 

Preis 280 Euro 120/100/100 Euro 330 Euro 350 Euro 


5 Nikon Coolpix 

5 Charaktere 

Mit den neuen Coolpix-Modellen bedient 

Nikon unterschiedliche Ansprüche. Die 

P7700 stellt sich professionellen Ansprüchen, 

die S800c arbeitet mit dem Android- 

Betriebssystem, die übrigen setzen auf 

lifestyle-orientierte Kunden. 

Die Coolpix P7700 löst die P7100 als Flaggschiff 

der Nikon-Kompaktkameras ab. Sie 

ist jetzt mit einem 1/1,7“ großen, 12-Megapixel-CMOS-Sensor 

(BSI) ausgestattet. Ihr 

2–4/28–200-mm-Zoom ist jetzt durchgehend 

eine Blende lichtstärker. Videos nimmt 

die P7700 mit 1920 x 1080 Pixeln und mit 

Stereoton auf. Der LCD-Monitor mit unveränderter 

Auflösung von 307 200 RGB-Pixeln 

ist nicht mehr nur klapp-, sondern auch 

drehbar. Der optische Zoomsucher, den die 

P7100 noch hatte, ist bei der P7700 aber 

verschwunden. Geblieben sind die Bedie- 

nung über zahlreiche Einstellräder, ähnlich 

den Nikon-SLRs, die Möglichkeit der manuellen 

Zeit- und Blendenvorwahl, Bildstabilisator 

im Objektiv, RAW-Datenaufzeichnung 

sowie der Systemblitzanschluss. Zwei Funktionstasten 

sind vom Nutzer programmierbar. 

Ihr Startpreis ist mit 550 Euro der gleiche 

wie einst bei der P7100. Die Nikon 

S800c mit rückseitig belichtetem 16-Megapixel-COMS-Sensor 

und bildstabilisierendem 

10x-Zoom 25–250 mm setzt als erste 

Kompaktkamera auf das von Smartphones 

bekannte Android-Betriebssystem in Version 

2.3. Den 3,5“ großen OLED-Monitor 

und die Android-Vielseitigkeit lässt sich 

Nikon mit 400 Euro für die Coolpix S800c 

aber gut bezahlen. 

www.nikon.de 

HoGo 

Nikon Coolpix P7700 Coolpix S800c Coolpix S6400 Coolpix S01 Coolpix L610 

Sensor 12 MP, 1/1,7“-CMOS (BSI) 16 MP, 1/2,3“-CMOS (BSI) 16 MP, 1/2,3“-CMOS (BSI) 10 MP, 1/2,9“-CCD 16 MP, 1/2,3“-CMOS (BSI) 

Optik 

2-4/6-42,8 mm (28-200 mm 3,2-5,8/4,5-45 mm (25-250 3,1-6,5/4,5-54 mm (25-300 3,3-5,9/4,1-12,3 mm (29-87 3-5,9/4,5-63 mm (25-350 

KB) 

mm KB) 

mm KB) 

mm KB) 

mm KB) 

Monitor 

3“-LCD, 307 200 RGB-Pixel, 3,5“-OLED, 27 3000 RGB-Pixel, 3“-LCD, 153 333 RGB-Pixel, 2,7“-LCD, 76 666 RGB-Pixel, 3,0“-LCD, 153 333 RGB-Pixel 

klapp und drehbar 

Touchscreen 

Touchscreen 

Touchscreen 

Ausstattung P, Av, Tv, M, Gegenlicht-HDR, P, Gegenlicht-HDR, ISO 125- P, Gegenlicht-HDR, ISO 125- P, Gegenlicht-HDR, ISO 80- P, ISO 125-3200, 

ISO 80-3200 (Hi1 6400), 3200, Bildstabilisator, Multi-/Mitten-/Spot-/Tracking-/Touch-AF, 

3200, Bildstabilisator, Multi-/ 1600, Bildstabilisator, Multi-/ Bildstabilisator, Multi-/Mitten-/ 

Bildstabilisator, Multi-/Mitten-/ 

Mitten-/Spot-/Tracking-AF, Serie Mitten-/Touch-AF, HD-Video Tracking-AF, Full-HD-Video 

Spot-/Tracking-AF, MF, Serie 8 Serie 8 B/s, Wi-Fi, Bluetooth, 10 B/s, Full-HD-Video 1080p30, 720p30 

1080p30 

B/s, Full-HD-Video 1080p30, GPS, Full-HD-Video 1080p30, Eye-Fi-kompatibel 

Eye-Fi2-kompatibel 

Android-Betriebssystem 

Größe, Gewicht 73 x 119 x 51 mm, 392 g 60 x 111 x 27 mm, 184 g 59 x 95 x 27 mm, 150 g 51 x 77 x 17 mm, 206 g 108 x 68 x 34 mm, 240 g 

_08Y8Q_Schneider_CoFo_1012_B_W_VarioProFilter_210_95.pdf;S: ca. 

1;Format:(210.00 x 95.00 mm);23. Aug 2012 14:13:02 

Preis 550 Euro 400 Euro 250 Euro 170 Euro 230 Euro 

R1/3 

BIS zu 

5 BLeNDeN 

VArIABeL 

eINSTeLLBAr! 

ND VArIo 

Ihr Maßstab, unser Anspruch: Bis zu fünf Blenden mehr Gestaltungsspielraum. 

B+W XS-Pro ND Vario. Der erste variable Graufilter in XS-Pro Qualität. 

/// DIGITAL! Made in Germany /// www.schneiderkreuznach.com/fotofilter 



Sony DT 4,5–5,6/55–300 mm SAM 

Telezoom 

Mit dem neuen Telezoom DT 4,5–5,6/ 

55–300 mm SAM bringt Sony einen 

Kompromiss aus großem Brennweitenbereich 

und kompakten Abmessungen 

für seine SLR- und SLT-Modelle. 

Dank eines „Smooth Autofocus Motor“ 

(SAM) soll das Zoom schnell, leise und 

präzise fokussieren. In seiner optischen 

Konstruktion trägt eine ED-(Extra-Low 

Dispersion)-Glaslinse zur besseren 

Bildqualität bei. Es soll ab Mitte 

September für 350 Euro in den Handel 

kommen. www.sony.de HoGo 

Cullmann Titan 

Stative & 

Köpfe 

Sony DT 4,5-5,6/55-300 mm SAM 

(=82,5-450 mm KB) 

Format 

APS-C 

Linsen/Gruppen 12/9 

Naheinstellgrenze 1,4 m 

Bildwinkel 29° – 5°20’ 

Filterdurchmesser 62 mm 

Ultraschallmotor – 

Bildstabilisator – 

Durchmesser x 77 x 116,5 mm, 460 g 

Länge, Gewicht 

Anschlüsse Sony A-Bajonett 

Preis 

350 Euro 

Mal anders: Normalerweise werben 

Stativhersteller mit Leichtgewichten – 

jetzt setzt Cullmann auf „kompromisslos 

schwer“. Mit dem Gewicht ist auch die 

Zielgruppe geklärt: Fotografen und 

Videofilmer mit großem und schwerem 

Equipment. Die neue Serie besteht 

aus zwei Dreibeinstativen, einem mit 

luftgedämpfter Schiebemittelsäule 

(Titan 935) sowie dem Titan 935 G mit 

Kurbelantrieb. Hinzu kommt noch das 

Einbeinstativ Titan 970. Zudem gibt es 

sechs Stativköpfe mit einer Tragfähigkeit 

zwischen 25 und 34 kg. Die Titan-Stative 

werden in Deutschland gefertigt und 

sollen im September zur Preisen ab 

195 Euro in den Handel kommen. 

titan.cullmann.de 

jos 

Olympus-E-System 

Perspektiven 

Bei einem Pressegespräch 

in München äußerte 

sich Akira Watanabe, 

Leiter des Bereichs SLR- 

Planung bei Olympus 

Japan, zur Zukunft des 

E-Systems: Offensichtlich 

wird weiterentwickelt, und 

die E-Fotografen dürfen eine moderne Kameralösung 

als Nachfolgerin der E-5 erwarten. 

Laut Watanabe arbeitet Olympus 

an einer Lösung, die den hochwertigen E- 

Objektiven wie etwa dem 2,8/90–250-mm- 

Zoom gerecht werden und deren Leistungsvermögen 

bestmöglich ausnutzen soll. Ob 

es sich um eine neue E-Systemkamera im 

Four-Thirds-Standard, mit oder ohne Spiegel, 

eine OM-D im spiegellosen Micro- 

Four-Thirds-Standard mit angepasstem 

Bajonett und Autofokus oder eine Adapter-Lösung 

mit teildurchlässigem Spiegel 

und eigenem Phasendetektions-Sensor à 

la Sony handelt, ließ Watanabe offen. Die 

Antwort will Olympus aber „in nicht allzu 

ferner Zeit“ geben. Wir erwarten eine echte 

E6 – ob mit oder ohne Spiegel –, die 

den Proficharakter der E5 fortsetzt, mit einem 

professionellen Gehäuse in allen relevanten 

Punkten, ob Spritzwasserschutz, 

großem hellen (elektronischen) Sucher, 

vielfältigen Einstellmöglichkeiten oder Robustheit. 

Auf der Bildseite rechnen wir mit 

dem neuen 16-Megapixel-Sensor der 

OM-D E-M5. 

HoGo 

Canon Powershot SX500 IS/SX160 IS 

Superzoom 

Canon aktualisiert sein Angebot an Superzoom- 

Kompaktkameras mit den Powershot-Modellen 

SX500 IS mit 30fach-Zoom ab 24 mm und SX160 

IS mit 16fach-Zoom ab 28 mm Weitwinkel. Beide 

sind mit 16-Megapixel-CCD-Sensor und Digic4- 

Bildprozessor ausgestattet. Die ISO-Werte 

beschränken sich auf 100–1600. HD-Videos 

nehmen sie nur mit 720p, aber mit Stereoton 

auf. Der „Intelligent IS“-Bildstabilisator beider 

Modelle erkennt Motiv- sowie Aufnahmesituation 

und wählt automatisch aus sieben Möglichkeiten 

den richtigen Bildstabilisator-Modus aus. Ende 

September soll die Powershot SX500 IS für 

320 Euro und die SX160 IS für 190 Euro in den 

Handel kommen. www.canon.de HoGo 

Canon Powershot 500 IS Powershot 160 IS 

Sensor 16 MP, 1/2,3“-CCD 16 MP, 1/2,3“-CCD 

Optik 3,4-5,8/4,3-129 mm (24-720 mm KB) 3,4-5,8/5-80 mm (28-448 mm KB) 

Monitor 3“-LCD, 153 666 RGB-Pixel 3“-LCD, 76 666 RGB-Pixel 

Ausstattung P, Av, Tv, M, ISO 100-1600, Kontrastoptimierung, 

Bildstabilisator, Multi-/Mitten-/Spot-/ 

Tracking-AF, MF, HD-Video 720p25 

P, ISO 100-1600, Kontrastoptimierung, 

Bildstabilisator, Multi-/Mitten-/Spot-/Tracking-AF, 

MF, HD-Video 720p25 

Sonstiges Gesichtserkennung, HDMI Gesichtserkennung, HDMI, 2 AA (Mignon)-Zellen 

Größe, Gewicht 104 x 70 x 80 mm, 341 g 111 x 73 x 44 mm, 291 g 

Preis 320 Euro 190 Euro 


www.colorfoto.de

Tamrons Tele-Elite 

Tamron SP 70-300mm VC USD 

Brennweite: 300mm 

Belichtung: 

F/9.0, 1/320 sek., 

ISO 200 

3 

Tamron SP 70-300mm VC USD 

Brennweite: 300mm 

Belichtung: 

F/11, 1/125 sek., 

ISO 200 

4 

1 

2 

- SP=Super Performance für optische 

und mechanische Höchstleistung 

- Erleben Sie Tele- und Makrofotografie 

in Vollendung 

- Machen Sie scharfe und brillante 

Bilder durch modernste Technik 

1. SP 70-300mm F/4-5.6 Di VC USD 

Modell A005E 

Ausgezeichnet durch 

17 Fachjournalisten 

Ausgezeichnet durch 

29 Fachjournalisten 

2. SP 70-200mm F/2.8 Di II Macro Modell A001 

3. SP 200-500mm F/5-6.3 Di Modell A08 

4. SP 180mm F/3.5 Di Macro Modell B01 

Besuchen Sie uns: 

Köln, 18. –23.09.2012 

Halle 4.2, Stand D10/E19 

Wir freuen uns auf Sie. 

www.tamron.de


Im Überblick photokina 

2012 

Firma 

Halle 

Ansmann 2.1 

Apple c/o M&M Trading 

Avenso/whitewall 4.1 

Braun 2.1 

Bron 9 

Canon 3.2 

Casio 2.2 

CeWe-Color 4.2 

Cullmann 2.1 

Datacolor 4.1 

Diamir 5.1 

Dörr 2.1 

DxO 4.1 

Elinchrom 9 

Epson 2.2 

Erno 6 

FLM 2.1 

Foba 9 

Foto Walser 9.1 

Fotocommunity 5.1 

Fujifilm 4.2 

Galileo Press 4.1 

Gossen 2.1 

Hahnemühle 6 

Hama 4.2 

HaPa-Team 5.2 

Hasselblad 2.1 

Hensel 9 

Hong Kong Yong 3.1 

HP 4.1 

Ilford 6 

Kaiser 2.1 

Kodak 4.2 

Leica 1 

Lowepro 5.2 

Metz 4.2 

Minox 2.1 

Multiblitz 9 

Nikon 2.2 

Noritsu 6 

Novoflex 2.1. 

Olympus 2.2 

Panasonic 3.2 

Pentax-Ricoh 2.2 

Plustek 3.1 

posterXXL 4.1 

Profoto 9 

Reflecta 2.1 

Samsung 5.2 

Sandisk 2.1 

Schneider-Kreuznach 4.2 

Sigma 4.2 

Sihl 6.1 

Sony 5.2 

Sunbounce 9.1 

Tamron 4.2 

Tokina 5.2 

Vanguard 4.2 

Voigtländer 2.1 

Zeiss 2.1 

Ausstellersuche: http://www.photokina.de/ 

de/photokina/ausstellersuche/index.php 

Vom 18. bis 23. September ist die photokina 

in Köln wieder das Zentrum der Fotowelt. 

Hier ein Überblick über die wichtigsten 

Angebote, Aussteller und Aktivitäten 

der „Word Of Imaging“. 

Klassische Spiegelreflexkameras sowie 

die spiegellosen Systemkameras werden 

die Hauptattraktionen der photokina sein. 

Zu den Trend-Themen der photokina 2012 

gehören das Filmen mit Fotokameras in 

HD-Videoqualität und Mobile Imaging. Die 

wachsenden Fotofähigkeiten der Smartphones 

gehen allerdings zu Lasten der 

Kompaktkameras, vor allem der Einsteigerklasse. 

Die Kamerahersteller steuern 

mit neuen kompakten Superzoom- und 

neuen Top-Modellen mit großen Sensoren 

und hohen Lichtstärken dagegen. In allen 

Kameraklassen halten zunehmend neue 

Features wie GPS-Funktionen und Wi-Fioder 

Eye-Fi-Kompatibilität Einzug. 

Es gibt als für jeden Foto-Interessierten 

genug Gründe für einen Besuch der „Word 

Of Imaging“ auf der photokina in Köln, zumal 

neben der Technik auch Motivbereiche 

wie Action- und Unterwasser-Fotografie 

nicht zu kurz kommen, und natürlich 

auch die Kultur einen breiten Raum einnimmt 

(siehe Events & Veranstaltungen). 

Hallenüberblick 

Bildaufnahme/Equipment/Zubehör 

Hallen 1, 2, 3, 4.2, 5, 6, 9 

Bildbearbeitung Halle 4.1 

Bildausgabe/Services Halle 6 

Events und Veranstaltungen 

Filmen mit der Fotokamera 

Um das Filmen mit DSLR- und Systemkameras 

geht es auf einer speziellen Aktionsfläche 

in der Halle 4.1 unter der Überschrift 

„shoot movie“. Im Fokus stehen 

insbesondere Profianwender, für die das 

Filmen mit DSLR- und/oder Systemkameras 

mehr und mehr zur Notwendigkeit wird. 

Trendthema Mobile Imaging 

Die Fotografie mit Mobiltelefonen und 

Smartphones ist Thema auf der Fläche in 

der Halle 5.2. Hersteller von Smartphones 

sollen sich auf der photokina-Aktionsfläche 

daher ebenso präsentieren können, 

wie Netzanbieter und App-Hersteller. 


www.photokina.de | www.photokina.com 

KÖLN | COLOGNE 

SEPTEMBER 18 – 23, 2012 

Entrance North 

Congress Centre North 

Eingang West 

Entrance West 

Entrance North 

Congress Centre North 

Bahnhof/Station 

Köln Messe/Deutz 

Eingang Süd 

Entrance South 

Eingang Ost 

Congress-Centrum Ost 

Entrance East 

Congress Centre East 

Hallen · Halls 

Angebotsbereiche · Product areas 

1, 2, 3, 4.2, 5, 9 Bildaufnahme /Equipment /Zubehör/Bildspeicherung · Image Input /Equipment /Accessories/Image Storage 

4.1 Bildbearbeitung · Image Processing 

6 Bildausgabe / Services · Image Output / Services 

photokina communities 

Die interaktive und bunte Eventfläche von 

photokina communities bringt inmitten 

der Halle 5.1 reale und virtuelle Communities 

zusammen. Hier präsentieren sich 

soziale Netzwerke, Fotofestivals, Verbände 

und Verlagshäuser und bieten dem 

photokina-Besucher einen Treffpunkt mit 

diversen Highlights auf und neben der 

großen Bühne. Hier präsentiert sich auch 

die wie COLORFOTO zur WEKA-Gruppe 

gehörende fotocommunity.de. 

Pressecentrum · Press Centre 

Boulevard of Competitions 

Zu dem vielfältigen Angebot, das in Köln 

zu finden ist, gehört 2012 erstmals der 

„Boulevard of Competitions“. Hier präsentieren 

Unternehmen, die einen internationalen 

Profi-Fotowettbewerb veranstaltet 

haben, die besten Bilder ihrer Wettbewerbe. 

Zur Premiere dieser neuen Präsentationsmöglichkeit 

werden besten Fotos der 

Hasselblad Masters, des Canon Profifoto 

Förderpreises und des Sony World Photography 

Awards 2012 auf der Fläche im 

Nordboulevard zu sehen sein. 

Projekt „Teens & Families“ 

Uwe Ommer präsentiert mit seinem neuen 

Projekt „Teens & Families“ auf der photokina 

2012 Fotos von Familien aus aller 

Welt. In diesem Jahr zeigt die photokina 

57 großformatige Fotografien von Familien 

aus Europa. Dabei handelt es sich um eine 

Auswahl der besten Bilder des bislang 

rund 300 Aufnahmen umfassenden Projekts. 

Die Schirmherrschaft für die Ausstellung 

hat die Bundesministerin für Familie, 

Senioren, Frauen und Jugend, Dr. Kristina 

Schröder, übernommen. 

Wann? Wo? Wie teuer? Was noch? 

Termin: Dienstag, 18. September – 

Sonntag, 23. September 2012 

Öffnungszeiten 10.00 – 18.00 Uhr 

Ort: Messegelände Köln Deutz, Messeplatz 1, 

50679 Köln 

Eingänge: 

Nord: Congress-Centrum Nord 

Ost: Congress-Centrum Ost 

Süd: (Messebahnhof) Halle 3 

West: Halle 4 

Kosten 

Online Vorverkauf Tageskasse 

Tageskarte 29 Euro 45 Euro 

2-Tage-Karte 47 Euro 75 Euro 

Dauerkarte 76 Euro 120 Euro 

Tageskarte Wochenende 16 Euro 22 Euro 

Tageskarte ermäßigt 12 Euro 14 Euro 

Katalog 29 Euro 

Tickets: www.photokina.de/de/photokina/fuer_ 

besucher/eintrittskarten_katalog/index.php 

Anreise/Unterkunft 

Die zentral gelegene KölnMesse ist mit allen Verkehrsmitteln 

gut erreichbar. Gegen die Anreise mit dem 

Auto sprechen aber die Staus in Köln, ganz besonders 

rund um die Messe, sowie die chronisch überlasteten 

Autobahnen rund um Köln. Daher empfiehlt sich die 

Anreise per Bahn und/oder öffentlichen Verkehrsmitteln 

an. ICEs, Regional-Züge und S-Bahnen fahren den 

Messebahnhof Köln-Deutz direkt an. Vom Flughafen 

Köln/Bonn führt die S13 direkt und schnell zum 

Messebahnhof. Die photokina-Eintrittskarte gilt als 

Fahrausweise für den Nah-Verkehrsverbund der 

Region Köln. Von der S- und Bundesbahn aus führt der 

Messebahnhof Köln-Deutz am besten zur Messe. 

Detaillierte Besucher-Informationen: 

www.photokina.de/de/photokina/fuer_besucher/index.php 

E-Mail-Kontakt für Besucheranfragen: 

photokina@visitor.koelnmesse.de 


KAMERAS | TEST 

Vielfalt m 

Sonys Kameras im Überblick. Von zehn aktuellen Wechseloptikkameras zwischen 400 und 

3000 Euro arbeiten nur noch zwei ältere Modelle mit dem klassischen Rückschwingspiegel – Sony 

hat in den letzten zwei Jahren auf neue Lösungen mit kompakterer Bauform umgestellt: auf SLT- 

Kameras mit teildurchlässigem, feststehendem Spiegel als SLR-Nachfolger im Alpha-System und 

auf das spiegellose NEX-System als noch kompaktere Alternative. COLORFOTO macht Sonys vielfältige 

Produktpalette transparent – mit technischem Hintergrund, Testergebnissen und Kaufempfehlungen. 


Fotos: Hersteller, Christian Rottenegger 

www.colorfoto.de

it System 

Während Hersteller wie Nikon und Canon 

nur zögerlich in die Welt jenseits 

der klassischen SLR-Kamera vorstoßen, gehört 

der Rückschwingspiegel bei Sony schon 

längst zum Auslaufmodell. Mittlerweile gibt 

es ihn nur noch in Sonys hochpreisigen Vollformatern, 

und auch das wird sich vermutlich 

bald schon ändern. In Sonys APS-C- 

Klasse hat sich schon jetzt der feststehende, 

teildurchlässige SLT-Spiegel durchgesetzt 

(Translucent-Mirror-Technologie). Mit ihm 

lässt sich eine kompaktere Gehäusekonstruktion 

ohne Spiegelkasten und ausladenden 

SLR-Sucher realisieren und der schnelle 

Phasenautofokus auch im Live-View- und 

Videobetrieb nutzen (s. Kasten auf Seite 19). 

Parallel dazu baut Sony seit über zwei Jahren 

das spiegellose NEX-System mit APS-C- 

Sensor und eigenem Objektivsortiment aus. 

Die NEX-Gehäuse sind gegenüber den SLTs 

noch einmal um etwa 250 bis 400 g leichter, 

erreichen mit ihrem Kontrastautofokus aber 

bei weitem nicht das Tempo, das man vom 

SLR- und SLT-Phasenautofokus kennt. 



Der Einstieg: Die A37 ist mit 500 

Euro und 502 g die günstigste und 

leichteste Kamera im aktuellen 

Alpha-Sortiment, hat allerdings auch 

den kleinsten Monitor (2,7 Zoll). 

Schnelle Serienfunktion: Die A57 

bietet neben den üblichen Aufnahmemodi 

diverse Motivprogramme 

und kann Bildserien mit 8 B/s bei 

maximaler Auflösung erstellen. 

Mit teildurchlässigem Spiegel: 

SLT-A37, SLT-A57, SLT-A65V und SLT-A77 

SLT-Kameras sind mit ihrem teildurchlässigen, 

feststehenden Spiegel und 

dem platzsparenden elektronischen Sucher 

spürbar kompakter als entsprechende 

SLRs und gelten zu Recht als Videospezialisten. 

Schließlich können sie auch im 

Live-View-Betrieb die Schärfe mithilfe des 

Phasenautofokus schnell und treffsicher 

nachziehen. Als Nachfolger der Alpha- 

SLRs übernehmen sie deren A-Bajonett, 

sodass die gesamte Palette von Alpha-Objektiven 

passt. 

Derzeit gibt es vier SLT-Varianten von 500 

bis 1300 Euro, alle mit 23,4 x 15,6 mm großem 

APS-C-Sensor. Die Alpha 37 ist davon 

die kleinste, leichteste und günstigs - 

te: Sie wiegt nur 502 g und damit über 

100 g weniger als die 260 Euro teurere A57, 

die sich insbesondere durch eine schnellere 

Seriengeschwindigkeit von 8 statt 5,5 

JPEG-Bildern pro Sekunde auszeichnet. 

Beide haben einen 16-Megapixel-CMOS; 

den 24-Megapixel-Sensor setzt Sony erst 

ab der nächst höher angesiedelten A65 für 

900 Euro ein. Gleiches gilt für das integrierte 

GPS-Modul, mit dem A65 und A77 

aufgenommene Bilder direkt verorten können. 

Als Spitzenmodell für 1300 Euro hat 

die A77 zusätzlich ein LC-Display an der 

Oberseite und die schnellste Serienfunktion 

des gesamten Sony-Kamerasortiments 

(12 B/s). Darüber hinaus bietet sie als einzige 

SLT-Kamera ein abgedichtetes Gehäuse, 

das nicht aus Kunststoff, sondern 

aus Alumi nium besteht. 

Rauschminderung: Die Kameras können mehrere 

hintereinander aufgenommene Fotos zu einem 

Bild mit reduziertem Rauschen zusammenrechnen. 

Ausstattung 

Zur Grundausstattung gehören ein mechanischer 

Bildstabilisator, ein Sensorreinigungssystem 

und ein Ausklappblitz mit LZ 4 

(A57), 8 (A37) und 9 (A65 und A77). Ebenfalls 

Standard: der elektronische 100%-Sucher, 

der bei der A77 das mit Abstand beste 

Bild liefert, der Augensensor, mit dem die 

Kameras automatisch zwischen Monitorund 

Sucherbetrieb umschalten können, und 

Schwenkpanorama: Bei durchgedrücktem Auslöser 

einfach die Kamera schwenken, und schon 

macht diese selbstständig ein Panorama daraus. 


ACTION 

© Richard Walch 

KOMPROMISSLOSE FOTOGRAFIE 

VON RICHARD WALCH 

„Man braucht einfach eine schnelle Karte, denn dann ist das Einzige, was 

die Bilderanzahl pro Sekunde begrenzt, das Speichertempo der Kamera.“ 

Um das „schnellste Spiel des Planeten“ im Bild festzuhalten, braucht man 

superschnelle, kapazitätsstarke Karten. Aus diesem Grund verwendet Richard 

Walch SanDisk Extreme Pro® CompactFlash® Karten mit 64 GB** und 90 MB/Sek.* 

„Sie lassen dich nie wegen schwacher Schreibgeschwindigkeit hängen.“ Aber 

nicht nur das ist wichtig. „Bei mehr als 2.000 Aufnahmen pro Stunde muss man 

die Daten auch schnell von der Karte auf den Rechner bekommen. Und in dem 

Punkt sind SanDisk Extreme Pro CompactFlash Karten ebenfalls spitze.“ 

Richard Walch ist Mitglied des SanDisk Extreme® Teams, einer ausgewählten 

Gruppe von Profi-Fotografen, deren Vision so kompromisslos ist wie ihre Ausrüstung. 

Die ganze Story, Tipps, Videos und Portfolios gibt es auf unserer Facebook-Seite: 

www.facebook.com/sandiskextremeteam 

*1 Megabyte (MB) = 1 Million Bytes. Angaben basieren auf internen SanDisk Tests. Performance kann abhängig von genutzter Hardware abweichen. **1 Gigabyte (GB) = 1 Milliarde Bytes. Ein Teil der 

Kapazität ist nicht für die Datenspeicherung verfügbar. SanDisk, das SanDisk Logo, CompactFlash, SanDisk Extreme und SanDisk Extreme Pro sind Warenzeichen der SanDisk Corporation und in den 

USA sowie anderen Ländern eingetragen. © 2012 SanDisk Corporation. Alle Rechte vorbehalten. 

Velux EHF Champions League / Füchse Berlin / Evgeni Pevnov


Mit GPS-Funktion: Als gehobenes 

Modell für 900 Euro arbeitet die A65 

mit einem 24-Megapixel-Sensor und 

kann die Bilder mithilfe eines integrierten 

GPS-Moduls direkt verorten. 

Top-Modell: Die A77 für 1300 Euro 

ist die einzige Alpha-SLT-Kamera mit 

spritzwassergeschütztem Aluminiumgehäuse 

und bringt einen besonders 

guten Sucher mit. 

das verstellbare Display, das je nach Scharniervariante 

mehr oder weniger Bewegungsspielraum 

einräumt. Am flexibelsten 

ist die A77, bei der sich der Monitor um 

180 Grad nach unten, um 45 Grad nach 

oben und um 270 Grad verschwenken lässt. 

Abgesehen vom A37-Einstiegsmodell, das 

nur ein kleines 2,7-Zoll-Dis play von eher 

mäßiger Qualität mitbringt, haben SLT-Kameras 

einen ordentlichen 3-Zoll-Monitor. 

Aufnahmefunktionen 

In der Preisklasse unter 1000 Euro setzt 

Sony einen Phasenautofokus mit 15 AF-, 

davon 3 Kreuzsensoren ein. Die A77 bekommt 

eine leicht aufgewertete Lösung mit 

19 AF- und 11 Kreuzsensoren. Beide Varianten 

erreichen zwar nicht das hohe Tempo 

von SLRs, liegen aber im Vergleich zu Systemkameras 

trotzdem sehr gut im Rennen 

(0,29 bis 0,31 s bei 1000 Lux bzw. 0,39 bis 

0,42 s bei 30 Lux). 

Die Alphas zeichnen Full-HD-Videos im 

AVCHD-Format (MTS) auf, die A37 mit 

maximal 25, die anderen drei sogar mit bis 

zu 50 B/s, was der Kantendarstellung und 

der Wiedergabe in Zeitlupe zugutekommt. 

Die Filme wirken farblich natürlich, doch 

stellenweise etwas unscharf. Schattenbereiche 

erscheinen gut durchzeichnet, aber verrauscht. 

Und an feinen Strukturen fallen 

Farbfehler auf. Schade, dass der kontinuierliche 

Autofokus nur dann während der 

Videoaufnahme funktioniert, wenn man 

auf die manuelle Blenden- und Verschlusszeitwahl 

verzichtet. 

Bedienkonzept 

Alle Alphas haben ein griffiges Moduswahlrad 

links des Sucherdoms, ein multifunktionales 

Drehrad vorne unterhalb des Auslösers 

(u.a. für Programm-Shift) und eine Fn-Taste 

zum Öffnen des Schnellzugriffsmenüs mit 

rund einem Dutzend Einträgen. Ergänzend 

dazu gibt es das übersichtlich strukturierte 

Hauptmenü. Vier (A37) bis sechs (A77) 

Funktionstasten sind definierbar. Eine davon 

geht allerdings zum Abruf der Lupenansicht 

beim manuellen Scharfstellen drauf, die zudem 

nur im Foto-, nicht im Videomodus zur 

Verfügung steht. Dafür hilft dann die 

„Peaking“-Funktion, die scharfe Kanten farbig 

hervorhebt. Während sich die Bedienerführung 

bei A37, A57 und A65 nur in kleinen 

Details unterscheidet, bietet die A77 mit einem 

zweiten Einstellrad an der Daumenauflage, 

einem Joystick, zusätzlichen Direktzu- 

griffen und drei benutzerdefinierten Profilen 

deutlich mehr Komfort. 

Bildqualität 

Dank ihres 24-Megapixel-Sensors erreichen 

A65 und A77 mit bis zu 1704 LP/BH eine 

signifikant, teils sogar um über 300 LP/BH 

höhere Grenzauflösung als die 16-Megapixel-Modelle 

A37/57. Gleichzeitig halten sie 

Texturverlust und Rauschen auf ähnlich niedrigem 

Level (0,5 bis 0,8 Kurtosis, 0,6 bis 1,1 

VN) und stellen einen sehr ordentlichen Objektkontrast 

dar (9,3 bis 10,0 Blenden). Sony 

stimmt jedoch die Signalverarbeitung im 

unteren Empfindlichkeitsbereich relativ aggressiv 

ab, was zu sehr hohen Dead-Leaves- 

Werten, nicht aber zu einer besseren Bildqualität 

führt. Ab ISO 3200 macht sich der 

kleinere Pixeldurchmesser von A65 und A77 

stärker bemerkbar: Dead-Leaves- und Dynamik-Werte 

sacken unter das Niveau von 

A37 und A57 ab; zugleich nivelliert sich der 

Leistungsunterschied bei der Grenzauflösung. 

Verstellbarer Monitor: Alle SLT-Modelle haben 

ein beweglich aufgehängtes Display. Das der A57 

lässt sich um 180° klappen und um 270° drehen. 


INFO 

Technik: 

Die SLT-Konstruktion 

Anders als bei SLT-Kameras, in denen der 

Spiegel zur Aufnahme zurückklappen und 

den Sensor freigeben muss, sieht die SLT- 

Konstruktion (Translucent Mirror Technologie) 

einen fest verbauten, dafür teildurchlässigen 

Spiegel vor. Er lässt stets genügend Licht 

zum Sensor vordringen und lenkt nur einen 

kleinen Lichtanteil nach oben zum Phasenautofokus-Sensor 

um. Für einen optischen 

Sucher reicht diese abgezweigte Lichtmenge 

allerdings nicht aus, weshalb sich hinter dem 

Okular ein kleines, vom Aufnahmesensor 

mit Live-View-Daten versorgtes LC-Display 

befindet. Da gleichzeitig Licht auf den 

Aufnahme- und den AF-Sensor trifft, stehen 

diese Live-View-Daten immer zur Verfügung 

– auch während der Phasenautofokus nach 

der richtigen Schärfe sucht. Zudem lässt 

sich ohne Klappspiegelmechanismus eine 

kompaktere Bauform realisieren. 

_08Y63_HapaTeam_Hoya_Cofo_1012.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);23. Aug 2012 13:35:37 

Unsere Welt 

ist eine Scheibe. 

Mehr als 60 Jahre Erfahrung. Eine breite Vielzahl erstklassiger Filtermodelle. 

Die Kraft, die mehr aus Ihren Fotos macht. 

Mehr Farben. HOYA Filter schalten störende Reflexionen und Grauschleier gezielt aus und das – dies ist eine Weltneuheit – bei 

einer um 25% höheren Lichtdurchlässigkeit als bei herkömmlichen Filtern. Mehr Schutz. HOYA Filter bestehen aus gehärtetem 

Glas und sind kratz-, stoss- und wasserresistent. Sie schützen effektiv vor Beschädigungen der Objektiv-Frontlinse, verursacht 

durch Schmutz, Stöße oder Kratzer. Mehr Möglichkeiten. HOYA Filter sorgen für optimale Ergebnisse beim Fotografieren, 

besonders bei schwierigen Lichtverhältnissen. Das Resultat sind einzigartige Fotos mit knackig scharfen Farben und hohen 

Kontrasten. Mehr auf www.hapa-team.de und www.facebook.com/HapaTeamFotozubehoerwelt 

Besuchen Sie uns! 

Köln, 18. – 23.09.2012 

Halle 5.2 | Stand C-020 



Vollformat für 2600 Euro: Bei der 

A850 handelt es sich um eine abgespeckte 

Variante der Alpha A900. 

Hauptunterschied: Ihr Sucher deckt 

statt 100 nur 98 % des Bildfelds ab. 

Vollformat: Alpha A850 und A900 

Oldtimer: Die A900 hält sich nun 

schon seit vier Jahren am Markt und 

arbeitet noch mit Rückschwingspiegel. 

Zur photokina rechnen wir mit 

einem Nachfolger auf SLT-Basis. 

Schon mehr als drei Jahre lang behaupten 

sich die Vollformatkameras A850 und 

A900 am Markt – mittlerweile als letzte Sony- 

SLRs mit Klappspiegelkasten. Noch sind sie 

zumindest in Restbeständen verfügbar; wir 

rechnen jedoch spätestens zur diesjährigen 

photokina mit Nachfolgern auf SLT-Basis. 

Als Oldtimer haben A850 und A900 weder 

Live-View noch Video. Zeitgemäß dagegen 

die 24,4 Megapixel des 35,9 x 24,0 mm großen 

CMOS-Sensors. Erstaunlicherweise ist 

der Preis nach all den Jahren kaum gesunken: 

Das Topmodell A900 kostet rund 3000, 

die im Leistungsumfang geringfügig reduzierte 

A850 noch immer 2600 Euro. 

Ausstattung 

Das spritzwassergeschützte Magnesiumgehäuse 

wirkt etwas klobig, liegt aber mit rau 

beschichtetem Griff sicher in der Hand. Sony 

verzichtet auf einen integrierten Ausklappblitz, 

verbaut hingegen einen Bildstabilisator, 

einen CF/Memorystick-Doppelschacht, 

ein Zweit-Display oben und einen guten, 

farbneutralen 3-Zoll-Monitor. Der Sucher 

liegt mit einer effektiven Vergrößerung von 

0,74x auf Profiniveau und deckt beim Top- 

Modell 100 %, bei der A850 noch 98 % des 

Gesichtsfelds ab. Der A900 liegt zudem eine 

IR-Fernbedienung bei, der A850 nicht. 


Die Alphas können Bilder als JPEG, RAW 

(ca. 35 MB) oder verlustfrei als cRAW (ca. 

24 MB) speichern. Das Tempo des Phasen- 

AF (9 Felder, 1 Doppelkreuzsensor) gehört 

nach wie vor zu den gewichtigen Vorzügen 

des SLR-Konzepts: Die Auslöseverzögerung 

inkl. AF beträgt 0,22/0,30 s (3000/30 

Lux) – besser als jede SLT- oder NEX-Kamera. 

Vergleichsweise langsam dagegen 

die Serienfunktion: Die A900 schafft 5, die 

A850 nur 3 B/s. 

Bedienkonzept 

Sony setzt beim SLR-System auf ein klassisches 

Bedienkonzept, an das man sich 

schnell gewöhnen kann. Der Joystick dient 

als eines der zentralen Bedienelemente und 

Ersatz des 4-Wege-Schalters. Das Menü ist 

übersichtlich und so strukturiert, dass jede 

Seite ohne Scrollen überblickt werden 

kann. Nach Drücken der Fn-Taste lassen 

sich die am Info-Bildschirm angegebenen 

Parameter komfortabel mithilfe der beiden 

Einstellräder ändern. 

Bildqualität 

Auch bei der Bildqualität sind die Unterschiede 

zwischen A850 und A900 marginal. Im 

unteren ISO-Bereich übertrifft die A850 ihre 

teurere Schwester mit einer minimal höheren 

Grenzauflösung (2108 gegenüber 2063 LP/ 

BH), die dafür ab ISO 1600 stärker sinkt. Der 

Texturverlust ist generell recht ausgeprägt, bei 

der A900 sogar noch etwas stärker. Zusätzlich 

tragen die für heutige Verhältnisse schlechten 

DL-Werte und der hohe Visual Noise dazu 

bei, dass A850 und A900 im Test schlechter 

abschneiden als die meisten günstigeren 

Sony-Kameras mit APS-C-Sensor. Bei beiden 

Vollformatern empfiehlt die Redaktion 

deswegen ab mittleren Empfindlichkeiten 

von JPEG zu RAW zu wechseln. Die RAW- 

Bilder sind deutlich besser, vor allem wegen 

der überlegenen Detailzeichnung. 

Doppelschacht: 

Im Seitenfach befindet 

sich sowohl 

ein Steckplatz 

für Compact- 

Flash-Karten als 

auch ein Slot für 

Memorysticks. 


Alle Preise in €, inkl. 19 % MwSt. zzgl. Versandkosten.*Festnetzpreis: 14 ct/Min., max. 42 ct/Min. aus Mobilfunknetzen; gezeigte Bilder sind teilweise 

Editionen von WhiteWall.de, von S. Hagge, F. Holland, F. Waßerführer, H.Droste, T. Tarcal, D. Wieck, T. Müller, E. Steenblock (Detailansichten) 

Halle 4.1 - Stand 55 

18.9.-23.9. in Köln 

Das Labor Der fotografen 

Produkt des Monats 

echter foto-abzug 

unter acrylglas 

jetzt ab 6,90 

Showroom Düsseldorf: 

Grünstraße 15 - im stilwerk 

Hotline*: 01805 500 114 

WhiteWall.de


NEX-7: Anders als die günstigeren 

NEX-Kameras hat das Top-Modell 

für 1100 Euro einen integrierten elektronischen 

Sucher und zwei Einstellräder 

an der Oberseite. 

NEX-F3: Die 500-Euro-Kamera bietet 

einen integrierten Ausklappblitz 

mit Leitzahl 6 und die Möglichkeit, 

den optionalen elektronischen Sucher 

FDA-EV1S anzuschließen. 

NEX-C3: Mit 400 Euro ist die C3 

derzeit Sonys günstigste APS-C- 

Kamera. Allerdings hat sie weder 

einen integrierten Sucher noch einen 

Anschluss für externen Ersatz. 

NEX-5N: Sie zeichnet sich innerhalb 

des NEX-Systems mit einem besonders 

kompakten Gehäuse aus. Ein 

externer Aufsteckblitz liegt bei. 

Kompakte Systemkameras: 

NEX-C3, NEX-F3, NEX-5N und NEX-7 

Als spiegellose Systemkameras haben alle 

Vertreter der NEX-Baureihe ein kleineres 

Auflagemaß als Sonys SLRs und 

SLTs, also einen geringeren Abstand vom 

Sensor zur Objektivauflage. Das ermöglicht 

eine erheblich kompaktere Bauform, macht 

aber ein anderes Bajonett (E statt A) und 

ein spezielles NEX-Objektivsortiment erforderlich. 

Da wesentlich neuer, ist es bis 

jetzt weit weniger umfangreich als das über 

viele Jahre gewachsene A-System, besteht 

derzeit aber immerhin aus acht unterschiedlichen 

Optiken, vom extrem flachen 

24-mm-Pancake bis zum 3,8-fach-Zoom 

mit 315 mm KB-Äquivalent – dessen Abbildungsleistung 

übrigens nicht hundertprozentig 

überzeugen kann. Sony hat zusätzlich 

zwei Adapter für A-Mount-Objektive 

im Programm, einen ohne und einen mit 

AF-Unterstützung für 200 bzw. 400 Euro. 

Die Nennauflösung des APS-C-Sensors 

beträgt bei der etwas älteren NEX-C3 (400 

Euro), der neueren NEX-F3 (500 Euro) und 

der besonders kleinen und leichten NEX- 

5N (550 Euro) 16 Megapixel. Nur das Top- 

Modell NEX-7 für 1100 Euro wartet mit einem 

24-Megapixel-CMOS auf. 

Ausstattung 

Im Vergleich zum Polycarbonatgehäuse der 

C3 fühlt sich die ebenfalls aus Kunststoff 

gefertigte F3 hochwertiger an. Tatsächlich 

liegt sie sogar eine Spur sicherer in der 

Hand als das Metallgehäuse der nächst 

höher angesiedelten 5N. Das Spitzenmodell 

NEX-7 präsentiert sich im Magnesium-Body 

noch erwachsener, trotzdem fehlt 

auch hier der Spritzwasserschutz. Gut, dass 

Sony zumindest in F3, 5N und 7 eine Sensorreinigung 

verbaut. Die Bildstabilisierung 

muss das (Kit-)Objektiv übernehmen. 

Als Kamera, die semiprofessionellen Ansprüchen 

gerecht werden will, bietet die 

NEX-7 sowohl einen integrierten Ausklappblitz 

als auch einen elektronischen 

100 %-Sucher, der ein klares, recht farbgetreues 

Bild ohne störende Verzögerungen 

liefert. Im F3-Gehäuse findet immerhin 

ein Pop-up-Blitz Platz, den elektronischen 

Sucher muss man gegebenenfalls nachrüsten 

(FDA-EV1S für 270 Euro). Die beiden 

kompakteren Varianten 5N und C3 haben 

weder Blitz noch Sucher eingebaut. Stattdessen 

liegt ein Aufsteckblitz bei. Die 5N 

hat zudem wie die F3 einen Anschluss für 

den optionalen Sucher FDA-EV1S, die C3 

nicht – schade. Das NEX-typische 3-Zoll- 


Display ist nicht optimal verspiegelt, aber 

von guter Qualität und verstellbar. Bei C3 

und 5N lässt er sich zwar nur um weniger 

als 90 Grad nach oben klappen, doch NEX- 

7 (90 Grad oben, 45 Grad unten) und vor 

allem F3 sind deutlich flexibler (180 Grad 

oben, 13 Grad unten). 


Ohne Spiegel müssen NEX-Kameras immer 

per Kontrastmessung fokussieren – 

das kostet Zeit: Und so braucht die F3 als 

schnellste NEX 0,43/0,46 s (1000/30 Lux) 

zum Scharfstellen und Auslösen. Die NEX- 

7 schafft zwar im Optimalfall 0,34 s, fällt 

jedoch bei schwierigen Lichtverhältnissen 

auf 0,81 s, also hinter 5N und C3 zurück 

(0,64/0,7 s). Im Serienmodus wird die NEX- 

7 dagegen ihrer Stellung als Top-Modell gerecht 

und erreicht mit 9,3 B/s und 21 Aufnahen 

pro Serie das beste Gesamtergebnis. 

Die 5N hält den hohen Durchsatz von 10 B/s 

nicht einmal 0,3 s lang durch, und die beiden 

3er-Varianten sind zwar ausdauernder, 

aber deutlich langsamer (5,3/5,5 B/s). 

Während die C3 lediglich HD-Videos aufzeichnen 

kann, beherrschen die neueren 

NEX Full-HD mit 25 (F3, 5N) bzw. 50 B/s 

(NEX-7). Alle führen die Schärfe kontinuierlich 

nach. Die 5N liefert innerhalb des 

NEX-Systems die beste Videoqualität mit 

geringem Rauschen, gut durchzeichneten 

Schatten und natürlichen Farben. Bei der 

F3 ist das Grießeln in dunklen Bildbereichen 

ein wenig stärker; der NEX-7 fehlt 

demgegenüber die Schärfe, der C3 die Auflösung. 

Bedienkonzept 

Sony konzipiert das Bedienkonzept der 

günstigeren NEX-Modelle offensichtlich 

vornehmlich für Einsteiger, die eine übersichtliche, 

aufgeräumte Oberfläche mit wenigen 

Tasten und Rädchen schätzen. Wer 

gerne mit manuellen Einstellungen fotografiert, 

wird das Bedienkonzept womöglich 

wegen der wenigen Direktzugriffsmöglichkeiten 

bald als umständlich empfinden. 

Die 5N bietet als derzeit einzige NEX einen 

Touchscreen, der die von C3 und F3 bekannten 

Tasten sinnvoll ergänzt. Die NEX- 

7 bekommt stattdessen einige praktische 

Elemente mehr, etwa zwei zusätzliche Einstellräder, 

die den Bedienkomfort erheblich 

aufwerten. Zoom- und Fokussierring des 

Kit-Objektivs laufen geschmeidig. 

Bildqualität 

Bei der Bildqualität ist die NEX-7 deutlich 

vorn: Sie holt aus dem 24-MP-Sensor eine 

hohe Grenzauflösung über den gesamten 

gemessenen Empfindlichkeitsbereich, zudem 

bis ISO 1600 überdurchschnittliche 

DL-Werte, eine solide Dynamik und ein 

bis ISO 6400 akzeptables Rauschverhalten. 

Mit größerem Abstand folgt die 5N, die 

ebenfalls ein recht ausgewogenes Verhältnis 

zwischen hoher Auflösung (bis 1396 

LP/BH), moderatem Visual Noise (0,6 bis 

1,8 VN) und großem Dynamikumfang (bis 

10,7 Blenden) findet. Die F3 hebt die Farbkontraste 

bei ISO 400 bis 1600 stark an, was 

zu sichtbaren Schwächen führt; und die C3 

verliert vor allem wegen der schwachen 

DL-Werten zu viele Punkte. 

_08Y6G_HapaTeam_Tamrac_Cofo_1012.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);23. Aug 2012 13:36:39 

GLEICHE GENE, UNTERSCHIEDLICHE CHARAKTERE. 

Die Evolution Family: Selbst wenn sie leer ist, steckt jede Tasche von TAMRAC randvoll mit jahrzehntelanger 

Erfahrung. Beste Raumnutzung und Funktion, höchster Tragekomfort und Schutz für den Inhalt sind fester 

Bestandteil der DNA. Egal, welches Modell Sie wählen: Sie wählen Qualität. 

