ColorFoto 45 Seiten Praxis: Tierfotografie, Perspektive, Madagaskar, Feuerwerk (Vorschau)

Co l Fo o t r
o
9| 1| 2014 2013 7| 2013 Kameratests: Sony A7, A7R, Nikon D5300, Fujifilm X-E2, Pentax K-3, Sony RX10, Panasonic GM1 objektive: 9 Weitwinkel für canon EOS 70D und Nikon D7100
175 Jahre Fotografie 16 Seiten extra
Co l o Fo r t o
NEU
1|2014 9|2013
ColorFoto
Deutschland 6,90 Euro
175
Jahre
Fotografie
Bilder
Erfinder
Technik
TEST
7
• Sony A7 und A7R
• Nikon D5300
neue
• Fujifilm X-E2
• Pentax K-3
• Sony RX10
• Panasonic GM1
TEST 9 Weitwinkel
für Canon EOS 70D
und Nikon D7100
Nikon Df Vollformat 16 MP
45 Seiten
Praxis
• Tierfotografie
• Perspektive
• Madagaskar
• Feuerwerk
Österreich 7,60 € Schweiz 13,80 sfr
BeNeLux 8,00 € Italien/Spanien/Frankreich 8,95 €
Finnland 10,15 € Griechenland 10,35 € Norwegen 96 NOK
Slowenien 8,95 € Slowakei 8,95 €

FLEXIBEL. INNOVATIV.
KLASSISCH. MEINE KAMERA.
DIE LUMIX GX7: PREMIUM DSLM-KAMERA MIT
SCHWENKBAREM SUCHER
Mit der LUMIX GX7 wird Fotografieren zu einem innovativen Erlebnis. Entdecken Sie
neue Blickwinkel dank des um 90° nach oben schwenkbaren Live-View-Suchers.
Erleben Sie die präzise Fokussierung und die erstaunliche Geschwindigkeit, mit der
hochwertigste Aufnahmen gemacht werden – von diesen Vorzügen profitierte auch
Magnum Fotojournalist Thomas Dworzak auf seiner Reise nach Tiflis.
Erfahren Sie mehr über Thomas
Dworzak und die Aufnahmen,
die er mit der LUMIX GX7 gemacht
hat unter panasonic.de/gx7

fotocommunity
ein Bild UND SEINE GESCHICHTE
Fotograf: Christian Lorang, Bildtitel: World Balloon Trophy 20 …
Nightglow
Bilder, die
neugierig machen:
unsere Serie
„Ein Bild und seine
Geschichte“ aus der
fotocommunity.
Luxemburg, Echternach, World Ballon
Trophy 2007. Da der Nightglow des Events
immer sehr gut besucht ist, haben wir uns
schon am frühen Abend in Echternach zum
See begeben. So sicherten wir uns den
besten Platz, um unser Stativ aufzubauen. In
aller Ruhe montierte ich meine Nikon D200,
mit meinem damals noch neuen Sigma-20-
mm-Festbrennweiten-Objektiv, das ich in
dieser Nacht einweihen wollte. Als dann
endlich kurz vor 23 Uhr die Ballons in Formation
am Himmel standen, wählte ich nur
noch ISO 200 sowie Blende 5,6 (Blendenpriorität)
und belichtete 0,7 Sekunden.
www.fotocommunity.de/fotograf/
christian-lorang/878955
Co l o r Fo t o 1/2014 3

Inhalt
Januar 2014
122
Im Freigehege
Tipps zu Ausrüstung,
Kamerastandpunkt und
Aufnahmetechnik liefert
fc-Tierfotograf Peter
Lindel mit beeindruckenden
Bildern aus einem
Freigehege – dem idealen
Übungsgelände für
Tierfotografen.
Tierfotografie, Teil 1
News
Nikon Df...........................................06
Aktuelle Informationen ..................08
Kameras
TEST Sony Alpha 7 und 7R..............14
Test Nikon D5300...........................22
test Fujifilm X-E2............................26
test Panasonic Lumix
DMC-GM1...........................................30
test Pentax K-3 .............................34
test Sony RX10...............................38
Fotopraxis
Reisefotografie
Madagaskar, die
geheimnisvolle Insel ...........................42
Produktanwendung
Tipps zur Pen E-P5.............................50
Fotoschule, Folge 9
Perspektive: Standort, Brennweite,
Spielarten der Perspektive..................56
Fotopraxis
Foto: Peter Lindel
Objektive
test 9 Weitwinkelobjektive
an Canon EOS 70D und
Nikon D7100........................................64
Zubehör
COLORFOTO
175 JAHRE FOTOGRAFIE 16 SEITEN EXTRA
COLORFOTO
6 Online-Anbieter für Kalender:
CeWe, Fotokasten, Fujifilm,
Pixelnet, Pixum, Poster XXL................68
A3-Drucker Epson Expression
Photo XP-950......................................74
Fernsteuerung CamRanger................76
1 7 5
JAHRE
FOTOGRAFIE
Que le: pv Daguerreotypie-Kamera
© Enrico Verworner, berlin-lights.com
+16
Seiten
extra
Que le: Foto Deutsches Museum, CD_67920
document2541854650941506774.indd 1 14.11.2013 10:20:43 Uhr
56
Fotoschule
In der neunten Folge
der Fotoschule steht
die Bildgestaltung im
Zentrum, und zwar
die Perspektive: der
Standort, die Brennweite
und mehr.
Foto: Siegfried Layda
Fotocommunity
Creativ-Wettbewerb
„Schule und Lernen“,
das Portfolio der Redaktion...............108
Creativ-Wettbewerb
„Schule und Lernen“,
die Siegerbilder.................................. 116
Fotopraxis
Tierfotografie, Teil 1,
Peter Lindel........................................122
Fotopraxis
Feuerwerke,
Daniel Peto.........................................126
4 Co l o r Fo t o 1/2014
Titelbild: Peter Lindel

Standards
Ein bild und seine Geschichte...03
IMPRESSUM...................................... 82
Bestenlisten................................ 86
DIE BÜCHER DES MONATS........... 102
Ausstellungen............................. 104
Im Test
06
Newcomer
Die Nikon Df mit 16-Megapixel-Vollformat
sensor vereint
nos tal gisches SLR-Design
der 1970er-Jahre und
moderne digitale Aufnahmetechnik.
Mit dem Nikon-
D4-Sensor setzt sie nicht
auf maximale Auflösung,
sondern auf maximale Bildqualität
bei wenig Licht.
Fototechnik auf
dem Prüfstand
Kameras
Sony Alpha 7 und 7R................ 14
Nikon D5300.............................22
Fujifilm X-E2..............................26
Panasonic Lumix
DMC-GM1.................................30
Pentax K-3................................34
Sony RX10.................................38
Objektive
9 Weitwinkelobjektive
an Canon EOS 70D und
Nikon D7100 .............................64
Zubehör
6 Online-Anbieter für
Kalender: CeWe, Fotokasten,
Fujifilm, Pixelnet, Pixum,
Poster XXL................................ 68
A3-Drucker Epson
Expression Photo XP-950......... 74
Fernsteuerung
CamRanger............................... 76
68
6 Online-Dienste für Fotokalender
Drei Online-Dienstleister, die gedruckte
und drei die ausbelichtete Fotokalender
anbieten, im Vergleich. Wie schneiden
die gedruckten Kalender im Vergleich
zu ihren ausbelichteten Pendants ab?
14
7 neue Modelle im Test
l Sony Alpha 7 und 7R: 2 spiegellose
Systemkameras mit 24
und 36 Megapixeln
l Nikon D5300 mit 24-Megapixel-Sensor
ohne Tiefpassfilter
l Fujifilm X-E2 mit X-Trans-CMOS
der 2. Generation und 16 MP
l Panasonic Lumix DMC-GM1:
Micro-4/3-Kamera mit 16-MP
l Pentax K-3 mit 24 Megapixel-
APS-C-Sensor und neuem
Prozessor
l Sony RX10 mit 1-Zoll-Sensor
und 20 Megapixeln
Co l o r Fo t o 1/2014 5

NEWS und Trends
Retro-Design
Die Nikon Df
vereint nostalgisches
SLR-
Design der
1970er-Jahre
und moder ne
digitale Aufnahmetechnik.
Details
Oben: Auffällig
ist der große
Okulareinblick in
den 100%-Prismensucher
mit
angenehmer
0,7x-Vergrößerung
und 15 mm
Austrittspupillen-
Entfernung.
Unten: Nikon betont,
dass man
großen Wert auf
das haptische
Erlebnis für den
Fotografen gelegt
hat.
Nikon Df
Profi im Retro-
Die Nikon Df kombiniert den hochempfindlichen
16-Megapixel-Vollformatsensor
der Nikon D4 mit dem nostalgischen
Design von Nikon-F-Modellen
der 1970er-Jahre mit zahlreichen Rädern,
Hebeln und Tasten. Damit setzt
die Nikon Df nicht auf maximale Auflösung
wie die meisten Vollfortmatkameras,
sondern auf maximale Bildqualität
bei wenig Licht. Das bieten aktuell aber
nur deutlich teurere Profimodelle, deren
Preis die Nikon Df mit 3000 Euro um
circa 50 Prozent unterbietet. Das „f“ in
der Typenbezeichnung steht laut Nikon
für „Fusion“ und soll den Mix aus moderner
DSLR-Technologie und dem
klassischen Charme mechanischer SLRs
mit entsprechenden Bedienelementen
symbolisieren. Dazu betont Nikon den
großen Wert, den man auf das „haptische
Erlebnis“ für den Fotografen gelegt
hat. So macht die voluminöse, 110 x 144
x 67 mm große Nikon Df mit einem
Gewicht von 765 g einen soliden Eindruck.
Mit diesen Werten ist die Df die
kleinste und leichteste Nikon-Vollformatkamera.
Eindrucksvoll präsentieren sich beim
Blick von oben die dominierenden mechanischen
Bedienelemente. Linkerhand
liegen konzentrisch angeordnet
ein großer Ring für die manuelle ISO-
Einstellung und darüber ein kleinerer
für die Belichtungskorrektur. Rechts
vom SLR-Sucherprisma mit dem Systemblitzschuh
sitzt dann der Verschlusszeitenring,
darunter der Schalthebel
für die verschiedenen Auslöse-
Modi bis hin zur Spiegelvoraus lösung.
Den Auslöser daneben umringt der Ein/
Aus-Schalter, und ein kleines Rad
rechts außen wählt die Art der Belichtungssteuerung.
Für alle Fälle fehlen
auch die mit grünen Punkten markierten
Tasten oben und hinten auf der Kamera
zum Schnellaufruf der Vollautomatik
nicht. Das Einstellrad für den
Daumen sitzt wie gewohnt oben rechts.
Das für den Zeigerfinger vorne steht,
anders als üblich – wohl aus Design-
Gründen – senkrecht auf einer waagerechten
Drehachse. Ein kleines LC-Display
zeigt die automatischen Zeit- und
Blendenwerte und die Restbildzahl.
Von hinten sieht die Nikon Df wie eine
ganz „normale“ SLR aus. Auffällig ist
der große Okulareinblick in den 100%-
Prismensucher mit angenehmer 0,7x-
Vergrößerung und 15 mm Austrittspupillen-Entfernung.
Eine Abblendtaste
erlaubt die Kontrolle der Tiefenschärfe.
Der 3,2“-LCD-Monitor mit 307 000
RGB-Pixeln ist bei der Df fest eingebaut.
Technisch basiert die Df in wichtigen
Teilen auf der Nikon D4, so etwa mit
dem CMOS-Sensor mit 16 Millionen
7,3 µm großen Pixeln und dem Bildprozessor
Expeed 3. Die Empfindlichkeiten
von automatisch ISO 100– 12 800 – laut
Nikon der Bereich mit besonders gutem
Rauschverhalten – sind manuell erwei-
6 Co l o r Fo t o 1/2014

Gerät
Nikon
Df
Bildsensor
CMOS, 16,2 Megapixel,
23,9x36 mm, 4928x3280 Pixel,
Pixel-Pitch 7,3 µm
Empfindlichkeit ISO auto 100–12.800, manuell
ISO 50–204.800
Dateiformat JPEG, RAW, RAW+JPEG
HD-Video –
Autofokus
TTL-Phasendetektion, 39 Punkte,
9 Kreuzsensoren, Selektiv-/Spot-/
Nachführ-AF, MF Sensor-Kontrast-
AF bei Live-View, Großfeld-/Porträt-/Normal-/Tracking-AF
Belichtungsmessung 2015 RGB-Pixel-Sensor, Matrix,
mittenbetont, Spot
Belichtungssteuerung P(Shift), Av, Tv, M, Kontrastoptimierung,
Belichtungsreihen
(EV/ADL/WB), Gesichtserkennung
Monitor
3,2“-LCD-Monitor, 307 000 RGB-
Pixel, Live-View
Sucher
0,5“ EVF, Live-View-OLED,
786 432 RGB- Pixel, 100 %
Bildfeld, 0,71x
Sonstige Ausstattung Sensorreinigung, Abblendtaste,
virtueller Horizont, Bild-
Stile, Zeitraffer, i-TTL-
Systemblitzsteuerung,
X-Kabelbuchse, HDMI, Non-Ai-
Objektivdaten speicherbar (9)
Maße und Gewicht 110 x 144 x 67 mm, 765 g
Preis
ca. 3000 Euro
(mit 1,8/50 mm G SE)
Look
terbar auf ISO 50–204 800. Bei der Belichtungssteuerung
bietet die Df das Nikon-typische
Programm von der Programmautomatik
mit Shift bis hin zur
rein manuellen Einstellung. Auch die
Kontrastoptimierung per Nikon Active-
D-Lighting-Funktion ist an Bord, angesichts
der Zielgruppe aber keine
Motivprogramme. Von den kleineren
Nikon-Modellen wie der D610 sind
der 2016-RGB-Pixel-Sensor für die
Belichtungsmessung und der Phasendetektions-Autofokus
mit dem Multi-
CAM-4800-Modul mit 39 Feldern und
9 Kreuzsensoren und die variable Sen-
sor-Kontrast-AF-Funktion im Live-
View-Modus bekannt. Im Live-View-
Modus ist auch eine gezielte Spot-
Weißabgleichsmessung auf ein kleines
Motivdetail möglich. Anders als D4 und
auch D610 bietet die Df im Hinblick auf
die angepeilte puristische Zielgruppe
keinerlei Videofunktion. Der Df-Verschluss,
der für 150 000 Auslösungen
gut sein soll, ist mit 1 /4000 s als kürzester
Zeit und einer X-Synchronzeit von 1 /200
nicht ganz so schnell wie die D4. Auch
kommt die Df mit maximal 5,5 B/s nur
auf die halbe Serienbildfrequenz der
großen Profi-Nikon. Die Einschaltzeit
der Df beträgt laut Nikon nur 0,14 s, die
Auslöseverzögerung 0,052 s. Die Nikon
Df ist kompatibel mit allen Nikkor-F-
Bajonett-Objektiven, auch alten Non-
AI-Nikkoren. Dank eines mechanischen
Blendenmitnehmers erlaubt sie
damit auch die Offenblend-Belichtungsmessung.
Dazu müssen der Df
aber Objektivdaten wie Blende und
Brennweite manuell vorgegeben werden.
Eine Speichermöglichkeit für die
charakteristischen Werte von bis zu
neun Non-Ai-Objektiven sollte aber
dafür reichen, dass dies in der Praxis
nur je einmal geschehen muss und nicht
bei jedem Objektivwechsel. Optionale
WLAN- und GPS-Module können
ebenfalls angeschlossen werden.
Die Nikon Df ist „Made in Japan“ und
soll in Schwarz oder Silber samt Standard-Objektiv
Nikkor 1,8/55 mm G SE
für rund 3000 Euro in den Handel kommen.
Dabei handelt es sich um das bekannte
Standardobjektiv Nikkor 1,8/ 55
mm G, das als SE-Version optisch unverändert,
aber im Design der Df angepasst
und nur in Schwarz zusammen
mit der Df angeboten wird.
www.nikon.de Horst Gottfried
Blick von
oben
Linkerhand liegen,
konzentrisch
angeordnet,
ein großer
Ring für die manuelle
ISO-Einstellung
und
darüber ein kleinerer
für die
Belichtungskorrektur.
Rechts
vom SLR-Sucherprisma
mit
dem Systemblitzschuh
sitzt
der Verschlusszeitenring.
Co l o r Fo t o 1/2014 7

NEWS und Trends
Gerät
Pentax DA 2,8–4/20–
40 mm ED Limited DC
WR (30,5–61,5 mm)
Pentax 08 WW-Zoom
3,7–4/3,8–5,9 mm
(18–27/21–31 mm)
Format APS-C 1/1,7“ (Q7) / 1/2,3“ (Q/Q10)
Linsen/Gruppen 9/8 10/8
Naheinstellgrenze 0,28 m 0,25 m
Bildwinkel ca. 70° - 39° ca. 102°-77° / 70°-39°
Filterdurchmesser 55 mm 49 mm
Fokussierung Linear-Motor Linear-Motor
Bildstabilisator – –
Maße 71 x 68,5 mm, 283 g 54 x 38 mm, 75 g
Anschlüsse K-AF-Bajonett Q-Bajonett
Preis 900 Euro 450 Euro
Ricoh-Pentax
Neue Zooms
Der Aluminium-Objektivtubus aus des neuen HD Pentax
DA 2,8–4/20–40 mm (= 30,5–61,5 mm KB) ED Limited DC
WR, des ersten Zooms der Limited-Baureihe, ist gegen
Staub- und Wettereinflüsse abgedichtet und eignet sich
daher besonders für den Einsatz mit entsprechenden Kameras
wie Pentax K-3 oder K-30. Ein sogenannter DC-
(Direct Current Drive)-Motor soll für besonders schnelle
und leise Fokussierung des Objektivs sorgen. ED-Glaselemente
in der 9-linsigen Konstruktion kompensieren chromatische
Aberration. Das DA 2,8–4/20–40 mm ED Limited
DC WR samt Alu-Blende kommt in Schwarz oder Silber
für 900 Euro in den Handel.
Das Weitwinkelobjektiv 3,7–4/3,8–5,9 mm bietet einen
Brennweitenbereich entsprechend 18–27 mm KB an der
Q7 (1/1,7“- CMOS) oder 21–32 mm an Q/Q10 (1/2,3“-
CMOS). In der 10-linsigen Konstruktion kommen drei
asphärische Linsen und ED-Gläser zum Einsatz. Das
Pentax-08 WW-Zoom 3,7-4/3,8-5,9 mm wird für 450 Euro
angeboten.
www.ricoh-imaging.de
HoGo
NiSi-Filter
Zwei in einem
Ein neuartiger Filtertyp von NiSi kombiniert ein Neutralgraufilter
der Stärke 8 mit einem zirkularen Polfilter
in einer Ultra-Slim-Fassung. Der Vorteil des ND8 &
CPL-Filtertyps liegt auf der Hand: lange Belichtungszeiten
(z.B. für fließendes Wasser) und kräftige Farben mit
nur 1 Filter. Das bedeutet: Durch weniger Glasflächen
wird die Qualität des Objektivs weniger beeinflusst, und
bei Verwendung eines Weitwinkelobjektivs vermindert
sich die Gefahr der Vignettierung. Erhältlich von 52 bis
87 mm bei www.isarfoto.de M. Weinzierl
Fotos: Maximilian Weinzierl
Kompakt
Dank der ausgeklügelten
Objektivkonstruktion
bleibt
das Zoom mit
105,6 x 257,8 mm
und 1,95 kg für
seine Klasse relativ
kompakt.
Super-Telezoom Tamron SP 5–6,3/150–600 mm Di VC USD
Auf dem Salon de la Photo in Paris
präsentiert Tamron das Super-Telezoom
SP 5–6,3/150–600 mm Di VC
USD mit Anschluss für Canon-, Nikon-
und Sony-Alpha-SLRs. Es leuchtet
den Bildkreis von 35-mm-Vollformat-Sensoren
aus, kann aber auch
an entsprechenden Modellen mit APS-
C-Sensoren, entsprechend einem
Brennweitenbereich von 233–930 mm
KB, verwendet werden. Es ist mit VC-
Bildstabilisator, schneller Ultraschallmotor-Fokussierung,
sogenannter
eBAND-Vergütung und abnehmbarer
Stativschelle sowie Gegenlichtblende
ausgestattet. 20 Linsen in 13 Gruppen,
darunter 3 LD-Elemente, versprechen
eine bessere Fehlerkorrektur vor allem
im Telebereich. Dank einer ausgeklügelten
Objektivkonstruktion bleibt
das Zoom mit 105,6 x 257,8 mm
und 1,95 kg für seine Klasse relativ
kompakt. Eine Besonderheit
ist die zum Objektiv gehörende
Software Silkypix Developer
Studio. Damit können
Aberrationen, Verzerrung und
Vignettierung basierend auf
Tamron-Objektivprofilen korrigiert
werden. Man kann RAW-Bilder
entwickeln und eigene Bildstile mit un-
terschiedlichen Variationen von Weißabgleich,
Farbe, Schärfe und Gradationskurven
erzeugen. Zusätzlich Angaben
zu Liefertermin und Preis machte
Tamron noch nicht.
www.tamron.de HoGo
Gerät
Format
Sigma SP 5–6,3/150–
600 mm Di VC USD
KB
Linsen/Gruppen 20/13
Naheinstellgrenze 2,7 m
Bildwinkel ca.16°25’-4°8’ / 10°28’-2°40’
Filterdurchmesser 95 mm
Fokussierung Ultraschallmotor
Bildstabilisator Bildstabilisator (außer Sony-
Version)
Durchmesser x Länge,
Gewicht
Anschlüsse
105,6 x 257,8 mm,
1950 g
Canon, Nikon, Sigma, Sony A
Preis k. A.
8 Co l o r Fo t o 1/2014

Im Herzen
ein Großer
Großer Sensor.
Großartige Bilder.
Nr. 1 Hersteller für Bildsensoren im Bereich Digitalkameras
und Camcorder mit 50% Marktanteil – basierend auf einer
Studie von Sony im Zeitraum April 2012-März 2013.
In den kompakten Systemkameras von Sony wird
der gleiche große APS-C Sensor verwendet wie in
hochklassigen DSLR-Kameras.
sony.de/nex-5t
NEX-5T

NEWS und Trends
Kurz
meldung
Sigma-Firmeware-Update
Wie Sigma mitteilt, kann
es bei seinen Objektiven
mit Nikon-Anschluss und
integriertem Motor beim
Einsatz an der neuen Nikon
D5300 zu Problemen
mit der Bildstabilisierung und dem Live-View-AF
kommen. Abhilfe verspricht ein neues Firmware-
Update. Sigma-Objektive mit Nikon-Anschluss,
die schon mit der neuen Firmware geliefert werden,
sind ab sofort durch einen Aufkleber „Nikon
D5300 compatible“ gekennzeichnet.
www.sigma-foto.de
Franzis Silver
projects professional
Franzis baut seine Projects-Reihe der Bildbearbeitungsprogramme
mit einem weiteren Programm
aus. Silver projects professional ist
eine Neuentwicklung und
hilft bei künstlerischen
Fine-Art-Fotos in Schwarzweiß
sowohl am Mac wie
am Windows-PC. Franzis
setzt auf eine einfache Bedienung
und viele Vorlagen
für die Schwarzweiß-
Umsetzung. Die Vorlagen kann man nach
Belieben manuell bearbeiten und auch abgeändert
als neue Vorlage speichern. Silver
projects professional ist ab sofort für 130 Euro
erhältlich.
www.franzis.de
DxO Optics Pro 9
Schneller Konverter
Die neue Rauschunterdrückung Prime (Probabilistic
Raw IMage Enhancement – wahrscheinlichkeitstheoretische
RAW-Bild-Verbesserung) analysiert die
Struktur von RAW-Bildern. So soll das Bildbearbeitungsprogramm
Rauschen und feine Details
unterscheiden können. DxO Labs verspricht einen
Qualitätsgewinn von bis zu einer Blendenstufe „im
Vergleich zu den besten Algorithmen der Rauschunterdrückung,
die es derzeit auf dem Markt gibt“. DxO
Optics Pro 9 bietet eine neue Farbwiedergabe „DxO
Porträt“ an, die Hauttöne bewahren und gesättigte,
natürliche Farben ermöglichen soll. Verbesserungen
gibt es auch bei vielen anderen Funktionen. DxO Optics
Pro 9 für Mac und Windows gibt es ab sofort im
Onlineshop (shop.dxo.com) und im Fotofachhandel.
www.dxo.com
jos
Hochwertig
Das neue 4/25–
105 mm erscheint
in der Art-Reihe,
in der Sigma
hochwertige Objektive
für anspruchsvolle
Fotografen
anbietet.
Sigma 4/24–105 mm DG OS HSM (A)
Neues Standard-Zoom
Das neue Sigma-Universal-Zoom 24-
105 mm DG OS HSM mit durchgehender
Lichtstärke von f/4 ist auf den Bildkreis
von 35-mm-Vollformat-Sensoren
abgestimmt. Es erscheint in der Art-
Reihe, in der Sigma hochwertige Objektive
für anspruchsvolle Fotografen
anbietet, und deckt die am häufigsten
Gerät
Format
Sigma 4/24–105 mm
DG OS HSM (A)
KB
Linsen/Gruppen 19/14
Naheinstellgrenze 0,45 m
Bildwinkel ca. 84,1° - 23,3°
Filterdurchmesser 82 mm
Fokussierung Ultraschallmotor
Bildstabilisator Bildstabilisator
Durchmesser x Länge, 88,6 x 109,4 mm, 885 g
Gewicht
Anschlüsse Canon, Nikon, Sigma, Sony A
Preis k. A.
verwendeten Brennweiten für Landschaft,
Porträts und allgemeine Fotografie
vom Weitwinkel- bis zum mittleren
Telebereich ab. Das Zoom kommt
mit Metallbajonett für Kameras von
Canon, Nikon, Sigma, Sony (A-Bajonett).
Es ist mit Innenfokussierung und
Ultraschallmotor für den AF-Antrieb
sowie – außer der Sony A-Version –
mit optischem Bildstabilisator ausgestattet.
Dank der Verwendung hochwertiger
Linsen aus Spezialgläsern und
asphärischer Elemente, darunter doppelseitig
asphärischer Linsen, verspricht
Sigma gleichbleibend hohe
Bildqualität über den gesamten Brennweitenbereich.
Speziell die typischen
Randabschattungen will Sigma bei diesem
Objektiv besonders gut im Griff
haben. Über ein optional erhältliches
USB-Dock kann zukünftig die Objektiv-Firmware
angepasst und aktualisiert
werden. Außerdem ist das Objektiv für
den Sigma-Anschlusswechsel-Service
geeignet. Zu Verkaufsstart und Preis
des 4/24–105 mm DG OS HSM machte
Sigma noch keine Angaben.
www.sigma-foto.de HoGo
10 Co l o r Fo t o 1/2014

VOLLFORMAT
I AM DETAIL IN LIGHTAND SHADOW
I AM NIKON FX. Mit einem großen FX-Format-Sensor von
Nikon gelingen Bilder, wie sie nur im Vollformat möglich sind. Dank
des außergewöhnlichen Dynamikumfangs werden selbst kleinste
Details in Licht- und Schattenpartien des Motivs erkennbar. Eine
hohe ISO-Leistung liefert auch bei schwachem Licht brillante
Aufnahmen. Die volle Kontrolle über die Tiefenschärfe und ein
natürliches Bokeh verleihen Bildern eine unglaubliche Tiefe. Jetzt
einsteigen in die Nikon-Vollformatfotografie: nikon.de/fx

NEWS und Trends
Kostenfreie
Software
und Apps
Foto mit Ton
Shuttersong nennt sich eine neue kostenlose
App, mit der man ein JPEG-Bild aufnehmen
oder aus der Bibliothek beziehungsweise Instagramm
auswählen und mit einem bis zu 15 Sekunden
langen Ton anreichern kann. Durch die
zusätzliche Stimmansage, Geräuschkulisse oder
Musik kommen tatsächlich lebendigere Bilder
zustande. Das Ergebnis lässt sich via Twitter,
Facebook, Tumblr, Email und SMS teilen – weitere
soziale Netzwerke sollen folgen. Bilder mit
Ton, sogenannte Shuttersongs, kann man in der
App selbst und in einem Webbrowser ansehen.
shuttersong.com
Virtuelle
Bedienungsanleitung
Nikon versteckt auf seiner Webseite hinter dem
Bereich „Learn & Explore“ eine Reihe nützlicher
Artikel mit detaillierten Informationen zu den eigenen
SLR- und Coolpix-Kameras. Hier findet
man nicht nur (englische) Videos die den Umgang
mit den Kameras erklären, sondern auch
Artikel in denen es zum Beispiel um die Belichtungsmessarten,
Bewegungsunschärfe und
Bildrauschen oder den Filmmodus geht. Wie
das Zurücksetzen einer digitalen Spiegelreflexkamera
auf die Standardeinstellungen funktioniert
wird ebenfalls ausführlich erklärt.
nikon.de/de_DE/learn_explore/
digitutor.page
Videokonverter
Ganz kostenfrei ist der Free Video Converter, mit
dem man Fotos und Fotoserien zu einer Show
zusammenführen und mit Musik unterlegen
kann. Dabei handelt es sich im Kern um ein Video-
Konvertierungs-Werkzeug mit zusätzlicher
Downloadfunktion für Video-Streams. Die Software
importiert über 200 Video- und Fotoformate.
Zahlreiche Umwandlungsprofile für die Videoansicht
auf Mobilgeräten sind hinterlegt und
direkt anwählbar. Das fertige Projekt lässt sich
auf Wunsch im Anschluss direkt auf Youtube
hochladen.
freemake.com/free_video_converter
Sicheres Foto-Achiv
Fotos immer und überall dabei haben ist klasse,
doch man möchte dennoch nicht, dass diese für
jeden zugänglich sind – vielleicht noch nicht mal
für die, die auch am gleichen Smartphone zu
Gange sind. Deshalb gibt es fürs iPhone die App
„Private Photo Vault“, die Archive mit einem Passwort
versieht. Man kann in der App Alben erstellen,
Bilder und Videos importieren und exportieren
sowie per E-Mail oder SMS versenden. Auch
eine Diashow lässt sich wie bei der Standard-
Photo-App abspielen. Wer noch mehr Schutz
benötigt kann in ein passwortgeschütztes Album
weitere Alben mit eigenen Passwort ablegen.
https://itunes.apple.com/de/app/
private-photo-vault-sichere/
id417571834?mt=8
Zwei Neue
Franzis liefert mit HDR projects dark room
und HDR projects photo zwei neue Software-Versionen
für Einsteiger und Ambitionierte.
So soll das 70 Euro teure HDR projects
darkroom HDR-Bilder mit wenigen
Mausklicks bieten. Aus Einzelbildern im
RAW-Format, die durch die HDR-Engine
automatisch in eine Belichtungsreihe entwickelt
werden, kann nach dem Tonemapping
aus 20 Vorschauergebnissen das gewünschte
ausgewählt werden.
HDR projects photo liegt mit 100 Euro eine
Klasse darüber und wendet sich an ambitionierte
Fotografen. Neben der automatischen
Geisterbildkorrektur, Stapelverarbeitung,
einem Belichtungsreihenbrowser gibt
es fünf HDR-Algorithmen und HDR-Gewichtungs-Presets,
die für 32-Bit-HDR-Bilder
aus RAW-Formaten oder bis zu neun
Bildern einer Belichtungsreihe sorgen. Hinzu
kommen fünf Tonemapping-Verfahren
und 29 Voreinstellungen (Presets) sowie 33
Kreativfilter. Für hochwertige Ausdrucke
Franzis HDR projects
und Fine-Art-Prints gibt es ein Farbraummanagement.
HDR projects darkroom
und HDR projects photo laufen
wahlweise unter Mac OS X ab 10.7,
32/64 Bit oder auf Windows 8/7/Vista/
XP, 32/64 Bit. www.franzis.de jos
Video-Fluid-Neiger Sirui VH-10
Neu im Programm von Sirui, einem Hersteller,
der in Deutschland derzeit noch
recht unbekannt ist, gibt es einen Video-
Fluid-Neiger für Kameras und Equipment
bis 6 kg. Gedacht ist der VH-10 für SLR s
und kleinere Camcorder. Sirui verspricht
dank des Fluidsystems weiche, ruhige und
vibrationsfreie Video aufnahmen, wobei
sich die Friktion der Dreh- sowie der Neigebewegung
stufenlos einstellen lassen. Der
Neigewinkel kann zwischen -65 Grad und
+ 90 Grad liegen. Das Safety-Lock-System
verhindert ein versehentliches Abrutschen
der Wechselplatte. Die Wechselplatte hat
einen Gleitweg von 90 mm. Eine Nivellierlibelle
am Kopfsockel hilft beim Ausrichten
des Kopfs. Der 920 g schwere Sirui VH-10
kostet 170 Euro. Darüber gibt es noch das
größere und mit 2,1 kg deutlich schwerere
Modell VH-20.
www.sirui.de
jos
12 Co l o r Fo t o 1/2014

Das erste Modell der neuen
Art-Produktlinie
24-105mm F4 DG OS HSM
SIGMA setzt weiter neue Maßstäbe und
bringt das neue Standard-Zoom-Objektiv
für Vollformat-Sensoren mit einer durchgängigen
hohen Lichtstärke und großem
Zoomfaktor. Es liefert höchste Bildqualität
vom Weitwinkel- bis zum Telebereich und
lässt damit kaum einen Wunsch unerfüllt.
Die konstante Lichtstärke F4, der OS
(Optical Stabilizer) und der HSM (Hyper
Sonic Motor) steigern die Benutzerfreundlichkeit
des Objektivs.
Perfekt für Porträts, Landschaftsaufnahmen
und die allgemeine Fotografie
geeignet.
Ein Traum von einem Zoom-Objektiv
mit außergewöhnlicher Bildqualität
über den gesamten Brennweitenbereich.
* Bei Registrierung des Produkts innerhalb
8 Wochen nach Kauf auf www.sigma-foto.de.
*
www.sigma-foto.de www.sigma-global.com www.facebook.com/SIGMAFoto

Kameras IM Test
Die Sony A7
(24 MP) und
A7R (36 MP)
gleichen sich wie
ein Ei dem anderen;
sie lassen
sich nur an der
Typenbezeichnung
identifizieren.
Neben der
unterschiedlichen
Sensorauflösung
ist der
Hybrid-AF der
A7 das wichtigste
Unterscheidungsmerkmal.
Vollformat 2
Sony Alpha 7 und 7R. Sonys neue Vollformat-Offensive kommt im Doppelpack:
Bei der Alpha 7 (24 Megapixel) und Alpha 7R (36 Megapixel) handelt es sich um
spiegellose Systemkameras mit elektronischem Sucher und üppiger Ausstattung. Wie
gut sind die beiden Newcomer im Vergleich zu etablierten SLR- und SLT-Modellen?
Bedienung
Rechts neben dem
Suchereinblick
und der C2-Taste
(individuell belegbar)
findet sich ein
Einstellrad, das
zweite sitzt vorne
beim Auslöser; ein
weiteres, gerändeltes
Rad ist
Bestandteil des 4-
Wege-Schalters.
Über die Fn-Taste
ruft man den Einstellmonitor
auf;
die Papierkorbtaste
ist doppelt
belegt als konfigurierbare
C3-Taste.
Der hochauflösende
3-Zoll-Monitor
lässt sich aus dem
Gehäuse klappen,
leider aber nicht
drehen.
Neue Impulse für den Markt der Vollformatkameras
versprechen Sony
Alpha 7 und 7R. Die Zwillingsschwestern
kosten 1500 (A7) bzw. 2100 Euro
(A7R) und unterscheiden sich in erster
Linie durch den jeweils verbauten Exmor-Bildsensor:
Bei der A7 löst er 24 Megapixel
auf und ist mit einem Hybrid-AF
ausgestattet. Bei der A7R beträgt die
Nennauflösung dagegen 36 Megapixel
ohne Tiefpassfilter, während zur automatischen
Fokussierung ausschließlich ein
Kontrast-AF zur Verfügung steht. Abgesehen
davon sind die Kameras in Funktionalität
und Ausstattung nahezu identisch;
dazu gehört auch die Fähigkeit zur
Drahtloskommunikation (siehe Kasten).
Welche von beiden man vor sich hat,
lässt sich nur anhand der Typenbezeichnung
an der Frontseite erkennen. Von
der Vollformatkamera A99 aus der SLT-
Familie unterscheiden sich die A7-Modelle
durch das kompaktere Gehäuse,
von der NEX-Reihe durch den größeren
14 Co l o r Fo t o 1/2014

Sensor und den entsprechend größeren
Bildkreis sowie das an Spiegelreflexkameras
angelehnte Design: Der elektronische
Sucher sitzt in SLR-Manier auf dem Gehäuse,
direkt über der optischen Achse.
Da die neuen Kameras als Teil der NEX-
Familie das NEX-Bajonett nutzen, können
alle bereits vorhandenen E-Objektive
direkt eingesetzt werden, allerdings
schalten die Vollformatkameras dann auf
das kleinere APS-C-Format um. Die
Auflösung sinkt entsprechend. Gleichfalls
sind die A-Objektive mit den NEX-Adaptern
nutzbar. Neu kommt eine FE-Objektivreihe
mit NEX-Bajonett, die für das
größere KB-Format gerechnet ist. Zwei
FE-Objektive standen bereits zum Testzeitpunkt
zur Verfügung, drei weitere hat
Sony zum Start angekündigt und verspricht
einen schnellen Ausbau.
Die neue Leichtigkeit
Erster Eindruck: So leicht und kompakt
wie hier hat man eine Vollformatkamera
noch nicht erlebt. Das Gehäuse wirkt in
der Draufsicht sehr schlank, nur der
rechts angesetzte Handgriff sorgt für etwas
mehr Volumen. Stellt man eine gängige
SLR-Kamera mit APS-C-Sensor
daneben, ist der Größenunterschied nicht
zu übersehen. Das Gehäuse besteht in
weiten Teilen aus einer robusten Magnesiumlegierung
und ist gegen Spritzwasser
abgedichtet. Ein eingebautes Blitzgerät
sucht man jedoch vergebens. Auch
auf einen eingebauten Bildstabilisator
nach dem Sensor-Shift-Prinzip wie bei
den SLT-Modellen muss man verzichten.
Im NEX-System sitzt der Bildstabilisator
in den Objektiven.
Das haptische Empfinden bestätigt die
visuell wahrgenommene Wertigkeit: Am
rau beschichteten Griff lässt sich die Kamera
gut handhaben, zumal das Gewicht
inklusive Standardzoom (FE 3,5–5,6/28–
70 mm OSS) mit rund 750 g gering ausfällt.
Das Kit-Objektiv selbst wirkt aufgrund
seiner Kunststoffleichtbauweise
weniger belastbar als die Kamera, ist aber
immerhin mit einem Metallbajonett und
optischem Bildstabilisator ausgestattet.
Ebenfalls im Lieferumfang der Testkameras
war das angenehm kompakte FE
2,8/35 mm (ohne Bildstabilisator). Ein optional
erhältlicher Batteriehandgriff verbessert
das Hochformat-Handling durch
zusätzliche Bedienelemente und soll die
mögliche Betriebsdauer pro Akkuladung
verdoppeln. Eine willkommene Option,
wenn man bedenkt, dass Sony für den mitgelieferten
Akku (NPFW50, 1080 mAh)
magere 270 Aufnahmen gemäß CIPA-
Standard angibt, wenn durchgängig mit
elektronischen Sucher (EVF) fotografiert
wird (340 Aufnahmen ohne EVF).
Weiter verbesserter EFV
Der elektronische Sucher entspricht
weitgehend dem bei der A99 verwende-
Von oben
Rechts neben
dem Moduswahlrad
für die Belichtungsprogramme
finden sich der
Auslöser, eine von
drei individuell belegbaren
Tasten
(C1), davor das
Einstellrad für den
Zeigefinger. Das
Belichtungskorrekturrad
weist
einen Einstellbereich
von + 3
Blenden aus;
über das Menü
lassen sich aber
auch + 5 Blenden
einstellen.
Von der
Seite
Die Speicherkarte
wird, etwas
ungewohnt, von
der Rückseite
her in den Steckplatz
geschoben.
Die Starttaste
für Videos sitzt
seitlich im Griffbereich
des
Daumens.
Fotos: Karl Stechl, Hersteller
Co l o r Fo t o 1/2014 15

Kameras IM Test
A7 im Test
Sony Alpha 7 - dead leaves
Dead Leaves
2,02
1,8
1,6
1,4
1,2
1,01
MTF50
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
0,8
ISO 25600
50%
0,6
0,4
0,2
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
1 2
C-GF6 (JPEG)
FRPP301001
Sony Alpha 7 (JPEG)
Dead Leaves
Die Dead-Leaves-Kurven verlaufen bei der Alpha 7 auf
hohem Niveau und steigen nur mäßig über den Ausgangskontrast
des Motivs (1,0) an. Erst bei ISO 6400
geht der DL-Wert deutlich zurück.
3020599
sona7
1,2
24
1724
2000
100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800
/ 6400 / 12800
25600 / - / - / - / - / -
00 / - / - / - / - / -
1,0 1.00
0.2
Sony FE 2,8/35
ic Lumix 1,7/20Sony FE 3,5-5,6/28-70 OSS
dead leaves
ercent
kurtosis
0,8
MTF50
96% kurtosis 1592 0,2
96% 1602 0,2
94% 0,5 1588 0,2
92% 0,7 1463 0,5
91% 1268 1,0
0,6
0,6
87% 678 2,0
0,7
81% 655 4,2
0,7
73% 595 6,2
1,1
- - -
0,9 - - -
1,6 - - - 0,4
- - - -
- - -
-
VN3
pangf6
16
-5,6/14-42 OIS
-
-
DR
SNR
- 0,4 10,0 0,2 90
0,5 10,0 80
Kontrast
1,2
1,0
0,8
0,6
0,4
0,2
Panasonic Lumix DMC-GF6 resolution
Auflösung
0,0 0
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
0,5 10,0 70
SNR
0,7 9,7 63
0,9 9,3 50
frequency (LP/PH)
57
Linienpaare/Bildhöhe
1,0 9,0 48
43
0,9 8,7 0,0 60
1,3 42 8,0 73170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
- 40 - -
Sony Alpha 7 OECF20 ISO 100
- 38 - -
frequency (LP/PH)
70
- 24 - -
250
- - -
13
- - - Auflösung
12
255
-
-
L C H
-
250
3,3 2,4 0,8
-
3,2 2,4 0,8
-
3 2,4 0,7
255
3 2,3 0,7
3,2 2,4 0,6
3,1 2,1 0,7
H
2,8 2,1 200 0,5
3,9 2,3 0,6
1,8
- - -
1,8
100
160 - - -
1,8
- - -
1,6 -
400 400
- -
- 1,6 - -
150
1,6
800 800
0,7
1600-0,6
1600-
AF
AF
AF
3200 - 1000lx >1000lx (LV) 30lx
0,29 3200-
- 0,73
100
6400
-
6400-
contrast
% ist contrast frequency 8
50
uist frequency
AF
30lx
0,34
0,8
3,8
48
3,6
10
contrast
digital values
60
Panasonic Lumix DMC-GF6 OECF20 ISO 160
Die Grenzauflösung liegt bei der Alpha 7 auf einem
70
200
konstant hohen Niveau über den gesamten gemessenen
Bereich bis ISO 6400. Die Differenz zwischen
50
Red
60
Green
150
ISO 100 und 6400 beträgt Sony Alpha weniger 7 visual noiseals 200 LP/BH.
40
Blue
0
0
1,8
4,47
63
4,45
29
contrast
digital values
100
Sony Alpha 7 resolution
Panasonic Lumix DMC-G6 visual noise
ISO 160 ISO
100
ISO ISO 400 400
ISO 800
ISO 800
ISO 800
ISO 1600
ISO 1600 1600
ISO 3200
ISO 3200 3200
ISO 6400
ISO 6400
ISO 6400 10% contrast
10% contrast nyquist Kontrast
frequency
nyquist frequency
frequency
40 20
6
6
50
5
5
10
30
4
4
3
0
0
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 203,0
2
3
log luminance
1
0
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
log luminance
2
1
0
50
10
0
30
digital values
digital values
250
0
3
ten, soll aber laut Sony vor allem bei der
Kontrastwiedergabe entscheidend verbessert
worden sein. Auflösung und
Farbwiedergabe sind jedenfalls so gut,
Panasonic
Sony Alpha
Lumix
7 visual
DMC-GF6
noise
visual noise
dass man häufig vergisst, einen EVF vor
sich zu haben und nur noch durch leichtes
Bildruckeln beim Kameraschwenk
6
5
4
3
2
1
0
6
5
4
3
2
1
0
VN ISO 100
VN ISO 400
VN ISO 800
VN ISO 1600
VN ISO 3200
VN ISO 6400
VN ISO 160
VN ISO 400
VN ISO 800
VN ISO 1600
VN ISO 3200
VN ISO 6400
daran erinnert wird. Die Bildfeldabdeckung
beträgt 100 Prozent und der Sucher
lässt sich gut überblicken (Augenabstand
ca. 27 mm vom Okular). Der 3-Zoll-Monitor
ist ebenfalls von der hochauflösenden
Sorte und lässt sich auf einer Achse
verschwenken, leider jedoch nicht drehen.
Berührungsempfindlich ist der Monitor
nicht, was im Hinblick auf das Be-
Sony Alpha 7 OECF20 ISO 400
dienkonzept nicht weiter unangenehm
70
auffällt – nur einen Touch-AF vermisst
60
Panasonic Lumix DMC-GF6 OECF20 ISO 400
man manchmal.
für den Vollformat-Bildkreis gerechnete
Objektiv vergleichsweise dick aufträgt.
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
log luminance
0
Red
Green
Blue
SNR
4
1. Am Einstellmonitor kann man Funktionsfelder
anwählen und Einstellungen
entweder direkt per Rad oder in einem
Untermenü verändern. 2. Ist der Punkt-
AF (Flexible Spot) angewählt, lässt sich
die Größe des Messfelds in drei Stufen
variieren. 3. Beim Augen-AF saugt
sich das Messfeld an einer Pupille fest;
die Funktion lässt sich auf Knopfdruck
aktivieren. 4. Was bei der Aufnahme
an Informationen angezeigt werden
soll, lässt sich für Sucher und Monitor
separat einstellen.
70
200
250
50
Beim AF-System hören die Gemeinsamkeiten
zwischen beiden Modellen auf:
Red
Green 60
150
40
Blue
SNR
200
SNR
Bei der A7 agiert ein hybrider Sensor-AF 50
30
Red
100
Green
mit 117 Messpunkten für die Phasener-
150
Blue
20
40
SNR VN ISO ISO 100 160
VN ISO 100
50
VN ISO ISO 400
10
VN ISO 400
30
VN ISO ISO 800100
VN ISO 800
VN ISO ISO 1600
0
Schlankes Gehäuse, dicke
0
Optik
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
20
VN ISO ISO 3200
VN ISO 1600
log luminance
Von der Anschlussseite her wirkt die
VN ISO ISO 6400
VN ISO 3200
50
Kamera besonders schlank, während das
10
VN ISO 6400
kennung und 25 Punkten für die Kontrasterkennung,
während sich die A7R
mit einem Kontrast-AF begnügen muss.
Was offenbar Auswirkungen auf das Arbeitstempo
hat: 0,29 s bei 1000 Lux
brauchte die A7 zum Auslösen inklusive
Fokussierung, während sich die A7R dafür
0,44 s genehmigte. Bei wenig Licht
(30 Lux) sind beide eher lahm: 0,73/
0,81 s beträgt die Auslöseverzögerung
inklusive AF-Zeit bei der A7/A7R; knapp
halb so lange brauchen die derzeit
1820 1970
1820 1970
70
60
70
50
Red
Green
60
40
Blue
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)
250
Die Alpha 7 hält sich beim Rauschen bis in höhere
Empfindlichkeiten zurück. Die starken Firmware-Eingriffe
bei höheren Empfindlichkeiten
60
Sony Alpha
–
7
sehr
OECF20
moderat
ISO 400
200
bei ISO 2501600, deutlich ab ISO 3200 – führen jedoch
50
zu einem weichen Bildeindruck und entsprechenden
Texturverlusten.
digital values
150
SNR
200
30
30
50
100
Red
16 Co l o r Fo t o 1/2014
Green
20
40
Blue
SNR 50
lues
Panasonic Lumix DMC-G6 OECF20 ISO 400
20
150
70
40
Red
Green
Blue
SNR
70
60
50
40
Red
Green
Blue
SNR

schnellsten spiegellosen Systemkameras.
Auch die Einschaltverzögerung ist bei
den 7er-Modellen recht hoch – um 2 s.
Bei der Serienbildgeschwindigkeit hat
die A7 mit 4,5 B/s (29 in Serie) die Nase
etwas vorn (A7R: 3,6 B/s, 18 in Serie).
Zum Vergleich: die A99 schafft 5,8 B/s (14
in Serie). Der Autofokus lässt sich vielfältig
konfigurieren. Neben Messfeldautomatik
und zentralem AF-Punkt ist auch
eine Spotmessung möglich; den AF-
Punkt kann man dabei frei auf dem Bildfeld
verschieben und in drei Größen variieren.
Die Gesichtserkennung lässt sich
durch Registrieren von Gesichtern präzisieren,
die Lächelautomatik ist in drei
Stufen schaltbar – vom Ansatz eines Lächelns
bis „Honigkuchenpferd“. Gut funktioniert
auch der per Tastendruck zuschaltbare
Eye-AF: Pupillen werden zuverlässig
erkannt, was die Treffsicherheit bei Porträts
erhöht. Das manuelle Scharfstellen
wird durch eine Bildschirmlupe und
Kantenanhebung in Gelb, Rot oder Weiß
erleichtert.
Sony Alpha 7
ISO 100 ISO 400
ISO 1600 ISO 6400
Bildqualität
Die Alpha 7 erreicht
mit ihrem
24-Megapixel-
Sensor eine bemerkenswerte
Bildqualität mit
konstant hoher
Auflösung bis in
hohe Empfindlichkeitsregionen,
wobei die Grundschärfung
bei
JPEGs höher
ausfällt als beim
Schwestermodell
Alpha 7R mit 36
Megapixeln. Texturverluste
werden
ab etwa ISO 1600
sichtbar (Wand links
neben dem Metallfrosch)
und führen
bei ISO 6400 zu
aquarellartigen
Strukturen (Frosch
und Dachrinne) –
offenbar die Kehrseite
der effektiven
Rauschunterdrückung.
Blitzsynchronzeit
Zum Ermitteln der korrekten Belichtung
steht den beiden Kameras ein 1200-Zonen-System
zur Verfügung; Verschlusszeiten
werden von 1 /8000 bis 30 s ( 1 /4 s
beim Filmen) elektronisch gesteuert. Die
Blitzsynchronzeit beträgt bei der A7 1 /250 s,
bei der A7R dagegen 1 /160 s. Das Auslösegeräusch
ist bei den A7-Modellen recht
kernig – das heißt, deutlich lauter als bei
den meisten anderen Spiegellosen mit
kleineren Bildsensoren. Wahrscheinlich
liegt das daran, dass hier beim Verschluss
doch ordentlich Masse bewegt wird.
Reihenbelichtungen erlauben die Kameras
mit Blick auf Belichtung, Weißabgleich
und Dynamikoptimierung (DRO);
sitzt ein Systemblitzgerät am Blitzschuh
der Kamera, sollen auch Blitzbelichtungsreihen
möglich sein. Was auffällt: Bei Belichtungsreihen
mit großer Spreizung (1
oder 2 EV-Werte) sind nur drei Aufnahmen
möglich, bei 0,7 EV und weniger
sind es deren 5. Manchen HDR-Fan
dürfte dies ärgern. Positiv wiederum: Belichtungskorrekturen
lassen sich auf + 5
Blenden ausdehnen, auch wenn das Einstellrad
nur + 3 Blenden ausweist. Ein-
fach das Rad auf Null stellen und die
Belichtungskorrektur über das Fn-Menü
(Einstellbildschirm) vorwählen. Über das
Programmwahl an der Oberseite hat
man Zugriff auf Standardbelichtungsprogramme
(Auto, P, A, S,), manuelle Betriebsart,
Motivprogramme (Scenes),
Schwenkpanorama, zwei individuelle
Programmspeicher und den Videomodus.
Aufgezeichnet wird in Full-HD mit
50 Bildern pro Sekunde; über die HDMI-
Schnittstelle lassen sich Videodaten unkomprimiert
an ein externes Aufzeichnungsgerät
weitergeben. Ein optionaler
Info
Drahtlos kommunizieren per Wi-Fi
Dank eingebauter Wi-Fi-Funktionalität lassen sich A7 und
A7R recht einfach in ein WLAN-Netzwerk integrieren. Nach
Installation der kostenlosen App PlayMemories Mobile 3.0
kann man Bilder von der Kamera auf ein Smartphone übertragen,
was auch mit einem älteren Smartphone (HTC
Desire S mit Android 2.3.5) problemlos vonstatten ging
(Bild 1). Die Remote-Funktion zum Fernauslösen der Kamera
war damit aber nicht möglich; der Versuch endete jedes
Mal mit dem Hinweis, dass die Anwendung unerwartet
beendet wurde. Mit einem aktuellen Samsung S4 ließ sich
die Remote-Funktion dagegen aktivieren und die Kamera
über das Smartphone auslösen. Zudem zeigte das Smartphone-Display
einen Schieberegler, an dem sich die Belichtung
über einen Bereich von + 5 Blenden korrigieren
ließ (Bild 2). Auch NFC (Nearfield Communication) zum
schnellen Koppeln von Kamera und Smartphone mittels
Berühren beider Komponenten funktionierte einwandfrei.
1
2
Co l o r Fo t o 1/2014 17

Kameras IM Test
A7R im Test
Sony Alpha 7R - dead leaves
Dead Leaves
2,02
1,8
1,6
1,4
1,2
1,01
MTF50
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
0,8
ISO 25600
50%
0,6
0,4
0,2
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 2200 2400
400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
1 2
C-GF6 (JPEG)
FRPP301001
Sony Alpha 7R (JPEG)
Dead Leaves
Der Verlauf der Dead-Leaves-Kurven zeigt mit einem
Anstieg bis 1,4 bei ISO 100/400 die deutlich aggressivere
Kontrastabstimmung der A7R im Vergleich zum
Schwestermodell A7.
3020128
sona7r
1,2
16
36
2456
1724
100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800
0 / 6400 / 12800
25600 / - / - / - / - / -
600 / - / - / - / - / -
1.00
1,0
0.2
Sony FE 2,8/35
nic Lumix 1,7/20 Sony FE 3,5-5,6/28-70 OSS
,5-5,6/14-42 OIS
dead leaves
ercent
kurtosis
MTF50
0,8
104% kurtosis 2348 0,2
96% 2294 0,2
99% 0,5 2182 0,3
0,7
100% 2099 0,6
101% 1970 0,9
0,6
90% 1581 0,6 2,7
0,7
80% 1551 7,3
0,7
71% 1104 6,8
1,1 - - -
0,9 - - -
1,6 - - -
0,4
- - -
-
- - -
-
VN3
-
-
pangf6
DR
SNR
- 0,4 12,0 0,2 104
0,5 10,0 83
Kontrast
1,2
1,0
0,8
0,6
0,4
0,2
Panasonic Lumix Sony DMC-GF6 Alpha 7R resolution
Auflösung
0,0 0
170 320 470
470620 620
770
770
920 1070
920
1220
1070
13701220 1520 1670
13701820 1520
1970
1670
2120 2270
1820
2420
1970
2570
0,5 9,7 67
0,7 SNR 10,0 62
0,8 9,3 49
frequency (LP/PH)
57
Linienpaare/Bildhöhe
1,0 9,0 40
0,9 43 8,7 0,0 53
1,3 42 8,0 60 170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
- 40 - -
Sony Alpha 7R OECF20 ISO 100
- 38 - -
frequency (LP/PH)
70
- - -
24
250
- - -
13
- - - Auflösung
12
255
-
- L C H
-
250
4,8 2,2 0,8
-
4,8 2,2 0,8
-
4,4 2,3 0,7
4,8 2552,1 0,8
4,7 2,2 0,6
4,9 2 1
H
5,2 1,6 200 1
5,3 1,5 0,8
1,8
- - -
1001,8
160 - - -
1,8 - - -
- 1,6
400 400
- -
- 1,6 - -
150
1,6 800 800
0,7
1600 -0,6
1600
AF - AF
AF
3200 1000lx - >1000lx (LV) 30lx
0,44 3200 - 0,81
-
6400
100
-
6400-
contrast
% ist contrast frequency 8
uist frequency
50
AF
30lx
0,34
0,8
3,8
48
3,6
10
contrast
digital values
60
Panasonic Lumix DMC-GF6 OECF20 ISO 160
Die Auflösungskurven nehmen bei der A7R einen
200
70
ähnlichen Verlauf wie bei der A7, allerdings auf
50
einem noch deutlich höheren Niveau – konstant
60
150
oberhalb 2000 LP/BH Sony bis Alpha ISO 7R visual 6400. noise
40
0
0
2,0
3,59
22
3,59
18
contrast
digital values
100
Panasonic Lumix DMC-G6 visual noise
ISO ISO 160100
ISO ISO 400 400
ISO ISO 800 800
ISO 1600
ISO 1600 1600
ISO 3200
ISO 3200
ISO 3200 6400
ISO 6400 10% 6400 contrast
10% nyquist frequency
contrast Kontrast
nyquist frequency
frequency
40 20
6
6
50
5
5
10
30
4
4
3
0
0
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
3
20
2
log luminance
1
0
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
log luminance
2
1
0
50
10
0
30
Red
Green
Blue
SNR
digital values
digital values
250
200
250
150
200
0
3
Panasonic Sony Alpha Lumix 7R visual DMC-GF6 noise visual noise
XLR-Adapter erlaubt den Anschluss
professioneller Mikrofone; der Ton kann
mittels Balkensegmentanzeige manuell
ausgesteuert werden. Während der Aufnahme
lässt sich die Pegelanzeige auch
ins Bild einblenden. Der kontinuierliche
Autofokus des Standardzooms arbeitete
6
5
4
3
2
1
0
6
5
4
3
2
1
0
VN ISO 100
VN ISO 400
VN ISO 800
VN ISO 1600
VN ISO 3200
VN ISO 6400
VN ISO 160
VN ISO 400
VN ISO 800
VN ISO 1600
VN ISO 3200
VN ISO 6400
dabei nahezu geräuschlos, ohne Pumpen
und Ruckeln.
Tasten und Einstellräder
Zur Bedienung der A7-Kameras hat sich
Sony einiges einfallen lassen. Rechts neben
dem Moduswahlrad für Belichtungsprogramme
findet sich ein Einstellrad für
den Daumen, rechts außen ein rastendes
Sony Alpha 7R OECF20 ISO 400
Drehrad für Belichtungskorrekturen. 70 Ein
zweites Rad ist dem Auslöser vorgela-
60
Panasonic Lumix DMC-GF6 OECF20 ISO 400
gert, also in Reichweite des Zeigefingers. 70
50
Ein Rändelrad ist in den 4-Wege-Schalter
integriert; drei Richtungstasten sind
Red
Green 60
40
Blue
SNR
mit einer weiteren Funktion belegt. Mit 50
30
der Pfeil-oben-Taste (Disp) kann man
Red
100
Green
150
VN ISO ISO 100 160 zwischen
VN ISO 100
verschiedenen
20
40
Anzeigeoptionen
Blue
SNR
50
VN ISO ISO 400
10
VN ISO 400umschalten; die Pfeil-rechts-Taste
30
VN ISO ISO 800
100
VN ISO ISO 1600
VN ISO 800
0
0
VN ISO ISO 3200
0,6 0,8 1,0 VN ISO 1600
0,0 0,2 0,4 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
20
log luminance
VN ISO ISO 6400
VN ISO 3200
50
VN ISO 6400
10
Sony A7mit adaptiertem A-Objektiv:
Sony- und Zeiss-Objektive mit
0
A-Bajonett lassen sich über den Adap-
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
log luminance
ter LA-EA4 mit eingebautem Phasen-
AF-Modul verwenden – praktikabel,
aber nicht die Ideallösung.
Red
Green
Blue
SNR
4
1. Beim Einstellen von Blende, Zeit oder
ISO wird der aktuelle Wert unten klein
und zugleich vergrößert an einer Skala
angezeigt. 2. Unter den sechs Karteireitern
im Hauptmenü verstecken sich nicht
weniger als 24 Einzelseiten; bis zu sechs
Einträge sieht man pro Seite. 3. Unter
dem an der NEX orientierten, bebilderten
Kachelmenü (optional einstellbar) versteckt
sich das zweckdienlichere Menü
mit den Karteireitern. 4. Auch die bebilderte
Anzeige von Aufnahmeprogrammen
lässt sich optional aktivieren, wenn
man’s gerne weniger sachlich hat.
ruft das Weißabgleichsmenü, die Pfeillinks-Taste
das Betriebsartenmenü auf,
wo man Einzel-/Serienbild, Selbstauslöser
und Reihenbelichtungen vorwählt.
Drei benutzerdefinierbare Tasten (C1,
C2, C3) finden sich rechts neben dem
Auslöser, rechts vom Suchereinblick und
als Doppelbelegung an der Papierkorbtaste.
Über die Fn-Taste ruft man den
Einstellmonitor auf, der etwas mehr als
ein Drittel der Monitorfläche belegt.
1820 1970
2270 2420 2570
70
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)
250
Trotz recht kleiner Pixel (4,9 µm) hat die A7R das
Rauschen ziemlich gut im Griff. Wie bei der A7 führt 60je-
doch der starke Eingriff des Rauschfilters
Sony Alpha 7R OECF20
bei
ISO
höhe
400
ren
200
Empfindlichkeiten 250 zu einem weichen Bildeindruck und
50
zu Detailverlusten. Wiederum sind erste leichte Effekte
bei ISO 1600 sichtbar und bei ISO 3200 dann deutlich.
60
70
50
Red
Green
60
150
40
Blue
40
SNR
200
30
30
50
100
Red
18 Co l o r Fo t o 1/2014
Green
20
20
150
40
Blue
SNR 50
digital values
lues
Panasonic Lumix DMC-G6 OECF20 ISO 400
70
Red
Green
Blue
SNR
70
60
50
40
Red
Green
Blue
SNR

