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<strong>ColorFoto</strong> 2| 9| 2014 2013 7| 2013 Kameratests: <strong>Nikon</strong> <strong>Df</strong>, 10 TOP-Systemkameras, 15 <strong>Nikon</strong> SLRs, Sony Alpha 3000, Canon G16, Leica C objektive: 3 Spezialisten von Zeiss, Canon und sigma<br />
TEST alle NIKON-SLRs 32 Seiten extra<br />
<strong>ColorFoto</strong><br />
2|2014 9|2013<br />
<strong>ColorFoto</strong><br />
Deutschland 6,90 Euro<br />
I5<br />
TEST<br />
NIKON -<br />
SLRs<br />
• Canon 70D<br />
• Canon EOS M<br />
• Fujifilm X-Pro 1<br />
• <strong>Nikon</strong> D7100<br />
• Olympus OM-D 1<br />
• Panasonic GH3<br />
• Pentax K-3<br />
• Samsung NX<br />
• Sony NEX-7<br />
• Sony Alpha 77<br />
TEST<br />
Die Besten<br />
I0TEST<br />
APS-C-SLRs<br />
Zeiss Otus 1,4/58 mm,<br />
Canon 4/200–400 mm L Extender<br />
TEST<br />
<strong>Nikon</strong> <strong>Df</strong><br />
Die Beste bei wenig Licht<br />
FOTOPRAXIS • U-Bahn • Akt • abstrakt • Bildgestaltung<br />
Österreich 7,60 € Schweiz 13,80 sfr BeNeLux 8,00 €<br />
Italien/Spanien/Frankreich 8,95 € Finnland 10,15 €<br />
Griechenland 10,35 € Norwegen 96 NOK<br />
Slowenien 8,95 € Slowakei 8,95 €
Der Beginn<br />
einer neuen Ära<br />
Die weltweit kleinste 35 mm<br />
Vollformat-Systemkamera*.<br />
Die neue R von Sony.<br />
sony.de/a7r<br />
*Stand: 16.10.2013; Referenz: Kameras für Endkonsumenten.
fotocommunity<br />
ein Bild UND SEINE GESCHICHTE<br />
Fotograf: Wolfgang Zopf, Bildtitel: Wassermusik<br />
Verkehrt...<br />
Zu ihrem 200-jährigen Jubiläum wollte die Stadtmusikkappelle Vöcklabruck<br />
einen Jahreskalender mit außergewöhnlichen, einprägsamen<br />
Bildern anfertigen lassen. Ich hatte in der fotocommunity einmal eine<br />
ähnliche Aufnahme mit nur einer Person gesehen, die mich zu dieser<br />
inspirierte. Ich erklärte den Beteiligten meine Bildidee vorab, aber so<br />
richtig konnte sich diese keiner vorstellen. Um die Musikanten ruhig<br />
mit ihren Instrumenten an der Oberfläche schw<strong>im</strong>men zu lassen und<br />
eine Spiegelung zu bekommen, legten wir ihnen Schw<strong>im</strong>mbretter<br />
unter. Leider war das Licht nicht opt<strong>im</strong>al, und so versuchte ich dieses<br />
mit Blitzen zu verbessern. Letztendlich entschied ich mich aber für<br />
die Umgebungslichtversion. Nach einigen Wechseln des Kamerastandpunkts<br />
und viel Gelächter, war das Bild <strong>im</strong> Kasten. Durch die<br />
Bilddrehung entstand dann der Effekt des Raussteigens aus der<br />
Wasserwand. Eine Canon-Werbung zeigte auch einmal bewusst gedrehte<br />
Bilder, durch die der Betrachter irritiert wurde – wie eben<br />
auch bei meinem Bild. So was merkt man sich eben.<br />
www.fotocommunity.de/fotograf/w-zopf/725246<br />
Redaktion Henriette Struss<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 3
Inhalt<br />
Februar 2014<br />
News<br />
Aktuelle Informationen ..................06<br />
Kameras<br />
TEST <strong>Nikon</strong> <strong>Df</strong>...................................12<br />
<strong>Test</strong> 10 Top-Systemkameras:<br />
Canon EOS 70D, Canon EOS M,<br />
Fujifilm Finepix X-Pro 1, <strong>Nikon</strong> D7100,<br />
Olympus OM-D E-M1, Panasonic<br />
DMC-GH3, Pentax K-3, Samsung<br />
Galaxy NX, Sony NEX-7, Sony<br />
Alpha 77..............................................18<br />
test Samsung NX Galaxy...............34<br />
test Sony Alpha 3000.....................38<br />
test Canon G16, Leica C ...............41<br />
U-Bahn<br />
104<br />
Im U-Bahnhof<br />
Jens Edinger fotografiert<br />
U-Bahnhöfe aus<br />
der Froschperspektive<br />
und macht damit deren<br />
faszinierende<br />
Architektur deutlich.<br />
Fotopraxis<br />
Fotopraxis<br />
Produktanwendung<br />
Tipps zur <strong>Nikon</strong> 1 AW1 als Taucherkamera................................................44<br />
Aufgabe und Lösung<br />
Digitalfotos auf alt tr<strong>im</strong>men..................50<br />
Bildbearbeitung I<br />
Stapelverarbeitung mit Photoshop......54<br />
Bildbearbeitung II<br />
Inhaltssentives Verschieben mit<br />
Photoshop Elements 12.......................56<br />
Fotoschule, Folge 10<br />
Bildgestaltung (1): Drittelregel,<br />
Horizontlage, Diagonale......................58<br />
Foto: Jens Edinger<br />
Objektive<br />
COLORFOTO<br />
ALLE NIKON SLRS 32 SEITEN EXTRA<br />
COLORFOTO<br />
+32<br />
Seiten<br />
extra<br />
test 3 Spezialisten: Zeiss Otus<br />
1,4/55 mm, Canon 4/200–400 mm,<br />
Sigma 4/24–105 mm............................66<br />
Zubehör<br />
Aufsteckblitze: Nissin MG8000,<br />
Panasonic DMW-FL360L, Sony<br />
HVL-F60...............................................72<br />
Corel Paintshop Pro X6 Ult<strong>im</strong>ate.........76<br />
Fototasche Kalahari Okavango<br />
W-35/Kapako-K-35.............................78<br />
Alle<br />
<strong>Nikon</strong>-SLRs<br />
<strong>im</strong> <strong>Test</strong><br />
4 Serie-1-Kameras, 5 APS-C-Modelle, 6 Vollformater<br />
document5987259378156136055.indd 1 17.12.13 15:21<br />
44<br />
Produktanwendung<br />
Bei Tauchgängen am<br />
Korallenriff bis 15 m Tiefe<br />
und Bootsausflügen<br />
wurde <strong>Nikon</strong>s neue<br />
wasserdichte Systemkamera<br />
<strong>Nikon</strong> 1 AW1 hart<br />
auf die Probe gestellt.<br />
Foto: Max<strong>im</strong>ilian Weinzierl<br />
Metz Mecalight LED-160, LED-320,<br />
LED-480 .............................................79<br />
Fotocommunity<br />
Portfolio<br />
„U-Bahnhöfe“, Jens Edinger..............104<br />
Fotopraxis<br />
„Emotionaler Akt“, Christian Weiss..... 114<br />
4 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014<br />
Titelbild: Hersteller, Jens Edinger
Portfoloio<br />
„Fotografische Abstraktionen“,<br />
Pelue...................................................120<br />
Standards<br />
Ein bild und seine Geschichte....03<br />
IMPRESSUM...................................... 82<br />
Bestenlisten................................. 84<br />
DIE BÜCHER DES MONATS............. 98<br />
Ausstellungen............................. 100<br />
Im <strong>Test</strong><br />
18<br />
Die Top Ten<br />
10 Topmodelle mit Micro-<br />
Four-Thirds- und APS-C-<br />
Sensoren von Canon,<br />
Fujifilm, <strong>Nikon</strong>, Olympus,<br />
Panasonic, Pentax,<br />
Samsung und Sony treten<br />
zum großen Vergleichstest<br />
an.<br />
Fototechnik auf<br />
dem Prüfstand<br />
Kameras<br />
<strong>Nikon</strong> <strong>Df</strong>.......................................12<br />
Canon EOS 70D, Canon EOS M,<br />
Fujifilm Finepix X-Pro 1, <strong>Nikon</strong><br />
D7100, Olympus OM-D E-M1,<br />
Panasonic DMC-GH3, Pentax<br />
K-3, Samsung Galaxy NX,<br />
Sony NEX-7, Sony Alpha 77........18<br />
Samsung NX Galaxy.................. 34<br />
Sony Alpha 3000........................ 38<br />
Canon G16, Leica C....................41<br />
Objektive<br />
Zeiss Otus 1,4/55 mm, Canon<br />
4/200–400 mm, Sigma<br />
4/24–105 mm ............................. 66<br />
Zubehör<br />
Aufsteckblitze: Nissin MG8000,<br />
Panasonic DMW-FL360L, Sony<br />
HVL-F60...................................... 72<br />
Corel Paintshop Pro X6<br />
Ult<strong>im</strong>ate...................................... 76<br />
Fototasche Kalahari Okavango<br />
W-35/Kapako-K-35.................... 78<br />
Metz Mecalight LED-160,<br />
LED-320, LED-480 .................... 79<br />
66<br />
3 Spezialisten <strong>im</strong> <strong>Test</strong>:<br />
Das Zeiss Otus 1,4/55 mm, das<br />
Canon 4/200–400 mm mit<br />
integriertem Extender und das<br />
Sigma 4/24–105 mm.<br />
12<br />
Im <strong>Test</strong>: <strong>Nikon</strong> <strong>Df</strong><br />
Die <strong>Nikon</strong> <strong>Df</strong> für<br />
3000 Euro mit dem<br />
überlegenen 16-Mega -<br />
pixel-Voll formatsensor<br />
aus der D4 und Top-<br />
Bildquali tät besitzt<br />
passend zum Retro-<br />
Design jede Menge<br />
Einstellräder.<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 5
Spekulationen 2014<br />
Canon<br />
Quo<br />
vadis?<br />
2013 war es relativ ruhig bei Canon. Nach<br />
Äußerungen des Canon-Geschäftsführer<br />
Masaya Maeda ist für 2014 eine neue EOS-M-<br />
Kamera mit integriertem elektronischem Sucher<br />
zu erwarten. Zudem soll 2014 für Canon<br />
„das Jahr der Objektive“ werden. Canon-SLR-<br />
News erwartet die Gerüchteküche erst zur<br />
photokina. Erwartet wird die Modernisierung<br />
der 5D MIII und der 1Dx, aufgewertet durch<br />
neue Sensoren mit höherer Auflösung und<br />
Dual-Pixel- CMOS-AF-Technologie. Auch<br />
eine 4K-Videofunktion könnte Einzug halten.<br />
www.canon.de<br />
HoGo<br />
photokina<br />
2014<br />
Wir schauen<br />
voraus<br />
Fujifilm<br />
Für Feinschmecker<br />
Bei Fujifilm ist die Lage eigentlich einfach, aber dennoch etwas unübersichtlich.<br />
Die meisten spekulieren auf eine X-Pro1S oder X-Pro2, vielleicht sogar<br />
mit einem organischen CMOS-Sensor, an dessen Entwicklung Fujifilm und<br />
Panasonic zusammen arbeiten. Gerüchte über ein X-Modell mit Vollformatsensor<br />
wurde jüngst von einem Fujifilm-Manager dementiert. Eine mögliche<br />
X200 <strong>im</strong> Stil einer Sony RX1 ist bisher reine Spekulation, genau wie auch ein<br />
neues wetterfestes X-Modell mit einem Gehäuse <strong>im</strong> klassischen Stil und<br />
doppeltem Karten-Slot. www.fujifilm.de<br />
HoGo<br />
Der Kameramarkt ist in<br />
Bewegung. Was 2014 alles auf<br />
uns zukommen könnte, finden Sie<br />
für die wichtigsten Hersteller hier<br />
zusammengetragen. Haupttermine<br />
für die Vorstellung vieler Neuheiten<br />
werden 2014 die Messen<br />
CES vom 7.–10. Januar in Las<br />
Vegas, CP+ vom 13.–16. Februar<br />
in Japan und die photokina vom<br />
16.–21. September in Köln sein.<br />
6 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
<strong>Nikon</strong><br />
Straffungskurs<br />
<strong>Nikon</strong> will aus ökonomischen Gründen sein<br />
SLR-Sort<strong>im</strong>ent straffen. Das geht aus offiziellen<br />
<strong>Nikon</strong>-Äußerungen dieses Jahres hervor.<br />
Generell will sich <strong>Nikon</strong> auf margenträchtigere<br />
Modelle konzentrieren. Ein großes Fragezeichen<br />
betrifft das Segment kompakter<br />
spiegelloser Systemkameras (CSC). Das<br />
<strong>Nikon</strong>-1-System bleibt eine Insellösung mit<br />
kleinem Sensor. Eine spiegellose <strong>Nikon</strong> mit<br />
APS-C- oder Vollformat-Sensor würde dagegen<br />
den Ansprüchen treuer <strong>Nikon</strong>-Fotografen<br />
ebenso gerecht wie dem <strong>Nikon</strong>-Ziel von<br />
größeren Margen. www.nikon.de HoGo<br />
Sony<br />
An allen<br />
Fronten<br />
Auch bei Sony wird eine spiegellose Systemkamera<br />
mit 4K-Videoauflösung erwartet<br />
– à la Alpha A7 sowie eine preisgünstigere<br />
A5 als Vollformat-Einstiegsmodell.<br />
Bei den SLT-Alphas mit APS-C-Sensor ist<br />
ein Nachfolger für die über zwei Jahre alte<br />
SLT-A77 zu erwarten. Bei den Nex-Kameras<br />
wird mit einem Nachfolger der 7er gerechnet.<br />
Noch keine neuen Details gibt es<br />
zu einem neuen Nex-Topmodell mit Vollformat-Sensor<br />
namens Nex-9. Dass eine<br />
Vollformat-Nex kommt, kann aber als<br />
sicher gelten. www.sony.de HoGo<br />
Panasonic<br />
Auf das Wesentliche<br />
Nach Berichten aus Asien plant Panasonic, 2014 weniger<br />
neue Kameras als in den Vorjahren auf den Markt<br />
zu bringen. Dabei dürfte vor allem die Fülle der Kompaktkameras<br />
reduziert werden. Um <strong>im</strong> Geschäftsbereich<br />
Kompakte wieder profitabel zu arbeiten, wird<br />
Panasonic sich auf höherwertige Modelle konzentrieren.<br />
Im Bereich Micro-Four-Thirds präsentierte Panasonic<br />
jüngst in Singapur alternative Designvarianten<br />
der neuen Mini-Lumix GM1. Auf der gleichen Veranstaltung<br />
kündigte Panasonic für 2014 auch zwei weitere<br />
Micro-Four-Thirds-Objektive an, und ein neues<br />
Micro-Four-Thirds-Top-Modell mit 4K-Videoauflösung<br />
ist in der Pipeline. Ichiro Kitao, Chef der Panasonic<br />
DSC-Division, dämpfte aber jüngst in einem Interview<br />
die Hoffnung auf ein Erscheinen schon 2014,<br />
da es sich um die Entwicklung einer ganz neuen Produktlinie<br />
handele.<br />
www.panasonic.de<br />
HoGo<br />
Fotos: Hersteller<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 7
Spekulationen 2014<br />
photokina<br />
2014<br />
Wir schauen<br />
voraus<br />
Olympus<br />
Fokussiert auf<br />
Systemausbau<br />
Olympus konzentriert sich <strong>im</strong> kommenden Jahr auf die OM-D-<br />
Reihe. Das erklärte Olympus-Entwickler Yukihiko <strong>im</strong> Interview mit<br />
DC.watch Zu rechnen ist mit einem OM-D-Basismodell, das zur<br />
CP+ <strong>im</strong> Februar in Japan vorgestellt wird. Dabei dürfte es sich um<br />
eine abgespeckte E-M5 handeln. Die Übertragung der aktuellen<br />
OM-D-E-M1-Technologie auf ein Modell der Pen-E-P-Serie wäre<br />
ein logischer nächster Schritt bei Olympus. Er muss aber wohl noch<br />
warten. www.olympus.de<br />
HoGo<br />
Sigma<br />
Der Foveon-<br />
Sensor<br />
Zu Sigma gibt es – schon länger – Gerüchte über<br />
eine spiegellose Systemkamera mit dem Foveon-<br />
Sensor. So eine Sigma-Mirrorless könnte auf<br />
einem DP-Modell basieren. Zum anderen gibt es<br />
das, angesichts der vielen Sigma-Vollformat-Objektive,<br />
nicht so unwahrscheinliche Gerücht, dass<br />
Sigma an einer größeren Version seines Foveon-<br />
Sensors arbeitet, der 2015 in einem Nachfolgemodell<br />
zur SD1 zum Einsatz kommen könnte.<br />
www.sigma.de<br />
HoGo<br />
Samsung<br />
NXF<br />
aufgetaucht<br />
Bei Samsung war auf Support-Seiten mit der Typenbezeichnung<br />
„NXF“ mal wieder ein Modell gelistet, das es noch gar nicht gibt,<br />
wie Mirrorlessrumors entdeckt hat. Dass es sich dabei um eine<br />
spiegellose Systemkamera handelt, dürfte sicher sein. Dass das<br />
„F“ dabei für ein Modell mit Vollformatsensor steht, ist aber nicht<br />
mehr als ein Gerücht. Organisatorische Maßnahmen beweisen<br />
zudem, dass Samsung <strong>im</strong> Fotobereich ambitioniert zu Werke<br />
geht. Bei Samsung Deutschland wurde zur Stärkung des Bereichs<br />
gerade die Stelle eines „Head of Digital Imaging“ neu geschaffen.<br />
www.samsung.de<br />
HoGo<br />
8 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014 Fotos: Hersteller
Ricoh-Pentax<br />
Kaum<br />
Bewegung<br />
Relativ still in der Gerüchteküche ist es<br />
auch um Ricoh-Pentax-Imaging. Generell<br />
gilt für die Zukunft: Alles, was Wechselobjektive<br />
hat, läuft unter der Marke Pentax,<br />
auch wasserfeste, robuste Optio-Modelle.<br />
Ansonsten wird Ricoh für höherwertige<br />
Kompakte und „New Technology“ stehen,<br />
also Kameras wie die jüngst vorgestellte<br />
kompakte 360°-Panorama-Kamera Theta.<br />
Wie lange das exotische Modul-Kamerasystem<br />
Ricoh GXR noch läuft, ist offen.<br />
www.ricoh.de<br />
HoGo<br />
Zeichnungen: Apple/USPTO<br />
Kurz<br />
meldung<br />
Apple-Lichtfeld-Patent<br />
Die US-Patentbehörde hat Apple ein Patent für<br />
ein zuschaltbares Lichtfeldkamera-System<br />
zugesprochen.<br />
Es könnte in einer<br />
Digitalkamera oder auch<br />
dem iPhone zum Einsatz<br />
kommen.<br />
www.apple.com<br />
Camera RAW 8.3<br />
Das RAW-Importwerkzeug<br />
Camera Raw 8.3 für Photoshop<br />
und Lightroom 5.3 sind<br />
ab sofort <strong>im</strong> Download als<br />
Update verfügbar und bringen<br />
neue Kameramodelle und Kamera-Objektiv-Kombinationen<br />
mit. Im Schwarzweiß-Modus<br />
gibt es nun eine automatische Kanalanpassung.<br />
Bei Photoshop und bei Lightroom darf<br />
man jetzt wieder die Hintergrundfarbe der<br />
Oberfläche wählen. www.adobe.de<br />
Leica<br />
Spiegellose Zukunft?<br />
Auch Leica sieht die Zukunft spiegellos. Mirrorlessrumors will erfahren haben,<br />
dass es sich um eine bei Panasonic gefertigte Kamera mit einem eigenen, neuen<br />
Leica-Bajonett handelt. Dem sollen aber Äußerungen von Leica Vorstandschef<br />
Alfred Schopf entgegenstehen, nach denen er eine Kamera <strong>im</strong> Micro-Four-<br />
Thirds-Standard für Leica ausschließt. Wir werden wohl bald sehen,<br />
ob das mehr war als nur ein Ablenkungsmanöver.<br />
www.leica.de<br />
HoGo<br />
Foto: Leica, Sinar<br />
Crumpler-Kamerataschen<br />
Die Crumpler-Kamerataschen der Fashionista<br />
Collection sind<br />
in Zusammenarbeit<br />
mit der jungen<br />
Hamburger<br />
Mode-Fotografin<br />
Lina Tesch entstanden.<br />
Zwei<br />
funktionale Kamerataschen<br />
aus Chicken<br />
Tex in elegantem Schwarz bilden die Crumpler<br />
Fashionista Collection. Es handelt sich um<br />
den Fashionista-Rucksack „Full Foto BP“ , 36 x<br />
47 x 18 cm groß und 190 Euro teuer, sowie die<br />
„Sling Bag“ mit herausnehmbarem Kamerapolster<br />
zum Umhängen, 36 x 25 x 21 cm groß für<br />
120 Euro. Beide sind in l<strong>im</strong>itierter Auflage exklusiv<br />
in den Crumpler-Stores und <strong>im</strong> Crumpler-<br />
Online-Shop erhältlich.<br />
www.crumpler.eu.<br />
Leica übern<strong>im</strong>mt Fachkamera-Hersteller<br />
Sinar<br />
Über die Einzelheiten der<br />
Transaktion haben beide<br />
Unternehmen Stillschweigen<br />
vereinbart. Marketing,<br />
Produktmanagement,<br />
Support, Entwicklung<br />
und Produktion von Sinar verbleiben in der<br />
Schweiz. Der Vertrieb wird künftig über die<br />
Leica Camera AG sowie über das Händlernetz<br />
von Sinar Photography AG abgewickelt. Als<br />
erste Neuheit kurz nach der Übernahme durch<br />
Leica bringt Sinar das Fachkamera-Modell<br />
p MF-L. Es erlaubt den Nutzern der Leica S<br />
nun die exakte fachkameratypische Kontrolle<br />
der Perspektive und der selektiven Schärfe zur<br />
Bildgestaltung.<br />
www.sinar.ch<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 9
NEWS und Trends<br />
Dank WiFi<br />
soll die kabellose<br />
Bildübertragung<br />
und Kamerafernbedienung<br />
besonders<br />
einfach<br />
funktionieren.<br />
Panasonic Lumix Mit drei weiterentwickelten Lumix-Zoomkameras startet Panasonic ins Jahr 2014.<br />
TZ61, TZ56 und SZ 8 setzen auf viel Zoom, kleine Gehäuse und Wi-Fi. Das Top-<br />
Modell TZ61 ist mit dem 30x-Leica-Zoom, 5-Achsen-Bildstabilisierung, zahlreichen<br />
Kompakte<br />
mit Wi-Fi<br />
manuellen Einstellungen, zusätzlichem elektronischen Sucher, 3D- und RAW-<br />
Speicheroption sowie Full-HD-Video und GPS überdurchschnittlich ausgestattet.<br />
Die TZ56 kommt mit 16-Megapixel-CMOS, 20x-Zoom und bis 180° klappbarem<br />
LCD-Monitor. Die TZ56 verzichtet be<strong>im</strong> WLAN auf den NFC-Komfort genauso<br />
wie die SZ8 mit 16-Megapixel-CCD, 12x-Zoom und ohne manuelle Zeit- und Blendenwahloption.<br />
Der LCD-Monitor der kleinsten und preisgünstigsten Lumix-<br />
Reise-Zoomkamera ist fest eingebaut. www.panasonic.d<br />
HoGo<br />
Gerät Panasonic Lumix TZ61 Panasonic Lumix TZ56 Panasonic Lumix SZ8<br />
Bildsensor 18 MP, 1/2,3“ CMOS 16 MP, 1/2,33“CMOS 16 MP, 1/2,33“ CCD<br />
Optik 3,3-6,4/4,3-129 mm (24-720 mm) 3,3-6,4/4,3-86 mm (24-480 mm) 3,1-6,3/4,3-51,6 mm (24-288 mm)<br />
Dateiformat JPEG, RAW, RAW+JPEG JPEG, RAW, RAW+JPEG JPEG, RAW, RAW+JPEG<br />
Monitor<br />
3 “-LCD, 306 666 RGB-Bildpunkte, Live-View-Sucher 3 “-LCD, 153 333 RGB-Bildpunkte, 180° klappbar 3 “-LCD, 153 333 RGB-Bildpunkte<br />
0,2“, 66 666 RGB-Pixel<br />
Ausstattung P, Av, Tv, M, Motivprogramme, ISO 100-6400, Kontrastopt<strong>im</strong>ierung,<br />
Bildstabilisator, 23-Feld-/Mitten-/Spot-/Tracking-<br />
AF, Serie 10 B/s, GPS, WLAN, NFC Full-HD-Video 1080p50<br />
P, Av, Tv, M, Motivprogramme, ISO 100-3200, Kontrastopt<strong>im</strong>ierung,<br />
Bildstabilisator, 21-Feld-/Mitten-/Spot-/Tracking-<br />
AF, Serie 10 B/s, WLAN, Full-HD-Video 1080p30<br />
P, Motivprogramme, ISO 100-1600,<br />
Kontrastopt<strong>im</strong>ierung, Bildstabilisator, 9-Feld-/<br />
Mitten-AF, WLAN, HD-Video 720p30<br />
Maße und Gewicht 111 x 64 x 33 mm, 214 g 107 x 63 x 32 mm, 224 g 100 x 60 x 27 mm, 144 g<br />
Preis 450 Euro 290 Euro 170 Euro<br />
Leica DG Nocticron<br />
1,2/42,5 mm Asph.<br />
Gerät Power-OIS (85 mm KB)<br />
Format<br />
Micro-Four-Thirds<br />
Linsen/Gruppen 14/11<br />
Naheinstellgrenze 0,5 m<br />
Bildwinkel 29°<br />
Filterdurchmesser 67 mm<br />
Fokussierung Schrittmotor<br />
Bildstabilisator Bildstabilisator<br />
Maße, Gewicht 74 x 76,8 mm, 425 g<br />
Anschlüsse Micro-Four-Thirds-Bajonett<br />
Preis<br />
ca. 1500 Euro<br />
Leica DG Nocticron 1,2/42,5 mm<br />
Nacht-Tele<br />
„Nocticron“ ist eine neue Leica-Bezeichnung für außergewöhnlich<br />
lichtstarke Festbrennweiten für MFT-Systemkameras. Das 1,2/42,5 mm<br />
Asph. Power-OIS (85 mm KB) als erstes dieser Art eignet sich besonders<br />
für die Available-Light-Fotografie sowie als klassisches Porträt-<br />
Tele. Der integrierte Bildstabilisator erweitert die Einsatzmöglichkeiten<br />
bei wenig Licht. Die Innenfokussierung wird von einem leisen Schrittmotor<br />
angetrieben und unterstützt auch kontinuierliche Fokussierung<br />
bei Videoaufnahmen. Die Nano-Vergütung reduziert Reflexe <strong>im</strong> gesamten<br />
Bildbereich. Der Preis von 1500 Euro steht noch nicht endgültig fest.<br />
www.panasonic.de<br />
HoGo<br />
DVF Jugendwettbwerb 2014<br />
Nur<br />
Papierbilder<br />
Der DVF ruft ab sofort zum Jugendwettbewerb<br />
2014 auf. Teilnehmer können<br />
vom 15. Juni bis zum 15. Juli 2014 ihre<br />
Wettbewerbsbeiträge in drei Alterklassen<br />
einreichen. Gefragt sind Serien von<br />
vier bis sechs Fotos, die eine Bildidee<br />
zu einem Thema eigener Wahl umsetzen.<br />
Es geht be<strong>im</strong> dem Wettbewerb um eine<br />
konzeptionelle Arbeit. Gefragt sind –<br />
eher ungewöhnlich für die Alters-Zielgruppe<br />
– ausschließlich Papierbilder.<br />
Als Gewinne warten Canon-Kameras,<br />
Adobe- und HDR-Software, Hahnemühle-Druckerpapier,<br />
Bücher aus dem d-<br />
punkt Verlag und diverse Zeitschriftenabos,<br />
darunter auch von <strong>ColorFoto</strong>.<br />
www.dvf-gegenlicht.de HoGo<br />
10 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014<br />
Fotos: Hersteller
Metz-Softboxen<br />
Weiches Licht<br />
Metz liefert zu seinen neuen Basic-Line-Studioblitzgeräten<br />
nun Softboxen. Neben den<br />
klassischen viereckigen Ausführungen bietet<br />
der Hersteller Octagon-Softboxen. Es wird jeweils<br />
ein Adapter mitgeliefert, sodass die Softboxen<br />
an alle Studioblitzgeräte mit Bowenskompatiblem<br />
Bajonett angeschlossen werden<br />
können. Die Softboxen SB 60-90, SB 50-70 und<br />
SB 60-60 sowie die Octagon Softbox SB 80-80<br />
sind alle um 360 Grad drehbar. Die Nummern<br />
hinter den Produktbezeichnungen geben die<br />
Größe an. Für die Softboxen und die Octagon<br />
Softbox gibt es Front- und Hintergrund-Diffusoren.<br />
Die Preise liegen zwischen 40 und 60 Euro.<br />
www.metz.de<br />
jos<br />
Fujifilm Fujinon XF 4/10–24 mm R OIS<br />
Neuankündigung<br />
Das neue Fujinon XF 4/10–24 mm R OIS reicht bezogen auf<br />
das KB-Format vom 15-mm-Super-Weitwinkel bis zu moderaten<br />
36 mm. Damit empfiehlt es sich für Innen- wie<br />
Landschaftsaufnahmen gleichermaßen. Die max<strong>im</strong>ale Blendenöffnung<br />
beträgt dabei durchgehend f/4. Die neue optische<br />
Konstruktion aus 14 Linsen in 10 Gruppen enthält vier<br />
asphärische und drei ED-Elemente. Eine spezielle „HT-<br />
EBC-Beschichtung“ reduziert Oberflächenreflexionen. Der<br />
Bildstabilisator soll einen Gewinn von bis zu drei Blendenstufen<br />
bringen. Ab März 2014 kommt das Fujinon XF 4/10–<br />
24 mm R OIS für 1000 Euro in den Handel.<br />
www.finepix.de<br />
HoGo<br />
Fujifilm Fujinon<br />
4/10-24 mm R OIS<br />
Gerät (15-36 mm KB)<br />
Format<br />
APS-C<br />
Linsen/Gruppen 14/10<br />
Naheinstellgrenze 0,24 m<br />
Bildwinkel ca. 110° - 61,2°<br />
Filterdurchmesser 72 mm<br />
Fokussierung automatisch<br />
Bildstabilisator Bildstabilisator<br />
Maße, Gewicht 78 x 87 mm / k.A.<br />
Anschlüsse Fujifilm X-Bajonett<br />
Preis<br />
1000 Euro<br />
15. Norddeutsche Naturfototage<br />
Wettbewerb<br />
Foto: Ulla_Lohmann<br />
Die 15. Norddeutschen Naturfototage finden vom<br />
4.–6. April in Waren an der Müritz statt. Das Programm<br />
der 15. Norddeutschen Naturfototage ist eine<br />
Mischung aus Highlights international bekannter Referenten<br />
der Naturfotoszene sowie regionaler Beiträge<br />
mit Bezug zu Norddeutschland. Zum Programm gehören<br />
Multivisions-Shows, Live-Reportagen, Vorträge,<br />
Seminare, Workshops und Exkursionen sowie ein<br />
Fotowettbewerb mit Preisverleihung. Zusätzlich findet<br />
eine Fotomesse statt.<br />
Alle Besucher der Norddeutschen Naturfototage können<br />
am Fotowettbewerb teilnehmen und noch bis<br />
zum 25. März Bilder einreichen. Gesucht werden die<br />
besten Naturfotos aus den Bereichen „Naturlandschaften“,<br />
„Säugetiere und Vögel“, „Kleintiere“ und<br />
„Wildpflanzen“. Den Gewinnern winken Preise <strong>im</strong><br />
Wert von über 3000 Euro.<br />
www.norddeutsche-naturfototage.de<br />
HoGo<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 11
Kameras IM <strong>Test</strong><br />
Retro-Design<br />
Die <strong>Nikon</strong> <strong>Df</strong> für 3000 Euro<br />
übern<strong>im</strong>mt von <strong>Nikon</strong>s aktueller Profikamera D4 den 16-Megapixel-Vollformatsensor<br />
mit Top-Bildqualität bei höchsten<br />
Empfindlichkeiten und von der analogen <strong>Nikon</strong> F2 so manches<br />
Designelement der 70er-Jahre. Passend zum Retro-Konzept:<br />
Die <strong>Df</strong> hat jede Menge Einstellräder, aber keine Video-,<br />
WiFi- und GPS-Funktion.<br />
12 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014 Fotos: Hersteller, Christian Rottenegger
Sie bringt einen Hauch von Nostalgie<br />
in <strong>Nikon</strong>s SLR-System und<br />
macht zugleich die außergewöhnliche<br />
Bildqualität der <strong>Nikon</strong> D4 für Amateure<br />
bezahlbar. Statt 6000 Euro für das<br />
D4-Gehäuse zahlt man für eine <strong>Df</strong> inklusive<br />
der dazu passenden, lichtstarken<br />
Retro-Festbrennweite AF-S Nikkor<br />
1,8/50 mm G SE nur 3000 Euro<br />
und erhält so zum halben Preis den 16-<br />
Megapixel-Vollformatsensor aus der<br />
D4 mit „Nachtsichtqualitäten“. Neben<br />
dem Sensor erbt die <strong>Df</strong> von der D4<br />
auch den für die Signalverarbeitung entscheidenden<br />
Xpeed3-Prozessor mit 14-<br />
Bit-A/D-Wandler und 16-Bit-Bildverarbeitung.<br />
Wie bei der D4 gilt also auch<br />
bei der <strong>Df</strong>: keine Höhenflüge bei der<br />
nominellen Auflösung, aber vielversprechende<br />
Voraussetzungen für rauscharme<br />
Bilder bei höheren ISO-Zahlen und<br />
Grundlage für den großen Empfindlichkeitsbereich<br />
bis ISO 204 800.<br />
Auffällig ist aber zunächst das Design<br />
– die neue <strong>Df</strong> erweitert das Angebot an<br />
digitalen Vollformatkameras um ein<br />
Retro-Modell, das optisch an analoge<br />
Kameralegenden wie die <strong>Nikon</strong> F2 aus<br />
den 1970er-Jahren erinnert. Die vielen<br />
Einstellräder ermöglichen zugleich eine<br />
schnelle Bedienung. Im Segment um<br />
3000 Euro wetteifert die Neue allerdings<br />
mit einer starken Konkurrentin<br />
aus dem eigenen Hause: dem 36-Megapixel-Boliden<br />
<strong>Nikon</strong> D800. Im Vergleich<br />
zu dem ist die <strong>Df</strong> spürbar leichter und<br />
kompakter, in mancherlei Hinsicht aber<br />
auch sparsamer ausgestattet: So kommt<br />
sie ohne integrierten Blitz daher, hat<br />
einen abgespeckten Autofokus nach<br />
Vorlage der rund 1000 Euro günstige -<br />
ren Consumer-Vollformat kamera <strong>Nikon</strong><br />
D610 und anstelle des CF/SD-Doppelsteckplatzes<br />
der D800 nur einen Einfachslot<br />
für SDHC/XC-Medien. Außerdem<br />
muss sich die Speicherkarte ein Fach<br />
mit dem Lithium-Ionen-Akku teilen.<br />
Konsequent retro<br />
Das für die <strong>Df</strong> ersonnene Retro-Konzept<br />
umfasst weit mehr als das Design.<br />
<strong>Nikon</strong> streicht auch Features, die sich<br />
erst in den letzten Jahren am Kameramarkt<br />
fest etablieren konnten, etwa die<br />
Videofunktion, WiFi und GPS. Außerdem<br />
passen zur Vintage-Kamera die<br />
vielen Wahlräder ebenso wie der Verzicht<br />
auf Motivprogramme und eine<br />
Vollautomatik. Neben dem M-Modus<br />
gibt es Zeit-, Blenden- und Programmautomatik.<br />
Als Besonderheit besitzt die<br />
<strong>Df</strong> einen klappbaren Blendenkupplungshebel,<br />
damit sich neben den modernen<br />
F-Objektiven auch alte, vor 1977<br />
konstruierte Nikkor-Optiken ohne Blendenübertragung<br />
anschließen lassen. Die<br />
<strong>Df</strong> kann be<strong>im</strong> Einsatz solcher Oldt<strong>im</strong>er-<br />
Objektive die Belichtung per Offenblendenmessung<br />
steuern; allerdings<br />
muss der Fotograf dazu <strong>im</strong> Menü unter<br />
„Objektivdaten“ Brennweite und Lichtstärke<br />
vorgeben, unter „Blendenübertragung“<br />
den Eintrag „Objektiv ohne<br />
AI“ aktivieren und schließlich per Wahlrad<br />
die Blende händisch einstellen –<br />
umständlich. Außerdem war die Linsenvergütung<br />
in den 1970er-Jahren weniger<br />
ausgereift als heute. Trotzdem mag<br />
sich mancher über dieses Feature freuen,<br />
zumal einige der alten Nikkor-Objektive<br />
zumindest optisch gut mit dem<br />
<strong>Df</strong>-Gehäuse harmonieren.<br />
Gehäuse<br />
Nicht zuletzt wegen ihres markanten<br />
und doch schlichten Designs strahlt die<br />
<strong>Df</strong> Gediegenheit aus, obwohl sie nur an<br />
Ober-, Unter- und Rückseite aus Magnesiumelementen,<br />
an der Front spürbar<br />
aus Kunststoff besteht. Der ausgeformte<br />
Griff fällt etwas kleiner und dezenter aus<br />
als an der ansonsten ähnlich kompakten,<br />
aber rund 100 g leichteren D610 und<br />
liegt trotz strukturierter Oberfläche weniger<br />
komfortabel in der Hand. Damit<br />
sich möglichst wenig Staub auf dem<br />
Tiefpassfilter absetzt, hat die <strong>Df</strong> das für<br />
<strong>Nikon</strong>-SLRs obligatorische Sensorreinigungssystem<br />
an Bord. Außerdem soll ihr<br />
Gehäuse ebenso gut abgedichtet sein<br />
wie das der D800. Kompromisse macht<br />
<strong>Nikon</strong> allerdings be<strong>im</strong> Schlitzverschluss:<br />
Nostalgie<br />
Als Retro-Modell<br />
konzipiert<br />
gleicht <strong>Nikon</strong>s<br />
neue Vollformatkamera<br />
zumindest<br />
optisch der<br />
analogen <strong>Nikon</strong><br />
F2, die in den<br />
1970er-Jahren<br />
auf den Markt<br />
kam.<br />
Bedienung<br />
Die <strong>Nikon</strong> <strong>Df</strong> hat<br />
Wahlräder für<br />
ISO-Zahl, Belichtungskorrektur,<br />
Verschlusszeit<br />
und Aufnahmemodus.<br />
Für<br />
das Info-Display<br />
bleibt da wenig<br />
Platz.<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 13
Kameras IM <strong>Test</strong><br />
mit elektronischer Wasserwaage. Wer<br />
eine Belichtungskorrektur vorn<strong>im</strong>mt,<br />
bekommt deren Auswirkungen dort<br />
unmittelbar zu sehen. Wer jedoch Blende<br />
und Verschlusszeit manuell regeln<br />
will, muss die LV-Belichtungsvorschau<br />
explizit per Abblendtaste abrufen.<br />
Außerdem zeigt die <strong>Df</strong> nur bei der<br />
Bildwiedergabe ein Histogramm an.<br />
Monitor<br />
Der 3,2-Zoll-Monitor<br />
ist nicht nur<br />
für Menü, Infoanzeige<br />
und Wiedergabe<br />
zuständig,<br />
sondern auch<br />
für die Live-View-<br />
<strong>Vorschau</strong>.<br />
1. Wie be<strong>im</strong> Consumer-Modell<br />
D610<br />
wertet das Autofokusmodul<br />
der<br />
<strong>Df</strong> max<strong>im</strong>al 39<br />
Felder aus.<br />
2. Nach Druck der<br />
i-Taste lassen sich<br />
u.a. Funktionstasten<br />
belegen und<br />
die HDR-Aufnahme<br />
aktivieren.<br />
3. Im Live-<br />
View steht ein<br />
Schnellmenü mit<br />
Optionen wie die<br />
zur Dynamik erweiterung<br />
bereit.<br />
4. An der <strong>Df</strong> lassen<br />
sich alte Nikkor-<br />
Objektive ohne<br />
AI betreiben. Die<br />
Kamera kann dann<br />
die Belichtung per<br />
Offenblendenmessung<br />
steuern – die<br />
richtigen Einstellungen<br />
<strong>im</strong> Menü<br />
vorausgesetzt.<br />
1 2<br />
3<br />
Er ist statt für 400 000 (D4) oder 200 000<br />
(D800) für 150 000 Auslösungen angelegt<br />
und ermöglicht lediglich Belichtungszeiten<br />
bis 1 /4000 statt 1 /8000 s. Die anders geartete<br />
Verschluss- und Spiegelkonstruktion<br />
dürfte auch ein wesentlicher Grund<br />
dafür sein, dass die <strong>Df</strong> trotz des gleichen<br />
Sensors und ähnlichen Prozessors <strong>im</strong><br />
Serienmodus wesentlich langsamer arbeitet<br />
als die D4: Letztere schafft 10,2 B/s,<br />
die <strong>Df</strong> gerade einmal 4,6 B/s. Außerdem<br />
kann die Neue <strong>im</strong> Gegensatz zur D4<br />
nicht vom Schlitz- zum elektronischen<br />
Verschluss wechseln, um nahezu lautlos<br />
auszulösen. Tatsächlich bringt ihr „Quiet“-<br />
Modus in der Praxis herzlich wenig und<br />
allenfalls dann eine geringfügige Geräuschreduktion,<br />
wenn der Fotograf den<br />
Auslöser sacht und langsam betätigt.<br />
4<br />
Sucher und Live-View<br />
Wie für <strong>Nikon</strong>s aktuelle Vollformat -<br />
kameras typisch hat die <strong>Df</strong> einen großen,<br />
klaren SLR-Sucher mit effektiv 0,7-facher<br />
Vergrößerung und 100 % Bildfeldabdeckung.<br />
Bei Verwenden des APS-C-<br />
Formats (24 x 16 mm) verkleinert sich<br />
das Gesichtsfeld auf 97 %. Über das<br />
Systemmenü lassen sich Gitterlinien<br />
einblenden. Zum Verschließen des Suchereinblicks<br />
liegt eine separate Kappe<br />
mit Befestigungsclip bei. In Sachen Monitor<br />
weicht <strong>Nikon</strong> vom Retro-Konzept<br />
ab: Das ordentliche 3,2-Zoll-Display<br />
mit 307 000 RGB-Pixeln ist nicht nur<br />
für Menü, Info anzeige und Wiedergabe<br />
zuständig, sondern auch für die<br />
Live-View-<strong>Vorschau</strong>, gegebenenfalls<br />
Belichtungsmessung, Autofokus<br />
und Performance<br />
Für die Belichtungsmessung nutzt die<br />
<strong>Df</strong> wie die D610 einen RGB-Sensor<br />
mit 2016 Pixeln, ein Abstieg gegenüber<br />
D4 und D800, die auf 91 000 Pixel zurückgreifen<br />
können. Auch der mit dem<br />
Belichtungsmesssystem gekoppelte Phasenautofokus<br />
wurde von der günstigeren<br />
D610, nicht von <strong>Nikon</strong>s Profiklasse<br />
übernommen: Er arbeitet mit 39 statt<br />
51 Feldern, 9 statt 15 Kreuzsensoren<br />
und <strong>im</strong> Vergleich zu D4 und D800<br />
langsamer: Im <strong>Test</strong> brauchte die <strong>Df</strong> bei<br />
opt<strong>im</strong>alen Lichtverhältnissen durchschnittlich<br />
0,33 s zum Fokussieren und<br />
Auslösen, in abgedunkelter Umgebung<br />
0,47 s (D4: 0,26/0,24 s; D800: 019/0,29 s).<br />
Wenn die Kamera <strong>im</strong> Live-View vom<br />
Phasen- auf das Kontrastauto fokussystem<br />
umsteigen muss, verlängert<br />
sich die Auslöseverzögerung sogar auf<br />
0,97 s (D4: 0,85 s; D800: 0,92s).<br />
Kamerasteuerung<br />
<strong>Nikon</strong> verbaut jede Menge Wahlräder:<br />
hinten ein universell einsetzbares u.a. für<br />
Programmshift, vorne eines für die Blende,<br />
oben ein doppelstöckiges für ISO-<br />
Zahl und Belichtungskorrektur, rechts<br />
eines für den Aufnahmemodus, daneben<br />
ein weiteres für die Verschlusszeit mit<br />
Drehschalter zum Einstellen der Betriebsart.<br />
Kein Wunder, dass dem oberen<br />
Zweit-Display kaum noch Platz bleibt,<br />
umso bemerkenswerter jedoch, wie viele<br />
Informationen darauf erscheinen; von<br />
Blende, Belichtungszeit und Batteriestatus<br />
bis zur Anzahl der noch verfügbaren<br />
Aufnahmen – <strong>Nikon</strong> bringt all<br />
das auf 1,8 x 0,7 cm unter. Abgesehen<br />
vom Blendenrad, das einigermaßen unbequem<br />
erreichbar zwischen Griffvorwölbung<br />
und Objektiv liegt, sind die<br />
entscheidenden Wahlräder mit einer<br />
Arretierung versehen. In der Regel reicht<br />
ein Knopfdruck, um die Sperre zu lösen.<br />
Das Modusrad muss dazu allerdings<br />
während des Drehens etwas umständlich<br />
nach oben gezogen werden. Praktisch:<br />
<strong>im</strong> Live-View-Betrieb lässt sich<br />
das Spot-Weißabgleichsmessfeld schnell<br />
und einfach positionieren. Menü struk-<br />
14 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
Fazit<br />
Eine Kamera mit<br />
Ausstrahlung und außergewöhnlicher<br />
Bildqualität. Panasonic Im Lumix DMC-GF6 Vergleich<br />
(JPEG)<br />
camera<br />
camera<br />
serial no.<br />
holt die <strong>Nikon</strong><br />
FRPP301001<br />
short name<br />
pangf6<br />
short name<br />
16<br />
resolution <strong>Df</strong> noch einmal etwas 1724<br />
MP Class<br />
theoretical max.<br />
160 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 /<br />
25600 / - / - /<br />
mehr aus dem 16-<br />
ISO 12800<br />
- / - / -<br />
0.2<br />
firmware<br />
Annette lens (resolution) MP-Vollformatsensor<br />
Panasonic Lumix 1,7/20<br />
lens (autofocus)<br />
Kniffler<br />
Panasonic Lumix 3,5-5,6/14-42 OIS<br />
heraus<br />
resolution<br />
als die<br />
center<br />
doppelt<br />
percent<br />
resolution<br />
Redakteur<br />
so<br />
dead leaves<br />
center percent<br />
kurtosis<br />
MTF50<br />
1713 99%<br />
teure<br />
1370D4 –<br />
0,5<br />
ISO 160<br />
ISO 400 1679 97% 1338 0,7<br />
insbesondere ISO 800bei 1648 höheren 96% Empfindlichkeiten.<br />
1275 0,6<br />
Dass sie keine Videos aufnehmen<br />
ISO 1600 1567 91% 950 0,7<br />
ISO 3200 1514 88% 998 0,7<br />
ISO 6400 1526 89% 1118 1,1<br />
ISO 12800 1419 82% 528 0,9<br />
kann, passt ISO 25600 zum Konzept. 1293 75% Abgesehen<br />
256 1,6<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
von Sensor und Bildprozessor, die beide<br />
ISO - - - - -<br />
von der D4 ISO - stammen, - - erbt die - <strong>Df</strong><br />
ISO - - OECF20 - - -<br />
-<br />
zahlreiche OECF20 Bauteile VN1vom VN3 Consumer-Modell<br />
DR<br />
SNR<br />
D610. Im Großen und Ganzen okay,<br />
ISO 160 1,2 0,9 9,3 57<br />
ISO 400 1,6 1,2 9,3 43<br />
ISO 800 1,7 1,2 9,7 42<br />
nur be<strong>im</strong> AF-Sensor ISO 1600 1,9 hätte 1,3 <strong>Nikon</strong> 9,0 besser 40<br />
ISO 3200 2,2 1,4 8,3 38<br />
ISO 6400 2,9 1,8 8,0 24<br />
zum D4-Bauteil gegriffen. Und auch ein<br />
ISO 12800 4,9 3,1 7,3 13<br />
ISO 25600 6,5 4,2 6,7 12<br />
Voll-Magnesiumgehäuse ISO - - - würde - nicht -<br />
ISO - - - - -<br />
Color<br />
schaden. Trotzdem ISO - - erscheint - der - Auf-preis<br />
gegenüber der D610 (rund 1000<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
used digital values 255<br />
Euro) angesichts<br />
Color<br />
der<br />
E<br />
Messergebnisse<br />
L C H<br />
<strong>Nikon</strong> D5300 ISO 160 resolution 11,6 4,6<br />
fair. Kauftipp Bildqualität.<br />
3,6 1,8<br />
2<br />
2,0<br />
1,8<br />
1,6<br />
1,4<br />
1,2<br />
1<br />
1,0<br />
0,8<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
<strong>Nikon</strong> D5300 - dead leaves<br />
Dead Leaves<br />
0<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
lp /ph<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
Dead Leaves<br />
Die Dead-Leaves-Kurven verlaufen bei ISO 100 und 400<br />
nahezu deckungsgleich; von ISO 800 bis ISO 3200 fällt<br />
das DL-Niveau zwar kontinuierlich, aber bemerkenswert<br />
moderat ab. Bei ISO 6400 werden dann allerdings deutliche<br />
Einbußen sichtbar.<br />
Kontrast<br />
1,2<br />
1,0<br />
0,8<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
Panasonic Lumix DMC-GF6 resolution<br />
Auflösung<br />
0,0<br />
0<br />
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
frequency (LP/PH)<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
250<br />
Auflösung<br />
60<br />
Panasonic Lumix DMC-GF6 OECF20 ISO 160<br />
Mit 16 Megapixeln zielt die <strong>Df</strong> anders als ihre hausinterne<br />
Konkurrentin D800 eher auf schwaches Rau-<br />
70<br />
200<br />
50<br />
Red<br />
schen als auf eine herausragende Grenzauflösung ab.<br />
60<br />
Green<br />
Dennoch<br />
150<br />
spricht das Auflösungsdiagramm für 40 solide,<br />
Blue<br />
SNR<br />
über den gesamten <strong>Nikon</strong> gemessenen D5300 visual noise ISO-Bereich recht<br />
50<br />
Panasonic Lumix DMC-G6 visual noise<br />
30<br />
konstante Leistungen.<br />
E L C H<br />
250<br />
ISO 100 11,1 4,9 2,3 0,6<br />
ISO 400 11 4,7 2,2 0,6<br />
ISO 800 11,2 4,8 2,2 0,4<br />
ISO 1600 11,3 4,9 2,1 0,5<br />
ISO 3200 11,3 4,9 1,9 0,3<br />
Beugungsverlusten<br />
<strong>Nikon</strong> D5300 (JPEG)<br />
be<strong>im</strong> Abblenden<br />
ISO 6400 11,7 5,4 2,1 0,4<br />
ISO 12800 11,7 5,4 1,8 2000,3<br />
camera<br />
4300002 Panasonic Lumix DMC-G6 (JPEG)<br />
ISO 25600 12,2 6,2 1,4 -0,2<br />
serial no. dagegen.<br />
nikd5300 WE-PP001001<br />
ISO - - - - -<br />
Panasonic ISO 400 Lumix DMC-G6 11,5 resolution 4,1 3,7 1,8<br />
ISO - - - - -<br />
short name<br />
1,2 pang6<br />
ISO 800 11,5 4 3,6 1,8<br />
ISO - - - - -<br />
1,2<br />
100<br />
ISO 1600 11,5 3,9 ISO - 3,4 - -1,6<br />
- -<br />
24<br />
MP Class 16<br />
ISO 3200 11,5 3,6 ISO - 3,1 - ISO 100<br />
ISO 160 -1,6<br />
- -<br />
150<br />
x. resolution theoretical max. resolution 2000<br />
1728<br />
ISO 6400 11,5 3 3 1,6<br />
40 20<br />
ISO 100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 160 / 6400 / // 12800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800<br />
ISO 12800 10,9<br />
white<br />
2,7<br />
balance daylight<br />
0,7 ISO 400 400 0,7<br />
1<br />
(digital values)<br />
ISO 25600<br />
Anschlüsse: 25600 / - / Neben<br />
11,8 3,3 -0,9 -0,6<br />
- / - / - / - 25600 / - / - / - / - / -<br />
50<br />
1,0<br />
1,0<br />
ISO - - ISO 800<br />
firmware 0.2<br />
shutter - - ISO 800 -<br />
AF(300lx) AF(300lx) LV AF (30lx) AF (30 lx) LV<br />
6<br />
A 1.0000<br />
10<br />
USB-2.0- und HDMI-Buchse<br />
ISO - - - - -<br />
6<br />
30<br />
ISO 1600<br />
ISO - - - 0,40 - 1,43<br />
ISO 1600 -<br />
0,53 1,46<br />
100<br />
lens (resolution) Panasonic Lumix 1,7/20<br />
5<br />
n)<br />
befindet sich<br />
<strong>Nikon</strong><br />
ein<br />
AF-S<br />
Zubehöranschluss<br />
für <strong>Nikon</strong> den AF-S Kabelfern-<br />
2,8/24-70<br />
JPG best frames per second ISO 6400<br />
4,87<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8<br />
ISO - - - -<br />
2,8/105<br />
ISO 3200-<br />
5<br />
lens (autofocus)<br />
Panasonic Lumix 3,5-5,6/14-42 OIS<br />
startup t<strong>im</strong>e [s] 0,2<br />
ISO - - - - -<br />
ISO 3200<br />
0<br />
4<br />
0<br />
s)<br />
0,8<br />
20 3,0<br />
4<br />
dead leaves<br />
white balance daylight frames in sequence 8<br />
100<br />
resolution center percent<br />
kurtosis<br />
ISO 6400<br />
3<br />
log luminance<br />
MTF50 0,8<br />
RAW best frames per second 10% contrast<br />
4,88<br />
auslöser oder den optionalen<br />
400 GPS-Empfänger.<br />
(digital values)<br />
dead leaves<br />
frames in sequence 13<br />
center percent ISO 160 1688 98% kurtosis 1213 0,5<br />
50<br />
3<br />
MTF50<br />
2<br />
nyquist 10% contrast frequency<br />
ISO<br />
shutter no AF<br />
AF<br />
AF<br />
AF<br />
1631 94% 1128 0,6<br />
10<br />
>1000lx >1000lx >1000lx (LV) 30lx<br />
1990 ISO 100% 800 15881513 92% 0,7 1108 0,6<br />
1<br />
2<br />
0,6<br />
0,10 0,30 - nyquist 0,34frequency<br />
1811 ISO 91% 1600 15181134 88% 0,8 897 0,8<br />
0<br />
1689 ISO 84% 3200 1473855 85% 0,9 970 0,8<br />
startup t<strong>im</strong>e [s] 0,8<br />
1<br />
ISO 6400 1515 88% 943 1,20,6<br />
0<br />
0<br />
1648 82% 711 1,2<br />
ISO 12800 1389 80% 387 1,0<br />
JPG best frames per second 3,8<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
0<br />
1645 82% 590 1,9<br />
ISO 25600 1255 73% 292 1,7<br />
frames in sequence 48<br />
0,4<br />
log luminance<br />
1376 69% ISO - - 443 - 2,0<br />
RAW best frames per second 3,6<br />
- -<br />
frames in sequence 10<br />
1197 60% ISO - - 293 - 1,7 - -<br />
1158 58% ISO - - 278 - 2,7 - -<br />
0,4<br />
ISO - - - - -<br />
- - - -<br />
ISO - - - - -<br />
0,2<br />
- - - -<br />
- - - -<br />
OECF20 VN1 VN3 DR<br />
SNR<br />
- - - -<br />
- ISO -160 0,9 - 0,5 - 9,3 63<br />
0,2<br />
ISO 400 1,3 0,8 8,3 45<br />
0,0<br />
ISO 800 1,4 0,8 9,3 41<br />
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
VN1 ISO VN3 1600 1,5 DR 0,8 SNR 9,0 39<br />
ISO 3200 2 1,2 8,3 34<br />
frequency (LP/PH)<br />
0,9 ISO 0,4 6400 2,7 9,3 1,5 75 7,7 22<br />
1,3 ISO 12800 0,5 4,8 9,3 2,8 50 7,0 13<br />
0,0<br />
ISO 25600 7,5 4,8 6,0 10<br />
1,6 0,7 9,3 42<br />
ISO - - - - - 170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
2 0,9 9,0 33<br />
Panasonic Lumix DMC-G6 OECF20 ISO 160<br />
Panasonic Lumix DMC-G6 OECF20 ISO 400<br />
ISO - - - - -<br />
2,4 1,1 8,3 31<br />
frequency (LP/PH)<br />
70<br />
ISO - - - - -<br />
250<br />
3 1,4 ISO - - 7,7 - 27 - -<br />
4 2,0 ISO - - 7,0 - 23 - -<br />
used digital values 256<br />
5,4 3,1 6,3 19<br />
60<br />
- - - -<br />
Color E L C H<br />
<strong>Nikon</strong> D5300 OECF20 ISO 100<br />
- - - -<br />
200<br />
70<br />
- ISO -160 10,9 - 4,9 - 1,9 2,6<br />
250<br />
ISO 400 10,9 4,7 1,8 2,6<br />
50<br />
- - - -<br />
ISO 800 11,1 5,1 1,5 2,6<br />
Red<br />
- - - -<br />
ISO 1600 11,1 4,9 1,4 2,5<br />
alues ISO 3200 10,9 4,3 254<br />
Green<br />
1,3 2,3<br />
150<br />
60<br />
ISO 6400<br />
150<br />
10,9 4,9 0,5 2,3<br />
40<br />
Blue<br />
ISO 12800 10,8 5 -2,3 1,5<br />
SNR<br />
E L C H<br />
ISO 25600 12,5 6,4 -2,8 2200<br />
200<br />
ISO - - - - -<br />
11,1 4,9 2,3 0,6<br />
ISO - - - - -<br />
30<br />
11 4,7 2,2 0,6<br />
50<br />
ISO - - - - -<br />
100<br />
100<br />
11,2 4,8 ISO - - 2,2 - 0,4 - -<br />
Red<br />
11,3 4,9 ISO - - 2,1 - 0,5 - -<br />
Green<br />
11,3 4,9 1,9 0,3<br />
20<br />
white balance daylight 150 0<br />
150<br />
11,7 5,4 2,1 0,4<br />
40<br />
Blue<br />
(digital values)<br />
11,7 5,4 1,8 0,3<br />
50<br />
SNR 50<br />
OVERVIEW<br />
tur und Bedienelemente wie Vier-Richtungswippe<br />
und i-Taste (Schnell menü)<br />
sind von anderen digitalen <strong>Nikon</strong>-SLRs<br />
bekannt.<br />
Bildqualität bei wenig Licht<br />
Dass <strong>Nikon</strong> auf dem 36 x 23,9 mm<br />
großen Vollformatsensor vergleichsweise<br />
wenige, dafür größere Pixel einsetzt,<br />
zahlt sich vor allem bei höheren<br />
Empfindlichkeiten voll und ganz aus:<br />
Die <strong>im</strong> 16-Megapixel-Vergleich solide<br />
Grenzauflösung bleibt bis ISO 800<br />
fast konstant (1449 bis 1418 LP/BH);<br />
ebenso die Dead-Leaves-Werte als Maß<br />
für die Darstellung von Farbkontrasten<br />
(1084 bis 1049 LP/BH). Dazu kommen<br />
die sehr gute Feinzeichnung (0,5 Kurtosis)<br />
und das moderate Rauschen (0,5<br />
bis 0,8 VN). Erst ab ISO 1600 kommt<br />
ein dezenter Visual Noise ins Spiel, der<br />
sich bis ISO 3200 noch eine Spur verstärkt.<br />
Trotzdem gehört die <strong>Df</strong> zu den<br />
privilegierten Kameras, die auch dann<br />
noch brauchbare Resultate vorweisen<br />
können. Von ISO 3200 auf ISO 6400<br />
fallen die Leistungen allerdings deutlicher<br />
ab: Das Rauschen wird mit 1,3 VN<br />
leicht störend, und die Dead-Leaves-<br />
Werte sinken von 1008 (ISO 3200) auf<br />
857 LP/BH (ISO 6400); bei ISO 12 800<br />
tritt schließlich großflächiges Farbrauschen<br />
auf (1,6 VN). Nichtsdestotrotz<br />
steht die <strong>Df</strong> bei ISO 6400 und 12 800<br />
besser da als die D4 und die D610. Im<br />
Vergleich zum 36-Megapixel-Pendant<br />
D800 liegt die <strong>Df</strong> zwar erwartungsgemäß<br />
wegen der Auflösung zurück,<br />
hält aber mit moderateren Textur- und<br />
contrast<br />
lues<br />
contrast<br />
digital values<br />
Vollformat. <strong>Nikon</strong> stattet die neue <strong>Df</strong><br />
mit dem gleichen 36 x 23,9 mm großen<br />
16-Megapixel-Sensor aus wie das Profi-<br />
Modell D4.<br />
OVERVIEW<br />
OVERVIEW<br />
<strong>Nikon</strong> D5300 (JPEG)<br />
serial no. 4300002<br />
nikd5300<br />
1,2<br />
MP Class 24<br />
theoretical max. resolution 2000<br />
ISO 100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800<br />
25600 / - / - / - / - / -<br />
firmware 1,0A 1.0000<br />
lens (resolution) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/105<br />
lens (autofocus) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/24-70<br />
dead leaves<br />
kurtosis<br />
0,8<br />
MTF50<br />
ISO 100 1990 100% 1513 0,7<br />
ISO 400 1811 91% 1134 0,8<br />
ISO 800 1689 84% 855 0,9<br />
ISO 1600 1648 82% 711 1,2<br />
ISO 3200 1645 82% 590 1,9<br />
0,6<br />
ISO 6400 1376 69% 443 2,0<br />
ISO 12800 1197 60% 293 1,7<br />
ISO 25600 1158 58% 278 2,7<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
0,4<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
contrast<br />
<strong>Nikon</strong> <strong>Df</strong> <strong>im</strong> <strong>Test</strong><br />
MTF50<br />
VN1 VN3 DR<br />
SNR<br />
ISO 100 0,9 0,4 9,3 0,275<br />
ISO 400 1,3 0,5 9,3 50<br />
ISO 800 1,6 0,7 9,3 42<br />
ISO 1600 2 0,9 9,0 33<br />
ISO 3200 2,4 1,1 8,3 31<br />
ISO 6400 3 1,4 7,7 27<br />
ISO 12800 4 2,0 7,0 0,023<br />
ISO 25600 5,4 3,1 6,3 170 19 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
ISO - - - - -<br />
<strong>Nikon</strong> D5300 OECF20 ISO 100<br />
frequency (LP/PH)<br />
ISO - - - - -<br />
70<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
digital values used 254<br />
digital values<br />
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)<br />
70<br />
250<br />
Dass die <strong>Df</strong> auf wenige, dafür größere Pixel setzt, wirkt<br />
sich positiv auf das Rauschverhalten aus. Bis ISO 800 60<br />
sind die Ergebnisse top, bei ISO<br />
<strong>Nikon</strong><br />
1600<br />
D5300<br />
kommt<br />
OECF20 ISO<br />
ein<br />
400leich-<br />
ter, kaum 250 störender Visual Noise ins Bild, und erst ab<br />
200<br />
50<br />
ISO 12 800 treten großflächige Farbflecken auf.<br />
digital values<br />
contrast<br />
digital values<br />
lues<br />
<strong>Nikon</strong> D5300 resolution<br />
ISO 160100<br />
ISO 100<br />
ISO 400<br />
ISO 400<br />
ISO 400<br />
ISO ISO 800 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 1600 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 3200 3200<br />
ISO 6400<br />
ISO 6400 10% contrast<br />
ISO 100<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
ISO 12800<br />
ISO 25600<br />
50%<br />
ISO 6400<br />
10% contrast nyquist Kontrast frequency<br />
nyquist frequency<br />
frequency<br />
Red<br />
Green<br />
Blue<br />
SNR<br />
50<br />
VN ISO ISO 100 160<br />
VN ISO 1<br />
100<br />
VN ISO ISO 400<br />
VN ISO 4<br />
VN ISO ISO 800 0<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8<br />
VN ISO 8<br />
VN ISO ISO 1600<br />
VN ISO ISO 3200 50<br />
VN ISO 1<br />
VN ISO ISO 6400<br />
VN ISO 3<br />
VN ISO 6<br />
0<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 15<br />
40<br />
30<br />
20<br />
digital values<br />
digital values<br />
250<br />
200<br />
250<br />
150<br />
200<br />
100<br />
150<br />
Red<br />
Green<br />
Blue<br />
SNR<br />
ISO 100<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
ISO 12800<br />
ISO 25600<br />
50%<br />
Panasonic<br />
<strong>Nikon</strong><br />
Lu<br />
D5<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8<br />
70<br />
60<br />
50<br />
40
Kameras IM <strong>Test</strong><br />
Gerät<br />
<strong>Nikon</strong> <strong>Df</strong><br />
durchschnittlicher Marktpreis<br />
3000 Euro<br />
Bildsensor/Datei<br />
Auflösung (nicht interpoliert)<br />
4928 x 3280 Pixel<br />
Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende<br />
7,3 µm, f12<br />
Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 36,0 x 23,9 mm, 1,0x<br />
Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, –<br />
Dateiformat<br />
JPEG, RAW, RAW + JPEG, TIFF<br />
Aufnahmesteuerung<br />
Fokussierung externer Sensor, MF<br />
Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView)<br />
<strong>ColorFoto</strong><br />
Kauftipp<br />
Bildqualität 2/2014<br />
Phasen-AF: 39 Felder, davon<br />
9 Kreuzsens., MF<br />
Kontrast-AF, MF (Lupe)<br />
ISO 100 ISO 100<br />
Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B<br />
Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix<br />
Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M)<br />
Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur<br />
Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe<br />
1/4000–30 s, Blitz 1/250 s, B<br />
mittenbetont, Spot, Matrix<br />
P mit Programmshift, Av, Tv, M<br />
±5 Blenden, +1/-3 Blenden<br />
Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe<br />
Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel man., Reihe ISO-Auto einstellbar, 50–204800, –<br />
Weißabgleich<br />
Farbräume<br />
steuerbare Einstellungen<br />
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,<br />
manuelle Korrektur, Reihe<br />
sRGB, Adobe RGB<br />
Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/Schattenkorrektur,<br />
Rauschfilter<br />
ISO 400 ISO 400<br />
Sucher/Monitor/Display<br />
Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, Vergrößerung, effektive<br />
Sucherbildgröße, auswechselbare Mattscheiben)<br />
eff. 0,68, –<br />
SLR-Sucher, Gitter, 97 %, 0,70,<br />
Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 3,2“, –, 307000 RGB-Bildpunkte, –<br />
Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF, Histogramm, Über-,<br />
Unterbelichtungswarnung<br />
Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung<br />
Anschlüsse und weitere Ausstattung<br />
Bajonett, Speicher, Akku<br />
Live-View, Lupe, –,<br />
–, –<br />
Histogramm, Lichterwarnung<br />
<strong>Nikon</strong> F, SDHC/SDXC, Li-Ion<br />
ISO 800 ISO 800<br />
int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh)<br />
–, Kabelbuchse, Blitzschuh<br />
Schnittstellen<br />
Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max. Länge, AF-<br />
Funktion<br />
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz<br />
Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie<br />
USB 2.0, WLAN optional, HDMI<br />
–<br />
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz<br />
144 x 114 x 72 mm, 953 g<br />
Bildqualität<br />
Objektiv für Auflösungs-/<br />
AF-Messung<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/105/<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/24-70<br />
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble<br />
ISO 1600 ISO 1600<br />
ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1449 / 1084 / 0,5 / 0,5 / 9,3<br />
ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1433 / 1085 / 0,5 / 0,7 / 9,3<br />
ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1418 / 1049 / 0,5 / 0,8 / 8,7<br />
ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1416 / 1031 / 0,6 / 0,9 / 8,7<br />
ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1419 / 1008 / 0,8 / 1,1 / 8,3<br />
ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1396 / 857 / 1,1 / 1,3 / 8,0<br />
ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1332 / 751 / 1,6 / 1,6 / 7,7<br />
Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 9,6 / 10,2 / 10,3 / 10,4<br />
Weißabgleich Tageslicht/Blitz 1 DeltaRGB /<br />
Bildqualität ISO100/400/800/1600/<br />
3200/6400<br />
Bedienung/Performance<br />
mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG<br />
mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW<br />
Einschaltverzögerung<br />
35 / 33 / 30,5 / 28 /<br />
24 / 20 Punkte<br />
4,6 B/s, 100 Bilder in Serie<br />
4,6 B/s, 26 Bilder in Serie<br />
0,3 s<br />
AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 0,33 / 0,47 / 0,97 s 6 Punkte<br />
Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 11,5 Punkte<br />
Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 17,5 Punkte<br />
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 56,5 Punkte<br />
11 Pkt. über Ø<br />
ISO 3200 ISO 3200<br />
Überlegene Bildqualität<br />
<strong>Nikon</strong>s neue Vollformatkamera arbeitet zwar mit dem gleichen 16-Megapixel-Sensor<br />
wie die professionell ausgelegte D4, erzielt aber <strong>im</strong> Vergleich<br />
zu dieser bei fast allen Messungen und ISO-Stufen die noch<br />
einmal leicht besseren Ergebnisse. Bemerkenswert sind vor allem die<br />
gute Feinzeichnung und das schwache Rauschen, das sich erst ab<br />
ISO 12 800 zu störend großflächigen Farbflecken verstärkt.<br />
16 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
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Richard-Reitzner-Allee 2, 85540 Haar, Handelsregister München, HRB 154289<br />
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WK 4042 M02
Kameras IM <strong>Test</strong><br />
Top10<br />
Im Überblick<br />
Canon EOS 70D Seite 20<br />
Canon EOS M Seite 21<br />
Fujifilm Finepix X-Pro 1 Seite 22<br />
<strong>Nikon</strong> D7100 Seite 23<br />
Olympus OM-D E-M1 Seite 24<br />
Panasonic DMC-GH3 Seite 25<br />
Pentax K-3 Seite 26<br />
Samsung Galaxy NX Seite 27<br />
Sony NEX-7 Seite 28<br />
Sony Alpha 77 Seite 29<br />
18 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014 Fotos: Hersteller, Karl Stechl
Topmodelle mit<br />
Four-Thirds- und APS-C-Sensor.<br />
10 Systemkameras mit Four-Thirds- oder APS-C-Format-Sensor von<br />
Canon, Fujifilm, <strong>Nikon</strong>, Olympus, Panasonic, Pentax, Samsung und<br />
Sony treten zum großen Vergleichstest an. Mit jeweils zwei Modellen <strong>im</strong><br />
Spiel sind Canon und Sony, da beide Hersteller spiegellose und SLRbzw.<br />
SLT-Modelle parallel <strong>im</strong> Programm haben. Welche individuellen<br />
Akzente setzen die 10 Konkurrenten bei Ausstattung und Bildqualität?<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 19
Kameras IM <strong>Test</strong><br />
Die Canon<br />
EOS 70D ist die<br />
derzeit am besten<br />
ausgestattete Systemkamera<br />
mit<br />
SLR-Konzept. Im<br />
Vergleich zur fast<br />
gleichwertigen<br />
<strong>Nikon</strong> D7100 kann<br />
sie den verstellbaren<br />
Monitor mit<br />
Touch-Funktion,<br />
eingebautes WLAN<br />
und Hybrid-AF ins<br />
Feld führen. Nur<br />
bei der effektiven<br />
Suchervergrößerung<br />
liegt die<br />
<strong>Nikon</strong> vorn.<br />
Canon EOS 70D<br />
Das griffige Gehäuse der EOS 70D mit<br />
Ausklappblitz und Schwenkmonitor<br />
besteht aus einer „Aluminiumlegierung<br />
mit glasfaserverstärktem Polycarbonat“<br />
und ist gegen Staub und Spritzwasser<br />
abgedichtet. Für den Sucherbetrieb bietet<br />
die EOS 70D einen Phasen-AF mit Sensormodul<br />
<strong>im</strong> Gehäuse. Alle 19 AF-Punkte<br />
sind Kreuzsensoren; die Auslöseverzögerung<br />
inklusive AF- Zeit beträgt 0,35/<br />
0,45 s bei 1000/30 Lux. Als erste EOS<br />
nutzt die 70D einen „Dual Pixel CMOS“:<br />
Jedes Pixel am Bildsensor besteht aus<br />
zwei Fotodioden, die zur Fokussierung<br />
separat und zum Erzeugen von Bilddaten<br />
gemeinsam ausgelesen werden. Mit<br />
einem STM-Objektiv (EFS 3,5–5,6/18–55<br />
Kontrast<br />
MTF50<br />
2<br />
2,0<br />
1,8<br />
1,6<br />
1,4<br />
1,2<br />
1,01<br />
0,8<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
Dead Canon Leaves 70D - dead leaves<br />
ISO 100<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
ISO 12800<br />
ISO 25600<br />
50%<br />
0<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
lp /ph<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
mm IS STM) konnte der neue Sensor-AF<br />
seine Vorteile be<strong>im</strong> Filmen ausspielen –<br />
ohne Ruckeln und Pumpen sowie nahezu<br />
geräuschlos. Im Fotomodus stellt<br />
auch der neue Sensor zu langsam scharf.<br />
Neben Matrix- und Integralmessung<br />
(mittenbetont) bietet die Kamera selektive<br />
Messung (ca. 7,7 % des Bildfelds) und<br />
Spotmessung (ca. 3 %), jeweils in der<br />
Suchermitte. Ein WLAN-Modul zur<br />
drahtlosen Kommunikation mit Smartphone<br />
oder Tablet inklusive Fernsteuerung<br />
ist an Bord.<br />
Bedienung<br />
Die gelungene Mischung aus Funktionstasten,<br />
Einstellrädern, übersichtlichem<br />
ISO Dead 100 Leaves<br />
ISO Bei 400 der 70D äußern<br />
ISO sich 800 angehobene<br />
ISO Farbkontraste 1600<br />
vor allem<br />
3200 bei ISO 100, wie<br />
ISO<br />
ISO<br />
der<br />
6400<br />
Kurvenanstieg bis<br />
1,4 zwischen 400 und<br />
ISO 12800<br />
600 Linienpaaren belegt.<br />
Bereits bei ISO<br />
ISO 25600<br />
50%<br />
400 fällt der Anstieg<br />
moderater aus.<br />
Haupt menü und Quick-Info-Monitor<br />
bürgt für einfache Bedienbarkeit. Als zentrales<br />
Bedienelement dient das kombinierte<br />
Drehrad mit Richtungswippe und<br />
Set-Taste in der Mitte. Damit hat man<br />
alles, was pro Arbeitsgang benötigt wird:<br />
So wählt man etwa <strong>im</strong> Quickmenü mit<br />
der Richtungswippe die Funktion und<br />
ändert per Rad die gewünschte Einstellung.<br />
Ein unbürokratisches Konzept, das<br />
durch die alternative Touch-Bedienung<br />
noch weiter aufgewertet wird.<br />
Bildqualität<br />
Mit ihrem 20-Megapixel-CMOS schafft<br />
die EOS 70D eine konstant hohe Grenzauflösung<br />
um 1500 LP/BH bis ISO 1600<br />
und ebenfalls hohe Dead-Leaves-Werte<br />
mit einer Tendenz zu etwas überzogenen<br />
Farbkontrasten, vor allem bei ISO 100.<br />
Texturverluste und Rauschen bleiben bis<br />
ISO 1600 moderat, ab ISO 3200 geht die<br />
Bildqualität deutlicher zurück. Die Dynamik<br />
variiert zwischen 8 und 10 Blenden.<br />
Fazit<br />
Die 70D punktet als klassische SLR-Kamera<br />
mit einem fortschrittlichen Pha sen-<br />
AF-Konzept, das jedoch mehr be<strong>im</strong> Filmen<br />
als <strong>im</strong> Live-View den gewünschten<br />
Tempozuwachs beschert. Ausstattung,<br />
Funktionalität und Bildqualität sind auf<br />
einem hohen Niveau – eines der besten<br />
SLR-Modelle mit APS-C-Sensor.<br />
20 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
Kompakt-<br />
EOS mit AF-<br />
Schwächen<br />
Wie kompakt das<br />
Magnesium-Gehäuse<br />
der spiegellosen<br />
EOS M <strong>im</strong><br />
Vergleich zu einer<br />
EOS-SLR ist, wird<br />
durch den übergroß<br />
wirkenden<br />
3-Zoll-Monitor an<br />
der Rückseite<br />
deutlich. Das bleibt<br />
aber nicht ohne<br />
Auswirkungen auf<br />
das Bedienkonzept:<br />
Im Gegensatz<br />
zu den SLR-<br />
Modellen gibt es<br />
weniger Direktzugriffe<br />
auf Bedienelemente.<br />
Canon EOS M<br />
Canons derzeit einzige spiegellose Systemkamera<br />
mit APS-C-Sensor, EF-<br />
M-Bajonett und kompaktem Gehäuse-<br />
Design ähnelt technisch stark Canons<br />
Mittelklasse-SLR EOS 700D, mit der die<br />
EOS M auch den 18-Megapixel-CMOS<br />
gemeinsam hat. Das Gehäuse der EOS<br />
M besteht jedoch aus einer Magnesiumlegierung<br />
und wirkt hochwertiger als<br />
das Kunststoffgehäuse der EOS 700D.<br />
Statt eines eingebauten Blitzgeräts wird<br />
bei der M ein kleines Aufsteckblitzgerät<br />
mitgeliefert. Die Bildstabilisierung erfolgt<br />
<strong>im</strong> Objektiv, ein elektronischer Sucher<br />
ist weder eingebaut noch nachrüstbar.<br />
Der fest verbaute 3-Zoll-Monitor ist<br />
touchfähig. Zu den Gemeinsamkeiten<br />
Kontrast<br />
MTF50<br />
2,0<br />
1,8<br />
1,6<br />
1,4<br />
1,2<br />
1,0<br />
0,8<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
Dead Canon Leaves M - dead leaves<br />
0<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
lp /ph<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
mit der 700D und 70D gehört der Hybrid-AF,<br />
der die für spiegellose Kameras<br />
übliche Kontrastmessung mit einer<br />
Phasenerkennung auf dem Sensor<br />
kombiniert. Leider erwies sich der Hybrid-AF<br />
<strong>im</strong> <strong>Test</strong> zwar als zuverlässig, aber<br />
als zu langsam: 0,93/1,1 s bei 1000/30<br />
Lux ermittelte das <strong>Test</strong>labor als Auslöseverzögerung<br />
inklusive AF-Zeit. Für Videos<br />
scheint das gemächliche AF-Tempo<br />
dagegen ausreichend – die M zieht<br />
die Schärfe sanft, unauffällig und treffsicher<br />
nach. Die Filme wirken natürlich<br />
und harmonisch, weisen aber teils Farbfehler<br />
an feinen Strukturen auf. Manuelle<br />
Einstelloptionen wie die von Blende<br />
und Belichtungszeit bleiben aktiv.<br />
ISO 100<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
ISO 12800<br />
ISO 25600<br />
50%<br />
ISO Dead 100 Leaves<br />
ISO<br />
Die<br />
400<br />
EOS M hebt den<br />
ISO (Farb-)Kontrast 800<br />
bei<br />
ISO niedrigen 1600 ISO-Einstellungen<br />
3200 sehr deut-<br />
ISO<br />
ISO<br />
lich<br />
6400<br />
an, was die Aufnahmen<br />
zwar knackig,<br />
aber auch hart<br />
ISO 12800<br />
ISO 25600<br />
aussehen lässt und<br />
50%<br />
die Punktebilanz trotz<br />
hoher Dead-Leaves-<br />
Werte bis ISO 1600<br />
trübt.<br />
Bedienung<br />
Neben den üblichen Tasten, Schaltern<br />
und Drehrädern schafft die Touchscreen-<br />
Funktionalität eine zweite Bedienebene,<br />
mit der sich Zeit sparen lässt – be<strong>im</strong> Navigieren<br />
in den Menüs ebenso wie bei<br />
Touch-AF und -Auslösung. Die Be nut zeroberfläche<br />
ist intuitiv zu erfassen, das Menü<br />
übersichtlich strukturiert. Allerdings<br />
bietet die M weniger Direktzugriffe über<br />
Bedienelemente als die SLR-Modelle.<br />
Bildqualität<br />
Die EOS M hebt den Kontrast bei niedrigen<br />
ISO-Einstellungen deutlich an,<br />
was die Aufnahmen scharf und knackig,<br />
aber auch hart aussehen lässt und<br />
so die Punktebilanz schmälert – trotz<br />
hoher Dead-Leaves-Werte bis ISO<br />
1600. Die Grenzauflösung bleibt bis<br />
ISO 1600 konstant um 1600 LP/BH. Bis<br />
ISO 800 rauscht die Kamera moderat,<br />
ab ISO 3200 deutlich. Die Dynamik erreicht<br />
Werte zwischen 7 und 9 Blenden<br />
bis ISO 6400.<br />
Fazit<br />
Mit der EOS M zeigt auch Canon, dass<br />
SLR-Bildqualität und Kompaktgehäuse<br />
eine attraktive Verbindung darstellen. Was<br />
man jedoch vermisst, ist ein eingebautes<br />
Blitzgerät. Ein echtes Problem ist der<br />
langsame Autofokus – Canons SLR-<br />
Modelle können’s besser.<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 21
.<br />
Kameras IM <strong>Test</strong><br />
Der optischelektronische<br />
Hybridsucher<br />
ist das herausragende<br />
Merkmal<br />
der Fujifilm X-Pro1<br />
und das wichtigste<br />
Unterscheidungsmerkmal<br />
zur neueren<br />
X-E2, die „nur“<br />
mit elektronischem<br />
Sucher ausgestattet<br />
ist. Abgesehen<br />
davon überzeugt<br />
die X-Pro1 durch<br />
ihr hochwertiges<br />
Metallgehäuse und<br />
eine ausgezeichnete<br />
Bildqualität<br />
dank X-Trans-<br />
Sensor.<br />
Fujifilm Finepix X-Pro 1<br />
Viel Metall und grundsolide Verarbeitung:<br />
Topkappe und Bodenplatte der<br />
X-Pro1 bestehen aus einer robusten<br />
Magnesiumlegierung, ebenso das Objek<br />
tiv bajonett und die Einstellräder. Auf<br />
Spritz wasserschutz muss man leider<br />
verzichten, auch auf einen ins Gehäuse<br />
eingebauten Bildstabilisator. Neben hochwertigen<br />
Festbrennweiten sind für die<br />
X-Pro1 aber auch Zooms mit optischem<br />
Bildstabilisator erhältlich. Eine Besonderheit<br />
ist der Hybridsucher, der sich zum<br />
einen als optischer Sucher mit diversen<br />
Einblendungen und Brennweitenanpassung<br />
verwenden lässt, zum anderen als<br />
elektronischer Sucher mit 480 000 RGB-<br />
Pixeln Auflösung und 100% Bildfeldabdeckung.<br />
Der Kontrast-AF arbeitet mit<br />
49 Feldern in Form einer 7 x 7-Matrix. Die<br />
Auslöseverzögerung inklusive AF-Zeit<br />
liegt bei mäßigen 0,50/0,55 s (1000/30 Lux).<br />
Bedienung<br />
Die vielen Tasten mit leichtem Druckpunkt,<br />
Hebel und die gut platzierten Einstellräder<br />
sind schön zu bedienen. Trotz<br />
durchdachter Ergonomie passierte es <strong>im</strong><br />
<strong>Test</strong> allerdings <strong>im</strong>mer wieder, dass der<br />
4-Wege-Schalter <strong>im</strong> Bereich des rechten<br />
Handballens unbeabsichtigt betätigt wurde.<br />
Das klar aufgebaute Menü umfasst<br />
mehrere Seiten, etwas Eingewöhnung<br />
ist einzukalkulieren. Mittels Q-Taste an<br />
der Rückseite lässt sich ein Quickmenü<br />
mit den wichtigsten Einstellungen aufrufen,<br />
eine frei belegbare Taste auf der<br />
Oberseite erlaubt den Direktzugriff auf<br />
eine häufig benötigte Funktion. Klassisch:<br />
Die Blende wird am Objektiv eingestellt.<br />
Bildqualität<br />
Der 16-Megapixel-Sensor mit X-Trans-<br />
Aufbau (unregelmäßige Farbstruktur, kein<br />
Tiefpassfilter) ermöglicht eine Top-Auflösung<br />
über 1900 LP/BH bis ISO 400 (zwischen<br />
1500 und 1600 LP bis ISO 12 800).<br />
Die Dead-Leaves-Werte fallen ebenfalls<br />
hoch aus. Bis ISO 800 bleibt die Bildqualität<br />
fast konstant auf dem ISO-100-Niveau<br />
mit nur gering ansteigenden Detailverlusten.<br />
Auch der Rauschanstieg bleibt<br />
moderat, die Dynamik hoch – zwischen<br />
9 und 11 Blenden bis ISO 3200.<br />
Dead Fujifilm Leaves X-Pro 1 - dead leaves<br />
2,02<br />
1,8<br />
ISO 100<br />
ISO 400<br />
1,6<br />
ISO 800<br />
1,4<br />
ISO 1600<br />
Kontrast<br />
MTF50 .<br />
1,2<br />
1,01<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
ISO 12800<br />
0,8<br />
ISO 25600<br />
50%<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
0<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
lp /ph<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
ISO 100<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
ISO 12800<br />
ISO -<br />
50%<br />
Dead Leaves<br />
Die Fujifilm X-Pro1<br />
hebt die (Farb-)Kontraste<br />
bei ISO 100<br />
deutlich, bei höheren<br />
Empfindlichkeiten<br />
moderater über die<br />
1,0-Marke an, die für<br />
den ursprünglichen<br />
Kontrastumfang des<br />
Motivs steht.<br />
Fazit<br />
Die X-Pro1 erreicht eine exzellente Bildqualität<br />
knapp unterhalb der hierarchisch<br />
nachgeordneten, aber neueren X-E2;<br />
Schärfe und Detailtreue bis in hohe ISO-<br />
Regionen legen sogar den Vergleich mit<br />
einer 24-Megapixel-Vollformat-SLR wie<br />
der Sony Alpha 7 nahe. Nur den fehlenden<br />
Spritzwasserschutz wird man <strong>im</strong> harten<br />
Profi-Einsatz vermissen. Die technischen<br />
Raffinessen, allen voran der<br />
Hybridsucher, machen richtig Spaß. Ein<br />
kleiner Wermutstropfen ist das etwas träge<br />
AF-Tempo auch bei guter Beleuchtung.<br />
22 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
Semiprofi<br />
mit solidem<br />
Gehäuse<br />
Das solide D7100-<br />
Gehäuse aus<br />
einem Kunststoff-<br />
Magnesium-Mix<br />
lässt auf Anhieb<br />
haptisches Wohlgefühl<br />
aufkommen.<br />
Der hochauflösende<br />
Monitor ist fest<br />
eingebaut; <strong>im</strong> Live-<br />
View fehlt ein Histogramm.<br />
An der<br />
Oberseite hilft ein<br />
LC-Display be<strong>im</strong><br />
Einstellen der für<br />
die Aufnahme entscheidenden<br />
Parameter.<br />
<strong>Nikon</strong> D7100<br />
<strong>Nikon</strong>s SLR-Flaggschiff mit APS-C-<br />
Sensor liegt gut in der Hand und ist<br />
gegen Spritzwasser abgedichtet. Oberund<br />
Rückseite bestehen aus einer Magnesiumlegierung.<br />
Der Pentaprismensucher<br />
deckt 100 % des Bildfelds ab und<br />
bietet eine effektive Vergrößerung von<br />
0,63x – mehr als bei der Canon EOS 70D<br />
(0,58x). Das Bildfeld lässt sich bei Bedarf<br />
von rund 24 x 16 auf 18 x 12 mm verkleinern;<br />
die Auflösung reduziert sich dann<br />
von 24 auf 15,4 Megapixel. Der Phasen-<br />
AF bietet 39 AF-Felder (9 Kreuzsensoren);<br />
die Auslöseverzögerung inklusive AF-<br />
Zeit beträgt 0,43/0,59 bei 1000/30 Lux –<br />
könnte schneller sein. Richtig lahm ist der<br />
Kontrast-AF <strong>im</strong> Live-View: 1,35 s. Ins Live-<br />
Kontrast<br />
MTF50<br />
2,02<br />
1,8<br />
1,6<br />
1,4<br />
1,2<br />
1,01<br />
0,8<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
Dead <strong>Nikon</strong> Leaves D7100 - dead leaves<br />
Bild lassen sich Aufnahmedaten, Gitter<br />
und künstlicher Horizont einblenden –<br />
leider kein Live-Histogramm. Ein beleuchtbares<br />
LC-Display oben ergänzt den<br />
TFT-Monitor als Anzeigeinstrument. Zur<br />
Matrixmessung (3D-Color-Matrix II) verwendet<br />
die Kamera einen RGB-Sensor<br />
mit 2016 Pixeln. Alternativ stehen Spotmessung<br />
(ca. 2,5 % des Bildfelds), Integralmessung<br />
oder mittenbetonte Messung<br />
mit 75 % Gewichtung auf einem Kreisdurchmesser<br />
von 8 mm in der Bildmitte<br />
(alternativ 6, 10 oder 13 mm) bereit.<br />
Bedienung<br />
0<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
lp /ph<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
Zahlreiche Bedienelemente und der Einstellmonitor<br />
(mit Untermenüs) erlauben<br />
ISO 100<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
ISO 12800<br />
ISO 25600<br />
50%<br />
Dead Leaves<br />
ISO 100<br />
ISO Die 400 Dead-Leaves-<br />
ISO Kurven 800 verlaufen bei<br />
ISO der 1600 D7100 auf einem<br />
ISO hohen 3200 Niveau, ohne<br />
nennensweten Anstieg<br />
bei niedrigen<br />
ISO 6400<br />
ISO 12800<br />
Auflösungswerten<br />
ISO 25600<br />
und gleichmäßig<br />
50%<br />
abfallend zu den<br />
höheren ISO-Einstellungen.<br />
eine intuitive Bedienung, die aber etwas<br />
mehr Einarbeitung erfordert als bei<br />
der direkten Konkurrentin Canon EOS<br />
70D. Praktisches Extra: Der AF-/MF-<br />
Wahlschalter unterhalb der Objektiventriege<br />
lungstaste besitzt einen Druckknopf.<br />
Während man diesen gedrückt hält,<br />
kann man über die beiden Drehräder für<br />
Zeigefinger und Daumen AF-Feld-Konfiguration<br />
und AF-Modus ein stellen.<br />
Bildqualität<br />
Der 24-Megapixel-Sensor ohne vorgeschaltetes<br />
Tiefpassfilter glänzt mit einer<br />
respektablen Grenzauflösung von rund<br />
1800 LP/BH. Ebenfalls beeindruckend:<br />
die hohen DL-Werte mit einem Max<strong>im</strong>um<br />
von 1279 LP/BH bei ISO 100 ohne<br />
Übersteigerung. Von ISO 100 bis 400<br />
fällt die Bildqualität etwas stärker ab als<br />
bei der Fuji. Doch Detailerhaltung,<br />
Rauschen und Abst<strong>im</strong>mung überzeugen<br />
auch noch bei ISO 800. Die Dynamik<br />
beträgt zwischen rund 8 und 10<br />
Blenden bis ISO 6400.<br />
Fazit<br />
Die D7100 ist eine ausgereifte SLR-<br />
Kamera in bester <strong>Nikon</strong>-Tradition mit<br />
guter Bildqualität, solide verarbeitet<br />
und umfangreich ausgestattet. Im Vergleich<br />
mit der Ca non 70D vermisst<br />
man jedoch den Schwenkmonitor und<br />
eingebautes WLAN.<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 23
Kameras IM <strong>Test</strong><br />
Der weit nach<br />
vorne gezogene<br />
Griff und der Sucherhöcker<br />
lassen<br />
die spiegellose und<br />
mit elektronischem<br />
Sucher ausgestattete<br />
OM-D E-M1<br />
wie eine SLR-Kamera<br />
wirken. An<br />
der Rückseite findet<br />
sich u.a. der<br />
praktische Wahlschalter<br />
(1/2) an<br />
der AEL-/AFL-Taste,<br />
mit dem sich<br />
die Funktionalität<br />
der Einstellräder<br />
variieren lässt.<br />
Olympus OM-D E-M1<br />
Kontrast<br />
MTF50<br />
2<br />
2,0<br />
1,8<br />
1,6<br />
1,4<br />
1,2<br />
1,01<br />
0,8<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
Dead Olympus Leaves<br />
OM-D E-M1 - dead leaves<br />
Robust, kompakt, spritzwassergeschützt:<br />
Das Aluminiumgehäuse der OM-D E-M1<br />
ist von erlesener Qualität. Zudem will<br />
das neue Flaggschiff das Four-Thirdsund<br />
Micro-Four-Thirds-System in einem<br />
Mo dell zusammenführen. Kernstück ist<br />
ein 16-Megapixel-Sensor mit „Dual Pixel<br />
AF“: Innerhalb eines zentralen Bereichs<br />
<strong>im</strong> Live-Bild werden die Grünpixel durch<br />
Autofokuspixel ersetzt. Dort fehlende<br />
Farbkanal-Informationen werden durch<br />
Interpolation aus benachbarten Pixeln ergänzt.<br />
Damit kann die Kamera MFT-Objektiven<br />
ein Kon trast-AF-Signal liefern,<br />
während adaptierte E-Objektive mit einem<br />
Phasen-AF-Signal bedient werden.<br />
Der Kontrast-AF arbeitet mit 81 Fokuspunkten,<br />
der Phasen-AF mit 37 – umgeschaltet<br />
wird automatisch. Mit 0,17/<br />
0,32 s bei 1000/ 30 Lux erreicht die Kamera<br />
Spitzenwerte für die Auslöseverzögerung<br />
inklu sive AF-Zeit. Der hochauflösende<br />
elek tronische Sucher toppt mit<br />
einer ef fektiven Vergrößerung von 0,74-<br />
fach sogar die SLR-Sucher der meisten<br />
Vollformatkameras. Der eingebaute Bildstabilisator<br />
arbeitet mittels Sensor-Shift<br />
auf fünf Achsen. Statt eines Ausklappblitzes<br />
wird ein Mini-Blitz zum Aufstecken<br />
mitgeliefert. WLAN-Modul ist an Bord.<br />
Bedienung<br />
0<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
lp /ph<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
Kleine Schriften lassen die Menüs auf<br />
den ersten Blick etwas kryptisch erschei-<br />
ISO 200<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
ISO 12800<br />
ISO 25600<br />
50%<br />
ISO Dead 200 Leaves<br />
ISO Die 400 OM-D hebt die<br />
ISO Farbkontraste 800<br />
vor<br />
ISO allem 1600 bei ISO 100/<br />
ISO 400 3200 stark über den<br />
ISO<br />
Wert<br />
6400<br />
1,0 an. Bei ISO<br />
1600/3200 verlaufen<br />
ISO 12800<br />
die Kurven fast deckungs<br />
gleich, fal-<br />
ISO 25600<br />
50%<br />
len aber ansonsten<br />
von einer ISO-Stufe<br />
zur nächsten gleichmäßig<br />
ab.<br />
nen, die Bedienlogik erschließt sich aber<br />
schnell. Neben dem Einstellmonitor in<br />
zwei Varianten – mit vollflächiger Anzeige<br />
oder als Randbalken be<strong>im</strong> Live-View –<br />
bietet die Olympus zwei Einstellräder und<br />
diverse Tasten (u.a. 3 Funktionstasten) für<br />
die intuitive Bedienung. Der schwenkbare<br />
3-Zoll-Monitor ist touchfähig.<br />
Bildqualität<br />
Mit ihrem 16-Megapixel-Sensor <strong>im</strong> Four-<br />
Thirds-Format schafft die OM-D E-M1<br />
eine sehr hohe Grenzauflösung um<br />
1700 LP/BH bei ISO 100/400, wobei das<br />
Messverfahren 4/3-Sensoren gegenüber<br />
3/2-Sensoren etwas begünstigt (da normgerecht<br />
auf der Bildhöhe gemessen wird).<br />
Die hohen Dead-Leaves-Werte gehen mit<br />
zum Teil überzogenen Farbkontrasten<br />
ein her. Texturverluste sind bis ISO 800<br />
moderat, steigen dann aber deutlich an;<br />
das Rauschen ist akzeptabel bis ISO 1600.<br />
Erstaunlich: die hohe Dynamik zwischen<br />
11 und 13 Blenden (ISO 200 bis 1600).<br />
Fazit<br />
Die OM-D E-M1 gehört zu den spiegellosen<br />
Systemkameras mit semiprofessionellen<br />
Ambitionen. Begeisterung weckt<br />
neben dem hochwertigen Gehäuse der<br />
wieselflinke Autofokus. Auch die Bildqualität<br />
gefällt, wenn man von den teilweise<br />
ausgeprägten Eingriffen des TruePic-VII-<br />
Prozessors ins Bildgeschehen absieht.<br />
24 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
Ähnlich der<br />
Olympus OM-D<br />
E-M1 ist auch die<br />
Panasonic GH-3<br />
eine Spiegellose <strong>im</strong><br />
Outfit einer SLR-<br />
Kamera, allerdings<br />
fällt der Sucheraufbau<br />
flacher aus<br />
als bei der OM-D.<br />
Das Magnesiumge<br />
häuse der GH3<br />
ist spritzwassergeschützt;<br />
die Kamera<br />
verfügt über<br />
einen tadellos arbeitenden<br />
Autofokus<br />
<strong>im</strong> Videomodus.<br />
Panasonic Lumix DMC-GH3<br />
Panasonic gehört neben Olympus zu<br />
den wichtigsten Vertretern des Micro-<br />
Four-Thirds-Standards. Semiprofessionelles<br />
Topmodell ist die spiegellose, äußerlich<br />
aber SLR-nahe Lumix DMC-GH3<br />
mit spritzwassergeschütztem Gehäuse und<br />
guter Haptik aufgrund des ordentlich beschichteten<br />
Handgriffs. Was man vermisst,<br />
ist ein eingebauter Bildstabilisator,<br />
wie man ihn z.B. bei der <strong>im</strong> Kompakt-<br />
Design gehaltenen GX-7 findet. Der elektronische<br />
Sucher der GH3 bietet eine Auflösung<br />
von 581333 Bildpunkten und eine<br />
effektive Vergrößerung von 0,67fach. Der<br />
3-Zoll-Touchscreen zeigt mit 204666 RGB-<br />
Pixeln zwar nicht das derzeit mögliche<br />
Max<strong>im</strong>um an Auflösung, ist aber von<br />
Kontrast<br />
MTF50<br />
2,0<br />
1,8<br />
1,6<br />
1,4<br />
1,2<br />
1,0<br />
0,8<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
Dead Panasonic Leaves DMC-GH3 - dead leaves<br />
ISO 200<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
ISO 12800<br />
ISO —<br />
50%<br />
0<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
lp /ph<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
guter Qualität; er lässt sich um 180 ° ausklappen<br />
und um 270 ° drehen. Praktisch:<br />
Wird der elektronische Verschluss <strong>im</strong> Menü<br />
zugeschaltet, kann man geräuschlos<br />
auslösen, wenn die Situation es erfordert.<br />
Der Kontrast-AF mit 23 Messpunkten arbeitet<br />
schnell: Die Auslöseverzögerung<br />
inklusive AF-Zeit beträgt 0,19/0,27 s bei<br />
1000/30 Lux. Die Schärfe zieht der Autofokus<br />
be<strong>im</strong> Filmen tadellos nach. Zeitgemäße<br />
Kommunikationsmöglichkeiten<br />
bietet das integrierte WLAN-Modul.<br />
Bedienung<br />
Das Topmodell der G-Reihe lässt sich<br />
ausgezeichnet bedienen – zum einen<br />
über die reichlich vorhanden Tasten,<br />
Dead Leaves<br />
ISO 200<br />
ISO Die 400 Dead-Leaves-<br />
ISO Kurven 800 verlaufen bei<br />
ISO der 1600 GH3 auf einem<br />
ISO hohen 3200 Niveau von<br />
ISO<br />
mehr<br />
6400<br />
als 1000 LP/BH<br />
bis ISO 1600. Der<br />
ISO 12800<br />
leichte Anstieg der<br />
ISO -<br />
Kurven bis auf 1,2 bei<br />
50%<br />
niedrigen Frequenzen<br />
liegt noch <strong>im</strong><br />
üblichen Rahmen.<br />
Schalter und Räder, zum anderen über<br />
den berührungsempfindlichen Monitor.<br />
Oft füh ren auch mehrere Wege zum Ziel.<br />
Der Anwender kann die Bedienoberfläche<br />
an seine Gewohnheiten anpassen;<br />
unter anderem besteht hier die Möglichkeit,<br />
die zugeordneten Optionen des<br />
Quick-Menüs und die Funktionalität<br />
von vier Tasten und zwei Touchscreen-<br />
Feldern selbst zu best<strong>im</strong>men.<br />
Bildqualität<br />
Die GH3 bietet eine gute Bildqualität,<br />
vor allem aufgrund des geringen Rauschens<br />
auch bei höheren Empfindlichkeiten.<br />
Bei der Dynamik kann die GH3<br />
mit bis zu 11,7 Blenden auftrumpfen. Zu<br />
den ordentlichen Dead-Leaves-Werten<br />
und der recht konstant hohen Grenzauflösung<br />
kommen trotz des kleinen<br />
4/3-Sensors moderate Texturverluste auch<br />
bei mittleren Empfindlichkeiten.<br />
Fazit<br />
Das Topmodell des Panasonic-G-Systems<br />
galt bei seiner Einführung noch als relativ<br />
teuer, ist mit 1200 Euro jetzt aber rund<br />
300 Euro günstiger als die Olympus OM-<br />
D E-M1, mit der sich die GH3 in vielerlei<br />
Hinsicht auf Augenhöhe befindet – vor<br />
allem auch bei der Bildqualität. Zudem<br />
gehört sie zu den Besten, wenn es um<br />
Videos geht – dank guter Filmqualität<br />
und dezenter Schärfenachführung.<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 25
Kameras IM <strong>Test</strong><br />
Solide SLR-<br />
Alternative zu<br />
Canon und <strong>Nikon</strong><br />
Mit knapp 800 g ist<br />
die Pentax K-3 die<br />
schwerste unter<br />
den hier vorgestellten<br />
Kameras, wobei<br />
dieses Gewicht<br />
durchaus mit dem<br />
Eindruck hoher<br />
Wertigkeit einhergeht.<br />
Ein Novum ist<br />
die USB-Schnittstelle<br />
vom Typ 3.0,<br />
die einen bis zu<br />
zehnmal schnelleren<br />
Datendurchsatz<br />
erlaubt als<br />
das bei Kameras<br />
noch <strong>im</strong>mer übliche<br />
USB 2.0.<br />
shutter AF (300lx) AF-LV (300lx) AF (30lx) AF-LV (30lx)<br />
CoFo lens 0,52 1,03 0,64 1,33<br />
Chip lens - - - -<br />
startup t<strong>im</strong>e [s] 0,9<br />
JPG best frames per second 8<br />
frames in sequence 27<br />
RAW best frames per second 8<br />
frames in sequence 23<br />
flash guide number 11<br />
resolution MTF 25 center percent MTF 50 center<br />
percent<br />
ISO 100 1539 77% 1302 65%<br />
ISO 400 1455 73% 1231 62%<br />
ISO 800 1397 70% 1132 57%<br />
ISO 1600 1361 68% 1054 53%<br />
ISO 3200 1267 63% 914 46%<br />
ISO 6400 1156 58% 769 38%<br />
ISO 12800 1021 51% 681 34%<br />
ISO 25600 764 38% 461 23%<br />
ISO 51200 704 35% 427 21%<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
Pentax K-3<br />
Das solide Magnesiumgehäuse der K-3<br />
ist spritzwassergeschützt und liegt gut<br />
in der Hand. Zu den Neuerungen <strong>im</strong> Vergleich<br />
zum bisherigen Top-Modell K-5 IIs<br />
gehören der CMOS mit 24 statt 16 Megapixeln,<br />
der Pr<strong>im</strong>e-II-Bildprozessor und<br />
der „AA-S<strong>im</strong>ulator“, der anstelle eines<br />
Tief passfilters Moiré-Effekte über Mikroschwingungen<br />
verhindern soll (s. Bildqua<br />
lität). Die bewegliche Lagerung des<br />
Sensors nutzt man zudem für einen 3D-<br />
Bildstabilisator, eine achtstufige Horizontalkorrektur<br />
(max. +1 Grad) und eine Bildausschnittanpassung.<br />
Letztere soll ein<br />
Shift-Objektiv s<strong>im</strong>ulieren, was bei 1,5 mm<br />
Sensorverschiebung aber nur sehr eingeschränkt<br />
möglich ist. Zur Fokussierung<br />
Kontrast<br />
MTF50<br />
2,02<br />
1,8<br />
1,6<br />
1,4<br />
1,2<br />
1,01<br />
0,8<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
Dead Pentax Leaves K-3 - dead leaves<br />
0<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
lp /ph<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
steht ein Phasen-AF mit 27 Messfeldern<br />
(25 Kreuzsensoren) bereit. Die Auslöseverzögerung<br />
inklusive AF-Zeit ist mit<br />
0,52/0,64 s bei 1000/30 Lux leider kein<br />
Glanzlicht, das Serienbildtempo mit 8 B/s<br />
(28 JPEGs in Serie) aber hoch. Zur Belichtungsmessung<br />
kommt ein 86 000-Pixel-<br />
Sensor zum Einsatz. Die Ausstattung umfasst<br />
einen Dual-Slot für SD-Karten, eine<br />
Kabelbuchse für externe Blitzgeräte und<br />
eine USB-3.0-Schnittstelle. WLAN ist<br />
nicht eingebaut, aber als SD-Karte (FLU-<br />
Card O-FC1) mit 16 MB nachrüstbar.<br />
Bedienung<br />
Die K-3 bietet eine Kombination von Direktzugriffstasten<br />
(u.a. ISO, Belichtungs-<br />
ISO 100<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
ISO 12800<br />
ISO 25600<br />
50%<br />
Dead Leaves<br />
Nur die ISO-100-Kurve<br />
übersteigt bei der<br />
Pentax die Marke 1,0<br />
– und auch das nur<br />
wenig. Ein Beleg dafür,<br />
wie zurückhaltend<br />
die JPEG-Signalverarbeitung<br />
der K-3 die<br />
Farbkontraste anhebt.<br />
ISO 100<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
ISO 12800<br />
ISO 25600<br />
50%<br />
korrektur, Weißabgleich), ein übersichtliches,<br />
recht buntes Schnellmenü und<br />
umfangreiches Hauptmenü, in dem man<br />
mit Einstellrädern oder mit Richtungsschalter<br />
schnell und effizient navigieren<br />
kann. Im Vergleich zur K-5 IIs kommt<br />
eine Taste hinzu, die u.a. für den Wechsel<br />
zwischen zwei eingelegten Speicherkarten<br />
<strong>im</strong> Wiedergabemodus dient.<br />
Bildqualität<br />
Mit einer Grenzauflösung von 1743<br />
LP/BH bei ISO 100 liegt die K-3 beinahe<br />
300, mit 1632 LP/BH bei ISO 400<br />
noch <strong>im</strong>mer fast 200 LP/BH vor der älteren<br />
K-5 IIs. Der AA-S<strong>im</strong>ulator reduziert<br />
die Auflösung in Stufe 1 um<br />
100 LP/BH, in Stufe 2 um 200 LP/BH.<br />
Nach Punkten liefert die Kamera die<br />
besten Bildergebnisse nach der Fujifilm<br />
X-Pro1, allerdings fällt die Qualität von<br />
ISO 100 auf 400 stärker ab als bei Pentax<br />
üblich. Bei ISO 100 sind Rauschen<br />
(VN 0,6) und Texturverlust (Kurtosis<br />
0,3) sehr gering, die Dynamik hoch (11<br />
Blenden).<br />
Fazit<br />
Die K-3 ist eine hochsolide und bestens<br />
verarbeitete SLR-Kamera, der man noch<br />
mehr Aufmerksamkeit <strong>im</strong> Markt gönnen<br />
möchte. Im Vergleich zur K-5 IIs<br />
steigt in erster Linie die Bildqualität –<br />
Kauftipp.<br />
26 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
Mit der Systemkamera<br />
ins<br />
Mobilfunknetz<br />
Smartphone-Bedienoberfläche<br />
und die Möglichkeit<br />
des Bilddatenversands<br />
über<br />
WLAN, Bluetooth<br />
oder Mobilfunknetze<br />
(3G/LTE) sind<br />
die herausragenden<br />
Merkmale der<br />
Samsung Galaxy<br />
NX. Der Mega-Monitor<br />
mit 4,8 Zoll ist<br />
touchfähig, aber<br />
nicht verschwenkbar.<br />
Der potente<br />
Akku ließ die Kamera<br />
<strong>im</strong> <strong>Test</strong> zwei<br />
Tage durchhalten.<br />
Samsung Galaxy NX<br />
Kontrast<br />
MTF50<br />
2,02<br />
1,8<br />
1,6<br />
1,4<br />
1,2<br />
1,01<br />
0,8<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
Dead Samsung Leaves<br />
Galaxy NX - dead leaves<br />
ISO 100<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
ISO 12800<br />
ISO 25600<br />
50%<br />
0<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
lp /ph<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
Samsungs neues Spitzenmodell Galaxy<br />
NX besitzt neben den fotografischen<br />
Qualitäten einer spiegellosen Systemkamera<br />
mit APS-C-Sensor (20 MP)<br />
die kommunikativen Fähigkeiten eines<br />
Smartphones mit Android 4.2.2. Dabei<br />
kann die Galaxy NX Daten entweder über<br />
WLAN, Bluetooth oder alternativ über<br />
Mobilfunknetze der 3. und 4. Generation<br />
austauschen (3G/LTE). Smartphonetypisch<br />
auch der für eine Systemkamera<br />
ungewöhnlich üppige 4,8-Zoll-Touchscreen<br />
und der winzige Steckplatz für<br />
micro-SDXC-Karten. Dank GPS-Modul<br />
kann die NX Geodaten erfassen und Aufnahmen<br />
verorten. Eine direkte Telefonfunktion<br />
gibt es nicht. Zwei Prozessoren,<br />
ein1,6-GHz-Quad-Core für Android<br />
und die neue Engine DRIMe IV<br />
für die kamerainterne Signalverarbeitung<br />
helfen der Samsung auf die Sprünge.<br />
Der potente Akku mit 4360 mAh ließ<br />
die Kamera <strong>im</strong> <strong>Test</strong> etwa zwei Tage ohne<br />
Nachladen durchhalten. Der Hybrid-AF<br />
kombiniert eine 247-Punkt-Kontrastmessung<br />
mit einer Phasenerkennung<br />
auf 105 Feldern in der Mitte des Aufnahmesensors.<br />
Die Auslöseverzögerung<br />
inklusive AF-Zeit ist mit 0,45/0,55 s bei<br />
1000/30 Lux passabel.<br />
Bedienung<br />
Wer sich an die Handhabung klassischer<br />
Kameras gewöhnt hat, wird sich<br />
Dead Leaves<br />
ISO 100<br />
ISO Die 400 Galaxy NX hebt<br />
ISO die 800 Farbkontraste vor<br />
ISO allem 1600 bei ISO 100,<br />
ISO aber 3200 auch bei ISO<br />
ISO<br />
400<br />
6400<br />
deutlich über den<br />
Ausgangswert des<br />
ISO 12800<br />
Motivs (1,0) an. Ab<br />
ISO 25600<br />
ISO 1600 verlaufen<br />
50%<br />
die DL-Kurven auf<br />
deutlich niedrigerem<br />
Niveau.<br />
bei der Galaxy NX gründlich umstellen<br />
müssen: Funktionstasten und Drehräder<br />
sind Mangelware, stattdessen spielt sich<br />
fast alles über den Touchscreen ab. Das<br />
kostet Zeit, kommt aber Smartphone-<br />
Besitzern entgegen, die „ihre“ Android-<br />
Umgebung vorfinden. Immerhin finden<br />
sich ein Modusrad für Belichtungsprogramme<br />
und die iFn-Taste an der linken<br />
Objektivseite, die zumindest Belichtungskorrektur,<br />
ISO-Zahl und ggf. Blende<br />
und Verschlusszeit (bzw. Programm-<br />
Shift) schneller zugänglich macht.<br />
Bildqualität<br />
Die androide Samsung zeigt hohe, teils<br />
überzogene Dead-Leaves-Werte von<br />
max<strong>im</strong>al 1623 LP/BH und ein ausgewogenes<br />
Verhältnis zwischen geringem<br />
Rauschen und moderatem Texturverlust<br />
bis ISO 800. Dazu kommt eine hohe Dynamik,<br />
die von 10,0 Blenden bei ISO<br />
100 lediglich auf 9,3 Blenden bei ISO<br />
1600 fällt.<br />
Fazit<br />
Zwar kommt die Galaxy NX haptisch<br />
nicht an eine Fujifilm X-Pro1 oder Olympus<br />
OM-D E-M1 heran. Ihre Stärken –<br />
vom Mega-Monitor mit Touch-Funktion<br />
über die umfassende Connectivity bis<br />
zur Full-HD-Videofunktion – sind aber<br />
überzeugend. Preislich liegt die Kamera<br />
auf dem Niveau der Olympus.<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 27
Kameras IM <strong>Test</strong><br />
Dem robusten<br />
Magnesiumgehäuse<br />
der NEX-<br />
7 fehlt zur vollen<br />
Profi-Tauglichkeit<br />
nur die Abdichtung<br />
gegen Staub und<br />
Spritzwasser, die<br />
das SLT-Schwestermodell<br />
A77 vorzuweisen<br />
hat. Der<br />
an den Gehäuserand<br />
verlagerte Suchereinblick<br />
hat<br />
Vorteile, weil sich<br />
die Nase nicht am<br />
Kamerarücken<br />
plattdrückt.<br />
Sony NEX-7<br />
Die Sony NEX-7 gehört zu jenen spiegellosen<br />
Systemkameras, die man sich<br />
auch <strong>im</strong> semiprofessionellen Einsatz gut<br />
vorstellen kann – vor allem als kompakte<br />
Zweitkamera, mit der es sich unauffällig<br />
agieren lässt. Das aus einer Magnesiumlegierung<br />
bestehende Gehäu se besticht<br />
durch Geradlinigkeit, ohne allzu<br />
kantig zu wirken. Der Handgriff ist ausreichend<br />
d<strong>im</strong>ensioniert und griffig gummiert.<br />
Was fehlt, ist der Spritzwasserschutz.<br />
Der elektronische Sucher bietet<br />
eine hohe Auflösung von 786.432 RGB-<br />
Bildpunkten, 100 % Bildfeldabdeckung<br />
und eine effektive Vergrößerung von<br />
0,72. Der Suchereinblick findet sich ganz<br />
links am Gehäuserand – praktisch, weil<br />
Kontrast<br />
MTF50<br />
1,4<br />
1,2<br />
1,01<br />
0,8<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
Dead Sony NEX-7 Leaves - dead leaves<br />
sich die Nase nicht am Monitor platt<br />
drückt, sondern neben dem Gehäuse<br />
Platz findet. Der 3-Zoll-Monitor ist<br />
schwenkbar, aber nicht touchfähig. Zum<br />
automatischen Scharfstellen verwendet<br />
die NEX-7 einen Kontrast-AF mit 25<br />
Messfeldern. Die Auslöseverzögerung<br />
inklusive AF-Zeit ist bei viel Licht (1000<br />
Lux) mit 0,34 s recht kurz, verlängert sich<br />
bei wenig Licht (30 Lux) allerdings auf<br />
0,81 s. Auf WLAN-Funktionalität muss<br />
man, anders als bei den neueren Modellen<br />
NEX-5T und NEX-6, verzichten.<br />
Bedienung<br />
0<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
lp /ph<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
Im Vergleich zu ihren nachgeordneten<br />
Schwestermodellen besitzt die NEX-7 ein<br />
ISO 100<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
ISO 12800<br />
ISO 16000<br />
ISO —<br />
Dead Leaves<br />
Die Dead-Leaves-<br />
Werte der NEX-7 fallen<br />
bei vergleichbarem<br />
Verlauf noch<br />
etwas höher aus als<br />
bei der A77 und sind<br />
ebenfalls mit aufgesteilten<br />
Farbkontrasten<br />
erkauft. Und auch<br />
die NEX-7 ist bei ISO<br />
100 etwas moderater<br />
abgest<strong>im</strong>mt, wobei<br />