Besuchen Sie uns! Mehr auf www.hapa-team.de und www.facebook.com/HapaTeamFotozubehoerwelt 

Köln, 18. – 23.09.2012 

Halle 5.2 | Stand / C-020 Auflösung Weitwinkel ISO 100 Bildmitte / Bildecke / Auflösung Weitwinkel ISO 400 Bildmitte / Bildecke / Auflösung Tele ISO 100 Bildmitte / Bildecke 



TECHNISCHE DATEN 

Gerät 

Sony 

Alpha 37 

Sony 

Alpha 57 

Sony 

Alpha 65 

Sony 

Alpha 77 

durchschnittlicher Marktpreis 500 Euro 760 Euro 900 Euro 1300 Euro 

Bildsensor/Datei 

Auflösung (nicht interpoliert) 4912 x 3264 Pixel 4912 x 3264 Pixel 6000 x 4000 Pixel 6000 x 4000 Pixel 

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 4,8 µm, f7,9 4,8 µm, f7,9 3,9 µm, f6,4 3,9 µm, f6,4 

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 23,5 x 15,6 mm, 1,5x 23,4 x 15,6 mm, 1,5x 23,4 x 15,6 mm, 1,5x 23,4 x 15,6 mm, 1,5x 

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator 

CMOS, Sensorreinigung, 

Bildstabilisator 

CMOS, –, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, 


CMOS, Sensorreinigung, 


Dateiformat JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG 

Aufnahmesteuerung 

AF-Felder, davon Kreuzsensoren, man. Fokus 15 AF-Sens.,3 Kreuzs., man. 15 AF-Sens.,3 Kreuzs., man. 15 AF-Sens.,3 Kreuzs., man. 19 AF-Sens.,11 Kreuzs., man. 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/4000–30 s, Blitz 1/160 s, B 1/4000–30 s s, Blitz 1/160 s, B 1/4000–30 s, Blitz 1/160 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit 

1200 Feldern 

mittenbetont, Spot, Matrix mit 

12 Feldern 


1200 Feldern 


1200 Feldern 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±3 Blenden, ±2 Blenden ±3 Blenden, ±2 Blenden ±3 Blenden, ±2 Blenden ±5 Blenden, ±3 Blenden 

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe 

Belichtungsreihe, Blitz-Bel.- 

Reihe 


Reihe 


Reihe 


Reihe 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel man., 

Reihe 

ISO-Auto, 100–16000, – ISO-Auto, 100–16000, ISO- 

Reihe 

ISO-Auto einstellbar, 100– 

25600, – 


25600, – 

Weißabgleich 

auto, messen, Presets, Kelvinwerte, 

auto, messen, Presets, Kelvin- 



manuelle Korrektur, Reihe werte, manuelle Korrektur, Reihe werte, manuelle Korrektur, Reihe werte, manuelle Korrektur, Reihe 

Farbräume sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB 

steuerbare Einstellungen 

Schärfe, Kontrast, Sättigung, 

Lichter-/Schattenkorrektur, 

Rauschfilter 



Rauschfilter 



Rauschfilter 



Rauschfilter 

Sucher/Monitor/Display 

Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, Vergrößerung, 

effektive Sucherbildgröße, auswechselbare 

Mattscheiben) 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 

Monitor als Sucher nutzbar, Sensor-AF, Phasen-AF, 

Lupe für MF, Histogramm, Über-, Unterbelichtungswarnung 

Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung 

Anschlüsse und weitere Ausstattung 

Bajonett, Speicher, Akku 

LCD-Sucher, 480000 RGB- 

Pixel, Gitter, 100 %, 1,09, eff. 

0,73, – 

LCD-Sucher, 480000 RGB- 

Pixel, Gitter, 100 %, 1,04, eff. 

0,69, eff. 0,73, – 

2,7“, –, 76800 RGB-Bildpunkte, 

verstellbar 

punkte, verstellbar 

3,0“, –, 307200 RGB-Bild- 

LiveView mit 1200 Feldern, LiveView, –, Phasen-AF, –, –, 

Phasen-AF, Lupe, Histogramm, 

–, 

–, – 

– 

Histogramm, Lichterwarnung, 

Schattenwarnung 



COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Preis/Leistung 10/2012 

opt. und elektron. Sucher, 

786432 RGB-Pixel, Gitter, 100 

%, 1,09, eff. 0,73, eff. 0,72, – 

elektron. Sucher, 786432 

RGB-Pixel, Gitter, 100 %, 

1,09, eff. 0,72, – 

3,0“, –, 307200 RGB-Bildpunkte, 

verstellbar 


verstellbar 

LiveView, –, Phasen-AF, Lupe, LiveView, –, Phasen-AF, Lupe, 

Histogramm, 

Histogramm, 

–, – 

–, – 

Histogramm, Lichterwarnung, Histogramm, Lichterwarnung, 



Sony A, SDHC/SDXC/MS Pro Sony A, SDHC/SDXC/MS Pro Sony A, SDHC/SDXC/MS Pro Sony A, SDHC/SDXC/MS Pro 

Duo, Li-Ion 

Duo, Li-Ion 

Duo, Li-Ion 

Duo, Li-Ion 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, Kabelbuchse, Blitzsch. 

Schnittstellen USB 2.0, HDMI USB 2.0, TV, HDMI USB 2.0, HDMI USB 2.0, HDMI 

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max. MTS (AVCHD), 1920 x 1080 MTS (AVCHD), 1920 x 1080 Px, MTS (AVCHD), 1920 x 1080 Px, MTS (AVCHD), 1920 x 1080 

Länge, AF-Funktion 

Px, 25 Vollbilder/s, 29 min, AF 50 Vollbild./s, 29 min min, AF 50 Vollbild./s, 29 min min, AF Px, 50 Vollbilder/s, 29 min, AF 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, – Spiegelvorauslösung, – –, – Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz 

Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 127 x 92 x 88 mm, 502 g 137 x 98 x 88 mm, 619 g 132 x 98 x 81 mm, 624 g 143 x 104 x 81 mm, 740 g 

TESTERGEBNISSE 

Bildqualität 

Objektiv für Auflösungs-/ 

AF-Messung 

Sony SAL 1,8/50/ 

Sony SAL 3,5-5,6/18-55 

Sony SAL 2,8/50/ 

Zeiss Vario-Sonnar 2,8/24-70 

Minolta AF 1,4/50/ 




DCRaw Auflösung ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

1632 / 1638 / 1649 / 1671 / 

1600 / 1643 / 1814 

1747 / 1684 / 1681 / 1741 / 

1746 / 1727 / 1798 

1919 / 1929 / 1928 / 1902 / 

1962 / 2034 / 1920 

1767 / 1762 / 1767 / 1732 / 

1789 / 1748 / 1752 

DCRaw DL ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

848 / 802 / 725 / 663 / 

621 / 474 / 342 

830 / 779 / 714 / 687 / 

623 / 502 / 533 

563 / 549 / 458 / 422 / 

286 / 248 / 202 

547 / 492 / 365 / 347 / 

283 / 258 / 167 

LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble 

ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1391 / 1290 / 0,8 / 0,6 / 9,7 1399 / 1162 / 0,8 / 0,6 / 9,3 1684 / 1150 / 0,7 / 0,7 / 9,3 1593 / 1080 / 0,7 / 0,7 / 9,7 




ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1362 / 1085 / 4,6 / 1,6 / 8,3 1376 / 1099 / 4,2 / 1,7 / 8,7 1400 / 653 / 1,1 / 1,6 / 7,7 1303 / 611 / 1,3 / 1,6 / 7,7 



Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 8,8 / 8,9 / 9,0 / 9,0 9,3 / 9,3 / 9,4 / 9,4 8,7 / 8,9 / 9,0 / 9,6 10,7 / 9,0 / 9,0 / 9,6 

Weißabgleich Tageslicht/Blitz 1 DeltaRGB / LZ 8 7 DeltaRGB / LZ 4 7 DeltaRGB / LZ 9 7 DeltaRGB / LZ 9 

Bildqualität ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400 

Bedienung/Performance 

32 / 30 / 26 / 19,5 / 

17 / 14 Punkte 

32,5 / 29 / 26,5 / 22 / 

17,5 / 15 Punkte 

33 / 34 / 29 / 22 / 

16,5 / 13 Punkte 

33 / 32 / 26,5 / 21,5 / 

16 / 11,5 Punkte 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 5,5 B/s, 20 Bilder in Serie 8,0 B/s, 29 Bilder in Serie 8,0 B/s, 20 Bilder in Serie 12,0 B/s, 14 Bilder in Serie 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 7,0 B/s, 10 Bilder in Serie 7,9 B/s, 21 Bilder in Serie 5,9 B/s, 7 Bilder in Serie 8,0 B/s, 14 Bilder in Serie 

Einschaltverzögerung 1,6 s 0,8 s 1,0 s 1,0 s 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 0,31 / 0,4 / s 6,5 Punkte 0,29 / 0,42 / – s 6,5 Punkte 0,29 / 0,4 / 0,29 s 6,5 Punkte 0,29 / 0,39 / 0,29 s 6,5 Punkte 

Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 9,0 Punkte 9,0 Punkte 10,5 Punkte 12,0 Punkte 

Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 15,5 Punkte 15,5 Punkte 17 Punkte 18,5 Punkte 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 48 Punkte 

3,5 Pkt. über Durchschnitt 

49 Punkte 


51,5 Punkte 

7 Pkt. über Durchschnitt 

51,5 Punkte 



Sony 

NEX-5N 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Kompakt 10/2012 

Sony 

NEX-7 

Sony 

NEX-C3 

Sony 

NEX-F3 

Sony 

Alpha 850 

Sony 

Alpha 900 

550 Euro 1100 Euro 400 Euro 500 Euro 2600 Euro 3000 Euro 

4912 x 3264 Pixel 6000 x 4000 Pixel 4912 x 3264 Pixel 4912 x 3264 Pixel 6048 x 4032 Pixel 6048 x 4032 Pixel 

4,8 µm, f7,9 3,9 µm, f6,4 4,8 µm, f7,9 4,8 µm, f7,9 5,9 µm, f9,7 5,9 µm, f9,7 

23,5 x 15,6 mm, 1,5x 23,4 x 15,6 mm, 1,5x 23,5 x 15,6 mm, 1,5x 23,5 x 15,5 mm, 1,5x 35,9 x 24,0 mm, 1,0x 35,9 x 24,0 mm, 1,0x 

CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, –, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, –, Bildstabilisator CMOS, –, Bildstabilisator 

JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG 

25 AF-Sensoren, –, man. 25 AF-Sensoren, –, man. 25 AF-Sensoren, –, man. 25 AF-Sensoren, –, man. 9 AF-Sens.,1 Kreuzs., man. 9 AF-Sens.,1 Kreuzs., man. 

1/4000–30 s, Blitz 1/160 s, – 1/4000–30 s, Blitz 1/160 s, B 1/4000–30 s, Blitz 1/160 s, B 1/4000–30 s, Blitz 1/160 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 


1200 Feldern 


1200 Feldern 


49 Feldern 


1200 Feldern 


40 Feldern 


40 Feldern 

P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M 

±3 Blenden, ±2 Stufen ±3 Blenden, ±3 Stufen ±2 Blenden, ±2 Blenden ±3 Blenden, ±2 Blenden ±3 Blenden, ±3 Stufen ±3 Blenden, ±3 Blenden 

Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, Blitz-Bel.- 

Reihe 


Reihe 

ISO-Auto, 100–25600, – ISO-Auto, 100–16000, – ISO-Auto, 200–12800, – ISO-Auto, 200–12800, – ISO-Auto einstellbar, 100– 

6400, ISO-Reihe 


6400, ISO-Reihe 







manuelle Korrektur werte, manuelle Korrektur werte, manuelle Korrektur werte, manuelle Korrektur werte, manuelle Korrektur, Reihe werte, manuelle Korrektur, Reihe 

sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB 

–Schärfe, Kontrast, Sättigung, Schärfe, Kontrast, Sättigung, Schärfe, Kontrast, Sättigung, Schärfe, Kontrast, Sättigung, Schärfe, Kontrast, Sättigung, Schärfe, Kontrast, Sättigung, 


Rauschfilter 


Rauschfilter 


Rauschfilter 


Rauschfilter 


Rauschfilter 


Rauschfilter 

opt. und elektron. Sucher 

(opt.) 

3,0“, touch, 307200 RGB- 

Bildpunkte, verstellbar 

LiveView, Sensor-AF mit 25 

Feldern, –, Lupe, Histogramm, 

–, – 





1,09, eff. 0,72, – 


verstellbar 



–, – 



opt. Sucher (opt.), – 


verstellbar 



–, – 



elektron. Sucher (opt.), SLR-Sucher, –, 98 %, 0,74, 

786333 RGB-Pixel, Gitter, 100 eff. 0,73, Auswechselbare 

%, 0,71, – 

Mattscheiben 


3,0“, –, 307000 RGB-Bild- 

verstellbar 

punkte, 

– 



–, – 



–, –, –, –, –, 

–, – 



SLR-Sucher, –, 100 %, 0,74, 

eff. 0,74, Auswechselbare 

Mattscheiben 


– 

–, –, –, –, –, 

–, – 



Sony E, SDHC/SDXC/MS Pro 

Duo, Li-Ion 


Duo, Li-Ion 


Duo, Li-Ion 


Duo, Li-Ion 

Sony A, CF/MS Pro Duo, 

Li-Ion 

Sony A, CF/MS Pro Duo, 

Li-Ion 

–, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh –, Kabelbuchse, Blitzschuh –, Kabelbuchse, Blitzschuh 

USB 2.0, TV, HDMI USB 2.0, nein, HDMI USB 2.0, TV, HDMI USB 2.0, TV, HDMI USB 2.0, TV, WLAN optional USB 2.0, TV, Ir, WLAN optional 

MP4 (AVCHD), 1920 x 1080 MTS (AVCHD), 1920 x 1080 AVI (MPEG-4), 1280 x 720 Px, MP4 (AVCHD), 1920 x 1080 – – 

Px, 25 Vollbilder/s, AF Px, 50 Vollbilder/s, 29 min, AF 30 Vollbilder/s, 29 min, AF Px, 25 Vollbilder/s, 29 min, AF 

–, – –, – –, – –, – Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz 

111 x 59 x 38 mm, 265 g 120 x 67 x 43 mm, 350 g 110 x 60 x 33 mm, 280 g 124 x 67 x 43 mm, 312 g 156 x 117 x 82 mm 156 x 117 x 82 mm, 960 g 

Sony SEL 3,5-5,6/18-55 OSS/ 

Sony SEL 3,5-5,6/18-55 OSS 

Sony SEL 1,8/50/ 

Sony SAL 3,5-5,6/18-55 


Sony SEL 3,5-5,6/18-55 OSS 


Sony SEL 3,5-5,6/18-55 OSS 





1643 / 1640 / 1649 / 1669 / 

1697 / 1741 / 1678 

1915 / 1915 / 1922 / 1895 / 

1925 / 1801 / 1857 

1669 / 1675 / 1664 / 1654 / 

1692 / 1782 / 1802 

1603 / 1606 / 1619 / 1612 / 

1360 / 1499 / 1672 

– / – / – / – / 

– / – / – 

– / – / – / – / 

– / – / – 

592 / 512 / 440 / 358 / 

332 / 263 / 205 

848 / 823 / 738 / 725 / 

679 / 544 / 454 

566 / 515 / 507 / 467 / 

337 / 272 / 177 

710 / 694 / 635 / 613 / 

547 / 471 / 469 

– / – / – / – / 

– / – / – 

– / – / – / – / 

– / – / – 

LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble 

1377 / 1014 / 1,0 / 0,6 / 9,7 1694 / 1383 / 0,7 / 0,7 / 9,3 1494 / 877 / 1,1 / 0,8 / 9,7 1365 / 1142 / 1,0 / 0,7 / 9,3 2108 / 797 / 1,6 / 0,8 / 9,5 2063 / 1115 / 1,7 / 0,7 / 9,0 

1390 / 1243 / 0,8 / 0,7 / 10,7 1706 / 1531 / 0,7 / 0,8 / 9,7 1473 / 877 / 1,3 / 0,9 / 9,3 1381 / 1307 / 0,7 / 0,7 / 10,0 1869 / 634 / 2,0 / 1,1 / 8,5 1900 / 907 / 2,3 / 1,1 / 8,5 

1396 / 1247 / 0,9 / 0,8 / 10,0 1700 / 1518 / 0,8 / 0,9 / 9,3 1435 / 740 / 1,6 / 0,9 / 9,3 1387 / 1308 / 0,7 / 0,9 / 9,7 1685 / 591 / 1,7 / 1,5 / 8,0 1764 / 649 / 2,0 / 1,6 / 8,0 

1388 / 1223 / 1,1 / 1,1 / 9,3 1660 / 1495 / 1,5 / 1,2 / 9,3 1365 / 555 / 1,7 / 1,3 / 9,0 1370 / 1307 / 0,9 / 1,1 / 9,7 1425 / 449 / 1,6 / 2,0 / 8,0 1533 / 534 / 1,6 / 1,9 / 8,0 

1370 / 1031 / 2,9 / 1,4 / 9,0 1387 / 871 / 1,4 / 1,2 / 8,7 1293 / 467 / 2,1 / 1,6 / 8,3 1355 / 1193 / 2,4 / 1,5 / 8,7 1248 / 356 / 1,3 / 2,7 / 7,5 1346 / 336 / 1,9 / 2,6 / 7,0 

1172 / 505 / 1,6 / 1,5 / 8,0 1302 / 755 / 2,6 / 1,5 / 8,0 1205 / 346 / 2,4 / 2,2 / 7,7 1158 / 534 / 1,8 / 1,4 / 8,0 1195 / 297 / 0,3 / 4,1 / 6,5 1306 / 281 / 1,1 / 4,2 / 6,5 

1140 / 386 / 1,0 / 1,8 / 7,3 1205 / 548 / 2,3 / 2,0 / 7,3 1069 / 192 / 3,2 / 3,0 / 7,0 1054 / 495 / 1,2 / 2,0 / 7,3 – / – / – / – / – – / – / – / – / – 

9,4 / 9,4 / 9,5 / 9,9 9,0 / 9,1 / 9,1 / 9,1 9,3 / 9,3 / 9,4 / 9,7 9,1 / 9,1 / 9,1 / 9,1 9,1 / 9,0 / 9,2 / 9,4 8,9 / 9,1 / 9,1 / 10,3 

7 DeltaRGB / LZ 6 7 DeltaRGB / LZ 5 7 DeltaRGB / – 1 DeltaRGB / LZ 6 1 DeltaRGB / – 1 DeltaRGB / – 

31,5 / 30 / 28 / 23 / 

20 / 15,5 Punkte 

34,5 / 32 / 29 / 23,5 / 

21,5 / 16,5 Punkte 

28 / 25,5 / 24 / 19,5 / 

15,5 / 11,5 Punkte 

30 / 29 / 25,5 / 22,5 / 

19,5 / 16 Punkte 

29 / 21,5 / 17,5 / 14 / 

10,5 / 9 Punkte 

30,5 / 23 / 17,5 / 15 / 

10,5 / 8 Punkte 

10,0 B/s, 3 Bilder in Serie 9,3 B/s, 21 Bilder in Serie 5,3 B/s, 33 Bilder in Serie 5,5 B/s, 22 Bilder in Serie 3,0 B/s, bis Karte voll 4,8 B/s, bis Karte voll 

8,0 B/s, 3 Bilder in Serie 9,3 B/s, 14 Bilder in Serie 3,1 B/s, 6 Bilder in Serie 5,5 B/s, 7 Bilder in Serie – – 

0,9 s 0,9 s 2,1 s 1,5 s 0,5 s 0,5 s 

0,64 / 0,7 / – s 3,5 Punkte 0,34 / 0,81 / – s 4,5 Punkte 0,64 / 0,73 / – s 3 Punkte 0,43 / 0,46 / s 5,5 Punkte 0,22 / 0,3 / – s 7,5 Punkte 0,22 / 0,3 / – s 7,5 Punkte 

9,5 Punkte 11,0 Punkte 8,5 Punkte 8,5 Punkte 10,5 Punkte 10,5 Punkte 

13 Punkte 15,5 Punkte 11,5 Punkte 14 Punkte 18 Punkte 18 Punkte 

47,5 Punkte 


52 Punkte 


41,5 Punkte 

3 Pkt. unter Durchschnitt 

47,5 Punkte 


43,5 Punkte 

1 Pkt. unter Durchschnitt 

44 Punkte 

0,5 Pkt. unter Durchschnitt 



Die Schnellste 

Canon EOS-1D X. Mit zwei 

Bildprozessoren vom Typ Digic 

5+ schafft die EOS-1D X eine 

neue Rekordmarke von rund 

12 Bildern pro Sekunde, dazu 

ISO-Einstellungen bis 204 800. 

Auf die EOS 1-Ds Mark III folgt die EOS 

1-D X als neues Canon-Flaggschiff mit 

Vollformatsensor für 6300 Euro. Und anstatt 

die Neue mit dem 22-Megapixel-Sensor der 

EOS 5D Mark III auszustatten, verbaut Canon 

einen 18-Megapixel-Sensor, der in Verbindung 

mit zwei Bild prozessoren vom Typ Digic 5+ 

einen Temporekord aufstellt: rund 12 B/s, bei 

Bedarf sogar 14 B/s – so der Hersteller – im 

Super-High-Speed-Modus bei hochgeklapptem 

Spie gel (nur JPEGs). Ausgelesen werden 

die Bilddaten über 16 Kanäle. Die maximale 

ISO-Einstellung (H2) beträgt bei der 1-D X 

204 800, eine Stufe mehr als bei der 5D Mark III 

und der EOS 1-D Mark IV. Letztere muss 

ebenfalls der EOS 1-D X weichen, auch wenn 

sie zum Redaktionsschluss dieser Ausgabe 

noch auf der Canon-Homepage gelistet war. 

Bewährtes Profigehäuse 

Canons neues Topmodell besitzt das bekannte 

Profigehäuse mit integriertem Batteriehandgriff, 

einem zweiten Satz an Bedienelementen 

und Status-LCD unterhalb des 3,2-Zoll- 

Monitors mit 346 667 RGB-Bildpunkten. Der 

Monitor ist laut Hersteller entspiegelt und 

besitzt eine Abdeckung aus kratzfestem Glas. 

Die Solidität und Ergonomie des Magnesiumgehäuses 

mit umfassendem Spritzwasserschutz 

sind bekannt. Der Aufpreis im Vergleich 

zur EOS 5D Mark III ist aber auch saf tig: 

6300 Euro soll die D-1 X zur Markteinführung 

kosten, fast doppelt soviel wie die kleinere 

Schwester. Neben der hohen Belastbarkeit tragen 

weitere Merkmale zum profes sionellen 

Nimbus bei: Der verwendete Akku LP-E4N 

(2450 mAh) ist leistungsfähiger als der LP-E6 

der 5D Mk III (1800 mAh), und das Speicherkartenfach 

ist durch eine Verriegelung gegen 

unbeabsich tigtes Öffnen geschützt. Erstaunlich 

allerdings, dass bei der 1-D X ausschließlich 

CompactFlash-Karten zum Speichern dienen, 

während man bei der EOS 5D Mark III 

die Wahl zwischen CF- und SD-Karten hat. 

Autofokus und Belichtung 

Das AF-System kennt man bereits von der 

5D Mark III: Von den 61 AF-Sensoren sind 41 

Kreuzsensoren, verwendbar bis Lichtstärke 

1:4; fünf davon sind als Doppelkreuzsensoren 

(bis 1:2,8) ausgelegt. Welche Bedeutung der 

Hersteller dem Autofokus beimisst, lässt sich 

daran ablesen, dass im dafür reservierten AF- 

Menü 22 Einträge der Thematik gewidmet sind 

26 ColorFoto 10/2012 Fotos: Hersteller, Karl Stechl 

www.colorfoto.de

Die Menüstruktur ist durch das Vorhandensein 

von Unterkategorien (fünf 

beim AF-Menü) etwas komplexer als 

bei Canons Consumer-Modellen. 

Das Quick-Info-Menü stammt eigentlich 

aus der Consumerklasse der SLR-Kameras, 

ist aber auch bei einer Profikamera 

durchaus willkommen. 

Bei ISO-Einstellung H1 (102.400) reduziert 

sich die maximale Bildfrequenz von 

12 B/s auf etwa 10 B/s (Herstellerangabe). 

Im Bracketing-Menü lassen sich Belichtungsreihen 

mit bis zu sieben Aufnahmen 

einstellen. 

Vorne: Das ergonomisch vorbildlich gestaltete 

Gehäuse der Profi-EOS lässt sich durch den integrierten 

Batteriegriff im Quer- wie Hochformat 

optimal handhaben. Links unten: der Auslöser für 

Hochformataufnahmen. 

Hinten: Der W-LAN-Adapter WFT-E6 wird an der 

linken Seite des Gehäuses angebracht. Neben 

HDMI und USB 2.0 Hi-Speed gibt es einen Ethernet-Port 

(RJ-45), um Bilder mit 1 Gigabit/s an 

einen PC bzw. über ein Netzwerk zu übertragen. 

– da gibt es nichts, was man nicht einstellen 

könnte. Über die verfügbaren Hilfstexte dürfte 

sich auch mancher Profi freuen, denn die 

Ein stellmöglichkeiten sind komplex. Bei der 

Auslöseverzögerung inklusive AF-Zeit ist die 

Kamera mit 0,31/0,54 s bei 1000/30 Lux nur 

Durchschnitt, der Kontrast-AF mit 1,82 s zu 

langsam. Im Live-View stellt die Kamera Phasen-AF 

(Quick AF) und Sensor-AF inklusive 

Gesichtserkennung zur Wahl, allerdings kein 

duales AF-System (Phasen-/Kontrast-AF) am 

CMOS selbst wie bei der EOS 650D. Zur 

Belichtungsmessung steht der Kamera ein 

RGB-Sensor mit 100 000 Pixeln (252 Zonen) 

zur Verfügung; eine Besonderheit ist dabei die 

Multispot-Messung (bis zu acht Punkte) mit 

Oben: Neben dem LC-Display an der Oberseite 

informiert ein zweites LCD an der Rückseite über 

aufnahmerelevante Daten. Die Funktionstaste (M-Fn) 

neben dem Auslöser dient als Video-Start-Taste. 

Mittelwertbildung. Der elektronisch gesteuerte 

Schlitzverschluss schafft bis zu 1 /8000 s und 

soll etwa 400 000 Auslösungen verkraften. 

Videoaufnahmen ermöglicht die Kamera in 

Full-HD (1920 x 1080 Pixel) mit maximal 

30 Bildern/s; die Blende lässt sich dabei ebenso 

manuell steuern wie der Aufnahmepegel. 

Zum Aussteuern steht eine Pegelanzeige mit 

jeweils 22 Segmenten für linken/rechten Kanal 

und Spitzenpegel-Speicherung (Peak) 

bereit; ein externes Stereomikrofon ist anschließbar. 

Den Filmmodus muss man erst 

umständlich im Aufnahmemenü vorwählen; 

anschließend dient die Funktionstaste M-Fn 

als Record-Button. Den Autofokus muss man 

mittels AF-On-Taste nachführen; kontinuierlicher 

AF ist beim Filmen nicht möglich. 

Bedienung mit neuem Akzent 

Neben diversen Bedientasten, Drehrädern, 

Joysticks sowie LC-Displays an der Oberund 

Rückseite verfügt die Kamera über den 

ColorFoto 10/2012 

27



Gerät 

Canon EOS-1D X 

durchschnittlicher Marktpreis 

6300 Euro 


Auflösung (nicht interpoliert) 

5184 x 3456 Pixel 

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 6,9 µm, f11,3 

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 36,0 x 24,0 mm, 1,0x 

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, – 

Dateiformat 

JPEG, RAW, RAW + JPEG 


AF-Felder, davon Kreuzsensoren, man. Fokus 61 AF-Sensoren,41 Kreuzs., 

man. 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 


252 Feldern 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±5 Blenden, ±3 Blenden 

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe 


Reihe 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel ISO-Auto, 50–204800, – 

man., Reihe 

Weißabgleich 


manuelle Korrektur, Reihe 

Farbräume 

sRGB, Adobe RGB 




Rauschfilter 


Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, 

Vergrößerung, effektive Sucherbildgröße, auswechselbare 

Mattscheiben) 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 

Monitor als Sucher nutzbar, Sensor-AF, Phasen- 

AF, Lupe für MF, Histogramm, Über-, Unterbelichtungswarnung 



Bajonett, Speicher, Akku 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) 

Schnittstellen 

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, 

max. Länge, AF-Funktion 


Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 

SLR-Sucher, Gitter, 100 %, 

0,76, eff. 0,76, auswechselbare 

Mattscheiben 

3,2“, –, 346666 RGB-Bildpunkte, 

– 

LiveView, Sensor-AF, Phasen- 

AF, Lupe, Histogramm, 

–, – 

Histogramm, Lichterwarnung 

Canon EF, CF, Li-Ion 

–, Kabelbuchse, Blitzschuh 

USB 2.0, TV, WLAN optional, 

HDMI 

MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 

30 Vollbilder/s, 30 min, – 


158 x 164 x 83 mm 

ISO 400 

ISO 1600 

eigentlich Consumer-typischen (aber durchaus 

willkommenen) Quick-Info-Monitor, über 

dessen Funktionsfelder man Werte oder Einstellungen 

direkt mittels Drehrad verändern 

oder das betreffende Untermenü aufrufen 

kann. Um zwischen den Funktionsfeldern zu 

wechseln, verwendet man einen der beiden 

Joysticks oberund unterhalb des Daumenrads 

an der Rückseite. Die Menüstruktur ist 

klar und übersichtlich. Dabei sind den sechs 

horizontal angeordneten Karteireitern weitere 

Unterpunkte zugeordnet – jeweils fünf z.B. 

beim Aufnahme- und Autofokus-Menü, sieben 

sogar bei den Individualfunktionen – das 

kennt man von den Consumer-Kameras bei 

Canon nicht. Pro Menüseite sind maximal sieben 

Einträge zu sehen, Scrollen ist unnötig. 

Bildqualität 

Bei der Bildqualität deklassiert die EOS-1D X 

klar ihre Vorgängerin 1Ds Mark III, vor allem 

ab ISO 800. Im Vergleich zur EOS 5D Mark III 

hat die Kamera wie zu erwarten eine geringere 

Grenzauflösung zu verzeichnen (allerdings 

höhere Dead-Leaves-Werte ab ISO 6400). 

Die Kurtosis (Einbußen bei der Detailzeichnung) 

fällt im Vergleich zur EOS 5D Mark III 

geringer aus, allerdings nur bei ISO 100 bis 

800. Weitgehend Gleichstand dagegen bei 

der Dynamik um 9 Blenden bis ISO 12 800 

und beim Rauschen zwischen VN 0,4/0,5 und 

1,3/1,4 bei ISO 12 800. Unterm Strich liegen 

beide Kameras bis ISO 6400 bei der Bildqualität 

auf einem vergleichbaren Niveau, erst 

darüber sammelt die 1D X Pluspunkte, vor 

allem bei Dead-Leaves und Dynamik. 


Bildqualität 


AF-Messung 

Canon EF 2,5/50/ 

Canon EF 2,8/24-70 


3200/6400/12800 (LP/BH) 

1356 / 1356 / 1356 / 1356 / 

1356 / 1356 / 1356 

DCRaw DL ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

1356 / 1356 / 1356 / 1356 / 

1356 / 1356 / 1356 

LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble 

ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1630 / 1392 / 0,8 / 0,5 / 9,3 

ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1597 / 1355 / 0,8 / 0,7 / 9,3 


ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1565 / 1308 / 1,3 / 0,7 / 9,7 




Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 10,6 / 10,7 / 10,9 / 10,7 

Weißabgleich Tageslicht/Blitz 1 DeltaRGB / – 


3200/6400 


mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 

Einschaltverzögerung 

35,5 / 33,5 / 31 / 31,5 / 

28 / 21,5 Punkte 

11,9 B/s, 1 bis Karte voll 

11,9 B/s, 38 Bilder in Serie 

0,4 s 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 P.) 0,31 / 0,54 / 1,82 s 6 Punkte 

Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 13,0 Punkte 

Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 19 Punkte 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 60 Punkte 


ISO 6400 

Die Grenzauflösung sinkt 

zwischen ISO 100 und 

12 800 nur um rund 240 

LP/BH ab. Auch die 

Dead-Leaves-Werte bleiben 

bis ISO 3200 auf einem 

bemerkenswert hohen 

Niveau und fallen 

erst bei ISO 6400 sowie 

12 800 in größeren 

Sprüngen ab. Die Kurtosis 

bleibt bis ISO 1600 

moderat, steigt aber bei 

ISO 3200 auf 1,9 und 

weiter auf 2,3/ 3,0 bei 

ISO 6400/12 800; Texturverluste 

werden da bereits 

deutlich erkennbar. 

FAZIT 

Karl 

Stechl 

Ähnlich wie Nikon bei der D4 setzt Canon mit 

der 1D X nicht auf höchste, sondern auf moderate 

Auflösung zugunsten maximaler Bildqualität 

bei hohen ISO-Einstellungen. Bei Sport, 

Action und Reportage glänzt die Kamera zudem 

mit einer enorm hohen Serienbildgeschwindigkeit. 

Wer zudem das Gehäuse oft 

hoher mechanischer Belastung und widrigen 

Wetterverhältnissen aussetzt, wird in der 1D X 

eine adä quate Partnerin für viele Jahre finden. 

Alle anderen können mit der EOS 5D Mark III 

kräftig sparen, weil diese eine durchaus vergleichbare 

Bildqualität liefert – auf jeden Fall in 

den entscheidenden Regionen bis ISO 6400. 


EINZIGARTIG 

Die neue TITAN Serie für höchste Ansprüche an Stabilität und Design • 

Einzigartige Bedienung in Arbeitshöhe • Innenliegende Klemmung • 

Stativbeine bei komplett aufgebautem Stativ wasserdicht bis 

50 cm Wassertiefe • Erhältlich mit Kurbelsäule oder Schiebesäule 

www.cullmann.de 

photokina 2012, 18.-23. September, Köln 

Halle 2.1//Stand D40/C41 

Wir freuen uns auf Ihren Besuch!


Wegbereiter 

Mit ihren Neuzugängen K-30 und Lumix DMC-G5 bringen 

Pentax und Panasonic frischen Wind in die Kameraklasse von 

650 bis 800 Euro. In diesem Test treten die wetterfeste Pentax- 

SLR- und die spiegellose Panasonic-Systemkamera gegen 

Canons EOS 650D und Nikons Dauerbrenner D90 an. 

Die Lumix G5 ist die einzige spiegellose 

Systemkamera in diesem Testfeld, daher 

um mindestens 170 g leichter und erheblich 

kleiner als die drei konkurrierenden SLR- 

Modelle. Allerdings hat sie im Vergleich zu 

denen auch keinen APS-C-Sensor, sondern 

eine etwas kleinere Variante im Micro-4/3- 

Format. Bei der Nennauflösung geht die Canon 

bis 18, die beiden Neuzugänge von Pentax 

und Panasonic bis 16 und die betagte 

Nikon bis 12 Megapixel. Preislich liegen alle 

vier Testkandidatinnen in der soliden Mittelklasse: 

G5 und D90 kosten 650, K-30 rund 

750 und EOS 650D rund 780 Euro. Bei der 

Nennauflösung geht die Canon bis 18, die 

beiden Neuzugänge von Pentax und Panasonic 

bis 16 und die betagte Nikon bis 12 MP. 

Ausstattung und Positionierung 

Pentax positioniert die K-30 unterhalb von 

K-5 und K-7 als robuste Outdoor-Spiegelreflexkamera: 

Ihr mit Kunststoff überzogenes 

Edelstahlgehäuse ist für Temperaturen 

30 ColorFoto 10/2012 Fotos: Christian Rottenegger, Hersteller 

www.colorfoto.de

Der Wechsel 

zwischen Foto- 

und Videobetrieb 

erfolgt 

über einen 

Schiebeschalter 

am Moduswahlrad. 

Am seitlichen 

Scharnier 

befestigt 

lässt sich der 

Touchscreen 

um 180 Grad 

ausklappen 

und um 270 

Grad drehen. 

Im Menü kann man 

Belichtungskorrektur 

und Belichtungsreihenautomatik 

miteinander kombinieren. 

Canon EOS 650D 

bis -100° Celsius ausgelegt, zudem dank 81 

Dichtungen vor Spritzwasser und Staub geschützt 

– das bieten die anderen Hersteller 

in dieser Preisklasse noch nicht. Außerdem 

hat die Pentax als Einzige in diesem Quartett 

einen integrierten mechanischen Bildstabilisator 

und kann mit dessen Hilfe sogar 

die horizontale Ausrichtung korrigieren. 

Panasonic bringt die G5 als Nachfolgerin 

der G3 mit Komplettausstattung inklusive 

eingebautem, elektronischem 100%-Sucher, 

Ausklappblitz und verstellbar gelagertem 

3-Zoll-Touchscreen. Verbessert hat sich 

insbesondere die Serienbildgeschwindigkeit. 

Außerdem liegt das Kunststoff/Aluminium-Gehäuse 

der G5 dank des gegenüber 

der G3 stärker ausgeprägten, großflächiger 

beschichteten Handgriffs nun sicherer in 

der Hand. 

Die Canon 650D zeichnet sich wie die Panasonic 

durch einen klapp- und schwenkbaren 

Touchscreen aus. Das Kunststoffgehäuse 

wirkt mit seinen gefälligen Rundungen 

ansprechend, scheint gut verarbeitet und 

ist groß genug, um sich komfortabel in die 

rechte Hand einzufügen. Nikon gestaltet 

das Kunststoffgehäuse der D90 etwas ausladender 

und schafft damit Platz für einen 

größeren Lithium-Ionen-Akku, der nach 

CIPA-Standard über 800 Aufnahmen pro 

Ladevorgang ermöglichen soll. Zum Vergleich: 

Bei K-30 und 650D sind die Akkus 

für über 400, bei der G5 für über 300 Bilder 

ausgelegt. Alle vier Kameras haben ein Sensorreinigungssystem 

an Bord. 

Sucher und Monitor 

Pentax verbaut in der K-30 einen gegenüber 

den anderen beiden SLRs größeren 

optischen 100%-Sucher mit 0,61x effektiver 

Vergrößerung (650D: 95 %, 0,5x; D90: 96 

%, 0,6x). Die spiegellose G5 hat konstruktionsbedingt 

einen elektronischen Sucher. 

Der erreicht zwar nicht die Klarheit eines 

SLR-Suchers, liefert aber durchaus ein im 

Systemkameravergleich gutes, hoch aufgelöstes 

Bild und eine Vorschau, die bereits 

die Aufnahmeeinstellungen berücksichtigt. 

Außerdem reagiert er schnell genug, um 

auch bei Kameraschwenks keine Trägheit 

erkennen zu lassen, und wird automatisch 

aktiv, sobald sich das Auge nähert. Ein ordentliches 

3-Zoll-Display mit über 300 000 

RGB-Pixeln gehört in dieser Preisklasse 

dazu, doch fällt der Pentax-Monitor mit 

einer kontrastreichen, scharfen Vorschau 

besonders positiv auf. Bei Panasonic und 

Canon lässt sich das Display dank eines 

seitlichen Scharniers um 180 Grad ausklappen 

und um 270 Grad drehen. 

Serienaufnahme und Belichtung 

In Sachen Serienaufnahme liegen die 

Consumer-SLRs mit 4,4 (D90), 4,8 (EOS 

650D) und 5,7 B/s (K-30) deutlich hinter 

der spiegellosen Panasonic mit 7,8 B/s zurück. 

Letztere kann zudem komplett geräuschlos 

auslösen, wenn man im Menü 

den elektronischen Verschluss zuschaltet 

und zugleich die Optionen „Laut.Piepton“ 

und „Auslöseton“ deaktiviert – praktisch. 

Eine breite Palette an Belichtungsprogrammen 

ist bei Wechseloptikkameras 

jenseits der 600-Euro-Marke längst obligatorisch. 

Neben den Standards wie Voll-, 

Programm-, Zeit-, und Blendenautomatik 

sowie manueller Zeit-/Blendensteuerung 

bieten alle Testkandidatinnen eine Aus- 



Nikons D90 

hat an der 

Oberseite ein 

LC-Display, 

das über aktuelle 

Aufnahmeeinstellungen 

informiert. 

Im großzügig 

ausgeformten 

Griff 

bringt Nikon 

einen relativ 

leistungsstarken 

Li-Ion-Akku 

unter. 

Neben dem 

oberen LC- 

Display zeigt auf 

Wunsch auch 

der rückseitige 

Monitor die Aufnahmedaten 

an. 

Nikon D90 

wahl an Motivprogrammen, ergänzt durch 

den HDR-Modus, in dem die Kameras drei 

Aufnahmen in schneller Folge erstellen 

und diese selbstständig zu einem Bild mit 

größerem Objektkontrast zusammensetzen. 

Nur mit der D90 führt der Weg zum 

HDR-Foto noch über Belichtungsreihen 

und Software. 

Autofokus und Performance 

Eine der wesentlichen Neuerungen der 

K-30 betrifft den Phasenautofokus. Mit einer 

so genannten Diffraktions-Linse und 

überarbeiteten AF-Algorithmen hat Pentax 

vor allem an der Funktionalität beim 

Einsatz von Teleobjektiven, bei bewegten 

Motiven und in Lowlight-Situationen gearbeitet. 

Vor allem Letzteres scheint gut 

gelungen: Im Test fand die K-30 in abgedunkelten 

Räumen sogar ohne AF-Hilfslicht 

zuverlässig die richtige Schärfe. Für 

das Tempo bringen die Veränderungen allerdings 

nichts: Mit 0,42/0,62 s Auslöseverzögerung 

bildet die K-30 das Schlusslicht 

dieses Testfelds. Im Live-View wechselt 

sie zur Kontrastmessung am Aufnahmesensor, 

was noch mehr Zeit kostet: 1,07 s 

– im Vergleich zur Canon 650D dennoch 

ein gutes Ergebnis. Die braucht im Live- 

View nämlich 1,67 s zum Scharfstellen und 

Auslösen. Und das, obwohl Canon das AF- 

System mithilfe einer dualen Lösung, bei 

der Phasen- und Kontrast-AF kooperieren, 

speziell auf Geschwindigkeit im Live- 

View- und Videobetrieb trimmt und damit 

einen entscheidenden Schritt in Richtung 

Systemkamera geht. Allerdings verspricht 

Canon den Tempovorteil vor allem im Zusammenspiel 

mit den neuen STM-Objektiven; 

für unsere AF-Messungen verwenden 

wir dagegen der Vergleichbarkeit halber 

das bewährte Canon EF 2,8/24-70 mm. 

Im Sucherbetrieb erreichte die Canon im 

Labor 0,31/0,49 s, die D90 durchschnittlich 

0,3/0,6 s (1000/30 Lux). Anders als SLRs 

fokussiert die Panasonic G5 grundsätzlich 

mithilfe einer Kontrastmessung am Aufnahmesensor. 

Umso bemerkenswerter, 

dass sie sich mit 0,29 s bei 1000 Lux an die 

Spitze dieses Testfelds setzt und auch mit 

0,51 s bei 30 Lux noch bestens konkurrieren 

kann. 

Video 

In Sachen Video ist die Panasonic G5 mit 

Abstand die beste Wahl: Der Autofokus zieht 

die Schärfe während der Aufnahme dezent, 

weich und treffsicher, allenfalls im Nahbereich 

ein wenig zu träge nach. Die im AV- 

CHD-Format gespeicherten Full-HD-Videos 

(nicht MP4) erscheinen scharf, ausgewogen, 

überzeugen zudem durch natürliche Farben 

und gut durchzeichnete Schatten; das Rauschen 

in dunklen Bereichen ist minimal, und 

Farbfehler traten im Test gar nicht auf – top. 

Die Canon 650D bietet zwar ebenfalls einen 

kontinuierlichen Autofokus während des 

Filmens, der erinnert jedoch mit seiner pumpenden 

Suche nach der richtigen Schärfe an 

die Anfangsschwierigkeiten von Systemkameras 

vor mehreren Jahren. Dazu kommt, 

dass die Full-HD-Videos der Canon stärker 

rauschen, einen geringeren Dynamikumfang 

und recht harte Kontraste aufweisen. Bei der 

Pentax K-30 fehlt die Schärfenachführung, 

und die Bildqualität leidet unter Farbfehlern 

an gleichmäßigen Strukturen. Die Videofunktion 

der D90 entspricht nicht mehr dem 

aktuellen Stand. 


calumetpluspunkte 

EIN HIMMEL AUF ERDEN FÜR PHOTOLIEBHABER 

Calumet ist der beste Anlaufpunkt für alle, die Wert auf hervorragende Bilder legen. Egal ob beruflich oder 

privat. Denn bei Calumet bekommt man die richtigen Produkte in einer riesigen Auswahl, die perfekte 

Beratung und einen individuellen Service. Alle bei Calumet lieben gute Photos und kennen sich bestens in 

Photographie aus. Daher sind wir erst dann zufrieden, wenn unsere Kunden die Bilder machen, die sie sich 

vorstellen. 

Calumet Berlin | Lützowstraße 37 | 10785 Berlin | Tel. 030-257571-0 

Calumet Düsseldorf | Suitbertusstraße 137 | 40223 Düsseldorf | Tel. 0211-93 88 46-0 

Calumet Hamburg | Bahrenfelder Straße 260 | 22765 Hamburg | Tel. 040-42 31 600 

Calumet München | Schwanthalerstraße 35 | 80336 München | Tel. 089-530728 0 

Calumet Essen | II. Hagen 7 | 45127 Essen | Tel. 0201-17 84 00 

Calumet Stuttgart | Alte Poststraße 3 | 70173 Stuttgart | Tel. 0711-217 497-0 

www.calumetphoto.de


Als spiegellose 

Systemkamera 

ist die G5 kleiner 

und leichter 

als SLRs – besonders 

mit 

dem kompakten 

Kit-Objektiv. 

Eingaben 

sind entweder 

durch 

Berühren des 

Monitors oder 

über Bedienelemente 

wie 

die Vier-Richtungswippe 

möglich. 

Die G5 kann die 

Schärfe kontinuierlich, 

recht treffsicher 

und weich nachführen 

– auch während 

der Videoaufnahme. 

Panasonic Lumix DMC-G5 

FAZIT 

Annette 

Kniffler 

Pentax holt mit der K30 den Testsieg 

und punktet bei der Bildqualität wie der 

Ausstattung. Ihr robustes, spritzwassergeschütztes 

Gehäuse ist in dieser Preislage 

definitiv keine Selbstverständlichkeit. Fast 

gleichauf liegen die Verfolger Canon und 

Nikon: Im Fall der Canon 650D kosten die 

zu stark angehobenen Kontraste Punkte. 

Nikons D90 gleicht dagegen die geringere 

Sensorauflösung durch eine überzeugende 

Signalverarbeitung aus. Platz 2 für die 

älteste Kamera des Testfeldes. Für die Panasonic 

G5 sprechen das moderne Konzept 

mit elektronischem Sucher, die hohe Seriengeschwindigkeit, 

die mit Abstand beste 

Videolösung und der Kontrastautofokus, 

der schneller scharfstellt als so mancher 

SLR-Phasen-AF. Bei der Bildqualität kann 

die G5 dagegen nicht mithalten; vor allem 

löscht sie im oberen Empfindlichkeitsbereich 

zu viele Details. 

Bedienkonzept 

Wer sich erst einmal an die SLR-typischen 

Objektivringe zum Zoomen und Fokussieren 

gewöhnt hat, wird sie bei der Panasonic 

G5 mit dem neuen Kitobjektiv andauernd 

vermissen. Die hat stattdessen Wippschalter 

links am Objektiv und oben neben 

dem Auslöser, mit denen sich Schärfe und 

Brennweite nur in mehr oder weniger großen 

Sprüngen, auf jedem Fall aber weit 

weniger präzise einstellen lassen. Gut dass 

es zur G5 auch traditionelle Objektive mit 

Zoomring gibt. Außerdem wechselt die G5 

während des manuellen Fokussierens automatisch 

zur gut erkennbaren LiveView-Lupe. 

Die Nikon hat als einzige Kandidatin ein 

zweites LC-Display oben, das über aufnahmerelevante 

Daten informiert, zudem wie 

die K30 zwei praktische Einstellräder. 650D 

und G5 bieten zwar jeweils neben dem Modus- 

nur ein Wahlrad, steigern den Bedienkomfort 

aber durch eine zweite Bedienebene 

am Touchscreen, welche die Eingabemöglichkeiten 

von Tasten und Schaltern ergänzt. 

Beispielsweise ist es möglich, durch Berühren 

des Hauptmotivs auf der Live-Vorschau das 

AF-Feld zu positionieren, den Autofokusprozess 

zu starten und auszulösen. Wenn man 

im G5-Menü unter „Touch-Einst.“ die Option 

„Touchpad-AF“ aktiviert, kann man sogar 

gleichzeitig durch den Sucher blicken und 

den AF-Messbereich am reaktionsschnellen 

Touchscreen wählen – funktioniert übrigens 

komfortabler als es zunächst klingen mag, 

insbesondere mit ausgeklapptem Display. 

Bildqualität 

Bei niedrigen Empfindlichkeiten liegen die 

vier Protagonisten in der Punktewertung nah 

beieinander, obwohl sie durch die Signalverarbeitung 

durchaus unterschiedliche 

Schwer punkte setzen. Die Panasonic G5 erreicht 

eine sehr hohe Grenzauflösung (1711 

LP/BH), nimmt aber ein etwas stärkeres Rauschen 

(0,8 VN) und eine geringere Dynamik 

(8,7 Blenden) in Kauf. Zudem traten im Test 

Moiré-Effekte auf. Die Pentax K-30 legt mehr 

Wert auf einen schwächeren Visual Noise (0,5 

VN) und einen stärkeren Objektkontrast (10 

Blenden), gibt sich dafür mit einer soliden 

Grenzauflösung von 1361 LP/BH zufrieden. 

Canons 650D hebt den Kontrast überdurch- 


Das mit Kunststoff 

überzogene 

Edelstahlgehäuse 

der K-30 ist 

abgedichtet 

und für Kälte 

bis -10 °C ausgelegt. 

Im Live-View 

stellt die 

K-30 mittels 

Kontrastmessung 

am Sensor 

scharf; die 

LV-Anzeige 

lässt sich 

konfigurieren. 