Nach Anwahl eines Funktionsfelds kann
man entweder in das dazugehörige Untermenü
wechseln oder Einstellungen
direkt mittels Drehrad verändern. Sehr
praktisch ist auch, dass bei der Blendenoder
Verschlusszeiteneinstellung der aktuelle
Wert zum einen klein als Zahl am
unteren Monitorrand, gleichzeitig aber
vergrößert an einer Skala darüber angezeigt
wird. Das Gleiche gilt für die ISO-
Einstellung, die man ebenfalls mittels
Einstellrad vornehmen kann. Hat man
die Funktionen der Tasten und Räder
einmal kapiert bzw. den eigenen Vorstellungen
angepasst, lässt sich die Kamera
schnell und intuitiv bedienen. Erfreulicherweise
sind die Einstellräder so platziert,
dass man sie nicht so leicht unabsichtlich
verstellt; eine Ausnahme bildet
das ziemlich leichtgängige Rändelrad am
4-Wege-Schalter. Was die Kamera insgesamt
an Einstell- und Anpassungsmöglichkeiten
bereitstellt, ist freilich nicht von
Pappe und erfordert etwas Einarbeitungszeit.
Auch das Hauptmenü legt davon
beredtes Zeugnis ab: Den sechs Karteireitern
am oberen Bildschirmrand – Kamera-,
Benutzer- und Drahtloseinstellungen,
Applikations-, Wiedergabe- und
System-Einstellungen – sind nicht weniger
als 24 Menüseiten zugeordnet, die
man mittels Pfeil-links/rechts-Tasten
oder Einstellrad durchsteppt, um zur gewünschten
Funktion zu gelangen. Vertikales
Scrollen ist allerdings unnötig; pro
Seite sind maximal sechs Einträge auf einen
Blick zu sehen.
Sony Alpha 7R
ISO 100 ISO 400
ISO 1600 ISO 6400
Bildqualität
Die Sony A7 erreicht mit ihrem 24-Megapixel-Sensor
eine konstant hohe Grenzauflösung
zwischen 1800 und 1900 LP/
BH bis ISO 3200; bis ISO 800 werden zudem
fast konstante Dead-Leaves-Werte
um 1600 LP/BH erreicht, ohne dass der
Farbkontrast wesentlich über den Ausgangskontrast
des Motivs angehoben wird.
Moderates Rauschen (max. VN 0,7 bis
ISO 1600), geringe Texturverluste (max.
0,5 bis ISO 1600) und eine Dynamik zwischen
9 und 10 Blenden sorgen dafür, dass
die Bildqualität über den gesamten ISO-
Bereich auf dem Niveau einer Nikon D800
(36 Megapixel) angesiedelt ist – eine beachtliche
Leistung. Auch das Schwestermodell
der SLT-Reihe, die A99, wird auf
jeder ISO-Stufe mehr oder weniger
deutlich übertroffen. Die Sony A7R kann
mit 36-Megapixel-CMOS ohne Tiefpassfilter
noch ein Stück draufsatteln und er-
Bildqualität
Bei ISO-Einstellungen
bis 1600 sehen
die Bilder der
Alpha 7R mit 36-
Megapixel-Sensor
noch eine Ecke
knackiger aus als
bei der A7 (24 Megapixel),
was an
der extrem hohen
Grenzauflösung
liegt. Bezüglich
des Rauschverhaltens
überwiegen
die Gemeinsamkeiten,
die Texturverluste
fallen
oberhalb ISO 3200
allerdings noch
deutlicher aus.
ISO-6400-Bilder,
bei 100-Prozent-
Darstellung am
Monitor betrachtet,
zeigen eine doch
recht künstlich modellierte
Struktur
als Folge einer
überzogenen Bildbearbeitung.
Info
Objektivprogramm
Wer als A7/A7R-Fotograf ein passendes Objektiv sucht,
muss aktuell mit einer kleinen Auswahl vorliebnehmen.
Im ersten Schritt hat Sony zwei Zeiss-Festbrennweiten,
ein Zeiss-Zoom und zwei Sony-Zooms mit NEX-Bajonett
für den Kleinbildbildkreis angekündigt. Im Unterschied
zu den NEX-Objektiven für den APS-C-Bildkreis tragen
die neuen ein FE statt des E im Namen. Grundsätzlich
lassen sich auch die E-Objektive nutzen, allerdings
schalten A7 und A7R dann auf das APS-C-Format um.
Ebenfalls lassen sich A-Objektive über den Adapter
LA-EA4 mit eingebautem Phasen-AF-Modul anschließen.
Hier gibt es auch zahlreiche Vollformatobjektive –
die Ideallösung ist dies aber ebenfalls kaum. Sony
muss stattdessen möglichst schnell das FE-Programm
ausbauen.
Gerät
Sony
FE 3,5-5,6/28-70 mm
OSS
Sony
FE 4/70-200 mm
G OSS
Zeiss
Sonnar T* FE 2,8/35 mm
ZA
Zeiss
Sonnar T* FE 1,8/55 mm
ZA
Zeiss
Vario Tessar T* FE 4/24-70 mm
ZA OSS
Format KB KB KB KB KB
Linsen/Gruppen 9/8 21/15 7/5 7/5 12/10
Naheinstellgrenze 0,3 – 0,45 m 1 – 1,5 m 0,35 m 0,5 m 0,4
Bildwinkel 75° - 34° 34° - 12° 63° 43° 84° - 34°
Filterdurchmesser 55 mm 72 mm 49 mm 49 mm 67 mm
Fokussierung Schrittmotor Schrittmotor Schrittmotor Schrittmotor Schrittmotor
Bildstabilisator Bildstabilisator Bildstabilisator – – Bildstabilisator
Maße, Gewicht 72,5 x 83 mm, 295 g 80 x 175 mm, 840 g 61,5 x 36,5 mm, 120 g 664,4 x 70,5 mm, 281 g 73 x 94,5 mm, 426 g
Anschlüsse E-Bajonettt
(35-mm-Vollformat)
E-Bajonett (35-mm-
Vollformat)
E-Bajonett
(35-mm-Vollformat)
E-Bajonett
(35-mm-Vollformat)
E-Bajonett
(35-mm-Vollformat)
Preis nur im Kit /Nov. 2013 k. A./Frühjahr 2014 800 Euro/Nov. 2013 1000 Euro/Jan. 2014 1200 Euro/Jan. 2014
Co l o r Fo t o 1/2014 19

Kameras IM Test
Gerät
Sony
Alpha 7
Sony
Alpha 7R
durchschnittlicher Marktpreis 1500 Euro 2100 Euro
Bildsensor/Datei
Auflösung (nicht interpoliert) 6000 x 4000 Pixel 7360 x 4912 Pixel
Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 6 µm, f9,8 4,9 µm, f8
Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 35,8 x 23,9 mm, 1,0x 35,9 x 24,0 mm, 1,0x
Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, –
Dateiformat JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG
Aufnahmesteuerung
Fokussierung externer Sensor, MF –, – –, –
Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView)
Hybrid-AF (Kontrast- und Phasen-AF) Kontrast-AF: 25 Felder, MF (Lupe)
Kontrast-AF: 25 Felder, Phasen-AF:
117 Felder, MF (Lupe)
Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/160 s, B
Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix
mittenbetont, Spot, Matrix
mit 1200 Feldern
mittenbetont, Spot, Matrix
mit 1200 Feldern
Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M
Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±5 Blenden, ±3 Blenden ±5 Blenden, ±3 Stufen
Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe
Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel
ISO-Auto einstellbar, 50–25600, – ISO-Auto einstellbar, 50–25600, –
man., Reihe
Weißabgleich
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,
manuelle Korrektur, Reihe
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,
manuelle Korrektur, Reihe
Farbräume sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB
steuerbare Einstellungen
Sucher/Monitor/Display
Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, Vergrößerung,
effektive Sucherbildgröße, auswechselbare Mattscheiben)
Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar
Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF, Histogramm,
Über-, Unterbelichtungswarnung
Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung
Anschlüsse und weitere Ausstattung
Bajonett, Speicher, Akku
Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/
Schattenkorrektur, Rauschfilter
OLED-Sucher, 786432 RGB-Pixel,
Gitter, 100 %, eff. 0,71, –
3,0“, –, 307200 RGB-Bildpunkte,
verstellbar
Live-View, Histogramm,
–, –
Histogramm, Lichterwarnung,
Schattenwarnung
Sony E, SDHC/SDXC/MS Pro Duo,
Li-Ion
Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/
Schattenkorrektur, Rauschfilter
OLED-Sucher, 786432 RGB-Pixel,
Gitter, 100 %, eff. 0,71, –
3,0“, –, 307200 RGB-Bildpunkte,
verstellbar
Live-View, Histogramm,
–, –
Histogramm, Lichterwarnung,
Schattenwarnung
Sony E, SDHC/SDXC/MS Pro Duo,
Li-Ion
int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) –, –, Blitzschuh –, –, Blitzschuh
Schnittstellen USB 2.0, nein, WLAN, HDMI USB 2.0, nein, WLAN, HDMI
Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz,
max. Länge, AF-Funktion
MTS (AVCHD), 1920 x 1080 Px, 50
Vollbilder/s, 29 min, AF
MTS (AVCHD), 1920 x 1080 Px, 50
Vollbilder/s, 29 min, AF
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, Spritzwasserschutz –, Spritzwasserschutz
Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 127 x 94 x 48 mm, 475 g 127 x 94 x 48 mm, 475 g
Bildqualität
Objektiv für Auflösungs-/
AF-Messung
DCRaw Auflösung ISO100/400/800/1600/
3200/6400/12800 (LP/BH)
DCRaw DL ISO100/400/800/1600/
3200/6400/12800 (LP/BH)
Sony FE 2,8/35/
Sony FE 3,5-5,6/28-70 OSS
– / – / – / – /
– / – / –
– / – / – / – /
– / – / –
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble
Sony FE 2,8/35/
Sony FE 3,5-5,6/28-70 OSS
– / – / – / – /
– / – / –
– / – / – / – /
– / – / –
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble
ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1917 / 1592 / 0,2 / 0,4 / 10,0 2553 / 2348 / 0,2 / 0,4 / 12,0
ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1916 / 1602 / 0,2 / 0,5 / 10,0 2359 / 2294 / 0,2 / 0,5 / 10,0
ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1873 / 1588 / 0,2 / 0,5 / 10,0 2429 / 2182 / 0,3 / 0,5 / 9,7
ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1843 / 1463 / 0,5 / 0,7 / 9,7 2452 / 2099 / 0,6 / 0,7 / 10,0
ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1816 / 1268 / 1,0 / 0,9 / 9,3 2489 / 1970 / 0,9 / 0,8 / 9,3
ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1732 / 678 / 2,0 / 1,0 / 9,0 2206 / 1581 / 2,7 / 1,0 / 9,0
ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1625 / 655 / 4,2 / 0,9 / 8,7 1962 / 1551 / 7,3 / 0,9 / 8,7
Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 10,3 / 10,2 / 10,2 / 10,2 10,6 / 10,6 / 10,6 / 10,7
Weißabgleich Tageslicht/Blitz 0 DeltaRGB / 0 DeltaRGB /
Bildqualität ISO100/400/800/1600/
3200/6400
ColorFoto
Kauftipp
Vollformat 1/2014
41,5 / 38,5 / 34 / 30 /
26 / 24 Punkte
45,5 / 41 / 37,5 / 32 /
29,5 / 26 Punkte
Bedienung/Performance
mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 4,5 B/s, 63 Bilder in Serie 3,6 B/s, 22 Bilder in Serie
mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 4,5 B/s, 29 Bilder in Serie 3,6 B/s, 18 Bilder in Serie
Einschaltverzögerung 1,8 s 2,0 s
AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 0,29 / 0,73 / – s 5 Punkte 0,44 / 0,81 / – s 4 Punkte
Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 11,5 Punkte 11,5 Punkte
Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 16,5 Punkte 15,5 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 60,5 Punkte
15 Pkt. über Ø
63 Punkte
17,5 Pkt. über Ø
reicht einen stattlichen Auflösungswert
von maximal 2553 LP/BH bei ISO 100,
der bis ISO 6400 nur auf etwa 2200 LP/
BH abfällt. Zum Vergleich: Im Schnitt sind
das rund 300 LP/BH mehr als bei der Nikon
D800E mit ebenfalls 36 Mega pixeln.
Sehr hoch auch die Dead-Leaves-Werte:
Sie liegen über bzw. um 2000 LP/BH bis
ISO 3200, allerdings bei deutlich überhöhten
Farbkontrasten bis ISO 800 – das
gibt Punktabzug. Bei Rauschen, Kurtosis
(Texturverlust) und Dynamik befinden
sich beide Modelle auf Augenhöhe. Ausnahme:
die extrem hohe Dynamik der
A7R bei ISO 100 (12 Blenden). Ein Kritikpunkt
trifft beide: Bei hohen Empfindlichkeiten
über ISO 3200 löscht der
Rauschfilter auch sichtbar Details.
Fazit
Karl Stechl
Redakteur
Die beiden Newcomer
von Sony haben das
Zeug, frischen Wind
in die Systemkameraklasse
mit Vollformatsensor
zu bringen. Zu
attraktiven Einstiegspreisen
von 1500 Euro
(Gehäuse A7),
1800 Euro (A7 mit Kitobjektiv 28–70
mm) und 2100 Euro (Gehäuse A7R) bieten
sie ein hohes Maß an Funktionalität
und Ausstattung, was nur durch das
Fehlen eines ein gebauten Blitzgeräts
etwas getrübt wird. Für den Allround-
Einsatz bietet die günstigere A7 reichlich
Auflösung, einen Phasen-AF am
Sensor und eine kürzere Blitzsynchronzeit
als die A7R – unterm Strich ein starkes
Angebot, mit dem Sony durchaus
auch Canon- und Nikon-Anwender ins
eigene La ger ziehen könnte. Als 36-Megapixel-Kamera
zielt die A7R klar auf
die Nikon D800, die sich mit weniger
Grenzauflösung begnügen muss, dafür
aber mit etwas natürlicherer Wiedergabe,
vor allem bei Porträts, punkten kann
– falls der D800-Fotograf seinen SLR-
Kamera boliden gegen eine vergleichsweise
filigrane A7R mit elektronischem
Sucher ein tauschen möchte. Denn die
Kamerakonzepte unterscheiden sich
doch wesentlich. Und selbst „klein und
leicht“ ist nicht für jeden Anwender ein
absolutes Qualitätskriterium. Bei der
Bild qualität setzen die beiden Alpha-
Modelle unterschied liche Akzente: Die
A7R punktet mit einer exorbitanten
Schärfe bei niedrigen und mittleren
ISO-Werten, die A7 ist weniger aggressiv
abgestimmt und zeigt oberhalb ISO
3200 nicht ganz so deutliche Texturverluste.
Unterm Strich bieten A7/A7R
höchste Bildqualität in besonders kompakten,
aber zugleich sehr wertigen
und edlen Gehäusen.
20 Co l o r Fo t o 1/2014

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Kameras IM Test
Mit der Nikon
D5300 erweitert
Nikon seine 5000er-
Serie auf nun drei
Modelle. Die neue
bietet WLAN, GPS, ein
größeres Display und
einen modifizierten
24-Megapixel-Sensor
ohne Tiefpassfilter für
eine höhere Auflösung
– Preis 800 Euro.
24 Megapixel
Das drehund
schwenkbare
Rückteil
ist ca. 80 x 60 mm
groß. Das Display
hat eine Diagonale
von 3,2
Zoll und eine
Auflösung von
346 000 RGB-
Bildpunkten.
Immer mehr Hersteller bringen Modelle
ohne Tiefpassfilter, um die Auflösung
zu steigern. Diesem Trend folgt Nikon
seit langem und präsentiert nun
ein weiteres entsprechend
„abgespecktes“ Modell, das
auch gleich den neuen
Bildprozessor Expeed 4
erhält. Die Nikon D5300
ergänzt die weiter im
Markt bleibenden Gehäuse
D5200 und D5100.
Da die Neue auf der
D5200 basiert, sind die
Ähnlichkeiten groß. Doch
Verbesserungen im Detail wie GPS
oder WLAN werden gerade die
Nikon-Kunden freuen, die dies bei
der D610 vermisst haben.
Gehäuse
Die D5300 ist 4 mm schmaler, 2 mm
niedriger und 25 g leichter. Zur 530 g
leichten Kamera kommt jeweils das Gewicht
des verwendeten Objektivs. Zusammen
mit dem Allerweltszoom Nikon
DX Zoom AFS 3,5–4,5/18–70 mm G ED
wiegt das Gespann gerade mal 920 g.
Das kann man sich bequem noch um
den Hals hängen und kommt sich auch
bei längeren Exkursionen nicht vor wie
ein Sherpa. Das Kunststoffgehäuse ist
sauber verarbeitet, auf den Spritzwasserschutz
der 7000er-Modelle muss man
aber weiterhin verzichten. Der Kameragriff
ist ob der kompakten Bauweise nicht
primär für kräftige Pranken konstruiert,
dazu ist bei der üblichen Halteposition
zu wenig Platz. Der gummierte Griff ist
22 Co l o r Fo t o 1/2014 Fotos: Hersteller, Erich Baier

aber so geformt, dass man ihn nicht
zwingend komplett mit der Hand umschließen
muss. Die ausgeformte Nase
am oberen Griffende wirkt wie eine Auflagefläche
für die Finger. Zusammen mit
der rutschsicheren Gummierung ermöglicht
sie einen sicheren Halt. Ein großer
Pluspunkt gegenüber dem Vorläufer ist
die Ausstattung. Musste man WLANund
GPS-Funktion bei der D5200 noch
mit teuren Zusatzmodulen nachrüsten,
bringt die D5300 beides von Haus aus mit.
Mit dem Wireless Mobile Utility können
Bilder so direkt auf Smartphones oder
Tablets geladen werden, der GPS-Empfänger
ermöglicht es, die genaue geografische
Position mit dem Bild zu speichern.
Nikon hat das
D5200-Bedienkonzept
beibehalten
und Bedienelemente
an der
Kameraober- und
Kamerarückseite
sowie links angebracht.
Sucher und Monitor
Das dreh- und schwenkbare Rückteil ist
ca. 80 x 60 mm groß, das dort verbaute
Display hat eine Diagonale von 3,2 Zoll
und eine Auflösung von 346 000 RGB-
Bildpunkten (D5200: 3 Zoll mit 307 000
RGB-Bildpunkten). Die Darstellung ist
knackig scharf, und auch bei extremen
Blickwinkeln ist kaum eine Veränderung
in Farbe und Helligkeit festzustellen.
Symbole und Schrift sind gut zu erkennen,
wenn man von den „Software-Einstellrädern“
absieht. Diese grafische Darstellung
sieht zwar attraktiv aus, teilweise
sind die Symbole, Buchstaben und Zahlen
aber so klein, dass sie nur schwer zu
lesen sind. Die Helligkeit des Monitors
ist in beide Richtungen jeweils um fünf
Stufen einstellbar und so auch bei ungünstigen
Lichtverhältnissen gut zu erkennen.
Der „Spiegelreflex-Pentaspiegelsucher
mit Einblick in Augenhöhe“ hat
eine Bildfeldabdeckung von ca. 95%. Die
effektive Vergrößerung ist ca. 0,52. Auch
Brillenträger und Fehlsichtige kommen
mit dem Sucher gut zurecht. Das kleine
verzahnte Einstellrad an der rechten Sucherseite
erlaubt eine Dioptrienanpassung
von –1,7 bis +1,0 dpt. Die Anzeigen
im Sucher sind sehr gut zu
erkennen, und zur Orientierung helfen
die zuschaltbaren Gitterlinien.
Belichtung und Autofokus
An der rechten Kameraoberseite bietet
das satt rastende Haupteinstellrad die
klassischen Einstellmöglichkeiten Programm-,
Blenden-, Zeitautomatik, manuelle
Einstellung sowie neun Rastpositionen
für besondere Aufgaben. Darunter
sitzt ein gefederter Hebel für die Live-
View-Funktion. An der Rückseite, der
Daumenposition, gibt es ein weiteres Einstellrad.
Hier kann man, abhängig von der
gewählten Funktion, weitere Einstellun-
gen vornehmen. Zur Belichtungsmessung
benutzt die D5300 den schon von
der D5200 bekannten RGB-Sensor mit
2016 Pixeln und nachgeschaltetem Motiverkennungssystem.
Neben der Matrixmessung
bietet die D5300 mittenbetonte
Messung und Spotmessung in einem
Kreisfeld von gut 3 mm. Neben den üblichen
Motivprogrammen ist das von anderen
Nikon-Kameras bekannte Active
D-Lighting (ADL) an Bord, mit dem ein
Kontrastausgleich in vier Stufen oder als
Automatikfunktion möglich ist.
Bis ISO 400 lässt sich Active D-Lighting
(ADL) nicht mehr vollständig deaktivieren,
sondern arbeitet auch noch in der
Off-Position. Das führt zu einer besseren
Schatten- und Lichterzeichnung in unbearbeiteten
Bildern, aber auch zu einer
geringeren Dynamik. Einer der größten
Kritikpunkte an der D5200 war der etwas
lahme Phasenkontrast-Autofokus, der
mit einer Auslöseverzögerung von 0,53/
0,91 s bei 1000/30 Lux und 1,94 s im Live-
View nicht gerade schnappschusstauglich
war. Hier hat Nikon deutlich nachgebessert.
0,4/0,53 s bei 1000/30 Lux und
1,43 s im Live-View kommen noch nicht
an die Topwerte eines Kontrast-AF heran,
sind gefühlt aber Lichtjahre besser
als beim Vorgängermodell. Ein Bildprozessor
der neuen Expeed-4-Generation
ermöglicht Serienaufnahmen von 4,9
Bilder/s – und das immerhin für 100
(JPG) bzw. 13 (RAW) Aufnahmen.
Bedienkonzept
Grundsätzlich hat Nikon das D5200-Bedienkonzept
weitgehend beibehalten. Die
Bedienelemente in Form von Schaltern,
Wippen und Tasten sind Nikon-typisch
an der Kameraober- und Kamerarückseite
sowie links angebracht. Tasten, die
vermutlich häufiger betätigt werden, sind
Mit der Menütaste
links neben
dem Sucher gelangt
man ins
Hauptmenü. Mit
dem Vierwegetaster
können die
Unterbereiche
durchtastet werden,
darunter auch
das Untermenü
„System“.
Co l o r Fo t o 1/2014 23

eica M (JPEG)
Nikon D5300 (JPEG)
0,6 6,2 1,4 -0,2
- - -
0,5
100
200 -
0,8
- -
- - -
0,7
400 - - -
- 0,9 - -
150
0,9
800
1
-
1600-
1600 -
LV
300lx) 3200LV
-
AF (30lx) AF (30 lx)
1,43 3200 - 0,53 1,46 100
6400
-
0,2
6400 -
contrast
4,87
% uist contrast frequency
100
5
4,88
13
50
uist frequency
AF
30lx
2,02
1,8
1,6
1,4
1,2
1,01
0,8
0,6
0,4
0,2
D5300 im Test
Dead Nikon Leaves D5300 - dead leaves
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
Dead Leaves
Die Dead-Leaves-Kurve bei ISO 100 ist vorbildlich
und hangelt sich lange der 1,0-Linie entlang. Der entspricht
dem Ausgangskontrast, hier wird also nichts
unnötig verstärkt. Die Kurven für die höheren ISO-
Werte fallen demgegenüber etwas ab.
4300002
nikd5300
1,2
24
2000
3200 100 / 400 / 6400 / 800 / -/ 1600 / 3200 / 6400 / 12800
25600 / - / - / - / - / -
- / - / - / - / - / -
1,0 A 1.0000
1.1.0.2
Nikon AF-S 2,8/105
Nikon AF-S 2,8/24-70
dead leaves
ercent
kurtosis
0,8
MTF50
100% kurtosis 1513 0,7
91% 1134 0,8
84% 0,4 855 0,9
82% 0,4 711 1,2
0,4 82% 590 1,9
0,6
69% 443 2,0
0,6
60% 293 1,7
0,6
58% 278 2,7
0,6
- - -
-
- - -
- - - 0,4-
- - - -
- - - -
VN3
4444885
leim
24
1984
milux-M 1,4/35
-
-
-
DR
SNR
-
0,4 9,3 0,2 75
0,5 9,3 50
Kontrast
1,2
1,0
0,8
0,6
0,4
0,2
Leica M resolution
Auflösung
0,0 0
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
0,7 9,3 42
SNR
0,9 9,0 33
1,1 8,3 31
frequency (LP/PH)
70
Linienpaare/Bildhöhe
1,4 7,7 27
51
0,0
2,0 7,0 23
47
3,1 6,3 19170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
- 33 - -
Nikon D5300 OECF20 ISO 100
- 23
frequency (LP/PH)
- -
70
- 14 - -
250
-
-
- -
- - - Auflösung
-
254
-
-
L C H
-
250
4,9 2,3 0,6
-
4,7 2,2 0,6
-
4,8 2,2 0,4
255
4,9 2,1 0,5
4,9 1,9 0,3
5,4 2,1 0,4
H
5,4 1,8 200 0,3
-
2,5
3,48
11
2,96
12
contrast
digital values
contrast
60
Leica M OECF20 ISO 200
Auch bei der Auflösung kann die D5300 punkten.
70
Bei
200
ISO 100 beträgt sie hohe 1990 LP/BH, bleibt bei ISO
50
Red
400 noch über 1800 LP/BH und bis ISO 3200 über
60
Green
150
1600 LP/BH. Damit Nikon schlägt D5300 sie visual das noiseSchwestermodell
40
Blue
Leica M visual noise
SNR
D5200 deutlich.
0
MTF50
digital values
100
6
50
5
5
10
30
4
4
3
0
0
3
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 203,0
2
log luminance
1
0
Nikon D5300 resolution
ISO ISO 200 ISO 200 100
ISO ISO ISO 400 400
ISO ISO ISO 800 800
ISO 1600
ISO 1600
ISO 3200
ISO 3200
ISO 6400
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
log luminance
6
2
1
0
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 6400
10% contrast
10% contrast nyquist Kontrast
frequency
nyquist frequency
frequency
50
40
10
0
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
30
20
Red
Green
Blue
SNR
digital values
250
200
250
150
200
100
150
VN ISO ISO 100 200
50
VN ISO ISO 400
VN ISO ISO 800100
VN ISO ISO 1600
0
VN ISO ISO 3200
VN ISO ISO 6400
50
digital values
0
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
im Wirkungsbereich von Daumen und
Zeigefinger, solche für selteneren Gebrauch
erfordern zusätzlich eine Betätigung
mit der linken Hand. Die Kennzeichnung
aller Bedienelemente ist gut,
selbst dann, wenn manche Symbole
grenzwertig klein sind. Der Blitz kommt
entweder auf Tastendruck oder bei entsprechendem
Automatikbetrieb aus dem
Gehäuse. Bei ISO 100 hat er eine Leitzahl
von 12 und erlaubt manuellen Betrieb.
Mit der etwas abseits gelegenen Menütaste
links neben dem Sucher gelangt
man ins Hauptmenü. Mit dem Vierwegetaster
können die Unterbereiche Wiedergabe,
Aufnahme, Individualfunktionen,
System, Bildbearbeitung und letzte Einstellungen
durchtastet werden. Die Fn-
Tas te kann mit einer ausgewählten Funktion
belegt werden. Bildqualität, ISO-
Werte, Weißabgleich, Aktive Lighting,
RAW + NEF, automatische Belichtungsreihen,
AF-Messfeldsteuerung, Gitterlinien
oder Wi-Fi-Funktionen können so
Leica M visual noise
Nikon D5300 visual noise
zur direkten Anzeige gebracht werden.
Die Kamera ist mit ein paar Einstellungen
im Menüpunkt System/Wi-Fi zur
6
5
4
3
2
1
0
6
5
4
3
2
1
0
Nikon D5300 OECF20 ISO 400
0
0,0 0,2 0,4 VN 0,6 ISO 0,8 1600 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
log luminance
VN ISO 3200
VN ISO 6400
VN ISO 100
VN ISO 400
VN ISO 800
VN ISO 1600
VN ISO 3200
VN ISO 6400
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
log luminance
70
20
10
0
VN ISO 200
VN ISO 400
VN ISO 800
VN ISO 1600
VN ISO 3200
VN ISO 6400
Zusammenarbeit mit dem Smart Phone
be reit. Die Übertragung im Live-View-
Modus aufs Smart-Phone-Display ist
vom Feinsten. Da mutet es seltsam an,
dass die Fernsteuerung nur das Auslösen
der Kamera und der Bildübertragung
gestattet – schade. Da wäre mehr
möglich.
Bildqualität
Im Vergleich mit der D5200 schneidet
60
Leica M OECF20 ISO 400
70
die D5300 fast überall etwas besser ab.
50
Die Auflösung bei ISO 100 beträgt
Red
hohe
60 Green
1990 LP/BH, bleibt bei ISO 400
Blue
noch
SNR
über 1800 LP/BH und bis ISO 3200 über 50
30
1600 LP/BH. Die Dead-Leaves-Werte
VN ISO 100
VN ISO 400
VN ISO 800
40
30
20
10
Red
Green
Blue
SNR
Fazit
Reihard Merz
Erich Baier
Mit der Nikon 5300 ist
nun die bessere
D5200 am Start. So
geht der Autofokus
jetzt deutlich flotter
zur Sache und legt
die Bildqualität noch
etwas zu dank fehlendem
Tiefpassfilter und
der neuen Bildverarbeitungs-Engine
Expeed 4. Auch wenn zur APS-C-Oberklasse
noch ein höherwertiges Gehäuse
fehlt: 800 Euro sind angesichts der gehobenen
Bildqualität sehr fair – Kauftipp
Preis/Leistung.
sinken von 1513 LP/BH (ISO 100) über
1134 (ISO 400) und 855 (ISO 800) auf
711 LP/BH bei ISO 1600. Die DL-Kurven
zeigen zudem, dass Nikon auf überzogenen
Kontrast verzichtet, was sich
auch bei der visuellen Beurteilung der
Bilder positiv bemerkbar macht. Im
Rauschverhalten zeigt sich ein allmählicher
Anstieg über die ISO-Stufen, insgesamt
ist die D5300 (0,4–1,1) hier auf
einem ähnlichen Niveau wie die D5200
(0,3–1,3). Nur beim Dynamikumfang
bleibt sie bei ISO 100 mit 9,3 Blenden
hinter den sehr guten 11,7 Blenden der
D5200 zurück, da Active D-Lighting nicht
mehr vollständig ausschaltbar ist.
1. Die grafische Darstellung mit
„Software-Einstellrädern“ sieht zwar
attraktiv aus, teilweise sind die
Symbole, Buchstaben und Zahlen
aber nur schwer zu lesen.
2. Ansonsten hält sich Nikon
konsequent an das bewährte
und gelernte Bedienkonzept mit
durchlaufbaren Menüs und
3. und 4. Einblendungen in die
Live-View-Darstellung.
1820 1970
1 2
1820 1970
70
60
70
50
Red
20
40
Leica M OECF20 ISO 400
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)
250
Im Rauschverhalten zeigt sich ein allmählicher Anstieg
über die ISO-Stufen. Insgesamt ist die D5300 60
(0,4–1,1) hier auf einem ähnlichen
Nikon D5300
Niveau
OECF20
wie
ISO
die
400
200
D5200 250 (0,3–1,3) und liefert bis ISO 1600 überzeugende
50
Bildqualität.
Green
60
150
40
Blue
40
SNR
200
digital values
30
30
50
100
Red
24 Co l o r Fo t o 1/2014
Green
20
150
Blue
SNR
lues
50
70
Red
Green
Blue
SNR
70
60
3 4
50
Red
Green
40
Blue
SNR

ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
Gerät
Nikon
D5300
durchschnittlicher Marktpreis
800 Euro
Bildsensor/Datei
Auflösung (nicht interpoliert)
6000 x 4000 Pixel
Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 3,9 µm, f6,4
Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 23,5 x 15,6 mm, 1,5x
Sensortyp,
Sensorreinigung, Bildstabilisator
Dateiformat
Aufnahmesteuerung
Fokussierung externer Sensor, MF
CMOS,
Sensorreinigung, –
JPEG, RAW, RAW + JPEG
Phasen-AF, MF
Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView) Kontrast-AF: 36 Felder, davon 9
Kreuzsens., MF
Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/4000–30 s, Blitz 1/200 s, –
Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit 2016
Feldern
Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P, Av, Tv, M
Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±5 Blenden, +1/-3 Blenden
Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, –
Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel –, 100–25600, –
man., Reihe
Weißabgleich
auto, messen,
Presets, Reihe
Farbräume
sRGB, Adobe RGB
steuerbare Einstellungen
Schärfe, Kontrast, Sättigung,
Rauschfilter
Sucher/Monitor/Display
Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, Vergrößerung,
effektive Sucherbildgröße, auswechselbare
Mattscheiben)
Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar
Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF, Histogramm,
Über-, Unterbelichtungswarnung
Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung
Anschlüsse und weitere Ausstattung
Bajonett, Speicher, Akku
ColorFoto
Kauftipp
Preis/Leistung 1/2014
SLR-Sucher, Gitter, 95 %, 0,82, eff.
0,52, –
3,2“, –, 345666 RGB-Bildpunkte,
verstellbar
Live-View, Lupe, –,
–, –
Histogramm, Lichterwarnung
Nikon F, SDHC/SDXC,
Li-Ion
int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, –, Blitzschuh
Schnittstellen
USB 2.0, TV, WLAN, HDMI
Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max.
Länge, AF-Funktion
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 50
Vollbilder/s, AF
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz Spiegelvorauslösung, –
Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie
125 x 100 x 80 mm, 530 g
Beim Werkzeug
darf der fotograf
keine kompromisse
eingehen.
ISO 3200
Die Nikon D5300 steigt
bei ISO 100 hoch ein mit
einer sehr überzeugenden
Leistung bezüglich Auflösung
und Detailzeichnung.
Mit steigenden Empfindlichkeiten
lässt die Detailzeichnung
nach und wird Rauschen
sichtbar, ohne dass
Letzteres sofort stört. Diesen
Effekt zeigen unsere
Testbilder bei ISO 400 sehr
moderat, doch bei ISO 800
dann deutlicher sichtbar. Ab
ISO 1600 wird dann auch
das Rauschen störender.
Bildqualität
Objektiv für Auflösungs-/
AF-Messung
DCRaw Auflösung ISO100/400/800/1600/
3200/6400/12800 (LP/BH)
DCRaw DL ISO100/400/800/1600/
3200/6400/12800 (LP/BH)
Nikon AF-S 2,8/105/
Nikon AF-S 2,8/24-70
– / – / – / – /
– / – / –
– / – / – / – /
– / – / –
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble
ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1990 / 1513 / 0,7 / 0,4 / 9,3
ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1811 / 1134 / 0,8 / 0,5 / 9,3
ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1689 / 855 / 0,9 / 0,7 / 9,3
ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1648 / 711 / 1,2 / 0,9 / 9,0
ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1645 / 590 / 1,9 / 1,1 / 8,3
ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1376 / 443 / 2,0 / 1,4 / 7,7
ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1197 / 293 / 1,7 / 2,0 / 7,0
Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 11,1 / 11,0 / 11,3 / 11,7
Weißabgleich Tageslicht/Blitz 1 DeltaRGB / LZ 9
Bildqualität ISO100/400/800/1600/
3200/6400
Bedienung/Performance
mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG
mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW
Einschaltverzögerung
39 / 35 / 29 / 24,5 /
20 / 15,5 Punkte
4,9 B/s, 100 Bilder in Serie
4,9 B/s, 13 Bilder in Serie
0,2 s
AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 0,4 / 0,53 / 1,43 s 5,5 Punkte
Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 8,5 Punkte
Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 14 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 51,5 Punkte
6 Pkt. über Durchschnitt
Wetter- und staubfest,92 spezialdichtungen
aps-c-bildsensor, 24 Mp ohnetiefpassfilter
Moiré-KoMpensation
belichtungsMessung Mit 86.000 pixel rgb-sensor
8,3 b/seK. aufnahMefrequenz
8,1 cM display, „air gapless“technologie
www.ricoh-imaging.de

Kameras IM Test
Der TFT-
Monitor
ist im Vergleich
zur X-E1 von 2,8
auf 3 Zoll angewachsen
und
bietet eine höhere
Auflösung.
Rechts neben
dem Suchereinblick:
der
Augensensor zur
automatischen
Umschaltung
zwischen Monitor
und EVF. Das
Einstellrad rechts
von der Q-Taste
(Einstellmonitor)
ist etwas zu
leichtgängig.
Im Detail
Einstellräder für
Verschlusszeiten
und Belichtungskorrektur
vermitteln
„analoges“
Feeling; eine Arretierung
in der A-
Position wäre vielleicht
kein Nachteil.
Das eingebaute
Blitzgerät schwenkt
höher aus, als man
das zunächst vermutet;
der integrierte
Gelenkmechanismus
macht’s möglich.
Runderneuert
Fujifilm X-E2. Die Nachfolgerin der X-E1 kommt mit neuem Bildprozessor, besserem
Monitor, Hybrid-AF und eingebautem WLAN. Zur Bildaufzeichnung verwendet die Kamera
einen X-Trans-CMOS der zweiten Generation mit ebenfalls 16 Megapixeln – Preis 900 Euro.
Das Zweitbeste kann auch erste Wahl
sein. Bezogen auf die X-Serie von Fujifilm
heißt das: Man muss nicht unbedingt
zur X-Pro1 greifen, um eine erstklassige
Systemkamera im Klassik-Design
zu bekommen. Auch die X-E1 als
nachgeordnetes Modell bietet eine attraktive
Ausstattung und den gleichen X-
Trans-CMOS im APS-C-Format mit 16
Megapixeln ohne Tiefpassfilter. In der
neuen X-E2 für zirka 900 Euro kommt die
nächste Generation dieses bewährten
Bildsensors zum Einsatz, und mit dem
EXR-Prozessor-Pro II geht auch ein neuer
Bildprozessor ans Werk. Runderneuert
zeigt sich die Kamera außerdem bei Ausstattung
und Funktionalität. So erlaubt
jetzt ein eingebautes WLAN-Modul die
kabellose Bildübertragung zu Smartphone,
Tablet oder Computer. Dies ging
im Test auch völlig problemlos vonstatten;
nur auf eine Remote-Funktion, auf
die Fernbedienung mittels Smartphone,
muss man noch verzichten.
Deutlich besserer Monitor
Das Gehäuse der X-E2 mit oberen und
unteren Gehäusekappen aus Magnesium
zeigt sich im klassischen, zeitlos-schönen
Design: geradlinig, robust und gut
verarbeitet. Man freut sich immer wieder,
eine Kamera dieses Typs in der Hand
zu halten. Die Kamera ist wahlweise in
Silber oder Schwarz erhältlich. Ein an
der rechten Gehäuseseite angesetztes
Griffstück aus Gummi gibt den Fingern
Halt. Auf Knopfdruck springt das eingebaute
Blitzgerät (LZ 7, ISO 200), durch
einen Gelenkmechanismus verlängert,
wie ein Schachtelteufel nach oben. Im
Vergleich zur X-E1 verbessert wurde der
TFT-Monitor: Er hat jetzt eine Diagonale
von 3 Zoll und eine Auflösung von
346 666 RGB-Pixeln, während sich die
X-E1 noch mit 2,8 Zoll und 153 333
RGB-Pixeln begnügen musste. Unverändert
geblieben ist der OLED-Sucher
mit einer Auflösung von 786 666 RGB-
Pixeln. Bezüglich der Suchervergrößerung
bietet er etwas mehr als eine SLR-
Kamera der gehobenen APS-C-KLasse
wie Nikon D7100. Kontrast- und Farbwiedergabe
sind gut, nur am gelegentlichen
Bildruckeln merkt man, dass man
durch einen EVF schaut. Zur automatischen
Umschaltung zwischen Sucher
und Monitor befindet sich ein Augensensor
neben dem Suchereinblick.
Jetzt mit Hybrid-Autofokus
Musste die X-E1 noch mit einem reinen
Kontrast-AF vorliebnehmen, wird dieser
bei der X-E2 durch einen Phasen-AF er-
26 Co l o r Fo t o 1/2014 Fotos: Karl Stechl, Hersteller

gänzt. Zur Phasenerkennung funktioniert
der Hybrid-AF eine nicht näher definierte
Anzahl an Pixeln auf dem Sensor
um. Der Kontrast-AF arbeitet mit 49
Mess punkten, wahlweise im Mehrfeldverfahren
oder als Einzel-Feld-AF. Dabei
kann das Messfeld innerhalb der 7 x 7-
Punkte-Matrix nicht nur verschoben,
sondern auch in fünf Größen variiert
werden. Einzel- und Serien-AF stehen
zur Wahl – umgeschaltet wird mit einem
kleinen Drehschalter links vorne neben
dem Objektivbajonett. Gesichtserkennung
lässt sich aktivieren. Bei der Auslöseverzögerung
inklusive AF-Zeit hat sich
die X-E2 im Vergleich zur X-E1 nicht
dramatisch, aber erkennbar verbessert:
0,43/0,45 s bei 1000/30 Lux ermittelte das
Testlabor für die X-E2, 0,51/0,59 s für die
X-E1. Auch in zwei anderen Disziplinen
kann die X-E2 Fortschritte verzeichnen
(X-E1 in Klammern) – bei Bildserien mit
6,7 B/s und 27 Bildern in Folge (5,0 B/s,
19 in Folge) und bei der Einschaltzeit mit
1,5 s (2,2 s). Alternativ zum Autofokus ist
manuelles Fokussieren möglich: Über den
Fokussierring vorne am Objektiv wird
ein Schrittmotor in Gang gesetzt; während
der Fokussierung wandert ein blauer
Punkt an einer Skala am Monitor bzw.
im EVF entlang. Unterstützt wird das
manuelle Scharfstellen durch zwei Einstellhilfen,
die sich alternativ verwenden
lassen: Die in zwei Stufen einstellbare
Peaking-Funktion hebt Kontrastkanten
hell hervor, während man beim „digitalen
Schnittbild“ in einem leicht abgedunkelten
Feld in der Bildmitte unterbrochene
Motivkanten durch Fokussieren
wieder auf Linie bringt.
Belichtungsfunktionen
Der elektronische Verschluss der X-E2
ermöglicht Belichtungszeiten zwischen
1 /4000 s und 30 s. Bei B-Einstellung sind
bis zu 60 s möglich, während sich die
längste Belichtungszeit bei Programmautomatik
auf 1 /4 reduziert. Die Blitzsynchronzeit
beträgt 1 /180 s. Zur Belichtungsmessung
stehen Integral- und
Matrixmessung (256 Felder) sowie Spotmessung
bereit. Zur Belichtungssteuerung
haben Sie die Wahl zwischen Programmautomatik
mit Shift-Funktion
(Verschlusszeitenrad und Schiebeschalter
am Objektiv jeweils auf A-Position),
ergänzt durch Zeit-/Blendenautomatik
und manuellen Modus. ISO-Werte lassen
sich zwischen 100 und 25 600 einstellen;
die Standardeinstellungen reichen
von ISO 200 bis 6400.
1
2
3
4
5
6
Gut zu wissen: Das Kit-Objektiv XF 2,8–
4/18–55 mm R LM OIS hat zwar einen
Blendenring, aber keine Blendenskala.
Der vermeintliche Blendenring ist nämlich
ein mit feiner Rastung versehenes
Endlosdrehrad; die eingestellte Blende
liest man am Monitor bzw. im EVF ab.
Das Kit-Objektiv ist mit einem optischen
Bildstabilisator ausgestattet.
Für Fujifilm-Kameras typisch ist der
zwischen 100, 200 und 400 Prozent variable
Dynamikbereich zur Abstimmung
auf mehr oder weniger kontrastreiche
Motive. Im Zweifelsfall fährt man mit
der Auto-Einstellung gut. Neben automatischen
Stufenbelichtungen erlaubt
die Kamera auch erweiterte Braketing-
Funktionen bezüglich ISO-Einstellung
und Filmsimulation. Nicht angeboten
wird dagegen eine Blitzbelichtungsreihe.
1. Die Verbindung
zum Smartphone
zwecks Bildübertragung
ließ
sich problemlos
herstellen; eine
Remote-Funktion
fehlt derzeit.
2. Nicht weniger
als sieben Speicher
für benutzerdefinierte
Einstellungen
finden sich im
Aufnahmemenü der
X-E2. 3. 49 Messpunkte
bietet der
Kontrast-AF; der
Fokuspunkt lässt
sich verschieben
und in seiner Größe
variieren. 4. Der
Einstellmonitor (Q-
Taste): Funktionsfeld
anwählen und
am Rad drehen, um
Einstellungen zu
verändern.
5. Den Videomodus
legt man sich
am besten auf eine
Funktionstaste,
statt ihn immer
wieder im Menü
zu suchen. 6. Wer
im Menü nicht nur
schwarzweiß sehen
will, wählt eine von
fünf angebotenen
Hintergrundfarben.
Zeitautomatik
Steht der Blendenwahlschalter
am
Objektiv auf A und
ist gleichzeitig am
Verschlusszeitenrad
A angewählt,
arbeitet die Kamera
in Zeitautomatik.
Bei Einstellung auf
das Blendensymbol
lässt sich die
Arbeitsblende
wählen. Der vermeintliche
Blendenring
ist jedoch
ein Endlosdrehrad,
und die Arbeitsblende
wird am
Monitor/EVF angezeigt.
Co l o r Fo t o 1/2014 27

Kameras IM Test
C-GF6 (JPEG)
FRPP301001
Fujifilm X-E2 (JPEG)
2,02
1,8
1,6
1,4
1,2
1,01
0,8
0,6
0,4
0,2
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
Dead Leaves
Red
28 Co l o r Fo t o 1/2014
Fujifilm X-E2 - dead leaves
Dead Leaves
Die Dead-Leaves-Kurven steigen im Bereich von 400
LP/BH nur moderat (unter 1,2) über den Ausgangskontrast
des Motivs (1,0) an. Die Farbabstimmung ist über
alle ISO-Stufen angenehm zurückhaltend.
34M536495
fujxe2
16
16
1632
1724
200 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800
/ 6400 / 12800
25600 / - / - / - / - / -
00 / - / - / - / - / -
1.00
1,0
0.2
Fujinon XF 1,4/35 R
Fujinon XF 2,8-4/18-55 R
-5,6/14-42 OIS
dead leaves
ercent
kurtosis
MTF50
0,8
110% kurtosis 1301 1,1
110% 1275 1,1
102% 0,5 1188 0,9
0,7 101% 1141 0,8
100% 903 0,7
0,6
99% 943 0,6 0,5
0,7
98% 698 0,8
0,7
82% 308 0,5
1,1 - - -
0,9 - - -
1,6 - - -
0,4
- - -
-
- - -
-
VN3
pangf6
ic Lumix 1,7/20
-
-
DR
SNR
- 0,5 11,0 0,2 78
0,6 11,3 57
Kontrast
1,2
1,0
0,8
0,6
0,4
0,2
Panasonic Lumix DMC-GF6 resolution
Auflösung
0,0 0
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
0,7 11,7 48
0,7 SNR 11,0 44
0,9 9,7 39
frequency (LP/PH)
57
Linienpaare/Bildhöhe
1,0 9,0 30
1,5 43 8,0 0,0 23
2,2 42 7,0 20170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
- 40 - -
Fujifilm X-E2 OECF20 ISO 200
- 38 - -
frequency (LP/PH)
70
- - -
24
250
- - -
13
- - - Auflösung
12
256
-
- L C H
-
250
5 3,2 0,5
-
4,9 3,2 0,4
-
5,3 3,1 0,4
255
4,8 3 0,4
5 3 0,5
5,3 2,7 0,4
H
5,3 2,7 200 0,6
3,7 2,2 0,5
1,8
- - -
2001,8
160 - - -
1,8 - - -
- 1,6
400 400
- -
- 1,6 - -
150
1,6 800 800
0,7
1600-0,6
1600
AF - AF
AF
3200 1000lx - >1000lx (LV) 30lx
0,43 3200 0,45 0,45
-
6400
100
-
6400 -
contrast
% ist contrast frequency8
uist frequency 50
AF
30lx
0,34
0,8
3,8
48
3,6
10
1820 1970
1820 1970
70
60
50
70
60
40
30
50
20
40
contrast
digital values
Red
Green
Blue
SNR
1,2
60
Panasonic Lumix DMC-GF6 OECF20 ISO 160
Die Auflösung erreicht das Maximum von rund 1800
200
70
LP/BH bei ISO 200/400 (Kurven praktisch deckungsgleich).
Zwischen ISO 800 und 6400 sind konstant
50
Red
60
Green
150
hohe Werte um 1600 Fujifilm LP/BH X-E2 visual möglich. noise
40
Blue
0
Green
Blue
SNR
X-E2 im Test
MTF50
0
1,5
6,7
27
6,1
9
contrast
digital values
100
Fujifilm X-E2 resolution
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)
ISO ISO 160200
ISO ISO 400 400
ISO ISO 800 800
ISO 1600
ISO 1600 1600
ISO 3200
ISO 3200
ISO 3200 6400
ISO 6400 10% 6400 contrast
10% nyquist frequency
contrast Kontrast
nyquist frequency
frequency
40 20
6
6
50
5
5
10
30
4
4
3
0
0
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
3
20
2
log luminance
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
log luminance
2
1
0
Fuji hält das Rauschen bis ISO 400 nahezu unsichtbar.
Erst bei ISO 400 taucht ein ganz leichtes Grieseln 60
auf, das bei ISO 1600 etwas körniger
Fujifilm X-E2
wird.
OECF20
Ab
ISO 400
ISO
200
3200 ist 250 das Rauschen gut sichtbar, aber eher körnig
50
und weniger störend als farbige Rauschschleier.
digital values
250
150
100
50
lues
200
150
Panasonic Lumix DMC-G6 visual noise
1
0
Panasonic Lumix DMC-G6 OECF20 ISO 400
50
10
0
ISO 200
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
30
SNR
digital values
digital values
250
200
250
150
200
ISO 200
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
6
5
4
3
2
1
0
6
5
4
3
2
1
0
VN ISO 200
VN ISO 400
VN ISO 800
VN ISO 1600
VN ISO 3200
VN ISO 6400
VN ISO 160
VN ISO 400
VN ISO 800
VN ISO 1600
VN ISO 3200
VN ISO 6400
70
40
30
20
Red
stellrad tätig werden; zusätzliche Unter-
0
0
0,0 0,2 0,4 menüs 0,6 0,8 hat 1,0 1,2man 1,4 1,6 sich 1,8 gleich 2,0 2,2 2,4gespart. 2,6 2,8 3,0Wer
log luminance
also z.B. die angebotenen Weißab-
Green
Blue
SNR
Weitere Belichtungsoptionen
sind „Motion Panorama“
und 13 zuschaltbare
Filter von „Lochkamera“ bis
„partielle Farbe“.
Filme zeichnet die Kamera
in Full-HD (1920 x
1080 Pixel) mit maximal
60 Vollbildern pro Sekunde
auf. Kontinuierlicher
AF beim Filmen ist möglich,
nicht immer fand der
Autofokus dabei allerdings
sein Ziel, vor allem, wenn dieses
schlecht beleuchtet war. Wo Sie den
Videomodus finden: Taste „Drive“ links
vom Monitor drücken und letzten Eintrag
im Menü anwählen. Praktischer ist
es freilich, wenn man sich den Videomodus
auf eine Funktionstaste legt.
Schlüssiges Bedienkonzept
Ein Rad zum Einstellen der Verschlusszeiten,
ein weiteres für die Belichtungskorrektur,
dazu Einstellräder am Objek-
Panasonic Fujifilm Lumix X-E2 visual DMC-GF6 noise visual noise
tiv zum manuellen Fokussieren und zur
Blendenvorwahl – nicht wenige Fotografen
lieben diese analogen Exkurse bei
einer Digitalkamera. Und kurz gesagt: Es
macht auch Spaß, damit zu arbeiten. Allerdings
wäre es kein Nachteil, wenn
sich beispielsweise die A-Position am
Zeitenrad arretieren ließe. Etwas leichtgängig
ist außerdem das Einstellrad an
der Rückseite zwischen Programmscheibe
und Belichtungskorrekturrad. Prak-
Fujifilm X-E2 OECF20 ISO 400
tisch ist wiederum der im Einstellrad 70 integrierte
Druckschalter: Mit ihm kann
60
Panasonic Lumix DMC-GF6 OECF20 ISO 400
man z.B. beim manuellen Fokussieren 70
50
die Bildschirmlupe zuschalten, um Red dann
Green 60
40
Blue
mit dem Drehrad zwischen zwei Vergrößerungsstufen
umzuschalten. Nicht we-
50
SNR
30
niger gute Dienste leistet das Drehrad
Red
100
Green
150
VN ISO ISO 200 160
20
40
beim Variieren der AF-Messpunktgröße.
VN ISO 200
Blue
SNR
50
VN ISO ISO 400
Über
10
VN ISO 400 die Q-Taste gelangt man zum Einstellmonitor,
30
VN ISO ISO 800
100
VN ISO ISO 1600
VN ISO 800
der nach bewährter Art
0
0
VN ISO ISO 3200
0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
VN ISO 1600
20
aufgebaut log ist: luminance Funktionsfeld über Pfeiltasten
0,0 0,2 0,4
anwählen und dann mittels Ein-
VN ISO ISO 6400
VN ISO 3200
50
VN ISO 6400
10
gleichsmethoden in einer Liste vor sich
sehen will, wechselt ins Aufnahmemenü.
Dort hat man unter anderem auch Zugriff
auf die Benutzerspeicher, sieben an
der Zahl – so viele sieht man selten.
Praktisch sind auch die individuell belegbaren
Tasten: Neben den Funktionstasten
(Fn/Fn2) lassen sich auch die AF-
70 und AE-Taste mit verschiedenen Funktionen
belegen. Vermisst wurde nur die
60 Möglichkeit, das Blitzkorrekturmenü auf
eine der verfügbaren Tasten zu legen.
50
40
Red
Green
Blue
SNR
Red
Fazit
Green
Blue
SNR
Ausgeglichene Bildqualität
Die X-E2 verwendet einen X-Trans
CMOS II mit einer speziellen Farbfiltermosaik-Struktur,
die es erlaubt auf den
Tiefpassfilter zu verzichten. Angesichts
ihrer Nennauflösung von „nur“ 16 Megapixeln
erreicht die Kamera eine sehr
hohe Grenzauflösung von rund 1800
LP/BH (ISO 100/400), die bis ISO 12 800
auf immer noch respektable 1600 LP/BH
absinkt. Die Dead-Leaves-Werte gehen
von einem hohen Niveau (1301 LP/BH
bei ISO 100) in gleichmäßigen Stufen
auf etwa 900 LP/BH bei ISO 3200/6400
zurück; die Farbabstimmung bleibt über
die ISO-Stufen konstant. Rauschen stört
bis ISO 800 nicht oder fast nicht und
wird erst ab ISO 3200 kräftiger. Insgesamt
liefert der X-Trans-Sensor erneut
eine extrem gleichmäßige Bildqualität
bis ISO 800, die auch bei ISO 1600 noch
gut ist. Vergleichbares leisten sonst nur
Vollformatsensoren. Die Dynamik ist mit
11 Blenden und mehr bis ISO 1600 hervorragend.
Karl Stechl
Redakteur
Nicht umsonst hatte
bereits die X-E1 den
Ruf, eine der besten
spiegellosen Systemkameras
des Marktes
zu sein. Das liegt zum
einen am hochwertigen
Gehäuse, zum anderen
am X-Trans-Bildsensor,
der noch bei ISO 800 fast die
gleiche Bildqualität liefert wie bei ISO
100. Die X-E2 baut auf diesem gelungenen
Konzept auf und verfeinert es in vielerlei
Hinsicht – vor allem durch einen
Phasen-AF am Sensor, einen besseren
Monitor und WLAN-Funktionalität. Wer
auf den zweifellos feinen Hybrid-Sucher
der X-Pro 1 verzichten kann, bekommt
eine nicht nur preislich attraktive Alternative
zum Fujifilm-Topmodell geboten.

ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
Bildqualität
Zwischen ISO 400 und 3200
bleibt das Rauschen erstaunlich
moderat, auch in dunkleren
Bildpartien, und Farbrauschen
bleibt aus. Die Auflösung
geht bis ISO 3200 nur
um rund 160 LP/BH zurück.
Insgesamt wirkt das Bild bei
den höheren Empfindlichkeiten
„weicher“ – was an der
Oberflächenstruktur des Metallfrosches
gut zu erkennen
ist. Dennoch führen die Aktivitäten
des Bildprozessors
noch immer zu einer recht
natürlichen Bildwiedergabe.
Gerät
Fujifilm
X-E2
durchschnittlicher Marktpreis
900 Euro
Bildsensor/Datei
Auflösung (nicht interpoliert)
4896 x 3264 Pixel
Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 4,8 µm, f7,9
Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 23,6 x 15,6 mm, 1,5x
Sensortyp, Sensorreinigung,
CMOS, Sensorreinigung, –
Bildstabilisator
Dateiformat
JPEG, RAW, RAW + JPEG
Aufnahmesteuerung
Fokussierung externer Sensor, MF –, –
Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView)
Hybrid-AF (Kontrast- und Phasen-
AF)Kontrast-AF: 49 Felder, Phasen-
AF, MF (Lupe)
Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B
1/4000–30 s, Blitz 1/180 s, B
Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix
mittenbetont, Spot, Matrix mit
256 Feldern
Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M)
P mit Programmshift, Av, Tv, M
Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur
±3 Blenden, ±2 Stufen
Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, –
Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel
man., Reihe
Weißabgleich
Farbräume
steuerbare Einstellungen
Sucher/Monitor/Display
Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, Vergrößerung,
effektive Sucherbildgröße, auswechselbare Mattscheiben)
ISO-Auto einstellbar, 100–25600,
ISO-Reihe
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,
manuelle Korrektur
sRGB, Adobe RGB
Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/Schattenkorrektur,
Rauschfilter
OLED-Sucher, 786666 RGB-Pixel,
Gitter, eff. 0,62, –
Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 3,0“, –, 346666 RGB-Bildpunkte, –
Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF, Histogramm, LiveView, Histogramm,
Über-, Unterbelichtungswarnung
–, –
Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unter-
Histogramm, Lichterwarnung
belichtungswarnung
Anschlüsse und weitere Ausstattung
Bajonett, Speicher, Akku
Fujifilm XF, SDHC/SDXC,
Li-Ion
int. Blitz, –, Blitzschuh
USB 2.0, nein, WLAN, HDMI
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 60
Vollbilder/s, 14 min, AF
int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh)
Schnittstellen
Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz,
max. Länge, AF-Funktion
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, –
Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie
129 x 75 x 37 mm, 350 g
Bildqualität
Objektiv für Auflösungs-/
AF-Messung
DCRaw Auflösung ISO100/400/800/1600/
3200/6400/12800 (LP/BH)
DCRaw DL ISO100/400/800/1600/
3200/6400/12800 (LP/BH)
Fujifilm XF 1,4/35/
Fujifilm XF 2,8-4/18-55 OIS
– / – / – / – /
– / – / –
– / – / – / – /
– / – / –
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble
ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1795 / 1301 / 1,1 / 0,5 / 11,0
ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1795 / 1275 / 1,1 / 0,6 / 11,3
ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1657 / 1188 / 0,9 / 0,7 / 11,7
ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1645 / 1141 / 0,8 / 0,7 / 11,0
ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1631 / 903 / 0,7 / 0,9 / 9,7
ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1610 / 943 / 0,5 / 1,0 / 9,0
ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1594 / 698 / 0,8 / 1,5 / 8,0
Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 11,4 / 11,4 / 11,4 / 11,9
Weißabgleich Tageslicht/Blitz 0 DeltaRGB / LZ 4
Bildqualität ISO100/400/800/1600/
3200/6400
Bedienung/Performance
mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG
mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW
Einschaltverzögerung
AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte)
ColorFoto
Kauftipp
Bildqualität 1/2014
37 / 36 / 33,5 / 31,5 /
27,5 / 24 Punkte
6,7 B/s, 27 Bilder in Serie
6,1 B/s, 9 Bilder in Serie
1,5 s
0,43 / 0,45 / 0,45 s 5,5 Punkte
Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 11,0 Punkte
Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 16,5 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 59,5 Punkte
14 Pkt. über Ø
KOSTENLOSE
Pampas II 15
Tasche beim
Kauf eines
Alta Pro 263AGH
Stativkits!*
Alta Pro 263 AGH
Auf vielfachen Wunsch haben wir unser
preisgekröntes Alta Pro 263AT Stativ
mit dem GH-100 Stativkopf vereint. Das
Alta Pro Stativ verfügt über eine bisher
unerreichte Stabilität und Flexibilität
und ermöglicht völlig neue Blickwinkel.
Das innovative MACC-System ermöglicht
es dem Benutzer die Mittelsäule um
180 Grad horizontal und vertikal zu
bewegen, so dass Makrofotografie und
Weitwinkelaufnahmen ein Kinderspiel
sind. Das ISSL-System positioniert
die Mittelsäule in Sekunden in der
gewünschten Position, ohne dass die
Stabilität des Stativs beeinträchtig wird.
*Weitere Informationen:
giftswithpurchases.vanguardworld.de

Kameras IM Test
Kraftpaket
Das mitgelieferte
Objektiv
passt bestens
zur Lumix GM 1.
Es ist nicht
höher als das
Gehäuse und
hält die Kamera
insgesamt so
flach, dass sie
problemlos in
die Jackettasche
passt. Andere
Objektive für
das Micro-Four-
Thirds-Format
ragen oben und
unten über das
nur 55 mm
hohe Gehäuse
hinaus.
Große Leistung
Panasonic Lumix DMC-GM1. Mit einer Micro-Four-Thirds-Kamera setzt
Panasonic den neuen Maßstab für kompakte Systemkameras. Mehr Bildqualität
in kleinerem Gehäuse bietet kein anderes Modell der 650-Euro-Klasse.
Mit ihren zierlichen Abmessungen
von 99 x 55 x 30 mm demonstriert
Panasonics Lumix GM1 erstmals das
volle Kompaktpotenzial, das im Micro-
Four-Thirds-Standard steckt. Im Gehäuse
der GM1 sitzen ein 16-Megapixel-Sensor
im Four-Thirds-Format
sowie die Signalverarbeitung der „großen
Schwester“ Lumix GX7. Der kleine,
aber griffige Einstellring oben rechts auf
dem Magnesiumgehäuse verrät scharfsichtigen
oder bebrillten Augen, dass
die Minikamera das gleiche umfangreiche
Belichtungsprogramm wie die GX7
bietet. Nur C3 – der dritte Speicherplatz
für individuell bevorzugte Funktionskombinationen
– fehlt. Bei der GM1
müssen C1 und C2 ausreichen.
Ausstattung
Die GM1 nutzt den gleichen 16-Megapixel-CMOS-Sensor
und Bildprozessor
wie die GX7. Was fehlt, ist die erstmals
mit der GX7 bei einer Lumix eingeführte
Bildstabilisierung per Sensorshift in
der Kamera. Auch für einen Sucher und
einen Systemblitzschuh war kein Platz
mehr. Immerhin hat noch ein Miniblitz
zur Schattenaufhellung auf Zimmerdistanz
ins Gehäuse der GM1 gepasst.
Trotz ihrer geringen Größe ist die
GM1 mit einem fest integrierten 3-Zoll-
(7,5-cm)-Touchscreen-LC-Monitor im
3:2-Format ausgestattet. Wer im 4:3-Format
alle Pixel nutzt, sieht daher nur ein
Monitorbild mit 7-cm-Diagonale. Mit
345 333 RGB-Pixeln bietet der Monitor
ein scharfes, selbst bei schrägem Blickwinkel
noch gut erkennbares Bild. In
sehr heller Umgebung vermisst man
dennoch einen elektronischen Sucher
als Alternative. Mit der Displaytaste
kann der Fotograf schnell zwischen unterschiedlich
umfangreichen Monitoranzeigen
wechseln.
Belichtung, Autofokus, Serien
Bei der Belichtungsmessung stehen
variable Mehrfeld- (1728), mittenbetonte
und Spotmessung zur Wahl. Belichtungskorrekturen
sind mit bis zu ± 5 EV
möglich, Belichtungsreihen mit maximal
± 3 EV in 7 Fotos. Auch Weißabgleichsbelichtungsreihen
macht die
GM1. Eine Besonderheit ist die Kombi-
1 2
3
30 Co l o r Fo t o 1/2014 Fotos: Hersteller, Horst Gottfried

4
nation aus elektronischem und mechanischem
Verschluss, um Platz zu sparen.
Mit dem elektronischen Verschluss (der
Sensor regelt die Belichtungszeit) sind
bis zu 1 /16 000 s drin, auf Wunsch völlig
lautlos. Der mechanische Schlitzverschluss
muss zugunsten der kompakten
Bauweise mit nur einem Vorhang, der
die Belichtung stoppt, auskommen. Das
führt zu einer kürzesten Belichtungszeit
von nur 1 /500 s und einer kürzesten X-
Synchronzeit von 1 /50 s. Die Umschaltung
der Verschlusssteuerung erfolgt
wahlweise auto matisch oder manuell.
Die Optionen für die Belichtung reichen
1. Die Lumix GM1 arbeitet wahlweise
mit elektronischem oder mechanischem
Verschluss. Die Umschaltung
kann je nach Menü-Einstellung automatisch
oder manuell erfolgen.
2. Die sechs Funktionstasten der
Lumix GM1 können vom Fotografen
individuell programmiert werden.
3. Das „Quick-Menü“ für den schnellen
Zugriff auf wichtige Einstellungen
lässt sich vom Fotografen ebenfalls
den persönlichen Vorlieben anpassen.
4. Zur WiFi-Verbindung muss ein vorgegebenes
Passwort eingegeben
werden. Noch bequemer ginge es per
NFC wie bei der größeren GX7.
von 23 Motivprogrammen über eine
Programmautomatik mit Shift-Option
sowie Blenden- und Zeitautomatik bis
hin zur manuellen Zeit- und Blendenwahl
mit quasi-analoger Skalenanzeige
auf dem LC-Monitor. Im Intelligent-
Auto-Modus sind dank Multishot-
Technik freihand auch Nacht- oder
HDR-Aufnahmen machbar. HD-Videos
in 1080/50i lassen sich mit manueller
Zeit- oder Blendenvorgabe aufnehmen.
Beim Autofokus setzt Panasonic nach
wie vor noch auf ein reines Kontrast-
AF- System. Wie die Messergebnisse im
Labor zeigen, ist es mit 0,21 s Reaktionszeit
bei 100 lx und 0,33 s bei 30 lx
eines der derzeit schnellsten überhaupt,
sogar noch eine Idee schneller als das in
der GX7 (0,23/0,39 s). Selbst eine Olympus
OM-D EM-1 (0,17/ 0,32 s) arbeitet
nicht schneller.
Gut gefielen uns die flotte Reaktion des
Touch-AF und die Gesichtserkennung.
Dank Direktschalter ist der MF-Modus
schnell aktiviert. Die manuelle Fokussierung
ist aber bei Objektiven ohne
Fokussiering, zum Beispiel mit dem
Kitobjektiv, ein wenig zu versteckt. Der
schnellste Weg zur gezielten Schärfeverlagerung
führt über ein kurzes Antippen
eines Motivdetails auf dem
Touchscreen. Wer manuell scharfstellen
will, muss stattdessen noch die Fokusartentaste
der Vier-Wege-Wippe drücken,
bevor er die rechts/links-Tasten
oder den virtuellen Touchscreenschieber
nutzen kann. Fokus-Peaking- und
Lupenfunktion sind praktische Hilfen
bei der exakten Fokussierung.
Mit maximal 4,7 B/s ist die GM1 etwas
langsamer als die GX7, kann dann aber
40 Fotos am Stück statt nur 10 aufnehmen.
Im RAW-Format macht die GM1
bis zu 9 Fotos mit 3,9 B/s. Zu ihren Besonderheiten
gehören die Zeit rafferund
die Stop-Motion-Film-Animation,
die zum Experimentieren einladen.
Bedienung
Bedingt durch das kompakte Gehäuse,
besitzt die GM1 weniger und kleinere
Bedienelemente als die GX. Die Bedienung
ist dementsprechend stärker
Touchscreen-orientiert. Dennoch hat
die Kamera oben auf dem Gehäuse ein
Wählrad für die Fokussieroptionen AFs,
AFC und MF. In dessen Mitte liegt die
erste von sechs Funktionstasten, die mit
der WiFi-Aktivierung belegt ist. Sie lässt
sich, wie die anderen Funktionstasten,
auch anders einrichten. Die Brennweite
ist schnell und präzise an einem manuellen
Zoomring einstellbar. Mit dem
Blitz
Den Entwicklern
der Lumix ist
es gelungen, in
dem kleinen
Kameragehäuse
einen Pop-up-
Miniblitz für die
Aufhellung des
Vordergrunds
unterzubringen.
Ein Anschluss für
einen externen
Sucher fehlt leider.
Profil
Die Seitenansicht
offenbart
das schlanke
Profil der Lumix
GM1. Hinter der
Klappe auf der
rechten Seite
verstecken sich
die Anschlüsse
für HDMI (oben)
und AV OUT/
Digital (USB 2.0).
Speicher
Der Lithium-
Ionen-Akku
und das SD-
Kartenfach finden
sich auch
bei der GM1 an
der gewohnten
Stelle.
Zentrale
Die Einstellungen
für Belichtungsvarianten
und Fokussiermodus
liegen
griffbereit neben
Auslöser und
Ein/Aus-Schalter.
Co l o r Fo t o 1/2014 31

Kameras IM Test
C-GF6 (JPEG)
Panasonic Lumix DMC-GM1 (JPEG)
FRPP301001
WRF-PP001009
pangf6
pangm1k
1,2
16
16
1724
1724
200 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800
/ 6400 / 12800
25600 / - / - / - / - / -
0 / - / - / - / - / -
0.2
1,0
0.2
Panasonic Lumix 1,7/20
ic Lumix Panasonic 1,7/20 Lumix 3,5-5,6/14-42 OIS
-5,6/14-42 OIS
dead leaves
ercent
kurtosis
MTF50
0,8
98% kurtosis 1287 0,5
96% 1226 0,6
95% 0,5 1291 0,5
0,7 91% 1174 0,6
89% 1107 0,8
0,6
88% 929 0,6 1,2
0,7
85% 724 1,4
0,7
82% 408 2,1
1,1 - - -
0,9 - - -
1,6 - - -
0,4
- - -
-
- - -
-
VN3
-
-
DR
SNR
- 0,5 10,0 0,2 54
0,7 9,7 48
Dead Leaves
Die Lumix GM1 erzeugt insgesamt einen natürlichen
Farbeindruck. Nur bei ISO 200 wird 1,2 deutlich überschritten,
also die Kontraste unnatürlich verstärkt. Das
Diagramm zeigt einen recht gleichmäßigen Verlauf
über die ISO-Stufen mit meist moderaten Anhebungen
der Farbkontraste.
Kontrast
1,2
1,0
0,8
0,6
0,4
0,2
250
Auflösung
256
60
Panasonic Lumix DMC-GF6 OECF20 ISO 160
Das theoretisch mögliche Auflösungsvermögen nutzt
200
70
die Lumix GM1 sinnvoll aus. Der Bestwert liegt mit
50
Red
ISO 200 bei 1681 LP/BH, und die Auflösung fällt erst
60
Green
bei ISO 150 1600 knapp unter 1600 LP/BH.
40
Blue
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)
70
250
Die Panasonic GM1 zeigt ein angenehmes, leicht
grieseliges Rauschverhalten, das erst langsam ansteigt
und erst ab ISO 1600 gut sichtbar und sich
60
200
ab ISO 250 3200 als störend auswirkt. Insgesamt ähnelt
50
das Rauschverhalte dem der GX7.
Red
32 Co l o r Fo t o 1/2014
Panasonic Lumix DMC-GF6 resolution
Auflösung
0,0 0
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
0,6 10,0 43
0,7 SNR 10,0 34
1,0 9,7 28
frequency (LP/PH)
57
Linienpaare/Bildhöhe
1,2 10,7 20
1,9 43 8,0 0,0 16
2,4 42 8,0 13170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
- 40 - -
Panasonic Lumix DMC-GM1 OECF20 ISO 200
- 38 - -
frequency (LP/PH)
70
- - -
24
- - -
13
- - -
12
-
- L C H
-
250
5,8 3 0,3
-
3 3 0,1
-
5,7 2,8 0,3
255
5,6 2,3 0,2
5,7 2 0,1
5,7 1,8 0,1
H
5,6 0,7 200 -0,3
5,1 0 -0,3
1,8
- - -
1,8
- 200
- -
160 - 1,8 - -
- 1,6 - -
400 400 - 1,6 - -
150
1,6
800 800 0,7
-0,6
1600
AF 1600 - AF
AF
3200 - 1000lx >1000lx (LV) 30lx
0,21
3200 -
- 0,33
100
6400 -
-
6400
contrast
8
% ist contrast frequency
50
uist frequency
AF
30lx
0,34
0,8
3,8
48
3,6
10
1820 1970
1820 1970
70
60
50
70
60
40
30
50
20
40
contrast
digital values
Red
Green
Blue
SNR
0
Green
Blue
SNR
GM1 im Test
2,02
MTF50
1,8
1,6
1,4
1,2
1,01
0,8
0,6
0,4
0,2
0
1,0
4,7
40
3,9
9
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
contrast
digital values
100
50
Panasonic Lumix DMC-GM1 resolution
ISO ISO 160200
ISO ISO 400 400
ISO ISO 800 800
ISO 1600
ISO 1600 1600
ISO 3200
ISO 3200
ISO 3200 6400
ISO 6400
ISO 6400 10% contrast
10% nyquist frequency
contrast Kontrast
nyquist frequency
frequency
5
10
5
30
4
4
0
3
0
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
20
2
3 log luminance
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
digital values
150
100
50
lues
200
150
log luminance
Panasonic Lumix DMC-GM1 - dead leaves
Dead Leaves
Panasonic Lumix DMC-GM1 visual noise
Panasonic Lumix DMC-G6 visual noise
6
1
0
6
2
1
0
Panasonic Lumix DMC-G6 OECF20 ISO 400
50
40
10
0
ISO 200
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
Panasonic Lumix DMC-GM1 OECF20 ISO 400
30
20
digital values
digital values
ISO 200
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
Panasonic Panasonic Lumix Lumix DMC-GM1 DMC-GF6 visual visual noise noise
VN ISO 160
VN ISO 400
VN ISO 800
VN ISO 1600
VN ISO 3200
VN ISO 6400
Die kleinste (nicht nur) Micro-Four-
Thirds-Kamera liegt mit ihren Werten
auf Augenhöhe nicht nur mit den bes-
Panasonic Lumix DMC-GM1 OECF20 ISO 400
70
250 ten 4/3-Kameras, sondern auch mit der
APS-C-Klasse. Mit maximal
601681 LP/
Panasonic Lumix DMC-GF6 OECF20 ISO 400
200
70
250 BH reizt sie das Auflösungsvermögen
50
Red
des 16-Megapixel-Sensors bei ISO 200
Green60
150
40
Blue
fast bis zur Nyquist-Grenze von 1724 LP/
SNR
200
SNR
50
BH aus und lässt auch bei IS0 30 400 mit
Red
100
Green
1660 LP/BH sowie bei ISO 800 mit 1633
150
Blue
20
40
SNR
VN ISO ISO 200 160 LP/BH kaum nach.
50
VN ISO 200
VN ISO ISO 400
10
Bei VN ISO den 400 Dead-Leaves-Werten erreicht 30
VN ISO ISO 800100
VN ISO 800
VN ISO ISO 1600 0 sie gute Werte von 1287 bei 0 ISO 200
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
20
VN ISO ISO 3200
VN ISO 1600
log luminance
und bis 1107 bei ISO 3200. Allerdings
VN ISO ISO 640050
VN ISO 3200
zieht sie die Kontraste teils über 1 und 10
VN ISO 6400
40
30
20
Red
sogar über 1,2. Insgesamt ist die Detail-
0
0
0,0 0,2 0,4zeichnung 0,6 0,8 1,0 1,2bei 1,4 ISO 1,6 1,8 200 2,0 2,2 gut, 2,4 ab 2,6 ISO 2,8 3,0800
log luminance
fallen Verluste auf, die über ISO 1600
Green
Blue
SNR
gleichen Ring lässt sich das Zoom ausund
einfahren. In ihrer Touchscreenbedienung
ist die GM1 genauso komfortabel
wie GX7. Die Menüpunkte sind
hinter den fünf seitlichen Tabs übersichtlich
in 5er-Gruppen zum Durchblättern
angeordnet. Praktisch dabei ist,
dass die GM1 den jeweils zuletzt veränderten
Menüpunkt als ersten wieder
aufrufen kann. Die Bedienung über den
kleinen Einstellring mit nur 15 mm
Durchmesser zum Durchfahren der
Menüs und der Einstellung etwa von
Programm-Shift oder Belichtung erfordert
etwas spitze Finger. Wer Zeit oder
Blende wählen will, verstellt damit
schnell stattdessen den Weißabgleich,
wenn er einen Tick zu fest drückt. Dass
die GM1 nur ein Drehrad besitzt, erfordert
bei rein manueller Zeit- und Blendenwahl
jeweils einen zusätzlichen Tastendruck
zum Umschalten. Die GM1
lässt sich über HDMI-Kabel an ein
HDTV-Gerät anschließen oder per
WiFi mit anderen Geräten verbinden.
Während Bildkon trolle und Aufnahmesteuerung
kabellos mit Tablet VN ISO 400 oder
6
VN ISO 200
6
5
5
4
VN ISO 800
Smartphone 3
4
mit installierter App VN ISO 1600 möglich
sind, gibt die GM1 über HDMI
2 3
VN ISO 3200
1
VN ISO 6400 per
2
0
1
Kabel Bilder nur zur Wiedergabe aus,
0
aber kein Live-View-Kamerabild.
Bildqualität
deutlicher werden. Bei niedrigen ISO-
Werten ist das Rauschen gering, wird
bei ISO 800 sichtbar und bei ISO 1600
deutlicher, was zu Detailverlusten beiträgt.
Insgesamt handelt es sich jedoch
um einen eher harten Rauschein -
druck, der um einiges angenehmer ist
als die rauschverschleiernden Weichzeichnungs
effekte einiger Kon kurrenten.
70
Der Lohn für die GM1 sind ein angenehmer
Bildeindruck und ein Gesamt-
60
ergebnis von 52 Punkten.
50
40
Red
Green
Blue
SNR
Testbilder
Red
Green
Fazit
Blue
SNR
Horst
Gottfried
Redakteur
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 6400
Bei niedrigen Empfindlichkeiten überzeugt
die Bildqualität in Rauschen, Auflösung
und Feinzeichnung. Ab ISO 800 fallen
erste Detailverluste auf, die bei ISO 1600
stärker werden. Hier zeigt unser Detailausschnitt
ein gut sichtbares, aber nur
mäßig störendes Rauschen; ISO 6400 ist
dann eher etwas für Notfälle.
Die Lumix GM1 bietet
zwar keinen Sucher,
aber ein überzeugendes
Leistungspaket
in einem hochwertigen,
soliden Minigehäuse.
Zu ihren
Pluspunkten gehören
neben guter Bildqualität
ein schneller AF,
der viele andere alt aussehen lässt, und
eine riesige Funktionsvielfalt, die nicht
nur Einsteiger froh macht, dass es zur
Not einen iA-Modus gibt. Dazu funktioniert
die GM1, falls gewünscht, völlig
lautlos. Das flache, leise, manuelle Kompaktzoom
ab 24 mm Weitwinkel ist die
ideale Ergänzung zur GM1. Damit verdient
sich die Lumix GM1 den klaren
Kauftipp nicht nur für ihre Kompaktheit.

Gerät
ColorFoto
Kauftipp
Kompakt 1/2014
Panasonic
Lumix DMC-GM1
durchschnittlicher Marktpreis
650 Euro
Bildsensor/Datei
Auflösung (nicht interpoliert)
4592 x 3448 Pixel
Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 3,8 µm, f6,2
Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 17,3 x 13,0 mm, 2,0x
Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, –
Dateiformat
JPEG, RAW, RAW + JPEG
Aufnahmesteuerung
Fokussierung externer Sensor, MF –, –
Fokussierung Aufnahmesensor, MF (Live-View) Kontrast-AF: 23 Felder, MF (Lupe)
Foto: Bernd Ritschel
Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/16000–60 s, Blitz 1/50 s, –
Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit
1728 Feldern
Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M
Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±5 Blenden, –
Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, –
Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich
variabel man., Reihe
Weißabgleich
Farbräume
steuerbare Einstellungen
Sucher/Monitor/Display
Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld,
Vergrößerung, effektive Sucherbildgröße, auswechselbare
Mattscheiben)
Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung,
verstellbar
Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF,
Histogramm, Über-, Unterbelichtungswarnung
Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung
Anschlüsse und weitere Ausstattung
Bajonett, Speicher, Akku
ISO-Auto einstellbar,
125–25600, –
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,
manuelle Korrektur, Reihe
sRGB, Adobe RGB
Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/Schattenkorrektur,
Rauschfilter
–
3,0“, touch, 345333 RGB-
Bildpunkte, –
Live-View, Histogramm,
–, –
Histogramm, Lichterwarnung
micro FourThirds, SDHC/SDXC,
Li-Ion
int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, –, –
Schnittstellen
USB 2.0, TV, WLAN, HDMI
Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz,
max. Länge, AF-Funktion
MTS (AVCHD), 1920 x 1080 Px,
50 Halbbilder/s, 30 min, AF
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, –
Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie
99 x 55 x 30 mm, 204 g
TrioPod
Das Smartstativ
Herzstück des
neuen Systems
ist die innovative
Stativbasis, die
jeweils mit
unterschiedlichen
Beinvarianten
ausgestattet
werden kann.
Bildqualität
Objektiv für Auflösungs-/
AF-Messung
DCRaw Auflösung ISO100/400/800/1600/
3200/6400/12800 (LP/BH)
DCRaw DL ISO100/400/800/1600/
3200/6400/12800 (LP/BH)
Panasonic Lumix 1,7/20/Panasonic
Lumix 3,5-5,6/14-42 OIS
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble
ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1681 / 1287 / 0,5 / 0,5 / 10,0
ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1660 / 1226 / 0,6 / 0,7 / 9,7
ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1633 / 1291 / 0,5 / 0,6 / 10,0
ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1574 / 1174 / 0,6 / 0,7 / 10,0
ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1541 / 1107 / 0,8 / 1,0 / 9,7
ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1520 / 929 / 1,2 / 1,2 / 10,7
ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1461 / 724 / 1,4 / 1,9 / 8,0
Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 11,2 / 10,3 / 11,1 / 11,2
Weißabgleich Tageslicht/Blitz 0 DeltaRGB / LZ 3
Bildqualität ISO100/400/800/1600/
3200/6400
Bedienung/Performance
mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG
mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW
Einschaltverzögerung
35 / 32,5 / 29 / 24 /
20 / 16 Punkte
4,7 B/s, 40 Bilder in Serie
3,9 B/s, 9 Bilder in Serie
1,0 s
AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 0,21 / 0,33 / – s 7,5 Punkte
Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 8,0 Punkte
Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 15,5 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 52 Punkte
6,5 Pkt. über Ø
Made in Germany
TrioPod ist das
erste Dreibein-
Stativ, das sich
nach dem
Baukastenprinzip
den individuellen
Bedürfnissen und
Gegebenheiten
anpassen lässt.
Präzisionstechnik GmbH
Brahmsstraße 7
87700 Memmingen
Deutschland
Telefon +49 8331 88888
Telefax +49 8331 47 174
mail@novoflex.de,
www.novoflex.de

Kameras IM Test
Pentax K-3
Als neues Spitzenmodell
im
Pentax-K-System
hat die K-3
ein robustes
Magnesiumgehäuse
mit 92
Dichtungen zum
Schutz gegen
Feuchtigkeit
und Staub.
Wetterfest
Die Pentax K-3 löst K-5 II und K-5 IIs als Top-Modell der Pentax-K-Baureihe ab mit
neuem 24 Megapixel-APS-C-Sensor, neuem Prozessor, Sensor-Shift-, Belichtungsmessund
Autofokussystem – und natürlich weiterhin wetterfest.
Detail
1. Der eingebaute
Ausklappblitz ist
mit Leitzahl 11
vergleichsweise
leistungsstark.
2. Die K-3 bringt
einen Dual-Steckplatz
für zwei SD-
HC/SDXC-Speicherkarten
mit.
1 2
Auf den ersten Blick mag die K-3
dem bisherigen Top-Modell Pentax
K-5 IIs zum Verwechseln ähnlich sehen,
doch der Eindruck täuscht: Technisch
bringt die K-3 eine ganze Menge
Veränderungen mit; vom höher auflösenden
24-Megapixel-APS-C-Sensor
und dem neuen Prozessor bis zum
Sensor-Shift-, Belichtungsmess- und
Autofokussystem – viele der für Bildqualität
und Performance entscheidenden
Komponenten sind neu oder überarbeitet.
An der Preisschraube hat der
Hersteller nicht gedreht: Mit rund 1300
Euro liegt der empfohlene Verkaufspreis
für die K-3 etwa 50 Euro über
dem der K-5 IIs, allerdings um mehrere
Hundert Euro über dem, was die Vorgängerin
heute, also ein Jahr nach
Marktstart, online kostet.
Sensor und Serienaufnahme
Zwar arbeitet die K-3 wie die K-5 IIs mit
einem APS-C-Sensor ohne Tiefpassfilter,
doch handelt es sich hierbei um eine
neuere CMOS-Variante mit 24 statt 16
Megapixeln. Außerdem hat die K-3 ein
zusätzliches Feature mit an Bord: den in
zwei Stufen konfigurierbaren „AA-Simulator“,
der anstelle des Tiefpassfilters
Moiré-Effekte vermeiden helfen soll.
Dabei versetzt die Kamera den Sensor in
Mikroschwingungen, was zu einer minimalen
Unschärfe im Bild und dadurch
gegebenenfalls zu verminderten Moiré-
Farbschlieren an gleichmäßig feinen
Strukturen führt. Bei ISO 100 reduziert
der AA-Simulator in der ersten Stufe die
Auflösung um 100 LP/BH, in der zweiten
Stufe sind es 200 LP/BH. Zugleich
fallen die DL-Werte um gut 300 beziehungsweise
knapp 450 LP/BH. Wir raten
deswegen, die AA-Simulation deaktiviert
zu lassen, solange keine Moiré-Effekte
auf treten oder größere Gefahr dafür
besteht. Dass der Sensor in der K-3
34 Co l o r Fo t o 1/2014 Fotos: Hersteller, Christian Rottenegger

AF (300lx) AF (30lx) Pentax K-3 - dead leaves
Dead Leaves
2
2,0
1,8
1,6
1,4
1,2
1
1,0
0,8
0,6
0,4
0,2
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
Dead Leaves
Dass nur die ISO-100-Kurve im Dead-Leaves-Diagramm
länger über der 1,0-Marke verläuft und kaum den Wert
1,1 übersteigt, zeigt einmal mehr, wie zurückhaltend die
JPEG-Signalverarbeitung (Farb-)Kontraste anhebt.
camera
Panasonic Lumix DMC-GF6 (JPEG)
camera
Pentax K-3 (JPEG)
serial no.
FRPP301001
serial no. 4833733
Panasonic Lumix DMC-GF6
Pentax K-3
resolution
resolution
Panasonic Pentax Lu
short name
short name
pangf6
K
penk3
Auflösung
1,2
1,2
sie entwickelte WLAN-Karte mit 16
MP Class MP Class 16
24
ISO ISO 160100
theoretical max. resolution theoretical max. resolution 1724
2000
ISO 100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800
ISO GB für rund ISO 100 Euro 160 auf / 400 / 800 den / 1600 / 3200 Markt
/ 6400 / 12800
ISO 400 400
25600 / 51200 / - / - / - / -
25600 / - / - / - / - / -
1,0
ISO firmware - 1,0
ISO 800 800
firmware 0.2
ISO 1600
(FLU-Card O-FC1). Zusätzlich zum integrierten
Ausklappblitz mit Leitzahl
0,8
lens (resolution) CoFo Pentax SMC-D-FA 2,8/100
ISO 1600 1600
ISO 3200
lens (resolution) lens (autofocus) Panasonic Lumix 1,7/20 Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55
lens (autofocus) Chip -
ISO 3200
lens (autofocus)
Panasonic Lumix 3,5-5,6/14-42 OIS
ISO
3200
6400
beweglich gelagert ist, nutzt Pentax auch
ISO
dead leaves
6400
0,8
10% 6400 contrast
resolution dead center leaves percent
kurtosis
resolution center percent
kurtosis MTF50
MTF50
für drei weitere Funktionen: für den 3D- 11 gibt es einen Zubehörschuh und eine
Kabelbuchse ISO 800 für 1648 externe 96% ISO 1600 Blitzgeräte.
1563 1275 78% 0,6 704 0,7
10% contrast nyquist
Kontrast
frequency
ISO 100 1743 87% 1348 0,3
ISO 160 1713 99% ISO 400 1632 1370 82% 0,5 1080 0,7
0,6
nyquist frequency
ISO 400 1679 97% ISO 800 1577 1338 79% 0,7 907 0,7
Bildstabilisator, für eine achtstufige Horizontalkorrektur
um maximal +1 Grad
ISO 12800 1310 65% 427 1,5
0,4
ISO 3200 1511 76% 605 0,6
frequency
0,7
ISO 1600 1567 91% 950 0,7
ISO 6400 1408 70% 485 0,9
ISO 3200 1514 88% 998 0,7
ISO 6400 1526
ISO
89%
25600 1138
1118
57%
1,1
310 1,3
ISO 12800 1419 ISO 82% 51200 1044 528 52% 0,9 281 1,5
und für die neue Bildausschnittanpassung.
Letztere soll durch Sensor-Shift Die effektive Vergrößerung ISO - des - 100%-
- - -
Monitor ISO und 25600 Sucher
1293 75% ISO - 256 - - 1,6 - -
0,4
ISO - - - ISO - -- - -
- -
ISO - - - - -
ISO - - - - -
0,2
ISO - - - - -
ISO - - - - -
OECF20 VN1 VN3 DR
SNR
ISO - - - - -
die Wirkung eines Shift-Objektivs nachbilden.
Im Prinzip eine gute Idee; nur auf 0,63x (K-3); zudem kann der Foto-
frequency (LP/PH)
Suchers erhöht sich von 0,61x (K-5 IIs)
0,2
ISO 100 1,2 0,6 6,7 46
0,0 0
ISO 400 1,5 0,8 9,7 41
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
OECF20 VN1 VN3 DR
SNR
ISO 800 1,8 1,0 9,3 35
ISO 1600 2,1 1,1 9,0 33
ISO 160 1,2 0,9 9,3 57
Linienpaare/Bildhöhe
ISO 3200 2,8 1,6 8,0 24
ISO 400 1,6 1,2 9,3 43
ISO 6400 3,8 2,3 7,3 0,019
beschränkt sich die Sensorverschiebung graf nun die ISO 800 Dioptrienkorrektur 1,7 komfortabel
über ein kleines Wahlrädchen
Pentax K-3 OECF20 ISO 100
ISO 1,212800 4,7 9,7 2,9 42 6,7 170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
ISO 1600 1,9 ISO 1,325600 5,8 9,0 4,0 40 6,0 15
ISO 3200 2,2 ISO 1,451200 9,6 8,3 6,9 38 5,3 9
frequency (LP/PH)
dabei auf gerade einmal 1,5 mm – in der
ISO 6400 2,9 1,8
ISO -
8,0
- -
24
- -
70
ISO - - - - -
ISO 12800 4,9 3,1 7,3 13
250
250
ISO - - - - -
Praxis dürfte sich deshalb deren Nutzen oberhalb der Auflösung
ISO 25600 LV-Taste 6,5 vornehmen. 4,2 6,7 Das 12
ISO - - - - -
ISO - - used -digital values - -
255
Panasonic Lumix DMC-GF6 OECF20 ISO 160
60
ISO - - - - -
in Grenzen halten. Zum Vergleich: Das Einblenden von Gitterlinien ist nicht Die Verläufe jener Kontrastkurven, die auf der Darstellung
von Siemenssternen beruhen und zur Ermittlung 200
70
ISO - - Color - E- L - C 250H
250
200
ISO - - - - -
ISO 100 10,1 5,3 -1,1 -1
ISO - - - - -
Shift-Objektiv Canon TS-E 3,5/24 mm L möglich, stattdessen sieht ISO 400 Pentax 10 5,2 den -1,3 -1
50
used digital values ISO 800
der Grenzauflösung herangezogen werden, spricht
10,1 5,3
255
-1,5 -1
60
Red
ISO 1600 10 5,1 -1,5 Green
II erlaubt eine Pentax Verschiebung K-3 (JPEG) bis 12 mm, Wechsel der Mattscheibe ISO 3200 vor. 10,5 Auch 5,7der
-1,7 -1,1für einen kontinuierlichen und relativ ausgeprägten
Color
E L C H
150
ISO 6400 9,6 3,9 -1,5 200-1,5
40
Blue
200 150
camera
4833733 Panasonic Lumix DMC-G6 (JPEG)
Pentax ISO K-3 160 resolution ISO 12800
11,6 4,6 10,2 3,6 4,3 1,8 -1,3 -1,5Leistungsabfall von ISO-Stufe Pentax K-3 visual zu noise ISO-Stufe.
SNR
serial no.
WE-PP001001
das Nikon PC-E penk3 Nikkor 3,5/24 mm D fest verbaute Panasonic Lumix LCD-Monitor DMC-G6 resolution ISO 25600 11 wird 5ge-
ringfügig größer (3,2 statt 3,0 Zoll)
-1,3 -1,2
ISO 400 11,5 4,1 3,7 1,8
Panasonic Lumix DMC-G6 visual noise
50
short name
1,2 pang6
ISO 51200 12,1 5,2 -1 -1,5
ISO 800 11,5 4 3,6 1,8
1,2
ISO - - - - -
30 Red
ISO 1600 11,5 3,9 ISO - 3,4
MP Class ED eine Korrektur 24bis 11,516mm. Fortschritte
/ 400 / 800 / 1600 kann / 3200 160 / Pentax 6400 / // 12800 / 1600 / bei 3200 / 6400 der / 12800
ISO
-
ISO ISO und
- 1,6 - -
160 100
100
Green
100
ISO 3200 11,5 3,6 ISO - 3,1 - - 1,6 - -
x. resolution theoretical max. resolution 2000
1728
ISO - - - -
150
ISO 6400 -
150
11,5 3 3 1,6
40
Blue
ISO 100 Serienbild-
400
löst mit 345 ISO 12800 667 statt 10,9 307 2,7 000 0,7 RGB-Pixeln
etwas feiner auf. Im Gegensatz zu
6
VN ISO ISO 100 160 50
400 0,7
20 SNR
25600 / - / - / - / - / -
ISO 25600 11,8 white 3,3 balance daylight -0,9 -0,6
25600 / 51200 / - / - / - / -
1,0
ISO 800
firmware 1,00.2
ISO - - ISO 800
ISO - 100 - -
2
50
6
geschwindigkeit verzeichnen: - Sie steigt
ISO - - ISO - 400 - ISO 1600-
2
30
VN ISO 1
ISO 800
lens (resolution) Panasonic Lumix 1,7/20
ISO 1600
2
10
ISO - - - - -
100
5
VN ISO ISO 400 100
ISO 1600
1
ISO - - - - ISO 3200-
n) CoFo lens (autofocus) mit neuer Pentax Mechanik SMC-D-FA Panasonic 2,8/100Lumix und 3,5-5,6/14-42 Prime-III-Prozessor
center von 6,3 percent(K-5 -II) bzw. kurtosis
OIS
bisherigen K-Modellen zeigt die K-3
5
ISO 3200
2
VN ISO 4
ISO - - - - ISO 3200 -
4
ISO 6400
2
VN ISO ISO 800
s) Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55
ISO 6400
0,8
ISO 12800
3
0
dead leaves
4
20 0
0
VN ISO 8
s) Chip resolution
0,86,6 (K-5 IIs)
ISO 6400
3
VN ISO ISO 1600
MTF50
allerdings white im balance LV- daylight und Wiedergabemodus
nebst Histogramm shutter no AF
AF nur eine Lich-
ISO 25600
8
4
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
10% contrast
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8
ISO 51200
7
(digital values)
log luminance
ISO 160 1688 98% 1213 0,5
ISO -
-
50
2
3
VN ISO ISO 3200 50
VN ISO 1
ISO -
nyquist
center percent auf 8,0 dead B/s leaves
10% contrast frequency
-
ISO 400 1631 bei 94% 27 kurtosis JPEG-Bildern 1128 0,6 pro Serie.
ISO -
AF
AF
-
ISO 800 1588
MTF50
10
92% 1108 0,6
>1000lx >1000lx
1
VN
2
ISO ISO 6400
ISO - >1000lx (LV) 30lx
-
VN ISO 3
0,6
nyquist frequency
1743 ISO 87% 1600 15181348 88% 0,3 897 0,8
0,10 0,30 - 0,34
ter- und keine Schattenwarnung an.
0
ISO 3200 1473 85% 970 0,8
1632 82% 1080 0,7
1
VN ISO 6
startup time [s] 0,8
ISO Magnesiumgehäuse
6400 1515 88% 943 1,20,6
0
0
0
1577 79% 907 0,7
ISO 12800 1389 80% 387 1,0
JPG best frames per second 3,8
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 0 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
0,0 0,2 0,4 0,6 0,
1563 ISO 78% 25600 1255704 73% 0,7 292 1,7
frames in sequence 48
0,4
log luminance
1511 76%
Das
ISO -
Gehäuse
- 605 -
der
0,7
K-3
-
besteht
-
wie bei Belichtungssteuerung
RAW best frames per second 3,6
1408 70% ISO - - 485 - 0,9 - -
frames in sequence 10
ISO - - - - -
1310 65%
der K-5
427
IIs zum
1,5
ISO - - - großen - Teil -0,4aus Magnesiumlegierung
und liegt mit der gum-
(teil)manuellen Modi ab, von der Zeit-
Die K-3 deckt das übliche Repertoire an
1138 57% 310 1,3
ISO - - - - -
0,2
1044 52% 281 1,5
- - - -
OECF20 VN1 VN3 DR
SNR
- - - -
mierten, ergonomisch geformten Griffausbuchtung
800 1,4 0,8 sicher 9,3 und 41 angenehm 170in
320 Vollautomatik, 470 620 770 920 1070 verzichtet 1220 1370 als 1520 semipro-
1670 1820 1970
und Blenden- bis zur Programm- und
ISO 160 0,9 0,5 9,3 63
- - - -
0,2
ISO 400 1,3 0,8 8,3 45
0,0
- - - -
ISO
ISO 1600 1,5 0,8 9,0 39
ISO 3200 2 1,2 8,3 34
frequency (LP/PH)
VN1 VN3 der Hand. DR Dank SNR 92 Dichtungen dringen
Spritzwasser 7,5 4,8 6,0 und Staub 10 nicht so die im Einstiegssegment obligatorischen
fessionell ausgelegte Kamera jedoch auf
ISO 6400 2,7 1,5 7,7 22
ISO 12800 4,8 2,8 7,0 13
1,2 0,6 6,7 46
0,0
ISO 25600
1,5 0,8 9,7 41
ISO - - - - - 170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
Panasonic Lumix DMC-G6 OECF20 ISO 160
Panasonic Lumix DMC-G6 OECF20 ISO 400
1,8 1,0 ISO - - 9,3 - 35 - -
leicht ins Kamera-Innere ein. Außerdem
ISO - soll - die K-3 - selbst - bei - eisigen Temten
bis 1 /8000 s lassen Spielraum für Auf-
Während das für den Menschen wahrnehmbare Bild-
Motivprogramme. frequency (LP/PH) Kurze Belichtungszei-
70 Rauschwahrnehmung (Visual Noise)
70
2,1 1,1 ISO - - 9,0 - 33 - -
250
250
2,8 1,6 ISO - - 8,0 - 24 - -
3,8 2,3 7,3 19
used digital values 256
4,7 2,9 6,7 17
60
peraturen bis -10° C funktionstüchtig
rauschen bei ISO 100 und 400 kaum auffällt, wird es 60
nahmen in heller Umgebung; und die
5,8 4,0 6,0 15
Color E L C H
bei höheren Empfindlichkeiten ab ISO 1600 störend.
9,6 6,9 5,3 9
200
200
bleiben. Zusammen mit einem ebenfalls
spritzwassergeschützten
Pentax K-3 OECF20 ISO 100
Pentax K-3 OECF20 ISO 6400
ISO 160
- - 10,9 - 4,9 - 1,9 2,6
erweiterten Einstelloptionen für die Intervallsteuerung
ermöglichen vorprogram-
ISO 400 10,9 4,7 1,8 2,6
5070
50
70
- - - -
ISO 800 250
11,1 5,1 1,5 2,6
Objektiv
250
Red
Red
- ISO 1600 - - -
11,1 4,9 1,4 2,5
Green
Green
- ISO 3200 - - 4,3 - 1,3 alues ISO eignet 6400 10,9sich die
4,9
K-3
255 0,5daher 2,3für Outdoor-
150 mierte Reihen mit bis zu 2000 Fotos,
150
40
Blue
40
Blue
ISO 12800 10,8 5 -2,3 1,5
60
SNR
SNR
60
ISO 25600 12,5 6,4 -2,8 2
E
L ISO - - C - H - -
200
ISO - - - - -
30
200
30
10,1 5,3 ISO - -1,1 -1
Co l o r Fo t o 1/2014 35
- - - -
100
100
10 5,2 ISO - - -1,3 - -1 - -
50
50
10,1 5,3 ISO - - -1,5 - -1 - -
Red
10 5,1 -1,5 -1,1
20
20
white balance daylight 0
OVERVIEW
contrast
contrast
digital values
Einsätze bei schlechtem Wetter. Die
entsprechenden Objektive tragen bei
Pentax die Kürzel DA*, DA-WR und
DA-AW, wobei die DA*-Zooms die
meisten, die DA-AW-Modelle die we-
shutter AF-LV (300lx) AF-LV (30lx)
CoFo lens 0,52 1,03 0,64 1,33
nigsten Dichtungen aufweisen. Neu im
Sortiment ist das wetterfeste Universal-Zoom
HD Pentax DA 4–5,8/55-300
/ ED WR für rund 400 Euro. Statt des
Einzelsteckplatzes
resolution
der
MTF
K-5
25 centerII(s) percent
bietet
MTF 50 center
die K-3 einen Dual-Slot für zwei SD-
HC/SDXC-Karten. Je nach Einstellung
kann sie RAW- und JPEG- oder Bildund
Videodaten auf getrennte Speichermedien
schreiben. Auch gehört die
K-3 zu den wenigen aktuellen SLR-
Kameras mit USB-3.0-Schnittstelle,
was bei passendem Gegenüber eine
noch schnellere Datenübertragung erlaubt.
Ein integriertes WLAN-Modul
zur kabellosen Kommunikation mit
Smartphone und Notebook gibt es dagegen
nicht. Als Ersatz bringt Pentax
zusammen mit der K-3 eine speziell für
OVERVIEW
Chip lens - - - -
startup time [s] 0,9
JPG best frames per second 8
frames in sequence 27
RAW best frames per second 8
frames in sequence 23
flash guide number 11
percent
ISO 100 1539 77% 1302 65%
ISO 400 1455 73% 1231 62%
ISO 800 1397 70% 1132 57%
ISO 1600 1361 68% 1054 53%
ISO 3200 1267 63% 914 46%
ISO 6400 1156 58% 769 38%
ISO 12800 1021 51% 681 34%
ISO 25600 764 38% 461 23%
ISO 51200 704 35% 427 21%
ISO - - - - -
ISO - - - - -
ISO - - - - -
ISO - - - - -
OVERVIEW
contrast
digital values
K-3 im Test
MTF50
digital values
Kontrast
contrast
digital values
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
digital values
digital values
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%

Kameras IM Test
Gerät
Pentax
K-3
durchschnittlicher Marktpreis
1300 Euro
Bildsensor/Datei
Auflösung (nicht interpoliert)
6016 x 4000 Pixel
Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 3,9 µm, f6,4
Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 23,5 x 15,6 mm, 1,5x
Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, Bildstabilisator
Dateiformat
JPEG, RAW, RAW + JPEG, DNG
Aufnahmesteuerung
Fokussierung externer Sensor, MF
Fokussierung Aufnahmesensor,
MF (LiveView)
Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B
Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix
Phasen-AF: 27 Felder, davon
25 Kreuzsens., MF
Kontrast-AF: 2345 Felder,
MF (Lupe)
1/8000–30 s, Blitz 1/180 s, B
mittenbetont, Spot, Matrix Feldern
Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M
Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±5 Blenden, +1/-2 Blenden
Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, –
Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel ISO-Auto einstellbar, 100–51200, –
man., Reihe
Weißabgleich
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,
manuelle Korrektur
Farbräume
sRGB, Adobe RGB
steuerbare Einstellungen
Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/Schattenkorrektur,
Rauschfilter
Sucher/Monitor/Display
Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, Vergrößerung,
effektive Sucherbildgröße, auswechselbare
Mattscheiben)
SLR-Sucher, –, 100 %, 0,95, eff.
0,63, auswechselbare Mattscheiben
Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 3,2“, –, 345667 RGB-Bildpunkte, –
Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF, Histogramm, Live-View, Histogramm,
Über-, Unterbelichtungswarnung
Lichterwarnung, –
Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unter- Histogramm, Lichterwarnung
belichtungswarnung
Anschlüsse und weitere Ausstattung
Bajonett, Speicher, Akku
int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh)
Schnittstellen
Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz,
max. Länge, AF-Funktion
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz
Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie
Bildqualität
Objektiv für Auflösungs-/
AF-Messung
DCRaw Auflösung ISO100/400/800/1600/
3200/6400/12800 (LP/BH)
DCRaw DL ISO100/400/800/1600/
3200/6400/12800 (LP/BH)
Pentax K, SDHC/SDXC, Li-Ion
int. Blitz, Kabelbuchse, Blitzschuh
USB 3.0, Ir, WLAN optional, HDMI
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px,
30 Vollbilder/s, 25 min, –
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz
136 x 99 x 77 mm, 797 g
Pentax SMC-D-FA 2,8/100/
Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble
ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1743 / 1348 / 0,3 / 0,6 / 11,3
ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1632 / 1080 / 0,7 / 0,8 / 9,7
ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1577 / 907 / 0,7 / 1,0 / 9,3
ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1563 / 704 / 0,7 / 1,1 / 9,0
ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1511 / 605 / 0,7 / 1,6 / 8,0
ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1408 / 485 / 0,9 / 2,3 / 7,3
ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1310 / 427 / 1,5 / 2,9 / 6,7
Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 10,1 / 10,0 / 10,0 / 9,6
Weißabgleich Tageslicht/Blitz DeltaRGB / LZ 11
Bildqualität ISO100/400/800/1600/
3200/6400
Bedienung/Performance
mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG
mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW
Einschaltverzögerung
38 / 32 / 27,5 / 26,5 /
21,5 / 18 Punkte
8,0 B/s, 27 Bilder in Serie
8,0 B/s, 23 Bilder in Serie
0,9 s
AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 0,52 / 0,64 / 1,03 s 4 Punkte
Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 11,0 Punkte
Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 15 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 52,5 Punkte
7 Pkt. über Ø
erstellt im Abstand von 1 s bis 24 h, oder
mit Videos in vordefinierten Schritten
zwischen 2 s und 1 h. Für die Belichtungsmessung
hat die K-3 anstelle des
77-Punkt-TTL-Systems der K-5 II(s) einen
86 000-Pixel-Sensor. Der kommt
auch beim Weißabgleich zum Ein satz,
der jetzt entweder mit Integralmessung
auf dem gesamten Bildfeld oder selektiv
mit einzelnen Messfeldern arbeitet.
Videoaufnahme
Obwohl Pentax den Videomodus um die
manuelle Belichtungssteuerung erweitert
hat, macht diese Funktion noch immer
einen etwas vernachlässigten Eindruck:
kontinuierliche Schärfenachführung –
Fehlanzeige. Die Full-HD-Videos wirken
unscharf, detailarm, in der Grundeinstellung
etwas zu farbintensiv und
weisen einen auffallend schwachen Objektkontrast
auf. Außerdem verweigert
die K-3 beim Filmen bisweilen den
Dienst, wenn sich zwar im zweiten
(„2“), aber nicht im ersten Steckplatz
(„1“) eine Speicherkarte befindet.
1 2
3
Bewährtes Bedienkonzept
Trotz zahlreicher Modifikationen ändert
sich am grundlegenden Bedienkonzept
und -komfort wenig. Es bleibt
bei der Kombination von Direktzugriffstasten
(u.a. ISO, Belichtungskorrektur,
Weißabgleich), dem übersichtlichen
Schnell- und dem umfangreichen
Hauptmenü, in dem der Anwender
entweder mit den beiden Wahlrädern
für Zeigefinger und Daumen oder mit
dem Vier-Richtungs-Schalter schnell
und effizient navigieren kann. Im Vergleich
zur K-5 II(s) kommt eine Taste
4
1. Statt des eingebauten Tiefpassfilters
nutzt die K-3 eine zweistufige
AA-Simulation gegen Moiré-Effekte.
2. Nach Drücken der Info-Taste
öffnet sich das Schnellmenü mit
Einstelloptionen etwa für die
HDR- und ISO-Automatik.
3. Zum Einstellen des Autofokus-
Modes gibt es eine speziell
dafür vorgesehene Funktionstaste
an der Vorderseite.
4. Im Hauptmenü legt der Fotograf
fest, welche Daten die Kamera
auf die zweite SD-Karte schreibt.
36 Co l o r Fo t o 1/2014

Fazit
Annette
Kniffler
Redakteur
Viel hat sich verändert
und doch zu
wenig, um von einem
signifikanten Fortschritt
zu sprechen.
Bei ISO 100 bringt
der neue Sensor eine
sichtbar höhere Auflösung,
doch dann
fallen mit steigenden
ISO-Werten die Messergebnisse
zu schnell auf das Niveau
der Vorgängerin K5II/K5IIs und der
kleineren, ebenfalls wetterfesten
Schwester K-30 ab. Gerade die Detailzeichnung
ist über die ISO-Stufen ungleichmäßiger
als von Pentax gewohnt.
Da auch der vom neuen Autofokus erhoffte
Temposchub ausbleibt, bleibt
die K-3 in der Gesamtwertung auf dem
– guten – Niveau der K-5 IIs und K-30
– trotz schnellerer Serienbildgeschwindigkeit
und zweitem SD-Steckplatz. Die
K3 ist eine gute Kamera, aber es fehlt
das zwingende Argument, schnell von
einer K5/II umzusteigen.
hinzu, die unter anderem für den
Wechsel zwischen zwei eingelegten
Speicherkarten im Wiedergabemodus
dient. Außerdem bestimmt der Anwender
nun über einen Lock-Drehschalter
am Moduswahlrad selbst, ob
sich dieses ohne Barriere oder nur bei
gleichzeitigem Drücken des Arretierungsknopfs
drehen lässt.
ISO 100
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 100
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
Bildqualität
Bei ISO 100 punktet
die Pentax K3
mit einer beeindruckenden
Leistung:
hohe Schärfe, sehr
gute Detailzeichnung
und ein praktisch
rauschfreies
Bild. Damit liegt
das 24-Megapixel-
Modell bei ISO 100
deutlich über den
bisherigen Pentax
Kameras mit 16
Megapixeln. Diesen
Vorsprung büßt die
K3 jedoch bei den
höheren ISO-Stufen
sichtbar ein. Sie
erreicht auch
dann das Niveau
der anderen 16-
Megapixel-Modelle,
aber auch nicht
mehr. Da dieses
Phänomen nicht
nur die K3 zeigt,
scheint der aktuelle
Stand der Signalverarbeitung
hier
an eine Grenze zu
stoßen und kann
auf Basis der kleineren
Pixel eines
24-Megapixel-
Senors die steigende
Signalverstärkung
der höheren
ISO-Stufen weniger
ausgleichen.
Bildqualität
Der Umstieg von 16 auf 24 Megapixel
bringt der K-3 eine erheblich verbesserte
Grenzauflösung ein: Mit 1743 LP/BH
bei ISO 100 liegt die Neue beinahe 300,
mit 1632 LP/BH bei ISO 400 noch immer
fast 200 LP/BH vor der älteren K-5
IIs. Das reicht zusammen mit dem relativ
moderaten Rauschen (0,6/0,8 VN)
und Texturverlust (0,3/0,7 Kurtosis) für
ein klar überlegenes Ergebnis bei niedrigen
Empfindlichkeiten. Im oberen
ISO-Bereich kann die K3 den Vorsprung
nicht halten: Das Rauschen steigt, und
zugleich fehlt zu früh die Detailauflösung
der ISO-100-Bilder. ISO 400
und ISO 800 liefern eine gute Bildqualität,
aber die Differenz zu ISO 100 ist
größer als bei Pentax üblich. Die Dead-
Leaves-Werte sinken mit steigender
Empfindlichkeit zudem rapide.
_0BRYG_KaiserFototechnik_DVD-Flipp_ColorFoto_0114_210x74.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 74.00 mm);21. Nov 2013 08:42:55

Kameras IM Test
Die Bildkontrolle
erfolgt
über den intergierten
hochauflösenden
elektronischen
OLED-Sucher
und einen
schwenkbaren
3-Zoll-Monitor
mit RGBW-
Struktur, bei der
auf jeden der
307 200 Pixel
ein zusätzlicher
weißer Subpixel
ohne Farbinformation
kommt.
Details
Mit zur Ausstattung
gehören ein
Status-Display
und ein Drehregler
zur Belichtungskorrektur.
Der
Blitzschuh erlaubt
die Verwendung
von externen Blitzgeräten.
Der Blitz
springt erst nach
Betätigen der
Blitztaste am Vierwegeschalter
und
Drücken des Auslösers
er aus dem
Gehäuse. Der
Weg zurück erfolgt
per Fingerdruck.
Luxus pur
Die Sony DSC-RX10
basiert auf der Top-Kompakten
Sony RX100 II mit
dem gleichen 1-Zoll-Sensor
und 20 Megapixeln. Der
Unterschied: ein fest verbautes
lichtstarkes 2,8/
24–200-mm-Zoom und ein
Preis von 1200 Euro.
Auf den ersten Blick erinnert die Sony
Cybershot DSC-RX10 an eine SLR:
Elektronischer OLED-Sucher, Schulterdisplay
und großes Objektiv sowie ein
staub- und spritzwassergeschütztes Gehäuse
gehören zur Ausstattung. Doch
das Objektiv ist fest eingebaut, und statt
eines APS-C-Sensors nutzt die RX10
den 1-Zoll-Sensor der RX100. Auffälligster
Unterschied: Die RX10 ist groß statt
kompakt, besitzt einen hervorstehenden
Handgriff und ist mit 813 g um mehr als
das Dreifache schwerer.
Starkes Zoom, großer Sensor
Das 8,3fach-Zoomobjektiv der Marke
Carl Zeiss Vario Sonnar T* ist das hervorstechende
Merkmal der High-End-Kompakten.
Mit seiner Brennweite von 24 bis
200 Millimetern deckt es nahezu alle fotografischen
Alltagssituationen ab. Der
Clou: Es meistert eine durchgängig lichtstarke
Offenblende von f 2,8. Damit sind
gute Bilder selbst bei wenig Licht und
sogar mit Tele und ohne hohe ISO-Werte
drin. Das war bislang SLRs mit Wechselobjektiven
vorbehalten. Das Objektiv besitzt
einen Blendenring, ein Motorzoom
sowie einen Einstellring zum manuellen
Fokussieren und einen op ti schen Stabilisator
im Objektiv. Zur Ausstattung gehören
sieben runde Blendenlamellen,
was für harmonische Un schärfe effekte
und angenehmes Bokeh sorgt. Die RX10
beherrscht Verschlusszeiten von 30 bis zu
1 /3200 s. Damit man bei hellem Licht nicht
zu schnell an die Grenzen stößt, steckt in
der Linse ein mechanisch arbeitender
Neutralfilter, der bei Bedarf das Bild zugunsten
längerer Verschlusszeiten abdunkelt.
Die kürzeste Verschlusszeit bei
Blende f2,8 beträgt 1 /1600 s, und es kommt
ein 1 Zoll großer, Exmor-R-CMOS-Sensor
mit rückwärtiger Belichtung zum
Einsatz. Der Sensorchip misst 13,2 x 8,8
mm (Crop faktor: 2,7). Das ist zwar deutlich
kleiner als herkömmliche APS-C-
Chips, aber auch deutlich größer als die
typischen Sensoren von Kompaktkameras.
Den Sensor an sich kennt man bereits
aus der RX100 II. Neu ist, dass er mit
dem aktuellen Bildprozessor Bionz X zusammenspielt,
der dreimal so schnell arbeiten
soll wie sein Vorgänger.
Gehäuse und Bedienung
Die Verarbeitung wirkt sehr solide, und
das Handling überzeugt auf ganzer Linie,
ein besonderes Lob verdient der butterweich
laufende Fokuseinstellring. Gut gelöst:
Berührt man den Ring, wird automa-
38 Co l o r Fo t o 1/2014 Fotos: Hersteller, Sabine Schneider