die Kurve <strong>im</strong>mer noch<br />
bis 1,2 hochläuft.<br />
ISO 100<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO<br />
1600<br />
ISO<br />
3200<br />
ISO<br />
6400<br />
ISO<br />
12800<br />
ISO<br />
16000<br />
ISO -<br />
deutlich erweitertes Angebot an Bedienelementen,<br />
darunter drei Drehräder – zwei<br />
dem Auslöser vorgelagert auf der Oberseite<br />
und ein Rändelrad, das gleichzeitig<br />
als 4-Wege-Schalter dient. Mit den Drehrädern<br />
hat man wichtige Einstellungen <strong>im</strong><br />
Griff, die je nach Belichtungsprogramm<br />
etwas variieren. Drei Funktionstasten<br />
lassen sich individuell konfigurieren.<br />
Bildqualität<br />
Mit ihrem 24-Megapixel-Sensor <strong>im</strong> APS-<br />
C-Format erreicht die NEX-7 eine hohe<br />
Grenzauflösung um 1700 LP/BH bis ISO<br />
1600, bei ISO 3200 geht’s um etwa 300 LP<br />
abwärts. Bei den Dead-Leaves-Werten<br />
zeigt sich ein Leistungsknick <strong>im</strong> gleichen<br />
ISO-Bereich (1495/871 LP/BH). Rauschen<br />
und Texturverlust hat Sony gut <strong>im</strong> Griff.<br />
Doch die teils deutlich hochgezogenen<br />
Kontraste stören. Die Dynamik ist konstant<br />
hoch bis ISO 3200 (um 9 Blenden).<br />
Fazit<br />
Neben ihrer guten Bildqualität überzeugt<br />
die NEX-7 mit durchdachtem Bedienkonzept<br />
und Komplettausstattung, die<br />
einen elektronischen Sucher, Ausklappblitz<br />
und schwenkbaren 3-Zoll-Monitor<br />
umfasst. Nur das Auslösetempo bei wenig<br />
Licht bleibt hinter dem zurück, was<br />
man sich von einer semiprofessionellen<br />
Systemkamera erwartet. Olympus und<br />
Panasonic können das besser.<br />
28 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
Alternative<br />
zur SLR und den<br />
Spiegellosen<br />
Ein feststehender,<br />
teildurchlässiger<br />
Spiegel in Kombination<br />
mit einem<br />
hochauflösenden<br />
elektronischen<br />
Sucher sind die<br />
Eckpunkte des<br />
Konstruktionsprinzips<br />
der SLT-Modelle<br />
von Sony.<br />
Be<strong>im</strong> Auslösetempo<br />
liegt die Kamera<br />
auf dem Niveau<br />
der besten SLR-<br />
Modelle, nur einige<br />
wenige Spiegellose<br />
sind noch<br />
schneller.<br />
Sony Alpha 77<br />
Mit den SLT-Modellen geht Sony einen<br />
Sonderweg: Ein teildurchlässiger<br />
Festspiegel lenkt 70% des Lichts auf<br />
den Sensor – für das Live-Bild am Monitor<br />
und <strong>im</strong> elektronischen Sucher –, während<br />
die restlichen 30 % bei den AF-Sensoren<br />
ankommen. So kann der schnelle<br />
Phasen-AF be<strong>im</strong> Live-View und <strong>im</strong> Videomodus<br />
aktiv werden. Als Topmodell der<br />
SLT-Serie mit APS-C-Sensor bietet die<br />
A77 einen CMOS mit 24 Megapixeln, ein<br />
kunststoffverkleidetes Aluminiumgehäuse<br />
mit Spritzwasserschutz und Bildstabilisator<br />
(Sensor-Shift). Ein weiteres Extra ist<br />
die GPS-Funktion mit Uhrzeit-Synchronisation.<br />
Der OLED-Su cher bietet eine<br />
Auflösung von 786432 RGB-Pixeln, 100 %<br />
Kontrast<br />
1,4<br />
1,2<br />
1,01<br />
0,8<br />
MTF50<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
Sony Dead Alpha Leaves 77 - dead leaves<br />
0<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
lp /ph<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
Bildfeldabdeckung und 0,72fache Vergrößerung.<br />
Der 3-Zoll-Monitor ist dreh- und<br />
schwenkbar; an der Kameraoberseite findet<br />
sich ein zusätzliches LC-Display. Der<br />
CCD-Liniensensor des TTL-Phasendetektionssystems<br />
ist mit 19 Fokuspunkten<br />
inklusive 11 Kreuzsensoren gut bestückt.<br />
Die Auslöseverzögerung inklusive AF-<br />
Zeit ist mit 0,29/0,39 s bei 1000/30 Lux<br />
relativ gering. Die A77 bietet eine üppige<br />
Auswahl an Belichtungsprogrammen, dazu<br />
Dynamik opt<strong>im</strong>ierung (DRO) in fünf<br />
und HDR-Funktionalität in drei Stufen.<br />
Bedienung<br />
Das Einstellen wichtiger Aufnahmefunktionen<br />
ist durch Ansteuern der nach<br />
ISO 100<br />
ISO 200<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
ISO 12800<br />
ISO —<br />
Dead Leaves<br />
Die hohen Dead-<br />
Leaves-Werte bis ISO<br />
800 erkauft sich die<br />
A77 mit überzogenen<br />
Farbkontrasten. Interessanterweise<br />
ist die<br />
Kamera bei ISO 100<br />
aber deutlich dezenter<br />
abgest<strong>im</strong>mt; die<br />
blaue Kurve steigt<br />
kaum über 1.0 an.<br />
ISO 100<br />
ISO 200<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO<br />
1600<br />
ISO<br />
3200<br />
ISO<br />
6400<br />
ISO<br />
12800<br />
ISO<br />
16000<br />
Druck auf die Fn-Taste erscheinenden<br />
Symbole per Richtungstaste möglich.<br />
Im Gegensatz zur kleineren Schwester<br />
A65, deren Bedienung überwiegend am<br />
Monitor orientiert ist, bietet die A77<br />
zahlreiche Direktzugriffstasten und ein<br />
zweites Einstellrad, unterm Strich also<br />
das intuitivere Bedienkonzept.<br />
Bildqualität<br />
Zwischen ISO 100 und 1600 zeigt die A77<br />
eine hohe Auflösung um 1600 LP/BH und<br />
bis ISO 800 relativ wenig Texturverluste.<br />
Die ebenfalls hohen Dead-Leaves-Werte<br />
bis über 1400 LP/BH stehen allerdings<br />
für überzogene Farbkontraste, die<br />
das Bild etwas unnatürlich wirken lassen.<br />
Ausnahme: Bei ISO 100 ist die Kamera<br />
deutlich dezenter abgest<strong>im</strong>mt (1080 LP/<br />
BH). Das zunächst geringe Rauschen<br />
steigt ab ISO 1600 deutlich an; die Dynamik<br />
erreicht bis ISO 800 über 9 Blenden.<br />
Fazit<br />
Die SLT-Kameras von Sony sind eine<br />
feste Größe <strong>im</strong> Markt und bewegen sich<br />
auf Augenhöhe mit den besten SLR-<br />
Modellen. Wie lange der Hersteller die<br />
Zweigleisigkeit mit SLT und Spiegellosen<br />
noch beibehält, bleibt abzuwarten.<br />
Denn die kompaktere, weil spiegellose<br />
NEX-7 hat <strong>im</strong> Vergleich zur A77 eigentlich<br />
nur einen Nachteil – den langsameren<br />
Autofokus bei wenig Licht.<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 29
Kameras IM <strong>Test</strong><br />
Bildqualität<br />
Zwischen ISO 100<br />
und 800 bringen<br />
gerade Fujifilm X-<br />
Pro1, Samsung<br />
Galaxy NX und<br />
Pentax K-3 (nicht<br />
abgebildet) sehr<br />
gute Ergebnisse.<br />
Auffällig ist die gute<br />
Detailerhaltung<br />
der Samsung, die<br />
allerdings mit deutlichen<br />
Eingriffen in<br />
die Signalverarbeitung<br />
erkauft ist.<br />
Dies kann auch zu<br />
unnatürlichen Effekten<br />
führen. Bei<br />
noch höheren ISO-<br />
Einstellungen zieht<br />
die Fujifilm zunehmend<br />
davon.<br />
<strong>Nikon</strong> und Canon<br />
können sich gut<br />
behaupten.<br />
Canon 70D<br />
Fujifilm Xpro 1 <strong>Nikon</strong> D7100<br />
ISO 100 ISO 100 ISO 100<br />
ISO 800 ISO 800 ISO 800<br />
Olympus OM-D E-M1 Samsung Galaxy NX Sony Alpha 77<br />
ISO 200 ISO 100 ISO 100<br />
ISO 800 ISO 800 ISO 800<br />
Gesamtfazit<br />
Unterm Strich liefert die spiegellose Fujifilm X-Pro 1<br />
mit X-Trans-Bildsensor die beste Bildqualität in diesem<br />
Vergleich: Die Fotos wirken detailreich und auch<br />
bei höheren ISO-Einstellungen natürlich, was vor allem<br />
bei Hauttönen angenehm auffällt. Die Fujifilm erreicht<br />
rund 28 Punkte für die Bildqualität, wenn man<br />
den Durchschnitt über alle ISO-Stufen von ISO<br />
100/200 bis ISO 12 800 errechnet, dicht gefolgt von<br />
der Pentax K-3 (27,25), Samsung Galaxy NX (26,5)<br />
und Sony NEX-7 (26,16). Für die meisten anderen<br />
Modelle ergibt sich ein Durchschnitt um 25 Punkte,<br />
was den insgesamt hohen Entwicklungsstand der<br />
Kameras dokumentiert. Trotzdem lässt sich der eine<br />
oder andere obskure Effekt beobachten, meistens bei<br />
höheren ISO-Einstellungen und wenig Umgebungslicht,<br />
zum Teil auch bei Wischeffekten, mit denen<br />
Bildprozessoren nicht <strong>im</strong>mer gut umgehen können.<br />
Bei der Ausstattung (Kauftipp) führt das SLR-Modell<br />
EOS 70D mit 12 Punkten das Feld mit knappem Vorsprung<br />
an. Im Vergleich zur Fujifilm kann die EOS mit<br />
Hybrid-AF am Sensor, verstellbarem Monitor, abgedichtetem<br />
Gehäuse und eingebautem WLAN punkten;<br />
die Fujifilm besitzt als Alleinstellungsmerkmal<br />
den genialen optisch-elektronischen Hybridsucher.<br />
Eine herausragende Gehäusequalität inklusive<br />
Spritzwasserschutz bieten neben der Fujifilm auch<br />
die Olympus OM-D E-M1 und Pentax K-3, wobei<br />
Letztere mit rund 800 g gleichzeitig die schwerste ist.<br />
Unter den Spiegellosen hat die Sony NEX-7 ein besonders<br />
gutes Preis-Leistungs-Verhältnis dank<br />
Schwenkmonitor und großem OLED-Sucher. Bei den<br />
SLR-Kameras ist es die Canon EOS 70D mit ihrer<br />
umfangreichen Ausstattung; die <strong>Nikon</strong> D7100 kostet<br />
etwa 100 Euro, die Pentax K-3 etwa 200 Euro mehr<br />
(Stand Dezember). Mit rund 800 Euro bietet die EOS<br />
M nur vermeintlich einen satten Preisvorteil: Sie hat<br />
zwar ein kompaktes und solides Gehäuse, ist aber<br />
die einzige <strong>im</strong> <strong>Test</strong>feld, bei der ein Sucher weder eingebaut<br />
noch nachrüstbar ist. Zudem stört die hohe<br />
Auslöseverzögerung inklusive AF-Zeit. In dieser Disziplin<br />
sind die Micro-Four-Thirds-Modelle Olympus<br />
OM-D E-M1 (Kauftipp) und Panasonic Lumix DMC-<br />
GH3 führend. Ein spezieller Fall ist die Samsung<br />
Galaxy NX: Nichts für Kamera-Design-Puristen, aber<br />
dank Android-Betriebssystem perfekt in Datennetze<br />
eingebunden.<br />
Karl Stechl<br />
30 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
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Gerät<br />
Bildqualität<br />
Objektiv für Auflösungs-/<br />
AF-Messung<br />
Canon<br />
EOS 70D<br />
Canon EF 2,5/50/<br />
Canon EF 2,8/24-70<br />
Canon<br />
EOS M<br />
Canon EFM 2/22/<br />
Canon EFM 3,5-5,6/18-55 mm<br />
Fujifilm<br />
Finepix X-Pro 1<br />
Fujifilm XF 1,4/35/<br />
Fujifilm XF 1,4/35<br />
<strong>Nikon</strong><br />
D7100<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/105/<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/24-70<br />
Olympus<br />
OM-D E-M1<br />
durchschnittlicher Marktpreis 1100 Euro 800 Euro 1600 Euro 1200 Euro 1500 Euro<br />
Bildsensor/Datei<br />
Auflösung (nicht interpoliert) 5472 x 3648 Pixel 5184 x 3456 Pixel 4896 x 3264 Pixel 6000 x 4000 Pixel 4608 x 3456 Pixel<br />
Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 4,1 µm, f6,7 4,3 µm, f7 4,8 µm, f7,9 3,9 µm, f6,4 3,8 µm, f6,2<br />
Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 22,5 x 15,0 mm, 1,6x 22,3 x 14,9 mm, 1,6x 23,6 x 15,6 mm, 1,5x 23,5 x 15,6 mm, 1,5x 17,3 x 13,0 mm, 2,0x<br />
Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, Bildstabilisator<br />
Dateiformat JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG<br />
Aufnahmesteuerung<br />
Fokussierung externer Sensor, MF Phasen-AF: 19 Felder, davon 19<br />
Kreuzsens., MF<br />
Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView)<br />
Hybrid-AF (Kontrast- und Phasen-<br />
AF)Kontrast-AF, Phasen-AF, MF<br />
(Lupe)<br />
–, – –, – Phasen-AF: 51 Felder, davon 15<br />
Kreuzsens., MF<br />
Hybrid-AF (Kontrast- und Phasen-<br />
AF): 31 Felder, MF (Lupe)<br />
Kontrast-AF: 49 Felder, MF (Lupe) Kontrast-AF, MF (Lupe) Hybrid-AF (Kontrast- und Phasen-<br />
AF)Kontrast-AF: 81 Felder,<br />
Phasen-AF: 37 Felder, MF (Lupe)<br />
Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 1/4000–30 s, Blitz 1/200 s, B 1/4000–30 s, Blitz 1/180 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 1/8000–60 s, Blitz 1/320 s, B<br />
Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit<br />
256 Feldern<br />
mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit<br />
324 Feldern<br />
Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M<br />
Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±5 Blenden, ±3 Stufen ±3 Blenden, ±2 Blenden ±2 Blenden, – ±5 Blenden, +1/-3 Blenden ±5 Blenden, ±3 Stufen<br />
Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe –, Blitz-Bel.-Reihe Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe<br />
Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel man.,<br />
Reihe<br />
Weißabgleich<br />
ISO-Auto einstellbar, 100–25600,<br />
–<br />
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,<br />
manuelle Korrektur, Reihe<br />
ISO-Auto einstellbar, 100–25600,<br />
–<br />
auto, messen, Presets, manuelle<br />
Korrektur, Reihe<br />
ISO-Auto einstellbar, 100–25600,<br />
ISO-Reihe<br />
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,<br />
manuelle Korrektur<br />
ISO-Auto einstellbar, 100–25600,<br />
–<br />
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,<br />
manuelle Korrektur, Reihe<br />
Olympus M.Zuiko 2,8/60/<br />
Olympus Zuiko 2,8-3,5/14-54 II<br />
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble<br />
ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1575 / 1333 / 0,7 / 0,6 / 9,7 1627 / 1232 / 0,9 / 0,6 / 9,3 1958 / 1191 / 1,1 / 0,5 / 11,0 1808 / 1279 / 0,9 / 0,5 / 10,3 1738 / 1387 / 0,4 / 0,8 / 13,3<br />
–, –<br />
ISO-Auto einstellbar, 100–25600<br />
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,<br />
manuelle Korrektur, Reihe<br />
Farbräume sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB<br />
steuerbare Einstellungen<br />
Schärfe, Kontrast, Sättigung,<br />
Lichter-/Schattenkorrektur,<br />
Rauschfilter<br />
Schärfe, Kontrast, Sättigung,<br />
Rauschfilter<br />
Schärfe, Kontrast, Sättigung,<br />
Lichter-/Schattenkorrektur,<br />
Rauschfilter<br />
Schärfe, Kontrast, Sättigung,<br />
Lichter-/Schattenkorrektur,<br />
Rauschfilter<br />
Schärfe, Kontrast, Sättigung,<br />
Lichter-/Schattenkorrektur,<br />
Rauschfilter<br />
Sucher/Monitor/Display<br />
Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, Vergrößerung,<br />
effektive Sucherbildgröße, auswechselbare<br />
Mattscheiben)<br />
Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar<br />
Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF, Histogramm,<br />
Über-, Unterbelichtungswarnung<br />
Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung<br />
SLR-Sucher, Gitter, 98 %, 0,95,<br />
eff. 0,58, –<br />
3,0“, touch, 346667 RGB-<br />
Bildpunkte, verstellbar<br />
Live-View, Histogramm,<br />
–, –<br />
–, –, – opt. und elektron. Sucher, 480000<br />
RGB-Pixel, Gitter, 90 %, 0,60,<br />
eff. 0,36, –<br />
3,0“, touch, 346667 RGB-<br />
Bildpunkte, –<br />
Live-View, Lupe, Histogramm,<br />
–, –<br />
3,0“, –, 410000 RGB-Bildpunkte,<br />
–<br />
Live-View, Lupe, Histogramm Live-View, –,<br />
–, –<br />
SLR-Sucher, Gitter, 100 %, 0,94,<br />
eff. 0,63, –<br />
3,2“, –, 307200 RGB-Bildpunkte,<br />
–<br />
elektron. Sucher, 786667<br />
RGB-Pixel, Gitter, 100 %, 1,48,<br />
eff. 0,74, –<br />
3,0“, touch, 345667 RGB-<br />
Bildpunkte, verstellbar<br />
Live-View, Histogramm,<br />
Lichterwarnung, Schattenwarnung<br />
Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, – Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung,<br />
Schattenwarnung<br />
Anschlüsse und weitere Ausstattung<br />
Bajonett, Speicher, Akku Canon EF, SDHC/SDXC, Li-Ion Canon EF-M, SDHC/SDXC, Li-Ion Fujifilm XF, SDHC/SDXC, Li-Ion <strong>Nikon</strong> F, SDHC/SDXC, Li-Ion micro FourThirds, SDHC/SDXC,<br />
Li-Ion<br />
int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, –, Blitzschuh –, –, Blitzschuh –, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh –, –, Blitzschuh<br />
Schnittstellen USB 2.0, TV, WLAN, HDMI USB 2.0, TV, HDMI USB 2.0, HDMI USB 2.0, nein, HDMI USB 2.0, TV, WLAN, HDMI<br />
Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max.<br />
Länge, AF-Funktion<br />
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz<br />
<strong>ColorFoto</strong><br />
Kauftipp<br />
SLR/Ausstattung 2/2014<br />
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 30<br />
Vollbilder/s, 30 min, AF<br />
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz<br />
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 25<br />
Vollbilder/s, 30 min, AF<br />
<strong>ColorFoto</strong><br />
Kauftipp<br />
Bildqualität 2/2014<br />
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 24<br />
Vollbilder/s, 29 min, AF<br />
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 30<br />
Vollbilder/s, 20 min, AF<br />
–, – –, – Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz<br />
<strong>ColorFoto</strong><br />
Kauftipp<br />
AF-Tempo 2/2014<br />
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 30<br />
Vollbilder/s, 29 min, AF<br />
–, Spritzwasserschutz<br />
Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 139 x 104 x 79 mm, 755 g 114 x 69 x 34 mm, 295 g 140 x 82 x 43 mm, 450 g 136 x 107 x 76 mm, 765 g 130 x 94 x 63 mm, 497 g<br />
ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1554 / 1205 / 0,9 / 0,9 / 9,3 1603 / 1179 / 1,2 / 0,8 / 9,3 1958 / 850 / 1,3 / 0,6 / 10,3 1685 / 1028 / 1,3 / 0,7 / 9,3 1700 / 1327 / 0,5 / 0,9 / 12,0<br />
ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1534 / 1094 / 1,1 / 1,1 / 9,0 1601 / 1131 / 1,5 / 1,0 / 9,0 1607 / 826 / 1,4 / 0,8 / 10,0 1588 / 856 / 1,3 / 0,9 / 9,0 1616 / 1086 / 0,5 / 1,1 / 11,0<br />
ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1497 / 1051 / 1,1 / 1,2 / 9,3 1582 / 997 / 2,0 / 1,3 / 8,3 1618 / 738 / 1,1 / 0,9 / 9,7 1506 / 703 / 1,4 / 1,0 / 8,7 1454 / 899 / 1,3 / 1,3 / 11,0<br />
ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1368 / 662 / 1,9 / 1,4 / 9,0 1441 / 686 / 2,6 / 1,7 / 8,0 1597 / 576 / 0,9 / 1,0 / 9,3 1525 / 577 / 1,8 / 1,2 / 8,3 1548 / 953 / 1,8 / 1,4 / 10,0<br />
ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1317 / 538 / 2,7 / 2,0 / 8,3 1430 / 499 / 2,7 / 2,6 / 7,0 1582 / 541 / 0,9 / 1,1 / 8,3 1414 / 456 / 2,6 / 1,6 / 7,7 1519 / 774 / 2,1 / 1,8 / 9,3<br />
ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1163 / 300 / 2,0 / 2,0 / 7,7 1257 / 283 / 2,0 / 2,4 / 6,7 1516 / 437 / 1,0 / 1,6 / 7,7 1196 / 323 / 1,3 / 2,3 / 7,0 1323 / 525 / 3,4 / 2,2 / 8,0<br />
Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 12,2 / 12,2 / 11,9 / 11,9 10,7 / 10,7 / 10,8 / 10,0 8,9 / 8,4 / 8,3 / 8,4 9,0 / 9,0 / 9,2 / 9,6 11,6 / 11,6 / 11,8 / 11,9<br />
Weißabgleich Tageslicht/Blitz 1 DeltaRGB / LZ 9 1 DeltaRGB / 2 DeltaRGB / – 1 DeltaRGB / LZ 9 1 DeltaRGB /<br />
Bildqualität ISO100/400/800/1600/<br />
3200/6400<br />
35 / 30,5 / 27,5 / 24 /<br />
19 / 15,5 Punkte<br />
32 / 28,5 / 25,5 / 21,5 /<br />
16 / 11,5 Punkte<br />
36 / 33 / 28 / 26,5 /<br />
24 / 21 Punkte<br />
36,5 / 30 / 25,5 / 22,5 /<br />
19 / 14,5 Punkte<br />
35 / 31,5 / 27,5 / 22 /<br />
18 / 14 Punkte<br />
Bedienung/Performance<br />
mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 7,0 B/s, bis Karte voll 0,0 B/s, Bilder in Serie 5,2 B/s, 21 Bilder in Serie 5,5 B/s, 27 Bilder in Serie 11,2 B/s, 10 Bilder in Serie<br />
mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 6,9 B/s, 19 Bilder in Serie 4,1 B/s, 6 Bilder in Serie 5,5 B/s, 11 Bilder in Serie 4,8 B/s, 6 Bilder in Serie 10,0 B/s, 10 Bilder in Serie<br />
Einschaltverzögerung 0,7 s 1,6 s 1,2 s 0,2 s 0,9 s<br />
AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 0,35 / 0,45 / 1,17 s 6 Punkte 0,93 / 1,1 / – s 0 Punkte 0,5 / 0,55 / – s 5 Punkte 0,43 / 0,59 / 1,35 s 5 Punkte 0,17 / 0,32 / – s s 7,5 Punkte<br />
Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 12,0 Punkte 10,0 Punkte 11,5 Punkte 11,0 Punkte 11,5 Punkte<br />
Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 18 Punkte 10 Punkte 16,5 Punkte 16 Punkte 19 Punkte<br />
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 53,5 Punkte<br />
8 Pkt. über Ø<br />
42 Punkte<br />
3,5 Pkt. unter Ø<br />
55 Punkte<br />
9,5 Pkt. über Ø<br />
50,5 Punkte<br />
5 Pkt. über Ø<br />
53,5 Punkte<br />
8 Pkt. über Ø<br />
32 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
Panasonic<br />
Lumix DMC-GH3<br />
Pentax<br />
K-3<br />
Samsung<br />
Galaxy NX<br />
Sony<br />
NEX-7<br />
Sony<br />
Alpha 77<br />
1200 Euro 1300 Euro 1450 Euro 1100 Euro 1200 Euro<br />
4608 x 3456 Pixel 6016 x 4000 Pixel 5472 x 3648 Pixel 6000 x 4000 Pixel 6000 x 4000 Pixel<br />
3,8 µm, f6,2 3,9 µm, f6,4 4,3 µm, f7 3,9 µm, f6,4 3,9 µm, f6,4<br />
17,3 x 13,0 mm, 2,0x 23,5 x 15,6 mm, 1,5x 23,5 x 15,7 mm, 1,5x 23,4 x 15,6 mm, 1,5x 23,4 x 15,6 mm, 1,5x<br />
CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, Bildstabilisator<br />
CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung,<br />
Bildstabilisator<br />
JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG, DNG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG<br />
–, – Phasen-AF: 27 Felder, davon 25<br />
Kreuzsens., MF<br />
Kontrast-AF: 23 Felder, MF (Lupe) Kontrast-AF: 2345 Felder, MF<br />
(Lupe)<br />
–, – –, – Phasen-AF: 19 Felder, davon<br />
11 Kreuzsens., MF<br />
Hybrid-AF (Kontrast- und Phasen- Kontrast-AF: 25 Felder, – , MF (Lupe)<br />
AF)Kontrast-AF: 247 Felder, MF (Lupe)<br />
Phasen-AF: 105 Felder, MF (Lupe)<br />
1/4000–60 s, Blitz 1/160 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/180 s, B 1/6000–30 s, Blitz 1/180 s, B 1/4000–30 s, Blitz 1/160 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B<br />
mittenbetont, Spot, Matrix mit<br />
144 Feldern<br />
mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit<br />
221 Feldern<br />
mittenbetont, Spot, Matrix mit<br />
1200 Feldern<br />
mittenbetont, Spot, Matrix mit<br />
1200 Feldern<br />
P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M<br />
±5 Blenden, ±3 Blenden ±5 Blenden, +1/-2 Blenden ±3 Blenden, ±2 Blenden ±3 Blenden, ±3 Stufen ±5 Blenden, ±3 Blenden<br />
Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe<br />
ISO-Auto, 125–25600, – ISO-Auto einstellbar, 100–51200,<br />
–<br />
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,<br />
manuelle Korrektur, Reihe<br />
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,<br />
manuelle Korrektur<br />
ISO-Auto einstellbar, 100–25600,<br />
–<br />
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,<br />
manuelle Korrektur, Reihe<br />
ISO-Auto, 100–16000, –<br />
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,<br />
manuelle Korrektur<br />
ISO-Auto einstellbar,<br />
50–25600, –<br />
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,<br />
manuelle Korrektur, Reihe<br />
sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB<br />
Schärfe, Kontrast, Sättigung,<br />
Lichter-/Schattenkorrektur,<br />
Rauschfilter<br />
<strong>ColorFoto</strong><br />
Kauftipp<br />
ISO 100 2/2014<br />
Schärfe, Kontrast, Sättigung,<br />
Lichter-/Schattenkorrektur,<br />
Rauschfilter<br />
Schärfe, Kontrast, Sättigung,<br />
Lichter-/Schattenkorrektur,<br />
Rauschfilter<br />
Schärfe, Kontrast, Sättigung,<br />
Lichter-/Schattenkorrektur,<br />
Rauschfilter<br />
Schärfe, Kontrast, Sättigung,<br />
Lichter-/Schattenkorrektur,<br />
Rauschfilter<br />
Canon EOS 70D<br />
ISO 1600<br />
Canon EOS M<br />
ISO 1600<br />
Fujifilm Finepix X-Pro 1<br />
ISO 1600<br />
<strong>Nikon</strong> D7100<br />
ISO 1600<br />
Olympus OM-D E-M1<br />
OLED-Sucher, 581333 RGB-<br />
Pixel, Gitter, 100 %, 1,34,<br />
eff. 0,67, eff. 0,67, –<br />
3,0“, touch, 204666 RGB-<br />
Bildpunkte, verstellbar<br />
Live-View, Lupe, Histogramm,<br />
–, –<br />
SLR-Sucher, –, 100 %, 0,95,<br />
eff. 0,63, Auswechselbare<br />
Mattscheiben<br />
3,2“, –, 345667 RGB-Bildpunkte,<br />
–<br />
Live-View, Histogramm,<br />
Lichterwarnung, –<br />
elektron. Sucher, 480000 RGB-<br />
Pixel, Gitter, 100 %, 0,68, –<br />
4,8‘‘, touch, 921600 RGB-<br />
Bildpunkte, –<br />
Live-View, Lupe, Histogramm,<br />
Lichterwarnung, –<br />
elektron. Sucher, 786432<br />
RGB-Pixel, Gitter, 100 %,<br />
1,09, eff. 0,72, –<br />
3,0“, –, 307200 RGB-Bildpunkte,<br />
verstellbar<br />
Live-View, Lupe, Histogramm,<br />
–, –<br />
Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, – Histogramm, Lichterwarnung,<br />
Schattenwarnung<br />
micro FourThirds, SDHC/SDXC,<br />
Li-Ion<br />
Pentax K, SDHC/SDXC,<br />
Li-Ion<br />
Samsung NX, microSDHC/<br />
microSDXC, Li-Ion<br />
Sony E, SDHC/SDXC/MS<br />
Pro Duo, Li-Ion<br />
elektron. Sucher, 786432<br />
RGB-Pixel, Gitter, 100 %,<br />
1,09, eff. 0,72, –<br />
3,0“, –, 307200 RGB-<br />
Bildpunkte, verstellbar<br />
Live-View, Lupe, Histogramm,<br />
–, –<br />
Histogramm, Lichterwarnung,<br />
Schattenwarnung<br />
Sony A, SDHC/SDXC/MS Pro<br />
Duo, Li-Ion<br />
int. Blitz, Kabelbuchse, Blitzschuh int. Blitz, Kabelbuchse, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, Kabelbuchse, Blitzschuh<br />
USB 2.0, TV, WLAN, HDMI USB 3.0, Ir, WLAN optional, HDMI USB 2.0, TV, WLAN, HDMI USB 2.0, HDMI USB 2.0, HDMI<br />
MOV (AVCHD), 1920 x 1080 Px,<br />
50 Vollbilder/s, 29 min, AF<br />
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px,<br />
30 Vollbilder/s, 25 min, –<br />
–, Spritzwasserschutz Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz<br />
MP4 (H.264), 1920 x 1080 Px,<br />
25 Vollbilder/s, 30 min, AF<br />
MTS (AVCHD), 1920x1080 Px,<br />
50 Vollbilder/s, 29 min, AF<br />
MTS (AVCHD), 1920 x 1080<br />
Px, 50 Vollbilder/s, 29 min, AF<br />
–, – –, – Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz<br />
142 x 94 x 81 mm, 550 g 136 x 99 x 77 mm, 797 g 144 x 120 x 62 mm, 487 g 120 x 67 x 43 mm, 350 g 143 x 104 x 81 mm, 740 g<br />
ISO 1600<br />
Panasonic DMC-GH3<br />
ISO 1600<br />
Pentax K-3<br />
ISO 1600<br />
Samsung Galaxy NX<br />
Panasonic Lumix 1,7/20/<br />
Panasonic Lumix 3,5-5,6/14-42<br />
Pentax SMC-D-FA 2,8/100/<br />
Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55<br />
Samsung NX 2/30/ Samsung<br />
NX 3,5-5,6/18-55 OIS<br />
Sony SEL 1,8/50/<br />
Sony SAL 3,5-5,6/18-55<br />
Minolta AF 1,4/50/<br />
Zeiss Vario-Sonnar 2,8/24-70<br />
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble<br />
1630 / 1177 / 0,5 / 0,4 / 11,7 1743 / 1348 / 0,3 / 0,6 / 11,3 1508 / 1623 / 0,5 / 0,4 / 10,0 1694 / 1383 / 0,7 / 0,7 / 9,3 1593 / 1080 / 0,7 / 0,7 / 9,7<br />
1602 / 1143 / 0,7 / 0,6 / 11,7 1632 / 1080 / 0,7 / 0,8 / 9,7 1513 / 1514 / 0,7 / 0,5 / 10,0 1706 / 1531 / 0,7 / 0,8 / 9,7 1659 / 1439 / 0,6 / 0,8 / 9,7<br />
1591 / 1166 / 0,6 / 0,7 / 11,0 1577 / 907 / 0,7 / 1,0 / 9,3 1446 / 1346 / 0,7 / 0,6 / 9,7 1700 / 1518 / 0,8 / 0,9 / 9,3 1650 / 1381 / 0,7 / 1,1 / 9,3<br />
1562 / 1093 / 0,5 / 0,9 / 10,3 1563 / 704 / 0,7 / 1,1 / 9,0 1348 / 1003 / 0,7 / 0,8 / 9,3 1660 / 1495 / 1,5 / 1,2 / 9,3 1608 / 1076 / 1,4 / 1,5 / 8,7<br />
1496 / 917 / 0,9 / 1,0 / 9,3 1511 / 605 / 0,7 / 1,6 / 8,0 1261 / 925 / 1,0 / 1,1 / 8,7 1387 / 871 / 1,4 / 1,2 / 8,7 1303 / 611 / 1,3 / 1,6 / 7,7<br />
1404 / 612 / 2,1 / 1,4 / 8,7 1408 / 485 / 0,9 / 2,3 / 7,3 1169 / 759 / 1,3 / 1,6 / 7,7 1302 / 755 / 2,6 / 1,5 / 8,0 1207 / 367 / 2,5 / 2,0 / 7,3<br />
1311 / 274 / 1,2 / 2,2 / 7,7 1310 / 427 / 1,5 / 2,9 / 6,7 1095 / 255 / 1,8 / 2,6 / 6,0 1205 / 548 / 2,3 / 2,0 / 7,3 1090 / 273 / 1,0 / 2,8 / 6,7<br />
8,3 / 8,1 / 8,2 / 8,1 10,1 / 10,0 / 10,0 / 9,6 9,8 / 10,1 / 10,1 / 10,4 9,0 / 9,1 / 9,1 / 9,1 10,7 / 9,0 / 9,0 / 9,6<br />
0 DeltaRGB / LZ 9 / LZ 11 0 DeltaRGB / LZ 8 7 DeltaRGB / LZ 5 7 DeltaRGB / LZ 9<br />
34 / 29,5 / 28 / 24,5 /<br />
18,5 / 13 Punkte<br />
38 / 32 / 27,5 / 26,5 /<br />
21,5 / 18 Punkte<br />
36 / 32,5 / 30,5 / 26 /<br />
19 / 15 Punkte<br />
34,5 / 32 / 29 / 23,5 /<br />
21,5 / 16,5 Punkte<br />
33 / 32 / 26,5 / 21,5 /<br />
16 / 11,5 Punkte<br />
ISO 1600<br />
Sony NEX-7<br />
ISO 1600<br />
Sony Alpha 77<br />
6,1 B/s, 24 Bilder in Serie 8,0 B/s, 27 Bilder in Serie 5,4 B/s, 37 Bilder in Serie 9,3 B/s, 21 Bilder in Serie 12,0 B/s, 14 Bilder in Serie<br />
5,3 B/s, 18 Bilder in Serie 8,0 B/s, 23 Bilder in Serie 5,3 B/s, 5 Bilder in Serie 9,3 B/s, 14 Bilder in Serie 8,0 B/s, 14 Bilder in Serie<br />
1,0 s 0,9 s 2,4 s 0,9 s 1,0 s<br />
0,19 / 0,27 / – s s 7,5 Punkte 0,52 / 0,64 / 1,03 s 4 Punkte 0,45 / 0,55 / – s 5 Punkte 0,34 / 0,81 / – s 4,5 Punkte 0,29 /0,39 /0,29 s 6,5 P.<br />
10,5 Punkte 11,0 Punkte 10,5 Punkte 11,0 Punkte 12,0 Punkte<br />
18 Punkte 15 Punkte 15,5 Punkte 15,5 Punkte 18,5 Punkte<br />
52,5 Punkte<br />
7 Pkt. über Ø<br />
52,5 Punkte<br />
7 Pkt. über Ø<br />
52,5 Punkte<br />
7 Pkt. über Ø<br />
52 Punkte<br />
6,5 Pkt. über Ø<br />
51,5 Punkte<br />
6 Pkt. über Ø<br />
ISO 1600<br />
Bei ISO 1600 liegen Fujifilm X-Pro1,<br />
Pentax K-3 und Samsung Galaxy NX<br />
praktisch gleichauf, wobei die Hauttöne<br />
bei Pentax und Samsung etwas<br />
blass wiedergegeben werden. Erhöhtes<br />
Rauschen fällt vor allem bei den<br />
beiden Canons, <strong>Nikon</strong>, Olympus und<br />
Sony auf.<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 33
Kameras IM <strong>Test</strong><br />
Betriebssystem<br />
In der Samsung<br />
Galaxy NX verschmelzen<br />
APS-C-<br />
Systemkamera<br />
und Android-System<br />
in einem Gerät.<br />
Beide Komponenten<br />
arbeiten<br />
reibungslos miteinander<br />
zusammen.<br />
Gut vernetzt<br />
Die Samsung Galaxy NX ist spiegellose Systemkamera mit APS-C-Sensor und Smartphone-Betriebssystem<br />
Andorid 4.2 zugleich. Sie kann Daten sowohl über WLAN und<br />
Bluetooth als auch über Mobilfunknetze der dritten und vierten Generation übertragen.<br />
Auf den Kameratest in Heft 10/13 folgt nun ein <strong>Test</strong> ihrer Connectivity-Funktionen.<br />
Die eben aufgenommenen Bilder in<br />
soziale Netzwerke und auf Cloud-<br />
Dienste hochladen, per Mail verschicken,<br />
auf Smartphones kopieren, am<br />
Fernseher präsentieren – für viele Fotoenthusiasten<br />
Spaß und Alltag zugleich.<br />
Gerade sie profitieren von der Kombination<br />
aus APS-C-Systemkamera und<br />
Smartphone, wie sie derzeit nur die<br />
Galaxy NX bietet. Ohne Telefonfunktion<br />
ermöglicht Samsungs 1400 Euro<br />
teures Premium-Modell zwar lediglich<br />
IP-Telefonie (skype) und kann das Handy<br />
daher unterwegs nicht vollständig<br />
ersetzen. Doch das riesige Funktionsspektrum<br />
des Android-Systems, das<br />
sich über Apps kontinuierlich erweitern<br />
und anpassen lässt, und das Plus<br />
an Mobilität sind wohl Argumente genug.<br />
Im Gegensatz zu anderen WLANfähigen<br />
Systemkameras hat die Galaxy<br />
NX nämlich auch dort kabellosen Internetzugang,<br />
wo kein WLAN-Netz<br />
zur Verfügung steht: Neben dem Speicherkarten-Steckplatz<br />
befindet sich ein<br />
Slot für die Micro-SIM- oder USIM-<br />
Karte, mit der die Galax NX gegebenenfalls<br />
über Mobilfunknetze bis zur<br />
vierten Generation kommunizieren<br />
kann. Dabei unterstützt sie LTE (Long<br />
Term Evolution), HSPA+ (bis zu 42<br />
Mbit/s), HSUPA (bis zu 5,76 Mbit/s),<br />
UMTS, EDGE und GPRS. Bei ihrem<br />
WLAN-Modul handelt es sich um eine<br />
Dual-Band-Lösung, die das 2,4- oder<br />
5-GHz-Band nutzt, die Standards IEEE<br />
802.11 a/b/g/n beherrscht und somit<br />
zumindest theoretisch Übertragungsraten<br />
von bis zu 300 Mbps erlaubt. Ob<br />
34 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014 Fotos: Hersteller, Christian Rottenegger
es sich hier allerdings tatsächlich um<br />
eine Lösung mit zwei Antennen handelt,<br />
konnte Samsung leider nur ohne<br />
Gewähr bestätigen. Außerdem bietet die<br />
Galaxy NX Bluetooth 4.0 und kommuniziert<br />
mit kompatiblen TV-Gerät über Wi-<br />
Fi-Direct und DLNA (Digital Living<br />
Network Alliance).<br />
Kamera und Android<br />
arbeiten zusammen<br />
Be<strong>im</strong> Verbindungsaufbau via WLANoder<br />
Mobilfunknetz ist die Galaxy NX<br />
durch und durch Smartphone. Eingaben<br />
hierzu erfolgen wie gewohnt auf Android-Ebene,<br />
unter anderem die des<br />
WLAN-Passworts („Einstellungen, Verbindungen,<br />
WLAN“). Steht der Kontakt,<br />
kann der Fotograf aber auch einige Connectivity-Funktionen<br />
bequem vom Kameramodus<br />
aus erreichen, ohne dafür<br />
zur Android-Oberfläche zu wechseln. Er<br />
öffnet das in diesem Zusammenhang<br />
zentrale Steuerelement, das „Senden<br />
via“-Menü, <strong>im</strong> Wiedergabemodus; das<br />
dazu notwendige Connectivity-Icon ist<br />
mit drei verbundenen Punkten gekennzeichnet.<br />
Von hier führt beispielsweise<br />
die Option „E-Mail“ direkt zur Eingabemaske<br />
für das Versenden einer Nachricht<br />
mit Empfängeradresse, Betreff und Textnachricht<br />
– die zuletzt angezeigte Aufnahme<br />
fügt die Galaxy selbsttätig als<br />
Anhang bei. Wer weitere Dateien mitschicken<br />
will, kann dies wie üblich mit<br />
dem Büroklammer-Icon bewerkstelligen.<br />
Für das Hochladen eines Bilds auf<br />
den Web-Dienst „Picasa“ gibt es <strong>im</strong><br />
„Senden via“-Menü ebenso einen separaten<br />
Eintrag wie für das soziale Netzwerk<br />
„Google+“, für Cloud-Dienste wie<br />
„Zu Dropbox hinzufügen“ und für<br />
Samsungs Chat-Plattform „ChatON“.<br />
Keine Frage: komfortabel gelöst.<br />
GPS: Ideen für Fotomotive aus<br />
dem Web<br />
Eher nett, aber nicht ganz zur Zielgruppe<br />
einer 1500-Euro-Kamera passend ist<br />
die Funktion „Foto-Vorschlag“. Die ist abzurufen<br />
<strong>im</strong> Aufnahmemodus über die<br />
Miniatur am linken <strong>Vorschau</strong>rand und<br />
liefert eine zur aktuellen Position passende<br />
Umgebungskarte; darauf sind einige<br />
dort entstandene Bilder ver zeichnet,<br />
die die Kamera von der Web-Plattform<br />
Panoramio abgreift und auf Wunsch <strong>im</strong><br />
Großformat präsentiert. Wer will, kann<br />
das jeweilige Bild während des Fotografierens<br />
als Vorlage in der unteren Ecke<br />
der Live-View-<strong>Vorschau</strong> einblenden<br />
(Icon mit Berg und Kamera) oder unter<br />
„Favoriten/Orte bearbeiten“ als Favorit<br />
festlegen und sich benachrichtigen lassen,<br />
sobald er dessen Aufnahmestandort<br />
erreicht.<br />
Selbstverständlich sind Funktionen wie<br />
diese nicht nur auf Kamera-, sondern<br />
auch auf Android-Ebene zugänglich, etwa<br />
über das „Camera Studio“ am Android-Startbildschirm.<br />
Hier erscheinen<br />
die für Fotografen interessanten Apps<br />
übersichtlich zusammengefasst, voreingestellt<br />
beispielsweise Foto-Vorschlag,<br />
Dropbox, Galerie zum Organisieren<br />
und Betrachten des Bildmaterials und<br />
Links zum Download thematisch passender<br />
Apps. Nach Antippen des Stiftsymbols<br />
kann man weitere Anwendungen<br />
hinzufügen und die Apps beliebig<br />
sortieren.<br />
Funktionalität mit Apps<br />
erweitern<br />
Das System wächst mit seinen Aufgaben<br />
– dank Apps. Android hält dazu bereits<br />
auf einer der Startseiten einen Link zum<br />
Google-Play-Store bereit. Dort einmalig<br />
ein Konto anlegen, <strong>im</strong> Android-App-Sort<strong>im</strong>ent<br />
stöbern und die gewünschten Anwendungen<br />
mit dem entsprechenden<br />
Button „installieren“ – bei kostenlosen<br />
Apps braucht es dazu keine Kreditkartennummer.<br />
Während des Vorgangs bekommt<br />
der Nutzer den Platzbedarf der<br />
Anwendung angezeigt – der interne Speicher<br />
der Galaxy NX fasst 16 GB. Kostenlos<br />
gibt es beispielsweise die App Photo<br />
Editor von Aviary, mit der sich Bilder unter<br />
anderem ausrichten, in Helligkeit,<br />
Komponenten<br />
Die Samsung<br />
Galaxy NX kann<br />
Daten kabellos<br />
über WLAN, Bluetooth<br />
und Mobilfunknetze<br />
der dritten<br />
und vierten<br />
Generation übertragen,<br />
zudem mit<br />
GPS-Modul ihre<br />
Position erfassen.<br />
Register<br />
Im Kameramenü<br />
sieht Samsung ein<br />
separates Connectivity-Register<br />
für die<br />
direkte Kommunikation<br />
mit anderen Geräten<br />
vor. „Aufnahme<br />
senden“ aktiviert<br />
die automatische<br />
Übertragung von<br />
Bildern direkt nach<br />
der Aufnahme per<br />
Wi-Fi-Direct. „Remote-Sucher“<br />
steht<br />
für die Fernsteuerung<br />
der Kamera.<br />
Wi-Fi-Direct<br />
Sobald der Anwender<br />
eine Funktion<br />
wie Autoshare<br />
zuschaltet, die eine<br />
Wi-Fi-Direct-Verbindung<br />
voraussetzt,<br />
sucht die<br />
Galaxy NX nach<br />
möglichen Kommunikationspartnern.<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 35
Kameras IM <strong>Test</strong><br />
Info<br />
Galaxy NX <strong>im</strong> <strong>Test</strong><br />
Als Samsungs Top-Systemkamera arbeitet die<br />
Galaxy NX mit einem 20-Megapixel-Sensor <strong>im</strong><br />
APS-C-Format und entlockt dem, so ergaben die<br />
Messungen unseres <strong>Test</strong>labors, eine sehr beachtliche<br />
Bildqualität. Vor allem überzeugt sie mit ordentlichen<br />
Farbkontrasten, hoher Dynamik und einem<br />
ausgewogenen Verhältnis zwischen schwachem<br />
Rauschen und moderatem Texturverlust. Mehr<br />
dazu <strong>im</strong> Beitrag „Mit Android“ in <strong>ColorFoto</strong> 10/<br />
2013. Falls Ihnen ein älteres <strong>ColorFoto</strong> fehlt, können<br />
Sie dies klassisch nachbestellen oder auf unsere<br />
ePaper zugreifen: In iTunes von Apple sowie<br />
<strong>im</strong> Play Store von google finden Sie eine <strong>ColorFoto</strong><br />
APP mit allen <strong>ColorFoto</strong>-Ausgaben ab 1/2012.<br />
Mailen<br />
Das „Senden via“-<br />
Menü, abrufbar <strong>im</strong><br />
Wiedergabemodus<br />
und in der Galerie-<br />
App, enthält Funktionen<br />
zum Verschicken<br />
der Bilder<br />
und zum Hochladen<br />
etwa auf Picasa<br />
und Google+.<br />
Versand<br />
Nach Antippen des<br />
„E-Mail“-Icons <strong>im</strong><br />
„Senden via“-Menü<br />
hängt die Galaxy<br />
das zuletzt angezeigte<br />
Bild an. Mit<br />
der Büroklammer<br />
lassen sich weitere<br />
Dateien hinzufügen.<br />
Kontrast und Sättigung anpassen und<br />
mit Effekten, Text und Zeichen versehen<br />
lassen. Ebenfalls gratis stehen <strong>im</strong> Google-<br />
Play-Store der Video-Editor zur rud<strong>im</strong>entären<br />
Videobearbeitung, Sphere zum Erstellen<br />
von 360-°Panoramaaufnahmen<br />
und zahlreiche Apps mit ausgefallenen<br />
Fotoeffekten bereit.<br />
Bilder auf externe Geräte<br />
übertragen<br />
Die Galaxy NX kann alle Bilder automatisch<br />
unmittelbar nach der Aufnahme<br />
per Wi-Fi-Direct auf ein externes Gerät<br />
kopieren, etwa auf das Tablet oder das<br />
Smartphone des Freundes: Sobald <strong>im</strong><br />
Kameramenü unter Connectivity die entsprechende<br />
Autoshare-Funktion „Aufnahme<br />
senden“ eingeschaltet wird, sucht<br />
sie die verfügbaren Geräte in der Nähe<br />
– spätestens jetzt sollte auch bei ihrem<br />
Gegenüber Wi-Fi-Direct aktiv sein. Als<br />
nächstes gibt der Anwender der Galaxy<br />
NX den gewünschten Kommunikationspartner<br />
vor und bestätigt bei dem wiederum<br />
den Verbindungsaufbau, und schon<br />
arbeitet Autoshare bis zum Beenden der<br />
Fotosession unauffällig <strong>im</strong> Hintergrund.<br />
Wer nur selektierte Aufnahmen transferieren<br />
will, kann entweder auf Kamera-<br />
Ebene <strong>im</strong> Wiedergabemodus Bild für Bild<br />
einzeln oder auf Android-Ebene mit der<br />
Galerie-App mehrere zuvor markierte<br />
Aufnahmen in einem Schwung übertragen<br />
(„Senden via, Wi-Fi Direct“).<br />
Kamera fernsteuern<br />
Anhänge<br />
Der Fotograf entscheidet<br />
selbst, ob<br />
die Galaxy die an<br />
Mails angehängten<br />
Bilder in Originalgröße<br />
oder in reduzierter<br />
Auflösung<br />
verschicken soll.<br />
Um die Galaxy NX mit Tablet oder Zweit-<br />
Smartphone fernzusteuern, bedarf es der<br />
kostenlosen App Samsung Remote Viewfinder<br />
for GC. Diese auf dem Steuergerät<br />
installieren, starten, und an der Galaxy NX<br />
<strong>im</strong> Kameramenü unter Connectivity „Remote-Sucher“<br />
zuschalten. Wenn die Ver-<br />
36 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
indung daraufhin nicht zustande kommt,<br />
wie es bei einem unserer <strong>Test</strong>-Smartphones<br />
von Sony der Fall war, kann man<br />
den beiden oft mit der ebenfalls kostenlosen<br />
Samsung Camera App auf die<br />
Sprünge helfen: Dazu muss man zuerst<br />
die Remote Viewfinder und sofort danach<br />
die Camera App starten – nicht umgekehrt,<br />
sonst folgt eine Fehlermeldung.<br />
Remote Viewfinder entpuppt sich allerdings<br />
als sehr schlichtes Tool; neben der<br />
Live-Streaming-<strong>Vorschau</strong> weisen gerade<br />
mal vier Icons auf mögliche Einstellungen<br />
hin, daneben der virtuelle Auslöser.<br />
App-Zentrale<br />
Das Camera Studio<br />
fasst die für<br />
Fotografen interessanten<br />
Apps zusammen.<br />
Welche<br />
Apps hier erscheinen,<br />
kann der Nutzer<br />
nach Antippen<br />
des Stiftsymbols<br />
individuell festlegen.<br />
Ohne Kabel: Backup am PC<br />
Samsung hat auch für eine bequeme<br />
Möglichkeit zum kabellosen Backup auf<br />
PC gesorgt: Grundlage dafür ist eine<br />
kostenlose Anwendung für den Rechner;<br />
Samsung Kies steht unter www.<br />
samsung.com zum Download bereit. Einfach<br />
Kies installieren und starten, an der<br />
Galaxy NX auf Android-Ebene unter „Einstellungen,<br />
Verbindungen“ den Eintrag<br />
„Kies über WLAN“, dann in der dort angezeigten<br />
Liste den gewünschten Rechner<br />
wählen, und die Datensynchronisierung<br />
kann beginnen (siehe Abbildung).<br />
Standort<br />
Mit „Foto-Vorschlag“<br />
zeigt die<br />
Galaxy NX die zur<br />
aktuellen Position<br />
passende Karte<br />
inklusive dort aufgenommener<br />
Bilder<br />
an. Letztere<br />
holt sie vom Web-<br />
Dienst Panoramio.<br />
Fazit<br />
Kamera und Android arbeiten in der<br />
Galaxy NX souverän zusammen. Die für<br />
Fotografen interessanten Connectivity-<br />
Funktionen wie das Verschicken der Aufnahmen<br />
per Mail, das Hochladen von<br />
Bildern auf Web-Plattformen und die<br />
Übertragung auf externe Geräte lassen<br />
sich bequem direkt aus dem Kameramodus<br />
heraus abrufen. Allerdings klappt<br />
dies auch mit der weitaus günstigeren<br />
NX300 ohne Android – und das sogar<br />
teils noch einfacher. Annette Kniffler<br />
Fernsteuerung<br />
Die Remote Viewfinder<br />
App, die<br />
Samsung für die<br />
Fernsteuerung der<br />
Galaxy NX kostenlos<br />
<strong>im</strong> Google-<br />
App-Store anbietet,<br />
ermöglicht nur<br />
wenige Einstellungen,<br />
funktioniert<br />
aber in der Regel<br />
zuverlässig.<br />
Software<br />
Samsung stellt den Anwendern für den kabellosen Datenabgleich von Galaxy NX<br />
und PC kostenlos die Software Kies zur Verfügung. Sobald sie auf dem Rechner<br />
läuft und an der Galaxy „Einstellungen, Verbindungen, Kies über WLAN“ aktiviert ist,<br />
nehmen die Geräte Kontakt miteinander auf.<br />
Am PC<br />
Um mit Kies den<br />
automatischen Datenabgleich<br />
zu aktivieren,<br />
wählt man<br />
in der Ordnerstruktur<br />
die Galaxy NX<br />
(„GK-GN12“), dann<br />
das Register „Synchronisierung“.<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 37
Kameras IM <strong>Test</strong><br />
Die Sony Alpha<br />
3000 kommt mit<br />
wenigen Tasten<br />
aus. Direkttasten<br />
oder frei belegbare<br />
Funktionstasten<br />
gibt es nicht, sodass<br />
die separate<br />
Videotaste schon<br />
luxuriös wirkt.<br />
Spiegellos<br />
Sony Alpha 3000. 20 Megapixel Auflösung und kein Spiegel, dafür ein elektronischer<br />
Sucher, und alles verpackt in einem klassischen SLR-Gehäuse, aber mit NEX-Bajonett.<br />
Sonys neue Einsteigerkamera Alpha 3000 sieht aus wie eine klassische SLR, ist aber<br />
technisch eine spiegellose NEX-Kamera.<br />
Im Detail<br />
1. Schlanke Schulter<br />
mit Programmdrehwahlrad<br />
und<br />
den Basisfunktionen.<br />
Links die Taste,<br />
um vom Sucher in<br />
den LCD-Betrieb zu<br />
wechseln. 2. Fast<br />
so tief wie hoch:<br />
Dank des markanten<br />
Handgriffs lässt<br />
sich die Alpha 3000<br />
trotz ausladender<br />
Maße und einem<br />
Gewicht von ca.<br />
400 Gramm sicher<br />
halten.<br />
1 2<br />
Mit der spiegellosen Alpha 3000 beschreitet<br />
Sony neue Wege <strong>im</strong> Einsteigersegment.<br />
Von außen sieht sie<br />
zunächst einmal aus wie eine gewöhnliche<br />
SLR. Allerdings verzichtet Sony in<br />
der 3000 auf den feststehenden Spiegel<br />
der SLT-Modelle, sondern baut NEX-<br />
Technik ein: Die A 3000 ist eine spiegellose<br />
NEX mit NEX-Bajonett, aber<br />
dem dickeren Gehäuse einer SLR oder<br />
SLT. Auch der wulstige Griff und der<br />
typische SLR-Höcker oben am Ka merabody<br />
erinnern an eine Spiegelreflexkamera<br />
mit Pentaprismen-Buckel und<br />
optischem Sucher. Herzstück ist ein<br />
20-Megapixel-CMOS-Sensor <strong>im</strong> APS-<br />
C-Format. Im Kit mit dem Standardobjektiv<br />
SEL 3,5/18–55 mm gibt es die<br />
Alpha 3000 für knapp 400 Euro, was sie<br />
zu einem preislich recht attraktiven<br />
Angebot für Einsteiger macht, zumindest<br />
<strong>im</strong> Vergleich zu entsprechenden<br />
klassischen SLRs der Konkurrenz von<br />
<strong>Nikon</strong> oder Canon. Als Objektive können<br />
ausschließlich Modelle der NEX-<br />
Reihe direkt angesetzt werden. Aktuell<br />
bieten Sony und Zeiss <strong>im</strong>merhin 18<br />
Objektive mit E-Mount an. Zudem<br />
passen auch alle Alpha-Objektive, allerdings<br />
nur mit Adapter. Auf eine Bildstabilisierung<br />
in der Kamera wurde<br />
verzichtet; diese erfolgt objektivabhängig.<br />
Ausstattung<br />
Bis hier wirkt die solide verarbeitete<br />
A 3000 noch recht überzeugend, ein<br />
Blick auf die weitere Ausstattung enttäuscht<br />
allerdings schnell: Auf der Gehäuserückseite<br />
findet sich ein 3-Zoll-<br />
Monitor <strong>im</strong> etwas ungewöhnlichen<br />
16:9-Format. Touchscreen oder Klappdisplay<br />
ist in dieser Preisklasse nicht<br />
unbedingt selbstverständlich. In puncto<br />
Auflösung hätten wir uns aber mehr<br />
erwartet: Die Alpha offeriert lediglich<br />
76 800 RGB-Pixel, das ist nicht mehr<br />
zeitgemäß und für eine präzise Bild-<br />
38 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014 Fotos: Hersteller, Sabine Schneider
OVERVIEW<br />
OVERVIEW<br />
contrast<br />
digital values<br />
2,02<br />
MTF50<br />
1,8<br />
1,6<br />
1,4<br />
1,2<br />
1,01<br />
0,8<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
Sony Alpha 3000 - dead leaves<br />
Dead Leaves<br />
0<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
lp /ph<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
Dead Leaves<br />
Bis ISO 800 bleiben die Kurven hoch, ein Indiz, dass<br />
Sony die Kontraste künstlich anhebt, was zu einem<br />
insgesamt leicht harten Bildeindruck führt. Alle anderen<br />
DL-Werte nehmen ab ISO 800 langsam und gleichmäßig<br />
ab.<br />
camera<br />
Panasonic Lumix DMC-GF6 (JPEG)<br />
camera<br />
Sony Alpha 3000 (JPEG)<br />
serial no.<br />
serial no.<br />
FRPP301001<br />
7990559<br />
Panasonic Lumix Sony DMC-GF6 Alpha 3000 resolution resolution<br />
Panasonic Sony Alpha Lu<br />
short name<br />
short name<br />
pangf6<br />
sona3000<br />
Auflösung<br />
1,2<br />
1,2<br />
Bis die Alpha 3000 auslösebereit ist,<br />
MP Class MP Class 16<br />
20<br />
ISO ISO 160100<br />
theoretical max. resolution 1816<br />
theoretical max. resolution 1724<br />
3<br />
ISO 100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800<br />
ISO ISO 160 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800<br />
ISO 400<br />
braucht sie ganze 1,5 Sekunden.<br />
400<br />
16000 / - / - / - / - / -<br />
25600 / - / - / - / - / -<br />
1,0<br />
ISO firmware 1.00<br />
1,0<br />
ISO 800 800<br />
firmware 0.2<br />
ISO 1600<br />
Kamerabedienung und<br />
lens<br />
Menü<br />
(resolution)<br />
erschließen<br />
sich dagegen recht schnell. Neben<br />
0,8<br />
Sony SEL 1,8/50<br />
ISO 1600 1600<br />
ISO 3200<br />
lens (resolution) lens (autofocus) Panasonic Lumix 1,7/20Sony SEL 3,5-5,6/18-55 OSS<br />
ISO 3200<br />
lens (autofocus)<br />
Panasonic Lumix 3,5-5,6/14-42 OIS<br />
ISO 3200 6400<br />
dead leaves<br />
resolution center percent<br />
kurtosis<br />
MTF50<br />
ISO 6400<br />
0,8<br />
10% 6400 contrast<br />
ISO 100<br />
dead<br />
1587<br />
leaves<br />
resolution center percent<br />
87% kurtosis 1288 0,8<br />
MTF50<br />
nyquist frequency<br />
den Standardfunktionen ISO 400 P-, 1580 M-, 87% S-<br />
10%<br />
1344 0,7<br />
contrast Kontrast<br />
ISO 160 1713 99% ISO 800 1572 1370 87% 0,5 1267 0,8<br />
0,6<br />
nyquist frequency<br />
ISO 400 1679 97% ISO 1600 1544 1338 85% 0,7 1015 1,5<br />
und A-Modi ISO 800 sowie 1648 einer 96%<br />
ISO 3200intelligenten<br />
1478<br />
1275<br />
81%<br />
0,6<br />
658 3,7<br />
ISO 6400 1332 73% 781 0,6<br />
frequency<br />
2,1<br />
ISO 1600 1567 91% 950 0,7<br />
ISO 12800 1245 69% 428 2,8<br />
ISO 3200 1514 88% 998 0,7<br />
Vollautomatik findet man ISO 16000jede 1200 Menge<br />
66% 309 2,4<br />
0,4<br />
ISO 6400 1526 89% ISO - 1118 - - 1,1 - -<br />
ISO 12800 1419 82% ISO - 528 - - 0,9 - -<br />
Automatikfunktionen, ISO 25600 1293 die 75% ISO - dem 256 - Fotografen<br />
kein ISO tieferes - - Wissen - abverlan<br />
- -<br />
- 1,6 - -<br />
0,4<br />
ISO - - -<br />
ISO - -<br />
-<br />
-<br />
-<br />
- -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
0,2<br />
OECF20 VN1 VN3 DR<br />
SNR<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - ISO - 100 1- 0,6 - 9,7 67<br />
gen. Es gibt 11 Bildeffekte und einige<br />
0,2<br />
ISO 400 0,9 0,6 9,7 77<br />
0,0 0<br />
4<br />
ISO 800 1,3 0,7 9,7 61<br />
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
OECF20 VN1 VN3 ISO 1600 1,5 DR<br />
1,0SNR<br />
9,0 49<br />
Motivprogramme darunter Schwenkpanorama,<br />
ISO eine 800 Dynamik-Bereichsop<br />
1,7 ISO 1,216000 9,7 3 1,8 42 7,0 39 170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
ISO 3200 1,8 1,2 8,7 44<br />
frequency (LP/PH)<br />
ISO 160 1,2 0,9 9,3 57<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
ISO 6400 2,3 1,3 8,0 36<br />
ISO 400 1,6 ISO 1,212800 2,7 9,3 1,5 43 7,3 0,036<br />
ISO 1600 1,9 1,3ISO - 9,0 - - 40 - -<br />
Sony Alpha 3000 OECF20 ISO 100<br />
ISO 3200 2,2 1,4ISO - 8,3 - - 38 - -<br />
frequency (LP/PH)<br />
kontrolle wirklich wenig. Ebenso unspek<br />
takulär der elektronische Live- Auto-HDR, Auflösung<br />
t<strong>im</strong>ierung, Multi-Shot-Aufnahmen 70<br />
ISO - - - für - -<br />
ISO 6400 2,9 1,8 8,0 24<br />
250<br />
250<br />
ISO - - - - -<br />
ISO 12800 4,9 3,1 7,3 13<br />
ISO - - - - -<br />
ISO 25600 handgehaltene 6,5 used 4,2 digital valuesNachtauf<br />
nahmen oder Die Auflösungskurven zeigen die hohe Bildqualität<br />
6,7 12<br />
256<br />
ISO - - - - -<br />
60<br />
Panasonic Lumix DMC-GF6 OECF20 ISO 160<br />
ISO - - Color - E- L - C H<br />
View-Sucher: Er bietet eine Auflösung<br />
200<br />
ISO -„Auto - Object - Framing“,<br />
70<br />
- -<br />
200<br />
ISO 100 250<br />
11,4 5,8 2,5 0,6<br />
250<br />
ISO - - - - - der A 3000: Die Kurven verlaufen nahezu bis ISO 1600<br />
ISO 400 11,1 5,2 2,6 0,7<br />
50<br />
ISO - -<br />
ISO<br />
-<br />
800<br />
- -<br />
von 67 11 5,2 2,4 0,7<br />
Red<br />
Sony 200 Alpha RGB-Pixeln, 3000 (JPEG) die effektive das automatisch den passenden Ausschnitt<br />
wählt Panasonic ColorLumix und DMC-G6 scharf E resolution L stellt. C Manuel<br />
H<br />
used digital values ISO 1600 10,7 4,7 255 2,2 0,6parallel. Über den gesamten ISO-Bereich bis 3200<br />
60<br />
Green<br />
camera<br />
7990559 Panasonic Lumix DMC-G6 (JPEG)<br />
ISO 3200<br />
Sony Alpha 3000 resolution<br />
11 5,2 2 0,6<br />
150<br />
ISO 6400<br />
150<br />
10,8 5,3 0,1 0,2liegt die Qualität bei Sony knapp Alpha 3000 1500 visual LP/BH.<br />
noise<br />
40<br />
Blue<br />
serial no. Vergrößerung sona3000 liegt, trotz WE-PP00100100prozen<br />
tiger Bildfeldabdeckung, 20 bei lediglich le Einstellungen ISO 400 sind 11,5 zwar 4,1 möglich, 3,7 1,8<br />
50<br />
ISO 12800 11,7 5,7 2,1 0,4<br />
Panasonic Lumix DMC-G6 visual noise<br />
200<br />
SNR<br />
short name<br />
200<br />
1,2 pang6<br />
ISO 16000 11,8 6 2,3 0,3<br />
1,2<br />
ISO 160 11,6 4,6 3,6 1,8<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - ISO 100al<br />
lerdings muss der Fotograf dazu ISO in 400 400 die<br />
Green<br />
MP Class 16<br />
- - -<br />
30<br />
ISO 800<br />
ISO 160<br />
11,5 4 ISO - 3,6 - - 1,8<br />
x. resolution - -<br />
100<br />
Red<br />
theoretical max. resolution 1816<br />
1728<br />
100<br />
ISO 1600 11,5 3,9ISO - 3,4 - - 1,6 - -<br />
ISO 100 0,46x. / 400 / 800 Optische / 1600 / 3200 160 / 6400 / // Sucher 12800 / 1600 / 3200 / 6400 von / 12800guten Einstiegs-SLRs<br />
sind ISO 12800<br />
ISO 3200 11,5 3,6ISO - 3,1 - - 1,6 - -<br />
150<br />
ISO 6400<br />
150<br />
16000 / - / - / - / - / - 25600 / - / - / - / - / -<br />
11,5 3 3 1,6<br />
40 20 Blue<br />
1,0<br />
1,0<br />
ISO<br />
white balance daylight ISO 800 800<br />
firmware 0<br />
1.00 hier definitiv<br />
0.2<br />
<strong>im</strong> Vorteil.<br />
Das Bild wirkt<br />
Tiefen des Menüs 10,9 eintauchen 2,7 0,7 – das 0,7<br />
6<br />
SNR<br />
(digital values)<br />
6<br />
VN ISO ISO 100 160<br />
ISO 25600 11,8 3,3 -0,9 ISO 1600-0,6<br />
VN ISO 1<br />
50<br />
50<br />
ISO 1600<br />
lens (resolution) Panasonic Lumix 1,7/20<br />
ISO - - shutter - no AF - AF - AF<br />
AF<br />
5<br />
VN ISO ISO 400<br />
10<br />
n) Sony SEL 1,8/50<br />
ISO - - - >1000lx - >1000lx-<br />
>1000lx (LV) 30lx<br />
5<br />
lens (autofocus)<br />
Panasonic Lumix<br />
in<br />
3,5-5,6/14-42<br />
der<br />
OIS<br />
Praxis nicht kostet wiederum Zeit. Direkttasten<br />
ISO 3200<br />
30<br />
VN ISO 4<br />
ISO - - -<br />
0,05<br />
- ISO 0,55 3200 -<br />
- 0,79<br />
4<br />
VN<br />
s) Sony SEL 3,5-5,6/18-55 OSS<br />
100<br />
ISO ISO 800<br />
ISO 6400<br />
100<br />
0,8<br />
ISO - - - - -<br />
4<br />
startup t<strong>im</strong>e [s] 1,6<br />
VN ISO 8<br />
resolution<br />
nur<br />
center<br />
grieselig,<br />
percent<br />
sondern dead leaves<br />
kurtosis<br />
zudem stark oder frei programmierbare Funktionsmöglichkeiten,<br />
wie bei höherwertigen<br />
nyquist frequency<br />
log luminance<br />
ISO - - - - ISO 6400 -<br />
3<br />
VN ISO ISO 1600<br />
MTF50 0,8<br />
10% contrast<br />
0<br />
0<br />
0<br />
dead leaves<br />
JPG best frames per second 3,51<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8<br />
center percent ISO 160 1688 98% kurtosis 1213 0,5<br />
20<br />
MTF50<br />
white balance daylight frames in sequence 10% contrast8<br />
10<br />
2<br />
3<br />
VN ISO ISO 3200<br />
VN ISO 1<br />
blaustichig, sodass man mit dem LCD-<br />
ISO 400 1631 94% 1128 0,6<br />
RAW best frames per second 3,48<br />
(digital values)<br />
1587 87% 1288 0,8<br />
frames in sequence 4<br />
ISO 800 1588 92% 1108 0,6<br />
1<br />
nyquist frequency 50<br />
2<br />
VN ISO ISO 6400<br />
VN ISO 3<br />
0,6<br />
50<br />
1580 ISO 87% Betrieb 1600 15181344 in der 88% Regel 0,7 897 besser 0,8 fotografiert. Modellen üblich, shutter no gibt AF es AF nicht. AF Dafür AF<br />
10<br />
>1000lx >1000lx >1000lx (LV) 30lx<br />
0<br />
1572 ISO 87% 3200 14731267 85% 0,8 970 0,8<br />
1<br />
VN ISO 6<br />
ISO 6400 1515 88% 943 1,20,6<br />
0,10 0,30 - 0,34<br />
1544 85% Zudem 1015 umständlich 1,5 gelöst: Der Sucher hat die Alpha eine griffgerechte Taste<br />
ISO 12800 1389 80% 387 1,0<br />
0<br />
1478 81% 658 3,7<br />
startup t<strong>im</strong>e [s] 0,8<br />
ISO 25600 1255 73% 292 1,7<br />
0,4<br />
0<br />
0<br />
0<br />
1332 73% wird ISO - per - 781 Tastendruck - 2,1 - aktiviert; - einen rechts neben<br />
JPG bestdem frames per<br />
Sucher<br />
second<br />
an Bord, um<br />
3,8<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0<br />
1245 69% ISO - - 428 - 2,8 - -<br />
frames in sequence 48<br />
log luminance<br />
RAW best frames per second 3,6<br />
1200 66% ISO - - 309 - 2,4 - -<br />
Augensensor zur automatischen 0,4 Umschaltung<br />
- - zwischen - Monitor- und Su<br />
starten. Möglich sind Full-HD-Videos<br />
das Aufzeichnen von Videos direkt zu<br />
ISO - - - - -<br />
frames in sequence 10<br />
- - - -<br />
ISO - - - - -<br />
0,2<br />
-<br />
- - - -<br />
OECF20 VN1 VN3 DR<br />
SNR<br />
- - - -<br />
mit wahlweise 50 Halb- oder 25 Vollbildern<br />
pro Sekunde; das Ganze zwar<br />
- ISO -160 0,9 - 0,5 - 9,3 63<br />
0,2<br />
ISO 400 1,3 0,8 8,3 45<br />
0,0<br />
ISO 800 1,4 0,8 9,3 41<br />
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
VN1 ISO VN3 1600 1,5 DR 0,8 SNR 9,0 39<br />
ISO 3200 2 1,2 8,3 34<br />
frequency (LP/PH)<br />
ohne Schärfenachführung, dafür <strong>im</strong>merhin<br />
mit Stereoton.<br />
1 ISO 0,6 6400 2,7 9,7 1,5 67 7,7 22<br />
0,9 ISO 12800 0,6 4,8 9,7 2,8 77 7,0 130,0<br />
ISO 25600 7,5 4,8 6,0 10<br />
1,3 0,7 9,7 61<br />
ISO - - - - - 170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
1,5 1,0 9,0 49<br />
Panasonic Lumix DMC-G6 OECF20 ISO 160<br />
Panasonic Lumix DMC-G6 OECF20 ISO 400<br />
ISO - - - - -<br />
1,8 1,2 8,7 44<br />
frequency (LP/PH)<br />
70 Rauschwahrnehmung (Visual Noise)<br />
70<br />
ISO - - - - -<br />
250<br />
250<br />
2,3 1,3 ISO - - 8,0 - 36 - -<br />
2,7 1,5 ISO - - 7,3 - 36 - -<br />
In puncto Rauschen legt die A 3000 ein solides Verhalten<br />
an den Tag: Auch bei ISO 800 und ISO 1600<br />
Sensor<br />
used digital values 256<br />
3 1,8 7,0 39<br />
60<br />
- - - -<br />
Color E L C H<br />
Sony Alpha 3000 OECF20 ISO 100<br />
- - - -<br />
bleibt das Rauschen <strong>im</strong> Rahmen<br />
Sony Alpha<br />
des<br />
3000<br />
Üblichen.<br />
OECF20 ISO 400<br />
200<br />
200<br />
Innen haben die Entwickler der Alpha 70<br />
70<br />
- ISO -160 10,9 - 4,9 - 1,9 2,6<br />
250<br />
250<br />
ISO 400 10,9 4,7 1,8 2,6<br />
50<br />
50<br />
- - - -<br />
3000 einen 20 Megapixel auflösenden<br />
ISO 800 11,1 5,1 1,5 2,6<br />
Red<br />
Red<br />
- - - -<br />
ISO 1600 11,1 4,9 1,4 2,5<br />
EXMOR-Sensor und den neuen Bionzlues<br />
ISO 3200 10,9 4,3 256<br />
Green<br />
Green<br />
1,3 2,3<br />
150<br />
60<br />
60<br />
ISO 6400<br />
150<br />
10,9 4,9 0,5 2,3<br />
Prozessor spendiert. Beides findet sich 40<br />
Blue<br />
40<br />
Blue<br />
ISO 12800 10,8 5 -2,3 1,5<br />
SNR<br />
SNR<br />
E L C H<br />
ISO 25600 12,5 6,4 -2,8 2<br />
auch in Sonys SLT-A58.<br />
200<br />
200<br />
ISO - - - - -<br />
11,4 5,8 2,5 0,6<br />
ISO - - - - -<br />
30<br />
30<br />
11,1 5,2 2,6 0,7<br />
50<br />
50<br />
ISO - - - - -<br />
100<br />
100<br />
11 5,2 ISO - - 2,4 - 0,7 - -<br />
Red<br />
10,7 4,7 ISO - - 2,2 - 0,6 - -<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 39<br />
Green<br />
11 5,2 2 0,6<br />
20<br />
20<br />
white balance daylight 150 0<br />
150<br />
10,8 5,3 0,1 0,2<br />
40<br />
Blue<br />
40<br />
(digital values)<br />
11,7 5,7 2,1 0,4<br />
50<br />
SNR 50<br />
OVERVIEW<br />
1<br />
2<br />
contrast<br />
lues<br />
contrast<br />
digital values<br />
1. Das klare Menü der Sony Alpha 3000<br />
mit plakativen Icons. Zum Abändern benutzerdefinierter<br />
Einstellungen muss man sich<br />
allerdings durch die einzelnen Reiter des<br />
Menüs arbeiten. 2. Bei der Bildwiedergabe<br />
lässt sich ein Histogramm einblenden.<br />
3. Für eine zügigere Serienbildgeschwindigkeit<br />
bietet die Alpha 3000 den Modus<br />
„Serienbildprioriät“. 4. Zu den Features,<br />
die die A 3000 beherrscht, gehören ein<br />
Schwenkpanorama, eine Gesichtserkennung<br />
mit Lächelautomatik und ein HDR-<br />
Modus.<br />
cherbetrieb besitzt die A 3000 nicht.<br />
Immerhin ist eine Peaking-Funktion an<br />
Bord, die das Scharfstellen <strong>im</strong> manuellen<br />
Modus erleichtert. Nicht rühmen<br />
kann sich auch der integrierte Blitz mit<br />
einer Leitzahl von 4, der aber sinnvollerweise<br />
zumindest durch Systemblitze<br />
<strong>im</strong> Zubehörschuh unterstützt werden<br />
kann.<br />
Um mit der Alpha 3000 zu fotografieren<br />
ist in jedem Fall eines vonnöten:<br />
viel Geduld. Abwarten heißt es etwa<br />
bereits be<strong>im</strong> Anschalten der Kamera.<br />
A 3000 <strong>im</strong> <strong>Test</strong><br />
digital values<br />
Kontrast<br />
contrast<br />
digital values<br />
lues<br />
ISO 100<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
ISO 12800<br />
ISO 25600<br />
50%<br />
digital values<br />
digital values<br />
ISO 100<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
ISO 12800<br />
ISO 16000<br />
50%
Kameras IM <strong>Test</strong><br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 6400<br />
Unterschiede<br />
Bei ISO 400 ist die<br />
Bildqualität hoch, die<br />
Aufnahmen knackig<br />
scharf und brillant. Auch<br />
bei weniger Licht ist die<br />
Abbildungsqualität noch<br />
gut, allerdings lässt die<br />
Feinzeichnung deutlich<br />
nach. Die Leistung der<br />
A 3000 ist bis ISO 800<br />
solide trotz leicht nachlassender<br />
Feinzeichnung.<br />
Gerät<br />
Sony<br />
Alpha 3000<br />
durchschnittlicher Marktpreis<br />
300 Euro<br />
Bildsensor/Datei<br />
Auflösung (nicht interpoliert)<br />
5456 x 3632 Pixel<br />
Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende<br />
4,3 µm, f7<br />
Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 23,2 x 15,4 mm, 1,5x<br />
Sensortyp, Sensorreinigung,<br />
CMOS, Sensorreinigung, –<br />
Bildstabilisator<br />
Dateiformat<br />
JPEG, RAW, RAW + JPEG<br />
Aufnahmesteuerung<br />
Fokussierung externer Sensor, MF –, –<br />
Fokussierung Aufnahmesensor,<br />
Kontrast-AF: 25 Felder<br />
MF (Live-View)<br />
Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B<br />
1/4000–30 s, Blitz 1/160 s, B<br />
Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot,<br />
Matrix<br />
Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M)<br />
Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur<br />
Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe<br />
mittenbetont, Spot, Matrix<br />
mit 1200 Feldern<br />
P mit Programmshift, Av, Tv, M<br />
±3 Blenden<br />
Belichtungsreihe<br />
Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel man., Reihe ISO-Auto, 100-1600, –<br />
Weißabgleich<br />
auto, messen, Presets, Kelvinwerte<br />
Farbräume<br />
sRGB, AdobeRGB<br />
steuerbare Einstellungen –<br />
Sucher/Monitor/Display<br />
Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, Vergrößerung,<br />
effektive Sucherbildgröße, auswechselbare Mattscheiben)<br />
Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung,<br />
verstellbar<br />
Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF, Histogramm,<br />
Über-, Unterbelichtungswarnung<br />
Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und<br />
Unterbelichtungswarnung<br />
elektron. Sucher, 67 200 RGB-Pixel,<br />
100 %, 0,46 eff., – eff. 0,46, –<br />
3,0“, –, 76800 RGB-Bildpunkte, –<br />
Live-View, –,<br />
Lichterwarnung, Schattenwarnung<br />
Histogramm, Lichterwarnung,<br />
Schattenwarnung<br />
Anschlüsse und weitere Ausstattung<br />
Bajonett, Speicher, Akku<br />
Sony E, SDHC/SDXC, Li-Ion<br />
int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh)<br />
int. Blitz, Blitzschuh<br />
Schnittstellen USB 2.0<br />
Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz,<br />
max. Länge, AF-Funktion<br />
MP4 (AVCHD), 1920 x 1080 Px,<br />
25 Vollbilder/s, –<br />
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, –<br />
Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 128 x 91 x 85 mm, 411 g<br />
Bildqualität<br />
Objektiv für Auflösungs-/<br />
AF-Messung<br />
DCRaw Auflösung ISO100/400/800/1600/<br />
3200/6400/12800 (LP/BH)<br />
DCRaw DL ISO100/400/800/1600/<br />
3200/6400/12800 (LP/BH)<br />
Sony SEL 1,8/50/<br />
Sony SEL 3,5-5,6/18-55 OSS<br />
–<br />
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble<br />
ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1587 / 1288 / 0,8 / 0,6 / 9,7<br />
ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1580 / 1344 / 0,7 / 0,6 / 9,7<br />
ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1572 / 1267 / 0,8 / 0,7 / 9,7<br />
ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1544 / 1015 / 1,5 / 1,0 / 9,0<br />
ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1478 / 658 / 3,7 / 1,2 / 8,7<br />
ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1332 / 781 / 2,1 / 1,3 / 8,0<br />
ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1245 / 428 / 2,8 / 1,5 / 7,3<br />
Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 11,4 / 11,1 / 10,7 / 10,8<br />
Weißabgleich Tageslicht/Blitz 0 DeltaRGB / LZ 3<br />
Bildqualität ISO100/400/800/1600/<br />
3200/6400<br />
Bedienung/Performance<br />
mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG<br />
mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW<br />
Einschaltverzögerung<br />
–<br />
35,5 / 36 / 31,5 / 25 /<br />
19 / 16 Punkte<br />
3,5 B/s, 10 Bilder in Serie<br />
3,5 B/s, 4 Bilder in Serie<br />
1,6 s<br />
AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 0,55 / 0,79 / – s 3,5 Punkte<br />
Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 12,5 Punkte<br />
Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 16 Punkte<br />
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 53,5 Punkte<br />
8 Pkt. über Ø<br />
Bildqualität<br />
Dem vielen Tadel folgt ein Lob, wenn es<br />
um die Bildqualität geht: Die Alpha 3000<br />
versteht es, scharfe Bilder abzuliefern:<br />
Mit 1587 LP/BH bei ISO 100 löst sie feine<br />
Details gut auf. Auch bei weniger Licht<br />
und ISO-Werten von 800 ist die Abbildungsqualität<br />
mit 1572 LP/BH in Ordnung,<br />
allerdings lässt die Feinzeichnung<br />
bereits etwas nach. Wenig Anlass zur Kritik<br />
gibt auch das Rauschverhalten mit<br />
VN-Werten unter 1 bis ISO 800, ab ISO<br />
1600 wird das Bild grieseliger (VN 1,0).<br />
Langsamer Autofokus<br />
Auf einen schnellen Phasenautofokus<br />
muss man bei der A 3000 verzichten,<br />
auch den Hybrid-AF der NEX-5 kennt<br />
sie nicht. Die Alpha 3000 bietet einen<br />
einfachen Kontrast-AF mit 25 Punkten.<br />
Das Resultat: Bereits bei hellem 1000-<br />
Lux-Tageslicht reagiert die A 3000 für<br />
echte Schnappschüsse langsam (0,55 s).<br />
Auch in puncto Serienbildgeschwindigkeit<br />
kann sie nicht mal mit aktuellen<br />
SLRs mithalten: Die Serienbildrate liegt<br />
bei 3,51 (JPEGs) bzw. 3,48 (RAWs)<br />
Bildern/s. Nach 10 JPEGs oder 4 RAWs<br />
in Serie ist bereits Schluss. Bessere Ergebnisse<br />
will Sony mit der Spezialfunktion<br />
„Serienprioriät“ erreichen. Was<br />
genau das ist und zu Lasten welcher<br />
Aufnahmeparameter, verrät Sony allerdings<br />
nicht.<br />
Fazit<br />
Sabine<br />
Schneider<br />
Redakteurin<br />
Für 300 Euro bekommt<br />
man mit der<br />
neuen Alpha 3000<br />
eine Spiegellose <strong>im</strong><br />
SLR-Look, die gut in<br />
der Hand liegt, eine<br />
sehr solide Bildqualität<br />
meistert, Videos<br />
<strong>im</strong> Full-HD-Modus<br />
aufn<strong>im</strong>mt und eine<br />
reduzierte Bedienfläche mit vielen Automatiken<br />
bietet, was für Einsteiger ohne<br />
viel fotografisches Know-how sicher<br />
ein Vorteil ist. Wem das technisch unnötige<br />
bullige Design letztlich aber<br />
wirklich was bringt, bleibt fraglich. Wer<br />
ein Einstiegsmodell in der Sony-A-<br />
Reihe sucht, ist <strong>im</strong> NEX-System gelandet,<br />
obwohl die Kamera wie eine A<br />
aussieht. Die Alpha 3000 hat weder<br />
Touch- noch Klappdisplay, sowohl das<br />
LCD als auch der kleine elektronische<br />
Sucher lösen schlecht auf, und die Kamera<br />
ist langsam. Deutlich mehr Qualität<br />
hat man in dieser Preisklasse um<br />
400 Euro etwa mit einer echten A wie<br />
Sonys SLT-A58 oder einer echten NEX<br />
wie der 3N in der Hand.<br />
40 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
Kameras IM <strong>Test</strong><br />
Mehr Zoom<br />
<strong>im</strong> Telebereich bietet die<br />
Leica C KB-äquivalente<br />
28–200 mm. Und als erste<br />
Kompakte von Leica überhaupt<br />
kommt auch sie mit<br />
drahtloser Kommunikation.<br />
Coole Begleiter<br />
Jetzt<br />
Canon G16 und Leica C<br />
sind gehobene Kompaktkameras,<br />
die sich als Begleiter<br />
für jeden Tag anbieten.<br />
Canon Powershot G16<br />
Die Canon Powershot G16 und ihr Vorgängermodell<br />
G15 gleichen sich wie ein<br />
Ei dem anderen. Der Kamerabody ist<br />
kompakt, und mit 355 g bringt sie knapp<br />
10 g mehr auf die Waage als die G15.<br />
Die Kameraoberfläche ist leicht angeraut<br />
und an der rechten vorderen Kameraseite<br />
partiell gummiert. Alle Tasten<br />
haben eindeutig definierte Druckpunkte,<br />
die Einstellräder rasten ordentlich,<br />
und die Kennzeichnung der vielen Bedienelemente<br />
ist deutlich. Das 3-Zoll-<br />
Display mit 307 000 RGB-Pixeln ist unverändert<br />
und gestochen scharf. Das<br />
Hauptmenü bietet in Kombination mit<br />
Tasten und Rädern viele Einstellmöglichkeiten<br />
und bleibt dennoch überschaubar.<br />
Warum auch Bewährtes verändern?<br />
Der optische Sucher mit Dioptrienausgleich<br />
leistet bei ungünstigen Lichtverhältnissen<br />
gute Dienste. Während <strong>Nikon</strong><br />
bei der Coolpix P7700 den Sucher<br />
gestrichen hatte und mit der P7800 dazu<br />
zurückkehrte, blieb Canon ihm <strong>im</strong>mer<br />
treu. Auch in der Powershot G16<br />
hat er seine Berechtigung.<br />
Ausstattung<br />
Be<strong>im</strong> Brennweitenbereich hätten wir uns<br />
etwas mehr Mut zum Weitwinkel gewünscht,<br />
aber auch hier bleibt Canon<br />
auf dem eingeschlagenen Weg. Immerhin:<br />
28 bis 140 mm (KB) sind ausreichend<br />
für den fotografischen Alltag und<br />
dafür kann die G16 mit einer hohen<br />
Lichtstärke punkten. 1,8 <strong>im</strong> Weitwinkel<br />
bis 2,8 <strong>im</strong> Tele sind gut, damit lässt sich<br />
auch gezielt mit selektiver Schärfe arbeiten.<br />
Ein Blitzschuh für die Verwendung<br />
von stärkeren externen Blitzgeräten gehört<br />
in dieser Kameraklasse mittlerweile<br />
zum Standard. Zugelegt hat Canon<br />
bei der Serienbildfunktion. Knapp 12<br />
Bilder pro Sekunde für die ersten fünf<br />
Aufnahmen, danach neun Bildern bis die<br />
Karte voll ist. Das ist sehr gut. Und auch<br />
be<strong>im</strong> Autofokus kommt die G16 flotter<br />
daher: Im Weitwinkel ist sie mit 0,25 s<br />
ein gutes Drittel schneller als die G15<br />
(0,33 s), <strong>im</strong> Tele halbiert sie die Zeit fast:<br />
0,26 statt 0,5 s. Das nennen wir auf Tempo<br />
getr<strong>im</strong>mt. Die Verarbeitung der Canon<br />
Powershot G16 ist vorbildlich mit<br />
gefedertem Deckel am Akkufach und<br />
perfekt schließenden Steckanschlüssen.<br />
Bildqualität<br />
Der Sensor hat wie be<strong>im</strong> Vorgängermodell<br />
einen 12-MP-CMOS-Chip mit<br />
einer Diagonale von 1/1,7 Zoll, jetzt<br />
aber rückwärtig belichtet. Dies hilft bei<br />
mit WiFi<br />
Die Canon G 16 ist<br />
in vielen Details<br />
identisch mit dem<br />
Vorgängermodell<br />
G15 – auch die<br />
Brennweite von<br />
28–140 mm KB.<br />
Allein das WiFi-<br />
Modul der G16 ist<br />
tatsächlich neu.<br />
Fotos: Erich Baier, Hertseller<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 41
0,3<br />
0,3 0,3<br />
0,3 0,3 0,3<br />
0,3 0,3<br />
0,3 0,3<br />
0,3<br />
0,3 0,3<br />
0,3 0,3 0,3<br />
0,3 0,3<br />
0,3 0,3<br />
cang16 leic leic A B C D E F G H I J AK BL C D E centering F G centering H I J<br />
centering of optics of optics centering of 1optics 18,0 22,0 7,6 6,7 15,0 6,6 14,8 8,6 2,2 12,6 1 17,5 2,0 11,7 7,9 6,0 21,5 14,3 W 8,2 - ISO 100 22,2 10,5 -11 3,3 10,6<br />
W W ISO ISO 400100 W ISO 400 2 9,7 8,9 7,9 11,3 7,2 7,4 28,1 8,8 10,3 4,5 2 8,3 7,4 4,2 7,9 6,2 5,9 10,6 W 7,4 - ISO 400 21,6 11,8-6<br />
7,6 1,7<br />
3 10,8 3,7 5,9 4,9 15,3 5,4 7,2 7,3 17,9 7,9 3 12,5 7,5 19,3 6,7 4,4 16,6 14,5 W 20,6 - ISO 800 4,4 11,5-5<br />
16,5 5,7<br />
0,3 0,3 0,3<br />
0,3 0,3<br />
100% 100% = nyquist = nyquist freq. freq. 100% = nyquist 4 freq. 22,9 12,6 8,7 0,0 6,8 2,7 7,9 9,9 3,7 8,0 4 21,7 16,2 11,7 9,3 7,4 0,0 5,3 W 3,7 - ISO 1600 9,9 14,1-3<br />
3,0 6,4<br />
scaling: 30-120% scaling: 30-120% 5 16,2 9,1 7,0 2,3 2,4 5,9 10,0 11,1 2,3 10,4 5 13,8 19,4 15,6 3,8 6,9 2,2 7,2 W 10,5 - ISO MAX 12,1 10,6-8<br />
1,0 10,6<br />
6 9,9 11,2 8,2 4,5 5,1 8,5 5,5 11,2 6,2 8,1 6 6,0 3,5 11,6 3,3 10,7 5,7 8,2 13,0 T - ISO 100 7,1 15,6 -11 8,8 11,9<br />
7 9,6 12,1 6,7 5,8 5,6 5,6 4,8 10,8 5,2 2,3 7 7,2 7,4 10,9 8,3 6,4 2,2 6,9 6,6 6,2 13,8 8,6 5,5<br />
8 3,5 11,8 8,2 10,7 10,5 12,9 9,0 16,0 6,7 4,0 8 19,6 3,7 11,2 10,2 7,6 3,0 11,0 11,4 8,5 15,6 10,9 4,1<br />
0,3 0,3<br />
0,3 0,3<br />
0,3 0,3<br />
0,3 0,3<br />
A B C D E F G H I J AK BL<br />
C D E F G H I J<br />
0,3<br />
0,3<br />
0,3 0,3 0,3 0,3<br />
0,3 0,3<br />
1 -1,8 2,7 5,9 6,5 1,9 -0,3 8,1 -7,1 1,5 6,2 1 2,9 1,3 5,6 7,4 3,2 11,1 4,5 1,1 11,4 -5,6 -1,7 4,8<br />
2 -7,4 -4,8 6,6 -3,4 3,1 2,1 -0,9 0,7 0,5 4,4 2 -3,6 0,5 -0,6 0,4 5,5 1,6 6,9 6,8 3,1 -1,3 3,3 1,5<br />
3 -8,7 0,9 4,8 0,0 8,6 3,9 2,9 -4,3 5,9 7,5 3 -3,1 -0,2 5,2 4,7 1,7 5,2 6,9 9,3 3,1 0,9 7,4 5,3<br />
4 2,7 2,8 5,7 0,0 6,7 2,4 7,5 9,9 -2,7 6,5 4 5,7 -0,3 3,0 3,1 5,3 0,0 5,1 2,9 9,4 13,9 -2,8 3,9<br />
5 8,0 -0,4 5,7 -1,9 2,2 5,5 9,4 10,3 0,1 9,8 5 9,4 -4,8 3,9 -1,1 5,1 -1,6 7,0 10,1 11,8 10,4 0,8 10,3<br />
cang16 leic leic 6 -2,1 6,5 -1,5 2,9 3,0 0,7 3,4 -1,0 1,0 7,5 6 3,1 -3,2 8,5 -0,2 3,5 5,6 6,7 5,8 6,7 5,1 5,3 11,6<br />
centering of optics of optics centering of 7optics 4,6 7,3 -0,1 -2,6 2,4 2,3 1,4 -3,0 0,5 1,4 7 5,7 3,7 10,0 -5,1 4,1 1,9 6,0 5,9 5,0 2,5 4,6 5,1<br />
T ISO W ISO 1006400 T ISO 100 8 -2,2 2,5 6,8 -2,9 1,3 2,6 -2,4 4,2 -0,4 0,9 8 1,0 -4,6 1,8 -5,0 7,5 1,9 1,2 2,3 -2,0 1,5 3,7 2,7<br />
0,3 0,3 0,3<br />
0,3 0,3<br />
0,3<br />
0,3 0,3 0,3<br />
0,3 0,3<br />
0,3<br />
0,3 0,3 0,3<br />
0,3 0,3<br />
100% 100% = nyquist = nyquist freq. freq. 100% = nyquist freq. A B C D E F G H I J AK BL<br />
C D E F G H I J<br />
scaling: 30-120% scaling: 30-120% 1 -9,7 -21,8 3,9 1,4 -14,2 5,7 11,3 4,9 0,5 -10,5 1 -4,4 -1,1 -9,9 2,0 4,8 17,6 -13,2 7,9 18,6 8,2 1,0 -9,5<br />
2 0,0 -5,5 -3,3 -9,1 0,1 -3,1 -28,1 -3,0 -9,0 -1,0 2 -6,9 -4,0 -3,8 -6,2 -1,8 -5,2 4,6 1,4 -21,1 -11,0 -6,0 -0,1<br />
3 -5,0 2,9 3,0 2,7 2,9 1,4 -2,5 1,3 3,8 -0,7 3 -6,5 0,1 17,4 -0,7 4,0 15,5 0,7 16,4 -3,1 -2,3 2,8 0,7<br />
4 12,9 8,4 -6,2 0,0 0,9 0,8 1,9 0,9 -2,2 3,7 4 12,6 -11,5 8,1 -3,2 -4,3 0,0 1,2 2,0 2,7 2,4 0,6 4,5<br />
5 8,7 -1,1 -3,7 -1,2 0,4 1,1 3,0 3,2 1,0 2,9 5 12,8 7,8 7,3 -0,9 -4,4 0,5 1,0 1,8 2,4 1,4 0,4 1,9<br />
6 -8,8 9,0 7,5 -2,9 1,8 3,6 1,1 2,9 4,7 2,1 6 -2,8 -0,7 7,9 2,0 10,1 -0,7 4,1 10,6 1,7 14,0 7,0 1,4<br />
7 3,3 -6,5 3,9 -1,1 2,0 1,7 2,4 -3,4 4,3 -1,1 7 4,3 4,4 -4,2 -2,7 4,9 0,8 3,0 2,8 3,7 12,3 7,2 0,1<br />
0,3<br />
0,3<br />
0,3 0,3 0,3 0,3<br />
0,3 0,3<br />
8 -2,6 6,5 -2,9 -10,3 8,4 1,0 -0,7 -4,5 5,2 -1,4 8 3,1 0,3 7,4 -7,9 0,1 -2,2 10,8 -3,4 1,5 -7,8 9,2 -2,5<br />
A B C D E F G H I J AK BL<br />
C D E F G H I J<br />
1 15,1 -0,6 -2,9 -0,6 -4,4 -3,3 4,9 -0,1 1,5 3,0 1 16,7 -1,0 2,8 -1,5 -1,4 5,2 -3,3 -1,9 4,3 3,4 -2,6 0,3<br />
2 -6,3 -5,2 -2,7 -5,8 -6,5 -6,3 0,2 8,2 5,0 -0,5 2 -2,9 -6,2 -1,9 4,9 -2,2 -2,3 -6,6 2,6 3,6 3,9 3,2 0,9<br />
3 -3,8 2,0 1,6 -4,1 12,4 -3,5 6,1 5,7 16,5 -2,3 3 -12,5 1,9 6,3 -4,7 0,3 -2,5 12,7 8,4 0,3 11,2 14,5 -1,9<br />
4 18,8 9,0 -2,2 0,0 -0,9 1,0 1,6 0,1 -1,4 2,9 4 16,7 -11,4 7,8 -8,2 -2,6 0,0 -0,8 1,3 1,8 -0,5 0,7 2,3<br />
5 11,1 9,0 1,6 0,4 1,1 -1,7 1,4 -2,3 -2,1 2,0 5 -13,7 6,3 13,2 -3,5 -1,7 1,4 1,3 -2,1 1,4 -1,5 -0,5 -1,6<br />
6 4,0 1,5 -3,0 -1,7 -3,7 -7,7 -4,2 -10,7 -3,9 1,9 6 4,4 -1,0 0,8 -2,7 -0,6 -0,9 -2,2 -4,7 -1,2 -4,7 0,0 1,8<br />
7 7,8 7,1 -5,4 -5,1 -4,6 -4,8 -3,9 -9,8 -2,8 1,3 7 -0,5 -4,6 -1,4 5,9 -0,9 -1,0 -1,6 -1,3 -0,8 -5,7 0,1 2,1<br />
8 0,7 9,5 3,5 0,7 6,1 12,5 8,6 14,8 -4,1 3,6 8 -1,7 19,1 8,2 -4,0 0,8 0,5 2,1 10,7 8,1 13,4 -4,5 -2,0<br />
Kameras IM <strong>Test</strong><br />
den höheren Empfindlichkeiten, Rauschen<br />
und Feinzeichnung zu trennen.<br />
Im Vergleich zur G15 liegen die Messwerte<br />
be<strong>im</strong> Auflösungsvermögen jeweils<br />
100–150 LP/BH tiefer. Der Randabfall<br />
liegt über alle Empfindlichkeiten<br />
zwischen 200 und 300 LP/BH. Die Werte<br />
für das visuelle Rauschen sind quasi<br />
identisch. Grundsätzlich ist die Bildqualität<br />
bei ISO 100 <strong>im</strong> Weitwinkel wie <strong>im</strong><br />
Tele gut und bei ISO 400 <strong>im</strong>mer noch<br />
gut nutzbar. Bei höheren Empfindlichkeiten<br />
stören dann Rauschen und Feinzeichnungsverluste.<br />
Im Vergleich zur<br />
Canon G15 bringt die Nachfolgerin<br />
kaum Verbessungen in Sachen Bildqualität.<br />
Fazit<br />
Canon<br />
Powershot G16<br />
12 Megapixel – 550 Euro<br />
0<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
lp /ph<br />
w<br />
Hauptunterschied zur G15 ist das WiFi-<br />
Modul der G16. Damit hat sie die Möglichkeit,<br />
Bilder an ein Netzwerk zu schicken.<br />
Wer auf Wireless sowie auf mehr<br />
Tempo bei Autofokus und Serienbildern<br />
verzichten kann, fährt mit der G15 besser,<br />
weil deutlich billiger. Aktuell sind es<br />
mehr als 150 Euro, die sich so sparen<br />
lassen – ohne dass man ernsthafte Abstriche<br />
bei Ausstattung und Bildqualität<br />
machen müsste.<br />
Leica C<br />
Dass Leica und Panasonic seit vielen<br />
Jahren eine Technologiepartnerschaft<br />
pflegen, ist ein offenes Gehe<strong>im</strong>nis. Panasonic<br />
verbaut Leica-Objektive in den<br />
Kompaktkameras und für die Kompakten<br />
aus Wetzlar stehen die gehobenen<br />
Modelle von Panasonic Pate. So auch<br />
hier. Die Ähnlichkeit der Leica C mit der<br />
Panasonic LF1 ist nicht zu übersehen.<br />
Dazu gehört leider auch, dass die Leica<br />
C genauso schlecht zu halten ist wie die<br />
Panasonic-Schwester. Daran ändern die<br />
drei zusätzlichen kleinen Rillen an der<br />
Daumenposition nichts.<br />
Ausstattung<br />
Am Haupteinstellrad sind P, A, S, M, C1,<br />
C2, Panorama, Szene, Kreativmodus<br />
Leica<br />
C<br />
12 Megapixel – 600 Euro<br />
A B C D E F G H I J K L<br />
1 15,1 -0,6 -2,9 -0,6 -4,4 -3,3 4,9 -0,1 1,5 3,0 -1,0 -1,5<br />
2 -6,3 -5,2 -2,7 -5,8 -6,5 -6,3 0,2 8,2 5,0 -0,5 -6,2 4,9<br />
3 -3,8 2,0 1,6 -4,1 12,4 -3,5 6,1 5,7 16,5 -2,3 -12,5 -4,7<br />
PowerShot Dead Leaves G16 -<br />
-0,9 1,0 1,6 Dead Leica C Leaves - noise spectrum<br />
1,1 -1,7 1,4<br />
4 18,8 9,0 -2,2 0,0 2,9 -11,4 -8,2<br />
Canon noise spectrum<br />
0,1 -1,4<br />
-2,3 -2,1 5 11,1 9,0 1,6 0,4 2,0 -13,7 -3,5<br />
2,02<br />
noise 2,02<br />
spectrum<br />
6 4,0 1,5 -3,0 -1,7 -3,7 -7,7 -4,2 -10,7 -3,9 1,9 -1,0 -2,7<br />
noise W - ISO 100<br />
rShot G16 - spectrum<br />
Leica C -<br />
7 7,8 7,1 -5,4 -5,1 -4,6 -4,8 -3,9 -9,8 -2,8 1,3 -4,6 5,9<br />
2<br />
W - ISO 100<br />
8 0,7 9,5 3,5 0,7 6,1 12,5 8,6 14,8 -4,1 3,6 19,1 -4,0<br />
1,8<br />
ISO 100<br />
1,8<br />
ISO 100<br />
1,8<br />
W - ISO 400<br />
W<br />
ISO<br />
-<br />
400<br />
ISO<br />
ISO 400<br />
1,6<br />
1,6<br />
W<br />
ISO<br />
-<br />
800<br />
ISO<br />
ISO 800<br />
W - ISO 800<br />
1,4<br />
W ISO - 1600 ISO<br />
1600<br />
1,4<br />
ISO 1600<br />
1600<br />
W ISO - 12800 ISO<br />
W - ISO<br />
ISO 6400<br />
1,2<br />
1,2<br />
1600<br />
T T-ISO - ISO 100<br />
T-ISO 100<br />
W - ISO<br />
1,01<br />
50%<br />
12800 1,01<br />
0,6<br />
50%<br />
0,8<br />
0,8<br />
T - ISO 100<br />
Kontrast MTF50<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
und Automatik als Vorwahlmöglichkeiten<br />
verfügbar. Je nach Einstellung am<br />
Haupteinstellrad wird ein entsprechendes<br />
Menü angezeigt. Für schnelleren<br />
Zugriff kann die Fn-Taste eine von acht<br />
verfügbaren Funktionen direkt anzeigen:<br />
AF/AE Speicher, AF, Messmethode,<br />
AF Modus, Fokusbereich, Qualität, Gitterlinien<br />
und Histogramm.<br />
Für viel Freiheit sorgt der manuell belegbare<br />
Einstellring rund ums Objektiv.<br />
Hier kann man wahlweise Schrittzoom,<br />
Belichtungsausgleich, Bildseitenverhältnis,<br />
ISO-Werte und Weißabgleich einstellen.<br />
Das 3“-Display mit 307 000<br />
RGB-Bildpunkten ist gut, aber ansonsten<br />
nicht weiter erwähnenswert. Klasse<br />
ist es, dass die Leica C auch den 0,2 Zoll<br />
großen Sucher mit an Bord hat, der<br />
nahtlos ins Gehäuse integriert ist.<br />
Leica legt der C eine Vollversion von<br />
Adobe Photoshop Lightroom bei. Was<br />
den Preisunterschied von mehr als 200<br />
Euro zur Panasonic Lumix DMC-LF1<br />
teilweise erklärt. Als erste Leica-Kompaktkamera<br />
verfügt die Leica C über ein<br />
integriertes Wi-Fi- und NFC-(Near Field<br />
Communication)-Modul zur kabellosen<br />
Bildübertragung auf Smartphones und<br />
Tablets. Mit der kostenlosen Software<br />
„Leica Image Shuttle“ auf dem Smartphone,<br />
kann die Kamera damit auch<br />
ferngesteuert werden. Das funktioniert<br />
auf Anhieb und zuverlässig. Das Objektiv<br />
deckt einen KB-äquivalenten Brennweitenbereich<br />
von 28 bis 200 mm ab.<br />
Praxisgerecht, auch wenn <strong>im</strong> Weitwinkelbereich<br />
relativ schnell das Ende der<br />
7 7,2 10,9 6,4 2,2 6,9 6,6 6,2 13,8 8,6 5,5 12,6 5,9<br />
8 3,7 11,2 7,6 3,0 11,0 11,4 8,5 15,6 10,9 4,1 17,7 6,6<br />
A B C D E F G H I J K L<br />
1 2,9 5,6 3,2 11,1 4,5 1,1 11,4 -5,6 -1,7 4,8 7,0 11,9<br />
2 -3,6 -0,6 5,5 1,6 6,9 6,8 3,1 -1,3 3,3 1,5 6,1 4,0<br />
Fahnenstange erreicht ist.<br />
cang16 cang16 leic A B C D E F Gleic H I J K L centering centering A B C D E F G H I J K L centering centering<br />
centering of optics centering of optics centering of optics 1 18,0 22,0 7,6 6,7 15,0 6,6 14,8 centering 8,6of optics 2,2 12,6 2,0 7,9 W - ISO 100 -111 17,5 11,7 6,0 21,5 14,3 8,2 22,2 10,5 3,3 10,6 17,2 15,7 W - ISO 100 -6<br />
W ISO 100 W ISO 400 W ISO 100 2 9,7 8,9 7,9 11,3 7,2 7,4 28,1 W ISO 400 8,8 10,3 4,5 7,4 7,9 W - ISO 400 -6 2 8,3 4,2 6,2 5,9 10,6 7,4 21,6 11,8 7,6 1,7 13,1 9,3 W - ISO 400 -4<br />
3 10,8 3,7 5,9 4,9 15,3 5,4 7,2 7,3 17,9 7,9 12,5 6,7 W - ISO 800 -5 3 7,5 19,3 4,4 16,6 14,5 20,6 4,4 11,5 16,5 5,7 9,5 18,7 W - ISO 800 -6<br />
100% = nyquist freq. 100% = nyquist freq. 100% = nyquist freq. 4 22,9 12,6 8,7 0,0 6,8 2,7 7,9 100% = 9,9 nyquist freq. 3,7 8,0 16,2 9,3 W - ISO 1600 -3 4 21,7 11,7 7,4 0,0 5,3 3,7 9,9 14,1 3,0 6,4 12,0 13,7 W - ISO 1600 -12<br />
scaling: 30-120% scaling: 30-120% scaling: 30-120% 5 16,2 9,1 7,0 2,3 2,4 5,9 10,0 scaling: 11,1 30-120% 2,3 10,4 19,4 3,8 W - ISO MAX -8 5 13,8 15,6 6,9 2,2 7,2 10,5 12,1 10,6 1,0 10,6 19,1 7,2 W - ISO MAX -5<br />
6 9,9 11,2 8,2 4,5 5,1 8,5 5,5 11,2 6,2 8,1 3,5 3,3 T - ISO 100 -116 6,0 11,6 10,7 5,7 8,2 13,0 7,1 15,6 8,8 11,9 5,8 8,3 T - ISO 100 -6<br />
7 9,6 12,1 6,7 5,8 5,6 5,6 4,8 10,8 5,2 2,3 7,4 8,3<br />
8 3,5 11,8 8,2 10,7 10,5 12,9 9,0 16,0 6,7 4,0 19,6 10,2<br />
delta H delta C<br />
delta L<br />
delta E<br />
A B C D E F G H I J K L<br />
1 -1,8 2,7 5,9 6,5 1,9 -0,3 8,1 -7,1 1,5 6,2 1,3 7,4<br />
2 -7,4 -4,8 6,6 -3,4 3,1 2,1 -0,9 0,7 0,5 4,4 0,5 0,4<br />
3 -8,7 0,9 4,8 0,0 8,6 3,9 2,9 -4,3 5,9 7,5 -0,2 4,7<br />
3 -3,1 5,2 1,7 5,2 6,9 9,3 3,1 0,9 7,4 5,3 3,3 10,0<br />
4 5,7 3,0 5,3 0,0 5,1 2,9 9,4 13,9 -2,8 3,9 3,8 9,4<br />
4 2,7 2,8 5,7 0,0 6,7 2,4 7,5 9,9 -2,7 6,5 -0,3 3,1<br />
5 9,4 3,9 5,1 -1,6 7,0 10,1 11,8 10,4 0,8 10,3 2,1 2,4<br />
5 8,0 -0,4 5,7 -1,9 2,2 5,5 9,4 10,3 0,1 9,8 -4,8 -1,1<br />
6 3,1 8,5 3,5 5,6 6,7 5,8 6,7 5,1 5,3 11,6 -2,1 1,8<br />
cang16 cang16 6 -2,1 6,5 -1,5 2,9 3,0 0,7 3,4 leic -1,0 1,0 7,5 -3,2 -0,2<br />
leic<br />
centering of optics 7 4,6 7,3 -0,1 -2,6 2,4 2,3 1,4 centering 7 5,7 10,0 4,1 1,9 6,0 5,9 5,0 2,5 4,6 5,1 6,8 -4,6<br />
centering of optics centering of optics -3,0of optics 0,5 1,4 3,7 -5,1<br />
W ISO 6400 8 -2,2 2,5 6,8 -2,9 1,3 2,6 -2,4 T ISO 100 4,2 -0,4 8 1,0 1,8 7,5 1,9 1,2 2,3 -2,0 1,5 3,7 2,7 -5,3 -1,2<br />
W ISO 12800 T ISO 100 0,9 -4,6 -5,0<br />
delta H delta C<br />
delta L<br />
delta E<br />
Bildqualität<br />
100% = nyquist freq. 100% = nyquist freq. A B C D E F G100% nyquist H freq. I J K L<br />
100% = nyquist freq. = A B C D E F G H I J K L<br />
scaling: 30-120% 11,3 scaling: 4,9 30-120% 0,5 1 -9,7 -21,8 3,9 1,4 -14,2 5,7 -4,4 -9,9 4,8 17,6 -13,2 7,9 18,6 8,2 1,0 -9,5 14,7 8,4<br />
scaling: 30-120% scaling: 30-120% -10,5 -1,1 2,0<br />
1<br />
-28,1 -3,0 -9,0 2 0,0 -5,5 -3,3 -9,1 0,1 -3,1 -1,0 -4,0 -6,2<br />
3 -5,0 2,9 3,0 2,7 2,9 1,4 -2,5 1,3 3,8 -0,7 0,1 -0,7<br />
4 12,9 8,4 -6,2 0,0 0,9 0,8 1,9 0,9 -2,2 3,7 -11,5 -3,2<br />
5 8,7 -1,1 -3,7 -1,2 0,4 1,1 3,0 3,2 1,0 2,9 12,8 -0,9<br />
6 -8,8 9,0 7,5 -2,9 1,8 3,6 1,1 2,9 4,7 2,1 -0,7 2,0<br />
7 3,3 -6,5 3,9 -1,1 2,0 1,7 2,4 -3,4 4,3 -1,1 4,4 -2,7<br />
8 -2,6 6,5 -2,9 -10,3 8,4 1,0 -0,7 -4,5 5,2 -1,4 0,3 -7,9<br />
0<br />
50% 0,6<br />
1000 1200 01400 200 1600 400 1800 600 2000 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
lp /ph<br />
MTF50<br />
0,2<br />
lp /ph<br />
Kontrast MTF50<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
W - ISO 100<br />
W - ISO 400<br />
W - ISO 800<br />
W - ISO<br />
W - ISO<br />
T - ISO 100<br />
0<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
lp /ph<br />
W - ISO 100<br />
W - ISO 400<br />
W - ISO 800<br />
W - ISO<br />
1600<br />
W - ISO<br />
6400<br />
T - ISO 100<br />
50%<br />
delta H delta C<br />
delta L<br />
delta E<br />
delta H delta C<br />
delta L<br />
delta E<br />
2 -6,9 -3,8 -1,8 -5,2 4,6 1,4 -21,1 -11,0 -6,0 -0,1 10,3 5,2<br />
In 3 -6,5 der 17,4Leica 4,0 15,5C 0,7steckt 16,4 -3,1 ein -2,3 2,8 12-MP-Sensor<br />
0,7 -1,4 13,8<br />
4 12,6 8,1 -4,3 0,0 1,2 2,0 2,7 2,4 0,6 4,5 -10,3 9,5<br />
5 7,8 7,3 -4,4 0,5 1,0 1,8 2,4 1,4 0,4 1,9 16,8 2,3<br />
6 -2,8 7,9 10,1 -0,7 4,1 10,6 1,7 14,0 7,0 1,4 -0,1 4,6<br />
<strong>im</strong> 1/1,7-Zoll-Format. Der Prozessor ist<br />
7 4,3 -4,2 4,9 0,8 3,0 2,8 3,7 12,3 7,2 0,1 7,6 -3,7<br />
8 3,1 7,4 0,1 -2,2 10,8 -3,4 1,5 -7,8 9,2 -2,5 -3,2 5,2<br />
marginal A B C weicher D E F Gabgest<strong>im</strong>mt H I J K als L bei<br />
1 16,7 2,8 -1,4 5,2 -3,3 -1,9 4,3 3,4 -2,6 0,3 5,6 5,9<br />
2 -2,9 -1,9 -2,2 -2,3 -6,6 2,6 3,6 3,9 3,2 0,9 5,3 6,6<br />
3 1,9 6,3 0,3 -2,5 12,7 8,4 0,3 11,2 14,5 -1,9 -8,7 7,8<br />
der Panasonic. Dadurch ist die Auflösung<br />
4 16,7 7,8 -2,6 0,0 -0,8 1,3 1,8 -0,5 0,7 2,3 -5,0 3,3<br />
7 -0,5 -1,4 zum -0,9 Teil -1,0 -1,6 geringfügig -1,3 -0,8 -5,7 0,1 reduziert, 2,1 -7,4 -0,4 die<br />
5 6,3 13,2 -1,7 1,4 1,3 -2,1 1,4 -1,5 -0,5 -1,6 -8,9 -6,4<br />
6 4,4 0,8 -0,6 -0,9 -2,2 -4,7 -1,2 -4,7 0,0 1,8 -5,4 -6,7<br />
8 -1,7 8,2 0,8 0,5 2,1 10,7 8,1 13,4 -4,5 -2,0 16,6 -3,9<br />
Bilder wirken aber visuell noch einen<br />
Hauch ausgewogener. Etwas Rauschen<br />
ist selbst bei ISO 100 sichtbar, wirkt<br />
aber kornähnlich und stört nicht. Bis<br />
ISO 400 darf man der Leica C zumuten,<br />
wenn das Licht knapp wird – auch hier<br />
liefert sie noch anständige Bilder.<br />
Fazit<br />
Dead Leaves<br />
Bei ISO 100 laufen die Kurven für Weitwinkel<br />
und Tele lange Zeit weitgehend<br />
parallel. Insgesamt ist die Abbildungsqualität<br />
<strong>im</strong> Tele ähnlich gut wie <strong>im</strong> Weitwinkel<br />
– was auch die Leica schafft.<br />
Dead Leaves<br />
Bei ISO 100 wird der Kontrast gegenüber<br />
dem Ausgangsbild moderat angehoben<br />
– bis etwa 1,3 zackt die Kurve<br />
nach oben. Die ISO-400-Kurve liegt<br />
schon deutlich niedriger.<br />
Im Vergleich zum Schwestermodell Panasonic<br />
LF1 kostet die Leica 200 Euro<br />
mehr und bietet für den Aufpreis eine<br />
Lightroom-Vollversion. Positiv fallen<br />
die Vollausstattung und die bis ISO 400<br />
ordentliche Bildqualität auf.<br />
42 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
Canon Powershot G16<br />
ISO 100 ISO 100<br />
ISO 400 ISO 400<br />
Aufgeräumt<br />
Beide Kameras<br />
können mit einem<br />
durchdachten<br />
Bedienkonzept<br />
punkten.<br />
Leica C<br />
Gerät<br />
Canon<br />
PowerShot G16<br />
Leica<br />
C<br />
durchschnittlicher Marktpreis 550 Euro 600 Euro<br />
Bildsensor<br />
Auflösung, Pixelgröße (Pixelpitch) 4000 x 3000 Pixel, 1,9 µm 4000 x 3000 Pixel, 1,8 µm<br />
Sensor: Klasse, Typ 1/1,7 Zoll, CMOS 1/1,7 Zoll, CMOS<br />
Dateiformat JPEG, RAW, Raw+JPEG JPEG, RAW, RAW+JPEG<br />
Objektiv<br />
Blende/Brennweite, förderliche Blende 1,8–2,8/6,1–30,5 mm, f3,1 2,0–5,9/5,9–42,8 mm, f3<br />
vergleichbare Kleinbildbrennweite, Zoomfaktor,<br />
Zoomtaste, Bildstabilisator<br />
Fokus: AF, positionierbar, Spot-AF, MF<br />
28–140 mm, 5x-Zoom,<br />
Zoomwippe, Objektiv<br />
AF, 9 Felder, Spot-AF,<br />
MF mit Lupe<br />
28–200 mm, 7x-Zoom,<br />
Zoomwippe, Objektiv<br />
AF, –, Spot-AF,<br />
MF mit Lupe<br />
innenliegendes Zoom, Nässeschutz, stoßfest –, –, – –, –, –<br />
Aufnahmesteuerung<br />
Verschlusszeiten 1/4000–250 s 1/4000–250 s<br />
Belichtungsmessung (mittenbet., Spot, Matrix) mittig, Spot, Matrix mittig, Spot, Matrix<br />
Progr.-, Blenden-, Zeitautom., man. (P, Tv, Av, M) P, Tv, Av, M P, Tv, Av, M<br />
Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±3 Blenden, ±2 Blenden ±2 Blenden, –<br />
Empfindlichkeitseinstellung in ISO auto, man: 80-12800 auto, man: 80-12800<br />
Weißabgleich (auto., man., Stufen) auto, messen, Festwerte auto, messen, Festwerte<br />
Schärfung, Kontrast, Farbsättigung steuerbar –, Kontrast, – –, –, –<br />
Speicher f. benutzerdef. Einstellungen 2 Aufnahmeprofile 2 Aufnahmeprofile<br />
Sucher, Monitor, Display<br />
Sucher opt. Sucher elekt. Sucher mit 66666 RGB-<br />
Pixeln<br />
Monitorgröße, -auflösung, schwenkbar, Touch 3-Zoll Monitor, 307333 RGB-Bildpunkte,<br />
–, –<br />
3-Zoll Monitor, 307200 RGB-<br />
Bildpunkte, –, –<br />
Einblendung bei Aufnahme: Histogramm, Gitter,<br />
Auflösung, Kompression, ISO-Wert,<br />
Weißabgleich, Entfernung,<br />
Zeit, Blende, Belichtungskorrektur, Blitzkorrektur<br />
Histogramm, Gitter,<br />
Auflösung, Kompression, ISO,<br />
Weißabgleich, –,<br />
Zeit, Blende, Bel.-Korr., Blitz-Korr.<br />
Histogramm, Gitter,<br />
Auflösung, Kompression, ISO,<br />
Weißabgleich, –,<br />
Zeit, Blende, Bel.-Korr., –<br />
ISO 800 ISO 800<br />
ISO 1600 ISO 1600<br />
Gute Bildqualität bei ISO 100 und ISO 400<br />
Die beiden Kameras liefern sich bei der Bildqualität ein Kopf-an-<br />
Kopf-Rennen, aus dem die Leica C letztendlich als knapper Sieger<br />
hervorgeht. Bei ISO 100 und ISO 400 ist die Abbildungsqualität<br />
bei beiden Kameras gut – verglichen mit anderen Kompakten –,<br />
darüber stoßen die 1/1,7 Zoll großen Sensoren an ihre Grenzen.<br />
Fazit<br />
Reinhard Merz,<br />
Erich Baier<br />
Zwei gute Kompaktkameras,<br />
die pr<strong>im</strong>a ausgestattet<br />
sind und bis ISO 400 beide<br />
eine ordentliche Bildqualität<br />
liefern. Ob sie tatsächlich<br />
große Markterfolge werden,<br />
hängt letztendlich auch davon<br />
ab, was die Konkurrenz<br />
<strong>im</strong> Angebot hat. Und die<br />
sitzt in beiden Fällen <strong>im</strong><br />
eigenen Haus. Wer bei Canon auf WiFi verzichten kann,<br />
spart mit dem Vorgängermodell G15 rund 150 Euro, und<br />
wer statt zur Leica C zu der ansonsten baugleichen Panasonic<br />
LF1 greift, kann gleich 200 Euro sparen.<br />
weitere Ausstattung<br />
int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Kabel, Blitzschuh) int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, –<br />
Schnittstellen USB 2.0, miniHDMI, WLAN USB 2.0, microHDMI, WLAN<br />
Wechselspeichertyp, Akku SD/SDHC/SDXC, Li-Ion SD/SDHC/SDXC, Li-Ion<br />
Tonaufzeichnung Tonaufz. vorhanden Tonaufz. vorhanden<br />
Videoaufzeichnung: max. Auflösung,<br />
Bildfrequenz, Videoformat, AF-, Zoom-Funktion<br />
1920 x 1080 Pixel, 60 B/s, H.264,<br />
MPEG 4, AF, Zoom<br />
1920 x 1080 Pixel, 25 B/s,<br />
AVCHD, MPEG 4, AF, Zoom<br />
Besonderheiten Dynamikerweiterung Panorama per Kameraschwenk<br />
Maße (BxHxT), Gewicht mit Batterien/Karte 109 x 79 x 41 mm, 355 g 102 x 63 x 31 mm, 193 g<br />
Bildqualität<br />
Einheiten LP/BH / LP/BH / – / – LP/BH / LP/BH / – / –<br />
W ISO100 Auflösung M/E/DL/Kurtosis 1317 / 1003 / 964 / 0,6 1424 / 1149 / 1066 / 0,7<br />
T ISO100 Auflösung M/E/DL/Kurtosis 1235 / 1155 / 1129 / 0,7 1323 / 1157 / 1046 / 0,7<br />
W ISO400 Auflösung M/E/DL/Kurtosis 1351 / 1033 / 989 / 0,4 1241 / 1038 / 829 / 1,2<br />
W ISO800 Auflösung M/E/DL/Kurtosis 1274 / 950 / 753 / 1,0 1284 / 1038 / 686 / 1,6<br />
W ISO1600 Auflösung M/E/DL/Kurtosis 1209 / 882 / 456 / 1,8 1196 / 931 / 531 / 1,3<br />
W ISO3200 Auflösung M/E/DL/Kurtosis 819 / 619 / 192 / 0,9 985 / 732 / 273 / 0,5l<br />
Einheiten – / – / VN / Blenden – / – / VN / Blenden<br />
W ISO100 Kontrast M/E/Rauschen/Dynamik 0,78 / 0,57 / 0,9 / 10,0 0,85 / 0,62 / 1,1 / 10,3<br />
T ISO100 Kontrast M/E/Rauschen/Dynamik 0,68 / 0,61 / 0,8 / 9,7 0,79 / 0,61 / 1,1 / 9,0<br />
W ISO400 Kontrast M/E/Rauschen/Dynamik 0,68 / 0,51 / 1,2 / 10,3 0,77 / 0,58 / 1,5 / 9,3<br />
W ISO800 Kontrast M/E/Rauschen/Dynamik 0,64 / 0,46 / 1,4 / 10,0 0,74 / 0,54 / 1,5 / 9,3<br />
W ISO1600 Kontrast M/E/Rauschen/Dynamik 0,59 / 0,42 / 1,8 / 9,3 0,63 / 0,44 / 1,7 / 8,7<br />
W ISO3200 Kontrast M/E/Rauschen/Dynamik 0,34 / 0,24 / 5,3 / 5,0 0,40 / 0,28 / 3,8 / 7,0<br />
Farbgenauigkeit ISO100/400/800/1600/3200 8,9/9,1/9,1/9,1/9,0 DeltaE 10,0/10,3/10,3/10,5/10,9<br />
DeltaE<br />
Weißabgleich Tageslicht 2,6 DeltaRGB 4,3 DeltaRGB<br />
Vignettierung W/T 0,4 / 0,5 Blenden 0,4 / 0,4 Blenden<br />
Rauschanstieg Vignettierung W/T 1,8 / 1,6 VN 1,5 / 1,7 VN<br />
Verzeichnung W/T -0,2 / 0,3 % -0,5 / 0,3 %<br />
Farbquerfehler W/T 0,2 / 0,3 Px 0,6 / 0,5 Px<br />
Punkte Bildqualität<br />
W ISO100/T ISO100/W ISO400/W ISO800 50,5 / 47,5 / 38,5 / 34,5 Punkte 55 / 55 / 42,5 / 37 Punkte<br />
Bedienung, Performance<br />
AF-Zeit W/T (max. 5/5 Punkte) 0,25 / 0,26 s 4 / 3,5 Punkte 0,25 / 0,42 s 4 / 3 Punkte<br />
Handhabung (max. 10 Punkte) 8 Punkte 7 Punkte<br />
Ausstattung, Lieferumfang (max. 10 Punkte) 9,5 Punkte 7 Punkte<br />
Bedienung, Performance (max. 30 Punkte) 25 Punkte 21 Punkte<br />
Gesamtpunktzahl (W ISO100/400<br />
und 2xT ISO100 - max. 100 Punkte)<br />
71 Punkte<br />
27 Pkt. über Ø<br />
73 Punkte<br />
29 Pkt. über Ø<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 43
Fotopraxis ProduktAnwendung<br />
<strong>Nikon</strong> taucht<br />
Praxistipps<br />
<strong>im</strong> Überblick<br />
Wasserdicht<br />
ohne zusätzliches<br />
Gehäuse<br />
Lichtgestaltung<br />
unter Wasser<br />
GPS, Kompass,<br />
Tiefen-/Höhenmesser<br />
UW-Programme<br />
O-Ring-Pflege<br />
Bildnachweis<br />
Sämtliche hier<br />
gezeigten Bilder<br />
(außer Produktabbildungen)<br />
sind<br />
Originalaufnahmen<br />
mit der <strong>Nikon</strong><br />
1 AW1 und den<br />
1-Nikkor-AW-Objektiven<br />
3,5–5,6/<br />
11–27,5 mm und<br />
2,8/10 mm.<br />
Die wasserdichte und stoßfeste Kamera<br />
mit robuster Gehäusefront<br />
aus Edelstahl und mit zur Zeit zwei<br />
wasserdichten Metallwechselobjektiven<br />
ist hart <strong>im</strong> Nehmen. Und bei mehrfachen<br />
Gerätetauchgängen bis 15 m<br />
Tiefe und Bootsausflügen, in einer<br />
widrigen Umgebung aus Salzwasser,<br />
Sonne, Sand und Lavastaub, Sonnencreme<br />
und Cola wurde sie hart auf die<br />
Probe gestellt. Einzig ihre Stoßfestigkeit<br />