Über den Einstellmonitor 

hat der 

Fotograf die wichtigsten 

Aufnahmeparameter 

im Blick 

und kann sie direkt 

ändern. 


schnittlich stark an, was den Bildern einen zu den höheren Empfindlichkeiten überzeugt 

harten Ausdruck verleiht, aber zu sehr hohen 

DL-Werten führt. Und die Nikon D90 während Pentax und besonders Canon etwas 

die D90 weiterhin mit Top-Kurtosiswerten, 

schont die Textur wie keine andere, kann jedoch 

bei Auflösungs- und DL-Werten nicht dagegen deutlich nach: Mit einer massiven 

aggressiver abgestimmt sind. Panasonic lässt 

_08Y7J_PCP_ColorFoto_1012.pdf;S: mit den neueren Modellen 1;Format:(210.00 mithalten. Bei x 95.00 Weichzeichnung, mm);23. Aug 2012 wie man 13:47:15 sie sonst vor allem 

von Kompaktkameras kennt, hält die G5 das 

Rauschen in Grenzen ohne bei den Kurtosiswerten 

negativ aufzufallen. Im Ergebnis 

wirken die Bilder jedoch detailarm und eine 

ISO-Stufe schlechter als etwa die Pentax- 

Bilder. 

Besuchen Sie uns auf 

der photokina in Halle 2.1 

Gang A Nr. 034 

Das umfangreichen Programm 

und alle Informationen zu 

unserem Fotowettbewerb 

gibt es hier: 

www.pcp-online.eu 

SERVICE UNLIMITED 

Wir sind auf der photokina 2012. 

2012 Copyright (c) PCP group



Gerät 

Canon 

EOS 650D 

Nikon 

D90 

Panasonic 

Lumix DMC-G5 

durchschnittlicher Marktpreis 780 Euro 650 Euro 650 Euro 750 Euro 


Auflösung (nicht interpoliert) 5184 x 3456 Pixel 4288 x 2848 Pixel 4608 x 3456 Pixel 4928 x 3264 Pixel 

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 4,3 µm, f7 5,5 µm, f9 3,8 µm, f6,2 4,8 µm, f7,9 

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 22,3 x 14,9 mm, 1,6x 23,6 x 15,8 mm, 1,5x 17,3 x 13,0 mm, 2,0x 23,7 x 15,7 mm, 1,5x 

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, 


Dateiformat JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG 


AF-Felder, davon Kreuzsensoren, man. Fokus 9 AF-Sens.,1 Kreuzs., man. 11 AF-Sens.,1 Kreuzs., man. 23 AF-Sensoren, –, man. 11 AF-Sens.,9 Kreuzs., man. 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/4000–30 s, Blitz 1/200 s, B 1/4000–30 s, Blitz 1/200 s, B 1/4000–60 s, Blitz 1/160 s, B 1/6000–30 s, Blitz 1/180 s, B 


63 Feldern 

mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit 

144 Feldern 


77 Feldern 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±5 Blenden, ±2 Blenden ±5 Blenden, +1/-3 Blenden ±5 Blenden, ±2 Blenden ±5 Blenden, +1/-2 Blenden 

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, Blitz-Bel.- Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, – 

Reihe 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel man., 

Reihe 


12800, – 


6400, – 


12800, – 


25600, – 

Weißabgleich 

auto, messen, Presets, manuelle auto, messen, Presets, Kelvinwerte, 



Korrektur, Reihe 

manuelle Korrektur, Reihe werte, manuelle Korrektur, Reihe werte, manuelle Korrektur 

Farbräume sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB 









Rauschfilter 

Rauschfilter 

Rauschfilter 

Rauschfilter 


Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, Vergrößerung, 

effektive Sucherbildgröße, auswechselbare eff. 0,5, – 

SLR-Sucher, –, 95 %, 0,85, 

Mattscheiben) 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 3,0“, touch, 346700 RGB- 


Monitor als Sucher nutzbar, Sensor-AF, Phasen-AF, 

Lupe für MF, Histogramm, Über-, Unterbelichtungswarnung 



SLR-Sucher, Gitter, 96 %, 

0,94, eff. 0,6, – 



1,40, eff. 0,70 

3,0“, touch, 306667 RGB- 


LiveView, Sensor-AF, –, Lupe, 

Histogramm, 

–, – 

COLORFOTO 

TESTSIEGER 

Pentax 

K-30 

SLR-Sucher, –, 100 %, 0,92, 

eff. 0,61, – 


– 


– 

LiveView, Sensor-AF, Phasen- LiveView, Sensor-AF, –, 


AF, Lupe, Histogramm, Lupe, –, 


–, – 

–, – 

Lichterwarn., Schattenwarn. 

Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung, 


Bajonett, Speicher, Akku Canon EF, SDHC/SDXC, Li-Ion Nikon F, SDHC, Li-Ion micro FourThirds, SDHC/ Pentax K, SDHC/SDXC, Li-Ion 

SDXC, Li-Ion 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh 

10/2012 

Schnittstellen USB 2.0, TV, HDMI USB 2.0, TV, HDMI USB 2.0, HDMI USB 2.0, TV 

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max. MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, AVI (MPEG-4), 1280 x 720 Px, MP4 (AVCHD), 1920 x 1080 MOV (MPEG-4), 1920 x 1080 

Länge, AF-Funktion 

30 Vollbilder/s, 30 min, AF 24 Vollbilder/s, 5 min, – Px, 50 Vollbild./s, 29,9 min, AF Px, 30 Vollbilder/s, 25 min, AF 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz Spiegelvorauslösung, – Spiegelvorauslösung, – –, – –, Spritzwasserschutz 

Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 133 x 100 x 80 mm, 570 g 132 x 103 x 77 mm, 700 g 124 x 87 x 69 mm, 397 g 128 x 98 x 86 mm, 644 g 


Bildqualität 


AF-Messung 

Canon EF 2,5/50/ 

Canon EF 2,8/24-70 

Nikon AF-S 2,8/60/ 

Nikon AF-S 2,8/24-70 

Panasonic Lumix 1,7/20/ 

Panasonic Lumix 3,5-5,6/14-42 

Pentax SMC-D-FA 2,8/100/ 

Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55 


3200/6400/12800 (LP/BH) 

– / – / – / – / 

– / – / – 

– / – / – / – / 

– / – / – 

– / – / – / – / 

– / – / – 

– / – / – / – / 

– / – / – 

DCRaw DL ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

– / – / – / – / 

– / – / – 

– / – / – / – / 

– / – / – 

– / – / – / – / 

– / – / – 

– / – / – / – / 

– / – / – 

LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble 


ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1579 / 1299 / 1,1 / 0,8 / 9,3 1218 / 901 / 0,2 / 0,9 / 9,5 1629 / 1123 / 0,7 / 1,0 / 9,0 1292 / 1030 / 1,4 / 0,7 / 10,7 



ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1409 / 732 / 2,0 / 1,6 / 8,3 1097 / 429 / 0,4 / 1,3 / 9,5 1704 / 1484 / 1,4 / 1,0 / 9,0 1300 / 1034 / 1,7 / 1,0 / 9,3 

ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1366 / 542 / 2,3 / 2,4 / 7,3 1070 / 305 / 0,5 / 2,0 / 8,0 1602 / 1378 / 2,3 / 1,6 / 8,0 1254 / 577 / 2,1 / 1,3 / 9,0 

ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1222 / 310 / 2,5 / 2,3 / 7,0 – / – / – / – / – 1529 / 742 / 3,2 / 3,0 / 6,3 1157 / 376 / 3,3 / 1,6 / 8,0 

Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 9,3 / 9,3 / 9,4 / 9,4 11,5 / 11,3 / 11,4 / 11,8 9,9 / 9,9 / 10,2 / 9,9 6,9 / 6,7 / 6,9 / 7,2 

Weißabgleich Tageslicht/Blitz 1 DeltaRGB / LZ 9 1 DeltaRGB / LZ 9 1 DeltaRGB / LZ 4 1 DeltaRGB / LZ 9 


3200/6400 


32 / 29 / 26 / 22,5 / 

17,5 / 12 Punkte 

31,5 / 30,5 / 27 / 25,5 / 

20,5 / 12,5 Punkte 

31 / 26,5 / 24,5 / 19,5 / 

18 / 11,5 Punkte 

33,5 / 29 / 26,5 / 26,5 / 

24 / 18,5 Punkte 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 4,8 B/s, 3 Bilder in Serie 4,4 B/s, 100 Bilder in Serie 7,8 B/s, 26 Bilder in Serie 5,7 B/s, 53 Bilder in Serie 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 4,8 B/s, 6 Bilder in Serie – 6,4 B/s, 9 Bilder in Serie 5,8 B/s, 7 Bilder in Serie 

Einschaltverzögerung 0,4 s 0,2 s 1,2 s 1,3 s 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 0,31 / 0,49 / 1,67 s 6 Punkte 0,3 / 0,6 / – s 5,5 Punkte 0,29 / 0,51 / s 6 Punkte 0,42 / 0,62 / 1,07 s 5 Punkte 

Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 8,5 Punkte 9,5 Punkte 8,5 Punkte 12,0 Punkte 

Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 14,5 Punkte 15 Punkte 14,5 Punkte 17 Punkte 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 47,5 Punkte 


49,5 Punkte 


45,5 Punkte 


53,5 Punkte 



Canon EOS 650D 

Nikon D90 

Panasonic Lumix DMC-G5 


ISO 100 

ISO 200 

ISO 160 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 400 

ISO 400 

ISO 400 

ISO 1600 

ISO 1600 

ISO 1600 

ISO 1600 

Im direkten Vergleich fällt umso mehr auf, wie unterschiedlich die Hersteller zeichner ein, der zwar das Rauschen reduziert, ohne bei der Kurtosis-Messung 

JPEG-Bilder abstimmen. Nikons D90 geht bei der Signalverarbeitung schonender 

durch zu viele nichtlineare Prozesse negativ aufzufallen, jedoch zu erheblichen 

vor als die drei neueren Modelle und tut sich durch eine sehr gute Detailverlusten führt; vor allem ab ISO 800 wirkt die Grasfläche teils verwischt. 

Textur hervor. Andererseits fehlt ihr die Auflösung. Die Canon 650D hebt die Das beste Gesamtergebnis liefert die Pentax K-30 mit einem relativ schwachen 

Kontraste überdurchschnittlich stark an, wodurch die Aufnahmen einen recht Visual Noise, hoher Dynamik und solider Auflösung. Auf diesem Testchart stellt 

harten Eindruck machen. Und die Panasonic G5 setzt einen massiven Weich- 

sie sowohl die Gesichtszüge als auch die Grashalme sauber dar. 

_08Y6W_OrwoNet_CoFo_1012.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);23. Aug 2012 13:40:58


Das Objektiv von Zeiss 

hat eine feste Blende und 

Brennweite. Das vier Zoll 

große Display unterscheidet 

zuverlässig, ob es 

nur kurz angetippt wird, 

oder ob der Finger länger 

an der Position bleibt. 

Xenon-Blitz und Einstelllicht 

leisten gute Dienste 

bei gängigen Aufnahmesituationen. 

41 Megapixel 

Nokia 808 Pure View. Seit der Ankündigung gab es wilde 

Gerüchte um Nokias Kamera-Smartphone 808 Pure View. 

Im COLORFOTO-Test interessierte uns vor allem eine Frage: 

Welche Bildqualität liefert der 41-MP-Sensor tatsächlich? 

Den Marketingstrategen bei Nokia ist es 

gelungen, einen echten Hype um die Kamerafunktionen 

des 808 Pure View zu generieren. 

Seit der Vorstellung des iPhones vor 

fünf Jahren stand kein Smartphone mehr so 

im Rampenlicht. Was die vielfältigen Funktionen 

als Telefon oder digitaler Assistent 

betrifft, verweisen wir auf den Test unserer 

Schwesterzeitschrift connect Heft 9. Wir haben 

uns hier auf die Kamerafunktionen beschränkt 

und vergleichen das 808 Pure View 

daher auch nicht mit iPhone, Communicator 

oder Galaxy, sondern mit der Kompaktklasse 

von Canon, Nikon, Fujifilm & Co. 

41-Megapixel-Sensor 

Mit einer Größe von 124 x 60 x 18 mm und 

einem Gewicht von 172 g liegt das Pure View 

808 gut in der Hand. 18 mm dick ist das 

Nokia-Brikett nur im Umfeld von Objektiv 

und Blitz, der restliche Body ist 14 mm dick. 

Im Vergleich zu anderen Smartphones ist es 

damit zwar nicht gerade ein Flachmann und 

auch kein Leichtgewicht, dafür steckt im Gehäuse 

auch eine Besonderheit: einen 1/1,2 

Zoll großer Bildsensor. Da können selbst 

Spitzen-Kompakte wie Nikon P7100 (1/1,7 

Zoll), Leica D-Lux 5 (1/1,6 Zoll) oder Fujifilm 

X10 (1/1,5 Zoll) nicht mithalten. Größenmäßig 

spielt der 808-Sensor damit in der Liga 

der kleinen Systemkameras wie Nikon-1. 

Nokia bringt auf dieser Fläche aber rund 41 

Millionen Pixel unter, die sind deswegen 

mit 1,5 µm nur noch so groß wie die Pixel 

einer normalen Kompakten, also deutlich 

kleiner als die Pixel der Topkompakten. 

Digitalzoom mit echten 8 MP 

Wie alle Smartphones hat das Pure View keinen 

optischen, sondern nur einen digitalen 

Zoom, der den gewünschten Teil des eigentlichen 

Bildes vergrößert darstellt. Das führt 

bei normalen Sensoren zu einem erheblichen 

Qualitätsverlust. Aus einem Foto mit 41 Megapixeln 

lassen sich dagegen Ausschnitte 

wählen, die dann immer noch 5 oder 8 Megapixel 

Auflösung haben – ohne Interpolation. 

So kann trotz fixer Brennweite bis dreifach 

gezoomt werden, und man erhält noch 

immer ein echtes 8-Megapixel-Bild auf dem 

unsere Testergebnisse basieren. Im Videomodus 

liegt der Zoombereich bei 4x (1080p) bzw. 

6x (720p). Das Objektiv von Zeiss hat eine 

feste Blende von 2,4 und eine Festbrennweite 

von 8,02 mm, entsprechend 26 mm KB. Wo 

klassische Kameras eine schließbare Blende 

bieten, setzt Nokia auf einen Graufilter und 

vermeidet so Auflösungsverluste durch Beugung. 

Der Mindestabstand beträgt 15 cm, für 

die Makrofotografie taugt das Pure View daher 

kaum. Mit rund einem Foto pro Sekunde 

ist auch der Serienmodus eher bescheiden. 

38 ColorFoto 10/2012 Fotos: Hersteller 

www.colorfoto.de

_08XU9_PENTAX_ColorFoto_10.pdf;S: 1;Format:(58.00 x 250.00 mm);23. Aug 2012 08:57:56 

Gutes Display 

Mit einer eigenen Taste an der Oberseite, 

wird das Gerät in den Modus „Kamera“ geschaltet. 

Diese Taste erfüllt bei Aufnahmen 

auch die Fokus- und Auslösefunktion, hat 

aber undeutliche Druckpunkte. Oft will man 

erst mal nur fokussieren, aber die Kamera löst 

schon aus. In der Praxis hat sich die Touchscreen-Funktion 

als die bessere Wahl erwiesen. 

Das vier Zoll große Display besteht aus 

robustem Gorilla-Glas und verfügt über eine 

Auflösung von 230 400 RGB-Pixeln. Es unterscheidet 

zuverlässig, ob es nur kurz angetippt 

wird oder ob der Finger länger an der 

Position bleibt. Das Einstellmenü erscheint 

nach einem kurzen Touch auf das entsprechende 

Symbol. Die Symbole und Zeichen 

auf dem Display sind klein, aber gut zu erkennen. 

Farben werden gut dargestellt, und 

auch bei sehr schrägem Betrachten des Displays 

verändern sich weder Farben noch Helligkeit. 

Wenig Einstellmöglichkeiten 

Das Menü bietet drei verschiedene übergeordnete 

Modi an: Automatisch, Szenen und 

Kreativ. Je nach Vorwahl sind verschiedene 

Optionen möglich. Wird Automatik gewählt 

ist alles fix, nur die Zoomfunktion ist möglich. 

Bei Szenen heißen die Einstellungen Nacht, 

Porträt bei Nacht, Sport, Scheinwerfer, Schnee, 

Porträt, Makro, Automatisch und Landschaft. 

„Individuelle“ Kameraeinstellungen sind im 

Kreativ-Modus möglich. Das Menü ist jedoch 

auch dann sehr einfach und überschaubar. 

Sensormodus, Seitenverhältnis, JPEG-Qualität, 

Farbtöne, Aufnahmemodus, Sättigung, 

Kontrast und Farbe lassen sich hier einrichten. 

Drei verschiedene Aufnahmeeinstellungen 

können gespeichert und mit einem Touch 

abgerufen werden. Hinzu kommen eine ISO- 

Einstellung, Weißabgleich, Belichtungskorektur 

und das Graufilter. 

Ausstattung 

Der integrierte Xenon-Blitz – mit Vorblitzfunktion 

gegen rote Augen – und das Einstelllicht 

leisten gute Dienste bei gängigen 

Aufnahmesituationen. Schade, dass der winzige 

USB-Micro-Steckanschluss und der 

Headset-Anschluss nicht mit einer Abdeckung 

versehen sind – wie der Mini-HDMI- 

Anschluss 5 mm daneben. Den 16 GB großen 

internen Flashspeicher kann man mit 

einer MicroSD-Karte um bis zu 32 GB erweitern. 

Das macht vor allem bei maximaler Auflösung 

Sinn, denn selbst die komprimierten 

JPGs sind dann schnell mal 18 und mehr MB 

groß. Das Objektiv erlaubt durch die hohe 

Anfangsöffnung durchaus Fotos mit scharfem 

Vordergrund und unscharfem Hintergrund. 

Wer häufig Bilder in soziale Netzwerke lädt, 

ist mit dem Pure View 808 natürlich fein raus. 

Als echtes Smartphone hat es immer und 

überall Verbindung ins Netz. 

Bildqualität 

Um das Nokia praxisgerecht als „Zoomkamera“ 

zu bewerten, haben wir für den Test 

die 8-Megapixel-Einstellung mit 3x-Zoom 

gewählt. Wer die volle Auflösung wählt, gewinnt 

nochmal circa 40 Prozent Auflösung 

hinzu bei 4,5facher Pixelzahl. Für die volle 

Auflösung ist das Objektiv also eindeutig nicht 

ausgelegt, sie ist keine sinnvolle Kameraeinstellung. 

Die Randabschattung des Objektivs 

liegt bei einer halben Blendenstufe – das hat 

man schon besser gesehen, aber das Auflösungsdiagramm 

ist vorbildlich. Über alle 

Empfindlichkeiten bewegt sich die Mittenauflösung 

bei der 8-Megapixel-Einstellung 

zwischen 1468 und 1544 Lp/BH, ein Abfall 

nach den Ecken ist kaum messbar. 

Im Weitwinkel kann das 808 Pure View mehrere 

Pixel zu einem „Superpixel“ zusammenfassen, 

„Oversampling“ heißt das bei Nokia. 

Das Smartphone rechnet dazu benachbarte 

Bildpunkte zusammen. Mit dieser Auflösung 

liefert das 808 Pure View auch bei schlechten 

Lichtverhältnissen ordentliche Fotos, das Rauschen 

bei ISO 100 liegt auf dem Niveau guter 

Kompakter. Auch die Vorstellung bei ISO 400 

ist noch ansehnlich, erst bei ISO 800 rauscht 

es doch kräftiger. Enttäuschend dagegen das 

Telebild: Hier nutzt Nokia nur die mittleren 

Pixel, was das Rauschen anhebt und Details 

kostet, wie der halbierte DL-Wert zeigt. 

FAZIT 

Reinhard Merz 

Erich Baier 

Ein Smartphone mit beeindruckender Bildqualität. 

Bei ISO 100 und Weitwinkel spielen 

Schärfe und Rauschen fast auf dem Niveau 

von Top-Kompakten mit. In der Telestellung 

gilt dies allerdings noch nicht, und auch 

Autofokus sowie Bedienkonzept sind noch 

nicht konkurrenzfähig. Aber das im Nokia 

808 Pure View realisierte Kamerakonzept 

wird die Einsteiger-Kompaktkameras in 

Zukunft das Fürchten lehren. 

Neu: 

K-30 

Hart im Nehmen. 

Die Wind-und-Wetter-SLR 

16 MP, Full HD Video




Gerät 

Nokia 808 Pure View 


580 Euro 

Bildsensor 

Auflösung, Pixelgröße (Pixelpitch) 7152 x 5368 Pixel, 1,5 µm 

Sensor: Klasse, Diagonale, Typ 

1/2 Zoll, 13,3 mm 

Dateiformat 

JPEG 

Objektiv 

Blende/Brennweite, förderliche Blende 2,4/8,0, f2,5 

vergleichbare Kleinbildbrennweite, Zoomfaktor, 

Zoomtaste, Bildstabilisator 

26 mm, Festbrennweite, 

Touchscreen, – 

Fokus: AF, positionierbar, Spot-AF, MF AF, positionierbar, –, – 

innenliegendes Zoom, Nässeschutz, stoßfest –, –, – 


Verschlusszeiten 

1/640–1/8 s 

Belichtungsmessung (mittenbet., Spot, Matrix) mittig, –, – 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., man. (P, Tv, Av, M) P, –, –, – 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±3 Blenden, – 

Empfindlichkeitsteinstellung in ISO auto, man: 50-1600 

Weißabgleich (auto., man., Stufen) 

auto, –, Festwerte 

Schärfung, Kontrast, Farbsättigung steuerbar Schärfe, Kontrast, Sättigung 

Speicher f. benutzerdef. Einstellungen 

3 Aufnahmeprofile 

Sucher, Monitor, Display 

Sucher 

kein Sucher 

Monitorgröße, -auflösung, schwenkbar, Touch Monitor, 230 400 RGB-Bildpunkte, 

–, Touchscreen 

Einblendung bei Aufnahme: Histogramm, Gitter, 

Auflösung, Kompression, ISO-Wert, Weißabgleich, 

Entfernung, Zeit, Blende, Belichtungskorrektur, 

Blitzkorrektur 

Histogramm, Gitter, 

Auflösung, –, –, 

Weißabgleich, –, 

–, –, –, – 

weitere Ausstattung 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Kabel, Blitzschuh) int. Blitz, –, – 

Schnittstellen 

USB 2.0, microHDMI, WLAN 

Wechselspeichertyp, Akku 

microSDHC, Li-Ion 

Tonaufzeichnung 

s, Tonaufz. vorhanden 

Videoaufzeichnung: max. Länge, max. Auflösung, bis Karte voll, 1920 x 1080 Pixel, 

Bildfrequenz, Videoformat, AF-, Zoom-Funktion 30 B/s, MPEG 4, AF, Zoom 

Besonderheiten 

Panorama per Kamera schwenk, 

GPS 

Maße (BxHxT), Gewicht mit Batterien/Karte 124 x 60 x 18 mm, 172 g 

Lieferumfang, Adresse 

Ladegerät, Akku 

Akkulader, Akku 

Internetadresse 

www.nokia.de 

Bildqualität 

Einheiten LP/BH / LP/BH / – / – 

W ISO100 Auflösung M/E/DL/Kurtosis 1468 / 1468 / 1210 / 0,1 

T ISO100 Auflösung M/E/DL/Kurtosis 1012 / 1038 / 608 / 0,4 




Einheiten 

– / – / VN / Blenden 

W ISO100 Kontrast M/E/Rauschen/Dynamik 0,77 / 0,70 / 1,3 / 8,3 

T ISO100 Kontrast M/E/Rauschen/Dynamik 0,56 / 0,56 / 1,7 / 7,7 




Farbgenauigkeit ISO100/400/800/1600/3200 10,8/11,5/12,9/12,5 DeltaE 

Weißabgleich Tageslicht 

2,3 DeltaRGB 

Vignettierung W/T 

0,5 / 0,5 Blenden 

Rauschanstieg Vignettierung W/T 

1,0 / 0,9 VN 

Verzeichnung W/T -0,3 / 0,5 % 

Farbquerfehler W/T 

0,8 / 0,3 Px 

Punkte Bildqualität W ISO100/T ISO100/W 

ISO400/W ISO800 45 / 24 / 34 / 18 Punkte 

Bedienung, Performance 

AF-Zeit (max. 5/5 Punkte) 0,72 s 1,5 Punkte 

Handhabung (max. 10 Punkte) 4,5 Punkte 

Ausstattung, Lieferumfang (max. 10 Punkte) 5,5 Punkte 

Bedienung, Performance (max. 30 Punkte) 11,5 Punkte 

Gesamtpunktzahl (W ISO100/400 

und 2xT ISO100 - max. 100 Punkte) 

43,5 Punkte 


8 MP 8 MP + Tele 38 MP 

Bei ISO 100 liefert 

Nokias 808 

Pure View sehr 

anständige Bilder 

ab, das Rauschen 

liegt auf dem Niveau 

guter Kompakter. 

In der 

Telestel lung sinkt 

die Bildqualität 

des Nokia 

deutlich. 

Einstellungssache: 

Das 

Menü bietet drei 

verschiedene 

übergeordnete 

Modi an: Automatisch, 

Szenen und 

Kreativ. Je nach 

Vorwahl sind verschiedene 

Optionen 

möglich. 

Das Menü ist 

einfach und 

überschaubar. 

Sensormodus, 

Seitenverhältnis, 

JPEG-Qualität, 

Farbtöne, Aufnahmemodus, 

Sättigung, Kontrast 

und Farbe 

lassen sich hier 

einrichten. 

Weitwinkel hui, 

Tele pfui: Hier 

nutzt Nokia nur 

die mittleren Pixel 

was Details kostet. 

Tatsächlich löst 

der Sensor viel 

mehr als 8 MP auf. 

Nokia 808 

Fuji X10 

ISO 100 ISO 100 

ISO 100, Tele 

ISO 100, Tele 

Mögliche Bildauflösungen 

■ Maximale Auflösung: 7152 x 5368 Pixel (38 MP 

bei Seitenverhältnis 4:3), 7728 x 4.354 Pixel (34 MP 

bei Seitenverhältnis 16:9) 

■ 8-MP-Auflösung: 3840 x 2160 Pixel (Seitenverhältnis 

4:3), 3264 x 2448 Pixel (Seitenverhältnis 16:9) 

■ 5-MP-Auflösung: 3072 x 1728 Pixel (Seitenverhältnis 


■ 3 MP Auflösung: 2048 x 1536 Pixel (Seitenverhältnis 



ANZEIGE 

Spitze ohne Spiegel 

DSLM-Pionier Panasonic stellt neues Modell Lumix G5 vor 

Im Rennen um Bildqualität und Käufergunst haben die DSLM- 

Kameras (Digital Single Lens Mirrorless) kräftig aufgeholt. Mit der 

neuen Lumix G5 zieht Panasonic jetzt das Tempo weiter an. 

Die spiegelfreie Konstruktion einer 

DSLM macht den Weg frei für neue 

Möglichkeiten in der Fotografie. Den technologischen 

Vorsprung, den die klassischen 

DSLR-Kameras bei der Markteinführung 

der spiegellosen Systemkameras 2008 noch 

hatten, haben die DSLM längst aufgeholt 

und in manchen Bereichen haben sie die 

Nase bereits vorn. So zielen aktuelle 

Lumix G Modelle mit ihrem Kontrast- 

Autofokus zum Beispiel einfach schneller 

und präziser als vergleichbare DSLR mit 

Phasendetektionssystem – und das bei 

ebenbürtiger Bildqualität. Kein Wunder, 

dass ColorFoto beim großen Autofokus- 

Test in der Ausgabe 9/2011 urteilte: „Wer 

sich – wie der Autor – schon immer gefragt 

hat, was ein klappbarer Spiegel in einer 

digitalen Kamera verloren hat, sieht sich 

von diesen Resultaten bestätigt. Die eindeutigen 

Sieger sind die Modelle ohne 

Spiegel, die fast immer genauer scharf stellen 

als die konservative Konkurrenz ...“ 

Zudem sind sie mit ihren kleineren und 

leichteren Gehäusen deutlich alltagstaugli- 

cher. In Japan, dem innovationsfreudigen 

Mutterland der großen Foto-Marken, überstiegen 

die DSLM-Verkäufe im Januar 2012 

bereits die der DSLR und auch andernorts 

zeigt der Trend in diese Richtung. „Schon in 

einem Jahr werden weltweit mehr DSLM- 

Kameras verkauft als DSLRs“, vermutet Michael 

Langbehn, Manager PR, CSR und 

Sponsoring bei Panasonic. 

Panasonic ist mit der Lumix G Serie nicht 

nur Pionier dieser Entwicklung, sondern 

auch weiterhin treibende Kraft. So hat man 

jetzt mit der Lumix G5 ein neues Topmodell 

vorgestellt, das den aktuellen Entwicklungsstand 

der DSLM-Technik markiert. 

Sie unterscheidet sich vom Vorgängermodell 

G3 vor allem durch optimierte interne 

Signalverarbeitung. Dadurch erlaubt das 

System jetzt Serienbelichtungen mit maximal 

6 B/s bei voller 16-Megapixel-Auflösung. 

Der digitale Live-MOS-Sensor mit 

16 MP Auflösung und der weiter entwickelte 

Bildprozessor sind gut für Empfindlichkeiten 

bis ISO 12.800 sowie Full HD- 

Videos 1.920 x 1.080 im Progressiv-Modus 

50p mit Stereoton im AVCHD-Format. 

Auch bei Video arbeitet das AF-System 

kontinuierlich und mit Objektverfolgung 

(Tracking). Eine neue „Silent-Shutter“- 

Funktion macht nahezu geräuschloses 

Auslösen möglich. 

Neben der Top-Bildqualität und der kompakten 

Bauweise punktet das Panasonic- 

System vor allem durch die große Modellauswahl 

und durch ein umfangreiches 

Objektivsortiment. Neben den derzeit 16 

Lumix-Objektiven können an der G5 auch 

MicroFourThirds-Objektive anderer Hersteller 

sowie Leica M- und R-Objektive verwendet 

werden. Jede Ausrüstung kann damit 

nach Bedarf erweitert werden und so 

sind die DSLM auch in diesem Punkt mit 

den DSLR mittlerweile auf Augenhöhe. 

Das Panasonic DSLM-System bietet für jede fotografische 

Herausforderung die richtige Ausstattung.

FOTOPRAXIS | REISE 

Dämmerung 

Am Tag vor dem Feuerwerk 

suchte ich bereits einen geeigneten 

Standort. Hier bestimmte 

ich die optimale Brennweite 

und machte Aufnahmen in der 

Dämmerung (EOS 5D Mk II, 

24 mm TS, ISO 100, Bl. 11, 8 s). 

42 ColorFoto 10/2012 Alle Fotos: Siegfried Layda 

www.colorfoto.de

Brückentag 

75 Jahre Golden Gate Bridge. Mit einer Spannweite von „nur“ 

1280 Metern zwischen den Trägern ist sie längst nicht mehr Rekordhalter 

unter den Hängebrücken dieser Welt. Doch dafür ist ihr Erscheinungsbild 

unvergleichlich einprägsam. In diesem Jahr wurde die Golden Gate Bridge 

75 Jahre alt. Siegfried Layda war bei der Geburtstagsfeier. 



Feuerwerk 

Die Belichtung ist unter solchen 

Bedingungen immer ein Balanceakt: 

Das Feuerwerk soll nicht 

total überbelichtet sein, die Umgebung 

nicht komplett im 

Dunkel versinken (EOS 5D Mk II, 

24 mm TS, ISO 100, Bl. 10, 8 s). 


www.colorfoto.de

Vordergrund 

Bei dieser Aufnahme setzte ich ein 

Graufilter ein, um die Belichtungszeit 

zu verlängern und das Fließen 

des Wassers im Vordergrund darzustellen. 

So wirkt das Bild wie ein 

Gemälde (Sony NEX-7, 36 mm 

KB-äquiv., ISO 100, Bl. 22, 2,0 s). 

Siegfried Layda ist professioneller 

Reisefotograf. 

„Die Golden Gate 

fügt sich unvergleichlich 

harmonisch 

in ihr Umfeld ein“ 

Stimmungsvoll 

Durch Verwendung einer längeren 

Brennweite erscheint die Brücke 

hier ziemlich nah, der aufkommende 

Nebel mindert die Kontraste und 

erzeugt gleichzeitig eine mystische 

Stimmung (Sony NEX-7, 105 mm 

KB-äquiv., ISO 100, Bl. 8, 30 s). 

Bay Area und Golden Gate Bridge: Warum 

nur zieht es mich immer wieder hierher? 

Seit vielen Jahren. Ja, warum? Die Antwort 

wird fast jeder, der mit der Kamera vor Ort 

war, erahnen: Die Golden Gate Bridge ist 

eines der wenigen Bauwerke auf der Welt, 

das sich unvergleichlich harmonisch in sein 

Umfeld einfügt. Sie stellt eine derart perfekte 

Ergänzung dar, dass man sich die Landschaft 

der Marinelands und das Golden 

Gate – die gut eineinhalb Kilometer breite 

Einfahrt zur Bucht von San Francisco – mit 

den grünen Hügeln und den weiten Wasserflächen 

ohne die Brücke eigentlich kaum 

noch vorstellen kann. 

Dabei ist es doch erst 75 Jahre her, dass das 

gewaltige Bauwerk – errichtet innerhalb 

von vier Jahren für 35 Millionen US-Dollar 

– für den Verkehr freigegeben wurde: Am 

28. Mai 1937 war es so weit. Die ersten 

Autos rollten über die Golden Gate Bridge, 



Abendnebel 

Am Abend kommt oft der tief liegende 

Nebel in die Bucht, zu diesem Zeitpunkt 

aber setzen Stadt und Brücke noch markante 

Akzente – später liegt alles unter 

einer dichten Nebeldecke (EOS 1Ds Mk II, 

60 mm, ISO 100, Bl. 11, 8 s). 

Silhouette 

Nicht immer zeigt sich 

die Brücke im typischen 

Orange, stattdessen hier 

als schwarze Silhouette, 

weil die Belichtung auf die 

von der Sonne beschienene 

Stadt abgestimmt 

wurde (Sony NEX-7, 

105 mm KB-äquiv., 

ISO 100, Bl. 11, 1 /250 s). 

Losgelöst 

Der Nachmittagsnebel wurde 

hier aufgrund von Temperatur 

und Luftströmung so 

tief gedrückt, dass sich 

die Brückenpfeiler aus dem 

Nebel erhoben und wie losgelöst 

von der Umgebung 

wirken. Wegen des böigen 

Winds wählte ich eine kurze 

Verschlusszeit (Kodak DCS 

pro SLR, 125 mm, ISO 200, 

Bl. 11, 1 /400 s). 

und die bis dahin üblichen Fährschiffe wurden 

praktisch über Nacht obsolet. Heute 

geht man von über 100 000 Fahrzeugen pro 

Tag aus, welche die Brücke auf sechs Fahrspuren 

passieren. 

Neun Stunden Wartezeit 

Neun Stunden vor Beginn des als spektakulär 

angekündigten Jubiläums-Feuerwerks 

stand ich nun hier – an einem Standort, den 

ich bereits am Vortag ausgewählt hatte. Das 

Auto parkte allerdings rund vier Kilometer 

entfernt, denn bereits jetzt waren alle Parkplätze 

in der unmittelbaren Umgebung voll 

und der Verkehr gesperrt. Das bedeutete zunächst 

einen ausgedehnten Fußmarsch und 

dann: warten, warten, warten. Neun Stunden 

sind eine lange Zeit, sie wurde aber etwas erträglicher 

durch Darbietungen am Himmel 

und Fachsimpeleien mit anderen Fotografen. 

Bei Sonnenuntergang und zur blauen Stunde 

entstanden dann sozusagen nebenbei 

einige Aufnahmen, die Spannung nahm zu. 

Der Raum unterhalb der Brücke wurde für 

Schiffe gesperrt. Ab 21 Uhr durfte auch kein 

Auto mehr über die Brücke fahren. Zur Enttäuschung 

vieler Fotografen wurde nun 


Diagonale 

Zur Steigerung der grafischen Wirkung 

wählte ich hier eine kurze Brennweite 

und einen geringen Aufnahmeabstand 

sowie eine kleine Blende für maximale 

Schärfentiefe. Mit dem Polfilter reduzierte 

ich Reflexionen auf dem Lack 

(EOS 60D, 33 mm KB-äquiv., 

ISO 200, Bl. 16, 1 /80 s). 

auch klar: Man würde die Brücke während 

des Feuerwerks wohl nicht wie üblich illuminieren, 

sogar die Straßenbeleuchtung 

wurde ausgeschaltet. 

Das dann beginnende Feuerwerk war sehr 

eindrucksvoll, fotografisch jedoch eine Herausforderung 

– aufgrund des extrem hohen 

Kontrasts zwischen dem gleißenden Licht 

der explodierenden Feuerwerkskörper und 

der unbeleuchteten Brücke samt dunkler 

Umgebung. Als sich bei mir und den anderen 

Fotografen bereits Enttäuschung breit 

machte, hatte irgendjemand wohl doch ein 

Einsehen: Die Lichter wurden eingeschaltet, 

und so kam ich doch noch zu weiteren 

tollen Bildern. 

Ein Bauingenieur sieht rot 

Die orangerote Farbe der Brücke ist eigentlich 

ein Rostschutz. Oder genauer: Es handelt 

sich um eine in der Luftfahrt häufig 

Allzeit bereit 

Auch die Polizei lässt es sich 

nicht nehmen, nachmittags am 

Tag des Jubiläums einmal vorbeizuschauen 

– die großen 

Motorräder interessieren natürlich 

auch den kleinen Jungen 

(Sony NEX-7, 27 mm KB-äquiv., 

ISO 100, Bl. 13, 1 /60 s). 



In der Mitte zwischen 

den Brückenpfeilern 

hängen die mächtigen 

Tragekabel so 

tief, dass man sie 

fast berühren und 

mit einer kurzen 

Brennweite spannend 

ins Bild 

setzen kann. 

Die Golden Gate Bridge ist 

leider auch häufig Schauplatz 

von Selbstmorden. 

Als Gegenmaßnahme wurden 

Krisentelefone an den 

Brückenpfeilern installiert. 

verwendete Signalfarbe, die International 

Orange heißt, jedoch einen etwas rötlicheren 

Ton und spezielle Rostschutzeigenschaften 

aufweist. Wenn man sich vor Augen 

führt, dass es gerade diese Farbe ist, die zum 

großen Teil den Reiz der Golden Gate Bridge 

ausmacht, kann man sich kaum vorstellen, 

dass der Bauingenieur Joseph B. Strauss die 

Brücke ursprünglich in Grau geplant hatte. 

Aber es ist gar nicht das Bauwerk alleine, 

das für mich als Fotografen ein Faszinosum 

darstellt. Das oft unberechenbare, gar nicht 

von allen geliebte Wetter in der Region 

macht das Szenario zum landschaftlichen 

Gesamtkunstwerk. Das Wetter ändert sich 

eigentlich ständig: Blauer Himmel, hereinrollender 

Nebel, tiefhängende Wolken, 

Windstille und Sturm – all das kann man 

auch während eines kurzen Aufenthalts erleben. 

Und lassen Sie sich nicht täuschen: 

Nur wenige Kilometer weiter sieht es wieder 

ganz anders aus. 

Fototipps für die Umgebung 

Die Küstenregion (Golden Gate National 

Recreation Area) bietet gute Straßen zu den 

einzelnen Aussichtspunkten, Ausflugszielen 

und Startpunkten der Wanderwege. 

Und wenn nicht gerade ein Event ansteht, 

findet man auch einen Parkplatz. Das gesamte 

Gebiet ist weitläufig und bietet auch 

andere interessante Ziele wie z.B. die Mammutbäume 

in den Muir Woods oder Point 

Reyes National Seashore. Auch die mehr 

als acht Kilometer lange, doppelstöckig 

konstruierte Bay Bridge zwischen San Francisco 

und Oakland ist sehenswert. Sie wurde 

noch ein halbes Jahr vor der Golden 

Gate Bridge, im November 1936, eröffnet. 


Nachmittags bereits sicherten 

sich die Fotografen die 

besten Plätze für das Feuerwerk; 

auch Zuschauer waren 

schon Stunden vor dem 

Event vor Ort. 

Es gibt zwei Besucherzentren (Visitor Centers): 

Eines liegt am stadtseitigen Ende der 

Brücke (Presidio). Hier findet man alles 

Wissenswerte über die Golden Gate Bridge. 

Das Marin Headlands Visitor Center liegt 

auf der anderen Seite der Bucht, hier erhält 

man vor allem Informationen und Literatur 

über die Küstenregion, Wanderwege und 

Natur. Beide Center lohnen den Besuch; 

mit den dort erhältlichen Informationen 

kann man seinen Aufenthalt gut planen 

und gestalten. 

Siegfried Layda/Karl Stechl 

TIPPS 

Die nachfolgenden Reisetipps basieren 

im Wesentlichen auf persönlichen 

Erfahrungen des Fotografen 

dieses Beitrags (Siegfried Layda). 

Für die Richtigkeit der gemachten 

Angaben und den Inhalt der Weblinks 

können wir trotz sorgfältiger 

Recherche nicht garantieren bzw. 

Haftung übernehmen. 

■ An-/Einreise 

Mit deutschem Pass: Aufenthalt 

bis zu 90 Tage ohne Visum. Allerdings 

muss vorher eine elektronische 

Reisegenehmigung über 

ESTA eingeholt werden (https:// 

esta.cbp.dhs.gov/). Die Antragstellung 

muss spätestens bis 72 Stunden 

vor Reiseantritt erfolgt sein. 

Bei der Einreise muss man eventuell 

den Besitz der erforderlichen Weiteroder 

Rück reise tickets und ausreichende 

Geld mittel für den Aufenthalt 

nachweisen. Gleiches gilt im 

Wesentlichen auch für Österreich 

und Schweiz. 

■ Maut 

Die Fahrt auf der Golden Gate 

Bridge stadtauswärts in Richtung 

Norden ist für alle Fahrzeuge kostenfrei, 

die Rückfahrt in die Stadt mit 

dem PKW (2 Achsen) kostet 5,00 $ 

(FasTrack = elektronisches Mautsystem) 

bzw. 6,00 $ (Barzahlung); für 

jede weitere Achse wird eine Maut 

von 2,50 $ (FasTrack) bzw. 3,00 $ 

(Barzahlung) fällig. Fahrradfahrer 

und Fußgänger müssen keine Maut 

entrichten (Stand 2012). 

■ Geld 

Zahlungsmittel ist der US-Dollar, 

1 Dollar = 100 Cent (Umtauschkurs 

gegenwärtig 1 Euro = ca. 1,25 Dollar). 

Stückelung: Geldscheine im 

Nennwert von 1, 5, 10, 20, 50 und 

100 Dollar. Münzen: Penny (1 Cent), 

Nickel (5 Cent), Dime (10 Cent), 

Quarter ( 25 Cent). 

■ Mobilität 

Zu Mietwagen oder Wohnmobil gibt 

es kaum eine Alternative. Hierfür ist 

eine Kreditkarte (Kaution!) erforderlich. 

Buchung des Mietwagens sollte 

vor der Abreise mit ausreichendem 

Versicherungsschutz erfolgen, vor 

Ort sind die Preise oft deutlich höher. 

■ Übernachtung 

In San Francisco und Umgebung 

gibt es Hotels und Motels aller 

Preisklassen. Wenn die Golden Gate 

Bridge im Mittelpunkt des Interesses 

steht, sollte man erwägen, auch in 

deren Nähe (und nicht in der Stadt) 

zu übernachten. Gerade morgens 

täuscht oft der Eindruck – man 

wacht im Nebel auf, an der Brücke 

scheint jedoch die Sonne und umgekehrt. 

■ Klima/Gesundheit 

Kalifornien hat eine große Nord-Süd- 

Ausdehnung, dementsprechend unterschiedlich 

gestaltet sich das Klima. 

Günstigste Reisezeit sind allgemein 

Frühjahr und Frühsommer sowie 

der Frühherbst. Im Sommer ist 

es im Süden sehr heiß. Beschränkt 

sich das Reiseziel auf San Francisco 

und die nähere Umgebung, dann 

wird man abends sehr oft hereinziehenden 

Nebel beobachten, der sich 

im Laufe des kommenden Tages 

wieder auflöst. 

■ Stromversorgung/Internet 

Netzspannung ist 110 Volt (Wechselstrom); 

die meisten europäischen 

Geräte akzeptieren 110 bis 240 Volt 

(sicherheitshalber prüfen). Auf jeden 

Fall nötig ist jedoch ein Adapter (vor 

Abreise besorgen), um Verbindung 

zur Steckdose zu bekommen. Internetzugang 

ist inzwischen in den 

meisten Motels und Hotels kostenlos 

erhältlich, eine Gebühr hierfür eher 

die Ausnahme. 

■ Equipment 

Die Ausrüstung sollte der Vielseitigkeit 

er Umgebung entsprechen, 

d.h. möglichst große Brennweitenauswahl 

und stabiles Stativ. Man 

muss auf Feuchtigkeit vorbereitet 

sein, ob sie nun von oben kommt 

(Regen, Nebel) oder vom Meer. 

Für nächtliche Exkursionen ist eine 

Taschenlampe unbedingt notwendig, 

rasche Wetterwechsel sind 

üblich. 

■ Web-Links 

http://de.wikipedia.org/wiki/ 

Golden_Gate_Bridge 

http://www.goldengatebridge.org 

http://goo.gl/jPndb 


FOTOPRAXIS | AUSSTELLUNG 

ANDREAS 

GURSKY 

23. September 2012 – 13. Januar 2013 | Museum Kunstpalast | Düsseldorf | www.smkp.de 

Andreas Gursky (Jahrgang 1955) gehört international zu den 

wichtigsten zeitgenössischen Fotografen. Zu den Charakteristika 

der Arbeiten Gurskys gehören neben der digitalen Bearbeitung 

der Farbfotografien und ihrem oft extremen Großformat die 

besondere Schärfentiefe seiner Aufnahmen und die perspektivische 

Ambivalenz seiner Motive. 2012 zeigt Museum Kunstpalast 

erstmals und exklusiv die neuesten Arbeiten des Künstlers 

aus seiner aktuellen Schaffensperiode. Ergänzt werden 

diese durch eine Auswahl von Fotografien der letzten Jahre. Die 

Ausstellung wird von einem reich bebilderten Katalog begleitet. 

Andreas Gursky 

Ocean I, 2010 

C-Print 

249,4 x 348,4 x 6,4 cm 

249,4 x 348,4 x 6,4 cm 

© Andreas Gursky / 

VG Bild-Kunst, Bonn 2012 

Courtesy Sprüth Magers 

Berlin London 


Andreas Gursky, Bahrain I, 2005 

C-Print 306 x 221,5 x 6,2 cm (gerahmt) 

© Andreas Gursky / VG Bild-Kunst, Bonn 2012 

Courtesy Sprüth Magers Berlin London 


FOTOPRAXIS | AUSSTELLUNG 

ANDREAS 

GURSKY 

23. September 2012 – 13. Januar 2013 

Andreas Gursky, 

„Madonna I“, 2001. 

Fotoarbeit (C-Print), 

281 x 206 cm 

Sammlung Museum 

Kunstpalast, 

© Andreas Gursky / VG Bild- 

Kunst, Bonn 2012, Courtesy 

Sprüth Magers Berlin London 

Andreas Gursky 

Bangkok I, 2011 

C-Print, 

307 x 227 x 6,2 cm 

(gerahmt) 

© Andreas Gursky / VG 

Bild-Kunst, Bonn 2012 

Courtesy Sprüth 

Magers Berlin London 

Liebe Leserinnen 

und Leser, 

nachdem das Buch des Monats auf Seite 3 zum 

festen Heftbestandteil mit viel Zustimmung geworden 

ist, wollen wir dieses Thema nun erweitern: 

Sollen wir das Thema Bücher und Ausstellungen 

ausbauen oder sind Sie mehr an Portfolios mit 

Profifotografen interessiert? Bitte schreiben Sie an: 

redaktion@colorfoto.de Stichwort: Profifotografie 

Mit herzlichem Gruß Ihre Redaktion 

52 ColorFoto 10/2012

Andreas Gursky, Bangkok V, 2011 

C-Print, 307 x 227 x 6,2 cm (gerahmt) 

© Andreas Gursky / VG Bild-Kunst, Bonn 2012 

Courtesy Sprüth Magers Berlin London 


FOTOPRAXIS | AUFGABE & LÖSUNG 

Küchen- 

Studio 

Food fotografieren in der Küche: 

Maximilian Weinzierl zeigt, wie Sie beim Kochen 

interessante Bilder von den zubereiteten Speisen 

produzieren – mit möglichst wenig Aufwand. 


www.colorfoto.de

Sie kochen gern. Sie fotografieren gern. 

Warum nicht einfach beide Leidenschaften 

miteinander verknüpfen? Da ist man 

manchmal in der Küche beim Kochen, und 

plötzlich ergibt sich eine fotogene Ansicht 

von den Lebensmittelzutaten: Sei es das 

knallige Rot von gebratenen Krustentieren 

oder das intensive Grün von kurz angedünstetem 

Lauchgemüse, aber auch die 

Vorbereitung von kulinarischen Genüssen 

– hier handgemachte Maccheroni, die traditionell 

über ein bemehltes Holzstäbchen 

gerollt werden. Alles Food-Stilllife-Motive, 

die großartige Bilder ergeben können. 