OVERVIEW
camera
serial no.
short name
tisch eine Lupe aktiviert, die das manuelle
Einstellen erleichtert. Die Lupenvergrößerung
lässt sich im Menü von 1-fach bis
17,1-fach variieren. Der summende Motorzoom
zum automatischen Fokussieren
ist zunächst gewöhnungsbedürftig, die
Brennweite lässt sich damit aber schnell
exakt einstellen. Das Haupteinstellrad mit
kräftiger Riffelung sitzt schnell erreichbar
links oben auf dem ergonomisch abfallenden
Schulterteil, ein kleines Einstellrad zur
Belichtungskorrektur rechts. Beide rasten
Panasonic DMC-GX7 (JPEG)
FS-PP301030 Panasonic Lumix DMC-G6 (JPEG)
pangx7
16
MP Class 16
x. resolution theoretical max. resolution 1724
1728
ISO 200 / 400 / 800 / 1600 / 3200 160 / 6400 / // 12800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800
25600 / - / - / - / - / - 25600 / - / - / - / - / -
firmware 1,00.2
0.3
lens (resolution) Panasonic Lumix 1,7/20
n) lens (autofocus) Panasonic Lumix Panasonic 1,7/20Lumix 3,5-5,6/14-42 OIS
s) Panasonic Lumix 3,5-5,6/14-42 OIS
dead leaves
resolution center percent
kurtosis
0,8
MTF50
dead leaves
center percent ISO 160 kurtosis
1688 98% 1213 0,5
MTF50
ISO 400 1631 94% 1128 0,6
ISO 94% 800 15881195 92% 1108 0,6
1626 0,5
1590 ISO 92% 1600 15181165 0,6
88% 897 0,8
1540 ISO 3200 1473 0,5
85% 970 0,8
89%
ISO 6400
1171
1515 88% 943 1,20,6
83% 1024 1430 0,8
12800 1389 ISO 80% 387 1,0
84% 940 1455 1,0
25600 1255 ISO 73% 292 1,7
84% ISO - - 905 - - -
1446 1,1
1401 81% ISO 505 1,4
- - - - -
1318 287 1,6
76% ISO -
ISO -
-
-
-
-
-
-
-
0,4
-
- - - -
ISO - - - - -
- - - -
- - - -
OECF20 VN1 VN3 DR
- - - -
WE-PP001001
1,2 pang6
- - -
ISO -160 0,9 0,5 9,3 63
0,2
ISO 400 1,3 0,8 8,3 45
VN1 ISO VN3 1600 DR
SNR
1,5 0,8 9,0 39
ISO 3200 2 1,2 8,3 34
OVERVIEW
OVERVIEW
MP Class MP Class 16
16
theoretical max. resolution 1724
theoretical max. resolution 1724
ISO 200 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800
ISO 160 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800
25600 / - / - / - / - / -
25600 / - / - / - / - / -
firmware 0.3
1,0
firmware 0.2
lens (resolution) Panasonic Lumix 1,7/20
lens (resolution) lens (autofocus) Panasonic Lumix Panasonic 1,7/20 Lumix 3,5-5,6/14-42 OIS
lens (autofocus)
Panasonic Lumix 3,5-5,6/14-42 OIS
dead leaves
resolution center percent
kurtosis
MTF50
0,8
dead leaves
resolution center percent ISO 200 1626 94% kurtosis 1195 0,5
MTF50
ISO 400 1590 92% 1165 0,6
99% ISO 800 1540 1370 89% 0,5 1171 0,5
ISO 160 1713
ISO 400 1679 ISO 97% 1600 1430 1338 0,7 83% 1024 0,8
ISO
96%
3200 1455
1275
84% 940 1,0
ISO 800 1648 0,6
ISO 6400 1446 84% 905 0,6 1,1
91% 950 ISO 1600 1567 0,7
ISO 12800 1401 81% 505 1,4
88% 998 ISO 3200 1514 0,7
ISO 25600 1318 76% 287 1,6
89% ISO - 1118 - - - -
ISO 6400 1526 1,1
82% ISO - -528 - - -
ISO 12800 1419 0,9
ISO 25600 1293 ISO - 1,6
75% - 256 - - -
0,4
ISO - - - - -
ISO - - - - -
ISO - - - - -
ISO - - - - -
ISO - - - - -
OECF20 VN1 VN3 DR
- ISO - - - -
ISO - - - -
ISO - 200 1 0,5 9,7 0,2 58
ISO 400 1,3 0,7 9,3 49
2,02
1,8
1,6
1,4
1,2
1,01
0,8
0,6
0,4
0,2
Panasonic DMC-GX7 - dead leaves
Dead Leaves
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
Dead Leaves
Sony hält sich beim Kontrastanheben zurück, sodass
die Kurven unterhalb der 1,2-Linie bleiben. Bemerkenswert
ist der fast deckungsgleiche Verlauf zwischen ISO
100 und 400. Ab ISO 800 ist allerdings ein größerer Leistungseinbruch
bei den Dead Leaves zu verzeichnen.
Kontrast
1,2
1,0
0,8
0,6
0,4
0,2
Panasonic Lumix DMC-GF6 resolution
Auflösung
0,0 0
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
ISO 800 1,3 0,7 10,0 42
OECF20 VN1 ISO VN3 1600 1,5DR
SNR 0,7 9,7 35
frequency (LP/PH)
Linienpaare/Bildhöhe
ISO 3200 1,8 1,0 9,3 28
0,9 9,3 ISO 160 1,2 57
ISO 6400 2,1 1,1 9,7 22
ISO 400 1,6 43
ISO 1,2 12800 39,3 1,7 8,3 0,0 17
2,2 8,0 ISO 800 1,7 ISO 1,2 25600 4,19,7 42
13170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
1,3ISO - -9,0 - - -
ISO 1600 1,9 40
Panasonic DMC-GX7 OECF20 ISO 200
frequency (LP/PH)
1,4ISO - -8,3 - - -
ISO 3200 2,2 38
70
ISO - - - - -
250
Auflösung
ISO 6400 2,9 1,8 8,0 24
ISO - - - - -
3,1 7,3 ISO 12800 4,9 13
ISO - - - - -
4,2 digital values 6,7 ISO 25600 6,5 12
used 256
- ISO - - - -
ISO - - Color - - -
E L C H
ISO - - - - -
250
ISO 200 10,3 4,9 2,3 -0,2
- - ISO - - -
ISO 10,4 400 5,1 2,3 -0,3
- - ISO - - -
ISO 10,4 800 5,1 2,2 -0,3
ISO 1600 10,3 4,9 1,7 -0,3
used digital values 255
1 ISO 0,5 6400 9,7 58
2,7 1,5 7,7 22
130,0
10
Groß statt kompakt
ISO 12800 0,7 4,8 2,8 7,0 1,3 9,3 49
25600 ISO 7,5 4,8 6,0
0,7 1,3 10,0 42
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
Panasonic Lumix DMC-G6 OECF20 ISO 160
frequency
Verpackt
(LP/PH)
in einem 800 g
70
ISO - - - - -
0,7 1,5 9,7 35
ISO - - - - -
1,8 1,0 ISO 9,3 28
- - - - -
250
2,1 1,1 ISO 9,7 22
- - - - -
1,7 ISO - - - - -
3 8,3 17
digital used values 256
2,2 4,1 8,0 13
- - - -
Color E L C H
- - - -
- ISO -160 - -
10,9 4,9 1,9 2,6
250
ISO 400
-
10,9 4,7 1,8 2,6
- - -
ISO 800 11,1 5,1 1,5 2,6
- - - -
1600 ISO 11,1 4,9 1,4 2,5
256
alues 1,3 ISO 3200 10,9 4,3 2,3
ISO 12800 10,8 5 -2,3 1,5
L E C H
ISO 25600 12,5 6,4 -2,8 2200
ISO - - - - -
4,9 10,3 2,3 -0,2
ISO - - - - -
5,1 10,4 2,3 -0,3
ISO - - - - -
5,1 ISO - - - - -
10,4 2,2 -0,3
10,3 4,9 ISO 1,7 -0,3
- - - - -
10,3 4,7 1,5 -0,5
150
white balance daylight 0
5,2 10,5 1,1 -0,5
(digital values)
10,4 4,7 -0,1 -0,8
contrast
ISO 800 1,4 0,8 9,3 41
ISO 6400 10,9 4,9 0,5 2,3
lues
SNR
contrast
digital values
1,2
1,0
0,8
0,6
0,4
0,2
0,0
200
150
100
50
fest ein, wodurch versehentliches Verstellen
unwahrscheinlich ist. Auch die Tas ten anordnung
ist DSLR-typisch rechtsdominant
gelöst. Allerdings sind die Bedienelemente
eher klein und flach geraten, sodass Fingerspitzengefühl
nötig ist.
Ausstattung
Novum ist das Statusdisplay auf der Oberseite,
das die wichtigsten Aufnahmeparameter
zeigt. Mit sieben frei belegbaren
Tasten bietet die Kamera jede Menge Anpassungsmöglichkeiten.
Sogar der Blenden
ring kann mit verschiedenen Modi
belegt werden. Ein leises Klicken informiert
darüber, dass die gewünschte Funktion
aktiv ist. Es gibt einen gut erreichbaren
separaten Videoauslöser, und auch die
praktische „Fn“-Lösung kennt man von
der kleinen Schwester: Auf die Taste können
benutzerdefiniert bis zu sieben Einstellungen
aus dem Hauptmenü ausgelagert
werden. Durch Tastendruck wird der
camera
Panasonic Lumix DMC-GF6 (JPEG)
camera
Panasonic DMC-GX7 (JPEG)
gewünschte serial Wert no. auf dem serial Display no. zur FRPP301001 An-
FS-PP301030
short name
short name
pangf6
pangx7
1,2
zeige gebracht und ist so schnell eingestellt.
Mit zur Topausstattung gehört ein
OLED-Sucher, der mit 409 600 RGB-Bildpunkten
100 Prozent Bildfeldabdeckung
bietet. Die Vergrößerung liegt bei 0,70, gute
Systemkameras bieten hier zwar mehr,
die Bildwiedergabe ist dafür gestochen
scharf: Selbst bei schwachem Umgebungslicht
macht die Arbeit damit Spaß.
Das 3 Zoll große, 60 Grad nach oben und
90 Grad nach unten klappbare Display mit
307 200 RGBW-Pixeln Auflösung überzeugte
schon in der RX100 II: Selbst bei
Sonnenlicht und schrägem Einfallswinkel
lässt sich die Anzeige noch gut erkennen.
Videos mit Stereoton
ISO 3200 10,3 4,7 1,5 -0,5
Panasonic DMC-GX7 resolution
Color
E
ISO 6400 10,5 5,2 1,1 -0,5
L C H
ISO 12800 Panasonic Lumix DMC-G6 resolution
10,4 4,7 -0,1 200 -0,8
ISO 25600 10,8 5,6
ISO 160 11,6 4,6 3,6 1,8
ISO - - -
Videoaufnahmen
ISO 400
meistert
11,5 4,1
die ISO - R10
3,7
- in Full-
1,8
-
-0,9 -1
- -
3,6 ISO 2001,8
- -
ISO 800 11,5 4ISO - - ISO 160 -
ISO 1600 11,5 3,9ISO - -3,4 - 1,6
HD-Qualität ISO 3200 mit 50 11,5 Vollbildern 3,6ISO - -3,1pro ISO 400 400 -Se-
1,6
- -
- -
- -
150
kunde im AVCHD-Format. (digital values) Auch im Vi-
ISO 6400 11,5 3 3 1,6
white balance daylight
ISO 12800 10,9 2,7 0,7 ISO ISO 800 800,7
ISO 25600 11,8 3,3 -0,9 -0,6
0
ISO 1600
ISO - - shutter - no AF - ISO AF 1600 -
ISO - - - >1000lx - >1000lx - >1000lx
deobetrieb nimmt sie mit Blenden- ISO 3200 oder
AF
AF
(LV) 30lx
0,10 0,23 - 0,39
100
ISO - - - - -
ISO 3200
ISO - - - - -
startup time [s] ISO 6400
Zeitpriorität oder ISO - im - manuellen - - Modus -
1,0
ISO 6400
10% contrast
JPG best frames per second
white balance daylight frames in sequence 8
und in Stereo RAW best frames per second
(digital values)
auf. Zudem sind Buchsen
nyquist 10% contrast frequency
5,3
10
4,8
frames in sequence 10
shutter no AF
AF
AF nyquist AF frequency
für ein externes Mikro und Kopfhörer vorhanden.
>1000lx >1000lx >1000lx (LV) 30lx
50
Videos können via HDMI ausge-
0,10 0,30 - 0,34
startup time [s] 0,8
0
spielt werden, JPG best Fotos frames per second im HDMI-Modus 3,8
frames in sequence 48
RAW best frames per second 3,6
sogar in vierfacher frames in sequence Full-HD-Auflösung. 10
Via WLAN kann die Kamera ins Netzwerk
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
frequency (LP/PH)
schweren Gehäuse aus
Magnesium bietet die
RX10 20,2 Megapixel
Panasonic DMC-GX7 OECF20 ISO 200
Auflösung auf einem 1- 70
Zoll-CMOS-Sensor, den
50
neuesten Bionz-X-Prozessor,
WLAN und einen 60
40
NFC-Chip.
60
30
50
20
40
contrast
digital values
Red
Green
Blue
SNR
Red
Green
Blue
DSC-RX10 im Test
SNR
MTF50
contrast
Panasonic DMC-GX7 resolution
60
Die Kurven für
Panasonic
die
Lumix
Grenzauflösung
DMC-GF6 OECF20 ISO 160bleiben bei der
200
70
RX10 bis ISO 3200 und mit Ausnahme der ISO-6400-
50
Werte insgesamt gut parallel und auf relativ glei- Red
60
Green
chem Niveau. 150 Sichtbar steil ist ein Qualitätsverlust ab
40
Blue
Panasonic DMC-GX7 visual noise
SNR
ISO 1600 festzustellen.
Panasonic Lumix DMC-G6 visual noise
digital values
100
50
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)
ISO ISO 160200
ISO ISO 400 400
ISO ISO 800 800
ISO 1600
ISO 1600 1600
ISO 3200
ISO 3200
ISO 3200 6400
ISO 6400 10% 6400 contrast
10% nyquist frequency
contrast Kontrast
nyquist frequency
frequency
5
10
5
30
4
4
0
3
0
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
20
2
log luminance 3
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
log luminance
6
2
1
0
Ab ISO 800 zeigen die Bilder ein deutlich sichtbares
Rauschen. Für die Sensorgröße ist das Rauschverhalten
jedoch gut. Die neue Panasonic Kombination DMC-GX7 OECF20 aus ISO 400
60
200
20-Megapixel-Exmor-Sensor 250
und Bionz-X-Prozessor
50
funktioniert.
digital values
250
150
100
lues
200
150
6
1
0
Panasonic Lumix DMC-G6 OECF20 ISO 400
50
40
10
0
ISO 200
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
30
20
250
200
250
150
Red
100
Green
150
Blue
SNR
VN ISO ISO 200 160
50
Co l o r Fo t o 1/2014 39
digital values
digital values
ISO 400
200
Panasonic DM L
VN ISO 400
VN ISO 4
VN 100 ISO ISO 800
VN ISO 8
VN 0
ISO ISO 1600
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8
VN ISO ISO 3200
VN ISO 1
VN ISO ISO 640050
VN ISO 3
VN ISO 6
70
40
30
20
0
Red
Green
Blue
SNR
ISO 200
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
VN ISO 2
0,0 0,2 0,4 0,6 0
70
60
50
40

Kameras IM Test
Gerät
durchschnittlicher Marktpreis
Sony
Cybershot DSC-RX10
1200 Euro
Bildsensor/Datei
Auflösung (nicht interpoliert)
5472 x 3648 Pixel
Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 2,4 µm, f3,9
Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 13,2 x 8,8 mm, 2,7x
Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, –, Bildstabilisator
Dateiformat
JPEG, RAW, RAW + JPEG
Aufnahmesteuerung
Fokussierung externer Sensor, MF –, , –
Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView) Kontrast-AF: 25 Felder
Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B
1/3200–30 s, B
Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix Feldern
Progr.-, Blenden-, Zeitautom.,
P mit Programmshift, Av, Tv, M
Man (P, Av, Tv, M)
Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur , ±3 Blenden
Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe
Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich
ISO-Auto einstellbar, 125–12800, –
variabel man., Reihe
Weißabgleich
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,
Reihe
Farbräume
sRGB, Adobe RGB
steuerbare Einstellungen
Schärfe, Kontrast, Sättigung,
Rauschfilter
Sucher/Monitor/Display
Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld,
Vergrößerung, effektive Sucherbildgröße,
auswechselbare Mattscheiben)
Monitor: Größe, Touchscreen,
Auflösung, verstellbar
Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF,
Histogramm, Über-, Unterbelichtungswarnung
Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und
Unterbelichtungswarnung
Anschlüsse und weitere Ausstattung
Bajonett, Speicher, Akku
int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh)
Schnittstellen
Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max.
Länge, AF-Funktion
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz
Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie
Bildqualität
Objektiv für Auflösungs-/
AF-Messung
DCRaw Auflösung ISO100/400/800/1600/
3200/6400/12800 (LP/BH)
DCRaw DL ISO100/400/800/1600/
3200/6400/12800 (LP/BH)
OLED-Sucher, 307200 RGB-Pixel,
Gitter, 100 %, 0,70, eff. 0,26, eff.
0,70, –
3,0“, –, 409600 RGB-Bildpunkte,
verstellbar
LiveView,
Lichterwarnung, Schattenwarnung
Histogramm, Lichterwarnung
–, SDHC/SDXC/MS Pro Duo, Li-Ion
int. Blitz, Blitzschuh
USB 2.0, nein, WLAN
MP4 (AVCHD), 1920 x 1080 Px, 50
Vollbilder/s, 29 min, AF
, Spritzwasserschutz
129 x 88 x 102 mm, 813 g
integriert: 2,8/9,0-73,0 mm, KB:
24,5-197 mm
– / – / – / – /
– / – / –
– / – / – / – /
– / – / –
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble
ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1492 / 1226 / 0,7 / 0,6 / 9,3
ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1476 / 1224 / 1,1 / 0,8 / 9,0
ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1502 / 919 / 1,6 / 0,9 / 9,0
ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1409 / 690 / 2,2 / 0,9 / 9,3
ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1320 / 574 / 3,6 / 0,8 / 9,0
ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1142 / 533 / 2,0 / 0,9 / 8,3
ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 939 / 365 / 1,7 / 1,6 / 7,7
Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 10,3 / 10,4 / 10,3 / 10,2
Weißabgleich Tageslicht/Blitz 0 DeltaRGB / LZ 4
Bildqualität ISO100/400/800/1600/
3200/6400
34 / 28,5 / 25 / 20,5 /
14,5 / 12 Punkte
Bedienung/Performance
mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 9,6 B/s, 23 Bilder in Serie
mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 6,3 B/s, 10 Bilder in Serie
Einschaltverzögerung
1,9 s
AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 0,18 / 0,68 / – s 5,5 Punkte
Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 9,0 Punkte
Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 14,5 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 46,5 Punkte
1 Pkt. über Ø (SLR)
Beeindruckend
Highlight ist das hochwertige Carl-Zeiss-
24–200-mm-Zoom, das über den gesamten
Brennweitenbereich eine konstante
Offenblende von f2,8 bietet.
eingebunden oder per Tablet und Smartphone
verbunden werden. Besonders unkompliziert,
ohne Passwort und Netzwerksuche,
funktioniert die Verbindung
per NFC. Mit der kostenlosen PlayMemories-Mobile-App
kann man die Kamera
von Smartphone oder Tablet steuern.
Autofokus
Für die automatische Fokussierung führt
die RX10 eine Kontrastmessung am Aufnahmesensor
auf 25 Feldern durch. Positiv
fiel das gut funktionierende AF-Tracking
1. Auf die „Fn“-Taste der RX10 lassen
sich sieben bevorzugte Einstellvorgaben
auslagern. Über das Display eingeblendet
kann der Fotograf darauf schnell zugreifen.
2. Die Videoaufnahme erfolgt in
Stereoton, die Pegel lassen sich im Menü
steuern. 3. Optional stehen optischer,
Klarbild und Digitalzoom zur Auswahl.
4. Die automatische Fokusvergrößerung,
die sich beim manuellen Fokussieren
durch Berühren des Einstellrings am Objektiv
aktiviert, lässt sich im Menü zwischen
Faktor x1 und x17,1 variieren.
3
auf, das Motive auch dann verfolgt, wenn
sie für kurze Zeit aus dem Bildbereich verschwinden.
Bei Porträts erkennt die Kamera
Augen und kann präzise darauf fokussieren.
Makroaufnahmen sind ab drei
Zentimeter Abstand möglich. Sehr nützlich
auch der Spot-AF mit dreistufig wählbarer
Größe. Die RX10 hält im Labor mit
Bildserien von 9,25 JPEGs/s und 23 in Serie
die Versprechungen des Herstellers.
6,25 RAW/s – auch damit toppt sie ihre
kleine Schwester um mehr das Doppelte.
0,18 s AF-Zeiten bei hellem Licht macht
sie schnappschusstauglich. Umso enttäuschender,
dass sie bei 30 Lux mit 0,68 s nur
langsam reagiert (RX100II: 0,39 s).
Bild- und Objektivqualität
Ob die RX 10 gute oder schlechte Bildqualität
liefert, ist eine Frage des Maßstabs.
Verglichen mit Kompakten ist die Auflösung
hoch, und auch bei ISO 400 ist das
Ergebnis richtig gut. Da kann keine andere
Megazoom-Kompakte mithalten. Vergleicht
man die RX10-Bilder mit denen
einer SLR, fällt sie jedoch deutlich zurück,
wie die Tabelle links zeigt. Bereits bei ISO
400 fallen erste Detailverluste etwa im
Gras unseres Testbilds auf. Mit steigender
1 2
4
40 Co l o r Fo t o 1/2014

1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
0,00
-2,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
Fazit
Sabine
Schneider
Redakteur
Die Sony RX10 überzeugt
mit einer Top-
Ausstattung. Es gibt
viele manuelle Einstellmöglichkeiten
sowie Modi zur individuellen
Kamerabedienung.
Hinzu
kommen ein hochauflösender
elektronischer
OLED-Sucher
und ein brillantes Klappdisplay,
alles verpackt in einem hochwertigen
spritzwassergeschützten Magnesiumgehäuse.
Auch das Handling mit dem
markanten Handgriff und der SLR-typischen
Tastenanordnung überzeugt.
Beim Autofokus sind die Ergebnisse
gemischt, sehr schnell bei viel Licht,
etwas langsam bei wenig Licht. Das
Carl-Zeiss-Zoom ist mit Blende 2,8
über den ganzen Brennweitenbereich
lichtstark, lässt aber im Tele nach. Und
die Bildqualität? Ein bis zwei Klassen
besser als eine herkömmliche Kompakte,
aber auch deutlich unter SLR-
Niveau ab mittleren Empfindlichkeiten.
Im Vergleich zu einer klassischen Megazoomkamera
ein faszinierendes und
technisch weit überlegenes Produkt.
Doch 1200 Euro sind ein sehr stolzer
Preis auf SLR-Niveau, und dort kann die
RX10 nicht mithalten.
Empfindlichkeit nimmt auch das Rauschen
schnell zu und ist ab ISO 800 deutlich
sichtbar. Sony schärft bei der RX10 die
Bilder stärker nach als bei der RX100, zieht
aber die Kontraste nur moderat hoch.
Das lichtstarke Carl Zeiss Vario-Sonnar T*
2,8/24–200 mm zeigt kaum Verzeichnung
– wahrscheinlich rechnet Sony die geschickt
aus den Bildern heraus. Die Vignettierungen
sind mit 06/0,7 nur schwach
ausgeprägt, und die chromatische Ab erration
bewegt sich mit 0,6/0,5/0,7 Pixeln in
gutem Rahmen. Das Zoom liefert bei der
kürzesten Brennweite in der Bildmitte die
höchste Auflösung. Die fällt zum Rand
deutlich ab, woran auch Abblenden nur
wenig ändert. Ganz anders die mittlere
Brennweite. Hier sind Auflösung und
Kontrast sehr gleichmäßig über das ganze
Bildfeld, jedoch auf einem insgesamt
niedrigeren Niveau als die 24-mm-
Brennweite in der Bildmitte. Abblenden
dämpft die Abbildungsqualität leicht. Die
schwächsten Ergebnisse liefert die Tele-
Einstellung. Besonders der Kon trast fällt
offen deutlich zum Rand hin ab. Das lässt
sich durch Abblenden ausgleichen. Zugleich
steigt dann die Auflösung an den
Rändern um 60 LP/BH.
ISO 125
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
Bildqualität
Im Vergleich zu einer
Kompakten gut,
allerdings nicht auf
dem Niveau einer
SLR: Die Kamera
hält bis ISO 1600
die Auflösung auf
einem homogenen
Niveau. Bereits
ab ISO 400 fallen
aber deutliche
Detailverluste auf.
Ab ISO 800 ist auch
Rauschen deutlich
sichtbar, wobei die
Kontraste nur relativ
moderat angehoben
werden.
Sony
Euro
Objektiv
Vario-Sonar T* f2,8/24-200 mm
durchschnittlicher Marktpreis
Linsen, Gruppen
24,3–197,1 mm, 0,10-∞ m äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich
84–12 ° effektiver Bildwinkel diagonal
Filter (Größe, Typ)
mm mm g
Länge, Durchmesser, Gewicht
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße
Lieferbare Anschlüsse
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Sony Vario-Sonar T* f2,8 24-200mm / Sony Cybershot DSC-RX10 - 8,8 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
100%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Sony Vario-Sonar T* f2,8 24-200mm / Sony Cybershot DSC-RX10 - 25 mm
bester AF
99%
schlechtester AF
100%
1. Brennweite
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand
Kontrast offen: Mitte, Rand
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand
Punkte Grenzauflösung/Kontrast
chromatische Aberration
Verzeichnung
Vignettierung offen/+2 Blenden
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2
Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 P.)
2. Brennweite
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand
Kontrast offen: Mitte, Rand
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand
Punkte Grenzauflösung/Kontrast
chromatische Aberration
Verzeichnung
Vignettierung offen/+2 Blenden
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2
Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 P.)
3. Brennweite
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand
Kontrast offen: Mitte, Rand
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand
Punkte Grenzauflösung/Kontrast
chromatische Aberration
Verzeichnung
Vignettierung offen/+2 Blenden
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2
Gesamtwertung 3. Brennweite (max 100 P.)
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte)
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Sony Vario-Sonar T* f2,8 24-200mm / Sony Cybershot DSC-RX10 - 73,3 mm
bester AF
97%
schlechtester AF
98%
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
1a
1b
1a
1b
9 mm
1671 LP/BH, 78 %
1568 LP/BH, 84,5 %
0,77 k, 62,5 %
0,71 k, 73 %
23/36,5 P.
0,6 Pixel
0,0 5 P.
0,6/0,3 ble 5 P.
0,7/0,7 VN
69,5 Punkte
25 mm
1475 LP/BH, 100 %
1429 LP/BH, 100 %
0,68 k, 89,5 %
0,63 k, 89 %
26,5/38 P.
0,5 Pixel
-0,1 % 5 P.
0,6/0,5 ble 5 P.
0,5/0,5 VN
74,5 Punkte
73 mm
1439 LP/BH, 95,5 %
1400 LP/BH, 100 %
0,66 k, 65 %
0,63 k, 89 %
24,5/30,5 P.
0,7 Pixel
-0,1 % 5 P.
0,7/0,7 ble 4,5 P.
0,9/0,6 VN
64,5 Punkte
Sony Vario-Sonar T* f2,8 24-200mm / Sony Cybershot DSC-RX1
Blenden
Vignettierung -- Blende offen offen
0,00 -
-0,50 -
Blenden
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
69,5 Punkte
visual noise
visual noise
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
3,0
0,5
2,5
0,0
2,0
Rausch
0 10
Rausc
Sony Vario-Sonar T* f2,8 24-200mm / Sony Cybershot DSC-RX1
Blenden
Vignettierung - -Blende offen offen
0,00 -
-0,50 -
Blenden
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung -Blende +2
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
visual noise
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
3,0
0,5
2,5
0,0
2,0
Rausch
0 10
0 10
Rausc
Sony Vario-Sonar T* f2,8 24-200mm / Sony Cybershot DSC-RX1
Blenden
2a
2b
2a
2b
2a
2b
Vignettierung - - Blende offen offen
0,00 -
-0,50 -
Blenden
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
3a
3b
3a
3b
3a
3b
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung -Blende +2
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
visual noise
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
Rausch
0 10
0 10
Rausc
0 10
Co l o r Fo t o 1/2014 41

Fotopraxis REISE
Madagaskar von Antananarivo
nach Toliara. Maximilian Weinzierl
reiste auf die geheimnisvolle Insel,
die östlich von Afrika im Indischen
Ozean liegt. Die viertgrößte Insel
der Erde ist ein tropisches Naturparadies
mit atemberaubenden
Landschaften, einer freundlichen
Bevölkerung und einer ursprünglichen
Tier- und Pflanzenwelt, die meist
endemisch ist, also sonst nirgendwo
auf der Erde ein zweites Mal vorkommt.
Die Vielfalt an Motiven in Trockenzonen,
subtropischen Regionen und
Mangrovenwäldern, an Palmen
stränden, in den Städten und urtümlichen
Dörfern ist überwältigend.
Madaga
42 Co l o r Fo t o 1/2014
Fotos: Maximilian Weinzierl

skar
Co
l o r Fo t o 1/2014 43

Viehzucht
Mehr Zebus als Einwohner: Indische
Buckelrinder sind ein Symbol für
Wohlstand und Ansehen ihrer
Besitzer. Die Herden werden von
Kuhhirten zu Fuß über Hunderte
von Kilometern von den Weideflächen
in die Hauptstadt getrieben
(Nikon D2Xs, Nikkor 4/12–24 bei
14 mm, ISO 200, Bl. 7,6, 1 /250 s).
Maximilian
Weinzierl
Profifotograf
und Journalist;
hier bei einem
Fototrekking im
Andringitra-Nationalpark
(Aufmacherbild),
dem zentralen
Hochland südlich
der Stadt
Ambalavao).
„Abwechslungsreiche
Landschaften mit
Tieren und Pflanzen,
die es nur hier gibt.“
Chamäleons
in großer Vielfalt.
Wenn man sie
erst einmal entdeckt
hat, sind
sie ein geduldiges
Fotomotiv.
Madagaskar – schon der Name der
„Roten Insel“ klingt geheimnisvoll
und exotisch. Der Feinschmecker denkt
an die Königin der Gewürze, die Bourbonvanille,
an hochwertigen Kakao
und an edle Robusta- und Arabica-
Kaffees. Der Zoologe schwärmt von
der tierischen Vielfalt der Insel, die eine
der höchsten Artenreichtümer der Erde
aufweist und eine einzigartige, nur hier
auf der Insel vorkommende Tierwelt beheimatet:
die bekannten Lemuren, diverse
Froscharten, Vögel, Chamäleons,
Geckos, Schlangen und vieles mehr.
Den Botaniker verzücken die fast tausend
Orchideenarten und die eigentümlichen
Bäu me, etwa die „Palme der
Reisenden“ oder die Baobabs, die ein
Methusalem alter erreichen. Den Soziologen
und Psychologen interessieren
die Fady (Tabus und Verbote, die traditionell
das Miteinander regeln) und Ahnenkulte,
wie die rituelle Umbettung
der Toten bzw. der sterblichen Überreste
bei sogenannten Totenwendungsfesten.
Der Erholungssuchende hingegen
findet perfekte Sandstrände vor, z.B. an
der Nordwestküste auf Nosy Be,
Madagas kars Touristenort mit allen gewohnten
Annehmlichkeiten.
Die abwechslungsreiche Landschaft
ist überall auf der Insel höchst be -
eindruckend. Dem Fotografen bietet
sich eine unbeschreibliche Motiv vielfalt.
Und schon bald wird ihm klar, dass
das Fotothema „Madagaskar“ niemals
bei einem einzigen Besuch abzuarbeiten
ist. Für den vom Madagaskar-Fieber
Infizierten ist die Rückkehr bereits
vorprogrammiert.
44 Co l o r Fo t o 1/2014

Wildlife
Nachts herrscht im Regenwald
ein regelrechtes
„Froschgezirpe“. Mit einer
Taschenlampe ausgestattet
kann man die kleinen farbenfrohen
Rufer schnell entdecken
(Nikon D2Xs, Micro-
Nikkor 2,8/105, ISO 100,
Bl. 16, 1 /125 s, externes SB-
800-Blitzgerät gesteuert
per SU-800-Commander).
Der Baumgecko hingegen,
der die Baumrinde perfekt
imitiert, ist auch bei hellem
Tageslicht nur mit geschultem
Auge erkennbar.
(Nikon D2Xs, Micro 2,8/105,
ISO 100, Bl. 8, 1 /160 s).

Fotopraxis REISE
Trekking
Isalo-Nationalpark: Erdbewegungen
und Erosionen haben den Sandstein
in eine zerklüftete Berglandschaft mit
fotogenen Felsformationen und tiefen
Schluchten verwandelt (Nikon D2Xs,
Nikkor 4/12–24 bei 12 mm, ISO 100,
Bl. 9,5, 1 /90 s).
Ausgangspunkt für alle Inselexkursionen
ist Antananarivo, Hauptstadt mit
internationalem Flughafen und geographischer
Mittelpunkt der Insel. In
einem komfortablen Mitsubishi-Van,
mit eigenem Fahrer und einem Tour-
Guide, geht‘s zunächst Richtung Osten
ins Naturreservat Périnet zum Urwaldcamp.
Hier im dichten Urwald bekomme
ich zum ersten Mal Lemuren zu
Gesicht, hoch oben in dunklen Baumregionen
(meist seht man nur das Hinterteil).
Mir wird klar, Lemurenporträts
werden eine Herausforderung darstellen!
Am Boden bietet sich eine großartige
Makrowelt: Riesenspinnen, Geckos, Chamäleons,
Käfer, Frösche und vieles mehr.
Eine Bootsfahrt auf dem Canal de Pangalanes
offenbart eine wunderbare Dschungelwasserlandschaft.
Im Lemurenreservat
Akanin’ny Nofy habe ich einen
Balkon direkt in den Dschungel und
erlebe am frühen Morgen eine vorbeiziehende
Lemurenfamilie ganz hautnah.
Dann geht‘s zurück über Antananarivo
auf der Hauptstraße in Richtung
Ahnenkult und
Waldgeister
Auf der Strecke von Ambalavao nach
Antanifotsy kommt man an den Betsileo-
Felsengräbern vorbei. Da man sich nicht
nähern darf, ist ein großes Tele angesagt
(Nikon D2Xs, Nikkor 2,8/70–200 bei
200 mm + TC 20, ISO 400, Bl. 6,7, 1 /500 s).
Unten: „Geist“ des Regenwalds –
ein schwarzer Lemur im Akanin’ny-
Nofy-Reservat (MicroNikkor 2,8/105,
ISO 200, Bl. 13, 1 /100 s).
46 Co l o r Fo t o 1/2014

Gegensätze
„Hotel des Thermes“ in Antsirabe mitten
in einem großen Landschaftspark:
der Charme einer längst vergan genen
Zeit, stark renovierungsbedürftig
(Nikon D2Xs, Nikkor 4/12–24 bei
12 mm, ISO 100, Bl. 7,1, 1 /100 s).
Unten: Reisernte auf dem Land, die
gesamte Bevölkerung des Ortes
Manandona ist beteiligt (Nikon D2Xs,
Nikkor 4/12–24 bei 12 mm, ISO 100,
Bl. 7,6, 1 /250 s, eingebauter Blitz).
Co l o r Fo t o 1/2014 47

Norden, durchs Hochland über Antsirabé
in den Nationalpark Ranomafana.
Hier begegnen wir Katas und sehen Reisfeldterrassen.
Von Antanifotsy aus beginnt
die Besteigung des Andringitra-Massivs
mit einem Zeltlager in der Wildnis.
Dann geht‘s Richtung Westen an den
Indischen Ozean nach Toliara. In den Restaurants
am Meer genießen wir frische
Meeresfrüchte und geräucherten Thunfisch.
Ein Inlandsflug bringt uns nach
Morondava ins Reservat Kirindry: Baobab-Land
mit der berühmten Baobab-
Allee. Abschließend noch ein paar Tage
auf Nosy Be, an den weißen Sandstränden
des Indischen Ozeans – prachtvolle
Sonnenaufgänge, Marktszenen, Fischerboote.
Drei Wochen reichen niemals
aus, um Madagaskar in all seinen Dimensionen
kennenzulernen. Ich komme
wieder! Maximilian Weinzierl
Bunte
Motivvielfalt
Sofort-Schneiderinnen
auf dem
Donnerstag-Markt
in Alakamisy
Zelten im Adringitra-
Gebirge, Sonnenaufgang
Bungalows des Lac Hotels in
Sahambavy an der Tee-Plantage
Die berühmten Riesenbäume an
der Baobab-Allee
48 Co l o r Fo t o 1/2014

TIPPS
Die folgenden Reisetipps basieren auf den persönlichen
Erfahrungen von Maximilian Weinzierl, dem Autor dieses
Beitrags. Für die Richtigkeit der gemachten Angaben
und den Inhalt der Weblinks können wir trotz sorgfältiger
Recherche nicht garantieren bzw. irgendeine Haftung
übernehmen.
An-/Einreise
Flug von Deutschland aus mit Stop in Johannesburg mit
South African Airways oder mit Stop in Paris mit Air
France nach Antananarivo (abgekürzt „Tana“), Hauptstadt
und geographischer Mittelpunkt von Madagaskar.
Es werden kaum Non-Stop-Flüge angeboten; ein Flug
über Paris dauert im besten Fall etwa 15 Stunden, mit
weiteren Zwischenlandungen kann man aber schon mal
24 Stunden und länger unterwegs sein. Einreise nur mit
Reisepass, der mindestens noch sechs Monate gültig
sein muss. Deutsche Staatsangehörige benötigen ein
Visum, das bei Ankunft am Flughafen ausgestellt wird
und für Aufenthalte bis 30 Tage gültig ist. Eine Verlängerung
ist nicht möglich.
Geld
Madagaskars Landeswährung ist der Malagasy Ariary
(MGA). 1 Euro entspricht etwa 3000 MGA. Euros und
US-Dollar können in den großen Städten bei Banken,
offiziellen Wechselstuben in Hotels, sowie am Flughafen
getauscht werden. Vom Geldwechsel auf offener Straße
(Schwarzmarkt) ist dringend abzuraten.
Sicherheit
Laut Auswärtigem Amt ist die „seit 2009 andauernde
politische Krise nach wie vor nicht beigelegt“ und „in
der Hauptstadt Antananarivo sind politisch motivierte
Demonstrationen, die unter Umständen auch in gewalttätige,
unter Umständen auch bewaffnete Auseinandersetzungen
münden können, jederzeit möglich“ (Zitat:
www.auswaertiges-amt.de). Wie immer in solchen Ländern
sollte man vor allem in den Städten Menschenansammlungen
meiden und nicht mit seinen Besitztümern
auffallen (Kamera etc. wegpacken). Nach Einbruch der
Dunkelheit sollte man grundsätzlich nicht alleine unterwegs
sein. Der Tourismus, wie wir ihn kennen, ist relativ
wenig entwickelt und nur wenige Europäer bereisen den
Inselstaat Republik Madagaskar.
Mobilität
Für das unbeschwerte Umherreisen im Land ist ein eigenes
Mietauto zu empfehlen. In jedem Fall mit einheimischem
Fahrer, der sich sowohl in den landschaftlichen
Gegebenheiten, als auch in der Fahrzeugtechnik auskennt.
Die Hauptverkehrsstraßen sind zwar ausgebaut,
entsprechen aber keinesfalls unseren Standards. Die
Nebenstraßen sind nicht befestigt, und beim kleinsten
Regen verwandeln sie sich in abenteuerliche rote
Schlammpisten. Am besten reist man in einer kleinen
Gruppe von Gleichgesinnten. Auf eigene Faust kann man
kaum losziehen, es sei denn, man hat unbegrenzt viel
Zeit zur Verfügung. Öffentliche Verkehrsmittel sind unzuverlässig
und wenig planbar. In Antsirabe sollte man aber
unbedingt mit einem Pousse-Pousse (Rikschah-Taxi) eine
Stadtrundfahrt machen. Größere Distanzen werden
mit preisgünstigen Inlandsflügen zurückgelegt.
Stromversorgung
Strom (220 V) gibt es in Städten und in den Lodges,
allerdings mit gelegentlichen Unterbrechungen und mit
Schwankungen. Auch mit uneinheitlichen Steckdosen,
sodass man am besten einen Universaladapter mitnimmt.
Beim Zelten im Urwald gibt‘s keinen Strom, hier
entsprechend viele Akkus mitnehmen.
Ausrüstung
Der einzige Luxus, auf den ich bei abenteuerlichen
Trekking-Reisen keinesfalls verzichten möchte, ist ein eigenes
Mückennetz. Sicher ist sicher, man muss es ja
nur bei Bedarf aufspannen; in jedem Fall auch ein chemisches
Mückenschutzmittel zum Auftragen auf die
Haut (Autan Active), feste Stiefel und einen breitkrempigen
Hut sowie Regenschutz.
Klima/Gesundheit
Die Temperaturen schwanken von Region zu Region (verschiedene
Klimazonen). Mitzunehmen ist leichte atmungsaktive
Kleidung ebenso wie eine warme wasserdichte
Jacke und evtl. ein Pullover. Medikamente gegen
Magen- und Darmerkrankungen sowie Wunddesinfektionsmittel
sollten Sie immer dabei haben. Ebenso sollte
ausreichend Impfschutz gegen Tetanus, Diphtherie,
Hepatitis A+B, Tollwut und Typhus bestehen. Malariaprophylaxe
oder Mitführen eines Malariamedikaments
(Malarone) als Standby.
Foto-Equipment
Eine gute Kombination: Makroobjektiv, leichtes Weitwinkelzoom
und ein leichtes Telezoom. Im dunklen Urwald
und für Makromotive: ein extern zu steuerndes Blitzgerät
und ein kleines Stativ (Gorillapod o.ä.).
Mitbringsel
Bourbonvanille ist eines der teuersten Gewürze überhaupt.
Kaufen Sie Vanillestangen auf dem Markt
bündelweise; nehmen Sie aber einen einheimischen
Kenner mit (den Tourguide oder den Fahrer), damit
Sie wirklich nur die beste Qualität erhalten.
Web-Links
www.auswaertiges-amt.de
http://de.wikipedia.org/wiki/Madagaskar
Abenteuer
allenthalben
Links: Lodge mit
Veranda direkt zum
Urwald. Mit etwas
Glück kann man
am frühen Morgen
eine Lemurenfamilie
vorbeiziehen sehen.
Rechts: Bei Regen
verwandeln sich
die unbefestigten
„Straßen“ in
Schlammpisten.
Vanille
bündelweise
beste Qualität vom
Gewürzmarkt in
Tamatave
Co l o r Fo t o 1/2014 49

Fotopraxis ProduktAnwendung
Einfach sc
Praxistipps
im Überblick
Festbrennweiten
vielseitiger
Sucher und WLAN
kabellos gesteuertes
Blitzen
Umschalthebel
und Kreativwerkzeuge
Bildnachweis
Die gezeigten Bilder
(außer den
Produktabbildungen)
sind Originalaufnahmen
mit
der Olympus Pen
E-P5 und den Objektiven
M.Zuiko
digital 3,5–5,6/
14–42, 2,8/17
und 1,8/45.
D
ie „Handschmeichlerin“ ist in drei unterschiedlichen
Outfits zu haben:
Schwarz, Silber/Schwarz und Weiß. Dazu
gibt es auch außergewöhnliche Griffplatten,
z.B. im Carbon-, Bernstein-, Goldoder
Marmorlook. Das Design erinnert an
die legendäre Pen aus den 60er-Jahren.
Man nimmt sie gerne zur Hand: Die Kanten
des robusten Bodys sind angenehm
abgerundet; die beiden Rändel-Einstellräder
befinden sich an einer gut mit Daumen
und Zeigefinger erreichbaren Position,
sind nicht zu leichtgängig und rasten
deutlich spürbar ein. Aufgrund der Ganzmetallausführung
ist das Gehäuse jedoch
kein Leichtgewicht; 420 g (inklusiv Akku
und Speicherkarte) bringt es auf die Waage,
was aber die Wertigkeit noch unterstreicht.
Die inneren Werte: eingebautes
WLAN, flotte Auslösung, schnelle Scharfstellung
mittels Kontrast-AF, auch per
Touchfunktion. Der Bildstabilisator ist
„intelligent“ und kann z.B. absichtliche
Schwenks von Verwacklern unterscheiden.
Der 3-Zoll-Monitor ist nur bis 90
Grad kippbar, leider nicht verdrehbar.
Ein elektronischer Winkelsucher zum
Aufstecken kann optional nachgerüstet
werden; der hat aber einen stolzen Preis
und belegt den Blitzschuh. Praktisch: ein
Schalthebel zur schnellen Funktionsänderung
der Belegung der beiden Einstellräder.
Kabellose Blitzsteuerung eines externen
Blitzgeräts (über den Aufklappblitz)
ist in die Kamera integriert.
Unglücklich gelöst: Für die Verwendung
eines externen Mikrofons benötigt man
den EMA-1-Adapter, – und der belegt
dann wiederum den Zubehörschuh.
Maximilian Weinzierl
Tipps zur Olympus PEN E-P5
Maximilian Weinzierl testete das
Topmodell der Pen-Reihe im Retro-
Look an typischen Urlaubsmotiven.
50 Co l o r Fo t o 1/2014 Fotos: Olympus (3 Produktfotos Gesamtansichten), Helmut Meindl (1), übrige Maximilian Weinzierl

hön
Co l o r Fo t o 1/2014 51

Fotopraxis ProduktAnwendung
1 2
Funktionen
auf einen
Blick
12 11 10
3
4
5
6
7
8
9
Bedienelemente Rückseite
1. Schalter zum Aufklappen des eingebauten
Blitzgeräts 2. Unter der Abdeckung:
Zubehöranschluss für weitere Geräte, z.B.
den elektronischen Sucher 3. Film-Start-
Taste 4. Hebel zum schnellen Umstellen
der Einstellräder-Funktionen 5. Bei Einzelbildwiedergabe
zusammen mit dem hinteren
Einstellrad: Vergrößern des Bildausschnitts
6. Info-Taste. Bei Wiedergabe:
zum Umschalten der zum Bild angezeigten
Informationen. Bei Aufnahme: zur wechselnden
Anzeige der eingestellten Bildparameter
7. Menü: Aufnahme- und Wiedergabe-Optionen,
Einstellungen 8. OK-Taste
zur Bestätigung der zu treffenden Einstellungen.
Einstellung der externen Blitzsteuerung
(Kanal, Bank etc.) 9. 4-Wege-Schalter
für Belichtungskorrektur, Autofokusfeldauswahl,
Serienaufnahme/Selbstauslöser und
Blitzmodus 10. Wiedergabe-Taste für die
aufgenommenen Bilder/Filme 11. Löschen-
Taste 12. Ausklappbarer Bildschirm
1 2
3
4 5 6
10 9
8 7
Bedienelemente Oberseite
1. Internes Stereo-Mikrofon links 2. Internes
Stereo-Mikrofon rechts 3. Programmwahlscheibe,
Rändelscheibe zur Einstellung
der Aufnahmemodi 4. Vorderes
Einstellrad zur Einstellung von Blende, Zeit,
Korrekturfaktor, Effekte etc. je nach Programmwahl
5. Auslöser, Zweiwege-Schalter:
AF, Auslösung 6. Fn-Taste, Funktionstaste
individuell belegbar mit einer häufig
benutzten Funktion wie z.B. manueller Fokus,
Bracketing oder Fokus-Peaking 7. Ausund
Einschalter, deutlich einrastend 8. Hinteres
Einstellrad (Haupteinstellrad) zur
Einstellung von Verschlusszeit, Blende etc.,
je nach Programmwahl bzw. Stellung des
Hebelschalters 9. Blitz- und Zubehörschuh
(hier unter der Abdeckung). Kontakte zur
Steuerung von Aufsatzblitzgeräten und anderen
Zusatzgeräten (elektr. Winkelsucher
etc.) 10. Unter dem Deckel: auf Knopfdruck
aufspringendes Blitzgerät.
52 Co l o r Fo t o 1/2014

Festbrennweiten-Tag
1.
1.
2.
Motive mit der Festbrennweite
Die Idee war, mit der Kamera loszuziehen und einen Tag
lang nur mit Festbrennweiten zu fotografieren. Die Objektivwahl
für diesen Test: ein Weitwinkel für Übersichtssaufnahmen
(Abb.1) und ein kurzes Tele für Ausschnitte (Abb.
2). Als Weitwinkelobjektiv habe ich das ultrakompakte neue
M. Zuiko Digital 2,8/17 Pancake gewählt, das nur 22 mm
misst und 71 g wiegt. Aufgrund des 2x-Cropfaktors entspricht
die Brennweite 34 mm (KB-äquiv. ). Das leichte Teleobjektiv
ist das M. Zuiko Digital 1,8/45 (90 mm KB-äqiv.);
es ist 46 mm groß und wiegt 116 g. Beide Objektive haben
einen griffigen metallischen Einstellring für die manuelle
Scharfstellung. Legt man die MF-Funktion auf die Fn-
Taste der Kamera, kann man blitzschnell und ohne ins
Menü abtauchen zu müssen, die manuelle Fokussierung
aus- und einschalten. Als visuelles Scharfstell-Hilfsmittel
gibt es ein Focus Peaking. Die Objektkanten werden dabei
weiß markiert, wenn sie scharf gestellt sind. Das Pancake-Objektiv
ist aufgrund seiner geringen Abmessungen
und seiner Leichtigkeit eine ideale Ergänzung zur kompakten
Pen-Kamera. Es sieht schick aus, und es macht
einfach Spaß mit diesem Winzling auf der Kamera unbeschwert
(im wahrsten Sinne des Wortes) zu fotografieren.
Leider kann die Abbildungsqualität nicht mit dem schönen
Erscheinungsbild mithalten. Das Objektiv hat ein
Schärfeproblem in den Randzonen, das zwar nicht bei jedem
Motiv als störend empfunden wird – aber von einer
Festbrennweite, und von einem Weitwinkel gar, erwartet
man eben eine gesteigerte Bildqualität. Auch Farbsäume
treten deutlich in Erscheinung (Abb.1). Selbst das Abblenden
auf einen Wert, bei dem Festbrennweiten normalerweise
zur Höchstform auflaufen, ändert nicht viel. (Bild 1:
Blende 7,1 bei 1 /80 s und ISO 200). Die Telefestbrennweite
hingegen bringt durch Abblendung eine gesteigerte
Bildqualität (siehe Uhr) und auch mehr Kontrast (Bild 2 bei
Blende 8, 1 /400 s, ISO 200).
Co l o r Fo t o 1/2014 53

Schnellstart
1
Sucher: EBV, Monitor & Smartphone
Die Pen E-P5 hat lediglich ein klappbares (leider kein nach allen
Seiten drehbares) 3-Zoll-OLED-Touch-Display (1) Damit werden
Bodenaufnahmen sehr erleichtert. Noch besser geht das, sogar
bei hellstem Sonnenschein, mit dem optionalen elektronischen
Sucher VF-4. Er ist klein, leicht (42 g), klappbar und sehr hochauflösend
(2). Der Sucher wird in den Zubehörschuh und gleichzeitig
in den Accessory Port auf der Kamerarückseite geschoben
(mit Verriegelungsknopf). Damit sitzt er unverlierbar fest. Leider
belegt er auch den Zubehörschuh (fürs Blitzgerät oder den Mikrofonanschluss).
Für das Bild der Befreiungshalle in Kelheim mit
den Blüten im Vordergrund konnte ich die Kamera mit dem VF-4
bestückt tief in der Bepflanzung am Parkplatz versenken, ohne
mich dabei selbst ins Blumenbeet legen zu müssen. Die dritte
„Suchermöglichkeit“ ist die kabellose Fernsteuerung der Kamera
mittels integriertem WLAN. Am Smartphone muss dazu
die kostenlose App „Olympus Image Share“ installiert sein (1).
Übertragen wird das Live-View-Sucherbild mit Anzeige des
Touch-Autofokus (mit bzw. ohne anschließender Auslösung),
der Selbstauslöser und der Auslöseknopf.
Wi-Fi-Schnellkontakt
Die Verbindung zum Smartphone kann bei der Pen E-P5 besonders
einfach hergestellt werden: Ein Fingertipp auf das Wi-
Fi-Symbol links oben am Monitor (oder Auswahl „Verbindung
mit Smartphone“ im Menü) erzeugt einen QR-Code. Dieser
wird einfach dem Handy „gezeigt“, sprich gescannt – und
schon steht die Verbindung.
2
54 Co l o r Fo t o 1/2014

Praktische Blitzsteuerung
TIPP
Gut gelöst
Blitzgeräte RC-Steuerung
Die kabellose Steuerung eines externen Olympus-Systemblitzgeräts ist über den
Aufklappblitz der Kamera möglich. Ein externes RC-Blitzgerät kann jederzeit, ohne
weiteres Zubehör in die Lichtgestaltung miteinbezogen werden. Beim Aufbau unten
sollte der Baumpilz fotografiert werden, nicht mit schattenlosem Frontallicht von der
Kamera ausgehend, sondern mit modellierendem Streiflicht von links. Der Miniblitz
Olympus FL-300R auf einer Novoflex-Stange mit Erdnagel wird dazu einfach in den
Boden gesteckt. Die Kamera steuert ein oder mehrere RC-Blitzgeräte in 4 Kanälen
zu 4 Gruppen automatisch im TTL-Betrieb mit möglicher Plus-Minus-Korrektur oder
manuell mit einer festlegbaren Leistung. Auch unterschiedlich leistungsstarke Blitzgeräte
(unten) lassen sich einfach kombinieren, da sie über das Kameramenü unabhängig
voneinander in ihrer Leistung geregelt werden können (asymmetrische Lichtverteilung
im Aufnahmeset). Der Olympus-Blitz FL-300R ist ein leichtgewichtiger
flacher Winzling, den man immer dabei haben kann (LZ 28, ISO 200); darf‘s etwas
mehr sein, empfiehlt sich der FL-600R, ein Arbeitstier mit LZ 50 bei ISO 200; dieses
Modell besitzt dann auch ein LED-Licht zum Filmen.
Durch den schnell erreichbaren Umschalthebel
werden den beiden Hauptwahlrädern
zusätzliche Funktionen
zugeordnet. In Position 1 werden mit den
Rädern z.B. Zeit und Blende im manuellen
Betrieb vorgewählt, in Position 2 hat man
dann schnell Zugriff auf ISO-Einstellung
und Weißabgleich.
Art-Braketing
Neben den bekannten Belichtungsreihen
gibt es das ART-BKT. Damit können die
Bilder bei der Aufnahme verfremdet werden
und zwar mit bis zu zehn Kunstfiltern
gleichzeitig. Sehr gut gefallen hat mir der
Filter „dramatischer Ton“ der hier aus
einer beiläufig geknipsten Küchenszene
– Ziegenkäse auf Feigen – ein eindrucksvolles
Stillleben produziert. Die Normalbelichtung
bleibt dabei unbeeinflusst gespeichert,
auch als RAW, falls eingestellt.
Die multiple ART-Filterung benötigt aber
einige Rechenzeit nach der Aufnahme.
„Ansichtskarte“
„Foto Story“ hat ein eigenes Symbol auf
dem Programmwahlrad. Damit lassen sich
zwei, drei oder mehrere Bilder zu einem
Tableau zusammenfügen. Beim obigen
Bild wurden drei Lindau-Stadtansichten
kurz hintereinander aufgenommen und
im ausgewählten 3-er Layout zusammenmontiert
– mit Filmperforations-Rahmen
als Reminiszenz an die analoge Fotografie.
Die „elektronische“ Ansichtskarte lässt
sich dann auch gleich via „Olympus Image
Share“ und Smartphone als Urlaubsgruß
versenden.
Co l o r Fo t o 1/2014 55

Fotopraxis FOTOSCHULE
In den ersten acht Folgen der Fotoschule
standen die technischen Aspekte des Fotografierens
im Vordergrund. Zum Nachblättern:
In Folge 1 ging es um die Basics (Blende,
Verschlusszeit) und die damit verbundenen
Gestaltungsmöglichkeiten (Schärfentiefe, Verwischung
etc.). Folge 2 widmeten wir der
Belichtung. Thematisiert wurden das Messen
und Korrigieren der Belichtung, Belichtungsprogramme
und ISO-Einstellung. In
Folge 3 standen Bildschärfe und Fokussierung
im Vordergrund, in Folge 4 Farbe und
Weißabgleich. In Folge 5 ging es um Objektive
und Brennweiten, während Folge 6
dem Umgang mit vorhandenem Licht gewidmet
war. Daran schloss sich eine zweiteilige
Serie zum Thema Blitzlicht an (Folgen
7/8). Für die nächsten drei Ausgaben
treten fototechnische Aspekte in den Hintergrund,
stattdessen steht Bildgestaltung
auf dem Programmzettel. In dieser Ausgabe
geht es um die Perspektive, in den nächsten
beiden Folgen um Bildaufbau und Gestaltungskriterien.
Bitte beachten: Belich tungsdaten
werden dabei nur genannt, sofern es
für die Aufnahme relevant ist.
Fotoschule
1
Serien-
Navigator
Ausgabe 12/13
Blitzlicht (2): Entfesselt
Blitzen, mehrere Blitzgeräte
im Drahtlosverbund
Ausgabe 01/14
Perspektive: Standort,
Brennweite, Spielarten
der Perspektive
Ausgabe 02/14
Bildaufbau (1): Drittelregel,
Horizontlage,
Diagonale und mehr
Teil 9
Grau ist alle Theorie
nicht aber die Fotoschule in
Co l o rFo t o. Denn wir bieten
Ihnen einen Kessel Buntes in
Sachen Fotopraxis: Basiswissen,
Kamerafunktionen, Aufnahmetechniken,
Lichtführung
und Bildgestaltung werden
leicht verständlich anhand von
Bildbeispielen erklärt. In der
neunten Folge steht die Bildgestaltung
im Zentrum, und zwar
die Perspektive: der Standort,
die Brennweite und mehr.
Karl Stechl
Fotos: Siegfried Layda
2
Perspektive ändert sich
Um die Perspektive zu wechseln, muss man den
Aufnahmestandort ändern. Bild 1 wurde aus etwa
10 m Entfernung mit Telebrennweite (82 mm
KB-äquiv.) aufgenommen. Das Größenverhältnis
der beiden Figuren zueinander – die hintere Figur
ist etwa doppelt so groß wie die vordere – wird
also etwa der Wirklichkeit entsprechend dargestellt.
Bei Bild 2 beträgt der Aufnahmeabstand
dagegen ca. 2 m, die Brennweite 24 mm. Das
Größenverhältnis hat sich geändert und entspricht
nicht mehr der Realität; zudem erfasst
der größere Bildwinkel viel mehr Hintergrund.
56 Co l o r Fo t o 1/2014

1
2
Fotos: Shutterstock
F
F
1 2
F
Was ist Perspektive?
Für die perspektivische Darstellung von Objekten
im Raum spielt die Zentral- bzw.
Fluchtpunktperspektive eine entscheidende
Rolle. Frühe Formen perspektivischer Darstellung
will man bereits in alten Höhlenbildern
entdeckt haben, doch erst in den
Bildwerken der Renaissance findet sich eine
konsequent umgesetzte Zentralperspektive.
Als ihr „Erfinder“ gilt gemeinhin der italienische
Künstler und Architekt Filippo Brunelleschi
(1377–1446). Bild 1, ein Werk von
Perugino (1445–1523), zeigt eine Zen tralperspektive;
die vom Vorder- zum Hintergrund
verlaufenden Raumkanten fluchten in
einem Punkt (F). Eine zweite Variante, die
beim Fotografieren von Räumen oder Gebäuden
häufig vorkommt, ist die Übereck-
Perspektive mit zwei Fluchtpunkten (Bild 2).
WISSEN
Bedeutungsperspektive
Perspektive bleibt gleich
Wird mit unterschiedlicher Brennweite von einem festen Standort aus fotografiert, so bleibt die
Aufnahmeperspektive immer die gleiche. Für eine Brennweitenserie bedeutet dies: Prinzipiell
ließen sich aus der mit kürzester Brennweite entstandenen Aufnahme nachträglich alle Bildausschnitte
realisieren, die mit den nachfolgenden längeren Brennweiten entstanden sind. Der
Nachteil bestünde allerdings darin, dass die Bildqualität im gleichen Maß zurück ginge, wie die
Ausschnitte knapper würden. Den optimalen Bildausschnitt bereits bei der Aufnahme festzulegen,
macht aus Qualitätsgründen also durchaus Sinn. Bild 1: 70 mm; Bild 2: 300 mm, kurz
nach Bild 1 entstanden; Bild 3: Ausschnitt aus Bild 1; die Bildgröße beträgt 693 x 1044 Pixel.
Bild 1 und 2 sind 2848 x 4288 Pixel groß.
1
2
3
Fotos: Karl Stechl
Die Bedeutungsperspektive kennt
man aus der Malerei des Altertums
und Mittelalters. Schon auf
Bildern der alten Ägypter wird dieses
Darstellungsprinzip erkennbar,
wenn hochgestellte Personen oder
Götter größer abgebildet sind als
der Rest der Welt. Auch Kinderzeichnungen
und die naive Malerei
kennen diese Darstellungsform.
Fotografisch lässt sie sich durch
Überbetonung des Vordergrunds
simulieren (Weitwinkelobjektiv und
geringer Motivabstand, siehe letzte
Doppelseite). Die Bedeutungsperspektive
im ursprünglichen
Sinn – auch weiter entfernte Personen/Objekte
größer darzustellen
als jene, die dem Auge näher sind
– lässt sich auf fotografischem
Weg allerdings nicht realisieren.
Foto: Shutterstock
Co l o r Fo t o 1/2014 57

Fotopraxis FOTOSCHULE
Varianten der Perspektive (1)
Perspektive kommt vom lateinischen
„perspicere“ (hindurchsehen, hindurchblicken)
und ist definiert durch
das Abstandsverhältnis von Objekten
im Raum in Bezug auf den Standort
des Betrachters. Daraus lässt sich für
die fotografische Praxis ableiten: Die
wichtigsten Werkzeuge zum Erforschen
der Perspektive sind neben Ihren Augen
und dem Kamerasucher Ihre Beine:
Bleiben Sie in Bewegung und experimentieren
Sie mit allen Aufnahmestandpunkten,
die unter den gegebenen
Umständen möglich sind. Variieren
Sie den Aufnahmeabstand, den Betrachtungswinkel
und die Höhenposition
(Augenpunkt). Und verwenden Sie
die variable Brennweite Ihres Zoomobjektivs
mehr zur Feineinstellung des
Ausschnitts als dazu, an einem Aufnahmestandort
zu verharren.
WISSEN
Shift-/Tilt-Objektive
Um stürzende Linien bei Architekturaufnahmen
zu vermeiden
oder zu reduzieren, gibt es Objektive
mit Perspektivkorrektur
(Shift-/Tilt-Objektive). „Shift“
steht für die Parallelverschiebung
des Linsensystems, „Tilt“
für dessen Verschwenkbarkeit.
Für die Shift-Funktion sind
Bajonett und optisches System
über einen Schlitten miteinander
verbunden. Beide Komponenten
lassen sich millimeterweise
gegeneinander
verschieben, meist um bis zu
12 mm nach oben (Pfeil) oder
unten. Durch Shiften vermeidet
man stürzende Linien (Entzerrung),
durch Tilten lässt sich
bei unveränderter Blende mehr
Schärfentiefe erzielen (Schärfedehnung).
Fotos: Siegfried Layda
Froschperspektive
Die Froschperspektive ist das Gegenteil
der Vogelperspektive: Der Augenpunkt liegt
unterhalb des zu fotografierenden Gegenstands.
Ein typisches Beispiel ist der Blick
nach oben auf die in den Himmel entschwebenden
Ballons, aufgenommen mit 70-mm-
Teleobjektiv an einer Vollformat-SLR. Noch
näher am Begriff „Froschperspektive“ ist
das aus Bodennähe mit 17-mm-Weitwinkel
auf genommene Blumenmotiv mit den Hochhäusern
im Hintergrund. Fotografiert man
Gebäude aus der Froschperspektive mit
nach oben geschwenkter Kamera, kommt
es unweigerlich zu stürzenden Linien.
58 Co l o r Fo t o 1/2014

1
2
Fotos: Siegfried Layda
Vogelperspektive
Die Normalperspektive entspricht in etwa der eines gerade nach vorne schauenden Fußgängers.
Liegt der Augenpunkt (Horizont) dagegen deutlich oberhalb des zu fotografierenden
Gegenstands, spricht man von Vogelperspektive. Meistens handelt es sich dabei um Schrägsichten
wie bei Bild 1 (Blick auf New York, Manhattan, mit EOS 5D Mk II, 82 mm). Der seltenere
Fall sind Aufnahmen, bei denen senkrecht nach unten fotografiert wurde. Ein Beispiel ist
Bild 2, aufgenommen aus einem Heißluftballon; die diagonale Anordnung der Fahrzeuge erhöht
die Spannung im Bild (EOS 5D Mk II, 47 mm).
1
1
Frontal oder
diagonal?
2
2
Entscheidend ist der Standpunkt
vor allem, wenn man Gebäude fotografiert.
Die Zentralperspektive
(Frontalsicht) schafft höchstmögliche
Symmetrie, was aber nicht immer
interessant wirkt und über die
Form des Objekts wenig Aufschluss
gibt. Das abgebildete Motiv (Berlin,
Zoologischer Garten, Elefantentor)
wurde deshalb zum einen in Frontalsicht
aufgenommen (Bild 1), zum
anderen in Diagonalsicht (Bild 2).
Vor allem das Tor im Bildzentrum
gewinnt durch diese Art der Darstellung
(Sony NEX 7, 30 mm KBäqiv.).
Stürzende Linien
entzerren
Fotos: Karl Stechl
Fotos: Siegfried Layda
Nach oben konvergierende, „stürzende“ Linien
(Bild 1) lassen sich durch Bildbearbeitung wieder
gerade richten („entzerren“). Die Funktion
in Photoshop Elements lautet „Transformieren –
Perspektivisch verzerren“; in der Photoshop-
Vollversion gibt es auch das komfortablere
perspektivische Freistellungswerkzeug. Beim
Nach-oben-Schwenken der Kamera sollte man
bereits darauf achten, dass die Grundlinie des
Gebäudes parallel zur Unterkante des Sucherbilds
verläuft, die Kamera also nicht verkantet
wird, weil dies das spätere Entzerren erschwert.
Beim Entzerren geht häufig ein Teil der Bildinformation
seitlich und oben verloren. Shift-Objektive
(siehe Kasten) erlauben das teilweise oder vollständige
Entzerren bereits bei der Aufnahme.
Co l o r Fo t o 1/2014 59