wurde nicht explizit getestet. Ich<br />
brachte es nicht übers Herz, die schöne<br />
Kamera mutwillig auf den Felsenboden<br />
zu knallen. Apropos: die <strong>Nikon</strong><br />
1 AW1 ist zwar stoßfest bis zu einer<br />
Fallhöhe von 2 m, <strong>Nikon</strong> rät aber, die<br />
Kamera, falls sie einem Sturz oder<br />
starken Stößen ausgesetzt war, zum<br />
Service zu geben, um die Wasserdichtigkeit<br />
überprüfen zu lassen. Vom<br />
Prinzip her wäre die AW1 eine absolut<br />
praktische Taucherkamera, sehr kompakt<br />
und ohne weiteres Zubehör <strong>im</strong>mer<br />
einsatzbereit – wäre da nicht das<br />
L<strong>im</strong>it von 15 m; Gerätetaucher sind in<br />
der Regel bis 30 m Tiefe unterwegs.<br />
Die Wippe ist etwas fummelig zu bedienen<br />
– unter Wasser umso mehr: Da<br />
wünschte ich mir zwei Einstellräder<br />
zur manuellen Einstellung von Blende<br />
und Zeit. Der Aufklappblitz reicht unter<br />
Wasser für nahe Motive gerade mal<br />
aus, aber er kann bei Bedarf als Slave-<br />
Auslöser für einen Zusatzblitz dienen.<br />
Von <strong>Nikon</strong> wurde für das Frühjahr<br />
2014 bereits ein leistungsstarkes<br />
Unterwasser-Blitz gerät (SB-N10) angekündigt.<br />
Max<strong>im</strong>ilian Weinzierl<br />
Tipps zur <strong>Nikon</strong> 1 AW1. Max<strong>im</strong>ilian Weinzierl<br />
tauchte am Korallenriff mit <strong>Nikon</strong>s neuer wasserdichter<br />
Systemkamera. In diesem Härtetest<br />
wurde die Outdoor-Kamera mehrmals an ihre<br />
Grenzen gebracht – was sie aber mit Bravour überstand.<br />
Die AW1 – eine Taucherkamera?<br />
44 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014 Fotos: <strong>Nikon</strong> (3 Produktfotos Gesamtansichten), übrige Max<strong>im</strong>ilian Weinzierl
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 45
Fotopraxis ProduktAnwendung<br />
1<br />
2<br />
Funktionen<br />
auf einen<br />
Blick<br />
Bedienelemente Rückseite<br />
12<br />
11 10 9<br />
3<br />
4<br />
5<br />
6<br />
7<br />
8<br />
1. Taste zum Aufklappen des integrierten Blitzgeräts<br />
2. Wipptaste Verkleinerung/Vergrößerung<br />
der Bilddarstellung bei der Wiedergabe,<br />
bei Aufnahme zur manuellen Einstellung von<br />
Blende und Verschlusszeit und zur manuellen<br />
Fokussierung 3. Action-Taste, durch Gedrückthalten<br />
können Aufnahmemodi durch<br />
Neigen der Kamera nach rechts oder links am<br />
Monitor eingestellt werden 4. Ablagefläche für<br />
den Daumen 5. Menü-Taste zum Aufrufen der<br />
Optionen für Aufnahme, Wiedergabe und Systemeinstellung<br />
6. Wiedergabe-Taste 7. Gewinde<br />
für die Montage von Zubehör 8. Multifunktionswähler,<br />
4 Richtungen: Features<br />
(z.B. Blende und Verschlusszeit), +-Belichtungskorrektur,<br />
Blitzmodus, Selbstauslöser/<br />
Serienaufnahme. OK-Taste in der Mitte zum<br />
Bestätigen der Einstellungen 9. Löschen-Taste<br />
10. Monitoranzeige: detaillierte Informationen<br />
bei Aufnahme und Wiedergabe 11. Akku/<br />
Speicherkarten-Fach mit Sicherheitssperre<br />
und Auffangrinne 12. Anschlussabdeckung<br />
mit Sicherheitssperre und Auffangrinne<br />
1<br />
2<br />
5<br />
Bedienelemente Oberseite<br />
1. Große Auslösertaste<br />
2. Taste für Filmaufzeichnung<br />
3. Ein- und Ausschalter<br />
4. Aufklappbares Blitzgerät<br />
5. Objektivbajonett mit O-Ring<br />
für wasserdichte 1-Nikkor-AW-Objektive.<br />
4 3<br />
46 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
Wasserdicht – aber nur bis 15 m<br />
1.<br />
1<br />
Kompakt tauchen<br />
Das Konzept ist nicht neu, aber klasse. Be<strong>im</strong> Bau von Kameras,<br />
die für die Unterwasserfotografie eingesetzt werden können, hat<br />
<strong>Nikon</strong> Tradition. Die populären analogen <strong>Nikon</strong>os-Kameras, die<br />
Sucherkamera (1963 bis 2001, bis 50 m) und die RS-Spiegelreflex<br />
(1992, bis 100 m) sind aus der Geschichte der Unterwasserfotografie<br />
nicht mehr wegzudenken. Und jetzt eine robuste digitale Systemkamera<br />
mit Wechselobjetiven, die ohne zusätzliches Gehäuse<br />
mit unter Wasser genommen werden kann. Mit dem Weitwinkelobjektiv<br />
AW 2,8/10 bestückt passt die <strong>Nikon</strong> 1 AW1 praktischerweise<br />
in die Reißverschlusstasche des Tarierjackets und ist somit <strong>im</strong>mer<br />
griffbereit. Man muss dann nur stets daran denken, dass man nicht<br />
tiefer als 15 m tauchen darf. Und be<strong>im</strong> ersten Mal auf Max<strong>im</strong>altiefe:<br />
ein gewaltiger Schreck, die Glasfläche des Monitors wölbt sich aufgrund<br />
des Drucks sehr deutlich nach innen – soweit, dass sie in der<br />
Mitte die Flüssigkeitskristalle berührt, was einen dunklen Fleck auf<br />
dem Monitor ergibt (oben, kleines Bild). Be<strong>im</strong> Auftauchen verschwindet<br />
das Phänomen wieder, und es hat scheinbar keinen Einfluss<br />
auf die Funktionstüchtigkeit der Kamera. Das Handling der<br />
2<br />
Kamera unter Wasser ist unkompliziert (3), zumindest bei einer der<br />
Automatikeinstellungen: Auslöser antippen, AF abwarten, Auslöser<br />
durchdrücken. Perfekte Blitzbilder vom Riff <strong>im</strong> Nahbereich gelingen<br />
durch die iTTL-Steuerung auf Anhieb (1). Der ambitionierte UW-<br />
Fotograf, der Blende und Zeit etc. manuell einstellen möchte, muss<br />
sich aber mit einem fummeligen Wippschalter begnügen und für<br />
Verstellungen <strong>im</strong>mer wieder ins Menü abtauchen. Hier wünsche ich<br />
mir ein vernünftiges Rändelrad mit Direktzugriff auf Blende und Zeit.<br />
Trotz der vorherrschenden lichtschwachen Umgebung sollte die<br />
Empfindlichkeit nicht über 400 ISO eingestellt werden, da die Bilder<br />
bei höheren Werten zu rauschen beginnen. Bei formatfüllenden<br />
Fischporträts wie be<strong>im</strong> Falterfisch (2) oder dem äußerst quirrligen<br />
Anemonenfisch <strong>im</strong> Aufmacherbild ist die Kamera manchmal etwas<br />
zu langsam – vor allem wenn man aus Qualitätsgründen die Bilddaten<br />
in RAW abspeichert. Wenn <strong>Nikon</strong> bei den genannten Punkten<br />
– vor allem in der max<strong>im</strong>alen Tauchtiefe – noch nachbessern würde,<br />
könnte die <strong>Nikon</strong> 1 AW1 eine handliche Immer-dabei-Systemkamera<br />
für alle Gerätetaucher sein.<br />
3<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 47
Licht ist alles<br />
1<br />
2<br />
3<br />
Lichtgestaltung<br />
Ab etwa 5 m Tiefe ist alles am Riff nur mehr blau und grau<br />
(2), da <strong>im</strong> Licht fast kein Rotanteil mehr vorhanden ist. Um<br />
die Farben dennoch leuchten zu lassen (3), muss Kunstlicht<br />
eingesetzt werden. Der Aufklappblitz reicht aus, um<br />
Motive bis auf knapp 1 m Entfernung auszuleuchten<br />
(blauer Seestern). Hier funktioniert auch die ausgewogene<br />
Kombination „vorhandenes Licht“ und „Blitzlicht“, wenn<br />
man die Einstellungen manuell tätigt und ggf. sofort notwendige<br />
Korrekturen vorn<strong>im</strong>mt. Leider ist die kürzeste<br />
Blitzsynchronisationszeit von 1 /60 s für die Bildgestaltung<br />
mit vorhandenem Licht und Blitzlicht definitiv zu lang und<br />
beschert dadurch manchmal verwackelte Bildregionen<br />
(normalerweise arbeite ich unter Wasser mit Zeiten zwischen<br />
1 /125 und 1 /250 s). In dunklen Regionen, Riffvorhängen<br />
oder Höhlen, wo das vorhandene Licht keinen Einfluss<br />
mehr auf das Bildergebnis hat, funktioniert die<br />
Blitzautomatik tadellos und liefert sehr ausgewogene Ergebnisse<br />
(1). Meist ist Licht direkt aus der Kamerarichtung<br />
nicht gerade das interessanteste, teils gibt es auch Probleme<br />
mit angeblitzten Schwebeteilchen. Ein externes Blitzgerät<br />
ist deshalb für eine weitergehende Lichtgestaltung<br />
unumgänglich. Und da leistet das eingebaute „Blitzchen“<br />
wertvolle Dienste: Es kann einen externen Blitz <strong>im</strong> Slavemodus<br />
kabellos zünden. Bild 3, das Bild mit der violetten<br />
Weichkoralle, und das Aufmacherbild sind mit einem seitlich<br />
angebrachten Zusatzblitz aufgenommen (manuelle<br />
Einstellungen). Externes Blitzen ist momentan noch mit<br />
einem gewissen Aufwand verbunden, aber <strong>Nikon</strong> hat ja<br />
schon das kompakte, systemkonforme Unterwasserblitzgerät<br />
SB-N10 angekündigt.<br />
Externer<br />
UW-Blitz <strong>im</strong><br />
Slave-Modus<br />
mit dem Aufklappblitz<br />
der<br />
AW1 kabellos<br />
ausgelöst<br />
48 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
Abenteuer-Kamera<br />
TIPP<br />
Spezial-Programm<br />
Im Creative-Modus stehen spezielle<br />
Unterwassereinstellungen zur Verfügung;<br />
die Einstellung „Gerätetauchen“<br />
ist für Tauchgänge in größeren Tiefen<br />
(brillantere Farbwiedergabe) gedacht.<br />
Dichtungspflege<br />
Im Lieferumfang zur Kamera gibt es<br />
zwar eine Tube Siliconfett für den<br />
Dichtungsring, aber keinen Ringheber.<br />
Ich habe hier den Heber von Olympus<br />
verwendet, um den O-Ring aus der<br />
Nut zu heben, ohne ihn dabei zu verletzen.<br />
Ohne Werkzeug ist das kaum<br />
möglich. <strong>Nikon</strong> weist ausdrücklich darauf<br />
hin, kein spitzes Werkzeug, keine<br />
Metallgegenstände und auch nicht die<br />
Fingernägel zu benutzen. Den original<br />
<strong>Nikon</strong>-O-Ring-Entferner gibt es als<br />
optionales Zubehör.<br />
Nur mit vollem Akku tauchen<br />
Outdoor-Kamera mit Datenaufzeichnung<br />
Nun ist die <strong>Nikon</strong> 1 AW1 in erster Linie<br />
eine robuste Outdoor-Kamera; Man kann<br />
sich tausenderlei Situationen vorstellen,<br />
wo eine unempfindliche 14-MP-Systemkamera<br />
eingesetzt werden kann: Am<br />
Strand, be<strong>im</strong> Bergsteigen, be<strong>im</strong> Radfahren,<br />
Surfen, Segeln etc. Für das obige<br />
Foto von meinem Begleiter be<strong>im</strong> frühmorgendlichen<br />
Strandspaziergang habe<br />
ich die AW1 einfach in den feuchten Sand<br />
gedrückt und ausgelöst. Fotografiert mit<br />
der Festbrennweite 1 Nikkor AW 2,8/10<br />
mm, bei Programmautomatik, Belichtungskorrektur<br />
-1 Blende, ISO 160, Blende<br />
5,6, 1 /2000 s. Der eingebaute virtuelle<br />
Horizont half bei der Ausrichtung der<br />
Kamera in dieser Froschperspektive. Der<br />
anhaftende Sand und die Salzwasserreste<br />
wurden später einfach mit Süßwasser<br />
abgespült. Dank GPS-Unterstützung<br />
registriert die Kamera den genauen Aufnahmestandort<br />
und speichert ihn in den<br />
Exif-Daten zum Bild. Ein elektronischer<br />
Kompass und ein Höhen-/Tiefenmesser<br />
sind ebenfalls integriert; bei den Tauchaufnahmen<br />
kann damit praktischerweise<br />
genau nachvollzogen werden (z.B. in<br />
Capture NX2), in welcher Tiefe ein Bild<br />
aufgenommen wurde, hier aber ohne die<br />
GPS-Ortsdaten; die können unter Wasser<br />
freilich nicht aufgezeichnet werden.<br />
Wer blitzt und auch filmt, die Bildergebnisse<br />
gleich unter Wasser kontrolliert<br />
und <strong>im</strong> Menü herumsucht, der<br />
sollte vor jedem Tauchgang einen voll<br />
aufgeladenen Akku einlegen. Nichts<br />
ist ärgerlicher, als be<strong>im</strong> Gerätetauchen<br />
ein Motiv deshalb zu verpassen, weil<br />
gerade der Akku leer ist. Und filmen<br />
kann die AW1 selbstverständlich auch<br />
unter Wasser. <strong>Test</strong>film auf http://<br />
youtu.be/pOjofSXgcm8<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 49
Fotopraxis AUFGABE | LÖSUNG<br />
Kirschen<br />
Mit OM-D E-M5<br />
als Bildquadrat<br />
aufgenommen, in<br />
Snapseed bearbeitet<br />
mit „Drama“<br />
(Stilkorrektur),<br />
„Vintage“ (Texturvarianten);<br />
dann<br />
Helligkeit und Texturstärke<br />
mittels<br />
„Fingerwisch“ am<br />
iPad angepasst<br />
und passenden<br />
Rahmen gewählt.<br />
Retro-Fotos<br />
Digitalfotos – auf alt getr<strong>im</strong>mt. Profifotograf Curt Demmler hat eine inspirierende<br />
Freizeitbeschäftigung gefunden: Er tr<strong>im</strong>mt seine privaten Fotos auf alt und schafft damit<br />
reizvolle Unikate. Dabei hilft ihm ein iPad mit der Snapseed-App.<br />
50 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
Wohnz<strong>im</strong>mer<br />
Im Format 16:9 mit<br />
OM-D EM-5 aufgenommen<br />
und in<br />
der Kamera nachbearbeitet<br />
(Gegenlicht-Funktion,<br />
mehrmals angewandt).<br />
In Snapseed<br />
mit „Retrolux“<br />
und Zufallsfunktion<br />
bearbeitet; die interessanteste<br />
Version<br />
gespeichert.<br />
Kratzer und Effektstärke<br />
mittels „Fingerwisch“<br />
eingestellt,<br />
dann über<br />
„Frame“ einen<br />
Rahmen ausgewählt.<br />
Die Studiofotografie ist mein täglich<br />
Brot. In meinem Fotostudio in Donauwörth<br />
entstehen vor allem Porträts,<br />
außerdem habe ich eine Reihe von Industriekunden.<br />
Die Idee, meine privaten<br />
Fotos auf alt zu tr<strong>im</strong>men, entstand aus<br />
einem kreativen Bedürfnis heraus: Ich<br />
wollte damit Unikate erzeugen, die sich<br />
von normalen Fotos deutlich abheben –<br />
für mich ein guter Weg, das berufliche<br />
Fotografieren auszublenden und auf<br />
visuelle Entdeckungsreise zu gehen. Die<br />
bisher bearbeiteten Bilder habe ich auf<br />
Leinwand ausgedruckt und in meinem<br />
Fotostudio aufgestellt. Seitdem werde<br />
ich <strong>im</strong>mer wieder von meinen Kunden<br />
gefragt, ob man sie auch käuflich erwerben<br />
könne. Darüber freue ich mich natürlich,<br />
auch wenn die Bilder ohne kommerzielles<br />
Interesse entstanden sind.<br />
Tipps zur Aufnahme<br />
Ich fotografiere seit mehr als 20 Jahren<br />
mit Olympus-Kameras – von der E-1<br />
Treppe auf<br />
Malta<br />
In Snapseed mit<br />
„Vintage“-Filter,<br />
Stil 1 bearbeitet,<br />
anschließend mit<br />
„Grunge“ und<br />
Textur 1; die Texturstärke<br />
wurde<br />
etwas reduziert.<br />
Porträt<br />
Bearbeitet in<br />
Snapseed mit<br />
„Drama“ mit der<br />
dunkelsten Stilvariante.<br />
Dann<br />
mit „Retrolux“<br />
und „Grunge“<br />
mehrmals angepasst<br />
und mit<br />
Rahmen versehen.<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 51
Fotopraxis AUFGABE | LÖSUNG<br />
Kirchenmotiv<br />
Zuerst bearbeitet in der Kamera<br />
(max<strong>im</strong>ale Sättigung), dann in Snapseed<br />
mit „Center Focus“, schwacher<br />
Weichzeichner, mittige Ausrichtung.<br />
Anschließend mit „Grunge“ Stil und<br />
Textur angepasst und mit Rahmen<br />
(„Frames“) verziert.<br />
Alte Puppe<br />
Mit OM-D EM-5 <strong>im</strong> quadratischen<br />
Format (1:1) aufgenommen und in<br />
Snapseed bearbeitet mit „Center Focus“<br />
(starker Weichzeichner). In „Vintage“<br />
Textur aktiviert und mittels Fingerwisch<br />
Textur-/Effektstärke variiert.<br />
über die E-3 und E-5 bis zu den aktuellen<br />
Micro-Four-Thirds-Modellen OM-D<br />
EM-5 und E-M1. Als Objektive verwende<br />
ich in erster Linie lichtstarke Festbrennweiten.<br />
Meistens fotografiere ich<br />
JPEGs. Ist eine spätere Bildbearbeitung<br />
<strong>im</strong> Retro-Stil geplant, stelle ich bereits<br />
an der Kamera vorab einige Parameter<br />
ein – z.B. Kontrast oder Farbsättigung,<br />
häufig auch das Aufnahmeformat: Ich<br />
arbeite z.B. gerne mit einem Seitenverhältnis<br />
von 1:1, also dem Quadrat, wie<br />
man es von klassischen Rollfilmkameras<br />
<strong>im</strong> 6x6-Format kennt. Die JPEGs<br />
werden in der OM-D oft nachträglich<br />
bearbeitet, bevor ich die Dateien auf den<br />
Computer bzw. das iPad überspiele. Je<br />
nach Motiv aktiviere ich bei der kamerainternen<br />
Nachbearbeitung z.B. eine<br />
Gegenlichtkorrektur, eine Entsättigung<br />
oder Verstärkung der Farben.<br />
Kommentar<br />
Foto: Demmler<br />
Curt Demmler, Profi-Fotograf<br />
So manches Allerweltsbild wird<br />
durch die Retro-Bearbeitung zum<br />
fotografischen Schmuckstück, das<br />
bei Freunden und Verwandten auch<br />
als Geschenk willkommen ist. Für mich<br />
ist es eine Art Entspannungsübung<br />
und Ablenkung vom harten Profi-<br />
Geschäft. www.photo-demmler.de<br />
52 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
Amsterdam<br />
als Postkartenmotiv:<br />
Die originale<br />
Bilddatei (1) wurde<br />
zunächst in der Kamera<br />
(Olympus<br />
OM-D E-M5) mit<br />
„Entsättigung“ bearbeitet<br />
und als<br />
neue Datei gespeichert.<br />
Anschließend<br />
Bearbeitung<br />
in Snapseed mit<br />
verschiedenen Filtern<br />
(Bild 2). Tipp:<br />
Vor allem mit den<br />
angebotenen<br />
Strukturen intensiv<br />
exper<strong>im</strong>entieren!<br />
2<br />
Bildbearbeitung in Snapseed<br />
Zur Bildbearbeitung verwende ich <strong>Nikon</strong><br />
Capture NX2, Ulead Photo<strong>im</strong>pact 12<br />
und <strong>im</strong>mer wieder auch gerne Picasa.<br />
Der eigentliche Schritt vom neuen zum<br />
alten Bild aber vollzieht sich in der<br />
Snapseed-App auf meinem iPad 3. Hier<br />
lassen sich auf sehr einfache Weise verschiedenste<br />
Korrekturen vornehmen:<br />
globale Anpassungen wie Helligkeit,<br />
Kontrast, Sättigung, Farbabst<strong>im</strong>mung<br />
oder Schärfung zum Beispiel. Ein willkommenes<br />
Tool ist auch der SW-Konverter<br />
(„Black & White“) mit Reglern für<br />
Helligkeit, Kontrast und Körnung sowie<br />
zuschaltbaren Kontrastfiltern in Rot,<br />
Orange, Gelb und Grün. Mit den Filtern<br />
„Grunge“ und „Vintage Filmtypen“ lassen<br />
sich verschiedene Tönungen und<br />
Texturen s<strong>im</strong>ulieren, während das Filter<br />
„Drama“ eine große Bandbreite von der<br />
subtilen Opt<strong>im</strong>ierung von Texturen und<br />
Details bis zur S<strong>im</strong>ulation von HDR-<br />
Effekten ermöglicht. Besonders gerne<br />
arbeite ich mit „Centerfocus“, einer<br />
Kombination aus partieller Weichzeichnung<br />
und Vignette. Weitere entscheidende<br />
Funktionen, ein Bild altern<br />
zu lassen, bietet „Retrolux“. Die dort zu<br />
findenden Stile umfassen Färbung,<br />
Krat zer und Lichtlecks, also die S<strong>im</strong>ulation<br />
von Lichteinfall ins Kameragehäuse.<br />
Abschließend kann man das Bild<br />
mit verschiedenen Rahmen („Frames“)<br />
schmücken. Tipp: Probieren Sie am<br />
iPad-Monitor mittels Daumen und<br />
Zeigefinger durch Bildgrößenveränderung<br />
den Rahmen so zu verkleinern,<br />
dass sich eine schwarze Umrandung ergibt.<br />
Praktisch ist, dass sich jeder Arbeitsschritt<br />
in Snapseed rückgängig machen<br />
lässt. Auch der Vergleich zwischen<br />
Original und bearbeitetem Bild ist jederzeit<br />
möglich. Curt Demmler/ks<br />
1<br />
TIPPS<br />
1<br />
2<br />
Mehr über Snapseed<br />
Snapseed ist ein von Nik Software<br />
entwickeltes Bildbearbeitungsprogramm,<br />
erhältlich als App für<br />
iPhone/iPad und Android. Aktuell<br />
ist die Version 1.6 für iOS (ab 5.1)<br />
und Android (ab 4.0). Zeitweise<br />
war das Programm auch für Desktop-Computer<br />
auf Mac- oder Windows-Basis<br />
erhältlich. Wir sichteten<br />
eine voll funktionsfähige<br />
Demo-Version (1.2.1) für Windows<br />
XP/Vista/7 unter anderem bei<br />
Chip online (http://url9.de/PUH);<br />
das <strong>im</strong> Beitrag genannte „Retrolux“-Filter<br />
ist dort aber noch nicht<br />
<strong>im</strong>plementiert. Snapseed bietet<br />
elementare Bearbeitungsfunktionen<br />
und zahlreiche Filter (Bild 1)<br />
für kreative Exper<strong>im</strong>ente. Am<br />
Tablet oder Smartphone sehr<br />
komfortabel ist das Bearbeiten<br />
mittels „Fingerwisch“ (Bild 2).<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 53
Fotopraxis BILDBARBEITUNG<br />
In einem<br />
Rutsch<br />
bearbeiten Sie<br />
ganze Bildserien<br />
– zeitsparend<br />
und jederzeit<br />
änderbar.<br />
Beschleunigt<br />
Photoshop. Viele Dateien auf einmal zuschneiden sowie den Kontrast korrigieren, und<br />
das am besten verlustfrei ohne zusätzliche Datenmengen – das geht eigentlich nur mit<br />
dem Programm Lightroom. Aber Photoshop kann es auch: Wir zeigen, wie Sie in Photoshop<br />
ganze Bildreihen zügig verbessern, ohne jedes Bild einzeln zu öffnen. Heico Neumeyer<br />
1<br />
Ein<br />
Gemeinsam auswählen<br />
Beispiel: Für eine Diaschau am Monitor möchten Sie<br />
ganze Bildserien auf 16:9 zuschneiden und markanter herausbringen.<br />
Anschließend wollen Sie einzelne Bilder weiter<br />
verfeinern. In der Photoshop-Bildverwaltung Bridge wählen<br />
Sie die Aufnahmen bei gedrückter Strg-Taste aus (am Mac<br />
wie <strong>im</strong>mer die Cmd-Taste) – verwenden Sie nach Belieben<br />
JPEG- oder Raw-Dateien. Mit Strg-R laden Sie die Bilder in<br />
den Raw-Dialog. Oben links klicken Sie auf „Alles auswählen“,<br />
sodass Sie nun alle Aufnahmen gemeinsam bearbeiten.<br />
Tipp: Schalten Sie den Raw-Dialog mit der Taste F<br />
in den Vollschirmmodus, so lässt sich das Foto opt<strong>im</strong>al<br />
beurteilen.<br />
54 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014 Fotos: Lucas Klamert
Gemeinsam bearbeiten<br />
Klicken Sie oben länger auf das Freistellungswerkzeug<br />
und stellen Sie das Seitenverhältnis 16:9 ein.<br />
Ziehen Sie einen Auswahlrahmen auf – alle Bilder<br />
erscheinen zugeschnitten. Heben Sie die Werte für<br />
Klarheit und Dynamik, um Schärfe und Farben zu<br />
betonen.<br />
Tipp: Die Einstellungen für das Freistellungswerkzeug<br />
erhalten Sie auch nach Rechtsklick in die Auswahl.<br />
Sie können das Seitenverhältnis hier ändern<br />
oder die Freistellung ganz aufheben.<br />
2<br />
3<br />
Einzeln verfeinern<br />
Klicken Sie links <strong>im</strong> Film auf ein Bild, das Sie noch einzeln<br />
verfeinern möchten. Passen Sie zum Beispiel den<br />
Bildausschnitt an und klicken Sie zur Bestätigung doppelt<br />
in den Freistellungsrahmen. Verfeinern Sie auch den<br />
Kontrast für diese Aufnahme. Klicken Sie dann auf das<br />
nächste Bild und stellen Sie es endgültig ein.<br />
Tipp: Sehen Sie links <strong>im</strong> Raw-Dialog ein überflüssiges<br />
Bild, klicken Sie die Miniatur an und drücken Rückschritt-<br />
oder Entfernen-Taste. Die Miniatur zeigt nun<br />
ein rotes X. Sobald Sie den Raw-Dialog schließen, verschiebt<br />
Bridge die Fotodatei in den Papierkorb.<br />
4<br />
Anwenden<br />
Sie könnten jetzt rechts unten auf „Fertig“ klicken. Die Bilder<br />
erscheinen damit in Bridge, Photoshop und Lightroom bereits<br />
geändert – gut für Diaschau, Webgalerie oder PDF-Bildkatalog<br />
aus Bridge heraus. Alle Änderungen lassen sich jederzeit<br />
verlustfrei nacharbeiten, denn die Originalpixel bleiben vollständig<br />
erhalten. Wollen Sie die Fotos jedoch korrigiert in anderen<br />
Programmen bearbeiten oder per E-Mail verschicken,<br />
erzeugen Sie neue JPEG-Dateien, die alle Bearbeitungen<br />
direkt anzeigen: Klicken Sie links oben noch einmal auf „Alles<br />
auswählen“, dann links unten auf „Bilder speichern“. Im Format-Klappmenü<br />
stellen Sie JPEG ein.<br />
Tipp: Sie haben bereits auf „Fertig“ geklickt, möchten aber<br />
von den bearbeiteten Dateien noch JPEG-Varianten erzeugen,<br />
die alle Änderungen sofort wiedergeben? Wählen Sie die<br />
Bilder aus, dann folgt der Befehl „Werkzeuge, Photoshop,<br />
Bildprozessor“. Die neu entstehenden Varianten können Sie<br />
auch kleiner rechnen, zum Beispiel für E-Mails.<br />
Änderungen übertragen<br />
Sie haben ein Bild <strong>im</strong> Raw-Dialog geändert und wollen diese Korrekturen<br />
jetzt auf weitere Motive übertragen. Wählen Sie das geänderte Bild<br />
aus, dann folgt in Bridge der Befehl „Bearbeiten, Entwicklungseinstellungen,<br />
Camera Raw-Einstellungen kopieren“. Nun wählen Sie die anderen<br />
Fotos aus und nehmen „Bearbeiten, Entwicklungseinstellungen, Camera<br />
Raw-Einstellungen einfügen“. Im nächsten Dialog legen Sie einzeln<br />
fest, welche Eingriffe Sie übertragen – zum Beispiel Kontrast, Scharfzeichnung,<br />
aber auch den Bildausschnitt (Freistellen) oder lokale Retuschen.<br />
Tipp: Soll Bridge das geänderte Bild wieder <strong>im</strong> ursprünglichen Zustand<br />
zeigen? Markieren Sie es und wählen Sie „Bearbeiten, Entwicklungseinstellungen,<br />
Einstellungen löschen“.<br />
5<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 55
Fotopraxis BILDBARBEITUNG<br />
Automatik<br />
Verschieben Sie<br />
einfach das<br />
Hauptmotiv.<br />
Photoshop Elements<br />
12 retuschiert<br />
die Umgebung<br />
dann<br />
automatisch<br />
nach Bedarf.<br />
Neue Bewegung<br />
Photoshop Elements 12. Das neue „Inhaltssensitive Verschieben-Werkzeug“ erledigt<br />
mehrere Aufgaben in einem Rutsch: Verschieben Sie Ihr Hauptmotiv, und lassen<br />
Sie zugleich die Umgebung automatisch retuschieren. Wir zeigen das Verfahren Schritt<br />
für Schritt. Heico Neumeyer<br />
1<br />
Wir<br />
Neue Ebene<br />
verwenden hier den Editor, also die Bildbearbeitung<br />
von Photoshop Elements 12, und zwar <strong>im</strong><br />
„Experten“-Modus. Oben <strong>im</strong> Programmfenster darf<br />
also nicht „Schnell“ oder „Assistent“ aktiviert sein.<br />
Zuerst brauchen Sie das Ebenen-Bedienfeld. Falls Sie<br />
es noch nicht sehen, klicken Sie unten rechts auf die<br />
Schaltfläche „Ebenen“. Oben über dem Ebenen-Bedienfeld<br />
klicken Sie dann auf „Neue Ebene erstellen“.<br />
So entsteht eine neue, leere Ebene über der „Hintergrund“-Ebene<br />
mit dem Foto.<br />
Tipp: Auf diese neue leere Ebene können Sie auch<br />
verzichten; dann haben Sie aber weniger Möglichkeiten<br />
zum Nachbessern (Schritt 5).<br />
56 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014 Fotos: Lucas Klamert
Auswählen<br />
Schalten Sie unten links in der Werkzeugleiste zum neuen „Inhaltssensitiven<br />
Verschieben-Werkzeug“. Unten in den Einstellungen<br />
aktivieren Sie „Alle Ebenen aufnehmen“. Nun ziehen<br />
Sie eine lose Auswahl um das Hauptmotiv herum. Sie können<br />
die Auswahl anschließend mit den bekannten Zusatztasten<br />
verfeinern: Bei gedrückter Umschalt-Taste erweitern Sie die<br />
vorhandene Auswahl, bei gedrückter Alt-Taste wird die Auswahl<br />
kleiner.<br />
Tipp: Wählen Sie den Bildbereich bei Bedarf auch mit anderen<br />
Werkzeugen aus, zum Beispiel mit Lasso oder Schnellauswahl.<br />
Erst danach schalten Sie dann zum „Inhaltssensitiven<br />
Verschieben-Werkzeug“ um.<br />
2<br />
3<br />
Übergang<br />
Sobald Elements Ihr Hauptmotiv nur einmal zeigt, blenden<br />
Sie die schwarzweiße Fließmarkierung mit Strg+H<br />
aus (am Mac Cmd-H); damit erkennen Sie den Randübergang<br />
besser. Achten Sie jetzt auf den Regler unten<br />
in den Einstellungen: Steht er ganz rechts, erzeugt Elements<br />
einen sehr harten Übergang zwischen Auswahl<br />
und Umgebung. Das Hauptmotiv bleibt dabei perfekt erhalten.<br />
Je weiter Sie den Regler nach links ziehen, desto<br />
weicher wird der Übergang – das Hauptmotiv erscheint<br />
nun schon „angefressen“ und wird sogar verbogen. Wir<br />
verwenden hier den harten Randübergang und bessern<br />
mögliche unschöne Montagekanten in Schritt 5 nach.<br />
Tipp: Dieses „Inhaltssensitive Verschieben-Werkzeug“<br />
aus Photoshop Elements 12 finden Sie unverändert<br />
übrigens auch in Photoshop CS6 und Photoshop CC,<br />
es heißt dort „Inhaltsbasiert Verschieben-Werkzeug“.<br />
Verschieben<br />
Die zwei Wasserratten sollen nach links wandern – so<br />
wirkt die Bildaufteilung besser. Ziehen Sie also deutlich<br />
nach links. Zunächst sehen Sie Ihr Hauptmotiv doppelt,<br />
denn Photoshop Elements genehmigt sich ordentlich<br />
Rechenzeit. Ziehen Sie exakt an die ideale Stelle und<br />
lassen Sie die Maustaste erst los, wenn die Platzierung<br />
genau st<strong>im</strong>mt.<br />
Tipp: Sobald Sie die Maustaste losgelassen haben,<br />
können Sie nicht weiter verschieben – dabei würden Sie<br />
die Bildauswahl verdoppeln. Sie müssen das Verschieben<br />
mit Strg-Z widerrufen (am Mac Cmd-Z) und neu ziehen.<br />
4<br />
Nachbessern<br />
Befand sich das Hauptmotiv in einer sehr homogenen Umgebung, müssen<br />
Sie nach dem Verschieben nichts nacharbeiten. Hier aber fallen rund um das<br />
Hauptmotiv noch unschöne Spuren der alten Umgebung auf – besonders<br />
weil wir in Schritt 4 den harten Randübergang gewählt haben. So gibt es<br />
überflüssiges hellgrünes Meer entlang der Delphinschnauze. Das lässt sich<br />
aber leicht retuschieren. Sämtliche neuen Retuschepixel hat Photoshop<br />
Elements ja in die neue „Ebene 1“ geschrieben. Schalten Sie einfach das<br />
Radiergummi ein und radieren Sie überflüssige Stellen der „Ebene 1“ weg;<br />
darunter erscheint wieder das Original.<br />
Tipp: Nicht bei allen verbleibenden Fehlern hilft das Radiergummi weiter,<br />
teils brauchen Sie ein Retuschewerkzeug wie den Bereichsreparatur-Pinsel.<br />
5<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 57
Fotopraxis FOTOSCHULE<br />
Die Möglichkeiten, ein Foto zu gestalten,<br />
sind so unterschiedlich und vielfältig, wie<br />
es Motive auf dieser Welt gibt. So gesehen<br />
beginnt Bildgestaltung bereits bei der Motivwahl:<br />
Nicht alles, was Ihr Auge interessant<br />
findet, führt am Ende zu einem sehenswerten<br />
Bild. Dies liegt daran, dass Fotografie die<br />
Wirklichkeit nicht deckungsgleich wiedergibt,<br />
sondern mit ihren eigenen Mitteln interpretiert.<br />
Sie selbst erleben beispielsweise<br />
eine Szene in einem türkischen Bazar mit<br />
allen Sinnen: Ihre Augen nehmen visuelle<br />
Reize wahr, Sie sehen Gesichter, Farben und<br />
Strukturen. Ihre Nase n<strong>im</strong>mt Gerüche auf,<br />
Ihr Ohr akustisches Beiwerk: eine fremde<br />
Sprache, bislang unbekannte Klänge. Ihr<br />
Gehirn macht daraus ein subjektives Erlebnis,<br />
das sich mit einem Foto nur unvollständig<br />
beschreiben lässt. Möglichst viel in ein<br />
Bild zu packen, wäre aus dieser Sicht genau<br />
der falsche Weg. Konzentrieren Sie sich<br />
stattdessen auf das Wesentliche eines Motivs<br />
und unterstreichen Sie die Bildaussage<br />
durch adäquate formale Mittel. Welche Ihnen<br />
zur Verfügung stehen und wie man sie<br />
einsetzt, ist Thema dieser und der nächsten<br />
Folge der Fotoschule.<br />
Fotoschule<br />
Serien-<br />
Navigator<br />
Ausgabe 01/14<br />
Perspektive: Standort,<br />
Brennweite, Spielartender<br />
Perspektive<br />
Ausgabe 02/14<br />
Bildgestaltung (1): Drittelregel,<br />
Horizontlage,<br />
Diagonale und mehr<br />
Ausgabe 03/14<br />
Bildgestaltung (2):<br />
Farbe & Schwarzweiß,<br />
Reihungen, Abstraktes,<br />
Extremformate<br />
Teil 10<br />
Grau ist alle Theorie<br />
nicht aber die neue Fotoschule<br />
in <strong>ColorFoto</strong>. Denn wir bieten<br />
Ihnen einen Kessel Buntes in<br />
Sachen Fotopraxis: Basiswissen,<br />
Kamerafunktionen, Aufnahmetechniken,<br />
Lichtführung<br />
und Bildgestaltung werden<br />
leicht verständlich anhand von<br />
Bildbeispielen erklärt. In dieser<br />
Folge geht’s um den Bildaufbau,<br />
um Drittelregel, bildbest<strong>im</strong>mende<br />
Diagonale und einiges<br />
mehr.<br />
Karl Stechl<br />
Foto: shutterstock<br />
Diagonale<br />
Markante Motivlinien, die das Bildfeld als Diagonale<br />
kreuzen, schaffen Spannung. Nicht <strong>im</strong>mer<br />
handelt es sich dabei um eine fast genau <strong>im</strong><br />
45-Grad-Winkel verlaufende Linie wie be<strong>im</strong> gezeigten<br />
Bildbeispiel. Auch spitzere Winkel bis<br />
etwa 30 Grad haben dabei die Wirkung einer<br />
Diagonalen. Durch Verlagern des Aufnahmestandpunkts<br />
erreicht man, dass die beabsichtigte<br />
Diagonalwirkung klar erkennbar wird und<br />
das Ganze nicht nach purer Nachlässigkeit seitens<br />
des Fotografen aussieht.<br />
58 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
Motivanalyse & Bildaufbau<br />
Foto: shutterstock<br />
Der erste Schritt zu einem gelungenen<br />
Bild ist die Motivanalyse. Stellen Sie sich<br />
unter anderem folgende Fragen: Was ist<br />
das Besondere an diesem Motiv? Seine<br />
Form, seine Struktur, seine Farbe? Von<br />
wo kommt das Licht? Unterstützt das<br />
vorhandene Licht die Eigenheiten des<br />
Motivs oder nicht? Sollte man das Motiv<br />
zu einer anderen Zeit, in einer anderen<br />
Lichtsituation fotografieren oder ist der<br />
jetzige Moment genau der richtige?<br />
Welchen Aufnahmestandort wähle ich,<br />
welche Perspektive? Fotografiere ich <strong>im</strong><br />
Hoch- oder Querformat? Mit Tele oder<br />
Weitwinkel? Wieviel Raum lasse ich um<br />
das Hauptmotiv? Tipp: Verwenden Sie<br />
häufiger mal das Stativ, um Ihr Bild in<br />
aller Ruhe zu komponieren und Varianten<br />
auszuprobieren.<br />
WISSEN<br />
Gitterlinien <strong>im</strong> Sucher<br />
1 2<br />
Goldener Schnitt<br />
Der Goldene Schnitt bezeichnet ein best<strong>im</strong>mtes Teilungsverhältnis einer Strecke oder Fläche,<br />
bei dem das Verhältnis des Ganzen (a+b) zum größeren Teil (a) dem Verhältnis des größeren<br />
zum kleineren Teil (b) entspricht. Als Formel: a+b/a = a/b (Bild 1). In Prozent ausgedrückt: die<br />
größere Strecke (a) entspricht knapp 62 Prozent der Gesamtstrecke, die kleinere etwa 38 Prozent.<br />
Das abgebildete Raster (Bild 2) zeigt die Aufteilung eines Rechtecks (Bildfenster) nach<br />
dem Goldenen Schnitt. Mehr zur Definition und Konstruktion des Goldenen Schnitts unter<br />
http://de.wikipedia.org/wiki/Goldener_Schnitt<br />
Häufig bieten Kameras die Möglichkeit,<br />
Gitterlinien <strong>im</strong> Sucher oder<br />
Monitor einzublenden. Handelt es<br />
sich dabei um ein 9-Feld-Raster,<br />
lässt sich die Gestaltung nach der<br />
Drittelregel einfach realisieren.<br />
Bietet die Kamera diese Möglichkeit<br />
nicht, bleibt die Option, eine<br />
mit aufgezeichneten Gitterlinien<br />
versehene Folie auf dem Monitor<br />
anzubringen. Bei aktiviertem Live-<br />
View kann man dann das Gestalten<br />
nach dem Goldenen Schnitt<br />
oder der Drittelregel effektiv üben.<br />
1 2<br />
Drittelregel<br />
Anstelle des Goldenen Schnitts wird in der Fotografie häufig die einfacher definierte Drittelregel<br />
angewandt. Dafür wird das Bildfenster horizontal wie vertikal in drei gleiche große Abschnitte<br />
unterteilt (Bild 1). Wie bei der Grafik mit dem Goldenen Schnitt bezeichnen die roten Markierungen<br />
jene Punkte, an denen nach diesem Gestaltungsmuster das Hauptmotiv bzw. der Schwerpunkt<br />
des Hauptmotivs platziert wird. In Bild 2 markieren die roten Linien die Bildaufteilung nach<br />
dem Goldenen Schnitt, die gelben Linien nach der Drittelregel. Grundsätzlich stellt sich dabei<br />
die Frage, welche Motivteile man als Bezugspunkt n<strong>im</strong>mt. Be<strong>im</strong> Schiff zum Beispiel: Schornstein<br />
(gelbe Linie), Bugspitze oder dazwischen (rote Linie)?<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 59
Fotopraxis FOTOSCHULE<br />
Platzieren des Hauptmotivs<br />
Auf dieser Doppelseite geht es um die Platzierung des Hauptmotivs<br />
bzw. markanter Motivteile. Grundsätzlich gilt: Für fast<br />
jede Bildgestaltungsregel findet man ein Gegenbeispiel, bei dem<br />
die Regel erfolgreich gebrochen wird. Wichtig aber ist die Erkenntnis,<br />
dass die Verlagerung wesentlicher Bildelemente die Bildaussage<br />
verändert. Erproben Sie auch an diversen Motiven die unterschiedliche<br />
Wirkung von Hoch- und Querformat in Verbindung mit der<br />
Position des Hauptmotivs. Manche Fotografen beschränken sich<br />
schon aus reiner Bequemlichkeit auf das Querformat, weil sich die<br />
Kamera so einfacher halten lässt.<br />
1<br />
1 2 3<br />
Wo liegt der<br />
Horizont?<br />
Gesichter<br />
positionieren<br />
Ein Gesicht exakt in der Bildmitte zu positionieren,<br />
muss kein Fehler sein. Im Gegenteil:<br />
Das formatfüllend aufgenommene<br />
Porträt vor neutralen Hintergrund (Bild 1)<br />
wirkt durch seine Symmetrie zugleich harmonisch<br />
und kraftvoll. Das quadratische<br />
Bildformat tut hier sein Übriges. Wird jedoch<br />
das Umfeld einbezogen, sieht es in<br />
der Regel besser aus, wenn das Gesicht<br />
aus der Mitte gerückt wird (Bild 2). Die gedachte<br />
Bilddrittelung verläuft hier horizontal<br />
durch die Augen und vertikal entlang<br />
des Nasenrückens.<br />
Ein <strong>im</strong> unteren Bilddrittel angelegter Horizont (Bild 1) fängt durch den großen H<strong>im</strong>melsanteil<br />
mehr Weite ein (sogar wenn wie hier mit 85-mm-Tele fotografiert wurde), als ein <strong>im</strong> oberen<br />
Bilddrittel angesiedelter, der den Vordergrund betont (hier mit 50-mm-Normalbrennweite). Die<br />
meisten fotografischen Lehrbücher sind sich außerdem darin einig, dass der Horizont nicht in<br />
der Bildmitte liegen darf, weil so das Bild angeblich in zwei Teile auseinanderfällt. Bild 3 liefert<br />
das Gegenbeispiel: Die Blickführung vom Feldweg <strong>im</strong> Vordergrund zur spannungsreichen<br />
Wolkenformation lässt völlig vergessen, dass der Horizont in der Mitte liegt. Natürlich könnte<br />
man das Bild oben noch beschneiden, es wäre damit aber nicht zwangsläufig besser.<br />
2<br />
Fotos: Siegfried Layda Fotos: shutterstock<br />
60 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
Fotos: Siegfried Layda (links), Karl Stechl (rechts)<br />
1<br />
2<br />
Quer- oder<br />
Hochformat<br />
Nicht bei jedem Motiv hat man die<br />
Wahl zwischen Quer- und Hochformat.<br />
Doch wenn es funktioniert,<br />
sind völlig unterschiedliche Bilder<br />
das Resultat. Bild 1: Bei der Querformataufnahme<br />
wird der Vordergrund<br />
stark in die Breite gezogen,<br />
was die Wirkung der konvergierenden<br />
Fluchtlinien unterstreicht. Die<br />
zentrale Anordnung der Baumgruppe<br />
wäre hier langweilig, deshalb<br />
wurde sie links der Mitte platziert.<br />
Mit der Gebirgskette <strong>im</strong> Hintergrund<br />
und den Kühen <strong>im</strong> Mittelgrund erzählt<br />
das Foto mehr von der Umgebung.<br />
Bild 2: Das Hochformat konzentriert<br />
den Blick auf die Straße,<br />
die eine direkte Verbindung mit den<br />
nach oben strebenden Bäumen aufn<strong>im</strong>mt.<br />
Eine stark reduzierte Sicht,<br />
weil Mittel- und Hintergrund fast keine<br />
Rolle mehr spielen.<br />
Motivpartien<br />
platzieren<br />
In den seltensten Fällen ist das Hauptmotiv<br />
selbst ein klar umgrenzter Punkt,<br />
der sich präzise irgendwo <strong>im</strong> Bild<br />
platzieren ließe. Häufiger ist es der<br />
Fall, dass ein markanter Punkt oder<br />
Bereich innerhalb des Hauptmotivs<br />
für die Bildaufteilung relevant wird:<br />
Bei Bild 1 liegt der zu platzierende<br />
Punkt an jener Stelle <strong>im</strong> Gebäude, wo<br />
die Strahlen ihren Anfang nehmen,<br />
bei Bild 2 am oberen Punkt des Ballons,<br />
wo das Seil befestigt ist<br />
WISSEN<br />
Freistellungswerkzeug<br />
mit Drittelraster<br />
2<br />
1<br />
Fotos: Karl Stechl<br />
Das Freistellungswerkzeug in<br />
Photoshop Elements bietet die<br />
Möglichkeit, Markierungslinien<br />
für die Drittelregel oder den<br />
Goldenen Schnitt einzublenden,<br />
was be<strong>im</strong> Gestalten des<br />
gewünschten Bildausschnitts<br />
eine große Hilfe darstellt. Die<br />
Markierungslinien werden –<br />
wenn aktiviert – automatisch<br />
eingeblendet, wenn man den<br />
Freistellrahmen aufzieht. Durch<br />
Drehen des Rahmens lässt<br />
sich neben dem Ausschnitt<br />
auch gleich die Horizontlage<br />
korrigieren.<br />
Foto: Karl Stechl<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 61
Fotopraxis FOTOSCHULE<br />
Bilddynamik und Blickführung<br />
WISSEN<br />
Ausschnitt & Autofokus<br />
Die bisher vorgestellten Basics der Bildgestaltung wie Drittelregel,<br />
Goldener Schnitt, Hoch-/Querformat oder Horizontlage sind weder<br />
absolut zu setzen, noch eignen sie sich als Garanten für die Qualität<br />
eines Fotos als Ganzes. Denn jede „goldene“ Gestaltungsregel lässt<br />
sich auf ein langweiliges Motiv ebenso anwenden wie auf ein ausdrucksstarkes.<br />
Somit kommen folgende Fragen ins Spiel: Wirkt das<br />
Foto eher statisch oder dynamisch? In welchem Zusammenhang<br />
stehen Vorder- und Hintergrund zueinander? Hat sich der Fotograf<br />
Gedanken über die Blickführung gemacht? Antworten auf diese und<br />
andere Fragen finden Sie auf dieser Doppelseite.<br />
1<br />
2<br />
Untrennbar mit der Wahl des<br />
Bildausschnitts ist bei der Aufnahme<br />
das Festlegen des korrekten<br />
Autofokus-Punkts verbunden.<br />
Jede bessere Kamera<br />
bietet die Möglichkeit, den Messpunkt<br />
auch auf ein dezentral angeordnetes<br />
Motiv bzw. Motivdetail<br />
zu legen (Bild 1). Wählen Sie<br />
einen AF-Modus, bei dem sich<br />
der Messpunkt <strong>im</strong> Bildfeld verschieben<br />
lässt und platzieren sie<br />
den Messpunkt dort <strong>im</strong> Motiv,<br />
wo scharfgestellt werden soll.<br />
Kameras mit berührungsempfindlichem<br />
Bildschirm bieten darüber<br />
hinaus den praktischen<br />
Touch-AF (Bild 2, Finger-Symbol<br />
links). Das heißt: Sie tippen <strong>im</strong><br />
Live-View-Modus einfach auf die<br />
gewünschte Stelle am Monitor,<br />
um den Schärfepunkt festzulegen.<br />
Wenn zusätzlich der<br />
Touch-Auslöser aktiviert ist, wird<br />
unmittelbar nach dem Scharfstellen<br />
ausgelöst. Die klassische<br />
Methode der Fokuspunkt-Verlagerung<br />
ist die Schärfespeicherung:<br />
Den gewünschten Punkt<br />
<strong>im</strong> Motiv mit dem zentralen Messpunkt<br />
anvisieren, Auslöser halb<br />
durchdrücken (oder AF-L-Taste<br />
drücken), gedrückt halten, Ausschnitt<br />
wählen und auslösen.<br />
1<br />
2<br />
Dynamik durch Diagonale<br />
Diagonal verlaufende Motivlinien können die Bilddynamik erhöhen. Ein typisches Beispiel ist<br />
der gelbe Straßenkreuzer (Bild 1). Die Diagonalwirkung fällt wegen des reduzierten Bildinhalts<br />
sofort ins Auge; sie entstand durch den tiefen Kamerastandpunkt in Verbindung mit<br />
einer 40-mm-Brennweite (KB-äquiv.). Bei Bild 2 bildet die Uferbefestigung, farblich unterstrichen<br />
durch die orangeroten Blüten, eine Diagonale. Diese ergab sich durch entsprechende<br />
Standortwahl, verstärkt durch den Weitwinkeleffekt (26 mm KB-äquiv.).<br />
Foto: Siegfried Layda<br />
Foto: Karl Stechl<br />
62 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
2<br />
Foto: Karl Stechl<br />
Foto: Siegfried Layda<br />
1<br />
Blickführung<br />
Durch geschickte Blickführung setzt man Bildelemente<br />
zueinander in Beziehung. Der Sinn besteht darin, den Betrachter<br />
in das Bild hineinzuziehen, sein Interesse zu wecken.<br />
Bei Bild 1 ist es die perspektivische Verjüngung der<br />
Straße, die den Betrachter fast magisch in das Bild hineinzieht<br />
und den Blick auf die Berge <strong>im</strong> Hintergrund lenkt.<br />
Bei Bild 2 n<strong>im</strong>mt das Fernrohr eine direkte Verbindung<br />
zum Raddampfer <strong>im</strong> Hintergrund auf. Vor der Aufnahme<br />
wurde das Fernrohr entsprechend ausgerichtet. Die Bilddynamik<br />
wird durch den Schärfe-Unschärfe-Verlauf vom<br />
Vorder- zum Hintergrund erhöht.<br />
1<br />
Foto: shutterstock<br />
2<br />
Blickfang <strong>im</strong> Vordergrund<br />
Ein attraktiver Vordergrund ist bei vielen Landschafts- oder Stadtmotiven<br />
die halbe Miete. Er gibt dem Bild nicht nur Halt, sondern lässt das Auge<br />
des Betrachters <strong>im</strong> Bild spazieren gehen. Beispiel: die Hafenstadt auf<br />
Kreta gewinnt enorm durch das Fischerboot <strong>im</strong> Vordergrund (Bild 1).<br />
Und der Blick durch das Fenster mit den geborstenen Glasscheiben<br />
macht die morbide Atmosphäre der verlassenen Fabrik mit den verrosteten<br />
Rohrstücken erst richtig deutlich (Bild 2). Der Vordergrund als<br />
natürlicher Bildrahmen ist generell ein interessantes Stilmittel.<br />
1<br />
2<br />
Fotos: Siegfried Layda<br />
Aufs Wesentliche reduziert<br />
Foto: Siegfried Layda<br />
Ein Motiv auf das Wesentliche zu reduzieren, ist fast <strong>im</strong>mer<br />
der Schlüssel zu gesteigerter Bildwirkung. Oder um es mit<br />
den Worten des berühmten Bildjournalisten Robert Capa<br />
zu sagen: „Wenn deine Bilder nicht gut sind, warst du nicht<br />
nahe genug dran.“ Den Ausschnitt kann man zum einen<br />
nachträglich durch Beschneiden des Fotos enger wählen,<br />
was die Dateigröße bzw. Bildqualität reduziert. Besser:<br />
Abstand zum Motiv verringern (wenn das überhaupt möglich<br />
ist) oder längere Brennweite wählen.<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 63
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0781-639 45 48<br />
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COLORFOTO Kunden-Service<br />
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<strong>ColorFoto</strong> erscheint <strong>im</strong> Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH,<br />
Richard-Reitzner-Allee 2, 85540 Haar,Handelsregister München, HRB 154289<br />
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Ich bin damit einverstanden –jederzeit widerruflich –, dass mich der VerlagWEKA MEDIA PUBLISHING künftig per E-Mail und telefonisch über<br />
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mit integriertem Extender und Sigma 4/24–105 mm<br />
66 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014<br />
Fotos: Hersteller, Image Engineerung
Unser aktueller <strong>Test</strong><br />
präsentiert einige Spezial-<br />
und Topobjektive, die<br />
wir nicht bis zum passenden<br />
<strong>Test</strong>feld in der<br />
Datenbank liegen lassen<br />
wollten. In Heft 03/2014<br />
geht es dann mit den<br />
<strong>Test</strong>serien an APS-C-<br />
Kameras und Weitwinkelzooms<br />
weiter. Besonders<br />
gespannt waren wir<br />
auf das erste Zeiss der<br />
neuen Otus-Baureihe,<br />
das Otus 1,4/55 mm. Mit<br />
den speziell für digitale<br />
Kameras konzipierten<br />
Otus-Objektiven will<br />
Zeiss Maßstäbe setzen.<br />
Das Ziel ist eine max<strong>im</strong>ale<br />
Bildqualität bereits<br />
bei offener Blende bis in<br />
die Ecken einer Vollformatkamera.<br />
Klar ist,<br />
dass dies nicht billig sein<br />
kann, doch 3500 Euro<br />
sind auch für eine lichtstarke<br />
Festbrennweite<br />
ein Wort. Ein klassisches<br />
Zeiss Planar 1,4/50 mm<br />
ist schon für etwa ein<br />
Fünftel zu haben. Manuelles<br />
Scharfstellen bleibt<br />
auch bei Otus Pflicht.<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 67
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
0,00<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-0,50<br />
-1,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-2,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
-1<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
55 mm<br />
10<br />
9<br />
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7<br />
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3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
-1<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
55 mm<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor best<strong>im</strong>mt, wie weit ein mit dem<br />
<strong>Test</strong>objektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger<br />
Abbildung eigentlich haben müsste.<br />
Dazu best<strong>im</strong>mt das Labor die Abweichung<br />
vieler Punkte <strong>im</strong> Bild zur Soll-Position und<br />
mittelt die Abweichnung über die vier<br />
Quadranten. Für die Grafik wird dies für<br />
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,<br />
für den Messwert wird die max<strong>im</strong>ale<br />
Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied <strong>im</strong> Radius zur Bildmitte<br />
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in<br />
Pixel gerechnet), um den Einfluss<br />
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera<br />
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der Blende<br />
abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor best<strong>im</strong>mt, wie weit ein mit dem<br />
<strong>Test</strong>objektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger<br />
Abbildung eigentlich haben müsste.<br />
Dazu best<strong>im</strong>mt das Labor die Abweichung<br />
vieler Punkte <strong>im</strong> Bild zur Soll-Position und<br />
mittelt die Abweichnung über die vier<br />
Quadranten. Für die Grafik wird dies für<br />
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,<br />
für den Messwert wird die max<strong>im</strong>ale<br />
Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied <strong>im</strong> Radius zur Bildmitte<br />
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in<br />
Pixel gerechnet), um den Einfluss<br />
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera<br />
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der Blende<br />
abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
200<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
0,00<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-0,50<br />
-1,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-2,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
Objektive IM <strong>Test</strong><br />
Objektiv<br />
Zeiss<br />
Zeiss<br />
durchschnittlicher Marktpreis<br />
3500 Euro<br />
Linsen, Gruppen<br />
12 Linsen, 10 Gruppen<br />
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich<br />
55 mm, 0,50-∞ m<br />
effektiver Bildwinkel diagonal 43 °<br />
Filter (Größe, Typ)<br />
77 mm, Schraubfilter<br />
Länge, Durchmesser, Gewicht<br />
144 mm, 83 mm, 1030 g<br />
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, KB, kein AF<br />
Lieferbare Anschlüsse<br />
Canon, <strong>Nikon</strong><br />
<strong>Test</strong>ergebnisse gemessen aN Canon 5D Mark III<br />
Otus T* 1,4/55 mm ZE Verzeichnung<br />
Otus T* 1,4/55 mm ZE<br />
LGD (%)<br />
10<br />
8<br />
6<br />
4<br />
2<br />
0<br />
-2<br />
-4<br />
-6<br />
-8<br />
-10<br />
Zeiss Otus T* 1,4/55 mm ZE / Canon 5D Mark III - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
kissenförmig<br />
Kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
tonnenförmig<br />
3500 Euro<br />
12 Linsen, 10 Gruppen<br />
88 mm, 0,50-∞ m<br />
28 °<br />
77 mm, Schraubfilter<br />
144 mm, 83 mm, 1030 g<br />
–, –, KB, kein AF<br />
Canon, <strong>Nikon</strong><br />
Canon 70D<br />
Auflösung – Blende offen<br />
Auflösung – Blende +2<br />
Kontrast – Blende offen<br />
Kontrast – Blende +2<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
Zeiss Otus T* 1,4/55 mm ZE / Canon 5D Mark III<br />
bester AF<br />
0%<br />
schlechtester AF<br />
0%<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
0,25<br />
1a<br />
1b<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
Zeiss Otus T* 1,4/55 mm ZE / Canon 70D<br />
bester AF<br />
0%<br />
schlechtester AF<br />
0%<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
0,25<br />
Blenden 1,4/2,8/5,6<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Grenzauflösung Mitte (LP/BH) 1593/1732/1730<br />
Grenzauflösung Rand (%) 92,5/91,5/95,5<br />
Kontrast Mitte (k) 0,68/0,85/0,83<br />
Kontrast Rand (%) 100/89,5/91,5<br />
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 28,5/51,5 P.<br />
chromatische Aberration (Pixel) 0,7<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Verzeichnung (%) -0,7 4 P.<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
Vignettierung (Blenden) 2,1/0,7/0,3 0 P.<br />
Rauschanstieg in den Ecken (V/N) 0,3/0,4/0,4<br />
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 84 Punkte<br />
11 Punkte über Durchschnitt 5D Mark III<br />
Zeiss Otus T* 1,4/55 mm ZE / Canon 5D Mark III - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen<br />
3,0<br />
<strong>ColorFoto</strong><br />
2,5<br />
empfohlen<br />
2,0<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Blenden<br />
visual noise<br />
1,5<br />
Messwerte<br />
Trendlinie<br />
1,0<br />
knapp über zwei Blenden auf. Ansonsten<br />
offen sehr gleichmäßig auf<br />
0,5<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
hohem Niveau. Be<strong>im</strong> Abblenden<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2<br />
Messwerte<br />
3,0<br />
weit über dem Durchschnitt und<br />
2,5<br />
auch am Vollformatsensor offen<br />
2,0<br />
einsetzbar – empfohlen trotz der<br />
1,5<br />
Randabschattung.<br />
1,0<br />
visual noise<br />
für Canon 5D Mark III<br />
Am Vollformatsensor<br />
fällt die<br />
deutliche Vignettierung<br />
von<br />
legt dann die Mitte zu. Insgesamt<br />
Trendlinie<br />
Zahlreiche Objektive bilden<br />
die Bildecken dunkler ab als<br />
1,4/2,8/5,6<br />
die Bildmitte.<br />
Dieses Diagramm zeigt<br />
1391/1576/1585<br />
Randabschattung in<br />
Blenden sowie das<br />
wahrnehmbare Rauschen,<br />
91/80,5/86,5<br />
welches speziell in den<br />
Ecken in Folge des<br />
Lichtabfalls verstärkt<br />
0,56/0,77/0,76<br />
auftreten kann.<br />
Die<br />
93/75,5/83<br />
Betrachtungsbedingungen<br />
des wahrnehmbaren<br />
Rauschen beziehen<br />
22/38<br />
sich<br />
P.<br />
auf einen 60x40cm<br />
Ausdruck mit einem<br />
0,6<br />
Betrachtungsabstand von<br />
70cm.<br />
-0,1 5 P.<br />
0,8/0,1/0,1 5 P.<br />
0,4/0,3/0,3<br />
Zeiss Otus T* 1,4/55 mm ZE / Canon 70D - Vignettierung und<br />
Vignettierung -- Blende offen offen<br />
Ra<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Blenden<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
70 Punkte<br />
visual noise<br />
visual noise<br />
3,0<br />
2,5<br />
2,0<br />
1,5<br />
1,0<br />
0,5<br />
0,0<br />
3,0<br />
2,5<br />
2,0<br />
1,5<br />
1,0<br />
0<br />
R<br />
0,5<br />
0,5<br />
0,0<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
0<br />
Objektiv<br />
Zeiss<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Zeiss<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
durchschnittlicher Marktpreis<br />
3500 Euro<br />
Linsen, Gruppen<br />
12 Linsen, 10 Gruppen<br />
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich<br />
82,5 mm, 0,50-∞ m<br />
effektiver Bildwinkel diagonal 29 °<br />
Filter (Größe, Typ)<br />
77 mm, Schraubfilter<br />
Länge, Durchmesser, Gewicht<br />
141 mm, 83 mm, 970 g<br />
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, KB, kein AF<br />
Lieferbare Anschlüsse<br />
Canon, <strong>Nikon</strong><br />
Otus 1,4/55 mm ZF.2 Verzeichnung<br />
Otus 1,4/55 mm ZF.2<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
3500 Euro<br />
12 Linsen, 10 Gruppen<br />
55 mm, 0,50-∞ m<br />
<strong>Test</strong>ergebnisse gemessen aN <strong>Nikon</strong> D7100<br />
<strong>Nikon</strong> D800<br />
LGD (%)<br />
10<br />
8<br />
6<br />
4<br />
2<br />
0<br />
-2<br />
-4<br />
-6<br />
-8<br />
-10<br />
Zeiss Otus 1,4/55 mm ZF.2 / <strong>Nikon</strong> D7100 - Verzeichnung<br />
kissenförmig<br />
Kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
tonnenförmig<br />
43 °<br />
77 mm, Schraubfilter<br />
141 mm, 83 mm, 1030 g<br />
–, –, KB, kein AF<br />
Canon, <strong>Nikon</strong><br />
Auflösung – Blende offen<br />
Auflösung – Blende +2<br />
Kontrast – Blende offen<br />
Kontrast – Blende +2<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
Zeiss Otus 1,4/55 mm ZF.2 / <strong>Nikon</strong> D7100<br />
bester AF<br />
100%<br />
schlechtester AF<br />
0%<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
1a<br />
1b<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
Zeiss Otus T* 1,4/55 mm ZF.2 / <strong>Nikon</strong> D800<br />
bester AF<br />
0%<br />
schlechtester AF<br />
0%<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
Blenden 1,4/2,8/5,6<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Grenzauflösung Mitte (LP/BH) 1692/1883/1867<br />
Grenzauflösung Rand (%) 93/76/86<br />
Kontrast Mitte (k) 0,64/0,74/0,73<br />
Kontrast Rand (%) 97/81/86,5<br />
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 26,5/41 P.<br />
chromatische Aberration (Pixel) 0,5<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Verzeichnung (%) -0,2 4,5 P.<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
Vignettierung (Blenden) 1,0/0,2/0,2 4,5 P.<br />
Rauschanstieg in den Ecken (V/N) 0,3/0,3/0,4<br />
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 76,5 Punkte<br />
Zeiss Otus 1,4/55 mm ZF.2 / <strong>Nikon</strong> D7100 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen<br />
3,0<br />
<strong>ColorFoto</strong><br />
2,5<br />
empfohlen<br />
2,0<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Blenden<br />
visual noise<br />
1,5<br />
Trendlinie<br />
1,0<br />
Abblenden legt vor allem die Mitte<br />
0,5<br />
zu und der Rand baut ab. Doch<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
insgesamt ist das Otus die beste<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2<br />
Messwerte<br />
3,0<br />
getestet haben. Auch hier eine<br />
2,5<br />
Empfehlung für die optische Leistung.<br />
2,0<br />
visual noise<br />
1,5<br />
1,0<br />
für <strong>Nikon</strong> D7100<br />
Messwerte<br />
Offen liefert das<br />
Otus ein sehr<br />
gleichmäßiges<br />
Ergebnis, be<strong>im</strong><br />
Optik, die wir bislang an der D7100<br />
Trendlinie<br />
Zeiss Otus T* 1,4/55 mm ZF.2 / <strong>Nikon</strong> D800 - Vignettierung u<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Ra<br />
Zahlreiche Objektive bilden<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
die Bildecken dunkler ab als<br />
1,4/2,8/5,6<br />
die Bildmitte.<br />
Dieses Diagramm zeigt<br />
2076/2194/2176<br />
Randabschattung in<br />
Blenden sowie das<br />
wahrnehmbare Rauschen,<br />
88,5/79/93<br />
welches speziell in den<br />
Ecken in Folge des<br />
Lichtabfalls verstärkt<br />
0,71/0,75/0,73<br />
auftreten kann.<br />
Die<br />
87,5/78,5/93<br />
Betrachtungsbedingungen<br />
des wahrnehmbaren<br />
Rauschen beziehen sich<br />
33/42 P.<br />
auf einen 60x40cm<br />
Ausdruck mit einem<br />
Betrachtungsabstand von<br />
0,9<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
70cm.<br />
-0,6 4 P.<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
1,9/0,6/0,3 0 P.<br />
0,4/0,3/0,3<br />
79 Punkte<br />
13 Punkte über Durchschnitt D800<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Blenden<br />
visual noise<br />
visual noise<br />
3,0<br />
2,5<br />
2,0<br />
1,5<br />
1,0<br />
0,5<br />
0,0<br />
3,0<br />
2,5<br />
2,0<br />
1,5<br />
1,0<br />
0<br />
R<br />
0,5<br />
0,5<br />
0,0<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
0<br />
68 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
55 mm<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
55 mm<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor best<strong>im</strong>mt, wie weit ein mit dem<br />
<strong>Test</strong>objektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger<br />
Abbildung eigentlich haben müsste.<br />
Dazu best<strong>im</strong>mt das Labor die Abweichung<br />
vieler Punkte <strong>im</strong> Bild zur Soll-Position und<br />
mittelt die Abweichnung über die vier<br />
Quadranten. Für die Grafik wird dies für<br />
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,<br />
für den Messwert wird die max<strong>im</strong>ale<br />
Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied <strong>im</strong> Radius zur Bildmitte<br />
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in<br />
Pixel gerechnet), um den Einfluss<br />
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera<br />
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der Blende<br />
abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor best<strong>im</strong>mt, wie weit ein mit dem<br />
<strong>Test</strong>objektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger<br />
Abbildung eigentlich haben müsste.<br />
Dazu best<strong>im</strong>mt das Labor die Abweichung<br />
vieler Punkte <strong>im</strong> Bild zur Soll-Position und<br />
mittelt die Abweichnung über die vier<br />
Quadranten. Für die Grafik wird dies für<br />
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,<br />
für den Messwert wird die max<strong>im</strong>ale<br />
Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied <strong>im</strong> Radius zur Bildmitte<br />
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in<br />
Pixel gerechnet), um den Einfluss<br />
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera<br />
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der Blende<br />
abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,50<br />
-1,00<br />
-2,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
W: 200 mm S: 283 mm T: 400 mm<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor best<strong>im</strong>mt, wie weit ein mit dem<br />
<strong>Test</strong>objektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger<br />
Abbildung eigentlich haben müsste.<br />
Dazu best<strong>im</strong>mt das Labor die Abweichung<br />
vieler Punkte <strong>im</strong> Bild zur Soll-Position und<br />
mittelt die Abweichnung über die vier<br />
Quadranten. Für die Grafik wird dies für<br />
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,<br />
für den Messwert wird die max<strong>im</strong>ale<br />
Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied <strong>im</strong> Radius zur Bildmitte<br />
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in<br />
Pixel gerechnet), um den Einfluss<br />
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera<br />
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der Blende<br />
abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
Verzeichnung<br />
10<br />
8<br />
6<br />
4<br />
2<br />
0<br />
-2<br />
-4<br />
-6<br />
-8<br />
-10<br />
LGD (%)<br />
1a<br />
1b<br />
Zeiss Otus T* 1,4/55 mm ZE / Canon 70D - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
kissenförmig<br />
Kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
tonnenförmig<br />
Objektiv<br />
durchschnittlicher Marktpreis<br />
Linsen, Gruppen<br />
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich<br />
effektiver Bildwinkel diagonal 12–6 °<br />
Filter (Größe, Typ)<br />
52 mm, Einsteckfilter<br />
Länge, Durchmesser, Gewicht<br />
366 mm, 128 mm, 3620 g<br />
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße USM Ring, Bildstabilisator, KB<br />
Lieferbare Anschlüsse<br />
Canon<br />
<strong>Test</strong>ergebnisse gemessen aN Canon 5D Mark III<br />
Auflösung – Blende offen<br />
Auflösung – Blende +2<br />
Kontrast – Blende offen<br />
Kontrast – Blende +2<br />
Canon<br />
EF 4/200-400 mm L<br />
Extender Verzeichnung<br />
11700 Euro<br />
10<br />
25 Linsen, 20 Gruppen<br />
8<br />
6<br />
200–400 mm, 2,00-∞ m<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Canon EF 4/200-400 mm L Extender / Canon 5D Mark III - 200 mm<br />
bester AF<br />
98%<br />
schlechtester AF<br />
74%<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
0,25<br />
Kontrast<br />
4<br />
2<br />
0<br />
-2<br />
-4<br />
-6<br />
-8<br />
-10<br />
LGD (%)<br />
1a<br />
1b<br />
Canon EF 4/200-400 mm L Extender / Canon 5D Mark III - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
Kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
2400<br />
Canon EF 4/200-400 mm L Extender / Canon 5D Mark III - 283 mm<br />
1,00<br />
Am kleineren Sensor<br />
entsteht ein<br />
<strong>ColorFoto</strong><br />
empfohlen<br />
Bildwinkel wie bei<br />
für Canon 70D<br />
88 mm Brennweite<br />
<strong>im</strong> KB und macht das Otus damit<br />
zum Porträt-Tele. Optisch kann es<br />
sich nicht deutlich absetzen und liegt<br />
in etwa auf dem Niveau anderer guter<br />
Festbrennweiten, ist aber lichtstärker<br />
und bereits bei Blende 1,4<br />
einsetzbar. Ungewöhnlich ist der<br />
leichte Schärfeverlust am Rand<br />
be<strong>im</strong> Abblenden – empfohlen.<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
bester AF<br />
97%<br />
schlechtester AF<br />
92%<br />
Canon EF 4/200-400 mm L Extender / Canon 5D Mark III - 400 mm<br />
bester AF<br />
93%<br />
schlechtester AF<br />
84%<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
Kontrast<br />
1a<br />
1b<br />
1a<br />
1b<br />
2a<br />
2b<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
3a<br />
3b<br />
10<br />
8<br />
6<br />
4<br />
2<br />
0<br />
-2<br />
-4<br />
-6<br />
-8<br />
-10<br />
LGD (%)<br />
Verzeichnung<br />
1a<br />
1b<br />
Zeiss Otus T* 1,4/55 mm ZF.2 / <strong>Nikon</strong> D800 - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
An der D800 ist<br />
<strong>ColorFoto</strong><br />
das Zeiss wiederum<br />
das beste<br />
empfohlen<br />
für <strong>Nikon</strong> D800<br />
bisher getestete<br />
Objektiv mit ganz hoher Lichtstärke.<br />
Offen verlaufen die Kurven<br />
auch am großen Sensor gleichmäßig<br />
bis an den Rand, der bei 2,8<br />
etwas abbaut, während die Mitte<br />
zulegt. Bei offener Blende sind es<br />
fast zwei Blenden Abschattung am<br />
Rand – trotzdem empfohlen.<br />
kissenförmig<br />
Kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
tonnenförmig<br />
1. Brennweite 200 mm<br />
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1704 LP/BH, 94 %<br />
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1689 LP/BH, 98,5 %<br />
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,80 k, 97,5 %<br />
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,81 k, 95 %<br />
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 30/54 P.<br />
chromatische Aberration<br />
0,5 Pixel<br />
Verzeichnung -0,2 % 4,5 P.<br />
Vignettierung offen/+2 Blenden 0,8/0,1 ble 4,5 P.<br />
Rauschanstieg offen/+2<br />
0,4/0,4 VN<br />
Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 Punkte) 93 Punkte<br />
2. Brennweite 283 mm<br />
Vignettierung -Blende offen<br />
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1718 LP/BH, 95 %<br />
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1690 LP/BH, 100 %<br />
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,82 k, 96,5 %<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,81 k, 99 %<br />
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 30,5/55,5 P.<br />
chromatische Aberration<br />
0,3 Pixel<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Verzeichnung 0,0 5 Vignettierung P. -Blende +2<br />
Vignettierung offen/+2 Blenden 0,8/0,1 ble 4,5 P.<br />
Rauschanstieg offen/+2 S<br />
0,5/0,4 VN<br />
Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 Punkte) 95,5 Punkte<br />
Vignettierung - - Blende offen offen<br />
3. Brennweite 400 mm<br />
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1732 LP/BH, 93,5 %<br />
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1699 LP/BH, 98,5 %<br />
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,83 k, 99 %<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,80 k, 97,5 %<br />
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 30/56,5 P.<br />
chromatische Aberration<br />
0,5 Pixel<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Verzeichnung 0,2 % 4,5 P.<br />
Vignettierung -Blende +2<br />
Vignettierung offen/+2 Blenden 1,3/0,4 ble 2 P.<br />
Rauschanstieg offen/+2<br />
0,4/0,4 VN<br />
Gesamtwertung 3. Brennweite (max. 100 Punkte) 93 Punkte<br />
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 94 Punkte<br />
21 Punkte über Durchschnitt 5D Mark III<br />
Canon EF 4/200-400 mm L Extender / Canon 5D Mark III - 200 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Vignettierung -- Blende offen offen<br />
Trendlinie<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Blenden<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende<br />
1b) Mitte geschlossene Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende 3b) Schlechteste Ecke (außen) geschlossene Blende<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen<br />
Messwerte<br />
3,0<br />
Canon stattet<br />
<strong>ColorFoto</strong><br />
2,5<br />
sein 200–400-<br />
empfohlen<br />
2,0<br />
mm-Tele zoom mit<br />
für Canon 5D Mark III<br />
1,5<br />
einem integrierten<br />
1,0<br />
Telekonverter 1,4x aus, den der<br />
0,5<br />
Fotograf per Schieber aus einer<br />
0,0<br />
kleinen Ausbuchtung Bildfeld (0=Bildmitte; in 100=Bildecke) den Strahlengang<br />
schwenkt. Ist der Konverter<br />
aktiv ist sind es 33 Linsen in 24<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2<br />
Messwerte<br />
3,0<br />
2,5<br />
Gruppen, die sich um eine möglichst<br />
2,0<br />
präzise Abbildung bemühen und<br />
1,5<br />
an den Rauschwahrnehmung Lichtstrahlen über das Bildfeld - Blende offenabarbeiten.<br />
Messwerte<br />
1,0<br />
3,0<br />
Ohne den Extender gehört das<br />
0,5<br />
2,5<br />
Zoom<br />
0,0<br />
optisch zum Besten, was<br />
2,0<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
sich an einer EOS 5D Mark III anbauen<br />
1,0 lässt. Bei allen Brennweiten<br />
1,5<br />
und 0,5 unabhängig von der gewählten<br />
Blende laufen die Kurven für<br />
0,0<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Auflösung und Kontrast sehr hoch<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2<br />
Messwerte<br />
bis in die Bildecken. Gerade die<br />
3,0<br />
gleichmäßig 2,5 perfekte Abbildung<br />
über 2,0 alle drei gemessenen Brennweiten<br />
ist keine Selbstverständ-<br />
1,5<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen<br />
Messwerte<br />
1,0<br />
lichkeit 3,0 – empfohlen.<br />
visual noise<br />
visual noise<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Canon EF 4/200-400 mm L Extender / Canon 5D Mark III - 283 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Trendlinie<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Blenden<br />
visual noise<br />
visual noise<br />
0,5<br />
2,5<br />
0,0<br />
2,0<br />
Trendlinie<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Canon EF 4/200-400 mm L Extender / Canon 5D Mark III - 400 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Blenden<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
visual noise<br />
visual noise<br />
1,5<br />
1,0<br />
0,5<br />
0,0<br />
3,0<br />
2,5<br />
2,0<br />
1,5<br />
1,0<br />
0,5<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Trendlinie<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Trendlinie<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Messwerte<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 69<br />
Trendlinie
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,50<br />
-1,00<br />
-2,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
-1<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
W: 280 mm S: 396 mm T: 560 mm<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor best<strong>im</strong>mt, wie weit ein mit dem<br />
<strong>Test</strong>objektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger<br />
Abbildung eigentlich haben müsste.<br />
Dazu best<strong>im</strong>mt das Labor die Abweichung<br />
vieler Punkte <strong>im</strong> Bild zur Soll-Position und<br />
mittelt die Abweichnung über die vier<br />
Quadranten. Für die Grafik wird dies für<br />
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,<br />
für den Messwert wird die max<strong>im</strong>ale<br />
Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied <strong>im</strong> Radius zur Bildmitte<br />
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in<br />
Pixel gerechnet), um den Einfluss<br />
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera<br />
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der Blende<br />
abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,50<br />
-1,00<br />
-2,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
Objektive IM <strong>Test</strong><br />
Objektiv<br />
durchschnittlicher Marktpreis<br />
Linsen, Gruppen<br />
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich<br />
effektiver Bildwinkel diagonal 9–4 °<br />
Filter (Größe, Typ)<br />
Länge, Durchmesser, Gewicht<br />
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße<br />
Lieferbare Anschlüsse<br />
Auflösung – Blende offen<br />
Auflösung – Blende +2<br />
Kontrast – Blende offen<br />
Kontrast – Blende +2<br />
Canon<br />
EF 4/200-400 mm L<br />
Extender - 1,4x Verzeichnung<br />
11700 Euro<br />
25 Linsen, 20 Gruppen<br />
280–560 mm, 2,00-∞ m<br />
52 mm, Einsteckfilter<br />
366 mm, 128 mm, 3620 g<br />
USM Ring, Bildstabilisator, KB<br />
Canon<br />
<strong>Test</strong>ergebnisse gemessen aN Canon 5D Mark III<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Canon EF 4/200-400 mm L Extender - 1,4x / Canon 5D Mark III - 280 mm<br />
bester AF<br />
99%<br />
schlechtester AF<br />
92%<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
0,25<br />
Kontrast<br />
10<br />
8<br />
6<br />
4<br />
2<br />
0<br />
-2<br />
-4<br />
-6<br />
-8<br />
-10<br />
LGD (%)<br />
1a<br />
1b<br />
Canon EF 4/200-400 mm L Extender - 1,4x / Canon 5D Mark III - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
Kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
Sigma<br />
4/24-105 mm DG OS HSM (A)<br />
1000 Euro<br />
19 Linsen, 14 Gruppen<br />
24–105 mm, 0,45-∞ m<br />
84–23 °<br />
82 mm, Einsteckfilter<br />
109 mm, 89 mm, 885 g<br />
USM Ring, Bildstabilisator, KB<br />
Canon, <strong>Nikon</strong>, Sigma, Sony Alpha<br />
Canon 5D Mark III<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM (A) / Canon 5D Mark III - 24 mm<br />
bester AF<br />
98%<br />
schlechtester AF<br />
54%<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
Kontrast<br />
0,25<br />
Kontrast<br />
2400<br />
Canon EF 4/200-400 mm L Extender - 1,4x / Canon 5D Mark III - 396 mm<br />
1,00<br />
2400<br />
Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM (A) / Canon 5D Mark III - 50 mm<br />
1,00<br />
2200<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
bester AF<br />
100%<br />
schlechtester AF<br />
88%<br />
0,75<br />
0,50<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
0,25<br />
1a<br />
1b<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
2000<br />
1800<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
bester AF<br />
100%<br />
schlechtester AF<br />
69%<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
2400<br />
Canon EF 4/200-400 mm L Extender - 1,4x / Canon 5D Mark III - 560 mm<br />
1,00<br />
2400<br />
Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM (A) / Canon 5D Mark III - 105 mm<br />
1,00<br />
2200<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
bester AF<br />
88%<br />
schlechtester AF<br />
81%<br />
0,75<br />
0,50<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
0,25<br />
1a<br />
1b<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
2000<br />
1800<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
bester AF<br />
98%<br />
schlechtester AF<br />
83%<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
1. Brennweite 280 mm<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1664 LP/BH, 92,5 %<br />
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1668 LP/BH, 95,5 %<br />
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,73 k, 100 %<br />
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,76 k, 92 %<br />
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 28,5/48 P.<br />
chromatische Aberration<br />
0,7 Pixel<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Verzeichnung 1,1 % 3,5 Vignettierung P. - Blende +2<br />
Vignettierung offen/+2 Blenden 1,0/0,2 ble 4 P.<br />
Rauschanstieg offen/+2<br />
0,4/0,4 VN<br />
Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 Punkte) 84 Punkte<br />
Vignettierung - -Blende offen offen<br />
2. Brennweite 396 mm<br />
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1683 LP/BH, 91 %<br />
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1665 LP/BH, 97 %<br />
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,78 k, 92,5 %<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,76 k, 94,5 %<br />
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 28,5/50 P.<br />
chromatische Aberration<br />
0,6 Pixel<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Verzeichnung 1,2 % 3 Vignettierung P. -Blende +2<br />
Vignettierung offen/+2 Blenden 0,9/0,1 ble 4,5 P.<br />
Rauschanstieg offen/+2 S<br />
0,4/0,4 VN<br />
Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 Punkte) 86 Punkte<br />
Vignettierung - - Blende offen offen<br />
3. Brennweite 560 mm<br />
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1661 LP/BH, 90 %<br />
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1662 LP/BH, 95 %<br />
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,78 k, 92,5 %<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,75 k, 90,5 %<br />
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 27,5/49 P.<br />
chromatische Aberration<br />
0,8 Pixel<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Verzeichnung 1,3 % 3 P.<br />
Vignettierung -Blende +2<br />
Vignettierung offen/+2 Blenden 1,3/0,1 ble 2 P.<br />
Rauschanstieg offen/+2<br />
0,4/0,4 VN<br />
Gesamtwertung 3. Brennweite (max. 100 Punkte) 81,5 Punkte<br />
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 84 Punkte<br />
11 Punkte über Ø 5D Mark III<br />
70 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014<br />
Canon EF 4/200-400 mm L Extender - 1,4x / Canon 5D Mark III - 280 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Blenden<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen<br />
Messwerte<br />
3,0<br />
Wenn dann der<br />
<strong>ColorFoto</strong><br />
2,5<br />
Extender eingreift,<br />
steigt die<br />
empfohlen<br />
2,0<br />
für Canon 5D Mark III<br />
1,5<br />
max<strong>im</strong>ale Brennweite<br />
auf 560 Mill<strong>im</strong>eter. Dabei<br />
1,0<br />
0,5<br />
sinkt die Lichtstärke auf 5,6 und<br />
0,0<br />
auch die Bildqualität Bildfeld (0=Bildmitte; sinkt 100=Bildecke) von<br />
überragend auf sehr gut. Die<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2<br />
Messwerte<br />
3,0<br />
Ecken fallen nun doch etwas stärker<br />
ab, woran auch Abblenden<br />
2,5<br />
2,0<br />
nichts ändert. Hier dürfte dann<br />
1,5<br />
auch Rauschwahrnehmung bereits über die das Bildfeld Beugung - Blende offen die Abbildungsleistung<br />
begrenzen: Blen-<br />
Messwerte<br />
1,0<br />
3,0<br />
0,5<br />
2,5<br />
de<br />
0,05,6 zwe<strong>im</strong>al abblenden bedeutet<br />
Blende 11.<br />
2,0<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
1,5<br />
Neben 1,0 dem obligatorischen Stabilisator<br />
0,5 ist für Video-Anwendungen<br />
0,0<br />
auch ein Power-Focus an Bord,<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
der das motorisch Anfahren der<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2<br />
Messwerte<br />
vorgewählten Schärfeebene erlaubt.<br />
2,5 Klar dass der Aufwand auch<br />
3,0<br />
seinen 2,0 Preis hat: 11700 Euro sind<br />
1,5<br />
für das 3,6 kg schwere Prachtstück<br />
3,0 fällig.<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen<br />
Messwerte<br />
1,0<br />
0,5<br />
2,5<br />
Unterm Strich: Optisch hervorragend<br />
und mit max<strong>im</strong>aler Ausstat-<br />
0,0<br />
2,0<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
1,5<br />
tung ein starkes Handwerkszeug<br />
1,0<br />
für Profis und klar empfohlen.<br />
visual noise<br />
visual noise<br />
Trendlinie<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Canon EF 4/200-400 mm L Extender - 1,4x / Canon 5D Mark III - 396 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Blenden<br />
visual noise<br />
visual noise<br />
Trendlinie<br />
Trendlinie<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Canon EF 4/200-400 mm L Extender - 1,4x / Canon 5D Mark III - 560 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Blenden<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
visual noise<br />
visual noise<br />
0,5<br />
0,0<br />
3,0<br />
2,5<br />
2,0<br />
1,5<br />
1,0<br />
0,5<br />
0,0<br />
Trendlinie<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Trendlinie<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Messwerte<br />
Trendlinie<br />
Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM (A) / Canon 5D Mark III - 24<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Ra<br />
Zahlreiche Objektive bilden<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Bildecken dunkler ab als<br />
24 mmdie Bildmitte.<br />
Dieses Diagramm zeigt<br />
1731 LP/BH, 81 %<br />
Randabschattung in<br />
Blenden sowie das<br />
wahrnehmbare Rauschen,<br />
1699 LP/BH, 94 %<br />
welches speziell in den<br />
Ecken in Folge des<br />
Lichtabfalls verstärkt<br />
0,84 k, 69 %<br />
auftreten kann.<br />
Die<br />
0,79 k, 81 %<br />
Betrachtungsbedingungen<br />
des wahrnehmbaren<br />
Rauschen beziehen sich<br />
26,5/46 P.<br />
auf einen 60x40cm<br />
Ausdruck mit einem<br />
Betrachtungsabstand von<br />
1,0 Pixel<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
70cm.<br />
-5,2 % 0 Vignettierung P. - Blende +2<br />
1,7/0,9 ble 0 P.<br />
0,4/0,4 VN<br />
72,5 Punkte<br />
Zahlreiche Objektive bilden Vignettierung - -Blende offen offen<br />
Bildecken dunkler ab als<br />
50 mmdie Bildmitte.<br />
Dieses Diagramm zeigt<br />
1686 LP/BH, 87,5 %<br />
Randabschattung in<br />
Blenden sowie das<br />
wahrnehmbare Rauschen,<br />
1696 LP/BH, 95 %<br />
welches speziell in den<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Ecken in Folge des<br />
Lichtabfalls verstärkt<br />
0,79 k, 74,5 %<br />
auftreten kann.<br />
Die<br />
0,79 k, 85 %<br />
Betrachtungsbedingungen<br />
des wahrnehmbaren<br />
Rauschen beziehen sich<br />
27,5/45,5 P.<br />
auf einen 60x40cm<br />
Ausdruck mit einem<br />
Betrachtungsabstand von<br />
1,0 Pixel<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
70cm.<br />
2,1 % 2 Vignettierung P. -Blende +2<br />
1,2/0,5 ble 3 P.<br />
0,3/0,4 VN<br />
78 Punkte<br />
Zahlreiche Objektive bilden Vignettierung - - Blende offen offen<br />
die Bildecken dunkler ab als<br />
105 mm die Bildmitte.<br />
Dieses Diagramm zeigt<br />
1647 LP/BH, 76 %<br />
Randabschattung in<br />
Blenden sowie das<br />
wahrnehmbare Rauschen,<br />
1672 LP/BH, 86,5 %<br />
welches speziell in den<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Ecken in Folge des<br />
Lichtabfalls verstärkt<br />
0,73 k, 75,5 %<br />
auftreten kann.<br />
Die<br />
0,76 k, 77,5 %<br />
Betrachtungsbedingungen<br />
des wahrnehmbaren<br />
Rauschen beziehen sich<br />
23/40 P.<br />
auf einen 60x40cm<br />
Ausdruck mit einem<br />
Betrachtungsabstand von<br />
1,3 Pixel<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
70cm.<br />
2,1 % 2 P.<br />
Vignettierung -Blende +2<br />
1,6/0,5 ble 0 P.<br />
0,3/0,4 VN<br />
65 Punkte<br />
72 Punkte<br />
1 Punkte unter Ø 5D Mark III<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM (A) / Canon 5D Mark III - 50<br />
1,5<br />
Ra<br />
1,0<br />
3,0<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM (A) / Canon 5D Mark III - 10<br />
1,5<br />
Ra<br />
1,0<br />
3,0<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Blenden<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
visual noise<br />
visual noise<br />
visual noise<br />
visual noise<br />
visual noise<br />
visual noise<br />
3,0<br />
2,5<br />
2,0<br />
1,5<br />
1,0<br />
0,5<br />
0,0<br />
3,0<br />
2,5<br />
2,0<br />
0,5<br />
2,5<br />
0,0<br />
2,0<br />
1,5<br />
1,0<br />
0,5<br />
0,0<br />
3,0<br />
2,5<br />
2,0<br />
0,5<br />
2,5<br />
0,0<br />
2,0<br />
1,5<br />
1,0<br />
0,5<br />
0,0<br />
3,0<br />
2,5<br />
2,0<br />
1,5<br />
1,0<br />
0,5<br />
0,0<br />
0<br />
0<br />
0<br />
0<br />
0<br />
0<br />
R<br />
R<br />
R
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
W: 24 mm S: 50 mm T: 105 mm<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor best<strong>im</strong>mt, wie weit ein mit dem<br />
<strong>Test</strong>objektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger<br />
Abbildung eigentlich haben müsste.<br />
Dazu best<strong>im</strong>mt das Labor die Abweichung<br />
vieler Punkte <strong>im</strong> Bild zur Soll-Position und<br />
mittelt die Abweichnung über die vier<br />
Quadranten. Für die Grafik wird dies für<br />
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,<br />
für den Messwert wird die max<strong>im</strong>ale<br />
Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied <strong>im</strong> Radius zur Bildmitte<br />
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in<br />
Pixel gerechnet), um den Einfluss<br />
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera<br />
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der Blende<br />
abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
200<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
200<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,50<br />
-1,00<br />
-2,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
-1<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
W: 24 mm S: 50 mm T: 105 mm<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor best<strong>im</strong>mt, wie weit ein mit dem<br />
<strong>Test</strong>objektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger<br />
Abbildung eigentlich haben müsste.<br />
Dazu best<strong>im</strong>mt das Labor die Abweichung<br />
vieler Punkte <strong>im</strong> Bild zur Soll-Position und<br />
mittelt die Abweichnung über die vier<br />
Quadranten. Für die Grafik wird dies für<br />
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,<br />
für den Messwert wird die max<strong>im</strong>ale<br />
Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied <strong>im</strong> Radius zur Bildmitte<br />
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in<br />
Pixel gerechnet), um den Einfluss<br />
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera<br />
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der Blende<br />
abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
Sigma<br />
<strong>Test</strong>daten<br />
<strong>im</strong> Detail<br />
LGD (%)<br />
Verzeichnung<br />
4/24-105 mm DG OS HSM ( A) Verzeichnung<br />
10<br />
8<br />
6<br />
4<br />
2<br />
0<br />
-2<br />
-4<br />
-6<br />
-8<br />
-10<br />
Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM (A) / Canon 70D - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
Kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
1000 Euro<br />
19 Linsen, 14 Gruppen<br />
38,4–168 mm, 0,45-∞ m<br />
59–15 °<br />
82 mm, Einsteckfilter<br />
109 mm, 89 mm, 885 g<br />
USM Ring, Bildstabilisator, KB<br />
Canon, <strong>Nikon</strong>, Sigma, Sony Alpha<br />
Canon 70D<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
LGD (%)<br />
10<br />
8<br />
6<br />
4<br />
2<br />
0<br />
-2<br />
-4<br />
-6<br />
-8<br />
-10<br />
Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM (A) / Canon 70D - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
Kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
Sigma – APS-C-Verzeichung<br />
1800<br />
Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM (A) / Canon 70D - 24 mm<br />
1,00<br />
1600<br />
1a<br />
1b<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
1400<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
bester AF<br />
84%<br />
schlechtester AF<br />
71%<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
1a<br />
1b<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
1a<br />
1b<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM (A) / Canon 70D - 50 mm<br />
bester AF<br />
99%<br />
schlechtester AF<br />
91%<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
1a<br />
1b<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
Sigma – KB-Verzeichnung<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
1800<br />
Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM (A) / Canon 70D - 105 mm<br />
1,00<br />
1600<br />
1a<br />
1b<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
1400<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
bester AF<br />
93%<br />
schlechtester AF<br />
80%<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
1a<br />
1b<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
Zeiss – APS-C-Shading<br />
Der Vollformatsensor fordert vor<br />
allem bei der Verzeichnung seinen<br />
Tribut: Fünf Prozent bei der kurzen<br />
Brennweite sind üppig und werden<br />
von 1,7 Blenden Vignettierung begleitet.<br />
Auch die Schärfe an den<br />
Bildrändern sinkt deutlicher ab als<br />
an der Canon 70D mit APS-C-<br />
Sensor. Abblenden bringt ein<br />
sichtbares Plus, doch steht unsere<br />
Messung für Blende 8. Unter dem<br />
Strich bleibt in der Endabrechnung<br />
ein Ergebnis <strong>im</strong> Bereich des<br />
Durchschnitts, was für den Zoomfaktor<br />
von 4,5 absolut in Ordnung<br />
geht. Nur die insgesamt schwächere<br />
Endbrennweite verhindert<br />
die Empfehlung.<br />
24 mm<br />
1585 LP/BH, 84,5 %<br />
1524 LP/BH, 91 %<br />
0,77 k, 74 %<br />
0,71 k, 80,5 %<br />
24/41 P.<br />
1,1 Pixel<br />
-2,5 % 1,5 P.<br />
0,3/0,3 ble 5 P.<br />
0,3/0,3 VN<br />
71,5 Punkte<br />
50 mm<br />
1517 LP/BH, 91,5 %<br />
1512 LP/BH, 95,5 %<br />
0,70 k, 85,5 %<br />
0,70 k, 90 %<br />
25/41 P.<br />
0,8 Pixel<br />
0,8 % 4 P.<br />
0,3/0,2 ble 5 P.<br />
0,4/0,3 VN<br />
75 Punkte<br />
105 mm<br />
1449 LP/BH, 83,5 %<br />
1478 LP/BH, 88 %<br />
0,63 k, 71,5 %<br />
0,67 k, 77,5 %<br />
21,5/30,5 P.<br />
1,5 Pixel<br />
0,8 % 4 P.<br />
0,3/0,1 ble 5 P.<br />
0,3/0,4 VN<br />
61 Punkte<br />
Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM (A) / Canon 70D - 24 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Vignettierung -- Blende offen offen<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Blenden<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
69 Punkte<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen<br />
Messwerte<br />
3,0<br />
38–168 Mill<strong>im</strong>eter<br />
<strong>ColorFoto</strong><br />
2,5<br />
KB-Äquivalent<br />
empfohlen<br />
2,0<br />
stehen für das<br />
für Canon 70D<br />
1,5<br />
Zoom mit Stabilisator<br />
zu Buch. Schon bei voller<br />
1,0<br />
0,5<br />
Öffnung erreicht das Sigma-Zoom<br />
0,0<br />
fast die volle Leistung. Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke) Und dies<br />
gilt über den ganzen Brennweitenbereich.<br />
Lediglich bei 105 mm ist<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2<br />
Messwerte<br />
3,0<br />
2,5<br />
das Niveau insgesamt etwas niedriger.<br />
Für ein Zoom dieser Klasse<br />
2,0<br />
1,5<br />
sehr gleichmäßig Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende mit offen maßvollem Messwerte<br />
1,0<br />
3,0<br />
Eckabfall sowie ohne große<br />
0,5<br />
2,5<br />
Schwächen,<br />
0,0<br />
nur die Verzeichnung<br />
2,0<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
von 2,5 Prozent <strong>im</strong> Weitwinkel<br />
1,5<br />
kann 1,0 stören. Vielseitig und solide<br />
für 0,51000 Euro – empfohlen.<br />
visual noise<br />
visual noise<br />
Trendlinie<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM (A) / Canon 70D - 50 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Vignettierung - -Blende offen offen<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Blenden<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Vignettierung -Blende +2<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
visual noise<br />
0,0<br />
3,0<br />
2,5<br />
2,0<br />
0,5<br />
2,5<br />
0,0<br />
2,0<br />
Trendlinie<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM (A) / Canon 70D - 105 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
1,5<br />
Vignettierung - - Blende offen offen<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen<br />
Messwerte<br />
1,0<br />
3,0<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Blenden<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Vignettierung -Blende +2<br />
visual noise<br />
Trendlinie<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende<br />
visual noise<br />
visual noise<br />
1,5<br />
1,0<br />
0,5<br />
0,0<br />
3,0<br />
2,5<br />
2,0<br />
1,5<br />
1,0<br />
0,5<br />
Messwerte<br />
Trendlinie<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
1b) Mitte geschlossene Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende 3b) Schlechteste Ecke (außen) geschlossene Blende<br />
Messwerte<br />
Trendlinie<br />
Trendlinie<br />
Zahlreiche Objektive bilden<br />
die Bildecken dunkler ab als<br />
die Bildmitte.<br />
Dieses Diagramm zeigt<br />
Randabschattung in<br />
Blenden sowie das<br />
wahrnehmbare Rauschen,<br />
welches speziell in den<br />
Ecken in Folge des<br />
Lichtabfalls verstärkt<br />
auftreten kann.<br />
Die<br />
Betrachtungsbedingungen<br />
des wahrnehmbaren<br />
Rauschen beziehen sich<br />
auf einen 60x40cm<br />
Ausdruck mit einem<br />
Betrachtungsabstand von<br />
70cm.<br />
Zeiss – KB-Shading<br />
Vollformat und APS-C<br />
Wie drastisch sich das Verhalten<br />
Zahlreiche<br />
der<br />
Objektive<br />
Optik<br />
bilden<br />
ändert, wenn der<br />
die Bildecken dunkler ab als<br />
die Bildmitte.<br />
Bildkreis größer wird, ist von<br />
Dieses Diagramm zeigt<br />
Randabschattung in<br />
der Rechnung abhängig. Bei<br />
Blenden sowie das<br />
wahrnehmbare Rauschen,<br />
manchen welches speziell in den Optiken n<strong>im</strong>mt die<br />
Ecken in Folge des<br />
Lichtabfalls verstärkt<br />
Verzeichnung gar nicht zu,<br />
auftreten kann.<br />
wenn Die statt 27 mm Durchmesser<br />
Betrachtungsbedingungen<br />
des wahrnehmbaren<br />
Rauschen<br />
bei<br />
beziehen<br />
APS-C<br />
sich<br />
die 43 mm des<br />
auf einen 60x40cm<br />
KB-Formats Ausdruck mit einem belichtet werden<br />
Betrachtungsabstand von<br />
70cm.<br />
müssen, bei anderen sind die<br />
Effekte deutlich.<br />
Das Sigma 4/24–105 mm DG<br />
OS HSM zeigt in der Weitwinkel-Stellung<br />
eine deutliche Zunahme<br />
die Bildecken der dunkler ab Verzeichnung als<br />
am<br />
Zahlreiche Objektive bilden<br />
die Bildmitte.<br />
Vollformatsensor: 2,5 % an der<br />
Dieses Diagramm zeigt<br />
Randabschattung in<br />
EOS Blenden 70D sowie das sind für ein solches<br />
wahrnehmbare Rauschen,<br />
welches speziell in den<br />
Zoom akzeptabel, aber die<br />
Ecken in Folge des<br />
Lichtabfalls verstärkt<br />
satten auftreten kann. 5,2 % an der EOS 5D<br />
Die<br />
Mk III schränken die Nutzbarkeit<br />
Rauschen ein. beziehen sich<br />
Betrachtungsbedingungen<br />
des wahrnehmbaren<br />
auf einen 60x40cm<br />
Ausdruck mit einem<br />
Das<br />
Betrachtungsabstand<br />
lichtstarke<br />
von<br />
Otus T* 1,4/55<br />
70cm.<br />
mm ZE zeigt an der Vollformat-<br />
SLR bei Blende 1,4 eine satte<br />
Abschattung in den Ecken von<br />
2,1 Blenden, die sich störend<br />
bemerkbar machen kann. Im<br />
Bildfeld des APS-C-Sensors<br />
ist davon fast nichts zu sehen<br />
– in Zahlen: 0,8 Blendenstufen.<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 71
Fotozubehör IM <strong>Test</strong><br />
Spezial-Blitze<br />
Ins Licht<br />