Nur – wenn man gerade mit dem Kochen 

beschäftigt ist und die Resultate später auch 

essbar sein sollen, wenn man Garzeiten 

einhalten und die Gerichte rechtzeitig auf 

den Tisch bringen möchte, dann kann man 

nicht auch noch „nebenbei“ einen studiomäßigen 

Fotoaufbau realisieren. Demzufol- 

Fotos: Maximilian Weinzierl 


FOTOPRAXIS | AUFGABE & LÖSUNG 

Gemüse in der Pfanne leicht in Olivenöl angegart: Das Blitzgerät wurde hier von einem Helfer in der Hand gehalten 

KOMMENTAR 

Maximilian Weinzierl 

Fotograf und Bildbearbeitungsexperte 

ge ist die Aufgabe diesmal, mit möglichst 

wenig technischem Aufwand ansprechende 

Food-Stilllifes zu produzieren, und zwar in 

der Küche während des Kochens. Die Kamera 

wird nur aus der Hand verwendet 

(kein Stativ). Als Licht kommt ein externes 

Blitzgerät zum Einsatz. Der Trick, der diese 

Kochbilder gut aussehen lässt, besteht darin, 

dass das Blitzlicht nicht aus der Kamerarichtung 

kommt. Am besten wird es – kabellos 

gesteuert – über dem Motiv und leicht 

nach hinten platziert (rechte Seite, alle hier 

gezeigten Foodaufnahmen wurden in dieser 

Art und Weise aufgenommen). Das Blitz - 

gerät sollte schnell auf- und abgebaut werden 

können. Am einfachsten geht das, wenn 

Sie jemanden haben, der Ihnen kurzzeitig 

das Blitzgerät in der gewünschten Position 

festhält. Bewährt hat sich auch ein Saugfuß, 

mit dem das Blitzgerät schnell an jeder glatten 

Fläche befestigt und wieder abgenommen 

werden kann, oder ein universeller 

Feststellarm mit Tischklemme, der ebenfalls 

schnell hin- und wegmontiert ist. Die Stellung 

des Blitzgeräts bleibt dabei erhalten. 

Diese Real-cooking-Spontanbilder eignen 

sich besonders gut, um ein individuelles 

Rezeptbuch für Freunde zu illustrieren oder 

einen Küchenkalender zu gestalten. 

Maximilian Weinzierl 

Mit Kochlöffel und Kamera gleichzeitig 

hantieren – eine Herausforderung 

für jeden Fotografen. Mit einem 

einfachen und flexiblen Aufbau in 

der Küche lässt sich die Aufgabe 

leicht bewerkstelligen, und es entstehen 

„schmackhafte“ Kochbilder. 


TIPP 

■ So gelingen Ihre spontanen Kochbilder 

besonders gut: 

• Kamera nur aus der Hand verwenden, in Fotografierpausen 

außerhalb der Küche deponieren. 

• Kein Kamerastativ und keine komplizierten 

Aufbauten in der Küche. 

• Mit einem externen Blitzlicht fotografieren, 

möglichst ferngesteuert; eventuelle Kabel 

könnten am Herd verschmoren. 

• Kein frontales Licht, sondern von hinten oben 

(siehe Bilder rechts). 

• Blitzgerät durch eine zweite Person in Position 

halten lassen; bei Wasserdampf oder Fettspritzern 

Gefrierbeutel über das Blitzgerät stülpen, 

oder Saugstativ (Novoflex) bzw. Magic- 

Arm (Manfrotto) zur schnellen Montage und 

Demontage des Blitzes. 

• Eventuell zusätzlich einen kleinen schwarzen 

Karton auf Klemmer zur Lichtformung verwenden 

– falls nötig. 

Das Aufmacherbild (vorherige Seite) wurde in 

dieser Anordnung fotografiert: mit Saugfuß an der 

Wand angebrachtes Nikon-SB-800-Blitzgerät von 

seitlich hinten auf die im Wok gebratene Garnele 

gerichtet; Blitz fernausgelöst mittels Nikon-SU- 

800-Steuergerät, Blitzkorrektur -0,7; Kamera: 

Nikon D800 mit Micro-Nikkor-2,8/105-Objektiv, 

1 /125 s, Blende16, ISO 100; Karton auf Klemmer, 

um das Licht vom Wok-Hintergrund abzuhalten. 


FOTOPRAXIS | BILDBEARBEITUNG 

Photoshop CS6 kommt mit deutlich verbessertem Freistellungswerkzeug. Erleichtert wurde auch die Horizontkorrektur. 

Gut abschneiden 

Photoshop CS6 überrascht mit einem völlig neu programmierten 

Freistellungswerkzeug. COLORFOTO sagt, wie Sie die stark verbesserte 

Funktion optimal nutzen. 

Seit Jahrzehnten funktionierte es unverändert, 

doch in Photoshop CS6 programmierte 

Adobe das Freistellungswerkzeug 

komplett um – es lässt sich nun viel 

schneller als bisher nutzen. Wir zeigen Ihnen 

die Änderungen und geben wichtige 

Tipps. 

Schritt 1: Seitenverhältnis 

Seitenverhältnisse lassen sich leichter als 

bisher vorgeben. Die Felder für Breite und 

Höhe nehmen reine Seitenverhältnisse 

wie 2:3 auf, man muss nicht mehr be - 

helfs weise „2 cm“ mal „3 cm“ eintippen. 

Ein neues Klappmenü bietet die wich - 

t igsten Seitenverhältnisse ebenfalls an. 

Neu auch: Während der Freistellungsrahmen 

schon im Bild sitzt, wechseln Sie immer 

noch zwischen Hoch- und Querformat. 

Dazu tippt man einfach die Taste X; 

oder ziehen Sie einen Eckanfasser in die 

gewünschte Richtung. Um die Fixierung 

auf ein Seitenverhältnis zu lösen, klicken 

Sie auf die Schaltfläche „Zurücksetzen“ 

rechts oben. 

Tipp: Das weit ausgebaute Kontextmenü 

listet ebenfalls verschiedene feste Seitenverhältnisse 

auf. 

Schritt 2: Deckfarbe 

Wie üblich deckt Photoshop den wegzuschneidenden 

Außenbereich mit einer Farbe 

und Deckkraft nach Wahl ab. Neu hier: 

Klicken Sie in den verdeckten Außenbereich 

oder auf den Auswahlrahmen, um 

die Deckfarbe deutlich zu schwächen; so 

erkennen Sie die Außenstreifen deutlicher. 

Vollständig verbergen Sie den Außenrand 

jetzt mit der Taste H: Sie sehen das Foto so 

wie nach dem Abschneiden – eine perfekte 

Vorschau. 

Tipp: Die Stärke der Deckfarbe steuern Sie 

in den Freistellungsoptionen; die erhalten 

Sie über die Schaltfläche mit dem Zahnrad. 

Schritt 3: Horizont 

Bequemer als je zuvor korrigiert das neue 

Freistellungswerkzeug in Photoshop CS6 

schiefen Horizont – alle anderen Verfahren 

58 ColorFoto 10/2012 Fotos: Lucas Klamert 

www.colorfoto.de

TIPPS 

■ Classic-Modus 

Wenn das Freistellungswerkzeug wieder 

so funktionieren soll wie in Photoshop 

CS5 und vielen Vorgängern, dann 

schalten Sie in den Optionen den 

„Classic-Modus“ ein. 

■ Hilfslinien 

Photoshop CS6 blendet noch mehr unterschiedliche 

Orientierungslinien wie 

„Dreieck“ oder „Goldene Spirale“ in 

den Freistellungsrahmen ein. Die unterschiedlichen 

Aufteilungen spielen Sie 

jetzt mit der Taste O bequem durch. 

Photoshop zeigt diese Linien zunächst 

nur, solange Sie ins Bild klicken – verlässt 

der Finger die Maustaste, beurteilt 

man das Foto ohne die Hilfslinien. 

■ Außerhalb liegende Pixel 

Sie wollen den Außenbereich nicht 

dauerhaft löschen, sondern nur hinterm 

Bildrand verstecken? Dann verzichten 

Sie auf die Option „Außerhalb liegende 

Pixel löschen“. Das Ergebnis müssen 

Sie im TIFF- oder PSD-Dateiformat 

speichern, JPEG scheidet aus. 

■ Perspektivisches Freistellungswerkzeug 

Bis Photoshop CS5 hatte das Freistellungswerkzeug 

die Option „Perspektivisch“ 

zum Ausgleich von stürzenden 

Linien. Dieses Talent lagerten die Programmierer 

auf das separate perspektivische 

Freistellungswerkzeug aus. Sie 

finden es im selben Bereich der Werkzeugleiste 

wie das normale Freistellungswerkzeug. 

Statt sofort eine Viereckauswahl 

aufzuziehen, klickt man die 

vier Eckpunkte nun wahlweise einzeln 

ins Bild, zum Beispiel entlang von 

Hochhausumrissen. Sobald Sie doppelt 

in die Auswahl klicken, korrigiert Photoshop 

die Geraden. 

1. Seitenverhältnis 

Ein neues Klappmenü bietet die wichtigsten 

Seitenverhältnisse an. 

2. Deckfarbe 

Steuern Sie, wie stark Photoshop den 

Außenbereich abdunkelt, oder blenden 

Sie diese Bildteile komplett aus. 

haben sich erledigt. Klicken Sie in den 

Freistellungsoptionen auf das Werkzeug, 

oder halten Sie einfach die Strg-Taste gedrückt 

(am Mac die Cmd-Taste). Dann ziehen 

Sie am Horizont entlang. Photoshop 

zeigt sofort ein gedrehtes Bild und nicht, 

wie bisher, einen gedrehten Rahmen. Sie 

erkennen zudem die entstehenden leeren 

Ecken, die man wahlweise abtrennen oder 

beibehalten und retuschieren kann. 

Tipp: Sie können das Bild auch wie bisher 

drehen – durch Ziehen außerhalb des Freistellungsrahmens. 

Schritt 4: Auflösung 

Die Freistellungsoptionen oben im Programmfenster 

bieten kein Feld für die 

Druckauflösung. So sinkt die Gefahr, dass 

Sie den verbleibenden Bildteil ungewollt 

kleinrechnen. Manchmal aber will man die 

Druckauflösung gezielt steuern, wenn etwa 

eine sehr große Datei auf 15x10 Zentimeter 

bei 300 dpi formatiert werden soll. 

Dann nehmen Sie das Menü für die Seitenverhältnisse 

(wie in Schritt 1) und wählen 

„Größe und Auflösung“; meist reicht 

sogar ein Druck auf die Taste R. Die Maße, 

die Sie im Dialogfeld vorgeben, können 

Sie dabei als leicht abrufbare Vorgabe speichern. 

Tipp: Auch direkt in den Freistellungsoptionen 

sind Angaben möglich wie „15 

cm“ mal „10 cm“. Für bestimmte Pixelzahlen 

tippen Sie zum Beispiel „800 px“ mal 

„600 px“. 

Schritt 5: Auswahl freistellen 

Sie wählen einen Bildteil aus und wollen 

die Aufnahme dann genau auf diesen Umriss 

zuschneiden. Das erledigt schon immer 

der Befehl „Bild, Freistellen“. Photoshop 

CS6 hält eine interessante Alternative 

parat: Schalten Sie nach dem Auswählen 

zum Freistellungswerkzeug um – Photoshop 

legt den Freistellungsrahmen sofort 

exakt um die vorhandene Auswahl. Per 

Doppelklick ins Bild verschwindet der 

Rand. 

Tipp: Sobald der Rahmen um die Auswahl 

herum liegt, können Sie einzelne Seiten 

immer noch ausdehnen oder enger fassen. 

Heico Neumeyer 

3. Horizont 

Mit dem Freistellungswerkzeug drehen 

Sie schiefen Horizont bequemer als zuvor. 

4. Auflösung 

Um die Druckauflösung zu ändern, müssen 

Sie erst ein Dialogfeld aufrufen. 

5. Auswahl freistellen 

Das Hauptmotiv wurde ausgewählt, 

anschließend legt sich der Freistellungsrahmen 

automatisch um die Auswahl. 


FOTOPRAXIS | BILDBEARBEITUNG 

Der unruhige Hintergrund 

stört die Kon- 

zentration aufs Wesentliche. 

Mit Photo shop 

CS6 zaubern Sie 

stimmungsvolle Unschärfe 

ins Bild. 

Unschärfe zaubern 

Photoshop CS6. Die neuen 

Weichzeichner aus Photo - 

shop CS6 bringen mehr 

Gestaltungsmöglichkeiten. 

Wir zeigen, wie stimmungsvolle 

Unschärfe entsteht. 

Federleicht und sahneweich, so soll sich 

die Unschärfe hinter dem Hauptmotiv 

ausbreiten. Wer dafür nicht das passende 

Objektiv hat, zaubert das sogenannte 

Bokeh einfach mit Photoshop CS6 ins Bild. 

Nutzen Sie unsere fünf Schritte. 

Schritt 1: Ebene duplizieren 

Die neuen Weichzeichner lassen sich nicht 

als änderbare, abschaltbare Smartfilter anwenden, 

sie verändern Ihr Foto also dauerhaft. 

Darum duplizieren Sie die Hintergrund-Ebene 

zur Sicherheit mit Strg+J (am 

Mac wie immer Cmd+J). So entsteht die zusätzliche 

Ebene 1. Diese verfremdete Ebene 

1 lässt sich später bei Bedarf vielfältig mit 

der darunter liegenden unveränderten Hintergrundebene 

mischen. 

Tipp: Falls Sie das Ebenen-Bedienfeld noch 

nicht sehen – es lässt sich meist mit F7 aufrufen. 

Schritt 2: Auswahl 

Eine Auswahl ist nicht zwingend erforderlich, 

bringt aber oft bessere Ergebnisse. 

Schalten Sie also zum Schnellauswahlwerkzeug 

mit „Automatisch verbessern“, 

und wählen Sie die Tasse und den hinteren 

Teil der Untertasse aus. Klicken Sie auf 

„Kante verbessern“, und drücken Sie das 

B, um die Tasse vor Schwarz darzustellen. 

Glätten Sie den Auswahlrand mit den Reglern 

„Abrunden“ und „Weiche Kante“. 

Nach dem OK-Klick gehen Sie auf „Auswahl, 

Auswahl umkehren“. Der folgende 

Weichzeichner verändert also nur noch die 

Umgebung, aber nicht die Tasse. 

Tipp: Wirkt das Hauptmotiv im Endergebnis 

zu hart ausgeschnitten? Dann starten 

Sie neu, und heben Sie die „Weiche Kante“ 

innerhalb von „Kante verbessern“ auf etwa 

drei Pixel. 

Schritt 3: Tilt-Shift-Filter 

Nun folgt der Befehl „Auswahl, Weichzeichnungsfilter, 

Tilt-Shift“. Steigern Sie 

den Weichzeichnenwert sofort auf 125 Pixel. 

Den Mittelpunkt ziehen Sie direkt auf 

60 ColorFoto 10/2012 Foto: Heico Neumeyer 

www.colorfoto.de

TIPPS 

■ Orientierungslinien verbergen 

Drücken Sie die Taste H, um die Orientierungslinien 

des Filters vorübergehend 

auszublenden. Mit Strg+H (am Mac 

Cmd+H) verbergen Sie Orientierungslinien 

und Auswahl-Fließmarkierung 

dauerhaft. 

■ Filter schnell wiederholen 

Der Tastendruck Strg+Alt+F ruft den zuletzt 

verwendeten Filterdialog erneut auf 

– direkt mit den Einstellungen, die Sie 

zuvor verwendet hatten. Das ist hilfreich, 

denn die Reglerwerte und Linienpositionen 

des Tilt-Shift-Filters lassen sich 

nicht als Vorgabe sichern. Weitere Möglichkeit: 

Mit Strg+F läuft der letzte Filter 

noch einmal ab, ohne dass Sie die 

Regler im Dialogfeld ändern können. 

■ Masken in Kanälen speichern 

Die Option „Masken in Kanälen speichern“ 

sichert den Wirkungsbereich der 

Weichzeichnung in einem Alphakanal. 

Den können Sie später als Auswahl laden, 

um den weichgezeichneten Bereich gezielt 

weiter zu korrigieren. Mit der Taste 

M sehen Sie die Maske bereits im geöffneten 

Weichzeichnerdialog. 

■ Das Hauptmotiv betonen 

Soften Sie nicht nur den Hintergrund ab. 

Betonen Sie eventuell auch das Hauptmotiv 

durch Kontraststeigerung oder 

Scharfzeichnen. 

1. Ebene duplizieren 

Zur Sicherheit duplizieren Sie die 

Hintergrund-Ebene und arbeiten auf 

der neuen Ebene 1 weiter. 

2. Auswahl 

Korrigieren Sie die Auswahl mit dem 

Dialog „Kante verbessern“, der die 

Umgebung hier schwarz abdeckt. 

die Espresso-Crema. Innerhalb der zwei 

durchgezogenen Linien wird nichts weichgezeichnet. 

Platzieren Sie die obere durchgezogene 

Linie direkt über dem Mittelpunkt 

(die Tasse selbst ist ja durch die 

Auswahl gegen jede Veränderung geschützt). 

Die untere durchgezogene Linie 

landet knapp vor dem unteren Bildrand. 

Von den durchgezogenen bis zu den gestrichelten 

Linien nimmt die Weichzeichnung 

zu. Die obere gestrichelte Linie bewegen 

Sie knapp vor die Tischkante. Die untere 

gestrichelte Linie ziehen Sie unter das Bild 

in die Photoshop-Fläche – so wirkt sich 

die Weichzeichnung im Vordergrund nicht 

voll aus. 

Tipp: Heben Sie den „Auswahlanschnitt“ 

auf 100 Prozent. So laufen die Farben aus 

dem Hauptmotiv minimal in den Hintergrund 

über. Den Effekt erkennt man nur 

bei sehr kontrastreichen Bildteilen und 

niedriger Auflösung deutlich. 

Schritt 4: Bokeh-Lichter 

Von Unschärferingen ist noch nichts zu sehen. 

Die entstehen erst mit dem Regler 

„Bokeh-Lichter“. Wir heben den Wert auf 

60 Prozent. Doch nun frisst ein Teil der 

Unschärfe weiß aus – das kann es noch 

nicht sein. 

Tipp: Wenn Sie die „Hohe Qualität“ verwenden, 

erhalten Sie minimal feiner differenzierte 

Unschärferinge, die geringfügig 

weniger ausfressen. Die Option verlängert 

die Rechenzeit jedoch um das Dreifache; 

sie sollte darum, wenn überhaupt, erst kurz 

vor dem OK-Klick eingeschaltet werden. 

Schritt 5: Helligkeitsbereich 

Gut zu wissen: Zunächst erzeugt Photoshop 

die Unschärfekringel nur in allerhellsten 

Bilddetails. Den „Helligkeitsbereich” 

defininieren Sie unten im Bedienfeld 

Weichzeichnungseffekte, und dort gibt 

Photoshop das Spektrum von 203 bis 255 

vor, also von sehr hell bis zu reinem Weiß. 

Darum fressen die Lichter sofort aus. So 

erhält man prächtige Unschärferinge fast 

nur, wenn das Bild helle Lichtpunkte in 

dunkler Umgebung zeigt, zum Beispiel bei 

nächtlichen Stadtfotos, Weihnachtsbäumen 

oder Gegenlichtszenen. Der Trick: 

Geben Sie einen sehr engen Helligkeitsbereich 

für die Unschärferinge frei, und 

sperren Sie die Lichter ganz aus. Wir beschränken 

den „Helligkeitsbereich” hier 

auf die Tonwerte von 72 bis 78 – und erhalten 

ein stimmungsvolles Ringemuster im 

Hintergrund. 

Tipp: Per „Bokeh-Farbe” heben Sie die 

Farbsättigung in den Ringen. Das passt 

manchmal bei künstlichen Lichtquellen 

wie Neonreklame, eignet sich aber nicht 

für unser Motiv. Heico Neumeyer 

3. Tilt-Shift-Filter 

Definieren Sie einen scharf bleibenden 

Bildstreifen, dazu nach oben und nach 

unten zunehmende Unschärfe. 

4. Bokeh-Lichter 

Der Regler „Bokeh-Lichter“ soll Unschärferinge 

erzeugen, sorgt jedoch 

zunächst für ausgefressene Lichter. 

5. Helligkeitsbereich 

Wenden Sie den „Bokeh-Lichter“-Effekt 

nur auf wenige Mitteltöne an – so entstehen 

Unschärfekreise ohne Überbelichtung. 


FOTOPRAXIS | ANWENDER ANWENDUNG 

Hands-on 

Tipps zur Canon EOS 7D. Die EOS 7D ist Canons Topmodell unter 

den SLR-Kameras mit APS-C-Format-Sensor. Die Semiprofessionelle 

bietet eine Vielzahl von Funktionen und Ausstattungsmerkmalen. 

Eine Auswahl stellen wir Ihnen auf den folgenden Seiten vor. 

Wer eine semiprofessionelle Kamera mit 

APS-C-Format-Sensor sucht, wird bei 

der EOS 7D (18 Megapixel) fündig. Das 

solide Magnesiumgehäuse ist gegen Staub 

und Spritzwasser abgedichtet. In ihren Dimensionen 

erinnert die Kamera an die 5D- 

Serie, ist im Gegensatz zu dieser aber mit 

einem Ausklappblitzgerät ausgestattet, das 

Brennweiten bis 15 mm (24 mm KB-äquivalent) 

ausleuchten kann. Zudem bietet der 

eingebaute Blitz die Möglichkeit, externe 

Systemblitzgeräte drahtlos zu steuern. 

Das Belichtungsmesssystem iFCL berücksichtigt 

neben Helligkeit und Objektfarbe 

auch die Entfernung zum Motiv. Groß ist 

■ Praxistipps im Überblick 

• Belichtung messen und korrigieren 

• Belichtung im Live-View simulieren 

• Automatische Belichtungsoptimierung 

• Methoden des Weißabgleichs 

• Weißabgleich messen (Custom WB) 

• WB-Korrektur und WB-Bracketing 

• JPEG (monochrom) und RAW parallel 

• Blitzen mit dem eingebauten Blitzgerät 

• Externen Systemblitz drahtlos auslösen 

die Auswahl an Belichtungsmessmethoden: 

Neben Mehrfeldmessung und mittenbeton 

ter Integralmessung stehen Selektivmessung 

(9,4 Prozent des Bildfelds) und 

Spotmessung (2,3 Prozent) bereit. Vor allem 

mit der Spotmessung hebt sich die 7D von 

vielen Konkurrenzmodellen positiv ab, weil 

hier der Messkreis exakt definiert ist und im 

Sucher angezeigt wird. 

Für den Weißabgleich bietet die Kamera neben 

einer Automatik (AWB) sechs Presets: 

Tageslicht (ca. 5200 K), Schatten (ca. 7000 

K), Wolkig (ca. 6000 K), Kunstlicht (ca. 3200 

K), Leuchtstoff (ca. 4000 K) und Blitz (etwas 

wärmer als bei Tageslicht-Preset, dazu 

direktes Einstellen von Kelvin-Werten und 

WB-Messung (Custom WB). Einstellen ist 

möglich im Aufnahmemenü, am Quick- 

Info-Monitor und per WB-Taste und Drehrad. 

Auf eine eingebaute HDR-Funktion 

muss man zwar verzichten, doch bietet der 

Bracketing-Modus (Belichtungsreihen) mit 

einer Spreizung von bis zu drei Blendenstufen 

eine gute Voraussetzung für HDR- 

Bildserien, die man mit einer geeigneten 

Software später am Computer zu einem 

HDR-Bild verarbeiten kann. 

62 ColorFoto 10/2012 5/2012 

wwaw.colorfoto.de 

www.colorfoto.de

EOS 

ColorFoto 10/2012 5/2012 63

FOTOPRAXIS | ANWENDUNG 

2 3 

4 

5 

6 7 

Bedienung 

auf einen 

Blick 

■ Bedienelemente Rückseite 

1 

9 

8 

1. Auswahltaste für neun Bildstile (Standard, Porträt, 

Landschaft, Neutral, Natürlich, Monochrom, 

Anw.Def. 1-3 2. Mit der Q-Taste aktiviert man 

den Einstellbildschirm (hier abgebildet). 3. RAW/ 

JPEG-Taste: Ist die Bildqualität auf JPEG eingestellt, 

aktiviert die Taste parallel den RAW-Modus 

(und umgekehrt). 4. Umschalter für Standbild-/ 

Videoaufnahme mit Start/Stop-Taste für Live-View 

bzw. Filmsequenz 5. AF-on-Taste zum Aktivieren 

des Autofokus, auch beim Filmen 6. Belichtungsspeichertaste 

(AE-Taste), doppelt belegt als Verkleinerungs-/Übersichtstaste 

bei Bildwiedergabe 

7. Taste für AF-Messfeldwahl und Vergrößerungslupe 

8. 4-Wege-Schalter (Joystick mit Drucktastenfunktion) 

zum Navigieren in den Menüs, 

AF-Feld-Wahl etc. 9. Einstellrad mit Bestätigungstaste 

(Set), wird mit Daumen bedient. 

■ Bedienelemente Oberseite 

1 

4 7 8 

6 

5 

1. Moduswahlrad für Belichtungsprogramme mit 

Rastpositionen für Individualspeicher (C1-C3); 

CA (Creativ-Automatik) ist eine modifizierte Vollautomatik 

mit speziellen Einstellmöglichkeiten. 

2. Systemblitzschuh mit Mittenkontakt und 

wei teren elektrischen Kontakten zur Aufnahme 

von Systemblitzgeräten mit E-TTL-II-Steuerung 

3. Einstellbarer Dioptrienausgleich für Fehlsichtigkeit 

(-3 bis +1) 4. Direktzugriffstasten zum Einstellen 

von Belichtungsmessmethode, Weißabgleich, 

Autofokus, Drive, ISO, Blitzbelichtungskorrektur in 

Verbindung mit Einstellrad 5. Taste zum Beleuchten 

des LC-Displays 6. Vorderes Drehrad, wird 

mit Auslöserfinger bedient 7. Mit vier Funktionen 

belegbare Funktionstaste (Standard: FEL = Messblitz-Auslösung 

zur Blitzbelichtungsspeicherung) 

8. Auslöser 

2 

3 


Gut belichtet ist halb fotografiert 

1. Belichtung messen: 

Die 7D bietet eine echte Spotmessung 

mit Anzeige des Messkreises im Sucher; 

damit lässt sich z.B. der Kontrastumfang 

eines Motivs ermitteln – durch zwei 

Messungen auf helle und dunkle Partien, 

die gerade noch Zeichnung haben. 

Bei Porträts vor dunklem Hintergrund 

kann man auch einen Hautton mittlerer 

Helligkeit gezielt anmessen. Dann 

Belichtungsspeichertaste drücken, 

Ausschnitt festlegen und auslösen. 

2. Belichtung korrigieren: 

Zur Belichtungskorrektur (+ 5 Blenden) 

dreht man nach Antippen des Auslösers 

am Daumenrad; die Korrektur 

wird am LC-Display oder Monitor (Live- 

View) angezeigt. Nach Aufruf des Einstellmenüs 

„Belichtungskorr./AEB“ 

lässt sich neben einer Belichtungskorrektur 

auch die Spreizung für eine 

Belichtungsreihe (Bracketing) bis max. 

3 Blenden einstellen – praktisch z.B. 

für HDR-Aufnahmen. 

3. Belichtung simulieren: 

Im Live-View-Modus lässt sich eine 

Belichtungssimulation (de)aktivieren 

(Aufnahmemenü). Dann kann man 

beim Drehen des Daumenrads zur 

Belichtungskorrektur sehen, wie das 

Bild heller oder dunkler wird. Genauere 

Auskunft über die zu erwartende 

Bildhelligkeit gibt freilich das zuschaltbare 

Live-Histogramm. Dazu drücken 

Sie die Info-Taste mehrmals, bis das 

Histogramm erscheint. 

4. Belichtung optimieren: 

Die „Autom. Belichtungsoptimierung“ 

(Aufnahme-Menü) ist ein in drei Stufen 

einstellbarer Kontrastausgleich, wie 

man ihn unter anderem von Nikon als 

„D-Lighting“ kennt. Die Wirkung in 

Form aufgehellter Schattenpartien fällt 

je nach Motiv unterschiedlich stark 

aus. Das Bildpaar zeigt die Wiedergabe 

ohne Kontrastausgleich (links) 

und bei Einstellung auf „Stark“ (rechts). 


Weißabgleich: Farbstich ade 

1. 

1. 

Weißabgleichsmethoden: 

Um ein farbstichfreies Bild zu 

erzielen, bietet die 7D diverse 

Möglichkeiten des Weißabgleichs. 

Ausgehend von einem Preset (z.B. 

Kunst- oder Tageslicht) lässt sich 

eine Korrektur auf zwei Farbachsen 

vornehmen, manuell oder per 

Reihenautomatik (Bildreihe unten). 

Ebenfalls möglich ist das direkte 

Einstellen von Kelvin-Werten und 

WB-Messung (Custom WB). 

2. 

Weißabgleich auf zwei 

Farbachsen korrigieren 

Zur Korrektur des Weißabgleichs 

„WB-Korrektur“ im Aufnahmemenü 

aktivieren. Dort lässt sich der Weißabgleich 

durch Festlegen eines 

Punkts auf den Farbachsen Blau/ 

Rot und Magenta/Grün gezielt korrigieren. 

Verschoben wird der Punkt 

mittels Joystick. 

3. 

WB-Korrektur im 

Bracketing-Modus 

Dreht man im WB-Korrektur-Menü 

am Daumenrad, so verwandelt sich 

der Einstellpunkt in drei neben einander 

liegende Punkte. Auf diese 

Weise lässt sich eine Weißabgleichsreihe 

in drei wählbaren Stufen einstellen. 

Die Weißabgleichsreihe ist 

auf zwei Farbachsen möglich. 

4. 

Messen des Weißabgleichs 

(Custom WB) 

„Manuell“ als WB-Einstellung aktivieren, 

dann weißes Objekt oder Graukarte 

fotografieren. Custom-WB im 

Aufnahmemenü aktivieren, betreffendes 

Bild auswählen, Set-Taste 

drücken. Die ermittelten Weißabgleichsdaten 

werden importiert – als 

Basis für die nächsten Aufnahmen. 


Farbe und SW parallel 

TIPP 

■ Einfach drahtlos blitzen 

Als erste EOS konnte die 7D mit ihrem 

eingebauten Blitzgerät als Master 

externe Speedlite-Systemblitzgeräte 

drahtlos auslösen und steuern. Dazu 

muss sich das Speedlite im Slave- 

Modus befinden, der Übertragungskanal 

an Kamera und Speedlite 

identisch sein (Standard: 1 ch). 

1. 

2. 

RAW und JPEG mit Bildstil 

„Monochrom“ 

Um herauszufinden, wie ein Motiv in 

Schwarzweiß wirkt, sollte es am 

Monitor in Grautönen zu sehen sein. 

Tipp: Verwenden Sie JPEG+ RAW 

und Bildstil „Monochrom“. Dann sehen 

Sie das Bild schwarzweiß, können 

aber jederzeit auch ein Farbbild 

aus dem RAW gene rieren. 

Einstellungen im Untermenü 

„Monochrom“ 

Wenn nötig, können Sie das SW- 

JPEG in Schärfe/Kontrast modifizieren, 

tonen und mit Kontrastfiltern 

bearbeiten. Die Kontrastfilter funktionieren 

wie bekannt: Aufhellen 

einer Motivfarbe durch Filter gleicher 

Farbe, Abdunkeln durch 

Komplementärfilter. 

Im Blitzmodus E-TTL II lassen sich 

unter „Drahtlos Funkt.“ folgende 

Va rianten einstellen (von oben): 

1. Unterdrückt (keine Drahtloszündung); 

2. Externer und interner Blitz 

sind aktiv und lassen sich im Verhältnis 

zueinander steuern (von 1:2 bis 

8:1); 3. Nur externer Blitz aktiv (interner 

Blitz gibt nur schwache Steuerblitze 

ab); 4. Externer und interner Blitz 

aktiv; beide lassen sich voneinander 

unabhängig in der Blitzintensität 

steuern (jeweils + 3 Blenden). 


Elke Kulhawy 

Regenzauber. Ein neu erworbener Folienschirm 

lud mich zum Fotografieren ein. 

Als Location diente unser Garten. Geregnet 

hat es an diesem Tag nicht wirklich – 

ein Gartenschlauch half. Model war meine 

Tochter und Schlauchhalter mein Sohn, 

das Umgebungslicht die einzige Lichtquelle. 

Den Hintergrund retuschierte ich 

weg, weil ich ihn als störend empfand. 

Dann wandelte ich das Bild in Schwarzweiß 

um und arbeitete Tiefen und Lichter 

heraus, da der Schirm durch den High- 

Key-Effekt kaum noch Zeichnung hatte. 

Heute würde ich einen Hintergrund wählen, 

der zum Bild passt, um den Bildbearbeitungsaufwand 

zu reduzieren. Dennoch 

ist es eines meiner Lieblingsbilder geblieben. 

Manuell aufgenommen mit einer 

Canon EOS 350D, 200 mm Brennweite, 

ISO 100, Blende 5,6 und 1 /250 s. 

Titel: rainy days 


Regen 

Lena Busch 

Schnappschuss. Vergangener Herbst, im Garten. 

Es war gerade ein paar Minuten trocken, da wollte 

Marie, die sechsjährige, sehr lebhafte Tochter meiner 

Freundin, unbedingt die Regenpause nutzen, 

um dort zu spielen. Das Foto war ein absoluter 

Schnappschuss. Ich habe das Bild später lediglich 

in Schwarzweiß umgewandelt. Kinder zu fotografieren, 

ist für mich immer etwas ganz Besonderes. 

Mir gefällt es, dass sie nicht posieren, sondern so 

handeln, wie es ihnen gerade gefällt. Vor allem auch 

dann, wenn man eine große Kamera auf sie richtet. 

Aufgenommen mit einer Nikon D700, 60-mm-Festbrennweite, 


Regen. Dass der Herbst nicht depressiv 

stimmen muss, zeigen ausgewählte Aufnahmen 

von Creativ-Fotografen. Ob Schnappschuss, 

gewollte Inszenierung oder einfach 

gut beobachtet, die Regenbilder faszinieren 

durch ihre Vielfalt. Statt niedergeschlagen 

stimmen die Aufnahmen lebensfroh oder 

machen neugierig. Sehen Sie selbst. 

Titel: Marie 

unbearbeitet 


FOTOPRAXIS | colorfoto-creativ.de 

Titel: Don‘t care about the rain 

maikepazguata 

Antidepressivum. 8. Oktober 2011. Es regnete, 

hörte auf, und dann entluden sich die 

Wolken erneut. Da ich schon immer mal ein 

Foto im Regen schießen wollte, entschloss 

ich mich, eine Wiese in der Nähe aufzusuchen. 

Als ich ankam, hörte der Regen 

allmäh lich auf. Trotzdem war ich entschlossen, 

meine Idee umzusetzen. Ich wollte ausdrücken, 

dass man sich nicht vom Regen 

deprimieren lassen soll, sondern ihn auch 

genießen kann. Deshalb wählte ich den 

Sprung, ließ die Jacke offen und den Schirm 

aus dem Bild fliegen. Ich fotografierte mit einer 

Sony Alpha 330 und bearbeitete das Bild 

mit Photoshop CS4. In der Regel arbeite ich 

mit der Brenizer-Methode und versuche das 

Motiv großflächig mit Hintergrund zu erfassen, 

um anschließend das Format flexibel 

wählen zu können. Für die Aufnahme werden, 

wenn möglich, Belichtungs- und Fokusautomatiken 

ausgestellt, die Blende geöffnet 

und ein manueller Weißabgleich vorgenommen. 

Da sich das Bild am Ende mit einer 

Panoramasoftware aus mehreren Bildern 

zusammensetzt, wäre jede Änderung der 

Aufnahmedaten kontraproduktiv. Abgelichtet 

wird das Hauptmotiv und seine Umgebung 

daneben, darüber und darunter. Als Resultat 

wirkt auch der Himmel meines Bildes Don‘t 

care about the rain wesentlich spannungsreicher. 

Mittels der Graduationskurven verstärkte 

und betonte ich noch Farben sowie Helligkeit 

und Kontrast. Fertig! 


Titel: waterloop 

mycom2 

Abgewartet. Ich nahm diese Fotografie in der Nähe meines Wohnsitzes, 

in Haarlem, Niederlande, auf. An der Glaswand eines Restaurants lief das 

Wasser in Strömen herunter. Dahinter erspähte ich verschwommen einzelne 

Gestalten, die diese Fassade entlang liefen. Da ich ohne Stativ unterwegs 

war, suchte ich mir im schummrigen Licht einen stabilen Kamerastandpunkt 

und wartete, bis sich wieder eine Figur deutlich durch die Glaswand abzeichnete. 

Ich fotografierte mit einer Pentax K20D, 16–45-Zoom-Objektiv, 

Brennweite 45 mm, ISO 400, Blende 9,5, 1 /125 s (Blendenpriorität). 

Titel: Regentag im Süden von China 

Wienfried Rusch 

Aus sicherer Distanz. 24. April 2011, China-Rundreise, in der 

Provinz Yunnan, Wenshan. Ich schoss die Aufnahme aus einem 

Fenster meines Hotels Jin Meng. An diesem verregneten Morgen 

blickte ich hinaus auf die Straßenkreuzung. Ich drückte den Auslöser 

mehrmals, ohne meinen Standort am Fenster zu wechseln. 

Am Ende entschied ich mich aus kompositorischen Gründen 

für diese Aufnahme und entfernte den Gullydeckel sowie unten 

links einen Teil des Zebrastreifens. Technische Daten: Olympus 

E-5, 14–54-mm-Zoom-Objektiv, Brennweite 51 mm, ISO 200, 

Blende 4, 1 /160 s. Weitere Reiseberichte und Bilder w-rusch.de. 

unbearbeitet 

weiteres Seriebild 


12 x + 

Profi Fotostudio 

•Ideal für Freisteller-Aufnahmen 

•Weißer Nylonwürfel für perfekte Farben und wenig Schatten 

•Lieferumfang: Fotozelt, 2Fotolampen inkl. Leuchtmittel, 

Mini-Teleskop-Stativ, Transporttasche 

•Maße Zelt (aufgeklappt): 80 x80x80cm 

•Gewicht Zelt: ca. 160g 

•Zuzahlung nur 29€ 

Adobe Photoshop Elements® 10 

•Die Komplettlösung für außergewöhnliche Fotos 

•Das Optimum aus Ihren Bildern herausholen 

•Automatisierte Funktionen für den Schutz und die 

Verwaltung von Foto- und Videobeständen 

•Für Windows und Mac OS 

•Zuzahlung nur 19€ 

Einfach online bestellen unter: 

shop.magnus.de/ 

IHRE VORTEILE IM ABO: 

• Ein Geschenk Ihrer Wahl 

• Preisvorteil gegenüber Einzelkauf 

• Keine Zustellgebühr 

• 1 Heft Gratis vorab bei Bankeinzug

Geschenk Ihrer Wahl! 

Gratis 

Sun Sniper PRO 

•Mit reibungslosem Kugellager für ungehindertes 

Drehen der Kamera 

•Rückenentlastend dank integriertem Stoßdämpfer 

•Sanftes Gleiten der Kamera durch Rail-Way Gurt 

•Eingearbeitetes Stahlseil im Riemen zur Diebstahlverhinderung 

Kalahari K-70 Fotorucksack 

•Fotorucksack mit herausnehmbarer Zubehörtasche die auch als 

Bohnenbeutel verwendet werden kann 

•Für Kameras mit aufgesetztem Objektiv 

•Platz für weiteres Zubehör wie Objektive, Stative und Blitzgeräte 

•Innenmaße: 30x36x14cm 

Gratis 

colorfoto 

JA, ich bestelle 12 Ausgaben ColorFoto zum Vorteilspreis! 

Als Dankeschön wähle ich folgendes Geschenk: 

Profi Fotostudio Zuzahlung: 29 € (K678) Sun Sniper PRO (K589) 

Adobe Photoshop Elements 10 Zuzahlung: 19 € (K732) Kalahari Fotorucksack Zuzahlung: 20 € (K815) 

Ich wähle folgende Variante: 

COLORFOTO Berechnung jährlich –12Ausgaben für z.Zt. 67,90 €(Österreich 77,90 €, Schweiz SFr135,80) 

COLORFOTO mit Jahresarchiv auf SDHC-Karte: Berechnung jährlich –12Ausgaben +Jahresarchiv für z.Zt. 92,90 €(Österreich 102,90 €, Schweiz SFr185,80) 

Das Geschenk erhalte ich umgehend nach Zahlungseingang. Eine eventuelle Zuzahlung zum Geschenk wird per Nachnahme /Rechnung erhoben. Das Jahresabo kann 

ich nach Ablauf des Bezugsjahres jederzeit wieder kündigen. Dieses Angebot gilt nur in Deutschland, Österreich, Schweiz und solange der Vorratreicht. 

Name Vorname Geburtsdatum 

Per Telefon: 

0781-639 45 48 

Per Internet: 

shop.magnus.de/colorfoto 

Per Fax: 

0781-84 61 91 

Per Post /Coupon: 

COLORFOTO Kunden-Service 

Postfach 180 · 77649 Offenburg 

ColorFoto erscheint im Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH, 

Richard-Reitzner-Allee 2, 85540 Haar,Handelsregister München, HRB 154289 

Straße/Nr. 

PLZ/Ort 

Telefon 

E-Mail-Adresse 

Ich bezahle bequem per Bankeinzug: 

(nur in Deutschland möglich) und erhalte dafür ein Heft GRATIS vorab (KB01). 

BLZ 

Ich bin damit einverstanden –jederzeit widerruflich –, dass mich der VerlagWEKA MEDIA PUBLISHING künftig per E-Mail und telefonisch über 

interessante Vorteilsangebote informiert. 

Datum 

Kontonummer 

Geldinstitut1 Heft GRATIS! 

✗Unterschrift 

WK 2040 E10

OBJEKTIVE | TEST 

Gut & teuer 

16 Festbrennweiten. Eine umfangreiche Objektivtest serie an der neuen 

Generation Vollformatkameras beginnt in diesem Heft mit Canon EOS 5D 

Mk III und Nikon D800. Den Start machen Weitwinkel-Festbrennweiten. 

pixel der D800 auseinander. 

Damit beginnt bereits ab Blen - 

de 8 die Beugungsunschärfe. Sie 

stellt mit 38 Megapixeln besonders 

hohe Anforderungen an 

den Objektivbau. Bei der Canon 

sind es immerhin 22 Millionen 

Bildpunkte. 

Die Weitwinkel sind so etwas 

wie die Königsdisziplin des 

Objektivbaus, denn an der konventionellen 

SLR ist der Abstand 

zwischen Rücklinse und 

Sensor wegen des Spiegels größer 

als die Brennweite. Da muss 

die Konstruktion angepasst und 

zusätzlicher Aufwand getrieben 

werden. Das große Format soll 

zudem komplett bis in die Ecken 

scharf abgebildet werden, und 

die Auflösung der Sensoren ist 

extrem hoch. Gerade mal fünf 

Mikrometer liegen die Sensor- 

Canon 5D Mark III 

Canon EF 2,8/14 mm 

L II USM 

Satte 2100 Euro teuer, kann Canons 

Vierzehner fast komplett 

74 ColorFoto 10/2012 Fotos: Image Engineering, Hersteller 

www.colorfoto.de

überzeugen. Bei 114 Grad Bildwinkel 

ist es zu verschmerzen, 

wenn die Bildecken bei offener 

Blende nicht mehr knackscharf 

sind. Doch abgeblendet ist dann 

fast alles im Lot und ein „Digital 

empfohlen“ sicher. 

Zeiss Distagon T* 

2,8/15 mm ZE 

Auch das Zeiss ist ein Superweitwinkel 

mit beachtlicher 

Bildschärfe für ebenso beachtliche 

2600 Euro. Doch die gewaltige 

Vignettierung, die offen bei 

2,4 Blendenstufen liegt, sorgt 

zurecht für Punktabzüge und 

liegt auch bei Blende 5,6 noch 

über einer Blendenstufe. Bei 

Kontrast und Auflösung gilt annähernd 

das Gleiche wie beim 

Canon 14 mm, offen mit Abstrichen, 

in den Ecken ok. Abgeblendet 

gut und deswegen trotz 

der Vignettierung empfohlen. 


L II USM 

Hier trifft die gewaltige Startblende 

von 1,4 den großen Bildwinkel 

– Preis 1550 Euro. Die 

Ränder sind offen nicht so gut 

wie die Mitte, doch große Katastrophen 

gibt es keine, und bei 

Blende 2,8 sieht es schon recht 

gut aus, besonders der Kontrast 

legt deutlich zu. Geringe Verzeichnung 

und Vignettierung 

und damit empfehlenswert. 


IS USM 

Für 750 Euro gibt es das Standardweitwinkel 

mit Bildstabilisator, 

und die optische Qualität 

lässt nicht viel zu wünschen übrig. 

Schon mit offener Blende 

wird eine hohe und recht gleichmäßige 

Schärfe erreicht. Empfehlenswertes 

Objektiv. 

Walimex pro 1,4/24 mm 

Das Walimex ist mit 600 Euro 

das günstigste der Testobjektive, 

hat aber auch die größten Probleme, 

das Potenzial der 5D Mk III 

auszuschöpfen. In der Mitte erst 

abgeblendet gut, fallen Auflösung 

und Kontrast zu den Ecken 

auch abgeblendet zu stark ab. 




2/25 mm ZE 

Dieses Distagon für 1500 Euro 

kann mit der sehr guten Vorstellung 

des Canon 2,8/24 mithalten, 

und abgeblendet noch toppen, 

wo bei hier die Verbesserung beim 

Abblenden kräftiger ins Gewicht 

fällt, aber auch die Lichtstärke 

höher ist. Dafür ist das Zeiss doppelt 

so teuer und hat weder Stabi 

noch AF. Digital empfohlen. 


IS USM 

Auch dieses Canon für 750 Euro 

wird mit Vollausstattung samt 

Stabilisator geliefert und macht 

einen guten Job. Allerdings könnte 

eine Festbrennweite mit 28 

Millimetern etwas gleichmäßiger 

bis an den Bildrand arbeiten. 

Dennoch „Digital empfohlen“. 


2/28 mm ZE 

Bei offener Blende fallen Kontrast 

und Auflösung an den 

AUS DEM TESTLABOR 


2/25 mm an Nikon 

D800, Mitte 



D800, Ecke 

Bildrändern deutlich ab. Bei 

Blende 4 ist das Ergebnis dann 

besser, aber insgesamt nicht 

das, was man von einem 1150 

Euro teuren Distagon erwartet. 

Nikon D800 


2,8/15 mm ZF.2 

112 Grad Bildwinkel, ein 95- 

Millimeter-Filtergewinde und 

2900 Euro sind sicher schon 

eine besondere Hausnummer. 

Die Schwächen am Rand sind 

bei solchen KB-Weitwinkeln zu 

ver zeihen – trotz der starken 

Vignettierung von noch 1,3 Blenden 

bei Blende 5,6 digital empfohlen. 


2,8/21 mm ZF.2 

Auch dieses Distagon für 1600 

Euro schneidet ordentlich ab, 

muss sich aber ebenfalls abgeblendet 

Schwächen am Bildrand 

nachsagen lassen. Die 



D800, Ecke 

Die Mitte des mit dem Zeiss Distagon 25 mm bei Blende 4 

aufgenommenen Bildes glänzt mit extremen Details und satter 

Schärfe. Dagegen ist die Bildecke bei voller Öffnung nicht 

nur dunkler, sondern auch deutlich weniger scharf. Doch das 

liegt im Rahmen, während der entsprechende Ausschnitt beim 

28er von Zeiss zusätzlich noch unter Streulicht-Schleiern leidet. 

Bildmitte gewinnt beim Abblenden 

erneut deutlich hinzu. 

Wie beim 15-mm-Objektiv stört 

die deutliche Vignettierung auch 

bei Blende 5,6, ist aber nicht 

ganz so kräftig – digital empfohlen. 

Nikon AF-S Nikkor 

1,4/24 mm G ED 

Das Nikon für 1850 Euro ist das 

einzige Weitwinkel für die D800 

mit AF in diesem Testfeld und 

das beste in der Gesamtwertung 

dazu. Zwar sind andere in 

der Bildmitte noch etwas besser, 

doch am Rand schlägt das 

1,4/24 alle. Das gibt ein „Digital 

empfohlen“. 

Walimex pro 1,4/24 mm 

Auch an der D800 kann das 

lichtstarke Vierundzwanziger 

nicht überzeugen, weil nur 

abgeblendet in der Bildmitte 

die Möglichkeiten der Kamera 

ausgenutzt werden. Am Rand 

sinkt die Auflösung offen auf 

unter 1000 Linienpaare ab, und 

das ist trotz des günstigen 

Preises von 600 Euro nicht akzeptabel. 


2/25 mm ZF.2 

Wer auf den AF verzichten kann 

bekommt eine gute Optik, deren 

Lichtstärke man auch voll 

ausnutzen kann. Die Kurven für 

Blenden zwei und vier unterscheiden 

sich nur geringfügig 

und der Schärfeverlust am Rand 

bleibt im Rahmen. Die Vignettierung 

fällt mit zwei Blendenstufen 

hoch aus, dennoch empfehlenswert. 


2/28 mm ZF.2 

Ein Standardweitwinkel ohne 

AF, das an den Rändern doch 

deutlich schwächer abschneidet 

als das gute Fünfundzwanziger. 

Erst zwei Stufen abgeblendet 

steigt die Auflösung deutlich an, 

wobei die Differenz über das 

Bildfeld aber bleibt. 