Fotopraxis FOTOSCHULE
Varianten der Perspektive (2)
Die klassische Fluchtpunktperspektive folgt den geometrischen Gesetzen
der Zentralprojektion. In der Fotografie spielen aber auch andere
Projektionsformen eine Rolle – etwa die Fischaugenprojektion mit typisch
gekrümmten Linien oder kreisförmiger Abbildung. Auch die Stitch-Programme
für Panoramabilder bedienen sich besonderer Projektionsformen
wie der zylindrischen Projektion; es handelt sich dabei um die Abbildung
auf eine zylindrische Fläche, die sich dann in eine Ebene aufrollen lässt.
Auch der bekannte Grafik-Künstler M.C. Escher (1898–1972) – vor allem
bekannt durch „unmögliche“ Perspektiven und optische Täuschungen –
hat mit der zylindrischen Projektion experimentiert.
WISSEN
1
Fisheye als Superweitwinkel
1
2
Fisheye-Objektive lassen sich
mit den Mitteln der Bildbearbeitung
wie bedeutend teurere
Superweitwinkelobjektive einsetzen.
Zum Beispiel über den
RAW-Konverter in Photoshop
CS 6: RAWs, TIFFs oder JPEGs
lassen sich über Bridge im RAW-
Konverter öffnen. Bei den Einstelloptionen
klickt man auf den
Reiter „Objektivkorrekturen“. Für
das hier verwendete 15-mm-
Fisheye von Canon gilt: Linke
Registerkarte „Profil“ wählen,
Häkchen bei „Objektivprofilkorrekturen“
setzen und dann das
Profil für das 15-mm-Fisheye
heraussuchen. Will man wei tergehende
Korrekturen durchführen:
Auf die rechte Registerkarte
„Manuell“ klicken; Verzerrung
und Vignettierung können nun
noch weiter bearbeitet werden.
Tipp: Lässt sich ein Bild nicht
komplett auskorrigieren, als
TIFF zwischenspeichern und
das Ergebnis erneut korrigieren.
Bild 1: Fisheye, 15 mm,
unkorrigiert; Bild 2: Fisheye korrigiert.
Durch Beschneiden des
langweiligen Vordergrunds ließe
sich aus dieser Aufnahme ein
Panorama erzeugen.
Foto: Siegfried Layda
Fisheye-Perspektive
Fisheye-Objektive bilden gerade Linien, die nicht durch die Bildmitte verlaufen, gekrümmt ab (Bild 1).
In der Gesamtwirkung ergibt sich dabei eine stark tonnenförmige Abbildung – ein wichtiges Unterscheidungsmerkmal
zu Weitwinkel- und Superweitwinkelobjektiven, die keine entsprechende Verzeichnung
aufweisen. Eine Gemeinsamkeit mit Superweitwinkelobjektiven ist der große Bildwinkel,
der bei einem formatfüllend abbildenden Fisheye üblicherweise 180 Grad über die Diagonale beträgt,
während die horizontalen und vertikalen Bildwinkel entsprechend kleiner sind. Typ 2 ist das Zirkular-
Fisheye, das ein kreisrundes Bild innerhalb des rechteckigen Aufnahmeformats zeichnet (Bild 2).
Foto: Shutterstock
2
60 Co l o r Fo t o 1/2014

Foto: Siegfried Layda Foto: Siegfried Layda
Panorama
Panoramabilder sind durch ihr besonderes
Seitenverhältnis gekennzeichnet:
Ab einem Verhältnis von 2:1 (Breite
gegen Höhe) wird man ein Bild in
der Regel als Panorama einstufen; ab
3:1 zeigt sich ein Panorama im Vollbild.
Neben dem Seitenverhältnis definiert
sich Panoramafotografie in der
Regel aber auch durch große Bildwinkel.
Ein extremes Weitwinkel von 14 mm
Brennweite schafft an einer Vollformat-DSLR
einen Bildwinkel von „nur“
114 Grad, während bei digitalen Panoramen
180 Grad nichts Außergewöhnliches
und 360-Grad-Rundumsichten
möglich sind. Realisieren lässt sich
dies durch Software unterstütztes
Stitching (Nähen) mehrerer Einzelaufnahmen
zu einem Panoramabild.
Tipp: Alles zum Thema Panoramafotografie
finden Sie auf www.pixelrama.
de, einer Homepage des Fotografen
Jan Röpenack.
Foto: Karl Stechl
Ganz nah dran
Die übergroße Hand mit dem Meeresgetier
erinnert ein wenig an die
mittelalterliche Bedeutungsperspektive:
Was dem Künstler besonders
wichtig ist, stellt er größer dar,
als es tatsächlich ist (siehe Kasten
auf der ersten Doppelseite dieses
Beitrags). In Wirklichkeit handelt es
sich hier jedoch um eine ganz normale
perspektivische Darstellung,
nur etwas übersteigert durch den
geringen Aufnahmeabstand zum
Vordergrundobjekt in Kombination
mit einer kurzen Brennweite (27 mm
KB-äuqiv.).
Luftperspektive
Die Luftperspektive hat mit geometrischen
Projektionsverfahren
wie der Zentralperspektive nichts
zu tun. Stattdessen geht es darum,
den Eindruck von Tiefe in einem
Bild durch Helligkeits- und Kontrastverlauf
zu erzeugen. Die Landschaftsaufnahme
zeigt, wie das
funktioniert: Der Kontrast nimmt
vom Vorder- zum Hintergrund
kontinuierlich ab, während die Helligkeit
zunimmt. Zudem sind im
Vordergrund (links) noch Details erkennbar,
während der Hintergrund
nur noch aus sich überlagernden
Silhouetten besteht. Gleichzeitig
zeigt das Bild im Ansatz auch eine
Farbperspektive: vorne warme, hinten
kalte Farben (Canon EOS 1Ds
Mk III, 180 mm).
Co l o r Fo t o 1/2014 61

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Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
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10
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7
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5
4
3
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1
0
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
Bildfeldhöhe
15 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
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-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
Objektive IM Test
Weitwinkel
Nikon D7100 und Canon EOS 70D:
Immer mehr Leser fragen nach den besten
Objektiven für diese Kameras. Nach den
Vollformattests kehren wir deswegen
nun zu den APS-C- sowie Four-Thirds-
Modellen zurück und starten unsere
neue Objektivtestserie mit Fokus auf
die neuen 24-Megapixel-Bodys
von Canon, Nikon,
Pentax und Sony.
Objektiv
Zeiss
Distagon T*
2,8/15 mm ZE Verzeichnung
durchschnittlicher Marktpreis
2600 Euro
10
Linsen, Gruppen
15 Linsen, 12 Gruppen
8
6
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich
24 mm, 0,25-∞ m
4
effektiver Bildwinkel diagonal 84 °
2
0
Filter (Größe, Typ)
95 mm, Schraubfilter
-2
Länge, Durchmesser, Gewicht
132 mm, 103 mm, 730 g
-4
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, KB, kein AF
-6
-8
Lieferbare Anschlüsse
Canon, Nikon
-10
Testergebnisse gemessen an: Canon 70D
LGD (%)
Zeiss Distagon T* 2,8/15mm ZE / Canon 70D - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Zeiss
Distagon T*
3,5/18 mm ZE
1200 Euro
13 Linsen, 11 Gruppen
28,8 mm, 0,30-∞ m
74 °
82 mm, Schraubfilter
85 mm, 87 mm, 510 g
–, –, KB, kein AF
Canon, Nikon
Canon 70D
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Zeiss Distagon T* 2,8/15mm ZE / Canon 70D
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
1,00
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Zeiss Distagon T* 3,5/18 mm ZE / Canon 70D
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1599 LP/BH, 78,5 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1583 LP/BH, 85 %
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,76 k, 62 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,78 k, 75,5 %
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 22,5/38 P.
chromatische Aberration
0,9 Pixel
Verzeichnung -1,1 % 3,5 P.
Vignettierung offen/+2 Blenden 1,1/0,5 ble 3,5 P.
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2
0,4/0,4 V/N
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 67,5 Punkte
Zeiss Distagon T* 2,8/15mm ZE / Canon 70D - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Zeiss Distagon T* 3,5/18 mm ZE / Canon 70D - Vignettierung
Blenden
Vignettierung -- Blende offen offen
0,00 -
-0,50 -
Blenden
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Das
3,0
Superweitwinkel für das KB-
Format treibt großen optischen
visual noise
2,5
2,0
Aufwand und ist entsprechend
1,5
teuer. Das kommt an der 70D aber
1,0
nur teilweise zum Tragen, denn
0,5
hier ist das Zeiss ein normales
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Vierundzwanziger. Die Ränder er-
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
reichen erst abgeblendet ein gutes
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
Niveau. Offen fallen Auflösung und
2,5
Kontrast zu stark ab, abgeblendet
2,0
dann deutlich besser.
visual noise
1,5
1,0
Trendlinie
Trendlinie
die Bildecken dunkler ab als
1422 LP/BH, 68,5 %
Dieses Diagramm zeigt
1432 LP/BH, 85 %
0,65 k, 54 %
0,66 k, 74 %
1,7 Pixel
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildmitte.
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
auftreten kann.
17/26 P.
Die
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
-2,1 % 2 P.
70cm.
1,1/0,3 ble 3,5 P.
0,4/0,4 V/N
Blenden
Vignettierung -- Blende offen offen
Ra
3,0
2,5
0,00 -
-0,50 -
Blenden
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
0,0
0
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
R
3,0
2,5
48,5 Punkte
visual noise
visual noise
2,0
1,5
1,0
0,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,5
64 Co l o r Fo t o 1/2014 Fotos: Image Engineering, Hersteller
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0,0
0
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00

10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
Bildfeldhöhe
18 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
Bildfeldhöhe
21 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
1,00
0,75
0,50
0,25
So testen
wir
Auflösung (LP/BH)
Olympus M. Zuiko 4-5.6/9-18 mm ED / Olympus OM-D E-M5 - 9 mm
1800
Kontrast
1,00
1600
1400
0,75
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
200
bester AF
99%
schlechtester AF
95%
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,50
0,25
0,00
10
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
LGD (%)
Verzeichnung
1a
1b
Zeiss Distagon T* 3,5/18 mm ZE / Canon 70D - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
2a
2b
3a
3b
Diese Zeiss-Optik kann an der 70D
nicht überzeugen, denn vor allem
bei der ja nicht gerade extremen
Anfangsblende von 3,5 gibt es
einen starken Verlust von Schärfe
und Kontrast an den Bildrändern.
Dazu kommt die Verzeichnung und
der Preis – das gibt keine Empfehlung.
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Zeiss
Distagon T*
2,8/21 mm ZE Verzeichnung
1600 Euro
16 Linsen, 13 Gruppen
33,6 mm, 0,22-∞ m
66 °
82 mm, Schraubfilter
112 mm, 87 mm, 720 g
–, –, KB, kein AF
Canon, Nikon
Canon 70D
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE / Canon 70D
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
1512 LP/BH, 83,5 %
1544 LP/BH, 89 %
0,71 k, 80,5 %
0,77 k, 82 %
23/41,5 P.
0,6 Pixel
-1,8 % 2,5 P.
1,0/0,2 ble 4 P.
0,3/0,3 V/N
Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE / Canon 70D - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung -- Blende offen offen
71 Punkte
1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende
0,5
1b) Mitte geschlossene Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende 3b) Schlechteste Ecke (außen) geschlossene Blende
Blenden
0,00 -
-0,50 -
Blenden
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
10
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
LGD (%)
1a
1b
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
1600
3,0
Euro für ein 35er (an APS-C-
visual noise
gleich zu den beiden anderen Op-
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
tiken kann man das 21er aber bereits
offen einsetzen. Aufgrund der
2,5
2,0
fehlenden Vergleichsmöglichkeiten
1,5
bleibt die Empfehlung offen.
1,0
visual noise
0,0
Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE / Canon 70D - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
2a
2b
3a
3b
Kameras) ohne AF – da sollte die
2,5
2,0
optische Leistung über alle Zweifel
1,5
erhaben sein. Doch es gibt eine
1,0
Verzeichnung von fast 2 % und
0,5
auch die Bildränder bleiben
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
schwächer als die Mitte. Im Ver-
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Trendlinie
Auflösung und Kontrast
Schärfe, Kontrast und Auflösung
sind unterschiedliche
Eigenschaften einer Abbildung,
die aber zugleich eng zusammenhängen.
In unseren Messungen
bestimmen wir die Auflösung
feiner Details und den
Kontrast, nicht jedoch die
Schärfe, dies wäre die Steilheit
einer Kante. Bei der Auflösung
geht es um die Frage: Wie feine
Linien lassen sich noch unterscheiden,
bevor sie im Einheitsgrau
verschwinden? Diese
Grenzauflösung geben wir für
einen Kontrast von 10 % des
Ausgangswerts an und errechnen
die Anzahl von Linienpaaren,
die in die Bildhöhe passen.
Bei dieser Definition gilt eine
Struktur also noch als aufgelöst,
wenn ihr Kontrast auf 10%
des Ausgangswerts sinkt. Neben
diesem Grenzwert ist für
die visuelle Schärfe auch der
Kontrast bei gröberen Strukturen
wichtig. Um das zu berücksichtigen,
summiert unser Labor
den Kontrast der einzelnen
Auflösungswerte bis zur Grenzauflösung
auf. Je höher dieser
Wert ist, umso knackiger wirkt
das Bild. Bei überzogener
Schärfung in der Bildverarbeitung
kann das auch unnatürlich
wirken. Die Kurven zeigen jeweils
den Verlauf der Werte auf
dem Weg von der Bildmitte bis
zu 80 % der Strecke in die
Ecke. Die kleinen Quadrate an
den Kurven stellen das Verhalten
in verschiedenen Richtungen
dar und stehen immer für
das konkrete Ergebnis eines
Siemenssterns. So stehen die
vier Kästchen am Ende der Linie
für die Ecken des Bildes. Je enger
sie zusammenliegen, umso
besser die Zentrierung der Optik.
Grundsätzlich führt unser
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
die Bildmitte.
Dieses Diagramm zeigt
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
auftreten kann.
Die
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
70cm.
Labor die Messung einmal bei
offener Blende und um zwei
Blendenstufen abgeblendet
durch. Als Testchart dient eine
Tafel mit 25 Siemenssternen. So
können wir die Auflösung fast
über das gesamte Bildfeld messen.
Zudem sind die Kanten der
Schwarzweiß-Felder nicht hart,
sondern sinusförmig abgestimmt,
um die Nachschärfung
nur in einem realistischen Maß
wirken zu lassen.
Co l o r Fo t o 1/2014 65

1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
0,00
-2,00
-1,00
-0,50
-1,50
-1,00
0,00
-2,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
Bildfeldhöhe
15 mm
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
Bildfeldhöhe
21 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
0,00
-2,00
-1,00
-0,50
-1,50
-1,00
0,00
-2,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
Objektive IM Test
Objektiv
Zeiss
Distagon T*
2,8/15 mm ZF.2 Verzeichnung
durchschnittlicher Marktpreis
2600 Euro
10
Linsen, Gruppen
15 Linsen, 12 Gruppen
8
6
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich
22,5 mm, 0,25-∞ m
4
effektiver Bildwinkel diagonal 86 °
2
0
Filter (Größe, Typ)
95 mm, Schraubfilter
-2
Länge, Durchmesser, Gewicht
132 mm, 103 mm, 730 g
-4
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, KB, kein AF
-6
-8
Lieferbare Anschlüsse
Canon, Nikon
-10
Testergebnisse gemessen aN Nikon D7100
LGD (%)
Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 / Nikon D7100 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Zeiss
Distagon T*
3,5/18 mm ZF.2
1200 Euro
13 Linsen, 11 Gruppen
27 mm, 0,30-∞ m
76 °
82 mm, Schraubfilter
85 mm, 87 mm, 510 g
–, –, KB, kein AF
Canon, Nikon
Nikon D7100
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 / Nikon D7100
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Zeiss Distagon T* 3,5/18 mm ZF.2 / Nikon D7100
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1779 LP/BH, 76,5 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1839 LP/BH, 71,5 %
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,68 k, 64,5 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,74 k, 59,5 %
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 23,5/31 P.
chromatische Aberration
0,9 Pixel
Verzeichnung -1,2 % 3 P.
Vignettierung offen/+2 Blenden 1,2/0,6 ble 2,5 P.
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2
0,4/0,3 V/N
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 60 Punkte
Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 / Nikon D7100 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Zeiss Distagon T* 3,5/18 mm ZF.2 / Nikon D7100 - Vignettier
Blenden
Vignettierung -- Blende offen offen
0,00 -
-0,50 -
Blenden
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
Rauschwahrnehmung über Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Wieder gilt, dass die 2600 Euro
3,0
teure Optik für das KB-Format hier
2,5
als
2,0kräftiges Weitwinkel fungiert
1,5
und dabei auch keine herausragende
Abbildungsqualität erreicht.
1,0
0,5
Trotz der Rechnung für den größeren
Bildkreis zeigen die Ränder er-
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
visual noise
hebliche Schwächen, dies gilt
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
auch abgeblendet. Wiederum wird
2,5
die Empfehlung vertagt, bis genug
2,0
Tests vorliegen.
visual noise
1,5
1,0
Trendlinie
Trendlinie
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
1743 LP/BH, 68,5 %
Dieses Diagramm zeigt
1799 LP/BH, 65 %
0,65 k, 63 %
0,72 k, 53 %
0,6 Pixel
die Bildmitte.
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
auftreten kann.
19/27 P.
Die
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
-2,4 %
Betrachtungsabstand
1,5
von
P.
70cm.
1,2/0,5 ble 3 P.
0,4/0,3 V/N
Blenden
Vignettierung -- Blende offen offen
Ra
3,0
2,5
0,00 -
-0,50 -
Blenden
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
0,0
0
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
R
3,0
2,5
50,5 Punkte
visual noise
visual noise
2,0
1,5
1,0
0,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,5
0,0
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Objektiv
Zeiss
Distagon T*
2,8/21 mm ZF.2 Verzeichnung
durchschnittlicher Marktpreis
1600 Euro
10
Linsen, Gruppen
16 Linsen, 13 Gruppen
8
6
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich
31,5 mm, 0,22-∞ m
4
effektiver Bildwinkel diagonal 68 °
2
0
Filter (Größe, Typ)
82 mm, Schraubfilter
-2
Länge, Durchmesser, Gewicht
112 mm, 87 mm, 720 g
-4
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, KB, kein AF
-6
-8
Lieferbare Anschlüsse
Canon, Nikon
-10
Testergebnisse gemessen an: Nikon D7100
LGD (%)
Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZF.2 / Nikon D7100 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Sony
SAL
2,8/20 mm
650 Euro
10 Linsen, 9 Gruppen
30 mm, 0,25-∞ m
70 °
72 mm, Schraubfilter
54 mm, 78 mm, 285 g
–, –, KB
Sony Alpha
Sony A77
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZF.2 / Nikon D7100
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
1,00
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Sony SAL 2,8/20 mm / Sony A77
bester AF
84%
schlechtester AF
65%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1688 LP/BH, 79,5 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1789 LP/BH, 72 %
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,62 k, 79 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,71 k, 67,5 %
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 23/31,5 P.
chromatische Aberration
0,5 Pixel
Verzeichnung -2,0 % 2 P.
Vignettierung offen/+2 Blenden 1,1/0,4 ble 3,5 P.
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2
0,4/0,4 V/N
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 60 Punkte
Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZF.2 / Nikon D7100 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Sony SAL 2,8/20 mm / Sony A77 - Vignettierung und Rausch
Blenden
Vignettierung -- Blende offen offen
0,00 -
-0,50 -
Blenden
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
1600
3,0
Euro kostet das Zeiss Distagon,
das wie üblich ohne AF aus-
2,5
2,0
kommen muss. Bis zum oberen
1,5
Bildrand wird eine gute Schärfe erreicht,
dann geht es bergab – weit-
1,0
0,5
gehend unabhängig von der Blende.
Auch die Verzeichnung von
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
visual noise
2 Prozent ist nicht zu vernachläs-
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
3,0
sigen.
visual noise
2,5
2,0
1,5
1,0
Trendlinie
Messwerte Trendlinie
die Bildecken dunkler ab als
1480 LP/BH, 60,5 %
Dieses Diagramm zeigt
1497 LP/BH, 86,5 %
0,50 k, 28 %
0,54 k, 70,5 %
2,0 Pixel
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildmitte.
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
auftreten kann.
15,5/7 P.
Die
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
0,0 5 P.
70cm.
0,7/0,4 ble 5 P.
0,4/0,4 V/N
Blenden
Vignettierung -- Blende offen offen
Ra
3,0
2,5
0,00 -
-0,50 -
Blenden
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
0,0
0
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
R
3,0
2,5
32,5 Punkte
20,5 Punkte unter Ø A77
Blenden
visual noise
visual noise
2,0
1,5
1,0
0,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,5
66 Co l o r Fo t o 1/2014
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0,0
0
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00

10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
Bildfeldhöhe
18 mm
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
Bildfeldhöhe
20 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
0,00
-2,00
-1,00
-0,50
-1,50
-1,00
0,00
-2,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
Bildfeldhöhe
20 mm
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
Bildfeldhöhe
24 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
10
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
LGD (%)
Verzeichnung
Zeiss Distagon T* 3,5/18 mm ZF.2 / Nikon D7100 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Nikon
AF Nikkor
2,8/20 mm D Verzeichnung
580 Euro
12 Linsen, 9 Gruppen
30 mm, 0,25-∞ m
70 °
62 mm, Schraubfilter
43 mm, 69 mm, 270 g
–, –, KB
Nikon
Nikon D7100
10
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
LGD (%)
Nikon AF Nikkor 2,8/20 mm D / Nikon D7100 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Aus dem
Testlabor
Auflösung (LP/BH)
1800
Nikon AF Nikkor 2,8/20 mm D / Nikon D7100
Kontrast
1,00
Sony SAL 2,8/20, Ecke offen
1600
1a
1b
2a
2b
3a
3b
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
99%
schlechtester AF
94%
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auch das Achtzehner von Zeiss ist
ein KB-Objektiv, das zu den Bildrändern
hin deutliche Einbußen an
Schärfe hinnehmen muss. Die verringern
sich auch bei Blende 5,6
nur mäßig, sodass insgesamt nur
eine schwache Bewertung übrig
bleibt, zu der die 2,4 % Verzeichnung
beitragen. Damit entfällt
auch eine Empfehlung.
1619 LP/BH, 66 %
1739 LP/BH, 58,5 %
0,61 k, 52,5 %
0,65 k, 58,5 %
15,5/21 P.
0,7 Pixel
0,0 5 P.
0,8/0,4 ble 4,5 P.
0,4/0,4 V/N
Nikon AF Nikkor 2,8/20 mm D / Nikon D7100 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Vignettierung -- Blende offen offen
0,00 -
-0,50 -
Blenden
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
46 Punkte
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Ein
3,0
mäßiges Weitwinkel mit 30 Millimetern
KB-Äquivalent an der
2,5
2,0
D7100. Leider ist die Qualität hier
1,5
nur in der Bildmitte zufriedenstellend,
an den Bildrändern brechen
1,0
0,5
Auflösung und Kontrast stark ein,
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
selbst wenn Blende 5,6 gewählt
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
visual noise
wird. Damit ist eine Empfehlung
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
3,0
sicher nicht möglich.
visual noise
2,5
2,0
1,5
1,0
Trendlinie
Messwerte Trendlinie
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
die Bildmitte.
Sony SAL 2,8/20, Ecke zu
Dieses Diagramm zeigt
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
auftreten kann.
Die
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
70cm.
Sony SAL 2,8/20, Mitte offen
0,5
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
10
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
LGD (%)
Verzeichnung
Sony SAL 2,8/20 mm / Sony A77 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Zeiss
Sonnar T*
2/24 mm ZA SSM Verzeichnung
1250 Euro
9 Linsen, 7 Gruppen
36 mm, 0,19-∞ m
61 °
72 mm, Schraubfilter
76 mm, 78 mm, 555 g
Ultraschallmotor, –, KB
Sony Alpha
Sony A77
10
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
LGD (%)
Zeiss Sonnar T* 2/24 mm ZA SSM / Sony A77 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Sony SAL 2,8/20, oben offen
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Dieses Objektiv zeigt an der A77
sehr deutliche Schwächen. Schon
kurz außerhalb der Mitte beginnen
Kontrast und Auflösung stark abzufallen.
In den Ecken fällt beispielsweise
der Kontrast auf 28 %
des bereits niedrigen Werts für die
Bildmitte. Abgeblendet gewinnen
die Ränder deutlich, doch bleibt
das Kontrastniveau insgesamt
schwach. 20 Punkte unter dem
Durchschnitt.
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Zeiss Sonnar T* 2/24 mm ZA SSM / Sony A77
bester AF
99%
schlechtester AF
76%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
1641 LP/BH, 75,5 %
1679 LP/BH, 86 %
0,68 k, 54,5 %
0,73 k, 72,5 %
24,5/33,5 P.
2,1 Pixel
-1,1 % 3,5 P.
0,9/0,3 ble 5 P.
0,5/0,3 V/N
Zeiss Sonnar T* 2/24 mm ZA SSM / Sony A77 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Vignettierung -- Blende offen offen
0,00 -
-0,50 -
Blenden
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
66,5 Punkte
13,5 Punkte über Ø A77
Blenden
Vignettierung - Blende +2
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
1a
1b
3,0
ColorFoto
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
2,5
empfohlen
visual noise
2,0
1,5
für Sony A77
Trendlinie
Messwerte
Mit dem Sonnar
kann Zeiss an der
Sony-Kamera abgeblendet
über-
1,0
zeugen. Wenn auch die Schärfe
0,5
bei offener Blende nach außen
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
nachlässt, ist das Niveau ziemlich
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
richtig gut. Eine empfehlenswerte
2,5
Festbrennweite zum Zeiss-Preis
2,0
von 1250 Euro.
visual noise
1,5
1,0
2a
2b
3a
3b
hoch und wird abgeblendet dann
Trendlinie
Zeiss Sonnar T* 2/24, Mitte offen
Ergebnisse im Vergleich
Wer sich für eine Festbrennweite
entscheidet und auf Zoom-
Komfort verzichtet, geht meist
davon aus, die optische bessere
Lösung gefunden zu haben.
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
die Bildmitte.
Dieses Diagramm zeigt
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
auftreten kann.
Die
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
70cm.
Das stimmt nicht immer, wie aktuell
zwei Festbrennweiten von
Sony und Nikon belegen. Das
Sony SAL 2,8/20 mm liefert bereits
am oberen Bildrand breite
Farbränder, die die Bildschärfe
beeinträchtigen. In den Ecken
ist das Ergebnis dann offen
richtig schlecht. Auch die Bildmitte
hat noch Luft nach oben,
wie der Vergleich mit dem hier
deutlich besseren Zeiss Sonnar
T* 2/24 mm ZA SSM zeigt.
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,5
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Co l o r Fo t o 1/2014 67

Fotozubehör IM Test
Jahresfrist
Sechs
Onlinedienste für die
Kalenderproduktion im Test
Wenn die Weihnachtsglöckchen verstummt und alle Böller zum Jahreswechsel
abgeschossen sind – dann soll ein neuer Kalender an der Wand
hängen. Für die Fotodienstleister ist das Weihnachtsgeschäft mit Abstand
die wichtigste Zeit im Jahr und der Fotokalender ein wahrer Umsatzgarant.
Kurz vor Weihnachten werden die Produktionskapazitäten immer knapp –
unter anderem wegen der Kalender. Deshalb heißt es jetzt: Möglichst
bald bestellen. Am schnellsten klappt das direkt über die Webseite,
Gesamtfazit
Dieses Mal gibt es ein Kopf-an-
Kopf-Rennen zwischen einem
Service mit gedruckten und
einem mit ausbelichteten Fotokalendern.
Pixum beweist, dass
die Qualität gedruckter Kalender
langsam an die ihrer belichteten
Pendants heranreicht.
Fujifilm bietet mit der sehr guten
Online-Gestaltung dennoch
derzeit die flexibelste Lösung
und holt sich einen weiteren
verdienten Testsieg. Als Außenseiter
kommt Pixelnet daher:
Die Bildqualität ist top – sogar
besser als die des Testsiegers.
Aber die Webseite ist zu verkopft
und bietet zu wenig Optionen
für die Gestaltung. Wer bei
Pixelnet bestellen will, sollte
sich deshalb die kostenfreie
Software herunterladen.
auch wenn alle getesteten Anbieter eine Bestellsoftware anbieten, mit der
sich Kalender am Rechner ohne Internetverbindung gestalten lassen. Doch
für eine einzige Bestellung lohnt sich das kaum, wenn man nicht gerade die
teilweise ausgewachsene Bildbearbeitung der Programme nutzen will. Wir
haben dieses Jahr komplett auf die Online-Bestellung gesetzt und sind der
Meinung, dass es in diese Richtung geht. Bestellt haben wir A3-Kalender,
wenn möglich im Hochformat, das jedoch nicht alle Anbieter
im Programm haben. Ausgerechnet der Testsieger
bietet nur Querformatkalender.
Joachim Sauer
Ganz schön bunt CeWe
Martkführer CeWe pflegt die Kooperation
mit Handelsketten – vor allem mit
Elektronik- und Drogerie-Discountern.
So muss man auf der Webseite zuerst
wählen, über wen man bestellen will.
Bei den Ketten kann man Versandkosten
sparen, indem man den Kalender in
der Filiale abholt. Wir haben den CeWe-
Service gewählt und ließen uns den Kalender
zuschicken. Die Webseite bietet
eine Gestaltungs- und Bestellsoftware,
erlaubt aber auch die Onlinegestaltung.
Dabei ist der Startmonat frei wählbar.
Will man das Bild bearbeiten, öffnet
sich ein Fenster mit vielen Bild- und
Effektoptionen von Schwarzweiß über
Weichzeichner bis hin zur Sepiatönung.
Ausgefeiltere Designvorlagen kosten
bei CeWe 4 Euro Aufpreis. Über kleine
Vorschaubilder kann man die Layoutvorlagen
bequem wechseln, wobei Ce-
We ausgesprochen viele Designs liefert.
Vermisst haben wir eine Miniaturübersicht
für Monatsblätter und eine Anzeige
der bereits verwendeten Aufnahmen.
Sehr schön ist dagegen, dass man eine
begonnene Kalendergestaltung speichern
und später fortsetzen kann. Der
Bestell abschluss dauerte im Test relativ
lange. CeWe brauchte ganze sechs Tage,
bis der Kalender in der Redaktion eintraf,
und war am teuersten. Wie üblich,
greift das Großlabor tief in den Farbtopf
und präsentiert einen Echtfoto-Kalender
mit mehr als satten Farben. Die Bilder
werden zwar nicht originalgetreu, aber
gefällig belichtet. Dabei hellt CeWe die
Fotos deutlich auf.
Fazit: Die Farbeingriffe von CeWe
sind unserer Meinung nach sehr stark.
Der Anbieter belichtet zu bunte Bilder,
die von der Realität sichtbar abweichen
– aber ohne Frage knackig aussehen.
Die Webseite des Branchenprimus ist
ausgereift.
CeWe startet
eine automatische
Bildoptimierung,
die man in den
Optionen besser
ausschalten sollte.
Das Online-Werkzeug
bietet inzwischen
recht
viele Effekte.
68 Co l o r Fo t o 1/2014 Fotos: Medienbureau Biebel, Sauer & Ernst

Service: top Fotokasten
Die Webseite von Fotokasten ist
aufgeräumt und bietet eine gute Übersicht
über alle Einstelloptionen. Die Größe der
Vorschaubilder im Archiv ist variabel.
Fotokasten leitet den Kunden direkt in
die Online-Gestaltung. Beim Hochladen
kann man mehrere Bilder auswählen und
gleich den Monaten zuteilen. Geschickt
beim Gestalten sind die Miniaturen der
Monatsblätter und die Anzeige, welche
Bilder schon verwendet wurden. Mit dem
Online-Gestaltungswerkzeug kann man
Bilder skalieren und zoomen und für Collagen
Bildebenen definieren. Allerdings
lassen sich Bilder nicht frei positionieren,
sondern man muss die Layout-Vorlagen
nutzen. Zudem fällt die Vorschau auf das
Kalenderblatt etwas klein aus, und der
Startmonat ist immer der Januar. Die begonnene
Gestaltung kann man für eine
spätere Weiterbearbeitung speichern.
Das Unternehmen ist von der Qualität
sehr überzeugt: Es gibt ein 14-tägiges
Rückgaberecht. Man muss das Fotoprodukt
zwar auf eigene Kosten zurückschicken,
aber dennoch: ein guter Service,
der einen Preisaufschlag rechtfertigt.
Auf Rechnung liefert Fotokasten nur an
Unternehmen, nicht an Privatpersonen.
Nach vier Werktagen erreichte uns der
Kalender. An der Rasterung in den Farbverläufen
ist klar zu erkennen, dass er gedruckt
und nicht belichtet wurde. Besonders
sanft sind die Farbverläufe nicht. In
einigen Bildern erkennt man zudem die
Schärfung an einem deutlichen Moiré-
Effekt, unter dem auch der Gesamteindruck
leidet. Die Farben sind nahezu
durchgängig recht blass.
Fazit: Fotokasten holt sich bei der
Webseiten-Bewertung den Bestwert im
Test: Service und Bedienung stimmen.
Doch bei der Kalenderqualität kann der
Anbieter nicht überzeugen.
Fujifilm
Die große
Freiheit
Fujifilm hat keine Kalender im Hochformat,
so haben wir das Format 30 x 45 cm
mit dem sehr guten Online-Werkzeug
bearbeitet. Neulinge stolpern dabei über
eine Java-Applikation, die eine kostenlose
Komfortübertragung starten will. Über
die Standardfunktion kann man einzelne
Dateien oder Zip-Archive hochladen.
Der letztjährige Testsieger startet mit bald der Kalender im Warenkorb liegt, Fujifilm mit der zweitbesten Gesamtbewertung
grundlegenden Einstellungen wie Wahl werden die Bilder hochgeladen. Nach drei
bei der Bildqualität den Testsieg.
von Design-Vorlage, Startjahr und -monat
Werktagen kam der Echtfotokalender an. Fazit: Fujifilms Webseite ist immer
und bietet große Gestaltungsfreiheit: Der Gesamteindruck ist spitze, Farbtreue noch klasse – da kommen die anderen
Man darf Bilder frei positionieren, verschieben,
und Brillanz sehr gut. Lediglich die Bild-
Anbieter im Test derzeit nicht heran. Da-
Texte einfügen. Projekte lassen schärfe konnte diesmal nicht überzeuzu
die ausgewogene Bildqualität – und
sich auf dem lokalen Rechner und mit gen: Die Bilder sind teilweise überschärft, schon ist man ein weiteres Jahr Sieger im
Registrierung auch online speichern. So- sodass Moirés auftreten. Dennoch erzielt Co l o rFo t o-Kalendertest.
_0BRVT_EDDYCAM_MUNDOlogia_ColoFoto_0114_210x55mitBeschnitt.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 55.00 mm);20. Nov 2013 16:42:21
ColorFoto
Testsieger
1/2014
Die Fujifilm-
Webseite funktioniert
wie ein
Programm und
erlaubt die flexible
Positionierung
von beliebig vielen
Bildern und
Textelementen.
Ein Gestaltungsraster
hilft bei der
Ausrichtung.
So einzigartig,
wie der Mensch, der ihn trägt
www.eddycam.com

Fotozubehör IM Test
Pixelnet
Oberliga
ColorFoto
Kauftipp
Bildqualität 1/2014
Pixelnets Optionen bei der Online-
Bestellung sind dermaßen eingeschränkt,
dass man eigentlich den Download der
Software empfehlen muss.
Orwos Online-Dienst ist auf der Webseite
Pixelnet zu finden. Die Webseite
wirkt immer noch recht verspielt, ist aber
logisch aufgebaut. Beim Normalanwender
dürfte die eigentlich komfortable Java-Applikation
für die Bildauswahl eher
für Verunsicherung sorgen: Erst fragt der
Browser, ob man die Java-App starten will,
dann folgt eine Sicherheitswarnung, die
zum Blockieren der Anwendung auffordert.
Wer sich dafür entscheidet, wird mit
einer Ansicht wie im Explorer belohnt,
sodass man schnell den passenden Bilderordner
gefunden hat und die Bilder gesammelt
hochladen kann. Alternativ gibt
es die Option, via HTML-Seite die Bilder
auf dem Server abzulegen.
Die schlichte Oberfläche für die Gestaltung
wirkt sehr technisch, teilweise auch
unübersichtlich. Grundlegende Kalendereinstellungen
wie die Hintergrundfarbe
oder den Startmonat bietet sie als
eigenen Bestellschritt. Es gibt nur zwei
Kalendarium-Varianten. Textfelder sind
nicht frei positionierbar, sondern nur fix
auf dem Deckblatt beziehungsweise als
einzeilige Bildunterschrift verfügbar. Eine
echt freie Gestaltung kann man das nicht
nennen – zumal man immer nur ein Bild
pro Blatt auswählen darf. Das sorgt in
diesem Bereich für die geringste Punktzahl
im Test. Wer mehr will, muss bei
Pixelnet also die Software herunterladen.
Nach drei Werktagen lieferte Pixelnet einen
Echtfotokalender, dessen Gesamteindruck
zu überzeugen weiß. Bei Farbtreue,
Schärfe und Brillanz liegt der Service immer
mit an der Spitze, räumt aber nie die
höchste Wertung ab. Dennoch erreicht
Pixelnet mit den durchgängig guten
Ergebissen die höchste Gesamtwertung
bei der Bildqualität.
Fazit: Pixelnet hat sich den Kauftipp
für die Bildqualität redlich verdient, auch
wenn die Gestaltung über die Webseite
nicht wirklich überzeugen kann und der
Dienst deshalb eigentlich nur im Mittelfeld
des Tests landet.
_0BRY1_HapaTeam_ColorFoto_0114_1.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 146.00 mm);21. Nov 2013 08:41:20
Dokument: HapaTeam_ColorFoto_0114.pdf;Seite: 1;Format:(210.00 x146.00 mm);Plate: Vollfarbe;Datum: 21. Nov 2013 08:40:25
SEHR GUT
87,5
Punkte
1/2012
HIGHLIGHT
NISSIN DI866MARK II
•Besonderes Highlight:
Einsatz eines Metall-Blitzschuhs
•150 bis 1500 Blitze pro Batteriesatz
mit Alkali-Mangan-Batterien,
je nach Blitzmodus
•5,5 Sek.Blitzfolgezeit (Ladezeit)
für Vollenergie bei frischen Alkali-
Mangan-Batterien
•Anschluss für Canon, Nikon
und Sony.
TAMRAC EXPEDITION 7X
•Für mehrere DSLRs mit angesetztem
Objektiv, eine volle Palettean
Zusatzobjektiven und Blitzgeräten
•Für alle gängigen Laptops mit 15,6”
Bildschirmen
•Innenmaße: 28x16x41cm(BxTxH)
•Außenmaße: 33x34x50cm
(BxTxH)
•Farbe: Schwarz
•Gewicht: 2.893 g
•Schultergurt mit beweglichem
Polster für hohen Tragekomfort
AT-X 11-16/2.8PRO DX II
•Robustes Superweitwinkel zoom
2,8/11-16 mm
•Für APS-C-Digital-SLR-Kameras
•Extrem lichtstark dank
neuartiger Linsenvergütung
und optimierter Glassorten
•Anschluss für Canon
und Nikon
•inkl. Sonnenblende BH77B

Pixum
Blitzschnell
ColorFoto
Kauftipp
Preis/Leistung 1/2014
Die Webseite bietet viele Optionen,
doch die Bedienwege sind nicht immer ganz
logisch. Immerhin findet man hier viele
Gestaltungsvorlagen, auch wenn man die
Bilder nicht frei positionieren kann.
Pixums Webseite ist schlicht und modern,
erschlägt den Anwender aber mit der Produktauswahl
im Aufklappmenü: Hier
heißt der Kalender „Wandkalender Klapp
A3“, während er in der Rechnung als
Wandkalender Classic auftaucht. Das liegt
vermutlich daran, dass wir bei Pixum die
klassische Designvorlage gewählt haben
– für aufwändigere Designs verlangt Pixum
4 Euro Aufpreis. Die Webseite kann
nicht verhehlen, dass hier CeWe mitzureden
hat. Besonderheit: Das Bild lädt im
Hin tergrund, sodass man dabei schon mit
dem Gestalten beginnen kann. Wobei man
nicht wirklich von „Gestaltung“ reden
kann, denn im ersten Schritt gibt es nur
zwei Vorlagen mit wenig ansprechenden
Kalendarien. Immerhin findet man im
Untermenü „Gestaltung“ noch 23 weitere
Vorlagen – teils mit sehr guten Kalendarien
und Textfeldern. Die Bilder können nur
positioniert und skaliert werden. Effekte
und Bearbeitungsfunktionen gibt es nicht.
Für Verwirrung sorgte im Test der Wechsel
des Produkttyps: Trotz der Auswahl „A3-
Hoch-Kalender“ tauchte er im Querformat
auf, und warum man beim erneuten
Wech sel zur Classic-Variante ein anderes
(schöneres) Kalendarium bekommt, konnten
wir nicht nachvollziehen. Die Bildoptimierung
lässt sich erst am Ende der Bestellung
abschalten. Nach nur drei Werktagen
traf der zweitgünstigste Kalender
bei uns ein. Er wird gedruckt, was eindeutig
an der Rasterung in den Farbverläufen
zu sehen ist. Darunter leidet der Gesamteindruck.
Ausbelichtete Kalender sehen
einfach besser aus, auch wenn Pixum in
Sachen Bildschärfe das ausgewogenste
Ergebnis liefert und auch bei der Brillanz
mit den Fotokalendern mithalten kann.
Fazit: Pixum liegt hinter Fujifilm knapp
geschlagen auf Platz zwei. Möglich
macht das ein ausgeglichenes Ergebnis
bei Service und Webseite. Die Bildqualität
ist unter den gedruckten Kalendern
die beste und der Preis besonders günstig
– Kauftipp Preis/Leistung.
_0BRY4_HapaTeam_ColorFoto_0114_2.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 146.00 mm);21. Nov 2013 08:42:03
Dokument: HapaTeam_ColorFoto_0114.pdf;Seite: 2;Format:(210.00 x146.00 mm);Plate: Vollfarbe;Datum: 21. Nov 2013 08:40:25
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Sie wollen die schönsten Momente festhalten, Ihre besten Fotos machen.
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Fotozubehör IM Test
Poster XXL
Licht und
Schatten
PosterXXL präsentiert sich mit einer modernen
Webseite, die bei der Auswahl des
Produkts sehr übersichtlich wirkt. Wer
den Kalender gefunden hat, darf eine von
acht Design-Vorlagen wählen – ein nachträglicher
Wechsel des Kalendariums ist
leider nicht möglich. Dafür kann man die
Bilder direkt auswählen und auf die Monate
verteilen, wobei auch automatisches
Befüllen möglich ist. Das Pop-up-Fenster
ist allerdings relativ klein, sodass man
die Vorschaubilder der Fotos schwer unterscheiden
kann. Bilder kann man nur
drehen und skalieren. Texte muss man
in vordefinierte Rahmen einpassen, und
deren Typoauswahl ist mehr als begrenzt.
Geschickt ist, dass PosterXXL das Hochladen
erst bei Bestellung erledigt.
Die Oberfläche leitet geschickt durch die
verschiedenen Arbeitsschritte und erlaubt
auch die freie Wahl des Startmonats. Wer
einmal die Gestaltung geschlossen und
den Kalender in den Warenkorb gelegt
hat, darf leider keine Änderungen mehr
vornehmen. Auch die Speicherung einer
begonnenen Vorlage ist nicht möglich. Die
eingeschränkte Gestaltung über das Online-Werkzeug
kostet PosterXXL deutlich
Punkte. Als Besonderheit bietet PosterXXL
die Bezahlung über Amazon mit der Option
für den Trusted-Shops-Käuferschutz
an. Preislich liegt der Kalender im oberen
Bereich, zumal wir die 5 Euro teure Option
der Hochglanzveredelung gewählt haben.
Die Bildqualität ist in allem Durchschnitt,
weder besonders brillant noch extrem
farbtreu, aber auch nie daneben – insgesamt
ein zufriedenstellendes Ergebnis.
Fazit: Der gedruckte Kalender von
PosterXXL hat nicht überzeugt. Auch bei
der Webseite liegt der Anbieter am unteren
Ende des Testfelds, sodass man auch hier
die Bestell-Software empfehlen muss.
Die Gestaltung
des Kalenders
funktioniert in
einem Popup-
Fenster. Texte
kann man nur
auf der Titelseite
eingeben. Positiv:
die automatische
Befüllung.
Echtfoto
Digitaldruck
Anbieter CeWe Fujifilm Pixelnet Fotokasten Pixum PosterXXL
Kalenderpreis (bestelltes Format) 31,94 Euro 27,94 Euro 22,9 Euro 29,94 Euro 23,98 Euro 30,98 Euro
Enthaltene Versandkosten 3,95 Euro 2,99 Euro 2,95 Euro 4,95 Euro 3,99 Euro 5,99 Euro
Homepage www.cewe.de www.fujidirekt.de www.pixelnet.de www.fotokasten.de www.pixum.de www.posterxxl.de
Bestelltes Kalenderformat Wandkalender A3 Fotokalender brillant Premium Fotokalender Wandkalender A3 hoch Wandkalender Klapp A3 Fotokalender DIN A3 quer
30 x 45
A3 hoch
(hoch)
Hochglanz
Zahlungsart
Rechnung/Lastschrift/
Kreditkarte
Rechnung/Lastschrift/
Kreditkarte
Rechnung/Lastschrift/
Kreditkarte
Rechnung/Lastschrift/
Kreditkarte
Rechnung/Lastschrift/
Kreditkarte
Rechnung//Kreditkarte/
PayPal/Amazon
Lieferzeit der Testbestellung 6 Werktage 3 Werktage 3 Werktage 4 Werktage 3 Werktage 4 Werktage
Praxis
Dateiformate JPEG/TIFF/PSD/weitere •/•/–/• •/•/–/• •/•/–/• •/•/–/• •/•/–/• •/•/–/–
Homepage (max. 9 Punkte) 6,5 Punkte 6,5 Punkte 6,5 Punkte 6,5 Punkte 6,5 Punkte 6,5 Punkte
Bestellung (max. 28,5 Punkte) 19 Punkte 19 Punkte 21 Punkte 20,5 Punkte 21 Punkte 19 Punkte
Bildkorrekturen • • – – – –
Anzahl Bilder pro Seite weniger als 10 Bilder mehr als 10 Bilder weniger als 10 Bilder mehr als 10 Bilder weniger als 10 Bilder weniger als 10 Bilder
Titelseite gestaltbar • • • • • •
Bilder frei positionierbar – • – • – –
Hintergrundgrafiken/–farben –/• •/• –/– •/• –/• –/–
Bildausschnitt wählbar • • – • • •
Text einfügbar/Schriftfarbe/-art/
•/•/•/• •/•/•/• •/–/–//• •/•/•/• •/•/•/• •/•/•/•
-positionierung
Kalendergestaltung (max. 10,5 Punkte) 8 Punkte 7,5 Punkte 1 Punkte 8,5 Punkte 7,5 Punkte 2,5 Punkte
Kalenderverarbeitung (max. 6 Punkte) 6 Punkte 6 Punkte 6 Punkte 6 Punkte 6 Punkte 6 Punkte
Verpackung (max. 6 Punkt) 1,5 Punkte 3 Punkte 1,5 Punkte 3 Punkte 1,5 Punkte 3 Punkte
Summe Praxis (max. 60 Punkte) 41 Punkte 42 Punkte 36 Punkte 44,5 Punkte 42,5 Punkte 37 Punkte
Bildqualität
Farbtreue (max.10 Punkte) 5 Punkte 8 Punkte 7,5 Punkte 5 Punkte 6 Punkte 6 Punkte
Bildschärfe (max. 10 Punkte) 6 Punkte 4,5 Punkte 7,5 Punkte 5 Punkte 8 Punkte 5,5 Punkte
Brillanz (max. 10 Punkte) 8 Punkte 7,5 Punkte 7 Punkte 6 Punkte 7,5 Punkte 6,5 Punkte
Gesamteindruck (max. 10 Punkte) 7,5 Punkte 9 Punkte 8,5 Punkte 6 Punkte 6,5 Punkte 6,5 Punkte
Summe Bildqualität (max. 40 Punkte) 26,5 Punkte 29 Punkte 30,5 Punkte 22 Punkte 28 Punkte 24,5 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 67,5 Punkte 71 Punkte 66,5 Punkte 66,5 Punkte 70,5 Punkte 61,5 Punkte
72 Co l o r Fo t o 1/2014

Anzeige
Scharfe Bilder
und Videos
Schnell und auf den Punkt: Das moderne Autofokuskonzept
der Panasonic LUMIX G-Kameras unterstützt Fotografen
zuverlässig in jeder Aufnahmesituation. Ob Einzelbild, Serie
oder Video – auf den robusten Kontrast-AF ist immer Verlass.
Selbst bei Videos mit schnell bewegten Motiven
kann der Autofokus punkten. Er hält das vorgewählte
Motiv automatisch scharf und ist praktisch
geräuschlos – ein großer Vorteil bei Tonaufnahmen.
Zusatzplus: Der Bildausschnitt bleibt
während der Aufnahme immer unverändert.
Scharfe Bilder sind kein Zufall –
auch dann nicht, wenn das Motiv
mit hohem Tempo unterwegs ist.
Voraussetzung ist ein Autofokus, der
schnell genug reagieren kann. Wie
beim Panasonic LUMIX G-System,
das in diesem Punkt selbst die kritischen
ColorFoto-Tester in Ausgabe
7/2013 beeindrucken konnte: „Der
23-Punkt-Kontrastautofokus von G6
und GF6 arbeitet wesentlich treffsicherer,
außerdem schneller als ein
Phasenkontrast-AF. So braucht die
G6 nur 0,22 bis 0,26 s (1000 / 30 Lux)
zum Fokussieren und Auslösen und
kann 100 Bilder pro Serie mit 6,7 B / s
verarbeiten“ (ColorFoto).
Schärfere Fotos ...
Die Werte belegen schwarz auf weiß:
Nicht nur bei hellem Licht geht der
Autofokus flott zur Sache, sondern
auch bei schummrigen 30 Lux, wie
sie oft in der Dämmerung herrschen,
ist er schnell und zuverlässig. Dabei
können Sie als Fotograf das bildwichtige
Detail festlegen, dem der AF folgt.
Etwa indem Sie mit dem Finger auf
dem Touchscreen auf die gewünschte
Stelle im Bild tippen – selbst dann,
wenn Sie durch den Sucher schauen.
Bei DSLM können Sie den AF-Punkt
vollkommen frei wählen, während die
DSLR hier nur die Wahl zwischen vorgegebenen
Punkten lassen.
... und dynamische Videos
Auch beim Videofilmen haben die
spiegelfreien DSLM-Konstruktionen
gegenüber den klassischen DSLR-
Kameras die Nase vorn. Beim Verfolgen
von dynamischen Motiven spielen
sie ihre Schnelligkeit locker aus und
erlauben darüber hinaus auch die Verwendung
des Suchers. DSLR müssen
bei Videos hier systembedingt passen.
Außerdem ist der AF der LUMIX G-
Kameras so leise, dass Tonaufnahmen
dadurch nicht beeinträchtigt werden.
Auch ColorFoto weist immer wieder
auf die prinzipiellen Vorteile der spiegellosen
Systeme hin – etwa beim gro-
ßen Autofokus-Vergleichstest in Ausgabe
9/2011. Dort war im Fazit zu
lesen: „Wer sich – wie der Autor –
schon immer gefragt hat, was ein
klappbarer Spiegel in einer digitalen
Kamera verloren hat, sieht sich von
diesen Resultaten bestätigt. Die eindeutigen
Sieger sind die Modelle ohne
Spiegel, die fast immer genauer scharf
stellen als die konservative Konkurrenz.“
Alle LUMIX G-Kameras sind mit dem schnellen
Kontrast-AF ausgestattet.
Co l o r Fo t o 8/2013 73

Fotozubehör IM Test
ColorFoto
Kauftipp
Preis/Leistung 1/2014
Epson Expression Photo XP-950
Multifunktion in A3
Gerät
Epson Expression
Foto XP-950
Preis
400 Euro
Format, Technik, Einzeltanks
A3, 6-Farb Tinte, Einzeltanks
Mögliche Sonderfarben neben CMYK
Fotozyan, Fotomagenta
Farbstoffbasis Schwarz-/Farbtinte
Dye / Dye
Computer-Anschluss / Mac-Treiber
USB, LAN / Mac Treiber
Drahtlose Anschlüsse
W-LAN
Pictbridge / Kartenlaufwerke
Pictbridge / CompactFlash,
SD-Card, MemoryStick/Pro
Automatik-Funktion –
LCD-Anzeige, Diagonale bei Farbdisplay
Touchscreen farbig, 8,8 cm
Scanner / Fax
Scanner/–
Sonderausstattung
CD-Druck, zweite Papierkassette
(A4) Einzug bis 13 x 18
Handhabung/Praxis
Druckkosten Testdatei Farbe
(max. 20 Punkte)
1,70 Euro auf 0,70 € A4-Papier
15,0 Punkte
Druckzeit Testdatei Farbe (max. 10 Punkte) 1:20 8,0 Punkte
Durchschnittlicher Farbverlust nach 200 Stunden 2,0 dLAB 8,0 Punkte
Beleuchtung mit 20 000 Lux (max. 10 Punkte)
Standby-Verbrauch (Punkteabzug ab 1 W, b 3 W mit Fax) 1,3 W -0,5 Punkte
Geräuschentwicklung: maximal/Durchschnitt 30,0/7,5 Sone -2,5 Punkte
(Punktabzug)
Handhabung (max. 20 Punkte) 7,5 Punkte
Summe Praxis (max. 50 Punkte) 35,5 Punkte
Druckqualität
Testpapier
Epson Premium Glossy PP
Auflösung (max. 5 Punkte) 3,5 Punkte
Farbsättigung (max. 5 Punkte) 4,0 Punkte
Hauttöne (max. 12 Punkte) 12,0 Punkte
Bildeindruck SW (max. 6 Punkte) 5,0 Punkte
Bildeindruck Farbe (max. 12 Punkte) 12,0 Punkte
Neutralität Grautreppe (max. 10 Punkte) 10,0 Punkte
Summe Druckqualität (max. 50 Punkte) 46,5 Punkte
Gesamtpunkzahl (max. 100 Punkte) 82,0 Punkte
Für einen A3-Drucker ist der XP-950
ausgesprochen kompakt. Epson konnte
die Stellfläche so klein halten, weil das
vordere Papierfach und der Scanner auf
A4-Format begrenzt sind – eine Einschränkung
ohne allzu große praktische
Bedeutung.
Die Bedienung über den großen und
aufgeräumten Touchscreen geht auch
ohne Handbuch gut von der Hand. Dagegen
können die etwas klapprig wirkenden
Gehäuseteile wie der Scannerdeckel
nicht überzeugen und machen
sich als Geräuschkulisse bemerkbar,
die etwas über dem Durchschnitt liegt.
Dafür geht der Ausdruck ziemlich flott:
Schon 80 Sekunden nach dem Startkommando
liegt ein A4-Print im Ausgabefach.
Die Tintenkosten mit etwa 1 Euro
pro A4-Foto entsprechen dem Standard,
wobei die Tintenpatronen mit knapp
10 Millilitern zu klein ausfallen, um damit
häufig A3-Ausdrucke zu erzeugen.
Das etwas helle, aber sehr differenzierte
Ergebnis ist für die Claria-Tinten typisch,
und nur in den Grün- und Blautönen
fehlt etwas der Pep. Dafür stellen die
sechs Dye-Tinten auch feine Abstufungen
und Grautönen gut dar, und entsprechend
gut fällt die Bewertung aus.
Die Lichtbeständigkeit der Ausdrucke
ist sehr gut, die Scannerfunktion trotz
der zahlreichen Einstellmöglichkeiten
einfach zu bedienen und die Qualität
von Scans und Kopien einwandfrei.
Fazit: Der XP-950 ist ein guter Fotodrucker,
der auch Nebenjobs im Homeoffice
problemlos erledigt. Malte Neumann
Gelb-Blau-Achse (b)
120
100
80
60
40
20
0
-20
-40
-60
-80
-100
-100 -80 -60 -40 -20 0 20 40 60 80 100
Grün-Rot-Achse (a)
74 Co l o r Fo t o 1/2014 Fotos: Hersteller

Perfektes Licht
für bewegte Bilder.
Leuchten Sie jede Einstellung professionell aus: Die leistungsstarken
mecalight LED-Videoleuchten von Metz machen Ihre Filmaufnahmen
noch brillanter. Einfach an Camcorder oder Kamera anbringen – und
„Action!“. Die Lichtabgabe beim mecalight LED-480 und LED-320
ist stufenlos dimmbar, bei Bedarf können mehrere der kompakten
Leuchten zusammengesteckt werden*. Der biegsame Flex-Arm
ermöglicht eine kreative Lichtführung, mit Diffuser- und Kunstlichtfiltern
lässt sich eine besonders harmonische Lichtstimmung erzeugen.
So bekommen alle Szenen ein Happy End.
Ausstattung und Lieferfähigkeit modellabhängig
* mecalight LED-160 erforderlich
mecalight
LED-320
mecalight
LED-480
mecalight
LED-160
mecalight zusammengesteckt*
mecalight
Flex-Arm FH-100
Diffuserfilter und
Kunstlichtfilter
Dimmrad
Technische Perfektion
■
Sicher in die Zukunft
■
Bedienfreundlichkeit
■
Ausgezeichnete Qualität
■
Bequemer Service
Metz – immer erstklassig.
www.metz.de