Aufsteckblitze sind noch <strong>im</strong>mer das beliebteste<br />
Zubehör der meisten Fotografen. Auch wenn die<br />
Qualität in Digitalkameras stets weiter zun<strong>im</strong>mt – eine gute<br />
Blende bei niedriger ISO-Zahl, die scharfe Details und<br />
niedriges Bildrauschen ermöglichen, schaden eben nicht.<br />
Martin Biebel<br />
Sony HVL-F60M<br />
Statt des Kopfes<br />
wird be<strong>im</strong> F60M der<br />
gesamte Body gedreht.<br />
Das große<br />
Display erlaubt gut<br />
lesbare Einstellungen<br />
auch bei<br />
schlechter Sicht.<br />
Nissin MG 800<br />
Ein spezielles Kühlblech<br />
mit Löchern<br />
statt Ausklapp-Diffusor<br />
unterscheidet den<br />
Nissin MG8000 von<br />
der Konkurrenz.<br />
Panasonic<br />
DMW-FL360L<br />
Hervorstechend<br />
am FL360L ist die<br />
große Power-LED<br />
an der Frontseite.<br />
72 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014<br />
Fotos: MedienBureau Biebel, Sauer & Ernst
Nissin MG8000 Extreme<br />
Leistungsstark<br />
Der Extremblitz soll seine volle Power<br />
über 1000x hintereinander abbrennen,<br />
ohne dass er erhitzt. Tatsächlich bekamen<br />
wir ihn auch nicht in den roten Bereich.<br />
Das lag aber auch an seiner <strong>im</strong><br />
Vergleich zum Sony doppelt so langen<br />
Ladezeit. Der Nissin ist masterfähig und<br />
steuert bis zu drei Blitzgruppen. Auch ist<br />
er für alle Masterblitze mit oder ohne<br />
Vorblitz als Sklave synchronisierbar. Der<br />
Ausklapp-Diffusor oder die Eye-Catcher<br />
fehlen, dafür packt Nissin einen<br />
Aufsteck-Diffusor bei.<br />
Be<strong>im</strong> MG8000 Extreme ist der ausgeleuchtete<br />
Bildkreis ohne Diffusorkappe<br />
bei Brennweiten um 24 mm etwas<br />
knapp ausgefallen, wenngleich vergleichsweise<br />
hell (Leitzahl 30). Mit Diffusor<br />
ist ein sehr weites Bildfeld bis<br />
Brennweite 14 mm KB problemlos möglich.<br />
Die Nahbereichseinstellung fehlt<br />
ebenfalls. Bei 50 mm KB-Einstellung erreicht<br />
der Blitz mit Leitzahl 46 eine stattliche<br />
Stärke. Die Lichtfarbe ist bei voller<br />
Leistung mit 5910 Kelvin kühl. Sie verblaut<br />
mit abnehmender Intensität je-<br />
Drehdisplay<br />
Das Drehdisplay für Hochkantaufnahmen<br />
zeigte sich <strong>im</strong> <strong>Test</strong><br />
manchmal zu nervös, ist aber<br />
sehr übersichtlich bedienbar.<br />
doch etwas. Gerade bei abnehmender<br />
Batteriestärke zeigt sich die Bereitschaftsanzeige<br />
etwas unentschlossen zwischen<br />
Rot (lädt) und Grün (geladen), sodass<br />
der Fotograf nie ganz sicher sein kann,<br />
ob er mit der vollen Blitzleistung schießt.<br />
An den Blitz kann aber ein Extra-Powerpack<br />
PS 300 angeschlossen werden, was<br />
ratsam ist, um die Schussfrequenz zu<br />
stabilisieren und die große Überhitzungstoleranz<br />
auszunutzen. Wir probierten<br />
diese Möglichkeit aus: Das Gerät<br />
schafft damit sehr schnelle Blitzserien<br />
mit Ladezeiten unter 1,5 s. An einem<br />
Powerpack können zwei Blitze betrieben<br />
werden. Die Steckverbindung zwischen<br />
Buchse und Akkupack ist sehr locker,<br />
hier fehlt die Arretierung, was den Powerpack<br />
in der Praxistauglichkeit einschränkt.<br />
Der Powerpack funktioniert<br />
nur mit eingelegten und halbwegs geladenen<br />
Batterien. Da er aber ein echter<br />
Leistungs-Booster ist und zusammen<br />
mit dem Blitz für attraktive 600 Euro verkauft<br />
wird, möchten wir den Kauf denen<br />
empfehlen, die bereit sind, die Kabel<br />
manuell zu fixieren.<br />
Fazit: Leistungsstarker Blitz mit großem<br />
Funktionsumfang und guter Dokumentation,<br />
allerdings langsam, sowohl<br />
bei Abbrenn- wie bei Ladezeit.<br />
Panasonic DMW-FL360L<br />
Der Kleine<br />
Bisher war der mächtigste Blitz <strong>im</strong> Panasonic-Programm<br />
der FL360. Das L <strong>im</strong><br />
Namen des Neuzugangs ist aber mehr<br />
als Kosmetik. Der Blitz erscheint deutlich<br />
moderner und funktioneller. Vor allem<br />
die Bedienung mit Drehrad und sehr<br />
wenigen Tasten gelingt einfach – und<br />
das obwohl mehr Funktionalität in dem<br />
kompakten Gerät steckt als vermutet.<br />
Einstellbar sind sowohl die üblichen Leistungs-Verhältniswerte<br />
als auch direkte<br />
Leitzahlen. Vorne prangt eine Power-<br />
LED, die als Dauerlicht für die Videoaufzeichnung<br />
dient, welche bei Lumix-<br />
Kameras ganz groß geschrieben wird.<br />
Allerdings ist die Lichtpower gegenüber<br />
dem Sony-Blitz schwächer und auch<br />
nicht einstellbar. Unangenehmerweise<br />
wird dieses Licht auch als Signalgeber<br />
verwendet, um Slavebereitschaft bei Synchronisation<br />
mit anderen Blitzen anzuzeigen.<br />
Dafür ist das Licht aber zu hell.<br />
Die Displayanzeige ist großzügig, allerdings<br />
von oben schwer einzusehen und<br />
das Rädchen am zentralen Bedienelement<br />
dreht etwas zu leicht, weswegen<br />
der Bediener gerne mal übers Ziel hinausschießt.<br />
Die Technik kann sich sehen<br />
lassen: Die Lichtfarbe entspricht genau<br />
Fotografen-Tageslicht, die Leistungssteuerung<br />
läuft recht exakt, und der Diffusor<br />
tut seinen Dienst. Freilich bleibt er mit<br />
Leitzahl 26 bei 50 mm KB etwas hinter<br />
den Erwartungen zurück. Dafür brennt<br />
er mit 1 /900 s schnell ab, lädt allerdings<br />
etwas behäbig. Achtung: Bei Kauf <strong>im</strong><br />
Netz besteht Verwechslungsgefahr mit<br />
dem fast gleich teuer an gebotenen Vorgänger<br />
FL360 (ohne L).<br />
Fazit: Ein moderner, kleiner Blitz für<br />
Gelegenheitsblitzer <strong>im</strong> Four-Thirds-<br />
System. Nicht masterfähig, aber von<br />
einer Lumix G sehr gut und auch in<br />
Gruppen ansteuerbar.<br />
Großes Display<br />
Volle 360-Grad-Drehbarkeit<br />
des Kopfes und ein großes<br />
Display bietet der FL360L.<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 73
Fotozubehör IM <strong>Test</strong><br />
Sony HVL-F60M<br />
Kraftprotz<br />
Sony legt hier sein Top-Modell vor - laut<br />
Produktbezeichnung sind Zündungen<br />
bei voller Power mit Leitzahl 60 möglich.<br />
Tatsächlich schaffte er auch enorme LZ<br />
56 bei ISO 100 und 105 mm Brennweite<br />
bzw. LZ 44 bei 50 mm KB. Nach etwa 40<br />
Auslösungen in moderater Zeit zeigte<br />
der Blitz dann aber auch die Temperaturwarnung<br />
und musste etwa 12 Minuten<br />
abkühlen. Ein Batteriewechsel schafft<br />
hier schneller Abhilfe. Der Blitz ist also<br />
eher für den Betrieb bei halber Kraft zugeschnitten.<br />
Dort ist er noch <strong>im</strong>mer so<br />
stark wie sein Vorgänger. Er schießt aber<br />
nicht akkurat mit halber Leistung sondern<br />
etwas weniger. Zwischen ½- und<br />
¼-Stufe (möglich ist eine Dämpfung auf<br />
1 /256 s) arbeitet der Blitzleistungsmesser<br />
aber sehr akkurat. Wie bei Sony üblich,<br />
kann der HVL-F60 nicht um die eigene<br />
Achse gedreht werden, nur in der x-<br />
Achse geneigt oder eben wie bei allen<br />
Blitzköpfen in der Höhe verstellt. Die<br />
Bedienung über das große Wahlrad und<br />
die wenigen Tasten ist akzeptabel und<br />
läuft nun ähnlich wie bei der Konkurrenz,<br />
die Einstellungen beschränken sich<br />
auf das Nötigste. Die Gruppensteuerung<br />
mehrerer abgekoppelter Blitze ist nicht<br />
Sammellinsen<br />
Drei LED-Strahler mit Sammellinsen<br />
sorgen für helles, diffuses Licht<br />
auch bei der Aufnahme von Videos.<br />
sehr elegant gelöst. Uns gelang es nicht,<br />
den Blitz zum echten Slave in Zusammenarbeit<br />
mit anderen außer Sony-Geräten<br />
zu zwingen. Toll sind die drei Power-<br />
LEDs auf der Unterseite des Kopfes, die<br />
für Videoaufzeichnungen bei spärlichem<br />
Licht als Scheinwerfer dienen sollen. Im<br />
<strong>Test</strong> bekam eine Alpha 99 die etwas<br />
blaue Lichtfarbe gut in den Griff. Die<br />
LED-Lämpchen sind recht feinstufig<br />
d<strong>im</strong>mbar und ein Orangefilter ist dabei,<br />
um auch bei Kunstlicht-Umgebung zum<br />
Beispiel das Gesicht eines Gesprächspartners<br />
sichtbar aufzuhellen. Wer die<br />
integrierte Diffusorscheibe verwendet,<br />
kann bei voller Power mit einem 14-<br />
mm-Objektiv fotografieren – allerdings<br />
nur bei einer Leitzahl von etwa 14, da<br />
sich hier die Blitzleistung stark verstrahlt.<br />
Mit 1 /610 Sekunde ist die Abbrennzeit<br />
– ähnlich lang wie bei Nissin,<br />
was aber bei der Power des Blitzes nicht<br />
eben verwunderlich ist. Die Regenerationszeit<br />
liegt mit 5 s bei zehn schnellstmöglichen<br />
Auslösungen und neuen<br />
Batterien aber deutlich besser.<br />
Fazit: Die volle Power sollte man sich<br />
für besondere Fälle aufsparen, denn da<br />
wird der Blitz schnell warm. Gute Verarbeitung<br />
und guter Funktionsumfang,<br />
doch für den teuren Einstiegspreis ist der<br />
F60 kein Überflieger – es sei denn, Filmer<br />
nutzen auch die Lampenfunktion.<br />
Gerät Nissin MG8000 Extreme Panasonic DMW-FL360L Sony HVL-F60M<br />
durchschnittlicher Marktpreis 430 Euro 300 Euro 650 Euro<br />
Internet www.hapateam.de www.panasonic.de www.sony.de<br />
Technische Daten und Ausstattung<br />
Intensitätsregelung 16 Stufen 22 Stufen 27 Stufen<br />
Zoombereich mit Diffusor KB: 24-105 mm 4/3: 12-42 mm KB: 15-105 mm<br />
Neigungswinkel senkrecht/waagerecht 90°/270° 90°/360° 127°/180°<br />
TTL-Betriebsarten E-TTL, E-TTL-II, Manuell, Auto TTL-Auto, Auto, Manual, FP-TTL-Auto, FP- TTL,Manual, Multi, WL-Remote, MR1, MR2<br />
Manual, SL- Auto/Manual.<br />
Individualfunktionen/Master/Slave umfangreiche Konfiguration/Master bis 3 Gruppen umfangreiche Konfiguration/Slave umfangreiche Konfiguration/Master bis 3 Gruppen<br />
Display/Kurzzeitsynchronisation farbig/Kurzzeitsynchronisation S/W/Kurzzeitsynchronisation S/W/Kurzzeitsynchronisation<br />
AF-Hilfsleuchte/Stroboskopblitze AF-Hilfsleuchte/Stroboskopblitz AF-Hilfsleuchte/– AF-Hilfsleuchte/Stroboskopblitz<br />
Modellierlicht/Integ. Eye-Catcher Modellierlicht/– –/Eye-Catcher Modellierlicht/Eye-Catcher<br />
Tasche: vorhanden//Stabilität Tasche/stabil Tasche/wenig stabil Tasche/wenig stabil<br />
Abmessungen, Gewicht 194x78x60 mm, 510 g 137x62x50 mm, 375 g 80x150x102 mm, 556 g<br />
Update, Sonderzubehör, Besonderheiten –, Aufsteck-Diffusor, Dreh-Display –, LED-Licht –, Diffusor, Blitzschuhadap. (ADP-AMA), Power-Videolicht<br />
Punkte Ausstattung (max. 20 Punkte) 16 Punkte 10,5 Punkte 17 Punkte<br />
Bedienung<br />
Verarbeitung/Bedienungsanleitung (max. 2/2 Punkte) 1/2 Punkte 1/1 Punkte 2/1 Punkte<br />
Verhältnis Leistung/Gewicht/entfesseltes Blitzen (max. 3/3 Punkt) 2/3 Punkte 2/3 Punkte 2/3 Punkte<br />
Ergonomie/Anpassung an Kamera (max. 4/3 Punkte) 3,5/3 Punkte 2,5/3 Punkte 3,5/3 Punkte<br />
Bereitschaftsanzeige/Energiemanagment (max. 1/2 Punkt) 1/1 Punkt 1/1 Punkt 1/2 Punkt<br />
Summe Bedienung (max. 20 Punkte) 16,5 Punkte 14,5 Punkte 17,5 Punkte<br />
Messergebnisse<br />
Leitzahl bei max. WW/50 mm/Tele (max. 20 Punkte) LZ 30/46/57 19 Punkte LZ 20/26/30 11 Punkte LZ 28/44/56 18,5 Punkte<br />
Max. mögliche WW-Ausleuchtung (max. 10 Punkte)<br />
KB: 29 mm/APS:<br />
18 mm 7,5 Punkte<br />
KB: 19 mm/4/3:<br />
9 mm 10 Punkte<br />
KB: 16 mm/APS:<br />
10 mm 10 Punkte<br />
Farbtemperatur volle Leistung (max. 5 Punkte) 5910 Kelvin 3,5 Punkte 5450 Kelvin 4,5 Punkte 5200 Kelvin 3 Punkte<br />
Intensität bei 50%/25% Soll-Leistung 45/29 % 46/26 % 61/30 %<br />
Leistung bei Anzeige „voll „ (max. 10 Punkte) 6 Punkte 9 Punkte 9 Punkte<br />
Ladezeit (max. 10 Punkte) 10,0 s 0 Punkte 5,8 s 3 Punkte 5,0 s 4 Punkte<br />
Abbrennzeit (max. 5 Punkte) 1/625 s 2 Punkte 1/900 s 4 Punkte 1/620 s 2 Punkte<br />
Summe Messergebnisse (max. 60 Punkte) 38 Punkte 41,5 Punkte 46,5 Punkte<br />
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 70,5 Punkte 66,5 Punkte 81 Punkte<br />
74 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
Empfehlenswerte Alternativen<br />
<strong>ColorFoto</strong><br />
Kauftipp<br />
Preis/Leistung 2/2014<br />
Metz mecablitz 52 AF-1 (200 Euro)<br />
Ein Drehdisplay wie der Nissin MG8000 bietet<br />
auch der Metz 52 AF-1, doch zudem kann dieses<br />
Modell per Touch-Display bedient werden.<br />
Die gemessene Leitzahl ist etwas kleiner, doch<br />
die Abbrennzeit und vor allem die Ladezeit und<br />
die Zuverlässigkeit sind bei Metz höher. Auch<br />
gibt es eine Update-Möglichkeit via USB-Buchse<br />
sowie einen integrierten Eye-Catcher und<br />
eine Weitwinkel-Streuscheibe. Das Metz-Modell<br />
gibt es mit entsprechender TTL-Steuerung für<br />
Canon, <strong>Nikon</strong>, Olympus/Panasonic/Leica,<br />
Pentax oder Sony-Systemkameras. Der Leistungsvorteil<br />
des Nissin bleiben jedoch <strong>im</strong> Zusammenspiel<br />
mit dem Powerpack PS 300 die<br />
in tensiven, Volleistungs-Blitzserien. Das beste<br />
ist der Preis, der bei etwa 200 Euro liegt, für ein<br />
Gerät mit zuverlässiger, moderner Blitztechnik.<br />
Damit hebelt es auch den etwas teuren Sony-<br />
Systemblitz des <strong>Test</strong>s aus.<br />
Yongnuo Speedlite YN568 EX (180 Euro)<br />
Dieser von <strong>ColorFoto</strong> mit einem Kauftipp honorierte<br />
Blitz erzeugt zu einem Preis von unter<br />
200 Euro sehr viel Lichtpower (LZ 44 bei 50<br />
mm KB). Er ist Konkurrent des Nissin MG8000,<br />
wenn kein externes Powerpack betrieben werden<br />
soll. Aber er kann auch für Canon-Blitzfreunde<br />
eine erwägenswerte Alternative darstellen.<br />
Er schnitt <strong>im</strong> <strong>Test</strong> gut ab, nur das<br />
Einschalten quittiert er mit einem etwas eigenartigen<br />
Flackern des gut lesbaren Displays,<br />
das allerdings gegenüber Metz und Nissin<br />
schon wieder altmodisch wirkt. Auch kam die<br />
Bereitschaftsanzeige <strong>im</strong> <strong>Test</strong> etwas früh. Dennoch<br />
ist dies das Schnäppchen für alle Fotografen,<br />
die bereits einen Herstellerblitz haben<br />
oder Wireless-TTL-Übertragung nutzen möchten.<br />
Denn auch dafür ist dieser YN 568 EX<br />
gerüstet.<br />
<strong>Nikon</strong> Speedlite SB 910 (510)<br />
Das Top-Gerät unserer Bestenliste ist sehr hell<br />
bei 50 mm (LZ 42) und bei höchster Zoomeinstellung<br />
(LZ 58), die hier allerdings bis 200 mm<br />
reicht. Gute Nachtbeleuchtung, sehr einfache<br />
Steuerung und eine einstellbare Leuchtdichteverteilung<br />
sowie höchste Zuverlässigkeit bei<br />
sehr schneller Regenerationszeit (2,5 Sekunden)<br />
<strong>im</strong> Serienschussbereich sprechen für das<br />
Modell. Es besitzt anders als die meisten China-Modelle<br />
eine Blitzbirne mit opt<strong>im</strong>aler Tageslichtfarbe<br />
(5300 Kelvin) und kann schon am<br />
Aufnahmeort das Licht konvertieren – um etwa<br />
Kunstlichtsi tuationen zu unterstützen. Außerdem<br />
gibt es eine Update-Funktion – nur für den Fall,<br />
dass <strong>Nikon</strong> auf die Idee kommt, wieder einmal<br />
an seiner TTL-Steuerung zu überarbeiten – und<br />
damit die Komkurrenzprodukte zu ärgern. Billig<br />
ist der Powerblitz aber nicht: Gut 500 Euro<br />
muss man investieren.<br />
Canon 600 EXRT (700)<br />
Nun, da Dritthersteller den Canon-Systemblitzen<br />
zunehmend auf die Pelle rücken, zündet<br />
Canon für die, welche sich das leisten<br />
können (550 Euro), eine neue Stufe in der<br />
Blitzkommunikation, nämlich die Funk-Fernauslösung.<br />
Das heißt, statt optischer Master/<br />
Slave-Synchronisierung mittels Vorblitzen auf<br />
Sichtverbindung (die nach wie vor integriert<br />
ist) kann nun auf fast 40 Meter bei Tageslicht<br />
und bei direkter Sichtverbindung geblitzt werden.<br />
Allerdings nur mit Blitzen, die das neue<br />
Protokoll auch unterstützen – und die gibt es<br />
vorläufig nur von Canon!<br />
Davon abgesehen hat der Blitz alle Funktionen,<br />
die von Top-Blitzen verlangt werden, plus<br />
einen Spritzwasserschutz, der ihn auch für<br />
harte Profi-Einsätze legit<strong>im</strong>iert.<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 75
Fotozubehör IM <strong>Test</strong><br />
Paintshop Pro<br />
X6 fasst Verwaltung<br />
und Bearbeitung<br />
in einer Oberfläche<br />
zusammen.<br />
Handhabung und<br />
Funktionsumfang<br />
sind topp – dank<br />
16 Bit insbesondere<br />
für RAW-Fotografen.<br />
Corel Paintshop Pro X6 Ult<strong>im</strong>ate<br />
Pixelmacher<br />
64-Bit-<br />
Unterstützung<br />
ist endlich <strong>im</strong>plementiert.<br />
Zur Kompatibilität<br />
mit alten<br />
Plugins ist die 32-<br />
Bit-Version jedoch<br />
<strong>im</strong>mer noch mit<br />
dabei.<br />
Corel hat mit Paintshop Pro einen Bildbearbeitungsklassiker<br />
auf den Markt, der in<br />
zwei Versionen, aber beide nur für Windows,<br />
angeboten wird. Die Standard-Version<br />
kostet gerade mal 70 Euro, die „Ult<strong>im</strong>ate“-Version<br />
gibt’s für 90 Euro. Der<br />
Unterschied zwischen den beiden Versionen<br />
beschränkt sich auf die Dreingabe der<br />
Plugins Prefectly Clear sowie Facefilter 3.<br />
Die wohl augenfälligste Neuerung von<br />
Paintshop Pro X6 ist die Unterstützung für<br />
64-Bit-Betriebssysteme. Damit schließt<br />
das Programm zu Adobe Photoshop CC<br />
auf und kann von großen Arbeitsspeichern<br />
Gebrauch machen. Besonders be<strong>im</strong><br />
Bearbeiten von großen Bilddateien und<br />
mit rechenintensiven Filtern bringt 64 Bit<br />
Vorteile. Entsprechend ist Paintshop Pro<br />
X6 jetzt in der Lage, 64-Bit-Photoshop-<br />
Plugins einzubinden. Wer noch 32-Bit-<br />
Plugins sein eigen nennt, kann parallel<br />
die 32-Bit-Version von Paintshop Pro installieren.<br />
Leider beschleunigt 64 Bit das<br />
normale Arbeiten in Paintshop Pro X6<br />
nicht, denn selbst auf einem schnellen Vierkern-Computer<br />
kommt es bei der Bildbearbeitung<br />
häufig zu kurzen Wartezeiten.<br />
Corel unterteilt die Oberfläche von Paintshop<br />
Pro X6 wie gehabt in die drei Bereiche<br />
„Verwalten“, „Anpassen“ und „Bearbeiten“.<br />
Die Bildverwaltung bringt mit<br />
Bewertungen, Stichworten, Alben und<br />
Ortsverwaltung die wichtigen Grundfunktionen<br />
mit. Zudem ist sie dank Datenbank<br />
schnell be<strong>im</strong> Durchsuchen des Katalogs<br />
nach Kriterien. Ähnlich Photoshop<br />
Elements erkennt Paintshop Pro X6 Ge-<br />
76 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014 Fotos: MedienBureau Biebel, Sauer &Ernst
Ohne Vintage-<br />
Effekte<br />
kommt heute kein<br />
Programm mehr<br />
aus. Bei Paintshop<br />
Pro X6 haben<br />
Fotografen<br />
vergleichsweise<br />
viele Einstellmöglichkeiten.<br />
gramm mit, die sich sogar kombinieren<br />
lassen. Wie schon die Vorversion besitzt<br />
die Software außerdem eine echte<br />
HDR-Funktion, um Belichtungsreihen<br />
zu kombinieren. Eine Möglichkeit zum<br />
Kombinieren von Panorama-Aufnahmen<br />
fehlt leider weiterhin.<br />
Zugriff auf den vollen Funktionsumfang<br />
mit Ebenen, Masken und Co. erhalten<br />
Anwender erst be<strong>im</strong> Wechsel in den Editor.<br />
Wie gehabt – alle getesteten Funktionen<br />
funktionieren Problemlos mit 16-Bit-<br />
Bildern. Toll: Paintshop Pro X6 hat jetzt<br />
einen intelligenten Auswahl-Pinsel, der in<br />
der Handhabung deutlich besser ist als<br />
der Zauberstab. Ganz flüssig läuft das<br />
Pinseln auf dem <strong>Test</strong>rechner allerdings<br />
nicht – hier muss Corel noch nachbessern.<br />
Nicht schlecht: Käufer der Ult<strong>im</strong>ate-<br />
Ver sion erhalten das Plugin Perfectly<br />
Clear zur schnellen Bildopt<strong>im</strong>ierung sowie<br />
die FaceFilter, mit denen nachträgliches<br />
Schminken zum Kinderspiel wird.<br />
Fazit: Corel Paintshop Pro X6 ist vielleicht<br />
nicht in jedem Belang ein Ersatz<br />
für den großen Photoshop – ist aber genau<br />
genommen viel eher der Konkurrent<br />
von Photoshop Pro CC als der kleineren<br />
Elementsversion. Für alltägliche<br />
Fotokorrekturen und selbst ausgefallene<br />
Retuschen in hoher 16-Bit-Qualität ist<br />
der Paintshop absolut ausreichend.<br />
Florian Mihaljevic/Joach<strong>im</strong> Sauer<br />
sichter und integriert die wichtigs ten so zialen<br />
Netzwerke um Facebook, Google+<br />
und Flickr. Leider lassen sich Bewertungen<br />
nicht jederzeit über die Nummerntasten<br />
vergeben – auch nicht in der<br />
Schnellüberprüfung. Hier ist also <strong>im</strong>mer<br />
die Maus gefragt. Gegenüber Photoshop<br />
Elements fehlt zudem die Integration<br />
von Online-Printdiensten, etwa zum<br />
Gestalten und bestellen eines Fotobuchs.<br />
Dafür punktet Paintshop Pro X6 bei der<br />
Bearbeitung. Anders als bei Adobe-Konkurrenz<br />
gelingt das Bearbeiten von Fotos<br />
mit 16-Bit Farben durch das ganze Programm<br />
hinweg. Damit qualifiziert es sich<br />
eindeutig für RAW-Fotografen. Aber nicht<br />
nur sie profitieren: Bei der Bearbeitung<br />
mit 16 Bit kommt es deutlich seltener zu<br />
Rundungsfehlern, die in sanften Farbverläufen<br />
zu sichtbaren Abrisskanten führen.<br />
Wie Elements bringt Paintshop Pro X6<br />
einen einfachen RAW-Editor mit, dessen<br />
Bearbeitungen in den Metadaten gespeichert<br />
werden – das Original also unangetastet<br />
lassen. Er öffnet sich jedoch nur<br />
be<strong>im</strong> Wechsel in den Editor. Für alltägliche<br />
Fotokorrekturen ist der Anpassen-Reiter<br />
jedoch vollkommen ausreichend. Neben<br />
Horizont, Helligkeit und Farben sind hier<br />
sogar HDR-Effekte, Schärfen, Rauschen<br />
und Entfernen möglich. Zudem bringt<br />
der Anpassen-Dialog noch eine ganze<br />
Reihe von Sofort-Effekten à la Insta<br />
Ult<strong>im</strong>ate-<br />
Version<br />
Käufer von Paintshop<br />
Pro X6 bekommen<br />
zwei<br />
Plugins dazu,<br />
die Fotos verbessern<br />
und Gesichter<br />
nachträglich<br />
schminken.<br />
Programm<br />
<strong>ColorFoto</strong><br />
Kauftipp<br />
Preis/Leistung 2/2014<br />
Corel Paintshop<br />
Pro X6 Ult<strong>im</strong>ate<br />
durchschnittlicher Marktpreis<br />
90 Euro<br />
Internetadresse<br />
www.corel.de<br />
Betriebssystem<br />
Windows 8/7/Vista/XP<br />
Bedienung<br />
Bearbeitungsprotokoll/verlustfreie Bildbearbeitung / •<br />
Makroaufzeichnung/Batch<br />
/ •<br />
Unterstützung Kamerarohdaten/Photoshop-Plugins • / •<br />
Punkte Bedienung (max. 12,5 Punkte) 10 Punkte<br />
Ergonomie<br />
Einheitliches Bedienkonzept/Bedienbarkeit<br />
• / •<br />
Individeulle Vorlagen für Metadaten/Entwicklung/Export – / / –<br />
Geschwindigkeit/Handbuch<br />
/ <br />
Punkte Ergonomie (max. 5 Punkte) 3,5 Punkte<br />
Stabilität<br />
Punkte Stabilität (max. 5 Punkte) 5 Punkte<br />
Bildverwaltung<br />
interner Bildbrowser/sep. Bilddatenbank<br />
• / •<br />
zeigt Einzelordner/freie Zusammenstellung<br />
• / •<br />
Exif-Daten anzeigen/verarbeiten<br />
• / •<br />
IPTC-Daten anzeigen/bearbeiten/Batch<br />
• / • / •<br />
XMP-Daten anzeigen/bearbeiten – / –<br />
Metadatenabgleich zwischen Datei und Datenbank •<br />
autom. Umbenennen/Namensteile erhalten<br />
• / <br />
Punkte Bildverwaltung (max. 7,5 Punkte) 6,5 Punkte<br />
Basisoperationen<br />
Horizont geraderichten mit Halbautomatik<br />
•<br />
Beschneiden auf gewünschtes Seitenverhältnis<br />
<br />
JPEG Qualitätsvorschau/Verlustfreie JPEG-Operationen • / •<br />
Punkte Basisoperationen (max. 10 Punkte) 9 Punkte<br />
Farb-/Tonwertkorrektur<br />
Gradationskurve bearb./autom. Korrekt. mit regelb. Intensität • / •<br />
Tonwerterweiterung/Histogramm-Anzeige<br />
• / •<br />
Befehl Farbton-Sättigung/mit Auswahl von Farbbereichen • / •<br />
Farbbalance/für separate Helligkeitsbereiche<br />
• / •<br />
Weißpunkt/Schwarzpunkt/Graupunkt setzen<br />
• / • / •<br />
16-/32-Bit Bildbearbeitung<br />
• / •<br />
Kontrastautomatik ohne Änderung der Farbst<strong>im</strong>mung/autom.<br />
• / •<br />
Änderung der Farbst<strong>im</strong>mung ohne Kontraständerung<br />
Punkte Farb-/Tonwertkorrektur (max. 17,5 Punkte) 16,5 Punkte<br />
Pinselretusche/Fehlerkorrektur/Verfremdung<br />
Pinsel für Aufhellen-Abdunkel/separaten Helligkeitsbereich • / –<br />
Pinsel Sättigung/Schärfe und Unschärfe<br />
• / •<br />
Rote Augen-Werkzeug/Vignettierung/Farbsäume<br />
• / • / •<br />
Entzerren kissen- und tonnenförmig/stürzende Linien korrigieren • / •<br />
Beleuchtungseffekte<br />
•<br />
Punkte Pinselret./Fehlerkorrekt./Verfremd. (max. 15 P.) 13,5 Punkte<br />
Schärfe/Unschärfe<br />
Scharfzeichnen/unscharf mask./Konturen Scharfzeichnen • / • / •<br />
Weichzeich./Gaußscher Weichzeich./Bewegungsunschärfe • / • / •<br />
autom. Schärfen/Entrauschen<br />
• / •<br />
Punkte Schärfe/Unschärfe (max. 10 Punkte) 9 Punkte<br />
Auswahl/Montage<br />
Auswahl als Alphakanal speich./Kanal-Palette/Pfadfunktion / – / <br />
Magnetisches Lasso/Kantenpinsel („Extrahieren“) • / •<br />
Ebenenpalette/Miniaturen/Ebenenmask./Einstellungsebenen • / • / • / •<br />
rücksetzbare Transparenz/Überblendung eingefügter Objekte • / •<br />
Originalbild bleibt bei Bearbeitung erhalten<br />
<br />
Panoramafunktion/HDR-Funktion (Stitching)<br />
– / •<br />
Punkte Auswahl/Montage (max. 7,5 Punkte) 5,5 Punkte<br />
Drucken<br />
Druckvorschau/Skalieren per Ziehen/Bildkataloge • / • / •<br />
autom. Anordnen mehrerer Bilder auf dem Druckblatt •<br />
Druckausgabe von EXIF-/IPTC-/XMP-Daten – / – / –<br />
Punkte Drucken (max. 5 Punkte) 4 Punkte<br />
Elekronische Präsentation<br />
Web-Galerien/Slideshow<br />
/ •<br />
Diaschau zur Weitergabe an PCs (Formate) -<br />
Diaschau für DVD-Player mit Fernsehschirm (Formate) -<br />
Punkte elektronische Präsentation (max. 5 Punkte) 2 Punkte<br />
Gesamtwertung (max. 100 Punkte) 84,5 Punkte<br />
– = Funktion nicht vorhanden oder unbrauchbar ◦ = bedingt brauchbar = opt<strong>im</strong>ale Funktionalität oder<br />
opt<strong>im</strong>ale Bedienung, aber nicht beides • = volle Funktionalität opt<strong>im</strong>al umgesetzt
Fotozubehör IM <strong>Test</strong><br />
Rundherum geschützt<br />
Der gepolsterte Einsatz<br />
ist identisch mit dem Interieur<br />
der Kapako K-35.<br />
Kalahari Okavango W-35/Kapako-K-35<br />
Wasserdicht<br />
<strong>ColorFoto</strong><br />
Kauftipp<br />
Wasserfest 2/2014<br />
Wasserdicht<br />
Die Kalahari Okavango<br />
ist aus einem besonders<br />
widerstandfähigen,<br />
beschichteten Nylonmaterial<br />
gefertigt.<br />
Die W-35 der neuen Kalahari Okavango-<br />
Serie aus dem Hause B.I.G. trotzt Wind<br />
und Wetter: Die Schultertasche ist aus<br />
reißfester, grauer Nylon-Plane gefertigt,<br />
wasserdicht sowie kälte- und hitzeabweisend.<br />
Innen kann die Tasche mit dem<br />
gepolsterten Fotoeinsatz der Kalahari Kapako-K-35<br />
bestückt werden, den man<br />
für knapp 25 Euro zukaufen kann.<br />
Eine spezielle Wickel-Verschlusstechnik<br />
dichtet den Innenraum ab: Die Tasche<br />
wird oben zwe<strong>im</strong>al straff eingeschlagen<br />
und mit Schnellverschlüssen seitlich gesichert.<br />
Damit sind Kamera und Co. gut<br />
gegen Wasser und Schmutz geschützt.<br />
In dem recht geräumigen, viergeteilten<br />
Kamerafach bringt man bequem eine<br />
SLR mit Zoomobjektiv, ein lichtstarkes<br />
200er-Tele und Zubehör wie einen Blitz<br />
unter. Das Equipment lässt sich gut stabilisieren,<br />
kleineres Zubehör wie ein<br />
Smartphone oder SD-Karten finden in<br />
der separaten Fronttasche Platz. Zugriff<br />
darauf hat der Fotograf allerdings nur von<br />
der Tascheninnenseite. Weiteres Zubehör<br />
oder ein kleines Stativ lässt sich an<br />
den sechs Außenschlaufen befestigen.<br />
Die Polsterung geht in Ordnung, der Boden<br />
ist gut verstärkt und ein weicher<br />
Überklappdeckel gewährt Schutz von<br />
oben. Rundherum muss das genügen,<br />
denn die Okavango an sich ist eine komplett<br />
ungepolsterte Kunststoffhülle mit<br />
dem Vorteil, dass diese mit ca. 450 g nicht<br />
ins Gewicht fällt (Gewicht Fotoeinsatz:<br />
ca. 500g). Punktabzug muss sie sich dennoch<br />
be<strong>im</strong> Tragekomfort gefallen lassen:<br />
Der Tragegriff ist nur mit einem dünnen<br />
Stoff versehen, ebenso wenig gepolstert<br />
ist das dünne Schulterstück des Schultergurts.<br />
Fazit: Innen Kalahari Kapako, außen<br />
Okavango: robuste, wetterfeste Schultertasche<br />
mit Foto-Innenfach. Hoher<br />
Nutzungskomfort bei nassen, staub- und<br />
schmutzreichen Fototouren. Wenig Tragekomfort,<br />
aber ver gleichsweise günstig,<br />
in jedem Fall empfehlenswerter Zusatz<br />
für Kapako-K-35-Besitzer.<br />
Sabine Schneider<br />
Modell<br />
durchschnittlicher Marktpreis<br />
Internetadresse<br />
Material, Größe, Gewicht<br />
Außenmaterial<br />
Verfügbare Farben<br />
Gewicht<br />
Außenmaß (BxHxT)<br />
mittlere SLR-Ausrüstung<br />
B.I.G. Kalahari<br />
Okavango W-35<br />
50 Euro<br />
www.alles-big.de<br />
Nylon<br />
grau-schwarz<br />
450 g<br />
36 x 24 x 12 cm<br />
Fassungsvermögen<br />
Innenmaß d. Fotoeinsatzes (B x H x T)/Volumen 32 x 23 x 10 cm/7,5 l<br />
Anzahl der Kammern des Fotoeinsatzes 4<br />
Trennwände variabel durch Klettbesatz<br />
•<br />
Platz für lichtstarkes 200er Teleobjektiv<br />
•<br />
Anzahl zusätzl. Innenfächer groß/klein 0/3<br />
Anzahl der Außentaschen groß/klein 0/0<br />
Stativbefestigung<br />
•<br />
Notebookfach mit bis zu 15 Zoll/über 15 Zoll –/–<br />
Tragesystem<br />
Schulterriemen/Polster vorteilh. geformt/flexib./griffig • / – / • / •<br />
Tragegriff/gepolstert • / –<br />
Hüftgurt/gepolstert – / –<br />
Schulterriemen/Griff/Hüftgurt abnehmbar – / – / –<br />
Rückenpolster/belüftet – / –<br />
Brustgurt/Lastkontrollriemen –/–<br />
Ausstattung<br />
Wasserdicht./wasserabweisend. Außenmaterial • / •<br />
Regenhülle <strong>im</strong> Lieferumfang/integriert – / –<br />
Verdeckte, geschützte Reißverschlüsse –<br />
Umlaufender Reißverschluss –<br />
Kamerafach staubdicht verschließbar<br />
•<br />
Kameraeinsatz komplett entnehmbar<br />
•<br />
Optionales Zubehör<br />
Fotoeinsatz<br />
Besonderheiten<br />
Wickelverschluss<br />
Sicherheit<br />
Schutz vor Erschütterungen (max. 21 Punkte) 7,0 Punkte<br />
Schutz vor Wasser und Sand (max. 12 Punkte) 10,0 Punkte<br />
Schutz vor Diebstahl (max. 2 Punkte) 1,0 Punkte<br />
Summe Sicherheit (max. 35 Punkte) 18 Punkte<br />
Komfort<br />
Tragekomfort (max. 17,5 Punkte) 8,0 Punkte<br />
Nutzungskomfort (max, 17,5 Punkte) 7,0 Punkte<br />
Summe Komfort (max. 35 Punkte) 15 Punkte<br />
Ausstattung<br />
Fassungsvermögen (max. 11 Punkte) 3,5 Punkte<br />
Innenausstattung (max. 6 Punkte) 2,0 Punkte<br />
Erweiterungsmöglichkeiten (max. 3 Punkte) 2,0 Punkte<br />
Summe Ausstattung (max. 20 Punkte) 7,5 Punkte<br />
Verarbeitung<br />
Hochwertige Materalien (max 7 Punkte) 5,0 Punkte<br />
Stabile Nähte (max. 3 Punkte) 2,5 Punkte<br />
Summe Verarbeitung (max. 10 Punkte) 7,5 Punkte<br />
Gesamtwertung (max. 100 Punkte) 48 Punkte<br />
78 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014 Fotos: Hersteller
Metz Mecalight LED-160, LED-320, LED-480<br />
Lichtquelle<br />
Der deutsche Traditionshersteller Metz ist<br />
bekannt für seine Mecablitz-Serie, will<br />
nun aber auch auf dem LED-Dauerlichtmarkt<br />
mitmischen.<br />
Die kleine Mecalight-Produktserie besteht<br />
aus drei kompakten LED-Leuchten,<br />
wobei die Produktbezeichnungen bereits<br />
die Lichtleistung vermitteln: die LED-480<br />
soll mit 72 LEDs eine Lichtleistung von<br />
480 Lumen erreichen. Die LED-320 und<br />
LED-160 sind entsprechend dunkler und<br />
erreichen 320 beziehungsweise 160 Lux –<br />
soweit die Theorie. Bei einem Abstand<br />
von zwei Metern benötigten wir mit der<br />
kleinsten LED-Leuchte bei ISO 100 und<br />
Blende 2,8 eine Belichtungszeit von 1 /13<br />
s – das ist allenfalls etwas für Stillleben.<br />
Ganz ordentlich ist der Lichtkegel, der<br />
<strong>im</strong>merhin einen Meter Durchmesser<br />
hat, bevor die Lichtstärke abfällt. Die<br />
beiden größeren Modelle bieten einen<br />
nur wenige Zent<strong>im</strong>eter größeren Lichtkegel,<br />
aber durchaus mehr Licht, wobei<br />
die LED-320 nicht wirklich doppelt so<br />
hell ist wie der kleine Bruder.<br />
Die Farbtemperatur liegt auf Tageslichtniveau<br />
– einen Regler für den Farbwert<br />
liefert keine der drei Leuchten. Dafür<br />
können Fotografen magnetisch Filter vor<br />
die LEDs hängen und so die Farbtemperatur<br />
auf 3200 Kelvin senken. Auch zwei<br />
unterschiedliche Diffusoren liefert Metz<br />
zu jeder Leuchte mit. Die Option, die<br />
Lichtstärke zu d<strong>im</strong>men, haben dagegen<br />
nur die beiden größeren, die zudem einen<br />
variablen Fuß für den Zubehörschuh mit<br />
Stativgewinde liefern. Die kleine LED-<br />
160 hat nur einen Einschub für einen<br />
Blitzschuh-Adapter, doch sie kann dafür<br />
als Mittler zwischen den drei Leuchten<br />
dienen: Rechts und Links lassen sich die<br />
beiden anderen per Steckverbindung<br />
aufschieben, und die Kontakte sorgen<br />
dafür, dass man nun nur noch einen<br />
D<strong>im</strong>mer drehen muss, um die Lichtstärke<br />
gemeinsam zu beeinflussen – allerdings<br />
bleibt dabei die kleine außen vor – sie<br />
leuchtet weiterhin <strong>im</strong>mer oder gar nicht.<br />
Für die Stromversorgung sorgen in der<br />
LED-480 vier AA-Batterien, die LED-<br />
320 verlangt vier AAA-Batterien. Beide<br />
las sen sich auch über ein nicht <strong>im</strong> Lieferumfang<br />
befindliches Netzteil betreiben.<br />
Die LED-160 lässt sich nur mit zwei<br />
AAA-Batterien betreiben – sie reichen<br />
für ca. 20 min Auch die LED-320 ist mit<br />
32 min kein Dauerläufer, zumal sie gegen<br />
Ende der Batteriekapazität anfängt<br />
zu flackern. Deutlich besser ist die LED-<br />
480 die ca. 105 min leuchtet.<br />
Fazit: LED-Leuchten sind derzeit<br />
noch ganz klar auf die Stillleben-Fotografie<br />
spezialisiert – und natürlich auf<br />
Video. Wer Letzteres vorhat, sollte gleich<br />
das Set aus allen drei Modellen anschaffen.<br />
Nur dann hat man genug Licht und<br />
Flexibilität. Wer nicht filmen will, sollte<br />
sich das größte Modell ansehen – nur<br />
dieses hat eine annehmbare Akku-<br />
Laufzeit.<br />
Joach<strong>im</strong> Sauer<br />
Die Metz<br />
Mecalight<br />
sind optisch, technisch<br />
und preislich<br />
identisch mit den<br />
K-160-, K-320- und<br />
K-480-Leuchten<br />
des chinesischen<br />
Herstellers F&V.<br />
Gerät<br />
Metz<br />
Mecalight LED-160<br />
Metz<br />
Mecalight LED-320<br />
Metz<br />
Mecalight LED-480<br />
Preis 40 Euro 70 Euro 90 Euro<br />
Webseite www.metz.de www.metz.de www.metz.de<br />
Ausstattung<br />
Externe Stromversorgung – 4,8 – 9 V 4,8 – 9 V<br />
Akku 2x AAA-Batterien 4x AAA-Batterien 4x AA-Batterien<br />
Anzahl der LEDs 24 Stück 48 Stück 72 Stück<br />
D<strong>im</strong>mer – • •<br />
Fokusierbar – – –<br />
Konversions-/Diffusor-Filter •/• •/• •/•<br />
Bewertung Ausstattung und Variabilittät ausreichend befriedigend befriedigend<br />
Messlabor 1)<br />
Lichtwert (Lichtausbeute) LW 6 LW 6,7 LW 7,3<br />
Helligkeitsverlust mit Diffusor 1 Blende 0 Blenden 0 Blenden<br />
Lichtkegel Ausleuchtung mit Diffusor<br />
160 cm 160 cm 170 cm<br />
(Helligkeitsradius bis 50% der max. Lichtleistung)<br />
Lichtkegel Ausleuchtung<br />
(Helligkeitsradius bis 50% der max. Lichtleistung/Spot – Flut) 170 cm 160 cm 170 cm<br />
Randabfall<br />
100 cm 100 cm 110 cm<br />
(Helligkeitsradius bis 75% der max. Lichtleistung/Flut)<br />
Bewertung Ausleuchtung befriedigend befriedigend befriedigend<br />
Urteil befriedigend befriedigend befriedigend<br />
Preis/Leistung gut gut befriedigend<br />
1) Lichtkegelmessungen bei 2 Meter Abstand<br />
Fotos: MedienBureau Biebel, Sauer &Ernst<br />
Metz Mecalight LED-160<br />
Metz Mecalight LED-320<br />
Metz Mecalight LED-480<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 79
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Anzeigenschluss<br />
für Ausgabe 03/2014<br />
vom 07.02.2014<br />
ist am 14.01.2014<br />
Impressum<br />
Redaktion<br />
Bereichsleiter Foto, Chefredakteur: Werner Lüttgens<br />
(verantwortlich i. S. d. P.)<br />
Chef vom Dienst: Gisela Bean<br />
Layout: Sara D‘Auria<br />
Digitale Bildbearbeitung: Barbara Klinzer<br />
Redaktion: <strong>Test</strong> und Technik: Werner Lüttgens (Ltg.), Annette<br />
Kniffler, Wad<strong>im</strong> Herdt; Fotopraxis (Ltg.): Karl Stechl, DGPh;<br />
News und Technik: Horst Gottfried; Ausstellungen, <strong>ColorFoto</strong><br />
online: Manuel Medicus, Werner Lüttgens, Wad<strong>im</strong> Herdt;<br />
Textredaktion und Produktion: Gisela Bean<br />
<strong>Test</strong>institut: Image Engineering Dietmar Wüller<br />
Ständige Mitarbeiter: MedienBureau Biebel, Sauer & Ernst,<br />
Malte Neumann, Heico Neu meyer, Max<strong>im</strong>ilian Weinzierl, Harald<br />
Sayffaerth, Christian Rottenegger, Sabine Schmitt, Reinhard<br />
Merz, Max<strong>im</strong>ilian Mutzhas<br />
Anschrift der Redaktion: Richard-Reitzner-Allee 2,<br />
D-85540 Haar bei München, Tel. 089 25556-1111,<br />
Fax 089 25556-1620, redaktion@colorfoto.de<br />
(<strong>ColorFoto</strong> erscheint monatlich.)<br />
Anzeigenabteilung<br />
Gesamtanzeigenleitung: Martin Schmiedel<br />
Anzeigenleitung (verantwortlich für Anzeigen):<br />
Peter Elstner, Tel. 08344 9217057,<br />
pelstner@wekanet.de<br />
Fotomarkt: Nelli Schulz, nschulz@wekanet.de<br />
Leitung Sales Corporate Publishing &<br />
Media Services:<br />
Richard Spitz, Tel. 089 25556-1108, rspitz@wekanet.de<br />
Head of Digital Sales<br />
Christian Heger, Tel. 089 25556-1162,<br />
cheger@wekanet.de<br />
International Representatives UK/Ireland/France:<br />
Huson International Media, Ms Rachel Di Santo, Cambridge<br />
House, Gogmore Lane, Chertsey, GB - Surrey KT16 9AP,<br />
phone: 0044-1932-564999, fax 0044-1932-564998,<br />
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USA/Canada - West Coast: Huson International Media (Corporate<br />
Office), Ms Allison Padilla, Pruneyard Towers, 1999 South<br />
Bascom Avenue, Suite #450, USA – Campbell, CA 95008,<br />
phone: +1 408 8796666, fax: +1 408 8796669,<br />
allison.padilla@husonmedia.com<br />
USA/Canada - East Coast: Huson International Media,<br />
Mr Jorge Arango, The Empire State Building, 350 5th Avenue,<br />
Suite #4610, USA - New York, NY 10118, phone: 001-212-<br />
2683344, fax: 001-212-2683344,<br />
jorge.arango@husonmedia.com<br />
Korea: Young Media Inc., Mr Young J. Baek, 407 Jinyang<br />
Sangga, 120-3 Chungmuro 4 ga, Chung-ku, Seoul, Korea 100-<br />
863, phone: 00 82-2-22 73-48 18, fax: 00 82-2-22 73-48<br />
66, ymedia@ymedia.co.kr<br />
Anzeigendisposition: Nelli Schulz, Tel. 089 25556-1483,<br />
nschulz@wekanet.de<br />
Sonderdrucke: Peter Elstner, Tel. 08344 9217057,<br />
pelstner@wekanet.de<br />
Anzeigengrundpreise: Es gilt die Preisliste Nr. 43 vom<br />
01. 01. 2014<br />
Verlag<br />
Leitung Herstellung: Marion Stephan<br />
Vertrieb Handel: MZV Moderner Zeitschriften Vertrieb<br />
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Postfach 1232, 85702 Unterschleißhe<strong>im</strong>,<br />
Tel. 089 31906-0, Fax 089 31906-113,<br />
MZV@mzv.de<br />
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Einzelheft: 6,90 €; Jahresabonnement: 75,90 €, EU-Ausland<br />
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<strong>ColorFoto</strong> (USPS no 0017002) is published Monthly by WEKA MEDIA<br />
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Mützel<br />
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Druck<br />
echter druck GmbH, Delpstraße 15, 97084 Würzburg<br />
ISSN: 0343-3102<br />
82 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
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elektrische Anschlussfeld können außerdem jetzt weitere Objektive <strong>im</strong> Autofokus-Modus am Konverter betrieben<br />
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Sony Cybershot DSC-RX100 II 740 28-100 76/64,5/68,5/61,5 22 90,5 onl/2013<br />
Sony Cybershot DSC-RX100 650 28-100 73,5/62,5/64/52,5 23 88,5 12/2012<br />
Fujifilm X10 450 28-112 53,5/51/49,5/36,5 24 75,5 1/2012<br />
<strong>Nikon</strong> Coolpix P7800 540 28-200 53,5/56,5/31,5/26,5 24 73,5 12/2013<br />
Leica C 600 28-200 55/55/42,5/37 21 73 3/2014<br />
Fujifilm X20 550 28-112 56,5/48/42,5/27 23 72 8/2013<br />
<strong>Nikon</strong> Coolpix P7700 550 28-200 55,5/54,5/33,5/27 22 71,5 12/2012<br />
Canon Powershot G16 550 28-140 50,5/47,5/38,5/34,5 25 71 2/2014<br />
Canon Powershot G15 650 28-140 50,5/53/31,5/25,5 23,5 70,5 1/2013<br />
Leica D-Lux 5 700 24-90 47/50,5/34,5/20,5 22,5 68 12/2011<br />
Leica D-Lux 6 699 24-90 50,5/44,5/34,5/22,5 23,5 67 onl/2013<br />
Panasonic Lumix DMC-LX7 500 24-90 50,5/45,5/34,5/28,5 22 66 12/2012<br />
Olympus Stylus XZ-2 550 28-112 50,5/36/47,5/32 23 65,5 3/2013<br />
Canon Powershot S100 400 24-120 40,5/37,5/44/25,5 20,5 60,5 2/2012<br />
Pentax MX-1 500 28-112 50,5/43/38/26 16,5 60 8/2013<br />
<strong>Nikon</strong> Coolpix P330 380 24-120 43,5/38/31,5/16 21 59 8/2013<br />
Samsung EX2F 500 24-80 43/33,5/33,5/17,5 21 57 12/2012<br />
Fujifilm XF1 450 25-100 44/36,5/28,5/14 19 55,5 3/2013<br />
Pentax Q10 480 47 43,5/0/36/21,5 12,5 54 5/2013<br />
Ricoh GR Digital IV 450 28 35,5/0/14/10,5 18 48 3/2012<br />
Megazoom-Kompaktkameras<br />
Fujifilm Finepix X-S1 600 24-624 49/42/45/33 24,5 69 6/2012<br />
Panasonic Lumix DMC-SZ7 200 25-250 48/48/26/23 16 58,5 12/2012<br />
Panasonic Lumix DMC-TZ31 320 24-480 48,5/39,5/29/27,5 18,5 57,5 12/2012<br />
Canon Ixus 255HS 245 24-240 43,5/38/33,5/29,5 16 54,5 onl/2013<br />
Sony Cybershot DSC-HX200 400 27-810 38,5/32/27/21 21,5 54 12/2012<br />
Ricoh CX6 220 28-300 38/39/15/12,5 20,5 53,5 5/2012<br />
Panasonic Lumix DMC-FZ62 370 25-600 45,5/30,5/24/14 21 53,5 12/2012<br />
Panasonic Lumix DMC-SZ1 150 25-250 46/41,5/25,5/18,5 14,5 53 12/2012<br />
Panasonic Lumix DMC-FZ200 600 25-600 36/27/28/18 23 52,5 12/2012<br />
Panasonic Lumix DMC-SZ9 194 25-250 41/35/28/14 17 52 onl/2013<br />
Sony Cybershot DSC-WX80 170 25-200 41/38/29,5/12,5 15 51,5 onl/2013<br />
Fujifilm Finepix HS30 EXR 350 24-720 41/21,5/26,5/19 23 50,5 12/2012<br />
Sony Cybershot DSC-HX20 350 25-500 49,5/21,5/28/24,5 19,5 49,5 7/2012<br />
Leica V-Lux 40 600 24-480 44,5/25/27,5/18 17 47,5 12/2012<br />
Fujifilm Finepix F770 EXR 300 25-500 32/31/19,5/12,5 19 47,5 12/2012<br />
Olympus Stylus SZ-31 330 25-600 45,5/31/18/8 15 46,5 12/2012<br />
Sony Cybershot DSC-H90 220 24-384 41,5/38/21/14 12 46,5 12/2012<br />
Samsung WB30F 152 24-240 36/26/29,5/10,5 16,5 46 onl/2013<br />
Canon Powershot SX260 HS 290 25-500 34,5/25,5/36/22,5 15 45,5 12/2012<br />
<strong>Nikon</strong> Coolpix S9500 315 25-550 36,5/26,5/25/10,5 16 44,5 onl/2013<br />
Samsung WB250F 220 24-432 42,5/12,5/23,5/18 20 43 onl/2013<br />
Canon Powershot SX240 HS 260 25-500 34,5/22,5/36/25,5 13,5 42,5 12/2012<br />
Canon Powershot SX500 IS 300 24-720 38/21/24,5/10 16,5 42,5 onl/2013<br />
Fujifilm Finepix F900EXR 323 25-500 24/21,5/18/7,5 20,5 42 onl/2013<br />
Samsung Galaxy Camera EK-GZ100 600 23-483 27,5/21,5/16,5/11 19,5 41,5 3/2013<br />
Pentax Optio RZ 18 180 25-450 36,5/18/25/8,5 16,5 41 5/2012<br />
Canon Powershot N 307 28-224 34,5/24,5/24/13 13 40 onl/2013<br />
<strong>Nikon</strong> Coolpix S6500 210 25-300 33/23,5/16,5/8 15 39 onl/2013<br />
<strong>Nikon</strong> Coolpix S800c 390 25-250 27,5/24,5/21,5/13,5 14 38,5 onl/2013<br />
Olympus Stylus SP-620UZ 170 25-525 34,5/16/36/13 12,5 38 12/2012<br />
Canon Ixus 140 174 28-224 32/17/20,5/10,5 15 36,5 onl/2013<br />
Canon Powershot SX160 IS 170 28-448 26,5/20,5/15/10 16 36,5 onl/2013<br />
Canon Ixus 135 149 28-224 31/16,5/20/10 14,5 35,5 onl/2013<br />
Outdoor-Kompaktkameras<br />
Panasonic Lumix DMC-FT5 390 28-128 45/37,5/34,5/25,5 18 56,5 6/2013<br />
<strong>Nikon</strong> Coolpix AW110 340 28-140 38/33/26/15,5 17,5 50 6/2013<br />
Panasonic Lumix DMC-FT20 170 25-100 37/35,5/23,5/14,5 16 49 7/2012<br />
Pentax WG-10 200 28-140 34/23,5/22,5/11 20,5 46,5 6/2013<br />
Pentax Optio WG-2 GPS 530 28-140 35/30/22,5/17,5 16 45,5 12/2012<br />
Olympus Stylus TG-2 425 25-100 32,5/28,5/16/6 18,5 45 6/2013<br />
Panasonic Lumix DMC-FT4 290 28-128 38,5/23/28/22 16 44 12/2012<br />
Canon Powershot D20 310 28-140 35,5/21,5/20,5/10,5 18 43 6/2013<br />
Ricoh G700 500 28-140 33,5/30/8/4 17 42,5 12/2011<br />
<strong>Test</strong> in Heft<br />
Outdoor-Kompaktkameras<br />
Olympus Tough TG-1 400 28-140 18,5/18/13,5/6 21 38 12/2012<br />
Olympus TG-820 250 28-140 18,5/18/7,5/5,5 18,5 34 7/2012<br />
Einsteiger- / Allrounder-Kompaktkameras<br />
Sony Cybershot DSC-TX30 350 26-130 42/34,5/21/14,5 18,5 51,5 6/2013<br />
Samsung ST150F 129 25-125 35/30/29,5/10,5 14,5 45,5 onl/2013<br />
Canon Ixus 240 HS 220 24-120 34/28,5/33/18,5 14 45 12/2012<br />
Canon Ixus 125 HS 170 24-120 31/30,5/31,5/24 13,5 44,5 12/2012<br />
Sony Cybershot DSC-WX50 210 25-125 38,5/27,5/17/11 15 42,5 12/2012<br />
Sony Cybershot DSC-W630 210 25-125 38,5/35/17,5/10 10 41,5 12/2012<br />
Samsung ST88 120 25-125 30,5/31/11,5/6,5 14,5 40,5 12/2012<br />
<strong>Nikon</strong> Coolpix S5200 190 26-156 31,5/25/14/6,5 16 40 onl/2013<br />
Panasonic Lumix DMC-FS40 120 24-120 34/30/11,5/6 12,5 39 12/2012<br />
Panasonic Lumix DMC-FS45 120 24-120 33/24,5/20,5/10 12,5 38 12/2012<br />
<strong>Nikon</strong> Coolpix S100 220 28-140 26,5/14,5/12,5/9 16 33 5/2012<br />
Canon Powershot A2600 115 28-140 22/17/10,5/5,5 13 29,5 onl/2013<br />
<strong>Nikon</strong> Coolpix S4300 150 26-156 15,5/21/10,5/5,5 12,5 29,5 12/2012<br />
<strong>Nikon</strong> Coolpix S3500 140 26-182 22/15/14,5/6,5 12 28,5 onl/2013<br />
Canon Powershot A1400 109 28-140 22/17/10,5/5 11,5 28 onl/2013<br />
Ricoh PX 100 28-140 19/17,5/5/3 12,5 27,5 12/2011<br />
Samsung MV800 180 26-130 14,5/12/6/4 15 26 1/2012<br />
Canon Powershot A3400 IS 130 28-140 20/14,5/9/5,5 11 25,5 12/2012<br />
Pentax Optio S1 120 28-140 15,5/13,5/8/5,5 12,5 25 12/2012<br />
Canon Powershot A810 120 28-140 20,5/16,5/9/5 9 24,5 12/2012<br />
Digitale SLR-/Systemkameras<br />
<strong>Test</strong>s ab Heft 5/11 nach <strong>Test</strong>version 1.6<br />
Preis ca. (Euro)<br />
Bildqualität<br />
ISO 100/ISO 400/<br />
ISO 800/ISO 1600<br />
ISO 3200/ISO 6400<br />
(max. 75 Punkte)<br />
Ausstattung/Performance<br />
(max. 25 Punkte)<br />
Gesamtpunktzahl<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Spiegelreflexkameras<br />
Canon EOS 1000D 370 26,5/21/16/10,5/–/– 12,5 32,5 5/2011<br />
Canon EOS 100D 530 33,5/31/28/24,5/18,5/13 14,5 49 8/2013<br />
Canon EOS 1100D 350 36,5/30,5/28/23,5/14,5/10 14 47,5 6/2011<br />
Canon EOS 1D Mark IV 4200 29,5/27/26/22/18/13 19,5 51,5 5/2011<br />
Canon EOS 1D X 6300 35,5/33,5/31/31,5/28/21,5 19 60 10/2012<br />
Canon EOS 1Ds Mark III 6500 34/29,5/23,5/18,5/11,5/– 18 46,5 5/2011<br />
Canon EOS 450D 450 26/21,5/18/13/–/– 14,5 35 5/2011<br />
Canon EOS 500D 500 28/25/21,5/18,5/14,5/8 14,5 42,5 5/2011<br />
Canon EOS 550D 550 31,5/28,5/27,5/23/15/10 14,5 46,5 5/2011<br />
Canon EOS 5D Mark II 1900 36,5/33/28/27/19,5/13,5 18,5 55 5/2011<br />
Canon EOS 5D Mark III 2900 33/31,5/31,5/32/28/21,5 17,5 58 6/2012<br />
Canon EOS 600D 600 36/31/27/23,5/14/10,5 15 48,5 5/2011<br />
Canon EOS 60D 900 28,5/27/23,5/21/14,5/10 17,5 47,5 5/2011<br />
Canon EOS 650D 700 32/29/26/22,5/17,5/12 14,5 47,5 9/2012<br />
Canon EOS 6D 1900 32/31/31/30,5/27/22 17,5 57 2/2013<br />
Canon EOS 700D 800 34/30/27/24/18/12,5 15 49 7/2013<br />
Canon EOS 70D 1100 35/30,5/27,5/24/19/15,5 18 53,5 11/2013<br />
Canon EOS 7D 1200 30,5/27/25/20/15/12 17,5 48,5 5/2011<br />
Canon EOS M 800 32/28,5/25,5/21,5/16/11,5 10 42 1/2013<br />
Canon Powershot G1 X 700 38,5/33,5/30/28/23,5/15 12 50,5 4/2012<br />
Fujifilm Finepix X-E1 800 38/36/32,5/30/26/23 15,5 57,5 1/2013<br />
Fujifilm Finepix X-M1 600 35/34,5/31/28,5/25/22,5 14 54,5 10/2013<br />
Fujifilm Finepix X-Pro 1 1600 36/33/28/26,5/24/21 16,5 55 6/2012<br />
Fujifilm Finepix X100 1000 33/30/27/24,5/20,5/16 12,5 47,5 6/2011<br />
Fujifilm Finepix X100S 1200 33/33,5/31/27/26/22,5 16,5 56 6/2013<br />
Fujifilm X-A1 600 35/34/30,5/29/25/22 13,5 53,5 12/2013<br />
Fujifilm X-E2 900 37/36/33,5/31,5/27,5/24 16,5 59,5 1/2014<br />
Leica M 6800 41/38,5/37,5/27,5/23,5/18 8 50 8/2013<br />
Leica M Monochrom 6800 45,5/46,5/41/39,5/34,5/27,5 6 58 4/2013<br />
Leica M-E 4800 33,5/29/24/20/15,5/– 6 35,5 1/2013<br />
Leica M9 6000 34/30/22/16/–/– 6 31,5 5/2011<br />
Leica X Vario 2450 35/33,5/27,5/21,5/18/15,5 10 45 9/2013<br />
Leica X1 1550 38/31,5/25,5/19/13,5/– 5,5 36 5/2011<br />
Leica X2 1750 34/30,5/26,5/20/15,5/15 9 42,5 8/2012<br />
<strong>Nikon</strong> 1 AW1 770 23/20,5/19,5/17/14/10,5 15,5 41,5 12/2013<br />
<strong>Nikon</strong> 1 J1 400 24,5/20/22/17,5/13/10 14 40,5 11/2011<br />
<strong>Nikon</strong> 1 J2 450 24/20/22,5/17,5/13,5/11,5 14 41 12/2012<br />
<strong>Nikon</strong> 1 J3 650 24/20,5/20,5/17,5/15,5/11 16,5 43,5 4/2013<br />
<strong>Nikon</strong> 1 S1 450 23/19,5/18/17/15/13,5 16,5 42,5 4/2013<br />
<strong>Test</strong> in Heft<br />
84 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
Spiegelreflexkameras<br />
<strong>Nikon</strong> 1 V1 400 21/18,5/19,5/16,5/11,5/9,5 16 40,5 11/2011<br />
<strong>Nikon</strong> 1 V2 800 20/18/16,5/15/14/10,5 17 41 1/2013<br />
<strong>Nikon</strong> Coolpix A 1100 35/29/24/21,5/19,5/16,5 12 46 5/2013<br />
<strong>Nikon</strong> D300s 1450 31,5/28/28/22,5/16,5/8 17,5 49,5 5/2011<br />
<strong>Nikon</strong> D3100 400 29,5/24/21,5/19/15,5/8,5 11 39,5 5/2011<br />
<strong>Nikon</strong> D3200 450 33,5/26,5/21,5/19,5/16/13 10,5 41,5 7/2012<br />
<strong>Nikon</strong> D3s 5000 35,5/33,5/31/28,5/24/21 20 59,5 5/2011<br />
<strong>Nikon</strong> D3x 7000 37/31/27,5/24,5/19/13,5 18,5 54 5/2011<br />
<strong>Nikon</strong> D4 6000 34,5/32,5/29,5/25,5/20,5/16 20,5 57 5/2012<br />
<strong>Nikon</strong> D5000 450 31,5/30/25,5/23/17/11,5 12 44,5 5/2011<br />
<strong>Nikon</strong> D5100 500 35/30/24,5/21,5/18/14,5 13 46,5 5/2011<br />
<strong>Nikon</strong> D5200 750 35/29,5/25/21/17/13 10,5 43,5 3/2013<br />
<strong>Nikon</strong> D5300 804 39/35/29/24,5/20/15,5 14 51,5 1/2014<br />
<strong>Nikon</strong> D600 1700 37,5/36/31/26/22,5/19,5 16 55,5 12/2012<br />
<strong>Nikon</strong> D610 1950 40/37/31/26,5/22,5/19,5 17 57,5 12/2013<br />
<strong>Nikon</strong> D700 2000 33,5/33/30,5/26,5/23,5/16,5 17,5 55 5/2011<br />
<strong>Nikon</strong> D7000 800 31/26/22/19,5/16,5/14 16 47 5/2011<br />
<strong>Nikon</strong> D7100 1200 36,5/30/25,5/22,5/19/14,5 16 50,5 5/2013<br />
<strong>Nikon</strong> D800 2300 41/35,5/31/29/24,5/20 19,5 60,5 6/2012<br />
<strong>Nikon</strong> D800E 3200 42,5/35,5/32/30/26/22 18,5 61 9/2012<br />
<strong>Nikon</strong> D90 650 31,5/30,5/27/25,5/20,5/12,5 15 49,5 5/2011<br />
<strong>Nikon</strong> <strong>Df</strong> 3000 35/33/30,5/28/24/20 17,5 56,5 2/2014<br />
Olympus E-5 1500 35,5/29,5/24/14,5/12,5/9 20 50 5/2011<br />
Olympus OM-D E-M1 1500 35/31,5/27,5/22/18/14 19 53,5 11/2013<br />
Olympus OM-D E-M5 1200 32,5/30/28/24/21,5/16,5 18,5 54 5/2012<br />
Olympus Pen E-P2 270 29,5/23/15/11/–/– 11,5 32 5/2011<br />
Olympus Pen E-P3 670 25,5/23,5/21/14,5/11,5/9 16,5 42,5 9/2011<br />
Olympus Pen E-P5 1000 34/31/26/21/16/14 21 54,5 9/2013<br />
Olympus Pen E-PL1 350 34,5/27/19,5/14/10,5/– 10 36 5/2011<br />
Olympus Pen E-PL2 370 26/24,5/19,5/14/11/9 14 40 5/2011<br />
Olympus Pen E-PL3 400 25,5/22/19/14,5/11/8,5 15,5 40,5 10/2011<br />
Olympus Pen E-PL5 700 34/32,5/29,5/25/23/17,5 15,5 53 12/2012<br />
Olympus Pen E-PM1 350 27/23/19,5/15/12/9 14,5 40,5 11/2011<br />
Olympus Pen E-PM2 450 34/30/25,5/22,5/22/16,5 14,5 49,5 12/2012<br />
Panasonic Lumix DMC-G10 300 25,5/19,5/17/13,5/9/5,5 14 37 5/2011<br />
Panasonic Lumix DMC-G2 350 26/20,5/18,5/15/11,5/6,5 15 39,5 5/2011<br />
Panasonic Lumix DMC-G3 500 31/29,5/24,5/22,5/20/15,5 14,5 48 7/2011<br />
Panasonic Lumix DMC-G5 450 31/26,5/24,5/19,5/18/11,5 15,5 46,5 10/2012<br />
Panasonic Lumix DMC-G6 630 33/29/26/23,5/18/11 17,5 50,5 7/2013<br />
Panasonic Lumix DMC-GF1 300 23,5/19/16,5/13,5/9,5/– 14,5 36 5/2011<br />
Panasonic Lumix DMC-GF2 320 23/20,5/20/15/10/6,5 15,5 39,5 5/2011<br />
Panasonic Lumix DMC-GF3 400 30/26,5/24/17/13,5/8,5 16,5 45,5 9/2011<br />
Panasonic Lumix DMC-GF5 450 29,5/24,5/23,5/19/14,5/12 15,5 45 6/2012<br />
Panasonic Lumix DMC-GF6 550 33,5/28/26,5/22/17,5/12 15 48 7/2013<br />
Panasonic Lumix DMC-GH1 450 24,5/24/20,5/16,5/13/– 13,5 38 5/2011<br />
Panasonic Lumix DMC-GH2 700 29/26/25,5/20/11,5/9 15,5 44,5 5/2011<br />
Panasonic Lumix DMC-GH3 1200 34/29,5/28/24,5/18,5/13 18 52,5 1/2013<br />
Panasonic Lumix DMC-GM1 650 35/32,5/29/24/20/16 15,5 52 1/2014<br />
Panasonic Lumix DMC-GX1 550 31,5/27/27/22,5/18,5/13 16,5 49,5 1/2012<br />
Panasonic Lumix DMC-GX7 980 34,5/31,5/28,5/24,5/19/15 17 52,5 11/2013<br />
Pentax K-01 700 34/29,5/25,5/24/19/15 9,5 44 6/2012<br />
Pentax K-3 1300 38/32/27,5/26,5/21,5/18 15 52,5 1/2014<br />
Pentax K-30 750 33,5/29/26,5/26,5/21/15,5 17 52,5 10/2012<br />
Pentax K-5 800 34/27,5/28/25,5/17,5/12,5 18,5 52,5 5/2011<br />
Pentax K-5 II 1000 31,5/28,5/27,5/25,5/20,5/16,5 16,5 51,5 1/2013<br />
Pentax K-5 IIs 1200 32,5/29,5/28/26,5/21,5/17,5 16,5 52,5 1/2013<br />
Pentax K-50 650 34/31/27/24/18/16 15,5 50,5 9/2013<br />
Pentax K-500 450 34/30/26/24,5/18,5/15,5 13,5 48 10/2013<br />
Pentax K-7 900 28,5/22/16,5/15,5/10/6,5 17,5 42,5 5/2011<br />
Pentax K-r 500 28,5/23/23/18,5/15/10,5 13 41,5 5/2011<br />
Pentax K-x 500 30/27,5/21/23,5/18/13 14 45,5 5/2011<br />
Pentax Q7 550 26/20/17/13/10,5/8 9,5 33,5 9/2013<br />
Ricoh GR 750 34/31/28/20,5/16,5/11 15,5 48,5 9/2013<br />
Ricoh GXR A12 850 26,5/23,5/19/15/12/– 10 34 5/2011<br />
Ricoh GXR A12 28mm 750 23,5/21,5/19,5/15,5/13,5/– 12,5 36 5/2011<br />
Ricoh GXR A16 650 32/31,5/27,5/24/21/– 13,5 45,5 7/2012<br />
Ricoh GXR P10 450 19,5/17,5/16/13/9/– 11 31 5/2011<br />
Ricoh GXR S10 500 18,5/14,5/13/10/6,5/– 12 29,5 5/2011<br />
Samsung Galaxy NX 1450 36/32,5/30,5/26/19/15 15,5 52,5 10/2013<br />
Samsung NX10 450 29,5/20/19/13,5/11,5/– 16 39,5 5/2011<br />
Samsung NX100 300 26,5/19/19,5/13/11,5/7 14 38,5 5/2011<br />
Samsung NX1000 620 36/32/27/18,5/14/9 12,5 45 9/2012<br />
Samsung NX11 350 29,5/20/20/14,5/12,5/– 16 40,5 6/2011<br />
Samsung NX1100 450 35/30,5/24/18,5/13/9,5 14,5 45,5 10/2013<br />
Samsung NX20 1000 34/34/29,5/21,5/14,5/11,5 14 48 9/2012<br />
Samsung NX200 450 32,5/25/19,5/14,5/11/9 14,5 42 1/2012<br />
Samsung NX2000 600 36/31,5/29/24/18/15 15 50,5 8/2013<br />
Samsung NX210 720 33/30,5/23,5/17/13/10 13,5 44 11/2012<br />
Samsung NX300 800 36,5/32/29,5/25,5/18,5/15 16 52,5 7/2013<br />
Sigma DP1 Merrill 1000 42,5/40/33/23/14,5/13,5 10,5 49 12/2012<br />
Sigma DP2 Merrill 1000 41,5/37,5/33/25/16,5/11 8 46 11/2012<br />
Sigma DP3 Merrill 1100 44/38,5/30/18,5/13,5/11,5 8 44 5/2013<br />
Sigma SD1 Merrill 1800 46,5/43/34/31/23/13,5 8 51 6/2012<br />
Sony Alpha 290 400 19,5/16,5/12,5/12/9/– 13 32 5/2011<br />
Sony Alpha 3000 300 35,5/36/31,5/25/19/16 16 53,5 2/2014<br />
Sony Alpha 33 600 26,5/21,5/20/14,5/11,5/9 15,5 41 5/2011<br />
Sony Alpha 35 600 30,5/25/22,5/19/14,5/11 15 44,5 9/2011<br />
Sony Alpha 37 500 32/30/26/19,5/17/14 15,5 48 8/2012<br />
Spiegelreflexkameras<br />
Sony Alpha 390 450 18,5/15,5/12/10,5/8/– 14 32 5/2011<br />
Sony Alpha 450 450 26/25/19,5/15,5/12,5/9,5 13,5 40 5/2011<br />
Sony Alpha 55 700 26/22,5/21,5/17,5/14,5/10,5 16 43,5 5/2011<br />
Sony Alpha 550 650 26,5/25/19/16,5/12,5/9,5 14,5 41,5 5/2011<br />
Sony Alpha 57 750 32,5/29/26,5/22/17,5/15 15,5 49 5/2012<br />
Sony Alpha 58 450 34,5/34/30/23/21/17,5 15,5 52,5 6/2013<br />
Sony Alpha 580 700 28,5/25/24,5/21,5/16,5/12,5 15 45,5 5/2011<br />
Sony Alpha 65 900 33/34/29/22/16,5/13 17 51,5 11/2011<br />
Sony Alpha 7 1500 41,5/38,5/34/30/26/24 16,5 60,5 1/2014<br />
Sony Alpha 77 1200 33/32/26,5/21,5/16/11,5 18,5 51,5 11/2011<br />
Sony Alpha 7R 2100 45,5/41/37,5/32/29,5/26 15,5 63 1/2014<br />
Sony Alpha 850 2600 29/21,5/17,5/14/10,5/9 18 43,5 5/2011<br />
Sony Alpha 900 3000 30,5/23/17,5/15/10,5/8 18 44 5/2011<br />
Sony Alpha 99 2800 35/35/33/28,5/23/18,5 17,5 57 12/2012<br />
Sony Cybershot DSC-RX1 3100 35,5/34/34/31/25/22 15,5 57 2/2013<br />
Sony Cybershot DSC-RX10 1200 34/28,5/25/20,5/14,5/12 14,5 46,5 1/2014<br />
Sony Cybershot DSC-RX100 650 32,5/28/26/20/16/11,5 14 46 8/2012<br />
Sony Cybershot DSC-RX100 II 740 34/30,5/27/21,5/16/12,5 15 48,5 9/2013<br />
Sony Cybershot DSC-RX1R 3100 39/37/36/32,5/26/23 12,5 56 9/2013<br />
Sony NEX-3 400 26/26/24/20/17/13 12,5 42,5 5/2011<br />
Sony NEX-3N 450 30,5/30,5/28/25,5/18/16,5 12 47 5/2013<br />
Sony NEX-5 500 25/25,5/23,5/19/18/13 12,5 42,5 5/2011<br />
Sony NEX-5N 550 31,5/30/28/23/20/15,5 13 47,5 11/2011<br />
Sony NEX-5R 650 31,5/30,5/26/23/16,5/16 14,5 48 2/2013<br />
Sony NEX-5T 650 32/31,5/28,5/24/17/15,5 13,5 48 11/2013<br />
Sony NEX-6 600 31/28/25/20/20,5/17,5 17 50,5 12/2012<br />
Sony NEX-7 1100 34,5/32/29/23,5/21,5/16,5 15,5 52 1/2012<br />
Sony NEX-C3 400 28/25,5/24/19,5/15,5/11,5 11,5 41,5 9/2011<br />
Sony NEX-F3 500 30/29/25,5/22,5/19,5/16 14 47,5 7/2012<br />
Digitale SLR-/Systemkameras RAW<br />
<strong>Test</strong>s ab Heft 3/13 nach <strong>Test</strong>version 1.7<br />
Preis ca. (Euro)<br />
Bildqualität<br />
ISO 100/ISO 400/<br />
ISO 800/ISO 1600<br />
ISO 3200/ISO 6400<br />
(max. 75 Punkte)<br />
Ausstattung/Performance<br />
(max. 25 Pkt.)<br />
Gesamtpunktzahl<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Spiegelreflexkameras RAW<br />
Canon EOS 1D X 6300 40/38,5/39/36/32,5/27,5 19 66,5 4/2013<br />
Canon EOS 5D Mark III 2900 39/39/35,5/33/27,5/26 17,5 62,5 4/2013<br />
Canon EOS 650D 700 38/35,5/30/24/22/17,5 14,5 53 3/2013<br />
Canon EOS 6D 2000 41,5/41/40/35/29,5/26 17,5 65 4/2013<br />
Canon EOS 7D 1300 37,5/32/28/24/19/16 17,5 54 3/2013<br />
Fujifilm Finepix X-E1 900 32,5/32/30/26/22/17 15,5 52,5 3/2013<br />
Fujifilm Finepix X-Pro 1 1600 31/31/29/25,5/21/16,5 16,5 52,5 3/2013<br />
Leica M-E 4800 39,5/39,5/36,5/32/26,5/ 6 46 4/2013<br />
Leica X2 1750 36/33,5/29/24/23,5/16,5 9 46,5 3/2013<br />
<strong>Nikon</strong> D4 6000 39,5/39,5/37/35/30/26,5 20,5 67 4/2013<br />
<strong>Nikon</strong> D5100 500 39/36/29/24/20/16 13 51 3/2013<br />
<strong>Nikon</strong> D600 1700 44,5/44/42,5/38,5/33,5/27 16 67 4/2013<br />
<strong>Nikon</strong> D7000 800 37,5/35,5/29/24,5/19,5/16 16 53,5 3/2013<br />
<strong>Nikon</strong> D800 2300 42,5/42/41/39,5/36,5/31 19,5 71 4/2013<br />
Olympus OM-D E-M5 1200 32/30/26/20/21,5/18 18,5 53 3/2013<br />
Pentax K-30 750 39,5/36,5/33/29/26,5/20,5 17 59 3/2013<br />
Samsung NX210 720 37,5/32/26/21/20,5/10,5 13,5 48 3/2013<br />
Sony Alpha 77 1200 37,5/29/24,5/19/14/10,5 18,5 50,5 3/2013<br />
Sony Alpha 99 2800 41,5/40,5/39/34,5/28,5/23,5 17,5 64 4/2013<br />
Sony Cybershot DSC-RX1 3100 43/42/40/36/31,5/27 15,5 64,5 4/2013<br />
Sony NEX-7 1000 40/36/30,5/25/21/15,5 15,5 54 3/2013<br />
Hinweis zum Digitaltest Kameras: Mit Heft 8/12 haben wir die Bewertung<br />
der Deadleaves-Messung verändert. Ab sofort erfolgt eine Abwertung,<br />
wenn eine sichtbar überzogene Kontrastanhebung durch die Signalverarbeitung<br />
der Kamera zu einer unnatürlichen Bildwirkung führt. Um die Vergleichbarkeit<br />
zu erhalten, haben wir auch einige ältere Kameras entsprechend<br />
abgewertet.<br />
<strong>Test</strong> in Heft<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 85
SERVICE bestenliste<br />
Digitaltest Objektive – Zooms APS-C<br />
<strong>Test</strong>s ab Heft 5/11 nach <strong>Test</strong>version 1.6<br />
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige<br />
Objektiv garantiert in Kombination mit den<br />
genannten Kameras eine Bildqualität, die die<br />
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.<br />
Durchschnittlicher<br />
Marktpreis (Euro)<br />
Gesamtpunktzahl<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Durchschnitt<br />
(Punkte über Ø/<br />
Punkte unter Ø)<br />
Linsen<br />
Gruppen<br />
Länge (mm)<br />
Canon EOS 7D gelten auch für EOS 60D, EOS 550D, EOS 600D, EOS 650D, EOS 700D, EOS 100D, EOS M | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5<br />
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 55 5,5 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Canon 7D 8 1498 76,5 1396 92,5<br />
➨ Canon EF-S 3,5-4,5/10-22 mm USM 780 63,5 3 über Ø 13 10 90 84 385 USM/– APS Canon 7D 10 1371 95 1407 95<br />
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 59,5 1 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Canon 7D 10 1431 79 1444 81<br />
Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 56,5 4 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS Canon 7D 10 1469 67 1440 79,5<br />
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 37 23,5 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Canon 7D 10 1358 64 1408 81<br />
➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 64,5 4 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS Canon 7D 12 1508 76,5 1435 95<br />
➨ Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM 700 66,5 6 über Ø 17 12 88 82 575 USM/BS APS Canon 7D 15 1468 83,5 1457 91,5<br />
Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1400 50,5 10 unter Ø 16 12 112 89 640 USM/– KB Canon 7D 16 1467 73 1480 74,5<br />
➨ Canon EF 4/17-40 mm L USM 750 65 4,5 über Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 7D 17 1475 82 1428 92<br />
➨ Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM 980 61,5 1 über Ø 19 12 111 84 645 USM/BS APS Canon 7D 17 1371 79,5 1376 96<br />
➨ Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM 480 64,5 4 über Ø 17 12 92 79 475 USM/BS APS Canon 7D 17 1421 88,5 1416 90<br />
➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 480 61 0,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Canon 7D 17 1479 84 1469 82,5<br />
➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) 480 64,5 4 über Ø 16 14 82 79 470 USM/BS APS Canon 7D 17 1482 85,5 1476 83,5<br />
➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 62,5 2 über Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Canon 7D 17 1473 84 1473 91,5<br />
Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 54,5 6 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Canon 7D 17 1473 81,5 1468 90<br />
Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS 350 59 1,5 unter Ø 16 12 101 75 455 –/BS APS Canon 7D 18 1360 88 1452 88<br />
Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS STM 450 56 4,5 unter Ø 16 12 96 77 480 –/BS APS Canon 7D 18 1367 93,5 1413 94<br />
Canon EF-S 3,5-5,6/18-200 mm IS 480 44 16,5 unter Ø 16 12 102 79 595 –/BS APS Canon 7D 18 1357 78,5 1438 82<br />
Canon EF-S 3,5-5,6/18-55 mm IS 180 59,5 1 unter Ø 11 9 70 69 200 –/BS APS Canon 7D 18 1444 89 1430 94,5<br />
➨ Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A) 1000 64 3,5 über Ø 17 12 121 78 810 USM/– APS Canon 7D 18 1491 82,5 1506 78,5<br />
Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 58 2,5 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Canon 7D 18 1389 76,5 1458 73,5<br />
Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS HSM 350 55,5 5 unter Ø 18 14 88 75 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1454 85 1418 88,5<br />
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 55,5 5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Canon 7D 18 1468 84 1432 92<br />
Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 300 58 2,5 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1393 92 1419 92<br />
Tamron 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 53 7,5 unter Ø 18 3 101 80 550 USM/BS APS Canon 7D 18 1367 81,5 1446 86<br />
Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 40,5 20 unter Ø 16 13 96 74 450 USM/BS APS Canon 7D 18 1369 76,5 1414 91<br />
➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 65 4,5 über Ø 18 13 113 89 805 USM/– KB Canon 7D 24 1428 92 1463 93<br />
Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1800 59,5 1 unter Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 7D 24 1315 86 1401 88,5<br />
Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 61,5 1 über Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 7D 24 1458 80 1448 90,5<br />
Canon EF 4/24-70 mm L IS USM 1450 64 3,5 über Ø 15 12 93 83 600 USM/BS KB Canon 7D 24 1401 93 1418 95,5<br />
➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 62,5 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 7D 24 1402 82 1413 92<br />
➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 67 6,5 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 7D 24 1426 89 1445 89,5<br />
Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 480 61 0,5 über Ø 16 12 97 78 540 USM/BS KB Canon 7D 28 1404 83,5 1410 88<br />
Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM 2600 52,5 8 unter Ø 23 16 184 92 1670 USM/BS KB Canon 7D 28 1322 85 1440 84,5<br />
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 57,5 3 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 7D 28 1347 86 1443 87,5<br />
➨ Canon EF 2,8/70-200 L IS II USM 2200 73 12,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 88 1392 100<br />
➨ Canon EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM 1400 71 10,5 über Ø 19 14 143 89 1050 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 91 1403 97,5<br />
➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1180 74 13,5 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 7D 70 1396 92 1447 96,5<br />
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 54,5 6 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 7D 70 1378 88 1381 97,5<br />
➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 61,5 1 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 70 1421 84,5 1454 91,5<br />
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 69 8,5 über Ø 18 13 194 90 1105 –/– KB Canon 7D 70 1445 91 1446 94,5<br />
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD 1650 70,5 10 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Canon 7D 70 1455 92,5 1438 97,5<br />
➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 62 1,5 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Canon 7D 70 1382 84,5 1473 89,5<br />
➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 2700 69 8,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1394 83,5 1431 93<br />
➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 1,4x DG 2450 64 3,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1384 82,5 1424 90<br />
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 1,4x III 1700 43,5 17 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1241 74 1394 94<br />
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 48 12,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1316 82 1384 95,5<br />
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 950 64 3,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 98 1415 94 1424 97,5<br />
➨ Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 70 9,5 über Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 7D 100 1349 91,5 1420 93,5<br />
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 900 58,5 2 unter Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Canon 7D 120 1330 93 1380 96,5<br />
➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 61,5 1 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Canon 7D 120 1372 82,5 1478 90,5<br />
➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 2x III 2700 61,5 1 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1293 97 1324 98,5<br />
Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 2x DG 2500 57 3,5 unter Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1385 82,5 1325 93<br />
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 2x III 1700 45 15,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1274 92 1341 98<br />
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 38 22,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1213 74,5 1323 97<br />
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 1000 47,5 13 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 140 1242 94 1357 94,5<br />
<strong>Nikon</strong> D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52<br />
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 42,5 9,5 unter Ø 15 11 106 75 545 USM/– APS <strong>Nikon</strong> D7000 8 1425 66 1392 81,5<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 3,5-4,5/10-24 mm DX G ED 790 47 5 unter Ø 14 9 87 83 460 USM/– APS <strong>Nikon</strong> D7000 10 1423 63 1413 73,5<br />
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 700 43 9 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS <strong>Nikon</strong> D7000 10 1353 66 1410 62,5<br />
Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 49,5 2,5 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS <strong>Nikon</strong> D7000 10 1394 66,5 1399 79,5<br />
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 30 22 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS <strong>Nikon</strong> D7000 10 1287 55 1418 62<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 4/12-24 mm DX G ED 1050 48,5 3,5 unter Ø 11 7 90 83 485 USM/– APS <strong>Nikon</strong> D7000 12 1381 66 1339 83,5<br />
➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 54,5 2,5 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS <strong>Nikon</strong> D7000 12 1425 76,5 1389 91<br />
➨ <strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1680 56,5 4,5 über Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB <strong>Nikon</strong> D7000 14 1395 76,5 1414 89,5<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED 590 51 1 unter Ø 17 11 85 72 485 USM/BS APS <strong>Nikon</strong> D7000 16 1393 69 1378 84,5<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1150 58,5 6,5 über Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB <strong>Nikon</strong> D7000 16 1391 85,5 1389 89,5<br />
Tokina AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX 900 47,5 4,5 unter Ø 15 13 133 90 950 –/– KB <strong>Nikon</strong> D7000 16 1349 81,5 1414 92,5<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 2,8/17-35 mm D ED 1850 44,5 7,5 unter Ø 13 10 106 83 745 USM/– KB <strong>Nikon</strong> D7000 17 1373 56,5 1375 75<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED 1250 42,5 9,5 unter Ø 14 10 111 86 755 USM/– APS <strong>Nikon</strong> D7000 17 1407 66 1401 65<br />
➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 480 60,5 8,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS <strong>Nikon</strong> D7000 17 1396 82 1435 85,5<br />
➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 51 1 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS <strong>Nikon</strong> D7000 17 1380 79 1371 89<br />
➨ Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 50,5 1,5 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS <strong>Nikon</strong> D7000 17 1388 82,5 1444 87<br />
➨ <strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm DX VR G ED 250 53,5 1,5 über Ø 15 11 89 76 420 USM/BS APS <strong>Nikon</strong> D7000 18 1374 74 1375 82,5<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-200 mm DX VR II G ED 800 44 8 unter Ø 16 12 97 77 565 USM/BS APS <strong>Nikon</strong> D7000 18 1376 79,5 1383 76<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-300 mm DX VR G ED 850 40 12 unter Ø 19 14 120 83 830 USM/BS APS <strong>Nikon</strong> D7000 18 1389 82 1392 83,5<br />
Durchmesser (mm)<br />
Gewicht (g)<br />
Ultraschallmotor (USM)/<br />
Bildstabilisator (BS)<br />
Sensorgröße<br />
<strong>Test</strong>ergebnisse<br />
gemessen an:<br />
1. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
86 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 1. Brennweite<br />
(max 100 Punkte)<br />
2. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 2. Brennweite<br />
(max 100 Punkte)<br />
3. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 3. Brennweite<br />
(max. 100 Punkte)<br />
<strong>Test</strong> in Heft<br />
0,76 44,5 0,69 64 49,5 11 1434 75,5 1401 89 0,73 50,5 0,68 73,5 54,5 16 1460 79,5 1338 91,5 0,74 66 0,64 79,5 61 6/2011<br />
0,66 74 0,70 80 63 15 1364 89,5 1418 89 0,67 73 0,71 76 65 22 1352 90 1416 92,5 0,62 71 0,69 82,5 62 7/2012<br />
0,70 45,5 0,74 50 46,5 14 1470 82 1447 93,5 0,75 62,5 0,73 85 65,5 20 1508 79,5 1452 89 0,77 67,5 0,73 79,5 67 6/2011<br />
0,74 36,5 0,74 43 38 14 1496 86 1410 86 0,78 75,5 0,71 69 66 20 1478 86,5 1358 93 0,75 77,5 0,67 82 66 7/2012<br />
0,60 31,5 0,72 57 33,5 15 1283 76,5 1391 82,5 0,50 46 0,70 54,5 38 24 1359 67,5 1334 86,5 0,65 37 0,63 66,5 40 7/2012<br />
0,78 56,5 0,71 83 63 17 1469 81,5 1442 94 0,74 62 0,72 84,5 67,5 24 1387 83,5 1453 90 0,66 65 0,71 77,5 63 6/2011<br />
0,77 65 0,76 76,5 65 36 1460 85 1388 94 0,75 73,5 0,69 85,5 69,5 85 1472 81 1332 93 0,75 64 0,65 80 64,5 9/2012<br />
0,77 50,5 0,77 44 51,5 24 1383 72,5 1450 81 0,64 50 0,75 68 51,5 35 1334 77 1409 81 0,64 44 0,70 64,5 48,5 7/2012<br />
0,75 65,5 0,71 77,5 64 26 1454 78,5 1438 92 0,71 65 0,71 84,5 65 40 1471 79 1461 86 0,70 68,5 0,73 79,5 66 9/2011<br />
0,69 45 0,71 84,5 53 31 1418 88 1439 94 0,72 73,5 0,75 85,5 70,5 55 1430 76 1359 94,5 0,74 57 0,68 85,5 61 9/2012<br />
0,67 76 0,72 66,5 58,5 38 1431 88 1383 93,5 0,71 73 0,68 85,5 66,5 85 1437 89,5 1340 94 0,72 80,5 0,65 86 69 9/2012<br />
0,78 63 0,77 62,5 60,5 34 1425 80 1431 79,5 0,71 63,5 0,73 63 59,5 70 1380 86 1394 93 0,63 79,5 0,70 81,5 62,5 9/2012<br />
0,73 61,5 0,73 63 58,5 34 1493 81,5 1469 82 0,71 73 0,70 71,5 65,5 70 1471 87,5 1412 96,5 0,72 78 0,66 92,5 69,5 6/2013<br />
0,77 59,5 0,76 77,5 62 29 1493 69,5 1476 81 0,77 49,5 0,76 71 59,5 50 1454 81 1472 86 0,75 66,5 0,74 78,5 66 9/2012<br />
0,75 50,5 0,76 66 55,5 29 1399 76 1470 79 0,66 50 0,75 64 53,5 50 1242 92,5 1460 88,5 0,45 93,5 0,73 75,5 55 9/2011<br />
0,61 64 0,75 60 51,5 49 1357 92 1375 97,5 0,62 80,5 0,68 89,5 63,5 135 1450 80 1366 93 0,72 64 0,67 82 62 9/2012<br />
0,61 72 0,68 75 57 49 1354 91 1321 96,5 0,56 84 0,59 88 57,5 135 1348 88,5 1274 92,5 0,58 76 0,54 81,5 54 4/2013<br />
0,61 44,5 0,72 53 41,5 60 1380 72,5 1349 92,5 0,63 46 0,64 81,5 47 200 1373 70,5 1326 85 0,66 44 0,62 69,5 44 10/2011<br />
0,71 72 0,73 79,5 64,5 31 1407 86 1377 88 0,69 74 0,68 76,5 65,5 55 1163 89,5 1293 96,5 0,44 84 0,59 91,5 49 9/2011<br />
0,75 62,5 0,77 66 63 25 1453 85,5 1502 85,5 0,72 64 0,76 72,5 69 35 1339 78 1478 84 0,58 67 0,73 71 60 9/2013<br />
0,65 52,5 0,75 44 41,5 30 1391 87,5 1448 90 0,66 80,5 0,73 82 65 50 1432 87 1416 94,5 0,68 78 0,70 90 68 9/2011<br />
0,75 65,5 0,71 69 61,5 60 1307 90,5 1311 95 0,59 79,5 0,60 85 56 200 1378 73 1283 87,5 0,66 56 0,58 72,5 48,5 9/2012<br />
0,78 57,5 0,73 75,5 62 67 1383 85 1361 95,5 0,66 62 0,66 85 59 250 1306 79,5 1244 88 0,59 56 0,56 64,5 45,5 10/2011<br />
0,69 74 0,72 76,5 61,5 47 1366 85 1372 92 0,64 65,5 0,66 82 57,5 125 1326 83,5 1306 90 0,62 67,5 0,63 78 54,5 1/2012<br />
0,58 57 0,73 57,5 46 70 1437 81,5 1386 91,5 0,70 60 0,66 80,5 58,5 270 1358 86,5 1301 92,5 0,60 68,5 0,60 75 54 10/2011<br />
0,61 42,5 0,71 62 42,5 70 1249 88,5 1251 97 0,49 65,5 0,54 89 43,5 270 1350 66,5 1259 86 0,63 36,5 0,55 65,5 35 10/2011<br />
0,66 85 0,71 84,5 68,5 41 1415 78 1463 84 0,63 74,5 0,72 76,5 62,5 70 1376 89 1464 89 0,57 89,5 0,70 83 63,5 2/2013<br />
0,58 76 0,70 74,5 56,5 41 1384 79 1437 91 0,67 62,5 0,72 87,5 62,5 70 1357 80 1414 90 0,61 69 0,69 85,5 59 9/2012<br />
0,73 59 0,73 72,5 60,5 50 1427 80 1428 93 0,70 65,5 0,72 83,5 64,5 105 1384 80 1462 90,5 0,66 59 0,73 81 59,5 9/2012<br />
0,65 83 0,67 88 65,5 41 1346 85,5 1321 100 0,59 71 0,57 100 58,5 70 1438 88 1421 95 0,68 75 0,68 91 68,5 4/2013<br />
0,69 61 0,71 77,5 59 41 1386 87 1441 95,5 0,69 68 0,73 93 69 70 1319 86,5 1395 94,5 0,56 75 0,70 90 59,5 9/2012<br />
0,74 73 0,71 76 67 41 1369 85,5 1444 85 0,69 74 0,71 76 66,5 70 1401 83,5 1428 96 0,70 68,5 0,70 94,5 67,5 8/2012<br />
0,69 53,5 0,71 66 55 61 1454 80 1392 94 0,72 62,5 0,70 85,5 65,5 135 1386 88,5 1360 91,5 0,64 76,5 0,66 80,5 63 1/2012<br />
0,51 72,5 0,73 60,5 49,5 92 1293 92 1372 92 0,49 88 0,65 84,5 56 300 1309 82,5 1346 86,5 0,54 74 0,62 72,5 52 1/2012<br />
0,65 66 0,73 75,5 60 46 1393 79 1446 87,5 0,69 56,5 0,74 79,5 61,5 75 1319 73 1470 86 0,55 54,5 0,74 77 51 11/2011<br />
0,72 78 0,69 95,5 72,5 118 1456 84 1467 91 0,73 72,5 0,75 84 72 200 1451 89 1474 90,5 0,75 76 0,75 82,5 74 5/2013<br />
0,71 81,5 0,68 91 72,5 145 1465 90 1391 99 0,74 82,5 0,68 95,5 75 300 1379 92,5 1301 96 0,67 82 0,61 90 66 5/2013<br />
0,70 80 0,72 90,5 72 118 1460 90 1456 95,5 0,74 85 0,73 90,5 77 200 1433 90,5 1448 92 0,70 83 0,73 83,5 72,5 5/2013<br />
0,66 72,5 0,68 92,5 66 145 1339 90 1326 97 0,60 78,5 0,63 93,5 61 300 1150 79 1225 86 0,44 59 0,54 74 37 7/2011<br />
0,70 74,5 0,74 84 69 118 1261 95 1449 91,5 0,47 91,5 0,74 84 59 200 1202 90 1434 93,5 0,49 79,5 0,72 87,5 56 5/2013<br />
0,72 83,5 0,75 86,5 75 118 1419 85 1479 93,5 0,68 69 0,77 89,5 69,5 200 1406 80 1478 83 0,67 70 0,77 71,5 63 5/2013<br />
0,67 92,5 0,71 94,5 74,5 118 1439 86,5 1463 91,5 0,68 81 0,72 87,5 71 200 1376 91 1476 90,5 0,56 96,5 0,73 85 66 5/2013<br />
0,61 74 0,72 79 62,5 145 1392 89 1441 91,5 0,64 79,5 0,69 87 66 300 1282 90 1368 94 0,54 85 0,63 87,5 57,5 7/2011<br />
0,68 67,5 0,73 83,5 65 166 1388 93,5 1443 97,5 0,61 93,5 0,74 93 71,5 280 1438 81 1433 94 0,74 70,5 0,72 87,5 70,5 5/2012<br />
0,67 64 0,72 78 63 166 1360 85 1414 95,5 0,60 75 0,71 90 63 280 1396 86 1418 93 0,69 69,5 0,71 84,5 66 5/2012<br />
0,50 60 0,69 85,5 48,5 166 1182 85 1393 90,5 0,39 66,5 0,69 81 45,5 280 1143 80,5 1327 85 0,43 46,5 0,62 67,5 37 5/2012<br />
0,59 68 0,69 85,5 58,5 166 1259 83 1397 89 0,41 70,5 0,69 77 46,5 280 1233 77 1394 82 0,48 44 0,69 59,5 39 5/2012<br />
0,68 88 0,72 94,5 75 166 1330 88,5 1360 96,5 0,61 75,5 0,68 91 63 280 1417 73 1420 84,5 0,68 53 0,71 67,5 54,5 5/2012<br />
0,62 84 0,70 85,5 67 200 1374 91 1385 99 0,65 83 0,68 95,5 69 400 1472 87 1378 96,5 0,77 75,5 0,67 89,5 73,5 5/2013<br />
0,62 88,5 0,69 91,5 68 219 1328 91 1333 97,5 0,62 72,5 0,64 92 62 400 1322 79 1292 87,5 0,52 57,5 0,59 71 45,5 5/2013<br />
0,67 62,5 0,75 82,5 64 190 1351 81,5 1475 91 0,61 70,5 0,75 80 61,5 300 1345 80,5 1472 89,5 0,62 63 0,75 80 59,5 10/2011<br />
0,53 90,5 0,60 96,5 60 237 1332 93 1349 98,5 0,57 87,5 0,65 95,5 64 400 1346 84,5 1325 95,5 0,63 71,5 0,63 84 60,5 5/2012<br />
0,66 66,5 0,63 84 60 237 1307 78 1332 95,5 0,56 62,5 0,65 87,5 53,5 400 1305 85 1332 93 0,59 73 0,64 83 57,5 5/2012<br />
0,50 84 0,63 93,5 56,5 237 1120 84 1340 90,5 0,32 69 0,63 81 39 400 1111 85 1314 88 0,35 71,5 0,61 72 39 5/2012<br />
0,50 64 0,61 88,5 47 237 1166 83,5 1277 90,5 0,35 71,5 0,59 76,5 39,5 400 1218 63 1345 79 0,38 37 0,63 49 28 5/2012<br />
0,50 90 0,66 86,5 57,5 237 1260 88 1352 94 0,43 74,5 0,65 87,5 50,5 400 1380 57 1360 83,5 0,64 29,5 0,66 65 35 5/2012<br />
0,71 31 0,67 50,5 31 11 1390 71,5 1380 86 0,67 43,5 0,66 63,5 45 16 1409 73 1352 82,5 0,69 52 0,65 71 51 6/2011<br />
0,70 41,5 0,70 57 43 15 1302 80 1329 85,5 0,56 62,5 0,62 72,5 47,5 24 1270 81 1288 88 0,58 69 0,60 75 50 6/2011<br />
0,63 33,5 0,70 27 20,5 14 1397 81 1416 84,5 0,70 54,5 0,70 64,5 54 20 1374 73,5 1406 84,5 0,65 63 0,69 69,5 54 6/2011<br />
0,67 34,5 0,69 48 32 14 1419 80 1382 90 0,69 66,5 0,67 83,5 56,5 20 1413 84,5 1351 89,5 0,70 73 0,65 80 60,5 7/2012<br />
0,55 23,5 0,71 36,5 19 15 1183 78 1390 80 0,35 65,5 0,67 56,5 32,5 24 1334 64,5 1341 85,5 0,62 38,5 0,63 70 38,5 7/2012<br />
0,66 35 0,62 69,5 40 17 1322 82,5 1302 89 0,59 66 0,60 80 53 24 1365 75 1323 86,5 0,65 57 0,61 77 52 7/2012<br />
0,71 49,5 0,67 67 50,5 17 1397 78 1401 93,5 0,68 51,5 0,68 81 56,5 24 1324 88,5 1382 89,5 0,53 79 0,65 75,5 56 6/2011<br />
0,68 57,5 0,69 79,5 58 18 1382 78,5 1425 86 0,64 58 0,71 73 56,5 24 1385 72,5 1415 79 0,67 58 0,70 67 55 7/2012<br />
0,67 46,5 0,66 71 43 37 1325 88 1289 95,5 0,62 77,5 0,61 88,5 61 85 1325 74 1247 83,5 0,63 58,5 0,58 69 48,5 9/2012<br />
0,68 76,5 0,67 80,5 65,5 24 1391 85,5 1336 90,5 0,68 76,5 0,62 87 65 35 1237 75 1327 77,5 0,52 67,5 0,60 68,5 45 6/2011<br />
0,56 60,5 0,70 81,5 53,5 21 1300 81,5 1406 89 0,46 69,5 0,69 79,5 49,5 28 1216 69 1411 84 0,39 61,5 0,69 69,5 40 7/2012<br />
0,65 35,5 0,67 61 37,5 24 1410 65,5 1415 81 0,66 48,5 0,70 70 50,5 35 1242 75,5 1344 75,5 0,50 70 0,62 69,5 45,5 3/2012<br />
0,68 48,5 0,67 52 43,5 31 1281 74 1316 87 0,60 53,5 0,63 78 49 55 1226 68 1304 69,5 0,47 55,5 0,60 60 35,5 9/2012<br />
0,69 64 0,73 68,5 54,5 34 1392 84 1406 89 0,65 75,5 0,69 79,5 61,5 70 1390 89 1353 97 0,65 83 0,64 94 65 9/2012<br />
0,69 58 0,68 76,5 50 29 1384 71,5 1440 75 0,66 48,5 0,73 64,5 50 50 1349 79 1430 70,5 0,62 72,5 0,72 58,5 53,5 9/2012<br />
0,67 58 0,73 70 52 29 1366 73,5 1437 66 0,64 51,5 0,73 49,5 47 50 1295 83,5 1426 82 0,51 78,5 0,71 67,5 52,5 9/2011<br />
0,66 54,5 0,66 68 48,5 43 1280 87,5 1238 97,5 0,58 72,5 0,58 88 55 105 1282 92,5 1206 93,5 0,61 82 0,54 85 56,5 9/2012<br />
0,66 63,5 0,66 62 52 60 1228 80,5 1274 85 0,54 59,5 0,59 74,5 46,5 200 1197 71,5 1214 73 0,51 51 0,54 53,5 34 7/2011<br />
0,63 46 0,64 56,5 39 73 1322 77,5 1313 85,5 0,55 65,5 0,58 69 44,5 300 1270 71,5 1288 81 0,54 52 0,56 64,5 36,5 4/2013<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 87
SERVICE bestenliste<br />
Digitaltest Objektive – Zooms APS-C<br />
<strong>Test</strong>s ab Heft 5/11 nach <strong>Test</strong>version 1.6<br />
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige<br />
Objektiv garantiert in Kombination mit den<br />
genannten Kameras eine Bildqualität, die die<br />
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.<br />
Durchschnittlicher<br />
Marktpreis (Euro)<br />
Gesamtpunktzahl<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Durchschnitt<br />
(Punkte über Ø/<br />
Punkte unter Ø)<br />
Linsen<br />
Gruppen<br />
Länge (mm)<br />
<strong>Nikon</strong> D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX G ED II 150 47,5 4,5 unter Ø 7 5 74 71 205 USM/– APS <strong>Nikon</strong> D7000 18 1363 73 1370 86<br />
Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 45 7 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS <strong>Nikon</strong> D7000 18 1374 65,5 1429 75,5<br />
Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS HSM 350 51 1 unter Ø 18 14 88 75 490 USM/BS APS <strong>Nikon</strong> D7000 18 1385 82,5 1378 88<br />
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 44 8 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS <strong>Nikon</strong> D7000 18 1430 74 1404 87<br />
Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 300 46 6 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS <strong>Nikon</strong> D7000 18 1374 85,5 1371 78<br />
Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 29,5 22,5 unter Ø 16 13 88 74 450 USM/BS APS <strong>Nikon</strong> D7000 18 1268 80,5 1380 81,5<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 51 1 unter Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB <strong>Nikon</strong> D7000 24 1385 61 1403 72,5<br />
➨ <strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED 550 56,5 4,5 über Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB <strong>Nikon</strong> D7000 24 1373 88 1385 88,5<br />
➨ <strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1100 54 2 über Ø 17 13 104 84 710 USM/BS KB <strong>Nikon</strong> D7000 24 1367 78 1350 87,5<br />
➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 54 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB <strong>Nikon</strong> D7000 24 1289 76 1403 88<br />
➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 52 0 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB <strong>Nikon</strong> D7000 24 1397 79 1396 78,5<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 3,5-5,6/28-300 mm G ED VR 850 42,5 9,5 unter Ø 19 14 115 83 800 USM/BS KB <strong>Nikon</strong> D7000 28 1325 63 1379 79,5<br />
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 47,5 4,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB <strong>Nikon</strong> D7000 28 1397 78 1394 92,5<br />
Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 600 35 17 unter Ø 18 13 99 78 555 –/BS KB <strong>Nikon</strong> D7000 28 1345 70 1355 87<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300 mm DX VR ED 350 54 2 über Ø 17 11 123 77 530 USM/BS APS <strong>Nikon</strong> D7000 55 1398 79 1385 90,5<br />
➨ <strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 62,5 10,5 über Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB <strong>Nikon</strong> D7000 70 1305 85 1413 97<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 550 44,5 7,5 unter Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB <strong>Nikon</strong> D7000 70 1379 72,5 1268 82<br />
➨ <strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 4/70-200 mm G ED VR 1200 61 9 über Ø 20 14 179 78 850 USM/BS KB <strong>Nikon</strong> D7000 70 1385 82,5 1368 95<br />
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 50 2 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB <strong>Nikon</strong> D7000 70 1297 86 1363 86,5<br />
➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 56,5 4,5 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB <strong>Nikon</strong> D7000 70 1309 84 1415 87<br />
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 54,5 2,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB <strong>Nikon</strong> D7000 70 1291 89,5 1396 90<br />
➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 59 7 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB <strong>Nikon</strong> D7000 70 1359 83,5 1396 90<br />
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD 1650 63 11 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB <strong>Nikon</strong> D7000 70 1371 94,5 1416 95<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 1,4x DG 2350 47,5 4,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB <strong>Nikon</strong> D7000 98 1240 90 1374 94<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-14E II 2500 50 2 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB <strong>Nikon</strong> D7000 98 1254 88 1373 93<br />
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 50,5 1,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB <strong>Nikon</strong> D7000 98 1303 75 1361 93,5<br />
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 950 45,5 6,5 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB <strong>Nikon</strong> D7000 98 1115 97 1366 94<br />
Sigma 4,5-5,6/120-400 DG OS HSM 900 58,5 6,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB <strong>Nikon</strong> D7000 120 1340 93,5 1362 98<br />
➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 63 11 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB <strong>Nikon</strong> D7000 120 1361 82,5 1394 86<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 2x DG 2400 38 14 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB <strong>Nikon</strong> D7000 140 1044 92,5 1260 92,5<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-20E III 2600 43,5 8,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB <strong>Nikon</strong> D7000 140 1187 87,5 1309 89,5<br />
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 40 12 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB <strong>Nikon</strong> D7000 140 1155 86,5 1242 100<br />
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 1000 38 14 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB <strong>Nikon</strong> D7000 140 1064 88 1255 92,5<br />
➨ <strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7300 64,5 12,5 über Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB <strong>Nikon</strong> D7000 200 1384 90 1385 92<br />
Olympus OM-D E-M5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 72<br />
➨ Olympus M. Zuiko 4-5,6/9-18 mm ED 500 76,5 4,5 über Ø 12 8 50 57 155 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 9 1749 78 1645 84<br />
Olympus M. Zuiko 3,5-6,3/12-50 mm EZ 370 63 9 unter Ø 10 9 83 57 211 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 12 1605 73 1630 77<br />
Olympus M. Zuiko 3,5-5,6/14-42 mm II 270 67,5 4,5 unter Ø 8 7 50 57 113 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 14 1709 76 1654 81<br />
Olympus M. Zuiko 4-5,6/14-150 mm ED 650 70 2 unter Ø 15 11 83 64 280 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 14 1732 76,5 1582 82,5<br />
➨ Olympus M. Zuiko 4-5,6/40-150 mm 290 77 5 über Ø 13 10 83 63 190 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 40 1655 84 1621 89,5<br />
Panasonic GH2, GH3, G5, G6, GH6, E-PM2, E-PL5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 58<br />
➨ Panasonic Lumix G Vario 4/7-14 mm Asph. 980 66,5 8,5 über Ø 16 12 75 83 300 –/– FTH Panasonic GH2 7 1553 77 1475 79,5<br />
➨ Panasonic Lumix G Vario 2,8/12-35 mm Asph. O.I.S 1150 61,5 3,5 über Ø 14 9 74 0 305 –/BS FTH Panasonic GH2 12 1485 77 1493 77,5<br />
➨ Panasonic Lumix G Vario 3,5-5,6/14-42 mm Asph. O.I.S. 300 60,5 2,5 über Ø 12 9 63 52 165 –/BS FTH Panasonic GH2 14 1463 77 1474 82,5<br />
➨ Panasonic L. G Vario 3,5-5,6/14-42 mm MEGA OIS II Asph. 250 65 7 über Ø 9 8 49 56 110 USM/BS FTH Panasonic GH2 14 1510 76,5 1484 81<br />
Panasonic Lumix G 4-5,6/45-175 mm Power OIS 400 49,5 8,5 unter Ø 14 10 90 46 210 –/BS FTH Panasonic GH2 45 1537 72,5 1535 82<br />
➨ Panasonic L. G Vario 4-5,6/45-150 mm MEGA OIS Asph. 250 60 2 über Ø 12 9 73 62 200 –/BS FTH Panasonic GH2 45 1492 85 1480 90,5<br />
Panasonic Lumix G Vario 4-5,6/100-300 mm OIS 550 59 1 über Ø 17 12 126 67 520 –/BS FTH Panasonic GH2 100 1538 93 1558 95<br />
Pentax K-5, K-5 II, K-5 IIs, K-30 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43<br />
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 39,5 3,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Pentax K-5 10 1241 76,5 1266 77,5<br />
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 28 15 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Pentax K-5 10 1242 61,5 1337 65,5<br />
➨ Pentax SMC DA 4/12-24 mm ED AL 1050 48,5 5,5 über Ø 13 11 88 84 430 –/– APS Pentax K-5 12 1276 79 1265 87<br />
Pentax SMC-DA 2,8/16-50 mm SDM ED AL 950 39 4 unter Ø 15 12 99 84 565 USM/– APS Pentax K-5 16 1253 77 1260 90,5<br />
➨ Pentax SMC-DA 4/16-45 mm ED AL 480 47 4 über Ø 13 10 92 72 365 –/– APS Pentax K-5 16 1369 67 1382 75<br />
➨ Pentax SMC-DA 4/17-70 mm SDM AL 600 46,5 3,5 über Ø 17 12 94 75 485 USM/– APS Pentax K-5 17 1394 73 1390 75,5<br />
Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 41 2 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Pentax K-5 17 1264 77 1279 90<br />
➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 400 46 3 über Ø 16 13 83 74 430 –/– APS Pentax K-5 17 1260 86,5 1278 93,5<br />
Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-135 mm WR 650 36 7 unter Ø 13 11 73 76 405 –/– APS Pentax K-5 18 1232 60 1256 77<br />
➨ Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55 mm AL II 160 48 5 über Ø 11 8 68 68 220 –/– APS Pentax K-5 18 1335 78 1341 79,5<br />
➨ Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 47 4 über Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Pentax K-5 18 1319 75,5 1370 83,5<br />
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 37,5 5,5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Pentax K-5 18 1217 83 1232 92<br />
➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 44,5 1,5 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Pentax K-5 24 1270 80 1335 90,5<br />
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 40 3 unter Ø 16 14 73 92 510 –/– KB Pentax K-5 28 1261 83,5 1355 89<br />
➨ Pentax SMC-DA 2,8/50-135 mm SDM ED 1050 46 3 über Ø 18 14 136 77 685 USM/– APS Pentax K-5 50 1206 84 1261 83<br />
Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR 250 39 4 unter Ø 11 10 69 80 285 –/– APS Pentax K-5 50 1248 79,5 1253 79<br />
Pentax SMC-DA 4/60-250 mm SDM 1300 43,5 0,5 über Ø 15 13 168 82 1040 USM/– APS Pentax K-5 60 1239 89,5 1280 88,5<br />
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 43,5 0,5 über Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Pentax K-5 70 1185 89 1240 93<br />
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 900 43,5 0,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Pentax K-5 120 1199 98 1256 98,5<br />
Samsung NX200, NX210, NX300, NX20, NX1000, NX00 | Die mittlere Punktzahl beträgt 75<br />
➨ Samsung NX 4-5,6/12-24 mm i-Func ED 650 81 6 über Ø 10 8 66 64 208 USM/– APS Samsung NX200 12 2069 62,5 1830 72,5<br />
Samsung NX 3,5-5,6/18-55 mm i-Func OIS II 210 78 3 über Ø 12 9 65 63 198 –/BS APS Samsung NX200 18 1870 68 1820 75<br />
Samsung NX 3,5-6,3/18-200 mm i-Func ED OIS 600 62,5 12,5 unter Ø 18 13 106 72 578 –/BS APS Samsung NX200 18 1860 64 1921 65,5<br />
➨ Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm i-Func 200 78 3 über Ø 9 8 40 64 119 –/– APS Samsung NX200 20 1779 71,5 1749 77<br />
Samsung NX 4-5,6/50-200 mm i-Func ED OIS II 250 72 3 unter Ø 17 13 101 70 417 –/BS APS Samsung NX200 50 1593 100 1805 92<br />
Durchmesser (mm)<br />
Gewicht (g)<br />
Ultraschallmotor (USM)/<br />
Bildstabilisator (BS)<br />
Sensorgröße<br />
<strong>Test</strong>ergebnisse<br />
gemessen an:<br />
1. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
88 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 1. Brennweite<br />
(max 100 Punkte)<br />
2. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 2. Brennweite<br />
(max 100 Punkte)<br />
3. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 3. Brennweite<br />
(max. 100 Punkte)<br />
<strong>Test</strong> in Heft<br />
0,65 47,5 0,66 76 46,5 31 1346 76,5 1385 75 0,61 55,5 0,66 59 48 55 1297 79,5 1334 76,5 0,57 63 0,63 57 47,5 9/2011<br />
0,61 44,5 0,70 50 34,5 30 1364 81,5 1387 91 0,65 71 0,67 83,5 59 50 1279 69,5 1297 79 0,55 54,5 0,59 69,5 41 9/2011<br />
0,68 70,5 0,66 74 54,5 60 1333 85,5 1308 94 0,60 75 0,60 83,5 54 200 1321 76 1246 84,5 0,60 60 0,55 69 45 9/2012<br />
0,73 50,5 0,70 68,5 50 67 1354 74 1357 88,5 0,62 51,5 0,65 74 47,5 250 1266 67 1254 81,5 0,55 42 0,57 58 34 10/2011<br />
0,67 70 0,67 53,5 49 47 1229 91,5 1258 92 0,55 80 0,59 79,5 51 125 1087 83,5 1065 87 0,47 72,5 0,45 78 37,5 1/2012<br />
0,48 52 0,66 51,5 33 70 1197 82 1298 88,5 0,44 54,5 0,59 71 36 270 1171 55 1214 75,5 0,47 32 0,53 53 19,5 10/2011<br />
0,66 42,5 0,68 62 43 41 1341 77,5 1351 87 0,63 66,5 0,64 83 57 70 1354 74,5 1387 80,5 0,62 63 0,66 72,5 53,5 9/2012<br />
0,61 78,5 0,65 74 57 45 1384 80,5 1334 92,5 0,63 70 0,61 83,5 56,5 85 1349 84,5 1324 88 0,59 76,5 0,60 81,5 55,5 2/2013<br />
0,63 70 0,61 80,5 56 54 1303 79 1287 90 0,60 65 0,60 83,5 53,5 120 1269 79,5 1289 88,5 0,57 70 0,60 83,5 53 9/2012<br />
0,56 53,5 0,70 73 46,5 41 1350 87,5 1408 95,5 0,59 73 0,69 94 62,5 70 1295 83 1383 86,5 0,54 70,5 0,68 81 53,5 9/2012<br />
0,65 67,5 0,66 68 53 41 1299 84 1406 79 0,53 77,5 0,66 76 54,5 70 1268 78,5 1385 81,5 0,52 67,5 0,65 69 48 4/2013<br />
0,54 53,5 0,65 67,5 41 92 1234 82,5 1235 89 0,54 63 0,56 75 47 300 1163 82 1210 87,5 0,45 62 0,54 76 39,5 1/2012<br />
0,68 51,5 0,68 78 54 46 1240 79,5 1386 85 0,50 60 0,67 73 47 75 1208 83,5 1389 80 0,39 72 0,67 65,5 41,5 11/2011<br />
0,63 39,5 0,63 66,5 39 92 1206 71,5 1311 81 0,47 51 0,60 66,5 36,5 300 1075 82 1274 82,5 0,31 64,5 0,54 61 29,5 1/2012<br />