Malte Neumann 

Objektiv 


Linsen, Gruppen 

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 

effektiver Bildwinkel diagonal 

Filter (Größe, Typ) 

Länge, Durchmesser, Gewicht 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße 

Lieferbare Anschlüsse 

Testergebnisse gemessen an: 

Auflösung – Blende offen 

Auflösung – Blende +2 

Kontrast – Blende offen 

Kontrast – Blende +2 

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 

Kontrast offen: Mitte, Rand 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 

chromatische Aberration 

Verzeichnung (max. 5 Punkte) 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 

Rauschanstieg in den Ecken offen/+2 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 

Objektiv 



äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 

effektiver Bildwinkel diagonal 



Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße 


Testergebnisse gemessen an: 





Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 

Kontrast offen: Mitte, Rand 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 

Rauschanstieg in den Ecken offen/+2 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 


2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke) 

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 

für Canon 5D Mark III 10/2012 

Canon EF 

2,8/14 mm L II USM 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 



2,8/15 mm ZE 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 


Canon EF 

1,4/24 mm L II USM 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 


Canon EF 

2,8/24 mm IS USM 

2100 Euro 2600 Euro 1550 Euro 750 Euro 

14 Linsen, 11 Gruppen 15 Linsen, 12 Gruppen 13 Linsen, 10 Gruppen 11 Linsen, 9 Gruppen 

14 mm, 0,20-∞ m 15 mm, 0,25-∞ m 24 mm, 0,25-∞ m 24 mm, 0,20-∞ m 

114 ° 110 ° 84 ° 84 ° 

Gelatinefilter 95 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter 58 mm, Schraubfilter 

94 mm, 80 mm, 645 g 132 mm, 103 mm, 730 g 87 mm, 94 mm, 650 g 56 mm, 68 mm, 280 g 

Ultraschallmotor, –, KB –, –, KB, kein AF Ultraschallmotor, –, KB Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB 

Canon Canon, Nikon Canon Canon 

Canon 5D Mark III Canon 5D Mark III Canon 5D Mark III Canon 5D Mark III 

Auflösung (LP/BH) 

Kontrast Auflösung (LP/BH) 

Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Canon EF 2,8/14 mm L II USM / Canon 5D Mark III 

bester AF 

100% 

schlechtester AF 

99% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke) 

Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE / Canon 5D Mark III 

bester AF 

0% 


0% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Canon EF 1,4/24 mm L II USM / Canon 5D Mark III 

bester AF 

97% 


90% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Canon EF 2,8/24 mm IS USM / Canon 5D Mark III 

bester AF 

100% 


33% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1732 LP/BH, 82 % 1699 LP/BH, 77,5 % 1635 LP/BH, 80 % 1706 LP/BH, 84 % 

1723 LP/BH, 89,5 % 1721 LP/BH, 87,5 % 1737 LP/BH, 84,5 % 1725 LP/BH, 89 % 

0,84 k, 57 % 0,82 k, 62 % 0,69 k, 58 % 0,83 k, 61,5 % 

0,83 k, 76 % 1 2 3 0,85 k, 76,5 % 1 2 3 0,85 k, 68 % 1 2 3 0,84 k, 78,5 % 1 2 3 

26/41,5 Punkte 24,5/43,5 Punkte 25/39,5 Punkte 26,5/43,5 Punkte 

0,7 Pixel 0,9 Pixel 0,8 Pixel 0,8 Pixel 

-2,7% 1 Punkte -2,8% 1 Punkte -1,4% 3 Punkte -2,5% 1,5 Punkte 

0,7/0,5 ble 5 Punkte 2,4/1,1 ble 0 Punkte 1,2/0,4 ble 4 Punkte 0,7/0,3 ble 5 Punkte 

1,4/0,6 V/N 1,1/1,0 V/N 2,1/0,4 V/N 1,0/0,4 V/N 

73,5 Punkte 69 Punkte 71,5 Punkte 76,5 Punkte 

Walimex pro 

1,4/24 mm 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 



2/25 mm ZE 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 


Canon EF 

2,8/28 mm IS USM 


2/28 mm ZE 

600 Euro 1500 Euro 750 Euro 1150 Euro 

13 Linsen, 12 Gruppen 11 Linsen, 10 Gruppen 9 Linsen, 7 Gruppen 10 Linsen, 8 Gruppen 

24 mm, 0,25-∞ m 25 mm, 0,25-∞ m 28 mm, 0,23-∞ m 28 mm, 0,24-∞ m 

84 ° 82 ° 75 ° 75 ° 

77 mm, Schraubfilter 67 mm, Schraubfilter 58 mm, Schraubfilter 58 mm, Schraubfilter 

98 mm, 83 mm, 680 g 98 mm, 73 mm, 600 g 52 mm, 68 mm, 260 g 96 mm, 72 mm, 580 g 

–, –, KB, kein AF –, –, KB, kein AF Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB –, –, KB, kein AF 

Canon, Nikon, Pentax, Sony Alpha Canon, Nikon Canon Canon, Nikon 

Canon 5D Mark III Canon 5D Mark III Canon 5D Mark III Canon 5D Mark III 



Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Walimex pro 1,4/24 mm / Canon 5D Mark III 

bester AF 

0% 


0% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE / Canon 5D Mark III 

bester AF 

0% 


0% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Canon EF 2,8/28 mm IS USM / Canon 5D Mark III 

bester AF 

97% 


71% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Zeiss Distagon T* 2/28 mm ZE / Canon 5D Mark III 

bester AF 

0% 


0% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1327 LP/BH, 73 % 1667 LP/BH, 82 % 1640 LP/BH, 87 % 1573 LP/BH, 59 % 

1675 LP/BH, 63,5 % 1745 LP/BH, 89,5 % 1639 LP/BH, 87 % 1699 LP/BH, 75,5 % 

0,48 k, 64,5 % 0,74 k, 71,5 % 0,78 k, 65,5 % 0,66 k, 30,5 % 

0,80 k, 47,5 % 1 2 3 0,85 k, 82,5 % 1 2 3 0,78 k, 78 % 1 2 3 0,82 k, 52,5 % 1 2 3 

15,5/24 Punkte 27/48 Punkte 25,5/40,5 Punkte 18,5/25 Punkte 

1,3 Pixel 0,7 Pixel 0,8 Pixel 1,5 Pixel 

-3,0% 0,5 Punkte -2,3% 1,5 Punkte -2,0% 2 Punkte -2,0% 2 Punkte 

2,2/0,9 ble 0 Punkte 2,2/1,1 ble 0 Punkte 0,6/0,3 ble 5 Punkte 2,2/0,7 ble 0 Punkte 

1,3/0,7 V/N 1,1/0,9 V/N 1,2/0,5 V/N 1,1/0,7 V/N 

40 Punkte 76,5 Punkte 73 Punkte 45,5 Punkte 

1) Mitte offene Blende 2) Schlechteste Ecke offene Blende 3) Schlechteste Ecke abgeblendet 2 Stufen 


2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 


COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 

für Nikon D800 10/2012 

Objektiv Zeiss Distagon T* 

2,8/15 mm ZF.2 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 

für Nikon D800 10/2012 


2,8/21 mm ZF.2 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 

für Nikon D800 10/2012 

Nikon AF-S Nikkor 

1,4/24 mm G ED 

durchschnittlicher Marktpreis 2600 Euro 1600 Euro 1850 Euro 

Linsen, Gruppen 15 Linsen, 12 Gruppen 16 Linsen, 13 Gruppen 12 Linsen, 10 Gruppen 

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 15 mm, 0,25-∞ m 21 mm, 0,22-∞ m 24 mm, 0,25-∞ m 

effektiver Bildwinkel diagonal 111 ° 92 ° 84 ° 

Filter (Größe, Typ) 95 mm, Schraubfilter 82 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter 

Länge, Durchmesser, Gewicht 132 mm, 103 mm, 730 g 110 mm, 87 mm, 600 g 89 mm, 83 mm, 620 g 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, KB, kein AF –, –, KB, kein AF Ultraschallmotor, –, KB 

Lieferbare Anschlüsse Canon, Nikon Canon, Nikon Nikon 

Testergebnisse gemessen an: Nikon D800 Nikon D800 Nikon D800 








Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 / Nikon D800 

bester AF 

0% 


0% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm / Nikon D800 

bester AF 

0% 


0% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED / Nikon D800 

bester AF 


87% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 2199 LP/BH, 67,5 % 2019 LP/BH, 71,5 % 1902 LP/BH, 86,5 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 2187 LP/BH, 79 % 2148 LP/BH, 75 % 2133 LP/BH, 89 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,75 k, 52 % 0,68 k, 64,5 % 0,56 k, 73 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,75 k, 69,5 % 1 2 3 0,72 k, 71 % 1 2 3 0,71 k, 83 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 27,5/32 Punkte 26,5/32 Punkte 30/34,5 Punkte 

chromatische Aberration 1,2 Pixel 0,7 Pixel 0,8 Pixel 

Verzeichnung (max. 5 Punkte) -2,8% 1 Punkte -2,3% 1,5 Punkte -1,9% 2 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 2,4/1,3 ble 0 Punkte 2,1/1,1 ble 0 Punkte 1,7/0,5 ble 1,5 Punkte 

Rauschanstieg in den Ecken offen/+2 1,1/0,9 V/N 0,9/0,7 V/N 0,9/0,5 V/N 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 60,5 Punkte 60 Punkte 68 Punkte 

Objektiv 

Walimex pro 

1,4/24 mm 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 

für Nikon D800 10/2012 


2/25 mm ZF.2 


2/28 mm ZF.2 

durchschnittlicher Marktpreis 600 Euro 1500 Euro 1150 Euro 

Linsen, Gruppen 13 Linsen, 12 Gruppen 11 Linsen, 10 Gruppen 10 Linsen, 8 Gruppen 

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 24 mm, 0,25-∞ m 25 mm, 0,25-∞ m 28 mm, 0,24-∞ m 

effektiver Bildwinkel diagonal 84 ° 82 ° 82 ° 

Filter (Größe, Typ) 77 mm, Schraubfilter 67 mm, Schraubfilter 58 mm, Schraubfilter 

Länge, Durchmesser, Gewicht 98 mm, 83 mm, 680 g 98 mm, 73 mm, 600 g 96 mm, 72 mm, 580 g 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, KB, kein AF –, –, KB, kein AF –, –, KB, kein AF 

Lieferbare Anschlüsse Canon, Nikon, Pentax, Sony Alpha Canon, Nikon Canon, Nikon 

Testergebnisse gemessen an: Nikon D800 Nikon D800 Nikon D800 








Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Walimex pro 1,4/24 mm / Nikon D800 

bester AF 

0% 


0% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Zeiss Distagon T* 2/25 mm / Nikon D800 

bester AF 

0% 


0% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Zeiss Distagon T* 2/28 mm ZF.2 / Nikon D800 

bester AF 

0% 


0% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1837 LP/BH, 53,5 % 2071 LP/BH, 76 % 1960 LP/BH, 59,5 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 2157 LP/BH, 55 % 2181 LP/BH, 77,5 % 2079 LP/BH, 80,5 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,52 k, 34,5 % 0,68 k, 60,5 % 0,61 k, 37,5 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,72 k, 33,5 % 1 2 3 0,74 k, 66 % 1 2 3 0,69 k, 61 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 14/9,5 Punkte 30/33 Punkte 26/23 Punkte 

chromatische Aberration 1,2 Pixel 0,6 Pixel 1,3 Pixel 

Verzeichnung (max. 5 Punkte) -3,0% 0,5 Punkte -2,0% 2 Punkte -2,0% 2 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 1,5/0,4 ble 3 Punkte 1,9/1,1 ble 0 Punkte 2,1/1,0 ble 0 Punkte 

Rauschanstieg in den Ecken offen/+2 0,7/0,4 V/N 0,8/0,5 V/N 0,8/0,6 V/N 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 27 Punkte 65 Punkte 51 Punkte 

1) Mitte offene Blende 2) Schlechteste Ecke offene Blende 3) Schlechteste Ecke abgeblendet 2 Stufen 


WISSEN | OBJEKTIVAUFBAU 

Moderne Objektivkonstruktionen, 

Teil II. Um die Abbildungsfehler 

zu senken, kombinieren 

die Objektivhersteller 

unterschiedlichste Glassorten, 

was aber zugleich den Preis in 

die Höhe treibt. Ein weiterer 

relevanter Kostenpunkt ist die 

Linsenfertigung. 

Form & Material 

Die optischen Eigenschaften eines Objektivs 

werden durch die optischen Eigenschaften 

der einzelnen Linsen und Elemente 

bestimmt. Um diese zu beeinflussen 

variiert zum einen die Linsenform und zum 

anderen das verwendete Material. Je nach 

gewünschtem Effekt und technischer Machbarkeit 

wird dann die Linse aus verschiedenen 

Materialien gefertigt. In den meisten 

Objektiven kommt Glas als Linsenmaterial 

zum Einsatz. Flint-Glas und Kron-Glas bilden 

zwei Hauptgruppen. Beide bestehen 

zum Großteil aus Quarz, jeweils durch Beimischungen 

in ihren optischen oder mechanischen 

Eigenschaften verändert. Flint- 

Glas hat einen höheren Brechungsindex als 

Kron-Glas, weist dafür aber auch eine stärkere 

Dispersion auf. Da es deutlich einfacher 

zu verarbeiten und daher günstiger ist 

sowie komplexe Formen erlaubt, werden 

Objektivelemente oder komplette Objektive 

auch aus Kunststoff gefertigt. Die Optiken 

in Mobiltelefonkameras zum Beispiel 

bestehen zumeist aus Kunststoff. Aufwendig 

in der Verarbeitung und damit teuer sind 

gezüchtete Kristalle (Flourit-Kristalle) als 

Linsenmaterial. Das verwendete Material 

hat für die optische Charakterisierung zwei 

Hauptmerkmale: Der Brechungsindex und 

die Dispersion. 

Brechungsindex 

Je größer der Brechungsindex, desto stärker 

wird ein Lichtstrahl beim Übergang in das 

Material gebrochen. Man spricht davon, dass 

das Glas optisch dichter ist als Luft. Beim 

Übergang eines Lichtstrahls von einem Medium 

in ein anderes, wird der Lichtstrahl in 

seiner Richtung verändert. Beim Übergang 

von Luft in Glas wird der Lichtstrahl zum Lot 

hin gebrochen, beim Austritt aus dem optisch 

dichteren Medium Glas in das optisch dünnere 

Medium Luft wird der Lichtstrahl vom 

Lot weg gebrochen. Definiert durch das Snelliussche 

Brechungsgesetz wird der Brechungsindex 

durch den Eintritts- und Aus- 

Quelle: Uwe Artmann 

Quelle: http://tamron.eu/de/objektive/technisches-glossar.html 

Bildebene 

Normales 

optisches 

Glas 

Bildebene 

LD Glas 

Brechung: Beim Übergang von einem Medium (Brechungsindex n) in eine 

anderes (Brechungsindex n‘) wird der gezeigte Lichtstrahl gebrochen. 

Das ist wegen der Dispersion nur für eine Lichtfarbe (Wellenlänge) gültig. 

Quelle: http://www.tamron.eu/de/objektive/technisches-glossar.html?tx_keshowa21glossary- 

Dispersion: list_pi1%5Bchar%5D=F&cHash=712849de050c9e50560e3d065b0a22be 

Die Dispersion beschreibt, wie stark sich die Brechkraft 

des Materials für verschiedene Wellenlängen unterscheidet. Glass mit 

geringer Dispersion sorgt für geringe Unterschiede. 


www.colorfoto.de

trittswinkel beim Übergang vom Vakuum in 

das zu beschreibende Medium. Oder alternativ 

ausgedrückt: als das Verhältnis der Lichtgeschwindigkeit 

im Vakuum zur Geschwindigkeit 

im Medium. 

Dispersion 

Der Brechungsindex eines optischen Materials 

ist allerdings nicht nur vom Material selber 

abhängig, sondern auch von der Wellenlänge 

des Lichts. Die verschiedenen Farbanteile 

des weißen Lichts, etwa Rot und Blau, 

werden also unterschiedlich stark gebrochen. 

Wenn nun der Brechungsindex stark mit der 

Wellenlänge des Lichts variiert, sprechen die 

Optiker von einer hohen Dispersion. Eine hohe 

Dispersion führt zur chromatischen Aberration, 

also dem Effekt dass die farbigen Komponenten 

des Lichts nicht deckungsgleich 

abgebildet werden, und es somit zu Farbsäumen 

insbesondere an Kanten im Bild kommt. 

Um den negativen Einfluss auf das Bild zu minimieren, 

kommen in modernen Objektiven 

einzelne Elemente zum Einsatz die aus Glassorten 

gefertigt sind, die eine sehr geringe 

Dispersion aufweisen. Nikon kennzeichnet 

Ob jektive mit diesem Element zum Beispiel 

mit „ED“ für „Extra-low Dispersion“, Canon 

nennt diese Elemente „UD“ für „Ultra-Low 

Dispersion“ und auch die anderen Hersteller 

verbauen Elemente mit geringer Dispersion. 

Beschrieben wird die Dispersion durch die 

Abbesche Zahl. Diese wird mittels der Brechungsindizes 

bei drei unterschiedlichen, definierten 

Wellenlängen des Lichts berechnet. 

Linsenfertigung 

Nun spielen bei der Optikfertigung nicht nur 

die gewünschten optischen Eigenschaften eine 

Rolle, sondern auch die mögliche Verarbeitung 

des Materials. Nicht jedes Material 

lässt sich gleich verarbeiten und benötigt unterschiedlich 

viel Aufwand. Je weniger Kompromisse 

bei den optischen Eigenschaften 

eingegangen werden, desto spezieller sind 

die verwendeten Glassorten und desto 

schwieriger wird die Fertigung. Einfache Linsen 

aus Kunststoff können im Spritzgussverfahren 

in großer Stückzahl zu günstigem 

Preis gefertigt werden. So kann man erklären, 

warum komplette Kameramodule für Mobiltelefone 

für ein paar Dollar angeboten werden. 

Aufwendigere Linsen aus Glas oder 

Kunststoff werden geschliffen und poliert. 

Dabei wird der rotierende Glasrohling erst 

mit groben, dann mit immer feinerem Schleifmittel 

in Form gebracht und anschließend 

poliert. Abschließend wird die Linse zugeschnitten 

und so sicher gestellt, dass sich die 

optische Mitte der Linse auch in der physikalischen 

Mitte befindet. Je nach Glas oder 

Kunststoff kann die Formgebung auch durch 

Pressen erfolgen. Nicht alle Materialien erlauben 

dies, doch ist es für die Hersteller interessant, 

weil es eine günstige Produktion von 

asphärischen Linsen ermöglicht (parabelförmig 

gewölbte Oberfläche). Nach der Politur 

wird die Linse oder das aus zwei Linsen zusammengesetzte 

Element vergütet. Diese Beschichtung 

reduziert Reflektionen und optimiert 

die Transmission. (Siehe dazu auch 

COLORFOTO 5/12, Seite 74.) 

Zukunft 

Eine spannende Entwicklung sind Linsen aus 

Metamaterialien. Diese werden aus kleinsten 

Elementen zusammengesetzt, sodass diese 

sich für das Licht wie ein neues Element darstellen. 

Das erlaubt bisher für unmöglich gehaltene 

Eigenschaften, wie z. B. negative Brechungsindizes 

und damit grundlegende neue 

Objektivkonstruktionen. Bisher sind diese 

Elemente noch nicht außerhalb von Laboren 

zum Einsatz gekommen. Die Zukunft wird 

zeigen, ob und wie sich diese Materialien in 

großem Maßstab einsetzen lassen. Interessant 

sind auch variable Linsen. Diese Linsen 

verhalten sich wie unserer Augenlinse, können 

also durch Krafteinwirkung in ihrer Eigenschaft 

verändert werden. Das Konzept 

n e 

- υ e 

-Diagramm 

ÜBERBLICK 

■ Ausgabe 10/2012 Materialien 

und Fertigung 

■ Ausgabe 11/2012 Konstruktion 

und Aufbau 

verspricht deutlich kleinere Konstruktionen, 

und es sind mittlerweile auch die ersten Mini-Objektive 

auf dem Markt. Ob diese überzeugen 

können und es die Technik dann auch 

in Foto-Objektive schafft, muss sich zeigen. 

Objektivfertigung 

Die Kombination von mehreren Linsen und 

Elementen macht das Objektiv aus. Die Abstände 

und Ausrichtungen zueinander müssen 

sehr genau eingehalten werden, was ein 

Objektiv zu einem feinmechanischen Gerät 

macht. Metallfassungen lassen sich meist mit 

höherer Präzision fertigen, sind allerdings 

teurer und schwerer als Fassungen aus 

Kunststoff. Da Licht nicht immer zu 100% 

durch die Linse transmittiert wird, muss 

durch geschwärzte Halterungen versucht 

werden, die Reflexion an den verschiedenen 

Komponenten möglichst gering zu halten. 

Wie aus dem Zusammenspiel von verschiedenen 

Linsen eine Optik wird, ist das Thema 

im nächsten Teil der Serie. Uwe Artmann 

n e 

Quelle: Nikon 

υ e 

Glassorten: Im Diagramm werden verschiedene Glassorten eines Herstellers dargestellt. Eine hoher 

Brechungsindex (n e 

) geht meist einher mit einer hohen Dispersion (υ e 

). Die Hauptunterscheidung erfolgt in 

Flint-Glas (F) und Kron-Glas (K), jeweils mit weiteren spezifischen Eigenschaften vorangestellt (z.B. PSK). 

n e 


FOTOZUBEHÖR | TEST 

Nik Silver 

Efex Pro 2 

punktet mit 

großem Funktionsumfang 

bei gleichzeitig 

einfacher Bedienung. 

Selektive 

Korrekturen 

setzen Anwender 

von Silver 

Efex schnell 

und einfach mit 

U-Punkten um. 

Drei Schwarzweiß-Plug-Ins 

Kontrastreich 

Egal ob Landschaft, Porträt oder Akt – 

schwarzweiß wirken Fotos oft dramatischer, 

Strukturen und Formen treten stärker in den 

Vordergrund. Mit der eingebauten Schwarzweißfunktion 

der Kamera sind Fotografen oft 

eher schlecht beraten. Deutlich besser 

klappt es mit Bildbearbeitungsprogrammen 

– die jedoch umfangreiches Wissen über 

die verschiedenen Werkzeuge verlangen. 

Einfacher und schneller geht es mit spezialisierten 

Plugins. COLORFOTO hat sich drei verbreitete 

Vertreter näher angeschaut. Die 

Plug-Ins sind als Effektfilter für Photoshop 

konzipiert, arbeiten aber auch mit Bildbear- 

beitungsprogrammen von anderen Anbietern 

zusammen. Das klappt bei modernen 

Plugins auch mit sogenannten Smart-Objekten. 

Vorteil: Die in ein Smart-Objekt umgewandelte 

Ebene bleibt beim Anwenden des 

Filters erhalten. Zudem lassen sich die Filtereinstellungen 

nachträglich verändern. 

Neben qualitativ hochwertigen Vorlagen 

gehört zum Funktionsumfang eines Schwarzweiß-Plugins 

ein vollständiger Werkzeugsatz 

zur Anpassung von Ton- und Farbwerten. 

Auch Effekte wie Töne, das Hinzufügen 

einer Vignette oder von Filmkorn sollten im 

Plugin direkt möglich sein – ebenso wie das 

Einfügen eines Rahmens. Selektive Anpassungen 

mit Pinsel oder Kontrollpunkt sind 

für erweiterte Bearbeitungen zudem unerlässlich. 

Topaz B&W Effects 1.1 

Das Schwarzweiß-Plugin von Topaz kostet 

60 US-Dollar. Die Software ist für Mac und 

Windows erhältlich und arbeitet neben Photoshop 

auch mit Lightroom oder Aperture 

zusammen. Die Oberfläche ist in dunklen 

Grautönen gehalten. Vorlagen sucht man 

auf den ersten Blick vergebens – sie verbergen 

sich in der ausgeblendeten Palette auf 

der linken Seite. Rechts vom Vorschaubild 

platziert Topaz die Werkzeugpalette. Glücklicherweise 

hat der Hersteller die unzähligen 

Vorlagen in Kategorien unterteilt, zudem lassen 

sich eigene Favoriten bestimmen. 

Topaz B&W 

Effects bringt 

viele Vorlagen 

und umfangreiche 

Werkzeuge 

zum fairen 

Preis mit. 

Zur selektiven 

Anpassung 

der 

Schwarzweiß- 

Wandlung setzt 

Topaz B&W 

Effects auf 

Pinsel. 


Hat der Anwender eine passende Vorlage 

festgelegt, geht’s in der umfangreichen, 

aber übersichtlich strukturierten Werkzeugpalette 

weiter. Unter „Conversion“ platziert 

Topaz sämtliche Werkzeuge zur Schwarzweiß-Wandlung 

wie Farbfilter, Gradationskurve 

oder Tonwertregler. Zur Kategorie 

„Creative Effects“ gehören unter anderem 

ein Weichzeichner sowie ein ansehnlicher 

Gemäldeeffekt. Selbst selektive Korrekturen 

sind unter „Local Adjustments“ mit einem 

Pinselwerkzeug möglich. Den letzten Schliff 

verpassen Kreative den Bildern mit einer 

Vignette, Filmkorn, einem Rahmen oder 

einer Tönung. 

Individuelle Konfigurationen speichert das 

Plugin wahlweise als neue Vorlage ab, zudem 

können Anwender während der Arbeit 

Schnappschüsse anfertigen, um beim Herumprobieren 

schnell zu einem früheren 

Stand zurückzukehren. Eine neue Ebene 

legt die Software nicht an – die Bildebene 

sollten Anwender schon vor dem Plugin-Einsatz 

in ein Smart-Objekt umwandeln. 

Fazit 

In B&W Effects vereint Topaz gute Funktionalität 

und eine übersichtliche Oberfläche – 

zum günstigen Preis von lediglich 60 US- 

Dollar. Kauftipp Preis/Leistung. 

Nik Silver Efex Pro 2 

Silver Efex vom Plugin-Spezialisten Nik ist 

wohl der bekannteste Schwarzweiß-Wandler 

und erfreut sich großer Beliebtheit – trotz 

des Preises von 200 Euro. Die Software läuft 

auf Windows und Mac und unterstützt auch 

den 64-Bit-Photoshop. Zudem bindet sich 

Silver Efex wahlweise in Lightroom und 

Aperture ein. Bei aktivierter GPU-Beschleunigung 

überblendete Silver Efex auf dem 

Testsystem mit AMD-Grafikkarte sehr helle 

Bildbereiche mit gelber Farbe, sehr dunkle 

Bereiche mit Blau. Deaktivieren der GPU-Beschleunigung 

in den Einstellungen behob 

das Problem. Auf einem Laptop mit Nvidia- 

Grafikkarte trat der Fehler hin gegen nicht auf. 

Links auf der modernen Oberfläche platziert 

Nik die in vier Kategorien unterteilten Vorlagen. 

Statt einer Liste blendet der Hersteller 

Vorschaubilder des Effekts ein. Am rechten 

Rand befindet sich die Werkzeugpalette. 

Neben den Standardwerkzeugen zur SW- 

Wandlung beherrscht Silver Efex auch das 

selektive Anpassen mit Kontrollpunkten. Mit 

ihnen lassen sich einzelne Farbbereiche wie 

beispielsweise eine Blüte von der Schwarzweiß-Wandlung 

ausnehmen. Verschiedene 

Filmfilter fügen dem Bild auf Wunsch Körnung 

und den typischen Look hinzu. 

Neben einem Histogramm blendet die Software 

eine zehnstufige Zonenübersicht (von 

Schwarz bis Weiß) ein. Fährt man mit der 

Maus über eine Zone, zeigt Silver Efex ent- 

Für den BBH-200 

1/2 

Vielseitig & innovativ 

Abeo Plus 323CB 

Wir haben unser neues, vielseitiges und robustes 

Abeo Plus 323CT Stativ mit unserem innovativen 

BBH-200 Kugelkopf für Still-Fotografie kombiniert... 

Weiter Informationen unter: www.vanguardworld.com 

Entdecken Sie Vanguard neu 

Halle 4.2 - Stand C10 C18


Der kostenlose 

VirtualPhotographer 

ist für Windows-Anwender 

in jedem Fall einen 

Blick wert – auch 

wenn der Funktionsumfang 

eher 

mager ausfällt. 

Nur Bilder mit 

8 Bit Farbtiefe 

bearbeitet der VirtualPhotographer. 

Umgewandelte 

RAW-Fotos und 

TIFFs mit 16 Bit 

müssen Anwender 

daher vorher reduzieren. 

sprechende Bereiche in der Vorschau 

schraffiert an. Über die Kontrollpunkte lassen 

sich so gezielt einzelne Bereiche in andere 

Zonen bringen und Über- und Unterbelichtungen 

vermeiden. 

Die Ausgabe erfolgt bei Silver Efex automatisch 

in eine neue Ebene mit Maske, sodass 

verlustfreie Änderungen weiterhin möglich 

sind. Noch flexibler sind Anwender freilich, 

wenn die Urspungsebene schon vorher in 

ein Smart-Objekt umgewandelt wurde. 

Fazit 

Nik Silver Efex Pro 2 erfreut sich zurecht 

großer Beliebtheit unter Fotografen. Alle nötigen 

Werkzeuge zur Schwarzweiß-Umwandlung 

fasst der Hersteller in einer einfachen 

Oberfläche zusammen. Zudem bieten 

die Kontrollpunkte umfangreiche Möglichkeiten 

zur lokalen Anpassung. Testsieger. 

Produkt 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Preis/Leistung 10/2012 

Topaz B&W 

Effects 1.1 

OptikVerve Labs VirtualPhotographer 1.5.6 

Das günstigste Plugin des Testfelds kommt 

von OptikVerve Labs – es ist kostenlos. Dafür 

läuft es jedoch nur auf Windows-Rechnern 

und nicht mit 64-Bit-Versionen von 

Photoshop. Neben Schwarzweiß-Vorlagen 

bringt die Software außerdem eine Reihe 

von farbigen Effekten mit. 

Die Oberfläche ist schlicht und wirkt mit 

dem hellen Grau etwas altbacken. Auf der 

linken Seite platziert der Hersteller Vorlagen 

und Einstellungen in Karteireitern. Im 

„Main“-Reiter wählen Anwender die gewünschte 

Vorlage und stellen die generelle 

Helligkeit ein. Der zweite Reiter bringt Einstellungen 

zu Filmkorn mit. Effekte und 

Farbfilter befinden sich schließlich im dritten 

Reiter. Vignette oder Rahmen fehlen, auch 

selektives Bearbeiten ist nicht integriert. Hier 

COLORFOTO 

TESTSIEGER 

10/2012 

Nik Silver Efex 

Pro 2 

OptikVerve Labs 

VirtualPhotographer 1.5.6 

Preis 60 USD 200 Euro kostenlos 

Internet www.topazlabs.com www.niksoftware.com www.optikvervelabs.com 

Windows/Mac •/• •/• •/− 

64 Bit-Unterstützung/Mehrkern-CPU •/• •/• − 

Plugin für Photoshop/Lightroom/Aperture •/•/• •/•/• •/−/− 

Unterstützt Photoshop-Smartfilter 

• • 

− 

16 Bit/Farbkanal 

• • 

− 

Erstellt neue Ebene/mit Maske −/− •/• −/− 

Vorlagen/Eigene Vorlagen •/• •/• •/• 

Selektives Bearbeiten 

• • 

− 

Vignette/Film-Korn •/• •/• −/• 

Rahmen 

• • 

− 

Bewertung 

Bedienung (20 Punkte) 15 Punkte 20 Punkte 8 Punkte 

Funktionen (50 Punkte) 45 Punkte 50 Punkte 15 Punkte 

Vorlagen (30 Punkte) 25 Punkte 27 Punkte 7 Punkte 

Gesamtpunktzahl (100 P.) 85 Punkte 97 Punkte 30 Punkte 

müssen Anwender selbst eine neue Ebene 

nebst Ebenenmaske anlegen, um lokale Bearbeitungen 

vorzunehmen. Mit Smart-Objekten 

arbeitet VirtualPhotographer nicht zusammen, 

zudem verlangt es nach Bildern 

mit 8 Bit Farbtiefe. 

Fazit 

VirtualPhotographer bringt einige gute Vorlagen 

mit, die sich eingeschränkt an eigene 

Bedürfnisse anpassen lassen. Mit den kostenpflichtigen 

Konkurrenten kann es beim 

Funktionsumfang freilich nicht mithalten. 

Florian Mihaljevic 

Gesamtfazit 

Spektakuläre Schwarzweiß-Wandlungen 

mit nur wenigen Vorkenntnissen 

gelingen mit keinem Plugin so einfach 

wie mit Nik Silver Efex Pro 2. Dank guter 

Vorlagen inklusive Vorschaubildern 

ist die Wahl schnell getroffen. Zudem 

punktet das Plugin mit dem größten 

Funktionsumfang zur Feinabstimmung. 

Hobby-Fotografen können auch zu Topaz 

B&W Effects greifen, das ebenfalls 

mit guten Vorlagen und großem Funktionsumfang 

punktet – dafür jedoch nur 

einen Bruchteil kostet. Verzichten müssen 

Anwender dabei nicht mal auf selektive 

Korrekturen – auch wenn diese 

bei Nik deutlich ausgefeilter umgesetzt 

sind. Das kostenlose VirtualPhotographer 

von OptikVerve Labs ist allein 

schon aufgrund seiner Vorlagen einen 

Blick wert. Beim Funktionsumfang kann 

die Software freilich nicht mit den anderen 

Probanden konkurrieren. Zudem 

läuft es nur unter Windows. 


Effektvoll Lensbaby Edge80 

Der amerikanische Hersteller Lensbaby hat 

sich mit seinen Spezialvorsätzen in der Fotoszene 

längst einen Namen gemacht. Neu im 

Lensbaby-Sortiment ist die Edge80-Linse 

mit 80 mm Brennweite, die sich mit allen 

Adapterbodys des Hersteller (Muse, Scout, 

Control Freak, dem Composer oder Composer 

Pro) kombinieren lässt. Wir haben sie 

mit dem neueren Composer Pro Modul ausprobiert, 

das dreh-, neig- und schwenkbar 

ist und damit eine frei im Raum positionierbare 

Schärfeebene ermöglicht. Das Composer 

Pro ist aus Metall gefertigt, mit 113 g vergleichsweise 

leicht und besitzt eine Doppelglasoptik 

mit austauschbaren Lochblenden. 

Edge80 ist ein Flatfield-Objektiv, das gerade 

ausgerichtet bis zu den Rändern scharf und 

wölbungsfrei abbildet, was heißt: Gerade 

Kanten erscheinen auch im Bild gerade. 

Makrobilder: Scharf bis an den Rand 

Das Anbringen und die Handhabung der 

Edge80 ist einfach: Sie wird in das Pro-Modul 

eingesetzt und durch leichtes Drehen 

arretiert. Anschließend wird die Kombi wie 

ein normales Objektiv an der Kamera mon- 

tiert. Da allerdings keine elektronische 

Verbindung zur Kamera besteht, erkennt 

diese kein Objektiv. Im Test mussten wir 

die Kamera darauf einstellen, ohne Objektiv 

auszulösen. Schwenkt man die Linse, verschiebt 

sich die Fokus- und damit Schärfenebene. 

Die Schärfentiefe lässt sich über die 

Blende vorne am Fokusring manuell verän- 

dern. Zieht man das bewegliche Frontelement 

der Optik vorne ein Stück heraus, wird 

der Vorsatz makrofähig: Die Naheinstellungsgrenze 

verringert sich auf 43 cm. Die passende 

Belichtung wird entweder per Zeitautomatik 

oder im manuellem Modus gewählt. 

Fotografische Grundkenntnisse sind in jedem 

Fall vonnöten, ebenso wie Fingerspitzengefühl 

beim Fokussieren: Bereits die kleinste 

Veränderung verschiebt den Fokuspunkt. 

Technische Daten 

In Kombination 

mit dem Composer 

Pro lassen 

sich kreative 

Schärfeef - 

fekte erzielen. 

60 Euro gegenüber dem einfachen Composer 

Body. Mit einem Gesamtpreis von ca. 

600 Euro nicht günstig, aber eine attraktive 

Objektiv-Adapter-Lösung. Sabine Schneider 

Produkt: Lensbaby Edge80 (mit Composer Pro) 

Preis: ca. 300 Euro (ab ca. 600 Euro zusammen) 

Vertrieb: www.hapa-team.de 

Brennweite: 80 mm 

Fazit 

Blendenwerte: f 2,8 bis f 22 

Fokussierung/Blendeneinstellung: manuell 

Edge80: Robuster „Flatfield“-Vorsatz, um 

Linsenkonstruktion: 5 Linsen in 4 Gruppen 

Schärfe gezielt und kreativ einzusetzen. Einfache 

Montage und Handhabung, fotografi- 

Kompatibel: Lensbaby Composer (Pro), Scout, Muse, 

Naheinstellungsgrenze (Makro): ca. 1 m (43 cm) 

sche Grundkenntnisse und etwas Übung sind Control Freak 

Composer-Anschlüsse: Canon, Nikon, Sony Alpha, 

aber vonnöten. Composer Pro Modul: Wertiges 

Metall rechtfertigt den Aufpreis von rund 

Pentax, Olympus 

_08Y5J_Gossen_BM_CoFo_1012_PK_102x137.pdf;S: 1;Format:(102.00 x 137.00 mm);23. Aug 2012 13:21:00 

PERFEKTE BELICHTUNG 

Durch einen 

gezielt gesetzten 

Unschärfe- 

Effekt wirken 

Landschaften 

miniaturisiert. 

Grenzen der Kamera überwinden und belichten 

wie die Profis mit der Licht- und 

Kontrastmessung, Blitzlichtmessung inklusiv 

Bewertung des Dauerlichtanteils, 

Mittelwertbildung, Spotmessung und Arbeiten 

nach Zonensystem. 

Erfolgreiche Fotografen 

1/4 

gestalten ihre 

Aufnahmen mit Licht. 

Finden Sie Ihr Werkzeug dafür unter 

www.gossen-photo.de 

oder 

Makrofähig: 

Zieht man 

das bewegliche 

Frontelement 

vorne heraus, 

verringert 

sich die Nahestellgrenze 

auf 

43 cm. 

Besuchen Sie uns! 

Halle 2.1 

Stand D 30


Sogar einfache Bildkorrekturen sind integriert 

– zudem dürfen Anwender komplett eigene 

Vorlagen erstellen. 

Wondershare Flash Gallery Factory Standard 

Bilder fürs Internet 

Egal ob Facebook oder Flickr, Fotografen 

können ihre Bilder heute einfacher denn je 

einem weltweiten Publikum vorführen. 

Doch die genannten Seiten lassen eines 

missen: Individualität. Genau das will die 

Software für Foto-Veröffentlichungen im 

Web, die Flash Gallery Factory von Wondershare, 

ändern. Sie ist in einer Standardund 

einer Deluxe-Version für 30 respektive 

40 Euro erhältlich. Einziger Unterschied: 

Die Deluxe-Version enthält mehr und teilweise 

schickere Vorlagen. 

Die Bedienung ist denkbar einfach: Programm 

starten, zum Bilderordner navigieren 

und die gewünschten Bilder einzeln 

oder als Mehrfachauswahl auf die Bilderleiste 

am unteren Rand ziehen. Danach noch 

eine passende Vorlage wählen – fertig. 

Freilich kann das Programm noch mehr. Im 

Vorlagen-Editor etwa können Fotografen 

komplett eigene Internet-Galerien gestalten. 

Im Effektreiter unter „Bewegung“ lassen 

sich zudem Zoom- und Schwenkeffekte 

auf einzelne oder alle Bilder anwenden 

– perfekt für Hochkantfotos auf breiten Monitoren. 

Neben Vorlagen dürfen Anwender 

den Start- und Endausschnitt selbst festlegen 

– ebenso wie die Darstellungszeit – 

und ihre Kreationen als neue Vorlagen abspeichern. 

Bei den Bildübergängen fehlt 

leider eine Einstellung für die Übergangsdauer. 

Ein Doppelklick auf ein Bild öffnet eine e 

infache Bildbearbeitungsoberfläche. Im 

Verschönern-Reiter können Anwender die 

Diashow mit Texten versehen. Schriftart, 

Farbe, Schattierung und Leuchtrand sind 

dabei frei konfigurierbar. Zudem bietet 

Flash Gallery Factory Animationsvorlagen 

zum Ein- und Ausblenden der Texte. Texte 

lassen sich auch mit anklickbaren Web- 

Links versehen. Für mehr Stimmung sorgt 

jedoch die Möglichkeit der Galerie Musikstücke 

hinzuzufügen. 

Die Software gibt die Galerie wahlweise als 

Windows-Anwendung, Bildschirmschoner, 

fürs Internet in HTML oder als Flashfilm 

aus. Den nötigen HTML-Code zur Einbindung 

in die eigene Webseite stellt das Programm 

ebenfalls zur Verfügung. Die Online-Ausgabe 

beschränkt sich aufs 

Hochladen auf einen FTP-Server sowie das 

Versenden der Galerie per Email – hier fehlen 

eindeutig Schnittstellen zu Facebook 

und Youtube. 

Fazit 

Die Flash Gallery Factory überzeugt mit 

einfacher Bedienung und guten Vorlagen 

zum fairen Preis. Eine Schnittstelle zu Facebook 

und Youtube fehlt den Testern allerdings. 

Florian Mihaljevic 


Produkt: Wondershare Flash Gallery Factory Standard 

Preis: 30 Euro 

Internet: www.wondershare.de 

Plus: viele Vorlagen, viele manuelle Einstellungen, günstig 

Minus: kein Facebook-/Youtube-Export 

Besonders gut gefällt den Testern die Möglichkeit eigene 

Schwenks und Zooms für die Bilder zu erstellen. 

Hübsche Vorlagen und viele Funktionen machen die Flash Gallery Factory zum nützlichen 

Helfer für Foto-Veröffentlichungen im Web. 


Bildberuhigung Mercalli Easy 

THE BOUNCE-WALL 

Die Revolution in der 

Blitzlicht-Photographie! 

G E R M A N Y 

So EINFACH war GUTES LICHT noch nie! 

NEW! 

Verwackelte Videos sind ein Ärgernis – 

ein gutes Bildstabilisierungs-Werkzeug 

kann nachträglich am Rechner den Film 

„beruhigen“. Ein solches sehr günstiges 

Werkzeug ist Mercalli Easy. Der kleine 

Ableger vom 150 Euro teuren Mercalli 

V2 hat unter der Haube die gleiche 

Programmbasis, aber eine deutlich 

abgespeckte Oberfläche, die sich extrem 

leicht bedienen lässt, denn viele Einstelloptionen 

bietet das Programm nicht. 

Der Hersteller Prodad vertraut viel mehr 

auf die automatische Bildberuhigung: 

Das zu beruhigende Bild wird einfach 

in das Vorschaufenster gezogen und 

Mercalli Easy beginnt direkt mit der 

Bildanalyse. Erfreulich, dass Prodad 

die Rolling-Shutter-Korrektur bei der 

kleinen Version nicht weggespart hat. 

Für Filmeinsteiger ebenfalls interessant: 

Die Software kann hochkant gefilmtes 

um 90 Grad drehen. Mercalli Easy steht 

dem großen Bruder im automatischen 

Modus in nichts nach und beruhigt das 


Produkt: Prodad Mercalli Easy 

Preis: 15 Euro 

Internet: www.mercallieasy.com 

Vertrieb: Prodad 

Beschreibung: Video-Bildstabilisierung 

Import Formate: AVI, WMV, ASF, MOV, MPG, 

MPEG, MP4, M2V, M2T, M2TS, MTS, MKV, 

HDMOV, 3GP, TS, FLV, M4V, MP4V, MPV4, M1V, 

M2V, MP2V, MPV2, DIVX 

Export Format: WMV, MPEG-2 

Wenn mit dem Fotoapparat gefilmt 

wird, sind Handaufnahmen immer 

etwas unruhig. Mercalli Easy übernimmt 

die einfache Bildstabilisierung 

und arbeitet dabei im Automatikmodus 

sehr zuverlässig. 

Videobild sehr gut und mit verkraftbaren 

Bildverlusten. Die Software zoomt relativ 

wenig in das Bild herein, so dass der Verlust 

an Bildschärfe bescheiden ausfällt. 

Bei sehr schnellen Schwenks machen 

sich, wie bei allen Stabilisierungswerkzeugen, 

verstärkt Artefakte bemerkbar und 

das Bild beginnt zu zucken. Mercalli Easy 

liefert auf Wunsch eine geteilte Vorschau, 

so dass die verwackelte Aufnahme und 

das stabilisierte Ergebnis nebeneinander 

stehen. Auch der Zeitaufwand hält sich in 

Grenzen, wobei der größte Nachteil der 

kleinen Version ist, dass man immer nur 

Datei für Datei bearbeiten lassen kann. 

Die 2:20 Minuten lange Testdatei in Full- 

HD-Auflösung war auf unserem 8-Kern- 

Rechner in rund 3:20 Minuten analysiert. 

Das Endprodukt speichert der Cutter als 

neue Videodatei im MPEG-2-Format oder 

WMV. 

Fazit 

Selbst wer nur vereinzelt Videosequenzen 

in eine Diashow übernimmt, profitiert vom 

günstigen und effizienten Mercalli Easy, 

denn verwackelte Videoaufnahmen fallen 

besonders durch den Gegensatz zu 

statischen Fotos extrem negativ auf. 

Joachim Sauer 

1/3 

THE BOUNCE-WALL ZEBRA/WEISS 

SUNBOUNCE.com 

SUN 

SNIPER 

G E R M A N Y 

THE „PRO-II“ 

Der Beste SNIPER-STRAP aller Zeiten 

mit dem neuen coolen SHOCK-ABSORBER 

PHOTOKINA 

HALLE 9.1 

GANG A 

STAND 008 

Mit dem HIGH-TECH EDELSTAHL KUGELLAGER 

weniger Pendeln – freies Drehen 

SUN-SNIPER.com

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 


Schussbereit Evo b-grip 

Eine recht originelle Tragelösung bietet Bilora 

mit dem Evo-Grip-System an: Wie ein Revolver 

wird Kamera an einem breiten Gürtel um 

die Hüfte getragen. Damit ist sie schnell 

griffbereit, stört den Bewegungsablauf kaum 

und pendelt nicht hin- und her. Die Kamera 

wird zunächst über das Stativgewinde an eine 

Schnellwechselplatte geschraubt. Diese 

lässt sich an einem Stativ oder eben der zugehörigen 

Basiseinheit am Gürtel befestigen. 

Dazu wird ein Hebel gelöst, dann der 

Spannhebel nach oben gekappt, und die 

Kamera eingehängt oder wieder entnom- 

men. Das ist sicher und geht schnell, hat 

aber den Nachteil, dass man dazu zwei 

Hände benötigt. Verarbeitung, Material und 

Funktionalität des Systems wirken rundum 

solide: Der Gurt ist aus robustem Nylon gefertigt, 

Basiseinheit und Wechselplatte aus 

fiberglasverstärktem Kunststoff (Durethan). 

Für zusätzliche Sicherheit sorgt ein Gummipfropfen 

unten an der Wechselplatte, der 

das Lösen der Einstellschraube verhindert. 

Die mitgelieferte Schnellwechselplatte ist für 

gängige Stativköpfe geeignet. Ergänzend 

zum Evo Grip-System bietet Bilora das 

Travelkit an, womit sich die Grundplatte an 

einem Rucksackgurt befestigen lässt (Preis: 

ca. 20 Euro). Mit zum Lieferumfang des 

Reisekits gehört ein Regencape. 

Fazit 

Praktische Hüfttragehilfe, um die SLR sicher, 

schnell griffbereit und ohne lästiges Baumeln 

zu transportieren. Zum Befestigen und 

Lösen der Kamera benötigt der Fotograf allerdings 

immer zwei Hände. Erweiterbar per 

Travelkit, um das System am Rucksackgurt 

zu befestigen. 

Sabine Schneider 


Versteckte 

Funktionen: 

Gürtellos dient 

die Basis als 

Stütze, Ministativ 

oder Anhängevorrichtung. 

Produkt: Evo b-grip 

Preis: ca. 45 Euro 

Internet: www.bilora.de 

Hersteller: CPTech 

Material: Nylon, Kunststoff mit Fiberglas (Durethan) 

Tragelast: garantiert bis 8 kg 

Abmessungen (L x B x H): 19,5 x 8,5 x 3,5 cm 

Gewicht: 135 Gramm 

Pentax SMC-DA 1,8/50 mm 

Neubau 

Die Konstruktion mit sechs Linsen in fünf Gruppen und die 

Eckdaten 1,8/50 klingen nach einem „alten“ KB-Normalo, dass für 

APS-C umgewidmet wird. Doch Pentax hebt bei der kompakten 

Neukonstruktion besonders auf den Einsatz als Porträttele ab und 

verweist auf ein harmonisches Bokeh, also die Art der Unschärfe 

in defokussierten Bildpartien. Bei offener Blende liegen die Kontraste 

am Rand selbst für die K-5 eher niedrig, aber abgeblendet 

übertrifft der Rand die Mitte dann deutlich. Dieser ungewöhnliche 

Verlauf der Kurven dürfte auf die eingeschaltete Kamerakorrektur 

zurückzuführen sein, die den nachlassenden Kontrast zum Rand 

ausbügelt. Insgesamt eine preisgünstiges Porträtoptik, die abgeblendet 

auch für die allgemeine Fotografie gut zu gebrauchen ist. 