Problemlose
Verbindung:
Nur so groß wie
ein iPhone: der
CamRanger-Dongle
Die App
steuert über das
weiße CamRanger-Kästchen
nahezu alle
Funktionen der
angeschlossenen
Kamera per
WLAN bis zu
einer Distanz von
50 Metern.
CamRanger
XXL-Fernsteuerung
Mit dem CamRanger kann man Canonund
Nikon-SLRs von einem Smartphone,
Tablet-PC oder Notebook per Live-View-
Bildkontrolle fernbedienen. Beim Einschalten
wird ein WLAN aufgebaut, mit dem
sich das angeschlossene Gerät verbindet.
Im Test mit der Canon EOS 550D klappte
dies problemlos bis knapp 50 m Reichweite.
Die Installation geht einfach und
schnell: CamRanger-Dongle via USB mit
der Kamera verbinden und über den Hebel
am Gerät einschalten. Das Besondere
bietet die CamRanger-App, die es für iOS,
Mac OS, Android und Windows gratis im
iTunes-Store oder bei Google Play gibt.
Zum Start ist einmal der mitgelieferte
Zugangscode einzugeben. Die Bedienung
ist intuitiv auf einer übersichtlichen
Benutzeroberfläche gelöst. Der Fotograf
erhält auf dem mo bilen Gerät drahtlos
Zugriff auf Kameraeinstellungen wie Belichtung,
Weißabgleich oder Empfindlichkeit.
Es gibt Zusatzfunktionen wie Langzeit-,
HDR- und Zeitintervallaufnahmen
oder das „Focus-Stacking“ für Stilllifes.
Dabei verändert die App bei einer Reihe
an Aufnahmen die Scharfstellung. Per
Bildbearbeitung lassen sich die Einzelbilder
am Rechner zu einer einzigen montieren,
die von vorne bis hinten scharf ist.
Zu jedem Bild kann man das Histogramm
einblenden und sich die Überund
Unterbelichtungswarnung anzeigen
lassen. Auch stufen weise manuelle Touch-
Fokussierung ist möglich. Zudem kann
man RAW-Aufnahmen und -Videos aus
der Entfernung steuern. Lediglich Be triebsarten
wie Automatik- oder manuellen Modus
muss man an der Kamera wählen. Die
Aufnahmen werden direkt an das Steuergerät
übermittelt und dort angezeigt.
Mit Strom wird der CamRanger über
den eingebautem Akku versorgt, der per
Mini-USB zu laden ist und laut Hersteller
drei bis sechs Stunden durchhält. Eine
zusätzliche LAN-Buchse bietet die Möglichkeit,
Firmware-Updates zu laden.
Fazit: Praktische WLAN-Fernsteuerung
für Canon- und Nikon-Fotografen,
die den Bedienkomfort wirklich erhöht
und zudem interessante Zusatzfunktionen
bietet. Eine echte Empfehlung, aber
mit 330 Euro teuer. Sabine Schneider
_0BRVP_Doerr_Fisheye_ColorFoto_0114.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 74.00 mm);20. Nov 2013 16:41:35
Technische Daten
Produkt: CamRanger
Preis: ca. 330 Euro
Internet: www.enjoyyourcamera.com
Abmessungen: (L x B x H):
10 x 6,3 x 1,6 cm
Gewicht: 130 g
Unterstützte Kamerafunktionen:
Modus, Verschlusszeit, Blende ,ISO,
Messmethode, Belichtungskorrektur,
Weißabgleich
Zusatzfunktionen: Touch Focus,
manuelles Fokussieren, Zeitintervall,
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Canon EOS 450D, 500D, 550D,
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vom 10.01.2014
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Canon Ixus 255HS 245 24-240 43,5/38/33,5/29,5 16 54,5 onl/2013
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Canon Powershot SX240 HS 260 25-500 34,5/22,5/36/25,5 13,5 42,5 12/2012
Canon Powershot SX500 IS 300 24-720 38/21/24,5/10 16,5 42,5 onl/2013
Fujifilm Finepix F900EXR 323 25-500 24/21,5/18/7,5 20,5 42 onl/2013
Olympus Stylus SH-25 280 24-300 29/31/11,5/7 16 41,5 12/2012
Samsung Galaxy Cam. EK-GZ100 600 23-483 27,5/21,5/16,5/11 19,5 41,5 3/2013
Pentax Optio RZ 18 180 25-450 36,5/18/25/8,5 16,5 41 5/2012
Canon Powershot N 307 28-224 34,5/24,5/24/13 13 40 onl/2013
Nikon Coolpix S6500 210 25-300 33/23,5/16,5/8 15 39 onl/2013
Nikon Coolpix S800c 390 25-250 27,5/24,5/21,5/13,5 14 38,5 onl/2013
Olympus Stylus SP-620UZ 170 25-525 34,5/16/36/13 12,5 38 12/2012
Canon Ixus 140 174 28-224 32/17/20,5/10,5 15 36,5 onl/2013
Canon Powershot SX160 IS 170 28-448 26,5/20,5/15/10 16 36,5 onl/2013
Canon Ixus 135 149 28-224 31/16,5/20/10 14,5 35,5 onl/2013
Samsung WB850F 320 23-483 28/9/17/11 19 35 12/2012
Nikon Coolpix S6300 160 25-250 17,5/19,5/9,5/7,5 15 31,5 12/2012
Olympus Stylus SZ-14 220 25-600 17/7,5/10/7 16,5 27 12/2012
Outdoor-Kompaktkameras
Panasonic Lumix DMC-FT5 390 28-128 45/37,5/34,5/25,5 18 56,5 6/2013
Nikon Coolpix AW110 340 28-140 38/33/26/15,5 17,5 50 6/2013
Panasonic Lumix DMC-FT20 170 25-100 37/35,5/23,5/14,5 16 49 7/2012
Pentax WG-10 200 28-140 34/23,5/22,5/11 20,5 46,5 6/2013
Pentax Optio WG-2 GPS 530 28-140 35/30/22,5/17,5 16 45,5 12/2012
Olympus Stylus TG-2 425 25-100 32,5/28,5/16/6 18,5 45 6/2013
Test in Heft
Outdoor-Kompaktkameras
Panasonic Lumix DMC-FT4 290 28-128 38,5/23/28/22 16 44 12/2012
Canon Powershot D20 310 28-140 35,5/21,5/20,5/10,5 18 43 6/2013
Ricoh G700 500 28-140 33,5/30/8/4 17 42,5 12/2011
Olympus Tough TG-1 400 28-140 18,5/18/13,5/6 21 38 12/2012
Olympus TG-820 250 28-140 18,5/18/7,5/5,5 18,5 34 7/2012
Einsteiger- / Allrounder-Kompaktkameras
Sony Cybershot DSC-TX30 350 26-130 42/34,5/21/14,5 18,5 51,5 6/2013
Samsung ST150F 129 25-125 35/30/29,5/10,5 14,5 45,5 onl/2013
Canon Ixus 240 HS 220 24-120 34/28,5/33/18,5 14 45 12/2012
Canon Ixus 125 HS 170 24-120 31/30,5/31,5/24 13,5 44,5 12/2012
Sony Cybershot DSC-WX50 210 25-125 38,5/27,5/17/11 15 42,5 12/2012
Sony Cybershot DSC-W630 210 25-125 38,5/35/17,5/10 10 41,5 12/2012
Samsung ST88 120 25-125 30,5/31/11,5/6,5 14,5 40,5 12/2012
Nikon Coolpix S5200 190 26-156 31,5/25/14/6,5 16 40 onl/2013
Panasonic Lumix DMC-FS40 120 24-120 34/30/11,5/6 12,5 39 12/2012
Panasonic Lumix DMC-FS45 120 24-120 33/24,5/20,5/10 12,5 38 12/2012
Nikon Coolpix S100 220 28-140 26,5/14,5/12,5/9 16 33 5/2012
Canon Powershot A2600 115 28-140 22/17/10,5/5,5 13 29,5 onl/2013
Nikon Coolpix S4300 150 26-156 15,5/21/10,5/5,5 12,5 29,5 12/2012
Nikon Coolpix S3500 140 26-182 22/15/14,5/6,5 12 28,5 onl/2013
Canon Powershot A1400 109 28-140 22/17/10,5/5 11,5 28 onl/2013
Ricoh PX 100 28-140 19/17,5/5/3 12,5 27,5 12/2011
Samsung MV800 180 26-130 14,5/12/6/4 15 26 1/2012
Canon Powershot A3400 IS 130 28-140 20/14,5/9/5,5 11 25,5 12/2012
Pentax Optio S1 120 28-140 15,5/13,5/8/5,5 12,5 25 12/2012
Canon Powershot A810 120 28-140 20,5/16,5/9/5 9 24,5 12/2012
Digitale SLR-/Systemkameras
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
Preis ca. (Euro)
Bildqualität
ISO 100/ISO 400/
ISO 800/ISO 1600
ISO 3200/ISO 6400
(max. 75 Punkte)
Ausstattung/Performance
(max. 25 Punkte)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Spiegelreflexkameras
Canon EOS 1000D 370 26,5/21/16/10,5/–/– 12,5 32,5 5/2011
Canon EOS 100D 530 33,5/31/28/24,5/18,5/13 14,5 49 8/2013
Canon EOS 1100D 350 36,5/30,5/28/23,5/14,5/10 14 47,5 6/2011
Canon EOS 1D Mark IV 4200 29,5/27/26/22/18/13 19,5 51,5 5/2011
Canon EOS 1D X 6300 35,5/33,5/31/31,5/28/21,5 19 60 10/2012
Canon EOS 1Ds Mark III 6500 34/29,5/23,5/18,5/11,5/– 18 46,5 5/2011
Canon EOS 450D 450 26/21,5/18/13/–/– 14,5 35 5/2011
Canon EOS 500D 500 28/25/21,5/18,5/14,5/8 14,5 42,5 5/2011
Canon EOS 550D 550 31,5/28,5/27,5/23/15/10 14,5 46,5 5/2011
Canon EOS 5D Mark II 1900 36,5/33/28/27/19,5/13,5 18,5 55 5/2011
Canon EOS 5D Mark III 2900 33/31,5/31,5/32/28/21,5 17,5 58 6/2012
Canon EOS 600D 600 36/31/27/23,5/14/10,5 15 48,5 5/2011
Canon EOS 60D 900 28,5/27/23,5/21/14,5/10 17,5 47,5 5/2011
Canon EOS 650D 700 32/29/26/22,5/17,5/12 14,5 47,5 9/2012
Canon EOS 6D 1900 32/31/31/30,5/27/22 17,5 57 2/2013
Canon EOS 700D 800 34/30/27/24/18/12,5 15 49 7/2013
Canon EOS 70D 1100 35/30,5/27,5/24/19/15,5 18 53,5 11/2013
Canon EOS 7D 1200 30,5/27/25/20/15/12 17,5 48,5 5/2011
Canon EOS M 800 32/28,5/25,5/21,5/16/11,5 10 42 1/2013
Canon Powershot G1 X 700 38,5/33,5/30/28/23,5/15 12 50,5 4/2012
Fujifilm Finepix X-E1 800 38/36/32,5/30/26/23 15,5 57,5 1/2013
Fujifilm Finepix X-M1 600 35/34,5/31/28,5/25/22,5 14 54,5 10/2013
Fujifilm Finepix X-Pro 1 1600 36/33/28/26,5/24/21 16,5 55 6/2012
Fujifilm Finepix X100 1000 33/30/27/24,5/20,5/16 12,5 47,5 6/2011
Fujifilm Finepix X100S 1200 33/33,5/31/27/26/22,5 16,5 56 6/2013
Fujifilm X-A1 600 35/34/30,5/29/25/22 13,5 53,5 12/2013
Fujifilm X-E2 900 37/36/33,5/31,5/27,5/24 16,5 59,5 1/2014
Leica M 6800 41/38,5/37,5/27,5/23,5/18 8 50 8/2013
Leica M Monochrom 6800 45,5/46,5/41/39,5/34,5/27,5 6 58 4/2013
Leica M-E 4800 33,5/29/24/20/15,5/– 6 35,5 1/2013
Leica M9 6000 34/30/22/16/–/– 6 31,5 5/2011
Leica X Vario 2450 35/33,5/27,5/21,5/18/15,5 10 45 9/2013
Leica X1 1550 38/31,5/25,5/19/13,5/– 5,5 36 5/2011
Leica X2 1750 34/30,5/26,5/20/15,5/15 9 42,5 8/2012
Nikon 1 AW1 770 23/20,5/19,5/17/14/10,5 15,5 41,5 12/2013
Nikon 1 J1 400 24,5/20/22/17,5/13/10 14 40,5 11/2011
Test in Heft
86 Co l o r Fo t o 1/2014

Die riesige Elektronikauswahl im Netz
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SERVICE bestenliste
Spiegelreflexkameras
Nikon 1 J2 450 24/20/22,5/17,5/13,5/11,5 14 41 12/2012
Nikon 1 J3 650 24/20,5/20,5/17,5/15,5/11 16,5 43,5 4/2013
Nikon 1 S1 450 23/19,5/18/17/15/13,5 16,5 42,5 4/2013
Nikon 1 V1 400 21/18,5/19,5/16,5/11,5/9,5 16 40,5 11/2011
Nikon 1 V2 800 20/18/16,5/15/14/10,5 17 41 1/2013
Nikon Coolpix A 1100 35/29/24/21,5/19,5/16,5 12 46 5/2013
Nikon D300s 1450 31,5/28/28/22,5/16,5/8 17,5 49,5 5/2011
Nikon D3100 400 29,5/24/21,5/19/15,5/8,5 11 39,5 5/2011
Nikon D3200 450 33,5/26,5/21,5/19,5/16/13 10,5 41,5 7/2012
Nikon D3s 5000 35,5/33,5/31/28,5/24/21 20 59,5 5/2011
Nikon D3x 7000 37/31/27,5/24,5/19/13,5 18,5 54 5/2011
Nikon D4 6000 34,5/32,5/29,5/25,5/20,5/16 20,5 57 5/2012
Nikon D5000 450 31,5/30/25,5/23/17/11,5 12 44,5 5/2011
Nikon D5100 500 35/30/24,5/21,5/18/14,5 13 46,5 5/2011
Nikon D5200 750 35/29,5/25/21/17/13 10,5 43,5 3/2013
Nikon D5300 804 39/35/29/24,5/20/15,5 14 51,5 1/2014
Nikon D600 1700 37,5/36/31/26/22,5/19,5 16 55,5 12/2012
Nikon D610 1950 40/37/31/26,5/22,5/19,5 17 57,5 12/2013
Nikon D700 2000 33,5/33/30,5/26,5/23,5/16,5 17,5 55 5/2011
Nikon D7000 800 31/26/22/19,5/16,5/14 16 47 5/2011
Nikon D7100 1200 36,5/30/25,5/22,5/19/14,5 16 50,5 5/2013
Nikon D800 2300 41/35,5/31/29/24,5/20 19,5 60,5 6/2012
Nikon D800E 3200 42,5/35,5/32/30/26/22 18,5 61 9/2012
Nikon D90 650 31,5/30,5/27/25,5/20,5/12,5 15 49,5 5/2011
Olympus E-5 1500 35,5/29,5/24/14,5/12,5/9 20 50 5/2011
Olympus OM-D E-M1 1500 35/31,5/27,5/22/18/14 19 53,5 11/2013
Olympus OM-D E-M5 1200 32,5/30/28/24/21,5/16,5 18,5 54 5/2012
Olympus Pen E-P2 270 29,5/23/15/11/–/– 11,5 32 5/2011
Olympus Pen E-P3 670 25,5/23,5/21/14,5/11,5/9 16,5 42,5 9/2011
Olympus Pen E-P5 1000 34/31/26/21/16/14 21 54,5 9/2013
Olympus Pen E-PL1 350 34,5/27/19,5/14/10,5/– 10 36 5/2011
Olympus Pen E-PL2 370 26/24,5/19,5/14/11/9 14 40 5/2011
Olympus Pen E-PL3 400 25,5/22/19/14,5/11/8,5 15,5 40,5 10/2011
Olympus Pen E-PL5 700 34/32,5/29,5/25/23/17,5 15,5 53 12/2012
Olympus Pen E-PM1 350 27/23/19,5/15/12/9 14,5 40,5 11/2011
Olympus Pen E-PM2 450 34/30/25,5/22,5/22/16,5 14,5 49,5 12/2012
Panasonic Lumix DMC-G10 300 25,5/19,5/17/13,5/9/5,5 14 37 5/2011
Panasonic Lumix DMC-G2 350 26/20,5/18,5/15/11,5/6,5 15 39,5 5/2011
Panasonic Lumix DMC-G3 500 31/29,5/24,5/22,5/20/15,5 14,5 48 7/2011
Panasonic Lumix DMC-G5 450 31/26,5/24,5/19,5/18/11,5 15,5 46,5 10/2012
Spiegelreflexkameras
Panasonic Lumix DMC-G6 630 33/29/26/23,5/18/11 17,5 50,5 7/2013
Panasonic Lumix DMC-GF1 300 23,5/19/16,5/13,5/9,5/– 14,5 36 5/2011
Panasonic Lumix DMC-GF2 320 23/20,5/20/15/10/6,5 15,5 39,5 5/2011
Panasonic Lumix DMC-GF3 400 30/26,5/24/17/13,5/8,5 16,5 45,5 9/2011
Panasonic Lumix DMC-GF5 450 29,5/24,5/23,5/19/14,5/12 15,5 45 6/2012
Panasonic Lumix DMC-GF6 550 33,5/28/26,5/22/17,5/12 15 48 7/2013
Panasonic Lumix DMC-GH1 450 24,5/24/20,5/16,5/13/– 13,5 38 5/2011
Panasonic Lumix DMC-GH2 700 29/26/25,5/20/11,5/9 15,5 44,5 5/2011
Panasonic Lumix DMC-GH3 1200 34/29,5/28/24,5/18,5/13 18 52,5 1/2013
Panasonic Lumix DMC-GM1 650 35/32,5/29/24/20/16 15,5 52 1/2014
Panasonic Lumix DMC-GX1 550 31,5/27/27/22,5/18,5/13 16,5 49,5 1/2012
Panasonic Lumix DMC-GX7 980 34,5/31,5/28,5/24,5/19/15 17 52,5 11/2013
Pentax K-01 700 34/29,5/25,5/24/19/15 9,5 44 6/2012
Pentax K-3 1300 38/32/27,5/26,5/21,5/18 15 52,5 1/2014
Pentax K-30 750 33,5/29/26,5/26,5/21/15,5 17 52,5 10/2012
Pentax K-5 800 34/27,5/28/25,5/17,5/12,5 18,5 52,5 5/2011
Pentax K-5 II 1000 31,5/28,5/27,5/25,5/20,5/16,5 16,5 51,5 1/2013
Pentax K-5 IIs 1200 32,5/29,5/28/26,5/21,5/17,5 16,5 52,5 1/2013
Pentax K-50 650 34/31/27/24/18/16 15,5 50,5 9/2013
Pentax K-500 450 34/30/26/24,5/18,5/15,5 13,5 48 10/2013
Pentax K-7 900 28,5/22/16,5/15,5/10/6,5 17,5 42,5 5/2011
Pentax K-r 500 28,5/23/23/18,5/15/10,5 13 41,5 5/2011
Pentax K-x 500 30/27,5/21/23,5/18/13 14 45,5 5/2011
Pentax Q7 550 26/20/17/13/10,5/8 9,5 33,5 9/2013
Ricoh GR 750 34/31/28/20,5/16,5/11 15,5 48,5 9/2013
Ricoh GXR A12 850 26,5/23,5/19/15/12/– 10 34 5/2011
Ricoh GXR A12 28mm 750 23,5/21,5/19,5/15,5/13,5/– 12,5 36 5/2011
Ricoh GXR A16 650 32/31,5/27,5/24/21/– 13,5 45,5 7/2012
Ricoh GXR P10 450 19,5/17,5/16/13/9/– 11 31 5/2011
Ricoh GXR S10 500 18,5/14,5/13/10/6,5/– 12 29,5 5/2011
Samsung Galaxy NX 1450 36/32,5/30,5/26/19/15 15,5 52,5 10/2013
Samsung NX10 450 29,5/20/19/13,5/11,5/– 16 39,5 5/2011
Samsung NX100 300 26,5/19/19,5/13/11,5/7 14 38,5 5/2011
Samsung NX1000 620 36/32/27/18,5/14/9 12,5 45 9/2012
Samsung NX11 350 29,5/20/20/14,5/12,5/– 16 40,5 6/2011
Samsung NX1100 450 35/30,5/24/18,5/13/9,5 14,5 45,5 10/2013
Samsung NX20 1000 34/34/29,5/21,5/14,5/11,5 14 48 9/2012
Samsung NX200 450 32,5/25/19,5/14,5/11/9 14,5 42 1/2012
Samsung NX2000 600 36/31,5/29/24/18/15 15 50,5 8/2013
Samsung NX210 720 33/30,5/23,5/17/13/10 13,5 44 11/2012
Digitaltest Objektive – Zooms APS-C
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Canon EOS 7D gelten auch für EOS 60D, EOS 550D, EOS 600D, EOS 650D, EOS 700D, EOS 100D, EOS M | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 55 5,5 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Canon 7D 8 1498 76,5 1396 92,5
➨ Canon EF-S 3,5-4,5/10-22 mm USM 780 63,5 3 über Ø 13 10 90 84 385 USM/– APS Canon 7D 10 1371 95 1407 95
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 59,5 1 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Canon 7D 10 1431 79 1444 81
Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 56,5 4 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS Canon 7D 10 1469 67 1440 79,5
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 37 23,5 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Canon 7D 10 1358 64 1408 81
➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 64,5 4 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS Canon 7D 12 1508 76,5 1435 95
➨ Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM 700 66,5 6 über Ø 17 12 88 82 575 USM/BS APS Canon 7D 15 1468 83,5 1457 91,5
Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1400 50,5 10 unter Ø 16 12 112 89 640 USM/– KB Canon 7D 16 1467 73 1480 74,5
➨ Canon EF 4/17-40 mm L USM 750 65 4,5 über Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 7D 17 1475 82 1428 92
➨ Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM 980 61,5 1 über Ø 19 12 111 84 645 USM/BS APS Canon 7D 17 1371 79,5 1376 96
➨ Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM 480 64,5 4 über Ø 17 12 92 79 475 USM/BS APS Canon 7D 17 1421 88,5 1416 90
➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 480 61 0,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Canon 7D 17 1479 84 1469 82,5
➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) 480 64,5 4 über Ø 16 14 82 79 470 USM/BS APS Canon 7D 17 1482 85,5 1476 83,5
➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 62,5 2 über Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Canon 7D 17 1473 84 1473 91,5
Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 54,5 6 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Canon 7D 17 1473 81,5 1468 90
Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS 350 59 1,5 unter Ø 16 12 101 75 455 –/BS APS Canon 7D 18 1360 88 1452 88
Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS STM 450 56 4,5 unter Ø 16 12 96 77 480 –/BS APS Canon 7D 18 1367 93,5 1413 94
Canon EF-S 3,5-5,6/18-200 mm IS 480 44 16,5 unter Ø 16 12 102 79 595 –/BS APS Canon 7D 18 1357 78,5 1438 82
Canon EF-S 3,5-5,6/18-55 mm IS 180 59,5 1 unter Ø 11 9 70 69 200 –/BS APS Canon 7D 18 1444 89 1430 94,5
➨ Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A) 1000 64 3,5 über Ø 17 12 121 78 810 USM/– APS Canon 7D 18 1491 82,5 1506 78,5
Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 58 2,5 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Canon 7D 18 1389 76,5 1458 73,5
Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS HSM 350 55,5 5 unter Ø 18 14 88 75 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1454 85 1418 88,5
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 55,5 5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Canon 7D 18 1468 84 1432 92
Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 300 58 2,5 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1393 92 1419 92
Tamron 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 53 7,5 unter Ø 18 3 101 80 550 USM/BS APS Canon 7D 18 1367 81,5 1446 86
Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 40,5 20 unter Ø 16 13 96 74 450 USM/BS APS Canon 7D 18 1369 76,5 1414 91
➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 65 4,5 über Ø 18 13 113 89 805 USM/– KB Canon 7D 24 1428 92 1463 93
Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1800 59,5 1 unter Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 7D 24 1315 86 1401 88,5
Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 61,5 1 über Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 7D 24 1458 80 1448 90,5
Canon EF 4/24-70 mm L IS USM 1450 64 3,5 über Ø 15 12 93 83 600 USM/BS KB Canon 7D 24 1401 93 1418 95,5
➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 62,5 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 7D 24 1402 82 1413 92
➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 67 6,5 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 7D 24 1426 89 1445 89,5
Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 480 61 0,5 über Ø 16 12 97 78 540 USM/BS KB Canon 7D 28 1404 83,5 1410 88
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Testergebnisse
gemessen an:
1. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
88 Co l o r Fo t o 1/2014

Spiegelreflexkameras
Samsung NX300 800 36,5/32/29,5/25,5/18,5/15 16 52,5 7/2013
Sigma DP1 Merrill 1000 42,5/40/33/23/14,5/13,5 10,5 49 12/2012
Sigma DP2 Merrill 1000 41,5/37,5/33/25/16,5/11 8 46 11/2012
Sigma DP3 Merrill 1100 44/38,5/30/18,5/13,5/11,5 8 44 5/2013
Sigma SD1 Merrill 1800 46,5/43/34/31/23/13,5 8 51 6/2012
Sony Alpha 290 400 19,5/16,5/12,5/12/9/– 13 32 5/2011
Sony Alpha 33 600 26,5/21,5/20/14,5/11,5/9 15,5 41 5/2011
Sony Alpha 35 600 30,5/25/22,5/19/14,5/11 15 44,5 9/2011
Sony Alpha 37 500 32/30/26/19,5/17/14 15,5 48 8/2012
Sony Alpha 390 450 18,5/15,5/12/10,5/8/– 14 32 5/2011
Sony Alpha 450 450 26/25/19,5/15,5/12,5/9,5 13,5 40 5/2011
Sony Alpha 55 700 26/22,5/21,5/17,5/14,5/10,5 16 43,5 5/2011
Sony Alpha 550 650 26,5/25/19/16,5/12,5/9,5 14,5 41,5 5/2011
Sony Alpha 57 750 32,5/29/26,5/22/17,5/15 15,5 49 5/2012
Sony Alpha 58 450 34,5/34/30/23/21/17,5 15,5 52,5 6/2013
Sony Alpha 580 700 28,5/25/24,5/21,5/16,5/12,5 15 45,5 5/2011
Sony Alpha 65 900 33/34/29/22/16,5/13 17 51,5 11/2011
Sony Alpha 7 1500 41,5/38,5/34/30/26/24 16,5 60,5 1/2014
Sony Alpha 77 1200 33/32/26,5/21,5/16/11,5 18,5 51,5 11/2011
Sony Alpha 7R 2100 45,5/41/37,5/32/29,5/26 15,5 63 1/2014
Sony Alpha 850 2600 29/21,5/17,5/14/10,5/9 18 43,5 5/2011
Sony Alpha 900 3000 30,5/23/17,5/15/10,5/8 18 44 5/2011
Sony Alpha 99 2800 35/35/33/28,5/23/18,5 17,5 57 12/2012
Sony Cybershot DSC-RX1 3100 35,5/34/34/31/25/22 15,5 57 2/2013
Sony Cybershot DSC-RX10 1200 34/28,5/25/20,5/14,5/12 5,5 37,5 1/2014
Sony Cybershot DSC-RX100 650 32,5/28/26/20/16/11,5 14 46 8/2012
Sony Cybershot DSC-RX100 II 740 34/30,5/27/21,5/16/12,5 15 48,5 9/2013
Sony Cybershot DSC-RX1R 3100 39/37/36/32,5/26/23 12,5 56 9/2013
Sony NEX-3 400 26/26/24/20/17/13 12,5 42,5 5/2011
Sony NEX-3N 450 30,5/30,5/28/25,5/18/16,5 12 47 5/2013
Sony NEX-5 500 25/25,5/23,5/19/18/13 12,5 42,5 5/2011
Sony NEX-5N 550 31,5/30/28/23/20/15,5 13 47,5 11/2011
Sony NEX-5R 650 31,5/30,5/26/23/16,5/16 14,5 48 2/2013
Sony NEX-5T 650 32/31,5/28,5/24/17/15,5 13,5 48 11/2013
Sony NEX-6 600 31/28/25/20/20,5/17,5 17 50,5 12/2012
Sony NEX-7 1100 34,5/32/29/23,5/21,5/16,5 15,5 52 1/2012
Sony NEX-C3 400 28/25,5/24/19,5/15,5/11,5 11,5 41,5 9/2011
Sony NEX-F3 500 30/29/25,5/22,5/19,5/16 14 47,5 7/2012
Digitale SLR-/Systemkameras RAW
Tests ab Heft 3/13 nach Testversion 1.7
Preis ca. (Euro)
Bildqualität
ISO 100/ISO 400/
ISO 800/ISO 1600
ISO 3200/ISO 6400
(max. 75 Punkte)
Ausstattung/Performance
(max. 25 Pkt.)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Spiegelreflexkameras RAW
Canon EOS 1D X 6300 40/38,5/39/36/32,5/27,5 19 66,5 4/2013
Canon EOS 5D Mark III 2900 39/39/35,5/33/27,5/26 17,5 62,5 4/2013
Canon EOS 650D 700 38/35,5/30/24/22/17,5 14,5 53 3/2013
Canon EOS 6D 2000 41,5/41/40/35/29,5/26 17,5 65 4/2013
Canon EOS 7D 1300 37,5/32/28/24/19/16 17,5 54 3/2013
Fujifilm Finepix X-E1 900 32,5/32/30/26/22/17 15,5 52,5 3/2013
Fujifilm Finepix X-Pro 1 1600 31/31/29/25,5/21/16,5 16,5 52,5 3/2013
Leica M-E 4800 39,5/39,5/36,5/32/26,5/ 6 46 4/2013
Leica X2 1750 36/33,5/29/24/23,5/16,5 9 46,5 3/2013
Nikon D4 6000 39,5/39,5/37/35/30/26,5 20,5 67 4/2013
Nikon D5100 500 39/36/29/24/20/16 13 51 3/2013
Nikon D600 1700 44,5/44/42,5/38,5/33,5/27 16 67 4/2013
Nikon D7000 800 37,5/35,5/29/24,5/19,5/16 16 53,5 3/2013
Nikon D800 2300 42,5/42/41/39,5/36,5/31 19,5 71 4/2013
Olympus OM-D E-M5 1200 32/30/26/20/21,5/18 18,5 53 3/2013
Pentax K-30 750 39,5/36,5/33/29/26,5/20,5 17 59 3/2013
Samsung NX210 720 37,5/32/26/21/20,5/10,5 13,5 48 3/2013
Sony Alpha 77 1200 37,5/29/24,5/19/14/10,5 18,5 50,5 3/2013
Sony Alpha 99 2800 41,5/40,5/39/34,5/28,5/23,5 17,5 64 4/2013
Sony Cybershot DSC-RX1 3100 43/42/40/36/31,5/27 15,5 64,5 4/2013
Sony NEX-7 1000 40/36/30,5/25/21/15,5 15,5 54 3/2013
Hinweis zum Digitaltest Kameras: Mit Heft 8/12 haben wir die Bewertung
der Deadleaves-Messung verändert. Ab sofort erfolgt eine Abwertung,
wenn eine sichtbar überzogene Kontrastanhebung durch die Signalverarbeitung
der Kamera zu einer unnatürlichen Bildwirkung führt. Um die Vergleichbarkeit
zu erhalten, haben wir auch einige ältere Kameras entsprechend
abgewertet.
Kontrast: Mitte
offen (k)
Test in Heft
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 Punkte)
2. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 Punkte)
3. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max. 100 Punkte)
Test in Heft
0,76 44,5 0,69 64 49,5 11 1434 75,5 1401 89 0,73 50,5 0,68 73,5 54,5 16 1460 79,5 1338 91,5 0,74 66 0,64 79,5 61 6/2011
0,66 74 0,70 80 63 15 1364 89,5 1418 89 0,67 73 0,71 76 65 22 1352 90 1416 92,5 0,62 71 0,69 82,5 62 7/2012
0,70 45,5 0,74 50 46,5 14 1470 82 1447 93,5 0,75 62,5 0,73 85 65,5 20 1508 79,5 1452 89 0,77 67,5 0,73 79,5 67 6/2011
0,74 36,5 0,74 43 38 14 1496 86 1410 86 0,78 75,5 0,71 69 66 20 1478 86,5 1358 93 0,75 77,5 0,67 82 66 7/2012
0,60 31,5 0,72 57 33,5 15 1283 76,5 1391 82,5 0,50 46 0,70 54,5 38 24 1359 67,5 1334 86,5 0,65 37 0,63 66,5 40 7/2012
0,78 56,5 0,71 83 63 17 1469 81,5 1442 94 0,74 62 0,72 84,5 67,5 24 1387 83,5 1453 90 0,66 65 0,71 77,5 63 6/2011
0,77 65 0,76 76,5 65 36 1460 85 1388 94 0,75 73,5 0,69 85,5 69,5 85 1472 81 1332 93 0,75 64 0,65 80 64,5 9/2012
0,77 50,5 0,77 44 51,5 24 1383 72,5 1450 81 0,64 50 0,75 68 51,5 35 1334 77 1409 81 0,64 44 0,70 64,5 48,5 7/2012
0,75 65,5 0,71 77,5 64 26 1454 78,5 1438 92 0,71 65 0,71 84,5 65 40 1471 79 1461 86 0,70 68,5 0,73 79,5 66 9/2011
0,69 45 0,71 84,5 53 31 1418 88 1439 94 0,72 73,5 0,75 85,5 70,5 55 1430 76 1359 94,5 0,74 57 0,68 85,5 61 9/2012
0,67 76 0,72 66,5 58,5 38 1431 88 1383 93,5 0,71 73 0,68 85,5 66,5 85 1437 89,5 1340 94 0,72 80,5 0,65 86 69 9/2012
0,78 63 0,77 62,5 60,5 34 1425 80 1431 79,5 0,71 63,5 0,73 63 59,5 70 1380 86 1394 93 0,63 79,5 0,70 81,5 62,5 9/2012
0,73 61,5 0,73 63 58,5 34 1493 81,5 1469 82 0,71 73 0,70 71,5 65,5 70 1471 87,5 1412 96,5 0,72 78 0,66 92,5 69,5 6/2013
0,77 59,5 0,76 77,5 62 29 1493 69,5 1476 81 0,77 49,5 0,76 71 59,5 50 1454 81 1472 86 0,75 66,5 0,74 78,5 66 9/2012
0,75 50,5 0,76 66 55,5 29 1399 76 1470 79 0,66 50 0,75 64 53,5 50 1242 92,5 1460 88,5 0,45 93,5 0,73 75,5 55 9/2011
0,61 64 0,75 60 51,5 49 1357 92 1375 97,5 0,62 80,5 0,68 89,5 63,5 135 1450 80 1366 93 0,72 64 0,67 82 62 9/2012
0,61 72 0,68 75 57 49 1354 91 1321 96,5 0,56 84 0,59 88 57,5 135 1348 88,5 1274 92,5 0,58 76 0,54 81,5 54 4/2013
0,61 44,5 0,72 53 41,5 60 1380 72,5 1349 92,5 0,63 46 0,64 81,5 47 200 1373 70,5 1326 85 0,66 44 0,62 69,5 44 10/2011
0,71 72 0,73 79,5 64,5 31 1407 86 1377 88 0,69 74 0,68 76,5 65,5 55 1163 89,5 1293 96,5 0,44 84 0,59 91,5 49 9/2011
0,75 62,5 0,77 66 63 25 1453 85,5 1502 85,5 0,72 64 0,76 72,5 69 35 1339 78 1478 84 0,58 67 0,73 71 60 9/2013
0,65 52,5 0,75 44 41,5 30 1391 87,5 1448 90 0,66 80,5 0,73 82 65 50 1432 87 1416 94,5 0,68 78 0,70 90 68 9/2011
0,75 65,5 0,71 69 61,5 60 1307 90,5 1311 95 0,59 79,5 0,60 85 56 200 1378 73 1283 87,5 0,66 56 0,58 72,5 48,5 9/2012
0,78 57,5 0,73 75,5 62 67 1383 85 1361 95,5 0,66 62 0,66 85 59 250 1306 79,5 1244 88 0,59 56 0,56 64,5 45,5 10/2011
0,69 74 0,72 76,5 61,5 47 1366 85 1372 92 0,64 65,5 0,66 82 57,5 125 1326 83,5 1306 90 0,62 67,5 0,63 78 54,5 1/2012
0,58 57 0,73 57,5 46 70 1437 81,5 1386 91,5 0,70 60 0,66 80,5 58,5 270 1358 86,5 1301 92,5 0,60 68,5 0,60 75 54 10/2011
0,61 42,5 0,71 62 42,5 70 1249 88,5 1251 97 0,49 65,5 0,54 89 43,5 270 1350 66,5 1259 86 0,63 36,5 0,55 65,5 35 10/2011
0,66 85 0,71 84,5 68,5 41 1415 78 1463 84 0,63 74,5 0,72 76,5 62,5 70 1376 89 1464 89 0,57 89,5 0,70 83 63,5 2/2013
0,58 76 0,70 74,5 56,5 41 1384 79 1437 91 0,67 62,5 0,72 87,5 62,5 70 1357 80 1414 90 0,61 69 0,69 85,5 59 9/2012
0,73 59 0,73 72,5 60,5 50 1427 80 1428 93 0,70 65,5 0,72 83,5 64,5 105 1384 80 1462 90,5 0,66 59 0,73 81 59,5 9/2012
0,65 83 0,67 88 65,5 41 1346 85,5 1321 100 0,59 71 0,57 100 58,5 70 1438 88 1421 95 0,68 75 0,68 91 68,5 4/2013
0,69 61 0,71 77,5 59 41 1386 87 1441 95,5 0,69 68 0,73 93 69 70 1319 86,5 1395 94,5 0,56 75 0,70 90 59,5 9/2012
0,74 73 0,71 76 67 41 1369 85,5 1444 85 0,69 74 0,71 76 66,5 70 1401 83,5 1428 96 0,70 68,5 0,70 94,5 67,5 8/2012
0,69 53,5 0,71 66 55 61 1454 80 1392 94 0,72 62,5 0,70 85,5 65,5 135 1386 88,5 1360 91,5 0,64 76,5 0,66 80,5 63 1/2012
Co l o r Fo t o 1/2014 89

SERVICE bestenliste
Digitaltest Objektive – Zooms APS-C
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Canon EOS 7D gelten auch für EOS 60D, EOS 550D, EOS 600D, EOS 650D, EOS 700D, EOS 100D, EOS M | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5
Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM 2600 52,5 8 unter Ø 23 16 184 92 1670 USM/BS KB Canon 7D 28 1322 85 1440 84,5
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 57,5 3 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 7D 28 1347 86 1443 87,5
➨ Canon EF 2,8/70-200 L IS II USM 2200 73 12,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 88 1392 100
➨ Canon EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM 1400 71 10,5 über Ø 19 14 143 89 1050 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 91 1403 97,5
➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1180 74 13,5 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 7D 70 1396 92 1447 96,5
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 54,5 6 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 7D 70 1378 88 1381 97,5
➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 61,5 1 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 70 1421 84,5 1454 91,5
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 69 8,5 über Ø 18 13 194 90 1105 –/– KB Canon 7D 70 1445 91 1446 94,5
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD 1650 70,5 10 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Canon 7D 70 1455 92,5 1438 97,5
➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 62 1,5 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Canon 7D 70 1382 84,5 1473 89,5
➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 2700 69 8,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1394 83,5 1431 93
➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 1,4x DG 2450 64 3,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1384 82,5 1424 90
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 1,4x III 1700 43,5 17 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1241 74 1394 94
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 48 12,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1316 82 1384 95,5
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 950 64 3,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 98 1415 94 1424 97,5
➨ Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 70 9,5 über Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 7D 100 1349 91,5 1420 93,5
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 900 58,5 2 unter Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Canon 7D 120 1330 93 1380 96,5
➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 61,5 1 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Canon 7D 120 1372 82,5 1478 90,5
➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 2x III 2700 61,5 1 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1293 97 1324 98,5
Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 2x DG 2500 57 3,5 unter Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1385 82,5 1325 93
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 2x III 1700 45 15,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1274 92 1341 98
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 38 22,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1213 74,5 1323 97
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 1000 47,5 13 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 140 1242 94 1357 94,5
Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 42,5 9,5 unter Ø 15 11 106 75 545 USM/– APS Nikon D7000 8 1425 66 1392 81,5
Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/10-24 mm DX G ED 790 47 5 unter Ø 14 9 87 83 460 USM/– APS Nikon D7000 10 1423 63 1413 73,5
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 700 43 9 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Nikon D7000 10 1353 66 1410 62,5
Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 49,5 2,5 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS Nikon D7000 10 1394 66,5 1399 79,5
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 30 22 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Nikon D7000 10 1287 55 1418 62
Nikon AF-S Nikkor 4/12-24 mm DX G ED 1050 48,5 3,5 unter Ø 11 7 90 83 485 USM/– APS Nikon D7000 12 1381 66 1339 83,5
➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 54,5 2,5 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS Nikon D7000 12 1425 76,5 1389 91
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1680 56,5 4,5 über Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D7000 14 1395 76,5 1414 89,5
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED 590 51 1 unter Ø 17 11 85 72 485 USM/BS APS Nikon D7000 16 1393 69 1378 84,5
Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1150 58,5 6,5 über Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D7000 16 1391 85,5 1389 89,5
Tokina AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX 900 47,5 4,5 unter Ø 15 13 133 90 950 –/– KB Nikon D7000 16 1349 81,5 1414 92,5
Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-35 mm D ED 1850 44,5 7,5 unter Ø 13 10 106 83 745 USM/– KB Nikon D7000 17 1373 56,5 1375 75
Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED 1250 42,5 9,5 unter Ø 14 10 111 86 755 USM/– APS Nikon D7000 17 1407 66 1401 65
➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 480 60,5 8,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Nikon D7000 17 1396 82 1435 85,5
➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 51 1 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Nikon D7000 17 1380 79 1371 89
➨ Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 50,5 1,5 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Nikon D7000 17 1388 82,5 1444 87
➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm DX VR G ED 250 53,5 1,5 über Ø 15 11 89 76 420 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 74 1375 82,5
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-200 mm DX VR II G ED 800 44 8 unter Ø 16 12 97 77 565 USM/BS APS Nikon D7000 18 1376 79,5 1383 76
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-300 mm DX VR G ED 850 40 12 unter Ø 19 14 120 83 830 USM/BS APS Nikon D7000 18 1389 82 1392 83,5
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX G ED II 150 47,5 4,5 unter Ø 7 5 74 71 205 USM/– APS Nikon D7000 18 1363 73 1370 86
Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 45 7 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 65,5 1429 75,5
Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS HSM 350 51 1 unter Ø 18 14 88 75 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1385 82,5 1378 88
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 44 8 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Nikon D7000 18 1430 74 1404 87
Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 300 46 6 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 85,5 1371 78
Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 29,5 22,5 unter Ø 16 13 88 74 450 USM/BS APS Nikon D7000 18 1268 80,5 1380 81,5
Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 51 1 unter Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D7000 24 1385 61 1403 72,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED 550 56,5 4,5 über Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB Nikon D7000 24 1373 88 1385 88,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1100 54 2 über Ø 17 13 104 84 710 USM/BS KB Nikon D7000 24 1367 78 1350 87,5
➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 54 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D7000 24 1289 76 1403 88
➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 52 0 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Nikon D7000 24 1397 79 1396 78,5
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/28-300 mm G ED VR 850 42,5 9,5 unter Ø 19 14 115 83 800 USM/BS KB Nikon D7000 28 1325 63 1379 79,5
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 47,5 4,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D7000 28 1397 78 1394 92,5
Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 600 35 17 unter Ø 18 13 99 78 555 –/BS KB Nikon D7000 28 1345 70 1355 87
Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300 mm DX VR ED 350 54 2 über Ø 17 11 123 77 530 USM/BS APS Nikon D7000 55 1398 79 1385 90,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 62,5 10,5 über Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 70 1305 85 1413 97
Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 550 44,5 7,5 unter Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D7000 70 1379 72,5 1268 82
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/70-200 mm G ED VR 1200 61 9 über Ø 20 14 179 78 850 USM/BS KB Nikon D7000 70 1385 82,5 1368 95
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 50 2 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D7000 70 1297 86 1363 86,5
➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 56,5 4,5 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 70 1309 84 1415 87
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 54,5 2,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 70 1291 89,5 1396 90
➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 59 7 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D7000 70 1359 83,5 1396 90
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD 1650 63 11 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Nikon D7000 70 1371 94,5 1416 95
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 1,4x DG 2350 47,5 4,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1240 90 1374 94
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-14E II 2500 50 2 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1254 88 1373 93
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 50,5 1,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 98 1303 75 1361 93,5
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 950 45,5 6,5 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 98 1115 97 1366 94
Sigma 4,5-5,6/120-400 DG OS HSM 900 58,5 6,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Nikon D7000 120 1340 93,5 1362 98
➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 63 11 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Nikon D7000 120 1361 82,5 1394 86
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 2x DG 2400 38 14 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1044 92,5 1260 92,5
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-20E III 2600 43,5 8,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1187 87,5 1309 89,5
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 40 12 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 140 1155 86,5 1242 100
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 1000 38 14 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 140 1064 88 1255 92,5
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Testergebnisse
gemessen an:
1. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
90 Co l o r Fo t o 1/2014

Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 Punkte)
2. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 Punkte)
3. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max. 100 Punkte)
Test in Heft
0,51 72,5 0,73 60,5 49,5 92 1293 92 1372 92 0,49 88 0,65 84,5 56 300 1309 82,5 1346 86,5 0,54 74 0,62 72,5 52 1/2012
0,65 66 0,73 75,5 60 46 1393 79 1446 87,5 0,69 56,5 0,74 79,5 61,5 75 1319 73 1470 86 0,55 54,5 0,74 77 51 11/2011
0,72 78 0,69 95,5 72,5 118 1456 84 1467 91 0,73 72,5 0,75 84 72 200 1451 89 1474 90,5 0,75 76 0,75 82,5 74 5/2013
0,71 81,5 0,68 91 72,5 145 1465 90 1391 99 0,74 82,5 0,68 95,5 75 300 1379 92,5 1301 96 0,67 82 0,61 90 66 5/2013
0,70 80 0,72 90,5 72 118 1460 90 1456 95,5 0,74 85 0,73 90,5 77 200 1433 90,5 1448 92 0,70 83 0,73 83,5 72,5 5/2013
0,66 72,5 0,68 92,5 66 145 1339 90 1326 97 0,60 78,5 0,63 93,5 61 300 1150 79 1225 86 0,44 59 0,54 74 37 7/2011
0,70 74,5 0,74 84 69 118 1261 95 1449 91,5 0,47 91,5 0,74 84 59 200 1202 90 1434 93,5 0,49 79,5 0,72 87,5 56 5/2013
0,72 83,5 0,75 86,5 75 118 1419 85 1479 93,5 0,68 69 0,77 89,5 69,5 200 1406 80 1478 83 0,67 70 0,77 71,5 63 5/2013
0,67 92,5 0,71 94,5 74,5 118 1439 86,5 1463 91,5 0,68 81 0,72 87,5 71 200 1376 91 1476 90,5 0,56 96,5 0,73 85 66 5/2013
0,61 74 0,72 79 62,5 145 1392 89 1441 91,5 0,64 79,5 0,69 87 66 300 1282 90 1368 94 0,54 85 0,63 87,5 57,5 7/2011
0,68 67,5 0,73 83,5 65 166 1388 93,5 1443 97,5 0,61 93,5 0,74 93 71,5 280 1438 81 1433 94 0,74 70,5 0,72 87,5 70,5 5/2012
0,67 64 0,72 78 63 166 1360 85 1414 95,5 0,60 75 0,71 90 63 280 1396 86 1418 93 0,69 69,5 0,71 84,5 66 5/2012
0,50 60 0,69 85,5 48,5 166 1182 85 1393 90,5 0,39 66,5 0,69 81 45,5 280 1143 80,5 1327 85 0,43 46,5 0,62 67,5 37 5/2012
0,59 68 0,69 85,5 58,5 166 1259 83 1397 89 0,41 70,5 0,69 77 46,5 280 1233 77 1394 82 0,48 44 0,69 59,5 39 5/2012
0,68 88 0,72 94,5 75 166 1330 88,5 1360 96,5 0,61 75,5 0,68 91 63 280 1417 73 1420 84,5 0,68 53 0,71 67,5 54,5 5/2012
0,62 84 0,70 85,5 67 200 1374 91 1385 99 0,65 83 0,68 95,5 69 400 1472 87 1378 96,5 0,77 75,5 0,67 89,5 73,5 5/2013
0,62 88,5 0,69 91,5 68 219 1328 91 1333 97,5 0,62 72,5 0,64 92 62 400 1322 79 1292 87,5 0,52 57,5 0,59 71 45,5 5/2013
0,67 62,5 0,75 82,5 64 190 1351 81,5 1475 91 0,61 70,5 0,75 80 61,5 300 1345 80,5 1472 89,5 0,62 63 0,75 80 59,5 10/2011
0,53 90,5 0,60 96,5 60 237 1332 93 1349 98,5 0,57 87,5 0,65 95,5 64 400 1346 84,5 1325 95,5 0,63 71,5 0,63 84 60,5 5/2012
0,66 66,5 0,63 84 60 237 1307 78 1332 95,5 0,56 62,5 0,65 87,5 53,5 400 1305 85 1332 93 0,59 73 0,64 83 57,5 5/2012
0,50 84 0,63 93,5 56,5 237 1120 84 1340 90,5 0,32 69 0,63 81 39 400 1111 85 1314 88 0,35 71,5 0,61 72 39 5/2012
0,50 64 0,61 88,5 47 237 1166 83,5 1277 90,5 0,35 71,5 0,59 76,5 39,5 400 1218 63 1345 79 0,38 37 0,63 49 28 5/2012
0,50 90 0,66 86,5 57,5 237 1260 88 1352 94 0,43 74,5 0,65 87,5 50,5 400 1380 57 1360 83,5 0,64 29,5 0,66 65 35 5/2012
0,71 31 0,67 50,5 31 11 1390 71,5 1380 86 0,67 43,5 0,66 63,5 45 16 1409 73 1352 82,5 0,69 52 0,65 71 51 6/2011
0,70 41,5 0,70 57 43 15 1302 80 1329 85,5 0,56 62,5 0,62 72,5 47,5 24 1270 81 1288 88 0,58 69 0,60 75 50 6/2011
0,63 33,5 0,70 27 20,5 14 1397 81 1416 84,5 0,70 54,5 0,70 64,5 54 20 1374 73,5 1406 84,5 0,65 63 0,69 69,5 54 6/2011
0,67 34,5 0,69 48 32 14 1419 80 1382 90 0,69 66,5 0,67 83,5 56,5 20 1413 84,5 1351 89,5 0,70 73 0,65 80 60,5 7/2012
0,55 23,5 0,71 36,5 19 15 1183 78 1390 80 0,35 65,5 0,67 56,5 32,5 24 1334 64,5 1341 85,5 0,62 38,5 0,63 70 38,5 7/2012
0,66 35 0,62 69,5 40 17 1322 82,5 1302 89 0,59 66 0,60 80 53 24 1365 75 1323 86,5 0,65 57 0,61 77 52 7/2012
0,71 49,5 0,67 67 50,5 17 1397 78 1401 93,5 0,68 51,5 0,68 81 56,5 24 1324 88,5 1382 89,5 0,53 79 0,65 75,5 56 6/2011
0,68 57,5 0,69 79,5 58 18 1382 78,5 1425 86 0,64 58 0,71 73 56,5 24 1385 72,5 1415 79 0,67 58 0,70 67 55 7/2012
0,67 46,5 0,66 71 43 37 1325 88 1289 95,5 0,62 77,5 0,61 88,5 61 85 1325 74 1247 83,5 0,63 58,5 0,58 69 48,5 9/2012
0,68 76,5 0,67 80,5 65,5 24 1391 85,5 1336 90,5 0,68 76,5 0,62 87 65 35 1237 75 1327 77,5 0,52 67,5 0,60 68,5 45 6/2011
0,56 60,5 0,70 81,5 53,5 21 1300 81,5 1406 89 0,46 69,5 0,69 79,5 49,5 28 1216 69 1411 84 0,39 61,5 0,69 69,5 40 7/2012
0,65 35,5 0,67 61 37,5 24 1410 65,5 1415 81 0,66 48,5 0,70 70 50,5 35 1242 75,5 1344 75,5 0,50 70 0,62 69,5 45,5 3/2012
0,68 48,5 0,67 52 43,5 31 1281 74 1316 87 0,60 53,5 0,63 78 49 55 1226 68 1304 69,5 0,47 55,5 0,60 60 35,5 9/2012
0,69 64 0,73 68,5 54,5 34 1392 84 1406 89 0,65 75,5 0,69 79,5 61,5 70 1390 89 1353 97 0,65 83 0,64 94 65 9/2012
0,69 58 0,68 76,5 50 29 1384 71,5 1440 75 0,66 48,5 0,73 64,5 50 50 1349 79 1430 70,5 0,62 72,5 0,72 58,5 53,5 9/2012
0,67 58 0,73 70 52 29 1366 73,5 1437 66 0,64 51,5 0,73 49,5 47 50 1295 83,5 1426 82 0,51 78,5 0,71 67,5 52,5 9/2011
0,66 54,5 0,66 68 48,5 43 1280 87,5 1238 97,5 0,58 72,5 0,58 88 55 105 1282 92,5 1206 93,5 0,61 82 0,54 85 56,5 9/2012
0,66 63,5 0,66 62 52 60 1228 80,5 1274 85 0,54 59,5 0,59 74,5 46,5 200 1197 71,5 1214 73 0,51 51 0,54 53,5 34 7/2011
0,63 46 0,64 56,5 39 73 1322 77,5 1313 85,5 0,55 65,5 0,58 69 44,5 300 1270 71,5 1288 81 0,54 52 0,56 64,5 36,5 4/2013
0,65 47,5 0,66 76 46,5 31 1346 76,5 1385 75 0,61 55,5 0,66 59 48 55 1297 79,5 1334 76,5 0,57 63 0,63 57 47,5 9/2011
0,61 44,5 0,70 50 34,5 30 1364 81,5 1387 91 0,65 71 0,67 83,5 59 50 1279 69,5 1297 79 0,55 54,5 0,59 69,5 41 9/2011
0,68 70,5 0,66 74 54,5 60 1333 85,5 1308 94 0,60 75 0,60 83,5 54 200 1321 76 1246 84,5 0,60 60 0,55 69 45 9/2012
0,73 50,5 0,70 68,5 50 67 1354 74 1357 88,5 0,62 51,5 0,65 74 47,5 250 1266 67 1254 81,5 0,55 42 0,57 58 34 10/2011
0,67 70 0,67 53,5 49 47 1229 91,5 1258 92 0,55 80 0,59 79,5 51 125 1087 83,5 1065 87 0,47 72,5 0,45 78 37,5 1/2012
0,48 52 0,66 51,5 33 70 1197 82 1298 88,5 0,44 54,5 0,59 71 36 270 1171 55 1214 75,5 0,47 32 0,53 53 19,5 10/2011
0,66 42,5 0,68 62 43 41 1341 77,5 1351 87 0,63 66,5 0,64 83 57 70 1354 74,5 1387 80,5 0,62 63 0,66 72,5 53,5 9/2012
0,61 78,5 0,65 74 57 45 1384 80,5 1334 92,5 0,63 70 0,61 83,5 56,5 85 1349 84,5 1324 88 0,59 76,5 0,60 81,5 55,5 2/2013
0,63 70 0,61 80,5 56 54 1303 79 1287 90 0,60 65 0,60 83,5 53,5 120 1269 79,5 1289 88,5 0,57 70 0,60 83,5 53 9/2012
0,56 53,5 0,70 73 46,5 41 1350 87,5 1408 95,5 0,59 73 0,69 94 62,5 70 1295 83 1383 86,5 0,54 70,5 0,68 81 53,5 9/2012
0,65 67,5 0,66 68 53 41 1299 84 1406 79 0,53 77,5 0,66 76 54,5 70 1268 78,5 1385 81,5 0,52 67,5 0,65 69 48 4/2013
0,54 53,5 0,65 67,5 41 92 1234 82,5 1235 89 0,54 63 0,56 75 47 300 1163 82 1210 87,5 0,45 62 0,54 76 39,5 1/2012
0,68 51,5 0,68 78 54 46 1240 79,5 1386 85 0,50 60 0,67 73 47 75 1208 83,5 1389 80 0,39 72 0,67 65,5 41,5 11/2011
0,63 39,5 0,63 66,5 39 92 1206 71,5 1311 81 0,47 51 0,60 66,5 36,5 300 1075 82 1274 82,5 0,31 64,5 0,54 61 29,5 1/2012
0,67 59,5 0,67 82 58 128 1378 87,5 1375 94,5 0,65 78,5 0,66 85 65 300 1241 72,5 1327 76,5 0,50 52 0,63 55,5 38,5 1/2012
0,63 74,5 0,70 94,5 64,5 118 1307 86 1395 90,5 0,58 81 0,69 87 61 200 1366 85 1418 86 0,65 72,5 0,71 76 62 5/2013
0,65 60 0,57 75,5 51 145 1323 75,5 1231 87,5 0,64 50 0,56 71,5 47,5 300 1167 76,5 1237 81 0,43 53,5 0,55 62 35 5/2013
0,62 77,5 0,61 92 61 118 1381 88,5 1368 90,5 0,63 84 0,62 84 63,5 200 1346 94,5 1366 80 0,59 93 0,61 65,5 59 9/2013
0,58 74 0,66 76 56,5 145 1261 92 1322 92 0,56 78,5 0,62 85,5 56,5 300 1182 70,5 1212 82 0,51 51 0,56 66 37 7/2011
0,56 75 0,70 81,5 57,5 118 1380 82,5 1423 88,5 0,65 71 0,71 83 63 200 1245 82,5 1396 82 0,55 62 0,70 67 49 5/2013
0,55 87,5 0,67 86,5 59,5 118 1236 81 1392 91 0,51 57 0,67 89,5 49,5 200 1216 89 1366 86,5 0,50 90 0,66 80,5 54,5 5/2013
0,62 76 0,69 84 62 145 1371 88 1367 89,5 0,62 80,5 0,65 80 61,5 300 1254 94,5 1294 93 0,50 90 0,59 84,5 54 7/2011
0,62 90,5 0,68 92,5 69 118 1204 93,5 1405 98 0,48 98 0,67 97 59 200 1230 96,5 1368 95,5 0,55 92,5 0,64 92 60,5 12/2013
0,55 74,5 0,67 88 57,5 167 1145 89 1286 85,5 0,39 77 0,59 76,5 42,5 280 1169 81,5 1276 80,5 0,47 61,5 0,60 68,5 42 5/2012
0,55 74,5 0,66 89,5 57,5 166 1227 77,5 1365 82,5 0,45 64,5 0,65 74 44,5 280 1220 83 1340 81,5 0,51 70,5 0,63 70 48,5 5/2012
0,56 60,5 0,66 86,5 52,5 166 1252 86 1381 85 0,55 72,5 0,69 77 54,5 280 1288 71,5 1369 80,5 0,55 52,5 0,68 69 44,5 5/2012
0,39 95 0,67 89,5 51 166 1095 89 1357 88,5 0,40 70 0,65 80 44 280 1080 84,5 1302 87,5 0,42 71,5 0,61 77 42 5/2012
0,62 90,5 0,66 97 68,5 219 1313 89,5 1311 97 0,61 82 0,63 95 62,5 400 1190 79 1261 86,5 0,47 68 0,59 78 44 5/2013
0,65 80 0,69 82,5 64,5 190 1372 83 1406 88,5 0,66 74 0,68 79,5 63 300 1328 84 1399 86 0,63 76 0,69 81 61,5 10/2011
0,32 87,5 0,57 86 39,5 237 1029 90 1194 93 0,32 84,5 0,51 90 36,5 400 1069 95 1164 95,5 0,35 88,5 0,50 86 38,5 5/2012
0,45 86,5 0,60 86,5 50 237 1219 79 1293 85 0,44 70,5 0,60 75 44 400 1129 81 1252 85 0,37 70,5 0,56 69,5 37 5/2012
0,41 85,5 0,53 100 45,5 237 1140 86 1299 85,5 0,41 92,5 0,62 77,5 46,5 400 1258 62 1278 70,5 0,49 34,5 0,60 51,5 27,5 5/2012
0,36 86 0,58 86 41,5 237 1058 98,5 1244 97 0,31 100 0,56 94,5 42 400 860 93,5 1201 90,5 0,21 100 0,52 81 31 5/2012
Co l o r Fo t o 1/2014 91

SERVICE bestenliste
Digitaltest Objektive – Zooms APS-C
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7300 64,5 12,5 über Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D7000 200 1384 90 1385 92
Olympus OM-D E-M5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 72
➨ Olympus M. Zuiko 4-5,6/9-18 mm ED 500 76,5 4,5 über Ø 12 8 50 57 155 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 9 1749 78 1645 84
Olympus M. Zuiko 3,5-6,3/12-50 mm EZ 370 63 9 unter Ø 10 9 83 57 211 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 12 1605 73 1630 77
Olympus M. Zuiko 3,5-5,6/14-42 mm II 270 67,5 4,5 unter Ø 8 7 50 57 113 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 14 1709 76 1654 81
Olympus M. Zuiko 4-5,6/14-150 mm ED 650 70 2 unter Ø 15 11 83 64 280 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 14 1732 76,5 1582 82,5
➨ Olympus M. Zuiko 4-5,6/40-150 mm 290 77 5 über Ø 13 10 83 63 190 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 40 1655 84 1621 89,5
Panasonic GH2, GH3, G5, G6, GH6, E-PM2, E-PL5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 58
➨ Panasonic Lumix G Vario 4/7-14 mm Asph. 980 66,5 8,5 über Ø 16 12 75 83 300 –/– FTH Panasonic GH2 7 1553 77 1475 79,5
➨ Panasonic Lumix G Vario 2,8/12-35 mm Asph. O.I.S 1150 61,5 3,5 über Ø 14 9 74 0 305 –/BS FTH Panasonic GH2 12 1485 77 1493 77,5
➨ Panasonic Lumix G Vario 3,5-5,6/14-42 mm Asph. O.I.S. 300 60,5 2,5 über Ø 12 9 63 52 165 –/BS FTH Panasonic GH2 14 1463 77 1474 82,5
➨ Panasonic L. G Vario 3,5-5,6/14-42 mm MEGA OIS II Asph. 250 65 7 über Ø 9 8 49 56 110 USM/BS FTH Panasonic GH2 14 1510 76,5 1484 81
Panasonic Lumix G 4-5,6/45-175 mm Power OIS 400 49,5 8,5 unter Ø 14 10 90 46 210 –/BS FTH Panasonic GH2 45 1537 72,5 1535 82
➨ Panasonic L. G Vario 4-5,6/45-150 mm MEGA OIS Asph. 250 60 2 über Ø 12 9 73 62 200 –/BS FTH Panasonic GH2 45 1492 85 1480 90,5
Panasonic Lumix G Vario 4-5,6/100-300 mm OIS 550 59 1 über Ø 17 12 126 67 520 –/BS FTH Panasonic GH2 100 1538 93 1558 95
Pentax K-5, K-5 II, K-5 IIs, K-30 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 39,5 3,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Pentax K-5 10 1241 76,5 1266 77,5
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 28 15 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Pentax K-5 10 1242 61,5 1337 65,5
➨ Pentax SMC DA 4/12-24 mm ED AL 1050 48,5 5,5 über Ø 13 11 88 84 430 –/– APS Pentax K-5 12 1276 79 1265 87
Pentax SMC-DA 2,8/16-50 mm SDM ED AL 950 39 4 unter Ø 15 12 99 84 565 USM/– APS Pentax K-5 16 1253 77 1260 90,5
➨ Pentax SMC-DA 4/16-45 mm ED AL 480 47 4 über Ø 13 10 92 72 365 –/– APS Pentax K-5 16 1369 67 1382 75
➨ Pentax SMC-DA 4/17-70 mm SDM AL 600 46,5 3,5 über Ø 17 12 94 75 485 USM/– APS Pentax K-5 17 1394 73 1390 75,5
Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 41 2 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Pentax K-5 17 1264 77 1279 90
➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 400 46 3 über Ø 16 13 83 74 430 –/– APS Pentax K-5 17 1260 86,5 1278 93,5
Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-135 mm WR 650 36 7 unter Ø 13 11 73 76 405 –/– APS Pentax K-5 18 1232 60 1256 77
➨ Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55 mm AL II 160 48 5 über Ø 11 8 68 68 220 –/– APS Pentax K-5 18 1335 78 1341 79,5
➨ Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 47 4 über Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Pentax K-5 18 1319 75,5 1370 83,5
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 37,5 5,5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Pentax K-5 18 1217 83 1232 92
➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 44,5 1,5 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Pentax K-5 24 1270 80 1335 90,5
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 40 3 unter Ø 16 14 73 92 510 –/– KB Pentax K-5 28 1261 83,5 1355 89
➨ Pentax SMC-DA 2,8/50-135 mm SDM ED 1050 46 3 über Ø 18 14 136 77 685 USM/– APS Pentax K-5 50 1206 84 1261 83
Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR 250 39 4 unter Ø 11 10 69 80 285 –/– APS Pentax K-5 50 1248 79,5 1253 79
Pentax SMC-DA 4/60-250 mm SDM 1300 43,5 0,5 über Ø 15 13 168 82 1040 USM/– APS Pentax K-5 60 1239 89,5 1280 88,5
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 43,5 0,5 über Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Pentax K-5 70 1185 89 1240 93
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 900 43,5 0,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Pentax K-5 120 1199 98 1256 98,5
Samsung NX200, NX210, NX300, NX20, NX1000, NX00 | Die mittlere Punktzahl beträgt 75
➨ Samsung NX 4-5,6/12-24 mm i-Func ED 650 81 6 über Ø 10 8 66 64 208 USM/– APS Samsung NX200 12 2069 62,5 1830 72,5
Samsung NX 3,5-5,6/18-55 mm i-Func OIS II 210 78 3 über Ø 12 9 65 63 198 –/BS APS Samsung NX200 18 1870 68 1820 75
Samsung NX 3,5-6,3/18-200 mm i-Func ED OIS 600 62,5 12,5 unter Ø 18 13 106 72 578 –/BS APS Samsung NX200 18 1860 64 1921 65,5
➨ Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm i-Func 200 78 3 über Ø 9 8 40 64 119 –/– APS Samsung NX200 20 1779 71,5 1749 77
Samsung NX 4-5,6/50-200 mm i-Func ED OIS II 250 72 3 unter Ø 17 13 101 70 417 –/BS APS Samsung NX200 50 1593 100 1805 92
Sony A77 | Die mittlere Punktzahl beträgt 53
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 50 3 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Sony A77 8 1668 68 1588 79
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 35 18 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Sony A77 10 1590 65 1617 73
Sony SAL 4,5-5,6/11-18 mm DT 730 44 9 unter Ø 15 12 81 83 360 –/– APS Sony A77 11 1603 69,5 1527 77,5
➨ Sony SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT 600 56 3 über Ø 15 11 83 72 470 –/– APS Sony A77 16 1707 68 1682 79,5
Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm ZA SSM 1900 44,5 8,5 unter Ø 17 13 114 83 900 USM/– KB Sony A77 16 1660 74 1655 58,5
Sony SAL 3,5-6,3/18-250 mm DT 620 39,5 13,5 unter Ø 16 13 86 75 440 –/– APS Sony A77 18 1608 51,5 1637 78,5
Sony SAL 3,5-4,5/24-105 mm 600 57 4 über Ø 12 11 69 71 395 –/– KB Sony A77 24 1532 88 1618 93,5
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 54 1 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 70 1576 77,5 1643 89,5
➨ Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G 2000 71,5 18,5 über Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 70 1647 92 1645 96,5
➨ Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm SSM G 900 64 11 über Ø 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A77 70 1593 90,5 1574 93,5
➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm SSM G 1750 69,5 16,5 über Ø 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A77 70 1598 95 1608 96,5
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 69,5 16,5 über Ø 18 13 194 90 1 –/– KB Sony A77 70 1569 95 1624 94
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 37,5 15,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 98 1560 73 1562 89,5
Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- EX 1,4x DG 2250 48 5 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 98 1601 82 1602 93
Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 14TC 2500 61 8 über Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 98 1643 87 1611 97,5
Sigma 4,5-5,6/120-400 DG OS HSM 900 61,5 8,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Sony A77 120 1496 98 1585 98,5
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 42 11 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 140 1548 77,5 1466 94
Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- EX 2x DG 2300 51 2 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 140 1583 92 1500 96
Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 20TC 2500 50 3 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 140 1615 85 1542 97
Sony NEX-7 | Die mittlere Punktzahl beträgt 71
Sony SEL 4/10-18 mm OSS 800 76,5 5,5 über Ø 10 8 64 70 225 –/BS APS Sony NEX-7 10 1824 82,5 1771 85
Sony SEL 3,5-5,6/16-50 mm OSS 290 66 5 unter Ø 13 9 30 65 116 –/BS APS Sony NEX-7 16 1772 74,5 1832 72
➨ Sony SEL 3,5-5,6/18-55 mm OSS 230 74 3 über Ø 11 9 60 62 194 –/BS APS Sony NEX-7 18 1776 76 1770 86
Sony SEL 3,5-6,3/18-200 mm OSS 800 58,5 12,5 unter Ø 17 12 99 76 524 –/BS APS Sony NEX-7 18 1734 68,5 1736 77
Tamron AF 3,5-6,3/18-200 mm Di III VC 550 60 11 unter Ø 17 13 97 62 460 –/BS APS Sony NEX-7 18 1734 77,5 1703 88
➨ Sony SEL 4,5-6,3/55-210 mm OSS 300 70,5 0,5 unter Ø 13 9 108 64 345 –/BS APS Sony NEX-7 55 1671 88 1646 91,5
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Testergebnisse
gemessen an:
1. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
92 Co l o r Fo t o 1/2014

Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 Punkte)
2. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 Punkte)
3. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max. 100 Punkte)
Test in Heft
0,65 83 0,68 85,5 68 283 1341 90 1373 85 0,65 84,5 0,66 77,5 65 400 1292 89,5 1335 87,5 0,60 85 0,62 84 61 5/2013
0,83 66,5 0,74 73 73,5 13 1694 78,5 1576 86,5 0,86 60,5 0,78 73 75 18 1650 86 1440 92 0,85 73 0,70 84,5 80,5 8/2013
0,74 62 0,77 61 60,5 24 1623 80 1487 90,5 0,72 76,5 0,68 88 72 50 1289 100 1272 99 0,48 91,5 0,57 96,5 56,5 8/2013
0,83 72,5 0,79 78,5 75,5 24 1676 68 1550 82 0,80 59 0,72 76,5 67 42 1378 91,5 1382 91 0,54 89 0,64 81,5 60,5 8/2013
0,88 60 0,78 65,5 73 46 1417 98 1596 84,5 0,68 92,5 0,79 64,5 74,5 150 1549 80 1362 95,5 0,72 61 0,64 76,5 63 8/2013
0,75 80 0,78 86 78 77 1622 87 1547 95 0,82 73 0,78 93,5 83 150 1473 90,5 1430 95 0,66 80,5 0,70 85,5 69,5 8/2013
0,84 56 0,74 61 61,5 10 1532 83,5 1462 83,5 0,82 67 0,74 66 69,5 14 1509 85,5 1435 88 0,79 67 0,72 69,5 68 8/2013
0,72 65,5 0,75 57,5 59 20 1521 77 1499 76,5 0,79 52 0,76 54 60,5 35 1581 80 1573 88 0,76 59 0,73 76,5 65,5 8/2013
0,75 52 0,74 67,5 56,5 24 1460 82 1444 90 0,73 60,5 0,73 75,5 65 42 1509 82 1423 91 0,66 65 0,63 74,5 60 9/2011
0,76 55,5 0,74 66 60 24 1497 84 1419 89,5 0,76 62 0,67 77,5 67 42 1545 89 1436 93,5 0,69 74 0,62 84 67,5 8/2013
0,70 53 0,71 60,5 57 89 1421 75 1332 80 0,72 43 0,64 47 47 175 1386 73 1289 77,5 0,67 46,5 0,61 51 45 8/2013
0,60 78,5 0,64 79,5 60 82 1491 88,5 1409 96,5 0,60 81,5 0,58 93 62,5 150 1471 87,5 1376 91 0,62 76 0,56 78,5 57,5 8/2013
0,70 83 0,73 86,5 75 173 1436 82 1478 90 0,62 66 0,68 72 59 300 1283 84,5 1373 84,5 0,47 70 0,59 61 43,5 8/2013
0,51 49 0,53 54,5 30 14 1256 83 1260 91 0,53 70 0,52 86,5 45,5 20 1269 74 1266 87 0,54 61 0,53 79 42,5 6/2011
0,44 38,5 0,57 45,5 19,5 15 1168 80,5 1307 86 0,30 73,5 0,55 69 28,5 24 1239 78 1312 81 0,46 58,5 0,52 65,5 35,5 7/2012
0,54 66,5 0,52 77 44,5 17 1290 83,5 1278 88 0,51 72,5 0,52 79 47,5 24 1288 89 1292 92,5 0,53 83 0,54 89 54 7/2012
0,51 64,5 0,54 85 40,5 28 1152 83 1153 91 0,40 77,5 0,47 89,5 38 50 1127 84,5 1192 94 0,37 81 0,45 93,5 38 9/2011
0,57 59,5 0,61 64 44,5 27 1308 81 1313 80 0,54 72 0,56 69,5 48,5 45 1239 87 1282 91,5 0,46 82,5 0,54 83,5 47,5 9/2011
0,60 63,5 0,60 66,5 48,5 34 1254 88,5 1260 97 0,51 72,5 0,53 88,5 50,5 70 1198 79 1251 83 0,47 70 0,51 72,5 41 11/2011
0,55 60 0,56 78,5 39 29 1267 71,5 1295 76 0,52 54 0,56 66 39 50 1240 82 1258 91,5 0,48 81,5 0,53 83 45,5 9/2011
0,54 70,5 0,56 85,5 45,5 29 1220 91 1263 87 0,47 85 0,52 79 46 50 1210 93 1268 95,5 0,47 81 0,54 90,5 47 9/2011
0,52 40,5 0,54 63 29,5 49 1207 82,5 1222 96,5 0,50 60 0,50 84 43,5 135 1213 70 1194 77,5 0,50 56 0,47 64 34,5 1/2012
0,56 64,5 0,55 67,5 46 31 1229 88,5 1186 100 0,51 78,5 0,46 100 49 55 1223 94 1225 91,5 0,46 95,5 0,49 83,5 49 9/2011
0,55 58 0,59 61 39,5 30 1306 85 1352 91 0,54 81,5 0,56 84 51,5 50 1324 78,5 1309 91 0,55 71 0,56 84 49,5 9/2011
0,51 70,5 0,52 82,5 40 67 1186 83 1210 92,5 0,42 71,5 0,47 83 37,5 250 1195 80,5 1136 88 0,44 70,5 0,42 71,5 35,5 10/2011
0,50 62 0,57 77 42,5 41 1254 86 1317 92 0,46 74 0,55 85,5 47,5 70 1214 86,5 1319 88,5 0,41 80,5 0,55 78 43 3/2012
0,49 63,5 0,57 79 44,5 46 1197 82,5 1330 89,5 0,39 74,5 0,57 82,5 42,5 75 1205 71 1311 82 0,38 55,5 0,55 69 32,5 3/2012
0,46 82,5 0,53 73,5 44 82 1245 89 1303 96,5 0,48 83,5 0,55 94,5 51,5 135 1170 88 1257 86 0,43 83,5 0,51 78,5 43 7/2011
0,53 54,5 0,52 48 37,5 100 1221 85 1215 96 0,50 70 0,49 85,5 46 200 1103 85 1163 85,5 0,36 80,5 0,43 74,5 33 5/2013
0,48 69 0,52 77 43,5 122 1235 93,5 1273 99,5 0,47 89,5 0,51 98 51,5 250 1150 85,5 1249 79,5 0,39 82 0,50 60 35 5/2013
0,46 85 0,52 86,5 47 145 1203 93 1235 98,5 0,47 85 0,51 96 49,5 300 1125 80 1128 90 0,40 70 0,42 83,5 34,5 7/2011
0,44 100 0,49 98 51 219 1211 83,5 1224 98 0,45 78 0,47 95,5 44 400 1126 79,5 1185 89 0,37 75,5 0,45 82 35 5/2013
0,95 60 0,87 71,5 79 17 1959 71 1788 78,5 0,92 66,5 0,85 77,5 84,5 24 1746 79,5 1655 82 0,80 76,5 0,79 76 80 8/2013
0,87 55 0,85 72 72 31 1875 86,5 1835 91 0,81 79 0,81 89 88 55 1765 80 1693 90 0,76 68,5 0,78 79,5 74 8/2013
0,84 58,5 0,88 59 67,5 60 1743 76 1599 78,5 0,72 71 0,75 65,5 67 200 1600 70,5 1535 78,5 0,70 53 0,68 60,5 53,5 8/2013
0,85 66 0,83 74,5 77,5 32 1738 77 1784 80 0,78 73 0,83 78,5 78 50 1645 85 1642 91,5 0,72 80,5 0,76 88 78 8/2013
0,63 100 0,81 91,5 80,5 100 1486 99,5 1669 96 0,55 98 0,74 100 73,5 200 1478 85,5 1606 83,5 0,57 82,5 0,72 71 61,5 8/2013
0,71 38 0,64 48,5 38 11 1630 72,5 1568 88 0,65 52,5 0,63 70 52,5 16 1645 77,5 1542 89 0,68 62 0,62 82,5 60 7/2012
0,65 31 0,67 49,5 34,5 15 1557 67,5 1604 79 0,53 53 0,67 56,5 42 24 1549 60,5 1589 64,5 0,59 32 0,63 39,5 28,5 7/2012
0,66 45,5 0,61 54 42 14 1539 74 1499 87,5 0,60 55 0,59 73 48 18 1536 68,5 1458 80 0,59 49 0,56 60,5 42 7/2012
0,71 46,5 0,69 65 54,5 41 1618 73,5 1542 91,5 0,71 45 0,63 82,5 56 105 1605 75 1524 83,5 0,68 59 0,62 69,5 58 9/2012
0,72 41,5 0,70 53 45 24 1500 54,5 1340 100 0,49 47 0,55 100 38,5 35 1564 59,5 1550 81,5 0,59 57,5 0,64 86 50 4/2013
0,66 21 0,69 49,5 28 67 1502 79,5 1512 86,5 0,54 70,5 0,60 80 54 250 1447 65 1379 85,5 0,52 42,5 0,51 70,5 36,5 9/2012
0,51 72,5 0,67 77,5 55,5 50 1564 76 1609 94,5 0,58 51,5 0,66 89,5 55 105 1599 78,5 1576 90,5 0,63 68,5 0,63 84 61 9/2012
0,58 64 0,68 84 59 118 1493 84 1637 89,5 0,57 66,5 0,69 84 60,5 200 1390 76 1610 79,5 0,46 56,5 0,66 63,5 43 5/2013
0,70 81,5 0,68 92,5 76 118 1590 91 1636 93 0,61 77 0,70 87 69,5 200 1536 93,5 1623 92,5 0,59 91,5 0,68 85,5 69 5/2013
0,64 83 0,64 86 70 145 1574 86 1491 98,5 0,62 80,5 0,58 95 66,5 300 1481 84,5 1396 89 0,56 73 0,54 78 55 5/2013
0,59 98,5 0,65 95,5 73,5 167 1575 97 1542 99,5 0,58 100 0,61 100 71 400 1602 85,5 1491 95 0,64 75 0,58 89,5 64 5/2013
0,64 95,5 0,68 94 74,5 118 1648 89,5 1658 93 0,71 86 0,69 97 79 200 1499 77,5 1622 87 0,43 97,5 0,66 91 55 5/2013
0,58 53,5 0,62 76 52,5 166 1384 67 1544 81,5 0,38 58 0,62 63 36,5 280 1154 63,5 1521 66,5 0,28 60,5 0,58 43 24 5/2012
0,65 66 0,65 84,5 65 166 1411 77 1561 89 0,38 63 0,63 74,5 43 280 1409 71 1571 74,5 0,44 50 0,62 53 36,5 5/2012
0,68 75 0,67 92,5 72 166 1479 91 1601 94,5 0,46 78,5 0,66 86,5 57,5 280 1323 94,5 1584 92,5 0,43 86 0,64 79,5 53,5 5/2012
0,53 96 0,65 98,5 68 219 1439 93,5 1530 97 0,53 85 0,62 95 62,5 400 1475 81 1454 91,5 0,52 75 0,58 83 54 5/2013
0,59 61 0,56 89,5 54,5 237 1431 73 1469 85 0,45 64,5 0,57 75,5 44,5 400 1061 68 1440 75 0,23 69,5 0,53 53 26,5 5/2012
0,63 87,5 0,58 93 69 237 1267 80,5 1292 94 0,42 78,5 0,43 95,5 42 400 1193 94,5 1399 93 0,33 91 0,51 86,5 41,5 5/2012
0,64 64 0,62 93,5 64,5 237 1354 87 1448 96,5 0,33 91 0,53 94,5 45 400 1242 85,5 1438 92,5 0,33 79 0,52 82,5 40 5/2012
0,80 69 0,76 72,5 74,5 13 1714 88 1698 94 0,75 74,5 0,74 88 78,5 18 1646 91,5 1657 95 0,70 81,5 0,73 85 76,5 8/2013
0,67 64 0,77 54,5 58 28 1708 86 1698 92 0,71 80,5 0,73 86,5 77,5 50 1493 91 1605 92 0,53 85 0,66 82 63 8/2013
0,78 57,5 0,77 79 70,5 31 1677 82,5 1643 95,5 0,73 72,5 0,70 90 74,5 55 1683 92,5 1585 98,5 0,72 75 0,67 91 77 8/2013
0,73 52 0,69 71 59 60 1650 83,5 1551 94,5 0,68 60,5 0,59 84,5 63 200 1610 82,5 1521 78,5 0,63 58,5 0,56 55,5 53 8/2013
0,65 77 0,66 85 68 60 1580 80 1465 95 0,52 81 0,53 96 56,5 200 1547 87 1391 96,5 0,51 92 0,42 100 55 8/2013
0,72 69,5 0,71 80,5 73,5 107 1673 88,5 1598 89 0,73 71 0,68 75 73 210 1603 87,5 1531 84 0,65 75,5 0,65 67,5 64,5 8/2013
Co l o r Fo t o 1/2014 93

SERVICE bestenliste
Digitaltest Objektive – Zooms KB
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Canon 5D Mark III, 6D | Die mittlere Punktzahl beträgt 73
Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM II 850 67 6 unter Ø 17 13 120 87 670 USM/– KB Canon 5D M. III 12 1698 73 1696 88,5
Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1400 60,5 12,5 unter Ø 16 12 112 89 640 USM/– KB Canon 5D M. III 16 1698 72 1718 84
Tokina AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX 900 57 16 unter Ø 15 13 133 90 950 –/– KB Canon 5D M. III 16 1654 71 1719 90
Canon EF 4/17-40 mm L USM 750 63,5 9,5 unter Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 5D M. III 17 1720 70 1711 86
Tokina AT-X 4/17-35 mm PRO FX 700 61,5 11,5 unter Ø 13 12 95 89 600 –/– KB Canon 5D M. III 17 1725 58,5 1659 86,5
➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 78,5 5,5 über Ø 18 13 113 89 805 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1708 90,5 1730 93,5
➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1800 74,5 1,5 über Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1483 100 1669 96,5
Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 70 3 unter Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1728 71 1697 79,5
Canon EF 4/24-70 mm L IS USM 1450 72,5 0,5 unter Ø 15 12 93 83 600 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1661 82 1670 94
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 60 13 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1667 70,5 1701 90,5
➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 71 2 unter Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1694 76 1696 92
Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 450 67,5 5,5 unter Ø 16 12 97 78 540 USM/BS KB Canon 5D M. III 28 1690 74,5 1714 85
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 57 16 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 5D M. III 28 1669 71 1710 84
➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM 2200 88 15 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1670 91,5 1714 94
➨ Canon EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM 1400 83 10 über Ø 19 14 143 89 1050 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1712 92,5 1714 92
➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1180 79 6 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1719 87,5 1685 94
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 300 68 5 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 5D M. III 70 1629 86,5 1622 98
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 70,5 2,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1651 82,5 1701 88,5
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD Macro 1650 79,5 6,5 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1673 89 1710 91
Tamron AF 2.8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 72 1 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 5D M. III 70 1642 93 1693 94
Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 72,5 0,5 unter Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1643 86 1691 88
Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 76,5 3,5 über Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 5D M. III 100 1604 93,5 1663 93,5
➨ Sigma 2,8/120-300 mm DG OS HSM (S) 3800 86 13 über Ø 23 18 291 124 3390 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1666 90,5 1717 95,5
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 800 73 0 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1651 95 1613 100
➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 77,5 4,5 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1573 84,5 1705 89
Nikon D800 | Die mittlere Punktzahl beträgt 66
Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM II 850 62,5 3,5 unter Ø 17 13 120 87 670 USM/– KB Nikon D800 12 2170 64 2075 73,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1680 64 2 unter Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D800 14 2142 63 2172 87
Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1150 57 9 unter Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D800 16 2045 67 2065 69,5
Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 60,5 5,5 unter Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D800 24 2036 68,5 2058 73
Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED 550 61 5 unter Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB Nikon D800 24 2009 71 2054 72,5
Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1000 55 11 unter Ø 17 13 104 84 710 USM/BS KB Nikon D800 24 1985 74 2032 79,5
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 53 13 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D800 24 1913 62,5 2121 79,5
Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 58,5 7,5 unter Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Nikon D800 24 2136 68,5 2138 77,5
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 51,5 14,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D800 28 2150 67 2129 82
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2200 63,5 2,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D800 70 2070 63 2152 66
Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 550 61 5 unter Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D800 70 2123 75,5 2096 89
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/70-200 mm G ED VR 1200 75 9 über Ø 20 14 179 78 850 USM/BS KB Nikon D800 70 2066 77,5 2040 86
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 300 63 3 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D800 70 1897 91,5 2045 88
➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 70 4 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D800 70 1953 78 2120 76
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 62 4 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D800 70 1891 79,5 2063 83,5
Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 68 2 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D800 70 1999 85 2117 87
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD 1650 75,5 9,5 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Nikon D800 70 2072 86 2156 75
Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/80-400 mm VR G ED 2500 74 8 über Ø 20 12 203 96 1570 USM/BS KB Nikon D800 80 2047 91 2078 92,5
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 800 73 7 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Nikon D800 120 1982 94,5 2034 96
➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM Nikon 2500 76,5 10,5 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Nikon D800 120 1970 85 2101 85,5
Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7300 58,5 7,5 unter Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D800 200 2013 70 1989 64
Sony A99 | Die mittlere Punktzahl beträgt 64,5
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 49 15,5 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Sony A99 24 1566 72,5 1619 88
Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm ZA SSM 1900 55 9,5 unter Ø 17 13 111 83 955 USM/– KB Sony A99 24 1625 83 1635 86
Sony SAL 2,8/28-75 mm SAM 800 47,5 17 unter Ø 16 14 94 78 565 USM/– KB Sony A99 28 1621 65,5 1656 84,5
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 300 59 5,5 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Sony A99 70 1602 89,5 1580 98
Sony SAL 2,8/70-200 mm G SSM 2000 60 4,5 unter Ø 19 16 196 87 1340 USM/– KB Sony A99 70 1597 79,5 1626 86,5
Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm G SSM 950 58 6,5 unter Ø 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A99 70 1592 90 1574 96
➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm G SSM 1750 68 3,5 über Ø 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A99 70 1585 97 1612 97,5
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 62,5 2 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Sony A99 70 1593 97,5 1611 98,5
Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 55 9,5 unter Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Sony A99 70 1532 93,5 1587 94
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 800 63,5 1 unter Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Sony A99 120 1569 96,5 1612 98,5
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Testergebnisse
gemessen an:
1. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Digitaltest Objektive – Festbrennweiten APS-C
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Canon EOS 7D gelten auch für EOS 60D, EOS 550D, EOS 600D, EOS 650D, EOS 700D, EOS 100D, EOS M | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5
➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 67,5 7 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1483 79 1479 87,5 0,77 62,5 0,77 76,5 5/2011
Walimex pro 2,8/14 mm 350 44,5 16 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1282 90 1460 90 0,50 62 0,74 62 5/2011
Test in Heft
94 Co l o r Fo t o 1/2014

Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 Punkte)
2. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 Punkte)
3. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max. 100 Punkte)
Test in Heft
0,79 48 0,78 69 55,5 17 1690 85,5 1655 95 0,80 79 0,76 87 78 24 1667 80,5 1630 85,5 0,76 77,5 0,72 76,5 67 12/2012
0,83 46 0,84 69 61,5 24 1655 73,5 1733 84 0,74 52,5 0,84 70 66 35 1629 69 1732 73,5 0,74 46 0,84 46,5 53,5 12/2012
0,76 42 0,83 74,5 53 21 1556 80 1706 87 0,61 55,5 0,83 66,5 58,5 28 1525 77 1710 84 0,56 69,5 0,80 69 60 12/2012
0,83 41 0,82 70,5 58,5 26 1678 79,5 1701 85,5 0,80 56,5 0,81 71,5 71 40 1651 71,5 1678 71,5 0,75 56 0,79 55,5 60,5 12/2012
0,83 41 0,77 71,5 49 24 1706 80 1649 94 0,81 60,5 0,76 87 75 35 1626 73 1667 80 0,69 55 0,77 63,5 60 12/2012
0,81 79 0,85 82,5 83,5 41 1688 79,5 1735 82 0,79 73,5 0,83 74,5 78 70 1612 82,5 1712 82,5 0,75 74,5 0,81 73 74 12/2012
0,67 91 0,83 89 77 41 1536 87 1701 90 0,72 76,5 0,85 82,5 78 70 1557 84 1682 84,5 0,71 66 0,82 72 69 12/2012
0,88 41 0,84 52,5 57,5 50 1672 85,5 1624 89,5 0,82 73 0,78 78 79 105 1643 81 1618 91,5 0,74 73 0,79 81 73 12/2012
0,79 74,5 0,79 85 71 41 1598 87 1558 100 0,74 74,5 0,72 100 76 70 1650 78,5 1676 88 0,77 67,5 0,79 82,5 70,5 4/2013
0,79 53 0,81 76,5 59 41 1671 71,5 1681 87,5 0,78 50 0,80 84 67 70 1605 69,5 1673 76 0,66 65 0,79 66 54 12/2012
0,83 67,5 0,83 84,5 71 41 1710 68 1687 79 0,84 59,5 0,82 75,5 71 70 1642 75,5 1680 88,5 0,80 67,5 0,81 84 70,5 12/2012
0,81 48 0,83 65 62,5 61 1706 78,5 1681 85,5 0,80 65 0,77 76,5 74 135 1632 78,5 1661 82 0,71 69 0,77 67,5 66 6/2013
0,79 50,5 0,82 73 57 46 1663 71 1659 82 0,80 45 0,79 69,5 61 75 1571 66,5 1712 80,5 0,66 54,5 0,81 66,5 53 12/2012
0,80 80 0,83 85,5 85,5 118 1666 92,5 1726 94,5 0,76 88 0,84 90,5 88 200 1703 93,5 1726 93,5 0,82 86,5 0,84 87 90 3/2013
0,82 81,5 0,81 82,5 86 145 1687 88 1689 93,5 0,80 81,5 0,79 87,5 84 300 1639 91,5 1642 92 0,75 82,5 0,76 81,5 78,5 6/2013
0,82 73 0,79 83,5 82,5 118 1657 87 1662 94,5 0,77 76,5 0,78 89,5 80,5 200 1655 85 1663 88,5 0,78 70,5 0,78 77 74,5 3/2013
0,75 78,5 0,76 94,5 79 145 1649 83,5 1613 92 0,74 77 0,75 86,5 74,5 300 1471 77 1429 81,5 0,64 62,5 0,63 66,5 51 6/2013
0,75 77,5 0,81 80 73,5 118 1536 96,5 1703 95,5 0,70 90 0,81 92,5 80,5 200 1565 77 1700 82 0,70 57 0,82 66 57 3/2013
0,81 85 0,83 84,5 84,5 118 1677 82,5 1693 92 0,83 77 0,81 89 83 200 1562 86,5 1686 85,5 0,67 95,5 0,82 78 71 3/2013
0,77 80,5 0,82 85,5 82,5 118 1609 88,5 1669 94 0,74 78,5 0,81 90 79 200 1520 76 1615 72,5 0,67 65,5 0,77 56 54 3/2013
0,73 81 0,80 80 77,5 145 1602 88,5 1674 92 0,71 88,5 0,78 84,5 74,5 300 1526 85,5 1572 90 0,66 82 0,70 80 65,5 6/2013
0,74 88 0,77 87 82,5 200 1647 87,5 1653 93 0,74 81 0,77 87 79 400 1601 76 1633 90 0,75 62,5 0,75 78,5 67,5 6/2013
0,79 91 0,82 94 89 190 1735 82,5 1741 87,5 0,85 76,5 0,84 81 85 300 1694 87 1716 91 0,81 89 0,84 80 84 8/2013
0,72 98,5 0,74 98,5 83,5 219 1628 87 1598 95 0,76 79 0,72 91,5 77 400 1579 81 1534 78,5 0,68 73,5 0,68 59 58,5 6/2013
0,74 84 0,82 84 80 190 1651 80 1696 87,5 0,79 72 0,81 78 76,5 300 1626 82,5 1660 89 0,76 88 0,79 83,5 76,5 3/2013
0,75 37,5 0,72 47 44 17 2116 80 2034 89,5 0,73 66 0,70 81,5 75 24 2111 74,5 1954 84 0,71 66 0,66 80,5 68 12/2012
0,73 31,5 0,74 65 46 18 2116 77,5 2177 84,5 0,70 64,5 0,74 78,5 72 24 2147 72,5 2182 86 0,73 59 0,74 81 73,5 12/2012
0,66 50 0,67 53,5 51,5 24 1954 77 1985 87,5 0,64 61 0,67 80,5 66,5 35 1769 74 1934 73 0,54 59,5 0,65 61,5 53 12/2012
0,67 48 0,69 58 54,5 41 1989 69,5 1994 85,5 0,67 52 0,67 79 62,5 70 1938 74 2039 76 0,62 69,5 0,68 73,5 64,5 12/2012
0,65 52,5 0,68 56 50 45 1903 82,5 1877 84,5 0,63 66,5 0,63 66,5 65 85 1863 83,5 1867 88 0,60 83,5 0,62 84 68 12/2012
0,64 64 0,67 68,5 59 54 1778 69,5 1886 93,5 0,55 58 0,63 89 57 120 1769 68,5 1885 73 0,57 58 0,61 62,5 49 6/2013
0,58 38 0,72 59,5 38,5 41 2040 79 2116 88,5 0,64 61 0,72 86 72 70 1962 62 2098 72,5 0,62 50 0,71 56,5 48 12/2012
0,72 57 0,72 72 60,5 41 2001 63 2151 69 0,64 53 0,72 62,5 55,5 70 1945 75 2141 76 0,61 65,5 0,71 66 60 12/2012
0,73 44 0,72 72 57 46 1910 62 2117 81 0,58 39,5 0,70 71,5 49,5 75 1897 66,5 2098 75,5 0,53 51 0,70 55,5 47,5 12/2012
0,69 52 0,73 66 58 118 1863 74,5 2007 89 0,62 58 0,67 89,5 64,5 200 1794 87,5 1953 85 0,57 80,5 0,66 79 68 3/2013
0,71 70,5 0,71 87,5 77 145 2112 77,5 2081 80,5 0,72 64 0,69 71 69 300 1825 64,5 1945 65,5 0,50 48 0,64 45,5 37,5 6/2013
0,67 74,5 0,66 86,5 74 118 1962 82,5 1935 92 0,65 77 0,64 92 74 200 1837 100 1891 92,5 0,60 98,5 0,62 90,5 77,5 12/2013
0,62 87 0,69 85,5 77 145 1858 89,5 2010 85 0,61 80,5 0,68 81 71 300 1719 70 1787 69,5 0,50 58 0,61 52,5 41,5 6/2013
0,62 67,5 0,72 69,5 64,5 118 2025 84 2136 92 0,67 74,5 0,72 93 79 200 1893 82,5 2117 82 0,61 77 0,73 75,5 67 3/2013
0,61 70,5 0,69 78,5 66,5 118 1807 84 2058 89 0,57 65 0,70 87 67 200 1687 81,5 1936 74 0,49 83,5 0,67 59,5 53 3/2013
0,65 81,5 0,71 81,5 78,5 145 1996 86 2077 87,5 0,62 82,5 0,69 79,5 72,5 300 1860 75,5 1936 76 0,55 65,5 0,63 63,5 53,5 6/2013
0,70 81,5 0,74 75,5 79 118 1939 86 2151 91 0,59 86,5 0,74 88 77 200 1991 81 2116 83 0,67 70 0,73 75,5 70 12/2013
0,67 83,5 0,70 88,5 84 179 1893 94,5 2023 92 0,61 95 0,66 89,5 78 400 1698 82,5 1871 90 0,56 75 0,59 86,5 60 12/2013
0,65 95,5 0,69 95,5 84 219 1942 88 1997 94,5 0,65 83 0,68 92,5 78,5 400 1762 77 1893 83 0,53 71,5 0,63 74,5 56 6/2013
0,66 86,5 0,72 89 80,5 190 1939 81,5 2125 83,5 0,68 76,5 0,74 82,5 76,5 300 1898 85 2073 82 0,65 81,5 0,72 76,5 72 3/2013
0,67 59,5 0,65 55,5 57 283 1916 83,5 1969 71 0,64 76,5 0,64 64 65,5 400 1573 85 1844 80 0,46 82,5 0,60 73,5 53,5 3/2013
0,58 53,5 0,65 69 42,5 41 1602 76 1625 89,5 0,61 55,5 0,65 80 56,5 70 1561 77 1628 84 0,56 66 0,64 72 48,5 12/2013
0,66 60,5 0,65 66 55 41 1592 79 1624 89 0,62 53 0,65 78,5 57,5 70 1578 76 1629 85 0,57 63 0,65 64,5 53 12/2013
0,65 35,5 0,68 69 45,5 46 1580 71,5 1573 87 0,64 44 0,64 70,5 50,5 75 1452 78,5 1583 82 0,43 70 0,64 64 46 12/2013
0,62 71 0,60 95 64 145 1599 91 1585 99,5 0,60 78,5 0,60 98,5 64,5 300 1551 72,5 1580 84 0,55 63,5 0,59 73 48 6/2013
0,59 66 0,64 78 59,5 118 1502 93 1603 96 0,46 89 0,64 86 59,5 200 1507 95,5 1571 92 0,48 94 0,62 80,5 61 3/2013
0,61 78,5 0,61 88,5 67 145 1520 72 1536 91,5 0,56 60,5 0,58 84,5 51,5 300 1470 89 1539 91 0,51 78,5 0,58 76 56 6/2013
0,58 93 0,62 95 70,5 167 1551 94,5 1567 100 0,57 86 0,58 100 67 400 1594 91 1539 98 0,62 80,5 0,56 94,5 67 3/2013
0,63 82,5 0,64 90,5 69,5 118 1632 91 1634 97 0,65 72,5 0,65 94 68,5 200 1517 88,5 1631 83,5 0,44 97,5 0,66 62 49,5 3/2013
0,57 77 0,62 77,5 60 145 1478 99 1552 100 0,52 94 0,59 98,5 61,5 300 1348 83,5 1513 82,5 0,42 71,5 0,54 65 43 6/2013
0,58 96,5 0,63 95 69 219 1556 94,5 1569 99 0,57 87,5 0,58 98,5 65 400 1506 95,5 1565 91,5 0,49 98 0,58 83 56 6/2013
Canon EOS 7D gelten auch für EOS 60D, EOS 550D, EOS 600D, EOS 650D, EOS 700D, EOS 100D, EOS M | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE 2600 70 9,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1460 84 1481 89 0,74 70,5 0,77 82 8/2012
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE 1600 66 5,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1407 90,5 1483 81 0,69 82,5 0,75 70,5 5/2011
➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1450 62,5 2 über Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1379 76 1500 82,5 0,63 62 0,77 67,5 5/2011
➨ Canon EF 2,8/24 mm IS USM 730 59,5 1 unter Ø 11 9 56 68 280 USM/BS KB 1473 77,5 1475 74 0,71 67,5 0,73 63 12/2013
Sigma EX 1,8/24 mm DG Macro 550 43 17,5 unter Ø 10 9 83 84 485 –/– KB 1369 69 1437 71 0,60 40 0,74 47,5 8/2012
Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 1450 67 6,5 über Ø 11 10 95 71 600 –/– KB 1398 80,5 1525 77,5 0,71 70,5 0,80 69 2/2012
Canon EF 1,8/28 mm USM 450 36 24,5 unter Ø 10 9 56 74 310 USM/– KB 1386 53,5 1484 64 0,58 39,5 0,80 36,5 8/2012
➨ Canon EF 2,8/28 mm IS USM 680 63,5 3 über Ø 9 7 52 68 260 USM/BS KB 1405 86 1463 83 0,66 77,5 0,70 71,5 12/2013
Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 37 23,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1480 60 1510 64,5 0,77 31 0,80 37,5 8/2012
Sigma 1,4/30 mm DC HSM (A) 550 50,5 10 unter Ø 9 8 63 74 435 USM/– APS 1353 75 1472 75,5 0,53 62,5 0,73 59 6/2013
Canon EF 1,4/35 mm L USM 1300 58 2,5 unter Ø 11 9 86 79 580 USM/– KB 1392 70,5 1483 77 0,64 53 0,77 62,5 3/2012
Canon EF 2/35 mm 270 55,5 5 unter Ø 7 5 43 67 210 –/– KB 1318 73,5 1453 75,5 0,56 62,5 0,75 61,5 3/2012
➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM (A) 950 63 2,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 1377 79,5 1484 80 0,61 74 0,73 74 2/2013
➨ Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZE 1600 61,5 1 über Ø 11 9 120 122 830 –/– KB 1411 73 1479 81 0,64 64 0,74 70,5 6/2011
Co l o r Fo t o 1/2014 95

SERVICE bestenliste
Digitaltest Objektive – Festbrennweiten APS-C
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Canon EOS 7D gelten auch für EOS 60D, EOS 550D, EOS 600D, EOS 650D, EOS 700D, EOS 100D, EOS M | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5
Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 980 57,5 3 unter Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 1388 76,5 1461 74 0,65 66 0,75 58,5 3/2012
Canon EF 2,8/40 mm STM 200 51 9,5 unter Ø 6 4 23 68 130 USM/– KB 1359 80 1475 74,5 0,50 82 0,71 65 10/2012
➨ Canon EF 1,2/50 mm L USM 1480 57 3,5 unter Ø 8 6 66 86 590 USM/– KB 1319 84 1430 79 0,56 64,5 0,70 70 8/2011
Canon EF 1,8/50 mm II 100 55,5 5 unter Ø 6 5 41 68 130 –/– KB 1274 79,5 1427 83 0,46 61 0,70 74,5 12/2011
Canon EF 2,5/50 mm Macro 280 59 1,5 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1324 85 1458 86 0,58 65,5 0,76 79 2/2012
➨ Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 63 2,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1400 83,5 1433 90,5 0,66 63,5 0,72 83,5 11/2011
➨ Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 57 3,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1358 76 1465 80 0,55 71 0,73 61,5 8/2011
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 71,5 11 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1481 81 1464 91 0,74 70,5 0,75 85,5 2/2012
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZE 1150 71 10,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1422 80,5 1420 96 0,70 65,5 0,71 90 2/2012
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 650 43,5 17 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1205 67,5 1395 72 0,42 55 0,69 56,5 8/2011
➨ Canon EF-S 2,8/60 mm USM Macro 450 68 7,5 über Ø 12 8 70 73 335 USM/– APS 1421 84,5 1488 85,5 0,70 73 0,77 74 2/2012
➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 370 66 5,5 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1444 78 1483 85 0,72 57 0,77 70 2/2012
Canon EF 1,2/85 mm L II USM 2200 55 5,5 unter Ø 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1418 72,5 1499 73,5 0,61 54 0,75 58,5 8/2011
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 68 7,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1411 74,5 1483 86,5 0,65 63 0,74 82,5 8/2011
➨ Walimex pro 1,4/85 mm 300 55,5 5 unter Ø 8 7 78 72 480 –/– KB 1307 77,5 1400 82 0,53 66 0,66 71 8/2011
➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1150 60 0,5 unter Ø 6 5 78 72 700 –/– KB 1351 70,5 1480 81 0,59 59,5 0,73 72,5 8/2011
➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3000 77,5 17 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 1465 91 1401 98,5 0,75 81,5 0,70 95,5 11/2011
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 68,5 8 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1308 94,5 1465 93,5 0,58 91,5 0,75 89,5 4/2012
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro 1000 74,5 14 über Ø 14 11 123 76 550 USM/BS KB 1403 93,5 1434 99,5 0,66 94 0,69 98,5 2/2013
➨ Canon EF 2,8/100 mm Macro L IS USM 850 70 9,5 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1443 83 1476 89 0,72 69,5 0,76 80,5 4/2012
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZE 1600 78 17,5 über Ø 9 8 113 76 660 –/– KB 1438 89 1494 92,5 0,69 84 0,76 88 4/2012
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 71,5 11 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1402 88,5 1465 94,5 0,65 83 0,76 89,5 4/2012
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 76 15,5 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1392 99 1504 96,5 0,63 95 0,78 91 4/2012
➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 71 10,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1441 89,5 1494 90 0,64 87,5 0,74 84 5/2013
➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 74 13,5 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1415 90,5 1467 90,5 0,71 84,5 0,75 82,5 10/2011
➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 83 22,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1488 85,5 1528 94 0,79 76 0,80 87,5 5/2013
Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 1,4x III 6500 62,5 2 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1373 80 1457 93,5 0,63 66,5 0,75 85,5 6/2012
Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EX 1,4x DG 6250 62 1,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1376 80 1444 92,5 0,66 62 0,75 84 6/2012
➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1400 67,5 7 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1366 91,5 1374 94 0,64 86 0,66 91 5/2013
➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM 6700 87,5 27 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1500 95 1492 99 0,79 92,5 0,78 96 5/2013
➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 68,5 8 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1335 100 1433 97 0,55 100 0,71 91,5 5/2013
➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS II USM 10500 82,5 22 über Ø 16 12 343 163 3850 USM/BS KB 1492 92 1495 96 0,77 87 0,77 91 5/2013
➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS USM 9500 83 22,5 über Ø 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1477 92,5 1489 97 0,76 88 0,78 93,5 11/2011
Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 2x III 6500 51 9,5 unter Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1244 83,5 1384 96 0,43 81,5 0,68 88 6/2012
➨ Canon EF 4/400 mm DO IS USM 6500 68,5 8 über Ø 17 13 233 128 1940 USM/BS KB 1400 88 1383 91,5 0,68 82,5 0,69 81 5/2013
➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 7100 78 17,5 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1427 93,5 1441 98,5 0,73 87,5 0,73 94,5 6/2012
Sigma EX 2,8/300 mm DG APO HSM -- EF 1,4x III 3700 55 5,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1268 97 1417 96 0,40 100 0,69 87 6/2012
Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 47 13,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1236 86,5 1402 91,5 0,39 79,5 0,68 78 6/2012
➨ Canon EF 4/500 mm L IS USM 9500 68,5 8 über Ø 17 13 387 146 3870 USM/BS KB 1367 92,5 1388 96 0,63 85,5 0,68 92,5 10/2011
Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52
Walimex pro 2,8/14 mm 350 40 12 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1129 94,5 1417 82 0,48 66,5 0,71 55 5/2011
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 66,5 14,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1457 79,5 1461 84 0,75 70,5 0,76 75 8/2012
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 59,5 7,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1411 82 1438 77,5 0,69 75,5 0,71 69 5/2011
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 56 4 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1308 78 1422 79,5 0,53 75,5 0,68 75 5/2011
Nikon AF Nikkor 2,8/28 mm D 300 43,5 8,5 unter Ø 6 6 45 65 205 –/– KB 1280 69,5 1376 62,5 0,55 67,5 0,64 56,5 8/2012
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/28 mm G 600 53 1 über Ø 11 9 81 73 330 USM/– KB 1262 74 1424 78,5 0,50 64 0,67 73 12/2013
Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 30,5 21,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1337 63,5 1430 62 0,58 38 0,72 37,5 8/2012
Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1650 45,5 6,5 unter Ø 10 7 90 83 600 USM/– KB 1370 64,5 1420 63,5 0,57 56 0,66 60,5 8/2011
Nikon AF Nikkor 2/35 mm D 350 37,5 14,5 unter Ø 6 5 44 65 205 –/– KB 1278 59,5 1400 65,5 0,48 48 0,67 46,5 3/2012
➨ Tokina AT-X 2,8/35 mm PRO DX Macro 380 66,5 14,5 über Ø 9 8 60 73 340 –/– APS 1398 88,5 1424 92,5 0,67 74,5 0,71 86 3/2012
Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZF.2 1600 50,5 1,5 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1295 79,5 1401 75,5 0,52 71 0,65 64,5 3/2012
➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 980 55,5 3,5 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 82 1402 74,5 0,57 79 0,68 69 3/2012
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/40 mm DX G Micro 250 61,5 9,5 über Ø 9 7 69 65 235 USM/– APS 1303 92 1412 93 0,57 82,5 0,68 89,5 12/2011
Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 400 48 4 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1228 78,5 1350 78,5 0,39 84,5 0,60 75 8/2011
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 190 55,5 3,5 über Ø 7 6 53 72 185 USM/– KB 1311 80,5 1385 79,5 0,56 71,5 0,65 74 12/2011
➨ Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 58,5 6,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1380 82,5 1410 88,5 0,61 64 0,69 84 11/2011
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 44,5 7,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1252 70,5 1408 72,5 0,43 72 0,67 56,5 8/2011
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Makro 350 54,5 2,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1328 76 1401 78,5 0,61 67 0,68 73,5 2/2012
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZF.2 1150 58,5 6,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1395 67 1424 81 0,65 52,5 0,70 75,5 2/2012
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 650 40 12 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1184 88,5 1401 59 0,41 88 0,68 47 8/2011
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 59,5 7,5 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1324 86,5 1389 89 0,57 82,5 0,66 83,5 2/2012
➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 370 61 9 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1348 82 1422 85,5 0,63 66,5 0,71 70,5 2/2012
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1400 57 5 über Ø 10 9 84 87 595 USM/– KB 1322 78 1384 81,5 0,51 80,5 0,64 79,5 8/2011
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/85 mm G 480 62,5 10,5 über Ø 9 9 73 80 350 USM/– KB 1342 87 1400 87,5 0,54 89 0,63 89 12/2013
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 57 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1372 74 1414 82 0,58 62 0,65 77 8/2011
➨ Walimex pro 1,4/85 mm 250 52 0 über Ø 8 7 8 7 480 –/– KB 1214 84 1361 81,5 0,45 82 0,61 74 8/2011
Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF 1150 46 6 unter Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1323 64,5 1389 73 0,47 57,5 0,63 66,5 8/2011
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 65,5 13,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1358 88,5 1413 85,5 0,62 87 0,69 84 4/2012
➨ Tokina AT-X 2,8/100 mm PRO D Macro 430 65,5 13,5 über Ø 9 8 95 73 540 –/– KB 1343 88 1396 92 0,62 84 0,68 88 4/2012
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 66 14 über Ø 9 8 113 76 680 –/– KB 1347 85,5 1383 90 0,59 84,5 0,66 88 4/2012
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 800 64,5 12,5 über Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 1365 89,5 1367 91,5 0,60 86,5 0,65 87,5 4/2012
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 68,5 16,5 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1359 94 1417 97,5 0,60 88,5 0,70 94,5 4/2012
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 71 19 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1339 95,5 1378 99 0,62 97 0,68 98,5 4/2012
➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 61,5 9,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1270 92,5 1403 90,5 0,57 89,5 0,65 89 5/2013
➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 68 16 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1366 85,5 1390 92,5 0,68 76,5 0,69 88,5 10/2011
➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED 5500 70 18 über Ø 13 9 203 124 2900 USM/BS KB 1291 93,5 1403 93 0,61 88,5 0,69 90 5/2013
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Test in Heft
96 Co l o r Fo t o 1/2014

Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52
➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC14E II 5900 52,5 0,5 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1220 83,5 1384 87,5 0,54 63 0,69 79,5 6/2012
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5200 60,5 8,5 über Ø 11 8 268 124 2900 USM/BS KB 1264 92 1377 88,5 0,56 91 0,65 83 5/2013
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm D ED 1480 60 8 über Ø 10 6 223 90 1440 USM/– KB 1245 92 1331 92,5 0,57 84 0,63 87,5 5/2013
➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 61 9 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1266 98,5 1368 95 0,50 100 0,66 88 5/2013
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/400 mm VR G ED 9500 55 3 über Ø 14 11 368 160 4620 USM/BS KB 1162 94,5 1376 89 0,47 95,5 0,67 82 5/2013
➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC20E III 6000 58 6 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1241 89 1320 89,5 0,56 84 0,64 81,5 6/2012
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED -- TC-14E II 5600 55,5 3,5 über Ø 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1251 86,5 1365 86,5 0,53 79 0,66 79 6/2012
Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 44,5 7,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1149 89,5 1314 90 0,39 79,5 0,62 77,5 6/2012
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/500 mm VR G ED 7500 57 5 über Ø 14 11 391 140 3880 USM/BS KB 1280 87 1350 93 0,52 86,5 0,64 89 5/2013
Olympus OM-D E-M5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 72
➨ Olympus M. Zuiko 2/12 mm 650 77,5 5,5 über Ø 11 8 56 43 130 –/– FTH 1593 78,5 1756 79,5 0,73 64,5 0,89 73 9/2013
Olympus M. Zuiko 2,8/17 mm Pancake 330 68 4 unter Ø 6 4 22 57 71 –/– FTH 1624 76,5 1713 74,5 0,80 56,5 0,82 68,5 9/2013
Sigma EX 2,8/19 mm DN 190 65 7 unter Ø 8 6 61 46 140 –/– APS 1714 70 1714 76,5 0,81 55,5 0,83 64 9/2013
Zeiss Biogon T* 2,8/21 mm ZM - MFTLEM 1200 36 36 unter Ø 9 7 64 51 300 –/– KB 1657 61 1735 70 0,70 27 0,82 38 11/2013
➨ Sigma EX 2,8/30 mm DN 150 79 7 über Ø 7 5 41 61 135 USM/– APS 1704 81 1730 84,5 0,81 70,5 0,83 77 9/2013
Leica Summicron-M 2/35 mm Asph. - MFTLEM 3600 42,5 29,5 unter Ø 7 5 35 53 255 –/– KB 1446 58 1681 65 0,59 25,5 0,78 47,5 11/2013
➨ Zeiss Biogon T* 2/35 mm ZM - MFTLEM 990 68 4 unter Ø 9 6 56 48 240 –/– KB 1586 69,5 1739 81,5 0,73 30 0,84 75 11/2013
➨ Olympus M. Zuiko 1,8/45 mm 300 75 3 über Ø 9 8 46 56 116 –/– FTH 1484 83 1615 87,5 0,63 78 0,77 85,5 9/2013
➨ Leica Summicron-M 2/50 mm Asph. - MFTLEM 1900 71 1 unter Ø 8 5 47 53 300 –/– KB 1342 81 1710 87 0,46 69,5 0,81 81,5 11/2013
➨ Zeiss Planar T* 2/50 mm ZM - MFTLEM 750 68,5 3,5 unter Ø 6 4 68 52 230 –/– KB 1449 75,5 1705 82 0,61 55,5 0,81 73 11/2013
➨ Olympus M.Zuiko 2,8/60 mm Macro 600 82 10 über Ø 13 10 82 56 185 USM/– FTH 1729 82,5 1705 78,5 0,83 73,5 0,84 71,5 9/2013
➨ Olympus M. Zuiko 1,8/75 mm 950 88,5 16,5 über Ø 10 9 64 69 305 USM/– FTH 1689 89,5 1646 93,5 0,80 79 0,81 92,5 9/2013
➨ Zeiss Tele-Tessar T* 4/85 mm ZM - MFTLEM 800 80,5 8,5 über Ø 5 3 95 54 310 –/– KB 1616 88,5 1605 97,5 0,74 78,5 0,76 97,5 11/2013
Panasonic GH2, GH3, G5, G6, GH6, E-PM2, E-PL5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 58
Panasonic Lumix G 2,5/14 mm Asph. 350 43 15 unter Ø 6 5 21 55 55 –/– FTH 1462 69,5 1497 72,5 0,69 46,5 0,77 49,5 9/2013
➨ Panasonic Lumix G 1,7/20 mm Asph 330 60,5 2,5 über Ø 7 5 26 63 100 –/– FTH 1466 63 1542 73 0,66 71 0,71 81,5 9/2013
➨ Leica Summilux 1,4/25 mm DG Asph. 530 66 8 über Ø 9 7 55 63 200 USM/– FTH 1433 81 1501 86,5 0,63 60,5 0,76 77,5 9/2013
Leica DG Macro-Elmarit 2,8/45 mm Asph. OIS 700 59,5 1,5 über Ø 14 10 63 63 225 USM/BS FTH 1368 88,5 1558 87 0,56 78,5 0,72 75 9/2013
Pentax K-5, K-5 II, K-5 IIs, K-30 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43
Pentax SMC-DA 2,8/14 mm ED 750 29 14 unter Ø 12 11 69 84 420 –/– APS 1154 75 1290 70,5 0,38 76,5 0,56 55,5 5/2011
Pentax SMC-DA 4/15 mm ED AL Lim. 700 32,5 10,5 unter Ø 8 6 40 63 212 –/– APS 1233 69 1270 70 0,46 54,5 0,54 63 5/2011
Pentax SMC-DA 3,2/21 mm AL Lim. 550 24,5 18,5 unter Ø 8 5 25 63 140 –/– APS 1139 66 1368 67 0,33 51,5 0,60 50 5/2011
Sigma EX 1,4/30 mm DC 450 28,5 14,5 unter Ø 7 7 59 77 430 –/– APS 1254 71,5 1317 70 0,46 48 0,57 45,5 8/2012
➨ Pentax SMC-DA 2,4/35 mm AL 200 49 6 über Ø 6 5 63 45 124 –/– APS 1193 82,5 1243 88,5 0,45 89 0,52 84,5 3/2012
Pentax SMC-FA 2/35 mm AL 700 43,5 0,5 über Ø 6 5 45 64 195 –/– APS 1207 86,5 1298 77 0,44 84 0,54 68,5 3/2012
Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZK 980 45 2 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 75 1335 78 0,54 65 0,56 68 11/2011
➨ Pentax SMC-DA 2,8/40 mm Lim. 400 44,5 1,5 über Ø 5 4 15 63 90 –/– APS 1167 85,5 1200 93,5 0,46 78,5 0,51 86,5 3/2012
➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/50 mm Macro 500 52,5 9,5 über Ø 8 7 60 68 265 –/– KB 1212 96 1251 99 0,49 88 0,53 94,5 2/2012
Pentax SMC-DA 1,8/50 mm 270 41,5 1,5 unter Ø 6 5 63 39 122 –/– APS 1140 91 1085 100 0,40 70 0,41 100 10/2012
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 40 3 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1185 76,5 1234 79 0,42 78,5 0,51 70,5 8/2011
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 50,5 7,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1310 79 1359 88 0,54 66,5 0,60 80 12/2011
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZK 650 45 2 über Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1235 83 1338 79 0,42 71,5 0,57 70 8/2011
➨ Pentax SMC-DA 1,4/55 mm SMD 700 50,5 7,5 über Ø 9 8 66 71 375 USM/– APS 1158 98 1240 91 0,42 95 0,52 88,5 8/2011
➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 57 14 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1300 88 1343 95 0,53 88,5 0,56 91 11/2011
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 48 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1267 80 1336 83 0,45 73,5 0,56 71,5 8/2011
Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZK 1150 43,5 0,5 über Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1244 77,5 1331 79,5 0,47 64 0,54 68,5 8/2011
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 54 11 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1295 87,5 1347 92 0,52 81 0,56 85,5 4/2012
➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/100 mm WR Macro 600 52 9 über Ø 9 8 81 65 340 –/– KB 1216 95,5 1235 98,5 0,47 95,5 0,49 98 4/2012
Pentax SMC-DA 4/300 mm SDM ED 1150 39 4 unter Ø 8 6 184 83 1070 USM/– APS 1084 95,5 1236 91 0,34 94 0,47 85 5/2013
Samsung NX200, NX210, NX300, NX20, NX1000, NX00 | Die mittlere Punktzahl beträgt 75
Samsung NX 2,4/16 mm i-Func 300 70,5 4,5 unter Ø 7 6 24 62 75 –/– APS 1874 63 2139 58 0,80 56,5 0,87 66,5 9/2013
➨ Samsung NX 2,8/20 mm i-Func 250 64 11 unter Ø 6 4 25 62 89 –/– APS 1793 62,5 2049 65,5 0,78 47,5 0,88 72,5 9/2013
➨ Samsung NX 2/30 mm 250 82 7 über Ø 5 5 22 62 85 –/– APS 1824 82,5 1970 75 0,84 69 0,89 67,5 9/2013
Samsung NX 1,8/45 mm i-Func 300 76 1 über Ø 7 6 45 62 115 USM/– APS 1690 76,5 1989 71,5 0,64 76,5 0,89 67,5 9/2013
➨ Samsung NX 2,8/60 mm i-Func ED OIS SSA Macro 500 81 6 über Ø 12 9 84 74 389 USM/BS APS 1766 77,5 1922 79 0,81 70,5 0,88 74 9/2013
➨ Samsung NX 1,4/85 mm i-Func ED SSA 800 86 11 über Ø 10 8 92 79 450 USM/– APS 1645 92,5 1867 87 0,61 95 0,85 81 9/2013
Sony A77 | Die mittlere Punktzahl beträgt 53
Sony SAL 2,8/20 mm 650 31,5 21,5 unter Ø 10 9 54 78 285 –/– KB 1482 63,5 1653 78 0,56 27 0,70 65,5 8/2012
➨ Zeiss Sonnar T* 2/24 mm ZA SSM 1250 66,5 13,5 über Ø 9 7 76 78 555 USM/– KB 1641 75,5 1679 86 0,68 54,5 0,73 72,5 8/2012
Sigma EX 1,4/30 mm DC 450 33 20 unter Ø 7 7 59 77 400 –/– APS 1612 58,5 1658 63 0,66 32 0,71 38 8/2012
➨ Sony SAL 2,8/135 mm [ T4,5] STF 1300 72 19 über Ø 8 6 99 80 730 –/– KB 1564 94,5 1587 97,5 0,61 92 0,65 94 5/2013
➨ Sony SAL 2,8/300 mm SSM G 7700 68 15 über Ø 13 12 243 122 2310 USM/– KB 1533 93,5 1622 93,5 0,54 96,5 0,68 88 5/2013
Sony SAL 2,8/300 mm SSM G -- SAL 14TC 8200 52,5 0,5 unter Ø 13 12 243 122 2310 USM/– KB 1497 74 1558 89,5 0,51 70,5 0,62 80,5 6/2012
Sony NEX-7 | Die mittlere Punktzahl beträgt 71
➨ Zeiss Touit 2,8/12 mm E 1100 73,5 2,5 über Ø 11 8 76 88 270 –/– APS 1745 82 1779 88 0,75 60 0,79 83,5 9/2013
Sigma EX 2,8/19 mm DN 190 65,5 5,5 unter Ø 8 6 61 46 140 USM/– APS 1678 83,5 1686 89 0,69 68 0,69 77 9/2013
Sony SEL 2,8/20 mm 360 69,5 1,5 unter Ø 6 6 20 62 69 –/– APS 1807 75 1800 85,5 0,77 58,5 0,78 78 9/2013
Zeiss Biogon T* 2,8/21 mm ZM - NEXLEM 1200 27 44 unter Ø 9 7 64 51 300 –/– KB 1658 56 1679 75 0,64 26,5 0,69 49,5 11/2013
Zeiss Sonnar T* 1,8/24 mm ZA 980 67,5 3,5 unter Ø 8 7 66 63 225 –/– APS 1616 92 1709 78,5 0,62 80,5 0,75 62,5 9/2013
➨ Sigma EX 2,8/30 mm DN 150 76,5 5,5 über Ø 7 5 41 61 135 USM/– APS 1694 92 1688 95 0,71 81,5 0,69 88,5 9/2013
➨ Zeiss Touit 1,8/32 mm E 800 77,5 6,5 über Ø 8 5 58 65 210 –/– APS 1710 81 1790 81 0,71 65 0,81 76,5 9/2013
Leica Summicron-M 2/35 mm Asph. - NEXLEM 3600 45,5 25,5 unter Ø 7 5 35 53 255 –/– KB 1542 61,5 1664 73,5 0,53 34 0,66 60,5 11/2013
➨ Sony SEL 1,8/35 mm OSS 550 82,5 11,5 über Ø 8 6 45 63 155 –/BS APS 1677 89,5 1732 91 0,68 84 0,77 88,5 9/2013
➨ Zeiss Biogon T* 2/35 mm ZM - NEXLEM 990 67,5 3,5 unter Ø 9 6 56 48 240 –/– KB 1586 84,5 1698 87,5 0,62 53 0,71 80,5 11/2013
Leica Summicron-M 2/50 mm Asph. - NEXLEM 1900 63,5 7,5 unter Ø 8 5 47 53 300 –/– KB 1524 87 1687 83 0,52 71 0,70 70 11/2013
➨ Sony SEL 1,8/50 mm OSS 270 73,5 2,5 über Ø 9 8 62 62 202 –/BS APS 1621 87 1692 89 0,64 67 0,73 81 9/2013
Zeiss Planar T* 2/50 mm ZM - NEXLEM 750 59,5 11,5 unter Ø 6 4 68 52 230 –/– KB 1567 83 1686 77 0,56 66 0,69 64 11/2013
➨ Zeiss Tele-Tessar T* 4/85 mm ZM - NEXLEM 800 76 5 über Ø 5 3 95 54 310 –/– KB 1665 92 1645 98,5 0,67 82 0,65 98,5 11/2013
Co l o r Fo t o 1/2014 97