0,67 59,5 0,67 82 58 128 1378 87,5 1375 94,5 0,65 78,5 0,66 85 65 300 1241 72,5 1327 76,5 0,50 52 0,63 55,5 38,5 1/2012<br />
0,63 74,5 0,70 94,5 64,5 118 1307 86 1395 90,5 0,58 81 0,69 87 61 200 1366 85 1418 86 0,65 72,5 0,71 76 62 5/2013<br />
0,65 60 0,57 75,5 51 145 1323 75,5 1231 87,5 0,64 50 0,56 71,5 47,5 300 1167 76,5 1237 81 0,43 53,5 0,55 62 35 5/2013<br />
0,62 77,5 0,61 92 61 118 1381 88,5 1368 90,5 0,63 84 0,62 84 63,5 200 1346 94,5 1366 80 0,59 93 0,61 65,5 59 9/2013<br />
0,58 74 0,66 76 56,5 145 1261 92 1322 92 0,56 78,5 0,62 85,5 56,5 300 1182 70,5 1212 82 0,51 51 0,56 66 37 7/2011<br />
0,56 75 0,70 81,5 57,5 118 1380 82,5 1423 88,5 0,65 71 0,71 83 63 200 1245 82,5 1396 82 0,55 62 0,70 67 49 5/2013<br />
0,55 87,5 0,67 86,5 59,5 118 1236 81 1392 91 0,51 57 0,67 89,5 49,5 200 1216 89 1366 86,5 0,50 90 0,66 80,5 54,5 5/2013<br />
0,62 76 0,69 84 62 145 1371 88 1367 89,5 0,62 80,5 0,65 80 61,5 300 1254 94,5 1294 93 0,50 90 0,59 84,5 54 7/2011<br />
0,62 90,5 0,68 92,5 69 118 1204 93,5 1405 98 0,48 98 0,67 97 59 200 1230 96,5 1368 95,5 0,55 92,5 0,64 92 60,5 12/2013<br />
0,55 74,5 0,67 88 57,5 167 1145 89 1286 85,5 0,39 77 0,59 76,5 42,5 280 1169 81,5 1276 80,5 0,47 61,5 0,60 68,5 42 5/2012<br />
0,55 74,5 0,66 89,5 57,5 166 1227 77,5 1365 82,5 0,45 64,5 0,65 74 44,5 280 1220 83 1340 81,5 0,51 70,5 0,63 70 48,5 5/2012<br />
0,56 60,5 0,66 86,5 52,5 166 1252 86 1381 85 0,55 72,5 0,69 77 54,5 280 1288 71,5 1369 80,5 0,55 52,5 0,68 69 44,5 5/2012<br />
0,39 95 0,67 89,5 51 166 1095 89 1357 88,5 0,40 70 0,65 80 44 280 1080 84,5 1302 87,5 0,42 71,5 0,61 77 42 5/2012<br />
0,62 90,5 0,66 97 68,5 219 1313 89,5 1311 97 0,61 82 0,63 95 62,5 400 1190 79 1261 86,5 0,47 68 0,59 78 44 5/2013<br />
0,65 80 0,69 82,5 64,5 190 1372 83 1406 88,5 0,66 74 0,68 79,5 63 300 1328 84 1399 86 0,63 76 0,69 81 61,5 10/2011<br />
0,32 87,5 0,57 86 39,5 237 1029 90 1194 93 0,32 84,5 0,51 90 36,5 400 1069 95 1164 95,5 0,35 88,5 0,50 86 38,5 5/2012<br />
0,45 86,5 0,60 86,5 50 237 1219 79 1293 85 0,44 70,5 0,60 75 44 400 1129 81 1252 85 0,37 70,5 0,56 69,5 37 5/2012<br />
0,41 85,5 0,53 100 45,5 237 1140 86 1299 85,5 0,41 92,5 0,62 77,5 46,5 400 1258 62 1278 70,5 0,49 34,5 0,60 51,5 27,5 5/2012<br />
0,36 86 0,58 86 41,5 237 1058 98,5 1244 97 0,31 100 0,56 94,5 42 400 860 93,5 1201 90,5 0,21 100 0,52 81 31 5/2012<br />
0,65 83 0,68 85,5 68 283 1341 90 1373 85 0,65 84,5 0,66 77,5 65 400 1292 89,5 1335 87,5 0,60 85 0,62 84 61 5/2013<br />
0,83 66,5 0,74 73 73,5 13 1694 78,5 1576 86,5 0,86 60,5 0,78 73 75 18 1650 86 1440 92 0,85 73 0,70 84,5 80,5 8/2013<br />
0,74 62 0,77 61 60,5 24 1623 80 1487 90,5 0,72 76,5 0,68 88 72 50 1289 100 1272 99 0,48 91,5 0,57 96,5 56,5 8/2013<br />
0,83 72,5 0,79 78,5 75,5 24 1676 68 1550 82 0,80 59 0,72 76,5 67 42 1378 91,5 1382 91 0,54 89 0,64 81,5 60,5 8/2013<br />
0,88 60 0,78 65,5 73 46 1417 98 1596 84,5 0,68 92,5 0,79 64,5 74,5 150 1549 80 1362 95,5 0,72 61 0,64 76,5 63 8/2013<br />
0,75 80 0,78 86 78 77 1622 87 1547 95 0,82 73 0,78 93,5 83 150 1473 90,5 1430 95 0,66 80,5 0,70 85,5 69,5 8/2013<br />
0,84 56 0,74 61 61,5 10 1532 83,5 1462 83,5 0,82 67 0,74 66 69,5 14 1509 85,5 1435 88 0,79 67 0,72 69,5 68 8/2013<br />
0,72 65,5 0,75 57,5 59 20 1521 77 1499 76,5 0,79 52 0,76 54 60,5 35 1581 80 1573 88 0,76 59 0,73 76,5 65,5 8/2013<br />
0,75 52 0,74 67,5 56,5 24 1460 82 1444 90 0,73 60,5 0,73 75,5 65 42 1509 82 1423 91 0,66 65 0,63 74,5 60 9/2011<br />
0,76 55,5 0,74 66 60 24 1497 84 1419 89,5 0,76 62 0,67 77,5 67 42 1545 89 1436 93,5 0,69 74 0,62 84 67,5 8/2013<br />
0,70 53 0,71 60,5 57 89 1421 75 1332 80 0,72 43 0,64 47 47 175 1386 73 1289 77,5 0,67 46,5 0,61 51 45 8/2013<br />
0,60 78,5 0,64 79,5 60 82 1491 88,5 1409 96,5 0,60 81,5 0,58 93 62,5 150 1471 87,5 1376 91 0,62 76 0,56 78,5 57,5 8/2013<br />
0,70 83 0,73 86,5 75 173 1436 82 1478 90 0,62 66 0,68 72 59 300 1283 84,5 1373 84,5 0,47 70 0,59 61 43,5 8/2013<br />
0,51 49 0,53 54,5 30 14 1256 83 1260 91 0,53 70 0,52 86,5 45,5 20 1269 74 1266 87 0,54 61 0,53 79 42,5 6/2011<br />
0,44 38,5 0,57 45,5 19,5 15 1168 80,5 1307 86 0,30 73,5 0,55 69 28,5 24 1239 78 1312 81 0,46 58,5 0,52 65,5 35,5 7/2012<br />
0,54 66,5 0,52 77 44,5 17 1290 83,5 1278 88 0,51 72,5 0,52 79 47,5 24 1288 89 1292 92,5 0,53 83 0,54 89 54 7/2012<br />
0,51 64,5 0,54 85 40,5 28 1152 83 1153 91 0,40 77,5 0,47 89,5 38 50 1127 84,5 1192 94 0,37 81 0,45 93,5 38 9/2011<br />
0,57 59,5 0,61 64 44,5 27 1308 81 1313 80 0,54 72 0,56 69,5 48,5 45 1239 87 1282 91,5 0,46 82,5 0,54 83,5 47,5 9/2011<br />
0,60 63,5 0,60 66,5 48,5 34 1254 88,5 1260 97 0,51 72,5 0,53 88,5 50,5 70 1198 79 1251 83 0,47 70 0,51 72,5 41 11/2011<br />
0,55 60 0,56 78,5 39 29 1267 71,5 1295 76 0,52 54 0,56 66 39 50 1240 82 1258 91,5 0,48 81,5 0,53 83 45,5 9/2011<br />
0,54 70,5 0,56 85,5 45,5 29 1220 91 1263 87 0,47 85 0,52 79 46 50 1210 93 1268 95,5 0,47 81 0,54 90,5 47 9/2011<br />
0,52 40,5 0,54 63 29,5 49 1207 82,5 1222 96,5 0,50 60 0,50 84 43,5 135 1213 70 1194 77,5 0,50 56 0,47 64 34,5 1/2012<br />
0,56 64,5 0,55 67,5 46 31 1229 88,5 1186 100 0,51 78,5 0,46 100 49 55 1223 94 1225 91,5 0,46 95,5 0,49 83,5 49 9/2011<br />
0,55 58 0,59 61 39,5 30 1306 85 1352 91 0,54 81,5 0,56 84 51,5 50 1324 78,5 1309 91 0,55 71 0,56 84 49,5 9/2011<br />
0,51 70,5 0,52 82,5 40 67 1186 83 1210 92,5 0,42 71,5 0,47 83 37,5 250 1195 80,5 1136 88 0,44 70,5 0,42 71,5 35,5 10/2011<br />
0,50 62 0,57 77 42,5 41 1254 86 1317 92 0,46 74 0,55 85,5 47,5 70 1214 86,5 1319 88,5 0,41 80,5 0,55 78 43 3/2012<br />
0,49 63,5 0,57 79 44,5 46 1197 82,5 1330 89,5 0,39 74,5 0,57 82,5 42,5 75 1205 71 1311 82 0,38 55,5 0,55 69 32,5 3/2012<br />
0,46 82,5 0,53 73,5 44 82 1245 89 1303 96,5 0,48 83,5 0,55 94,5 51,5 135 1170 88 1257 86 0,43 83,5 0,51 78,5 43 7/2011<br />
0,53 54,5 0,52 48 37,5 100 1221 85 1215 96 0,50 70 0,49 85,5 46 200 1103 85 1163 85,5 0,36 80,5 0,43 74,5 33 5/2013<br />
0,48 69 0,52 77 43,5 122 1235 93,5 1273 99,5 0,47 89,5 0,51 98 51,5 250 1150 85,5 1249 79,5 0,39 82 0,50 60 35 5/2013<br />
0,46 85 0,52 86,5 47 145 1203 93 1235 98,5 0,47 85 0,51 96 49,5 300 1125 80 1128 90 0,40 70 0,42 83,5 34,5 7/2011<br />
0,44 100 0,49 98 51 219 1211 83,5 1224 98 0,45 78 0,47 95,5 44 400 1126 79,5 1185 89 0,37 75,5 0,45 82 35 5/2013<br />
0,95 60 0,87 71,5 79 17 1959 71 1788 78,5 0,92 66,5 0,85 77,5 84,5 24 1746 79,5 1655 82 0,80 76,5 0,79 76 80 8/2013<br />
0,87 55 0,85 72 72 31 1875 86,5 1835 91 0,81 79 0,81 89 88 55 1765 80 1693 90 0,76 68,5 0,78 79,5 74 8/2013<br />
0,84 58,5 0,88 59 67,5 60 1743 76 1599 78,5 0,72 71 0,75 65,5 67 200 1600 70,5 1535 78,5 0,70 53 0,68 60,5 53,5 8/2013<br />
0,85 66 0,83 74,5 77,5 32 1738 77 1784 80 0,78 73 0,83 78,5 78 50 1645 85 1642 91,5 0,72 80,5 0,76 88 78 8/2013<br />
0,63 100 0,81 91,5 80,5 100 1486 99,5 1669 96 0,55 98 0,74 100 73,5 200 1478 85,5 1606 83,5 0,57 82,5 0,72 71 61,5 8/2013<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 89
SERVICE bestenliste<br />
Digitaltest Objektive – Zooms APS-C<br />
<strong>Test</strong>s ab Heft 5/11 nach <strong>Test</strong>version 1.6<br />
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige<br />
Objektiv garantiert in Kombination mit den<br />
genannten Kameras eine Bildqualität, die die<br />
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.<br />
Durchschnittlicher<br />
Marktpreis (Euro)<br />
Gesamtpunktzahl<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Durchschnitt<br />
(Punkte über Ø/<br />
Punkte unter Ø)<br />
Linsen<br />
Gruppen<br />
Länge (mm)<br />
Sony A77 | Die mittlere Punktzahl beträgt 53<br />
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 50 3 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Sony A77 8 1668 68 1588 79<br />
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 35 18 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Sony A77 10 1590 65 1617 73<br />
Sony SAL 4,5-5,6/11-18 mm DT 730 44 9 unter Ø 15 12 81 83 360 –/– APS Sony A77 11 1603 69,5 1527 77,5<br />
➨ Sony SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT 600 56 3 über Ø 15 11 83 72 470 –/– APS Sony A77 16 1707 68 1682 79,5<br />
Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm ZA SSM 1900 44,5 8,5 unter Ø 17 13 114 83 900 USM/– KB Sony A77 16 1660 74 1655 58,5<br />
Sony SAL 3,5-6,3/18-250 mm DT 620 39,5 13,5 unter Ø 16 13 86 75 440 –/– APS Sony A77 18 1608 51,5 1637 78,5<br />
Sony SAL 3,5-4,5/24-105 mm 600 57 4 über Ø 12 11 69 71 395 –/– KB Sony A77 24 1532 88 1618 93,5<br />
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 54 1 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 70 1576 77,5 1643 89,5<br />
➨ Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G 2000 71,5 18,5 über Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 70 1647 92 1645 96,5<br />
➨ Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm SSM G 900 64 11 über Ø 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A77 70 1593 90,5 1574 93,5<br />
➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm SSM G 1750 69,5 16,5 über Ø 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A77 70 1598 95 1608 96,5<br />
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 69,5 16,5 über Ø 18 13 194 90 1 –/– KB Sony A77 70 1569 95 1624 94<br />
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 37,5 15,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 98 1560 73 1562 89,5<br />
Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- EX 1,4x DG 2250 48 5 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 98 1601 82 1602 93<br />
Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 14TC 2500 61 8 über Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 98 1643 87 1611 97,5<br />
Sigma 4,5-5,6/120-400 DG OS HSM 900 61,5 8,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Sony A77 120 1496 98 1585 98,5<br />
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 42 11 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 140 1548 77,5 1466 94<br />
Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- EX 2x DG 2300 51 2 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 140 1583 92 1500 96<br />
Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 20TC 2500 50 3 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 140 1615 85 1542 97<br />
Sony NEX-7 | Die mittlere Punktzahl beträgt 71<br />
Sony SEL 4/10-18 mm OSS 800 76,5 5,5 über Ø 10 8 64 70 225 –/BS APS Sony NEX-7 10 1824 82,5 1771 85<br />
Sony SEL 3,5-5,6/16-50 mm OSS 290 66 5 unter Ø 13 9 30 65 116 –/BS APS Sony NEX-7 16 1772 74,5 1832 72<br />
➨ Sony SEL 3,5-5,6/18-55 mm OSS 230 74 3 über Ø 11 9 60 62 194 –/BS APS Sony NEX-7 18 1776 76 1770 86<br />
Sony SEL 3,5-6,3/18-200 mm OSS 800 58,5 12,5 unter Ø 17 12 99 76 524 –/BS APS Sony NEX-7 18 1734 68,5 1736 77<br />
Tamron AF 3,5-6,3/18-200 mm Di III VC 550 60 11 unter Ø 17 13 97 62 460 –/BS APS Sony NEX-7 18 1734 77,5 1703 88<br />
➨ Sony SEL 4,5-6,3/55-210 mm OSS 300 70,5 0,5 unter Ø 13 9 108 64 345 –/BS APS Sony NEX-7 55 1671 88 1646 91,5<br />
Durchmesser (mm)<br />
Gewicht (g)<br />
Ultraschallmotor (USM)/<br />
Bildstabilisator (BS)<br />
Sensorgröße<br />
<strong>Test</strong>ergebnisse<br />
gemessen an:<br />
1. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Digitaltest Objektive – Zooms KB<br />
<strong>Test</strong>s ab Heft 5/11 nach <strong>Test</strong>version 1.6<br />
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige<br />
Objektiv garantiert in Kombination mit den<br />
genannten Kameras eine Bildqualität, die die<br />
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.<br />
Durchschnittlicher<br />
Marktpreis (Euro)<br />
Gesamtpunktzahl<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Durchschnitt<br />
(Punkte über Ø/<br />
Punkte unter Ø)<br />
Linsen<br />
Gruppen<br />
Länge (mm)<br />
Canon 5D Mark III, 6D | Die mittlere Punktzahl beträgt 73<br />
Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM II 850 67 6 unter Ø 17 13 120 87 670 USM/– KB Canon 5D M. III 12 1698 73 1696 88,5<br />
Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1400 60,5 12,5 unter Ø 16 12 112 89 640 USM/– KB Canon 5D M. III 16 1698 72 1718 84<br />
Tokina AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX 900 57 16 unter Ø 15 13 133 90 950 –/– KB Canon 5D M. III 16 1654 71 1719 90<br />
Canon EF 4/17-40 mm L USM 750 63,5 9,5 unter Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 5D M. III 17 1720 70 1711 86<br />
Tokina AT-X 4/17-35 mm PRO FX 700 61,5 11,5 unter Ø 13 12 95 89 600 –/– KB Canon 5D M. III 17 1725 58,5 1659 86,5<br />
➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 78,5 5,5 über Ø 18 13 113 89 805 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1708 90,5 1730 93,5<br />
➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1800 74,5 1,5 über Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1483 100 1669 96,5<br />
Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 70 3 unter Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1728 71 1697 79,5<br />
Canon EF 4/24-70 mm L IS USM 1450 72,5 0,5 unter Ø 15 12 93 83 600 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1661 82 1670 94<br />
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 60 13 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1667 70,5 1701 90,5<br />
➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 71 2 unter Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1694 76 1696 92<br />
Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 450 67,5 5,5 unter Ø 16 12 97 78 540 USM/BS KB Canon 5D M. III 28 1690 74,5 1714 85<br />
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 57 16 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 5D M. III 28 1669 71 1710 84<br />
➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM 2200 88 15 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1670 91,5 1714 94<br />
➨ Canon EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM 1400 83 10 über Ø 19 14 143 89 1050 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1712 92,5 1714 92<br />
➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1180 79 6 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1719 87,5 1685 94<br />
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 300 68 5 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 5D M. III 70 1629 86,5 1622 98<br />
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 70,5 2,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1651 82,5 1701 88,5<br />
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD Macro 1650 79,5 6,5 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1673 89 1710 91<br />
Tamron AF 2.8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 72 1 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 5D M. III 70 1642 93 1693 94<br />
Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 72,5 0,5 unter Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1643 86 1691 88<br />
Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 76,5 3,5 über Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 5D M. III 100 1604 93,5 1663 93,5<br />
➨ Sigma 2,8/120-300 mm DG OS HSM (S) 3800 86 13 über Ø 23 18 291 124 3390 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1666 90,5 1717 95,5<br />
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 800 73 0 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1651 95 1613 100<br />
➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 77,5 4,5 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1573 84,5 1705 89<br />
<strong>Nikon</strong> D800 | Die mittlere Punktzahl beträgt 66<br />
Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM II 850 62,5 3,5 unter Ø 17 13 120 87 670 USM/– KB <strong>Nikon</strong> D800 12 2170 64 2075 73,5<br />
➨ <strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1680 64 2 unter Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB <strong>Nikon</strong> D800 14 2142 63 2172 87<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1150 57 9 unter Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB <strong>Nikon</strong> D800 16 2045 67 2065 69,5<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 60,5 5,5 unter Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB <strong>Nikon</strong> D800 24 2036 68,5 2058 73<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED 550 61 5 unter Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB <strong>Nikon</strong> D800 24 2009 71 2054 72,5<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1000 55 11 unter Ø 17 13 104 84 710 USM/BS KB <strong>Nikon</strong> D800 24 1985 74 2032 79,5<br />
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 53 13 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB <strong>Nikon</strong> D800 24 1913 62,5 2121 79,5<br />
Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 58,5 7,5 unter Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB <strong>Nikon</strong> D800 24 2136 68,5 2138 77,5<br />
Durchmesser (mm)<br />
Gewicht (g)<br />
Ultraschallmotor (USM)/<br />
Bildstabilisator (BS)<br />
Sensorgröße<br />
<strong>Test</strong>ergebnisse<br />
gemessen an:<br />
1. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
90 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
0,71 38 0,64 48,5 38 11 1630 72,5 1568 88 0,65 52,5 0,63 70 52,5 16 1645 77,5 1542 89 0,68 62 0,62 82,5 60 7/2012<br />
0,65 31 0,67 49,5 34,5 15 1557 67,5 1604 79 0,53 53 0,67 56,5 42 24 1549 60,5 1589 64,5 0,59 32 0,63 39,5 28,5 7/2012<br />
0,66 45,5 0,61 54 42 14 1539 74 1499 87,5 0,60 55 0,59 73 48 18 1536 68,5 1458 80 0,59 49 0,56 60,5 42 7/2012<br />
0,71 46,5 0,69 65 54,5 41 1618 73,5 1542 91,5 0,71 45 0,63 82,5 56 105 1605 75 1524 83,5 0,68 59 0,62 69,5 58 9/2012<br />
0,72 41,5 0,70 53 45 24 1500 54,5 1340 100 0,49 47 0,55 100 38,5 35 1564 59,5 1550 81,5 0,59 57,5 0,64 86 50 4/2013<br />
0,66 21 0,69 49,5 28 67 1502 79,5 1512 86,5 0,54 70,5 0,60 80 54 250 1447 65 1379 85,5 0,52 42,5 0,51 70,5 36,5 9/2012<br />
0,51 72,5 0,67 77,5 55,5 50 1564 76 1609 94,5 0,58 51,5 0,66 89,5 55 105 1599 78,5 1576 90,5 0,63 68,5 0,63 84 61 9/2012<br />
0,58 64 0,68 84 59 118 1493 84 1637 89,5 0,57 66,5 0,69 84 60,5 200 1390 76 1610 79,5 0,46 56,5 0,66 63,5 43 5/2013<br />
0,70 81,5 0,68 92,5 76 118 1590 91 1636 93 0,61 77 0,70 87 69,5 200 1536 93,5 1623 92,5 0,59 91,5 0,68 85,5 69 5/2013<br />
0,64 83 0,64 86 70 145 1574 86 1491 98,5 0,62 80,5 0,58 95 66,5 300 1481 84,5 1396 89 0,56 73 0,54 78 55 5/2013<br />
0,59 98,5 0,65 95,5 73,5 167 1575 97 1542 99,5 0,58 100 0,61 100 71 400 1602 85,5 1491 95 0,64 75 0,58 89,5 64 5/2013<br />
0,64 95,5 0,68 94 74,5 118 1648 89,5 1658 93 0,71 86 0,69 97 79 200 1499 77,5 1622 87 0,43 97,5 0,66 91 55 5/2013<br />
0,58 53,5 0,62 76 52,5 166 1384 67 1544 81,5 0,38 58 0,62 63 36,5 280 1154 63,5 1521 66,5 0,28 60,5 0,58 43 24 5/2012<br />
0,65 66 0,65 84,5 65 166 1411 77 1561 89 0,38 63 0,63 74,5 43 280 1409 71 1571 74,5 0,44 50 0,62 53 36,5 5/2012<br />
0,68 75 0,67 92,5 72 166 1479 91 1601 94,5 0,46 78,5 0,66 86,5 57,5 280 1323 94,5 1584 92,5 0,43 86 0,64 79,5 53,5 5/2012<br />
0,53 96 0,65 98,5 68 219 1439 93,5 1530 97 0,53 85 0,62 95 62,5 400 1475 81 1454 91,5 0,52 75 0,58 83 54 5/2013<br />
0,59 61 0,56 89,5 54,5 237 1431 73 1469 85 0,45 64,5 0,57 75,5 44,5 400 1061 68 1440 75 0,23 69,5 0,53 53 26,5 5/2012<br />
0,63 87,5 0,58 93 69 237 1267 80,5 1292 94 0,42 78,5 0,43 95,5 42 400 1193 94,5 1399 93 0,33 91 0,51 86,5 41,5 5/2012<br />
0,64 64 0,62 93,5 64,5 237 1354 87 1448 96,5 0,33 91 0,53 94,5 45 400 1242 85,5 1438 92,5 0,33 79 0,52 82,5 40 5/2012<br />
0,80 69 0,76 72,5 74,5 13 1714 88 1698 94 0,75 74,5 0,74 88 78,5 18 1646 91,5 1657 95 0,70 81,5 0,73 85 76,5 8/2013<br />
0,67 64 0,77 54,5 58 28 1708 86 1698 92 0,71 80,5 0,73 86,5 77,5 50 1493 91 1605 92 0,53 85 0,66 82 63 8/2013<br />
0,78 57,5 0,77 79 70,5 31 1677 82,5 1643 95,5 0,73 72,5 0,70 90 74,5 55 1683 92,5 1585 98,5 0,72 75 0,67 91 77 8/2013<br />
0,73 52 0,69 71 59 60 1650 83,5 1551 94,5 0,68 60,5 0,59 84,5 63 200 1610 82,5 1521 78,5 0,63 58,5 0,56 55,5 53 8/2013<br />
0,65 77 0,66 85 68 60 1580 80 1465 95 0,52 81 0,53 96 56,5 200 1547 87 1391 96,5 0,51 92 0,42 100 55 8/2013<br />
0,72 69,5 0,71 80,5 73,5 107 1673 88,5 1598 89 0,73 71 0,68 75 73 210 1603 87,5 1531 84 0,65 75,5 0,65 67,5 64,5 8/2013<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 1. Brennweite<br />
(max 100 Punkte)<br />
2. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 2. Brennweite<br />
(max 100 Punkte)<br />
3. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 3. Brennweite<br />
(max. 100 Punkte)<br />
<strong>Test</strong> in Heft<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 1. Brennweite<br />
(max 100 Punkte)<br />
2. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 2. Brennweite<br />
(max 100 Punkte)<br />
3. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 3. Brennweite<br />
(max. 100 Punkte)<br />
<strong>Test</strong> in Heft<br />
0,79 48 0,78 69 55,5 17 1690 85,5 1655 95 0,80 79 0,76 87 78 24 1667 80,5 1630 85,5 0,76 77,5 0,72 76,5 67 12/2012<br />
0,83 46 0,84 69 61,5 24 1655 73,5 1733 84 0,74 52,5 0,84 70 66 35 1629 69 1732 73,5 0,74 46 0,84 46,5 53,5 12/2012<br />
0,76 42 0,83 74,5 53 21 1556 80 1706 87 0,61 55,5 0,83 66,5 58,5 28 1525 77 1710 84 0,56 69,5 0,80 69 60 12/2012<br />
0,83 41 0,82 70,5 58,5 26 1678 79,5 1701 85,5 0,80 56,5 0,81 71,5 71 40 1651 71,5 1678 71,5 0,75 56 0,79 55,5 60,5 12/2012<br />
0,83 41 0,77 71,5 49 24 1706 80 1649 94 0,81 60,5 0,76 87 75 35 1626 73 1667 80 0,69 55 0,77 63,5 60 12/2012<br />
0,81 79 0,85 82,5 83,5 41 1688 79,5 1735 82 0,79 73,5 0,83 74,5 78 70 1612 82,5 1712 82,5 0,75 74,5 0,81 73 74 12/2012<br />
0,67 91 0,83 89 77 41 1536 87 1701 90 0,72 76,5 0,85 82,5 78 70 1557 84 1682 84,5 0,71 66 0,82 72 69 12/2012<br />
0,88 41 0,84 52,5 57,5 50 1672 85,5 1624 89,5 0,82 73 0,78 78 79 105 1643 81 1618 91,5 0,74 73 0,79 81 73 12/2012<br />
0,79 74,5 0,79 85 71 41 1598 87 1558 100 0,74 74,5 0,72 100 76 70 1650 78,5 1676 88 0,77 67,5 0,79 82,5 70,5 4/2013<br />
0,79 53 0,81 76,5 59 41 1671 71,5 1681 87,5 0,78 50 0,80 84 67 70 1605 69,5 1673 76 0,66 65 0,79 66 54 12/2012<br />
0,83 67,5 0,83 84,5 71 41 1710 68 1687 79 0,84 59,5 0,82 75,5 71 70 1642 75,5 1680 88,5 0,80 67,5 0,81 84 70,5 12/2012<br />
0,81 48 0,83 65 62,5 61 1706 78,5 1681 85,5 0,80 65 0,77 76,5 74 135 1632 78,5 1661 82 0,71 69 0,77 67,5 66 6/2013<br />
0,79 50,5 0,82 73 57 46 1663 71 1659 82 0,80 45 0,79 69,5 61 75 1571 66,5 1712 80,5 0,66 54,5 0,81 66,5 53 12/2012<br />
0,80 80 0,83 85,5 85,5 118 1666 92,5 1726 94,5 0,76 88 0,84 90,5 88 200 1703 93,5 1726 93,5 0,82 86,5 0,84 87 90 3/2013<br />
0,82 81,5 0,81 82,5 86 145 1687 88 1689 93,5 0,80 81,5 0,79 87,5 84 300 1639 91,5 1642 92 0,75 82,5 0,76 81,5 78,5 6/2013<br />
0,82 73 0,79 83,5 82,5 118 1657 87 1662 94,5 0,77 76,5 0,78 89,5 80,5 200 1655 85 1663 88,5 0,78 70,5 0,78 77 74,5 3/2013<br />
0,75 78,5 0,76 94,5 79 145 1649 83,5 1613 92 0,74 77 0,75 86,5 74,5 300 1471 77 1429 81,5 0,64 62,5 0,63 66,5 51 6/2013<br />
0,75 77,5 0,81 80 73,5 118 1536 96,5 1703 95,5 0,70 90 0,81 92,5 80,5 200 1565 77 1700 82 0,70 57 0,82 66 57 3/2013<br />
0,81 85 0,83 84,5 84,5 118 1677 82,5 1693 92 0,83 77 0,81 89 83 200 1562 86,5 1686 85,5 0,67 95,5 0,82 78 71 3/2013<br />
0,77 80,5 0,82 85,5 82,5 118 1609 88,5 1669 94 0,74 78,5 0,81 90 79 200 1520 76 1615 72,5 0,67 65,5 0,77 56 54 3/2013<br />
0,73 81 0,80 80 77,5 145 1602 88,5 1674 92 0,71 88,5 0,78 84,5 74,5 300 1526 85,5 1572 90 0,66 82 0,70 80 65,5 6/2013<br />
0,74 88 0,77 87 82,5 200 1647 87,5 1653 93 0,74 81 0,77 87 79 400 1601 76 1633 90 0,75 62,5 0,75 78,5 67,5 6/2013<br />
0,79 91 0,82 94 89 190 1735 82,5 1741 87,5 0,85 76,5 0,84 81 85 300 1694 87 1716 91 0,81 89 0,84 80 84 8/2013<br />
0,72 98,5 0,74 98,5 83,5 219 1628 87 1598 95 0,76 79 0,72 91,5 77 400 1579 81 1534 78,5 0,68 73,5 0,68 59 58,5 6/2013<br />
0,74 84 0,82 84 80 190 1651 80 1696 87,5 0,79 72 0,81 78 76,5 300 1626 82,5 1660 89 0,76 88 0,79 83,5 76,5 3/2013<br />
0,75 37,5 0,72 47 44 17 2116 80 2034 89,5 0,73 66 0,70 81,5 75 24 2111 74,5 1954 84 0,71 66 0,66 80,5 68 12/2012<br />
0,73 31,5 0,74 65 46 18 2116 77,5 2177 84,5 0,70 64,5 0,74 78,5 72 24 2147 72,5 2182 86 0,73 59 0,74 81 73,5 12/2012<br />
0,66 50 0,67 53,5 51,5 24 1954 77 1985 87,5 0,64 61 0,67 80,5 66,5 35 1769 74 1934 73 0,54 59,5 0,65 61,5 53 12/2012<br />
0,67 48 0,69 58 54,5 41 1989 69,5 1994 85,5 0,67 52 0,67 79 62,5 70 1938 74 2039 76 0,62 69,5 0,68 73,5 64,5 12/2012<br />
0,65 52,5 0,68 56 50 45 1903 82,5 1877 84,5 0,63 66,5 0,63 66,5 65 85 1863 83,5 1867 88 0,60 83,5 0,62 84 68 12/2012<br />
0,64 64 0,67 68,5 59 54 1778 69,5 1886 93,5 0,55 58 0,63 89 57 120 1769 68,5 1885 73 0,57 58 0,61 62,5 49 6/2013<br />
0,58 38 0,72 59,5 38,5 41 2040 79 2116 88,5 0,64 61 0,72 86 72 70 1962 62 2098 72,5 0,62 50 0,71 56,5 48 12/2012<br />
0,72 57 0,72 72 60,5 41 2001 63 2151 69 0,64 53 0,72 62,5 55,5 70 1945 75 2141 76 0,61 65,5 0,71 66 60 12/2012<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 91
SERVICE bestenliste<br />
Digitaltest Objektive – Zooms KB<br />
<strong>Test</strong>s ab Heft 5/11 nach <strong>Test</strong>version 1.6<br />
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige<br />
Objektiv garantiert in Kombination mit den<br />
genannten Kameras eine Bildqualität, die die<br />
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.<br />
Durchschnittlicher<br />
Marktpreis (Euro)<br />
Gesamtpunktzahl<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Durchschnitt<br />
(Punkte über Ø/<br />
Punkte unter Ø)<br />
Linsen<br />
Gruppen<br />
Länge (mm)<br />
<strong>Nikon</strong> D800 | Die mittlere Punktzahl beträgt 66<br />
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 51,5 14,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB <strong>Nikon</strong> D800 28 2150 67 2129 82<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2200 63,5 2,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB <strong>Nikon</strong> D800 70 2070 63 2152 66<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 550 61 5 unter Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB <strong>Nikon</strong> D800 70 2123 75,5 2096 89<br />
➨ <strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 4/70-200 mm G ED VR 1200 75 9 über Ø 20 14 179 78 850 USM/BS KB <strong>Nikon</strong> D800 70 2066 77,5 2040 86<br />
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 300 63 3 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB <strong>Nikon</strong> D800 70 1897 91,5 2045 88<br />
➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 70 4 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB <strong>Nikon</strong> D800 70 1953 78 2120 76<br />
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 62 4 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB <strong>Nikon</strong> D800 70 1891 79,5 2063 83,5<br />
Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 68 2 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB <strong>Nikon</strong> D800 70 1999 85 2117 87<br />
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD 1650 75,5 9,5 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB <strong>Nikon</strong> D800 70 2072 86 2156 75<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 4,5-5,6/80-400 mm VR G ED 2500 74 8 über Ø 20 12 203 96 1570 USM/BS KB <strong>Nikon</strong> D800 80 2047 91 2078 92,5<br />
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 800 73 7 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB <strong>Nikon</strong> D800 120 1982 94,5 2034 96<br />
➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM <strong>Nikon</strong> 2500 76,5 10,5 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB <strong>Nikon</strong> D800 120 1970 85 2101 85,5<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7300 58,5 7,5 unter Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB <strong>Nikon</strong> D800 200 2013 70 1989 64<br />
Sony A99 | Die mittlere Punktzahl beträgt 64,5<br />
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 49 15,5 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Sony A99 24 1566 72,5 1619 88<br />
Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm ZA SSM 1900 55 9,5 unter Ø 17 13 111 83 955 USM/– KB Sony A99 24 1625 83 1635 86<br />
Sony SAL 2,8/28-75 mm SAM 800 47,5 17 unter Ø 16 14 94 78 565 USM/– KB Sony A99 28 1621 65,5 1656 84,5<br />
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 300 59 5,5 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Sony A99 70 1602 89,5 1580 98<br />
Sony SAL 2,8/70-200 mm G SSM 2000 60 4,5 unter Ø 19 16 196 87 1340 USM/– KB Sony A99 70 1597 79,5 1626 86,5<br />
Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm G SSM 950 58 6,5 unter Ø 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A99 70 1592 90 1574 96<br />
➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm G SSM 1750 68 3,5 über Ø 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A99 70 1585 97 1612 97,5<br />
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 62,5 2 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Sony A99 70 1593 97,5 1611 98,5<br />
Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 55 9,5 unter Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Sony A99 70 1532 93,5 1587 94<br />
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 800 63,5 1 unter Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Sony A99 120 1569 96,5 1612 98,5<br />
Durchmesser (mm)<br />
Gewicht (g)<br />
Ultraschallmotor (USM)/<br />
Bildstabilisator (BS)<br />
Sensorgröße<br />
<strong>Test</strong>ergebnisse<br />
gemessen an:<br />
1. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Digitaltest Objektive – Festbrennweiten APS-C<br />
<strong>Test</strong>s ab Heft 5/11 nach <strong>Test</strong>version 1.6<br />
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige<br />
Objektiv garantiert in Kombination mit den<br />
genannten Kameras eine Bildqualität, die die<br />
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.<br />
Durchschnittlicher<br />
Marktpreis (Euro)<br />
Gesamtpunktzahl<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Durchschnitt<br />
(Punkte über Ø/<br />
Punkte unter Ø)<br />
Linsen<br />
Gruppen<br />
Länge (mm)<br />
Durchmesser (mm)<br />
Gewicht (g)<br />
Ultraschallmotor (USM)/<br />
Bildstabilisator (BS)<br />
Sensorgröße<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Canon EOS 7D gelten auch für EOS 60D, EOS 550D, EOS 600D, EOS 650D, EOS 700D, EOS 100D, EOS M | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5<br />
➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 67,5 7 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1483 79 1479 87,5 0,77 62,5 0,77 76,5 5/2011<br />
Wal<strong>im</strong>ex pro 2,8/14 mm 350 44,5 16 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1282 90 1460 90 0,50 62 0,74 62 5/2011<br />
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE 2600 70 9,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1460 84 1481 89 0,74 70,5 0,77 82 8/2012<br />
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE 1600 66 5,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1407 90,5 1483 81 0,69 82,5 0,75 70,5 5/2011<br />
➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1450 62,5 2 über Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1379 76 1500 82,5 0,63 62 0,77 67,5 5/2011<br />
➨ Canon EF 2,8/24 mm IS USM 730 59,5 1 unter Ø 11 9 56 68 280 USM/BS KB 1473 77,5 1475 74 0,71 67,5 0,73 63 12/2013<br />
Sigma EX 1,8/24 mm DG Macro 550 43 17,5 unter Ø 10 9 83 84 485 –/– KB 1369 69 1437 71 0,60 40 0,74 47,5 8/2012<br />
Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 1450 67 6,5 über Ø 11 10 95 71 600 –/– KB 1398 80,5 1525 77,5 0,71 70,5 0,80 69 2/2012<br />
Canon EF 1,8/28 mm USM 450 36 24,5 unter Ø 10 9 56 74 310 USM/– KB 1386 53,5 1484 64 0,58 39,5 0,80 36,5 8/2012<br />
➨ Canon EF 2,8/28 mm IS USM 680 63,5 3 über Ø 9 7 52 68 260 USM/BS KB 1405 86 1463 83 0,66 77,5 0,70 71,5 12/2013<br />
Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 37 23,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1480 60 1510 64,5 0,77 31 0,80 37,5 8/2012<br />
Sigma 1,4/30 mm DC HSM (A) 550 50,5 10 unter Ø 9 8 63 74 435 USM/– APS 1353 75 1472 75,5 0,53 62,5 0,73 59 6/2013<br />
Canon EF 1,4/35 mm L USM 1300 58 2,5 unter Ø 11 9 86 79 580 USM/– KB 1392 70,5 1483 77 0,64 53 0,77 62,5 3/2012<br />
Canon EF 2/35 mm 270 55,5 5 unter Ø 7 5 43 67 210 –/– KB 1318 73,5 1453 75,5 0,56 62,5 0,75 61,5 3/2012<br />
➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM (A) 950 63 2,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 1377 79,5 1484 80 0,61 74 0,73 74 2/2013<br />
➨ Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZE 1600 61,5 1 über Ø 11 9 120 122 830 –/– KB 1411 73 1479 81 0,64 64 0,74 70,5 6/2011<br />
Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 980 57,5 3 unter Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 1388 76,5 1461 74 0,65 66 0,75 58,5 3/2012<br />
Canon EF 2,8/40 mm STM 200 51 9,5 unter Ø 6 4 23 68 130 USM/– KB 1359 80 1475 74,5 0,50 82 0,71 65 10/2012<br />
➨ Canon EF 1,2/50 mm L USM 1480 57 3,5 unter Ø 8 6 66 86 590 USM/– KB 1319 84 1430 79 0,56 64,5 0,70 70 8/2011<br />
Canon EF 1,8/50 mm II 100 55,5 5 unter Ø 6 5 41 68 130 –/– KB 1274 79,5 1427 83 0,46 61 0,70 74,5 12/2011<br />
Canon EF 2,5/50 mm Macro 280 59 1,5 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1324 85 1458 86 0,58 65,5 0,76 79 2/2012<br />
➨ Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 63 2,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1400 83,5 1433 90,5 0,66 63,5 0,72 83,5 11/2011<br />
➨ Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 57 3,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1358 76 1465 80 0,55 71 0,73 61,5 8/2011<br />
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 71,5 11 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1481 81 1464 91 0,74 70,5 0,75 85,5 2/2012<br />
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZE 1150 71 10,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1422 80,5 1420 96 0,70 65,5 0,71 90 2/2012<br />
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 650 43,5 17 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1205 67,5 1395 72 0,42 55 0,69 56,5 8/2011<br />
➨ Canon EF-S 2,8/60 mm USM Macro 450 68 7,5 über Ø 12 8 70 73 335 USM/– APS 1421 84,5 1488 85,5 0,70 73 0,77 74 2/2012<br />
➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 370 66 5,5 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1444 78 1483 85 0,72 57 0,77 70 2/2012<br />
Canon EF 1,2/85 mm L II USM 2200 55 5,5 unter Ø 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1418 72,5 1499 73,5 0,61 54 0,75 58,5 8/2011<br />
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 68 7,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1411 74,5 1483 86,5 0,65 63 0,74 82,5 8/2011<br />
➨ Wal<strong>im</strong>ex pro 1,4/85 mm 300 55,5 5 unter Ø 8 7 78 72 480 –/– KB 1307 77,5 1400 82 0,53 66 0,66 71 8/2011<br />
➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1150 60 0,5 unter Ø 6 5 78 72 700 –/– KB 1351 70,5 1480 81 0,59 59,5 0,73 72,5 8/2011<br />
➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3000 77,5 17 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 1465 91 1401 98,5 0,75 81,5 0,70 95,5 11/2011<br />
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 68,5 8 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1308 94,5 1465 93,5 0,58 91,5 0,75 89,5 4/2012<br />
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro 1000 74,5 14 über Ø 14 11 123 76 550 USM/BS KB 1403 93,5 1434 99,5 0,66 94 0,69 98,5 2/2013<br />
➨ Canon EF 2,8/100 mm Macro L IS USM 850 70 9,5 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1443 83 1476 89 0,72 69,5 0,76 80,5 4/2012<br />
<strong>Test</strong> in Heft<br />
92 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 1. Brennweite<br />
(max 100 Punkte)<br />
2. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 2. Brennweite<br />
(max 100 Punkte)<br />
3. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 3. Brennweite<br />
(max. 100 Punkte)<br />
<strong>Test</strong> in Heft<br />
0,73 44 0,72 72 57 46 1910 62 2117 81 0,58 39,5 0,70 71,5 49,5 75 1897 66,5 2098 75,5 0,53 51 0,70 55,5 47,5 12/2012<br />
0,69 52 0,73 66 58 118 1863 74,5 2007 89 0,62 58 0,67 89,5 64,5 200 1794 87,5 1953 85 0,57 80,5 0,66 79 68 3/2013<br />
0,71 70,5 0,71 87,5 77 145 2112 77,5 2081 80,5 0,72 64 0,69 71 69 300 1825 64,5 1945 65,5 0,50 48 0,64 45,5 37,5 6/2013<br />
0,67 74,5 0,66 86,5 74 118 1962 82,5 1935 92 0,65 77 0,64 92 74 200 1837 100 1891 92,5 0,60 98,5 0,62 90,5 77,5 12/2013<br />
0,62 87 0,69 85,5 77 145 1858 89,5 2010 85 0,61 80,5 0,68 81 71 300 1719 70 1787 69,5 0,50 58 0,61 52,5 41,5 6/2013<br />
0,62 67,5 0,72 69,5 64,5 118 2025 84 2136 92 0,67 74,5 0,72 93 79 200 1893 82,5 2117 82 0,61 77 0,73 75,5 67 3/2013<br />
0,61 70,5 0,69 78,5 66,5 118 1807 84 2058 89 0,57 65 0,70 87 67 200 1687 81,5 1936 74 0,49 83,5 0,67 59,5 53 3/2013<br />
0,65 81,5 0,71 81,5 78,5 145 1996 86 2077 87,5 0,62 82,5 0,69 79,5 72,5 300 1860 75,5 1936 76 0,55 65,5 0,63 63,5 53,5 6/2013<br />
0,70 81,5 0,74 75,5 79 118 1939 86 2151 91 0,59 86,5 0,74 88 77 200 1991 81 2116 83 0,67 70 0,73 75,5 70 12/2013<br />
0,67 83,5 0,70 88,5 84 179 1893 94,5 2023 92 0,61 95 0,66 89,5 78 400 1698 82,5 1871 90 0,56 75 0,59 86,5 60 12/2013<br />
0,65 95,5 0,69 95,5 84 219 1942 88 1997 94,5 0,65 83 0,68 92,5 78,5 400 1762 77 1893 83 0,53 71,5 0,63 74,5 56 6/2013<br />
0,66 86,5 0,72 89 80,5 190 1939 81,5 2125 83,5 0,68 76,5 0,74 82,5 76,5 300 1898 85 2073 82 0,65 81,5 0,72 76,5 72 3/2013<br />
0,67 59,5 0,65 55,5 57 283 1916 83,5 1969 71 0,64 76,5 0,64 64 65,5 400 1573 85 1844 80 0,46 82,5 0,60 73,5 53,5 3/2013<br />
0,58 53,5 0,65 69 42,5 41 1602 76 1625 89,5 0,61 55,5 0,65 80 56,5 70 1561 77 1628 84 0,56 66 0,64 72 48,5 12/2013<br />
0,66 60,5 0,65 66 55 41 1592 79 1624 89 0,62 53 0,65 78,5 57,5 70 1578 76 1629 85 0,57 63 0,65 64,5 53 12/2013<br />
0,65 35,5 0,68 69 45,5 46 1580 71,5 1573 87 0,64 44 0,64 70,5 50,5 75 1452 78,5 1583 82 0,43 70 0,64 64 46 12/2013<br />
0,62 71 0,60 95 64 145 1599 91 1585 99,5 0,60 78,5 0,60 98,5 64,5 300 1551 72,5 1580 84 0,55 63,5 0,59 73 48 6/2013<br />
0,59 66 0,64 78 59,5 118 1502 93 1603 96 0,46 89 0,64 86 59,5 200 1507 95,5 1571 92 0,48 94 0,62 80,5 61 3/2013<br />
0,61 78,5 0,61 88,5 67 145 1520 72 1536 91,5 0,56 60,5 0,58 84,5 51,5 300 1470 89 1539 91 0,51 78,5 0,58 76 56 6/2013<br />
0,58 93 0,62 95 70,5 167 1551 94,5 1567 100 0,57 86 0,58 100 67 400 1594 91 1539 98 0,62 80,5 0,56 94,5 67 3/2013<br />
0,63 82,5 0,64 90,5 69,5 118 1632 91 1634 97 0,65 72,5 0,65 94 68,5 200 1517 88,5 1631 83,5 0,44 97,5 0,66 62 49,5 3/2013<br />
0,57 77 0,62 77,5 60 145 1478 99 1552 100 0,52 94 0,59 98,5 61,5 300 1348 83,5 1513 82,5 0,42 71,5 0,54 65 43 6/2013<br />
0,58 96,5 0,63 95 69 219 1556 94,5 1569 99 0,57 87,5 0,58 98,5 65 400 1506 95,5 1565 91,5 0,49 98 0,58 83 56 6/2013<br />
Canon EOS 7D gelten auch für EOS 60D, EOS 550D, EOS 600D, EOS 650D, EOS 700D, EOS 100D, EOS M | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5<br />
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZE 1600 78 17,5 über Ø 9 8 113 76 660 –/– KB 1438 89 1494 92,5 0,69 84 0,76 88 4/2012<br />
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 71,5 11 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1402 88,5 1465 94,5 0,65 83 0,76 89,5 4/2012<br />
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 76 15,5 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1392 99 1504 96,5 0,63 95 0,78 91 4/2012<br />
➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 71 10,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1441 89,5 1494 90 0,64 87,5 0,74 84 5/2013<br />
➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 74 13,5 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1415 90,5 1467 90,5 0,71 84,5 0,75 82,5 10/2011<br />
➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 83 22,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1488 85,5 1528 94 0,79 76 0,80 87,5 5/2013<br />
Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 1,4x III 6500 62,5 2 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1373 80 1457 93,5 0,63 66,5 0,75 85,5 6/2012<br />
Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EX 1,4x DG 6250 62 1,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1376 80 1444 92,5 0,66 62 0,75 84 6/2012<br />
➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1400 67,5 7 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1366 91,5 1374 94 0,64 86 0,66 91 5/2013<br />
➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM 6700 87,5 27 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1500 95 1492 99 0,79 92,5 0,78 96 5/2013<br />
➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 68,5 8 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1335 100 1433 97 0,55 100 0,71 91,5 5/2013<br />
➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS II USM 10500 82,5 22 über Ø 16 12 343 163 3850 USM/BS KB 1492 92 1495 96 0,77 87 0,77 91 5/2013<br />
➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS USM 9500 83 22,5 über Ø 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1477 92,5 1489 97 0,76 88 0,78 93,5 11/2011<br />
Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 2x III 6500 51 9,5 unter Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1244 83,5 1384 96 0,43 81,5 0,68 88 6/2012<br />
➨ Canon EF 4/400 mm DO IS USM 6500 68,5 8 über Ø 17 13 233 128 1940 USM/BS KB 1400 88 1383 91,5 0,68 82,5 0,69 81 5/2013<br />
➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 7100 78 17,5 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1427 93,5 1441 98,5 0,73 87,5 0,73 94,5 6/2012<br />
Sigma EX 2,8/300 mm DG APO HSM -- EF 1,4x III 3700 55 5,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1268 97 1417 96 0,40 100 0,69 87 6/2012<br />
Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 47 13,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1236 86,5 1402 91,5 0,39 79,5 0,68 78 6/2012<br />
➨ Canon EF 4/500 mm L IS USM 9500 68,5 8 über Ø 17 13 387 146 3870 USM/BS KB 1367 92,5 1388 96 0,63 85,5 0,68 92,5 10/2011<br />
<strong>Nikon</strong> D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52<br />
Wal<strong>im</strong>ex pro 2,8/14 mm 350 40 12 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1129 94,5 1417 82 0,48 66,5 0,71 55 5/2011<br />
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 66,5 14,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1457 79,5 1461 84 0,75 70,5 0,76 75 8/2012<br />
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 59,5 7,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1411 82 1438 77,5 0,69 75,5 0,71 69 5/2011<br />
➨ <strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 56 4 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1308 78 1422 79,5 0,53 75,5 0,68 75 5/2011<br />
<strong>Nikon</strong> AF Nikkor 2,8/28 mm D 300 43,5 8,5 unter Ø 6 6 45 65 205 –/– KB 1280 69,5 1376 62,5 0,55 67,5 0,64 56,5 8/2012<br />
➨ <strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 1,8/28 mm G 600 53 1 über Ø 11 9 81 73 330 USM/– KB 1262 74 1424 78,5 0,50 64 0,67 73 12/2013<br />
Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 30,5 21,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1337 63,5 1430 62 0,58 38 0,72 37,5 8/2012<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1650 45,5 6,5 unter Ø 10 7 90 83 600 USM/– KB 1370 64,5 1420 63,5 0,57 56 0,66 60,5 8/2011<br />
<strong>Nikon</strong> AF Nikkor 2/35 mm D 350 37,5 14,5 unter Ø 6 5 44 65 205 –/– KB 1278 59,5 1400 65,5 0,48 48 0,67 46,5 3/2012<br />
➨ Tokina AT-X 2,8/35 mm PRO DX Macro 380 66,5 14,5 über Ø 9 8 60 73 340 –/– APS 1398 88,5 1424 92,5 0,67 74,5 0,71 86 3/2012<br />
Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZF.2 1600 50,5 1,5 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1295 79,5 1401 75,5 0,52 71 0,65 64,5 3/2012<br />
➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 980 55,5 3,5 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 82 1402 74,5 0,57 79 0,68 69 3/2012<br />
➨ <strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 2,8/40 mm DX G Micro 250 61,5 9,5 über Ø 9 7 69 65 235 USM/– APS 1303 92 1412 93 0,57 82,5 0,68 89,5 12/2011<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 400 48 4 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1228 78,5 1350 78,5 0,39 84,5 0,60 75 8/2011<br />
➨ <strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 190 55,5 3,5 über Ø 7 6 53 72 185 USM/– KB 1311 80,5 1385 79,5 0,56 71,5 0,65 74 12/2011<br />
➨ Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 58,5 6,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1380 82,5 1410 88,5 0,61 64 0,69 84 11/2011<br />
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 44,5 7,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1252 70,5 1408 72,5 0,43 72 0,67 56,5 8/2011<br />
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Makro 350 54,5 2,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1328 76 1401 78,5 0,61 67 0,68 73,5 2/2012<br />
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZF.2 1150 58,5 6,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1395 67 1424 81 0,65 52,5 0,70 75,5 2/2012<br />
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 650 40 12 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1184 88,5 1401 59 0,41 88 0,68 47 8/2011<br />
➨ <strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 59,5 7,5 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1324 86,5 1389 89 0,57 82,5 0,66 83,5 2/2012<br />
➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 370 61 9 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1348 82 1422 85,5 0,63 66,5 0,71 70,5 2/2012<br />
➨ <strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1400 57 5 über Ø 10 9 84 87 595 USM/– KB 1322 78 1384 81,5 0,51 80,5 0,64 79,5 8/2011<br />
➨ <strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 1,8/85 mm G 480 62,5 10,5 über Ø 9 9 73 80 350 USM/– KB 1342 87 1400 87,5 0,54 89 0,63 89 12/2013<br />
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 57 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1372 74 1414 82 0,58 62 0,65 77 8/2011<br />
➨ Wal<strong>im</strong>ex pro 1,4/85 mm 250 52 0 über Ø 8 7 8 7 480 –/– KB 1214 84 1361 81,5 0,45 82 0,61 74 8/2011<br />
Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF 1150 46 6 unter Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1323 64,5 1389 73 0,47 57,5 0,63 66,5 8/2011<br />
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 65,5 13,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1358 88,5 1413 85,5 0,62 87 0,69 84 4/2012<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 93
SERVICE bestenliste<br />
Digitaltest Objektive – Festbrennweiten APS-C<br />
<strong>Test</strong>s ab Heft 5/11 nach <strong>Test</strong>version 1.6<br />
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige<br />
Objektiv garantiert in Kombination mit den<br />
genannten Kameras eine Bildqualität, die die<br />
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.<br />
Durchschnittlicher<br />
Marktpreis (Euro)<br />
Gesamtpunktzahl<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Durchschnitt<br />
(Punkte über Ø/<br />
Punkte unter Ø)<br />
Linsen<br />
Gruppen<br />
Länge (mm)<br />
<strong>Nikon</strong> D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52<br />
➨ Tokina AT-X 2,8/100 mm PRO D Macro 430 65,5 13,5 über Ø 9 8 95 73 540 –/– KB 1343 88 1396 92 0,62 84 0,68 88 4/2012<br />
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 66 14 über Ø 9 8 113 76 680 –/– KB 1347 85,5 1383 90 0,59 84,5 0,66 88 4/2012<br />
➨ <strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 800 64,5 12,5 über Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 1365 89,5 1367 91,5 0,60 86,5 0,65 87,5 4/2012<br />
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 68,5 16,5 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1359 94 1417 97,5 0,60 88,5 0,70 94,5 4/2012<br />
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 71 19 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1339 95,5 1378 99 0,62 97 0,68 98,5 4/2012<br />
➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 61,5 9,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1270 92,5 1403 90,5 0,57 89,5 0,65 89 5/2013<br />
➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 68 16 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1366 85,5 1390 92,5 0,68 76,5 0,69 88,5 10/2011<br />
➨ <strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED 5500 70 18 über Ø 13 9 203 124 2900 USM/BS KB 1291 93,5 1403 93 0,61 88,5 0,69 90 5/2013<br />
➨ <strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC14E II 5900 52,5 0,5 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1220 83,5 1384 87,5 0,54 63 0,69 79,5 6/2012<br />
➨ <strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5200 60,5 8,5 über Ø 11 8 268 124 2900 USM/BS KB 1264 92 1377 88,5 0,56 91 0,65 83 5/2013<br />
➨ <strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 4/300 mm D ED 1480 60 8 über Ø 10 6 223 90 1440 USM/– KB 1245 92 1331 92,5 0,57 84 0,63 87,5 5/2013<br />
➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 61 9 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1266 98,5 1368 95 0,50 100 0,66 88 5/2013<br />
➨ <strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 2,8/400 mm VR G ED 9500 55 3 über Ø 14 11 368 160 4620 USM/BS KB 1162 94,5 1376 89 0,47 95,5 0,67 82 5/2013<br />
➨ <strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC20E III 6000 58 6 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1241 89 1320 89,5 0,56 84 0,64 81,5 6/2012<br />
➨ <strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED -- TC-14E II 5600 55,5 3,5 über Ø 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1251 86,5 1365 86,5 0,53 79 0,66 79 6/2012<br />
Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 44,5 7,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1149 89,5 1314 90 0,39 79,5 0,62 77,5 6/2012<br />
➨ <strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 4/500 mm VR G ED 7500 57 5 über Ø 14 11 391 140 3880 USM/BS KB 1280 87 1350 93 0,52 86,5 0,64 89 5/2013<br />
Olympus OM-D E-M5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 72<br />
➨ Olympus M. Zuiko 2/12 mm 650 77,5 5,5 über Ø 11 8 56 43 130 –/– FTH 1593 78,5 1756 79,5 0,73 64,5 0,89 73 9/2013<br />
Olympus M. Zuiko 2,8/17 mm Pancake 330 68 4 unter Ø 6 4 22 57 71 –/– FTH 1624 76,5 1713 74,5 0,80 56,5 0,82 68,5 9/2013<br />
Sigma EX 2,8/19 mm DN 190 65 7 unter Ø 8 6 61 46 140 –/– APS 1714 70 1714 76,5 0,81 55,5 0,83 64 9/2013<br />
Zeiss Biogon T* 2,8/21 mm ZM - MFTLEM 1200 36 36 unter Ø 9 7 64 51 300 –/– KB 1657 61 1735 70 0,70 27 0,82 38 11/2013<br />
➨ Sigma EX 2,8/30 mm DN 150 79 7 über Ø 7 5 41 61 135 USM/– APS 1704 81 1730 84,5 0,81 70,5 0,83 77 9/2013<br />
Leica Summicron-M 2/35 mm Asph. - MFTLEM 3600 42,5 29,5 unter Ø 7 5 35 53 255 –/– KB 1446 58 1681 65 0,59 25,5 0,78 47,5 11/2013<br />
➨ Zeiss Biogon T* 2/35 mm ZM - MFTLEM 990 68 4 unter Ø 9 6 56 48 240 –/– KB 1586 69,5 1739 81,5 0,73 30 0,84 75 11/2013<br />
➨ Olympus M. Zuiko 1,8/45 mm 300 75 3 über Ø 9 8 46 56 116 –/– FTH 1484 83 1615 87,5 0,63 78 0,77 85,5 9/2013<br />
➨ Leica Summicron-M 2/50 mm Asph. - MFTLEM 1900 71 1 unter Ø 8 5 47 53 300 –/– KB 1342 81 1710 87 0,46 69,5 0,81 81,5 11/2013<br />
➨ Zeiss Planar T* 2/50 mm ZM - MFTLEM 750 68,5 3,5 unter Ø 6 4 68 52 230 –/– KB 1449 75,5 1705 82 0,61 55,5 0,81 73 11/2013<br />
➨ Olympus M.Zuiko 2,8/60 mm Macro 600 82 10 über Ø 13 10 82 56 185 USM/– FTH 1729 82,5 1705 78,5 0,83 73,5 0,84 71,5 9/2013<br />
➨ Olympus M. Zuiko 1,8/75 mm 950 88,5 16,5 über Ø 10 9 64 69 305 USM/– FTH 1689 89,5 1646 93,5 0,80 79 0,81 92,5 9/2013<br />
➨ Zeiss Tele-Tessar T* 4/85 mm ZM - MFTLEM 800 80,5 8,5 über Ø 5 3 95 54 310 –/– KB 1616 88,5 1605 97,5 0,74 78,5 0,76 97,5 11/2013<br />
Panasonic GH2, GH3, G5, G6, GH6, E-PM2, E-PL5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 58<br />
Panasonic Lumix G 2,5/14 mm Asph. 350 43 15 unter Ø 6 5 21 55 55 –/– FTH 1462 69,5 1497 72,5 0,69 46,5 0,77 49,5 9/2013<br />
➨ Panasonic Lumix G 1,7/20 mm Asph 330 60,5 2,5 über Ø 7 5 26 63 100 –/– FTH 1466 63 1542 73 0,66 71 0,71 81,5 9/2013<br />
➨ Leica Summilux 1,4/25 mm DG Asph. 530 66 8 über Ø 9 7 55 63 200 USM/– FTH 1433 81 1501 86,5 0,63 60,5 0,76 77,5 9/2013<br />
Leica DG Macro-Elmarit 2,8/45 mm Asph. OIS 700 59,5 1,5 über Ø 14 10 63 63 225 USM/BS FTH 1368 88,5 1558 87 0,56 78,5 0,72 75 9/2013<br />
Pentax K-5, K-5 II, K-5 IIs, K-30 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43<br />
Pentax SMC-DA 2,8/14 mm ED 750 29 14 unter Ø 12 11 69 84 420 –/– APS 1154 75 1290 70,5 0,38 76,5 0,56 55,5 5/2011<br />
Pentax SMC-DA 4/15 mm ED AL L<strong>im</strong>. 700 32,5 10,5 unter Ø 8 6 40 63 212 –/– APS 1233 69 1270 70 0,46 54,5 0,54 63 5/2011<br />
Pentax SMC-DA 3,2/21 mm AL L<strong>im</strong>. 550 24,5 18,5 unter Ø 8 5 25 63 140 –/– APS 1139 66 1368 67 0,33 51,5 0,60 50 5/2011<br />
Sigma EX 1,4/30 mm DC 450 28,5 14,5 unter Ø 7 7 59 77 430 –/– APS 1254 71,5 1317 70 0,46 48 0,57 45,5 8/2012<br />
➨ Pentax SMC-DA 2,4/35 mm AL 200 49 6 über Ø 6 5 63 45 124 –/– APS 1193 82,5 1243 88,5 0,45 89 0,52 84,5 3/2012<br />
Pentax SMC-FA 2/35 mm AL 700 43,5 0,5 über Ø 6 5 45 64 195 –/– APS 1207 86,5 1298 77 0,44 84 0,54 68,5 3/2012<br />
Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZK 980 45 2 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 75 1335 78 0,54 65 0,56 68 11/2011<br />
➨ Pentax SMC-DA 2,8/40 mm L<strong>im</strong>. 400 44,5 1,5 über Ø 5 4 15 63 90 –/– APS 1167 85,5 1200 93,5 0,46 78,5 0,51 86,5 3/2012<br />
➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/50 mm Macro 500 52,5 9,5 über Ø 8 7 60 68 265 –/– KB 1212 96 1251 99 0,49 88 0,53 94,5 2/2012<br />
Pentax SMC-DA 1,8/50 mm 270 41,5 1,5 unter Ø 6 5 63 39 122 –/– APS 1140 91 1085 100 0,40 70 0,41 100 10/2012<br />
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 40 3 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1185 76,5 1234 79 0,42 78,5 0,51 70,5 8/2011<br />
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 50,5 7,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1310 79 1359 88 0,54 66,5 0,60 80 12/2011<br />
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZK 650 45 2 über Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1235 83 1338 79 0,42 71,5 0,57 70 8/2011<br />
➨ Pentax SMC-DA 1,4/55 mm SMD 700 50,5 7,5 über Ø 9 8 66 71 375 USM/– APS 1158 98 1240 91 0,42 95 0,52 88,5 8/2011<br />
➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 57 14 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1300 88 1343 95 0,53 88,5 0,56 91 11/2011<br />
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 48 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1267 80 1336 83 0,45 73,5 0,56 71,5 8/2011<br />
Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZK 1150 43,5 0,5 über Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1244 77,5 1331 79,5 0,47 64 0,54 68,5 8/2011<br />
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 54 11 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1295 87,5 1347 92 0,52 81 0,56 85,5 4/2012<br />
➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/100 mm WR Macro 600 52 9 über Ø 9 8 81 65 340 –/– KB 1216 95,5 1235 98,5 0,47 95,5 0,49 98 4/2012<br />
Pentax SMC-DA 4/300 mm SDM ED 1150 39 4 unter Ø 8 6 184 83 1070 USM/– APS 1084 95,5 1236 91 0,34 94 0,47 85 5/2013<br />
Samsung NX200, NX210, NX300, NX20, NX1000, NX00 | Die mittlere Punktzahl beträgt 75<br />
Samsung NX 2,4/16 mm i-Func 300 70,5 4,5 unter Ø 7 6 24 62 75 –/– APS 1874 63 2139 58 0,80 56,5 0,87 66,5 9/2013<br />
➨ Samsung NX 2,8/20 mm i-Func 250 64 11 unter Ø 6 4 25 62 89 –/– APS 1793 62,5 2049 65,5 0,78 47,5 0,88 72,5 9/2013<br />
➨ Samsung NX 2/30 mm 250 82 7 über Ø 5 5 22 62 85 –/– APS 1824 82,5 1970 75 0,84 69 0,89 67,5 9/2013<br />
Samsung NX 1,8/45 mm i-Func 300 76 1 über Ø 7 6 45 62 115 USM/– APS 1690 76,5 1989 71,5 0,64 76,5 0,89 67,5 9/2013<br />
➨ Samsung NX 2,8/60 mm i-Func ED OIS SSA Macro 500 81 6 über Ø 12 9 84 74 389 USM/BS APS 1766 77,5 1922 79 0,81 70,5 0,88 74 9/2013<br />
➨ Samsung NX 1,4/85 mm i-Func ED SSA 800 86 11 über Ø 10 8 92 79 450 USM/– APS 1645 92,5 1867 87 0,61 95 0,85 81 9/2013<br />
Sony A77 | Die mittlere Punktzahl beträgt 53<br />
Sony SAL 2,8/20 mm 650 31,5 21,5 unter Ø 10 9 54 78 285 –/– KB 1482 63,5 1653 78 0,56 27 0,70 65,5 8/2012<br />
➨ Zeiss Sonnar T* 2/24 mm ZA SSM 1250 66,5 13,5 über Ø 9 7 76 78 555 USM/– KB 1641 75,5 1679 86 0,68 54,5 0,73 72,5 8/2012<br />
Sigma EX 1,4/30 mm DC 450 33 20 unter Ø 7 7 59 77 400 –/– APS 1612 58,5 1658 63 0,66 32 0,71 38 8/2012<br />
➨ Sony SAL 2,8/135 mm [ T4,5] STF 1300 72 19 über Ø 8 6 99 80 730 –/– KB 1564 94,5 1587 97,5 0,61 92 0,65 94 5/2013<br />
➨ Sony SAL 2,8/300 mm SSM G 7700 68 15 über Ø 13 12 243 122 2310 USM/– KB 1533 93,5 1622 93,5 0,54 96,5 0,68 88 5/2013<br />
Sony SAL 2,8/300 mm SSM G -- SAL 14TC 8200 52,5 0,5 unter Ø 13 12 243 122 2310 USM/– KB 1497 74 1558 89,5 0,51 70,5 0,62 80,5 6/2012<br />
Sony NEX-7 | Die mittlere Punktzahl beträgt 71<br />
➨ Zeiss Touit 2,8/12 mm E 1100 73,5 2,5 über Ø 11 8 76 88 270 –/– APS 1745 82 1779 88 0,75 60 0,79 83,5 9/2013<br />
Sigma EX 2,8/19 mm DN 190 65,5 5,5 unter Ø 8 6 61 46 140 USM/– APS 1678 83,5 1686 89 0,69 68 0,69 77 9/2013<br />
Durchmesser (mm)<br />
Gewicht (g)<br />
Ultraschallmotor (USM)/<br />
Bildstabilisator (BS)<br />
Sensorgröße<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
<strong>Test</strong> in Heft<br />
94 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
Sony NEX-7 | Die mittlere Punktzahl beträgt 71<br />
Sony SEL 2,8/20 mm 360 69,5 1,5 unter Ø 6 6 20 62 69 –/– APS 1807 75 1800 85,5 0,77 58,5 0,78 78 9/2013<br />
Zeiss Biogon T* 2,8/21 mm ZM - NEXLEM 1200 27 44 unter Ø 9 7 64 51 300 –/– KB 1658 56 1679 75 0,64 26,5 0,69 49,5 11/2013<br />
Zeiss Sonnar T* 1,8/24 mm ZA 980 67,5 3,5 unter Ø 8 7 66 63 225 –/– APS 1616 92 1709 78,5 0,62 80,5 0,75 62,5 9/2013<br />
➨ Sigma EX 2,8/30 mm DN 150 76,5 5,5 über Ø 7 5 41 61 135 USM/– APS 1694 92 1688 95 0,71 81,5 0,69 88,5 9/2013<br />
➨ Zeiss Touit 1,8/32 mm E 800 77,5 6,5 über Ø 8 5 58 65 210 –/– APS 1710 81 1790 81 0,71 65 0,81 76,5 9/2013<br />
Leica Summicron-M 2/35 mm Asph. - NEXLEM 3600 45,5 25,5 unter Ø 7 5 35 53 255 –/– KB 1542 61,5 1664 73,5 0,53 34 0,66 60,5 11/2013<br />
➨ Sony SEL 1,8/35 mm OSS 550 82,5 11,5 über Ø 8 6 45 63 155 –/BS APS 1677 89,5 1732 91 0,68 84 0,77 88,5 9/2013<br />
➨ Zeiss Biogon T* 2/35 mm ZM - NEXLEM 990 67,5 3,5 unter Ø 9 6 56 48 240 –/– KB 1586 84,5 1698 87,5 0,62 53 0,71 80,5 11/2013<br />
Leica Summicron-M 2/50 mm Asph. - NEXLEM 1900 63,5 7,5 unter Ø 8 5 47 53 300 –/– KB 1524 87 1687 83 0,52 71 0,70 70 11/2013<br />
➨ Sony SEL 1,8/50 mm OSS 270 73,5 2,5 über Ø 9 8 62 62 202 –/BS APS 1621 87 1692 89 0,64 67 0,73 81 9/2013<br />
Zeiss Planar T* 2/50 mm ZM - NEXLEM 750 59,5 11,5 unter Ø 6 4 68 52 230 –/– KB 1567 83 1686 77 0,56 66 0,69 64 11/2013<br />
➨ Zeiss Tele-Tessar T* 4/85 mm ZM - NEXLEM 800 76 5 über Ø 5 3 95 54 310 –/– KB 1665 92 1645 98,5 0,67 82 0,65 98,5 11/2013<br />
Digitaltest Objektive – Festbrennweiten KB<br />
<strong>Test</strong>s ab Heft 5/11 nach <strong>Test</strong>version 1.6<br />
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige<br />
Objektiv garantiert in Kombination mit den<br />
genannten Kameras eine Bildqualität, die die<br />
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.<br />
Durchschnittlicher<br />
Marktpreis (Euro)<br />
Gesamtpunktzahl<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Durchschnitt<br />
(Punkte über Ø/<br />
Punkte unter Ø)<br />
Linsen<br />
Gruppen<br />
Länge (mm)<br />
Durchmesser (mm)<br />
Gewicht (g)<br />
Ultraschallmotor (USM)/<br />
Bildstabilisator (BS)<br />
Sensorgröße<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Canon 5D Mark III, 6D | Die mittlere Punktzahl beträgt 73<br />
➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 73,5 0,5 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1732 82 1723 89,5 0,84 57 0,83 76 10/2012<br />
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE 2600 69 4 unter Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1699 77,5 1721 87,5 0,82 62 0,85 76,5 10/2012<br />
➨ Canon TS-E 4/17 mm L 2500 75,5 2,5 über Ø 18 12 107 89 820 –/– KB 1688 79,5 1671 93,5 0,80 70 0,80 87,5 12/2013<br />
➨ Canon TS-E 4/17 mm L - Shift 8mm 2500 72 1 unter Ø 18 12 107 89 820 –/– KB 1553 86 1662 94,5 0,70 81,5 0,78 89,5 12/2013<br />
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE 1600 69 4 unter Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1685 78 1715 87,5 0,79 66 0,84 78,5 7/2013<br />
➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1450 71,5 1,5 unter Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1635 80 1737 84,5 0,69 58 0,85 68 10/2012<br />
➨ Canon EF 2,8/24 mm IS USM 730 76,5 3,5 über Ø 11 9 56 68 280 USM/BS KB 1706 84 1725 89 0,83 61,5 0,84 78,5 10/2012<br />
➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II 2000 83 10 über Ø 16 11 107 89 780 –/– KB 1737 83,5 1708 91 0,85 69,5 0,82 89 12/2013<br />
➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II - Shift 8 mm 2000 79 6 über Ø 16 11 107 89 780 –/– KB 1667 85 1694 93,5 0,82 70,5 0,81 87,5 12/2013<br />
Wal<strong>im</strong>ex pro 1,4/24 mm 600 40 33 unter Ø 13 12 98 83 680 –/– KB 1327 73 1675 63,5 0,48 64,5 0,80 47,5 10/2012<br />
➨ Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 1450 76,5 3,5 über Ø 11 10 98 73 600 –/– KB 1667 82 1745 89,5 0,74 71,5 0,85 82,5 10/2012<br />
➨ Canon EF 2,8/28 mm IS USM 680 73 0 über Ø 9 7 52 68 260 USM/BS KB 1640 87 1639 87 0,78 65,5 0,78 78 10/2012<br />
Zeiss Distagon T* 2/28 mm ZE 1150 45,5 27,5 unter Ø 10 8 96 72 580 –/– KB 1573 59 1699 75,5 0,66 30,5 0,82 52,5 10/2012<br />
Canon EF 1,4/35 mm L USM 1400 61 12 unter Ø 11 9 86 79 580 USM/– KB 1293 97 1666 84 0,39 89,5 0,78 66,5 7/2013<br />
Canon EF 2/35 mm 270 49,5 23,5 unter Ø 7 5 43 67 210 –/– KB 1596 62 1700 74,5 0,72 29 0,82 47,5 7/2013<br />
➨ Canon EF 2/35 mm IS USM 750 82 9 über Ø 10 8 62 78 335 USM/BS KB 1642 87,5 1727 94 0,77 70 0,84 90,5 7/2013<br />
➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM ( A) 950 76,5 3,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 1666 79 1721 82 0,83 67,5 0,85 77,5 7/2013<br />
Wal<strong>im</strong>ex pro 1,4/35 mm 400 71,5 1,5 unter Ø 12 10 137 83 723 –/– KB 1462 97 1652 96 0,54 100 0,78 88,5 7/2013<br />
Zeiss Distagon T* 1.4/35 mm ZE 1600 65 8 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1470 85 1708 80,5 0,55 87,5 0,81 73 7/2013<br />
➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 980 77 4 über Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 1637 86 1690 92 0,74 75,5 0,81 86,5 11/2012<br />
➨ Canon EF 2,8/40 mm STM 200 74,5 1,5 über Ø 6 4 23 68 130 USM/– KB 1582 89,5 1718 90 0,72 82 0,82 86,5 1/2013<br />
Canon TS-E 2,8/45 mm 1400 67 6 unter Ø 10 9 90 81 645 –/– KB 1587 80,5 1676 76 0,73 63 0,80 70 10/2013<br />
Canon TS-E 2,8/45 mm - Shift 8 mm 1400 64 9 unter Ø 10 9 90 81 645 –/– KB 1659 74,5 1634 90,5 0,76 52,5 0,75 85,5 12/2013<br />
Canon EF 1,2/50 mm L USM 1480 63 10 unter Ø 8 6 66 86 580 USM/– KB 1564 78,5 1671 80,5 0,64 54,5 0,77 66 11/2012<br />
Canon EF 2,5/50 mm Compact Macro 280 69 4 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1679 77,5 1723 91 0,77 48 0,83 82 1/2013<br />
Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3500 67 6 unter Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1644 76,5 1692 82 0,73 61,5 0,80 77,5 12/2013<br />
Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM - Shift 8 mm 3500 66,5 6,5 unter Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1592 79 1671 87,5 0,67 67 0,78 83,5 12/2013<br />
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 56,5 16,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1524 75 1707 76,5 0,60 55 0,80 56,5 11/2012<br />
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 81,5 8,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1673 86,5 1707 90,5 0,80 81,5 0,81 87,5 1/2013<br />
Zeiss Makro Planar T* 2/50 mm ZE 1150 75 2 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1671 79 1700 90,5 0,79 53 0,84 76 1/2013<br />
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 650 59,5 13,5 unter Ø 7 6 69 66 330 –/– KB 1385 88,5 1574 90,5 0,55 63,5 0,74 74,5 11/2012<br />
➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 85 12 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1719 82 1741 91,5 0,81 81,5 0,83 90,5 1/2013<br />
Canon EF 1,2/85 mm L II USM 2200 69 4 unter Ø 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1638 74 1692 79 0,68 66 0,80 67,5 11/2012<br />
➨ Canon EF 1,8/85 mm USM 370 71 2 unter Ø 9 7 72 75 425 USM/– KB 1577 78 1708 84 0,68 64,5 0,81 75,5 12/2013<br />
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 74,5 1,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1585 88 1693 87 0,67 79 0,79 76 11/2012<br />
➨ Wal<strong>im</strong>ex pro 1,4/85 mm 300 73 0 über Ø 8 7 78 72 480 –/– KB 1500 89,5 1666 79,5 0,63 98,5 0,78 74,5 11/2012<br />
➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1150 73,5 0,5 über Ø 6 5 77 85 570 –/– KB 1544 83,5 1642 87,5 0,68 73,5 0,76 80,5 11/2012<br />
➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3300 83,5 10,5 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 1696 86 1677 97 0,82 68,5 0,79 92,5 12/2013<br />
➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM - Shift 8 mm 3300 84 11 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 1635 92,5 1691 97 0,75 78,5 0,79 96 12/2013<br />
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 78 5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1585 89 1709 93 0,70 80 0,81 91,5 1/2013<br />
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro 1000 84,5 11,5 über Ø 14 11 123 76 550 USM/BS KB 1646 90,5 1727 93 0,76 94,5 0,81 89 2/2013<br />
➨ Canon EF 2,8/100 mm L IS USM Macro 850 84 11 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1647 93 1709 89 0,74 88 0,83 76 2/2013<br />
➨ Canon EF 2/100 mm USM 450 74 1 über Ø 8 6 74 75 460 USM/– KB 1645 77 1689 84 0,72 65,5 0,80 75 12/2013<br />
➨ Zeiss Makro Planar T* 2/100 mm ZE 1600 90 17 über Ø 9 8 113 76 660 –/– KB 1661 92 1678 95 0,76 100 0,81 94 2/2013<br />
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 82,5 9,5 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1647 90 1726 91,5 0,74 98,5 0,83 86,5 2/2013<br />
➨ Zeiss Apo Sonnar T* 2/135 mmm ZE 1900 95,5 22,5 über Ø 11 8 105 84 920 –/– KB 1670 94,5 1740 95,5 0,81 100 0,86 94 12/2013<br />
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 76 3 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1507 89 1685 90,5 0,66 100 0,81 86,5 2/2013<br />
➨ Canon EF 3,5/180 mm L USM Macro 1480 78 5 über Ø 14 12 187 83 1090 USM/– KB 1528 95 1643 92,5 0,70 85,5 0,77 83 2/2013<br />
➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 78,5 5,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1562 88 1678 92 0,72 96 0,82 86,5 2/2013<br />
➨ Canon EF 2,8/200 mm L II USM 750 82,5 9,5 über Ø 9 7 136 83 765 USM/– KB 1586 96,5 1692 97 0,71 88,5 0,80 92,5 4/2013<br />
➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 90 17 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1617 92 1672 94 0,79 87,5 0,81 90 4/2013<br />
➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM 6700 88,5 15,5 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1606 95,5 1657 98 0,77 92 0,79 95 4/2013<br />
➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1400 81 8 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1540 94 1633 96 0,72 89 0,76 92 4/2013<br />
➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 76 3 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1494 95,5 1632 94 0,64 100 0,76 88 4/2013<br />
➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS II USM 10500 83,5 10,5 über Ø 16 12 343 163 3850 USM/BS KB 1586 92 1664 92 0,75 88 0,79 87,5 4/2013<br />
Canon EF 4/400 mm DO IS USM 6500 68 5 unter Ø 17 13 233 128 1940 USM/BS KB 1442 87,5 1576 88,5 0,64 83 0,71 81,5 4/2013<br />
➨ Canon EF 4/500 mm L IS II USM 9500 86,5 13,5 über Ø 16 12 383 146 3190 USM/BS KB 1562 97 1633 97 0,74 96 0,77 95 4/2013<br />
<strong>Nikon</strong> D800 | Die mittlere Punktzahl beträgt 66<br />
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 60,5 5,5 unter Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 2199 67,5 2187 79 0,75 52 0,75 69,5 10/2012<br />
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZF.2 1600 60 6 unter Ø 16 13 110 87 600 –/– KB 2019 71,5 2148 75 0,68 64,5 0,72 71 10/2012<br />
➨ <strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 72,5 6,5 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1902 86,5 2133 89 0,56 73 0,71 83 10/2012<br />
<strong>Test</strong> in Heft<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 95
SERVICE bestenliste<br />
Digitaltest Objektive – Festbrennweiten KB<br />
<strong>Test</strong>s ab Heft 5/11 nach <strong>Test</strong>version 1.6<br />
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige<br />
Objektiv garantiert in Kombination mit den<br />
genannten Kameras eine Bildqualität, die die<br />
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.<br />
Durchschnittlicher<br />
Marktpreis (Euro)<br />
Gesamtpunktzahl<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Durchschnitt<br />
(Punkte über Ø/<br />
Punkte unter Ø)<br />
Linsen<br />
Gruppen<br />
Länge (mm)<br />
<strong>Nikon</strong> D800 | Die mittlere Punktzahl beträgt 66<br />
<strong>Nikon</strong> PC-E Nikkor 3,5/24 mm D ED 1900 51 15 unter Ø 13 10 108 83 730 –/– KB 2091 66 2129 51 0,70 55,5 0,71 43,5 12/2013<br />
<strong>Nikon</strong> PC-E Nikkor 3,5/24 mm D ED - Shift 8 mm 1900 64,5 1,5 unter Ø 13 10 108 83 730 –/– KB 2157 73,5 2107 71,5 0,75 61,5 0,71 65 12/2013<br />
Wal<strong>im</strong>ex pro 1,4/24 mm 600 27 39 unter Ø 13 12 98 83 680 –/– KB 1837 53,5 2157 55 0,52 34,5 0,72 33,5 10/2012<br />
➨ Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZF.2 1450 65 1 unter Ø 11 10 98 73 600 –/– KB 2071 76 2181 77,5 0,68 60,5 0,74 66 10/2012<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 1,8/28 mm G 600 63,5 2,5 unter Ø 11 9 81 73 330 USM/– KB 1828 79,5 2066 74 0,54 72 0,69 69,5 7/2013<br />
Zeiss Distagon T* 2/28 mm ZF.2 1150 51 15 unter Ø 11 10 95 71 570 –/– KB 1960 59,5 2079 80,5 0,61 37,5 0,69 61 10/2012<br />
➨ <strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1650 66,5 0,5 über Ø 10 7 90 83 600 USM/– KB 1932 77 2139 78 0,57 70 0,71 77,5 7/2013<br />
➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM (A)? 950 76,5 10,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 2128 79 2181 81 0,68 73,5 0,74 79,5 7/2013<br />
➨ Wal<strong>im</strong>ex pro 1,4/35 mm 400 76 10 über Ø 12 10 137 83 723 –/– KB 1928 86,5 2126 85,5 0,54 94,5 0,72 83,5 7/2013<br />
Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZF.2 1600 63,5 2,5 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1979 76,5 2160 75 0,59 71 0,71 72 7/2013<br />
➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 980 71 5 über Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 2108 82 2167 78,5 0,67 71,5 0,73 76,5 11/2012<br />
➨ <strong>Nikon</strong> PC-E Nikkor 2,8/45 mm Micro D ED 1800 71,5 5,5 über Ø 9 8 112 83 780 –/– KB 2074 78,5 2149 71,5 0,67 77,5 0,73 70 12/2013<br />
➨ <strong>Nikon</strong> PC-E Nikkor 2,8/45 mm Micro D ED - Shift 8 mm 1800 74,5 8,5 über Ø 9 8 112 83 780 –/– KB 2068 83 2104 84,5 0,69 77 0,71 86 12/2013<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 400 62,5 3,5 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1849 83 2050 83 0,47 78,5 0,67 76 11/2012<br />
➨ <strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 200 67 1 über Ø 7 6 53 72 185 USM/– KB 1893 81,5 2097 73 0,59 71 0,69 72,5 11/2012<br />
Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3500 63,5 2,5 unter Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 2032 72 2134 73 0,63 65 0,71 77,5 12/2013<br />
Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM - Shift 8 mm 3500 62,5 3,5 unter Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1994 76 2079 78,5 0,60 63,5 0,69 78,5 12/2013<br />
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 48,5 17,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1824 70,5 2127 69,5 0,49 47 0,70 47 11/2012<br />
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 73,5 7,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1966 83 2099 84,5 0,64 72 0,70 88,5 1/2013<br />
Zeiss Makro Planar T* 2/50 mm ZF.2 1150 69,5 3,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1911 91 2062 90 0,61 67 0,69 69,5 1/2013<br />
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 650 53,5 12,5 unter Ø 7 6 69 66 330 –/– KB 1642 86,5 1946 83 0,37 81 0,65 67,5 11/2012<br />
➨ <strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 72 6 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1942 89 2017 91 0,60 90 0,66 91 1/2013<br />
➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 81,5 15,5 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 2131 79,5 2159 88 0,71 79 0,73 89 1/2013<br />
➨ <strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 1,8/85 mm G 480 79,5 13,5 über Ø 9 9 73 80 350 USM/– KB 2041 85 2148 81 0,63 89 0,71 83 11/2012<br />
<strong>Nikon</strong> PC-E Nikkor 2,8/85 mm D 1600 65 1 unter Ø 6 5 107 84 650 –/– KB 2056 67 2107 79,5 0,64 59,5 0,71 80,5 12/2013<br />
➨ <strong>Nikon</strong> PC-E Nikkor 2,8/85 mm D - Shift 8 mm 1600 67 1 über Ø 6 5 107 84 650 –/– KB 1925 74 2062 82,5 0,64 62,5 0,70 83 12/2013<br />
➨ <strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1400 67 1 über Ø 10 9 84 87 595 USM/– KB 1896 84,5 2028 81,5 0,53 83 0,62 82,5 12/2013<br />
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 65,5 0,5 unter Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 2000 83 2104 77 0,59 74,5 0,68 69 11/2012<br />
Wal<strong>im</strong>ex pro 1,4/85 mm 300 60 6 unter Ø 8 7 78 72 493 –/– KB 1701 84 2085 72,5 0,43 88,5 0,67 64 11/2012<br />
Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF.2 1150 60,5 5,5 unter Ø 6 5 85 77 570 –/– KB 1852 75,5 2062 80,5 0,50 58 0,65 67,5 11/2012<br />
➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3300 83,5 17,5 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 2128 87,5 2101 94 0,71 69 0,71 91,5 12/2013<br />
➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM - Shift 8 mm 3300 84,5 18,5 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 2063 90,5 2069 95,5 0,69 77 0,70 94,5 12/2013<br />
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 78,5 12,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 2056 85 2141 87 0,65 75,5 0,71 90 1/2013<br />
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 100 34 über Ø 9 8 113 76 680 –/– KB 2218 87,5 2309 89 0,98 95 1,05 95 2/2013<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 800 65,5 0,5 unter Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 2014 74,5 2075 79 0,62 71 0,68 75 2/2013<br />
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro OS HSM 700 88 22 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 2065 93 2136 93,5 0,68 94 0,73 93 2/2013<br />
➨ Zeiss Apo Sonnar T* 2/135 mmm ZF.2 1900 93,5 27,5 über Ø 11 8 105 84 920 –/– KB 2063 100 2153 97,5 0,68 100 0,72 100 12/2013<br />
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 85,5 19,5 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1896 95,5 2104 93 0,65 97 0,73 94,5 2/2013<br />
➨ <strong>Nikon</strong> AF Nikkor 2,8/180 mm D ED 900 71 5 über Ø 8 6 144 79 760 –/– KB 1851 86,5 1983 84,5 0,57 91 0,65 80 2/2013<br />
➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM 1700 75,5 9,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1770 96 2037 86 0,60 95 0,70 85,5 2/2013<br />
➨ <strong>Nikon</strong> AF Nikkor 4/200 mm D ED Micro 1600 77,5 11,5 über Ø 13 8 193 76 1190 –/– KB 1997 82,5 2043 85 0,67 80,5 0,69 87 4/2013<br />
➨ <strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED 5500 77,5 11,5 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1780 94 1911 94 0,60 85 0,64 94 4/2013<br />
➨ <strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5200 72,5 6,5 über Ø 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1764 98,5 1989 85 0,55 100 0,66 79 4/2013<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 4/300 mm D ED 1400 71 5 über Ø 10 6 223 90 1440 USM/– KB 1732 89 1961 89,5 0,57 87,5 0,66 88 4/2013<br />
Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 62,5 3,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1752 81,5 1900 87 0,50 90 0,63 82,5 4/2013<br />
➨ <strong>Nikon</strong> AF-S Nikkor 4/500 mm VR G ED 7500 73,5 7,5 über Ø 14 11 391 140 3880 USM/BS KB 1855 91 1968 93 0,56 94,5 0,66 91 4/2013<br />
Sony A99 | Die mittlere Punktzahl beträgt 64,5<br />
Zeiss Distagon T* 2/24 mm ZA SSM 1250 59 5,5 unter Ø 9 7 76 78 555 USM/– KB 1645 69,5 1667 85 0,64 47 0,66 74 7/2013<br />
Sony SAL 1,4/35 mm G 1600 46 18,5 unter Ø 10 8 76 69 510 –/– KB 1451 81 1591 75,5 0,44 59 0,61 57,5 7/2013<br />
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 63,5 1 unter Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1620 87,5 1639 95,5 0,63 68,5 0,66 89,5 12/2013<br />
➨ Sony SAL 1,4/50 mm ZA SSM 380 64,5 0 über Ø 8 5 72 81 518 USM/– KB 1589 85,5 1643 89,5 0,56 69,5 0,65 80 12/2013<br />
➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 74 9,5 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1638 94 1630 96,5 0,66 86,5 0,66 92,5 12/2013<br />
➨ Sony SAL 2,8/85 mm SAM 250 67 2,5 über Ø 5 4 52 70 175 USM/– KB 1609 91,5 1599 96,5 0,63 84 0,62 92 1/2013<br />
➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZA 1150 68,5 4 über Ø 8 7 73 82 560 –/– KB 1580 92 1614 93 0,54 90,5 0,62 88,5 1/2013<br />
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 65,5 1 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1595 91,5 1606 91 0,61 75,5 0,63 89 1/2013<br />
Sony SAL 2,8/100 mm Macro 800 60 4,5 unter Ø 8 8 99 75 805 –/– KB 1604 87 1618 94,5 0,61 70,5 0,63 87,5 2/2013<br />
➨ Sony SAL 2,8/135 mm [ T4,5] STF 1300 71 6,5 über Ø 8 6 99 80 730 –/– KB 1619 92,5 1605 98 0,65 77 0,63 93,5 2/2013<br />
➨ Zeiss Sonnar T* 1,8/135 mm ZA 1800 74,5 10 über Ø 11 8 115 89 1050 –/– KB 1573 97,5 1607 98,5 0,58 98,5 0,64 95,5 2/2013<br />
➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG APO 3200 68 3,5 über Ø 11 9 215 119 2400 –/– KB 1576 93 1619 97 0,58 93 0,63 93,5 4/2013<br />
➨ Sony SAL 2,8/300 mm G SSM II 7600 68,5 4 über Ø 13 12 243 122 2340 USM/– KB 1562 95 1587 99 0,58 96,5 0,62 97 4/2013<br />
Durchmesser (mm)<br />
Gewicht (g)<br />
Ultraschallmotor (USM)/<br />
Bildstabilisator (BS)<br />
Sensorgröße<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
<strong>Test</strong> in Heft<br />
Blitze<br />
Preis ca. (Euro)<br />
Intensitätsregelung<br />
(Stufen)<br />
Zoombereich mit<br />
Diffusor (KB mm)<br />
Punkte<br />
Ausstattung<br />
Punkte<br />
Bedienung<br />
Leitzahl WW/<br />
50 mm/<br />
Tele [LZ]<br />
Max. mögliche<br />
WW-<br />
Ausleuchtung<br />
(mm)<br />
Aufsteckblitze<br />
Bilora D40 AF 70 – 28-85 3 9,5 23/39/41 KB: 33/APS 21 7000 6,0 1/700 34,5 47 8/2010<br />
Canon Speedlite 320EX 280 7 Stufen 24-50 8 18 25/33/33 KB: 28/APS 17 5960 3,2 1/675 41,5 67,5 9/2011<br />
Canon Speedlite 430EX II 250 18 Stufen 14-105 13,5 18,5 22/37/47 KB: 15/APS 10 5500 1,8 1/1250 51 83 3/2012<br />
Farbtemperatur<br />
volle Leistung (K)<br />
Ladezeit (s)<br />
Abbrennzeit (s)<br />
Messergebnisse<br />
(Punkte)<br />
Gesamtpunkzahl<br />
(max. 100<br />
Punkte)<br />
<strong>Test</strong> in Heft<br />
96 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
Aufsteckblitze<br />
Canon Speedlite 580EX II 410 24 Stufen 14-105 16 19 17/50/59 KB: 35/APS 22 5610 2,9 1/950 52 87 11/2010<br />
Canon Speedlite 600EX-RT 700 22 Stufen 14-200 19 19 22/40/64 KB: 30/APS 19 5690 3,9 1/665 46 84 4/2013<br />
Cullmann D4500-C V2.0 160 8 Stufen 12-105 10,5 17 37/42/44 KB: 44/APS 27 5220 3,0 1/900 41,5 69 11/2010<br />
Falcon Eyes DPT 386AFZ-C 200 5 Stufen 24-85 8 9,5 20/33/36 KB: 26/APS 16 6440 2,0 1/1000 38 55,5 7/2010<br />
Metz Mecablitz 44 AF-1 digital 150 4 Stufen 12-105 10 19 21/32/44 KB: 21/APS 13 5200 3,5 1/735 42,5 71,5 4/2012<br />
Metz Mecablitz 50 AF-1 digital 190 8 Stufen 12-105 12 18 18/37/44 KB: 22/APS 14 5500 3,0 1/900 47,5 77,5 3/2012<br />
Metz Mecablitz 52 AF-1 digital C 200 22 Stufen 12-105 17 19 30/39/52 KB: 20/APS 13 5290 3,9 1/400 46 82 4/2013<br />
Metz Mecablitz 58 AF-1 digital 400 25 Stufen 18-105 15,5 19,5 24/47/51 KB: 23/APS 14 5940 4,4 1/500 48 83 7/2010<br />
Metz Mecablitz 58 AF-2 digital 400 25 Stufen 12-105 17,5 19,5 20/44/50 KB: 22/APS 14 5150 4,5 1/650 47 84 12/2010<br />
<strong>Nikon</strong> Speedlight SB 910 500 24 Stufen 17-200 19 18 28/42/58 KB: 16/APS 10 5300 2,9 1/410 48,5 85,5 4/2013<br />
<strong>Nikon</strong> Speedlight SB-700 300 20 Stufen 17-120 15 18,5 19/34/47 KB: 20/APS 12 5550 2,4 1/1190 51 84,5 3/2012<br />
<strong>Nikon</strong> Speedlight SB-900 500 20 Stufen 17-200 18,5 14 18/42/54 KB: 34/APS 21 5420 3,1 1/880 48,5 81 8/2010<br />
Nissin Di 466 FT 90 6 Stufen 9-53 5,5 14 14/27/30 KB: 48/4/3 24 5300 4,1 1/700 28,5 48 9/2010<br />
Nissin Di 622 Mark II 190 6 Stufen 16-105 9,5 16,5 21/40/44 KB: 24/APS 15 7190 4,3 1/740 41,5 67,5 9/2011<br />
Nissin Di 866 MK II 340 22 Stufen 18-105 17 19,5 32/48/56 KB: 29/APS 18 4950 3,1 1/795 48,5 85 11/2011<br />
Oloong Speedlight SP-690 170 22 Stufen 24-180 11 12 23/33/44 KB: 18/APS 11 6620 2,9 1/725 41,5 64,5 4/2013<br />
Olympus FL-50R 490 8 Stufen 8-42 11,5 14 17/41/49 KB: 28/4/3 14 6180 7,6 1/500 31,5 57 9/2010<br />
Panasonic DMW-FL 360 220 8 Stufen 16-85 10 18 22/28/36 KB: 19/4/3 9 5400 12,0 1/1320 38,5 66,5 2/2013<br />
Pentax AF-360FGZ 250 6 Stufen 20-85 11,5 16 26/33/38 KB: 21/APS 13 5460 2,9 1/860 47,5 75 4/2012<br />
Pentax AF-540FGZ 440 7 Stufen 20-85 12 18 23/44/54 KB: 29/APS 18 5330 5,2 1/396 41,5 71,5 8/2011<br />
Samsung ED-SEF-42A 210 6 Stufen 28-105 8,5 17,5 28/36/42 KB: 23/APS 15 5700 3,4 1/781 44 70 4/2012<br />
Sigma EF 610 DG Super 260 8 Stufen 17-105 15,5 19 21/42/54 KB: 23/APS 15 5450 5,2 1/694 47 81,5 3/2012<br />
Sigma EF-530 DG Super 240 6 Stufen 17-105 16 15 19/44/53 KB: 32/APS 20 5400 3,8 1/750 47 78 10/2010<br />
Sigma EF-610 DG ST EO-ETTL II 220 2 Stufen 17-105 6 13,5 22/42/48 KB: 27/APS 17 5380 5,2 1/675 42,5 62 5/2011<br />
Sony HVL-F42AM 280 6 Stufen 15-105 11,5 18 20/28/47 KB: 16/APS 10 5210 3,5 1/806 42,5 72 4/2012<br />
Sony HVL-F43AM 300 22 Stufen 15-105 14 17,5 25/36/50 KB: 24/APS 15 5260 3,5 1/1092 48 79,5 3/2012<br />
Wal<strong>im</strong>ex pro Speedlite manuell 80 7 Stufen 18-24 8 12 22/30 KB: 15/APS 10 7150 3,5 1/1953 38,5 58,5 1/2012<br />
Yongnuo Speedlite YN 568EX 180 21 Stufen 14-105 17 16,5 37/44/56 KB: 17/APS 10 6773 3,5 1/825 46,5 80 4/2013<br />
Yongnuo Speedlite YN468 130 24 Stufen 18-85 13 15 16/21/29 KB: 19/APS 12 6450 2,1 1/1000 41 69 7/2011<br />
Yongnuo Speedlite YN565 EX 190 8 Stufen 24-105 13,5 17,5 28/39/52 KB: 18/APS 11 6440 3,3 1/781 45 76 4/2012<br />
Yongnuo YN 460-RX + YN 460-TX 190 19 Stufen – 10,5 17 17/25/25 KB: 28/APS 18 6750 2,4 1/962 38,5 66 7/2011<br />
Stative<br />
Stativköpfe<br />
Preis ca. (Euro)<br />
Gewicht in kg<br />
Ausstattung<br />
(max. 30 Punkte)<br />
Bedienung<br />
(max. 30 Punkte)<br />
Konstruktion/<br />
Schwindungsfestigkeit<br />
(max. 40 Punkte)<br />
Gesamtwertung<br />
(max. 100<br />
Punkte)<br />
Stative<br />
Benro Carbon Classic C3570F 390 1,9 18 27 35 80 5/2013<br />
Berlebach Report 8043 250 2,8 15,5 15 34 64,5 6/2012<br />
Cullmann Magnesit 525 150 1,8 14 28 32 74 5/2013<br />
Cullmann Magnesit 525C 250 1,6 17 26 12 55 8/2009<br />
Cullmann Magnesit 532C 349 2,0 15 28 36 79 8/2010<br />
Cullmann Magnesit 532Q 160 2,7 15 29 30 74 6/2012<br />
Dörr Airpod 150 230 1,4 16 24 25 65 9/2013<br />
Feisol CT-3471 330 2,1 10 26 36 72 6/2012<br />
Feisol CT-3472 490 1,8 11 26 37 74 5/2013<br />
FLM Centerpod CP30-M3L6 530 1,7 14 25 33 72 5/2013<br />
Giottos GTMTL 8351B 280 1,5 12 24 25 61 6/2009<br />
Gitzo GT1542T 750 1,0 11 22 26 59 6/2011<br />
Gitzo GT2340L 470 2,0 13 21 35 69 9/2007<br />
Kaiser Tiltall TC-254 260 1,1 16 25 31 72 9/2013<br />
Manfrotto 190CXPRO4 412 1,4 10 26 24 60 6/2009<br />
Manfrotto 190CXV3 260 1,4 9 29 34 72 9/2013<br />
Manfrotto MT294C3 260 1,6 5 27 28 60 5/2013<br />
Mantona Magnesium Carbon 280 1,0 8 24 15 47 9/2013<br />
Mantona Titanium Carbon 250 1,1 12,5 24 15 51,5 5/2011<br />
Mantona Titanium Carbon 170 250 1,1 11,5 25 20 56,5 6/2012<br />
Novoflex QuadroPod 490 2,8 19 25 28 72 3/2010<br />
Slik Pro 624CF 260 0,8 8 22 28 58 6/2011<br />
Slik Pro 723CF 350 1,4 9 24 26 59 6/2012<br />
Swarovski Optik AT 101 230 1,9 15 28 29 72 11/2010<br />
Swarovski Optik CT101 342 1,5 9 25 32 66 6/2011<br />
Vanguard Alta Pro 263AT 170 2,0 17 29 26 72 2/2011<br />
Vanguard Alta Pro 283CT 350 1,7 15 25 21 61 3/2011<br />
Velbon Sherpa Pro CF-535 300 1,3 14 24 23 61 8/2009<br />
Velbon Sherpa Pro CF-540 320 1,4 14 25 29 68 1/2008<br />
Wal<strong>im</strong>ex pro FT-6662BT Carbon Pro 140 1,3 13 27 30 70 9/2010<br />
<strong>Test</strong> in Heft<br />
Preis ca. (Euro)<br />
Gewicht in kg<br />
Ausstattung<br />
(max. 25 Punkte)<br />
Bedienung<br />
(max. 45 Punkte)<br />
Konstruktion/<br />
Schwindungsfestigkeit<br />
(max. 30 Punkte)<br />
Gesamtwertung<br />
(max. 100 Punkte)<br />
2-Wege-Neiger<br />
FLM PH 38 QRP R 399 583 16,5 25 7 48,5 5/2010<br />
Novoflex D in O 189 330 15 26,5 22 63,5 5/2010<br />
Swarovski Optik DH 101 290 550 15 29 14 58 12/2010<br />
Velbon FHD-71Q 189 1108 15 34 27 76 5/2010<br />
3-Wege-Neiger<br />
Induro PHQ 3 Panhead 480 1000 23 33 23 79 8/2011<br />
Induro PHQ1 Panhead 340 880 23 39,5 21 83,5 11/2013<br />
Manfrotto 229 3D Super Pro Head 245 1890 21 29,5 30 80,5 11/2013<br />
Manfrotto 460 MG 109 456 18 29 9 56 2/2009<br />
Getriebeneiger<br />
Arca Swiss Cube C1 1900 1060 23 38 25 86 2/2009<br />
Cullmann 3030 75 738 16,5 20 13 49,5 2/2009<br />
Gitzo G1570M 280 1346 18,5 32,5 19 70 2/2009<br />
Manfrotto 400 748 2950 16,5 24,5 25 66 2/2009<br />
Kugelkopf<br />
Arca Swiss Monoball P0 284 393 18,5 35 20 73,5 8/2010<br />
Arca Swiss Monoball Z1<br />
430 792 21 29 20 70 10/2008<br />
doublePan Flip-lock<br />
Calumet Pro-D 7046 80 329 14,5 31 19 64,5 5/2011<br />
Calumet Pro-D 7049 150 783 14,5 33 20 67,5 8/2011<br />
Cullmann Magnesit MB 6.5 150 683 19 41,5 16 76,5 9/2012<br />
Cullmann Magnesit MB 8.5 170 878 19,5 42,5 26 88 2/2011<br />
Cullmann Titan TB8.6 400 1130 14,5 37 26 77,5 11/2013<br />
Dörr HB-45 Heavy Ball 85 636 18 31,5 14 63,5 9/2012<br />
Feisol Ballhead CB70D 210 970 15,5 39 30 84,5 11/2013<br />
FLM Centerball 38 FTR 270 514 17 33 12 62 1/2010<br />
FLM Centerball 48FT 260 582 14 14 18 46 11/2013<br />
Gitzo 1177M 110 266 14,5 19 17,5 51 10/2008<br />
Gitzo GH1781TQR 0 270 14 31,5 23 68,5 8/2011<br />
Manfrotto 322RC2 140 692 14 21 15,5 50,5 10/2008<br />
Manfrotto 327RC2 170 623 14,5 34,5 11 60 1/2011<br />
Manfrotto MH055M0-Q5 240 945 19 40 10 69 9/2012<br />
Markins Q3 „Emille“ 285 384 16 31,5 20 67,5 10/2008<br />
National Geographic NGEH1 445 662 14 33 14 61 10/2008<br />
Vanguard BBH-200 250 517 17,5 31 17 65,5 9/2012<br />
Vanguard GH-100 130 672 18,5 25,5 15 59 4/2011<br />
Wal<strong>im</strong>ex FT-001H Magnesium Pro 80 463 21,5 21 16 58,5 9/2010<br />
Xhia Red Elephant 870 1184 16,5 36 20 72,5 9/2012<br />
Slik SH-707E 60 452 12,5 29,5 17 59 2/2009<br />
<strong>Test</strong> in Heft<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 97
SERVICE BÜCHER<br />
Demonstration<br />
von Arbeitslosen,<br />
Trealaw, South<br />
Wales, 1935<br />
© Wolfgang<br />
Suschitzky /<br />
National Gallerie<br />
of Scotland,<br />
Edinburgh<br />
Familie, Stepney,<br />
London, um 1932<br />
© Wolfgang<br />
Suschitzky /<br />
National Gallerie<br />
of Scotland,<br />
Edinburgh<br />
Obstverkäufer,<br />
Wien, um 1930<br />
© Wolfgang<br />
Suschitzky /<br />
National Gallerie<br />
of Scotland,<br />
Edinburgh<br />
Edith Tudor Hart<br />
Sozialer Realismus<br />
DER<br />
ToPP<br />
TIPP<br />
„Edith Tudor Hart –<br />
Im Schatten der<br />
Diktaturen“ zeigt<br />
eine Retrospektive<br />
des Schaffens<br />
einer der bedeutendsten<br />
Dokumentarfotografinnen<br />
der 1930er-Jahre.<br />
In Wien in einem sozialdemokratischen<br />
Elternhaus geboren, studierte Edith Tudor-Hart<br />
(1908–1973) am Bauhaus und<br />
wandte sich dann der Fotografie und<br />
Politik zu. Sie ging ihren Weg als Fotojournalistin<br />
und Porträtfotografin, fand<br />
ihre politische He<strong>im</strong>at in kommunistischen<br />
Kreisen und emigrierte mit ihrem<br />
Mann nach einer Verhaftung 1934 von<br />
Wien nach Großbritannien. Dort entstand<br />
von 1936 bis 1951 ein Großteil<br />
der vorliegenden Fotos. Nebenbei fand<br />
Tudor Hart noch Zeit für kleinere Agententätigkeiten<br />
<strong>im</strong> Umfeld der „Cambridge<br />
Five“ mit dem sowjetischen<br />
Meisterspion K<strong>im</strong> Philby. Nach dessen<br />
Enttarnung Anfang der 50er-Jahre verlangten<br />
die britischen Behörden von<br />
Tudor-Hart das Ende ihrer fotografischen<br />
Aktivitäten. Daraufhin fand sie <strong>im</strong><br />
Antiquitätenhandel einen Weg, ihre finanzielle<br />
Existenz zu sichern. Fotos<br />
veröffentlichte sie seitdem nicht mehr.<br />
Der Katalog zu den in Wien und Berlin<br />
gezeigten Ausstellungen fasst ihre in<br />
Wien, London, Wales und Schottland<br />
entstandenen, ungeschminkten, dokumentarischen<br />
Fotografien zu sozialen<br />
Themen zusammen. Tudor-Hart steht<br />
dabei in der Tradition eines engagierten<br />
Realismus der Arbeiterfotografie<br />
der 1920–30er-Jahre in einer Reihe mit<br />
sozial motivierten Fotografen wie Paul<br />
Strand oder Tina Modotti. Tudor-Harts<br />
Schwarz weiß-Fotos zeigen durchweg<br />
eine ausgeprägte Nähe zu den Menschen.<br />
Ihr wenig distanziertes Herangehen<br />
an die Protagonisten ihrer Bilder<br />
trägt maßgeblich zur Wirkung der Fotos<br />
bei. Förderlich dabei war sicher auch,<br />
dass Tudor Hart mit einer zweiäugigen<br />
Rolleiflex-TLR fotografierte, deren Lichtschacht<br />
es ihr erlaubte, mit ihren Modellen<br />
bei der Arbeit ungehindert über<br />
die Kamera hinweg zu kommunizieren,<br />
statt sich durch die Kamera am Auge<br />
zu distanzieren. Ein ausführlicher Text-<br />
teil <strong>im</strong> Katalog erläutert Zusammenhänge<br />
in Tudors-Harts Leben und die<br />
Entstehungsgeschichte ihres fotografischen<br />
Werks und ergänzt den nicht nur<br />
für Freunde der sozialkritischen und<br />
Reportage-Fotografie empfehlenswerten<br />
Katalog.<br />
Horst Gottfried<br />
Demonstration von Arbeitslosen in Wien, 1932<br />
© Wolfgang Suschitzky / National Gallerie of<br />
Scotland, Edinburgh<br />
Edith Tudor Hart –<br />
Im Schatten der Diktaturen<br />
Verlag Hatje-Cantz, Hrsg. National<br />
Galleries of Scotland, Edinburgh, Wien<br />
Museum, Wien, Texte von Duncan Forbes,<br />
Anton Holzer, Roberta McGrath,<br />
Gestaltung von Marc Naroska, deutscher<br />
Text, 2013, 127 S., 152 Abb. in<br />
Duplex, 24,90 x 28,70 cm, geb., 35 Euro<br />
ISBN 978-3-7757-3566-7<br />
www.hatjecantz.de<br />
98 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014<br />
www.colorfoto.de
Made in Germany<br />
Leonard Freed<br />
Westerwald © Leonard Freed / Magnum<br />
Photos / Agentur Focus / Brigitte Freed<br />
des Ruhrgebiets, einige auch in West-<br />
Berlin. Freeds Fotos widerspiegeln ein<br />
Land <strong>im</strong> Umbruch- und Aufbruch, sozial<br />
und politisch gespalten, und <strong>im</strong><br />
Generationenkonflikt zwischen unbelehrbaren<br />
Alten und rebellierender<br />
Jugend. Die Bilder lassen den berühmten<br />
„Muff von 1000 Jahren“ erahnen,<br />
der seinerzeit noch durch die<br />
Republik wehte. Freeds große (West-)<br />
Deutschland-Reportage wurde erstmals<br />
1970 unter dem Titel „Made in<br />
Germany“ in New York veröffentlicht.<br />
Anlässlich einer Ausstellung von<br />
Freeds Bildern 2013 <strong>im</strong> Essener Folkwang-Museum<br />
ist bei Steidl unter dem<br />
gleichem Titel nun ein Reprint des<br />
Fotobuchs erschienen. Es kommt <strong>im</strong><br />
Schuber zusammen mit einem neuen<br />
Beiheft mit dem Titel „Re-Made“, das<br />
quasi als Bonus-Material weitere, bislang<br />
noch unbekannte Bilder, viele<br />
auch neueren Datums aus West- und<br />
Ostberlin, enthält, außerdem zur Abrundung<br />
auch Reproduktionen früherer<br />
Veröffentlichungen, die die Bilder<br />
<strong>im</strong> Zusammenhang ihrer Veröffentlichung<br />
in Zeitungen, Zeitschriften und<br />
Büchern zeigen.<br />
HoGo<br />
Düsseldorf, 1963 a. d.<br />
Serie zum Buch: Made<br />
in Germany © Leonard<br />
Freed / Magnum Photos<br />
/ Agentur Focus /<br />
Brigitte Freed<br />
Leonard Freed<br />
(links unten)<br />
Lübeck,1965 a. d.<br />
Serie zum Buch: Made<br />
in Germany © Leonard<br />
Freed / Magnum Photos<br />
/ Agentur Focus /<br />
Brigitte Freed<br />
Leonard Freed<br />
(rechts unten)<br />
Leonard Freed –<br />
Made in Germany<br />
Herausgegeben vom Museum Folkwang,<br />
Steidl-Verlag, 125 + 64 Seiten,<br />
Schwarzweiß, Hardback / gebunden <strong>im</strong><br />
Schuber, 48 Euro<br />
Deutsch: ISBN 9783869306223<br />
Englisch: ISBN 9783869306841<br />
www.steidl.de<br />
Der Fotograf Leonard Freed kam<br />
1961 erstmals nach Deutschland und<br />
fotografierte mit dem Blick eines<br />
Amerikaners die Menschen <strong>im</strong> Alltag.<br />
Freeds Fotos zeichnen ein Bild der<br />
jungen Bundesrepublik als ein Land<br />
des Wiederaufbaus, des industriellen<br />
Fortschritts und des Wirtschaftswunders,<br />
das aber <strong>im</strong>mer noch an den<br />
Folgen des Kriegs und der NS-Herrschaft<br />
leidet. Die Aufnahmen zeigen<br />
die Menschen zwischen Kiel und Kochelsee<br />
in ihrem alltäglichen Umfeld,<br />
bei der Arbeit, auf der Straße, <strong>im</strong> Park<br />
und bei Volksfesten. Viele Aufnahmen<br />
entstanden vor den Industriekulissen<br />
Studio-Fotografie<br />
Mit seinem neuen Buch – Fotografieren<br />
<strong>im</strong> Studio – will Michael Papendieck<br />
vor allem Einsteigern wertvolle<br />
Tipps rund um Technik und Arbeitsweise<br />
geben.<br />
Seit 2005 arbeitet Michael Papendieck<br />
als Fotograf mit den Schwerpunkten<br />
Por trät-, Beauty- und Aktaufnahmen. In<br />
dem neuen Buch, erschienen <strong>im</strong> Galileo-Verlag,<br />
trägt er seine bisherigen<br />
Erfahrungen aus dem Studio-Alltag<br />
zusammen und will damit anderen Fotografen<br />
den Einstieg in eine nicht ganz<br />
einfache Thematik erleichtern. Das 280<br />
Seiten starke Buch ist in mehrere thematische<br />
Kapitel unterteilt. Den Anfang<br />
macht die Hardware: Hier bekommt der<br />
Michael Papendieck<br />
Leser wertvolle Tipps rund um Ausrüstung<br />
und Einrichtung eines Studios.<br />
Weiter geht es mit Softskills. Auch der<br />
Umgang mit Models oder die Planung<br />
eines Shootings wollen gelernt sein.<br />