Malte Neumann 

Objektiv 



Pentax SMC-DA 1,8/50 mm 

250 Euro 

6 Linsen, 5 Gruppen 

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 75 mm, 0,45-∞ m 

effektiver Bildwinkel diagonal 32 ° 


52 mm, Schraubfilter 


63 mm, 39 mm, 122 g 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, APS 


Pentax 

Testergebnisse gemessen an: Pentax K-5 






1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 


Pentax SMC-DA 1,8/50 mm / Pentax K-5 

bester AF 

100% 


94% 

Kontrast 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1140 LP/BH, 91 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1085 LP/BH, 100 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,40 k, 70 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,41 k, 100 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 18,5/13,5 Punkte 


0,9 Pixel 

Verzeichnung (max. 5 Punkte) -0,2% 4,5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,9/0,2 ble 5 Punkte 

Rauschanstieg in den Ecken offen/+2 0,5/0,3 V/N 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 41,5 Punkte 

1,5 Punkte unter Durchschnitt K-5 

1) Mitte offene Blende 2) Schlechteste Ecke offene Blende 

3) Schlechteste Ecke abgeblendet 2 Stufen 

www.colorfoto.de

Farbsicher Spyder4Elite 

Ist Farbmanagment ein Thema für Profis? 

Wer benötigt schon einen kalibrierten Monitor? 

Die Antwort ist ganz einfach: Jeder, 

der sicher sein will, dass die Farben, die er 

oder sie sieht, auch stimmen. Denn eine 

exakte Farbwiedergabe auf dem Monitor ist 

ohne Kalibrierung nicht machbar – weder 

für Profis, noch für Amateure. Deshalb gehört 

für Fotografen, die ihre Bilder am 

Rechner nachbearbeiten, ein Kalibrierungswerkzeug 

genau genommen zur 

Grundausstattung – zumal dieses heute 

gar nicht mehr so teuer ist. 

Datacolor bietet gleich mehrere Werkzeuge 

an, wobei der Messkopf Spyder4 bei allen 

Varianten mehr oder weniger identisch ist: 

Er steckt im gleichen Gehäuse, arbeitet 

mit sieben Filtern und einem Farbsensor. 

Beim kleinsten Modell Spyder4 Express für 

99 Euro fehlt jedoch der Umgebungslichtsensor 

der Modelle Spyder4 Pro für 125 

Euro und Spyder4 Elite für 175 Euro. 

Wir haben uns das Letztere angeschaut. 

Die Expertenkonsole 

gibt es nur bei der größten 

Spyder4-Version. Die Elite- 

Variante bietet zudem die Anpassung 

jeder gewünschten 

Farbtemperatur und kann zur 

Kalibrierung von Beamern 

genutzt werden. 

Die Elite-Version kommt mit der umfangreicheren 

Software und erlaubt eine bessere 

Helligkeitssteuerung sowie unbegrenzte 

Farbtemperaturwahl, während der Pro nur 

auf 5000, 5600 und 6500 Kelvin fixiert werden 

kann. Zudem erlaubt die Elite-Variante 

auch die Kalibrierung eines Beamers. 

Nach der Installation, anschließendem 

Neustart und Zwangsaktivierung darf man 

mit der Kalibrierung seines Bildschirmes 

beginnen. Bei Programmstart öffnet sich 

ein Assistent, der den Benutzer sicher 

durch den Prozess führt. Die Software bietet 

drei Kalibrierungsmodi: Assistent, 

Studio Match und eine Expertenkonsole. 

Ersterer führt den Benutzer in knappen fünf 

Minuten durch den Kalibrierungsprozess. 

Mit der zweiten Option bietet Datacolor die 

Möglichkeit, mehrere Bildschirme aufeinander 

abzustimmen. Und in der Expertenkonsole 

zeigt die Software alle verfügbaren 

Einstellparameter. Neben einem großen 

Funktionsumfang hat die Software auch 

kleine Macken: So wurde die Expertenkonsole 

erst nach Wegklicken einer Fehlermeldung 

– für die wir keine Abhilfe gefunden 

haben – angezeigt, funktionierte dann aber 

tadellos. Viel schlimmer ist aber, dass in 

unserem Test auf mehreren Rechnern bei 

aktiver Umgebungslichtüberwachung die 

Prozessorlast je nach eingestelltem Zeitintervall 

kurzzeitig auf teils deutlich über 25 

Prozent stieg. Bei potenten Rechnern fällt 

das kaum ins Gewicht, doch wer sein Notebook 

kalibriert, bekommt regelmäßig den 

Lüfter zu hören. Das nervt und geht auf 

die Akkuleistung, so dass man nur den 

Tipp geben kann, diese Funktion zu 

deaktivieren. 

Überzeugend ist dagegen das Ergebnis: 

Die Kalibrierung klappt zuverlässig, die 

Software zeigt nach der Kalibrierung eine 

Vorher/Nachher-Ansicht und auch die spätere 

Überprüfung der Kalibrierung übernimmt 

das Programm. Bei der Elite-Version 

kann man die Historie betrachten, so dass 

man Fehler beziehungsweise die Alterung 

des Monitors entdeckt. 

Fazit 

Bevor man in teure Bildbearbeitungsprogramme 

investiert, sollte man sich eine 

Kalibrierung gönnen. Einsteiger kommen 

mit der günstigeren Express-Version klar, 

auch wenn hier der Assistent für die Kalibrierungserneuerung 

fehlt. Wer schon Ahnung 

von der Kalibrierung hat und mit 

mehreren Monitoren sowie in einem erweiterten 

Farbraum arbeitet, sollte zur Elite- 

Version greifen. 

Joachim Sauer 


Produkt: Datacolor Spyder4Elite 


Website: www.datacolor.com 

Lieferumfang: Messkopf, Software, Standfuß mit 

Stativbefestigung 

_08Y4D_Doerr_ColorFoto_1012.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 74.00 mm);23. Aug 2012 13:04:12


Über seitliche Hebel lässt sich das 

Cintiq 24 HD in verschiedenen Arbeitspositionen 

von steil bis flach auf der Arbeitsplatte einstellen. 

Das Wacom Cintiq 

24HD verschmilzt einen 

Full-HD-Monitor 

mit einem hochauflösenden 

24 Zoll großen 

Grafiktablett. 

Luxusklasse: Mit zum Lieferumfang gehört der 

Grip-Pen und 10 Auswechselminen. 

Giga-Tablett Wacom Cintiq 24HD 

Wer mit Wacoms neuer Königsklasse liebäugelt, 

braucht viel Platz dem Schreibtisch, eine 

Person zum Tragen und das nötige Kleingeld. 

Für knapp 2300 Euro gibt es das neue 

Cintiq 24HD, das einen monströsen Monitor 

mit einem überdimensional großen Grafiktablett 

vereint. Das 24-Zoll-Display misst 61 cm 

in der Diagonale und bietet Full-HD (1920 x 

1200 Pixel) im Breitbildformat 16:10. Die Auflösung 

des Tabletts liegt bei 5080 lpi (0,005l/ 

mm). Für sicheren Stand sorgt ein Gegengewicht 

im Standfuß, das den größten Teil des 

Gewichts von knapp 29 kg ausmacht. Über 

zwei seitliche Hebel steuert man die Neigung 

der Bildfläche von komplett senkrecht 

bis halbschräg oder gar flach. Den Monitor 

kann man, wenn nötig, zu sich heranziehen 

und über dem Schoss schweben lassen. 

Das Cintiq wird aktiv gekühlt. Gewöhnungsbedürftig 

ist das Surren, das der integrierte 

Lüfter verursacht. 

Die Qualität des Displays gefällt: mit 190cd/ 

m² ist es heller als das des Vorgängers 

(21UX), die Farben wirken satt, Kontrast 

(550:1) und Blickwinkel sind hervorragend. 

Als Bedienelemente finden sich an dem 

breiten Rahmen (oben 7 cm, rechts und links 

je 12,5 cm) beidseitig ein Touchring und je 

fünf Express Keys. Manko: Die Bedienelemente 

reichen nur für Grundfunktionen, so 

dass man eine Tastatur braucht. 

Drei Druckpunkte rechts oben im Display 

blenden weitere Infos, Konfigurationsmodi 

und die Bildschirmtastatur ein. Mittels zweier 

mitgelieferter Kunststoffstelzen lässt sich 

das Display hochstemmen, so das eine 

Tasttatur darunter Platz hat. Die Knöpfe 

zum Einstellen der Monitoreigenschaften 

befinden sich hinten an der Oberseite des 

Geräts. Mit zum Lieferumfang gehört Wacoms 

„Grip-Pen“ inklusive Stifthalter und 

10 Wechselspitzen. Der Pen wird batterielos 

betrieben, ist leicht und liegt sehr gut in 

der Hand. Die Reaktionszeit ist mit max. 

133 Punkte/s zwar geringer als etwa beim 

Intuos 4, reicht aber zum Freistellen und 

Zeichnen aus. Das Tablett reagiert auf 

leichte Berührungen, differenziert 2048 

Druckstufen und eine Stiftneigung bis zu + 

60 Stufen, womit sich Deckkraft und Linienstärke 

präzise steuern lassen. Rückseitig 

findet sich ein drucksensitiver Radierer und 

zwei frei programmierbare Seitenschalter, 

die Befehle wie Doppelklick oder Mausklick 

ausführen. 

Fazit 

Für Privatanwender teuer und groß, für Profis 

ein Traum: Gigantisches Stifttablett in hervorragender 

Verarbeitungsqualität mit sehr 

guten Monitor- und hervorragenden Zeicheneigenschaften. 

Guter Blickwinkel und Kontrast, 

helle, satte Farben und präzise Stiftführung. 

Aber riesig, knapp 30 kg schwer und 

mit rund 2300 Euro teuer. Sabine Schneider 


Produkt: Wacom Cintiq 24HD 

Preis: ca. 2300 Euro 

Internet: www.wacom-europe.com 

Seitenverhältnis/Auflösung: 16:10/1920 x 1200 Pixel 

Auflösung Videoeingang: DisplayPort, DVI-I (29 Pin) 

Blickwinkel bei Kontrast 10:1: 178 Grad 

Anzeigefarben: 1 073 741 824 

Kontrastverhältnis: 550:1 

Reaktionszeit/Luminanz: 13 ms/ 190 cd/m² 

Aktive Fläche/Diagonale: 24,1 Zoll / 610 mm 

Auflösung: 5080 lpi 

Genauigkeit, Stift: + 0,5 mm (Mitte) bis + 4,0 mm 

Neigungswinkel d. Stiftes : +/- 60 Grad 

Erkennungshöhe (Stift): ab 5 mm (Mitte) 

Übertragungsrate max.: 133 Punkte / s 

Druckstufen: 2048 

USB-Hub: USB 2.0 integriert mit eigener 

Stromversorgung und extern (500 mA) 

Abmessungen (B x H x T): 77 x 46 x 6,4 cm 

Gewicht: ca. 28,6 kg 

Lieferumfang: Tablett, Stift, Stifthalter, Stiftspitzen, 

Netz- und Videokabel (DVI, DVI/VGA, DisplayPort), 

VESA-Schrauben, CD-ROM mit Treiber und 

Benutzerhandbuch 

Kompatibilität: Windows 7, Vista, XP/Mac OS X ab 

10.5.8 


Walimex Pro Easy Balance 

In der Schwebe 

Für die Ausbalancierung 

des 

Walimex gibt es 

verschiedene Gewichte, 

die über 

eine Lochschiene 

verstellt werden. 

Immer mehr Amateure drehen mit der SLR 

Filme. Statt ein Stativ benutzen viele – dem 

neuesten Trend folgend – ein bewegliches 

Schwebesystem. Zu den erschwinglichen Lösungen 

gehört das Walimex Pro Easy Balance, 

das sich unschwer sofort als das SK-W02 des 

chinesischen Herstellers Sevenork enttarnt. 

Im Gegensatz zu Profisystemen ist es weit 

leichter, benötigt deshalb kein Tragesystem, 

sondern wird mit einem Griff geführt. Für die 

Stabilisierung sorgt hier kein Kreisel sys tem, 

sondern schlichte Masse, mit der Nebenwirkung, 

dass dadurch wieder das Gesamtgewicht 

steigt. Entsprechend gilt es, das Sys tem 

gut zu justieren und es mit den mitgelieferten 

Gewichten auszubalancieren. Als Basis für 

die Ausbalancierung gibt es ein 275-g-Gewicht, 

das sich mit zwei weiteren jeweils 175 g 

schweren Gewichten kombinieren lässt. Über 

die lange Lochschiene sind die Gewichte in 

der Höhe verstellbar. Unsere Testkamera 

(630 g) ließ sich dank des großen Verstellbereichs 

oben über dem Mittelpunkt platzie- 

ren und benötigte lediglich das 275 g Gewicht 

auf der untersten Position. Da das Kameradisplay 

seitlich ausgeklappt wird, musste 

das Gewicht den Ausgleich in die Gegenrichtung 

schaffen. Dazu lässt sich die mit nur 

einer Schraube befestigte Lochschiene zur 

Seite drehen, wobei die Fixierung extrem 

knifflig ist: Wenn man die Schraube fixieren 

will, wird die Schiene leicht mitgedreht. Man 

belässt es lieber bei einer nicht ganz so sicheren 

Fixierung, was dann aber zur Folge 

hat, dass die Balance immer wieder kontrolliert 

werden muss. Knackpunkt bei allen 

Schwebesystemen ist die wirkungsvolle Entkopplung 

von Griff und Schwebesystem – 

hier kann das System nicht wirklich überzeugen, 

denn es gibt eine spürbare Reibung in 

der Aufhängung. Entsprechend ist die Bildberuhigung 

bei groben Bewegungen ganz 

ordentlich, doch läuft der Kameramann ganz 

vorsichtig, folgt die Kamera eher den Handbewegungen, 

als dem Gesetz der Masse zu 

folgen und das Bild ruhig in Position zu halten. 

Fazit 

Das günstige Einsteiger-Balance-System 

sorgt allemal für ruhigere Bilder als beim Filmen 

aus der Hand. Doch die Bildberuhigung 

fällt nicht so gut aus, dass dabei der Eindruck 

der schwebenden Kamera aufkommt. 

Joachim Sauer 


Produkt: Walimex Easy Balance 

Beschreibung: Schwebesystem 

Internet: www.foto-walser.biz 

Hersteller: Sevenork 

Lieferumfang: 3 Gewichte (1 x 275 g; 2 x 175 g) 

Maximales Kameragewicht: 1 Kilo 


_08Y86_Sihl_MC_ColorFoto_1012_210x74.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 74.00 mm);23. Aug 2012 14:11:01


Die Transporter 11 Kartenleser im Test 

Die neuen SLR-Modelle bieten dem Fotografen 

vermehrt die Möglichkeit, die Bilder 

direkt auf die Festplatte des Computers 

zu speichern. Sicher praktisch, aber nur 

dann nützlich, wenn man im Studio oder in 

einem festen Set arbeiten. Für alle andere 

bleibt die Speicherkarte Mittel der Wahl 

und ein Kartenleser unumgänglich – ob 

eingebaut oder als separates Laufwerk. 

Wir testen in dieser Ausgabe 11 Modelle, 

davon vier nach der aktuellen USB-3.0- 

Version und einen XQD-Kartenleser. Als 

Datenträger wählten wir zwei 32-GB-CF- 

Karten, die Lexar Professional 1000x (150 

MB/s) UDMA 7 und die SanDisk Extreme 60 

MB/s 400x UDMA 5, sowie 2 SDHC-Karten, 

SanDisk Extreme Pro 633x (95 MB/s) 

UHS-I Klasse 10 mit 8 GB und Lexar 16 GB 

60 MB/s 400x UHS-I Klasse 10. Kopiert 

wurden 4 GB an Bildern und Videos. Als 

Testsystem diente ein Lenovo Notebook 

IdeaPad U300s mit einer SSD-Festplatte. 

Alle Kartenleser wurden an der USB-3.0- 

Buchse angeschlossen. 

Die gute Nachricht lautet: Die Leistung der 

Kartenleser mit dem gleich schnellen USB- 

Interface liegt auf ziemlich demselben Niveau. 

Bei unseren Messungen trennten bis 

auf zwei Ausnahmen nur weniger Sekunden 

die Konkurrenten. Die USB-2.0-Kartenleser 

benötigten bei CF-Speicherkarten etwa 2 

min und 10 s (Lexar) oder etwas über 2 min 

und 50 s (SanDisk). Bei SDHC-Karten lagen 

die Zeiten um die dreieinhalb Minuten. 

Überraschen konnte uns der kleine mobile 

Sony-Kartenleser mit SDHC/XC und MS Pro 

Duo Slots: Mit etwas über 2 min kopierte er 

den Inhalt der Karten deutlich schneller als 

die Konkurrenz – Kauftipp Mobil. 

Name 

Hama Universal 

USB 2.0 Kartenleser 

Kingston Media 

Reader USB 2.0 

Kingston MobileLite 

G2 Reader 

Lexar Multi-Card 

24-in 1 USB 2.0 

SanDisk Image Mate 

All-in-One USB 2.0 

Preis 12 Euro 15 Euro 8 Euro 22 Euro 28 Euro 

Internet www.hama.de www.kingston.de www.kingston.de www.lexar.com www.sandisk.de 

USB Standard 2.0 2.0 2.0 2.0 2.0 

CF CF I/CF II CF I/CF II – CF I/CF II CF I/CF II 

SD 

SD/SDHC, microSD/SDHC SD/SDHC/SDXC, SD/SDHC, microSD/SDHC SD/SDHC/SDXC, microSD/SDHC/ SD/SDHC, microSD/SDHC 

microSD/SDHC/SDXC 

SDXC 

MS Pro Duo MS Pro Duo, MS M2 MS Pro Duo, MS M2 MS Pro Duo, MS M2 MS Pro Duo/MS Pro Duo HG, MS M2 MS Pro Duo/ MS Pro Duo HG 

Übertragung 

Zeit Lexar Prof. 32 GB 150 MB/s 2 min 13 s 2 min 10 s – 2 min 10 s 2 min 10 s 

1000x UDMA 7 CF) 

Zeit SanDisk Extreme 32 GB 60 2 min 55 s 2 min 52 s – 2 min 51 s 2 min 51 s 

MB/s 400x UDMA 5 CF 

Zeit SanDisk Extreme Pro 8 GB 3 min 32 s 3 min 33 s 3 min 27 s 3 min 34 s 3 min 34 s 

95 MB/s UHS-I Klasse 10 SDHC 

Zeit Lexar Prof. 16 GB 60 MB/s 3 min 42 s 3 min 39 s 3 min 34 s 3 min 36 s 3 min 39 s 

400x UHS-I Klasse 10 SDHC 

Zeit Sony XQD H 16 GB – – – – – 


Noch flotter gingen die USB-3.0-Kartenleser 

ans Werk. An ihnen zeigten sich 

auch die unterschiedlichen Lesegeschwin 

dig keiten der CF-Speicherkarten. 

Wir maßen 41 bis 49 Sekunden für Lexar- 

CF und ca. 1 Minute 50 Sekunden für die 

SanDisk-CF. Im Falle der SDHC fiel der 

Unterschied in der Kartengeschwindigkeit 

nicht so klar ins Auge: ca. 58 Sekunden 

für SanDisk-SDHC (633x) und 59,5 bis 65 

Sekunden bei der Lexar 400er. Allein der 

Hama-USB-3.0-Kartenleser fiel negativ 

auf. Er konnte die beiden Test-CF-Karten 

sowie zwei weitere Kingston 266x nicht lesen. 

Ein genereller Laufwerksfehler schien 

es nicht zu sein, denn SanDisk Extreme 

Pro 32 GB 600x (90 MB/s) wurde ohne 

Probleme kopiert (1 Minute und 12 Sekunden). 

Auch eine Lexar 600x CF wurde erkannt. 

Offensichtlich hat Hama Probleme 

mit einigen UDMA-Standards. 

Ein Sonderfall ist der XQD-Kartenleser 

von Sony. Das XQD-Format ist noch relativ 

jung und momentan bietet nur Sony entsprechende 

Karten samt passenden 

Karten lesern an. Die einzige SLR-Kamera 

mit XQD-Slot ist zurzeit die Nikon D4. Im 

Test war der XQD-Kartenleser langsamer 

als die Kombi USB 3.0 plus Lexar-CF, 

aber schneller als USB 3.0 plus SanDisk 

400x (60 MB/s). Preislich bleibt der XQD- 

Leser mit 70 Euro eine recht teure Alternative. 

Während die Leistung der Kartenleser vergleichbar 

war, machte die Materialwahl 

und Verarbeitung einen unterschiedlichen 

Eindruck. Gut gefallen haben uns die beiden 

Lexar-Kartenleser: kompakt, griffig 

und dank der im Gehäuse versenkbaren 

Kon struktion auch staubgeschützt. Deren 

gummierter Boden sorgt für rutschsicheren 

Stand auf dem Arbeitstisch. Robust 

wirkten auch die Kingston-Modelle, die 

allerdings weniger sicher auf dem Tisch 

standen. Der weiße SanDisk-USB-3.0- 

Kartenleser ist elegant, aber wegen des 

beigelegten Dreifußes wiederum nicht 

stabil. Weniger gefallen haben uns die 

Hama-Modelle: rutschig, schwergängige 

Slots, eher billige Verarbeitung. 

Fazit 

Sofern man einen neueren Rechner mit 

USB 3.0 sein eigen nennt, sollte man 

auch in einen entsprechenden Kartenleser 

investieren – die Kopierzeiten verringern 

sich deutlich. Fragen wirft allein der 

Hama-USB-3.0-Kartenleser auf. Den 

Kauftipp bekommen Lexar Prof. USB 3.0 

sowie der kompakte Sony – Kauftipp 

Mobil. 

Wadim Herdt 

USB 3.0 

Die ersten USB-3.0-Geräte kamen 

2011 auf den Markt, und inzwischen 

setzt sich der Standard bei den neuen 

Geräten zunehmend durch. Die theoretische 

maximale Geschwindigkeit 

wird mit 4000 MBit/s abgegeben. Bei 

UBS 2.0 im Highspeed-Modus sind es 

480 Mbit/s. Das entspricht Datenraten 

von 500 MB/s bzw. 60 MB/s. In der 

Realität sind die Transferraten deutlich 

niedriger – schon mit der Vorstellung 

der CF-Karten mit 45 MB/s rieten Hersteller 

zu Kartenlesern nach Express- 

Card-Standardstatt USB 2.0. Im Falle 

von USB 3.0 wird die tatsächliche realisierbare 

Geschwindigkeit auf ca. 300 

MB/s geschätzt. Für die aktuelle Speicherkarten-Generation 

ist das mehr 

als ausreichend. 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Mobil 10/2012 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 

USB 3.0 10/2012 

Sony MRW-F3 

Multi-Card Reader 

Hama USB 3.0 

Multi-Kartenleser 

Kingston 

Media Reader USB 3.0 

Lexar Professional 

UDMA USB 3.0 

SanDisk Image Mate Allin-One 

USB 3.0 

Sony 

XQD USB 3.0 

9 Euro 15 Euro 26 Euro 30 Euro 32 Euro 70 Euro 

www.sony.de www.hama.de www.kingston.de www.lexar.com www.sandisk.de www.sony.de 

2.0 3.0 3.0 3.0 3.0 3.0 

CF I/CF II CF I/CF II CF I/CF II CF I/CF II XQD 

SD/SDHC/SDXC 

SD/SDHC/SDXC, microSD/SDHC/ SD/SDHC/SDXC, microSD/ SD/SDHC/SDXC 

SD/SDHC/SDXC, microSD/ – 

SDXC 

SDHC/SDXC 

SDHC/SDXC 

MS Pro Duo/MS Pro Duo HG MS Pro Duo/MS Pro Duo HG, MS M2 MS Pro Duo, MS M2 MS Pro Duo/MS Pro Duo HG – 

– Abbruch 47 s 41 s 49 s – 

– 1 min 48 s 1 min 47 s 1 min 49 s – 

2 min 9 s 58 s 57,5 s 58,5 s 57 s – 

2 min 12 s 1 min 26 s 1 min 2 s 59,5 s 1 min 5 s – 

– – – – – 56 s 


1&1 ALL-N 

D-NETZ QUALITÄT ZU 

WEBSEITEN-AUFBAU 

3 MAL SO SCHNELL 

WIE IM E-NETZ 

D-NETZ 

BESTE VERBINDUNG 

IMMER UND ÜBERALL 

BESTE SPRACH- 

QUALITÄT 

Sofort 

starten: 

1 NACHT 

OVERNIGHT- 

LIEFERUNG 

In Ruhe 

ausprobieren: 

1 MONAT 

TESTEN 

Defekt? Morgen 

neu bei Ihnen: 

1 TAG 

AUSTAUSCH 

VOR ORT 

* 1&1 All-Net-Flat Basic in den ersten 12 Monaten für 19,99 €/Monat, danach 29,99 €/Monat. 24 Monate Mindestvertragslaufzeit, kundenseitiges Sonderkündigungsrecht zum Ende des 12. Monats. 

Einmaliger Bereitstellungspreis 29,90 €, keine Versandkosten.

E 

ET-FLAT 

M BESTEN PREIS! 

FLAT FESTNETZ 

FLAT 

ALLE 

HANDY-NETZE 

FLAT INTERNET 

19, 99 

29, 99 

29,€/Monat* 

1&1 All-Net-Flat Basic für 

12 Monate 19,99 €/Monat, 

danach 29,99 €/Monat. 

Jetzt informieren: 026 02 / 96 96 

www.1und1.de

SCHAUFENSTER 

ANZEIGE 

JEDEN MONAT! 

KATA MARVELX 

DAS ULTIMATIVE 

SHOPPING-KNOW-HOW 

SCHAU- 

FENSTER 

NOVOFLEX PHONE-KIT 

• Kompakte Tragelösung für spiegellose Systemkameras 

• Garantiert sicheren Transport der Kamera durch verstärkten 

Schutz 

• Optimaler Schutz bei minimalem Eigengewicht 

• Funktionale und ansprechende Form 

• Größe (innen): 12.5 x 7 x 19 cm 

• Preis: €39,90 (UVP) 

Der Taschenhersteller Kata bietet optimale und sichere Tragelösungen 

für Kameras – und jetzt auch für spiegellose Systemkameras. 

Die MarvelX ist in 3 verschiedenen Größen erhältlich. 

Das neueste Modell MarvelX 30 bietet Raum für eine Kamera samt 

aufgesetzter Linse sowie einer zusätzlichen separaten Linse, die 

dank des flexiblen Inneneinteilers gesondert in der Tasche untergebracht 

werden kann. In einem separaten Fach können Speicherkarten, 

Batterien o.ä. aufbewahrt werden. www.kata-bags.de 

REFLECTA DIGIALL-AUDIO 

• Multifunktionales Ministativset für alle gängigen Smartphones 

• Universalhalterung plus Spezialhalterung für iPhone 4/4S 

• 3 Stativlösungen in 1: Ministativ, Klemmstativ, Saugstativ 

• Kompakt und leicht, geliefert in hochwertiger Tasche 

• Kugelneiger für optimalen Blickwinkel 

• Halterung für Tablets als Zubehör lieferbar 

• Preis: 129 Euro (UVP) 

Smartphones und Tablet-PCs ersetzen in vielen Fällen Navigationsgerät 

oder Digitalkamera. Das Novoflex Phone-Kit bietet vielseitige 

Befestigungsmöglichkeiten für Smartphones, Tablets und 

Kameras. So lässt sich u.a. auch bei schlechten Lichtverhältnissen 

fotografieren und filmen. Ministativ und Kugelneiger haben 

eine Tragfähigkeit von jeweils bis zu 3 kg und sind somit auch für 

SLR und spiegellose Systemkameras geeignet. www.novoflex.de 

• Aufnahme von Plattenspieler, Kassettenrekorder und 

Mischpult in Stereo auf USB/SD Speichermedium 

• LC-Display 

• Umwandlung von analogen Audiodateien in Digitalformat (mp3) 

• Audio Eingang: 3.5mm Stereo Input, RCA-Kabel, USB- 

Anschluss, Speicherkartenslot 

• Audio-Ausgang: 3.5mm Stereo Output, RCA-Kabel, 

SPDIF Output 

• Preis: 34,95 Euro (UVP) 

Mit Hilfe des neuen reflecta DigiAll-Audio ist es bequem möglich Kassetten 

und Schallplatten zu digitalisieren und wiederzugeben. Zusätzlich 

können Sie mit diesem Gerät Musik von MP3-Playern und USB- 

Sticks auf Speicherkarten kopieren und umgekehrt sowie Musik von 

iPad, iPhone und iPod aufnehmen und wiedergeben. Auch Aufnahmen 

des aktuellen Radioprogramms sind problemlos möglich. 

www.reflecta.de 


Der bezahlbare Weg in die Welt der professionellen Studiofotografie 

Informationen 

■ Jeder Blitz inkl. Funkauslöser-Set „Operator“ 

■ Vielseitiger und kompakter Studioblitz in den Leistungsklassen 

150 Ws, 200 Ws, 300 Ws und 400 Ws 

■ Stufenlose Leistungsregelung von 1/1 bis 1/32 

■ Regelbares Einstelllicht mit 150 W Leistung 

■ Kurze Wiederaufladezeiten 

■ Leise Gebläsekühlung 

■ Ausgezeichnete Qualität und Verarbeitung 

■ ab: 149,99 € 

+ 

Studioset VE 4.4 bzw. VE 2.2 Studioset VE 4.2 

UVP 569,99 € bzw. 499,99 € UVP 449,99 € 

Studio-Komplettset mit zwei VE-400 bzw. VE-200 Studioblitzleuchten, 4-Kanal- 

Funkauslöser walimex pro “Operator” und zusäzlichem Empfänger, 2x walimex 

pro Softbox 60x90cm, 1x walimex Doppelreflektor silber/gold, 56cm, 2x walimex 

Softboxadapter für walimex pro & K, 2x walimex FT-8051 Lampenstativ, 260cm, 

1x walimex Studiotasche XL 

Studio-Komplettset mit einer VE-400 und einer VE-200 Studioblitzleuchte, 4-Kanal- 

Funkauslöserset walimex pro “Operator” und zusäzlichem Empfänger, 1x walimex 

pro Durchlichtschirm weiß, 84cm, 1x walimex pro Reflexschirm silber, 84cm, 1x 

walimex pro Reflexschirm gold, 84cm, 1x walimex Doppelreflektor silber/gold, 56cm, 

2x walimex FT-8051 Lampenstativ, 260cm, 1x walimex Studiotasche XL 

Besuchen Sie uns vom 18. - 23.09.12 auf der photokina 

in Köln. Sie finden uns in der Halle 9, Stand C25 

www.walimex.com

FOTOMARKT 

Ihre Ansprechpartner für Anzeigen: 

Jürgen Auselt · jauselt@wekanet.de Tel.: 0 89 / 2 55 56-11 72 

EOS-1DX Body 

6.299,00 

EOS 5D Mk III + EF 24-105/4.0 LIS 3.999,00 

EOS 5D Mk II Body 

1.797,00 

EOS 60Da Astro Body 1.299,00 

PowerShot G1X 

677,00 

Speedlite 600EX-RT 

545,00 

EF 8-15/4.0 LUSM Fisheye 1.277,00 

EF 100/2.8 LISUSM Macro 799,00 

EF 500/4.0 LISUSM II 9.499,00 

IHR CANON PROFI-HÄNDLER 

Tel: 02 41-3 00 07 •E-Mail: info@ac-foto.com •Annuntiatenbach 30 •52062 Aachen 

DIGITALKAMERA TUNING 

Foto Aßhoff bietet an: 

Ankauf (bar) -Verkauf -Tausch! 

TopKB-Mittel-Großf.-Leica. 

Hauptstr. 69,59609 Anröchte, 

Tel. 02947/1577, Fax-3788, 

Mail:assi-fot@t-online.de 

Internet: www.assi-fot.de 

FOTOBÖRSEN/VERANSTALTUNGEN 

CANON 

EOS 7D Body 

1.229,00€ 

Anzeigenschluss 

CANON 

wg. Formatwechsel zu verkaufen, 

sehr guter Zustand, Preise VB: 

EOS 5 D: 740 €, SPeedlite 550 

EX: 140 €, EF4.0/300MM LIS USM: 

950 €, EF3.5-4.5/28-105MM USM: 

120 €, EF 2.8/70-200MM L USM: 

800 €, EF3.5.-5.6/100-400MM 

LIS 1200 € 

für Ausgabe 11/2012 

vom 05.10.2012 ist 

54. Fotobörse 

Garching b. München, Bürgerhaus 

Samstag, 29.9.2012, 14-17 Uhr 

Eintritt €, 1,50 Tisch € 10 

Tel. 089/550517-94 

am 10.09.2012 

FOTOBÖRSEN/VERANSTALTUNGEN 

27. Fotobörse 

14.Oktober 2012 

10-16 Uhr Stadthalle Sinsheim 

Info R. Müller 0171-5315902 

NIKON 

Nikon Top Prime 400 2.8 VR II 

Wie neu ,2Jahre alt, wenig 

genutzt. CT404, Temba LL400 

Bag, Wimberley L Plate, VB 6500 

Euro. Haacker 016096477535 

Abholung bevorzugt 

WWW.FRANZIS.DE 

IHRBUCH- UNDSOFTWAREVERLAG 

KAUFGESUCHE 

Suche gepflegte Kameras und 

Zubehör. Gerne auch komplette 

Sammlungen. 

Tel. 02381/873180 

E-Mail: fotofreund@gmx.info 

www.kamera-anundverkauf.de 

Wir kaufen Kleinbild – 

Mittelformat – Großformat - 

Ferngläser und Mikroskope 

rk-fototechnik 

info@rk-fototechnik.de 

Tel. 07151 – 60 44 920 

Fax 07151 – 60 44 921 

Zeiss Ikon - Rollei - Leica 

Hasselblad - Nikon und andere 

Kamerasystem zum Ankauf 

gesucht: 


Tel. 07151- 60 44 920 

Fax 07151- 60 44 921 

Wir kaufen Minolta 

MF und AF Objektive 


Tel. 07151- 60 44 920 

Fax 07151- 60 44 921 

Wir kaufen Olympus 

Kameras Objektive Zubehör 


Tel. 07151 - 60 44920 

Fax 07151 - 60 44 921 

Großformatobjektive kaufen 

wir mit und ohne Verschluss. 


Tel. 07151 - 60 44 920 

Fax 07151 - 60 44 921 

KAUFGESUCHE 

Lupenobjektive suchen wir 

von Zeiss - Leitz - Olympus 

und anderen Hersteller 


Tel. 07151 -60 44 920 

Fax 07151 - 60 44 921 

PENTAX 

K5 +SMC-DA 18-55 WR 

K30 Body 

NEU 

K-01 Body 

SMC-DA 50/1.8 

645D +DFA 55/2.8 

645 SMC-DA 25/4.0 

QDouble Kit 

469,00 

Unsere speziellen Angebote für Colorfoto-Leser finden 

Sie auf der Partnerseite unter www.ac-foto.com/colorfoto 

Tel: 02 41-3 00 07 •Annuntiatenbach 30 •52062 Aachen 

REISEN/WORKSHOPS 

Fotoreise 2013 USA 

Süd-westen, Route 66, 

Canyons & Indianer, 

Infos unter 

Phototravelling@aol.de 

SIGMA 

DP2 Merrill NEU 

SD1 Merrill + EX 17-50/2.8 

12-24/4.5-5.6 DG HSM II 

70-200/2.8 EX DG OS HSM 

105/2.8 EX DG OS HSM Macro 

300/2.8 EX DG HSM 

500/4.5 EX DG HSM 

828,00 

749,00 

626,00 

249,00 

9.999,00 

4.595,00 

Professional 

products and more... 

www.profot.de 

Elinchrom 

Foba 

Photoflex 

Museo... 

ProfotGmbH, Oskar-Jäger-Str.160, 

D-50825 Köln, Tel. 221 987 49 88 

www.profotshop.de 

999,00 

2.222,00 

848,00 

1.044,00 

636,00 

2.888,00 

4.747,00 

Tel: 02 41-3 00 07 •Annuntiatenbach 30 •52062 Aachen 

98 

COLORFOTO 10/2012 

Kleinanzeigen können Sie auch ab sofort im Internet unter 

www.colorfoto.de, Rubrik Service, Kleinanzeigen, aufgeben. 

Private Kleinanzeigen: 2,– € pro Zeile, mindestens 6,– € inkl. MwSt. 

Gewerbliche Kleinanzeigen: 7,– € pro Zeile, mindestens 21,– € zzgl. MwSt. 

www.colorfoto.de

Ein Angebot, bei dem es klick macht 

redcoon.de: günstige Preise, schneller Versand 

Fujinon-Objektiv mit 4-fach-Zoom 

manuelle Einstellungsmöglichkeiten 

ISO 100–12800 

keine Versandkosten 

zum Angebot 

redcoon ist größer! 

20.000 m² Lagerfläche für Produkte. 

Tamron AF 18–200 / 3,5–6,3 XR Di II 

Objektiv 

Artikel-Nr.: B111236, B111237, 

B111238, B111239 

159.– 

* 

redcoon hat mehr auf Lager! 

Über 200.000 Elektronikartikel & 1.000.000 Bücher. 

Fuji FinepixX10 

Digitalkamera 

Artikel-Nr.: B327135 

429.– 

* 

redcoon kann immer! 

24 Std. Bestellservice. Auch per Telefon. 

11,1-fach-optischer-Zoom 

Naheinstellgrenze: 45 cm 

erhältlich für Canon, Nikon, Sony und Pentax 

keine Versandkosten 

*Alle Preise in Euro inkl. MwSt., zzgl. Versandkosten, soweit nicht anders angegeben. Abbildungen können abweichen. Alle Angebote gültig, solange Vorrat reicht. Irrtümer vorbehalten. 

Europas großer Onlineshop für Bücher & Elektronik 

Bestell-Hotline: 24 h am Tag, 7 Tage die Woche 01805 / 7332666 

(0,14 EUR/min aus dem Festnetz der DTAG, max. 0,42 EUR/min aus dem dt. Mobilfunknetz) 

redcoon GmbH | Keltenstraße2|63741 Aschaffenburg|www.redcoon.de

FOTOMARKT 

Ihre Ansprechpartner für Anzeigen: 

Jürgen Auselt · jauselt@wekanet.de Tel.: 0 89 / 2 55 56-11 72 

www.fotobrenner.de 

VERKÄUFE 

Verkaufe nur an Privat (kein 

Händler oder Zwischenhändler) 

Leica M6 Leitz Wetzlar crome 

€ 1.600.-, Leica M6 schwarz 

€ 1.600.-, 2x 1,25x Lupe ja 

€ 100.-. Leica M3 mit Beli MC 

€ 850.-, M-Super-Angulon 

1:3,4/21 mm crome t. M3 

€ 1.100.- mit 21 mm Sucher, 

Visoflex III € 500.-,Visoflex II 

€ 500.-, Objektiv Carl-Zeiss 

1:1,2 Planar 85 mm € 3.000.-, 

Hasselblad 500 CM mit Transportkurbel, 

Lichtschacht crome 

+ Magazin A12 € 1.200.-, 

Hasselblad SWC mit Biogon 

crome + Magazin A12 

€ 2.500.-. Leica-, Hasselbladu. 

Contax-Liste auf Anfrage. 

T. 04362-502577 

WWW.FRANZIS.DE 

IHR BUCH- UND SOFTWAREVERLAG 

VERSCHIEDENES 

www.Miet-Fotostudio.de & 

Workshops/Einzelcoaching, 

Raum LB, S, Rems-Murr 

Internat.Foto-Presse Agentur 

suchtfreie Mitarbeiter. 

Ausweiswird gestellt. 

FPA-Haag.de, 

direkt 0176/87187631 

VERANSTALTUNGEN 

fotoclub-nrw.de Aktfototermine 

ZUBEHÖR 

www.plainpix.com 

Stativwagen nur 49,50 € 

Günstiges Fotozubehör, analog u.digital 

FürIhre 

besten Ideen 

Elinchrom D-Lite ToGo Sets – 

Alles was Sie dafürbrauchen 

•mit 200oder 400 WS-Leistung 

•integriertesEL-Skyport Funkauslösungssystem 

•aktive mikroprozessorgesteuerte Kühlung 

•ergonomisches und funktionelles Design 

•programmierbarePhotozelle mit 

Vorblitzerkennung 

•ELSkyport ECO Sender wird im Setmitgeliefert 

© Laurent Maggiore / Foto-Fabrik-Gaggenau 

Profot GmbH, Oskar-Jäger-Str. 160, D-50825 Köln, Tel. +49 221987 49 88 

www.profot.de, www.profotshop.de 

100 

COLORFOTO 10/2012 

Kleinanzeigen können Sie auch ab sofort im Internet unter 

www.colorfoto.de, Rubrik Service, Kleinanzeigen, aufgeben. 

Private Kleinanzeigen: 2,– € pro Zeile, mindestens 6,– € inkl. MwSt. 

Gewerbliche Kleinanzeigen: 7,– € pro Zeile, mindestens 21,– € zzgl. MwSt. 

www.colorfoto.de

DER HOCH- 

GESCHWINDIGKEITS-BLITZ 

■ Unterstützt ultrakurze Verschlusszeiten 

Blitzen Sie mit Verschlusszeiten bis zur 

1/8000 s. 

■ Nahtlose Einbindung in die Blitzsysteme 

von Canon und Nikon 

■ Das Yongnuo YN568EX kann wahlweise 

über den eingebauten Blitz, ein anderes 

Blitzgerät (z.B. Canon 580 EXII, Nikon 

SB900/800/700) oder über ein Steuergerät 

(z.B. Canon ST-E2) angesprochen werden. 

Dabei stehen TTL-Steuerung, manuelle 

Wahl der Energiestufe und Stroboskop- 

Blitzen zur Verfügung. 

■ Hohe Leitzahl Leitzahl 58 bei ISO 100 und 

105 mm, unterstützt TTL-Steuerung, manuelle 

Wahl der Energiestufe und Stroboskop- 

Blitzen 

■ Blitzen im Verbund. Das Yongnuo YN568EX 

eignet sich bestens für den Master-Slave- 

Betrieb und kann über direkten Kontakt 

oder drahtlos via Sensor in den beiden 

Slave-Modi S1 und S2 ausgelöst werden. 

■ Unterstützt automatisches und manuelles 

Zoomen 

Motorzoomreflektor von 24 bis 105 mm. 

■ Unterstützt viele Automatikfunktionen wie 

Blitzbelichtungskorrektur, Blitzbelichtungsreihe, 

Blitzbelichtungsspeicherung und 

Synchronisation auf den zweiten Verschlussvorhang. 

■ Kurze Ladezeiten 

■ Komplett mit 2,5 mm Synchronisationskabel 

■ Einstelllicht 

■ Vielfältige Einstellmöglichkeiten 

■ Automatisches Speichern der Einstellungen 

■ Großes Display 

■ Blitzschuh aus Metall

SERVICE | BESTENLISTE 

Tests, Daten und Preise im Überblick 

700 Fotoprodukte 

Digitale Kompaktkameras 

Tests ab Heft 6/11 nach Testversion 1.6 

Preis ca. (Euro) 

Objektiv (mm, bezogen 

auf KB-Format) 

Bildqualität 

ISO 100 W/ISO 100 T/ 

ISO 400 W/ISO 800 W 

(max. 70 Punkte) 

max. 100 Punkte 


(max. 30 Punkte) 

Gesamtwertung 


2/3-Zoll-Kameras 

Fujifilm Finepix X-S1 700 24-624 49/42/45/33 24,5 69 6/12 

Fujifilm X10 450 28-112 53,5/51/49,5/36,5 24 75,5 1/12 

1/1,6-Zoll-Kameras 

Leica D-Lux 5 700 24-90 47/50,5/34,5/20,5 22,5 68 12/11 

Panasonic Lumix DMC-LX5 430 24-90 47/50,5/32/22 22,5 67,5 12/11 


Canon Powershot G12 450 28-140 39/46,5/25,5/17,5 22,5 62 12/11 

Canon Powershot S100 420 24-120 40,5/37,5/44/25,5 20,5 60,5 2/12 

Nikon Coolpix P7100 400 28-200 53/50/31,5/24,5 23 69 12/11 

Ricoh GR Digital III 390 28 38,5/0/11/8,5 15 46,5 12/11 

Ricoh GR Digital IV 450 28 35,5/0/14/10,5 18 48 3/12 


Fujifilm Finepix F600 EXR 280 24-360 28/24,5/22/15 19,5 44,5 5/12 


Canon Ixus 1100 HS 340 28-336 31/23,5/16/10 16,5 40 1/12 

Canon Ixus 115 HS 120 28-112 27/21/14/9,5 16 37 12/11 

Canon Ixus 220 HS 150 24-120 29,5/20/16,5/11 15 36,5 6/11 

Canon Ixus 230 HS 180 28-224 35,5/24/17/11,5 15,5 40,5 2/12 

Canon Ixus 310 HS 190 24-105 31,5/23/21/14 14,5 39 7/11 

Canon Powershot A3200 IS 130 28-140 23,5/19/12/9 13 31,5 7/11 

Canon Powershot A3300 IS 140 28-140 26/21/11/7,5 14 34 6/11 

Canon Powershot A4000 IS 180 28-224 22,5/18/10,5/7 11,5 29 7/12 

Canon Powershot SX150 IS 150 28-336 22/18/9/5 15 32 12/11 

Canon Powershot SX230 HS 210 28-392 32/20,5/19/11,5 16,5 39,5 12/11 

Canon Powershot SX40 HS 370 24-840 52,5/39/42,5/27 20 63,5 1/12 

Casio Exilim EX-H30 170 24-300 38/39,5/15,5/12 19 52 12/11 

Casio Exilim EX-ZS10 90 26-130 22/19,5/20,5/15,5 10 30,5 6/12 

Fujifilm Finepix F550 EXR 220 24-360 33/26,5/22,5/14 19 46 12/11 

Fujifilm Finepix HS20 400 24-720 36/26,5/24/12 21 49,5 12/11 

Kodak Easyshare C123 80 35 7,5/0/7/5,5 7,5 15 12/11 

Kodak Easyshare M5350 100 28-140 20/25,5/15,5/12,5 9,5 31 3/12 

Kodak Easyshare M577 140 28-140 13/13/6,5/2 9 20,5 12/11 

Kodak Easyshare MAX Z990 270 28-840 47/29/21,5/7 16,5 48 12/11 

Leica V-Lux 30 700 24-384 28,5/33,5/14,5/7,5 22 49,5 12/11 

Nikon Coolpix AW 100 270 28-140 22/19,5/12,5/10 18 36,5 12/11 

Nikon Coolpix L120 250 25-525 28/14,5/6/5 16 32 7/11 

Nikon Coolpix P300 220 24-100 16/17,5/13/9 17 33 7/11 

Nikon Coolpix P500 350 22-810 27/14,5/15/8,5 17,5 35,5 12/11 

Nikon Coolpix S100 220 28-140 26,5/14,5/12,5/9 16 33 5/12 

Nikon Coolpix S1200pj 250 28-140 21,5/21/7/5 16 33,5 2/12 

Nikon Coolpix S3100 130 26-130 15/12,5/5,5/4 14,5 26 12/11 

Nikon Coolpix S3300 110 26-156 15,5/15/11/6 13,5 27,5 7/12 

Nikon Coolpix S6150 140 28-196 17,5/11/11,5/7 11 24 2/12 

Nikon Coolpix S6200 180 25-250 14,5/18/10,5/6,5 13,5 29 1/12 

Nikon Coolpix S8200 220 25-350 14,5/11,5/13,5/8,5 15 28 12/11 

Nikon Coolpix S9100 230 25-450 32/24,5/16/8,5 20 44,5 7/11 

Olympus SP-810 UZ 190 24-864 27,5/13,5/14/7,5 16 33 3/12 

Olympus SZ-10 160 28-504 15/15/13/11,5 14,5 29 7/11 

Olympus SZ-11 200 25-500 15/12,5/10/7 15 27,5 12/11 

Olympus SZ-20 230 24-300 24,5/20/22/11,5 14,5 36 7/11 

Olympus SZ-30MR 250 25-600 25/14/20/16,5 15 33,5 12/11 

Olympus TG-310 180 28-102 20,5/23,5/7/3 13,5 32 6/11 

Olympus TG-820 290 28-140 18,5/18/7,5/5,5 18,5 34 7/12 

Olympus µ-Tough TG-810 240 28-140 28/24,5/10/4,5 14 36 12/11 

Olympus VR-310 130 24-240 25,5/35/5,5/3,5 13 38,5 12/11 

Panasonic DMC-FZ150 400 25-600 43,5/49/23/11,5 21 62 12/11 

Panasonic Lumix DMC-FS16 150 28-112 44,5/41,5/16/15 15,5 51,5 12/11 

Test in Heft 


Panasonic Lumix DMC-FS18 160 28-112 47,5/40,5/12/7,5 16,5 51,5 7/11 

Panasonic LUMIX DMC-FS22 170 28-112 38/36,5/20,5/12,5 16 49 12/11 

Panasonic Lumix DMC-FS37 170 28-224 37/42,5/15,5/11,5 16,5 51 6/11 

Panasonic Lumix DMC-FT20 170 25-100 37/35,5/23,5/14,5 16 49 7/12 

Panasonic Lumix DMC-FT3 300 28-128 38/31,5/12,5/10 19 47,5 12/11 

Panasonic Lumix DMC-FX77 240 24-120 40/34,5/16,5/13 16,5 48 6/11 

Panasonic Lumix DMC-FZ48 270 25-600 33,5/41,5/15/10 24,5 57,5 11/11 

Panasonic Lumix DMC-TZ22 210 24-384 28,5/24,5/15,5/8 21,5 45 6/11 

Pentax Optio RZ 18 180 25-450 36,5/18/25/8,5 16,5 41 5/12 

Pentax Optio WG-1 270 28-140 23,5/26,5/12,5/3 17,5 40 12/11 

Pentax Q 500 47 28/0/19/16,5 14 40 12/11 

Ricoh CX6 290 28-300 38/39/15/12,5 20,5 53,5 5/12 

Ricoh G700 500 28-140 33,5/30/8/4 17 42,5 12/11 

Ricoh PX 190 28-140 19/17,5/5/3 12,5 27,5 12/11 

Rollei Sportsline 60 50 64 7,5/0/8/2,5 5 12,5 12/11 

Samsung MV800 180 26-130 14,5/12/6/4 15 26 1/12 

Samsung SH100 170 26-130 14/12/5/2 16,5 27,5 12/11 

Samsung ST95 150 26-130 12/12,5/6/3,5 12,5 23,5 12/11 

Samsung WB150F 210 24-432 16,5/13,5/6,5/6,5 16 28,5 7/12 

Samsung WB700 160 24-432 31/31/13/3,5 19 45,5 12/11 

Samsung WB750 160 24-432 27/31,5/17/9 19 46 3/12 

Sony Cybershot DSC-HX100V 390 27-810 46/30/25/13 22 55 12/11 

Sony Cybershot DSC-HX20 430 25-500 49,5/21,5/28/24,5 19,5 49,5 7/12 

Sony Cybershot DSC-HX7V 230 25-250 36,5/30,5/18/10,5 17,5 46,5 7/11 

Sony Cybershot DSC-HX9V 290 24-384 27/30/13/9 21 46 7/11 

Sony Cybershot DSC-T110 230 25-100 32/24,5/12,5/6 12 35,5 7/11 

Sony Cybershot DSC-TX10 250 25-100 33,5/18,5/19,5/11 16,5 39 12/11 

Sony Cybershot DSC-TX100V 370 25-100 32,5/27/21/11 15,5 42,5 7/11 

Sony Cybershot DSC-TX55 330 26-130 50/44/15,5/10,5 7,5 46 12/11 

Sony Cybershot DSC-W570 130 25-125 27/22,5/9,5/5 10,5 31 12/11 

Sony Cybershot DSC-WX7 170 25-125 38,5/15,5/13/7 15,5 36 7/11 


Kodak Easyshare M200 130 29-87 11,5/16,5/4/1 11 23 12/11 

Digitale SLR-/Systemkameras 



Bildqualität 

ISO 100/ISO 400/ 

ISO 800/ISO 1600 

ISO 3200/ISO 6400 


Ausstattung/Performance 



Gesamtpunktzahl 


Spiegelreflexkameras 

Canon EOS 1000D 370 26,5/21/16/10,5/–/– 12,5 32,5 5/11 

Canon EOS 1100D 400 36,5/30,5/28/23,5/14,5/10 14 47,5 6/11 

Canon EOS 1D Mark IV 4500 29,5/27/26/22/18/13 19,5 51,5 5/11 

Canon EOS 1Ds Mark III 6500 34/29,5/23,5/18,5/11,5/– 18 46,5 5/11 

Canon EOS 1D X 6300 35,5/33,5/31/31,5/28/21,5 19 60 10/12 

Canon EOS 450D 450 26/21,5/18/13/–/– 14,5 35 5/11 

Canon EOS 500D 500 28/25/21,5/18,5/14,5/8 14,5 42,5 5/11 

Canon EOS 550D 550 31,5/28,5/27,5/23/15/10 14,5 46,5 5/11 

Canon EOS 5D Mark II 1900 36,5/33/28/27/19,5/13,5 18,5 55 5/11 

Canon EOS 5D Mark III 3300 35,5/32/32,5/33/28/21,5 17,5 59 6/12 

Canon EOS 600D 600 36/31/27/23,5/14/10,5 15 48,5 5/11 

Canon EOS 60D 900 28,5/27/23,5/21/14,5/10 17,5 47,5 5/11 

Canon EOS 650D 780 32/29/26/22,5/17,5/12 14,5 47,5 9/12 

Canon EOS 7D 1300 30,5/27/25/20/15/10,5 17,5 48 5/11 

Canon Powershot G1 X 780 38,5/33,5/30/28/23,5/15 12 50,5 4/12 

Fujifilm Finepix X100 1000 33/30/27/24,5/20,5/16 12,5 47,5 6/11 

Fujifilm Finepix X-Pro 1 1600 36/33/28/26,5/24/21 16,5 55 6/12 

Leica M9 6000 34/30/22/16/–/– 6 31,5 5/11 

Leica X1 1550 38/31,5/25,5/19/13,5/– 5,5 36 5/11 

Leica X2 1750 34/30,5/26,5/20/15,5/15 9 42,5 8/12 

Nikon 1 J1 400 24,5/20/22/17,5/13/10 14 40,5 11/11 

Nikon 1 V1 650 21/18,5/19,5/16,5/11,5/9,5 16 40,5 11/11 

Nikon D300s 1450 31,5/28/28/22,5/16,5/8,5 17,5 49,5 5/11 

Test in Heft 


Frühbucher-Rabatt 

August 

2013 

2013 

August 

SO MO DI MI DO FR SA SO MO DI MI DO FR SA SO MO DI MI DO FR SA SO MO DI MI DO FR SA SO MO DI 

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 

SO MO DI MI DO FR SA SO MO DI MI DO FR SA SO MO DI MI DO FR SA SO MO DI MI DO FR SA SO MO DI 

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 

Fotokalender groß (A3), hoch/quer 

Fotokalender mittel (A4), hoch/quer 

statt € 21.95 

statt € 14.95 

Nähere Infos unter: 

www.happyfoto.de 

Aktion gültig nur per Internet bis einschließlich Sonntag, 30. September 2012, zuzüglich Versandkosten.



Nikon D3100 400 29,5/24/21,5/19/15,5/8,5 11 39,5 5/11 

Nikon D3200 600 33,5/26,5/21,5/19,5/16/13 10,5 41,5 7/12 

Nikon D3s 5000 35,5/33,5/31/28,5/24/21 20 59,5 5/11 

Nikon D3x 7000 37/31/27,5/24,5/19/13,5 18,5 54 5/11 

Nikon D4 6000 34,5/32,5/29,5/25,5/20,5/16 20,5 57 5/12 

Nikon D5000 500 31,5/30/25,5/23/17/11,5 12 44,5 5/11 

Nikon D5100 650 35/30/24,5/21,5/18/14,5 13 46,5 5/11 

Nikon D700 2000 33,5/33/30,5/26,5/23,5/16,5 17,5 55 5/11 

Nikon D7000 1000 31/26/22/19,5/16,5/14 16 47 5/11 

Nikon D800 2900 41/35,5/31/29/24,5/20 19 60 6/12 

Nikon D800E 3200 42,5/35,5/32/30/26/22 18 60,5 9/12 

Nikon D90 650 31,5/30,5/27/25,5/20,5/12,5 15 49,5 5/11 

Olympus E-5 1500 35,5/29,5/24/14,5/12,5/9 20 50 5/11 

Olympus OM-D E-M5 1300 32,5/30/28/24/21,5/16,5 18,5 54 5/12 

Olympus Pen E-P2 270 29,5/23/15/11/–/– 11,5 32 5/11 

Olympus Pen E-P3 670 25,5/23,5/21/14,5/11,5/9 17,5 43,5 9/11 

Olympus Pen E-PL1 350 34,5/27/19,5/14/10,5/– 10 36 5/11 

Olympus Pen E-PL2 450 26/24,5/19,5/14/11/9 14 40 5/11 

Olympus Pen E-PL3 470 25,5/22/19/14,5/11/8,5 17,5 42,5 10/11 

Olympus Pen E-PM1 350 27/23/19,5/15/12/9 15 41 11/11 

Panasonic Lumix DMC-G10 300 25,5/19,5/17/13,5/9/5,5 14 37 5/11 

Panasonic Lumix DMC-G2 350 26/20,5/18,5/15/11,5/6,5 15 39,5 5/11 

Panasonic Lumix DMC-G3 500 31/29,5/24,5/22,5/20/15,5 14,5 48 7/11 

Panasonic Lumix DMC-G5 650 31/26,5/24,5/19,5/18/11,5 14,5 45,5 10/12 

Panasonic Lumix DMC-GF1 300 23,5/19/16,5/13,5/9,5/– 14,5 36 5/11 

Panasonic Lumix DMC-GF2 320 23/20,5/20/15/10/6,5 15,5 39,5 5/11 

Panasonic Lumix DMC-GF3 350 30/26,5/24/17/13,5/8,5 16,5 45,5 9/11 

Panasonic Lumix DMC-GF5 450 29,5/24,5/23,5/19/14,5/12 16,5 46 6/12 


Panasonic Lumix DMC-GH1 450 24,5/24/20,5/16,5/13/– 13,5 38 5/11 

Panasonic Lumix DMC-GH2 700 29/26/25,5/20/11,5/9 14 43 5/11 

Panasonic Lumix DMC-GX1 600 31,5/27/27/22,5/18,5/13 17,5 50,5 1/12 

Pentax K-01 700 34/29,5/25,5/24/19/15 9,5 44 6/12 

Pentax K-30 750 33,5/29/26,5/26,5/24/18,5 17 53,5 10/12 

Pentax K-5 800 34/27,5/28/25,5/17,5/12,5 18,5 52,5 5/11 

Pentax K-7 900 28,5/22/16,5/15,5/10/6,5 17,5 42,5 5/11 

Pentax K-r 500 28,5/23/23/18,5/15/10,5 13 41,5 5/11 

Pentax K-x 500 30/27,5/21/23,5/18/13 14 45,5 5/11 

Ricoh GXR A12 840 26,5/23,5/19/15/12/– 10 34 5/11 

Ricoh GXR A12 28mm 760 23,5/21,5/19,5/15,5/13,5/– 12,5 36 5/11 

Ricoh GXR A16 650 32/31,5/27,5/24/21/– 13,5 45,5 7/12 

Ricoh GXR P10 450 19,5/17,5/16/13/9/– 11 31 5/11 

Ricoh GXR S10 500 18,5/14,5/13/10/6,5/– 12 29,5 5/11 

Samsung NX10 450 29,5/20/19/13,5/11,5/– 16 39,5 5/11 

Samsung NX100 300 26,5/19/19,5/13/11,5/7 14 38,5 5/11 

Samsung NX1000 620 36/32/27/18,5/14/9 12,5 45 9/12 

Samsung NX11 380 29,5/20/20/14,5/12,5/– 16 40,5 6/11 

Samsung NX20 1000 34/34/29,5/21,5/14,5/11,5 14 48 9/12 

Samsung NX200 600 32,5/25/19,5/14,5/11/9 14,5 42 1/12 

Samsung NX5 400 26,5/21,5/20/16/14/– 15,5 40 5/11 

Sigma SD1 Merrill 2000 46,5/43/34/31/23/13,5 8 51 6/12 

Sony Alpha 290 400 19,5/16,5/12,5/12/9/– 13 32 5/11 

Sony Alpha 33 600 26,5/21,5/20/14,5/11,5/9 15,5 41 5/11 

Sony Alpha 35 600 30,5/25/22,5/19/14,5/11 15 44,5 9/11 

Sony Alpha 37 500 32/30/26/19,5/17/14 15,5 48 8/12 

Sony Alpha 390 450 18,5/15,5/12/10,5/8/– 14 32 5/11 

Sony Alpha 450 450 26/25/19,5/15,5/12,5/9,5 13,5 40 5/11 

Sony Alpha 55 700 26/22,5/21,5/17,5/14,5/10,5 16 43,5 5/11 

Sony Alpha 550 650 26,5/25/19/16,5/12,5/9,5 14,5 41,5 5/11 

Sony Alpha 57 760 32,5/29/26,5/22/17,5/15 15,5 49 5/12 

Sony Alpha 580 700 28,5/25/24,5/21,5/16,5/12,5 15 45,5 5/11 

Digitaltest Objektive – Zooms 


Hinweis zum Digitaltest Objektive: Da die Kamera-Einstellungen für Schärfung und Kontrast sowie die Abmessungen 

➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige 

Objektiv garantiert in Kombination mit den 

genannten Kameras eine Bildqualität, die die 

Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt. 

Durchschnittlicher 

Marktpreis (Euro) 



Durchschnitt 

(Punkte über Ø/ 

Punkte unter Ø) 

Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 

Canon EOS 5D Mark II gelten auch für Canon 1Ds Mark III, Canon EOS 5D | Die mittlere Punktzahl beträgt 78,5 

Canon EF 4/17-40 mm L USM 690 56,5 22 unter Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 5D Mk II 17 1701 82,5 1682 93 

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1200 81 2,5 über Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 5D Mk II 24 1634 89,5 1648 93,5 

➨ Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1150 74,5 4 unter Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 5D Mk II 24 1721 80,5 1711 85,5 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 74,5 4 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 5D Mk II 24 1671 82 1654 97 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM 2300 87,5 9 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 5D Mk II 70 1689 92 1712 94 

➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1150 87 8,5 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 5D Mk II 70 1646 91,5 1714 95 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG HSM APO Macro II 600 74,5 4 unter Ø 18 15 184 87 1370 USM/– KB Canon 5D Mk II 70 1674 85 1731 89 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 86 7,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 5D Mk II 70 1652 92 1731 90,5 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 1.4x II 2700 85 6,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 5D Mk II 98 1719 84 1766 92 

➨ Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 81 2,5 über Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 5D Mk II 100 1654 90 1649 95 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG HSM APO 2300 80 1,5 über Ø 18 16 269 113 2600 USM/– KB Canon 5D Mk II 120 1566 94 1672 94 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 2x II 2450 86 7,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 5D Mk II 140 1644 95 1642 97,5 

Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM -- EF 1.4x II 1750 74 4,5 unter Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 5D Mk II 140 1532 88 1634 93,5 

Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM -- EF 2x II 1750 69,5 9 unter Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 5D Mk II 200 1419 88,5 1504 95 

Nikon D700 gelten auch für Nikon D3s | Die mittlere Punktzahl beträgt 72,5 

➨ Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM Asph. 930 77,5 5 über Ø 16 12 103 87 600 USM/– KB Nikon D700 12 1194 91 1235 92 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1690 78 5,5 über Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D700 14 1241 77,5 1255 97,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1050 76,5 4 über Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D700 16 1233 88 1232 88,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 78 5,5 über Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D700 24 1240 88,5 1254 87 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 68,5 4 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D700 24 1160 74,5 1245 93 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Macro 350 60 12,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D700 28 1245 77,5 1249 90 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 82 9,5 über Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D700 70 1206 94,5 1238 97,5 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 490 59 13,5 unter Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D700 70 1188 86,5 1224 89 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 650 71,5 1 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D700 70 1152 96,5 1207 97,5 

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di LD Macro 150 64 8,5 unter Ø 13 9 117 77 435 –/– KB Nikon D700 70 1191 93,5 1249 97,5 

➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di SP VC USD 350 76 3,5 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D700 70 1199 95 1237 94,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7000 85 12,5 über Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D700 200 1232 96,5 1230 96,5 

Sony Alpha 900 gelten auch für Sony Alpha 850 | Die mittlere Punktzahl beträgt 69 

Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM Asph. 930 58,5 10,5 unter Ø 16 12 103 87 600 –/– KB Sony A900 12 1631 73 1965 77,5 

Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm SSM ZA 1900 56 13 unter Ø 17 13 114 83 900 USM/– KB Sony A900 16 2006 71 2061 72 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 61 8 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Sony A900 24 1895 64,5 1996 84,5 

Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm SSM ZA 1700 56,5 12,5 unter Ø 17 13 111 83 955 USM/– KB Sony A900 24 2057 66 2088 77,5 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG HSM APO Macro II 600 63,5 5,5 unter Ø 18 15 184 87 1370 USM/– KB Sony A900 70 1683 81,5 1950 69 

➨ Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G 2000 81 12 über Ø 19 16 196 87 1340 –/– KB Sony A900 70 1893 77,5 2006 85 

➨ Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm SSM G 890 79,5 10,5 über Ø 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A900 70 1930 63,5 1968 92 

➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm SSM G 1650 86 17 über Ø 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A900 70 1924 92,5 1940 92 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 650 64,5 4,5 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Sony A900 70 1526 84 2031 75,5 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 14TC 2500 77 8 über Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A900 100 1971 83 2001 96,5 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 20TC 2500 66,5 2,5 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A900 140 1881 77 1874 94,5 

Durchmesser (mm) 

Gewicht (g) 

Ultraschallmotor (USM)/ 

Bildstabilisator (BS) 

Sensorgröße 

Testergebnisse 

gemessen an: 

1. Brennweite (mm) 

Auflösung: Mitte 

offen (LP/BH) 

Auflösung: Rand 

offen (%) 


+2 Blenden (LP/BH) 


+2 Blenden (%) 



Sony Alpha 65 900 33/34/29/22/16,5/13 17 51,5 11/11 

Sony Alpha 77 1300 33/32/26,5/21,5/16/11,5 18,5 51,5 11/11 

Sony Alpha 850 2600 29/21,5/17,5/14/10,5/9 18 43,5 5/11 

Sony Alpha 900 3000 30,5/23/17,5/15/10,5/8 18 44 5/11 

Sony Cybershot DSC-RX100 650 32,5/28/26/20/16/11,5 14 46 8/12 

Sony NEX-3 400 26/26/24/20/17/13 12,5 42,5 5/11 

Sony NEX-5 500 25/25,5/23,5/19/18/13 12,5 42,5 5/11 

Sony NEX-5N 550 31,5/30/28/23/20/15,5 13 47,5 11/11 

Sony NEX-7 1100 34,5/32/29/23,5/21,5/16,5 15,5 52 1/12 

Sony NEX-C3 400 28/25,5/24/19,5/15,5/11,5 11,5 41,5 9/11 

Sony NEX-F3 500 30/29/25,5/22,5/19,5/16 14 47,5 7/12 

Digitale SLR-/Systemkameras RAW 



Bildqualität 

ISO 100/ISO 400/ 

ISO 800/ISO 1600 

ISO 3200/ISO 6400 


Ausstattung/ 

Performance 

(max. 25 Pkt.) 




Spiegelreflexkameras RAW 

Canon EOS 1100D RAW 350 35,5/31,5/24,5/20,5/11/9,5 14 45,5 2/12 

Canon EOS 5D Mark II RAW 1900 40/39/31,5/28,5/25/22 18,5 60,5 3/12 

Canon EOS 600D RAW 600 37/34/29/23,5/19/15,5 15 51,5 2/12 

Canon EOS 7D RAW 1300 37/31/27,5/24,5/20,5/10,5 17,5 52,5 3/12 

Test in Heft 

Spiegelreflexkameras RAW 

Fujifilm Finepix X100 RAW 1000 31,5/29/25,5/20/17/13,5 12,5 45 3/12 

Hasselblad H4D-31 11500 46,5/44,5/38,5/36,5/–/– 12 50 5/11 

Hasselblad H4D-40 13000 54,5/47/43,5/27/–/– 12 51,5 5/11 

Leica S2 18600 50/49/41/31/–/– 12 51 5/11 

Nikon D300s RAW 1450 34/29,5/23,5/19/13,5/10 17,5 48,5 3/12 

Nikon D3100 RAW 400 33,5/29,5/25,5/18/14,5/11,5 11 42,5 2/12 

Nikon D5100 RAW 550 39/36,5/28/24/19,5/15,5 13 50,5 2/12 

Nikon D7000 RAW 1000 36/35/29,5/24/20/16 16 53 3/12 

Nikon D700 RAW 2000 34,5/34/31,5/27,5/21/16,5 17,5 55,5 3/12 

Olympus E-5 RAW 1400 37/28/17,5/16,5/13/9,5 20 49,5 3/12 

Olympus Pen E-P3 RAW 670 25,5/23/18,5/15,5/12,5/8,5 17,5 43 2/12 

Panasonic L. DMC-G3 RAW 500 36,5/30,5/26,5/21/18/12 14,5 48,5 2/12 

Pentax 645D 11000 46,5/46/41,5/33,5/–/– 16,5 55 5/11 

Pentax K-5 RAW 800 35/35/31/25/21,5/14 18,5 56 2/12 

Pentax K-r RAW 450 36/30,5/26/22,5/18,5/15,5 13 48 2/12 

Ricoh GXR A12 28mm RAW 760 31/29,5/26/22/16,5/– 12,5 42,5 2/12 

Samsung NX200 RAW 600 32,5/26,5/21,5/19/14,5/9,5 14,5 44 3/12 

Sigma DP1x 700 25/21,5/17,5/11/7,5/– 6 27,5 5/11 

Sigma DP2s 400 23,5/20/24,5/16/–1/– 6 28 5/11 

Sigma DP2x 500 32/30,5/24/17,5/11/– 8,5 36,5 9/11 

Sigma SD1 RAW 6000 45/43/37,5/27,5/18,5/11,5 8 49,5 10/11 

Sony Alpha 65 RAW 900 40,5/34,5/27,5/22,5/17,5/13,5 17 53 2/12 

Sony Alpha 77 RAW 1300 38/32/27,5/21/15,5/11 18,5 52,5 3/12 

Sony NEX-5N RAW 550 38/36/32/25/20,5/16 13 51,5 2/12 

Hinweis zum Digitaltest Kameras: Mit Heft 8/2012 haben wir die Bewertung der Deadleaves-Messung verändert. Ab sofort erfolgt eine Abwertung, wenn eine sichtbar 

überzogene Kontrastanhebung durch die Signalverarbeitung der Kamera zu einer unnatürlichen Bildwirkung führt. Um die Vergleichbarkeit zu erhalten, haben 

wir auch einige ältere Kameras entsprechend abgewertet. 

und die Auflösung der Sensoren von Modell zu Modell unterschiedlich sind, dürfen die Testergebnisse nur innerhalb eines Kamerasystems verglichen werden. 


Kontrast: Mitte 

offen (k) 

Kontrast: Rand 

offen (%) 


+2 Blenden (k) 



Summe 1. Brennweite 

(max 100 Punkte) 



offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 






(max 100 Punkte) 



offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 







Test in Heft 

0,76 54 0,74 78,5 69 26 1662 64,5 1641 92 0,75 41,5 0,73 83,5 54 40 1665 64 1690 76,5 0,76 41 0,76 60,5 46 10/09 

0,72 78 0,73 87,5 84 41 1660 85,5 1666 93,5 0,75 81,5 0,76 89,5 87,5 70 1515 86 1665 86 0,61 75,5 0,74 79,5 72 6/10 

0,78 61,5 0,76 68,5 72 50 1680 84,5 1654 90,5 0,78 63 0,75 80 79,5 105 1591 80,5 1682 82 0,7 67 0,76 72,5 72 10/09 

0,73 70 0,74 88 77 41 1717 80,5 1734 92 0,77 61 0,76 91 81,5 70 1630 77,5 1682 85,5 0,71 59 0,76 76,5 65,5 6/10 

0,76 87 0,77 92 88,5 118 1647 95 1727 94 0,74 92 0,77 92 88 200 1668 92 1749 91 0,74 93 0,74 92 85,5 6/10 

0,73 87,5 0,77 89,5 88 118 1682 92,5 1697 96,5 0,76 89,5 0,74 94,5 88 200 1666 89,5 1667 95,5 0,74 86,5 0,76 88 84,5 6/10 

0,76 73,5 0,77 84,5 84,5 118 1624 85 1773 82,5 0,69 74 0,76 79 77 200 1587 81 1734 79 0,67 62,5 0,76 68,5 62 10/09 

0,74 77 0,78 87 87 118 1686 88 1749 91,5 0,75 74,5 0,8 89 87,5 200 1589 89 1673 93,5 0,69 85,5 0,78 86 84 10/09 

0,75 77,5 0,74 88 84,5 166 1603 96 1726 95 0,65 100 0,76 92 89 280 1686 81 1729 87,5 0,74 75,5 0,75 84 82 8/10 

0,74 78,5 0,74 89 87 200 1658 96 1719 96 0,77 85,5 0,74 88 87 400 1615 81 1639 88,5 0,71 62 0,74 77 69 10/09 

0,62 93,5 0,75 88 85,5 190 1545 92 1679 94,5 0,6 86,5 0,75 90,5 81 300 1481 95 1646 94 0,53 100 0,73 85 74 6/10 

0,69 94 0,72 96 89 237 1569 95 1642 95,5 0,63 92 0,72 94,5 88,5 400 1635 87,5 1631 91 0,69 77 0,7 87 80,5 8/10 

0,63 76 0,71 84,5 75 280 1587 84,5 1605 93,5 0,67 73 0,7 84,5 76,5 560 1643 78 1565 93 0,72 62,5 0,68 79,5 70 8/10 

0,53 81 0,65 89 66,5 400 1505 88,5 1435 97 0,59 74,5 0,61 93,5 68,5 800 1568 89 1385 94 0,68 78 0,59 83 74 8/10 

0,56 85,5 0,6 86,5 72,5 17 1205 92 1232 94,5 0,57 93 0,6 90 80,5 24 1219 88,5 1218 95 0,58 88 0,59 93 79,5 9/10 

0,63 62 0,63 85,5 64,5 18 1216 91 1256 98 0,58 89,5 0,63 98,5 85 24 1240 88 1244 90,5 0,61 87 0,62 88,5 84,5 9/10 

0,62 66 0,61 65,5 64 24 1224 94 1246 97,5 0,6 95 0,63 97 90 35 1191 86 1226 84,5 0,58 83 0,6 83,5 75 9/10 

0,61 77 0,63 76 72,5 41 1247 90,5 1251 89 0,62 87 0,63 85,5 83,5 70 1195 85,5 1239 88,5 0,58 84,5 0,61 88,5 77,5 11/10 

0,55 56,5 0,62 84 55,5 41 1201 90 1246 96,5 0,56 80,5 0,62 95 79 70 1191 84,5 1245 85,5 0,57 77 0,62 82,5 70,5 11/10 

0,62 56,5 0,63 76 60 46 1193 79,5 1238 90 0,57 61,5 0,61 83,5 64 75 1133 78,5 1244 86,5 0,52 63,5 0,62 74 56,5 11/10 

0,59 95 0,62 97 87,5 118 1186 95,5 1192 94 0,58 93 0,58 93 82 200 1167 93,5 1159 93 0,55 96,5 0,57 91 77 1/11 

0,58 77,5 0,6 85 73 145 1119 82,5 1157 81 0,55 72,5 0,57 72 59 300 837 92,5 1037 84 0,39 82 0,48 75 45,5 1/11 

0,55 100 0,61 93,5 84 118 1132 84 1225 91 0,52 73 0,61 88,5 66,5 200 1098 84 1229 89,5 0,5 80 0,61 82 64 1/11 

0,53 83 0,61 95 76,5 145 1200 81,5 1236 93 0,56 68 0,6 85 64,5 300 1116 75,5 1171 85,5 0,49 63,5 0,53 77,5 51 1/11 

0,56 94,5 0,61 88,5 79 145 1209 94 1234 95 0,57 89,5 0,6 88,5 76,5 300 1169 98,5 1202 96 0,54 92,5 0,57 89,5 72,5 1/11 

0,62 92 0,61 93,5 88,5 283 1220 94 1232 96 0,6 93,5 0,61 95 86,5 400 1189 91 1224 91,5 0,58 89,5 0,6 88,5 80 1/11 

0,58 64 0,7 73 53,5 16 1832 64,5 1921 84,5 0,64 56,5 0,68 84 56,5 24 1940 70 1974 76 0,69 65 0,69 72,5 66 10/09 

0,74 67,5 0,74 70,5 70,5 24 1729 71 2138 53,5 0,68 66 0,75 52 54,5 35 1814 56 2087 68,5 0,67 45 0,73 66 42,5 10/09 

0,69 52 0,75 82,5 58,5 41 1826 67 1960 85 0,66 62 0,75 89,5 69,5 70 1712 65,5 1935 80,5 0,62 63 0,7 74,5 55 6/10 

0,7 65,5 0,76 71 66,5 40 2042 59 2134 77,5 0,7 50 0,74 81 60 70 1793 62,5 2106 65,5 0,66 48,5 0,75 53,5 43,5 10/09 

0,65 75,5 0,72 62,5 67 120 1940 67 2030 71 0,72 62,5 0,75 66,5 66 200 1540 83,5 1968 74,5 0,53 77,5 0,7 68,5 57 10/09 

0,73 72,5 0,75 81,5 84,5 120 1949 78 2000 86 0,73 70 0,75 78,5 82 200 1743 83 1891 85 0,65 78,5 0,7 83 76 10/09 

0,7 70 0,71 93 74,5 145 1804 89,5 1906 95 0,63 93,5 0,72 94,5 87,5 300 1796 77 1916 87,5 0,61 87 0,7 87 76 6/10 

0,7 88,5 0,73 94,5 89 167 1876 80,5 1924 96 0,7 83 0,7 93 88 400 1719 78 1825 88 0,72 87,5 0,68 89,5 81 6/10 

0,57 79 0,74 77 68 120 1652 67 2001 81 0,62 51,5 0,74 81 55,5 200 1674 81 2005 76,5 0,6 80 0,67 82 69,5 10/09 

0,73 83,5 0,75 94,5 92,5 167 1718 84,5 1934 87 0,67 68,5 0,71 83 77,5 280 1435 82,5 1907 74 0,57 73,5 0,71 69 60,5 8/10 

0,67 73 0,68 92,5 80 237 1467 78 1897 92,5 0,58 64 0,68 91 64,5 400 1290 86,5 1716 85 0,48 79 0,62 80,5 54,5 8/10 



Digitaltest Objektive – Festbrennweiten 



➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige 

Objektiv garantiert in Kombination mit den 

genannten Kameras eine Bildqualität, die die 

Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt. 

Durchschnittlicher 

Marktpreis (Euro) 



Durchschnitt 

(Punkte über Ø/ 

Punkte unter Ø) 

Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 

Durchmesser (mm) 

Gewicht (g) 

Ultraschallmotor (USM)/ 

Bildstabilisator (BS) 

Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 





Canon EOS 5D Mark II gelten auch für Canon 1Ds Mark III, Canon EOS 5D | Die mittlere Punktzahl beträgt 78,5 

Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2200 78 0,5 unter Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1661 83 1755 82,5 0,76 66 0,78 73 8/09 

Canon TS-E 4/17 mm L 2200 78,5 0 über Ø 18 12 107 89 820 –/– KB 1655 79 1660 93,5 0,74 67,5 0,76 88 4/10 

Canon TS-E 4/17 mm L -- Shift 8 mm 2200 70 8,5 unter Ø 18 12 107 89 820 –/– KB 1470 89 1628 95 0,54 89 0,7 94,5 4/10 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1500 83,5 5 über Ø 16 13 86 109 600 –/– KB 1650 86 1736 88 0,75 84 0,79 86 5/10 

Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1550 72,5 6 unter Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1643 78,5 1870 78,5 0,7 68,5 0,76 85,5 8/09 

➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II 1900 85 6,5 über Ø 16 11 107 89 780 –/– KB 1612 92 1637 94,5 0,71 86 0,75 86,5 4/10 

➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II -- Shift 8 mm 1900 82,5 4 über Ø 16 11 107 89 780 –/– KB 1597 90,5 1651 97 0,68 87 0,71 94,5 4/10 

Hartblei Superrotator 4/40 mm IF TS 5500 79 0,5 über Ø 12 9 158 96 1550 –/– KB 1725 77 1696 93 0,78 57,5 0,78 89,5 4/10 

Hartblei Superrotator 4/40 mm IF TS -- Shift 8 mm 5500 58,5 20 unter Ø 12 9 158 96 1550 –/– KB 1622 72 1638 90 0,73 50,5 0,71 76 4/10 

Canon TS-E 2,8/45 mm 1300 79 0,5 über Ø 10 9 90 81 645 –/– KB 1597 84 1652 87,5 0,7 74,5 0,73 83,5 4/10 

Canon TS-E 2,8/45 mm -- Shift 8 mm 1300 70 8,5 unter Ø 10 9 90 81 645 –/– KB 1646 79 1621 89 0,7 64,5 0,7 85,5 4/10 

Canon EF 2,5/50 mm Macro 280 72,5 6 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1723 80 1773 88 0,73 57,5 0,78 84,5 8/09 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 34,5 44 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1542 65 1754 61,5 0,6 40 0,8 45 8/09 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 320 87 8,5 über Ø 10 9 64 71 315 –/– KB 1646 89,5 1656 97,5 0,75 80 0,77 92 8/09 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm 1100 78,5 0 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1610 88,5 1611 100 0,68 76,5 0,71 100 5/10 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 480 87,5 9 über Ø 10 9 95 76 527 –/– KB 1663 89,5 1748 92 0,77 85,5 0,78 89,5 8/09 

Walimex pro 1,4/85 mm 250 69,5 9 unter Ø 9 7 72 78 480 –/– KB 1469 82,5 1630 84 0,54 78 0,74 73 5/10 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm 1450 76 2,5 unter Ø 6 5 85 78 700 –/– KB 1565 82 1653 89 0,68 69 0,75 85,5 8/09 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 80,5 2 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1576 87,5 1716 94 0,67 70 0,78 91 8/09 

➨ Canon EF 2,8/100 mm USM Macro 450 87 8,5 über Ø 12 8 119 79 600 USM/– KB 1646 87,5 1764 90 0,73 87,5 0,8 89 8/09 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro 480 88 9,5 über Ø 11 10 95 74 450 –/– KB 1649 92 1741 91,5 0,74 84 0,76 92 8/09 

Canon EF 2,8/135 mm (Softfocus) 400 59 19,5 unter Ø 7 6 98 69 390 –/– KB 1617 67,5 1683 81,5 0,65 60 0,73 79,5 5/10 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG HSM APO Macro 690 82,5 4 über Ø 16 12 137 80 895 USM/– KB 1666 82 1721 89,5 0,73 76,5 0,78 84,5 5/10 

➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 5300 87,5 9 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1659 90,5 1660 94,5 0,75 86,5 0,79 88,5 8/09 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS USM 4900 87,5 9 über Ø 17 13 252 128 2550 USM/BS KB 1566 94,5 1644 95 0,7 94,5 0,76 91 8/09 

➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1290 88,5 10 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1642 93 1630 98,5 0,71 88,5 0,72 97 5/10 

Canon EF 2,8/400 mm L IS USM 7500 83,5 5 über Ø 17 13 349 162 5370 USM/BS KB 1545 90,5 1700 90,5 0,68 81 0,8 80 8/09 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS USM -- EF 1.4x II 5050 82 3,5 über Ø 17 13 252 128 2550 USM/BS KB 1636 84 1748 90,5 0,71 74,5 0,77 82 8/10 

➨ Canon EF 4/500 mm L IS USM 6500 88,5 10 über Ø 17 13 387 146 3870 USM/BS KB 1649 96 1717 93 0,74 88 0,77 89,5 8/09 

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS USM -- EF 1.4x II 7900 86 7,5 über Ø 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1615 92 1700 94,5 0,7 85,5 0,75 89,5 8/10 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS USM -- EF 2x II 4700 72,5 6 unter Ø 17 13 252 128 2550 USM/BS KB 1628 81 1616 91,5 0,7 64,5 0,68 88 8/10 

Canon EF 2,8/400 mm L IS USM -- EF 2x II 8500 57,5 21 unter Ø 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1546 75,5 1631 87,5 0,63 55,5 0,73 74 8/10 

Nikon D700 gelten auch für Nikon D3s | Die mittlere Punktzahl beträgt 72,5 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 78,5 6 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1236 90 1262 91,5 0,6 88,5 0,63 92 9/10 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 83 10,5 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1168 93 1252 93,5 0,53 94,5 0,64 90,5 9/10 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 80 7,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1222 89,5 1254 93 0,6 78,5 0,63 90,5 11/10 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm 1100 74 1,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1231 86 1248 92,5 0,58 65,5 0,62 84 1/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 530 85 12,5 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1210 96 1252 96,5 0,58 100 0,62 95 11/10 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 480 84 11,5 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1235 91,5 1259 91 0,6 91,5 0,63 89 12/10 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1430 81 8,5 über Ø 10 9 84 87 595 USM/– KB 1209 92,5 1222 95,5 0,54 94,5 0,59 95 12/10 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 78,5 6 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1186 91,5 1244 95,5 0,55 82 0,62 95 12/10 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 790 72 0,5 unter Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 1152 87 1213 93 0,52 88,5 0,58 95 12/10 

Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 720 71 1,5 unter Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1162 86 1234 85,5 0,58 79,5 0,6 75 12/10 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5500 86,5 14 über Ø 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1188 99,5 1241 98 0,58 98,5 0,62 95 12/10 

Sigma EX 2,8/300 mm DG APO HSM 3200 70,5 2 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1081 99 1192 92 0,48 100 0,58 86 12/10 

Sony Alpha 900 gelten auch für Sony Alpha 850 | Die mittlere Punktzahl beträgt 69 

Sony SAL 1,4/50 mm 400 54,5 14,5 unter Ø 7 6 43 66 220 –/– KB 1717 64,5 1917 71,5 0,6 46,5 0,72 68 8/09 

Sony SAL 2,8/50 mm Macro 550 46,5 22,5 unter Ø 7 6 60 72 295 –/– KB 1683 64,5 2063 66 0,6 55 0,75 65,5 8/09 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 480 88 19 über Ø 10 9 95 76 527 –/– KB 1929 84 2095 84,5 0,72 83,5 0,76 84 8/09 

Walimex pro 1,4/85 mm 300 65,5 3,5 unter Ø 9 7 72 78 480 –/– KB 1444 73 1880 73,5 0,46 82,5 0,69 79,5 5/10 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZA 1450 77 8 über Ø 8 7 73 82 560 –/– KB 1661 78,5 2013 79,5 0,56 87,5 0,68 88 8/09 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 77 8 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1821 77,5 2088 85,5 0,68 64,5 0,76 84 8/09 

➨ Sony SAL 2,8/100 mm Macro 850 88,5 19,5 über Ø 8 8 99 75 505 –/– KB 1765 85,5 2054 91 0,66 82 0,74 89 8/09 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro 550 81,5 12,5 über Ø 11 10 95 74 450 –/– KB 1857 75,5 1926 84,5 0,68 76,5 0,71 88,5 5/10 

➨ Sony SAL 2,8/135 mm [T4,5] STF 1400 86,5 17,5 über Ø 8 6 99 80 730 –/– KB 1962 76 2010 91,5 0,74 67,5 0,75 88 8/09 

➨ Zeiss Sonnar T* 1,8/135 mm ZA 1650 81 12 über Ø 11 8 115 89 1050 –/– KB 1872 80 1967 87,5 0,64 84,5 0,7 88,5 8/09 

Sony SAL 2,8/300 mm SSM G 7700 69,5 0,5 über Ø 13 12 243 122 2310 –/– KB 1665 82 1896 78,5 0,61 80,5 0,71 70,5 8/09 

Sony SAL 8/500 mm Reflex 750 61,5 7,5 unter Ø 7 5 118 89 665 –/– KB 1645 74,5 1645 74,5 0,61 78,5 0,61 78,5 5/10 

Test in Heft 

Hinweis zum Digitaltest Objektive: Da die Kamera-Einstellungen für Schärfung und Kontrast sowie die Abmessungen und die Auflösung der Sensoren von Modell 

zu Modell unterschiedlich sind, dürfen die Testergebnisse nur innerhalb eines Kamerasystems verglichen werden. 


Blitze 

Aufsteckblitze 


Intensitätsregelung 

(Stufen) 

Zoombereich mit 

Diffusor (KB mm) 

Ausstattung 

(Punkte) 

Bedienung 

(Punkte) 

Bilora D40 AF 70 – 28-85 3 9,5 23/39/41 KB: 33/APS 21 7000 6 1/700 34,5 47 8/10 

Canon Speedlite 320EX 280 7 Stufen 24-50 8 18 25/33/33 KB: 28/APS 17 5960 3,2 1/675 41,5 67,5 9/11 

Canon Speedlite 430EX II 250 18 Stufen 14-105 13,5 18,5 22/37/47 KB: 15/APS 10 5500 1,8 1/1250 51 83 3/12 

Canon Speedlite 580EX II 410 24 Stufen 14-105 16 19 17/50/59 KB: 35/APS 22 5610 2,9 1/950 52 87 11/10 

Cullmann D4500-C V2.0 160 8 Stufen 12-105 10,5 17 37/42/44 KB: 44/APS 27 5220 3 1/900 41,5 69 11/10 

Falcon Eyes DPT 386AFZ-C 200 5 Stufen 24-85 8 9,5 20/33/36 KB: 26/APS 16 6440 2 1/1000 38 55,5 7/10 

Metz Mecablitz 44 AF-1 digital 150 4 Stufen 12-105 10 19 21/32/44 KB: 21/APS 13 5200 3,5 1/735 42,5 71,5 4/12 

Metz Mecablitz 50 AF-1 digital 200 8 Stufen 12-105 12 18 18/37/44 KB: 22/APS 14 5500 3 1/900 47,5 77,5 3/12 

Metz Mecablitz 58 AF-1 digital 400 25 Stufen 18-105 15,5 19,5 24/47/51 KB: 23/APS 14 5940 4,4 1/500 48 83 7/10 

Metz Mecablitz 58 AF-2 digital 400 25 Stufen 12-105 17,5 19,5 20/44/50 KB: 22/APS 14 5150 4,5 1/650 47 84 12/10 

Nikon Speedlight SB-700 300 20 Stufen 17-120 15 18,5 19/34/47 KB: 20/APS 12 5550 2,4 1/1190 51 84,5 3/12 

Nikon Speedlight SB-900 500 20 Stufen 17-200 18,5 14 18/42/54 KB: 34/APS 21 5420 3,1 1/880 48,5 81 8/10 

Nissin Di 466 FT 90 6 Stufen 9-53 5,5 14 14/27/30 KB: 48/4/3 24 5300 4,1 1/700 28,5 48 9/10 

Nissin Di 622 Mark II 190 6 Stufen 16-105 9,5 16,5 21/40/44 KB: 24/APS 15 7190 4,3 1/740 41,5 67,5 9/11 

Nissin Di 866 MK II 340 22 Stufen 18-105 17 19,5 32/48/56 KB: 29/APS 18 4950 3,1 1/795 48,5 85 11/11 

Olympus FL-50R 490 8 Stufen 8-42 11,5 14 17/41/49 KB: 28/4/3 14 6180 7,6 1/500 31,5 57 9/10 

Pentax AF-360FGZ 250 6 Stufen 20-85 11,5 16 26/33/38 KB: 21/APS 13 5460 2,9 1/860 47,5 75 4/12 

Pentax AF-540FGZ 440 7 Stufen 20-85 12 18 23/44/54 KB: 29/APS 18 5330 5,2 1/396 41,5 71,5 8/11 

Samsung ED-SEF-42A 210 6 Stufen 28-105 8,5 17,5 28/36/42 KB: 23/APS 15 5700 3,4 1/781 44 70 4/12 

Sigma EF 610 DG Super 260 8 Stufen 17-105 15,5 19 21/42/54 KB: 23/APS 15 5450 5,2 1/694 47 81,5 3/12 

Sigma EF-530 DG Super 240 6 Stufen 17-105 16 15 19/44/53 KB: 32/APS 20 5400 3,8 1/750 47 78 10/10 

Sigma EF-610 DG ST EO-ETTL II 220 2 Stufen 17-105 6 13,5 22/42/48 KB: 27/APS 17 5380 5,2 1/675 42,5 62 5/11 

Sony HVL-F42AM 280 6 Stufen 15-105 11,5 18 20/28/47 KB: 16/APS 10 5210 3,5 1/806 42,5 72 4/12 

Sony HVL-F43AM 300 22 Stufen 15-105 14 17,5 25/36/50 KB: 24/APS 15 5260 3,5 1/1092 48 79,5 3/12 

Walimex pro Speedlite manuell 80 7 Stufen 18-24 8 12 22/30 KB: 15/APS 10 7150 3,5 Jan-53 38,5 58,5 1/12 

Yongnuo Speedlite YN468 130 24 Stufen 18-85 13 15 16/21/29 KB: 19/APS 12 6450 2,1 1/1000 41 69 7/11 

Yongnuo Speedlite YN565 EX 190 8 Stufen 24-105 13,5 17,5 28/39/52 KB: 18/APS 11 6440 3,3 1/781 45 76 4/12 

Yongnuo YN 460-RX + YN 460-TX 190 19 Stufen – 10,5 17 17/25/25 KB: 28/APS 18 6750 2,4 1/962 38,5 66 7/11 

Leitzahl WW/50 mm/ 

Tele [LZ] 

Max. mögliche WW- 

Ausleuchtung (mm) 

Farbtemperatur volle 

Leistung (K) 

Ladezeit (s) 

Abbrennzeit (s) 

Messergebnisse 

(Punkte) 

Gesamtpunkzahl 


Test in Heft 

Drucker 


Computer-Anschluss 

Druckzeit in Minuten 

SW (3 S.)/Farbe (1 S.) 

Druckkosten pro Blatt 

(Euro) 

Farbverlust (Delta-Lab) 

Handhabung / Praxis 


Druckqualität 


Gesamtwertung 


Tintenstrahldrucker für DIN A2 

Epson Stylus Pro 3880 1660 USB 2.0, 1:45/2:06 1,43 1 35,5 53 88,5 3/10 

LAN 

HP Designjet 90 1480 USB 2.0, 2:45/4:10 1,16 3 27 45 72 4/08 

Parallel, 

LAN 

Tintenstrahldrucker für DIN A3+ 

HP Officejet Pro K8600 450 USB 2.0 0:30/3:22 1,5 3 31,5 44,5 76 7/08 

HP Deskjet 9800 380 USB 2.0, 1:05/3:28 2,05 2,5 22 46,5 68,5 7/08 

Parallel 

Epson Stylus Photo 800 USB 2.0, 1:38/2:08 1,58 1 32,5 51,5 84 11/11 

R3000 

LAN 

Epson Stylus Photo 720 USB 2.0 /2:20 1,57 1 32 52,5 84,5 1/09 

R2880 

Epson Stylus Photo 509 USB 2.0, 1:36/2:35 2,21 0,5 29,5 49 78,5 5/12 

R2000 

LAN 

Epson Stylus Photo 450 USB 2.0 1:34/1:46 1,52 0,5 31,5 50 81,5 7/08 

R1900 

Epson Stylus Photo 1400 350 USB 2.0 1:22/4:22 1,8 2 30 47,5 77,5 7/08 

Epson Stylus Office 240 USB 2.0 0:25/5:15 1,43 1 31 40 71 9/10 

B1100 

Canon Pixma Pro9500 750 USB 2.0 2:43/4:27 1,64 2 31,5 53 84,5 10/09 

Mark II 

Canon Pixma Pro9000 380 USB 2.0 1:12/1:43 1,64 5,5 26 51 77 7/09 

Mark II 

Canon Pixma Pro-1 900 USB 2.0, 3:02/3:15 1,72 2 32 50 82 9/12 

LAN 

Canon Pixma IX7000 400 USB 2.0, 0:26/1:52 1,39 2 34 46,5 80,5 2/10 

LAN 

Canon Pixma IX6550 220 USB 2.0 0:26/1:34 1,61 3 30 48 78 11/11 


HP Officejet H470 230 USB 2.0 0:41/4:26 2,31 1,5 23,5 46 69,5 6/08 

HP Color LaserJet 

CP1515n 

250 USB 2.0, 

LAN 

Test in Heft 

0:45/1:20 1,9 3,5 26 34 60 10/08 


Epson Stylus Photo R285 90 USB 2.0 0:49/3:56 1,8 2 27 48 75 4/09 

Epson Stylus Photo P50 100 USB 2.0 0:49/3:53 1,8 2 24,5 48,5 73 10/09 

Canon Pixma MG8150 320 USB 2.0, 0:28/1:37 1,42 3,5 33,5 51 127,5 5/11 

LAN 

Canon Pixma IP4850 100 USB 2.0 0:22/1:43 1,61 3 29,5 48 77,5 3/11 

Canon Pixma IP4700 100 USB 2.0 0:31/1:35 1,35 2,5 32 48,5 80,5 3/10 

Canon Pixma IP100 200 USB 2.0 0:37/3:48 1,52 2,5 30 47,5 77,5 6/09 

Tintenstrahldrucker für 13 x 18 

HP Photosmart A646 150 USB 2.0 /1:28 0,56 2,5 27,5 37,5 65 3/10 


Sony DPP-FP97 200 USB 2.0 /0:43 0,39 8 32 43 75 6/10 

Canon Selphy CP800 100 USB 2.0 /0:53 0,42 7 27,5 42 69,5 12/10 

Multifunktionsgeräte 


Computer-Anschluss 

Druckzeit in Minuten 

SW (3 S.)/ 

Farbe (1 Seite) 

Druckkosten pro Blatt 

(Euro) 

Gesamtwertung 

Drucker (max. 100 Pkt.) 

Gesamtwertung 

Scanner (max. 30 Pkt.) 

Gesamtwertung Kopierer 


Gesamtwertung (max. 