Dem Licht – nicht nur <strong>im</strong> Studio ein zentrales<br />
Fotothema – widmet sich der<br />
größte Teil des Buchs. Anhand vieler<br />
praktischer Beispiele erklärt Michael<br />
Papendieck sowohl die Grundlagen und<br />
die technische Seite als auch anwendungsspezifische<br />
Fragen rund um die<br />
Lichtsetzung. Lampen, Blitze, Former<br />
und vieles mehr findet hier Erwähnung.<br />
Insgesamt ein gelungenes Buch – mit<br />
zahlreichen Informationen und anschaulichen<br />
Bildern.<br />
whe<br />
Michael<br />
Papendieck –<br />
Fotografieren<br />
<strong>im</strong> Studio<br />
Galileo Design<br />
284 S., 2014, geb.,<br />
komplett in Farbe<br />
39,90 Euro, ISBN<br />
978-3-8362-1984-6<br />
Online-Ausgabe:<br />
sofort verfügbar,<br />
34,90 Euro<br />
Paket: Buch plus<br />
Online-Ausgabe sofort<br />
lieferbar, 49,90<br />
Euro statt 74,80 Euro<br />
www.galileo<br />
design.de<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 99
SERVICE AUSSTELLUNGEN<br />
Blue Town:<br />
Fotoarbeit, 45<br />
Hand-Abzüge, je<br />
ca. 80 x 120 cm<br />
2005 / 2013<br />
© Susa Templin.<br />
Bildgebäude<br />
Susa Templin<br />
in Mannhe<strong>im</strong><br />
1. Dezember 2013<br />
bis 26. Januar 2014<br />
Totale Wohnung:<br />
Installation, Höhe<br />
240 cm, Breite<br />
variabel, Fotografie<br />
auf Holzwinkeln<br />
© Susa Templin.<br />
Die Architektur benutzt Susa Templin<br />
als Material, das Medium ihrer Werke<br />
ist die Fotografie: Die Hamburger<br />
Künstlerin fotografiert Stadträume und<br />
Interieurs, zerschneidet, collagiert und<br />
überlagert ihre Aufnahmen, baut diese<br />
in Räume oder Raummodelle ein und<br />
fotografiert sie wieder und <strong>im</strong>mer wieder.<br />
Als Fazit bleibt eine objektive Darstellung<br />
einerseits und subjektive Erkundung<br />
derselben andererseits. Ein<br />
Ensemble, das Templins Interpretationen,<br />
die Einzelaufnahmen, Variationen,<br />
100 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
Weitere Termine<br />
Hamburg<br />
Deichtorhallen, Haus der Photographie,<br />
20095, Deichtorstraße 1–2,<br />
www.deichtorhallen.de,<br />
Thema: Fotografien aus der Sammlung<br />
F. C. Gundlach<br />
Termin: 1.11.13–26.1.14<br />
Blue Town: Fotoarbeit, 45 Hand-Abzüge, je ca.<br />
80 x 120 cm, 2005 / 2013, © Susa Templin.<br />
Serien und raumbezogenen Installationen<br />
als auch zeichnerische Skizzen<br />
und gebaute Modelle umfasst, zeigt<br />
eine aktuelle Ausstellung in den Mannhe<strong>im</strong>er<br />
Reiss-Engelhorn-Museen, die<br />
bis 26. Januar 2014 dauert. Speziell<br />
für die Ausstellungsräume der Galerie<br />
ZEPHYR entwickelte die Künstlerin<br />
und Preisträgerin des Internationalen<br />
WeldeKunstpreises für Fotografie 2013<br />
die raumübergreifende Inszenierung<br />
„Real Estate“. Der WeldeKunstpreis<br />
zählt zu den renommiertesten Wettbewerben<br />
der deutschen Kunstszene<br />
und wird seit 1995 verliehen. Alle zwei<br />
Jahre, wie auch 2013, widmete er sich<br />
der Fotografie. Eine unabhängige<br />
Fachjury wählte aus den internationalen<br />
Beiträgen die Preisträgerin Susa<br />
Templin aus. Susa Templin, (geb.<br />
1965) studierte an der Hochschule<br />
der Künste (HdK) in Berlin und an der<br />
Städelschule in Frankfurt am Main.<br />
Nachdem sie in den 1990er Jahren<br />
durch ihre kontrastreichen Schwarzweiß-Serien<br />
bekannt geworden war,<br />
ging sie Ende der 90er-Jahre für ein<br />
Jahrzehnt nach New York, um sich der<br />
Farbfotografie, dem Stadtraum und<br />
der Architektur zu widmen. Heute lebt<br />
und arbeitet Templin in Berlin und<br />
Frankfurt am Main. Ihre Arbeiten wurden<br />
in zahlreichen nationalen und internationalen<br />
Ausstellungen gezeigt.<br />
Sabine Schneider<br />
Mannhe<strong>im</strong><br />
Reiss-Engelhorn-Museen,<br />
68159, ZEPHYR,<br />
Raum für Fotografie, C4,9,<br />
www.zephyr-mannhe<strong>im</strong>.de,<br />
Thema: Real Estate,<br />
Susa Templin,<br />
Öffnungszeiten: Dienstag bis<br />
Sonntag 11−18 Uhr und n.V.,<br />
Eintrittspreise: normal 6 Euro,<br />
ermäßigt 3 Euro, Kinder (6–18 J.),<br />
Azubis, Studis 4 Euro<br />
Termin: 1.12.13–26.1.14<br />
© Christian Tagliavini, 1503 Lucrezia.<br />
Berlin<br />
CWC Gallery, 10117, Auguststr 11-13,<br />
www.camerawork.de,<br />
Thema: Carte und 1503,<br />
Christian Tagliavini<br />
Termin: 22.1.13–22.2.14<br />
Berlin<br />
Helmut Newton Stiftung,<br />
Museum der Fotografie,<br />
10623, Jebensstr. 2,<br />
www.helmutnewton.com,<br />
Thema: Paris – Berlin,<br />
Exibition Grand Palais 2012/Men,<br />
Helmut Newton/Greg Gorman<br />
Termin: 1.11.13–18.5.14<br />
Galerie Wagner + Partner, 10243,<br />
Strausberger Platz 8,<br />
www.galerie-wagner-partner.com,<br />
Thema: Scheitern – many ways<br />
to fail<br />
Termin: 22.11.13–18.1.14<br />
Berliner Festspiele,<br />
Martin-Gropius-Bau, 10963,<br />
Niederkirchnerstr. 7,<br />
www.berlinerfestspiele.de,<br />
Thema: Fotografien 1968-2013,<br />
Barbara Klemm<br />
Termin: 16.11.13–9.3.14<br />
Bonn<br />
LVR-Landesmuseum,<br />
53115, Colmanstr. 14–16,<br />
www.rlmb.lvr.de,<br />
Thema: 1914 – Welt in Farbe,<br />
Farbfotografie vor dem Krieg<br />
Termin: 24.9.13–23.3.14<br />
Düsseldorf<br />
Museum Kunstpalast,<br />
Kulturzentrum Ehrenhof,<br />
40479, Ehrenhof 4–5,<br />
www.smkp.de,<br />
Thema: Düsseldorf, Candida Höfer<br />
Termin: 14.9.13–9.2.14<br />
Deichtorhallen, Haus der Photographie,<br />
20095, Deichtorstraße 1–2,<br />
www.deichtoerhallen.de,<br />
Thema: Retrospektive,<br />
Guy Bourdin<br />
Termin: 1.11.13–26.1.14<br />
Köln<br />
Photographische Sammlung/<br />
SK Stiftung Kultur, 50670,<br />
Im Mediapark 7,<br />
www.sk-kultur.de,<br />
Thema: Hochofenwerke,<br />
Bernd und Hilla Becher<br />
Termin: 20.9.13–26.1.14<br />
Krems<br />
Kunsthalle Krems, A-3500,<br />
Franz-Zeller-Platz 3,<br />
www.kunsthalle.at,<br />
Thema: Half-A-Wind,<br />
Eine Retrospektive, Yoko Ono<br />
Termin: 20.10.13–23.2.14<br />
München<br />
Galerie Rüdiger Schöttle,<br />
80799, Amalienstr. 41,<br />
www.galerie-ruediger-schoettle.de,<br />
Andreas Gursky / Jeff Wall<br />
Termin: 29.10.13–1.2.14<br />
© Colby Bird, Theatre 2007.<br />
Frankfurt<br />
DZ Kunstsammlung, Art Foyer,<br />
60325, Platz der Republik,<br />
www.dzbank-kunstsammlung.de,<br />
Thema: Fenster <strong>im</strong> Blick<br />
Termin: 20.11.13–22.2.14<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 101
fotocommunity Die Fotografen der fotocommunity<br />
Ausrüstung<br />
Kameras: Canon<br />
EOS 70 D und<br />
Powershot G15<br />
Objektive: Sigma<br />
AF 4,5–5,6/12–24<br />
mmEX; EF-S 3,5–<br />
5,6/18–135 mm IS;<br />
Canon EF 2,8/70–<br />
200 mm L IS; Canon<br />
Extender EF<br />
1,4x II EF<br />
Zubehör: Funkfernauslöser,<br />
Canon Speedlite<br />
320EX-Blitzgerät,<br />
Photoshop<br />
Komponiert<br />
Die Fertigung von Composings – das<br />
ist die große Leidenschaft von Karl<br />
Klanke. Er sieht sich so auch nicht als<br />
traditionellen Fotograf, sondern als Bildermacher,<br />
der sich auf kein best<strong>im</strong>mtes<br />
Thema festlegen lässt. Wichtig ist ihm<br />
aber <strong>im</strong>mer, dass seine Bilder eine Geschichte<br />
erzählen. Gerne vergleicht er<br />
seine Arbeit mit der eines Kunstmalers,<br />
selbst wenn er sein Ausgangsmaterial in<br />
der Regel noch selbst fotografiert. Auf<br />
Stockfotos oder Bilder von befreundeten<br />
Fotografen greift er eher selten zurück.<br />
Mitglied bei der fotocommunity<br />
(fc) ist er seit Januar 2006, auch wenn er<br />
zu Anfang keine Bilder hochlud. Er erläutert:<br />
„Bis 2012 genügte es mir, meine Bilder<br />
<strong>im</strong> privaten Umfeld zu zeigen. Auf<br />
Dauer brachte mich das aber nicht weiter,<br />
und so entschloss ich mich von den<br />
Kommentaren der fc-Gemeinde zu profitieren.“<br />
Mit Hilfe des Feedbacks anderer<br />
fc-Anwender, setzt er sich seitdem<br />
produktiv mit seinen Arbeiten auseinander<br />
und hat zudem neue Kontakte zu<br />
Gleichgesinnten geknüpft. „Sicherlich ist<br />
die fc durch die Vielfalt und Unterschiedlichkeit<br />
der Bilder auch eine wichtige Inspirationsquelle“,<br />
urteilt Karl Klanke, zu<br />
dessen Lieblingscomposern Pavel Kaplun,<br />
Max Sauco und Dave Hill gehören.<br />
www.fotocommunity.de/fotograf/<br />
karl-klanke/692402<br />
Karl Klanke<br />
geboren 1954 in Coesfeld, lebt seit<br />
1980 in Schapen (Emsland). Sein<br />
Interesse an der Fotografie wurde<br />
als Kind geweckt, als er eine Kamera<br />
geschenkt bekam. Seitdem<br />
hat ihn die Faszination für die Fotografie<br />
nicht losgelassen. Heute<br />
beschäftige er sich bevorzugt mit<br />
digitaler Bildbearbeitung und der<br />
Postproduktion von Fotos.<br />
Redaktion Henriette Struss<br />
102 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014<br />
Fotos: Karl Klanke
Fotopraxis MENSCHEN HINTER DER KAMERA<br />
fotocommunity<br />
Bilder und ihre Fotografen<br />
Im Überblick<br />
104<br />
114<br />
120<br />
Portfolio –<br />
U-Bahnhöfe,<br />
Jens Edinger<br />
Fotopraxis –<br />
Emotionaler Akt,<br />
Christian Weiss<br />
Portfolio –<br />
Fotografische Abstraktionen,<br />
Pelue<br />
Foto: Jens Edinger<br />
Titel: Großhadern<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 103
fotocommunity<br />
Mit Konzept<br />
Wenn Jens Edinger fotografiert,<br />
dann steht hinter der Bildidee <strong>im</strong>mer<br />
ein Konzept. Lassen Sie sich von<br />
Ideenfindung, Location-Suche, Aufnahmetechnik<br />
und Nachbearbeitung<br />
inspirieren.<br />
104 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014<br />
Alle Fotos: Jens Edinger
Portfolio JENS EDINGER<br />
Garching<br />
Der Stationsname<br />
fungiert<br />
hier, wie bei vielen<br />
anderen Bildern,<br />
als Haltepunkt.<br />
Der Blindenstreifen<br />
wird aus der<br />
tiefen Kameraposition<br />
zum Gestaltungsmittel<br />
und verleiht dem<br />
Bild mehr Tiefe.<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 105
fotocommunity<br />
Großhadern<br />
Deckenkonstruktion.<br />
Der Name<br />
ist wieder Haltepunkt.<br />
Die Perspektive<br />
führt auf<br />
das rote Licht am<br />
Tunnelende zu.<br />
Am Moosfeld<br />
Die richtige<br />
Position auf dem<br />
Bahnsteig gibt<br />
den Ausschlag –<br />
die Mittelstange<br />
muss zwingend<br />
mittig von den<br />
Lampen liegen.<br />
Die Person fängt<br />
die Biegung <strong>im</strong><br />
Bahnsteig auf.<br />
106 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
Portfolio Gioacchino Dell Erba<br />
Georg-<br />
Brauchle-Ring<br />
Die hohe Kameraposition<br />
best<strong>im</strong>mt<br />
die Bildkomposition.<br />
Durch die 1 /15 s<br />
Belichtungszeit<br />
bekommt die U-<br />
Bahn Dynamik.<br />
Der Widerspruch<br />
zwischen fahrender<br />
U-Bahn und<br />
eingefrorenem<br />
Fußgänger geben<br />
der Aufnahme<br />
ihren Reiz.<br />
Messestadt<br />
West<br />
Der schlichte,<br />
monumentale<br />
Raum überrascht.<br />
Die Farben, die<br />
der Beton reflektierte<br />
waren eigen,<br />
daher kam die<br />
Schwarzweißumwandlung<br />
nicht in Frage.<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 107
fotocommunity<br />
Dülferstraße<br />
Ein Beispiel für eine spezielle Bildbearbeitung.<br />
Bei vielen Stationen<br />
sind Decke und Boden nicht wirklich<br />
weiß, sondern nehmen auf<br />
dem Foto einen hässlichen Gelbton<br />
an. Die Bilder wurden deshalb<br />
in Schwarzweiß umgewandelt und<br />
die Farben selektiv zurückgeholt.<br />
Der schräg verlegte Boden bricht<br />
die Symmetrie.<br />
108 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
Portfolio JENS EDINGER<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 109
fotocommunity<br />
Fürstenried<br />
West<br />
Hier kamen die<br />
Farben durch<br />
eine Fehlstellung<br />
des Weißabgleichs<br />
zustande.<br />
Die Decke ist<br />
in echt nicht so<br />
gelb. Die U-Bahn<br />
bricht die Symmetrie<br />
und die<br />
Person rechts<br />
bildet den Kontrapunkt<br />
zu ihr.<br />
Wettersteinplatz<br />
Das Bild vereint<br />
sich mit der<br />
Konzeptarbeit<br />
RGB des Fotoclubs<br />
von Jens<br />
Edinger und<br />
gehört so zu<br />
seinen Lieblingsbildern.<br />
110 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
Portfolio JENS EDINGER<br />
Jens Edinger überarbeitet oft Bildideen<br />
bereits geschossener analoger<br />
Fotografien. Er vergleicht sein Vorgehen<br />
gerne mit einem guten<br />
Whiskey, der erst gelagert seine Fülle<br />
erhält. Auch wenn er seine Umwelt<br />
stets mit Foto-Blick in spiziert, findet<br />
ihn das Motiv und nicht umgekehrt.<br />
Er erläutert: „Ich sehe was und <strong>im</strong><br />
Kopf entsteht die <strong>Vorschau</strong> auf eine<br />
mögliche Serie. Einzelbilder schieße<br />
ich selten.“<br />
1 /20 Sekunde nahezu verwackelungsfrei.<br />
Rein technisch gesehen deckt diese<br />
mit ihrer Brennweite von 24–120 mm<br />
99 Prozent seines Brennweitenbereichs<br />
ab. Jens Edinger hat viele Kameras ausprobiert,<br />
aber nur diese ist dauerhaft<br />
geblieben. Für manche Serien verwendet<br />
er jedoch Festbrennweiten an Systemkameras,<br />
so bleiben Ausschnitt und<br />
Bildwirkung gleich. Zudem ist die Abbildungsqualität<br />
der Festbrennweiten<br />
um einiges besser. Aber die Marke einer<br />
Kamera ist für ihn nebensächlich,<br />
es zählt, dass der Fotograf die Technik<br />
beherrscht und die Kamera als Verlängerung<br />
der Hand zum Auge sieht. Gute<br />
Bilder lassen sich genauso mit Handy<br />
oder Lochkamera schießen.<br />
Location-Recherche<br />
Lichtsituation und Location bilden die<br />
Basis für Jens Bilder. Er recherchiert viel<br />
<strong>im</strong> Vorfeld etwa mittels google earth<br />
und streetview und analysiert schon zu<br />
Hause Umgebung und Lichtsituation.<br />
Shooting<br />
Vor Ort schießt er dann <strong>Test</strong>bilder und<br />
Belichtungsreihen. Manchmal passt alles<br />
sofort, entwickelt der Fotograf doch<br />
mit zunehmender Erfahrung ein Gefühl<br />
fürs Licht. Auch in Streetaufnahmen<br />
versucht er häufig die gleichen Hintergründe<br />
oder Objekte einzubinden. Ein<br />
Beispiel: Er fotografiert seit Jahren mit<br />
gekreuzten Beinen auf der Straße stehende<br />
Menschen. Dabei zählt das Konzept,<br />
Ort und Licht sind zweitrangig.<br />
Aufnahmetechnik<br />
Jens Edinger fotografiert hauptsächlich<br />
one Shot und erstellt keine Belichtungsreihen<br />
für HDR-Bilder. Bei schlechten<br />
Lichtverhältnissen wählt er das RAW-<br />
Format. In der Regel reicht ihm aber die<br />
sehr gute jpeg-Verarbeitung seiner<br />
Kamera. Er fotografiert <strong>im</strong>mer <strong>im</strong> manuellen<br />
Modus und nutzt nur selten<br />
ND-POL- oder IR-Filter.<br />
Bildkomposition<br />
Die Bildgestaltung ergibt sich aus dem<br />
Konzept – bei einer Serie muss das<br />
Hauptmotiv <strong>im</strong>mer an der gleichen<br />
Stelle stehen, der Horizont oder markante<br />
Linien sich gleichen. Serien können<br />
auch auf Farben basieren. Gerne<br />
verwendet er das quadratische Bildformat.<br />
Panoramabilder setzt er aus<br />
zwei oder drei Quadraten zusammen.<br />
Nachbearbeitung<br />
Durch eine exakte Kameraausrichtung,<br />
und die Gestaltung des Bildes <strong>im</strong> Sucher<br />
min<strong>im</strong>iert er die Nachbearbeitung.<br />
Am Rechner beschneidet er das Bild nur<br />
zum Quadrat, und mit Photoshop begradigt<br />
er stürzende Linien. Für die SW-<br />
Umwandlung nutzt er <strong>im</strong>mer das gleiche<br />
selbst erstellte Profil. Auch für die<br />
Farb- und Helligkeitsanpassung gibt es<br />
einen Arbeitsablauf. Hier und da stempelt<br />
er Sensorflecken raus. In der Regel<br />
n<strong>im</strong>mt alles nur ein paar Minuten in<br />
Anspruch.<br />
Münchner<br />
Freiheit<br />
Die neu gestaltete<br />
Station ist<br />
eine Herausforderung;<br />
die intensiven<br />
Farben<br />
wirken schnell<br />
unrealistisch. Die<br />
U-Bahn bildet<br />
den Gegenpool<br />
zu den markanten<br />
blauen Säulen.<br />
Die Spiegelung<br />
eröffnet eine<br />
zusätzliche D<strong>im</strong>ension.<br />
Shooting-Vorbereitung<br />
Vor einer Fototour wird der Tascheninhalt<br />
gecheckt, Akkus geladen und<br />
Speicherkarten gezählt – nichts darf<br />
fehlen. Oft hat Jens Edinger zudem<br />
massenhaft Zettel dabei – Ausdrucke<br />
von Bahnverbindungen, Landkarten<br />
und vieles mehr. Das Handy könnte<br />
den Geist aufgeben.<br />
Ausrüstung<br />
Seine „gute alte Lady“, die Sony R1,<br />
mit mittlerweile 150 000 Auslösungen,<br />
hat er <strong>im</strong>mer dabei. Diese kann er mit<br />
einer Hand komplett bedienen, und<br />
mit ihr fotografiert er ohne Stativ bis zu<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 111
fotocommunity<br />
Jens Edinger<br />
Jahrgang 1973,<br />
lebt in München<br />
und arbeitet<br />
freiberuflich als<br />
CAD-Zeichner.<br />
www.fotocom<br />
munity.de/<br />
fotograf/y-oo-m/<br />
1739205<br />
www.flickr.com/<br />
photos/y-oo-m/<br />
www.le4el.de/<br />
index.html<br />
„Ich sehe was, und <strong>im</strong> Kopf entsteht<br />
die <strong>Vorschau</strong> auf eine mögliche Serie.<br />
Einzelbilder schieße ich selten.“<br />
Wie gehst Du ein Thema an?<br />
Ich gehe Fotos <strong>im</strong>mer konzeptionell<br />
an und habe eine feste<br />
Vorstellung davon, was ich ablichten<br />
möchte. Vor dem Shooting<br />
lege ich Brennweite, Bildformat, die Lage des Objekts und<br />
vor allem das Licht fest. Dann steht und fällt alles mit dem<br />
richtigen Zeitpunkt.<br />
Was sind Deine Lieblingsmotive und warum?<br />
Ein Zitat von Karl Valentin beschreibt meine Idee<br />
hierzu sehr gut: „Es wurde alles schon einmal fotografiert ... nur<br />
noch nicht von jedem.“ Ich kann jedem Motiv etwas abgewinnen.<br />
Wie bist Du zu dem Motiv U-Bahnhöfe gekommen?<br />
2003 las ich das Buch „Auf ganzer Linie“ von Keith<br />
Lowe. Darin soll ein Mann in 24 Stunden das gesamte U-<br />
Bahnnetz von London abfahren und als Beweis Fotos der Stationsschilder<br />
schießen. 2007 versuchte ich mit meinem ältesten<br />
Sohn, einem absoluten U-Bahn-Fan, den Vorgang auf<br />
München zu übertragen. Dabei entstanden erste Stationsbilder.<br />
Dahe<strong>im</strong> enttäuschten mich die falsch belichteten und verwackelten<br />
Aufnahmen. Ich recherchierte und fand heraus, dass<br />
es nur wenig wirklich gute Untergrund-Fotografen gibt – dass<br />
entfachte meinen Ehrgeiz.<br />
Was fasziniert Dich darüber hinaus an diesem Motiv ?<br />
Im U-Bahnhof wartet man sitzend, lesend oder mit<br />
dem Handy spielend auf den Zug, ohne seine Umgebung<br />
wahrzunehmen. Betrachtet man den U-Bahnhof aber als eigenständiges<br />
Motiv, n<strong>im</strong>mt man plötzlich seine Architektur<br />
wahr. 2009 sah ich einen Beitrag über Architekturfotografie,<br />
112 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
Fotopraxis MENSCHEN Portfolio HINTER JENS DER EDINGER KAMERA<br />
Marienplatz<br />
Die Person am<br />
Ende gibt dem<br />
Tunnel die D<strong>im</strong>ension.<br />
Die tiefe<br />
Kameraposition<br />
verstärkt den<br />
Röhreneffekt.<br />
indem ein Fotograf erklärte, dass eine reine Architekturaufnahme<br />
nur die Kunst des Architekten zeigt, nicht die des<br />
Fotografen. Kunstvolle Architekturfotografie funktioniert nur,<br />
wenn der Betrachter die Architektur aus einem anderen, ungewohnten<br />
Blickwinkel wahrn<strong>im</strong>mt, sich ihrer D<strong>im</strong>ensionen<br />
gewahr wird und er eine Verbindung zum Benutzer der Architektur<br />
herstellt. Auf die Froschperspektive kam ich, da ich einmal<br />
bei einer unterirdischen Fototour mit meinem Minitischstativ<br />
fotografieren musste, weil mein normales unbemerkt<br />
Schaden genommen hatte. Diese Perspektive kombiniert mit<br />
einer 24-mm-Brennweite ist sensationell. Somit stand das<br />
Konzept: mindestens ein Mensch, eine außergewöhnliche<br />
Perspektive und wenn möglich beides in Kombination.<br />
Welche Teile Deiner Ausrüstung sind für Deine U-Bahn-<br />
Bilder unentbehrlich und warum?<br />
Wichtig ist ein wirklich gutes Objektiv, welches<br />
kaum Verzeichnungen und eine gute Randschärfe hat. Das<br />
Zeiss-Objektiv der R1 leistet hierfür sehr gute Dienste. Auch<br />
ist ideal, dass ich mit der R1 unbemerkt über das Display oben<br />
fotografieren kann. Ein Stativ mit Fernauslöser ist wichtig, um<br />
mit Unschärfen spielen zu können. Auch ein Paar Neopren-<br />
Angelhandschuhe, bei denen Daumen und Zeigefinger frei<br />
sind, gehören zu meiner Ausrüstung, wird es doch sonst bei<br />
Frost empfindlich kalt.<br />
Hast Du fotografische Vorbilder, und wenn ja welche?<br />
Direkte Vorbilder habe ich nicht. Mir gefällt die Düsseldorfer<br />
Schule um Bernd und Hilla Becher. Gursky, Ruff und<br />
Robert Voit sind Vertreter konzeptioneller Fotografie, die mir<br />
sehr zusagen. Aber auch die New-York-Straßenfotos von Vivian<br />
Maier finde ich fantastisch. Hiroshi Sug<strong>im</strong>oto hat mich<br />
mit seinen Langzeitbelichtungen in seinen Bann gezogen.<br />
Aber genauso finde ich die Fotografen der 20er-Jahre um Moholy-Nagy<br />
und das Bauhaus klasse. Selbst Filmemacher wie<br />
Stanley Kubrick oder David Lynch beeinflussen mich.<br />
Holst Du Dir Anregungen in der fc? Und welchen Einfluss<br />
hat die fc auf Deine Fotografie?<br />
Ja, ich beobachte sehr viele Profile und schaue mir<br />
gerne fotografische Werdegänge an. So habe ich Aufnahmetechniken<br />
kennengelernt, die mir völlig fremd waren. Doch ist<br />
es mir wichtig, die Leute auch <strong>im</strong> echten Leben am Fotoobjekt<br />
zu treffen. So hatte ich viele schöne Shootings mit anderen fc-<br />
Fotografen, und es sind intensive Freundschaften daraus gewachsen.<br />
Die fc hat die Weise, wie ich Motive betrachte, sowie<br />
meine Bildgestaltung und Kameratechnik stark beeinflusst.<br />
Nun versuche ich meine eigene emotionale Sicht <strong>im</strong>mer weiter<br />
zurückzuschrauben und Bilder zu kreieren, die viele neutrale<br />
Betrachter bewegen.<br />
Redaktion Henriette Struss<br />
Ausrüstung<br />
Kameras: Leica<br />
Digilux 2, Leica<br />
D-Lux 4, Sony R1,<br />
Fuji X-E1, Handy,<br />
25 selbstgebaute<br />
analoge Lochkameras<br />
Objektive:<br />
Zeiss Vario-Sonnar<br />
T 24–120 mm,<br />
Zeiss Distagon T<br />
2,8/12 mm, Zeiss<br />
Planar T 1,8/32 mm<br />
Fujinon XF 2,0/18<br />
mm, Fujinon XF<br />
1,4/35 mm<br />
Zubehör:<br />
Stativ Manfrotto,<br />
Fernauslöser, Regenschutz,<br />
Pol-,<br />
ND-, IR-Filter<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 113
fotocommunity<br />
Emotionaler<br />
Akt<br />
Traum- oder albtraumhaft muten je nach Lesart die Akte und<br />
Aktporträs von Christian Weiss an. Gekonnt verbindet der fc-Fotograf<br />
Altmeisterliches mit digitaler Technik. <strong>ColorFoto</strong> blickt hinter die<br />
Kulissen und beleuchtet, wie er seine Bilder inszeniert und umsetzt.<br />
114 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014<br />
Alle Fotos: Christian Weiss
Fotopraxis CHRISTIAN WEISS<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 115
fotocommunity<br />
116 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
Fotopraxis CHRISTIAN WEISS<br />
„Der menschliche Körper ist eine lebende<br />
Skulptur – ein Kunstwerk“, urteilt<br />
Christian Martin Weiss und führt aus, „er<br />
erzählt mitunter mehr über seine Bewohner,<br />
Seele und Geist, als diesen bewusst<br />
ist. Er ist nicht nur Behälter, sondern Sprache<br />
und Instrument.“ Für den Aktfotografen<br />
teilt sich der menschliche Körper genauso<br />
mit, wie das menschliche Gesicht.<br />
Ausrüstung<br />
Die Ausrüstung ist dabei für ihn be<strong>im</strong><br />
Fotografieren zweitrangig. Er arbeitet genauso<br />
gerne mit aufwendiger Studiobeleuchtung<br />
wie mit Umgebungslicht<br />
bei ISO 3000 und Blende 1,4. Doch er<br />
räumt ein: „Das geringe Bildrauschen einer<br />
Vollformat-SLR hat meinen Stil von<br />
technischen L<strong>im</strong>its befreit und mir noch<br />
mehr Improvisationsfreiheit gegeben.“<br />
Motivsuche<br />
Zu seinen Motiven kommt er auf unterschiedliche<br />
Art und Weise. Manchmal<br />
bilden konkrete Bildideen die Grundlage<br />
oder die Inspiration kommt aus<br />
einer x-beliebigen profanen Quelle. Die<br />
gewonnene Idee spielt er dann <strong>im</strong> Kopf<br />
durch. „Dabei hilft, sich gedanklich<br />
Lichtführung und Requisiten vor Augen<br />
zu führen“, erklärt er. Auch kann es von<br />
Vorteil sein, Ideen zu skizzieren, da diese<br />
sich so schnell finden, wie sie sich verlieren,<br />
und eine Skizze eine pr<strong>im</strong>a Gedächtnisstütze<br />
ist und be<strong>im</strong> Planen der<br />
Szene hilft. Ein Vorgehen, das auch empfehlenswert<br />
ist, wenn ein Fotograf <strong>im</strong><br />
Inszenieren noch nicht so geübt ist und<br />
sonst vielleicht Details vergisst.<br />
Shootingvorbereitung<br />
Alle Vorarbeiten bedeuten aber nicht,<br />
dass ein Shooting nicht komplett anders<br />
ablaufen kann als geplant, zum Beispiel<br />
weil das Wetter nicht mitspielt, das Model<br />
krank ist und der Ersatz nicht ins<br />
Kostüm passt. Für Aktfotograf Christian<br />
kein Problem, kann es für ihn doch auch<br />
genauso inspirierend sein, seine Ideen<br />
erst be<strong>im</strong> Shooting zu entwickeln. Er<br />
schätzt: „Oft läuft meine Kreativität<br />
erst angesichts der gewählten Kulisse<br />
auf Hochtouren. Eine Sache ergibt die<br />
nächste, und das Ergebnis erstaunt mich<br />
am Ende selbst.“ Während der Arbeit erinnert<br />
ihn fast alles an irgendetwas aus<br />
der Kunst- oder Filmgeschichte, und er<br />
spielt gerne auf diese Vorbilder an. Allgemein<br />
gilt, wer sich ans Zitieren von<br />
Werken wagt, sollte sich besser nicht<br />
auf ein Motiv versteifen, sonst kann die<br />
Aufnahme schnell zur billigen Kopie<br />
mutieren.<br />
Aufnahmetechnik<br />
Licht und Farbe sind neben der Bildkomposition<br />
die wichtigsten Elemente,<br />
um eine starke Bildwirkung zu erzielen.<br />
Aber ohne ein interessantes Motiv und<br />
ein gewisses visuelles oder inhaltliches<br />
Konzept entsteht auch mit spannendem<br />
Licht nichts wirklich Aufregendes. Alles<br />
muss harmonieren und sich gegenseitig<br />
verstärken. Für st<strong>im</strong>mungsvolles Mischlicht<br />
in einer Aufnahme lassen sich zum<br />
Beispiel kalte und warme Lichtquellen<br />
wie Kunst- und Tageslicht kombinieren.<br />
Einen szenenhaften Charakter können<br />
den Bildern sehr große oder indirekte<br />
Lichtquellen <strong>im</strong> Zusammenspiel mit<br />
sehr hartem Akzentlicht verleihen.<br />
„Diese Details müssen schon am Set bei<br />
der Aufnahme exakt st<strong>im</strong>men, lassen<br />
sich diese in der Nachbearbeitung nicht<br />
mehr retten“, urteilt Aktfotograf Weiss.<br />
Bildausdruck<br />
Be<strong>im</strong> Bildausdruck geht es Christian<br />
Weiss nicht um Schönheit, sondern um<br />
Intensität. Er möchte in einem einzigen<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 117
fotocommunity<br />
Christian Martin Weiss<br />
versuchte sich schon mit 17 an ersten Aktaufnahmen.<br />
Als Schüler beschäftigte er sich passiv wie aktiv mit<br />
Zeichnung und Malerei. Am meisten interessierten ihn<br />
Menschendarstellungen und die Ausdrucksmöglichkeiten<br />
des menschlichen Körpers. Mit dessen Anatomie<br />
setzte er sich be<strong>im</strong> Aktzeichnen intensiv auseinander.<br />
Die Vorbilder für seine Fotografien stammen<br />
daher zumeist aus Malerei, Bildhauerei und Tanz.<br />
www.fotocommunity.de/fotograf/christianmartin-weiss/615037<br />
www.christian-martin-weiss.cm<br />
www.facebook.com/christian.martin.weiss<br />
christianmartinweiss.wordpress.com<br />
emotionalen Akt oder emotionalen<br />
Aktporträt Pose und Licht zu einer dichten<br />
Atmosphäre verschmelzen. Beauty-<br />
Klischees bedient er deshalb kaum und<br />
trotz aller Zitate – etwa aus der Kunstgeschichte<br />
– lässt er die Bildaussage offen.<br />
Er resümiert: „Meine Aufnahmen<br />
bieten viele Lesarten – Schmerz, Stolz,<br />
Schutzlosigkeit, Kraft, Würde oder Lust.<br />
Die Interpretation ist den Sehgewohnheiten<br />
und dem Empfinden des Betrachters<br />
überlassen, ist seine Identifikation<br />
doch eng an seinen Erfahrungsschatz<br />
geknüpft.“ Für Christian zählt<br />
letztendlich, dass sein Bild eine starke<br />
Emotion transportiert, soll es doch be<strong>im</strong><br />
Betrachter Faszination und eine gewisse<br />
Unruhe auslösen.<br />
Vorbilder<br />
Ein Shooting-Idol hat er nicht, auch<br />
wenn es durchaus einige fotografische<br />
Arbeiten, ja Werke gibt, die ihm <strong>im</strong>ponieren.<br />
Vieles, was er aktuell schätzt,<br />
bewegt sich <strong>im</strong> Grenzbereich zwischen<br />
Kunst- und Fashionfotografie, dazu gehören<br />
Eugenio Recuenco, T<strong>im</strong> Walker,<br />
Annie Leibovitz oder Erwin Olaf. An-<br />
sonsten liebt er Klassiker wie Walker<br />
Evans, Bill Brandt, Edward Weston, Josef<br />
Sudek und Jan Saudek. Bei der Arbeit<br />
mit Licht, inspirieren ihn jedoch Filme<br />
mehr als Fotografien Auch hat er nicht<br />
nur aktuelle Vorbilder – für ihn kann<br />
alles in der darstellenden Kunst Inspiration<br />
sein, hat er doch eine große Schwäche<br />
für klassische Malerei und Bildhauerei.<br />
So verwandelt sich für ihn auch<br />
erst eine Fotografie durch die Bildbearbeitung<br />
in ein Bild.<br />
Bildbearbeitung<br />
Mittels digitaler Bildbearbeitung verändert<br />
Christian Weiss eventuell Hauttöne<br />
und feilt an Details, um den Bildausdruck<br />
zu stärken. Wie früher zu Analogzeiten<br />
<strong>im</strong> Labor ist zudem am PC eine<br />
dezente Lichtregie zum gezielten Abdunkeln<br />
oder Aufhellen einzelner Bereiche<br />
sehr wichtig. Für Christian steht fest:<br />
„Helligkeit lenkt das Auge noch stärker<br />
als Komposition und Farbe.“ Er möchte<br />
dabei möglichst viel Information <strong>im</strong> Bild<br />
haben, den Blick aber durch das Licht<br />
auf die bildwichtigen Elemente lenken.<br />
„Dadurch lässt sich ein Bild schnell erfassen,<br />
und gleichzeitig haben Auge und<br />
Fantasie Gelegenheit, etwas länger über<br />
die kaum erkennbaren Stellen zu spazieren”,<br />
erläutert er.<br />
Das Ziel <strong>im</strong> Fokus<br />
Ausrüstung<br />
Kameras: <strong>Nikon</strong><br />
D700, Mamiya RZ<br />
Objektive:<br />
Fisheye, AFS 2,8/<br />
17–35 mm, AFS<br />
1,4/50 mm, 1,4/<br />
85 mm, AFS 2,8/<br />
70–200 mm, Babylens,<br />
und ein ganzes<br />
Arsenal älterer<br />
Objektive<br />
Zubehör:<br />
zahlreiche Lampen<br />
Doch letztendlich hängt alles vom gewünschten<br />
Ergebnis ab. Soll eine Aufnahme<br />
einen Moment möglichst unverfälscht<br />
darstellen, wird Christian<br />
Weiss die Ausgangsdatei sehr schonend<br />
be han deln und außer kleinen Hautretuschen<br />
und Farb korrekturen kaum etwas<br />
ändern. Ist hingegen eine Insze nierung<br />
gefragt, kann das Bild <strong>im</strong> Extremfall<br />
auch komplett übermalt oder der Hintergrund<br />
montiert werden. Da Christian<br />
Weiss die <strong>im</strong>mer gleichen Bilder schnell<br />
langweilen, exper<strong>im</strong>entiert er gerne mit<br />
den verschie de nen Methoden, heiligt<br />
das Wunschbild doch alle Mittel.<br />
Redaktion Henriette Struss<br />
118 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
Fotopraxis CHRISTIAN WEISS
fotocommunity<br />
Quadratisch,<br />
grafisch, abstrakt<br />
– ja, das sind die Bilder von<br />
Pelue. Ob klinisch-sauber<br />
oder verfallen-marode, geordnet<br />
oder chaotisch, mit<br />
kühnen Schnitten ästhetisiert<br />
fc-Fotograf Pelue seine<br />
Motive und reduziert diese<br />
auf das Wesentliche.<br />
120 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014<br />
Detail<br />
Alle Fotos: Pelue
PORTFOLIO PELUE<br />
welten<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 121
122 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
PORTFOLIO PELUE<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 123
fotocommunity<br />
124 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
PORTFOLIO PELUE<br />
Da ich über Jahre <strong>im</strong>mer an mehreren<br />
Großserien gleichzeitig arbeite,<br />
habe ich stets einige Themen <strong>im</strong><br />
Kopf, wenn ich auf Fototour gehe“,<br />
erläutert fc-Fotograf Pelue. Wie er<br />
dann vor Ort zu seinen einzelnen<br />
Bild ideen kommt, weiß er nicht. Irgendwann<br />
sind diese einfach da. Zudem<br />
versucht er ja systematisch Motive<br />
für seine Serien zu finden. Auf<br />
seinen Fototouren ergeben sich oft<br />
Ideen, die manchmal aber auch auf<br />
sich warten lassen. Je nach Inspiration<br />
und St<strong>im</strong>mung kommt es vor,<br />
dass er sich erst einmal nur umschaut,<br />
um später zum Fotografieren<br />
wiederzukommen.<br />
Vorbereitungen<br />
Ist der Kopf frei, so ist bereits die wichtigste<br />
Grundvoraussetzung für eine erfolgreiche<br />
Fototour gegeben, denn über<br />
seine Ausrüstung muss sich der fc-<br />
Fotograf nicht groß Gedanken machen.<br />
Außer Banalitäten wie Akkus laden, gibt<br />
es nichts zu berücksichtigen. Die Spiegelreflexkamera<br />
mit diversen Objektiven<br />
eingepackt – und los geht’s.<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 125
fotocommunity<br />
Fototour<br />
Am liebsten geht Pelue in der Großstadt<br />
auf Tour. Ein typischer Tag mit der<br />
Kamera vorm Auge sieht so aus, dass er<br />
einfach losläuft, um sich treiben zu lassen,<br />
in der Regel gedanklich eines seiner<br />
Serien <strong>im</strong> Focus.<br />
Aufnahmetechnik<br />
Er fotografiert dabei ausschliesslich mit<br />
Umgebungslicht, Studioaufnahmen<br />
und Inszenierungen sind für ihn absolut<br />
tabu. Belichtet wird dabei stets digital,<br />
selbst wenn bei seinen Bildern die<br />
Nachbearbeitung am PC nur eine untergeordnete<br />
Rolle spielt.<br />
Bildgestaltung<br />
Für ihn geben Komposition und Bildaufbau<br />
direkt bei der Bildaufnahme den<br />
Ausschlag. Sein Bildformat ist fast ausnahmslos<br />
das Quadrat. Zudem sind für<br />
seine fotografischen Arbeiten Farben<br />
genauso wie Formen wichtig. An der<br />
Wand zeigt er seine Bilder ausschließlich<br />
in großen weißen Passepartouts,<br />
wobei die eigentlichen Fotografien in<br />
relativ kleinen Formaten - max<strong>im</strong>al 25 x<br />
25 cm - zu sehen sind.<br />
Nachbearbeitung<br />
Photoshop heisst das digitale Labor des<br />
fc-Fotografs zum Verbessern von Bilddetails<br />
durch Aktionen wie Schneiden,<br />
Schärfen sowie Kontrastanpassen und<br />
für die Vorbereitung von Ausbelichtungen.<br />
Keines seiner Bilder ist unbearbeitet,<br />
aber keines manipuliert. „Nie lasse<br />
ich Personen aus dem Bild verschwinden,<br />
weil sie etwa die Ausgewogenheit<br />
einer Komposition stören könnten. In<br />
so einem Fall drücke ich erst gar nicht<br />
den Auslöser“, urteilt er.<br />
126 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
PORTFOLIO PELUE<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 127
fotocommunity<br />
„... die Welt steckt voller Kunst ...“<br />
Pelue<br />
Fotografischer<br />
Themenschwerpunkt:<br />
Abstraktion<br />
www.fotocommunity.<br />
de/fotograf/pelue/<br />
535294<br />
Ausrüstung<br />
Kameras:<br />
<strong>Nikon</strong> D70s<br />
und D300s<br />
Objektive:<br />
diverse Nikkor-<br />
Objektive<br />
Zubehör:<br />
Stativ und Blitz<br />
Wie bist Du auf das Thema abstrakte Fotografie<br />
gestoßen?<br />
Ich habe schon als Jugendlicher mit dem<br />
Bewusstsein fotografiert, nicht bloß Abbildungen zu<br />
produzieren. Bereits damals wollte ich mit der Wahl<br />
des Ausschnitts aus einem realen Panorama, welches<br />
das Auge erfasst, subjektiv erlebte Detailwelten zeigen.<br />
Ich schaute <strong>im</strong>mer so lange durch den Sucher,<br />
bis ich meinte, das Motiv auf das Wesentliche reduziert<br />
zu haben. Die Idee der Reduktion wurde dann<br />
<strong>im</strong> Lauf der Jahre meine Leitidee, die meinen Blick<br />
bis heute best<strong>im</strong>mt. Vor allem mein starkes Interesse<br />
an abstrakter Malerei und an der Ästhetik des<br />
Bauhauses haben meine Sehweise geprägt.<br />
Was macht für Dich die Faszination abstrakter<br />
Fotografie aus?<br />
Die Suche nach der Harmonie von Farben<br />
und Formen, nach Ausgewogenheit und Spannung<br />
in einer Bildkomposition faszinieren mich.<br />
Den richtigen Schnitt zusetzen, ist für mich jedes<br />
Mal eine Herausforderung. Die Reduktion regt die<br />
Fantasie des Betrachters an, und er kann das Weggelassene<br />
erfinden. Genau das finde ich spannend.<br />
Welche Teile Deiner Ausrüstung sind für Dich<br />
bei der Aufnahme von abstrakten Bildern<br />
unentbehrlich?<br />
Meine Augen und mein Hirn – darauf<br />
kann ich nicht verzichten, sie sind unentbehrlich.<br />
Die Technik ist Nebensache. Ich freue mich, wenn<br />
sie funktioniert.<br />
Was sind Deine Lieblingsmotive und warum?<br />
Ich habe keine Lieblingsmotive, allenfalls<br />
Vorlieben. Mich interessieren grafische Elemente in<br />
allen Dingen und Arrangements, die ich sehe. Die<br />
Welt steckt voller Kunst, diese will ich für mich entdecken.<br />
Ich mag genauso das Klinisch-Saubere wie<br />
das Verfallen-Marode, die Ordnung wie das Chaos,<br />
das Urbane wie das Ländliche. Ich habe eine eher<br />
sent<strong>im</strong>entale Beziehung zum Meer. Vielleicht fotografiere<br />
ich deshalb so oft in seiner Nähe.<br />
Hast Du derzeit eine spezielle Serie in Arbeit?<br />
Eine aktuelle Herausforderung ist die Suche<br />
nach Motiven, die das Leere und Trostlose zum<br />
Thema haben. Mich interessiert das Hässliche, es zu<br />
ästhetisieren und mich so damit auseinanderzusetzen,<br />
übt einen großen Reiz auf mich aus.<br />
Im Januar 2005 hast Du Dich in der fc registriert.<br />
Wie bist Du zur fc gekommen und welche Funktionen<br />
der fc schätzt Du besonders?<br />
Ich weiß nicht mehr genau, wie ich die fc<br />
entdeckt habe. Ich glaube aber, es war ein Artikel in<br />
der Frankfurter Rundschau, durch den ich auf das<br />
Portal aufmerksam wurde. Besonders gerne schaue<br />
ich nachdem, was ich gerade nicht fotografiere. Der<br />
Blick über den Tellerrand ist spannend. Nicht zuletzt<br />
habe ich dadurch sehr gute andere Fotografen<br />
auch persönlich kennengelernt.<br />
Holst Du Dir auch Anregungen in der fc?<br />
Ich hole mir nicht bewusst Anregungen,<br />
aber natürlich sehe ich gute Aufnahmen, an denen<br />
ich mir etwas handwerklich abgucken kann.<br />
Hast Du fotografische Vorbilder, und wenn<br />
ja welche?<br />
Vorbilder habe ich nicht, aber es gibt Fotografen,<br />
die ich sehr schätze – auch wenn sie ganz<br />
anders fotografieren als ich. Eine Fotoserie, die Geschichte<br />
geschrieben hat und mich fasziniert: die<br />
1927 entstandenen Aufnahmen „Metál“ von Germaine<br />
Krull. André Kertész ist ein anderer Fotograf,<br />
der mich begeistert, genauso wie Man Ray. Ganz<br />
anders, aber auch anregend: Gisèle Freund, und<br />
unterm Strich, es lohnt sich, die Klassiker zu betrachten.<br />
Was macht für Dich Deine persönliche Handschrift<br />
aus?<br />
Ich schneide mutig und nicht <strong>im</strong>mer unbedingt<br />
da, wo andere das tun würden. So erreiche<br />
ich den individuellen Grad der Abstraktion, der zu<br />
mir passt.<br />
Redaktion Henriette Struss<br />
128 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
PORTFOLIO PELUE<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 129
Service LESERBRIEFE<br />
Annette<br />
Kniffler<br />
Wenn Sie Fragen,<br />
Anregungen<br />
oder Kritik<br />
zu <strong>ColorFoto</strong><br />
haben, schreiben<br />
Sie uns.<br />
Guten Tag,<br />
ich habe eine Frage zum Thema „Rechtslage<br />
bei öffentlichen Veranstaltungen“.<br />
Darf ich Bilder bei einem Fotowettbewerb<br />
einreichen, die ich bei einer öffentlichen<br />
Veranstaltung gemacht habe. Es handelt<br />
sich dabei um einen Viehscheid <strong>im</strong> Allgäu.<br />
Bei diesem Fest werden Kühe von der<br />
Sommerweide in den Bergen über frei zugängliche<br />
Straßen ins Tal getrieben. Auf<br />
den Bildern sind die Hirten, die die Kühe<br />
treiben, deutlich zu erkennen, und zudem<br />
sehen sie die Fotografen auch am Straßenrand<br />
stehen und viele posieren auch für<br />
sie. Da es sich dabei um ein öffentliches<br />
Ereignis handelt, das auch in der Lokalpresse<br />
beworben ist, hoffe ich, dass ich die<br />
Bilder ohne ihre Zust<strong>im</strong>mung frei verwenden<br />
darf.<br />
Kay-Uwe Graupner<br />
Antwort von Rechtsanwalt<br />
Dirk Strohmenger:<br />
Sehr geehrter Herr Walch,<br />
bei solchen Bildern kommt es doch<br />
sehr auf den Einzelfall an. Grundsätzlich<br />
besteht die Erlaubnis, Fotos zu<br />
verwerten, die auf öffentlichen Veranstaltungen<br />
von einem öffentlich zu <br />
gänglichen Ort gemacht wurden, wenn<br />
als Inhalt der Fotografie die Veranstaltung<br />
als solche <strong>im</strong> Vordergrund steht.<br />
Es spricht nichts dagegen, wenn einzelne<br />
Personen deutlich zu erkennen<br />
sind. Es darf nach Art und Anzahl nur<br />
nicht die Individualisierbarkeit der Person,<br />
sondern vielmehr die Veranstaltung<br />
<strong>im</strong> Vordergrund stehen. Ein gutes<br />
Beispiel sind in diesem Zusammenhang<br />
Karnevalsveranstaltungen: Die<br />
dort abgebildeten Personen sind regelmäßig<br />
stark individualisierbar. Meist<br />
steht dennoch der Charakter der Veranstaltung<br />
<strong>im</strong> Vordergrund (Karnevalsumzug<br />
etc.).<br />
Trotzdem kommt es <strong>im</strong>mer auf den<br />
Einzelfall an. Im Grundsatz kann man<br />
sagen: Je mehr eine Person auf der Fotografie<br />
in den Vordergrund rückt, desto<br />
mehr verliert die Veranstaltung als<br />
Bildinhalt an Bedeutung. Dann wäre<br />
eine Verwertung bedenklich.<br />
Sehr geehrte Frau Kniffler,<br />
vielen Dank für Ihre fundierte, kompetente<br />
Antwort auf den Brief des Lesers Sven<br />
Greven! Darf ich Sie noch um eine Ergänzung<br />
bitten zum Stichwort: Föderliche<br />
Blende (des Sensors)?! Wenn ich das Problem<br />
recht verstehe, bietet die D800 einen<br />
besonders guten Kompromiss zwischen<br />
hoher Pixeldichte („Pixelmonster“ = größere<br />
förderliche Blende = geringere Tiefenschärfe,<br />
aber hohe Auflösung) und wenig<br />
Pixel (wie seinerzeit die D700 = kleinere<br />
förderliche Blende = große Tiefenschärfe,<br />
aber geringere Auflösung). Bei der D7100<br />
z.B. wird das Problem schon wieder verschärft<br />
wegen der sehr hohen Pixeldichte<br />
und der damit einhergehenden größeren<br />
förderlichen Blende, die tatsächlich eine<br />
geringere Tiefenschärfe zur Folge hat. Liege<br />
ich richtig?<br />
Besten Dank <strong>im</strong> Voraus<br />
und mit freundlichen Grüßen<br />
Eckhart Boelger<br />
Sehr geehrter Herr Boelger,<br />
was in diesem Zusammenhang ein guter<br />
oder ein schlechter Kompromiss ist,<br />
lässt sich nicht generell beantworten;<br />
letztlich muss jeder für sich selbst entscheiden,<br />
was er für besonders wichtig<br />
hält. Von entscheidender Bedeutung ist<br />
die Sensorgröße: In der 3000-Euro-<br />
Profikamera D800 misst der Aufnahmechip<br />
36 x 24 mm, <strong>im</strong> 800-Euro-Consumer-Modell<br />
D7100 nur 23,5 x 15,6 mm.<br />
Deshalb bleibt den einzelnen Pixeln<br />
bei der D800 trotz 36 MP mehr Platz<br />
(4,9 µm Pixeldurchmesser) als bei der<br />
D7100 mit 24 MP (3,9 µm); folglich treten<br />
mit der D800 erst ab einer etwas<br />
höheren förderlichen Blende Beugungsverluste<br />
auf (f8 statt f6,4).<br />
Außerdem lässt sich aufgrund des größeren<br />
Sensors mit der D800 bei gleicher<br />
Motivdistanz und Fotodruckgröße<br />
eine geringere Schärfentiefe erzielen<br />
als mit der D7100. Wir haben für Sie<br />
eine kleine Tabelle (unten) zusammengestellt,<br />
anhand der Sie Pixelgröße und<br />
förderliche Blende für einige gängige<br />
Vollformat- und APS-C-Kameras vergleichen<br />
können.<br />
Sehr geehrte Redaktion,<br />
zu Ihrem <strong>Test</strong>verfahren für Objektive habe<br />
ich eine Frage. Wie genau ist die Angabe<br />
„Blende+2“ zu verstehen? Offene Blende<br />
+2 Stellstufen am verwendeten System<br />
oder einen Sprung von 2 „vollen“ Werten<br />
in der Blendenreihe? Wie verfahren Sie<br />
insbesondere bei Objektiven, bei denen die<br />
Anfangsblenden keinen „vollen“ Werten in<br />
der Blendenreihe entsprechen (Beispiel<br />
3.5)?<br />
Mit freundlichen Grüßen<br />
David Hajnal<br />
Sehr geehrter Herr Hajnal,<br />
„+2 Blenden“ steht in den Objektivtests<br />
von <strong>ColorFoto</strong> für zwei volle<br />
Blenden. Dabei ergibt sich die Blendenzahl<br />
aus:<br />
f +2 Blenden<br />
= f offen<br />
x √2 x √2<br />
Ein Objektiv mit f offen = f 2,8 misst das<br />
<strong>Test</strong>labor demnach grundsätzlich bei<br />
f 2,8 und f +2 Blenden = f 2,8 x √2 x √2 = f 5,6<br />
eines mit f offen = f 3,5 bei f 3,5 und<br />
f +2 Blenden = f 7,1.<br />
Hinweis: Seit dieser Ausgabe kommt für<br />
lichtstarke Optiken mit einer Blendenzahl<br />
bis einschließlich f 2,0 eine weitere<br />
Messreihe mit Blende f 5,6 hinzu, um eine<br />
bessere Vergleichbarkeit zu schaffen.<br />
Kameramodell Sensorgröße Megapixelklasse Pixeldurchmesser förderliche Blende<br />
Canon EOS 1DX 36 x 24 mm 18 MP 6,9 µm f11,3<br />
Canon EOS 5D Mark III 36 x 24 mm 22 MP 6,3 µm f10,3<br />
Canon EOS 6D 36 x 24 mm 20 MP 6,6 µm f10,8<br />
Canon EOS 70D 22,5 x 15 mm 20 MP 4,1 µm f6,7<br />
Canon EOS 7D und 60D 22,3 x 14,9 18 MP 4,3 µm f7<br />
<strong>Nikon</strong> D610 35,9 x 24 mm 24 MP 6,0 µm f9,8<br />
<strong>Nikon</strong> D7100 23,5 x 15,6 mm 24 MP 3,9 µm f6,4<br />
<strong>Nikon</strong> D800 35,9 x 24 mm 36 MP 4,9 µm f8<br />
<strong>Nikon</strong> DF und D4 36 x 23,9 16 MP 7,3 µm f12<br />
Leserbriefe<br />
Redaktion <strong>ColorFoto</strong>,<br />
Richard-Reitzner-Allee 2<br />
85540 Haar bei München,<br />
Telefax: 0 89/255 56-16 20<br />
redaktion@colorfoto.de<br />
www.colorfoto.de<br />
130 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
I8<br />
APS-C-<br />
Kameras<br />
<strong>im</strong> <strong>Test</strong><br />
RAW gegen JPEG<br />
Die wichtigsten Modelle<br />
aller Hersteller<br />
von APS-C-Kameras<br />
treten <strong>im</strong> großen Color-<br />
Foto-Vergleich an:<br />
Welche Qualitätsvorteile<br />
bringt RAW <strong>im</strong><br />
Vergleich zu JPEG?<br />
<strong>Vorschau</strong> März<br />
Fotos: Hersteller<br />
Foto: Max<strong>im</strong>ilian Weinzierl<br />
Fotos: Image Engineering<br />
Foto: Max<strong>im</strong>ilian Weinzierl<br />
Einsatz auf Bali<br />
Reisen mit der Olympus OM-D E-M1<br />
Bei einer Rundreise auf der Vulkaninsel <strong>im</strong><br />
indischen Ozean konnte die OM-D E-M1 ihre<br />
Qualitäten als Reisekamera beweisen.<br />
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PRAXIS BLITZGERÄTE 16 SEITEN EXTRA<br />
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Seiten<br />
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Blitzen mit dem<br />
<strong>Nikon</strong>-System<br />
14 Weitwinkel<br />
Getestet an APS-C-Kameras<br />
Die Weitwinkel von <strong>Nikon</strong>, Sigma, Sony, Tokina,<br />
Tamron, Zeiss wurden an den Modellen Canon<br />
70D, <strong>Nikon</strong> D7100, Sony A77 getestet.<br />
Aps-C-Kamera<br />
Im Lesertest<br />
Die Pentax K-5 kommt mit 16-Megapixel-<br />
Sensor sowie wetterfestem Metallgehäuse.<br />
Was sagen unsere Leser zu ihren Qualitäten?<br />
Foto: Hersteller<br />
Dauerlicht<br />
Gestalten mit LED-Leuchten<br />
LED-Leuchten sind eine interessante Beleuchtungsalternative<br />
bei Sachaufnahmen. Wie man<br />
sie einsetzt, zeigt Max<strong>im</strong>ilian Weinzierl.<br />
<strong>ColorFoto</strong><br />
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Preisen mit jederzeitigem Kündigungsrecht.<br />
Das nächste <strong>ColorFoto</strong> erscheint am 7. 2. 2014<br />
Die Redaktion behält sich vor, aus Gründen der Aktualität den Heftinhalt kurzfristig zu ändern.<br />
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<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 131
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1<br />
Die Highlights<br />
D3200<br />
1. Eingebauter Blitz mit LZ 12 (ISO 100)<br />
2. Steuerungsrad<br />
3. Optischer Sucher mit 95% Bildfeld<br />
4. In den Live-View-Modus wechselt man<br />
schnell und bequem über eine eigene Taste<br />
5. Fest eingebauter 3-Zoll-Monitor mit 307 000<br />
RGB-Pixeln Auflösung<br />
6. Blitz- und Zubehörschuh<br />
7. Video Start/Stopp-Taste<br />
8. Aufnahmemodus-Rad mit großer Auswahl<br />
an automatischen und manuellen<br />
Einstellungen<br />
3<br />
2<br />
4<br />
5<br />
7<br />
6<br />
8<br />
Kontrastausgleich<br />
<strong>Nikon</strong>s Variante eines automatischen<br />
Kontrastausgleichs heißt Active D-<br />
Lighting (ADL). Erfreulicherweise ist ADL<br />
auch schon bei D3200 mit an Bord.<br />
2 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014 Fotos: Hersteller
<strong>Nikon</strong> D3200 <strong>im</strong> <strong>Test</strong><br />
<strong>Nikon</strong> D3200 - dead leaves<br />
D3200<br />
0,6<br />
D3200, D5200 und D5300 sind die aktuellen Einsteigermodelle<br />
<strong>im</strong> <strong>Nikon</strong>-System. Allen gemeinsam ist ein<br />
0,4<br />
0,2<br />
24-Megapixel-Sensor <strong>im</strong> APS-C-Format und ein kompaktes<br />
Gehäuse. Die D5200 (750 Euro) ist besser ausgestattet<br />
0<br />
als die D3200 (450 Euro), kostet aber <strong>im</strong>merhin 200 Euro<br />
mehr. Die D5300 für 804 Euro überzeugt mit der besseren<br />
Bildqualität und dem schnelleren Autofokus.<br />
MTF50<br />
1,4<br />
1,2<br />
1<br />
0,8<br />
Kontrast<br />
MTF50<br />
1,4<br />
1,2<br />
1,0<br />
1<br />
0,8<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
0<br />
<strong>Nikon</strong> D3200 - dead leaves<br />
Dead Leaves<br />
0<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
lp /ph<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
1400 1600 1800 0 200 400 600 800 1000 1200 2000<br />
lp /ph<br />
ISO 100<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
1600<br />
ISO 3200<br />
3200<br />
ISO 6400<br />
6400<br />
ISO Hi1<br />
ISO –-<br />
50%<br />
Dead Leaves<br />
Die Dead Leaves-Kurve bei ISO 100 ist OK. Zu<br />
ISO 400 klafft dann eine große Lücke.<br />
ISO 100<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO<br />
1600<br />
ISO<br />
3200<br />
ISO<br />
6400<br />
ISO Hi1<br />
ISO -<br />
50%<br />
Bei den SLR-Einstiegsmodellen ist<br />
<strong>Nikon</strong> breit aufgestellt – vergleichsweise<br />
hohe Verkaufszahlen machen<br />
dieses Marktsegment besonders attraktiv.<br />
Die aktuellen Modelle D3200, D5200<br />
und D5300 besitzen ein gut verarbeitetes<br />
Kunststoffgehäuse, ansprechendes<br />
De sign und ordentliche Haptik. Der<br />
Handgriff und die Kontaktfläche des<br />
Daumens sind griffig beschichtet. Allerdings<br />
ist das Griffstück nicht hoch genug,<br />
um allen Fingern einer durch-<br />
<strong>Nikon</strong> D3200 (JPEG)<br />
-<br />
nikd3200<br />
schnittlich großen Männerhand 1,2 Halt zu<br />
24<br />
geben. Das Kunststoffgehäuse ist sauber<br />
verarbeitet, - / - / - / - / auf - / - den Spritzwasser-<br />
100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / Hi1<br />
1,0<br />
-<br />
schutz der 7000er-Modelle muss man<br />
aber bei allen drei Modellen verzichten.<br />
x. resolution 2000<br />
n) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/105<br />
s) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/24-70<br />
center<br />
percent<br />
dead leaves<br />
MTF50<br />
Ausstattung<br />
1711 86% 1185 1,0<br />
1492 75% 845 1,2<br />
1395 70% 653 1,0<br />
1239 62% 579 0,8<br />
1385 69% 515 1,6<br />
1294 65% 441 1,6<br />
1125 56% 299 1,4<br />
- - - -<br />
- - - -<br />
- - - -<br />
- - - -<br />
- - - -<br />
- - - -<br />
VN1 / VN3 DR SNR<br />
1,1 / 0,6 9,3 66<br />
1,6 / 0,8 9,0 46<br />
2,1 / 1 8,3 37<br />
2,4 / 1,2 8,3 33<br />
2,7 / 1,4 7,7 30<br />
3,6 / 1,9 7,3 24<br />
5,7 / 3,1 6,3 16<br />
- / - - -<br />
- / - - -<br />
- / - - -<br />
- / - - -<br />
- / - - -<br />
- / - - -<br />
lues 254<br />
kurtosis<br />
∆E ∆L ∆C ∆H<br />
9,1 1,3 2,1 0,1<br />
9,3 1,9 2,1 0,1<br />
9,5 2,8 2,1 0,1<br />
9,3 2,1 1,5 0,1<br />
9,4 1,9 1,2 0,1<br />
9,6 1,9 1,4 0,1<br />
10,1 2,2 1,8 0,5<br />
- - - -<br />
- - - -<br />
- - - -<br />
- - - -<br />
- - - -<br />
- - - -<br />
ISO 100 ISO 400<br />
daylight 2<br />
contrast<br />
digital values<br />
0,8<br />
250<br />
200<br />
150<br />
100<br />
OVERVIEW<br />
Den ausgesprochen praktischen<br />
0,6<br />
drehund<br />
schwenkbar gelagerten Monitor<br />
mit 3 Zoll (7,5 cm) Diagonale 0,4 und einer<br />
Auflösung von 307 000 RGB-Bildpunkten<br />
bieten nur die D5200 und die D5300.<br />
0,2<br />
Be<strong>im</strong> Pentaspiegelsucher geben sich alle<br />
klassentypisch: 95 % Bildfeldabdeckung<br />
0,0<br />
und eine effektive Suchervergrößerung<br />
von ca. 0,5x. Wie klein das ist, merkt<br />
man erst <strong>im</strong> direkten Vergleich mit einer<br />
D7100 (0,63x) oder einer Vollformatka-<br />
MP Class 24<br />
theoretical max. resolution 2000<br />
mera (0,7x). Mit Anschlüssen ISO<br />
sind sie<br />
ISO<br />
100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / Hi1<br />
- / - / - / - / - / -<br />
dagegen<br />
firmware<br />
gut bestückt: USB-, AV-, HD-<br />
-<br />
lens (resolution) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/105<br />
MI- und lens Mikrofonanschluss (autofocus) sind <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/24-70 völlig<br />
dead leaves<br />
resolution center percent<br />
MTF50<br />
dead leaves<br />
resolution center percent<br />
kurtosis<br />
ausreichend.<br />
MTF50<br />
ISO 100 1711 86% 1185 1,0<br />
ISO 400 1492 75% 845 1,2<br />
Immer mehr Hersteller bringen Modelle<br />
ohne Tiefpassfilter,<br />
ISO 800 1395 70% 653 1,0<br />
ISO 1600 1239 62% 579 0,8<br />
ISO 3200 1385<br />
um<br />
69%<br />
die<br />
515Auflösung<br />
1,6<br />
ISO 6400 1294 65% 441 1,6<br />
ISO Hi1 1125 56% 299 1,4<br />
zu steigern. ISO Diesem - - Trend - folgt - <strong>Nikon</strong> - in<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
der Einsteigerklasse ISO - - mit - der -<strong>im</strong> Herbst<br />
-<br />
OECF20 VN1 / VN3 DR SNR<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - ISO 100 - 1,1 / 0,6 - 9,3 - 66<br />
erschienen D5300, die auch gleich den<br />
ISO 400 1,6 / 0,8 9,0 46<br />
ISO 800 2,1 / 1 8,3 37<br />
OECF20 VN1 / VN3 ISO 1600DR 2,4 / 1,2 SNR 8,3 33<br />
neuen Bildprozessor ISO 3200Expeed 2,7 / 1,4 7,7 4 erhält.<br />
30<br />
ISO 100 1,1 / 0,6 ISO 64009,3 3,6 / 1,9 66 7,3 24<br />
ISO 400 1,6 / 0,8 ISO Hi19,0 5,7 / 3,1 46 6,3 16<br />
Da die Neue ISO 800auf 2,1 der / 1 ISO D5200 -8,3 - / - basiert, 37 - sind -<br />
ISO 1600 2,4 / 1,2 ISO -8,3 - / - 33 - -<br />
ISO - - / - - -<br />
ISO 3200 2,7 / 1,4 7,7 30<br />
ISO - - / - - -<br />
die Ähnlichkeiten ISO 6400 3,6 / 1,9groß. 7,3 Doch 24 Verbesserungen<br />
<strong>im</strong> Detail wie GPS oder WLAN<br />
ISO - - / - - -<br />
<strong>Nikon</strong> D3200 resolution<br />
ISO Hi1 5,7 / 3,1 ISO -6,3 - / - 16 - -<br />
ISO - - / - used digital values - -<br />
254<br />
ISO - - / - - -<br />
ISO - - / - Color - -<br />
ISO 100<br />
werden gerade<br />
ISO - - / -<br />
viele<br />
-<br />
<strong>Nikon</strong>-Kunden<br />
-<br />
ISO - - / - - -<br />
ISO 400<br />
ISO - - / - - -<br />
freuen. used digital values 254<br />
ISO 800<br />
Color<br />
∆E ∆L ∆C<br />
Einen deutlichen Unterschied ISO bei 1600 ∆H<br />
der<br />
ISO 100 9,1 1,3 2,1 0,1<br />
ISO 400 9,3 1,9 2,1 ISO 3200 0,1<br />
Ausstattung zwischen den Modellen<br />
ISO 800 9,5 2,8 2,1 0,1<br />
ISO 1600 9,3 2,1 1,5 ISO 6400 0,1<br />
ISO 3200 9,4 1,9 1,2 0,1<br />
verzeichnet man be<strong>im</strong> Autofokus: Die<br />
ISO 6400 9,6 1,9 1,4 10% contrast 0,1<br />
ISO Hi1 10,1 (digital values) 2,2 1,8 0,5<br />
D5200 und ISO die - D5300 - bietet - hier - nyquist 39 frequency - AF-<br />
ISO - shutter<br />
- - no AF - AF - AF<br />
>1000lx >1000lx >1000lx (LV)<br />
ISO - - - - -<br />
Felder inklusive ISO - - neun - Kreuzsensoren;<br />
- -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
die D3200 muss sich mit 11 Feldern inklusive<br />
einem zentralen Kreuzsensor be-<br />
frames in sequence<br />
white balance daylight 2<br />
(digital values)<br />
shutter no AF<br />
>1000lx >1000lx >1000lx (LV) 30lx<br />
gnügen. Als AF-Betriebsarten sind<br />
0,13 0,53 1,57 0,88<br />
Einzel-AF<br />
startup<br />
(AF-S),<br />
t<strong>im</strong>e [s]<br />
kontinuierlicher Autofokus<br />
(AF-C frames bzw. in sequence AF-F be<strong>im</strong> Filmen)<br />
bis Karte voll<br />
0,3<br />
JPG best frames per second 3,89<br />
RAW best frames per second 3,88<br />
frames in sequence 14<br />
und AF-Automatik (AF-A) möglich; alternativ<br />
kann man manuell fokussieren.<br />
frequency (LP/PH)<br />
Erstaunlicherweise ist der Autofokus<br />
der D5200 einen Tick langsamer als bei<br />
der <strong>Nikon</strong> D3200, OECF20 kann ISO aber 100 bei der Präzision<br />
ISO 1600<br />
camera<br />
<strong>Nikon</strong> D3200 (JPEG)<br />
camera<br />
<strong>Nikon</strong> D3200 (JPEG)<br />
serial no. -<br />
serial no. -<br />
short name<br />
nikd3200<br />
short name<br />
nikd3200<br />
1,2<br />
MP Class 24<br />
theoretical max. resolution 2000<br />
100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / Hi1<br />
- / - / - / - / - / -<br />
firmware - 1,0<br />
OVERVIEW<br />
lens (resolution) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/105<br />
lens (autofocus) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/24-70<br />
kurtosis<br />
0,8<br />
ISO 100 1711 86% 1185 1,0<br />
ISO 400 1492 75% 845 1,2<br />
ISO 800 1395 70% 653 1,0<br />
ISO 1600 1239 62% 579 0,8<br />
ISO 3200 1385 69% 515 1,6<br />
ISO 6400 1294 65% 441 1,60,6<br />
ISO Hi1 1125 56% 299 1,4<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
0,4<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
∆E ∆L ∆C ∆H<br />
ISO 100 9,1 1,3 2,1 0,1250<br />
ISO 400 9,3 1,9 2,1 0,1<br />
ISO 800 9,5 2,8 2,1 0,1<br />
ISO 1600 9,3 2,1 1,5 0,1<br />
ISO 3200 9,4 1,9 1,2 0,1<br />
ISO 6400 9,6 1,9 1,4 0,1<br />
ISO Hi1 10,1 2,2 1,8 0,5<br />
200<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
150<br />
white balance daylight 2<br />
AF<br />
30lx<br />
0,13 0,53 1,57 0,88<br />
100<br />
0,3<br />
startup t<strong>im</strong>e [s]<br />
JPG best frames per second 3,89<br />
bis Karte voll<br />
RAW best frames per second 3,88<br />
frames in sequence 14<br />
50<br />
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
ISO 6400<br />
70<br />
60<br />
50<br />
40<br />
30<br />
20<br />
contrast<br />
digital values<br />
Red<br />
Green<br />
Blue<br />
SNR<br />
0,2<br />
0,0<br />
0<br />
Kontrast<br />
contrast<br />
digital values<br />
1,2<br />
1,0<br />
0,8<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
digital values<br />
<strong>Nikon</strong> D3200 resolution<br />
Auflösung<br />
<strong>Nikon</strong> D3200 resolution<br />
ISO 100 ISO<br />
100<br />
ISO ISO 400 400<br />
ISO ISO 800 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 1600 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 3200<br />
ISO 3200 6400<br />
ISO 6400 10% 6400 contrast<br />
10% contrast nyquist<br />
Kontrast<br />
frequency<br />
nyquist frequency<br />
0,00<br />
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
frequency (LP/PH)<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
<strong>Nikon</strong> D3200 OECF20 ISO 100<br />
Auflösung frequency (LP/PH)<br />
70<br />
Die Auflösung <strong>Nikon</strong> bei D3200 ISO visual 100 noise ist gut, ISO 800 und<br />
60<br />
ISO 1600 fallen deutlich ab.<br />
250<br />
200<br />
150<br />
100<br />
50<br />
0<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
20<br />
log luminance<br />
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)<br />
Schon bei ISO 400 steigt das Rauschen merklich<br />
an, ab ISO 1600 wird es sehr deutlich.<br />
150<br />
6<br />
100<br />
<strong>Nikon</strong> D3200 - Farbe<br />
<strong>Nikon</strong> D3200 OECF20 ISO 400<br />
250 A B C D E F G H I J K L<br />
1 5,3 9,4 3,5 14,9 12,7 7,3 14,2 7,1 9,3 3,7 12,3 29,5<br />
2 8,4 9,3 3,8 17,0 12,5 26,9 8,6 6,5 13,0 3,2 15,2 9,5<br />
3 6,1 8,0 4,1 8,1 3,1 13,4 7,3 8,3 7,1 3,7 11,3 17,5<br />
4 10,6 9,1 3,3 0,0 4,0 4,9 4,8 12,3 3,2 4,6 18,2 15,3<br />
5 9,2 9,0 4,5 2,5 12,0 10,6 1,9 5,9 1,0 6,0 18,0 7,7<br />
6 11,1 9,5 15,1 6,7 9,0 17,4 6,9 17,4 13,7 8,4 8,2 6,2<br />
7 9,6 10,0 8,9 8,1 7,2 7,6 8,4 14,8 11,9 6,5 6,0 9,2<br />
8 9,3 6,6 6,4 14,2 7,2 5,1 5,6 7,1 13,4 4,1 9,1 12,5<br />
sehr starke Abweichung deutliche Abweichung moderate Abweichung Die Struktur des delta E-Diagramms entspricht<br />
200<br />
der Auswertung des unten abgebildeten Charts<br />
A B C D E F G H I J K L<br />
1<br />
2<br />
3<br />
4<br />
5<br />
7<br />
8<br />
nyquist<br />
frequency<br />
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
<strong>Nikon</strong> D3200 OECF20 ISO 100<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
log luminance<br />
70<br />
60<br />
50<br />
40<br />
30<br />
10<br />
0<br />
50<br />
40<br />
30<br />
20<br />
10<br />
0<br />
Red<br />
Green<br />
Blue<br />
SNR<br />
Red<br />
Green<br />
Blue<br />
SNR<br />
digital values<br />
250<br />
200<br />
250<br />
ISO 100<br />
ISO 400<br />
200<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
150<br />
ISO 6400<br />
digital values<br />
delta E<br />
150<br />
100<br />
50<br />
100<br />
0<br />
50<br />
0<br />
<strong>Nikon</strong> D3200 vis<br />
<strong>Nikon</strong> D3200 visua<br />
VN ISO 100<br />
VN ISO 400<br />
VN ISO 800<br />
VN ISO 1600<br />
VN ISO 3200<br />
VN ISO 6400<br />
6<br />
6<br />
5<br />
5<br />
4<br />
4<br />
3<br />
2 3<br />
1 2<br />
0<br />
1<br />
0<br />
Nik<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0<br />
70<br />
60<br />
50<br />
40<br />
30<br />
20<br />
Red<br />
Green<br />
Blue<br />
SNR<br />
no AF<br />
>1000lx<br />
50<br />
Große Differenz zwischen ISO 100 und ISO 400<br />
AF<br />
>1000lx<br />
>1000lx (LV) 30lx<br />
Für den günstigen Preis kann die D3200 mit ihren 24-MP-Sensoren bei ISO 100 durchaus<br />
überzeugen. Zu ISO 400 klafft dann aber schon eine Lücke.<br />
0,13 0,53 1,57 0,88<br />
s] 0,3<br />
AF<br />
AF<br />
0<br />
0<br />
frames per second 3,89<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
frames in sequence<br />
bis Karte voll<br />
log luminance<br />
frames per second 3,88<br />
frames in sequence 14<br />
10<br />
linke 50 Bildhälfte: Farbdarstellung der Kamera, rechte Bildhälfte: Referenzfarben<br />
Farbdarstellung. Hier gibt sich die D3200<br />
kaum ein Blöße.<br />
0<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
log luminance<br />
10<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 3<br />
0
<strong>Nikon</strong> SPEZIAL – <strong>Test</strong> alle SLRs<br />
Die Highlights<br />
D5200<br />
3<br />
1<br />
2<br />
1. Die D5200 besitzt ein gut verarbeitetes<br />
Kunststoffgehäuse. Der Handgriff und die<br />
Kontaktfläche des Daumens sind griffig<br />
beschichtet.<br />
2. An Schnittstellen bietet die D5200 die<br />
Grundausstattung: Usb, TV, HDMI<br />
3. Die Bedientasten sind auf der rechten<br />
Seite gruppiert und erlauben so weitgehend<br />
einhändige Bedienung.<br />
4. Die Monitor hat dieselbe Größe und Auflösung,<br />
ist aber dreh- und schwenkbar.<br />
5. Die Info-Taste informiert über die aktuelle<br />
Einstellungen.<br />
6. Videobegeisterte können den Ton bei<br />
den Aufnahmen in Stereoqualität aufzeichnen.<br />
7. Unter der Blitztaste hat der Hersteller<br />
noch eine frei belegbare Funktionstaste<br />
untergebracht.<br />
8. Der Moduswahlrad bietet den Einsteigern<br />
viele Szenen- und Filtervoreinstellungen.<br />
4<br />
5<br />
7<br />
8<br />
6<br />
Praktisch<br />
Den superpraktischen dreh- und schwenkbaren<br />
Monitor hat die D5200 der D3200<br />
voraus. Auch die neue D5300 ist damit<br />
ausgestattet.<br />
4 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014 Fotos: Hersteller
<strong>Nikon</strong> D5200 <strong>im</strong> <strong>Test</strong><br />
wieder Boden gut machen. Hier hat <strong>Nikon</strong><br />
bei der D5300 deutlich nachgebessert.<br />
0,4/0,53 s bei 1000/30 Lux und 1,43 s<br />
<strong>im</strong> Live-View kommen noch nicht an<br />
die Topwerte eines Kontrast-AF heran,<br />
sind gefühlt aber Lichtjahre besser als<br />
bei den beiden anderen Modellen. Ein<br />
Bildprozessor der neuen Expeed-4-Generation<br />
ermöglicht Serienaufnahmen<br />
von 4,9 Bilder/s – und das <strong>im</strong>merhin für<br />
100 (JPG) bzw. 13 (RAW) Aufnahmen.<br />
Neben den Standards wie Programm-,<br />
Zeit-, Blendenautomatik und manueller<br />
Zeit-/Blendensteuerung sind fünf Motivprogramme<br />
(Nahaufnahme, Sport,<br />
Kin der, Landschaft, Porträt) direkt über<br />
das Programmrad anwählbar. Ebenfalls<br />
an Bord ist ADL (Active D-Lighting),<br />
<strong>Nikon</strong>s Version des automatischen Kontrastausgleichs.<br />
Bei der D5300 lässt sich<br />
diese Funktion nicht mehr vollständig<br />
<strong>Nikon</strong> D5200 (JPEG)<br />
deaktivieren, sondern 4300321 arbeitet teils auch<br />
nikd5200<br />
noch in der Off-Position. 1,2 Das führt zu<br />
24<br />
einer besseren Schatten- und Lichterzeichnung<br />
in unbearbeiteten Bildern,<br />
100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / Hi1<br />
Hi2 / - / - / - / - / -<br />
- 1,0<br />
aber auch zu einer geringeren Dynamik.<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/105<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/24-70<br />
Der Live-View-Modus lässt sich bei der<br />
0,8<br />
dead leaves<br />
kurtosis<br />
D5200<br />
MTF50und D5300 dank des verstellbaren<br />
Monitors besonders effektiv nutzen.<br />
0,6<br />
Der Kontrast-AF arbeitet an jeder Stelle<br />
<strong>im</strong> Bildfeld; das dazugehörige Messfeld<br />
0,4<br />
lässt sich in seiner Größe (Wide, Normal)<br />
variieren und mittels Richtungstasten<br />
beliebig verschieben. 0,2 Alternativ<br />
sind Motivverfolgung DR<br />
SNR bzw. Porträt-AF<br />
mit Gesichtserkennung möglich. Aktiviert<br />
wird der Live-View-Modus mit<br />
0,0<br />
Hilfe eines Schiebeschalters am Moduswahlrad.<br />
Direkt aus dem Live-View heraus<br />
lässt sich dann ein Video starten.<br />
resolution 2000<br />
center<br />
percent<br />
1706 85% 1156 0,9<br />
1485 74% 791 1,3<br />
1410 70% 645 1,1<br />
1332 67% 550 1,1<br />
1349 67% 520 1,6<br />
1264 63% 451 2,1<br />
1156 58% 321 1,1<br />
1136 57% 272 1,5<br />
- - - -<br />
- - - -<br />
- - - -<br />
- - - -<br />
- - - -<br />
VN1<br />
VN3<br />
D5200<br />
ISO<br />
0,7 0,3 11,7 97<br />
1,3 0,6 9,7 61<br />
1,8 0,8 9,3 43<br />
2,2 1,0 8,7 36<br />
2,7 1,3 8,0 30<br />
3,5 1,8 7,3 26<br />
7,8 4,4 6,0 13<br />
7,9 4,4 6,0 13<br />
- - - -<br />
- - - -<br />
- - - -<br />
- - - -<br />
- - - -<br />
es 255<br />
E L C H<br />
9,5 2 2,1 0,3<br />
9,5 2,1 2,1 0,3<br />
9,6 2 2,2 0,2<br />
9,7 1,7 2 0,2<br />
10 1,9 2 0,6<br />
10,3 2 2,1 0,3<br />
9,9 1,4 1,1 0,5<br />
10,4 1,5 1,6 0,3<br />
- - - -<br />
- - - -<br />
- - - -<br />
- - - -<br />
- - - -<br />
aylight 0<br />
contrast<br />
digital values<br />
250<br />
200<br />
150<br />
100<br />
ISO 100 ISO 400<br />
Alle drei Kameras erlauben das Filmen<br />
in Full-HD-Qualität (1920 x 1080 Pixel)<br />
mit max<strong>im</strong>al 30 Bildern pro Sekunde,<br />
kontinuierlicher Autofokus (AF-F) ist<br />
möglich. Um diese AF-Variante zu wählen,<br />
muss sich die Kamera <strong>im</strong> Live-<br />
View-Modus befinden.<br />
Bedienkonzept<br />
camera<br />
<strong>Nikon</strong> D5200 (JPEG)<br />
camera<br />
<strong>Nikon</strong> D5200 (JPEG)<br />
serial no. 4300321<br />
serial no. 4300321<br />
nikd5200<br />
nikd5200<br />
1,2<br />
24<br />
MP Class 24<br />
MP Class<br />
theoretical max. resolution 2000<br />
theoretical max. resolution 2000<br />
100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / Hi1<br />
100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / Hi1<br />
Hi2 / - / - / - / - / -<br />
Hi2 / - / - / - / - / -<br />
-<br />
firmware 1,0<br />
firmware -<br />
lens (resolution) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/105<br />
lens (autofocus) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/24-70<br />
lens (resolution) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/105<br />
lens (autofocus) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/24-70<br />
dead leaves<br />
kurtosis<br />
0,8<br />
MTF50<br />
ISO 100 1706 85% 1156 0,9<br />
ISO 400 1485 74% 791 1,3<br />
ISO 800 1410 70% 645 1,1<br />
ISO 1600 1332 67% 550 1,1<br />
ISO 3200 1349 67% 520 1,6<br />
0,6<br />
ISO 6400 1264 63% 451 2,1<br />
ISO Hi1 1156 58% 321 1,1<br />
ISO Hi2 1136 57% 272 1,5<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -0,4<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
short name<br />
short name<br />
Im Gegensatz zu den höherklassigen<br />
ISO<br />
<strong>Nikon</strong>s verzichten ISO die drei Einsteigermodelle<br />
auf ein zusätzliches LC-Display<br />
an der Oberseite zur Anzeige aufnahmerelevanter<br />
Daten. Stattdessen zeigt der<br />
resolution center percent<br />
dead leaves<br />
resolution center percent<br />
kurtosis<br />
MTF50<br />
ISO 100 1706 85% 1156 0,9<br />
ISO 400 1485 74% 791 1,3<br />
TFT-Monitor alle ISO 800 Einstellmöglichkeiten<br />
1410 70% 645 1,1<br />
ISO 1600 1332 67% 550 1,1<br />
ISO 3200 1349 67% 520 1,6<br />
bei Aufnahme ISO und 6400 Wiedergabe 1264 63% 451 an. Neben<br />
der grafischen Darstellung der Ar-<br />
2,1<br />
ISO Hi1 1156 58% 321 1,1<br />
ISO Hi2 1136 57% 272 1,5<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
beitsblende findet man bei der D5200<br />
ISO - -<br />
OECF20<br />
-<br />
VN1<br />
-<br />
VN3<br />
-<br />
ISO - - - - -<br />
und der D5300 einen Zeitenring, der<br />
OECF20 VN1<br />
VN3<br />
DR<br />
SNR<br />
sich an einer ISO 100 Pfeilmarkierung 0,7 0,3 11,7vorbei<br />
97<br />
ISO 400 1,3 0,6 9,7 61<br />
ISO 800 1,8 0,8 9,3 43<br />
dreht und die aktuelle Verschlusszeit anzeigt.<br />
<strong>Nikon</strong> Vergleichbar D5200 resolution wird die ISO-Einstel-<br />
ISO 1600 2,2 1,0 8,7 36<br />
ISO 3200 2,7 1,3 8,0 30<br />
ISO 6400 3,5 1,8 7,3 26<br />
ISO Hi1 7,8 4,4 6,0 13<br />
ISO Hi2 7,9 4,4 6,0 13<br />
lung angezeigt. ISO - - - - -<br />
ISO - -<br />
Color<br />
- - -<br />
ISO 100<br />
ISO - - - - -<br />
Der Menü-Aufbau ISO - der - D3200 - zeigt - fünf -<br />
ISO 400<br />
ISO - - - - -<br />
vertikale Reiter für Wiedergabe, ISO 800 Aufnahme,<br />
System, Bildbearbeitung und<br />
Color<br />
E L ISO 1600 C H<br />
ISO 100 9,5 2 2,1 0,3<br />
ISO 400 9,5 2,1 ISO 3200 2,1 0,3<br />
„Letzte Einstellungen“.<br />
ISO 800 9,6 27 2Einträge 2,2 enthält<br />
beispielsweise ISO 6400 10,3 das Systemmenü;<br />
2 10% contrast 2,1 0,3<br />
0,2<br />
ISO 1600 9,7 1,7 ISO 6400 2 0,2<br />
ISO 3200 10 1,9 2 0,6<br />
ISO Hi1 9,9 1,4 1,1 0,5<br />
(digital values)<br />
ISO Hi2 10,4 1,5 nyquist 1,6frequency<br />
0,3<br />
um an die gewünschte ISO - - Stelle zu gelangen,<br />
ist häufiges Scrollen nötig. Sehr<br />
shutter - no AF - AF -<br />
ISO - - - >1000lx - >1000lx -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
praktisch ist dagegen das Menü „Letzte<br />
(digital values)<br />
Einstellungen“, in dem man das Gewünschte<br />
häufig schneller 0,32 0,61findet. 1,61 Opu-<br />
0,90<br />
shutter no AF<br />
AF<br />
AF<br />
AF<br />
>1000lx >1000lx >1000lx (LV) 30lx<br />
lent ausgestattet ist das Bearbeitungsmenü<br />
für bereits aufgenommene Bilder<br />
mit nicht weniger als 19 Einträgen, darunter<br />
D-Lighting, RAW-Konvertierung<br />
frequency (LP/PH)<br />
und elementare Filmbearbeitungsfunkt<br />
ionen. Der Einstellmonitor der D3200<br />
<strong>Nikon</strong> D5200 OECF20 ISO 100<br />
ist sehr ansprechend gestaltet und passt<br />
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
ISO 1600<br />
OVERVIEW<br />
OVERVIEW<br />
Kontrast<br />
MTF50<br />
2,02<br />
1,8<br />
1,6<br />
1,4<br />
1,2<br />
1,01<br />
0,8<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
Dead <strong>Nikon</strong> Leaves D5200 - dead leaves<br />
<strong>Nikon</strong> D5200 - dead leaves<br />
0 0,2<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
0<br />
lp /ph<br />
400 600 800 1000 1400 0 200 1200 1600 1800 2000<br />
lp /ph<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
Dead Leaves<br />
Die DL-Kurven fallen zwischen ISO 100 und ISO 400<br />
stark ab. Gut: Sie steigen nicht über 1 hoch.<br />
Kontrast<br />
contrast<br />
1,2<br />
1,0<br />
0,8<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
<strong>Nikon</strong> D5200 resolution<br />
Auflösung<br />
<strong>Nikon</strong> D5200 resolution<br />
ISO ISO 100 100<br />
ISO ISO 400 400<br />
ISO ISO 800 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 1600 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 3200<br />
ISO<br />
3200<br />
6400<br />
ISO 6400 10% 6400 contrast<br />
10% contrast nyquist Kontrast<br />
frequency<br />
nyquist frequency<br />
DR<br />
SNR<br />
ISO 100 0,7 0,3 11,7 970,2<br />
ISO 400 1,3 0,6 9,7 61<br />
0,00<br />
ISO 800 1,8 0,8 9,3 43<br />
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
ISO 1600 2,2 1,0 8,7 36<br />
ISO 3200 2,7 1,3 8,0 30<br />
frequency (LP/PH)<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
ISO 6400 3,5 1,8 7,3 26<br />
ISO Hi1 7,8 4,4 6,0 130,0<br />
ISO Hi2 7,9 4,4 6,0 13 170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
used digital values 255<br />
<strong>Nikon</strong> D5200 OECF20 ISO 100<br />
E L C H<br />
200<br />
70<br />
250<br />
ISO 100 9,5 2 2,1 0,3<br />
ISO 400 9,5 2,1 2,1 0,3<br />
50<br />
ISO 800 9,6 2 2,2 0,2<br />
Red<br />
used digital values ISO 1600 9,7 1,7 255 2 0,2<br />
60 ISO 100Green<br />
ISO 3200 10 1,9 2 0,6<br />
150<br />
6<br />
ISO 6400 10,3 2 2,1 0,3<br />
40<br />
Blue<br />
ISO Hi1<br />
ISO 400<br />
9,9 1,4 1,1 0,5200<br />
SNR<br />
ISO Hi2 10,4 1,5 1,6 0,3<br />
5<br />
ISO - - - - -<br />
ISO 800<br />
50<br />
ISO - - - - -<br />
30<br />
ISO - 4<br />
- - - -<br />
ISO 1600<br />
100<br />
Red<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
3<br />
ISO 3200<br />
Green<br />
150<br />
40 20 Blue<br />
white balance daylight 0<br />
ISO 6400<br />
2<br />
SNR<br />
50<br />
AF<br />
AF<br />
10<br />
>1000lx (LV) 30lx<br />
1<br />
30<br />
0,32 0,61 1,61 0,90<br />
100<br />
0<br />
startup t<strong>im</strong>e [s] 0,3<br />
0<br />
0<br />
JPG best frames per second 4,4<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
20<br />
white balance daylight frames in sequence 0<br />
100<br />
log luminance<br />
RAW best frames per second 4,5<br />
frames in sequence 8<br />
50<br />
startup t<strong>im</strong>e [s] 0,3<br />
JPG best frames per second 4,4<br />
frames in sequence 100<br />
RAW best frames per second 4,5<br />
frames in sequence 8<br />
ISO 6400<br />
70<br />
60<br />
50<br />
40<br />
30<br />
20<br />
Red<br />
Green<br />
Blue<br />
SNR<br />
contrast<br />
digital values<br />
MTF50<br />
2<br />
1,8<br />
1,6<br />
1,4<br />
1,2<br />
1<br />
0,8<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
0<br />
Auflösung<br />
<strong>Nikon</strong> D5200 OECF20 ISO 100<br />
frequency (LP/PH)<br />
70<br />
250<br />
250<br />
Auch bei der Auflösung <strong>Nikon</strong> D5200 visual ist noise die Differenz von ISO 100 zu<br />
60<br />
ISO 400 auffällig deutlich.<br />
digital values<br />
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)<br />
Rauschen und Kurtosis steigen bis ISO 3200 gleichmäßig<br />
an und machen bei ISO 6400 einen Sprung nach oben.<br />
digital values<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
3<br />
150<br />
6<br />
100<br />
<strong>Nikon</strong> D5200 - Farbe<br />
<strong>Nikon</strong> D5200 OECF20 ISO 400<br />
sehr starke Abweichung deutliche Abweichung moderate Abweichung Die Struktur des delta E-Diagramms entspricht<br />
der Auswertung des unten abgebildeten Charts<br />
250 A B C D E F G H I J K L<br />
1 8,0 7,5 3,7 12,1 12,9 8,7 12,0 8,8 9,6 4,2 10,6 33,2<br />
2 8,8 11,5 4,3 15,4 15,5 29,5 6,8 7,3 12,5 3,2 18,4 9,0<br />
3 8,9 9,3 4,0 12,6 6,2 19,5 7,8 10,8 9,4 3,8 12,1 23,0<br />
4 12,8 10,7 3,5 0,0 3,8 6,2 1,0 11,2 3,3 4,0 18,7 17,8<br />
5 9,2 9,1 3,7 2,8 12,1 10,0 3,0 4,7 2,3 5,2 14,5 8,3<br />
6 11,2 9,2 13,7 5,4 8,4 17,1 6,1 17,8 12,4 7,6 8,8 6,9<br />
7 9,6 11,0 7,7 6,7 6,4 6,6 7,2 14,7 10,2 7,0 6,0 10,7<br />
8 9,8 6,9 8,0 13,6 7,7 4,1 5,5 6,5 12,1 4,4 10,5 13,3<br />
200<br />
J K L<br />
A B C D E F G H I<br />
1<br />
2<br />
4<br />
5<br />
7<br />
8<br />
log luminance<br />
nyquist<br />
frequency<br />
10<br />
0<br />
ISO 100 100<br />
ISO 400 400<br />
ISO 800 800<br />
ISO 1600 1600<br />
ISO 3200 3200<br />
ISO 6400 6400<br />
ISO Hi1 Hi1<br />
ISO Hi2 Hi2<br />
50%<br />
delta E<br />
digital values<br />
digital values<br />
200<br />
250<br />
150<br />
200<br />
100<br />
150<br />
50<br />
100<br />
0<br />
50<br />
0<br />
ISO 100<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
ISO Hi1<br />
ISO Hi2<br />
50%<br />
VN ISO 100<br />
VN ISO 400<br />
VN ISO 800<br />
VN ISO 1600<br />
VN ISO 3200<br />
VN ISO 6400<br />
<strong>Nikon</strong><br />
<strong>Nikon</strong><br />
D52<br />
D<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8<br />
70<br />
60<br />
50<br />
40<br />
30<br />
20<br />
Red<br />
Green<br />
Blue<br />
SNR<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
no AF<br />
>1000lx<br />
50<br />
AF<br />
Top-Werte<br />
AF<br />
AFbei ISO 100<br />
>1000lx >1000lx (LV) 30lx<br />
Bei ISO 100 liefert die D5200 eine Top-Abbildungsqualität. Spätestens bei ISO 1600 wird<br />
stärkeres Rauschen <strong>im</strong> grauen Hintergrund sichtbar.<br />
0,32 0,61 1,61 0,90<br />
0,3<br />
0<br />
0<br />
rames per second 4,4<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
rames in sequence 100<br />
log luminance<br />
rames per second 4,5<br />
rames in sequence 8<br />
10<br />
50<br />
Farbdarstellung. Die Farbdarstellung der D5200 ist<br />
weitgehend gut und unauffällig.<br />
0<br />
linke Bildhälfte: Farbdarstellung der Kamera, rechte Bildhälfte: Referenzfarben<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
log luminance<br />
10<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 5<br />
0
<strong>Nikon</strong> SPEZIAL – <strong>Test</strong> alle SLRs<br />
Die Highlights<br />
D5300<br />
1<br />
2<br />
1. Die <strong>Nikon</strong> D5300 bietet WLAN, GPS und<br />
einen modifizierten 24-Megapixel-Sensor<br />
ohne Tiefpassfilter.<br />
2. Die D5300 ist kleiner und leichter als die<br />
Vorgängerin. Das Kunststoffgehäuse ist<br />
sauber verarbeitet, auf den Spritzwasserschutz<br />
muss man aber verzichten.<br />
3. Das dreh- und schwenkbare Display hat<br />
eine Diagonale von 3,2 Zoll und eine Auflösung<br />
von 346 000 RGB-Bildpunkten.<br />
4. Mit der Menütaste links neben dem Sucher<br />
gelangt man ins Hauptmenü. Mit<br />
dem Vierwegetaster können die Unterbereiche<br />
durchtastet werden.<br />
5. Auf der rechten Gehäuseseite gut für den<br />
Zeigefinger erreichbar: Auslöser, Video-<br />
Starttaste (roter Punkt), Moduswahlrad<br />
für Belichtungsprogramme, Live-View-<br />
Schalter/Lv) sowie drei Bedientasten<br />
(Info, Belichtungskorrektur und Aufnahmebetriebsart).<br />
6. Wie bei der D5200 bietet die neue <strong>Nikon</strong><br />
eine frei belegbare Funktionstaste unter<br />
der Blitztaste.<br />
3<br />
4<br />
Unsere<br />
Empfehlung<br />
Bei den Einstiegsmodellen<br />
ist die D5300 unser<br />
Tipp mit der besten<br />
Bildqualität zu einem<br />
fairen Preis von<br />
800 Euro.<br />
6<br />
5<br />
Verbessert<br />
Der Autofokus der D5300 mit 39 AF-Feldern<br />
ist der gleiche wie bei der D5200, geht aber<br />
wesentlich schneller zur Sache. Der Sensor<br />
verzichtet auf einen Tiefpassfilter, was der<br />
Auflösung einen deutlichen Schub gibt.<br />
6 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014 Fotos: Hersteller
<strong>Nikon</strong> D5300 <strong>im</strong> <strong>Test</strong><br />
sich automatisch dem Wechsel vom<br />
Quer- ins Hochformat (und umgekehrt)<br />
an – hier punktet sie gegenüber den<br />
großen Schwestern, die das nicht können.<br />
Mittels Info-Taste aktiviert man<br />
den Einstellmonitor. Weniger praktisch:<br />
Angewählte Funktionen und Werte lassen<br />
sich ausschließlich über ein Untermenü<br />
verändern. Zudem kann man<br />
aber die Funktionstaste mit einer von<br />
fünf Funktionen (Aufnahmebetriebsart,<br />
Bildquali tät/-größe, ISO, WB, ADL) belegen.<br />
Nach Aufruf der betreffenden<br />
Funktion lassen sich Einstellungen<br />
dann bequemer direkt mit dem Rad<br />
vornehmen.<br />
Die D5300 ist aus dieser Riege als einzige<br />
in der Lage, drahtlos mit der Umwelt<br />
zu kommunizieren. Mit ein paar Einstellungen<br />
ist sie <strong>im</strong> Menüpunkt System/Wi-Fi<br />
zur Zusammenarbeit mit<br />
<strong>Nikon</strong> D5300 (JPEG)<br />
dem Smartphone<br />
4300002<br />
be reit. Die Übertragung<br />
<strong>im</strong> Live-View-Modus 1,2 aufs Smart-<br />
nikd5300<br />
24<br />
phone-Display ist vom Feinsten. Da<br />
mutet es 25600 seltsam / - / - / - / - / -an, dass die Fernsteuerung<br />
nur das Aus lösen der Kamera<br />
1,0<br />
A 1.0000<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/105<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/24-70<br />
und der Bildübertragung gestattet –<br />
0,8<br />
dead leaves<br />
schade. MTF50 Da wäre<br />
kurtosis<br />
mehr möglich.<br />
resolution 2000<br />
100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800<br />
center<br />
percent<br />
1990 100% 1513 0,7<br />
1811 91% 1134 0,8<br />
1689 84% 855 0,9<br />
1648 82% 711 1,2<br />
1645 82% 590 1,9<br />
1376 69% 443 2,0<br />
1197 60% 293 1,7<br />
1158 58% 278 2,7<br />
- - - -<br />
- - - -<br />
- - - -<br />
- - - -<br />
- - - -<br />
VN1 VN3 DR<br />
D5300<br />
Bildqualität<br />
Die D5200 startet bei ISO 100 mit einer<br />
hohen Auflösung um 1700 0,4 LP/BH, die<br />
bei ISO 400 aber bereits auf 1485 LP/BH<br />
abfällt. Analog gilt das für die Dead-<br />
0,2<br />
Leaves-Werte, bei denen ein Rückgang<br />
SNR<br />
von 1156 auf 791 LP/BH zu verzeichnen<br />
0,0<br />
ist. Zwischen ISO 400 und 1600 fällt der<br />
Qualitätsabfall deutlich moderater aus,<br />
was sich auch in den Bild bewer tungspunkten<br />
niederschlägt. Die Kurtosis-<br />
0,9 0,4 9,3 75<br />
1,3 0,5 9,3 50<br />
1,6 0,7 9,3 42<br />
2 0,9 9,0 33<br />
2,4 1,1 8,3 31<br />
3 1,4 7,7 27<br />
4 2,0 7,0 23<br />
5,4 3,1 6,3 19<br />
- - - -<br />
- - - -<br />
- - - -<br />
- - - -<br />
- - - -<br />
es 254<br />
E L C H<br />
11,1 4,9 2,3 0,6<br />
11 4,7 2,2 0,6<br />
11,2 4,8 2,2 0,4<br />
11,3 4,9 2,1 0,5<br />
11,3 4,9 1,9 0,3<br />
11,7 5,4 2,1 0,4<br />
11,7 5,4 1,8 0,3<br />
12,2 6,2 1,4 -0,2<br />
- - - -<br />
- - - -<br />
- - - -<br />
- - - -<br />
- - - -<br />
aylight 1<br />
contrast<br />
0,6<br />
250<br />
200<br />
150<br />
100<br />
ISO 100 ISO 400<br />
digital values<br />
werte fallen durchschnittlich aus (zwischen<br />
0,9 und 1,6 bis ISO 3200), erst bei<br />
ISO 6400 geht der Wert stark in die Höhe<br />
(2,1). Die Werte der D3200 bewegen<br />
sich für die Empfindlichkeiten ISO 100<br />
und ISO 400 in einer ähnlichen Größenordnung.<br />
Im Vergleich zur D3200<br />
kann die D5200 vor allem bei den mittleren<br />
Empfindlichkeiten camera um ISO 800<br />
camera<br />
short name<br />
short name<br />
einen Qualitätsvorsprung verbuchen,<br />
der zu den ISO noch höheren ISO-Zahlen<br />
hin aber wieder schrumpft.<br />
Im Vergleich mit der D3200 und der<br />
resolution center percent<br />
dead leaves<br />
resolution center percent<br />
kurtosis<br />
MTF50<br />
D5200 schneidet die D5300 ohne Moiré-<br />
ISO 100 1706 85% 1156 0,9<br />
ISO 400 1485 74% 791 1,3<br />
Filter fast überall ISO 800 etwas 1410 besser 70% 645 ab. Die 1,1<br />
ISO 1600 1332 67% 550 1,1<br />
ISO 3200 1349 67% 520 1,6<br />
Auflösung bei ISO 100 beträgt hohe<br />
ISO 6400 1264 63% 451 2,1<br />
ISO Hi1 1156 58% 321 1,1<br />
ISO Hi2 1136 57% 272 1,5<br />
1990 LP/BH, bleibt bei ISO 400 noch<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
über 1800 LP/BH ISO - und - bis ISO - 3200 - über -<br />
OECF20<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
1600 LP/BH. Die Dead-Leaves-Werte<br />
OECF20 VN1<br />
VN3<br />
DR<br />
SNR<br />
sinken von 1513 LP/BH (ISO 100) über<br />
ISO 100 0,7 0,3 11,7 97<br />
ISO 400 1,3 0,6 9,7 61<br />
ISO 800 1,8 0,8 9,3 43<br />
1134 (ISO 400) und 855 (ISO 800) auf<br />
ISO 1600 2,2 1,0 8,7 36<br />
ISO 3200 2,7 1,3 8,0 30<br />
711 LP/BH bei ISO 6400 ISO 3,5 1600. 1,8 Die DL-Kurven<br />
zeigen zudem, ISO - dass - <strong>Nikon</strong> - auf - über-<br />
-<br />
7,3 26<br />
<strong>Nikon</strong> D5300 resolution ISO Hi1 7,8 4,4 6,0 13<br />
ISO Hi2 7,9 4,4 6,0 13<br />
ISO - - Color - - -<br />
ISO 100<br />
ISO - - - - -<br />
zogenen Kontrast verzichtet, was sich<br />
ISO - - - - -<br />
ISO 400<br />
ISO - - - - -<br />
auch bei der visuellen Beurteilung ISO 800 der<br />
Color<br />
E L C H<br />
ISO 1600<br />
Bilder positiv bemerkbar macht.<br />
ISO 100 9,5 2 2,1 0,3<br />
ISO 400 9,5 2,1 ISO 3200 2,1 0,3<br />
Im Rauschverhalten ISO 800 9,6zeigt 2sich 2,2 ein allmählicher<br />
Anstieg ISO 6400 über<br />
0,2<br />
ISO 1600 9,7 1,7 ISO 6400 2 0,2<br />
ISO 3200 10 1,9 2 0,6<br />
10,3<br />
die<br />
2<br />
ISO-Stufen,<br />
10% contrast 2,1 0,3<br />
ISO Hi1 9,9<br />
(digital values)<br />
1,4 0,5<br />
ISO Hi2 10,4 1,5 nyquist 1,6frequency<br />
0,3<br />
insgesamt ist die D5300 (0,4–1,1) hier<br />
ISO - - shutter - - -<br />
AF(300lx) AF(300lx) LV<br />
ISO - - - - -<br />
auf einem ähnlichen<br />
ISO - - Niveau - wie - die -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
D5200 (0,3–1,3). Nur be<strong>im</strong> Dynamikumfang<br />
bleibt sie bei ISO 100 mit 9,3<br />
(digital values)<br />
shutter no AF<br />
AF<br />
AF<br />
AF<br />
>1000lx >1000lx >1000lx (LV) 30lx<br />
Blenden hinter den 0,32 sehr 0,61 guten 1,61 11,7 0,90<br />
Blenden der D5200 zurück, da Active D-<br />
Lighting nicht mehr vollständig ausschaltbar<br />
ist. Insgesamt ist die D5300<br />
am besten ausgestattet, hat die Patzer<br />
frequency (LP/PH)<br />
be<strong>im</strong> Autofokus ausgebügelt und legt<br />
auch bei der die Bildqualität noch etwas<br />
zu<br />
<strong>Nikon</strong><br />
– Kauftipp<br />
D5300 OECF20<br />
Preis/Leistung.<br />
ISO 100<br />
OVERVIEW<br />
<strong>Nikon</strong> D5200 (JPEG)<br />
<strong>Nikon</strong> D5300 (JPEG)<br />
4300002<br />
serial no. 4300321<br />
serial no.<br />
nikd5200<br />
nikd5300<br />
1,2<br />
MP Class 24<br />
MP Class 24<br />
theoretical max. resolution 2000<br />
theoretical max. resolution 2000<br />
1600 ISO 100 / 400 / 800 / / 3200 / 6400 / 12800<br />
100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / Hi1<br />
25600 / - / - / - / - / -<br />
Hi2 / - / - / - / - / -<br />
firmware A 1.0000<br />
1,0<br />
firmware -<br />
lens (resolution) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/105<br />
lens (autofocus) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/24-70<br />
lens (resolution) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/105<br />
lens (autofocus) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/24-70<br />
dead leaves<br />
kurtosis<br />
MTF50<br />
0,8<br />
ISO 100 1990 100% 1513 0,7<br />
ISO 400 1811 91% 1134 0,8<br />
ISO 800 1689 84% 855 0,9<br />
ISO 1600 1648 82% 711 1,2<br />
ISO 3200 1645 82% 590 1,9<br />
0,6<br />
ISO 6400 1376 69% 443 2,0<br />
ISO 12800 1197 60% 293 1,7<br />
ISO 25600 1158 58% 278 2,7<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
0,4<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
OVERVIEW<br />
VN1 VN3 DR<br />
Kontrast<br />
MTF50<br />
2,02<br />
1,8<br />
1,6<br />
1,4<br />
1,2<br />
1,01<br />
0,8<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
Dead <strong>Nikon</strong> Leaves D5300 - dead leaves<br />
<strong>Nikon</strong> D7100 - dead leaves<br />
ISO 100 100<br />
ISO 400 400<br />
ISO 800 800<br />
ISO 1600 1600<br />
ISO 3200 3200<br />
ISO 6400 6400<br />
ISO 12800 Hi1<br />
ISO 25600 Hi2<br />
50%<br />
0 0,2<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
0<br />
lp /ph<br />
400 600 800 1000 1400 0 200 1200 1600 1800 2000<br />
lp /ph<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
Dead Leaves<br />
Die DL-Kurve bei ISO 100 hangelt sich lange der 1,0-Linie<br />
entlang. Hier wird also nichts unnötig verstärkt.<br />
Kontrast<br />
1,2<br />
1,0<br />
0,8<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
<strong>Nikon</strong> D5200 resolution<br />
Auflösung<br />
ISO 100 0,9 0,4 9,3 750,2<br />
ISO 400 1,3 0,5 9,3 50<br />
ISO 800 1,6 0,7 9,3 42<br />
ISO 1600 2 0,9 9,0 33<br />
ISO 3200 2,4 1,1 8,3 31<br />
ISO 6400 3 1,4 7,7 27<br />
0,0<br />
ISO 12800 4 2,0 7,0 23<br />
ISO 25600 5,4 3,1 6,3 19 170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
digital values used 254<br />
E L C H<br />
ISO 100 11,1 4,9 2,3 0,6250<br />
ISO 400 11 4,7 2,2 0,6<br />
ISO 800 11,2 4,8 2,2 0,4<br />
ISO 1600 11,3 4,9 2,1 255<br />
0,5<br />
used digital values<br />
ISO 3200 11,3 4,9 1,9 0,3<br />
ISO 6400 11,7 5,4 2,1 0,4<br />
ISO 12800 11,7 5,4 1,8 0,3<br />
200<br />
ISO 25600 12,2 6,2 1,4 -0,2<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
150<br />
white balance daylight 1<br />
AF (30lx) AF (30 lx) LV<br />
0,40 1,43 0,53 1,46<br />
100<br />
0,2<br />
startup t<strong>im</strong>e [s]<br />
JPG best frames per second 4,87<br />
frames in sequence 100<br />
white balance daylight 0<br />
RAW best frames per second 4,88<br />
frames in sequence 13<br />
50<br />
startup t<strong>im</strong>e [s] 0,3<br />
JPG best frames per second 4,4<br />
frames in sequence 100<br />
RAW best frames per second 4,5<br />
frames in sequence 8<br />
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
ISO 1600<br />
ISO 6400<br />
70<br />
60<br />
50<br />
40<br />
30<br />
20<br />
Red<br />
Green<br />
Blue<br />
SNR<br />
contrast<br />
digital values<br />
MTF50<br />
SNR<br />
2<br />
1,8<br />
1,6<br />
1,4<br />
1,2<br />
1<br />
0,8<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
contrast<br />
1,2<br />
1,0<br />
0,8<br />
<strong>Nikon</strong> D5300 resolution<br />
ISO ISO 100 100<br />
ISO ISO 400 400<br />
ISO 800<br />
ISO 800 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 3200 ISO 6400<br />
ISO 6400 10% contrast<br />
nyquist frequency<br />
10% contrast Kontrast<br />
nyquist frequency<br />
0,0 0<br />
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
frequency (LP/PH)<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
<strong>Nikon</strong> D5300 OECF20 ISO 100<br />
Auflösung<br />
frequency (LP/PH)<br />
70<br />
250<br />
Bei ISO 100 beträgt <strong>Nikon</strong> D5300 die visual Auflösung noise hohe 1990 LP/BH,<br />
60<br />
bleibt bei ISO 3200 <strong>Nikon</strong> D5200 noch OECF20 über ISO 1001600 LP/BH.<br />
0<br />
digital values<br />
200<br />
150<br />
100<br />
50<br />
0<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
nyquist<br />
frequency<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
20<br />
log luminance<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
log luminance<br />
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)<br />
Im Rauschverhalten ist die D5300 auf einem ähnlichen Niveau<br />
wie die D5200 und liefert bis ISO 1600 gute Bilder.<br />
digital values<br />
150<br />
6<br />
100<br />
<strong>Nikon</strong> D5300 - Farbe<br />
<strong>Nikon</strong> D5300 OECF20 ISO 400<br />
70<br />
30<br />
10<br />
0<br />
50<br />
10<br />
0<br />
Red<br />
Green<br />
Blue<br />
SNR<br />
60 ISO 100<br />
40<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
50<br />
30<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
40 20<br />
ISO 6400<br />
sehr starke Abweichung deutliche Abweichung moderate Abweichung Die Struktur des delta E-Diagramms entspricht<br />
der Auswertung des unten abgebildeten Charts<br />
250 A B C D E F G H I J K L<br />
1 21,6 14,5 6,8 14,9 12,9 8,6 16,3 13,3 7,2 11,0 5,4 18,1<br />
2 4,5 5,2 7,6 14,4 10,0 10,5 27,5 13,1 11,3 4,7 16,6 7,1<br />
3 14,2 9,7 4,5 10,7 13,1 19,1 10,7 18,1 16,7 6,4 10,5 18,5<br />
4 31,1 12,2 7,8 0,0 6,6 3,6 6,6 6,4 3,8 6,3 11,0 20,8<br />
5 15,4 10,6 9,3 3,3 3,4 4,2 11,2 12,3 1,1 12,0 29,8 15,6<br />
6 9,3 13,7 14,2 10,0 13,4 13,5 10,3 17,2 12,7 7,1 8,7 15,2<br />
7 9,1 12,7 10,7 7,4 10,1 9,9 9,9 9,8 12,1 3,0 19,6 8,8<br />
8 6,5 6,5 7,5 11,7 6,7 9,3 6,4 12,4 18,4 11,1 13,4 8,8<br />
200<br />
J K L<br />
A B C D E F G H I<br />
1<br />
2<br />
3<br />
4<br />
5<br />
7<br />
8<br />
Red<br />
Green<br />
Blue<br />
SNR<br />
delta E<br />
digital values<br />
digital values<br />
250<br />
200<br />
250<br />
150<br />
200<br />
100<br />
150<br />
50<br />
100<br />
0<br />
50<br />
0<br />
ISO 100<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
ISO 12800<br />
ISO 25600<br />
50%<br />
VN ISO 100<br />
VN ISO 400<br />
VN ISO 800<br />
VN ISO 1600<br />
VN ISO 3200<br />
VN ISO 6400<br />
<strong>Nikon</strong> <strong>Nikon</strong> D53D<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8<br />
70<br />
60<br />
50<br />
40<br />
30<br />
20<br />
Red<br />
Green<br />
Blue<br />
SNR<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
AF(300lx)<br />
50<br />
Spitze ohne Tiefpassfilter<br />
AF(300lx) LV AF (30lx) AF (30 lx) LV<br />
Die <strong>Nikon</strong> D5300 steigt bei ISO 100 hoch ein mit einer sehr überzeugenden Leistung<br />
bezüglich Auflösung und Detailzeichnung.<br />
0,40 1,43 0,53 1,46<br />
0,2<br />
0<br />
0<br />
rames per second 4,87<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
rames in sequence 100<br />
log luminance<br />
rames per second 4,88<br />
rames in sequence 13<br />
10<br />
50<br />
Farbdarstellung. Insgesamt gut mit ein paar kleinen<br />
Schwächen vor allem bei den Lilatönen.<br />