150 Punkte) 

Drucker-/Scanner-/Kopierer-Kombinationen 

Brother DCP-585CW 150 USB 2.0, 1:16/3:23 2,02 68,5 20 10,5 99 5/09 

LAN 

Brother MFC-490CW 190 USB 2.0, 1:07/3:30 2,02 71,5 20,5 12 104 SH/10 

LAN 

Brother MFC-6490CW 475 USB 2.0, 0:50/3:33 1,74 73,5 18,5 12,5 104,5 7/10 

LAN 

Canon Pixma MP630 180 USB 2.0 0:45/1:32 1,35 79 27 18 124 5/09 

Canon Pixma MP640 200 USB 2.0, 0:25/1:45 1,35 84 27,5 17,5 129 SH/10 

LAN 

Canon Pixma MX 340 200 USB 2.0, 1:00/3:19 2,36 65 26,5 12,5 104 SH/10 

LAN 

Epson Stylus Office 130 USB 2.0, 0:25/4:59 1,43 68,5 26 9 103,5 SH/10 

BX310FN 

LAN 

Epson Stylus Photo 150 USB 2.0 0:44/3:51 1,8 77 26,5 14 117,5 SH/10 

PX650 

Epson Stylus Photo 180 USB 2.0, 0:32/2:06 1,8 78,5 27 16 121,5 10/10 

PX720WD 

LAN 

Test in Heft 



Drucker-/Scanner-/Kopierer-Kombinationen 

HP Officejet 4500 130 USB 2.0, 0:53/2:49 1,89 68,5 16 10,5 95 SH/10 

Wireless 

LAN 

HP Photosmart B109a 100 USB 2.0 0:37/2:19 1,59 67 18,5 9 94,5 SH/10 

HP Photosmart C6324 180 USB 2.0, 0:27/3:06 1,59 76 18 14,5 108,5 5/09 

LAN 

HP Photosmart Premium 250 USB 2.0 0:45/2:52 1,7 78 18,5 13,5 110 4/11 

Fax C410b 

Kodak ESP 5 130 USB 2.0 1:13/2:08 1,1 75,5 16,5 15 107 5/09 

Kodak ESP 5250 130 USB 2.0 0:55/1:44 1,1 76 19 14 109 SH/10 

Kodak ESP 9250 250 USB 2.0, 0:56/1:47 1,43 77 15,5 15,5 108 10/11 

LAN 

Kodak Hero 9.1 300 USB 2.0 0:52/1:40 1,38 80 21 15 116 2/12 

Lexmark Impact S305 100 USB 2.0 0:42/1:26 1,6 63,5 20,5 11,5 95,5 SH/10 

Lexmark X7675 210 USB 2.0, 

LAN 

0:49/4:44 1,97 69 20 8 97 5/09 

2-Wege-Neiger 

FLM PH 38 QRP R 399 583 16,5 25 7 48,5 5/10 

Novoflex D in O 189 330 15 26,5 22 63,5 5/10 

Swarovski Optik DH 101 290 550 15 29 14 58 12/10 

Velbon FHD-71Q 189 1108 15 34 27 76 5/10 

3-Wege-Neiger 

Induro PHQ 3 Panhead 480 1000 23 33 23 79 8/11 

Manfrotto 460 MG 109 456 18 29 9 56 2/09 

Neiger 

Slik SH-707E 60 452 12,5 29,5 17 59 2/09 

Getriebeneiger 

Arca Swiss Cube C1 1900 1060 23 38 25 86 2/09 

Cullmann 3030 75 738 16,5 20 13 49,5 2/09 

Gitzo G1570M 280 1346 18,5 32,5 19 70 2/09 

Manfrotto 400 748 2950 16,5 24,5 25 66 2/09 

Stative 

Stativköpfe 



Gewicht in kg 

Ausstattung 


Bedienung 


Konstruktion und 

Schwingungsfestigkeit 

(max. 30 

Punkte) 

Gesamtwertung 


Kugelkopf 

Arca Swiss Monoball P0 284 393 18,5 35 20 73,5 8/10 

Arca Swiss Monoball Z1 doublePan 430 792 21 29 20 70 10/08 

Flip-lock 

Calumet Pro-D 7046 80 329 14,5 31 19 64,5 5/11 

Calumet Pro-D 7049 150 783 14,5 33 20 67,5 8/11 

Cullmann Magnesit MB 6.5 150 683 19 41,5 16 76,5 9/12 

Cullmann Magnesit MB 8.5 170 878 19,5 42,5 26 88 2/11 

Dörr HB-45 Heavy Ball 85 636 18 31,5 14 63,5 9/12 

FLM Centerball 38 FTR 270 514 17 33 12 62 1/10 

Gitzo 1177M 110 266 14,5 19 17,5 51 10/08 

Gitzo GH1781TQR 0 270 14 31,5 23 68,5 8/11 

Manfrotto 322RC2 140 692 14 21 15,5 50,5 10/08 

Manfrotto 327RC2 170 623 14,5 34,5 11 60 1/11 

Manfrotto MH055M0-Q5 240 945 19 40 10 69 9/12 

Markins Q3 „Emille“ 285 384 16 31,5 20 67,5 10/08 

National Geographic NGEH1 445 662 14 33 14 61 10/08 

Vanguard BBH-200 250 517 17,5 31 17 65,5 9/12 

Vanguard GH-100 130 672 18,5 25,5 15 59 4/11 

Walimex FT-001H Magnesium Pro 80 463 21,5 21 16 58,5 9/10 

Xhia Red Elephant 870 1184 16,5 36 20 72,5 9/12 

Gewicht in kg 

Ausstattung 


Bedienung 





Gesamtwertung 


Stative 

Berlebach Report 8043 250 2,8 15,5 15 34 64,5 6/12 

Cullmann Magnesit 525C 250 1,6 17 26 12 55 8/09 

Cullmann Magnesit 532C 349 2 15 28 36 79 8/10 

Cullmann Magnesit 532Q 160 2,7 15 29 30 74 6/12 

Feisol CT-3471 330 2,1 10 26 36 72 6/12 

Giottos GTMTL 8351B 280 1,5 12 24 25 61 6/09 

Giottos MT9261 150 2,2 16 17 27 60 1/08 

Giottos MT9360 200 2,5 15 17 19 51 1/08 

Gitzo GT1542T 750 1 11 22 26 59 6/11 

Gitzo GT2340L 470 2 13 21 35 69 9/07 

Manfrotto 190CXPRO4 412 1,4 10 26 24 60 6/09 

Mantona Titanium Carbon 250 1,1 12,5 24 15 51,5 5/11 

Mantona Titanium Carbon 170 250 1,1 11,5 25 20 56,5 6/12 

Novoflex QuadroPod 490 2,8 19 25 28 72 3/10 

Slik Pro 340DX 190 1,1 9 18 26 53 1/08 

Slik Pro 624CF 260 0,8 8 22 28 58 6/11 

Slik Pro 700DX 245 2,4 15 20 35 70 1/08 

Slik Pro 723CF 350 1,4 9 24 26 59 6/12 

Swarovski Optik AT 101 230 1,9 15 28 29 72 11/10 

Swarovski Optik CT101 342 1,5 9 25 32 66 6/11 

Vanguard Alta Pro 263AT 170 2 17 29 26 72 2/11 

Vanguard Alta Pro 283CT 350 1,7 15 25 21 61 3/11 

Velbon Sherpa Pro CF-535 300 1,3 14 24 23 61 8/09 

Velbon Sherpa Pro CF-540 320 1,4 14 25 29 68 1/08 

Walimex pro FT-6662BT Carbon Pro 140 1,3 13 27 30 70 9/10 

Test in Heft 

Test in Heft 

Stativsets 


Gewicht in kg 

Ausstattung 


Bedienung 


Funktion Stativkopf 





Gesamtwertung 


Kugelkopf 

Bilora C283 + 2258 300 2,5 16,5 23,5 8 17 65 7/09 

Cullmann Magnesit 525 + 40200 278 2,8 18 29,5 8 10,5 66 11/09 

Cullmann Magnesit 525 + CB7.3 140 2,3 10,5 27 4 11,5 53 1/12 

Dörr Airpod 160 + HB-45 330 2,2 15,5 26,5 8 9 59 7/09 

Hama Omega Carbon II 270 2,6 14,5 27,5 8 5 55 7/09 

Walimex FW-531 Basic 70 1,5 8,5 25,5 6 9 49 1/12 

3-Wege-Neiger 

Bilora Blue Mag Line III 80 2,4 7 25 6 13,5 51,5 1/12 

Giottos MTL9251B + MH5011 129 2 9,5 21,5 8 10,5 49,5 4/10 

Hama Omega Premium III 200 3,8 12 24 8 16 60 8/11 

Manfrotto 755CX3-M8Q5 StativKit 700 3,2 12 29,5 10 12 63,5 8/11 

Slik Pro 780DX + SH-807e 340 3,4 12,5 29 8 18,5 68 1/12 

2-Wege-Neiger 

Calumet CK9075, CK9167 328 3,9 10,5 25,5 5 20,5 61,5 8/11 

Fototaschen / -rucksäcke 


Gewicht in 

Gramm 

Volumen in Liter 

Gesamtwertung 


geeignet für größere SLR-Ausrüstung 

Bilora Multi Snap Pack 30 80 1700 13,5 57,5 7/10 

Dörr Citybag New York 100 1500 9,5 43,5 2/12 

König Photorucksack 400 2800 19,5 68 4/10 

Lowepro Classified Sling 180AW 130 1320 9 57,5 10/09 

Lowepro Magnum 650 AW 250 3630 33,5 55 4/10 

Lowepro Pro Runner 300 AW 115 1380 13 56,5 7/10 

Lowepro Pro Trekker 400 AW 290 3570 22,5 66,5 10/10 

Mantona Zirkon 90 1500 11,5 49,5 2/12 

Peli Case 1560 210 7900 30 58,5 11/10 

Tamrac Evolution 8 120 1925 9 64,5 6/11 

Vanguard Supreme 53F 280 10400 43 56,5 11/10 

Vanguard Up-Rise 48 190 2330 22,5 52 4/10 

geeignet für mittlere SLR-Ausrüstung 

B.I.G. GmbH Kalahari Kapako K-70 99 1490 11 45 6/12 

Bilora Multi-Snap-Pack 10 324R 80 1280 9 57,5 7/12 

Boblbee Megalopolis Aero G4 315 2100 9,5 58,5 11/11 

Boblbee ProCam 500XT 350 2700 17 80,5 7/12 

Braun Photo-Technik Ocean 230 45 1060 14,5 42,5 11/11 

Brenner Foto Versand Kalahari Kaama L-25 250 1860 8,5 33 5/11 

Clik Elite Obscura 30 170 1550 4 55 2/12 

Crumpler Company Gigolo 7500 100 1375 7 48 3/10 

Crumpler Muffin Top Slim Photo Backpack 90 1090 8,5 52 1/11 

Cullmann Como Daypack 300 100 1092 5 53 3/09 

Cullmann Lima Backpack 600+ 140 1620 13,5 57,5 7/12 

Cullmann Lima Daypack 400 75 1180 7 58 4/11 

Cullmann Protector Cross Pack 350 70 805 10 46,5 5/11 

Cullmann Vigo Backpack 400 70 600 9,5 39,5 2/12 

Delsey Pro Road 03 200 1700 12,5 56,5 11/11 

Dörr Adventure X-treme Backpack blau 120 1146 6,5 50,5 3/09 

Dörr City Bag London 90 1075 8,5 46 8/10 

Test in Heft 

Test in Heft 


geeignet für mittlere SLR-Ausrüstung 

Dörr Mountain Pro X-large 80 1050 7,5 46,5 6/11 

Dörr Slimpack 60 1780 7 53 4/11 

Hama Canberra 140 45 480 0 36,5 10/11 

Hama Daytour Backpack 180 80 1470 16 66,5 6/11 

Hama Katoomba 170 RL 80 1180 10 43 1/12 

Hama Orlando 170 50 850 8 48,5 7/12 

Hama Rexton 170 85 850 9,5 42,5 11/11 

Kata PR-420 120 1180 9 55,5 3/10 

Kata Sling-Rucksack 3N1-30 160 1400 11,5 61,5 3/09 

Lowepro Classified 160AW 100 1142 9 48,5 2/10 

Lowepro Compu Day Photo 150 90 780 10 29,5 6/11 

Lowepro Compu Day Photo 250 85 900 3,5 32,5 11/11 

Lowepro Fastpack 200 60 1190 7,5 47 3/09 

Mantona Fotorucksack Trekking 55 1480 12 57 12/10 

Mantona Rhodolit 75 1300 11 55 7/12 

Mantona Turmalin 60 1320 6,5 41,5 11/11 

MountainSmith Borealis AT 230 2160 6,5 59 3/09 

MountainSmith Sideline II L 100 1385 15,5 55 2/09 

Naneu Pro Alpha Military OPS 100 1665 6 52 3/09 

Tamrac Aero Speed Pack 75 75 1396 7,5 48 3/09 

Tamrac Rally 6 50 740 8,5 35,5 2/11 

Tamrac Zuma 4 90 907 8,5 53,5 2/12 

Think Tank Photo Streetwalker 140 1380 11,5 63,5 4/11 

Think Tank Photo Urban Disguise 35 V2.0 155 1357 9,5 50,5 6/11 

Vanguard Adapter 46 80 1000 10 63,5 7/12 

Vanguard Heralder 28 110 1250 8 56 2/12 

Vanguard Oregon 23 75 1360 6,5 51 5/09 

Vanguard Oregon 59 130 1445 7,5 52,5 3/09 

geeignet für kleinere SLR-Ausrüstung 

Bilora Digisystem Square 35 460 6,5 37 2/12 

Crumpler Banana Hammock 35 190 3 36 2/11 

Cullmann Bilbao Maxima 120 30 448 3,5 44 1/10 

Cullmann Dover Maxima 200 80 825 5,5 41,5 6/10 

Cullmann Lagos Action 150 30 278 2 46 7/11 

Dörr Action No.4 25 480 4,5 43,5 8/09 

Dörr Adventure X-treme Cameleon 120 1215 4 47 2/10 

Golla Cam Bag Pro 50 730 4,5 49 9/10 

Golla Focus G777 50 635 3,5 36 3/11 

Hama Ancona 140 30 450 5 32,5 2/12 

Hama Grenada 170 60 1158 7 37,5 8/09 

Kalahari Kaama L-14 100 800 3 30 9/12 

Kata Holster H-14 110 850 5 53 8/09 

Lowepro Nova 170 AW 40 540 4,5 51 8/10 

Lowepro Toploader Pro 70 AW 80 760 4 49,5 5/10 

Ortlieb Aqua-Cam L 75 474 5 47,5 8/09 

Tamrac Explorer 200 50 743 4,5 48 3/10 

Tamrac Velocity 5x 60 820 5,5 45,5 8/09 

Vanguard Up-Rise 15 40 414 2,5 45,5 7/11 

Bildbearbeitungssoftware 


Bedienung 

(max. 12,5 Punkte) 

Gesamtwertung 


Bildbearbeitungssoftware 

Adobe Photoshop CS4 1010 10,5 90,5 3/09 

Adobe Photoshop CS5 1010 11,5 94 12/10 

Adobe Photoshop CS6 951 11,5 94,5 9/12 

Adobe Photoshop Elements 10 100 9,5 81 1/12 

Adobe Photoshop Elements 9 100 9,5 81,5 12/10 

Corel PaintShop Photo Pro X3 90 9,5 80 9/10 

Corel Paintshop Photo Pro X4 90 11 83,5 1/12 

Serif PhotoPlus X4 80 10,5 75,5 1/11 

RAW-Konvertersoftware 


Punkte Bedienung 


Bearbeitung & Korrek tur 


Gesamtwertung 


RAW-Konvertersoftware 

Adobe Photoshop Lightroom 3 296 15,5 44,5 85 8/10 

Adobe Photoshop Lightroom 4 130 16 45,5 87 6/12 

Apple Aperture 3 200 15,5 40 79,5 10/10 

Canon Digital Photo Professional 3.4 0 2 25 36 11/08 

Corel AfterShot Pro v1 90 15,5 38,5 76 5/12 

Cyberlink Photo Director 3 100 15,5 37 71 8/12 

DxO Optics Pro 6.5 150 8 38 53,5 4/11 

DxO Optics Pro 7 Standard 150 6,5 41 55,5 2/12 

Lightcrafts Lightzone 3.5 135 12 34,5 52 8/08 

Nikon Capture NX2 200 15,5 34 61 11/08 

OpenSource Raw Therapee 4 0 6,5 34,5 51 2/12 

Phase One Capture One 4.1 100 9 26,5 43 11/08 

Silkypix Developer Studio 3 140 4,5 29,5 38 8/08 

Silkypix Developer Studio Pro 190 12 34,5 54,5 11/10 

Test in Heft 

Test in Heft 

IMPRESSUM 

REDAKTION 

Bereichsleiter Foto, Chefredakteur: Werner Lüttgens 

(verantwortlich i. S. d. P.) 

Chef vom Dienst: Gisela Bean 

Layout, Titel-Layout: Sara D‘Auria 

Digitale Bildbearbeitung: Barbara Klinzer 

Redaktion: Test und Technik: Werner Lüttgens (Ltg.), Annette Kniffler, 

Wadim Herdt; Fotopraxis (Ltg.): Karl Stechl, DGPh; News und Technik: 

Horst Gottfried; Ausstellungen, Service: Gerd Jung; ColorFoto online: 

Werner Lüttgens, Wadim Herdt; Textredaktion und Produktion: Gisela Bean 

Testinstitut: Image Engineering Dietmar Wüller 

Ständige Mitarbeiter: MedienBureau Biebel&Sauer, Malte Neumann, 

Heico Neu meyer, Maximilian Weinzierl, Harald Sayffaerth, Christian 

Rottenegger, Sabine Schmitt, Reinhard Merz, Maximilian Mutzhas 

Anschrift der Redaktion: Richard-Reitzner-Allee 2, D-85540 Haar 

bei München, Tel. (0 89) 255 56-1111, Fax (0 89) 255 56-16 20, 

redaktion@colorfoto.de (COLORFOTO erscheint monatlich.) 

ANZEIGENABTEILUNG 

Anzeigenleitung (verantwortlich für Anzeigen): 

Dr. Michael Hackenberg, Tel. (07 11) 20 70 30-85 02 

Anzeigenverkaufsleitung: Silke Pietschel, Tel. (07 11) 20 70 30-85 03, 

spietschel@wekanet.de, Vedran Budimir, Tel. (0 89) 255 56-11 81, 

vbudimir@wekanet.de 

Fotomarkt: Jürgen Auselt, Tel. (0 89) 255 56-11 72, 

jauselt@wekanet.de 

Leitung Sales Corporate Publishing & Media Services: 

Richard Spitz, Tel. (0 89) 255 56-11 08, rspitz@wekanet.de 

Business Development Manager & Leitung 

Online sales: Albert Petryszyn, Tel. (0 89) 255 56-18 60, 

apetryszyn@wekanet.de 

International Representatives UK/Ireland/France: Huson 

International Media, Ms Rachel Di Santo, Cambridge House, Gogmore 

Lane, Chertsey, GB - Surrey KT16 9AP, phone: 0044-1932-564999, 

fax 0044-1932-564998, rachel.disanto@husonmedia.com 

USA/Canada - West Coast: Huson International Media 

Mr Jorge Arango, The Empire State Building, 350 5th Avenue, 

Suite #4610, USA - New York, NY 10118, phone: 001-212-2683344, 

fax: 001-212-2683355, Jorge.arango@husonmedia.com 

USA/Canada - East Coast: Huson International Media, Mr Dan 

Manioci, The Empire State Building, 350 5th Avenue, Suite #4610, 

USA - New York, NY 10118, phone: 001-212-2683344, 

fax: 001-212-2683344, dan.manioci@husonmedia.com 

Korea: Young Media Inc., Mr Young J. Baek, 407 Jinyang Sangga, 

120-3 Chungmuro 4 ga, Chung-ku, Seoul, Korea 100-863, phone: 00 

82-2-22 73-48 18, fax: 00 82-2-22 73-48 66, ymedia@ymedia.co.kr 

Anzeigendisposition: Nelli Schulz, Tel. (0 89) 255 56-14 83, 

nschulz@wekanet.de 

Sonderdrucke: Silke Pietschel, Tel. (07 11) 20 70 30-85 03, 

spietschel@wekanet.de 

Anzeigengrundpreise: Es gilt die Preisliste Nr. 37 vom 01. 01. 2009 

VERLAG 

Leitung Herstellung: Marion Stephan 

Vertriebsleitung: Robert Riesinger 

Vertrieb Handel: MZV Moderner Zeitschriften Vertrieb GmbH & 

Co. KG, Ohmstraße 1, 85716 Unterschleißheim, Postfach 1232, 

85702 Unterschleißheim, Tel. (0 89) 3 19 06-0, Fax (0 89) 3 19 06-113, 

MZV@mzv.de 

Abonnementservice/Einzelheftbestellungen: Burda Direct GmbH, 

Postfach 180, 77649 Offenburg, ein Hubert Burda Media Unternehmen, 

Telefon (07 81) 6 39 45 48, Fax (07 81) 6 39 454 9, Email: 

weka@burdadirect.de, Bestell-Email: weka-bestell@burdadirect.de 

Einzelheft: 5,90 €; Jahresabonnement: 67,90 €, EU-Ausland 77,90 €, 

Schweiz 135,80 sFr. Studenten erhalten gegen Vorlage einer 

Immatrikulationsbescheinigung 10% Nachlass auf den Abopreis. 

Kombi-Jahresabo (Print + ipad) 77,80 €. 

Höhere Gewalt entbindet den Verlag von der Lieferungspflicht, Ersatzansprüche 

können nicht anerkannt werden. Alle Rechte vorbehalten. 

© by WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH. Die Zeitschrift und alle in ihr 

ent hal tenen Beiträge und Abbildungen sind urheberrechtlich geschützt. Mit 

Aus nah me der gesetzlich zugelassenen Fälle ist eine Verwertung ohne 

Einwilligung des Verlags strafbar. Für unverlangt eingesandte Manuskripte 

und Bilder übernimmt der Verlag keine Haftung. Anspruch auf Ausfallhonorar, 

Archivgebühren und dergl. besteht nicht. Erfüllungsort und 

Gerichtsstand ist München. 

COLORFOTO (USPS no 0017002) is published Monthly by WEKA MEDIA 

PUBLISHING GmbH. Subscription price for USA is $100 per annum. 

K.O.P.: German Language Pub., 153 S Dean St, Englewood NJ 07631. 

Periodicals Postage is paid at Englewood NJ 07631 and additional mailing 

offices. Post master: Send Address changes to: COLORFOTO, GLP, 

PO Box 9868, Englewood NJ 07631. 

Geschaftsführer: Wolfgang Materna, Thomas Mehls, Werner Mützel 

Anschrift des Verlags: WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH, 

Richard-Reitzner-Allee 2, D-85540 Haar bei München, 

Tel. (089) 255 56-1000, Fax (0 89) 255 56-16 20 

DRUCK 

echter druck GmbH, Delpstraße 15, 97084 Würzburg 

ISSN: 0343-3102 


SERVICE | LESERBRIEFE 

Die Briefe unserer 

Leser beantwortet 

Annette Kniffler, 

Redakteurin 

Betrifft die abgedruckten Bilder von colorfotocreativ.de 

Sehr geehrte Damen und Herren, 

voller Bewunderung schaue ich mir immer wieder 

gerne die wunderschönen Fotos aus der o.g. 

Serie (und andere natürlich auch) an. Es ist 

schade, dass die Bilder „nur“ dem Leserkreis 

von „colorfoto“ zugänglich sind. Deshalb meine 

Frage: Würden Sie die Bilder auch für eine 

Ausstellung – z.B. in Urlaubsorten–- zur Verfügung 

stellen? Über Details könnte man noch 

sprechen, wenn Ihrerseits Bereitschaft besteht. 

Meiner Meinung nach wäre mit einem schönen 

Werbeeffekt auch eine Anerkennung für die Fotografen 

verbunden. Und nicht zu vergessen, 

der verbesserte Erholungseffekt, wenn man sich 

mit so hervorragenden Bildern wieder aufbauen 

kann. Ich wünsche Ihnen viel Erfolg weiterhin. 

Walter Anderson 

Vielen Dank für das Lob und Ihr Interesse. 

Allerdings liegen die allgemeinen Nutzungsrechte 

allein bei den Fotografen, die zur 

COLORFOTO-Creativ-Community gehören und 

ihre Bilder dort eingestellt haben – nicht bei 

uns. COLORFOTO hat lediglich einige eingeschränkte 

Abdruckrechte; eine Weitergabe an 

Dritte ist daher nicht möglich. 


als treuer Leser Ihrer Zeitschrift muss ich mal 

was loswerden. Mit meinen 57 Jahren als Frau 

bin ich leider nicht mehr die klassische Schönheit. 

In Ihrer Zeitschrift, die wahrscheinlich 

hauptsächlich von Männern gelesen wird, 

wimmelt es von Fotos von jungen hübschen 

Frauen. Natürlich sind diese Frauen viel schöner 

anzuschauen als alte. Ihre Zeitschrift ist 

aber kein Männermagazin, sondern eine Fotozeitschrift. 

Wäre es nicht langsam an der Zeit, 

mal auch einen Beitrag zu machen, der sich mit 

Porträtfotografie auseinandersetzt, der eben 

nicht diese perfekt aussehenden Models ablichtet, 

sondern Frau „Normalo“. Da fängt nämlich 

für mich die Kunst an, diese bestmöglich abzulichten. 

Der Artikel über Roland Kiss („ach ich 

bin ja so ein guter Fotograf“) „die richtige Würze“ 

hat das Fass zum Überlaufen gebracht. Es 

ist einfach, so hübsche Damen abzulichten!! 

Viel besser wäre gewesen, zu zeigen, wie kann 

ich eine Frau oder einen Mann so ablichten, 

dass er wie ein Model aussieht. So, das musste 

mal gesagt werden. 

Gabriele Ostermaier-Bisoglio 

Vielen Dank auch Ihnen, Frau Ostermaier- 

Bisoglio, für Ihren Leserbrief. Wir werden 

Ihren Vorschlag aufgreifen und in einer der 

kommenden COLORFOTO-Ausgaben einen entsprechenden 

Beitrag bringen. 


ihre Testberichte verweisen bei den Sony Alpha 

SLT-Kameras 37/57/65 und 77 auf überzogene 

Farbkontraste mit entsprechenden Auswirkungen 

auf die Bildqualität. Kann das durch Kamera-interne 

Einstellungen oder RAW-Aufnahmen 

umgangen werden. 

Helmut Kreder 

Ja, vor allem durch Verwenden des RAW-Formats 

ist es möglich, den Effekt der übermäßig 

angehobenen Kontraste und dessen Nebenwirkungen 

zu eliminieren. Der Vergleichbarkeit 

wegen liegen unseren Tests JPEG-Aufnahmen 

zugrunde, die mit den vom jeweiligen 

Hersteller festgelegten Grundeinstellungen 

fotografiert wurden. Und eben diese Bilder 

zeigen bei einigen Kameras von Sony und anderen 

Herstellern sehr starke, teils unvorteilhafte 

Eingriffe der Signalverarbeitung. Außer 

der Reihe führen wir jedoch auch immer wieder 

spezielle RAW-Testreihen durch. In CO- 

LORFOTO 3/2012 finden Sie beispielsweise einen 

Test der Sony Alpha 77, der auf Rohdaten 

beruht und für eine gute Bildqualität bis ISO 

800 spricht 

(Artikel „Das Beste“ in CF 8/2012) 


für mich Laien ergeben sich aus Ihrem Artikel 

einige Unklarheiten, die ich Sie bitte, aufzuklären. 

Sie schreiben schon im Untertitel etwas 

von einem 1-Zoll-Sensor. Wieso ist das ein 

1-Zoll-Sensor? Aus meiner Sicht müsste er 

doch dann eine Diagonale von 1 Zoll haben, 

oder ist das falsch? Bei 13,2 x 8,8 mm kann das 

aber nicht sein. Was bedeutet 1/1,7-Zoll-Sensor? 

Dieser müsste doch eine Diagonale von 

14,94 mm haben. Somit hätte dann der Sensor 

der RX 100 doch nicht die 3fache Fläche einer 

1/1,7-Zoll-Kamera, da die Diagonale ca. 1 mm 

größer wäre, oder? 

Theo Hodapp, Hamburg 

Bei der Größenangabe von Kompaktkamerasensoren 

hat sich vor langer Zeit in Anlehnung 

an die damaligen Gepflogenheiten bei Röhrenmonitoren 

die Zoll-Angabe eingebürgert. 

Die bezieht sich allerdings nicht auf die tatsächlich 

wirksame, sondern auf eine etwas 

grö ßere Fläche. Deshalb eignet sich der Zoll- 

Wert nur zur Einstufung in Sensorklassen oder 

für einen relativen Vergleich, nicht aber, um daraus 

die effektive Sensorfläche abzuleiten. Wie 

groß die wirksame Fläche des Sensors tatsächlich 

ist, ergibt sich aus dem Verhältnis von echter 

zu äquivalenter KB-Brennweite. Nehmen 

wir als Beispiel eine Kamera wie die Sony 

RX100 mit 1-Zoll-CMOS, einer echten Brennweite 

von 10,4 bis 37,1 mm und einer vergleichbaren 

Kleinbildbrennweite von 28 bis 

100 mm. Anhand dieser Informationen lässt 

sich der so genannte Crop-Faktor ermitteln, 

sprich der Multiplikator, mit dem sich das KB- 

Äquivalent aus der echten Brennweite ergibt: 

KB-Äquivalent/echte Brennweite = Crop- 

Faktor 

In diesem Fall liegt der Crop-Faktor bei rund 

2,69. Aus ihm kann man wiederum die effektive 

Sensorgröße berechnen, indem man das 

Kleinbildmaß (35 mm Breite) durch den Crop- 

Faktor teilt: 

35 mm/Crop-Faktor = Breite des Sensors 

Bei der RX 100 kommt man so auf eine Sensorbreite 

von rund 13 mm. Übertragen auf eine 

Kamera wie Canons Powershot G12 mit 

1/1,7-Zoll-Sensor, 6,1 bis 30,5 mm echter und 

28 bis 140 mm äquivalenter KB-Brennweite 

ergibt sich ein Crop-Faktor von rund 4,59 und 

eine Sensorbreite von etwa 7,62 mm. 

Bitte beachten Sie, dass dabei Rundungsfehler 

auftreten: angefangen bei den angegebenen 

Brennweiten bis hin zur Berechnung der Sensorgröße 

– immer handelt es sich lediglich um 

gerundete Werte und Ergebnisse, die summa 

summarum eine leichte Ungenauigkeit nach 

sich ziehen können. 

Schreiben Sie uns: 

Redaktion COLORFOTO 

Richard-Reitzner-Allee 2 

85540 Haar bei München 

Telefax: 0 89/255 56-16 20 

Mail: redaktion@colorfoto.de 

Homepage: www.colorfoto.de 


colorfoto-creativ.de 

Die Wettbewerbs-Community 

knipser62 

Titel: Im Rausch der Farben 

FOTO 

Ansehen, mitmachen, 

bewerten & gewinnen 

WETTBEWERB 

Portfolio der 

Redaktion 

Bilder, die auffallen – die 

Favoriten der Redaktion 

112 

Die Sieger des 

Wettbewerbs 46 

Die drei Sieger des COLOR- 

FOTO-Creativ-Wettbewerbs 

118 

Die Top 7 des 

Wettbewerbs 46 

Diese sieben Bilder haben 

Sie zu den besten gewählt 

120 

Fotografen- 

Portfolio 

Persönlichkeiten hinter der 

Kamera – Simone Richter 

122 



Das Portfolio Thema: Insekten 

der Redaktion 


MiniTitel: 19 

Unscheinbare Begegnung: 

Kein Detail im Hintergrund 

lenkt hier vom Motiv ab, das 

durch passenden Lichteinfall 

gekonnt ins Szene gesetzt zu 

sein scheint. Aufgenommen 

mit einer Canon EOS 5D Mk III, 

nachbearbeitet in Photoshop 

6 (Redaktion). 

Ohne Titel 


knipser62 

Die Farben des Schmetterlings 

faszinieren mich 

immer wieder aufs Neue. Es 

ist eine Herausforderung 

für mich, das Bild so zu bearbeiten, 

dass das Motiv 

hervorgehoben wird. 

Titel: im Fokus 

Naturmakros 

Mein Lieblings-Kleinlibellenbild, 

das ich an meinem 

Gartenteich fotografieren 

konnte, mit einer Canon EOS 

40D, Sigma 150-mm-Objektiv, 

2,8- und 1,4-Konverter, 

bei ISO 200, Blende 9, 1 /8 s 

mit Stativ-Makroschlitten. 

Titel: Granatauge

holger2061 

Fast 30 Minuten kniend auf 

der Wiese: Gleich muss die 

Sonne da sein. Jetzt nur 

die Libelle nicht vertreiben. 

Mit den ersten Sonnenstrahlen 

löse ich aus. 

Titel: In der ersten Sonne 

Naturmakros 

Immer wieder ein herrliches 

Motiv! Hier begeistern mich 

Details wie die Facetten. Aufgenommen 

mit einer Canon 

EOS 40D, EF 2,8/100 mm Macro 

IS USM, bei ISO 100, Blende 5, 

0,6 s und Stativ-Makroschlitten. 

Titel: Heidelibelle XL 

Naturmakros 

Bei einem Morgenspaziergang 

mit meinem Hund entdeckte ich 

den Kohlweißling am Feldrand. 

Aufgenommen mit einer Canon 

40D, Sigma 150-mm-Objektiv, 


Titel: Sommer 



knipser62 

Schwierig war hier nur die 

Nachbearbeitung mit den 

vielen Elementen im Hintergrund. 

Doch Photoshop 

und NIK-Filter sei Dank, war 

ich dann doch sehr zufrieden 

mit dem Ergebnis. 

Titel: Falter 

Rainer12 

Mit Hilfe von Makrofotos 

lassen sich kleinste Dinge 

ganz groß abbilden. Die - 

se Faszination inspirierte 

mich, diese graugelbe 

Polsterfliege abzubilden. 

Titel: Fliege 


Alfred Preuss 

Fotografiert mit einer Sony- 

DSLR A900 bei 200 mm 

Brennweite, ISO 100, Blende 

20, 1 /60 s Belichtungszeit. 

Nachbearbeitet mit Photoshop 

CS6 (Redaktion). 

Ohne Titel 

holger2061 

Gerade erst halb sechs Uhr 

morgens ist es, als ich diesen 

Weißling inmitten einer 

Fläche von Wiesenknöterich 

entdeckte. 16 Minuten 

später war dann diese Aufnahme 

auf dem Chip. 

Titel: Baumweißling


Die Sieger 

Community 

und Jury 

haben entschieden: Diese 

drei Bilder sind spitze. Die 

Sieger fotos wählte eine Jury 

aus den zehn besten Bildern 

des Wettbewerbs (Top 10). 

1. Platz 

Titel: Sorgenvoller Blick 

Prämie: 500 Euro 

HartmutWimmer 

Eine Gruppe Frauen beobachtete 

eine herannahende Gewitterfront. 

Ich wählte einen tiefen 

Kamerastandpunkt, um statt 

des unruhigen einen ruhigen 

Hintergrund des Himmels zu 

erhalten. 


2. Platz 

Titel: Luftkampf 

Prämie: 300 Euro 

Willi Schmitz 

Dank langer Brennweite, offener Blende und 

einer extrem kurzen Belichtungszeit konnte 

diese hektische Begegnung sicher auf Chip 

gebannt werden. Aufgenommen mit einer Sony 

SLT-A55V bei Blende 2,8, 270 mm KB-Brennweite 

und 1 /2000 s (Redaktion). 

3. Platz 

Titel: Bulldogameise 

Prämie: 200 Euro 

makrofotograf 

Als ich dieses exotische Exemplar 

in einer Flüssigkeit 

konserviert bekam, war ich 

begeistert. Ein dahinter angebrachtes 

weiteres Blitzgerät 

tauchten die Mundwerkzeuge, 

die Antennen 

und das Bein in ein bernsteinfarbenes 

Licht. Aufgenommen 

mit einer Nikon 

D7000, Lupenobjektiv, 

Blende 4, Balgengerät PB6 

und drei Blitzgeräten. 



Top 

7 

Diese 

sieben Fotos haben nach den 

drei Siegerbildern die besten Wertungen 

der Community erhalten. 

HartmutWimmer Titel: Brücke 

zeitstein Titel:…weightless… 

Rainer Klassmann Titel: Zufriedenheit Daniel Nimervoll Titel: Just drop on drop Jochem Titel: South-Georgia 

Ben Busch Titel:– sensitive – 

Bruderwohl Titel: ZOB 



Die 

Gewinner 

Sonderwettbewerb 45 

August 

Das Jahr in 

12 Monatsbildern 

heißt das Motto des COLORFOTO- 

Sonderwettbewerbs. Unser Sonderwettbewerb 

läuft ein Jahr und 

startete mit Wettbewerb 38. Die 

Themen richten sich nach den 

Jahreszeiten. Das Thema für 

August hieß: Altweibersommer 

Der Abdruck eines jeden Kalenderbildes 

wird mit 60 Punkten 

honoriert. Nun hat die Redaktion 

die Gewinner gewählt. Sehen 

Sie selbst Sonne, Strand und 

mehr! 

angie18 

Der Baum, von dem diese Äpfel gefallen sind, steht in 

einem alten Dorf mit Holzblockhäusern in den Bergen 

Norwegens. Dort ist die Spätsommerzeit wunderschön, 

aber nur sehr kurz, und die kalte Jahreszeit 

steht unmittelbar bevor. Das Foto habe ich mit meiner 

Nikon D200 aufgenommen, einem Nikon-Macro-Objektiv 

bei 105 mm Brennweite, Blende 9, 1 /90 s Belichtungszeit 

bei ISO 160 und mit Stativ. Titel: Äpfel 

Themenüberblick Sonderwettbewerb 

Monatsbilder 2012 

Wettbewerb 38 Januar Schlittschuhlaufen und 

Eisstockschießen (keine 

Sportbilder) 

Wettbewerb 39 Februar Schneeräumen 

Wettbewerb 40 März Saat 

Wettbewerb 41 April Karfreitagsprozession 

Wettbewerb 42 Mai 1. Mai 

Wettbewerb 43 Juni Gartenarbeit 

Wettbewerb 44 Juli Boccia-Spieler im Park 

oder Picknick im Grünen 

Wettbewerb 45 August Strandleben 

Wettbewerb 46 September Altweibersommer 

Wettbewerb 47 Oktober Weinlese 

Wettbewerb 48 November Erster Frost 

Wettbewerb 49 Dezember Plätzchen backen – 

Vorbereitungen fürs Fest 

Wollen Sie mitmachen, vielleicht schon vorarbeiten oder 

Ihr Archiv nach passenden Themen durchforsten: 

Diese Tabelle liefert Ihnen den Themenüberblick zum 

Sonderwettbewerb Monatsbilder 2012. 

Gernot Blum 

Das Foto habe ich im Oktober in Klempau, Schleswig-Holstein 

geschossen. Einfach eine Birkenallee. 

Mir gefielen die herbstlichen Farben. Fotografiert 

mit einer Nikon D90 plus Sigma-Objektiv 18–70 mm 

bei 70 mm Brennweite und 1 /125 s Belichtungszeit. 

Nachbearbeitet mit Photoshop 3.0. Ohne Titel 



Portfolio Simone Richter 

Märchenhaft 





www.colorfoto.de





Persönlichkeiten hinter der Kamera 

Simone Richter machte 1995 ihr Hobby zum 

Beruf. Sie reizen freie Beauty-, Glamour- und 

Fantasy-Inszenierungen, auch wenn Sie Ihr 

Geld hauptsächlich mit Kindergartenfotografie, 

Hochzeiten und Firmenporträts verdient. 

Fantasy-Shootings – darauf liegt der Fokus 

der Fotografin Simone Richter, wenn 

es nicht gerade darum geht, sich ihr täglich 

Brot deutschlandweit mit Auftragsarbeiten, 

wie Kindergartenfotografie, Hochzeiten, 

Jubiläen und Firmenporträts zu verdienen. 

Ihre freien fantastischen und märchenhaften 

Arbeiten setzt sie hauptsächlich in ihrem 

heimatlichen Atelier mit Models um. 

Die Kamera betrachtet sie hierbei als Arbeitswerkzeug, 

die Software als kreativen 

Malkasten. Sie urteilt: „Grundlage jeder digitalen 

Bearbeitung ist bei mir immer eine 

sehr gute Aufnahme, denn nur so lässt sich 

ein noch besseres Bild gestalten.“ Zu den 

freien Arbeiten kommen mittlerweile vermehrt 

Anfragen von Privatpersonen. Richter 

berichtet: „Mich sprechen über meine 

Webseite Menschen an, die von der romantisch 

verspielten Bearbeitung meiner Bilder 

begeistert sind und die sich selbst gerne 

einmal so sehen würden.“ Um ihre persönlichen 

Ideen umzusetzen und nun auch 

Kundenwünsche zu befriedigen, wächst der 

Fundus an aufwändigen Kleidern, passenden 

Accessoires und Fantasy-Elementen 

ständig. Sie verleihen der Fotografin kreati- 

Ausrüstung 

Kamera: Canon EOS 7D, EOS 550D 

Objektive: 2,8/28-75, 2,8/70-200, 3,5/17-85, 1,4/50 

Blitz: Blitzlichtanlage stationär und mobil 

ven Spielraum. Sie erläutert: „Mein Spektrum 

reicht von subtil erotischen Bildern bis zu 

märchenhafter Romantik, wobei meine 

Aufnahmen immer Model, Ausstrahlung 

und persönlicher Wahrnehmung gerecht 

werden müssen.“ Für Abwechslung sorgen 

zudem Aufnahmetechnik und Bildbearbeitung 

„Mir wird nie langweilig werden“, versichert 

Simone Richter, „ich werde immer 

wieder aufs Neue spannende und abwechslungsreiche 

Motive und Möglichkeiten zur 

Motivgestaltung finden.“ 

www.colorfoto-creativ.de 

Suche: Simone Richter 

www.atelier-simone-richter.de 

(Redaktion: Henriette Struss) 


VORSCHAU | NOVEMBER 

Canon-System 

Canons 

umfangreiche Produktpalette: 

transparent gemacht mit ausführlichen technischen 

Hintergründen, Test ergebnissen und 

unseren Kaufempfehlungen. 

Foto: Christian Rottenegger 

Foto: Hersteller 

Fahrrad-Abenteuer 

Fotos unter Extrembedingungen 

Aus eigener Kraft nach Tibet auf einen 

der höchsten Berge der Welt: Christian 

Rottenegger und sein Foto-Abenteuer. 

Foto: Ive Völker 

Kompakt-Modelle 

Samsung NX10 und Sigma DP2 Merrill 

Die NX10 mit 14 MP und einem Bildsensor im 

APS-C-Format im Vergleich zur DP2 Merrill mit 

46-MP-Foveon-X3-Bildsensor in APS-C-Größe. 

Creativ-Portfolio 

Wettbewerbsfotograf Ive Völker 

Ive Völker fotografiert seit seinem 12. Lebensjahr. 

Er möchte mit seinen Bildern berühren 

und Gefühle wecken. 

Objektivtest 

20 lichtstarke Festbrennweiten 

Objektive von Canon, Nikon, Sigma, Walimex 

und Zeiss getestet an den Kameras Canon 5D 

Mark III und Nikon D800. 

Foto: Image Engineering 

Aufgabe & Lösung 

Makro-Aufnahmen im Aquarium 

Das Problem: die Glaswand zwischen 

Motiv und Kamera. Wie man trotzdem 

tolle Bilder macht, zeigt dieser Beitrag. 

Foto: Maximilian Weinzierl 

COLORFOTO 

JETZT BEQUEM 

ZU HAUSE TESTEN! 

Lassen Sie sich die nächsten 

zwei Ausgaben für nur 8,60 Euro mit 

27% Ersparnis frei Haus liefern! 

Einfach anrufen: 07 81/6 39 45 48 

Geben Sie bitte die 

Kennziffer WK2042MV an. 

Falls Sie nach dem Test keine weiteren Hefte wünschen, sagen 

Sie spätestens 14 Tage nach Erhalt der 2. Ausgabe ab. Ansonsten erhalten 

Sie COLORFOTO weiterhin monatlich zu den im Impressum angegebenen 

Preisen mit jederzeitigem Kündigungsrecht. 

Das nächste COLORFOTO erscheint am 5. Oktober 2012 

Die Redaktion behält sich vor, aus Gründen der Aktualität den Heftinhalt kurzfristig zu ändern. 

130 ColorFoto 10/2012 

www.colorfoto.de

3x 

+ Geschenk Ihrer Wahl! 

Mit 27% Preisvorteil 

mantona Aventurin Kameratasche 

Gratis 

• Kameratasche aus hochwertigem, wasserabweisendem 

Material 

• Viel Stauraum für Kamerazubehör 

• Optimal gepolstert 

• Individuell einteilbarer, herausnehmbarer Innenraum 

• Lieferung ohne Inhalt 

• Außenmaße: ca. 25 x 35 x 17 cm 

• Gewicht: ca. 800 g 

Gratis 

THE RED pod / THE GREEN pod 

Die moderne Variante des Bohnensacks: bietet perfekten Halt und eine 

sichere Unterlage für Kameras. Passt sich jedem Untergrund an und 

schützt empfindliche Oberflächen – die ideale Ergänzung zum 

herkömmlichen Stativ. Lieferung ohne Kamera 

• THE GREEN pod mit seitlich angebrachtem 1 /4"-Stativanschlussgewinde 

z.B. für SLR-Kameras. 

• THE RED pod mit mittig angebrachtem 1 /4"-Stativanschlussgewinde 

z.B. für Kompaktkameras. 

Gratis 

Kalahari Leder-Tragegurt 

• Edle Handschlaufe aus hochwertigem Rindleder 

• Beidseitige Polsterung 

• Mit Zugmechanismus für sicheren Halt 

• Passend für hochwertige Kompaktkameras, 

Systemkameras und leichte SLRs 

• Länge max. 30 cm 

• Lieferung ohne Kamera 

IHRE VORTEILE IM ABO: 

• 27% Preisvorteil gegenüber Einzelkauf 

• Keine Zustellgebühr 

• 1 Heft Gratis vorab bei Bankeinzug 

• Ein Geschenk Ihrer Wahl 

Einfach online bestellen unter: 


JA, ich teste COLORFOTO für zunächst 3 Ausgaben zum Vorteilspreis! 

Als Dankeschön wähle ich folgendes Geschenk: 

mantona Aventurin Kameratasche (K731) Kalahari Leder-Tragegurt schwarz (K765) braun (K766) 

THE RED pod (K535) 

THE GREEN pod (K536) 

JA, ich teste 3 x COLORFOTO für z.Zt. 12,90 € mit 27% Preisvorteil (Österreich 17,90 €, Schweiz SFr 25,80). Wenn ich COLORFOTO danach weiter beziehen 

möchte, brauche ich nichts weiter zu tun. Ich erhalte COLORFOTO dann zum regulären Abopreis (12 Ausgaben für z.Zt. 66,90 EUR) mit 4% Preisvorteil 

(Österreich 77,90 €, Schweiz SFr 135,80). Das Jahresabo kann ich nach Ablauf eines Bezugsjahres jederzeit wieder kündigen. Das Dankeschön erhalte 

ich umgehend nach Zahlungseingang. Wenn ich COLORFOTO nicht weiter beziehen möchte, genügt ein kurzes Schreiben bis 3 Wochen vor Ablauf des 

Miniabos (Datum Poststempel) an den COLORFOTO Leserservice, Postfach 180, 77649 Offenburg. Dieses Angebot gilt nur in Deutschland, Österreich, 

Schweiz und solange der Vorrat reicht. Weitere Auslandskonditionen auf Anfrage: weka@burdadirect.de 

Per Telefon: 

0781-639 45 48 

Per Internet: 


Per Fax: 

0781-84 61 91 

Per Post / Coupon: 

COLORFOTO Kunden-Service 

Postfach 180 · 77649 Offenburg 

ColorFoto erscheint im Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH, 

Richard-Reitzner-Allee 2, 85540 Haar, Handelsregister München, HRB 154289 

Name Vorname Geburtsdatum 

Straße/Nr. 

PLZ/Ort 

Telefon 

E-Mail-Adresse 

Ich bezahle bequem per Bankeinzug: 

(nur in Deutschland möglich) und erhalte dafür ein Heft GRATIS vorab (KB01). 

BLZ 

Ich bin damit einverstanden – jederzeit widerruflich –, dass mich der Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING künftig per E-Mail und telefonisch über 

interessante Vorteilsangebote informiert. 

Datum 

Kontonummer 

Geldinstitut1 Heft GRATIS! 

✗Unterschrift 

WK 2042 M10

„Fotos 

muss man 

riechen, 

schmecken, 

fühlen.“ 

Marie Galinsky 

Kommentare und Favoriten 

jbrown1993 pro (vor 2 Wochen) 

Adorable! Love the expression on his face (weimaraner?) 

as he seems to contemplate the leash 

TheHu pro (vor 2 Wochen) 

Great light here. 

Vic Martins hat dieses Foto zu seinen Favoriten 

hinzugefügt. (vor 1 Woche) 

ajsaker pro (vor 9 Tagen) 

Superb picture. Like the framing and composition. The 

muted colour tone is excellent. 

Johnnyok69 hat dieses Foto zu seinen Favoriten 

hinzugefügt. (vor 9 Tagen) 

Danny Montemayor (vor 7 Tagen) 

Great capture, the tones are so sleek. 

ThatFridayFeeling pro (vor 7 Tagen) 

Great use of wide angle making a dramatic shot. Ihave a 

Weimaraner cross and she always looks a little on edge 

– like this dog :) 

Chris_A_G_1976 hat dieses Foto zu seinen Favoriten 

hinzugefügt. (vor 7 Tagen) 

Chris_A_G_1976 pro (vor 7 Tagen) 

Wow! Something about the angle here! 

peadela (vor 4 Tagen) 

Top! Das Motiv lebt – den Augenblick im Bild eingefangen. 

www.samsung.de/ausloesen 

Du kannst etwas auslösen. 

ShotbyNX 

Motivhungrig. 

Die smarte Samsung NX1000 

mit 20,3 Megapixel. 

Jetzt neu. Die schönsten Motive findest du dort, 

wo du sie nicht erwartest. Deswegen bist du mit 

der smarten Samsung NX1000 mit hochauflösenden 

20,3 Megapixel perfekt ausgerüstet, um 

unterwegs einzigartige Momente einzufangen. 

Das wird dir sicher gelingen, denn im Smart Modus 

fotografierst du automatisch mit den optimalen 

Einstellungen für dein Motiv.

ColorFoto 30 Seiten Fotopraxis (Vorschau)

Sie wollen auch ein ePaper? Erhöhen Sie die Reichweite Ihrer Titel.

Template löschen?

Als Template speichern?