0<br />
linke Bildhälfte: Farbdarstellung der Kamera, rechte Bildhälfte: Referenzfarben<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
log luminance<br />
10<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 7<br />
0
<strong>Nikon</strong> SPEZIAL – <strong>Test</strong> alle SLRs<br />
Die Highlights<br />
3<br />
D7100<br />
6<br />
5<br />
1<br />
2<br />
1. Die Kamera ist rund 200 g leichter als die<br />
D300s, soll aber vergleichbar gut gegen<br />
Staub und Spritzwasser abgedichtet sein.<br />
2. Neben USB- und HDMI-Schnittstelle bietet<br />
die D7100 Anschlüsse für den Wireless-File-Transmitter<br />
WU-1a, externes<br />
Stereomikrofon und Kopfhörer für Filmaufnahmen<br />
sowie für den Funkempfänger<br />
WR-R10, der mit den Sendern WR-1 und<br />
WR-T10 kooperiert.<br />
3. Mit dem vorderen Steuerrad können Zeit<br />
oder Blende bequem mit dem Zeigefinger<br />
eingestellt werden.<br />
4. Live-View ist über eine eigene Taste schnell<br />
aktiviert. Mit der Wippe wechselt man<br />
zwischen Foto- oder Video-Modi.<br />
5. Links vom Monitor findet man die Direktzugriffe<br />
für Weißabgleich, ISO und Bildqualitätseinstellungen.<br />
6. Der Sucher hat einen Dioptrien-Ausgleich<br />
– ein Plus für Brillenträger.<br />
7. Die LCD-Anzeige oben rechts zeigt dem<br />
Fotografen die wichtigsten Einstellungen.<br />
8. Das Moduswahlrad befindet sich bei der<br />
D7100 links oben, ist doppelstöckig aufgebaut<br />
und gegen unabsichtliche Verstellung<br />
geschützt.<br />
4<br />
8<br />
7<br />
Gehobene Ausstattung<br />
Im Vergleich zu den 3er- und 5er-<br />
APS-Kameras hat die D7100 eine<br />
gehobene Ausstattung. Dazu gehören<br />
das abgedichtete Magnesiumgehäuse<br />
und ein doppelter Slot für<br />
Speicherkarten.<br />
8 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014 Fotos: Hersteller
<strong>Nikon</strong> D7100 <strong>im</strong> <strong>Test</strong><br />
D7100<br />
D7100 (1200 Euro) heißt das aktuelle Spitzenmodell in<br />
<strong>Nikon</strong>s APS-Klasse. Mit einem 24-Megapixel-Sensor ohne<br />
Tiefpassfilter und gehobener Ausstattung zielt sie auf Amateure,<br />
die das beste Gehäuse für ihre DX-Objektive suchen.<br />
MTF50<br />
<strong>Nikon</strong> D7100 - dead leaves<br />
Dead Leaves<br />
2,02<br />
<strong>Nikon</strong> D7100 - dead leaves<br />
2<br />
ISO 100 100<br />
1,8<br />
1,8<br />
ISO 400 400<br />
1,6<br />
1,6<br />
ISO 800 800<br />
1,4 1,4<br />
ISO 1600 1600<br />
ISO 3200<br />
1,2<br />
3200<br />
1,2<br />
ISO 6400 6400<br />
1<br />
1,01<br />
ISO 12800 Hi1<br />
0,8<br />
ISO<br />
0,8<br />
25600 Hi2<br />
0,6<br />
50%<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,4<br />
0,2<br />
0 0,2<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
Kontrast<br />
MTF50<br />
lp /ph<br />
0<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
lp /ph<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
ISO 100<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
ISO 12800<br />
ISO 25600<br />
50%<br />
Der Erstkontakt mit der D7100 schafft<br />
Wohlgefühl: Die Kamera liegt gut in<br />
der Hand und ist nicht weniger gut verarbeitet.<br />
Der Sucher deckt 100 Prozent<br />
des Bildfelds ab und hat eine effektive<br />
Vergrößerung von 0,63x. Auch die Möglichkeit,<br />
Gitterlinien in den Sucher einzublenden,<br />
ist in dieser Hinsicht erwähnenswert.<br />
Der Monitor mit 3,2 Zoll (8<br />
cm) Diagonale ist dank zusätzlicher<br />
Weißpixel angenehm hell. Die Auflösung<br />
beträgt etwa 307 000 RGBW-Pixel.<br />
Das Bildfeld lässt sich bei der D7100<br />
von rund 24 x 16 mm auf 18 x 12 mm<br />
verkleinern. Die Auflösung reduziert<br />
<strong>Nikon</strong> D7100 (JPEG)<br />
sich dabei von 24,1 Mega pixel auf <strong>im</strong>mer<br />
noch 15,4 Megapixel. 1,2 Der Cropnikd7100<br />
Faktor, der be<strong>im</strong> DX-Format normalerweise<br />
1,5x beträgt,<br />
100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800<br />
25600 / - / - / -<br />
erhöht<br />
/ - / -<br />
sich<br />
1,0<br />
um den<br />
Faktor 1,3 (in Summe 1,95x) <strong>im</strong> Vergleich<br />
zu Kleinbild.<br />
0,8<br />
dead leaves<br />
percent<br />
kurtosis<br />
Gleichzeitig MTF50 soll sich die Serienbildgeschwindigkeit<br />
von 5,5 B/s (<strong>ColorFoto</strong>-<br />
0,6<br />
Messwert) auf 7 B/s (Herstellerangabe)<br />
erhöhen. Ein schöner Nebeneffekt ist,<br />
dass das reduzierte Bildfeld 0,4bis zu seinen<br />
Rändern komplett mit den Messfeldern<br />
des Phasen-AFs abgedeckt ist,<br />
0,2<br />
das ist vorbildlich.<br />
. 4306871<br />
me<br />
s 24<br />
cal max. resolution 2000<br />
e 1.00<br />
solution) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/105<br />
tofocus) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/24-70<br />
ution<br />
100 1808 90% 1279 0,9<br />
400 1685 84% 1028 1,3<br />
800 1588 79% 856 1,3<br />
1600 1506 75% 703 1,4<br />
3200 1525 76% 577 1,8<br />
6400 1414 71% 456 2,6<br />
2800 1196 60% 323 1,3<br />
5600 1186 59% 301 2,2<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
F20<br />
100 0,9 0,5 10,3 70<br />
400 1,4 0,7 9,3 55<br />
800 1,8 0,9 9,0 42<br />
1600 2,1 1,0 8,7 36<br />
3200 2,4 1,2 8,3 33<br />
6400 3,1 1,6 7,7 29<br />
2800 4,4 2,3 7,0 21<br />
5600 6,3 3,5 6,0 16<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ital values 254<br />
lor<br />
0,0<br />
Zuverlässiger Autofokus<br />
100 9 1,2 1,2 0,1<br />
400 9 1,2 1,1 0,1<br />
800 9,1 1,3 1,2 0,2<br />
1600 9,2 1,1 0,9 0,2<br />
3200 9,3 1,1 0,9 0,4<br />
6400 9,6 1 1,2 0,3<br />
2800 10,1 1,2 1,4 0,6<br />
5600 10,2 2,3 1,6 0,4<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
100<br />
ISO 100 ISO 400<br />
Das AF-System der D7100 glänzt mit 51<br />
AF-Feldern, darunter 15 Kreuzsensoren.<br />
Das dazugehörige AF-Modul Multi-CAM<br />
3500DX mit Phasendetektion<br />
camera<br />
kennt man zwar von camera der D300s, doch<br />
short name<br />
short name<br />
soll das AF-Modul der D7100 dieselben<br />
Algorithmen nutzen wie das Profi-<br />
Flaggschiff D4. Der Autofokus arbeitet<br />
von LW 19 bis -2; der zentrale Kreuzsensor<br />
ist bis Blende 8 verfügbar. Das<br />
resolution center percent<br />
dead leaves<br />
resolution center percent<br />
kurtosis<br />
MTF50<br />
ISO 100 1808 90% 1279 0,9<br />
ISO 400 1685 84% 1028 1,3<br />
AF-System lässt ISO 800sich 1588bei Bedarf 79% manuell<br />
856 1,3<br />
ISO 1600 1506 75% 703 1,4<br />
ISO 3200 1525 76% 577 1,8<br />
feinjustieren. ISO Die 6400 Auslöseverzögerung<br />
1414 71% 456 2,6<br />
ISO 12800 1196 60% 323 1,3<br />
ISO 25600 1186 59% 301 2,2<br />
inklusive AF-Zeit beträgt 0,43/0,59 bei<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
1000/30 Lux – das könnte OECF20schneller VN1<br />
VN3sein.<br />
DR<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
Zur Matrixmessung verwendet die Kamera<br />
einen RGB-Sensor ISO 100 0,9 0,5mit 2016 10,3 Pi-<br />
70<br />
OECF20 VN1<br />
VN3<br />
DR<br />
SNR<br />
ISO 400 1,4 0,7 9,3 55<br />
ISO 800 1,8 0,9 9,0 42<br />
xeln. Alternativ stehen Spotmessung<br />
ISO 1600 2,1 1,0 8,7 36<br />
ISO 3200 2,4 1,2 8,3 33<br />
ISO 6400 3,1 1,6 7,7 29<br />
(ca. 2,5 Prozent<br />
<strong>Nikon</strong> D7100<br />
des Bildfelds), Integralmessung<br />
oder ISO mittenbetonte - - - Messung<br />
- -<br />
ISO 12800resolution<br />
4,4 2,3 7,0 21<br />
ISO 25600 6,3 3,5 6,0 16<br />
ISO - - Color - - -<br />
ISO 100<br />
ISO - - - - -<br />
mit 75 Prozent ISO -Gewichtung - - auf - einem -<br />
ISO - - - - ISO 400 -<br />
Kreisdurchmesser von 8 mm in ISO 800 der<br />
Color<br />
E L C H<br />
ISO 1600<br />
Bildmitte (alternativ 6, 10 oder 13 mm)<br />
ISO 100 9 1,2 1,2 0,1<br />
ISO 400 9 1,2 1,1 ISO 3200 0,1<br />
bereit. Die kürzeste<br />
ISO 800 9,1 Belichtungszeit 1,3 1,2 beträgt<br />
1 ISO 1600 9,2 1,1 0,9<br />
0,2<br />
/8000 s, die Blitzsynchronzeit 1 ISO 6400 0,2<br />
ISO 3200 9,3 1,1 0,9 0,4<br />
ISO 6400 9,6 1 1,2 10% /250 contrast 0,3s.<br />
ISO 12800 10,1<br />
(digital values)<br />
1,2 1,4 0,6<br />
ISO 25600 10,2 2,3 1,6 0,4<br />
ISO-Werte lassen ISO - sich<br />
- shutter von<br />
-<br />
100 no AF bis<br />
- AF6400<br />
- AF<br />
>1000lx >1000lx<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
einstellen, <strong>im</strong> erweiterten Modus bis<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO 25 600.<br />
shutter no AF<br />
AF<br />
Live-View und >1000lx Video >1000lx<br />
Zum Umschalten zwischen Live-View<br />
und Videomodus gibt es einen Drehschalter<br />
mit integrierter Aktivierungstaste<br />
an der Rückseite. In das Live-Bild<br />
frequency (LP/PH)<br />
lassen sich Aufnahme daten, Gitter und<br />
künstlicher Horizont einblenden – lei-<br />
ISO 1600<br />
<strong>Nikon</strong> D7100 (JPEG)<br />
<strong>Nikon</strong> D7100 (JPEG)<br />
serial no. 4306871<br />
serial no. 4306871<br />
nikd7100<br />
nikd7100<br />
1,2<br />
24<br />
MP Class 24<br />
MP Class<br />
theoretical max. resolution<br />
resolution<br />
2000<br />
theoretical max. 2000<br />
ISO 100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800<br />
ISO 100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800<br />
25600 / - / - / - / - / -<br />
25600 / - / - / - / - / -<br />
firmware 1.00<br />
1,0<br />
firmware 1.00<br />
lens (resolution) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/105<br />
lens (autofocus) 2,8/105<strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/24-70<br />
lens (resolution) <strong>Nikon</strong> AF-S<br />
lens (autofocus) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/24-70<br />
dead leaves<br />
kurtosis<br />
MTF50<br />
0,8<br />
ISO 100 1808 90% 1279 0,9<br />
ISO 400 1685 84% 1028 1,3<br />
ISO 800 1588 79% 856 1,3<br />
ISO 1600 1506 75% 703 1,4<br />
ISO 3200 1525 76% 577 1,8<br />
0,6<br />
ISO 6400 1414 71% 456 2,6<br />
ISO 12800 1196 60% 323 1,3<br />
ISO 25600 1186 59% 301 2,2<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
0,4<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO 6400<br />
Super Bildqualität bei ISO 100, gut bis ISO 800<br />
Dank sehr hoher Grenzauflösung 50 und ebenso hoher Dead-Leaves-Werte ohne überzogene<br />
>1000lx Farbkontraste >1000lx (LV) 30lxist die <strong>Nikon</strong> D7100 bei ISO 100 auch eine gute Empfehlung für<br />
AF<br />
AF<br />
AF<br />
Studioaufnahmen. Das Rauschen bleibt auch bei ISO 800 noch moderat.<br />
alance daylight 1<br />
values)<br />
tter<br />
center<br />
VN1<br />
VN3<br />
no AF<br />
>1000lx<br />
0,07 0,43 1,35 0,59<br />
t<strong>im</strong>e [s] 0,2<br />
st frames per second 5,45<br />
frames in sequence 27<br />
est frames per second 4,6<br />
frames in sequence 6<br />
DR<br />
SNR<br />
E L C H<br />
contrast<br />
digital values<br />
250<br />
200<br />
150<br />
0<br />
OVERVIEW<br />
OVERVIEW<br />
Dead Leaves<br />
Die Dead-Leaves-Kurve für ISO 100 verläuft bis<br />
700 LP auf einem Niveau um 1,0.<br />
Kontrast<br />
1,2<br />
1,0<br />
0,8<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
<strong>Nikon</strong> D7100 resolution<br />
Auflösung<br />
ISO 100 0,9 0,5 10,3 70 0,2<br />
ISO 400 1,4 0,7 9,3 55<br />
ISO 800 1,8 0,9 9,0 42<br />
ISO 1600 2,1 1,0 8,7 36<br />
ISO 3200 2,4 1,2 8,3 33<br />
ISO 6400 3,1 1,6 7,7 29<br />
0,0<br />
ISO 12800 4,4 2,3 7,0 21<br />
ISO 25600 6,3 3,5 6,0 16 170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
digital values used 254<br />
E L C H<br />
ISO 100 9 1,2 1,2 0,1250<br />
ISO 400 9 1,2 1,1 0,1<br />
ISO 800 9,1 1,3 1,2 0,2<br />
ISO 1600 9,2 1,1 0,9 254<br />
0,2<br />
used digital values<br />
ISO 3200 9,3 1,1 0,9 0,4<br />
ISO 6400 9,6 1 1,2 0,3<br />
ISO 12800 10,1 1,2 1,4 0,6<br />
200<br />
ISO 25600 10,2 2,3 1,6 0,4<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
150<br />
white balance daylight 1<br />
nyquist frequency<br />
AF<br />
>1000lx (LV) 30lx<br />
0,07 0,43 1,35 0,59<br />
100<br />
0,2<br />
startup t<strong>im</strong>e [s]<br />
JPG best frames per second 5,45<br />
frames in sequence 27<br />
white balance daylight 1<br />
RAW best frames per second 4,6<br />
(digital values)<br />
frames in sequence 6<br />
50<br />
AF<br />
AF<br />
>1000lx (LV) 30lx<br />
0,07 0,43 1,35 0,59<br />
startup t<strong>im</strong>e [s] 0,2<br />
JPG best frames per second 5,45<br />
frames in sequence 27<br />
RAW best frames per second 4,6<br />
frames in sequence 6<br />
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
<strong>Nikon</strong> D7100 OECF20 ISO 100<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
log luminance<br />
70<br />
60<br />
50<br />
40<br />
30<br />
20<br />
10<br />
0<br />
contrast<br />
digital values<br />
SNR<br />
Red<br />
Green<br />
Blue<br />
SNR<br />
0<br />
contrast<br />
1,2<br />
<strong>Nikon</strong> D7100 resolution<br />
ISO ISO 100 100<br />
ISO ISO 400 400<br />
ISO ISO 800 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 1600 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 3200<br />
ISO 3200 6400<br />
ISO 6400 10% 6400 contrast<br />
10% contrast nyquist<br />
Kontrast<br />
frequency<br />
nyquist frequency<br />
0,00<br />
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
frequency (LP/PH)<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
<strong>Nikon</strong> D7100 OECF20 ISO 100<br />
Auflösung<br />
frequency (LP/PH)<br />
70<br />
250<br />
Zwischen ISO 100 <strong>Nikon</strong> und D7100 800 visual laufen noise die Kurven<br />
60<br />
parallel und sacken <strong>Nikon</strong> D7100 pro OECF20 Stufe ISO 100 um ca. 100 LP ab.<br />
digital values<br />
200<br />
150<br />
100<br />
50<br />
0<br />
nyquist<br />
frequency<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
20<br />
log luminance<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
log luminance<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)<br />
Das Rauschen steigt bis ISO 3200 gleichmäßig<br />
und macht bei ISO 6400 einen Sprung.<br />
70<br />
60<br />
50<br />
40<br />
30<br />
10<br />
<strong>Nikon</strong> D7100 OECF20 ISO 400<br />
250 A B C D E F G H I J K L<br />
1 7,5 8,6 3,5 13,0 11,9 7,4 12,7 8,1 9,9 3,6 11,3 31,3<br />
2 8,9 9,9 3,5 16,0 12,6 27,8 8,3 8,6 13,9 3,2 17,9 9,1<br />
3 7,8 7,6 4,0 9,6 3,9 17,3 8,8 9,9 9,1 3,5 11,5 21,4<br />
4 12,5 10,4 3,2 0,0 3,7 5,9 2,1 11,5 3,2 4,1 17,3 16,6<br />
5 8,0 9,4 4,2 2,5 12,4 11,1 2,2 4,2 2,5 4,7 14,5 9,0<br />
6 11,9 7,6 11,9 3,6 7,6 16,4 4,4 16,3 10,4 8,7 10,0 7,8<br />
7 8,7 10,8 6,2 4,1 5,1 5,1 5,5 14,7 8,9 6,8 4,9 11,6<br />
8 9,9 6,0 8,1 14,9 6,9 2,7 3,1 5,5 11,7 4,9 11,7 13,2<br />
1<br />
2<br />
3<br />
4<br />
5<br />
6<br />
7<br />
8<br />
<strong>Nikon</strong> D7100 - Farbe<br />
digital values<br />
sehr starke Abweichung deutliche Abweichung moderate Abweichung Die Struktur des delta E-Diagramms entspricht<br />
der Auswertung des unten abgebildeten Charts<br />
200<br />
A B C D E F G H I J K L<br />
150<br />
100<br />
linke Bildhälfte: 50 Farbdarstellung der Kamera, rechte Bildhälfte: Referenzfarben<br />
Farbdarstellung. Bei guter Farbdarstellung<br />
schwächeln die Rottöne etwas.<br />
0<br />
0<br />
50<br />
40<br />
30<br />
20<br />
10<br />
0<br />
Red<br />
Green<br />
Blue<br />
SNR<br />
250<br />
200<br />
250<br />
150<br />
100<br />
0<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 9<br />
digital values<br />
Red ISO 1600 100<br />
Green<br />
ISO 3200<br />
150<br />
Blue<br />
ISO 6400<br />
SNR<br />
50<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
log luminance<br />
ISO 100<br />
ISO 400 200<br />
ISO 800<br />
delta E<br />
digital values<br />
50<br />
0<br />
<strong>Nikon</strong> <strong>Nikon</strong> D710 D7<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8<br />
0<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
VN ISO 100<br />
VN ISO 400<br />
VN ISO 800<br />
VN ISO 1600<br />
VN ISO 3200<br />
VN ISO 6400<br />
70<br />
60<br />
50<br />
40<br />
30<br />
20<br />
10<br />
R<br />
G<br />
Bl<br />
SN
<strong>Nikon</strong> SPEZIAL – <strong>Test</strong> alle SLRs<br />
1<br />
2 3<br />
der aber kein Live-Histogramm, was bei<br />
<strong>Nikon</strong> bereits Tradition hat. Im Live-<br />
View wird ausschließlich mittels Kontrast-AF<br />
und zuschaltbarer Gesichtserkennung<br />
fokussiert. Das <strong>im</strong> Live-Bild<br />
angezeigte AF-Messfeld lässt sich frei<br />
bis hin zu den Bildrändern verschieben.<br />
Tipp: Ein Druck auf die OK-Taste aktiviert<br />
das zentrale AF-Feld. Ebenfalls<br />
praktisch: Im Live-View hat man Zugriff<br />
auf einen neuen Spot-Weißabgleich.<br />
Damit lässt sich der Weißabgleich gezielt<br />
an einem weißen oder grauen Feld<br />
<strong>im</strong> Motiv vornehmen.<br />
Was das Bedienkonzept anbelangt,<br />
trifft man bei der D7100 auf Bekanntes.<br />
Über das Moduswahlrad links vom<br />
Sucherpris ma lassen sich Standardbelichtungsprogramme<br />
(M, A, S, P) ebenso<br />
anwählen wie Vollautomatik (Auto),<br />
Motivprogramme (Scene), Individualspeicher<br />
(U1/U2) oder Bildeffekte (Effects),<br />
die <strong>im</strong> Live-View-Modus auch<br />
s<strong>im</strong>uliert werden. Dazu gehören selektive<br />
Farbe, Miniatureffekt, High/Low<br />
Key, Silhouette, Farbzeichnung und<br />
Nachtsicht.<br />
Zuverlässige Bedienung<br />
Das Moduswahlrad ist doppelstöckig<br />
aufgebaut; mit dem unteren Teil wählt<br />
man unter anderem zwischen Einzel-/<br />
Serienbild, Selbstauslöser und Spiegelvoraus<br />
lösung. Das Modusrad lässt sich<br />
nur nach Drücken einer Entriegelungstaste<br />
drehen, was vor unbeabsichtigter<br />
Verstellung schützt – der Fotograf dankt.<br />
Mittels Direktzugriffstasten kann man<br />
Bildqualität, Weißabgleich, ISO-Wert,<br />
AF-Konfiguration und Belichtungskorrektur<br />
einstellen: Man drückt die betreffende<br />
Taste, um dann mit einem der<br />
beiden Drehräder das Gewünschte am<br />
LC-Display einzustellen.<br />
Ohne Tiefpassfilter<br />
Bei der D800 und der D5200 hatte sich<br />
<strong>Nikon</strong> erst nachträglich entschlossen,<br />
ein zweites Modell ohne optisches Tiefpassfilter<br />
nachzuschieben (D800E/<br />
D5300). Bei der D7100 verzichtet der<br />
Hersteller dagegen gleich auf den Einbau<br />
eines solchen Filters, da man die<br />
damit verbundene Moiré-Gefahr als<br />
äußerst gering einschätzt und stattdessen<br />
den erreichbaren Schärfegewinn in<br />
den Vordergrund stellt. Und in der Tat:<br />
Bei ISO 100 erzielt die D7100 eine beeindruckende<br />
Grenzauflösung von<br />
rund 1800 LP/BH, rund 100 LP mehr als<br />
die ebenfalls mit 24-MP-DX-Sensor<br />
ausgestattete D5200. Ebenfalls beeindruckend:<br />
der hohe Dead-Leaves-Wert<br />
von 1279 LP/BH. Bei ISO 3200 sind<br />
noch <strong>im</strong>mer 1525 LP/BH (D5200: 1349<br />
P/BH) an Grenzauflösung und ein DL-<br />
ISO 400<br />
Ausstattung und Bedienung<br />
1. Ohne Filter: Die D7100 verzichtet<br />
auf den Tiefpassfilter, um damit<br />
einen Schärfegewinn zu realsieren.<br />
2. Insgesamt fünf verschiedene<br />
Arten von Belichtungsreihen<br />
bietet die D7100 – mehr Auswahl<br />
dürfte schwer zu finden sein.<br />
3. Selbst die Spiegelvorauslösung<br />
kann nach Bedarf getaktet werden.<br />
Wert von 577 LP/BH möglich. Die Texturverluste<br />
sind zwischen ISO 400 (1,3)<br />
und ISO 3200 (1,8) relativ hoch; das<br />
kann die mit 24-MP-Vollformatsensor<br />
ausgestattete D600 eindeutig besser<br />
(Kurtosis max. 1,0 bis ISO 6400). Das<br />
Rauschen bleibt bis ISO 800/1600 moderat<br />
(VN 0,9/1,0) und bis ISO 3200<br />
noch akzeptabel. Auch bei der Dynamik<br />
gibt sich die D7100 mit max. 10 Blenden<br />
bei ISO 100 und <strong>im</strong>mer noch knapp<br />
8 Blenden bei ISO 6400 keine Blöße.<br />
1<br />
Anschlüsse<br />
Neben USBund<br />
HDMI-<br />
Schnittstelle<br />
bietet die D7100<br />
Anschlüsse für<br />
ein externes<br />
Stereomikrofon<br />
und Kopfhörer<br />
für Filmaufnahmen.<br />
2<br />
Bedienung<br />
1. Das Bildfeld lässt sich von 24 x 16 auf<br />
18 x 12 mm verkleinern. Dabei soll die<br />
Seriengeschwindigkeit steigen.<br />
2. Der Funkempfänger WR-R10 kooperiert<br />
mit den Sendern WR-1 und WR-T10.<br />
10 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014 Fotos: Hersteller
Die Highlights<br />
6<br />
3<br />
6<br />
1<br />
2<br />
5<br />
4<br />
D4<br />
1. Die vierte Generation von <strong>Nikon</strong>s Profi -<br />
kameras kommt mit 16 Megapixeln in<br />
einem robusten und hochwertigen<br />
Gehäuse, das zusätzliche Tasten fürs<br />
Hochkant-Fotografieren mitbringt.<br />
2. Neben USB gehört auch LAN-Kabelanschluss<br />
zur schnellen Datenübertragung<br />
zur gehobenen Ausstattung.<br />
3. <strong>Nikon</strong> verbaut wieder einen großen<br />
100%-Sucher mit effektiv 0,7-facher Vergrößerung.<br />
Im Gegensatz zu D3s und<br />
D3x kann die D4 Gitterlinien einblenden,<br />
verzichtet aber auf die auswechselbare<br />
Mattscheibe.<br />
4. Die Rückseite der Kamera bietet viele<br />
Direktzugriffstasten. Über und unter der<br />
4-Wege-Wippe sind zwei weitere Joysticks<br />
für Quer- oder Hochkant-Aufnahmen<br />
platziert.<br />
5. Neben dem üblichen Steckplatz für<br />
Compact-Flash gibt es einen Slot für den<br />
neuen Speicherkartentyp XQD. Die D4 ist<br />
die einzige Kamera, die diese Karten unterstützt.<br />
6. Der 3,2-Zol-Monitor wirkt in dem Gehäuse<br />
eher klein. Seine Auflösung beträgt<br />
wie bei der D7100 307 000 RGB-Pixel.<br />
7. Fürs Filmen gibt es jetzt einen separaten<br />
Videoauslöser (roter Punkt). Außerdem<br />
lässt sich über eine Taste links vom Sucherdom<br />
die Belichtungsmessung bequem<br />
einstellen.<br />
8. Auch darf bei einer Profi-Kamera die<br />
LCD-Anzeige für die Kameraeinstellungen<br />
nicht fehlen.<br />
7<br />
8<br />
Profiwerkzeug<br />
Gehäuse und Ausstattung entsprechen<br />
dem gewohnt hohen <strong>Nikon</strong>-<br />
Standard. Der Vollformatsensor mit<br />
36 x 24 mm arbeitet mit 16,2 MP.<br />
<strong>ColorFoto</strong> 8/2013 11
Kameras IM <strong>Test</strong><br />
Kontrast<br />
MTF50<br />
1,4<br />
1,2<br />
1,0 1<br />
0,8<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
0<br />
<strong>Nikon</strong> D4 <strong>im</strong> <strong>Test</strong><br />
Dead <strong>Nikon</strong> Leaves<br />
D4 - dead leaves<br />
0<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600<br />
400 600 800 1000 1200<br />
lp /ph<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
1400 1600 1800 2000<br />
0,2<br />
10,2<br />
62<br />
10,1<br />
56<br />
contrast<br />
digital values<br />
0<br />
Dead Leaves<br />
Die D4 zeigt eine noch maßvolle Kontrastanhebung<br />
und eine erfreulich geringe Differenz von ISO 100 bis<br />
ISO 3200.<br />
Kontrast<br />
contrast<br />
digital values<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
log luminance<br />
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)<br />
Die D4 glänzt mit extrem niedrigem<br />
Bildrauschen bis ISO 12 800.<br />
0<br />
ISO 100<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
ISO 12800<br />
ISO h1.0<br />
ISO h2.0<br />
ISO h3.0<br />
ISO h4.0<br />
ISO lo1.0<br />
50%<br />
digital values<br />
0<br />
D4<br />
Die D4 (6000 Euro) ist das Flaggschiff <strong>im</strong> <strong>Nikon</strong>-Programm.<br />
Wer mit Reportage- oder Sportbildern sein Geld<br />
verdienen will, weiß professionelle Features wie schnellen<br />
Autofokus, perfekte Bedienbarkeit und hohe Bildqualität<br />
bei wenig Licht zu schätzen.<br />
Das Topmodell von <strong>Nikon</strong> ist bedingungslos<br />
auf die Ansprüche 60 x 40cm 60 x 40cm von<br />
<strong>Nikon</strong> <strong>Nikon</strong> D4 D4 visual visual noise noise<br />
Ausdruck 300dpi Ausdruck 300dpi<br />
Betrachtungsabstand Betrachtungsabstand 70cm 70cm<br />
Reportageprofis ausgerichtet. Der integrierte<br />
Hochformathandgriff ist VN ISO 100<br />
6<br />
VN ISO 100<br />
6<br />
5<br />
wie<br />
VN ISO 400<br />
5<br />
4<br />
VN ISO 400<br />
VN ISO 800<br />
üblich mit einem zweiten Tastensatz<br />
3 4<br />
VN ISO 1600VN ISO 800<br />
2 3<br />
VN ISO 3200VN ISO 1600<br />
ausgestattet. Hinter dem rückseitigen,<br />
1<br />
VN ISO 6400<br />
2<br />
VN ISO 3200<br />
0<br />
durch 1 einen verdeckten Entriegelungsknopf<br />
gesicherten Springdeckel ver-<br />
VN ISO 6400<br />
0<br />
borgen liegen zwei Steckplätze, einer<br />
wie gehabt für Compact-Flash, einer<br />
für den neuen Speicherkartentyp XQD.<br />
Die Auswahl an XQD-Medien ist allerdings<br />
noch übersichtlich, <strong>Nikon</strong> legt<br />
<strong>Nikon</strong> D4 OECF20 ISO 400<br />
70<br />
der D4 daher eine XQD-Karte mit 16<br />
60<br />
GB und den entsprechenden Kartenleser<br />
bei. Auch ein LAN-Port und der<br />
<strong>Nikon</strong> D4 OECF20 ISO 400<br />
70<br />
50<br />
Red<br />
zur D4 passende optionale WLAN-<br />
60 Green<br />
40<br />
Blue<br />
SNR<br />
Adapter WT-5 (rund 650 Euro), der<br />
50<br />
30<br />
auch den Master/Slave-Betrieb beherrscht,<br />
machen die D4 20 besonders<br />
40<br />
Blue<br />
Red<br />
Green<br />
SNR<br />
anschlussfreudig. Wer oft hohe Datenmengen<br />
überträgt, weiß das zu schätzen.<br />
10<br />
30<br />
0<br />
Die Serienbildgeschwindigkeit 20gehört<br />
log luminance<br />
zu den Argumenten, mit denen sich<br />
10<br />
die D4 als die Top-Kamera für Reportage-<br />
wie Sportfotografen qualifiziert. 0 Im<br />
Labor konnte log luminance die D4 bei voller Auflösung<br />
bis zu 62 JPEG- oder 56 RAW-<br />
Bilder in Serie mit einem Durchsatz<br />
von 10,1 bis 10,2 B/s verarbeiten. Der<br />
Schlitzverschluss ist nach wie vor aus<br />
Kevlar-Kohlefaser gefertigt und für<br />
n D4 (JPEG)<br />
<strong>Nikon</strong> D4 (JPEG)<br />
2001492<br />
2001492<br />
<strong>Nikon</strong> D4 <strong>Nikon</strong> resolution D4 resolution<br />
nikd4<br />
nikd4<br />
Auflösung<br />
1,2<br />
1,2<br />
16<br />
16<br />
ISO ISO 100 100<br />
1640<br />
1640<br />
0 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800<br />
ISO 6400 / 12800<br />
ISO 400 400<br />
h1.0 / h2.0 / h3.0 / h4.0 / lo1.0 / -<br />
4.0 / lo1.0 / -<br />
1,0<br />
ISO -<br />
1,0<br />
ISO 800 800<br />
-<br />
ISO 1600<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/105<br />
ISO 1600 1600<br />
ISO 3200<br />
AF-S 2,8/105<strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/24-70<br />
ISO 3200<br />
-S 2,8/24-70<br />
ISO 3200 6400<br />
0,8<br />
dead leaves<br />
kurtosis<br />
MTF50<br />
ISO 6400 10% contrast<br />
0,8<br />
6400<br />
kurtosis 1052 0,6<br />
10%<br />
1020 0,6<br />
contrast nyquist<br />
Kontrast<br />
frequency<br />
0,6 955 0,7<br />
941 0,8<br />
0,6<br />
nyquist frequency<br />
0,6<br />
896 1,0<br />
0,7<br />
740 1,60,6<br />
frequency<br />
0,8<br />
588 2,4<br />
1,0<br />
451 2,8<br />
0,4<br />
1,6 295 1,2<br />
2,4 255 1,2<br />
2,8 212 1,1<br />
0,4<br />
1039 0,4<br />
1,2<br />
- -<br />
1,2<br />
0,2<br />
1,1<br />
VDR<br />
SNR<br />
0,4<br />
- 8,8 83 0,2<br />
8,3 69<br />
0,00<br />
8,2 57<br />
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
SNR 7,7 45<br />
7,2 34<br />
frequency (LP/PH)<br />
83<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
6,7 28<br />
69 6,2 22 0,0<br />
57 5,3 16 170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
45 5,3 10<br />
<strong>Nikon</strong> D4 OECF20 ISO 100<br />
4,2 7 Auflösung<br />
34<br />
frequency (LP/PH)<br />
70<br />
3,2 3<br />
28<br />
250<br />
250<br />
10,7 94<br />
22 - - Bei der Auflösung reicht <strong>Nikon</strong> D4 visual es nicht noise für Rekordwerte –<br />
16<br />
Ausdruck 300dpi<br />
255<br />
60<br />
10 aber die Kurven sind vorbildlich parallel.<br />
60 x 40cm<br />
<strong>Nikon</strong> D4 OECF20 ISO 100<br />
7 ∆C<br />
∆H<br />
00<br />
Betrachtungsabstand 70cm<br />
200<br />
70<br />
200<br />
3<br />
3,8 0,2250<br />
250<br />
94<br />
00 3,8 0,3<br />
50<br />
- 3,8 0,2<br />
Red<br />
3,8 255<br />
0,3<br />
00<br />
Green<br />
3,6 0,3<br />
60 ISO 100<br />
150<br />
6<br />
150<br />
3,8 0,3<br />
40<br />
Blue<br />
VN ISO 100<br />
600∆H<br />
3,5 0,2<br />
ISO 400<br />
200<br />
SNR<br />
200<br />
1,4 0,3<br />
5<br />
0,2<br />
1,7 0,5<br />
ISO 800<br />
VN ISO 400<br />
200<br />
0,3<br />
50<br />
-3,9 0,8<br />
30<br />
0,2 -4,2 -0,2<br />
4<br />
ISO 1600<br />
100<br />
Red<br />
100 VN ISO 800<br />
4000,3<br />
3,3 0,2<br />
- -<br />
Green<br />
0,3<br />
3<br />
ISO 3200<br />
VN ISO 1600<br />
contrast<br />
150<br />
0,3<br />
20<br />
150<br />
40<br />
Blue<br />
1<br />
ISO 6400<br />
0,2<br />
2<br />
SNR<br />
VN ISO 3200<br />
st frequency<br />
0,3<br />
50<br />
50<br />
0,5 AF<br />
AF<br />
10<br />
>1000lx (LV) 30lx<br />
1<br />
VN ISO 6400<br />
0,8<br />
30<br />
0,85 0,24<br />
-0,2<br />
100<br />
100<br />
0,2<br />
0<br />
0,2<br />
-<br />
0<br />
0<br />
0<br />
10,2<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
20<br />
62<br />
1<br />
log luminance<br />
10,1<br />
56<br />
50<br />
50<br />
AF<br />
10<br />
30lx<br />
0,24<br />
820 1970<br />
70<br />
60<br />
<strong>Nikon</strong> D600 - dead leaves<br />
lp /ph<br />
<strong>Nikon</strong> D4 - Farbe<br />
ISO 100<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
1600<br />
ISO 3200<br />
3200<br />
ISO 6400<br />
6400<br />
ISO Hi1<br />
ISO Hi2<br />
50%<br />
<strong>Nikon</strong> D4 OECF20 ISO 400<br />
250 A B C D E F G H I J K L<br />
1 8,3 8,1 5,0 9,5 17,6 11,0 9,4 9,2 9,3 6,9 8,3 35,5<br />
2 7,5 13,5 3,6 19,4 17,1 31,7 6,5 5,7 17,0 5,6 21,5 6,6<br />
3 8,8 5,3 4,2 8,6 4,9 18,5 8,5 11,1 9,2 4,9 15,0 26,6<br />
4 11,2 8,0 2,8 0,0 2,0 2,7 3,3 9,3 2,1 6,1 24,4 21,8<br />
5 8,6 6,9 4,2 1,0 8,5 6,5 3,5 5,7 3,6 5,6 19,9 9,9<br />
6 9,5 9,4 18,1 7,8 10,7 15,2 8,3 17,2 16,1 5,2 7,3 6,6<br />
7 8,6 10,9 9,8 10,1 8,3 8,7 9,7 12,1 13,8 5,0 7,3 8,6<br />
8 8,4 5,7 7,4 11,9 6,6 5,1 7,1 8,0 15,7 4,3 8,0 10,0<br />
digital values<br />
delta E<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
70<br />
60<br />
400 000 Auslösungen ausgelegt. Bei der<br />
Sensorempfindlichkeit reichen die Standardeinstellungen<br />
von ISO 100 bis<br />
12 800. Für Studioaufnahmen mit leistungsstarker<br />
Blitzanlage lässt sich die<br />
Empfindlichkeit auf ISO 50 absenken,<br />
für schlechte Lichtverhältnisse auf ISO<br />
204 800 verstärken.<br />
Belichtung und Autofokus<br />
Die Belichtungsmessung erfolgt über<br />
einen RGB-Sensor mit 91 000 Pixeln und<br />
ist mit dem Autofokussystem gekoppelt.<br />
In der Regel legt die Kamera also bei der<br />
Belichtungsmessung ihren Schwerpunkt<br />
genau auf den Bildbereich, auf den sie<br />
scharfstellt. Das AF-Modul greift auf 51<br />
AF-, darunter 15 Kreuzsensoren zu. Im<br />
Fokus der Entwicklung stand dabei eine<br />
höhere Empfindlichkeit, um deutlich<br />
mehr Spielraum be<strong>im</strong> Einsatz von Telekonvertern<br />
zu bieten. Auch das AF-<br />
Tempo konnte <strong>Nikon</strong> spürbar anheben,<br />
ins besondere bei schwachem Licht: Die<br />
Auslöseverzögerung inklusive AF lag<br />
bei 0,24 (30 Lux) und 0,26 s (1000 Lux).<br />
Im Live-View arbeitet die D4 mit Kontrastautofokus.<br />
Auch bei der Videofunktion geht <strong>Nikon</strong><br />
mit der D4 in die Vollen und verspricht<br />
„sendefähige“ Full-HD-Filme mit 30,<br />
25 oder 24 B/s. Die Sampling-Rate soll<br />
50<br />
sehr starke Abweichung deutliche Abweichung moderate Abweichung Die Struktur des delta E-Diagramms entspricht<br />
200<br />
der Auswertung des unten abgebildeten Charts<br />
A B C D E F G H I J K L<br />
1<br />
50<br />
Red<br />
2<br />
Red<br />
Green<br />
Green<br />
40<br />
30<br />
Blue<br />
SNR<br />
digital values<br />
3<br />
150<br />
4<br />
5<br />
40<br />
30<br />
Blue<br />
SNR<br />
6 100<br />
20<br />
7<br />
8<br />
20<br />
ISO 100 ISO 400<br />
ISO 1600<br />
ISO 6400<br />
,0<br />
10<br />
0<br />
50<br />
linke Bildhälfte: Farbdarstellung der Kamera, rechte Bildhälfte: Referenzfarben<br />
Farbdarstellung<br />
Bei der Farbtreue ist dagegen noch Luft nach oben.<br />
0<br />
0<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
log luminance<br />
10<br />
Bei hohen Empfindlichkeiten das Maß der Dinge<br />
Die D4 glänzt bei höheren Empfindlichkeiten mit konkurrenzlos schwachem Bildrauschen<br />
und sehr guten Dead-Leaves-Werten. Allerdings bei etwas stärkerem Texturverlust.<br />
12 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014 Fotos: Hersteller
1<br />
2 3<br />
unverändert bei 4:2:2 liegen, sich aber<br />
anheben lassen, indem man das unkompr<strong>im</strong>ierte<br />
HDMI-Signal abgreift<br />
und ein externes Aufnahmegerät verwendet.<br />
Bildeinstellungen wie ISO,<br />
Schärfe, Kontrast und Sättigung werden<br />
auch be<strong>im</strong> Filmen wirksam. Ebenso<br />
bleiben die manuellen Aufnahmemodi<br />
<strong>im</strong> Videomodus aktiv.<br />
Die Funktion zum Messen des Weißabgleichs<br />
funktioniert dagegen nicht.<br />
Und der kontinuierliche Autofokus<br />
zieht allenfalls bei guten Lichtverhältnissen<br />
die Schärfe einigermaßen treffsicher<br />
nach. Die Tonaufnahme erfolgt<br />
entweder über das interne oder ein externes<br />
Stereomikrofon.<br />
Bedienkonzept<br />
Für diejenigen, die schon einmal mit<br />
<strong>Nikon</strong>s digitalen Profikameras gearbeitet<br />
haben, birgt das Bedienkonzept<br />
der D4 keine großen Überraschungen<br />
– von ein paar Neuerungen abgesehen.<br />
So lässt sich die Belichtungsmessung<br />
jetzt bequem per Taste links des<br />
Sucherdoms ändern; praktisch auch<br />
die beiden zusätzlichen, definierbaren<br />
Joysticks, die der Fotograf beispielsweise<br />
für die Wahl des AF-Messfelds<br />
nutzen kann. Einer ist bei Quer- der<br />
andere bei Hochkantaufnahmen bestens<br />
erreichbar für den rechten Daumen.<br />
Außerdem gibt es einen Drehschalter<br />
zum Wechsel zwischen Video- und<br />
Foto-Live-View-Betrieb. In diesem<br />
Modus kann die D4 übrigens nahezu<br />
geräuschlos auslösen.<br />
Bildqualität<br />
Die Bildqualität bei höheren Empfindlichkeiten<br />
ab ISO 800 ist schlichtweg<br />
atemberaubend. Bei der Rauschunterdrückung<br />
erzielt die D4 sehr gute VN-<br />
Werte zwischen 0,4 (ISO 100) und 1,7<br />
VN (ISO 12 800). Bis ISO 3200 bleibt<br />
das Rauschen unter 1 VN – das schafft<br />
keine andere <strong>Nikon</strong>. Ebenfalls top sind<br />
die Ergebnisse des Dead-Leaves-<strong>Test</strong>s:<br />
Bis ISO 800 liegen ihre DL-Werte über<br />
1000 LP/BH, bis ISO 6400 satt über 900<br />
LP/BH, und selbst bei ISO 12 800 sind<br />
noch 740 LP/BH drin.<br />
Mit einer Grenzauflösung von 1449<br />
(ISO 100) bis 1328 LP/BH (ISO 12 800)<br />
kommt die D4 zwar erwartungsgemäß<br />
ISO 400<br />
Bedienung<br />
1. Ein LAN-Anschluss sorgt für<br />
schnelle Datenübertragung in<br />
jedes Netzwerk.<br />
2. <strong>Nikon</strong> hat den virtuellen Horizont<br />
erweitert. Die D4 zeigt nicht nur<br />
die horizontale, sondern auch die<br />
vertikale Neigung an.<br />
3. Bei der Videofunktion bleiben<br />
alle wichtigen Einstelloptionen<br />
aktiv, und der Ton lässt sich<br />
präzise aussteuern.<br />
nicht gegen die 24- oder 36-MP-Kameras<br />
mit Vollformatsensor an, die<br />
Kurven laufen aber über einen weiten<br />
Empfindlichkeitsbereich geradezu vorbildlich<br />
parallel. Die Aufnahmen bleiben<br />
bis in hohe ISO-Sphären, genauer<br />
gesagt bis zur H2-Einstellung, recht<br />
ansehnlich. Ab H3 n<strong>im</strong>mt das Farbund<br />
Luminanzrauschen sprunghaft zu<br />
– aber dann sind wir auch schon bei<br />
ISO 102 400.<br />
<strong>Nikon</strong> <strong>Df</strong><br />
Das „f“ in der Typenbezeichnung „<strong>Df</strong>“<br />
steht für „Fusion“ und soll den Mix aus<br />
moderner DSLR-Technologie und dem<br />
klassischen Charme mechanischer<br />
SLRs beschreiben. Technisch basiert<br />
die <strong>Nikon</strong> <strong>Df</strong> in wichtigen Teilen auf der<br />
<strong>Nikon</strong> D4, so etwa mit dem CMOS-<br />
Sensor mit 16 Millionen 7,3 µm großen<br />
Pixeln und dem Bildprozessor Expeed<br />
3. Bei der Belichtungssteuerung bietet<br />
die <strong>Df</strong> das <strong>Nikon</strong>-typische Programm<br />
von der Programmautomatik bis hin<br />
zur rein manuellen Einstellung. Auch<br />
Active-D-Lighting ist an Bord, aber<br />
keine Motivprogramme. Für diese Beilage<br />
mit frühem Redaktionsschluss erreichte<br />
das <strong>Test</strong>gerät die Redaktion<br />
nicht mehr rechtzeitig. Im Heft selbst<br />
finden Sie aber bereits einen ausführlichen<br />
<strong>Test</strong> der neuen <strong>Df</strong>.<br />
1<br />
2<br />
Bedienung<br />
1. Durch die Tastenbeleuchtung sind alle<br />
relevanten Werte auch bei ungünstigen Lichtverhältnissen<br />
gut und bequem ablesbar.<br />
2. Neben dem CF-Slot gibt es einen Steckplatz<br />
für moderne XQD-Karten.<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 13
<strong>Nikon</strong> SPEZIAL – <strong>Test</strong> alle SLRs<br />
Die Highlights<br />
D600<br />
5<br />
1<br />
2<br />
3<br />
1. Die D600 verfügt über einen Vollformatsensor<br />
mit 35,9 x 24 mm und 24,2 Megapixeln.<br />
2. Das Gehäuse besteht oben und hinten<br />
aus einer Magnesiumlegierung. Bei Bedarf<br />
lässt sich der optionale Batteriehandgriff<br />
MB-D14 für rund 250 Euro<br />
nachrüsten.<br />
3. Im rechten Seitenfach befinden sich zwei<br />
SDHC/SDXC-Speicherkarten-Steckplätze.<br />
4. Der Info-Bildschirm gibt Aufschluss über<br />
die aktuellen Aufnahmeeinstellungen und<br />
den Akku-Ladestand.<br />
5. Die Platzierung der Bedienelemente ähnelt<br />
stark der <strong>Nikon</strong> D7100. Links vom<br />
3,2-Zoll-Monitor sind die Tasten für Direktzugriff<br />
auf ISO-, Weißabgleich- und<br />
Bildqualitätseinstellungen. Darüber liegt<br />
die Menü-Taste. Rechts vom Monitor:<br />
Live-View und die 4-Wege-Wippe.<br />
6. Anders als Canon verbaut <strong>Nikon</strong> in dieser<br />
Kameraklasse einen Ausklappblitz<br />
mit Leitzahl 9.<br />
7. Das Moduswahlrad ist links vom Sucher<br />
platziert. Damit best<strong>im</strong>mt man die Belichtungs-<br />
sowie Auslöse-Modi.<br />
4<br />
6<br />
7<br />
Volltreffer<br />
Die D600 verfügt über einen Vollformatsensor<br />
mit 24 MP Auflösung, der auch <strong>im</strong><br />
Nachfolgemodell 610D seinen Dienst tut.<br />
Die Funktion der zweiten SD-Karte ist<br />
programmierbar.<br />
14 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014 Fotos: Hersteller
D600, D610, D800 und D800E, die Vollformat-<br />
0,4<br />
Modelle von <strong>Nikon</strong>, richten sich an engagierte Amateure<br />
0,2<br />
mit semiprofessionellen Ansprüchen. Während sich die<br />
0<br />
24-MP-Modelle D600 (1700 Euro) und D610 (1950 Euro)<br />
eher in Marginalien unterscheiden, macht zwischen den<br />
36-MP-Modellen D800 (2300 Euro) und D800E (3200 Euro)<br />
der Tiefpassfilter den Unterschied.<br />
Betrachtet man die D600 und D610,<br />
fällt kaum ein Unterschied auf: Vollformatsensor<br />
und 24 Megapixel. Wahrscheinlich<br />
will <strong>Nikon</strong> mit der Modellpflege<br />
mittelfristig die unglücklich<br />
gestartete D600 behutsam vom Markt<br />
nehmen. Ihr Problem trotz exzellenter<br />
Kritiken: Bei einigen Geräten sammelte<br />
sich schon nach wenigen Aufnahmen<br />
Schmutz auf dem Sensor, dem das integrierte<br />
Reinigungssystem nicht bei<br />
<strong>Nikon</strong> D600 (JPEG)<br />
nikd600<br />
kommen konnte. Offensichtlich 1,2 betraf<br />
das Problem nur frühe Muster, wie ein<br />
100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / Hi1<br />
späterer <strong>Test</strong> zeigte.<br />
Hi2 / - / - / - / -<br />
Die<br />
/ -<br />
D610<br />
1,0<br />
hat diese<br />
1.00<br />
Probleme offensichtlich nicht mehr. Alle<br />
folgenden Beschreibungen beziehen sich<br />
0,8<br />
dead leaves<br />
percent<br />
kurtosis<br />
– soweit nicht MTF50 anders vermerkt – daher<br />
auch auf beide Modelle.<br />
0,6<br />
Das Gehäuse von D600/D610 bietet<br />
Dichtungen zum Schutz vor Spritzwasser<br />
und Staub. Die Abdeckungen 0,4 oben<br />
und hinten bestehen aus Magnesiumlegierung.<br />
Der integrierte Ausklappblitz<br />
0,2<br />
kann als Master für externe Systemblitzgeräte<br />
verwendet werden. Klassen<br />
VN3<br />
DR<br />
SNR<br />
0,0<br />
typisch ist ein Sensorreinigungssystem<br />
an Bord, und beide lassen sich über einen<br />
optionalen Batteriehandgriff erweitern<br />
(MB-D14, rund 250 Euro).<br />
. 6022837<br />
me<br />
s 24<br />
cal max. resolution 2008<br />
olution) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/105<br />
tofocus) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/24-70<br />
tion<br />
100 1787 89% 1163 0,6<br />
400 1733 86% 1055 0,7<br />
800 1689 84% 904 0,8<br />
1600 1635 81% 802 1,1<br />
3200 1573 78% 677 1,0<br />
6400 1515 75% 555 1,0<br />
Hi1 1481 74% 532 1,2<br />
Hi2 1379 69% 433 2,2<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
F20<br />
100 0,7 0,4 10,7 86<br />
400 1 0,5 10,3 68<br />
800 1,3 0,7 9,3 54<br />
1600 1,7 0,9 9,0 44<br />
3200 2 1,0 8,3 38<br />
6400 2,5 1,2 8,0 33<br />
Hi1 3,2 1,7 7,0 27<br />
Hi2 4,3 2,5 6,7 23<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ital values 255<br />
lor<br />
100 9,3 1,4 1,7 0,6<br />
400 9,5 2 1,7 0,6<br />
800 9,6 2,6 1,7 0,6<br />
1600 9,5 2,9 1,6 0,7<br />
3200 9,8 3,1 1,4 0,7<br />
6400 9,9 3,4 1,6 0,8<br />
Hi1 9,8 3,2 1,6 0,8<br />
Hi2 10 3,2 1,1 0,6<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO 100 ISO 400<br />
alance daylight 1<br />
alues)<br />
tter<br />
center<br />
VN1<br />
D600<br />
ISO<br />
E L C H<br />
Über das relativ große Zweit-Display<br />
oben behält man alle wichtigen Aufnahmeparameter<br />
<strong>im</strong> Auge. Der rücksei<br />
resolution center percent<br />
dead leaves<br />
resolution center percent<br />
MTF50<br />
ISO 100 1787 89% 1163 0,6<br />
ISO 400 1733 86% 1055 0,7<br />
tige 3,2-Zoll-Monitor ISO 800 1689 liefert 84% mit 307 904 0000,8<br />
ISO 1600 1635 81% 802 1,1<br />
ISO 3200 1573 78% 677 1,0<br />
RGB-Bildpunkten ein klares, scharfes,<br />
ISO 6400 1515 75% 555 1,0<br />
ISO Hi1 1481 74% 532 1,2<br />
ISO Hi2 1379 69% 433 2,2<br />
auch bei größerem Blickwinkel recht<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
kon trastreiches Bild ISO - und - lässt - sich - entweder<br />
als Info-/Eingabebildschirm oder<br />
OECF20 VN1<br />
VN3<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
OECF20 VN1<br />
VN3<br />
DR<br />
für Live-View nutzen. Eine echte Überraschung:<br />
Anders als die meisten an<br />
ISO 100 0,7 0,4 10,7 86<br />
ISO 400 1 0,5 10,3 68<br />
ISO 800 1,3 0,7 9,3 54<br />
ISO 1600 1,7 0,9 9,0 44<br />
ISO 3200 2 1,0 8,3 38<br />
deren neueren ISO 6400 Digitalkameras 2,5 1,2 beherrschen<br />
D600/D610 ISO - <strong>im</strong> - Foto-Live-View<br />
- - -<br />
8,0 33<br />
<strong>Nikon</strong> D600 resolution<br />
ISO Hi1 3,2 1,7 7,0 27<br />
ISO Hi2 4,3 2,5 6,7 23<br />
ISO - - Color - - -<br />
ISO 100<br />
ISO - - - - -<br />
keine Belichtungsvorschau, sondern<br />
ISO - - - - -<br />
ISO 400<br />
ISO - - - - -<br />
täuschen am Monitor ein ordentlich<br />
ISO 800<br />
Color<br />
E L CISO 1600 H<br />
ausgeleuchtetes Bild vor, selbst wenn<br />
ISO 100 9,3 1,4 1,7 0,6<br />
ISO 3200<br />
ISO 400 9,5 2 1,7 0,6<br />
die Aufnahmen ISO dann 800 9,6 zu dunkel 2,6 oder 1,7 zu 0,6<br />
ISO 1600 ISO 6400<br />
9,5 2,9 1,6 0,7<br />
ISO 3200 9,8 3,1 1,4 0,7<br />
hell geraten.<br />
ISO<br />
Der<br />
6400<br />
SLR-Sucher<br />
9,9 3,4 1,610% zeigt contrast 0,8<br />
ISO Hi1 9,8<br />
(digital values)<br />
3,2 1,6 0,8<br />
ISO Hi2 10 3,2 1,1 0,6<br />
100 % des Bildfelds mit 0,7facher Vergrößerung,<br />
gegebenenfalls ISO - - - inklusive<br />
- -<br />
ISO - - shutter - no AF - AF -<br />
>1000lx >1000lx<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
Gitter linien oder Bilderrahmen zur<br />
(digital values)<br />
Maskierung des DX-Formats (24 x 16).<br />
shutter no AF<br />
AF<br />
AF<br />
AF<br />
>1000lx >1000lx >1000lx (LV)<br />
Die Belichtungsmessung funktioniert<br />
zuverlässig mittels RGB-Sensor. Be<strong>im</strong><br />
Phasenautofokus setzt <strong>Nikon</strong> ein Modul<br />
mit 39 Messfeldern ein, davon 9 Kreuzsensoren.<br />
Für die Live-View-Anzeige<br />
frequency (LP/PH)<br />
wechseln beide zur langsameren Kontrastmessung:<br />
Mit der braucht die D600<br />
<strong>Nikon</strong> D600 OECF20 ISO 100<br />
1,0 s zum Scharfstellen und Auslösen,<br />
ISO 1600<br />
ISO 6400<br />
Bis ISO 800 absolute Top-Qualität<br />
50<br />
AF<br />
AF<br />
AF<br />
10<br />
>1000lx >1000lx (LV) 30lx<br />
Von ISO 100 bis ISO 800 (obere Reihe) erreicht die D600 durchaus das Niveau „größerer“<br />
Vollformatkameras wie der D800. Dank der etwas größeren Pixel kann sie mit der<br />
Signalverarbeitung weniger stark eingreifen, was der Feinzeichnung zugutekommt.<br />
no AF<br />
>1000lx<br />
0,07 0,34 1,00 0,77<br />
t<strong>im</strong>e [s] 0,2<br />
st frames per second 5,3<br />
frames in sequence 15<br />
st frames per second 5,3<br />
frames in sequence 12<br />
contrast<br />
digital values<br />
250<br />
200<br />
150<br />
100<br />
0<br />
OVERVIEW<br />
<strong>Nikon</strong> D600 <strong>im</strong> <strong>Test</strong><br />
Kontrast<br />
1,4<br />
1,2<br />
1,01<br />
0,8<br />
MTF50<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
Dead <strong>Nikon</strong> D600 Leaves - dead leaves<br />
0<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
lp /ph<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 Linienpaare/Bildhöhe<br />
1400 1600 1800 2000<br />
camera<br />
<strong>Nikon</strong> D600 (JPEG)<br />
camera<br />
<strong>Nikon</strong> D600 (JPEG)<br />
serial no. 6022837<br />
serial no. 6022837<br />
short name<br />
nikd600<br />
short name<br />
nikd600<br />
1,2<br />
24<br />
MP Class 24<br />
MP Class<br />
theoretical max. resolution 2008<br />
theoretical max. resolution 2008<br />
ISO<br />
100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / Hi1<br />
ISO<br />
100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / Hi1<br />
Hi2 / - / - / - / - / -<br />
Hi2 / - / - / - / - / -<br />
firmware 1.00<br />
1,0<br />
firmware 1.00<br />
lens (resolution) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/105<br />
lens (autofocus) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/24-70<br />
lens (resolution) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/105<br />
lens (autofocus) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/24-70<br />
dead leaves<br />
kurtosis<br />
0,8<br />
MTF50<br />
ISO 100 1787 89% kurtosis1163 0,6<br />
ISO 400 1733 86% 1055 0,7<br />
ISO 800 1689 84% 904 0,8<br />
ISO 1600 1635 81% 802 1,1<br />
ISO 3200 1573 78% 677 ISO 6400 1515 75% 555 1,00,6<br />
ISO Hi1 1481 74% 532 1,2<br />
ISO Hi2 1379 69% 433 2,2<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
0,4<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
OVERVIEW<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
Dead Leaves<br />
Ein später Abfall der DL-Kurve auf 0,5 ist gut, eine<br />
Steigerung über 1,2 dagegen unnatürlich.<br />
Kontrast<br />
contrast<br />
1,2<br />
1,2<br />
1,0<br />
0,8<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
<strong>Nikon</strong> D600 resolution<br />
Auflösung<br />
<strong>Nikon</strong> D600 resolution<br />
ISO ISO 100 100<br />
ISO ISO 400 400<br />
ISO ISO 800 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 1600 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 3200<br />
ISO 3200 6400<br />
ISO 6400 10% 6400 contrast<br />
10% contrast nyquist<br />
Kontrast<br />
frequency<br />
nyquist frequency<br />
DR<br />
SNR<br />
ISO 100 0,7 0,4 10,7 860,2<br />
ISO 400 1 0,5 10,3 68<br />
0,00<br />
ISO 800 1,3 0,7 9,3 54<br />
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
ISO 1600 1,7 0,9 SNR 9,0 44<br />
ISO 3200 2 1,0 8,3 38<br />
frequency (LP/PH)<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
ISO 6400 2,5 1,2 8,0 33<br />
ISO Hi1 3,2 1,7 7,0 270,0<br />
ISO Hi2 4,3 2,5 6,7 23 170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
used digital values 255<br />
<strong>Nikon</strong> D600 OECF20 ISO 100<br />
E L C H<br />
200<br />
70<br />
ISO 100 9,3 1,4 1,7 0,6250<br />
ISO 400 9,5 2 1,7 0,6<br />
50<br />
ISO 800 9,6 2,6 1,7 0,6<br />
Red<br />
used digital values ISO 1600 9,5 2,9 255 1,6 0,7<br />
ISO 3200 9,8 3,1 1,4 0,7<br />
60<br />
Green<br />
150<br />
6<br />
ISO 6400 9,9 3,4 1,6 0,8<br />
40<br />
Blue<br />
ISO Hi1 9,8 3,2 1,6 0,8<br />
200<br />
SNR<br />
ISO Hi2 10 3,2 1,1 0,6<br />
5<br />
ISO - - - - -<br />
50<br />
ISO - - - - -<br />
30<br />
ISO - - - - -<br />
4<br />
100<br />
Red<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
Green<br />
3<br />
150<br />
40 20 Blue<br />
white balance daylight 1<br />
2<br />
SNR<br />
nyquist frequency<br />
50<br />
AF<br />
AF<br />
10<br />
>1000lx (LV) 30lx<br />
1<br />
30<br />
0,07 0,34 1,00 0,77<br />
100<br />
0<br />
startup t<strong>im</strong>e [s] 0,2<br />
0<br />
0<br />
JPG best frames per second 5,3<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
20<br />
frames in sequence 15<br />
white balance daylight 1<br />
log luminance<br />
RAW best frames per second 5,3<br />
frames in sequence 12<br />
50<br />
30lx<br />
0,07 0,34 1,00 0,77<br />
startup t<strong>im</strong>e [s] 0,2<br />
JPG best frames per second 5,3<br />
frames in sequence 15<br />
RAW best frames per second 5,3<br />
frames in sequence 12<br />
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
log luminance<br />
MTF50<br />
1,4<br />
1,2<br />
1<br />
0,8<br />
0,6<br />
70<br />
60<br />
50<br />
40<br />
30<br />
20<br />
0<br />
contrast<br />
digital values<br />
Red<br />
Green<br />
Blue<br />
SNR<br />
<strong>Nikon</strong> D600 OECF20 ISO 100<br />
Auflösung<br />
frequency (LP/PH)<br />
70<br />
250<br />
Die D600 überzeugt <strong>Nikon</strong> mit D600 1787 visual LP/BH noise Grenzauflösung<br />
60<br />
und moderatem Rückgang bei höheren ISO-Zahlen.<br />
0<br />
digital values<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
log luminance<br />
nyquist<br />
frequency<br />
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)<br />
Durch die relativ großen Pixel hat die D600 ein gutes<br />
Verhältnis zwischen Rauschen und Texturverlust.<br />
150<br />
100<br />
50<br />
linke Bildhälfte: Farbdarstellung der Kamera, rechte Bildhälfte: Referenzfarben<br />
0<br />
10<br />
<strong>Nikon</strong> D600 OECF20 ISO 400<br />
250 A B C D E F G H I J K L<br />
1 7,0 8,6 3,6 13,9 13,2 7,8 12,8 7,1 10,0 4,2 12,1 31,6<br />
2 8,0 10,0 4,3 16,2 14,5 28,3 8,8 9,0 12,3 3,2 16,4 10,3<br />
3 6,1 8,7 4,2 9,6 3,3 15,3 8,4 9,0 8,0 3,6 12,4 19,6<br />
4 11,2 9,6 3,6 0,0 3,8 5,4 3,2 12,0 3,3 4,0 19,0 15,5<br />
5 8,7 9,7 4,0 2,6 12,1 10,8 1,6 4,8 0,8 5,4 15,6 8,3<br />
6 11,9 8,5 13,7 5,4 8,2 16,7 6,5 16,9 12,9 8,3 10,1 7,6<br />
7 9,5 11,2 8,2 7,0 6,7 7,0 7,6 14,4 11,0 6,7 5,7 11,5<br />
8 9,7 7,2 8,7 14,9 7,6 3,9 4,8 7,2 11,9 5,0 11,4 12,8<br />
1<br />
2<br />
3<br />
digital values<br />
4<br />
5<br />
6<br />
7<br />
8<br />
<strong>Nikon</strong> D600 - dead leaves<br />
lp /ph<br />
<strong>Nikon</strong> D600 - Farbe<br />
sehr starke Abweichung deutliche Abweichung moderate Abweichung Die Struktur des delta E-Diagramms entspricht<br />
200<br />
der Auswertung des unten abgebildeten Charts<br />
A B C D E F G H I J K L<br />
0<br />
digital values<br />
ISO 100<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO<br />
1600<br />
ISO<br />
3200<br />
ISO<br />
6400<br />
ISO Hi1<br />
ISO Hi2<br />
50%<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
log luminance<br />
ISO 100<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
1600<br />
ISO 3200<br />
3200<br />
ISO 6400<br />
6400<br />
ISO Hi1<br />
ISO Hi2<br />
50%<br />
ISO 100<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
Farbdarstellung<br />
Auch die Farbdarstellung ist insgesamt überzeugend.<br />
delta E<br />
250<br />
200<br />
250<br />
150<br />
100<br />
100<br />
0<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 15<br />
digital values<br />
200<br />
150<br />
50<br />
50<br />
0<br />
<strong>Nikon</strong> NikoD<br />
VN ISO 100<br />
VN ISO 400<br />
VN ISO 800<br />
VN ISO 1600<br />
VN ISO 3200<br />
VN ISO 6400<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0<br />
70<br />
60<br />
50<br />
40<br />
30<br />
20<br />
10<br />
0<br />
Re<br />
G<br />
Bl<br />
SN
<strong>Nikon</strong> SPEZIAL – <strong>Test</strong> alle SLRs<br />
Die Highlights<br />
D610<br />
2<br />
4<br />
1<br />
3<br />
5<br />
1. Vollformatsensor, 24 Megapixel, knapp<br />
2000 Euro – <strong>Nikon</strong> löst mit der D610 nach<br />
gut einem Jahr die D600 ab und betreibt<br />
dabei eine sehr moderate Modellpflege.<br />
2. Die Unterschiede zu der Vorgängerin<br />
D600 sind von außen nicht zu sehen. Das<br />
Magnesu<strong>im</strong>gehäuse, die Ausstattung –<br />
alles wie gehabt.<br />
3. Unten auf der vorderen Seiten befindet<br />
sich der Schalter für die AF-Modi. Auf der<br />
anderen Seite liegt eine frei belegbare<br />
Funktionstaste.<br />
4. Großer 3,2-Zoll-Monitor, guter 100%-Sucher,<br />
sinnvoll eingesetzte Bedienelemente<br />
– die D610 bleibt auch bei der Bedienung<br />
dem Konzept der Vorgängerin D600 treu.<br />
5. Im Menü der D610 lässt sich einstellen,<br />
ob die zweite Speicherkarte als „Überlauf“,<br />
Backup-Medium oder zur parallelen<br />
Sicherung der Daten in einem anderen<br />
Format dienen soll.<br />
6. Wie die D600 hat die D610 auf der einen<br />
Seite ein zweistöckiges, durch Arretierungsknöpfe<br />
gesichertes Moduswahlrad,<br />
auf der anderen ein LC-Datendisplay.<br />
Unsere<br />
Empfehlung<br />
Bei den Vollformatern empfehlen<br />
wir die D610, mit der<br />
Sie <strong>im</strong> Vergleich zur D800<br />
600 Euro sparen, aber bis<br />
ISO 800 nur geringe<br />
Einbußen gegenüber<br />
ISO 100 haben.<br />
6<br />
Ausstattung<br />
Das 3,2-Zoll-Display und das Bedienmenu<br />
sind vorbildlich und bieten auf Wunsch hilfreiche<br />
Erklärungen. Wi-Fi ist leider nicht an<br />
Bord, doch ein entsprechende Adapter dindet<br />
die D610 ins Netz ein.<br />
16 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014 Fotos: Hersteller
<strong>Nikon</strong> D610 <strong>im</strong> <strong>Test</strong><br />
D610<br />
mit Phasen-AF dagegen 0,34/0,77 s<br />
(1000/30 Lux). Die D610 bewegt sich <strong>im</strong><br />
gleichen Bereich (0,38/0,57s bei Phasenkontrast,<br />
1,24 s be<strong>im</strong> Live-View). Keine<br />
Meisterleistung.<br />
<strong>Nikon</strong> trägt der Ausrichtung als Consumer-SLR<br />
Rechnung und integriert unterschiedliche<br />
Motivprogramme, die<br />
Profi kameras nicht brauchen. Andererseits<br />
entfällt die Option, Bilder direkt <strong>im</strong><br />
TIFF-Format aufzunehmen. Mit dabei:<br />
das nützliche RAW-Verarbeitungsmodul,<br />
die HDR-Funktion und die automatische<br />
Intervallaufnahme von Bildern,<br />
die später auf Wunsch in Form eines<br />
beschleunigten Films ablaufen. D600<br />
und D610 können Full-HD-Videos als<br />
MOV-Dateien (H.264) aufzeichnen. Die<br />
Filme wirken scharf, detailreich und relativ<br />
rauscharm. Allerdings lässt die Dynamik<br />
gegenüber Fotos überdurchschnittlich<br />
stark nach und an gleichmäßig<br />
feinen Strukturen treten hin und<br />
<strong>Nikon</strong> D610 (JPEG)<br />
nikd610<br />
wieder störende Farbfehler 1,2auf. Der<br />
kontinuierliche Autofokus hilft nur wenig,<br />
zumal er 25600 die / - Schärfe / - / - / - / - zu ruckartig,<br />
100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800<br />
1,0<br />
wenig treffsicher und alles andere als<br />
unauffällig nachzieht – das können Systemkameras<br />
percent<br />
0,8<br />
dead leaves<br />
MTF50besser.<br />
kurtosis<br />
ra<br />
l no. 6000117<br />
name<br />
lass 24<br />
etical max. resolution 2008<br />
are 1.00 1.009<br />
(resolution) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/105<br />
(autofocus) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/24-70<br />
olution<br />
ISO 100 1784 89% 1143 0,4<br />
ISO 400 1718 86% 992 0,6<br />
ISO 800 1673 83% 836 0,7<br />
O 1600 1646 82% 736 0,9<br />
O 3200 1559 78% 616 0,9<br />
O 6400 1506 75% 511 0,8<br />
12800 1468 73% 472 1,2<br />
25600 1340 67% 354 2,4<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ECF20<br />
Bedienkonzept und<br />
Bildqualität<br />
Das Bedienkonzept folgt dem 0,4 bewährten<br />
<strong>Nikon</strong>-Standard. Altbekannt sind<br />
unter anderem der Aufbau des umfangreichen<br />
Menüs, das aus langen Scroll-<br />
0,2<br />
VN3<br />
DR<br />
SNR<br />
Listen besteht, der Infobildschirm, der<br />
0,0<br />
sich bei Bedarf als eine Art Schnellmenü<br />
nutzen lässt, und die Vier-Richtungs-<br />
Wippe. Links neben dem Sucherprisma<br />
befindet sich ein zweistöckiges Wahl-<br />
ISO 100 0,8 0,5 13,0 65<br />
ISO 400 1,1 0,6 10,3 59<br />
ISO 800 1,3 0,7 9,3 50<br />
O 1600 1,7 0,9 8,7 42<br />
O 3200 2,2 1,2 8,0 35<br />
O 6400 2,8 1,4 7,7 29<br />
12800 3,6 2,0 7,3 24<br />
25600 4,7 2,8 6,7 21<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
digital values 255<br />
Color<br />
ISO 100 11,2 6 0,9 0,7<br />
ISO 400 11,2 6 0,8 0,7<br />
ISO 800 11,3 6,2 0,8 0,6<br />
O 1600 11,2 6 0,8 0,6<br />
O 3200 11,5 6,3 0,9 0,7<br />
O 6400 11,4 6,4 1 0,8<br />
12800 11,9 7 1,1 0,9<br />
25600 12,1 7,2 0,7 0,4<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO 100 ISO 400<br />
e balance daylight 0<br />
al values)<br />
hutter<br />
center<br />
VN1<br />
E L C H<br />
rad: Der untere Teil ist für die Betriebsart<br />
vorgesehen, der obere für den Aufnahmemodus.<br />
Die Mode-Taste dient als<br />
Messsystemwähler.<br />
Was die Auflösung betrifft, klafft die Schere<br />
bei <strong>Nikon</strong>s Vollformatern ein Stück auseinander:<br />
D800/D800E haben die meisten<br />
Reserven für Bildausschnitte und den<br />
Druck; dafür profitieren D600/D610 vom<br />
größeren Pixeldurchmesser,<br />
camera<br />
camera da sie an<br />
short name<br />
short name<br />
jedem Bildpunkt mehr Licht einfangen<br />
und das Signal ISO zurückhaltender verstärken<br />
können. Das führt bei JPEGs gegenüber<br />
der D800 zu einem insgesamt<br />
resolution center percent<br />
dead leaves<br />
resolution center percent<br />
kurtosis<br />
günstigeren Verhältnis zwischen<br />
MTF50<br />
Rauschen<br />
und Texturverlust ISO 800 1410 (D600: 70% 6450,4 bis 1,1<br />
ISO 100 1706 85% 1156 0,9<br />
ISO 400 1485 74% 791 1,3<br />
ISO 1600 1332 67% 550 1,1<br />
ISO 3200 1349 67% 520 1,6<br />
1,0 VN, 0,6 bis 1,0 Kurtosis bis ISO 3200;<br />
ISO 6400 1264 63% 451 2,1<br />
ISO Hi1 1156 58% 321 1,1<br />
D610 0,4-0,9 Kurtosis,<br />
ISO Hi2 1136<br />
0,5<br />
57%<br />
bis 12272 VN).<br />
1,5<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
Genau umgekehrt ISO - verhält - es - sich -erwar-<br />
tungsgemäß bei der Grenzauflösung und<br />
-<br />
OECF20 VN1<br />
VN3<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
OECF20 VN1<br />
VN3<br />
DR<br />
SNR<br />
den Dead-Leaves. Doch auch die 24-<br />
ISO 100 0,7 0,3 11,7 97<br />
ISO 400 1,3 0,6 9,7 61<br />
MP-Kameras<br />
ISO<br />
können<br />
800 1,8<br />
mit<br />
0,8<br />
guter<br />
9,3<br />
Grenzauflösung/Dead-Leaves<br />
ISO 6400 3,5 und 1,8 moderatem<br />
7,3 26<br />
43<br />
ISO 1600 2,2 1,0 8,7 36<br />
ISO 3200 2,7 1,3 8,0 30<br />
<strong>Nikon</strong> D610 ISO Hi1 resolution 7,8 4,4 6,0 13<br />
ISO Hi2 7,9 4,4 6,0 13<br />
Leistungsverlust ISO - bei - höheren - - ISO- -<br />
ISO - - Color - - -<br />
ISO 100<br />
ISO - - - - -<br />
Zahlen überzeugen (D600: 1787/ 1163<br />
ISO - - - - -<br />
ISO 400<br />
ISO - - - - -<br />
LP/BH; D610: 1784/1143 LP/BH). Dazu ISO 800<br />
Color<br />
E L C<br />
kommt eine überdurchschnittliche<br />
ISO<br />
Dynamik<br />
von bis ISO 800 zu 10,7 9,6 Blenden 2 2,2(D600)<br />
0,2<br />
1600 H<br />
ISO 100 9,5 2 2,1 0,3<br />
ISO 400 9,5 2,1 2,1 ISO 3200 0,3<br />
ISO 1600 9,7 1,7 2 ISO 6400 0,2<br />
ISO 3200 1,9 2 0,6<br />
bzw. 13,0 Blenden (D610). Erst bei ISO<br />
ISO 6400 10,3 2 2,1 0,3<br />
ISO Hi1 9,9<br />
(digital values)<br />
1,4 1,1 0,5<br />
ISO Hi2 10,4 1,5 1,6 0,3<br />
1600 und 3200 müssen sie sich den<br />
ISO - - shutter - no AF - AF -<br />
>1000lx >1000lx<br />
ISO - - - - -<br />
D800er <strong>Nikon</strong>s ISO - mit - 36-MP-Sensor - - in -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
Sachen Bildqualität geschlagen geben.<br />
(digital values)<br />
Weitere Unterschiede zwischen D600 und<br />
shutter no AF<br />
AF<br />
AF<br />
AF<br />
>1000lx >1000lx >1000lx (LV) 30lx<br />
D610: Die Serienbildgeschwindigkeit<br />
0,32 0,61 1,61 0,90<br />
wurde <strong>im</strong> Standardmodus von 5,3 auf<br />
6,1 B/s und <strong>im</strong> Silent-Betrieb von 1,0 auf<br />
3,0 B/s angehoben. Zudem hat <strong>Nikon</strong><br />
den Weißabgleich überarbeitet. Damit<br />
frequency (LP/PH)<br />
landet die D610 insgesamt knapp vor<br />
der D600, die Bildergebnisse sind sehr<br />
ähnlich. <strong>Nikon</strong> D610 OECF20 ISO 100<br />
ISO 1600<br />
OVERVIEW<br />
<strong>Nikon</strong> D5200 (JPEG)<br />
<strong>Nikon</strong> D610 (JPEG)<br />
6000117<br />
serial no. 4300321<br />
serial no.<br />
nikd5200<br />
nikd610<br />
1,2<br />
MP Class 24<br />
MP Class 24<br />
theoretical max. resolution 2008<br />
theoretical max. resolution 2000<br />
/ 1600 ISO 100 / 400 / 800 / 3200 / 6400 / 12800<br />
100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / Hi1<br />
25600 / - / - / - / - / -<br />
Hi2 / - / - / - / - / -<br />
firmware 1.00 1.009<br />
1,0<br />
firmware -<br />
lens (resolution) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/105<br />
lens (autofocus) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/24-70<br />
lens (resolution) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/105<br />
lens (autofocus) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/24-70<br />
dead leaves<br />
kurtosis<br />
MTF50<br />
0,8<br />
ISO 100 1784 89% 1143 0,4<br />
ISO 400 1718 86% 992 0,6<br />
ISO 800 1673 83% 836 0,7<br />
ISO 1600 1646 82% 736 0,9<br />
ISO 3200 1559 78% 616 0,9<br />
ISO 6400 1506 75% 511 0,80,6<br />
ISO 12800 1468 73% 472 1,2<br />
ISO 25600 1340 67% 354 2,4<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
0,4<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
OVERVIEW<br />
startup t<strong>im</strong>e [s] 0,3<br />
JPG best frames per second 4,4<br />
frames in sequence 100<br />
RAW best frames per second 4,5<br />
frames in sequence 8<br />
50<br />
Natürlicher<br />
AF<br />
AF<br />
Bildeindruck<br />
AF<br />
>1000lx >1000lx (LV) 30lx<br />
Die <strong>Test</strong>aufnahmen unterstreichen den natürlichen Charakter der Bilder. Im Vergleich zu<br />
einer guten APS-C-Kamera wie der D7100 ist die D610 <strong>im</strong>mer etwa eine ISO-Stufe besser.<br />
no AF<br />
>1000lx<br />
0,09 0,38 1,24 0,57<br />
up t<strong>im</strong>e [s] 0,2<br />
best frames per second 6,07<br />
frames in sequence 14<br />
best frames per second 5,88<br />
frames in sequence 6<br />
contrast<br />
digital values<br />
0,6<br />
250<br />
200<br />
150<br />
100<br />
0<br />
DR<br />
contrast<br />
digital values<br />
MTF50<br />
2<br />
1,8<br />
1,6<br />
1,4<br />
1,2<br />
1<br />
0,8<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
SNR<br />
Kontrast<br />
MTF50<br />
2,02<br />
1,8<br />
1,6<br />
1,4<br />
1,2<br />
1,01<br />
0,8<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
Dead <strong>Nikon</strong> Leaves D610 - dead leaves<br />
<strong>Nikon</strong> D5200 - dead leaves<br />
ISO 100 100<br />
ISO 400 400<br />
ISO 800 800<br />
ISO 1600 1600<br />
ISO 3200 3200<br />
ISO 6400 6400<br />
ISO Hi1 Hi1<br />
ISO Hi2 Hi2<br />
50%<br />
0 0,2<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
0<br />
lp /ph<br />
400 600 800 1000 1400 0 200 1200 1600 1800 2000<br />
lp /ph<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
0<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
Dead Leaves<br />
Die DL-Kurve spricht für eine sehr natürliche Bildabst<strong>im</strong>mung,<br />
sie geht kaum über 1,0 hinaus.<br />
Kontrast<br />
contrast<br />
digital values<br />
1,2<br />
1,2<br />
1,0<br />
1,0<br />
0,8<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
<strong>Nikon</strong> D5200 <strong>Nikon</strong> resolution D610 resolution<br />
Auflösung<br />
ISO ISO 100 100<br />
ISO ISO 400 400<br />
ISO 800<br />
ISO 800 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 3200 ISO 6400<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
log luminance<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
ISO 6400 10% contrast<br />
nyquist frequency<br />
10% contrast Kontrast<br />
nyquist frequency<br />
nyquist<br />
frequency<br />
ISO 100 0,8 0,5 13,0 650,2<br />
ISO 400 1,1 0,6 10,3 59<br />
0,0 0<br />
ISO 800 1,3 0,7 9,3 50<br />
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
ISO 1600 1,7 0,9 8,7 42<br />
ISO 3200 2,2 1,2 8,0 35<br />
frequency (LP/PH)<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
ISO 6400 2,8 1,4 7,7 29<br />
ISO 12800 3,6 2,0 7,3 240,0<br />
ISO 25600 4,7 2,8 6,7 21 170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
ISO - - - - -<br />
<strong>Nikon</strong> D610 OECF20 ISO 100<br />
ISO - - - - - Auflösung<br />
frequency (LP/PH)<br />
70<br />
ISO - - - - -<br />
250<br />
250<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - - Die Aufösungskurve <strong>Nikon</strong> zeigt D610 solide, visual noise relativ flach abfallende<br />
used digital values 255<br />
60<br />
Kurven ohne überhöhte <strong>Nikon</strong> D5200 OECF20 Max<strong>im</strong>a.<br />
ISO 100<br />
E L C H<br />
200<br />
70<br />
200<br />
ISO 100 11,2 6 0,9 0,7250<br />
250<br />
ISO 400 11,2 6 0,8 0,7<br />
50<br />
ISO 800 11,3 6,2 0,8 0,6<br />
Red<br />
used digital values ISO 1600 11,2 6 255 0,8 0,6<br />
ISO 3200 11,5 6,3 0,9 0,7<br />
60<br />
Green<br />
ISO 100<br />
150<br />
ISO 6400 11,4 6,4 1 0,8<br />
6<br />
150<br />
40<br />
Blue<br />
VN ISO 10<br />
ISO 12800 11,9 7 1,1 0,9<br />
ISO 400<br />
200<br />
SNR<br />
200<br />
ISO 25600 12,1 7,2 0,7 0,4<br />
5<br />
ISO - - - - -<br />
ISO 800<br />
VN ISO 40<br />
50<br />
ISO - - - - -<br />
30<br />
ISO - - - - -<br />
100<br />
4<br />
Red ISO 1600 100<br />
VN ISO 80<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
Green<br />
3<br />
ISO 3200<br />
VN ISO 16<br />
10% contrast<br />
150<br />
20<br />
150<br />
40<br />
Blue<br />
white balance daylight 0<br />
ISO 6400<br />
SNR<br />
2<br />
VN ISO 32<br />
nyquist frequency<br />
50<br />
50<br />
AF<br />
AF<br />
10<br />
>1000lx (LV) 30lx<br />
1<br />
VN ISO 64<br />
30<br />
0,09 0,38 1,24 0,57<br />
100<br />
100<br />
startup t<strong>im</strong>e [s] 0,2<br />
0<br />
0<br />
0<br />
0<br />
JPG best frames per second 6,07<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1<br />
20<br />
frames in sequence 14<br />
white balance daylight 0<br />
log luminance<br />
RAW best frames per second 5,88<br />
frames in sequence 6<br />
50<br />
50<br />
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
ISO 6400<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
log luminance<br />
70<br />
60<br />
50<br />
40<br />
30<br />
20<br />
10<br />
0<br />
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)<br />
Ab ISO 1600 ist bei der D610 durchaus ein stärkerer Visual<br />
Noise messbar.<br />
Red<br />
Green<br />
Blue<br />
SNR<br />
<strong>Nikon</strong> D610 - Farbe<br />
sehr starke Abweichung deutliche Abweichung moderate Abweichung Die Struktur des delta E-Diagramms entspricht<br />
der Auswertung des unten abgebildeten Charts<br />
250 A B C D E F G H I J K L<br />
1 24,3 13,3 7,1 23,6 16,5 7,5 20,2 7,1 8,1 13,2 12,7 20,4<br />
2 8,4 7,8 9,5 13,1 10,0 12,8 23,8 15,9 13,4 5,9 17,8 8,7<br />
3 11,7 6,5 4,8 6,3 12,4 23,0 11,1 19,8 14,2 7,7 10,2 21,5<br />
4 18,5 9,6 9,7 0,0 6,7 4,9 9,7 10,5 4,0 7,2 15,9 17,9<br />
5 13,8 9,4 10,4 3,4 1,0 7,2 12,7 12,3 0,6 12,7 25,3 12,7<br />
6 7,6 12,6 13,7 10,3 12,5 15,0 10,7 20,0 12,6 10,5 8,8 12,5<br />
7 7,1 10,5 9,7 7,5 10,2 10,1 10,0 14,7 12,5 2,2 17,9 6,7<br />
8 6,1 6,1 7,4 6,7 5,0 9,7 5,5 13,5 15,6 10,6 8,5 7,4<br />
200<br />
J K L<br />
A B C D E F G H I<br />
1<br />
2<br />
3<br />
4<br />
5<br />
6<br />
7<br />
8<br />
digital values<br />
150<br />
100<br />
linke Bildhälfte: 50 Farbdarstellung der Kamera, rechte Bildhälfte: Referenzfarben<br />
Farbdarstellung. Im Vergleich zu den anderen Messwerten<br />
leistet sich die D610 hier eher ein paar Patzer.<br />
0<br />
10<br />
<strong>Nikon</strong> D610 OECF20 ISO 400<br />
0<br />
delta E<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 17<br />
digital values<br />
digital values<br />
0<br />
ISO 100<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
ISO 12800<br />
ISO 25600<br />
50%<br />
<strong>Nikon</strong> <strong>Nikon</strong> D61 D<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
log luminance<br />
70<br />
60<br />
50<br />
40<br />
30<br />
20<br />
10<br />
0<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0
<strong>Nikon</strong> SPEZIAL – <strong>Test</strong> alle SLRs<br />
Die Highlights<br />
3<br />
1<br />
2<br />
D800<br />
1. Rechts oben positioniert <strong>Nikon</strong> den Blitzsynchron-<br />
und den 10-poligen Zubehöranschluss<br />
für den optional erhältlichen<br />
GPS-Empfänger GP-1.<br />
2. Ähnlich wie bei der D610/600 findet man<br />
links vom Objektiv den Schalter für die<br />
AF-Modi. Auf der anderen Seite liegt eine<br />
frei belegbare Funktionstaste.<br />
3. Auch bei der D800 setzt <strong>Nikon</strong> auf ein<br />
3,2“-Display mit 307 000 RGB-Pixeln.<br />
Rechts davon liegen die Info- und die Live-<br />
View-Taste sowie die 4-Wege-Wippe.<br />
4. Im Gegensatz zu Canon setzt <strong>Nikon</strong><br />
bei der Menüstruktur auf längere Scroll-<br />
Listen.<br />
5. Die Direktzugriffe für Weißabgleich, Bildeinstellungen,<br />
Bracketing und ISO sind<br />
auf dem Moduswahlrad platziert.<br />
6. Das kleine LC-Display oben rechts informiert<br />
den Fotografen über die wichtigsten<br />
Einstellungen. Darüber liegen die Mode-<br />
Taste für die Belichtungsmodi sowie die<br />
Taste für die Belichtungskorrektur.<br />
7. Im Gegensatz zur Vorgängerin D700<br />
kann die D800 Full-HD-Filme aufzeichnen.<br />
Mittlerweile Standard: der separate<br />
Video auslöser.<br />
4<br />
7<br />
5<br />
6<br />
Für alle Fälle<br />
1. Klassentypisch ist die D800 aus einer<br />
Magnesiumlegierung gebaut und mit Dichtungen<br />
versehen.<br />
2. Die D800 kann je nach aufgesetztem<br />
Objektiv automatisch zwischen FX (Voll-)-<br />
und DX-Format wechseln.<br />
18 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014 Fotos: Hersteller
D800<br />
Für eine Vollformatkamera 2300 Euro<br />
ausgeben? Immer mehr engagierte<br />
Amateure beantworten diese Frage mit<br />
Ja. Und für soviel Geld stößt die D800<br />
mit 36 Megapixeln (7360 x 4912 Pixel)<br />
in die Gefilde des Mittelformats vor.<br />
Wegen der hohen Auflösung hat es die<br />
D800 freilich mit kleineren Pixeln (4,9<br />
µm), einer geringen förderlichen Blende<br />
(f8) und verstärkten Beugungsverlusten<br />
be<strong>im</strong> Abblenden zu tun.<br />
Klassentypisch besteht das Gehäuse<br />
aus einer Magnesiumlegierung und ist<br />
mit Dichtungen versehen. Mit sehr<br />
griffiger Oberfläche liegt das rund 1000<br />
Gramm schwere Teil gut in der Hand,<br />
das vermittelt ein angenehmes Gefühl<br />
von Sicherheit. Der Ausklappblitz erreichte<br />
<strong>im</strong> <strong>Test</strong> LZ11; sehr willkommen<br />
auch der zusätzliche SDHC/SDXC-<br />
Steckplatz, der den CF-Slot ergänzt.<br />
<strong>Nikon</strong> D800 (JPEG)<br />
6000474<br />
nikd800<br />
Funktionen<br />
36<br />
Für eine Kamera mit so hoher Auflösung<br />
wagt sich <strong>Nikon</strong> in bemerkens-<br />
100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / hi1<br />
hi2 / hi03 / hi07 / lo1 / - / -<br />
- 1,0<br />
wert hohe Empfindlichkeitsbereiche<br />
vor – bis ISO 25 600 sind ein Wort.<br />
0,8<br />
Be<strong>im</strong> dead Verschluss leaves<br />
kurtosis<br />
spricht <strong>Nikon</strong> von<br />
MTF50<br />
200 000 Auslösungen als Anhaltswert<br />
für die Haltbarkeit, eine 0,6 Sensorreinigung<br />
ist eingebaut. Als Besonderheit<br />
hat die D800 auch einen USB-3.0-Anschluss<br />
an Bord, der die Daten beson-<br />
0,4<br />
ders schnell übertragen kann. Dazu<br />
0,2<br />
kommen einige nützliche Features: So<br />
VDR<br />
SNR<br />
lässt sich das Bildfeld vom Vollformat<br />
0,0<br />
(FX) unter anderem auf das APS-C-<br />
Format (DX) umschalten, zudem eine<br />
Film datei aus Intervallaufnahmen erzeugen<br />
und mit 24- bis 36 000-facher<br />
Geschwindigkeit abspielen. 250<br />
x. resolution 2456<br />
n) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/105<br />
s) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/24-70<br />
center<br />
percent<br />
2150 88% 1755 0,9<br />
2017 82% 1552 1,2<br />
1951 79% 1379 1,6<br />
1879 76% 1225 1,5<br />
1770 72% 1031 1,6<br />
1741 71% 895 1,8<br />
1679 68% 790 3,3<br />
1492 61% 723 3,6<br />
1727 70% 904 2,2<br />
1746 71% 856 2,7<br />
2144 87% 1772 0,5<br />
- - - -<br />
- - - -<br />
VN1 / VN3<br />
DR<br />
0,8 / 0,4 10,0 9,1 83<br />
1,3 / 0,6 9,0 8,0 55<br />
1,6 / 0,7 8,7 7,9 45<br />
2 / 0,8 8,7 7,8 38<br />
2,4 / 1 8,3 7,3 32<br />
3,1 / 1,3 7,7 6,7 26<br />
3,8 / 1,9 7,0 6,0 23<br />
4,9 / 2,6 7,0 6,5 20<br />
3,4 / 1,5 7,3 6,2 23<br />
3,3 / 1,6 7,3 6,7 28<br />
0,8 / 0,4 6,7 5,1 90<br />
- / - - - -<br />
- / - - - -<br />
lues 255<br />
contrast<br />
1,2<br />
Das 3,2 Zoll (8,11 cm Diagonale) große<br />
Display mit 307 000 RGB-Pixeln liefert<br />
ein klares, scharfes, kontrastreiches<br />
Bild – auch aus größerem Blickwinkel.<br />
Die Belichtungsmessung erfolgt über<br />
einen RGB-Sensor mit 91 000 Pixeln.<br />
Wie so manche andere <strong>Nikon</strong> neigt die<br />
D800 tendenziell zu überbelichteten<br />
Bildern. Auch der automatische Weißabgleich<br />
langt short namehin und short name wieder dane-<br />
camera<br />
camera<br />
ben, vor allem bei Innenaufnahmen –<br />
ISO<br />
ISO<br />
die Fehlerquote bleibt jedoch <strong>im</strong> grünen<br />
Bereich. Be<strong>im</strong> Autofokus kommt<br />
resolution center percent<br />
die D800 wie alle <strong>Nikon</strong>-SLRs dead leaves<br />
resolution center percent ohne kurtosis<br />
MTF50<br />
ISO 100 2150 88% 1755 0,9<br />
Doppelkreuzsensoren ISO 400 2017 aus, 82% fand 1552 aber 1,2<br />
ISO 800 1951 79% 1379 1,6<br />
ISO 1600 1879 76% 1225 1,5<br />
<strong>im</strong> <strong>Test</strong> äußerst ISO 3200 zuverlässig 1770 72% die 1031 richtige 1,6<br />
ISO 6400 1741 71% 895 1,8<br />
ISO hi1 1679 68% 790 3,3<br />
Schärfe. Das überarbeitete AF-Modul<br />
ISO hi2 1492 61% 723 3,6<br />
ISO hi03 1727 70% 904 2,2<br />
mit 51 AF-, davon ISO hi07 1746 15 Kreuzsensoren<br />
71% 856 2,7<br />
ISO lo1 2144 87% 1772 0,5<br />
OECF20 VN1 / VN3 DR<br />
ISO - - - - -<br />
übern<strong>im</strong>mt die ISO D800 - - von -ihrer großen<br />
- -<br />
OECF20 VN1 / VN3 DR<br />
VDR<br />
SNR<br />
Schwester D4.<br />
ISO 100 0,8 / 0,4 10,0 9,1 83<br />
ISO 400 1,3 / 0,6 9,0 8,0 55<br />
Im Vergleich zur Vorgängergeneration<br />
ISO 800 1,6 / 0,7 8,7 7,9 45<br />
ISO 1600 2 / 0,8 8,7 7,8 38<br />
bietet der neue<br />
ISO 3200<br />
Auto<br />
2,4<br />
fokus<br />
/ 1 8,3<br />
insbesondere<br />
7,3 32<br />
ISO 6400 3,1 / 1,3 7,7 6,7 26<br />
<strong>Nikon</strong> D800 resolution<br />
ISO hi1 3,8 / 1,9 7,0 6,0 23<br />
eine höhere Empfindlichkeit, ISO hi2 4,9 / 2,6 7,0 um 6,5 die 20<br />
ISO hi03 3,4 / 1,5 7,3 6,2 23<br />
ISO hi07 3,3 / 1,6 Color 7,3 6,7 28<br />
Einsatzmöglichkeiten von Telekonvertern<br />
zu verbessern. <strong>Nikon</strong> trennt bei der<br />
ISO 100<br />
ISO lo1 0,8 / 0,4 6,7 5,1 90<br />
ISO - - / - - - -<br />
ISO 400<br />
ISO - - / - - - -<br />
ISO 800<br />
D800 die Bedien Color elemente ∆E ∆L fürs ISO ∆CFilmen<br />
1600 ∆H<br />
ISO 100 9 1,4 1,3 1<br />
und Fotografieren ISO 400 ISO 3200<br />
9,1klar 1,5 voneinander.<br />
1,3 1<br />
ISO 800 9,1 1,5 1,3 1,1<br />
ISO 1600 9,1 1,6 ISO 1,36400<br />
1,1<br />
Wie von <strong>Nikon</strong> ISO 3200 gewohnt, 9,2 sind 1,7 die 0,8Tasten<br />
1,1<br />
ISO 6400 9,2 1,7 10% 1 contrast 1,2<br />
ISO hi1 9,1<br />
(digital values)<br />
2 0,9 1,4<br />
und Schalter relativ groß, die Menüs<br />
ISO hi2 9,1 1,9 nyquist 1 frequency 0,8<br />
ISO hi03 8,9 shutter 2 no AF 0,7 AF 1,2<br />
>1000lx >1000lx<br />
ISO hi07 9 1,9 0,8 1,3<br />
übersichtlich und logisch aufgebaut.<br />
ISO lo1 7,9 0,6 -0,1 1,2<br />
ISO - - - - -<br />
Leider verzichtet ISO - <strong>Nikon</strong> - auf - den -prakti-<br />
schen Still-Modus (digital values) der D4, in dem die<br />
-<br />
shutter no AF<br />
AF<br />
AF<br />
AF<br />
Kamera nahezu geräuschlos >1000lx >1000lx >1000lx auslöst.<br />
(LV) 30lx<br />
0,06 0,19 0,92 0,29<br />
Über das klassenübliche LC-Daten-<br />
Display auf der Oberseite lassen sich die<br />
Aufnahmeeinstellungen auch ohne<br />
Blick durch den Sucher kontrollieren.<br />
OVERVIEW<br />
Schnelle Serien<br />
<strong>Nikon</strong> D800 (JPEG)<br />
<strong>Nikon</strong> D800 (JPEG)<br />
serial no. 6000474<br />
serial no. 6000474<br />
nikd800<br />
nikd800<br />
1,2<br />
36<br />
MP Class 36<br />
MP Class<br />
theoretical max. resolution 2456<br />
theoretical max. resolution 2456<br />
100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / hi1<br />
100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / hi1<br />
hi2 / hi03 / hi07 / lo1 / - / -<br />
hi2 / hi03 / hi07 / lo1 / - / -<br />
-<br />
firmware<br />
1,0<br />
firmware -<br />
lens (resolution) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/105<br />
lens (autofocus) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/24-70<br />
lens (resolution) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/105<br />
lens (autofocus) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/24-70<br />
dead leaves<br />
kurtosis<br />
MTF50<br />
0,8<br />
ISO 100 2150 88% 1755 0,9<br />
ISO 400 2017 82% 1552 1,2<br />
ISO 800 1951 79% 1379 1,6<br />
ISO 1600 1879 76% 1225 1,5<br />
ISO 3200 1770 72% 1031 1,6<br />
ISO 6400 1741 71% 895 1,80,6<br />
ISO hi1 1679 68% 790 3,3<br />
ISO hi2 1492 61% 723 3,6<br />
ISO hi03 1727 70% 904 2,2<br />
ISO hi07 1746 71% 856 2,7<br />
ISO lo1 2144 87% 1772 0,5<br />
0,4<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
Bei <strong>Nikon</strong> Bildserien D800 OECF20 schafft ISO 100 die D800 einen<br />
70<br />
Durchsatz von 4 B/s und stoppt nach<br />
OVERVIEW<br />
Kontrast<br />
<strong>Nikon</strong> D800 <strong>im</strong> <strong>Test</strong><br />
1,4<br />
1,2<br />
1,0<br />
0,8<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
Dead Leaves<br />
0<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
Dead Leaves<br />
Das Dead-Leaves-Chart zeigt die etwas agressive<br />
Abst<strong>im</strong>mung der D800 mit einer deutlichen Kontrastanhebung<br />
bei ISO 100.<br />
Kontrast<br />
contrast<br />
1,2<br />
1,2<br />
1,0<br />
0,8<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
<strong>Nikon</strong> D800 resolution<br />
Auflösung<br />
<strong>Nikon</strong> D800 resolution<br />
VDR<br />
SNR<br />
ISO 100 0,8 / 0,4 10,0 9,1 830,2<br />
ISO 400 1,3 / 0,6 9,0 8,0 55<br />
0,00<br />
ISO 800 1,6 / 0,7 8,7 7,9 45<br />
250 400 550 700 850 1000 1150 1300 1450 1600 1750 1900 2050 2200 2350 2500<br />
ISO 1600 2 / 0,8 8,7 7,8 38<br />
ISO 3200 2,4 / 1 8,3 7,3 32<br />
frequency (LP/PH)<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
ISO 6400 3,1 / 1,3 7,7 6,7 26<br />
ISO hi1 3,8 / 1,9 7,0 6,0 230,0<br />
ISO hi2 4,9 / 2,6 7,0 6,5 20 250 400 550 700 850 1000 1150 1300 1450 1600 1750 1900 2050 2200 2350 2500<br />
ISO hi03 3,4 / 1,5 7,3 6,2 23<br />
<strong>Nikon</strong> D800 OECF20 ISO 100<br />
ISO hi07 3,3 / 1,6 7,3 6,7 28 Auflösung<br />
frequency (LP/PH)<br />
70<br />
ISO lo1 0,8 / 0,4 6,7 5,1 90<br />
250<br />
250<br />
ISO - - / - - - -<br />
ISO - - / - - - - Mit 2150 Lp/BH bei <strong>Nikon</strong> ISO D800 visual 100 noise kommt die D800 recht<br />
Ausdruck 300dpi<br />
used digital values 255<br />
60<br />
nahe an das theoretische Max<strong>im</strong>um heran.<br />
60 x 40cm<br />
<strong>Nikon</strong> D800 OECF20 ISO 100<br />
∆E ∆L ∆C ∆H<br />
Betrachtungsabstand 70cm<br />
200<br />
70<br />
200<br />
ISO 100 9 1,4 1,3 1250<br />
250<br />
ISO 400 9,1 1,5 1,3 1<br />
50<br />
ISO 800 9,1 1,5 1,3 1,1<br />
Red<br />
used digital values ISO 1600 9,1 1,6 255 1,3 1,1<br />
ISO 3200 9,2 1,7 0,8 1,1<br />
60 ISO 100 Green<br />
150<br />
6<br />
ISO 6400<br />
150<br />
9,2 1,7 1 1,2<br />
40<br />
Blue<br />
VN ISO 100<br />
ISO hi1 9,1 2 0,9 1,4<br />
ISO 400<br />
200<br />
SNR<br />
200<br />
ISO hi2 9,1 1,9 1 0,8<br />
5<br />
ISO hi03 8,9 2 0,7 1,2<br />
ISO 800<br />
VN ISO 400<br />
50<br />
ISO hi07 9 1,9 0,8 1,3<br />
30<br />
ISO lo1 7,9 0,6 -0,1 1,2<br />
4<br />
ISO 1600<br />
100<br />
Red<br />
100 VN ISO 800<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
Green<br />
3<br />
ISO 3200<br />
VN ISO 1600<br />
150<br />
20<br />
150<br />
40<br />
Blue<br />
white balance daylight 1<br />
ISO 6400<br />
2<br />
SNR<br />
VN ISO 3200<br />
50<br />
50<br />
AF<br />
AF<br />
10<br />
>1000lx (LV) 30lx<br />
1<br />
VN ISO 6400<br />
30<br />
0,06 0,19 0,92 0,29<br />
100<br />
100<br />
0<br />
startup t<strong>im</strong>e [s] 0,2<br />
0<br />
0<br />
0<br />
JPG best frames per second 3,98<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8<br />
20<br />
frames in sequence 100<br />
white balance daylight 1<br />
log luminance<br />
RAW best frames per second 3,98<br />
frames in sequence 32<br />
50<br />
50<br />
startup t<strong>im</strong>e [s] 0,2<br />
JPG best frames per second 3,98<br />
frames in sequence 100<br />
RAW best frames per second 3,98<br />
frames in sequence 32<br />
250 400 550 700 850 1000 1150 1300 1450 1600 1750 1900 2050 2200 2350 2500<br />
frequency (LP/PH)<br />
60<br />
contrast<br />
digital values<br />
0<br />
digital values<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
log luminance<br />
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)<br />
ISO ISO 100 100<br />
ISO ISO 400 400<br />
ISO ISO 800 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 1600 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 3200<br />
ISO 3200 6400<br />
ISO 6400 10% 6400 contrast<br />
10% contrast nyquist<br />
Kontrast<br />
frequency<br />
nyquist frequency<br />
nyquist<br />
frequency<br />
Durch die kleineren Pixel ist das Rauschen min<strong>im</strong>al<br />
schlechter als bei der D600/610, aber <strong>im</strong>mer noch gut.<br />
<strong>Nikon</strong> D800 - Farbe<br />
<strong>Nikon</strong> D800 OECF20 ISO 400<br />
A B C D E F G H I J K L<br />
1<br />
250 2<br />
4,9<br />
8,1<br />
7,2<br />
11,9<br />
3,6<br />
3,0<br />
14,2<br />
14,8<br />
10,5<br />
16,2<br />
9,3<br />
26,1<br />
13,0<br />
6,8<br />
8,7<br />
8,4<br />
11,2<br />
10,0<br />
2,3<br />
3,9<br />
12,7<br />
15,7<br />
28,9<br />
9,4<br />
3 9,0 11,3 4,7 12,2 4,7 15,9 7,4 8,3 10,7 2,4 9,5 19,1<br />
4 13,8 10,9 2,9 0,0 3,5 5,3 3,5 12,2 3,3 4,2 15,7 14,6<br />
5 10,7 10,4 4,3 2,5 12,1 10,4 2,8 4,8 1,4 5,4 13,8 6,8<br />
6 12,3 9,9 11,5 4,0 5,7 15,0 4,4 15,9 10,1 8,3 10,5 6,7<br />
7 11,8 13,9 6,1 4,9 4,7 4,6 5,1 14,1 8,1 6,8 3,6 10,3<br />
8 9,8 8,1 10,9 13,4 9,2 4,5 5,2 7,2 9,2 3,6 10,5 13,3<br />
10<br />
0<br />
ISO 100<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
ISO 12800<br />
ISO 25600<br />
50%<br />
delta E<br />
digital values<br />
digital values<br />
0<br />
<strong>Nikon</strong> <strong>Nikon</strong> D80D<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8<br />
70<br />
60<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
∆E ∆L ∆C ∆H<br />
9 1,4 1,3 1<br />
9,1 1,5 1,3 1<br />
9,1 1,5 1,3 1,1<br />
9,1 1,6 1,3 1,1<br />
9,2 1,7 0,8 1,1<br />
9,2 1,7 1 1,2<br />
9,1 2 0,9 1,4<br />
9,1 1,9 1 0,8<br />
8,9 2 0,7 1,2<br />
9 1,9 0,8 1,3<br />
7,9 0,6 -0,1 1,2<br />
- - - -<br />
digital values<br />
200<br />
150<br />
100<br />
50<br />
40<br />
30<br />
Red<br />
Green<br />
Blue<br />
SNR<br />
digital values<br />
200<br />
1<br />
2<br />
3<br />
150<br />
4<br />
5<br />
6<br />
100<br />
7<br />
sehr starke Abweichung deutliche Abweichung moderate Abweichung Die Struktur des delta E-Diagramms entspricht<br />
der Auswertung des unten abgebildeten Charts<br />
A B C D E F G H I J K L<br />
50<br />
40<br />
30<br />
Red<br />
Green<br />
Blue<br />
SNR<br />
- - - -<br />
e daylight 1<br />
)<br />
no AF<br />
>1000lx<br />
ISO 400<br />
ISO 1600<br />
ISO 6400<br />
50<br />
36 Megapixel für superscharfe Bilder<br />
AF<br />
>1000lx<br />
ISO 100<br />
>1000lx (LV) 30lx<br />
Mit ihrem 36-Megapixel-Sensor setzt die D800 Maßstäbe in der Semiprofi-Klasse. Auch<br />
bei ISO 1600 und ISO 6400 kann sie noch überzeugen, rauscht aber stärker als eine 610.<br />
0,06 0,19 0,92 0,29<br />
[s] 0,2<br />
frames per second 3,98<br />
AF<br />
AF<br />
0<br />
0<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
20<br />
10<br />
8<br />
20<br />
linke Bildhälfte: Farbdarstellung der Kamera, rechte Bildhälfte: Referenzfarben<br />
50<br />
Farbdarstellung<br />
Auch die D800 zeigt Abweichungen bei Rottönen.<br />
0<br />
0<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
10<br />
frames in sequence 100<br />
frames per second 3,98<br />
frames in sequence 32<br />
log luminance<br />
log luminance<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 19
<strong>Nikon</strong> SPEZIAL – <strong>Test</strong> alle SLRs<br />
1<br />
Die Highlights<br />
D800E<br />
2<br />
1. Das gleiche Innenleben wie bei der D800,<br />
aber ohne Tiefpassfilter. Das Konzept<br />
geht auf – die D800E ist bei der Bildqualität<br />
<strong>im</strong>mer ein Stückchen besser.<br />
2. Das griffige Magnesium-Gehäuse bietet<br />
genug Platz für einen 100% optischen<br />
Sucher.<br />
3. Wie und in welcher Reihenfolge SD- und<br />
CF-Karte bei der D800E beschrieben<br />
werden, lässt sich konfigurieren.<br />
4. Mit dem Drehschalter über der Info-Taste<br />
schaltet man bei der D800E zwischen<br />
Standbild und Video um. In den Drehschalter<br />
integriert ist eine Live-View-Taste.<br />
5. Das Moduswahlrad ist mit einer Sperre<br />
gegen unabsichtliches Verdrehen geschützt.<br />
6. Die Tasten für Video-Start/Stopp, Belichtungskorrektur<br />
und Belichtungsmodi sind<br />
direkt neben dem Auslöser platziert und<br />
so ohne Probleme mit dem Zeigefinger<br />
erreichbar.<br />
3<br />
4<br />
6<br />
5<br />
Der Unterschied<br />
Bei der <strong>Nikon</strong> D800E sitzt vor dem Bildsensor<br />
ein optisches Filter ohne Tiefpassfunktion.<br />
Das führt zu einem deutlich messbaren<br />
Plus bei der Grenzauflösung.<br />
20 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014 Fotos: Hersteller
<strong>Nikon</strong> D800E <strong>im</strong> <strong>Test</strong><br />
D800E<br />
10 Bildern – angesichts der 36 Megapixel<br />
und den entsprechend riesigen<br />
Datenmengen eine beachtliche Leistung.<br />
Die Größe pro JPEG lag <strong>im</strong> <strong>Test</strong><br />
zwischen 9 und knapp 24 MB, eine<br />
RAW-Datei nahm durchschnittlich 45<br />
MB in Anspruch. Die D800 n<strong>im</strong>mt Videos<br />
in Full-HD (1920 x 1080 Pixel, 30<br />
B/s) als MOV-Dateien (H.264) auf. Die<br />
Filme sind scharf, detailreich und farblich<br />
ausgeglichen; zudem ist das Grießeln<br />
in dunklen Bildbereichen sehr dezent.<br />
Andererseits weisen viele ihrer<br />
Aufnahmen (Farb-)Fehler auf. Wie die<br />
D4 zeichnet die D800 Filme intern mit<br />
einer Sampling-Rate von 4:2:0 auf,<br />
kommt aber nicht an die Videoqualität<br />
der großen Schwester heran. Bei Filmaufnahmen<br />
ist der Autofokus weniger<br />
gut als bei Fotos: Die D800 zieht die<br />
Schärfe nur sehr unzuverlässig nach.<br />
Bildqualität<br />
Die D800 hat mit ihrem 36-Megapixel-<br />
Sensor bei der Bildqualität gegenüber den<br />
Vorgängermodellen kräftig zugelegt. So<br />
ist die Grenzauflösung um bis zu 75 %<br />
gestiegenen und kommt mit 2150 LP/<br />
BH (ISO 100) recht nahe an das theoretische<br />
Max<strong>im</strong>um heran. Auch die Darstellung<br />
der bunten, ungleichmäßigen<br />
Strukturen des Dead-Leaves-Charts gelingt<br />
der D800 pr<strong>im</strong>a. Gleichzeitig kann<br />
<strong>Nikon</strong> das Rauschen merklich auf 0,4 bis<br />
1,9 VN drücken (ISO 100 bis 12800). Die<br />
kleinen Pixel wirken sich lediglich auf<br />
die Textur negativ aus – mit 0,9 bis 3,3<br />
Kurtosis sind nun stärkere Verluste in<br />
feinsten Strukturen zu verzeichnen,<br />
trotzdem bleiben sie <strong>im</strong> Rahmen.<br />
Die Modellvariante D800E ist technisch<br />
fast identisch mit der D800. Einziger<br />
Unterschied: Vor dem Bildsensor<br />
sitzt ein optisches Filter ohne Tiefpassfunktion.<br />
Dies ermöglicht ein messbares<br />
Plus bei Grenzauflösung und<br />
Dead-Leaves-Wiedergabe, erhöht aber<br />
das potenzielle Risiko von Moiré und<br />
Farbsäumen.<br />
Die Unterschiede bei der Bildqualität<br />
sind mehr als marginal: Das Plus an<br />
Grenzauflösung beträgt <strong>im</strong> Schnitt etwa<br />
130 LP/BH, bei den Dead-Leaves-<br />
Werten reicht die Spanne von etwa 150<br />
LP/BH bei ISO 6400 bis 306 LP/BH bei<br />
ISO 100. Vor allem bei ISO 100 liefert<br />
die Kamera eine enorme Grenzauflösung<br />
von 2313 LP/BH, bei einem<br />
Dead-Leaves-Wert von 2061 LB/BH,<br />
Dazu geringes Rauschen, hohe Dynamik<br />
und akzeptable Kurtosis – für Studioporträts,<br />
Sachaufnahmen und Architekturfotografie<br />
kann man sich<br />
derzeit kaum Besseres vorstellen. Ingesamt<br />
steigt die Kurtosis bei der D800E<br />
bis ISO 3200 (2,0) etwas stärker an als<br />
bei der D800 (1,6).<br />
Die Dynamik geht bei ISO 100 deutlich<br />
über 10 Blenden hinaus. Wer die<br />
Schatten deutlich aufhellt, kann die<br />
Reserve dank geringem Rauschen nutzen.<br />
Das Rauschen steigt zwischen ISO<br />
100 (VN 0,4) bis ISO 3200 (VN 0,9) nur<br />
langsam an, erst darüber in größeren<br />
Sprüngen (VN 1,2/1,7 bei ISO 6400/<br />
OVERVIEW<br />
Kontrast<br />
MTF50<br />
1,8<br />
1,6<br />
1,4<br />
1,2<br />
1,01<br />
0,8<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
Dead <strong>Nikon</strong> D800E Leaves - dead leaves<br />
0<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
lp /ph<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
Dead Leaves<br />
Die 800E ist mit einer deutlichen Kontrastanhebung bei<br />
ISO 100 ähnlich abgest<strong>im</strong>mt wie die D800, allerdings<br />
gehen die DL-Werte bis 2.063 LP/BH nach oben.<br />
camera<br />
camera<br />
<strong>Nikon</strong> D800 (JPEG) <strong>Nikon</strong> D800E (JPEG)<br />
serial no. serial no. 6000474<br />
6002006<br />
<strong>Nikon</strong> D800 <strong>Nikon</strong> resolution D800E resolution<br />
<strong>Nikon</strong> <strong>Nikon</strong> D80<br />
short name<br />
short name<br />
nikd800<br />
nikd800e<br />
Auflösung<br />
1,2<br />
1,2<br />
MP Class 36<br />
MP Class 36<br />
ISO ISO<br />
theoretical max. resolution 2456<br />
100 100<br />
theoretical max. resolution 2456<br />
ISO<br />
100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / Hi1<br />
ISO ISO<br />
100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / hi1<br />
ISO 400 400<br />
Hi2 / - / - / - / - / -<br />
firmware 1.00 1,0<br />
ISO 800<br />
hi2 / hi03 / hi07 / lo1 / - / -<br />
800<br />
firmware - 1,0<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
lens (resolution) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/105<br />
ISO 1600<br />
ISO<br />
1600<br />
3200<br />
lens (autofocus) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/24-70<br />
lens (resolution) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/105<br />
ISO<br />
0,8<br />
3200 ISO 6400<br />
lens (autofocus) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/24-70<br />
3200<br />
dead leaves<br />
resolution center percent<br />
kurtosis<br />
MTF50<br />
10% contrast<br />
0,8<br />
ISO 6400 6400<br />
ISO 100 2313dead leaves94% 2061 1,0<br />
resolution center percent<br />
kurtosis<br />
nyquist frequency<br />
ISO 400 2166 MTF50 88% 1722 1,4<br />
10% contrast Kontrast<br />
ISO 100 2150 ISO 800 88% 2056 1755 84% 0,9 1526 1,8<br />
0,6<br />
ISO 1600 2013 82% 1419 1,7<br />
nyquist frequency<br />
ISO 400 2017 82% 1552 1,2<br />
ISO 3200 1928 79% 1186 2,0<br />
ISO 800 1951 79% 1379 1,6<br />
ISO 6400 1872 76% 1053 1,70,6<br />
frequency<br />
ISO 1600 1879 ISO Hi1 76% 1808 1225 74% 1,5 889 2,4<br />
ISO 3200 1770 ISO Hi2 72% 1595 1031 65% 1,6 842 2,7<br />
0,4<br />
ISO 6400 1741 ISO 71% - - 895 - 1,8 - -<br />
ISO hi1 1679 ISO 68% - - 790 - 3,3 - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO hi2 1492 61% 723 3,6<br />
ISO - - - - -0,4<br />
ISO hi03 1727 70% 904 2,2<br />
ISO - - - - -<br />
0,2<br />
ISO hi07 1746 71% 856 2,7<br />
ISO lo1 2144 87% 1772 0,5<br />
OECF20 VN1 VN3 DR<br />
SNR<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - ISO 100- 0,7 - 0,4 - 12,7 80<br />
0,2<br />
ISO 400 1,3 0,6 8,7 55<br />
0,0 0<br />
ISO 800 1,6 0,7 9,0 46<br />
320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 2120 2270 2420<br />
250 550 850 1150 1450 1750 2050 2350<br />
OECF20 VN1 / VN3 ISO 1600 DR 1,9 VDR 0,8 SNR 8,7 39<br />
ISO 3200 2,3 0,9 8,3 33<br />
frequency (LP/PH)<br />
ISO 100 0,8 / 0,4 ISO 6400 10,0 2,9 9,1 1,2 83 7,7 27<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
ISO 400 1,3 / 0,6 ISO Hi19,0 3,4 8,0 1,7 55 7,3 260,0<br />
ISO 800 1,6 / 0,7 ISO Hi28,7 5 7,9 2,6 45 6,7 20<br />
250 400 550 700 850 1000 1150 1300 1450 1600 1750 1900 2050 2200 2350 2500<br />
ISO - - - - -<br />
ISO 1600 2 / 0,8 8,7 7,8 38<br />
<strong>Nikon</strong> D800E OECF20 ISO 100<br />
ISO - - - - - Auflösung<br />
ISO 3200 2,4 / 1 8,3 7,3 32<br />
frequency (LP/PH)<br />
70<br />
ISO - - - - -<br />
250<br />
250<br />
ISO 6400 3,1 / 1,3 ISO 7,7 - - 6,7 - 26 - -<br />
ISO hi1 3,8 / 1,9 ISO 7,0 - - 6,0 - 23 - - Vor allem bei ISO 100 liefert die Kamera eine enorme<br />
ISO hi2 4,9 / 2,6 used digital 7,0 values 6,5 20<br />
255<br />
60<br />
ISO hi03 3,4 / 1,5 7,3 6,2 23 Grenzauflösung von<br />
<strong>Nikon</strong> D800<br />
2313<br />
OECF20<br />
LP/BH.<br />
ISO 100<br />
ISO hi07 3,3 / 1,6 Color 7,3 ∆E 6,7 ∆L 28 ∆C ∆H<br />
200<br />
70<br />
200<br />
ISO lo1 0,8 / 0,4 ISO 1006,7 9,2 5,1 1 90 1,5 0,7250<br />
250<br />
ISO - - / - ISO 400- 9,2 - 1,1 - 1,4 0,7 <strong>Nikon</strong> D800E - Rauschwahrnehmung (visual noise)<br />
50<br />
ISO - - / - ISO 800- 9,3 - 1,2 - 1,5 0,7<br />
Red<br />
used digital values ISO 1600 9,2 1,2 255 1,3 0,7<br />
Green<br />
ISO 3200 9,5 1,2 1,2 0,7<br />
60<br />
150<br />
ISO 6400<br />
150<br />
9,4 1,9 1,4 1<br />
6<br />
40<br />
Blue<br />
ISO 100<br />
Color<br />
∆E ISO Hi1∆L 9,3 ∆C 1,9 ∆H 1,2 0,9<br />
SNR<br />
200<br />
ISO Hi2 200<br />
9,9 2 1,7 0,5<br />
ISO 100<br />
ISO 100 5<br />
ISO 400<br />
9 ISO 1,4 - - 1,3 - 1 - -<br />
ISO 400<br />
ISO 400 9,1 ISO 1,5 - - 1,3 - 1 - -<br />
50 30<br />
ISO 800<br />
ISO 800 9,1 ISO 1,5 -<br />
ISO 800<br />
- 1,3 - 1,1 - -<br />
100<br />
4<br />
Red<br />
100<br />
ISO 1600<br />
ISO -<br />
9,1 1,6<br />
-<br />
1,3<br />
-<br />
1,1<br />
- -<br />
ISO 1600<br />
ISO 1600<br />
ISO - - - - -<br />
Green<br />
ISO 3200 9,2 1,7 0,8 1,1<br />
3<br />
ISO 3200<br />
150<br />
20<br />
ISO 6400 9,2 white balance 1,7 daylight 1 1,2<br />
40<br />
Blue ISO 3200 150<br />
1<br />
ISO 6400<br />
ISO hi1 9,1 (digital values) 2 0,9 1,4<br />
2<br />
SNR<br />
ISO 6400<br />
ISO Hi1<br />
ISO hi2 9,1 1,9 1 0,8<br />
50<br />
50<br />
shutter<br />
ISO hi03 no AF<br />
AF<br />
AF<br />
AF<br />
ISO Hi2<br />
8,9 2 0,7 1,2<br />
10<br />
>1000lx >1000lx >1000lx (LV) 30lx<br />
ISO hi07<br />
1<br />
9 1,9 0,8 1,3<br />
0,06 0,28 0,85 0,45<br />
30<br />
ISO lo1 7,9 0,6 -0,1 1,2<br />
100<br />
100<br />
ISO - - startup t<strong>im</strong>e -[s] - -<br />
0,2<br />
0<br />
Dieses Diagramm zeigt das Rauschverhalten der Kamer<br />
ISO - - - - -<br />
0<br />
0<br />
0<br />
JPG best frames per second 3,98<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
bei verschiedenen ISO-Empfindlichkeiten 0,0 0,2 0,4 (bunte 0,6 Linien) 0,8 i<br />
frames in sequence 85<br />
20<br />
Abhängigkeit von der Motivhelligkeit (<strong>im</strong> Uhrzeigersinn<br />
white balance daylight log luminance<br />
RAW best frames per second 1<br />
3,98<br />
Schatten und Lichter oben, Mitteltöne unten). Ums<br />
(digital values)<br />
frames in sequence 17<br />
größer die Fläche, die eine Kurve einschließt, dest<br />
stärker die Rauschwahrnehmung. Wie störend Rausche<br />
50<br />
50<br />
in Bildern wahrgenommen wird, hängt von der Größe de<br />
shutter no AF<br />
AF<br />
AF<br />
AF<br />
10<br />
Bildes und dem Betrachtungsabstand ab<br />
>1000lx >1000lx >1000lx (LV) 30lx<br />
0,06 0,19 0,92 0,29<br />
Das Diagramm zeigt die Sichtbarkeit des Rauschens i<br />
Ausdruck bei einer Bildhöhe von 40 cm<br />
startup t<strong>im</strong>e [s] 0,2<br />
0<br />
0<br />
0<br />
JPG best frames per second 3,98<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8<br />
frames in sequence 100<br />
log luminance<br />
RAW best frames per second 3,98<br />
frames in sequence 32<br />
12800). Der errechnete Durchschnitt bei<br />
der Bildqualität zwischen ISO 100 und<br />
12 800 liegt bei rund 31 Punkten, ein<br />
Punkt mehr als bei der D800. Dem stehen<br />
rund 700 Euro Aufpreis gegenüber.<br />
OVERVIEW<br />
contrast<br />
digital values<br />
Kontrast<br />
contrast<br />
digital values<br />
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)<br />
Das Rauschen steigt zwischen ISO 100 (VN 0,4) bis<br />
ISO 3200 (VN 0,9) nur langsam an, erst darüber in<br />
größeren Sprüngen.<br />
<strong>Nikon</strong> D800E - Farbe<br />
ISO 100<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
ISO 12800<br />
ISO 25600<br />
50%<br />
digital values<br />
digital values<br />
ISO 100<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO<br />
1600<br />
ISO<br />
3200<br />
ISO<br />
6400<br />
ISO Hi1<br />
ISO Hi2<br />
50%<br />
A B C D E F G H I J K L<br />
1 6,9 8,7 3,3 13,9 13,0 8,6 13,0 7,3 10,7 4,1 12,3 31,4<br />
2 7,8 10,8 4,3 15,6 15,0 27,7 8,6 9,4 11,9 3,5 16,2 9,7<br />
3 6,4 9,8 4,6 9,8 3,7 15,1 8,9 9,0 8,4 3,2 12,3 19,4<br />
4 11,4 9,7 3,7 0,0 3,7 5,3 3,3 12,0 3,4 4,2 19,1 15,2<br />
5 8,3 9,9 3,7 2,7 12,7 11,4 1,5 4,3 1,4 4,8 14,4 8,0<br />
6 12,0 8,1 13,4 4,5 7,7 16,7 6,2 16,3 12,6 8,8 10,4 7,5<br />
7 9,1 11,1 7,8 6,2 6,3 6,5 6,9 14,7 10,5 7,1 4,8 11,5<br />
8 9,9 6,4 8,4 15,5 7,1 3,0 3,7 6,4 11,0 4,5 11,8 13,4<br />
delta E<br />
1<br />
sehr starke Abweichung deutliche Abweichung moderate Abweichung Die Struktur des delta E-Diagramms entspricht<br />
der Auswertung des unten abgebildeten Charts<br />
A B C D E F G H I J K L<br />
2<br />
3<br />
4<br />
5<br />
6<br />
ISO 100 ISO 400<br />
Jede Menge Details<br />
ISO 1600<br />
ISO 6400<br />
Geringes Rauschen, hohe Dynamik und akzeptable Kurtosis – für Studioporträts,<br />
Sachaufnahmen und Architekturfotografie kann man sich derzeit bei ISO 100 kaum<br />
Besseres vorstellen.<br />
7<br />
8<br />
linke Bildhälfte: Farbdarstellung der Kamera, rechte Bildhälfte: Referenzfarben<br />
Farbdarstellung<br />
Die D800E zeigt die gleichen Abweichungen bei Rot.<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 21
<strong>Nikon</strong> SPEZIAL – <strong>Test</strong> alle SLRs<br />
3<br />
1<br />
Die Highlights<br />
Coolpix A<br />
5<br />
2<br />
1. Die Coolpix A bringt eine lichtstarke Festbrennweite<br />
mit ca. 28 mm KB mit einem<br />
schmalen, aber griffigen Fokussierring mit.<br />
Rechts vom Objektiv hat <strong>Nikon</strong> eine frei belegbare<br />
Funktionstaste platziert.<br />
2. An der linken Seite finden sich das Anschlussfeld<br />
mit USB-Schnittstelle und GPS-<br />
Buchse für den optionalen GPS-Empfänger<br />
(GPS-1) sowie ein Schiebeschalter für den<br />
MF-/AF-Modus inklusive Makro-Einstellung.<br />
3. Das Magnesiumgehäuse der Coolpix A ist<br />
griffig beschichtet, vorne gibt eine kleine<br />
Leiste den Fingern zusätzlich Halt.<br />
4. Der 4-Wege-Schalter ist mit einem Rändelrad<br />
kombiniert, das be<strong>im</strong> Scrollen in den<br />
Menüs sehr hilfreich ist. Über die i-Taste gelangt<br />
man zum Info-Menü, wo man aufnahmerelevante<br />
Einstellungen vornehmen kann.<br />
5. Belichtungskorrektur und ISO-Einstellungen<br />
erreicht der Fotograf über eine Direktaste<br />
links vom Monitor – die Letztere lässt sich<br />
auch mit anderen Funktionen belegen.<br />
6. Aktivieren lässt sich die Kamera über einen<br />
Kippschalter am Auslöser; rechts daneben<br />
ist das Einstellrad zu finden.<br />
7. Die zwei Individualspeicher (U1/U2) erreicht<br />
man direkt über das Moduswahlrad für die<br />
Belichtungsprogramme.<br />
8. Mit Hilfe des Blitz- und Zubehörschuhs lässt<br />
sich die Coolpix nachrüsten, zum Beispiel<br />
mit dem optionalen Sucher.<br />
4<br />
6<br />
8<br />
7<br />
Bedienung<br />
Der optional erhältliche optische Sucher<br />
DF-CP1 wird auf den Blitzschuh der Kamera<br />
gesteckt.<br />
Nach dem Navigieren auf ein Funktionsfeld<br />
wird das Untermenü für weitere Einstellungen<br />
aufgerufen.<br />
22 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014 Fotos: Hersteller
Coolpix A <strong>im</strong> <strong>Test</strong><br />
Coolpix A<br />
Coolpix A. Eine Sensorfläche <strong>im</strong> APS-C-Format für<br />
höhere Bild qualität in einem kompakten Gehäuse: Diesem<br />
Trend folgt auch die Coolpix A (1100 Euro). Mit D7000-<br />
Technik und 18,5-mm-Festbrennweite muss sie zeigen, ob<br />
sie so gut wie eine SLR ist.<br />
Mit einem CMOS <strong>im</strong> DX-Format<br />
mit 16,2 Megapixel Nennauflösung<br />
und ohne Tiefpassfilter startete<br />
<strong>Nikon</strong> in die Klasse der „großen Kleinen“.<br />
Statt eines Zoomobjektivs, wie<br />
man es von den Coolpix-Modellen<br />
P7700/P7800 kennt, hat <strong>Nikon</strong> bei der<br />
A eine Festbrennweite mit 18,5 mm<br />
Brennweite (rund 28 mm KB-äquivalent)<br />
und Anfangslichtstärke 1:2,8 eingebaut.<br />
Ein optischer Aufstecksucher<br />
(DF-CP1) ist als Zubehör erhältlich<br />
Bei 1100 Euro ist ein Metallgehäuse<br />
Pflicht – und das bietet die Coolpix A<br />
<strong>Nikon</strong> Coolpix A (JPEG)<br />
mit ihrem geradlinigen Body aus einer<br />
nika<br />
Mag nesium-Legierung. Mit 1,2300 g <strong>im</strong><br />
betriebsfertigen Zustand fällt die Kamera<br />
auch be<strong>im</strong> hi02 / Reisen - / - / - / - / - oder Wandern<br />
100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / hi01<br />
1,0<br />
nicht störend ins Gewicht. Das Gehäuse<br />
ist angenehm griffig integriert beschichtet. Die<br />
integriert<br />
0,8<br />
dead leaves<br />
Rückseite percent dominiert kurtosis der 3-Zoll-Monitor<br />
mit einer guten Auflösung von<br />
MTF50<br />
307 000 RGB-Bildpunkten. Antireflexbeschichtung<br />
und Helligkeitsregelung<br />
0,6<br />
(9 Stufen) sollen sicherstellen, 0,4 dass<br />
sich der Monitor auch unter widrigen<br />
Lichtverhältnissen gut ab lesen lässt.<br />
0,2<br />
Zur automatischen Fokussierung steht<br />
SNR<br />
ein Kontrast-AF bereit. Die Auslöseverzögerung<br />
inklusive AF-Zeit beträgt<br />
0,0<br />
rund 0,7 s bei 1000/30 Lux – sicher kein<br />
Geschwindigkeitsrekord. Mit einem<br />
a<br />
no. 40000007<br />
ame<br />
ss 16<br />
tical max. resolution 1632<br />
re 1.00<br />
esolution)<br />
utofocus)<br />
lution<br />
O 100 1588 97% 1133 0,5<br />
O 400 1531 94% 1059 0,7<br />
O 800 1506 92% 920 0,8<br />
1600 1425 87% 849 0,7<br />
3200 1335 82% 806 0,7<br />
6400 1330 81% 843 1,0<br />
O hi01 1330 81% 818 2,3<br />
O hi02 1300 80% 358 3,0<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
CF20<br />
O 100 0,8 0,7 9,7 106<br />
O 400 1,4 1,0 9,0 59<br />
O 800 1,9 1,2 8,7 41<br />
1600 2,4 1,5 8,7 32<br />
3200 2,6 1,6 8,3 31<br />
6400 3,3 2,0 8,0 25<br />
O hi01 4,9 2,9 7,0 16<br />
O hi02 7,9 4,7 6,0 10<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
igital values 251<br />
olor<br />
O 100 7,7 -1,5 -0,8 0,3<br />
O 400 7,7 -1,2 -0,9 0,4<br />
O 800 7,7 -1,1 -0,9 0,3<br />
1600 7,7 -0,8 -1 0,3<br />
3200 7,9 -0,8 -1,3 0,3<br />
6400 7,7 -0,8 -1,2 0,5<br />
O hi01 7,6 -0,8 -1,6 0,2<br />
O hi02 8 -0,8 -1,9 0<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO 100 ISO 400<br />
balance daylight 1<br />
l values)<br />
utter<br />
center<br />
VN1 VN3 DR<br />
E L C H<br />
Schiebeschalter kann man zwischen<br />
manueller und camera automatischer Fokussierung<br />
camera<br />
sowie Makromodus umschal-<br />
short name<br />
short name<br />
ten. Die korrekte Belichtung ISO ermittelt<br />
ISO<br />
die Coolpix A wahlweise mit Matrixmessung,<br />
lens (resolution)<br />
lens (autofocus)<br />
mittenbetonter Messung<br />
resolution center percent<br />
dead leaves<br />
oder Spotmessung.<br />
resolution center<br />
Zur<br />
percent<br />
Ausstattung<br />
MTF50<br />
gehören Voll-, Programm-, Zeit- und<br />
Blendenautomatik, manuelle Einstellung<br />
sowie „Scene“ ISO Hi2 1379 mit 19 69% Motivpro-<br />
433 2,2<br />
ISO Hi1 1481 74% 532 1,2<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
grammen. Alles<br />
ISO<br />
Wichtige<br />
- -<br />
wird<br />
-<br />
über<br />
-<br />
das<br />
-<br />
OECF20<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
Info-Menü (i-Taste) eingestellt. Der Videomodus<br />
schafft 1920 x 1080 mit 30<br />
OECF20 VN1<br />
VN3<br />
DR<br />
ISO 100 0,7 0,4 10,7 86<br />
ISO 400 1<br />
Vollbildern pro ISO Sekunde.<br />
800 1,3<br />
0,5 10,3 68<br />
0,7 9,3 54<br />
<strong>Nikon</strong> Coolpix A resolution<br />
Bildqualität auf SLR-Niveau<br />
ISO - - Color - - -<br />
ISO 100<br />
Die Bildqualität ISO der - Coolpix - - A ist - ganz -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO 400<br />
ISO - - - - -<br />
auf SLR-Niveau. Die Grenzauflösung<br />
ISO 800<br />
Color<br />
sinkt von 1588 LP/BH (ISO 100) ISO nur 1600<br />
ISO 100 9,3 1,4 1,7 0,6<br />
ISO 400 9,5 2 1,7 ISO 3200 0,6<br />
bis 1330 LP/BH (ISO 12 800) ab, und<br />
ISO 800 9,6 2,6 1,7 0,6<br />
ISO 1600 9,5 2,9 1,6 ISO 6400 0,7<br />
auch die Dead-Leaves-Werte<br />
ISO 3200 9,8 3,1<br />
sind<br />
1,4<br />
auf<br />
0,7<br />
ISO 6400 9,9 3,4 1,6 0,8<br />
ISO Hi1 9,8<br />
(digital values)<br />
3,2 1,6 0,8<br />
erfreulich hohem ISO Hi2 Niveau 10 3,2 (1133 1,1 bis 0,6<br />
shutter no AF<br />
AF<br />
ISO - - - - -<br />
>1000lx >1000lx<br />
ISO - - - - -<br />
818 LP/BH), ohne ISO - dass - es - zu -über-<br />
-<br />
zogenen Farbkontrasten kommt. Die<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
Texturverluste<br />
(digital values)<br />
sind moderat (0,5 bis<br />
shutter no AF<br />
AF<br />
AF<br />
AF<br />
>1000lx >1000lx >1000lx (LV)<br />
0,8 bis ISO 3200), das Rauschen bis<br />
ISO 800 (VN 1,2) ebenfalls und auch<br />
bei ISO 1600 noch völlig vertretbar.<br />
Auch bei der Dynamik vermag<br />
die Kamera mit Werten zwischen<br />
frequency (LP/PH)<br />
9,7 (ISO 100) und 8,0 (ISO 6400) zu<br />
überzeugen.<br />
ISO 1600<br />
<strong>Nikon</strong> D600 (JPEG)<br />
<strong>Nikon</strong> Coolpix A (JPEG)<br />
6022837<br />
serial no.<br />
serial no. 40000007<br />
nikd600<br />
nika<br />
1,2<br />
16<br />
MP Class 24<br />
MP Class<br />
theoretical max. resolution 1632<br />
theoretical max. resolution 2008<br />
100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / hi01<br />
100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / Hi1<br />
hi02 / - / - / - / - / -<br />
Hi2 / - / - / - / - / -<br />
firmware 1.00<br />
1,0<br />
firmware 1.00<br />
integriert<br />
integriert<br />
lens (resolution) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/105<br />
lens (autofocus) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/24-70<br />
dead leaves<br />
kurtosis<br />
0,8<br />
MTF50<br />
ISO 100 1588 97% kurtosis1133 0,5<br />
ISO 400 1531 94% 1059 0,7<br />
ISO 800 89% 1506 92% 0,6 920 0,8<br />
ISO 100 1787 1163<br />
ISO 1600 86% 1425 87% 849 0,7<br />
ISO 400 1733 1055 0,7<br />
ISO 3200 1335 82% 806 0,7<br />
ISO 800 1689 904 0,8<br />
84%<br />
ISO 6400 1330 81% 843 1,00,6<br />
81% ISO 1600 1635 802 1,1<br />
hi01 ISO 1330 81% 818 2,3<br />
78% ISO 3200 1573 677 1,0<br />
hi02 ISO 1300 80% 358 3,0<br />
ISO 75% - - - - -<br />
ISO 6400 1515 555 1,0<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
0,4<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO 6400<br />
Konstante Qualität über viele ISO-Stufen<br />
50<br />
AF<br />
AF<br />
AF<br />
Die Coolpix A bringt eine erfreulich konstante Bildqualität über die einzelnen ISO-Stufen<br />
>1000lx >1000lx (LV) 30lx<br />
hinweg. Das Rauschen steigert sich bis ISO 1600 vertretbar und kalkulierbar, erst bei ISO<br />
6400 legt es noch mal kräftig zu.<br />
no AF<br />
>1000lx<br />
0,08 0,71 - 0,68<br />
p t<strong>im</strong>e [s] 1,5<br />
est frames per second 4,02<br />
frames in sequence 10<br />
best frames per second 4,03<br />
frames in sequence 10<br />
contrast<br />
digital values<br />
250<br />
200<br />
150<br />
100<br />
0<br />
OVERVIEW<br />
OVERVIEW<br />
MTF50<br />
2<br />
1,8<br />
1,6<br />
1,4<br />
1,2<br />
1<br />
0,8<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
Kontrast<br />
MTF50<br />
2,02<br />
1,8<br />
1,6<br />
1,4<br />
1,2<br />
1,01<br />
0,8<br />
0,6<br />
0,4<br />
0<br />
lp /ph<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
lp /ph<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
Dead Leaves<br />
Durch den weitgehend parallelen Verlauf der<br />
DL-Kurven ist die Kontrastwiedergabe von<br />
einer ISO-Stufe zur nächsten ähnlich.<br />
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)<br />
Das Rauschen steigt bis ISO 800 gleichmäßig<br />
an und zeigt sich erst ab ISO 1600 deutlicher.<br />
<strong>Nikon</strong> Coolpix A - Farbe<br />
sehr starke Abweichung deutliche Abweichung moderate Abweichung Die Struktur des delta E-Diagramms entspricht<br />
der Auswertung des unten abgebildeten Charts<br />
250 A B C D E F G H I J K L<br />
1 7,8 15,3 0,6 18,2 10,3 8,1 18,2 3,6 7,0 4,0 15,9 21,3<br />
2 2,2 7,1 1,9 14,5 9,4 19,1 15,5 9,3 13,6 2,9 8,3 13,2<br />
3 6,3 7,7 2,6 3,5 3,6 10,6 9,8 5,6 8,1 1,2 8,9 11,0<br />
4 7,8 5,8 2,7 0,0 3,1 2,8 2,3 7,7 1,8 2,5 12,6 9,0<br />
5 4,6 10,1 3,0 1,4 11,0 8,8 2,0 2,2 2,1 2,2 12,2 8,4<br />
6 13,4 5,3 9,7 3,1 6,8 11,8 4,6 11,3 10,0 7,0 10,1 8,3<br />
7 5,7 11,1 5,8 4,1 5,1 5,3 6,3 11,9 8,7 6,0 4,6 12,2<br />
8 9,1 5,6 9,8 16,8 5,5 4,6 4,3 3,7 9,7 6,9 12,8 14,4<br />
200<br />
J K L<br />
A B C D E F G H I<br />
1<br />
2<br />
3<br />
4<br />
5<br />
6<br />
7<br />
8<br />
linke 50 Bildhälfte: Farbdarstellung der Kamera, rechte Bildhälfte: Referenzfarben<br />
Dead Dead Leaves<br />
<strong>Nikon</strong> Coolpix A - dead leaves<br />
<strong>Nikon</strong> D5200 - dead leaves<br />
0,2<br />
0<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
Kontrast<br />
contrast<br />
1,2<br />
1,2<br />
1,0<br />
0,8<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
<strong>Nikon</strong> D600 resolution<br />
Auflösung<br />
<strong>Nikon</strong> Coolpix A resolution<br />
ISO 100 100<br />
ISO 400 400<br />
ISO 800 800<br />
ISO 1600 1600<br />
ISO 3200 3200<br />
ISO 6400 6400<br />
ISO Hi1 Hi1<br />
ISO Hi2 Hi2<br />
50%<br />
ISO ISO 100 100<br />
ISO ISO 400 400<br />
ISO ISO 800 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 1600 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 3200<br />
ISO 3200 6400<br />
ISO 6400 10% 6400 contrast<br />
10% contrast nyquist<br />
Kontrast<br />
frequency<br />
nyquist frequency<br />
VN1 VN3 DR<br />
SNR<br />
ISO 100 0,8 0,7 9,7 1060,2<br />
ISO 400 1,4 1,0 9,0 59<br />
0,0 0<br />
ISO 800 1,9 1,2 8,7 41<br />
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
ISO 1600 2,4 1,5 SNR 8,7 32<br />
ISO 3200 2,6 1,6 8,3 31<br />
frequency (LP/PH)<br />
ISO 6400 3,3 2,0 8,0 25<br />
ISO hi01 4,9 2,9 7,0 160,0<br />
ISO hi02 7,9 4,7 6,0 10 170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
ISO 1600 1,7 ISO 0,9 - - 9,0 - 44 - -<br />
<strong>Nikon</strong> Coolpix A OECF20 ISO 100<br />
ISO - - - - - Auflösung<br />
ISO 3200 2 1,0 8,3 38<br />
frequency (LP/PH)<br />
70<br />
ISO - - - - -<br />
ISO 6400 2,5 1,2 8,0 33<br />
250<br />
ISO - - - - -<br />
ISO Hi1 3,2 ISO 1,7 - - 7,0 - 27 - - Die Kurven für die <strong>Nikon</strong> Grenzauflösung Coolpix A visual noise liegen vor<br />
ISO Hi2 4,3 used digital 2,5 values 6,7 23<br />
251<br />
60<br />
ISO - - - - - allem zwischen<br />
<strong>Nikon</strong><br />
ISO<br />
D600<br />
100<br />
OECF20<br />
und<br />
ISO 100800 sehr nahe<br />
E L C H<br />
200<br />
70<br />
beieinander.<br />
ISO 100 7,7 -1,5 -0,8 0,3250<br />
ISO 400 7,7 -1,2 -0,9 0,4<br />
50<br />
ISO 800 7,7 -1,1 -0,9 0,3<br />
Red<br />
used digital values ISO 1600 7,7 -0,8 255 -1 0,3<br />
ISO 3200 7,9 -0,8 -1,3 0,3<br />
60<br />
Green<br />
150<br />
ISO 6400 6<br />
7,7 -0,8 -1,2 0,5<br />
40<br />
Blue<br />
E ISO hi01 L 7,6 C -0,8 H -1,6 0,2<br />
200<br />
SNR<br />
ISO hi02 8 -0,8 -1,9 0<br />
5<br />
ISO - - - - -<br />
50<br />
ISO - - - - -<br />
30<br />
ISO - - - - -<br />
4<br />
100<br />
Red<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
Green<br />
3<br />
10% contrast<br />
150<br />
40 20 Blue<br />
white balance daylight 1<br />
2<br />
SNR<br />
nyquist frequency<br />
50<br />
AF<br />
AF<br />
10<br />
>1000lx (LV) 30lx<br />
1<br />
30<br />
0,08 0,71 - 0,68<br />
100<br />
startup t<strong>im</strong>e [s] 0<br />
1,5<br />
0<br />
0<br />
JPG best frames per second 4,02<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
20<br />
frames in sequence 10<br />
white balance daylight 1<br />
log luminance<br />
RAW best frames per second 4,03<br />
frames in sequence 10<br />
50<br />
30lx<br />
0,07 0,34 1,00 0,77<br />
startup t<strong>im</strong>e [s] 0,2<br />
JPG best frames per second 5,3<br />
frames in sequence 15<br />
RAW best frames per second 5,3<br />
frames in sequence 12<br />
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
<strong>Nikon</strong> Coolpix A OECF20 ISO 100<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
log luminance<br />
70<br />
60<br />
50<br />
40<br />
30<br />
20<br />
10<br />
0<br />
contrast<br />
digital values<br />
Red<br />
Green<br />
Blue<br />
SNR<br />
0<br />
digital values<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
digital values<br />
150<br />
100<br />
log luminance<br />
nyquist<br />
frequency<br />
Farbdarstellung. Die Coolpix A besticht mit<br />
einer überzeugenden Farbdarstellung.<br />
0<br />
<strong>Nikon</strong> Coolpix A OECF20 ISO 400<br />
10<br />
0<br />
delta E<br />
digital values<br />
250<br />
200<br />
250<br />
150<br />
100<br />
100<br />
0<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 23<br />
digital values<br />
50<br />
50<br />
0<br />
ISO 100<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
ISO hi01<br />
ISO hi02<br />
50%<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
log luminance<br />
ISO 100<br />
200<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
150<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
<strong>Nikon</strong> Niko Co<br />
VN ISO 100<br />
VN ISO 400<br />
VN ISO 800<br />
VN ISO 160<br />
VN ISO 320<br />
VN ISO 640<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0<br />
70<br />
60<br />
50<br />
40<br />
30<br />
20<br />
10<br />
0
<strong>Nikon</strong> SPEZIAL – <strong>Test</strong> alle SLRs<br />
1<br />
Die Highlights<br />
3<br />
6<br />
2<br />
Unsere<br />
Empfehlung<br />
<strong>Nikon</strong>1<br />
Das spannendste <strong>Nikon</strong>-<br />
1-Gehäuse ist das der<br />
1 AW1 mit Fallschutz bis<br />
2 m und Waserfestigkeit<br />
bis 15 m Tiefe. Da können<br />
klassische SLRs nicht<br />
mithalten.<br />
1. Mit der lichtstarken 10-mm-Festbrennweite<br />
in wasserdichter Ausführung gibt<br />
sich die 1 AW1 besonders kompakt. Sie<br />
ist in Schwarz, Silber oder Weiß erhältlich,<br />
bis 15 m wasserdicht und verfügt<br />
über WLAN. In Ermangelung eines Moduswahlrads<br />
für Belichtungsprogramme<br />
müssen alle betreffenden Einstellungen<br />
über das Menü vorgenommen werden.<br />
2. Die <strong>Nikon</strong> 1 J3 besitzt ein Magnesiumgehäuse<br />
und fühlt sich wertiger an. Neben<br />
USB gehören auch HDMI, Blitzschuh<br />
und Anschluss für den <strong>Nikon</strong>-Funkadapter<br />
zur Ausstattung. Auf den Sucher muss<br />
man allerdings verzichten.<br />
3. Die <strong>Nikon</strong> 1 S1 mit 10-Megapixel-Sensor<br />
ist der Einstieg ins <strong>Nikon</strong>-1-System. Sie<br />
kommt <strong>im</strong> Kunststoffkleid. Der 3-Zoll Monitor<br />
auf der Rückseite bietet mit 153 300<br />
RGB-Pixeln eine bescheidene Auflösung.<br />
4. Die <strong>Nikon</strong> 1 V2, das Topmodell der 1er-<br />
Reihe bietet trotz schmalem Gehäuse einen<br />
elektronischen Sucher sowie einen<br />
Anschluss für den <strong>Nikon</strong>-Funkadapter.<br />
Für die Bedienung steht neben dem<br />
Steuerungs- und Moduswahlrad eine<br />
weitere Funktionstaste auf der Rückseite<br />
zur Verfügung.<br />
4<br />
Zubehör<br />
Das GPS-Modul GP-N100 passt an alle<br />
<strong>Nikon</strong>-1-Modelle.<br />
Über den Adapter TF1 können FX- und<br />
DX-Objektive angeschlossen werden.<br />
24 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014 Fotos: Hersteller
<strong>Nikon</strong>1<br />
<strong>Nikon</strong> 1 heißen die spiegellosen Systemkameras von<br />
<strong>Nikon</strong>. Dabei setzt der Hersteller auf ein kleineres Sensorformat<br />
als die Konkurrenz mit 1-Zoll-Diagonale. Das ermöglicht<br />
besonders kompakte Gehäuse und Objektive,<br />
zwingt andererseits aber zu Kompromissen<br />
Während alle in dieser Beilage vorgestellten<br />
SLR-Kameras das altgediente<br />
F-Bajonett als Basis haben (mit<br />
Ausnahme der Coolpix A ohne Wechseloptik),<br />
schlagen die <strong>Nikon</strong>-1-Modelle<br />
aufgrund ihres deutlich kleineren<br />
Sensors einen Sonderweg ein. Als <strong>Nikon</strong>-Fotograf<br />
in spe muss man sich also<br />
fragen, welcher Variante man den Vorzug<br />
geben will: dem SLR-System mit<br />
seiner enormen Vielfalt an Objektivtypen,<br />
Brennweiten und Zubehör oder<br />
dem <strong>Nikon</strong>-1-System, das dank spiegelloser<br />
Konstruk tion kompaktere Abmessungen<br />
und den Einsatz eines elektronischen<br />
Suchers ermöglicht.<br />
Das <strong>Nikon</strong>-1-System besitzt entweder<br />
einen elektronischen Sucher ohne Spiegel<br />
oder nur ein rückseitiges Display,<br />
trotzdem lassen sich die Objektive tauschen<br />
– normale Nikkore oder Fremdobjektive<br />
mit <strong>Nikon</strong>-Anschluss passen allerdings<br />
nicht an die kleinen 1-Gehäuse.<br />
Vier Reihen sind aktuell auf dem Markt:<br />
<strong>Nikon</strong> 1 AW1<br />
ISO 160 ISO 400<br />
<strong>Nikon</strong> 1 J3<br />
– S-Serie (<strong>Nikon</strong> 1 S1)<br />
– J-Serie (<strong>Nikon</strong> 1 J1, J2, J3)<br />
– V-Serie (<strong>Nikon</strong> 1 V1, V2)<br />
– AW-Serie (<strong>Nikon</strong> 1 AW1)<br />
AW-, S- und J-Modelle besitzen keinen<br />
elektronischen Sucher und keinen Blitzschuh,<br />
allerdings ist ein Blitz integriert.<br />
Die S-Serie ist als Einstiegsmodell besonders<br />
kompakt. Die V-Modelle kommen<br />
mit elektronischem Sucher und<br />
mit Blitzschuh, bei der V2 ist zusätzlich<br />
ein Blitz integriert. Die AW1 ist wasserdichter<br />
(bis 15 Meter Tauchtiefe) und<br />
stoßfest <strong>im</strong> Zusammenspiel mit zwei dazugehörigen<br />
wasserdichten und stoßresistenten<br />
AW-Objektiven.<br />
<strong>Nikon</strong> 1 AW1<br />
Mit ihrem Magnesiumgehäuse soll die<br />
AW1 (770 Euro) unbeschadet in bis zu<br />
15 m Wassertiefe vordringen können.<br />
Darüber hinaus soll sie frostsicher bis<br />
-10 °C sein und Stürze aus bis zu zwei<br />
Metern Höhe wegstecken. Zur Aus-<br />
ISO 1600<br />
ISO 6400<br />
1<br />
2<br />
3<br />
stattung gehören ein eingebautes,<br />
ebenfalls wasserdichtes Blitzgerät, ein<br />
elektronischer Kompass, GPS sowie<br />
Höhen- und Tiefenmesser. Ein elektronischer<br />
Sucher ist dagegen weder<br />
eingebaut, noch nachrüstbar.<br />
Das hybride AF-System stellt einen<br />
Kontrast-AF mit 135 Sensoren bereit;<br />
die mittleren 73 Felder unterstützen<br />
den Autofokus mit Phasenerkennung.<br />
Die Auslöseverzögerung inklusive AF-<br />
Zeit ist bei genügend Licht (1000 Lux)<br />
mit 0,17 s erfreulich kurz, bei wenig<br />
Licht (30 Lux) lässt sich die Kamera<br />
deutlich mehr Zeit (0,68 s). Systemtypisch<br />
ist die hohe Seriengeschwindigkeit<br />
von theoretisch 60 B/s (aber nur<br />
20 davon in Serie). Zur manuellen Fokussierung<br />
wählt man <strong>im</strong> Menü den<br />
gewünschten Lupenfaktor vor; 2-, 5-<br />
und 10-fach stehen zur Wahl. Spaß<br />
Wasserdicht:<br />
<strong>Nikon</strong> 1 AW1<br />
1. Ein grauer O-<br />
Ring aus Gummi<br />
am Gehäuse geht<br />
mit dem überstehenden<br />
Objektivgehäuse<br />
eine wasserdichte<br />
Verbindung<br />
ein.<br />
2. Zusätzliche<br />
Gummidichtungen<br />
findet man bei der<br />
Kamera am Anschlussfeld<br />
und<br />
Akkufach.<br />
3. Dadurch können<br />
Sie die AW1<br />
getrost zu Wasser<br />
lassen – das Hauptargument<br />
für diese<br />
Modellvariante.<br />
ISO 160 ISO 400<br />
ISO 1600<br />
ISO 6400<br />
J3 über alle ISO-Stufen mit kleinen Vorteilen<br />
Die einzelnen ISO-Stufen sind bei AW1 und J3 ähnlich abgestuft. Und über<br />
alle Stufen hat die J3 die Nase knapp vornen<br />
Eigene Objektivreihe<br />
Zu den <strong>Nikon</strong>-1-Modellen gibt es eine eigene Objektivreihe<br />
mit vier Festbrennweiten und sieben Zoomobjektiven,<br />
die einen KB-äquivalenten Brennweitenbereich<br />
von etwa 18–300 Mill<strong>im</strong>etern abdecken.<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 25
<strong>Nikon</strong> 1 AW1 <strong>im</strong> <strong>Test</strong><br />
<strong>Nikon</strong> 1 J3 <strong>im</strong> <strong>Test</strong><br />
Kontrast<br />
MTF50<br />
2,02<br />
1,8<br />
1,6<br />
1,4<br />
1,2<br />
1,01<br />
0,8<br />
0,6<br />
0,4<br />
<strong>Nikon</strong> D3200 - dead leaves<br />
Dead Leaves<br />
<strong>Nikon</strong> 1 AW1 - dead leaves<br />
Dead Leaves<br />
ISO 100<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
1600<br />
ISO 3200<br />
3200<br />
ISO 6400<br />
6400<br />
ISO Hi1<br />
ISO –-<br />
50%<br />
0,2<br />
0<br />
0,2<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
0<br />
0<br />
lp /ph<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
lp /ph<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
1400 1600 1800<br />
lp /ph<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
400 600 800 1000 1200 2000<br />
lp /ph<br />
MTF50<br />
2<br />
1,8<br />
1,6<br />
1,4<br />
1,2<br />
1<br />
0,8<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
Kontrast<br />
MTF50<br />
Die <strong>Nikon</strong> 1 AW1 hebt die Kontraste bei ISO 100 noch maßvoll bis 1,2 an, die <strong>Nikon</strong> 1 J3 dagegen auch<br />
über 1,2. Erst ab ISO 3200 ist ein deutlicher Rückgang der DL-Wiedergabe zu verzeichnen.<br />
OVERVIEW<br />
Kontrast<br />
2,0<br />
2<br />
ISO 160<br />
ISO<br />
1,8<br />
400<br />
ISO 1,6800<br />
ISO 1600<br />
1,4<br />
ISO 3200<br />
1,2<br />
ISO 6400<br />
1<br />
ISO -<br />
0,8<br />
ISO -<br />
50% 0,6<br />
1,8<br />
1,6<br />
1,4<br />
1,2<br />
1,0<br />
0,8<br />
0,6<br />
0,4<br />
contrast<br />
digital values<br />
0,2<br />
Dead <strong>Nikon</strong> Leaves 1 J3 - dead leaves<br />
<strong>Nikon</strong> D5200 - dead leaves<br />
ISO 100 100<br />
ISO 400 400<br />
ISO 800 800<br />
ISO 1600 1600<br />
ISO 3200 3200<br />
ISO 6400 6400<br />
ISO Hi1 Hi1<br />
ISO Hi2 Hi2<br />
50%<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
wird eine Bewegungssteuerung akti-<br />
camera<br />
<strong>Nikon</strong> D5200 (JPEG)<br />
<strong>Nikon</strong> 1 AW1 (JPEG)<br />
camera<br />
<strong>Nikon</strong> 1 J3 (JPEG)<br />
serial no. 4300321<br />
21000055<br />
<strong>Nikon</strong> D3200 <strong>Nikon</strong> resolution 1 AW1 serial resolution no. 1000041<br />
<strong>Nikon</strong> D5200 <strong>Nikon</strong> resolution<br />
<strong>Nikon</strong> <strong>Nikon</strong> 1 AW1 D3200 visual visual noise noise 1 J3 resolution<br />
<strong>Nikon</strong> <strong>Nikon</strong> 1 D5200 J3 visual visual noise noise<br />
nik1aw1<br />
short name Auflösung<br />
short name<br />
nikd5200<br />
nik1j3<br />
Auflösung<br />
1,2<br />
1,2<br />
1,2<br />
1,2<br />
viert: Durch Kippen der Kamera um<br />
1,2<br />
14<br />
MP Class 14<br />
1,2<br />
MP Class ISO ISO 160 24<br />
ISO 160<br />
100 100<br />
ISO 100 100<br />
1536<br />
theoretical max. resolution<br />
theoretical max. resolution<br />
2000<br />
1536<br />
1600 / 3200 / 6400 / -<br />
ISO<br />
ISO<br />
160 / 400 800 / 1600 / 3200 / 6400 / -<br />
ISO ISO<br />
100 / 400 / 800 / 1600 ISO 400 / 3200 400 / 6400 / Hi1<br />
ISO 400 400<br />
die Objektivachse lassen sich dann je<br />
- / - / - / - / - / -<br />
- / - / - / - / - / -<br />
ISO 1,0<br />
ISO 1.00<br />
Hi2 / - / - / - / - / -<br />
firmware 1.00<br />
6<br />
1,0 1,0<br />
ISO 800 800<br />
800<br />
6<br />
VN ISO 160<br />
firmware - 1,0<br />
ISO VN 800ISO 160<br />
ISO 1600<br />
6<br />
ISO 1600<br />
6<br />
VN ISO 100 nach aktuellem Betriebsstatus wechselnde<br />
Einstellungen vornehmen. Ein<br />
VN ISO 100<br />
<strong>Nikon</strong> 1 1,8/18,5<br />
lens (resolution) ISO -<br />
5<br />
1600 1600<br />
ISO VN 1600 ISO 1600 400<br />
5<br />
VN ISO 400<br />
ISO 3200<br />
3,5-5,6/10-30 mm VR<br />
ISO 3200<br />
lens (resolution) lens (autofocus)<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/105 <strong>Nikon</strong> 1 3,5-5,6/10-30 mm VR<br />
5<br />
5<br />
4<br />
ISO<br />
VN 4<br />
VN ISO 800<br />
3200<br />
ISO 800VN ISO 400<br />
VN ISO 400<br />
ISO<br />
lens (autofocus) 3200<br />
<strong>Nikon</strong> ISO 3200 AF-S 6400<br />
ISO 3200<br />
2,8/24-70<br />
6400<br />
0,8<br />
es<br />
dead leaves<br />
4<br />
kurtosis<br />
0,8<br />
resolution center percent<br />
kurtosis<br />
3 4<br />
VN ISO 1600 VN ISO 800<br />
3<br />
VN ISO 1600VN ISO 800<br />
ISO 6400 10% contrast MTF50 0,8<br />
ISO 6400<br />
0,8<br />
6400<br />
10% 6400 contrast<br />
1,4<br />
dead leaves<br />
resolution center ISO percent 160 1436 93% kurtosis852 1,4<br />
2<br />
2<br />
VN ISO 3200<br />
MTF50 nyquist frequency<br />
3<br />
VN ISO 3200 VN ISO 1600<br />
3<br />
VN ISO 1600<br />
nyquist frequency<br />
1,6<br />
10%<br />
ISO 400 1345 contrast<br />
88% Kontrast<br />
10%<br />
783 1,5<br />
contrast Kontrast<br />
interessanter Ansatz für die Bedienung<br />
1,4<br />
ISO 800 1263 82% 714 1,2<br />
1<br />
VN ISO 6400<br />
ISO 100 1706 85% 1156 0,9<br />
1<br />
VN ISO 6400<br />
0,6<br />
2<br />
VN ISO 3200<br />
2<br />
VN ISO 3200<br />
ISO 1600 1176 77% 650 1,1<br />
nyquist frequency<br />
1,1 0,6<br />
nyquist frequency<br />
ISO 400 1485 74% 791 1,3<br />
0<br />
2,1<br />
0<br />
ISO 800 1410 ISO 3200 70% 1140 645 74% 1,1 426 2,2<br />
frequency<br />
1<br />
VN ISO 6400<br />
frequency<br />
1<br />
VN ISO 6400 mit Handschuhen oder unter Wasser.<br />
2,90,6<br />
ISO 6400 1079 70% 290 2,80,6<br />
ISO 1600 1332 67% 550 1,1<br />
-<br />
ISO - - - - -<br />
0<br />
0<br />
-<br />
ISO 3200 1349 67% 520 1,6<br />
ISO - - - - -<br />
0,4<br />
0,4<br />
Mit 14-Megapixel-Sensor und Expeed-3A-Prozessor<br />
erzielt die AW1<br />
-<br />
ISO 6400 1264 ISO 63% - - 451 - 2,1 - -<br />
-<br />
ISO Hi1 1156 ISO 58% - - 321 - 1,1 - -<br />
-<br />
ISO Hi2 1136 ISO 57% - - 272 - 1,5 - -<br />
0,4<br />
- 0,4<br />
ISO - - ISO - - - - - - -<br />
-<br />
0,2<br />
ISO - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
0,2<br />
ISO - - - - -<br />
eine Bildqualität etwa auf dem Niveau<br />
SNR<br />
OECF20 VN1<br />
VN3<br />
DR<br />
SNR<br />
ISO - - - - -<br />
51<br />
0,2<br />
ISO - - ISO 160- 1,5 - 0,9 - 8,7 490,2<br />
41<br />
0,0 0<br />
ISO 400 1,8 1,2 8,7 40<br />
0,0 0<br />
der Schwestermodelle mit vergleichbarem<br />
Bildsensor, auch wenn die Auf-<br />
35<br />
170 320 470 620 770 920 1070 1220 ISO 800 1370 1,9 1520 16701,2 1820 1970 8,7 38<br />
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
33<br />
OECF20<br />
VN1<br />
ISO 1600 VN3<br />
2,2 DR<br />
1,4 SNR<br />
8,0 32<br />
30<br />
frequency (LP/PH)<br />
ISO 3200 2,2 1,3 8,0 29<br />
frequency (LP/PH)<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
ISO 100 0,7 0,3 11,7 97<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
22<br />
ISO 6400 3,1 1,9 7,3 22<br />
- 0,0<br />
ISO 400 1,3 ISO 0,6 - - 9,7 - 61 - -0,0<br />
-<br />
170 320 470 620 770 920 ISO 8001070 1,8 1220 1370 ISO 0,8 - 1520 - 1670 9,3 1820 - 43 1970- - 170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
lösung zwischen ISO 160 und 3200<br />
-<br />
ISO 1600 <strong>Nikon</strong> 1 AW1 2,2OECF20 ISO 1,0 160 - - 8,7 - 36 - -<br />
<strong>Nikon</strong> 1 AW1 <strong>Nikon</strong> OECF20 1 J3 OECF20 ISO 400 ISO 160<br />
<strong>Nikon</strong> 1 J3 OECF20 ISO 400<br />
-<br />
AuflösungISO 3200<br />
frequency (LP/PH)<br />
2,7 ISO 1,3 - - 8,0 - 70 30 - -<br />
frequency (LP/PH)<br />
70<br />
-<br />
70<br />
70<br />
250<br />
ISO - - - - - 250<br />
ISO 6400 3,5 1,8 7,3 26<br />
250<br />
250<br />
-<br />
jeweils etwa 80 bis 100 LP/BH geringer<br />
bleibt. Die Texturverluste sind rela-<br />
ISO - - - - -<br />
-<br />
ISO Hi1 7,8 4,4 6,0 13<br />
Die Grenzauflösung fällt ISO bei - der - AW1 - in gleichmäßigen - - Schritten von über 1300 LP/BH bei ISO 100<br />
254<br />
ISO Hi2 7,9 used digital 4,4 values 6,0 13<br />
60<br />
254<br />
60<br />
60<br />
60<br />
auf etwas über<br />
ISO<br />
1000<br />
- -<br />
LP/BH<br />
-<br />
bei ISO<br />
-<br />
6400<br />
-<br />
ab. Die J3 liegt jeweils <strong>Nikon</strong> ca. D5200 150 OECF20 LP/BH ISO 100 höher.<br />
<strong>Nikon</strong> D3200 OECF20 ISO 100<br />
<strong>Nikon</strong> D3200 OECF20 ISO 400<br />
<strong>Nikon</strong> D5200 OECF20 ISO 400<br />
H<br />
ISO - - Color - E - L -<br />
200<br />
C H<br />
70<br />
200<br />
200<br />
70 70<br />
200<br />
70<br />
-0,3250<br />
ISO - - - - -<br />
ISO 160 8,8 0,4 1,9 0<br />
250 250<br />
250 tiv hoch (1,1 bis 1,6 zwischen ISO 100<br />
-0,2<br />
<strong>Nikon</strong> 1 AW1 - Rauschwahrnehmung ISO - - - - -<br />
ISO 400 (visual<br />
8,8<br />
noise) 50<br />
0,4 2 -0,1<br />
<strong>Nikon</strong> 1 J3 - Rauschwahrnehmung (visual noise) 50<br />
50<br />
50<br />
-0,2<br />
ISO - - ISO 800- 8,7<br />
-<br />
0,2<br />
-<br />
1,9 Red 0<br />
Red<br />
Red<br />
Red<br />
-0,2<br />
used digital values ISO 1600 8,9 0,4 255 1,8 Green 0<br />
Green<br />
und 1600), das Rauschen steigt bereits<br />
0,1<br />
60<br />
60<br />
Green<br />
Green 60<br />
ISO 3200<br />
ISO 100<br />
60 ISO 100<br />
150<br />
8,7 -0,3 -1 0,2<br />
0<br />
6<br />
150<br />
40<br />
Blue<br />
150<br />
6<br />
40<br />
Blue<br />
ISO 6400<br />
150<br />
8,8 -0,3 -1,6 0,3<br />
40<br />
Blue<br />
40<br />
Blue<br />
-<br />
Color<br />
E L C H<br />
ISO - - - - SNRISO 400<br />
-<br />
SNR ISO 400<br />
200<br />
200<br />
SNR<br />
200<br />
SNR<br />
-<br />
200<br />
ISO 160<br />
ab ISO 160400 merkbar an, die Dynamik<br />
ISO - - - - -<br />
-<br />
ISO 100<br />
5<br />
5<br />
9,5 2 2,1 0,3<br />
ISO - - - - ISO 800 -<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 400<br />
-<br />
ISO 400 9,5 2,1 2,1 50 0,3<br />
50<br />
50<br />
ISO -<br />
30<br />
30 50<br />
- - - -<br />
ISO 800<br />
30<br />
30<br />
-<br />
ISO 800<br />
100<br />
ISO 800 49,6 ISO -2 - 2,2 - 0,2 - Red<br />
ISO 1600 - 100<br />
4<br />
100<br />
Red Red<br />
ISO 1600 – zwischen 8 und 9 Blenden bis ISO<br />
100<br />
Red<br />
-<br />
ISO 1600 9,7 ISO 1,7 - - 2 - 0,2<br />
ISO 1600<br />
ISO 1600<br />
- -<br />
-<br />
Green<br />
Green Green<br />
Green<br />
ISO 3200 310 ISO 1,9 - - 2 - 0,6 - ISO 3200 -<br />
ISO 3200<br />
ISO 3200<br />
3<br />
ISO 3200<br />
150<br />
20<br />
150<br />
ISO 6400<br />
150<br />
20<br />
150 3200 – ist ansehnlich. Hauptsächliches<br />
10,3 2 2,1 0,3<br />
40 20 Blue<br />
20 40<br />
Blue<br />
1<br />
40<br />
Blue<br />
ISO 6400<br />
40<br />
Blue<br />
ISO 6400<br />
white balance daylight ISO 6400 1<br />
ISO 6400<br />
ISO Hi1 9,9 1,4 1,1 0,5<br />
2 (digital values)<br />
SNR<br />
ISO -<br />
2<br />
SNR SNR<br />
ISO -<br />
SNR<br />
50<br />
ISO Hi2 10,4 1,5 1,6 0,3<br />
50<br />
50<br />
50<br />
AF<br />
ISO -<br />
Kaufargument ISO - dürfte die robuste Outdoor-Ausstattung<br />
sein.<br />
ISO - - shutter - no AF - AF 10-<br />
AF<br />
AF<br />
10<br />
LV) 30lx<br />
1<br />
10<br />
10<br />
ISO - - - >1000lx - >1000lx ->1000lx (LV) 30lx<br />
1<br />
0,68<br />
30<br />
30 30<br />
30<br />
ISO -<br />
0,08 0,22 - 0,27<br />
100<br />
- - - -<br />
100 100<br />
100<br />
0,4<br />
ISO - 0 -<br />
startup t<strong>im</strong>e<br />
-<br />
[s]<br />
- -<br />
0<br />
Dieses Diagramm 1,5 zeigt das Rauschverhalten der Kamera<br />
0<br />
0<br />
0<br />
0<br />
Dieses Diagramm zeigt das Rauschverhalten der Kamera<br />
ISO - - - - -<br />
0<br />
0<br />
0<br />
0<br />
59,4<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
bei verschiedenen<br />
0,0<br />
ISO-Empfindlichkeiten<br />
0,2 0,4 0,6<br />
(bunte<br />
0,8<br />
Linien)<br />
1,0<br />
in<br />
1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
bei verschiedenen ISO-Empfindlichkeiten (bunte Linien) in<br />
JPG best frames per second 59,4<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
20<br />
20<br />
Abhängigkeit von der Motivhelligkeit (<strong>im</strong> Uhrzeigersinn,<br />
20 20<br />
Abhängigkeit von der Motivhelligkeit (<strong>im</strong> Uhrzeigersinn,<br />
20<br />
log luminance<br />
white balance daylight frames in sequence 0<br />
20<br />
log luminance<br />
59,4<br />
Schatten und Lichter oben, Mitteltöne unten). Umso<br />
log luminance<br />
Schatten und Lichter oben, Mitteltöne unten). Umso log luminance<br />
RAW best frames per second 59,4<br />
20<br />
größer die Fläche, die eine Kurve einschließt, desto<br />
(digital values)<br />
größer die Fläche, die eine <strong>Nikon</strong> Kurve einschließt, desto 1 J3<br />
frames in sequence stärker die Rauschwahrnehmung. 20<br />
Wie störend Rauschen<br />
stärker die Rauschwahrnehmung. Wie störend Rauschen<br />
50<br />
50 50<br />
50<br />
in Bildern wahrgenommen wird, hängt von der Größe des<br />
in Bildern wahrgenommen wird, hängt von der Größe des<br />
shutter no AF<br />
AF<br />
AF<br />
AF<br />
10<br />
Bildes und dem Betrachtungsabstand ab.<br />
10 10<br />
Bildes und dem Betrachtungsabstand ab.<br />
10<br />
>1000lx >1000lx >1000lx (LV) 30lx<br />
Die J3 (650 Euro) toppt ihre Vorgängerin<br />
J2 (10 Megapixel) durch einen hö-<br />
0,32 0,61 1,61 0,90<br />
Das Diagramm zeigt die Sichtbarkeit des Rauschens in<br />
Das Diagramm zeigt die Sichtbarkeit des Rauschens in<br />
Ausdruck bei einer Bildhöhe von 40 cm.<br />
Ausdruck bei einer Bildhöhe von 40 cm.<br />
startup t<strong>im</strong>e [s] 0,3<br />
0<br />
0<br />
0 0<br />
0 0<br />
0<br />
0<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2JPG 1,4 best 1,6 frames 1,8 per 2,0 second2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
4,4<br />
0,0 0,0,2 0,20,4 0,40,6 0,60,8 0,81,0 1,01,2 1,21,4 1,4 1,6 1,6 1,8 1,8 2,0 2,0 2,2 2,2,4 2,4 2,6 2,6 2,8 2,8 3,0 3,0<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
l<br />
frames in sequence 100<br />
log luminance<br />
log luminance log luminance<br />
her auflösenden log luminance Sensor mit 14 Mega-<br />
RAW best frames per second 4,5<br />
frames in sequence 8<br />
contrast<br />
digital values<br />
Kontrast<br />
contrast<br />
digital values<br />
0,2<br />
OVERVIEW<br />
contrast<br />
digital values<br />
digital values<br />
digital values<br />
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)<br />
Der Preis kleiner Sensoren: AW1 und J3 rauschen ab ISO 400 bereits merkbar, ab ISO 1600 stark.<br />
Bei ISO 6400 macht der Visual-Noise-Wert noch einmal einen deutlichen Sprung nach oben.<br />
<strong>Nikon</strong> 1 AW1 - Farbe<br />
A B C D E F G H I J K L<br />
1 25,4 18,0 6,4 21,2 16,6 7,4 21,2 4,8 6,4 11,4 14,5 20,6<br />
2 9,6 9,9 8,6 15,4 10,7 13,1 26,4 12,2 13,5 5,6 19,1 9,8<br />
3 13,4 3,9 4,3 7,8 12,2 23,5 11,1 20,6 12,0 7,8 11,7 22,0<br />
4 16,6 9,7 8,8 0,0 6,9 6,4 9,9 8,1 3,1 7,2 17,2 20,8<br />
5 14,4 5,0 8,8 2,1 1,1 5,7 14,3 13,3 1,5 13,9 26,0 14,3<br />
6 5,4 13,8 15,1 11,2 14,5 16,2 12,8 20,3 14,5 9,3 10,4 13,9<br />
7 6,9 8,2 10,8 8,5 12,0 12,1 12,0 16,2 14,2 2,3 19,8 6,7<br />
8 4,7 6,2 5,2 5,7 7,7 8,0 6,4 9,3 17,1 9,5 6,8 6,6<br />
J K L<br />
A B C D E F G H I<br />
1<br />
2<br />
3<br />
4<br />
5<br />
6<br />
7<br />
8<br />
linke Bildhälfte: Farbdarstellung der Kamera, rechte Bildhälfte: Referenzfarben<br />
Farbdarstellung. Die Farbdarstellung ist bei beiden Kameras eher unauffällig.<br />
delta E<br />
<strong>Nikon</strong> 1 J3 - Farbe<br />
A B C D E F G H I J K L<br />
1 5,4 9,6 3,2 15,5 13,2 6,8 14,6 7,3 9,2 3,6 13,1 30,0<br />
2 8,5 9,5 4,1 16,5 12,0 27,2 8,6 5,3 12,5 3,0 15,8 10,1<br />
3 7,6 7,6 3,7 8,3 3,9 14,5 6,8 9,2 7,6 3,7 11,7 18,8<br />
4 10,8 9,5 3,6 0,0 4,1 5,5 3,6 12,3 3,4 4,5 18,2 16,0<br />
5 6,8 9,6 2,3 2,7 13,2 12,0 0,7 3,9 1,2 4,1 15,1 5,8<br />
6 12,2 7,1 13,8 4,5 8,4 17,4 5,8 16,0 12,2 10,1 5,8 4,1<br />
7 6,6 8,4 7,8 5,5 6,7 6,8 7,5 15,6 10,9 7,2 5,8 7,2<br />
8 10,3 3,0 5,4 14,2 3,4 6,7 4,5 5,2 12,3 3,3 7,5 14,7<br />
J K L<br />
A B C D E F G H I<br />
1<br />
2<br />
3<br />
4<br />
5<br />
6<br />
7<br />
8<br />
linke Bildhälfte: Farbdarstellung der Kamera, rechte Bildhälfte: Referenzfarben<br />
digital values<br />
delta E<br />
digital values<br />
macht das Ganze wenig, weil sich an<br />
der AW1 kein Einstellrad und am Objektiv<br />
kein Fokussierring findet. Deshalb<br />
muss man mit zwei zur Schaltwippe<br />
umfunktionierten Mini-Tasten<br />
– sonst für die Lupenfunktion zuständig<br />
– vorliebnehmen.<br />
ISO 160<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
ISO -<br />
ISO -<br />
50%<br />
Ein Moduswahlrad für Belichtungsprogramme<br />
(P, A, S, M, verschiedene<br />
Motivprogramme) fehlt, stattdessen<br />
muss für jede Einstellung der Monitor<br />
bemüht werden, was das intuitive<br />
Handling erschwert. Drückt man die<br />
Action-Control-Taste rechts neben<br />
dem gummierten Daumengriffstück,<br />
pixeln. Sie wird <strong>im</strong> Kit mit dem<br />
bildstabilisierten 1 Nikkor 3,5–5,6/10–<br />
30 mm angeboten, das entspricht einem<br />
KB-Objektiv mit 27 bis 81 mm.<br />
Das J3-Kit kostet derzeit um 650 Euro.<br />
Die J3 besitzt ein Magnesiumgehäuse<br />
und ist in fünf Farben erhältlich. Der 3<br />
Zoll große Monitor löst 307 000 RGB-<br />
Pixel auf und lässt sich in der Helligkeit<br />
manuell regeln, Gitterlinien sind<br />
einblendbar. Was die Auslöseverzögerung<br />
inklusive AF-Zeit anbelangt, gehört<br />
die J3 wie das Schwestermodell<br />
S1 zu den derzeit schnellsten Kameras<br />
am Markt: etwa 0,2 s bei 1000 Lux und<br />
knapp 0,3 s bei 30 Lux.<br />
Dank ihres Expeed-3A-Prozessors ermöglicht<br />
die Kamera außerdem bis zu<br />
26 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014 Fotos: Hersteller
15 Aufnahmen mit Autofokus bei voller<br />
Auflösung und bis zu 60 Bilder pro<br />
Sekunde (davon 20 in Serie) bei fester<br />
Fokussierung. Zum manuellen Scharfstellen<br />
wählt man <strong>im</strong> Menü den gewünschten<br />
Lupenfaktor vor; 2-, 5-<br />
und 10-fach stehen zur Wahl. Be<strong>im</strong><br />
manuellen Fokussieren wird die Monitorlupe<br />
aktiviert und man kann sehen,<br />
an welcher Position zwischen<br />
nah und fern (Unendlich) man sich<br />
be<strong>im</strong> manuellen Fokussieren in etwa<br />
befindet. Eine zusätzliche Entfernungsangabe<br />
wäre dabei hilfreich.<br />
Die J3 verfügt über ein Programmrad<br />
mit folgenden Rastpositionen: Video,<br />
Creative, Vollautomatik, Best Moment<br />
Capture und Bewegter Schnappschuss.<br />
Hat man dann beispielsweise<br />
den Creative-Modus voreingestellt,<br />
gelangt man über die Pfeil-oben-Taste<br />
(F) direkt in das betreffende Auswahlmenü<br />
mit Standardprogrammen (P, Av,<br />
Tv, Manuell) sowie Motivprogrammen.<br />
Videos zeichnet die Kamera wie die<br />
Schwestern in Full-HD (1980 x 1080)<br />
mit 60 Vollbildern pro Sekunde als<br />
MOV-Dateien mit H.264-Kompression<br />
(MPEG-4) auf. Zum Starten einer<br />
Filmsequenz sitzt ein eigener Auslöser<br />
(mit rotem Punkt) an der Oberseite neben<br />
dem Kameraauslöser.<br />
Mit ihrem 14-Megapixel-Sensor erreicht<br />
die J3 bei ISO 160 eine hohe<br />
Auflösung von 1436 LP/BH. Dieser<br />
Wert sinkt gleichmäßig über die einzelnen<br />
ISO-Stufen auf etwas mehr als<br />
1000 LP/BH bei ISO 6400 ab.<br />
<strong>Nikon</strong> 1 S1<br />
Äußerlich fast ein Zwilling der J3, unterscheiden<br />
sich die beiden Kameras,<br />
was ihre inneren Werte anbelangt. Die<br />
S1 (450 Euro) kommt mit einem 10-Megapixel-Sensor<br />
und wird <strong>im</strong> Gegensatz<br />
zur J3 <strong>im</strong> Kit in Kombination mit dem<br />
1-Nikkor 3,5–5,6/11–27,5 mm ohne Bildstabilisator<br />
ausgeliefert. Dafür kostet<br />
das S1-Kit auch nur knapp 500 Euro,<br />
rund 150 Euro weniger als das J3-Kit.<br />
Ansonsten sind viele Ausstattungsdetails<br />
zur J3 identisch; wir beschränken<br />
uns also auf die Unterschiede. So<br />
ist das Gehäuse der S1 nicht aus Magnesium,<br />
sondern aus Kunststoff, allerdings<br />
sauber verarbeitet. Der S1 fehlt<br />
weiter das Programmwahlrad, man<br />
muss zum Umschalten zwischen Belichtungsprogrammen<br />
grundsätzlich in<br />
das Menü wechseln, wo es dafür einen<br />
eigenen Eintrag gibt. Auch der Menüpunkt<br />
„Historie“ – eine Protokollierungsfunktion<br />
für die jeweils letzten<br />
Einstellungen, die be<strong>im</strong> wiederholten<br />
Zugriff auf best<strong>im</strong>mte Funktionen<br />
nützlich ist – fehlt der S1 leider.<br />
Die S1 schafft mit ihrem 10 MP-Sensor<br />
mit knapp 1300 LP/BH rund 150<br />
LP/BH weniger als die J3. Die höheren<br />
Dead-Leaves-Werte der S1 sind mit<br />
etwas überzogenem Farbkontrast erkauft;<br />
die Bilder aus der J3 wirken <strong>im</strong><br />
Vergleich dazu harmonischer. Der<br />
Unterscheidungsmerkmal<br />
zwischen J3 und S1 ist das Moduswahlrad<br />
für Belichtungsprogramme.<br />
<strong>Nikon</strong> 1 J3<br />
Gitterlinien lassen sich bei Bedarf<br />
in das Live-View-Bild einblenden.<br />
<strong>Nikon</strong> 1 S1<br />
Best-Moment-Capture-Modus: Live-<br />
Zeitlupe und Smart Photo Selector.<br />
<strong>Nikon</strong> 1 S1<br />
ISO 160 ISO 400<br />
<strong>Nikon</strong> 1 V2<br />
ISO 1600<br />
ISO 6400<br />
ISO 160 ISO 400<br />
Unterschiedliche Abst<strong>im</strong>mung<br />
ISO 1600<br />
ISO 6400<br />
Bei den Porträts zeigt sich die aggressivere Abst<strong>im</strong>mung der S1 durch weniger homogene<br />
Übergänge bei den Hauttönen. Auch bei S1 und V2 ist das Rauschen ab ISO 400 sichtbar.<br />
<strong>Nikon</strong> 1 V2<br />
Durch den Siucheraufbau ähnelt die V2<br />
etwas den klassischen SLRs. Das Schnellmenü<br />
der V2 enthält nur wenige Einstelloptionen,<br />
darunter Weißabgleich, ISO-Zahl<br />
und Autofokus-Modus.<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 27
<strong>Nikon</strong> 1 S1 <strong>im</strong> <strong>Test</strong><br />
<strong>Nikon</strong> 1 V2 <strong>im</strong> <strong>Test</strong><br />
Kontrast<br />
MTF50<br />
<strong>Nikon</strong> D3200 - dead leaves<br />
lp /ph<br />
Dead Leaves<br />
<strong>Nikon</strong> 1 S1 - dead leaves<br />
Dead Leaves<br />
ISO 100<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
1600<br />
ISO 3200<br />
3200<br />
ISO 6400<br />
6400<br />
ISO Hi1<br />
ISO –-<br />
50%<br />
Die <strong>Nikon</strong> 1AW1 hebt die Kontraste noch maßvoll bis 1,2 an, während die <strong>Nikon</strong> 1J3 die Kontraste auch<br />
über 1,2 anhebt. Die V2 geht hier viel schonender, aber ebenfalls sehr kontrastreich ans Werk.<br />
2<br />
ISO 100<br />
ISO 1,8 400<br />
ISO 1,6 800<br />
ISO 1600<br />
1,4<br />
ISO 3200<br />
1,2<br />
ISO 6400<br />
1<br />
ISO -<br />
0,8<br />
ISO -<br />
50%<br />
0,6<br />
Dead <strong>Nikon</strong> Leaves 1V2 - dead leaves<br />
<strong>Nikon</strong> D5200 - dead leaves<br />
0,2<br />
0 0,2<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
0<br />
0<br />
lp /ph<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
lp /ph<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
1400 1600 1800<br />
lp /ph<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
400 600 800 1000 1200 2000<br />
MTF50<br />
2<br />
1,8<br />
1,6<br />
1,4<br />
1,2<br />
1<br />
0,8<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
Kontrast<br />
MTF50<br />
Kontrast<br />
2,0<br />
1,8<br />
1,6<br />
1,4<br />
1,2<br />
1,0<br />
0,8<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
ISO 100 100<br />
ISO 400 400<br />
ISO 800 800<br />
ISO 1600 1600<br />
ISO 3200 3200<br />
ISO 6400 6400<br />
ISO Hi1 Hi1<br />
ISO Hi2 Hi2<br />
50%<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
Sucher, ausgeprägtem Handgriff so-<br />
camera<br />
<strong>Nikon</strong> D5200 (JPEG)<br />
<strong>Nikon</strong> 1 S1 (JPEG)<br />
camera<br />
<strong>Nikon</strong> 1V2 (JPEG)<br />
serial no. 4300321<br />
51000044<br />
<strong>Nikon</strong> D3200 resolution serial no. 1410000194<br />
<strong>Nikon</strong> D5200 resolution<br />
<strong>Nikon</strong> 1 S1 resolution<br />
<strong>Nikon</strong> D3200 visual noise <strong>Nikon</strong> 1V2 resolution<br />
<strong>Nikon</strong><br />
<strong>Nikon</strong><br />
1V2<br />
D5200<br />
visual<br />
visual<br />
noise<br />
noise<br />
short name<br />
short name<br />
nikd5200<br />
<strong>Nikon</strong> 1 S1 visual noise<br />
nik1s1<br />
Auflösung<br />
nik1v2<br />
Auflösung<br />
1,2<br />
1,2<br />
1,2<br />
1,2<br />
1,2<br />
wie integriertem Mini-Popup-Blitz.<br />
10<br />
MP Class MP Class ISO 24<br />
14<br />
ISO 160<br />
100 ISO<br />
100<br />
ISO 100 100<br />
1296<br />
theoretical max. resolution theoretical max. resolution 2000<br />
1536<br />
1600 / 3200 / 6400 / -<br />
ISO ISO 160 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / -<br />
ISO ISO<br />
100 / 400 / 800 / 1600 ISO 400 / 3200 400 / 6400 / Hi1<br />
ISO 400 400<br />
- / - / - / - / - / -<br />
- / - / - / - / - / -<br />
Zwei Einstellräder auf der Kamera,<br />
ISO Hi2 / - / - / - / - / -<br />
firmware 1.00 1.00 1.00 1,0<br />
ISO 1.00 1,0 1,0<br />
ISO 800 800<br />
800<br />
6<br />
firmware - 1,0<br />
6<br />
ISO 800<br />
VN ISO 100<br />
VN ISO 160<br />
ISO 1600<br />
6<br />
ISO 1600<br />
6<br />
VN ISO 100<br />
VN ISO 100<br />
-<br />
lens (resolution) ISO 1600 1600<br />
<strong>Nikon</strong> 1,8/18,5<br />
5<br />
ISO VN 1600 ISO 1600 400<br />
Tasten 5 und ein durchdachtes VN ISO Menü<br />
400<br />
ISO 3200<br />
ISO 3200<br />
3,5-5,6/10-30 mm VR<br />
lens (resolution) lens (autofocus) <strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/105 <strong>Nikon</strong> 3,5-5,6/11-27,5<br />
5<br />
VN ISO 400<br />
5<br />
VN ISO 400<br />
ISO 4<br />
4<br />
VN ISO 800<br />
lens (autofocus) 3200<br />
ISO 3200<br />
<strong>Nikon</strong> ISO 3200<br />
VN ISO<br />
0,8<br />
ISO<br />
3200<br />
800<br />
AF-S 6400<br />
2,8/24-70<br />
6400<br />
es<br />
0,8<br />
dead leaves<br />
4<br />
4<br />
kurtosis<br />
resolution center percent<br />
kurtosis<br />
3<br />
VN ISO 1600 VN ISO 800<br />
3<br />
VN ISO 1600VN ISO 800<br />
10% 6400 MTF50<br />
10% 6400<br />
erlauben schnelle Bedienung. Schnelles<br />
Ein-/Ausschalten erfolgt wahlwei-<br />
ISO 6400<br />
0,8<br />
ISO 6400<br />
0,8<br />
contrast<br />
contrast<br />
dead leaves<br />
1,3<br />
resolution center ISO percent 160 1323 86% kurtosis825 1,0<br />
2 3<br />
VN ISO 3200 VN ISO 1600<br />
2 3<br />
VN ISO 3200VN ISO 1600<br />
MTF50 10% 10%<br />
ISO 400 1266 82% 777 1,0<br />
contrast nyquist frequency<br />
1,3<br />
contrast nyquist<br />
Kontrast<br />
frequency<br />
Kontrast<br />
1,7<br />
ISO 100 1706 ISO 800 85% 1213 1156 79% 0,9 727 1,0<br />
1<br />
VN ISO 6400<br />
2<br />
VN ISO 3200<br />
1 2<br />
VN ISO 6400VN ISO 3200<br />
ISO 1600 1136 74% 656 1,0<br />
0,6<br />
nyquist frequency<br />
1,2 0,6<br />
nyquist frequency<br />
ISO 400 1485 74% 791 1,3<br />
0<br />
0<br />
1,4<br />
ISO 800 1410 ISO 3200 70% 1106 645 72% 1,1 596 1,2<br />
frequency<br />
1<br />
VN ISO 6400<br />
frequency<br />
1<br />
VN ISO 6400<br />
2,40,6<br />
ISO 6400 1075 70% 530 1,90,6<br />
se über einen Hebel direkt am Auslöser<br />
oder durch einen kurzen Dreh am<br />
ISO 1600 1332 67% 550 1,1<br />
-<br />
ISO - - - - -<br />
0<br />
0<br />
ISO 3200 1349 67% 520 1,6<br />
-<br />
ISO - - - - -<br />
0,4<br />
0,4<br />
-<br />
ISO 6400 1264 ISO 63% - - 451 - 2,1 - -<br />
-<br />
ISO Hi1 1156 ISO 58% - - 321 - 1,1 - -<br />
-<br />
ISO Hi2 1136 ISO 57% - - 272 - 1,5 - -<br />
0,4<br />
0,4<br />
-<br />
ISO - - ISO -- - - - - - -<br />
Zoomring des Objektivs. Viele wichtige<br />
-<br />
0,2<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
0,2<br />
ISO - - - - -<br />
SNR<br />
OECF20 VN1<br />
VN3<br />
DR<br />
SNR<br />
Funktionen lassen sich über eine F-<br />
ISO - - - - -<br />
55 0,2<br />
ISO - - ISO 160- 2 - 1,2 - 7,7 380,2<br />
39<br />
0,0 0<br />
ISO 400 2,4 1,5 8,0 31<br />
0,00<br />
33<br />
Taste schnell erreichen.<br />
ISO 800 3 1,8 8,0 25<br />
170 320 470 620 170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
OECF20<br />
770 920 1070<br />
VN1<br />
1220<br />
ISO 1600<br />
VN3<br />
1370 1520 1670<br />
3,2<br />
DR<br />
1820 1970<br />
2,0<br />
SNR<br />
31<br />
8,0 22<br />
24<br />
frequency (LP/PH)<br />
ISO 3200 3,3 1,9 7,7 22<br />
frequency (LP/PH)<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
ISO 100 0,7 0,3 11,7 97<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
23<br />
ISO 6400 4,7 2,8 7,0 16<br />
Die Verarbeitung wirkt solide, das Design<br />
- 0,0<br />
ISO 400 1,3 ISO 0,6 - - 9,7 - 61 - -0,0<br />
-<br />
170 320 470 620 770 920 ISO 8001070 1,8 1220 1370 ISO 0,8 - 1520 - 1670 9,3 1820 - 43 1970- - 170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
-<br />
ISO 1600 <strong>Nikon</strong> 1 S1 2,2 OECF20 ISO 100 1,0 - - 8,7 - 36 - -<br />
<strong>Nikon</strong> 1 S1<br />
Auflösung<br />
<strong>Nikon</strong> OECF20 1V2 OECF20 ISO 400<br />
klar, handlich, kompakt. Die V2 stellt<br />
ISO 160<br />
<strong>Nikon</strong> 1V2 OECF20 ISO 400<br />
-<br />
ISO 3200<br />
frequency (LP/PH)<br />
2,7 ISO 1,3 - - 8,0 - 30 - -<br />
frequency (LP/PH)<br />
70<br />
70<br />
-<br />
70<br />
70<br />
250<br />
ISO - - - - -<br />
ISO 6400 3,5 1,8 7,3 26<br />
250 250<br />
250<br />
-<br />
ISO - - - - -<br />
Die Auflösung ISO der Hi1 V2 7,8 ist<br />
ISO<br />
wie 4,4<br />
-<br />
schon 6,0<br />
- -bei 13 den<br />
-<br />
Dead<br />
-<br />
Leaves homogener als bei der S1. Trotz ihrer<br />
zwei Verschlussvarianten zur Wahl, eine<br />
-<br />
254<br />
ISO Hi2 7,9 used digital 4,4 values 6,0 13<br />
254<br />
60<br />
60 60<br />
Nennauflösung ISO von - „nur“ - 10 - Megapixeln - - erreicht die S1 aber ein recht hohes Niveau.<br />
60<br />
<strong>Nikon</strong> D3200 OECF20 ISO 100<br />
<strong>Nikon</strong> <strong>Nikon</strong> D5200 D3200 OECF20 OECF20 ISO 100 ISO 400<br />
mechanische <strong>Nikon</strong> für 1 D5200 OECF20 /4000 ISO bis 400 30 s und eine<br />
H<br />
ISO - -<br />
Color<br />
-<br />
E<br />
-<br />
L<br />
-<br />
200<br />
70 C H<br />
200<br />
ISO - - - - -<br />
200<br />
70 70<br />
200<br />
70<br />
0,1250<br />
250<br />
ISO 160 250<br />
250<br />
9,2 1,1 2,9 -0,4<br />
0,1<br />
<strong>Nikon</strong> 1 S1 - Rauschwahrnehmung ISO - - -(visual noise) - 50-<br />
ISO 400 9,1 1,2 3 -0,4<br />
<strong>Nikon</strong> 1V2 - Rauschwahrnehmung (visual noise) 50<br />
50<br />
elektronische für bis zu 1 /16 00050<br />
s. Der<br />
0<br />
ISO - - - - -<br />
ISO 800 9,1 1,2 2,9 Red -0,3<br />
Red<br />
Red<br />
Red<br />
0,1<br />
used digital values ISO 1600 9,2 1 255 2,8 -0,4<br />
Green<br />
0,1<br />
60<br />
60 Green<br />
ISO 100<br />
60<br />
Green ISO 100<br />
Green 60<br />
ISO 3200 8,6 0,8 0,1 -0,3<br />
hochauflösende elektronische 100%-Sucher<br />
gehört zu den entscheidenden Vor-<br />
150<br />
6<br />
150<br />
-0,1<br />
150<br />
ISO 6400<br />
40<br />
Blue<br />
6<br />
40<br />
Blue<br />
150<br />
8,6 0,5 -0,9 -0,1<br />
40<br />
Blue<br />
40<br />
Blue<br />
-<br />
Color<br />
E L C H<br />
ISO - - - - SNRISO 400<br />
-<br />
SNR<br />
ISO 400<br />
200<br />
200 200<br />
SNR<br />
200<br />
SNR<br />
-<br />
ISO 100<br />
5<br />
ISO 160<br />
ISO -<br />
ISO 100 - - - -<br />
-<br />
9,5 2 2,1 0,3<br />
5<br />
ISO - - - -<br />
ISO 800<br />
-<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 400<br />
-<br />
ISO 400 9,5 2,1 2,1 50 0,3<br />
50 50<br />
50<br />
ISO - - -<br />
30<br />
- -<br />
30<br />
ISO 800<br />
30<br />
30<br />
-<br />
100<br />
ISO 800 4<br />
ISO 800<br />
9,6 ISO -2 -<br />
2,2<br />
-<br />
0,2<br />
- Red<br />
ISO 1600<br />
- 100<br />
4<br />
100<br />
Red Red<br />
ISO 1600<br />
100<br />
Red<br />
-<br />
ISO 1600<br />
ISO 1600<br />
zügen, mit denen sich die V2 gegenüber<br />
9,7 ISO 1,7 - - 2 - 0,2 - -<br />
ISO 1600<br />
-<br />
Green<br />
Green Green<br />
Green<br />
ISO 3200 310 ISO 1,9 - - 2 - 0,6 - ISO 3200 -<br />
ISO 3200<br />
ISO 3200<br />
3<br />
ISO 3200<br />
150<br />
150<br />
ISO 6400<br />
20<br />
150<br />
20<br />
150<br />
10,3 2 2,1 40 0,3 Blue<br />
ISO 6400<br />
40 2040<br />
Blue Blue<br />
20 40<br />
Blue<br />
1<br />
ISO 6400<br />
white balance daylight ISO 64002<br />
ISO 6400 ihren Schwestermodellen auszeichnet.<br />
ISO Hi1<br />
2<br />
9,9 1,4 1,1 0,5 SNR<br />
ISO -<br />
SNR SNR<br />
SNR<br />
(digital values)<br />
2<br />
ISO -<br />
50<br />
ISO Hi2 10,4 1,5 1,6 0,3<br />
50<br />
50<br />
ISO -<br />
50<br />
AF<br />
ISO -<br />
ISO - - shutter - no AF - AF 10-<br />
AF<br />
AF<br />
10<br />
Das Sucherbild zieht zwar bei Schwenks<br />
LV) 30lx<br />
1<br />
10<br />
10<br />
ISO - - - >1000lx - >1000lx ->1000lx (LV) 30lx<br />
1<br />
30<br />
30 30<br />
30<br />
0,29<br />
ISO - - - 0,07 - 0,13 - - 0,53<br />
100<br />
100 100<br />
100<br />
1,4<br />
ISO - 0<br />
- - - -<br />
0<br />
recht ruckartig nach und lässt in der <strong>Vorschau</strong><br />
ein starkes Farbrauschen erken-<br />
startup t<strong>im</strong>e [s] Dieses Diagramm 1,3 zeigt das Rauschverhalten der Kamera<br />
Dieses Diagramm zeigt das Rauschverhalten der Kamera<br />
0<br />
ISO - - - - 0 -<br />
0<br />
0<br />
bei verschiedenen ISO-Empfindlichkeiten 0<br />
(bunte Linien) in<br />
0<br />
0<br />
0<br />
63<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
bei verschiedenen ISO-Empfindlichkeiten (bunte Linien) in<br />
JPG best frames per second Abhängigkeit 60 von der Motivhelligkeit 0,0 0,2 (<strong>im</strong> 0,4 Uhrzeigersinn, 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
15<br />
20<br />
20 20<br />
Abhängigkeit von der Motivhelligkeit (<strong>im</strong> Uhrzeigersinn,<br />
20<br />
white balance log daylight luminance<br />
frames in sequence 0<br />
Schatten 40 und Lichter oben, Mitteltöne unten). Umso log luminance<br />
63<br />
log luminance<br />
Schatten und Lichter oben, Mitteltöne unten). Umso log luminance<br />
RAW best frames per second größer 56die Fläche, die eine Kurve einschließt, desto<br />
15<br />
(digital values)<br />
größer die Fläche, die eine Kurve einschließt, desto<br />
frames in sequence stärker die Rauschwahrnehmung. 40<br />
Wie störend Rauschen<br />
50<br />
50 50<br />
stärker die Rauschwahrnehmung.<br />
50<br />
Wie störend Rauschen<br />
in Bildern wahrgenommen wird, hängt von der Größe des<br />
in Bildern wahrgenommen wird, nen, hängt von ist der Größe aber des <strong>im</strong> Klassenvergleich überdurchschnittlich<br />
des Rauschens in scharf und hell. Schade,<br />
shutter no AF<br />
AF<br />
AF<br />
AF<br />
Bildes und dem Betrachtungsabstand ab.<br />
10<br />
10 10<br />
Bildes und dem Betrachtungsabstand ab.<br />
10<br />
>1000lx >1000lx >1000lx (LV) 30lx<br />
0,32 0,61 1,61 0,90<br />
Das Diagramm zeigt die Sichtbarkeit des Rauschens in<br />
Das Diagramm zeigt die Sichtbarkeit<br />
Ausdruck bei einer Bildhöhe von 40 cm.<br />
Ausdruck bei einer Bildhöhe von 40 cm.<br />
startup t<strong>im</strong>e [s] 0,3<br />
0<br />
0<br />
0 0<br />
0 0<br />
0<br />
dass <strong>Nikon</strong> den ordentlichen 3-Zoll-<br />
0<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2JPG 1,4 best 1,6 frames 1,8 per 2,0 second2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
4,4<br />
0,0 0,0,2 0,20,4 0,40,6 0,60,8 0,81,0 1,01,2 1,21,4 1,4 1,6 1,6 1,8 1,8 2,0 2,0 2,2 2,2,4 2,4 2,6 2,6 2,8 2,8 3,0 3,0<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
l<br />
frames in sequence 100<br />
log luminance<br />
log luminance log luminance<br />
log luminance<br />
RAW best frames per second 4,5<br />
Monitor ohne Klapp- oder Schwenk-<br />
frames in sequence 8<br />
contrast<br />
digital values<br />
Kontrast<br />
2<br />
2,0<br />
1,8<br />
1,6<br />
1,4<br />
1,2<br />
1,01<br />
0,8<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
contrast<br />
digital values<br />
OVERVIEW<br />
OVERVIEW<br />
contrast<br />
digital values<br />
digital values<br />
digital values<br />
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)<br />
Die S1 rauscht <strong>im</strong> Vergleich deutlich weniger (0,9 vs. 1,2 bei ISO 100, 1,3 vs. 2,0 bei Iso 1600). Weniger,<br />
dafür größere Pixel haben also <strong>im</strong>mer auch ihre gute Seite.<br />
<strong>Nikon</strong> 1 S1 - Farbe<br />
A B C D E F G H I J K L<br />
1 5,8 10,2 3,1 15,4 12,7 9,0 14,0 7,5 9,6 3,1 13,1 30,4<br />
2 7,3 10,6 3,1 16,7 14,9 28,1 9,5 6,6 13,1 4,0 15,9 10,3<br />
3 7,2 7,6 3,9 9,2 3,2 14,8 7,3 8,6 7,5 3,1 10,9 18,9<br />
4 10,4 9,1 3,2 0,0 3,9 5,3 4,0 12,3 3,4 4,3 17,8 15,6<br />
5 7,2 9,2 3,7 2,1 11,8 11,0 1,5 4,4 1,6 4,4 16,2 7,3<br />
6 11,7 7,4 13,8 4,6 8,4 16,9 5,4 15,9 11,7 10,0 7,1 5,8<br />
7 7,6 9,7 7,6 5,6 6,1 6,0 6,7 14,9 10,1 7,0 6,0 9,0<br />
8 10,0 3,4 6,0 14,1 5,2 3,6 2,9 4,2 12,9 4,2 9,5 14,6<br />
J K L<br />
A B C D E F G H I<br />
1<br />
2<br />
3<br />
4<br />
5<br />
6<br />
7<br />
8<br />
linke Bildhälfte: Farbdarstellung der Kamera, rechte Bildhälfte: Referenzfarben<br />
delta E<br />
Farbdarstellung. Unauffällige Farbdarstellung ohne größere Schwächen bei beiden Kameras.<br />
contrast<br />
digital values<br />
<strong>Nikon</strong> 1V2 - Farbe<br />
A B C D E F G H I J K L<br />
1 6,4 10,1 2,7 15,6 14,9 6,6 14,7 7,1 7,4 5,1 14,1 31,9<br />
2 7,7 10,1 2,9 16,6 12,7 29,0 9,0 3,3 11,9 1,8 16,5 12,5<br />
3 8,7 6,2 3,2 9,1 5,9 15,9 5,8 9,3 6,7 3,5 12,5 19,7<br />
4 10,9 9,1 3,1 0,0 3,4 5,1 4,4 13,2 3,9 4,0 19,2 16,6<br />
5 7,8 9,6 4,0 3,4 11,9 8,5 2,1 5,8 0,9 5,9 16,3 6,8<br />
6 12,0 8,7 15,9 6,2 9,6 16,0 7,3 15,5 13,1 7,7 5,5 4,5<br />
7 7,8 8,3 8,6 7,1 7,4 7,5 8,8 13,7 12,0 7,4 7,6 6,2<br />
8 9,8 5,2 5,6 13,2 5,3 8,6 7,1 8,6 14,6 4,5 6,0 13,5<br />
J K L<br />
A B C D E F G H I<br />
1<br />
2<br />
3<br />
4<br />
5<br />
6<br />
7<br />
8<br />
linke Bildhälfte: Farbdarstellung der Kamera, rechte Bildhälfte: Referenzfarben<br />
digital values<br />
digital values<br />
delta E<br />
Texturverlust beträgt bei beiden Modellen<br />
zwischen 1,3/1,4 und 2,4/2,8 bis<br />
ISO 6400. Bei der Dynamik hat die S1<br />
ab ISO 1600 bis zu einer Blende mehr<br />
zu bieten, ab ISO 3200 weniger.<br />
ISO 160<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
ISO -<br />
ISO -<br />
50%<br />
<strong>Nikon</strong> 1 V2<br />
Die <strong>Nikon</strong> 1 V2 (800 Euro) ist das Top-<br />
Modell der spiegellosen Systemkameraserie<br />
und soll vor allem ambitionierte<br />
Aufsteiger ansprechen, die eine<br />
vollwertige, aber handliche Kamera<br />
mit Wechselobjektiven suchen. Die V2<br />
kommt in einem Gehäuse-Design<br />
ähnlich einer Spiegelreflexkamera mit<br />
scharnier verbaut. Bei ausreichend Licht<br />
benötigte die V2 gerade einmal 0,13 s,<br />
um scharfzustellen und auszulösen – top.<br />
Bei 30 Lux sind es dann akzeptable 0,53 s.<br />
Die Auflösung bei ISO 100 beträgt 1323<br />
LP/BH, die DL-Werte dazu 825 LP/BH.<br />
<strong>Nikon</strong> zieht bei den niedrigen Empfindlichkeiten<br />
den Farbkontrast der niedrigen<br />
Frequenzen deutlich hoch, allerdings<br />
ohne den Kontrast der feinen<br />
Strukturen deutlich anzuheben. So fehlen<br />
dem Bild mitunter feine Details, während<br />
es insgesamt etwas zu kon trastreich<br />
wirkt. Be<strong>im</strong> Rauschen muss <strong>Nikon</strong> <strong>im</strong><br />
Vergleich zu den „echten“ SLRs dem<br />
kleineren Sensor Tribut zollen, und so<br />
fallen die Kurven größer und damit die<br />
Rauschwerte schlechter aus (VN 1,2–2,0).<br />
28 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
Gerät<br />
<strong>Nikon</strong><br />
Coolpix A<br />
<strong>Nikon</strong><br />
1 S1<br />
<strong>Nikon</strong><br />
1 AW1<br />
<strong>Nikon</strong><br />
1 J3<br />
durchschnittlicher Marktpreis 1100 Euro 450 Euro 770 Euro 650 Euro<br />
Bildsensor/Datei<br />
Auflösung (nicht interpoliert) 4928 x 3264 Pixel 3872 x 2592 Pixel 4608 x 3072 Pixel 4608 x 3072 Pixel<br />
Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 4,8 µm, f7,9 3,4 µm, f5,6 2,9 µm, f4,8 2,9 µm, f4,8<br />
Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 23,6 x 15,6 mm, 1,5x 13,2 x 8,8 mm, 2,7x 13,2 x 8,8 mm, 2,7x 13,2 x 8,8 mm, 2,7x<br />
Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung<br />
Dateiformat JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG<br />
Aufnahmesteuerung<br />
Fokussierung externer Sensor, MF –, – –, – –, – –, –<br />
Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView) Kontrast-AF, MF (Lupe) Hybrid-AF (Kontrast- und Phasen-AF)<br />
Kontrast-AF: 135 Felder, Phasen-AF:<br />
73 Felder, MF (Lupe)<br />
Hybrid-AF (Kontrast- und Phasen-AF)<br />
Kontrast-AF: 135 Felder, Phasen-AF:<br />
73 Felder, MF (Lupe)<br />
Hybrid-AF (Kontrast- und Phasen-AF):<br />
135 Felder: 73 Felder, –<br />
Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/2000–30 s, Blitz 1/2000 s, B 1/16000–30 s, Blitz 1/60 s, B 1/16000–30 s, Blitz 1/60 s, B 1/16000–30 s, Blitz 1/60 s, B<br />
Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix Feldern mittenbetont, Spot, Matrix Feldern mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix Feldern<br />
Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M<br />
Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±5 Blenden, +1/-3 Blenden ±3 Blenden, +1/-3 Blenden ±3 Blenden, +1/-3 Blenden ±3 Blenden, +1/-3 Blenden<br />
Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, – –, – –, –<br />
Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel man., Reihe ISO-Auto einstellbar, 100–25600, – ISO-Auto einstellbar, 100–6400, – ISO-Auto einstellbar, 160–6400, – ISO-Auto einstellbar, 160–6400<br />
Weißabgleich<br />
auto, messen, Presets, manuelle<br />
Korrektur, Reihe<br />
auto, messen, Presets, manuelle<br />
Korrektur<br />
auto, messen, Presets, manuelle<br />
Korrektur<br />
auto, messen, Presets, manuelle<br />
Korrektur<br />
Farbräume sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB<br />
steuerbare Einstellungen<br />
Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/ Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/ Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/ Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/<br />
Schattenkorrektur, Rauschfilter Schattenkorrektur, Rauschfilter Schattenkorrektur, Rauschfilter Schattenkorrektur, Rauschfilter<br />
Sucher/Monitor/Display<br />
Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, Vergrößerung, effektive opt. Sucher (opt.) – –<br />
Sucherbildgröße, auswechselbare Mattscheiben)<br />
Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 3,0“, –, 307000 RGB-Bildpunkte, – 3,0“, –, 153300 RGB-Bildpunkte, – 3,0“, –, 307000 RGB-Bildpunkte, – 3,0“, –, 307000 RGB-Bildpunkte, –<br />
Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF, Histogramm, Über-,<br />
Unterbelichtungswarnung<br />
Live-View, –,<br />
–, –<br />
Live-View, –,<br />
–, –<br />
Live-View Live-View, –,<br />
–, –<br />
Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, – Histogramm, – Histogramm<br />
Anschlüsse und weitere Ausstattung<br />
Bajonett, Speicher, Akku –, SDHC/SDXC, Li-Ion <strong>Nikon</strong> 1, SDHC/SDXC, Li-Ion <strong>Nikon</strong> 1, SDHC/SDXC, Li-Ion <strong>Nikon</strong> 1, SDHC/SDXC, Li-Ion<br />
int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, – int. Blitz, –, – int. Blitz, –, –<br />
Schnittstellen USB 2.0 USB 2.0, HDMI USB 2.0, nein, WLAN optional, HDMI USB 2.0, HDMI<br />
Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max. Länge, AF-<br />
Funktion<br />
<strong>ColorFoto</strong><br />
Kauftipp<br />
Kompakt 2/2014<br />
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 30<br />
Vollbilder/s, 30 min, AF<br />
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 30<br />
Vollbilder/s, 29 min, AF<br />
<strong>ColorFoto</strong><br />
Kauftipp<br />
Unterwasser 2/2014<br />
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 30<br />
Vollbilder/s, 20 min, AF<br />
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, – –, – –, Spritzwasserschutz –, –<br />
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 30<br />
Vollbilder/s, 29 min, AF<br />
Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 111 x 64 x 40 mm, 230 g 102 x 61 x 30 mm, 240 g 113 x 72 x 38 mm, 356 g 101 x 61 x 29 mm, 244 g<br />
Bildqualität<br />
Objektiv für Auflösungs-/<br />
AF-Messung<br />
integriert: 2,8/19,0 mm, KB: 28,5 mm<br />
<strong>Nikon</strong> 1 1,8/18,5/<br />
<strong>Nikon</strong> 1 3,5-5,6/10-30 mm VR/<br />
<strong>Nikon</strong> 1 3,5-5,6/10-30 mm VR <strong>Nikon</strong> 1 3,5-5,6/10-30 mm VR <strong>Nikon</strong> 1 3,5-5,6/10-30 mm VR<br />
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble<br />
ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1588 / 1133 / 0,5 / 0,7 / 9,7 1298 / 1012 / 1,3 / 0,9 / 8,7 1330 / 780 / 1,4 / 0,9 / 8,7 1436 / 852 / 1,4 / 0,9 / 8,7<br />
ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1531 / 1059 / 0,7 / 1,0 / 9,0 1195 / 868 / 1,3 / 1,2 / 9,0 1249 / 703 / 1,6 / 1,1 / 8,7 1345 / 783 / 1,5 / 1,2 / 8,7<br />
ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1506 / 920 / 0,8 / 1,2 / 8,7 1148 / 847 / 1,7 / 1,4 / 8,7 1186 / 679 / 1,4 / 1,2 / 8,7 1263 / 714 / 1,2 / 1,2 / 8,7<br />
ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1425 / 849 / 0,7 / 1,5 / 8,7 1068 / 763 / 1,2 / 1,3 / 9,0 1107 / 603 / 1,1 / 1,3 / 8,0 1176 / 650 / 1,1 / 1,4 / 8,0<br />
ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1335 / 806 / 0,7 / 1,6 / 8,3 1079 / 770 / 1,4 / 1,5 / 8,7 1061 / 320 / 2,1 / 1,3 / 8,0 1140 / 426 / 2,2 / 1,3 / 8,0<br />
ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1330 / 843 / 1,0 / 2,0 / 8,0 1038 / 685 / 2,4 / 1,8 / 8,3 1036 / 265 / 2,9 / 1,9 / 7,3 1079 / 290 / 2,8 / 1,9 / 7,3<br />
ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1330 / 818 / 2,3 / 2,9 / 7,0 – / – / – / – / – – / – / – / – / – – / – / – / – / –<br />
Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 7,7 / 7,7 / 7,7 / 7,7 8,9 / 8,9 / 9,0 / 9,4 11,4 / 11,4 / 11,5 / 11,4 8,8 / 8,8 / 8,9 / 8,8<br />
Weißabgleich Tageslicht/Blitz 1 DeltaRGB / LZ 3 1 DeltaRGB / LZ 4 1 DeltaRGB / LZ 4 1 DeltaRGB / LZ 4<br />
Bildqualität ISO100/400/800/1600/<br />
3200/6400<br />
35 / 29 / 24 / 21,5 /<br />
19,5 / 16,5 Punkte<br />
23 / 19,5 / 18 / 17 /<br />
15 / 13,5 Punkte<br />
23 / 20,5 / 19,5 / 17 /<br />
14 / 10,5 Punkte<br />
24 / 20,5 / 20,5 / 17,5 /<br />
15,5 / 11 Punkte<br />
Bedienung/Performance<br />
mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 4,0 B/s, 10 Bilder in Serie 63,0 B/s, 15 Bilder in Serie 59,4 B/s, 20 Bilder in Serie 59,4 B/s, 20 Bilder in Serie<br />
mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 4,0 B/s, 10 Bilder in Serie 63,0 B/s, 15 Bilder in Serie 59,4 B/s, 20 Bilder in Serie 59,4 B/s, 20 Bilder in Serie<br />
Einschaltverzögerung 1,5 s 1,4 s 0,4 s 1,5 s<br />
AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 0,71 / 0,68 / – s s 3 Punkte 0,2 / 0,29 / – s s 7,5 Punkte 0,17 / 0,68 / – s 6 Punkte 0,22 / 0,27 / – s s 7,5 Punkte<br />
Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 9,0 Punkte 9,0 Punkte 9,5 Punkte 9,0 Punkte<br />
Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 12 Punkte 16,5 Punkte 15,5 Punkte 16,5 Punkte<br />
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 46 Punkte<br />
0,5 Pkt. über Ø<br />
42,5 Punkte<br />
3 Pkt. unter Ø<br />
41,5 Punkte<br />
4 Pkt. unter Ø<br />
43,5 Punkte<br />
2 Pkt. unter Ø<br />
<strong>ColorFoto</strong> 2/2014 29
Gerät<br />
<strong>Nikon</strong><br />
1 V2<br />
<strong>Nikon</strong><br />
D3200<br />
<strong>Nikon</strong><br />
D5200<br />
<strong>Nikon</strong><br />
D5300<br />
<strong>Nikon</strong><br />
D7100<br />
durchschnittlicher Marktpreis 800 Euro 450 Euro 750 Euro 804 Euro 1200 Euro<br />
Bildsensor/Datei<br />
Auflösung (nicht interpoliert) 4608 x 3072 Pixel 6016 x 4000 Pixel 6000 x 4000 Pixel 6000 x 4000 Pixel 6000 x 4000 Pixel<br />
Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 2,9 µm, f4,8 3,9 µm, f6,4 3,9 µm, f6,4 3,9 µm, f6,4 3,9 µm, f6,4<br />
Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 13,2 x 8,8 mm, 2,7x 23,2 x 15,4 mm, 1,5x 23,5 x 15,6 mm, 1,5x 23,5 x 15,6 mm, 1,5x 23,5 x 15,6 mm, 1,5x<br />
Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, –<br />
Dateiformat JPEG, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG<br />
Aufnahmesteuerung<br />
Fokussierung externer Sensor, MF –, – Phasen-AF: 11 Felder, davon 1<br />
Kreuzsens., MF<br />
Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView) Hybrid-AF: Kontrast-AF: 135<br />
Felder, Phasen-AF: 73 Felder,<br />
MF (Lupe)<br />
Phasen-AF: 39 Felder, davon 9<br />
Kreuzsens., MF<br />
Kontrast-AF, MF (Lupe) Kontrast-AF, MF (Lupe) Kontrast-AF: 36 Felder, davon 9<br />
Kreuzsens., MF<br />
Phasen-AF, MF Phasen-AF: 51 Felder, davon 15<br />
Kreuzsens., MF<br />
Kontrast-AF, MF (Lupe)<br />
Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/16000–30 s, Blitz 1/250 s, B 1/4000–30 s, Blitz 1/200 s, B 1/4000–1/30 s, Blitz 1/200 s, B 1/4000–30 s, Blitz 1/200 s, – 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B<br />
Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix<br />
mittenbetont, Spot, Matrix<br />
Feldern<br />
mittenbetont, Spot, Matrix<br />
Feldern<br />
mittenbetont, Spot, Matrix<br />
Feldern<br />
mittenbetont, Spot, Matrix mit<br />
2016 Feldern<br />
mittenbetont, Spot, Matrix<br />
Feldern<br />
Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M<br />
Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±3 Blenden, +1/-3 Blenden ±5 Blenden, +1/-3 Blenden ±5 Blenden, +1/-3 Blenden ±5 Blenden, +1/-3 Blenden ±5 Blenden, +1/-3 Blenden<br />
Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe –, – –, – Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-<br />
Reihe<br />
Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel man., Reihe<br />
Weißabgleich<br />
ISO-Auto einstellbar,<br />
160–6400, –<br />
auto, messen, Presets, manuelle<br />
Korrektur<br />
ISO-Auto einstellbar, 100–<br />
12800, –<br />
auto, messen, Presets, manuelle<br />
Korrektur<br />
ISO-Auto einstellbar, 100–<br />
25600, –<br />
auto, messen, Presets, manuelle<br />
Korrektur, Reihe<br />
–, 100–25600, – ISO-Auto einstellbar, 100–<br />
25600, –<br />
auto, messen, Presets, Reihe auto, messen, Presets, Kelvinwerte,<br />
manuelle Korrektur, Reihe<br />
Farbräume sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB<br />
steuerbare Einstellungen<br />
Schärfe, Kontrast, Sättigung,<br />
Lichter-/Schattenkorrektur,<br />
Rauschfilter<br />
Schärfe, Kontrast, Sättigung,<br />
Lichter-/Schattenkorrektur,<br />
Rauschfilter<br />
Schärfe, Kontrast, Sättigung,<br />
Lichter-/Schattenkorrektur,<br />
Rauschfilter<br />
Schärfe, Kontrast, Sättigung,<br />
Rauschfilter<br />
Schärfe, Kontrast, Sättigung,<br />
Lichter-/Schattenkorrektur,<br />
Rauschfilter<br />
Sucher/Monitor/Display<br />
Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, Vergrößerung,<br />
effektive Sucherbildgröße, auswechselbare Mattscheiben)<br />
Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar<br />
Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF, Histogramm, Über-,<br />
Unterbelichtungswarnung<br />
Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung<br />
LCD-Sucher, 480000 RGB-<br />
Pixel, Gitter, 100 %, –<br />
3,0“, –, 307000 RGB-<br />
Bildpunkte, –<br />
Live-View, Lupe, –,<br />
–, –<br />
SLR-Sucher, 95 %, 0,80, eff.<br />
0,51, –<br />
3,0“, –, 307000 RGB-<br />
Bildpunkte, –<br />
Live-View, Lupe, –,<br />
–, –<br />
SLR-Sucher, Gitter, 95 %, 0,78,<br />
eff. 0,49, –<br />
3,0“, –, 307000 RGB-Bildpunkte,<br />
verstellbar<br />
Live-View, –,<br />
–, –<br />
SLR-Sucher, Gitter, 95 %, 0,82,<br />
eff. 0,52, –<br />
3,2“, –, 345666 RGB-Bildpunkte,<br />
verstellbar<br />
Live-View, Lupe, –,<br />
–, –<br />
SLR-Sucher, Gitter, 100 %,<br />
0,94, eff. 0,63, –<br />
3,2“, –, 307200 RGB-<br />
Bildpunkte, –<br />
Live-View, –,<br />
–, –<br />
Histogramm, – Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung<br />
Anschlüsse und weitere Ausstattung<br />
Bajonett, Speicher, Akku <strong>Nikon</strong> 1, SDHC/SDXC, Li-Ion <strong>Nikon</strong> F, SDHC/SDXC, Li-Ion <strong>Nikon</strong> F, SDHC/SDXC, Li-Ion <strong>Nikon</strong> F, SDHC/SDXC, Li-Ion <strong>Nikon</strong> F, SDHC/SDXC, Li-Ion<br />
int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh<br />
Schnittstellen USB 2.0, TV, HDMI USB 2.0, TV, HDMI USB 2.0, TV, HDMI USB 2.0, TV, WLAN, HDMI USB 2.0, nein, HDMI<br />
Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max. Länge,<br />
AF-Funktion<br />
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px,<br />
30 Vollbilder/s, 20 min, AF<br />
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px,<br />
30 Vollbilder/s, AF<br />
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px,<br />
30 Vollbilder/s, 20 min, AF<br />
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px,<br />
50 Vollbilder/s, AF<br />
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px,<br />
30 Vollbilder/s, 20 min, AF<br />
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, – –, – Spiegelvorauslösung, – Spiegelvorauslösung, – Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz<br />
Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 111 x 82 x 55 mm, 336 g 125 x 96 x 77 mm, 505 g 129 x 98 x 78 mm, 555 g 125 x 100 x 80 mm, 530 g 136 x 107 x 76 mm, 765 g<br />
Bildqualität<br />
Objektiv für Auflösungs-/<br />
AF-Messung<br />
<strong>Nikon</strong> 1 1,8/18,5/<br />
<strong>Nikon</strong> 1 3,5-5,6/10-30 mm VR<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/105/<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/24-70<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/105/<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/24-70<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/105/<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/24-70<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/105/<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/24-70<br />
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble<br />
ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1323 / 825 / 1,0 / 1,2 / 7,7 1711 / 1185 / 1,0 / 0,6 / 9,3 1706 / 1156 / 0,9 / 0,3 / 11,7 1990 / 1513 / 0,7 / 0,4 / 9,3 1808 / 1279 / 0,9 / 0,5 / 10,3<br />
ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1266 / 777 / 1,0 / 1,5 / 8,0 1492 / 845 / 1,2 / 0,8 / 9,0 1485 / 791 / 1,3 / 0,6 / 9,7 1811 / 1134 / 0,8 / 0,5 / 9,3 1685 / 1028 / 1,3 / 0,7 / 9,3<br />
ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1213 / 727 / 1,0 / 1,8 / 8,0 1395 / 653 / 1,0 / 1,0 / 8,3 1410 / 645 / 1,1 / 0,8 / 9,3 1689 / 855 / 0,9 / 0,7 / 9,3 1588 / 856 / 1,3 / 0,9 / 9,0<br />
ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1136 / 656 / 1,0 / 2,0 / 8,0 1239 / 579 / 0,8 / 1,2 / 8,3 1332 / 550 / 1,1 / 1,0 / 8,7 1648 / 711 / 1,2 / 0,9 / 9,0 1506 / 703 / 1,4 / 1,0 / 8,7<br />
ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1106 / 596 / 1,2 / 1,9 / 7,7 1385 / 515 / 1,6 / 1,4 / 7,7 1349 / 520 / 1,6 / 1,3 / 8,0 1645 / 590 / 1,9 / 1,1 / 8,3 1525 / 577 / 1,8 / 1,2 / 8,3<br />
ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1075 / 530 / 1,9 / 2,8 / 7,0 1294 / 441 / 1,6 / 1,9 / 7,3 1264 / 451 / 2,1 / 1,8 / 7,3 1376 / 443 / 2,0 / 1,4 / 7,7 1414 / 456 / 2,6 / 1,6 / 7,7<br />
ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik – / – / – / – / – 1125 / 299 / 1,4 / 3,1 / 6,3 1156 / 321 / 1,1 / 4,4 / 6,0 1197 / 293 / 1,7 / 2,0 / 7,0 1196 / 323 / 1,3 / 2,3 / 7,0<br />
Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 9,2 / 9,1 / 9,2 / 8,6 9,1 / 9,3 / 9,3 / 9,6 9,5 / 9,5 / 9,7 / 10,3 11,1 / 11,0 / 11,3 / 11,7 9,0 / 9,0 / 9,2 / 9,6<br />
Weißabgleich Tageslicht/Blitz 2 DeltaRGB / LZ 4 2 DeltaRGB / LZ 9 0 DeltaRGB / LZ 9 1 DeltaRGB / LZ 9 1 DeltaRGB / LZ 9<br />
Bildqualität ISO100/400/800/1600/<br />
3200/6400<br />
20 / 18 / 16,5 / 15 /<br />
14 / 10,5 Punkte<br />
33,5 / 26,5 / 21,5 / 19,5 /<br />
16 / 13 Punkte<br />
35 / 29,5 / 25 / 21 /<br />
17 / 13 Punkte<br />
39 / 35 / 29 / 24,5 /<br />
20 / 15,5 Punkte<br />
36,5 / 30 / 25,5 / 22,5 /<br />
19 / 14,5 Punkte<br />
Bedienung/Performance<br />
mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 60,0 B/s, 40 Bilder in Serie 3,9 B/s, bis Karte voll 4,4 B/s, 100 Bilder in Serie 4,9 B/s, 100 Bilder in Serie 5,5 B/s, 27 Bilder in Serie<br />
mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 56,0 B/s, 40 Bilder in Serie 3,9 B/s, 14 Bilder in Serie 4,5 B/s, 8 Bilder in Serie 4,9 B/s, 13 Bilder in Serie 4,8 B/s, 6 Bilder in Serie<br />
Einschaltverzögerung 1,3 s 0,3 s 0,3 s 0,2 s 0,2 s<br />
AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 0,13 / 0,53 / – s 6,5 Punkte 0,53 / 0,88 / 1,57 s 3 Punkte 0,61 / 0,9 / 1,61 s 2,5 Punkte 0,4 / 0,53 / 1,43 s 5,5 Punkte 0,43 / 0,59 / 1,35 s 5 Punkte<br />
Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 10,5 Punkte 7,5 Punkte 8,0 Punkte 8,5 Punkte 11,0 Punkte<br />
Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 17 Punkte 10,5 Punkte 10,5 Punkte 14 Punkte 16 Punkte<br />
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 41 Punkte<br />
4,5 Pkt. unter Ø<br />
41,5 Punkte<br />
4 Pkt. unter Ø<br />
43,5 Punkte<br />
2 Pkt. unter Ø<br />
<strong>ColorFoto</strong><br />
Kauftipp<br />
Preis/Leistung 2/2014<br />
51,5 Punkte<br />
6 Pkt. über Ø<br />
<strong>ColorFoto</strong><br />
Kauftipp<br />
APS-C 2/2014<br />
50,5 Punkte<br />
5 Pkt. über Ø<br />
30 <strong>ColorFoto</strong> 2/2014
<strong>Nikon</strong><br />
D600<br />
<strong>ColorFoto</strong><br />
Kauftipp<br />
Bildqualität 2/2014<br />
<strong>Nikon</strong><br />
D610<br />
<strong>Nikon</strong><br />
D800<br />
<strong>Nikon</strong><br />
D800E<br />
<strong>Nikon</strong><br />
D4<br />
<strong>ColorFoto</strong><br />
Kauftipp<br />
Bildqualität 2/2014<br />
<strong>Nikon</strong><br />
<strong>Df</strong><br />
1700 Euro 1950 Euro 2300 Euro 3200 Euro 6000 Euro 3000 Euro<br />
6016 x 4016 Pixel 6016 x 4016 Pixel 7360 x 4912 Pixel 7360 x 4912 Pixel 4928 x 3280 Pixel 4928 x 3280 Pixel<br />
6 µm, f9,8 6 µm, f9,8 4,9 µm, f8 4,9 µm, f8 7,3 µm, f12 7,3 µm, f12<br />
35,9 x 24,0 mm, 1,0x 35,9 x 24,0 mm, 1,0x 35,9 x 24,0 mm, 1,0x 35,9 x 24,0 mm, 1,0x 36,0 x 23,9 mm, 1,0x 36,0 x 23,9 mm, 1,0x<br />
CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, –<br />
JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG, TIFF JPEG, RAW, RAW + JPEG, TIFF JPEG, RAW, RAW + JPEG, TIFF JPEG, RAW, RAW + JPEG, TIFF<br />
Phasen-AF: 39 Felder, davon 9<br />
Kreuzsens., MF<br />
Phasen-AF: 39 Felder, davon 9<br />
Kreuzsens., MF<br />
Phasen-AF: 51 Felder, davon 15<br />
Kreuzsens., MF<br />
Phasen-AF: 51 Felder, davon 15<br />
Kreuzsens., MF<br />
Phasen-AF: 51 Felder, davon 15<br />
Kreuzsens., MF<br />
Phasen-AF: 39 Felder, davon 9<br />
Kreuzsens., MF<br />
Kontrast-AF, MF (Lupe) Kontrast-AF, MF (Lupe) Kontrast-AF, MF (Lupe) Kontrast-AF, MF (Lupe) Kontrast-AF, MF (Lupe) Kontrast-AF, MF (Lupe)<br />
1/4000–30 s, Blitz 1/250 s, B 1/4000–30 s, Blitz 1/250 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 1/4000–30 s, Blitz 1/250 s, B<br />
mittenbetont, Spot, Matrix Feldern mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix Feldern mittenbetont, Spot, Matrix Feldern mittenbetont, Spot, Matrix Feldern mittenbetont, Spot, Matrix<br />
P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M<br />
±5 Blenden, +1/-3 Blenden ±5 Blenden, +1/-3 Blenden ±5 Blenden, +1/-3 Blenden ±5 Blenden, +1/-3 Blenden ±5 Blenden, +1/-3 Blenden ±5 Blenden, +1/-3 Blenden<br />
Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe<br />
ISO-Auto einstellbar, 50–25600, – ISO-Auto einstellbar, 50–25600, – ISO-Auto einstellbar, 50–25600, – ISO-Auto einstellbar, 50–25600, – ISO-Auto, 50–204800, – ISO-Auto einstellbar, 50–204800, –<br />
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,<br />
manuelle Korrektur, Reihe<br />
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,<br />
manuelle Korrektur, Reihe<br />
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,<br />
manuelle Korrektur, Reihe<br />
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,<br />
manuelle Korrektur, Reihe<br />
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,<br />
manuelle Korrektur, Reihe<br />
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,<br />
manuelle Korrektur, Reihe<br />
sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB<br />
Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/Schattenkorrektur,<br />
Rauschfilter<br />
Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/Schattenkorrektur,<br />
Rauschfilter<br />
Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/Schattenkorrektur,<br />
Rauschfilter<br />
Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/Schattenkorrektur,<br />
Rauschfilter<br />
Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/Schattenkorrektur,<br />
Rauschfilter<br />
Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/Schattenkorrektur,<br />
Rauschfilter<br />
SLR-Sucher, Gitter, 100 %, 0,70,<br />
eff. 0,7, –<br />
SLR-Sucher, Gitter, 100 %, 0,70,<br />
eff. 0,7, –<br />
SLR-Sucher, Gitter, 100 %, 0,70,<br />
eff. 0,7, –<br />
SLR-Sucher, Gitter, 100 %, 0,70,<br />
eff. 0,7, –<br />
SLR-Sucher, Gitter, 100 %, 0,70,<br />
eff. 0,7, –<br />
SLR-Sucher, Gitter, 97 %, 0,70, eff.<br />
0,68, –<br />
3,2“, –, 307000 RGB-Bildpunkte, – 3,2“, –, 307000 RGB-Bildpunkte, – 3,2“, –, 307000 RGB-Bildpunkte, – 3,2“, –, 307000 RGB-Bildpunkte, – 3,2“, –, 307000 RGB-Bildpunkte, – 3,2“, –, 307000 RGB-Bildpunkte, –<br />
Live-View, Lupe, –,<br />
–, –<br />
Live-View, –,<br />
–, –<br />
Live-View, Lupe, Histogramm,<br />
–, –<br />
Live-View, Lupe, –<br />
Live-View, Lupe, Histogramm,<br />
–, –<br />
Live-View, Lupe, –,<br />
–, –<br />
Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung<br />
<strong>Nikon</strong> F, SDHC/SDXC, Li-Ion <strong>Nikon</strong> F, SDHC/SDXC, Li-Ion <strong>Nikon</strong> F, CF/SDHC/SDXC, Li-Ion <strong>Nikon</strong> F, CF/SDHC/SDXC, Li-Ion <strong>Nikon</strong> F, CF/XQD, Li-Ion <strong>Nikon</strong> F, SDHC/SDXC, Li-Ion<br />
int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, Kabelbuchse, Blitzschuh int. Blitz, Kabelbuchse, Blitzschuh –, Kabelbuchse, Blitzschuh –, Kabelbuchse, Blitzschuh<br />
USB 2.0, WLAN optional, HDMI USB 2.0, WLAN optional, HDMI USB 3.0, WLAN optional, HDMI USB 3.0, WLAN optional, HDMI USB 2.0, WLAN optional, HDMI USB 2.0, WLAN optional, HDMI<br />
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 30 MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 30 MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 30 MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 30 MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 30 –<br />
Vollbilder/s, 20 min, AF<br />
Vollbilder/s, 20 min, AF<br />
Vollbilder/s, 20 min, AF<br />
Vollbilder/s, 20 min, AF<br />
Vollbilder/s, 20 min, AF<br />
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz<br />
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz<br />
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz<br />
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz<br />
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz<br />
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz<br />
144 x 115 x 85 mm, 860 g 144 x 115 x 85 mm, 860 g 152 x 125 x 85 mm, 1000 g 152 x 125 x 85 mm, 1000 g 162 x 158 x 92 mm, 1335 g 144 x 114 x 72 mm, 953 g<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/105/<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/24-70<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/105/<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/24-70<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/105/<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/24-70<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/105/<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/24-70<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/105/<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/24-70<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/105/<br />
<strong>Nikon</strong> AF-S 2,8/24-70<br />
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble<br />
1787 / 1163 / 0,6 / 0,4 / 10,7 1784 / 1143 / 0,4 / 0,5 / 13,0 2150 / 1755 / 0,9 / 0,4 / 10,0 2313 / 2061 / 1,0 / 0,4 / 12,7 1449 / 1052 / 0,6 / 0,4 / 9,7 1449 / 1084 / 0,5 / 0,5 / 9,3<br />
1733 / 1055 / 0,7 / 0,5 / 10,3 1718 / 992 / 0,6 / 0,6 / 10,3 2017 / 1552 / 1,2 / 0,6 / 9,0 2166 / 1722 / 1,4 / 0,6 / 8,7 1417 / 1020 / 0,6 / 0,6 / 9,0 1433 / 1085 / 0,5 / 0,7 / 9,3<br />
1689 / 904 / 0,8 / 0,7 / 9,3 1673 / 836 / 0,7 / 0,7 / 9,3 1951 / 1379 / 1,6 / 0,7 / 8,7 2056 / 1526 / 1,8 / 0,7 / 9,0 1406 / 955 / 0,7 / 0,7 / 9,0 1418 / 1049 / 0,5 / 0,8 / 8,7<br />
1635 / 802 / 1,1 / 0,9 / 9,0 1646 / 736 / 0,9 / 0,9 / 8,7 1879 / 1225 / 1,5 / 0,8 / 8,7 2013 / 1419 / 1,7 / 0,8 / 8,7 1404 / 941 / 0,8 / 0,9 / 8,3 1416 / 1031 / 0,6 / 0,9 / 8,7<br />
1573 / 677 / 1,0 / 1,0 / 8,3 1559 / 616 / 0,9 / 1,2 / 8,0 1770 / 1031 / 1,6 / 1,0 / 8,3 1928 / 1186 / 2,0 / 0,9 / 8,3 1397 / 896 / 1,0 / 1,3 / 8,0 1419 / 1008 / 0,8 / 1,1 / 8,3<br />
1515 / 555 / 1,0 / 1,2 / 8,0 1506 / 511 / 0,8 / 1,4 / 7,7 1741 / 895 / 1,8 / 1,3 / 7,7 1872 / 1053 / 1,7 / 1,2 / 7,7 1328 / 740 / 1,6 / 1,7 / 7,7 1396 / 857 / 1,1 / 1,3 / 8,0<br />
1481 / 532 / 1,2 / 1,7 / 7,0 1468 / 472 / 1,2 / 2,0 / 7,3 1679 / 790 / 3,3 / 1,9 / 7,0 1808 / 889 / 2,4 / 1,7 / 7,3 1282 / 588 / 2,4 / 2,3 / 7,3 1332 / 751 / 1,6 / 1,6 / 7,7<br />
9,3 / 9,5 / 9,5 / 9,9 11,2 / 11,2 / 11,2 / 11,4 9,0 / 9,1 / 9,1 / 9,2 9,2 / 9,2 / 9,2 / 9,4 9,8 / 9,9 / 9,9 / 10,1 9,6 / 10,2 / 10,3 / 10,4<br />
1 DeltaRGB / LZ 9 0 DeltaRGB / LZ 9 1 DeltaRGB / LZ 11 1 DeltaRGB / LZ 9 1 DeltaRGB / – 1 DeltaRGB /<br />
37,5 / 36 / 31 / 26 /<br />
22,5 / 19,5 Punkte<br />
40 / 37 / 31 / 26,5 /<br />
22,5 / 19,5 Punkte<br />
41 / 35,5 / 31 / 29 /<br />
24,5 / 20 Punkte<br />
42,5 / 35,5 / 32 / 30 /<br />
26 / 22 Punkte<br />
34,5 / 32,5 / 29,5 / 25,5 /<br />
20,5 / 16 Punkte<br />
35 / 33 / 30,5 / 28 /<br />
24 / 20 Punkte<br />
5,3 B/s, 15 Bilder in Serie 6,1 B/s, 14 Bilder in Serie 4,0 B/s, 100 Bilder in Serie 4,0 B/s, 85 Bilder in Serie 10,2 B/s, 62 Bilder in Serie 4,6 B/s, 100 Bilder in Serie<br />
5,3 B/s, 12 Bilder in Serie 5,9 B/s, 6 Bilder in Serie 4,0 B/s, 32 Bilder in Serie 4,0 B/s, 17 Bilder in Serie 10,1 B/s, 56 Bilder in Serie 4,6 B/s, 26 Bilder in Serie<br />
0,2 s 0,2 s 0,2 s 0,2 s 0,2 s 0,3 s<br />
0,34 / 0,77 / 1,00 s 4,5 Punkte 0,38 / 0,57 / 1,24 s 5,5 Punkte 0,19 / 0,29 / 0,92 s 7,5 Punkte 0,28 / 0,45 / 0,85 s 6,5 Punkte 0,26 / 0,24 / 0,85 s 7,5 Punkte 0,33 / 0,47 / 0,97 s 6 Punkte<br />
11,5 Punkte 11,5 Punkte 12,0 Punkte 12,0 Punkte 13,0 Punkte 11,5 Punkte<br />
16 Punkte 17 Punkte 19,5 Punkte 18,5 Punkte 20,5 Punkte 17,5 Punkte<br />
55,5 Punkte<br />
10 Pkt. über Ø<br />
57,5 Punkte<br />
12 Pkt. über Ø<br />
60,5 Punkte<br />
15 Pkt. über Ø<br />
61 Punkte<br />
15,5 Pkt. über Ø<br />
57 Punkte<br />
11,5 Pkt. über Ø<br />
56,5 Punkte<br />
11 Pkt. über Ø<br />
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