SERVICE bestenliste
Digitaltest Objektive – Festbrennweiten KB
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Canon 5D Mark III, 6D | Die mittlere Punktzahl beträgt 73
➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 73,5 0,5 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1732 82 1723 89,5 0,84 57 0,83 76 10/2012
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE 2600 69 4 unter Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1699 77,5 1721 87,5 0,82 62 0,85 76,5 10/2012
➨ Canon TS-E 4/17 mm L 2500 75,5 2,5 über Ø 18 12 107 89 820 –/– KB 1688 79,5 1671 93,5 0,80 70 0,80 87,5 12/2013
➨ Canon TS-E 4/17 mm L - Shift 8mm 2500 72 1 unter Ø 18 12 107 89 820 –/– KB 1553 86 1662 94,5 0,70 81,5 0,78 89,5 12/2013
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE 1600 69 4 unter Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1685 78 1715 87,5 0,79 66 0,84 78,5 7/2013
➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1450 71,5 1,5 unter Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1635 80 1737 84,5 0,69 58 0,85 68 10/2012
➨ Canon EF 2,8/24 mm IS USM 730 76,5 3,5 über Ø 11 9 56 68 280 USM/BS KB 1706 84 1725 89 0,83 61,5 0,84 78,5 10/2012
➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II 2000 83 10 über Ø 16 11 107 89 780 –/– KB 1737 83,5 1708 91 0,85 69,5 0,82 89 12/2013
➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II - Shift 8 mm 2000 79 6 über Ø 16 11 107 89 780 –/– KB 1667 85 1694 93,5 0,82 70,5 0,81 87,5 12/2013
Walimex pro 1,4/24 mm 600 40 33 unter Ø 13 12 98 83 680 –/– KB 1327 73 1675 63,5 0,48 64,5 0,80 47,5 10/2012
➨ Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 1450 76,5 3,5 über Ø 11 10 98 73 600 –/– KB 1667 82 1745 89,5 0,74 71,5 0,85 82,5 10/2012
➨ Canon EF 2,8/28 mm IS USM 680 73 0 über Ø 9 7 52 68 260 USM/BS KB 1640 87 1639 87 0,78 65,5 0,78 78 10/2012
Zeiss Distagon T* 2/28 mm ZE 1150 45,5 27,5 unter Ø 10 8 96 72 580 –/– KB 1573 59 1699 75,5 0,66 30,5 0,82 52,5 10/2012
Canon EF 1,4/35 mm L USM 1400 61 12 unter Ø 11 9 86 79 580 USM/– KB 1293 97 1666 84 0,39 89,5 0,78 66,5 7/2013
Canon EF 2/35 mm 270 49,5 23,5 unter Ø 7 5 43 67 210 –/– KB 1596 62 1700 74,5 0,72 29 0,82 47,5 7/2013
➨ Canon EF 2/35 mm IS USM 750 82 9 über Ø 10 8 62 78 335 USM/BS KB 1642 87,5 1727 94 0,77 70 0,84 90,5 7/2013
➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM ( A) 950 76,5 3,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 1666 79 1721 82 0,83 67,5 0,85 77,5 7/2013
Walimex pro 1,4/35 mm 400 71,5 1,5 unter Ø 12 10 137 83 723 –/– KB 1462 97 1652 96 0,54 100 0,78 88,5 7/2013
Zeiss Distagon T* 1.4/35 mm ZE 1600 65 8 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1470 85 1708 80,5 0,55 87,5 0,81 73 7/2013
➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 980 77 4 über Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 1637 86 1690 92 0,74 75,5 0,81 86,5 11/2012
➨ Canon EF 2,8/40 mm STM 200 74,5 1,5 über Ø 6 4 23 68 130 USM/– KB 1582 89,5 1718 90 0,72 82 0,82 86,5 1/2013
Canon TS-E 2,8/45 mm 1400 67 6 unter Ø 10 9 90 81 645 –/– KB 1587 80,5 1676 76 0,73 63 0,80 70 10/2013
Canon TS-E 2,8/45 mm - Shift 8 mm 1400 64 9 unter Ø 10 9 90 81 645 –/– KB 1659 74,5 1634 90,5 0,76 52,5 0,75 85,5 12/2013
Canon EF 1,2/50 mm L USM 1480 63 10 unter Ø 8 6 66 86 580 USM/– KB 1564 78,5 1671 80,5 0,64 54,5 0,77 66 11/2012
Canon EF 2,5/50 mm Compact Macro 280 69 4 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1679 77,5 1723 91 0,77 48 0,83 82 1/2013
Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3500 67 6 unter Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1644 76,5 1692 82 0,73 61,5 0,80 77,5 12/2013
Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM - Shift 8 mm 3500 66,5 6,5 unter Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1592 79 1671 87,5 0,67 67 0,78 83,5 12/2013
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 56,5 16,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1524 75 1707 76,5 0,60 55 0,80 56,5 11/2012
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 81,5 8,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1673 86,5 1707 90,5 0,80 81,5 0,81 87,5 1/2013
Zeiss Makro Planar T* 2/50 mm ZE 1150 75 2 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1671 79 1700 90,5 0,79 53 0,84 76 1/2013
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 650 59,5 13,5 unter Ø 7 6 69 66 330 –/– KB 1385 88,5 1574 90,5 0,55 63,5 0,74 74,5 11/2012
➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 85 12 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1719 82 1741 91,5 0,81 81,5 0,83 90,5 1/2013
Canon EF 1,2/85 mm L II USM 2200 69 4 unter Ø 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1638 74 1692 79 0,68 66 0,80 67,5 11/2012
➨ Canon EF 1,8/85 mm USM 370 71 2 unter Ø 9 7 72 75 425 USM/– KB 1577 78 1708 84 0,68 64,5 0,81 75,5 12/2013
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 74,5 1,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1585 88 1693 87 0,67 79 0,79 76 11/2012
➨ Walimex pro 1,4/85 mm 300 73 0 über Ø 8 7 78 72 480 –/– KB 1500 89,5 1666 79,5 0,63 98,5 0,78 74,5 11/2012
➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1150 73,5 0,5 über Ø 6 5 77 85 570 –/– KB 1544 83,5 1642 87,5 0,68 73,5 0,76 80,5 11/2012
➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3300 83,5 10,5 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 1696 86 1677 97 0,82 68,5 0,79 92,5 12/2013
➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM - Shift 8 mm 3300 84 11 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 1635 92,5 1691 97 0,75 78,5 0,79 96 12/2013
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 78 5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1585 89 1709 93 0,70 80 0,81 91,5 1/2013
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro 1000 84,5 11,5 über Ø 14 11 123 76 550 USM/BS KB 1646 90,5 1727 93 0,76 94,5 0,81 89 2/2013
➨ Canon EF 2,8/100 mm L IS USM Macro 850 84 11 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1647 93 1709 89 0,74 88 0,83 76 2/2013
➨ Canon EF 2/100 mm USM 450 74 1 über Ø 8 6 74 75 460 USM/– KB 1645 77 1689 84 0,72 65,5 0,80 75 12/2013
➨ Zeiss Makro Planar T* 2/100 mm ZE 1600 90 17 über Ø 9 8 113 76 660 –/– KB 1661 92 1678 95 0,76 100 0,81 94 2/2013
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 82,5 9,5 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1647 90 1726 91,5 0,74 98,5 0,83 86,5 2/2013
➨ Zeiss Apo Sonnar T* 2/135 mmm ZE 1900 95,5 22,5 über Ø 11 8 105 84 920 –/– KB 1670 94,5 1740 95,5 0,81 100 0,86 94 12/2013
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 76 3 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1507 89 1685 90,5 0,66 100 0,81 86,5 2/2013
➨ Canon EF 3,5/180 mm L USM Macro 1480 78 5 über Ø 14 12 187 83 1090 USM/– KB 1528 95 1643 92,5 0,70 85,5 0,77 83 2/2013
➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 78,5 5,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1562 88 1678 92 0,72 96 0,82 86,5 2/2013
➨ Canon EF 2,8/200 mm L II USM 750 82,5 9,5 über Ø 9 7 136 83 765 USM/– KB 1586 96,5 1692 97 0,71 88,5 0,80 92,5 4/2013
➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 90 17 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1617 92 1672 94 0,79 87,5 0,81 90 4/2013
➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM 6700 88,5 15,5 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1606 95,5 1657 98 0,77 92 0,79 95 4/2013
➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1400 81 8 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1540 94 1633 96 0,72 89 0,76 92 4/2013
➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 76 3 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1494 95,5 1632 94 0,64 100 0,76 88 4/2013
➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS II USM 10500 83,5 10,5 über Ø 16 12 343 163 3850 USM/BS KB 1586 92 1664 92 0,75 88 0,79 87,5 4/2013
Canon EF 4/400 mm DO IS USM 6500 68 5 unter Ø 17 13 233 128 1940 USM/BS KB 1442 87,5 1576 88,5 0,64 83 0,71 81,5 4/2013
➨ Canon EF 4/500 mm L IS II USM 9500 86,5 13,5 über Ø 16 12 383 146 3190 USM/BS KB 1562 97 1633 97 0,74 96 0,77 95 4/2013
Nikon D800 | Die mittlere Punktzahl beträgt 66
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 60,5 5,5 unter Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 2199 67,5 2187 79 0,75 52 0,75 69,5 10/2012
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZF.2 1600 60 6 unter Ø 16 13 110 87 600 –/– KB 2019 71,5 2148 75 0,68 64,5 0,72 71 10/2012
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 72,5 6,5 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1902 86,5 2133 89 0,56 73 0,71 83 10/2012
Nikon PC-E Nikkor 3,5/24 mm D ED 1900 51 15 unter Ø 13 10 108 83 730 –/– KB 2091 66 2129 51 0,70 55,5 0,71 43,5 12/2013
Nikon PC-E Nikkor 3,5/24 mm D ED - Shift 8 mm 1900 64,5 1,5 unter Ø 13 10 108 83 730 –/– KB 2157 73,5 2107 71,5 0,75 61,5 0,71 65 12/2013
Walimex pro 1,4/24 mm 600 27 39 unter Ø 13 12 98 83 680 –/– KB 1837 53,5 2157 55 0,52 34,5 0,72 33,5 10/2012
➨ Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZF.2 1450 65 1 unter Ø 11 10 98 73 600 –/– KB 2071 76 2181 77,5 0,68 60,5 0,74 66 10/2012
Nikon AF-S Nikkor 1,8/28 mm G 600 63,5 2,5 unter Ø 11 9 81 73 330 USM/– KB 1828 79,5 2066 74 0,54 72 0,69 69,5 7/2013
Zeiss Distagon T* 2/28 mm ZF.2 1150 51 15 unter Ø 11 10 95 71 570 –/– KB 1960 59,5 2079 80,5 0,61 37,5 0,69 61 10/2012
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1650 66,5 0,5 über Ø 10 7 90 83 600 USM/– KB 1932 77 2139 78 0,57 70 0,71 77,5 7/2013
➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM (A)? 950 76,5 10,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 2128 79 2181 81 0,68 73,5 0,74 79,5 7/2013
➨ Walimex pro 1,4/35 mm 400 76 10 über Ø 12 10 137 83 723 –/– KB 1928 86,5 2126 85,5 0,54 94,5 0,72 83,5 7/2013
Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZF.2 1600 63,5 2,5 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1979 76,5 2160 75 0,59 71 0,71 72 7/2013
➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 980 71 5 über Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 2108 82 2167 78,5 0,67 71,5 0,73 76,5 11/2012
➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/45 mm Micro D ED 1800 71,5 5,5 über Ø 9 8 112 83 780 –/– KB 2074 78,5 2149 71,5 0,67 77,5 0,73 70 12/2013
➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/45 mm Micro D ED - Shift 8 mm 1800 74,5 8,5 über Ø 9 8 112 83 780 –/– KB 2068 83 2104 84,5 0,69 77 0,71 86 12/2013
Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 400 62,5 3,5 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1849 83 2050 83 0,47 78,5 0,67 76 11/2012
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 200 67 1 über Ø 7 6 53 72 185 USM/– KB 1893 81,5 2097 73 0,59 71 0,69 72,5 11/2012
Test in Heft
98 Co l o r Fo t o 1/2014

Nikon D800 | Die mittlere Punktzahl beträgt 66
Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3500 63,5 2,5 unter Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 2032 72 2134 73 0,63 65 0,71 77,5 12/2013
Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM - Shift 8 mm 3500 62,5 3,5 unter Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1994 76 2079 78,5 0,60 63,5 0,69 78,5 12/2013
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 48,5 17,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1824 70,5 2127 69,5 0,49 47 0,70 47 11/2012
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 73,5 7,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1966 83 2099 84,5 0,64 72 0,70 88,5 1/2013
Zeiss Makro Planar T* 2/50 mm ZF.2 1150 69,5 3,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1911 91 2062 90 0,61 67 0,69 69,5 1/2013
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 650 53,5 12,5 unter Ø 7 6 69 66 330 –/– KB 1642 86,5 1946 83 0,37 81 0,65 67,5 11/2012
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 72 6 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1942 89 2017 91 0,60 90 0,66 91 1/2013
➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 81,5 15,5 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 2131 79,5 2159 88 0,71 79 0,73 89 1/2013
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/85 mm G 480 79,5 13,5 über Ø 9 9 73 80 350 USM/– KB 2041 85 2148 81 0,63 89 0,71 83 11/2012
Nikon PC-E Nikkor 2,8/85 mm D 1600 65 1 unter Ø 6 5 107 84 650 –/– KB 2056 67 2107 79,5 0,64 59,5 0,71 80,5 12/2013
➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/85 mm D - Shift 8 mm 1600 67 1 über Ø 6 5 107 84 650 –/– KB 1925 74 2062 82,5 0,64 62,5 0,70 83 12/2013
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1400 67 1 über Ø 10 9 84 87 595 USM/– KB 1896 84,5 2028 81,5 0,53 83 0,62 82,5 12/2013
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 65,5 0,5 unter Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 2000 83 2104 77 0,59 74,5 0,68 69 11/2012
Walimex pro 1,4/85 mm 300 60 6 unter Ø 8 7 78 72 493 –/– KB 1701 84 2085 72,5 0,43 88,5 0,67 64 11/2012
Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF.2 1150 60,5 5,5 unter Ø 6 5 85 77 570 –/– KB 1852 75,5 2062 80,5 0,50 58 0,65 67,5 11/2012
➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3300 83,5 17,5 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 2128 87,5 2101 94 0,71 69 0,71 91,5 12/2013
➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM - Shift 8 mm 3300 84,5 18,5 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 2063 90,5 2069 95,5 0,69 77 0,70 94,5 12/2013
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 78,5 12,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 2056 85 2141 87 0,65 75,5 0,71 90 1/2013
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 100 34 über Ø 9 8 113 76 680 –/– KB 2218 87,5 2309 89 0,98 95 1,05 95 2/2013
Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 800 65,5 0,5 unter Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 2014 74,5 2075 79 0,62 71 0,68 75 2/2013
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro OS HSM 700 88 22 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 2065 93 2136 93,5 0,68 94 0,73 93 2/2013
➨ Zeiss Apo Sonnar T* 2/135 mmm ZF.2 1900 93,5 27,5 über Ø 11 8 105 84 920 –/– KB 2063 100 2153 97,5 0,68 100 0,72 100 12/2013
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 85,5 19,5 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1896 95,5 2104 93 0,65 97 0,73 94,5 2/2013
➨ Nikon AF Nikkor 2,8/180 mm D ED 900 71 5 über Ø 8 6 144 79 760 –/– KB 1851 86,5 1983 84,5 0,57 91 0,65 80 2/2013
➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM 1700 75,5 9,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1770 96 2037 86 0,60 95 0,70 85,5 2/2013
➨ Nikon AF Nikkor 4/200 mm D ED Micro 1600 77,5 11,5 über Ø 13 8 193 76 1190 –/– KB 1997 82,5 2043 85 0,67 80,5 0,69 87 4/2013
➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED 5500 77,5 11,5 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1780 94 1911 94 0,60 85 0,64 94 4/2013
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5200 72,5 6,5 über Ø 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1764 98,5 1989 85 0,55 100 0,66 79 4/2013
Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm D ED 1400 71 5 über Ø 10 6 223 90 1440 USM/– KB 1732 89 1961 89,5 0,57 87,5 0,66 88 4/2013
Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 62,5 3,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1752 81,5 1900 87 0,50 90 0,63 82,5 4/2013
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/500 mm VR G ED 7500 73,5 7,5 über Ø 14 11 391 140 3880 USM/BS KB 1855 91 1968 93 0,56 94,5 0,66 91 4/2013
Sony A99 | Die mittlere Punktzahl beträgt 64,5
Zeiss Distagon T* 2/24 mm ZA SSM 1250 59 5,5 unter Ø 9 7 76 78 555 USM/– KB 1645 69,5 1667 85 0,64 47 0,66 74 7/2013
Sony SAL 1,4/35 mm G 1600 46 18,5 unter Ø 10 8 76 69 510 –/– KB 1451 81 1591 75,5 0,44 59 0,61 57,5 7/2013
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 63,5 1 unter Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1620 87,5 1639 95,5 0,63 68,5 0,66 89,5 12/2013
➨ Sony SAL 1,4/50 mm ZA SSM 380 64,5 0 über Ø 8 5 72 81 518 USM/– KB 1589 85,5 1643 89,5 0,56 69,5 0,65 80 12/2013
➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 74 9,5 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1638 94 1630 96,5 0,66 86,5 0,66 92,5 12/2013
➨ Sony SAL 2,8/85 mm SAM 250 67 2,5 über Ø 5 4 52 70 175 USM/– KB 1609 91,5 1599 96,5 0,63 84 0,62 92 1/2013
➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZA 1150 68,5 4 über Ø 8 7 73 82 560 –/– KB 1580 92 1614 93 0,54 90,5 0,62 88,5 1/2013
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 65,5 1 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1595 91,5 1606 91 0,61 75,5 0,63 89 1/2013
Sony SAL 2,8/100 mm Macro 800 60 4,5 unter Ø 8 8 99 75 805 –/– KB 1604 87 1618 94,5 0,61 70,5 0,63 87,5 2/2013
➨ Sony SAL 2,8/135 mm [ T4,5] STF 1300 71 6,5 über Ø 8 6 99 80 730 –/– KB 1619 92,5 1605 98 0,65 77 0,63 93,5 2/2013
➨ Zeiss Sonnar T* 1,8/135 mm ZA 1800 74,5 10 über Ø 11 8 115 89 1050 –/– KB 1573 97,5 1607 98,5 0,58 98,5 0,64 95,5 2/2013
➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG APO 3200 68 3,5 über Ø 11 9 215 119 2400 –/– KB 1576 93 1619 97 0,58 93 0,63 93,5 4/2013
➨ Sony SAL 2,8/300 mm G SSM II 7600 68,5 4 über Ø 13 12 243 122 2340 USM/– KB 1562 95 1587 99 0,58 96,5 0,62 97 4/2013
Blitze
Preis ca. (Euro)
Intensitätsregelung
(Stufen)
Zoombereich mit
Diffusor (KB mm)
Punkte
Ausstattung
Punkte
Bedienung
Leitzahl WW/
50 mm/
Tele [LZ]
Max. mögliche
WW-
Ausleuchtung
(mm)
Aufsteckblitze
Bilora D40 AF 70 – 28-85 3 9,5 23/39/41 KB: 33/APS 21 7000 6,0 1/700 34,5 47 8/2010
Canon Speedlite 320EX 280 7 Stufen 24-50 8 18 25/33/33 KB: 28/APS 17 5960 3,2 1/675 41,5 67,5 9/2011
Canon Speedlite 430EX II 250 18 Stufen 14-105 13,5 18,5 22/37/47 KB: 15/APS 10 5500 1,8 1/1250 51 83 3/2012
Canon Speedlite 580EX II 410 24 Stufen 14-105 16 19 17/50/59 KB: 35/APS 22 5610 2,9 1/950 52 87 11/2010
Canon Speedlite 600EX-RT 700 22 Stufen 14-200 19 19 22/40/64 KB: 30/APS 19 5690 3,9 1/665 46 84 4/2013
Cullmann D4500-C V2.0 160 8 Stufen 12-105 10,5 17 37/42/44 KB: 44/APS 27 5220 3,0 1/900 41,5 69 11/2010
Falcon Eyes DPT 386AFZ-C 200 5 Stufen 24-85 8 9,5 20/33/36 KB: 26/APS 16 6440 2,0 1/1000 38 55,5 7/2010
Metz Mecablitz 44 AF-1 digital 150 4 Stufen 12-105 10 19 21/32/44 KB: 21/APS 13 5200 3,5 1/735 42,5 71,5 4/2012
Metz Mecablitz 50 AF-1 digital 190 8 Stufen 12-105 12 18 18/37/44 KB: 22/APS 14 5500 3,0 1/900 47,5 77,5 3/2012
Metz Mecablitz 52 AF-1 digital C 200 22 Stufen 12-105 17 19 30/39/52 KB: 20/APS 13 5290 3,9 1/400 46 82 4/2013
Metz Mecablitz 58 AF-1 digital 400 25 Stufen 18-105 15,5 19,5 24/47/51 KB: 23/APS 14 5940 4,4 1/500 48 83 7/2010
Metz Mecablitz 58 AF-2 digital 400 25 Stufen 12-105 17,5 19,5 20/44/50 KB: 22/APS 14 5150 4,5 1/650 47 84 12/2010
Nikon Speedlight SB 910 500 24 Stufen 17-200 19 18 28/42/58 KB: 16/APS 10 5300 2,9 1/410 48,5 85,5 4/2013
Nikon Speedlight SB-700 300 20 Stufen 17-120 15 18,5 19/34/47 KB: 20/APS 12 5550 2,4 1/1190 51 84,5 3/2012
Nikon Speedlight SB-900 500 20 Stufen 17-200 18,5 14 18/42/54 KB: 34/APS 21 5420 3,1 1/880 48,5 81 8/2010
Nissin Di 466 FT 90 6 Stufen 9-53 5,5 14 14/27/30 KB: 48/4/3 24 5300 4,1 1/700 28,5 48 9/2010
Nissin Di 622 Mark II 190 6 Stufen 16-105 9,5 16,5 21/40/44 KB: 24/APS 15 7190 4,3 1/740 41,5 67,5 9/2011
Nissin Di 866 MK II 340 22 Stufen 18-105 17 19,5 32/48/56 KB: 29/APS 18 4950 3,1 1/795 48,5 85 11/2011
Oloong Speedlight SP-690 170 22 Stufen 24-180 11 12 23/33/44 KB: 18/APS 11 6620 2,9 1/725 41,5 64,5 4/2013
Olympus FL-50R 490 8 Stufen 8-42 11,5 14 17/41/49 KB: 28/4/3 14 6180 7,6 1/500 31,5 57 9/2010
Panasonic DMW-FL 360 220 8 Stufen 16-85 10 18 22/28/36 KB: 19/4/3 9 5400 12,0 1/1320 38,5 66,5 2/2013
Pentax AF-360FGZ 250 6 Stufen 20-85 11,5 16 26/33/38 KB: 21/APS 13 5460 2,9 1/860 47,5 75 4/2012
Pentax AF-540FGZ 440 7 Stufen 20-85 12 18 23/44/54 KB: 29/APS 18 5330 5,2 1/396 41,5 71,5 8/2011
Samsung ED-SEF-42A 210 6 Stufen 28-105 8,5 17,5 28/36/42 KB: 23/APS 15 5700 3,4 1/781 44 70 4/2012
Sigma EF 610 DG Super 260 8 Stufen 17-105 15,5 19 21/42/54 KB: 23/APS 15 5450 5,2 1/694 47 81,5 3/2012
Sigma EF-530 DG Super 240 6 Stufen 17-105 16 15 19/44/53 KB: 32/APS 20 5400 3,8 1/750 47 78 10/2010
Sigma EF-610 DG ST EO-ETTL II 220 2 Stufen 17-105 6 13,5 22/42/48 KB: 27/APS 17 5380 5,2 1/675 42,5 62 5/2011
Sony HVL-F42AM 280 6 Stufen 15-105 11,5 18 20/28/47 KB: 16/APS 10 5210 3,5 1/806 42,5 72 4/2012
Sony HVL-F43AM 300 22 Stufen 15-105 14 17,5 25/36/50 KB: 24/APS 15 5260 3,5 1/1092 48 79,5 3/2012
Walimex pro Speedlite manuell 80 7 Stufen 18-24 8 12 22/30 KB: 15/APS 10 7150 3,5 1/1953 38,5 58,5 1/2012
Yongnuo Speedlite YN 568EX 180 21 Stufen 14-105 17 16,5 37/44/56 KB: 17/APS 10 6773 3,5 1/825 46,5 80 4/2013
Yongnuo Speedlite YN468 130 24 Stufen 18-85 13 15 16/21/29 KB: 19/APS 12 6450 2,1 1/1000 41 69 7/2011
Yongnuo Speedlite YN565 EX 190 8 Stufen 24-105 13,5 17,5 28/39/52 KB: 18/APS 11 6440 3,3 1/781 45 76 4/2012
Yongnuo YN 460-RX + YN 460-TX 190 19 Stufen – 10,5 17 17/25/25 KB: 28/APS 18 6750 2,4 1/962 38,5 66 7/2011
Farbtemperatur
volle Leistung (K)
Ladezeit (s)
Abbrennzeit (s)
Messergebnisse
(Punkte)
Gesamtpunkzahl
(max. 100
Punkte)
Test in Heft
Co l o r Fo t o 1/2014 99

SERVICE bestenliste
Stative
Preis ca. (Euro)
Gewicht in kg
Ausstattung
(max. 30 Punkte)
Bedienung
(max. 30 Punkte)
Konstruktion/
Schwindungsfestigkeit
(max. 40 Punkte)
Gesamtwertung
(max. 100
Punkte)
Stative
Benro Carbon Classic C3570F 390 1,9 18 27 35 80 5/2013
Berlebach Report 8043 250 2,8 15,5 15 34 64,5 6/2012
Cullmann Magnesit 525 150 1,8 14 28 32 74 5/2013
Cullmann Magnesit 525C 250 1,6 17 26 12 55 8/2009
Cullmann Magnesit 532C 349 2,0 15 28 36 79 8/2010
Cullmann Magnesit 532Q 160 2,7 15 29 30 74 6/2012
Dörr Airpod 150 230 1,4 16 24 25 65 9/2013
Feisol CT-3471 330 2,1 10 26 36 72 6/2012
Feisol CT-3472 490 1,8 11 26 37 74 5/2013
FLM Centerpod CP30-M3L6 530 1,7 14 25 33 72 5/2013
Giottos GTMTL 8351B 280 1,5 12 24 25 61 6/2009
Gitzo GT1542T 750 1,0 11 22 26 59 6/2011
Gitzo GT2340L 470 2,0 13 21 35 69 9/2007
Kaiser Tiltall TC-254 260 1,1 16 25 31 72 9/2013
Manfrotto 190CXPRO4 412 1,4 10 26 24 60 6/2009
Manfrotto 190CXV3 260 1,4 9 29 34 72 9/2013
Manfrotto MT294C3 260 1,6 5 27 28 60 5/2013
Mantona Magnesium Carbon 280 1,0 8 24 15 47 9/2013
Mantona Titanium Carbon 250 1,1 12,5 24 15 51,5 5/2011
Mantona Titanium Carbon 170 250 1,1 11,5 25 20 56,5 6/2012
Novoflex QuadroPod 490 2,8 19 25 28 72 3/2010
Slik Pro 624CF 260 0,8 8 22 28 58 6/2011
Slik Pro 723CF 350 1,4 9 24 26 59 6/2012
Swarovski Optik AT 101 230 1,9 15 28 29 72 11/2010
Swarovski Optik CT101 342 1,5 9 25 32 66 6/2011
Vanguard Alta Pro 263AT 170 2,0 17 29 26 72 2/2011
Vanguard Alta Pro 283CT 350 1,7 15 25 21 61 3/2011
Velbon Sherpa Pro CF-535 300 1,3 14 24 23 61 8/2009
Velbon Sherpa Pro CF-540 320 1,4 14 25 29 68 1/2008
Walimex pro FT-6662BT Carbon Pro 140 1,3 13 27 30 70 9/2010
Test in Heft
Stativköpfe
Preis
ca. (Euro)
Gewicht
in kg
Ausstattung
(max. 25
Punkte)
Bedienung
(max. 45
Punkte)
Konstruktion/
Schwindungsfestigkeit
(max. 30 Punkte)
Gesamtwertung
(max.
100 Punkte)
2-Wege-Neiger
FLM PH 38 QRP R 399 583 16,5 25 7 48,5 5/2010
Novoflex D in O 189 330 15 26,5 22 63,5 5/2010
Swarovski Optik DH 101 290 550 15 29 14 58 12/2010
Velbon FHD-71Q 189 1108 15 34 27 76 5/2010
3-Wege-Neiger
Induro PHQ 3 Panhead 480 1000 23 33 23 79 8/2011
Induro PHQ1 Panhead 340 880 23 39,5 21 83,5 11/2013
Manfrotto 229 3D Super Pro Head 245 1890 21 29,5 30 80,5 11/2013
Manfrotto 460 MG 109 456 18 29 9 56 2/2009
Getriebeneiger
Arca Swiss Cube C1 1900 1060 23 38 25 86 2/2009
Cullmann 3030 75 738 16,5 20 13 49,5 2/2009
Gitzo G1570M 280 1346 18,5 32,5 19 70 2/2009
Manfrotto 400 748 2950 16,5 24,5 25 66 2/2009
Kugelkopf
Arca Swiss Monoball P0 284 393 18,5 35 20 73,5 8/2010
Arca Swiss Monoball Z1 doublePan Flip-lock 430 792 21 29 20 70 10/2008
Calumet Pro-D 7046 80 329 14,5 31 19 64,5 5/2011
Calumet Pro-D 7049 150 783 14,5 33 20 67,5 8/2011
Cullmann Magnesit MB 6.5 150 683 19 41,5 16 76,5 9/2012
Cullmann Magnesit MB 8.5 170 878 19,5 42,5 26 88 2/2011
Cullmann Titan TB8.6 400 1130 14,5 37 26 77,5 11/2013
Dörr HB-45 Heavy Ball 85 636 18 31,5 14 63,5 9/2012
Feisol Ballhead CB70D 210 970 15,5 39 30 84,5 11/2013
FLM Centerball 38 FTR 270 514 17 33 12 62 1/2010
FLM Centerball 48FT 260 582 14 14 18 46 11/2013
Gitzo 1177M 110 266 14,5 19 17,5 51 10/2008
Gitzo GH1781TQR 0 270 14 31,5 23 68,5 8/2011
Manfrotto 322RC2 140 692 14 21 15,5 50,5 10/2008
Manfrotto 327RC2 170 623 14,5 34,5 11 60 1/2011
Manfrotto MH055M0-Q5 240 945 19 40 10 69 9/2012
Markins Q3 „Emille“ 285 384 16 31,5 20 67,5 10/2008
National Geographic NGEH1 445 662 14 33 14 61 10/2008
Vanguard BBH-200 250 517 17,5 31 17 65,5 9/2012
Vanguard GH-100 130 672 18,5 25,5 15 59 4/2011
Walimex FT-001H Magnesium Pro 80 463 21,5 21 16 58,5 9/2010
Xhia Red Elephant 870 1184 16,5 36 20 72,5 9/2012
Slik SH-707E 60 452 12,5 29,5 17 59 2/2009
Test in Heft
100 Co l o r Fo t o 1/2014

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SERVICE BÜCHER
© Barbara
Klemm/Nimbus
Verlag
Barbara Klemm
Typische Momente
DER
ToPP
TIPP
Ein Geschichtsbuch
der anderen
Art präsentiert der
Nimbus-Verlag mit
der Retrospektive
der großen Fotografin
Barbara Klemm.
Wie kaum eine andere deutsche Fotografin
steht Barbara Klemm als Maßstab
für Fotojournalismus der besten
Art. Mehr als 40 Jahre war sie als Fotografin
der „Frankfurter Allgemeinen Zeitung“
Augen- und Kamerazeugin von
teils weltgeschichtlichen Ereignissen.
Das Bild von Willy Brandt 1973 im Gespräch
mit Leonid Breschnew, umringt
von Beratern, Dolmetschern und Journalisten,
gehört zu ihren Klassikern. Weitere
eindrucksvolle Zeitdokumente sind
die Fotos von der Nelkenrevolution 1974
in Portugal, Papst Johannes Paul II. bei
seiner ersten Reise in seine Heimat Polen,
Michail Gorbatschow 1989 bei der
Parade zum 40. Jahrestag der DDR in
Ost-Berlin und vom Fall der Mauer. Auf
Reisen sammelte Klemm ihre fotografischen
Eindrü cke von Land und Leuten
in Osteuropa und Russland, im Südafrika
der Apartheid, in Chile unter Pinochet,
in Cuba ebenso wie in Indien und
China sowie vielen anderen Ländern.
Abseits vom aktuellen Geschehen entstanden
sind viele Porträts weltberühmter
Künstler, Musiker und Schriftsteller,
aber auch von „kleinen Leuten“. Dass
Klemm ihre Fotos konsequent in Schwarzweiß
gehalten hat, schlicht betitelt mit
Ort oder Name und Datum, unterstreicht
deren zeitlosen Wert. Faksimiles von
FAZ-Seiten im Buch zeigen einzelne
Fotos in ihrem seinerzeitigen Veröffentlichungszusammenhang.
Der Schwarzweiß-Fotoband
„Barbara Klemm – Fotografien
1968–2013“ ergänzt um einen
kenntnisreichen Text von Hans-Michael
Koetzle und wortreiche „Gedanken“
von Durs Grünbein erscheint vorab zur
großen Klemm-Retrospektive vom 16.
November 2013 bis 9. März 2014 im
Martin-Gropius-Bau, Berlin, und bietet
einen faszinierenden Querschnitt durch
Barbara Klemms Werk. Horst Gottfried
© Barbara Klemm/Nimbus Verlag
Barbara Klemm –
Fotografien 1968–2013
Katalog zur Ausstellung, erschienen
bei Nimbus, Kunst und Bücher,
320 Seiten, 250 Abbildungen in Duoton,
Texte von Hans-Michael Koetzle
und Durs Grünbein, Leinen mit
Schutzumschlag, 48 Euro,
ISBN 978-3-907142-93-6
www.nimbusbooks.ch
102 Co l o r Fo t o 1/2014
www.colorfoto.de

Fantastische Welten
Eugenio Recuenco
Anlässlich eine Ausstellung in der
Berliner CWC Gallery veröffentlicht
teNeues-Verlag eine Retrospektive
des spanischen Werbe- und Mode-
Fotografen Eugenio Recuenco.
Der spanische Fotograf Eugenio
Recuenco hat sich vor allem einen
Namen als Werbe- und Modefotograf
gemacht. Eine Ausstellung mit dem
Blick auf seine bisherige Arbeit, die
bis zum 16. November in der Berliner
CWC Gallery besichtigt werden kann,
lieferte auch den Anlass für diesen
Fotoband. Mit über 300 Seiten und
über 200 Bildern fällt er üppig aus.
Zurückhaltung ist sicher nicht der Stil
von Eugenio Recuenco. Seine Bilder
sind voller Kraft und Emotionen. Technisch
makellos, sind die Bilder bis in
kleinste Detail aufwendig inszeniert.
Der Spanier lässt sich gleichermaßen
von Malerei oder Film inspirieren, nimmt
Ideen und Inspirationen aus unterschiedlichsten
Epochen und Kulturen
auf und erschafft so neue beeindruckende
visuelle Welten.
whe
© REVUE by
Eugenio Recuenco,
CHILDREN‘S
STORIES, Vogue
Novias, Spain,
2005, published
by teNeues,
www.teneues.com.
Photo © 2013 Eugenio
Recuenco.
All rights reserved.
Cover: © Prestel-Verlag
Revue
Eugenio Recuenco
304 Seiten, 3 Altarfalze, Hardcover
mit Schutzumschlag,
198 Farb- und
31 Schwarzweißfotografien,
Texte in
Englisch, Deutsch, Französisch,
und Spanisch, Format: 27 x 36 cm,
98 Euro, ISBN 978-3-8327-9728-7
www.teneues.com
Guido Argentini
Glanz-
Werke
Argentum Guido Argentini
teNeues-Verlag, Size: 30 x 30 cm /
11 3/4 x 11 3/4 in.,
192 pp.,
Hardcover, 107 duotone photographs,
Text in English, 69,90 €,
ISBN 978-3-8327-9672-3
www.teneues.com
Auf der Suche nach neuen Perspektiven
kam der italienische Fotograf
Guido Argentini darauf, seine Models
mit Sillberfarbe zu schminken – das
Resultat zeigt er in seinem neuen
Buch „Argentum“.
Um eine neue Sicht auf den menschlichen
Körper zu schaffen, probierte der
Italiener Guido Argentini Silberfarbe, mit
denen er seine Models am ganzen Körper
schminken ließ. Von den ersten Versuchen
war er so angetan, dass daraus
eine Fotoserie und der neue Fotoband
entstanden sind. Darin präsentiert der
Fotograf auf rund 200 Seiten Schwarzweiß-Aufnahmen.
Auch das Cover verbreitet
eine stählerne Anmutung. Der
Fotograf lässt seine Models dynamisch
auftreten und setzt durch Verwendung
geometrischer Konstruktionen Kontraste
zu den tänzerischen Posen. Der strenge
Aufbau mit einfachem Hintergrund
verleiht den Bilden einen nüchternen
Touch. Durch die Silberfarbe mutieren
die Körper zu Statuen: die erotische
Wirkung der Aktaufnahmen tritt zurück.
Stattdessen wirken die Models wie zeitlose,
aber leblose Objekte. whe
© Argentum by
Guido Argentini,
to be published by
teNeues in August
2013, 69,90 €,
www.teneues.
com. Photo © 2013
Guido Argentini. All
rights reserved.
© Argentum by
Guido Argentini,
to be published by
teNeues in August
2013, 69,90 €,
www.teneues.
com. Photo © 2013
Guido Argentini. All
rights reserved.
Co l o r Fo t o 1/2014 103

SERVICE AUSSTELLUNGEN
Charles Jourdan –
Frühjahr 1978. © Estate
of Guy Bourdin.
Außermoralisch
Vogue Paris – Dezember
1969. Schmuck:
Van Cleef & Arpels
Make-up: Serge
Lutens. © Estate of
Guy Bourdin, 2013.
Guy Bourdin in Hamburg,
1. November 2013
bis 26. Januar 2014
Der Franzose Guy Bourdin war einer
der ersten Fotografen, der in Werbeund
Modefotografien anstelle eines
Produkts eine ganze Erzählung zum
Bildinhalt erhob. Mit dem Blick eines
Malers schuf er Bilder, die in außergewöhnlichen
Kompositionen ungewöhnliche
Geschichten zu erzählen scheinen.
Radikal brach er dabei in seiner
über 50-jährigen Schaffenszeit mit allen
Konventionen der Mode- und Werbefotografie.
Sein Werk wird derzeit im
Haus der Photographie, Deichtorhallen
Hamburg, präsentiert. Die bisher umfangreichste
Guy Bourdin-Ausstellung
stellt sowohl eine Auswahl der beeindruckendsten
Modestrecken und
Kampagnen Bourdins vor als auch
bisher unveröffentlichtes Material aus
seinem persönlichen Archiv. „Guy
Bourdin fegte sämtliche Schönheitsnormen,
sittliche Gepflogenheiten und
ordentliche Produktdarstellungen mit
einem Strich respektlos weg. Rund um
den weiblichen Körper baute er visuelle
Verstörungen ein, das Empörende,
das Haarsträubende, das Indiskrete,
das Hässliche, das Scheitern, das
Fragment, die Abwesenheit, den Torso
und den Tod – die gesamte Spannung
und Spannweite des Außerästhetischen
und Außermoralischen“, so Ausstellungskurator
Ingo Taubhorn.
Bourdins Karriere begann in den
1950er-Jahren mit schwarzweißen Modeaufnahmen
für die Pariser Vogue. Berühmt
wurde er für seine narrativen
Bildinhalte und seine surreale Bildsprache,
der Verbindung einfacher
Objekte mit mehrdeutigen, oft rätselhaften
Subtexten. Zum ersten Mal sind
Bourdins malerisches Werk und seine
filmischen Notizen der Öffentlichkeit
zugänglich. Darüber hinaus werden
Polaroid-Fotos, Skizzen und Texte sowie
Schwarzweißaufnahmen aus den
104 Co l o r Fo t o 1/2014

Weitere Termine
Hamburg
Galerie Hilaneh von Kories,
22761, Stresemannstr. 384,
galeriehilanehvonkories.de,
Thema: Das Licht von Istanbul, Ara Güler
Termin: 19.9.–18.12.13
Pentax-Kalender, 1981. Asahi Optical Company
Limited. Tokyo, Japan. © Estate of Guy Bourdin.
1950ern präsentiert, die Künstlerporträts
und Pariser Stadtansichten zeigen.
Die Ausstellung zeichnet damit
nicht nur das fotografische, malerische
und filmische Gesamtwerk Bourdins
nach, sondern gibt auch Einblicke in
seine Arbeits- und Denkweise. Bourdin
(1928–1991) arbeitete für Magazine
wie Vogue sowie für Marken wie Chanel,
Ungaro und Charles Jourdan. Seine
Arbeiten sind in den renommiertesten
Museen der Welt ausgestellt, wie
dem Victoria & Albert Museum, dem
Jeu de Paume und dem National Art
Museum von China und befinden sich
in den Sammlungen bedeutender Institutionen
wie dem MoMA in New York
oder dem Victoria and Albert Museum
in London. Ergänzt wird die Ausstellung
durch eine Auswahl von Werken
aus der Sammlung F.C. Gundlach, die
sich thematisch-inhaltlich an das Werk
von Guy Bourdin anlehnen. Die Kabinettausstellung
„En compagnie de
Guy Bourdin“ zeigt rund 40 Werke u.a.
von Man Ray, Erwin Blumenfeld, Helmut
Newton, Chris von Wangenheim,
William Klein, David LaChapele, Tim
Walker und Kristian Schuller.
Sabine Schneider
Vogue Paris – May 1970 © Estate of Guy
Bourdin.
Hamburg
Deichtorhallen, Haus der Photographie,
20095, Deichtorstraße 1-2,
www.deichtoerhallen.de,
Thema: Retrospektive, Guy Bourdin
Öffnungszeiten: Dienstag bis
Sonntag: 11−18 Uhr, jeden
1. Donnerstag im Monat: 11−21 Uhr,
Eintrittspreise: normal 9 Euro,
ermäßigt 6 Euro, Dienstagskarte
4,50 Euro (ab 16 Uhr), Kinder und
Jugendliche unter 18 Jahren frei
Termin: 1.11.13–26.1.14
atelierjungwirth.com / Kristian Schuller
Graz
Atlelier Jungwirth,
A-8010, Opernring 12,
www.atelierjungwirth.com,
Thema: Woman,
Just Loomis
Termin: 13.11.13–11.1.14
Berlin
Helmut Newton Stiftung,
Museum der Fotografie,
10623, Jebensstr. 2,
www.helmutnewton.com,
Thema: Paris – Berlin,
Exibition Grand Palais 2012/Men,
Helmut Newton/Greg Gorman
Termin: 1.11.13–18.5.14
Galerie Wagner + Partner, 10243,
Strausberger Platz 8,
www.galerie-wagner-partner.com,
Thema: Scheitern – many ways to fail
Termin: 22.11.13–18.1.14
Galerie Hiltawsky, 10117,
Tucholskystr. 41,
www.hiltawsky.com,
Thema: Woman,
Just Loomis
Termin: 13.11.–11.1.14
Bonn
LVR-Landesmuseum,
53115, Colmanstr. 14–16,
www.rlmb.lvr.de,
Thema: 1914 – Welt in Farbe,
Farbfotografie vor dem Krieg
Termin: 24.9.13–23.3.14
Bregenz
Kunsthaus, A-6900,
Karl-Tizian-Platz,
www.kunsthaus-bregenz.at,
Thema: Believe + Doubt,
Barbara Kruger
Termin: 19.10.13–12.1.14
Düsseldorf
NRW-Forum Düsseldorf, 40479,
Ehrenhof 2,
www.nrw-forum.de,
Thema: Foto A-Z
Termin: 28.9.13–5.1.14
Deichtorhallen, Sammlung Falckenberg,
21073, Wilstorfer Straße 71, Tor 2,
www.deichtorhallen.de,
Thema: Skulptur, Fotografie, Film,
Santiago Sierra
Termin: 7.9.13–12.1.14
Deichtorhallen, Haus der Photographie,
20095, Deichtorstraße 1–2,
www.deichtorhallen.de,
Thema: Fotografien aus der Sammlung
F. C. Gundlach
Termin: 1.11.13–26.1.14
Köln
Photographische Sammlung/
SK Stiftung Kultur, 50670, Im Mediapark 7,
www.sk-kultur.de,
Thema: Hochofenwerke,
Bernd und Hilla Becher
Termin: 20.9.13–26.1.14
Mannheim
rem Reiss-Engelhorn-Museum,
68159, Forum Internationale Fotografie,
www.rem-mannheim.de,
Thema: Im Auftrag..., Fotografien aus
Handwerk und Industrie, Robert Häusser
Termin: 24.3.13–12.1.14
München
Haus der Kunst,
80538, Prinzregentenstr. 1,
www.hausderkunst.de,
Thema: So Much I Want to Say –
von Annemiek bis Mutter Courage,
Sammlung Götz im Haus der Kunst
Termin: 19.4.13–12.1.14
Benrather Schloss Düsseldorf IV 2011, 180 x
246 cm, C-Print, © Candida Höfer, Köln /
VG Bild-Kunst Bonn 2013.
Düsseldorf
Museum Kunstpalast, Kulturzentrum
Ehrenhof, 40479, Ehrenhof 4-5,
www.smkp.de,
Thema: Düsseldorf, Candida Höfer
Termin: 14.9.13–9.2.14
Co l o r Fo t o 1/2014 105

fotocommunity die gesichter hinter der fotocommunity
Digital wird real
Thomas Agit
ist seit Anfang
2009 im fotocom-
munity-Admin-
Team und verantwortlich
für den
Bereich DigiArt.
Darüber hinaus
kümmert er sich
um das Sektionsgerüst
und steht
den Mitgliedern im
Support mit Rat
und Tat zur Seite.
Anfang 2013 wandelte
sich sein
Ehrenamt zum
Hauptberuf: Als
Support Manager
fungiert Thomas
Agit nun unter anderem
auch als
Schnittstelle zwischen
User und
Entwickler.
Analog fotografiert Thomas Agit seit
Anfang der 90er-Jahre. Als er 2002
die Möglichkeiten der digitalen Fotografie
entdeckte, entfachten diese die
Begeisterung für sein Hobby verstärkt.
„Mit der digitalen Fotografie wuchs zudem
der Wunsch, meine Bilder auch adäquat
zu präsentieren“, berichtet Thomas
Agit und führt weiter aus: „So war mein
Enthusiasmus groß, als ich 2002 auf die
damals noch junge fotocommunity (fc)
aufmerksam wurde und mich registrierte.
Inspiriert durch die fc veränderte sich
ab diesem Moment meine Motivwahl
kontinuierlich.“ Nach und nach versuch
te sich Thomas Agit so an den unterschiedlichsten
Genres. Heute sind
Land schafts-, Tier-, Makro- und die
Nachtfotografie seine Schwerpunktthemen,
aber auch die digitale Nachbearbeitung
hat es ihm angetan und ist
wichtiger Bestandteile seiner Bilder.
Die Leidenschaft für sein digitales
Hobby bekam mit der fc neuen Antrieb
auch in die reale Welt hinein. Thomas
Agit erläutert: „Schon kurz nach meiner
Anmeldung in der fc ergaben sich
erste Kontakte zu Fotografen aus meiner
näheren Umgebung, und wir trafen
uns bald auch persönlich – zum gemeinsamen
Fotografieren während der
blauen Stunde, um Motive in ganz
Sachsen-Anhalt abzulichten.“ Heute
nennt sich die Gruppe Salz länder
Nachtfotografen, und ihre Mitglieder
stammen sowohl aus dem Salzlandkreis
als auch aus ganz Sachsen-Anhalt. Hin
und wieder stoßen zudem Besucher
aus der ganzen Republik hinzu. In der
fotocommunity gibt es sie als eigene
Sektion unter www.fotocommunity.de/
spezial/salzlaender-nachtfotografierer/
14635.
www.fc-user.de/16436
106 Co l o r Fo t o 1/2014
Fotos: Thomas Agit

fotocommunity
Fotopraxis THEMA
Bilder und ihre Fotografen
Im Überblick
108
116
122
126
Wettbewerb „Schule
und Lernen“
Das Portfolio der
Redaktion
Wettbewerb „Schule
und Lernen
Die Sieger
Fotopraxis
Tierfotografie, Teil 1
Fotopraxis
Feuerwerke
Ansehen,
mitmachen,
bewerten &
gewinnen
Foto: Peter Lindel
Co l o r Fo t o 1/2014 107

fotocommunity
Thema Schule & Lernen
Das Portfolio
108 Co l o r Fo t o 1/2014

creativ-Wettbewerb Lernen
der Redaktion
Stefan Rasch
Mumbai/Indien. Konzentriert
beim Englischunterricht. Ich
wandelte das Bild in S/W um
und holte dann die Farben mit
reduzierter Deckkraft zurück.
http://fc-foto.de/32055657
Titel: Indian School
Co l o r Fo t o 1/2014 109

fotocommunity
Robert G. Müller
Indien, Jamshedpur. In dieser
sehr kleinen Schule war der
Unterricht voll im Gange. Nach
circa einer halbe Stunde sah ich
den Jungen am Fenster zuhören.
http://fc-foto.de/31911361
Titel: the classroom
uhunachdemwaldbrand
Burma, Old Bagan. Beim
Besuch einer Grundschule.
Nachdem wir diese eigentlich
schon verlassen hatten, blickten
mir die Kinder nach.
http://fc-foto.de/31953747
Titel: abgelenkt
110 Co l o r Fo t o 1/2014

creativ-Wettbewerb SCHULE & LERNEN
Mr.Marodes
Urbex Tour. Im Hörsaal hatte
ich als erstes die Titelidee: Der
Streber! Der Rest ging von
alleine, Funkauslöser und
6 Platzwechsel – am PC montiert
(ruhrpottfotografie.de).
http://fc-foto.de/31835428
Titel: Der Streber
uhunachdemwaldbrand
Über Blenden und technische Dinge
rede ich nicht gerne. Ein Bild muss
aus dem Moment heraus entstehen
und sich spontan entwickeln.
http://fc-foto.de/31953774
Titel: geschichten aus
der letzten bank
Co l o r Fo t o 1/2014 111

fotocommunity
Alexander Römisch
Schönstes Sommerwetter, eine
meiner Töchter musste Hausaufgaben
machen. Ich sah den
Blick und griff spontan zur Kamera.
Selbst das T-Shirt passte.
http://fc-foto.de/31847128
Titel: ... und draußen scheint
die Sonne
Klaus Rein
Ich mache überwiegend Konzeptfotos:
Bildidee – die „Erleuchtung”.
Schulische Aufgaben,
Umsetzung durch moderne
pädagogische Lernmethoden.
http://fc-foto.de/32035439
Titel: Brain Building
112 Co l o r Fo t o 1/2014

creativ-Wettbewerb BLAU
visionsandpictures
Spontan und zufällig beim
Besuch einer Berliner Universität
geschossen. (Brennweite
200 mm, ISO 400, manuelle Belichtung,
TV 1 /60 s, AV 6,3 Bl.)
http://fc-foto.de/31867482
Titel: Die Geschichte vom
Zappelphilipp
Co l o r Fo t o 1/2014 113

fotocommunity
Rolf Pessel
Indische Himalaya-Schule im
Hochtal Zanskar, Prüfung, eifrig
sind alle bei der Sache. Ich habe
versucht, dem Betrachter
das Gefühl zu geben, dabei zu
sein.
http://fc-foto.de/31844499
Titel: die Prüfung
Bartolomeo Castagna
Während einer gemeinsamen
Projektarbeit mit dem Dialogmuseum-Frankfurt.
Nach einer
Stunde in kompletter Dunkelheit
lichtete ich dieses Ereignis ab.
http://fc-foto.de/31848178
Titel: Fühlen lernen
114 Co l o r Fo t o 1/2014

creativ-Wettbewerb SCHULE & LERNEN
Utku Kandaz
Am allerliebsten beobachte ich
meine Kinder und die Nachbarskinder
beim Spielen, und dabei
entstehen die interessantesten
Bilder eher zufällig .
http://fc-foto.de/31817377
Titel: das graue Buch
Christiane Mund
Nordlaos, Eine-Schule-Klasse, mit
1 /100 s kam ein wenig Dynamik in
den Arm der „Lehrerin“. (ISO 800,
Tamron 2,8/17–50 VR und Bl. 4).
http://fc-foto.de/31862605
Titel: AUFGEPASST!
Christiane Mund
Nordlaos. Entwickelte RAW-
Datei, Ausschnitt festgelegt,
entsättigt, Helligkeit/Kontrast geregelt
und über Hochpass geschärft.
(ISO 800, Bl. 4,5 1 /80 s).
http://fc-foto.de/31873154
Titel: Bei der Sache
Co l o r Fo t o 1/2014 115

fotocommunity
1. Platz
Titel: Wenn einem
der Kopf schwer wird
Prämie: 1000 Euro
Andreas Lueck
Sonntagvormittag. Ein Bild
aus einer Reihe von Hausaufgabengesichtern,
die unser
Sohn während der widerwilligen
Erledigung zum Besten gab.
http://fc-foto.de/31911518
Die Sieger
116 Co l o r Fo t o 1/2014

creativ-Wettbewerb SCHULE & LERNEN
2. Platz
Titel: student
Prämie: 300 Euro
Robert G. Müller
Indien, Jamshedpur, Fototour.
Eine ältere Dame lud
uns durch die offene Tür
in ihr Haus ein. In einem
Nebenraum saß dieses
Mädchen und lernte.
http://fc-foto.de/31911325
Thema Schule und Lernen. Community und Jury haben entschieden: Diese Bilder sind spitze.
Die Sieger fotos wählte eine Jury aus den hundert besten Bildern des Wettbewerbs. Der colorfotocreativ-Wettbewerb
findet auf fotocommunity.de statt.
Co l o r Fo t o 1/2014 117

fotocommunity
3. Platz
Titel: In der Bibliothek
Prämie: 200 Euro
Christian Rüfli
Die öffentliche Bibliothek Manhattans.
Ein Ort der Ruhe und
des Lernens in der Stadt, die
niemals schläft. Allein schon
das Geräusch des Auslösers
stört hier. http://fc-foto.
de/31843080
118 Co l o r Fo t o 1/2014

creativ-Wettbewerb SCHULE & LERNEN
4. Platz
Claude Fritsch
Prämie: 100 Euro
Im Kloster nahe Mandalay/
Myanmar mit der Erlaubnis
ein einziges Bild zu schießen.
Ich blitzte ins starke
Gegenlicht, da ich mich nicht
bewegen durfte.
http://fc-foto.de/
32051840
Titel: Klosterschule in
Myanmar 3
5. Platz
Annemarie Weigel
Prämie: 100 Euro
Der Schnappschuss zeigt, wie
wichtig Kinder und Bildung in
Nepal genommen werden. Ich
freue mich, dass gerade dieses
Bild veröffentlicht wird.
http://fc-foto.de/31918488
Titel: It is an honour to serve
children
Co l o r Fo t o 1/2014 119

fotocommunity
6. Platz
Susanne Abendschein
Prämie: 100 Euro
Kambodscha, Angkor, fern ausgetretener
Pfade traf ich ihn in
einem kleinen Tempel mit seinem
Zeichenheft (Brennweite 54 mm,
ISO 200, Bl. 7,1, 1 /60 s)
http://fc-foto.de/32055274
Titel: volle Konzentration.
7. Platz
Rolf Pessel
Pramie: 100 Euro
Indischer Himalaya, Hochtal Zanskar,
Schule einer Schweizer Stiftung.
Neben den Umständen will
ich die Lebendigkeit darstellen. So
warte ich auf spezielle Momente.
http://fc-foto.de/31995742
Titel: Spass im Unterricht ...
8. Platz
Konstantin Articus
Pramie: 100 Euro
Eifrig machten sich die
Kinder an ihre erste Aufgabe.
Weit geöffnete Festbrennweite,
um ohne Blitz
arbeiten zu können (Canon
50D, 136 mm, Bl. 2,0).
http://fc-foto.de/
31832906
Titel: Erster Schultag
120 Co l o r Fo t o 1/2014

creativ-Wettbewerb LANDSCHAFT
Neuer Aufruf
colorfoto-creativ-Wettbewerb
Landschaft
Mit dem Thema „Landschaft“
startet am 20. November der neue colorfotocreativ-Wettbewerb
auf fotocommunity.de.
Er findet einmal im Quartal auf
fotocommunity.de statt.
Das Thema unseres neuen Creativ-Wettbewerbs
heißt „Landschaft“. Ab dem 20. November
2013 können Sie Ihre Fotos auf die Seiten
unseres Partners fotocommunity.de laden.
Der Wettbewerb läuft bis zum 17. Dezember
2013. Ab dem 2. Januar 2014 zeigen wir die Gewinnerbilder
online auf den Seiten von fotocommunity.de
sowie anschließend in Col o r-
Fo t o . Einen Link zum Wettbewerb finden Sie
auf colorfoto.de.
Wichtig bei der Bewertung der Bilder sind uns
Bildausdruck, Komposition, Aufnahmetechnik
und Nachbearbeitung, wobei wir der fotografischen
Gestaltung gegenüber dem Composing
Vorrang geben.
Mit drei Bildern kann jeder angemeldete Nutzer
der fotocommunity teilnehmen – unabhängig,
ob zahlend oder nicht zahlend. Bewerten
können nur zahlende Vollmitglieder.
Im zweiten Schritt wählt eine Endjury vom 18.
12. 2013 bis zum 2. 1. 2014 aus den besten 100
Bildern die Siegerbilder aus. Das ausgeschriebene
Preisgeld beträgt insgesamt 2000 Euro.
Der Gewinner erhält 1000 Euro. Platz 2 wird
mit 300 Euro prämiert und Platz 3 mit 200 Euro
bedacht. Die Aufnahmen der Creativ-Fotografen
auf den Plätzen 4 bis 8 der Top-Ten erhalten
je 100 Euro. In Col o r Fo t o 4/2014
zeigen wir auf 15 Seiten die Siegerbilder und
eine Auswahl der Redak tion. Die Siegerbilder
sowie eine weitere Auswahl finden Sie auch
im fotocommunity Magazin, das einmal pro
Quartal erscheint.
Co l o r Fo t o 1/2014 121

fotocommunity
Beispiel 1
Nikon D3s, Brennweite
600 mm,
Blende 4, keine
Belichtungskorrektur,
Stativ, AF-C
Into the wild
Tierfotografie, Teil 1
Das Freigehege ist das
ideale Übungsgelände für
Tierfotografen. fc-Tierfotograf
Peter Lindel liefert
Tipps zu Ausrüstung, Kamerastandpunkt,
Aufnahmetechnik
und Bildanalyse.
Die Gehegefotografie liefert die perfekten
Voraussetzungen die Tierfotografie
zu erlernen oder zu perfektionieren,
hat der Fotograf doch die
annähernd hundertprozentige Chance,
ein Tier vor die Kamera zu bekommen.
Gut geeignet für erste Tierfotografieversuche
ist etwa das Tierfreigelände
im Nationalpark des Bayerischen Waldes.
Mit ein wenig Geduld ist es dort
nicht sonderlich schwer, einen Bären,
Luchs oder Wolf vor die Linse zu bekommen.
Besonders in schneereichen
Wintern nutzen bereits ein Vielzahl
Fotografen die Möglichkeit, die Tiere
im Gehege zu abzulichten. Nur gilt es
eben, nicht irgendein Foto zu machen,
sondern ein ansprechendes Tierbild auf
den Chip der Kamera zu bekommen.
In einem weiteren Schritt lässt sich
dann problemlos Erlerntes auf die Fotografie
von Tieren in freier Wildbahn
anwenden (siehe Tierfotografie, Teil 2,
„Wildlife“ in Co l o rFo t o 2014-04).
Ausrüstungsdetails
Vorab aber noch ein Wort zur Ausrüstung.
Für die Tierfotografie gilt: Es
122 Co l o r Fo t o 1/2014 Fotos: Peter Lindel

Fotopraxis PETER LINDEL
kann gar nicht genug Brennweite
sein. Sollte zum Beispiel für die Architektur-
oder Landschaftsfotografie
eine 300er-Brennweite ausreichen, ist
ein Wildtierfotograf – auch ein angehender
– mit einer 500er- oder 600er-
Brennweite besser bedient. Die dazugehörige
Kamera sollte zudem selbst
bei größeren ISO-Zahlen nicht verrauschen,
möglichst viele Bilder pro
Sekunde aufnehmen und einen guten
und schnellen Autofokus besitzen.
Der Luchs ist sonst aus dem Bild
verschwunden, bevor die Kamera
auslöst.
Bildanalyse
Bevor ein Fotograf jedoch ein Tierfreigehege
besucht, sollte er sich die
Mühe machen, bereits geschossene
Bilder kritisch zu analysieren. Sie
eventuell mit denen anderer Fotografen
vergleichen, um sich klar zu machen,
warum die Bilder der anderen
Fotografen vielleicht besser aussehen.
Viele Tierfotografen vernachlässigen
zu Anfang ihrer Karriere Kamerastandpunkt,
Perspektive, Bildaufteilung
und Licht ihrer Aufnahmen. Sie
sind schon froh, das Tier scharf abzubilden.
Zu besseren Ergebnissen
kann bereits das Wissen über das Verhalten
und die Aktivität der Tiere führen.
Bei vielen Tieren beantwortet
sich so die Frage nach dem besten
Licht von selbst, sind diese doch am
ehesten zum Sonnenaufgang oder
am späten Nachmittag bis zum Sonnenuntergang
aktiv. Auch das Wetter
spielt hier eine Rolle, denn auch mittags
kann das Licht hervorragend
sein, sofern die Sonne nicht scheint
und im Winter vielleicht Wind und
ordentlich Schnee dazukommen. Anhand
der Bildbeispiele auf diesen
Seiten veranschaulicht fc-Tierfotograf
Peter Lindel, wie sehenswerte Gehegeaufnahmen
entstehen.
Beispiel 1: Auf Augenhöhe
Wenn das Fotografieren der Tiere nicht
auf Augenhöhe möglich ist, sucht der
Fotograf sich am besten Punkte im Gehege,
die Augenhöhe vorgaukeln. Das
funktioniert zum Beispiel, wenn das
Objekt der Begierde über eine Kuppe
kommt. Die Schneefläche hinter dem
Luchs liegt in weiterer Entfernung und
dazu noch im Schatten, was zu einem
homogenen, leicht bläulichen Hintergrund
führt. Der Schnee sorgt obendrein
durch die Reflektion des Sonnenlichts
für das Ausleuchten der
Schattenpartien. Ohne Schnee wären
die Kontraste vermutlich schon zu hart.
Zudem verleiht der Lichtreflex im Auge
des Tiers dem Bild zusätzlich Leben
Beispiel 3
Canon EOS-1D
Mk III, Brennweite
500 mm, Blende 8,
+0,3 Belichtungskorrektur,
Stativ
Beispiel 2
Nikon D3s, 600 mm
Brennweite, Blende
4, keine Belichtungskorrektur,
Stativ
Eyes Wide Shut
Der niedergeschlagene
Blick, Kopf-, Körperund
Handhaltung erzählen
dem Betrachter
eine Geschichte.
Co l o r Fo t o 1/2014 123

fotocommunity
Beispiel 4
Nikon D3s, 600 mm
Brennweite, Blende
4, 1 /800 s, Stativ
Beispiel 5
Nikon D3s, 600 mm
Brennweite, Blende
4, +0,3 EV, Stativ,
AF-C
und erhöht ebenso wie die nach
vorne gestreckte linke Pfote die Dynamik.
Beispiel 2: Mit Blickkontakt
Eine ähnliche Aufnahmesituation:
Auch hier kommt der Luchs über die
Kuppe/den Stein, der Hintergrund ist
weit genug entfernt, damit die
Schneedecke eine Freistellung gewährleistet.
Der absolute Blickkontakt
macht den Betrachter das fehlende
Licht vergessen.
Beispiel 3: Pro und Kontra
An der Aufnahme der drei Luchse
lässt sich gut verdeutlichen, dass auch
Bilder mit gestalterischen Mängeln
durchaus sehenswert sein können.
Gegen die Aufnahme spricht vor allem
das trübe Licht. Zudem sind der
Blick von oben auf die Tiere und der
sie schneidende Horizont nicht ideal.
Auf der anderen Seite machen der
Blickkontakt mit den drei Luchsen
und der immer nur kurze Moment
des schneegepuderten Fells das Bild
zu einem Hingucker, der den Eindruck
des tiefen Winters transpor -
tiert. Fazit: Keine Datei für den Papierkorb!
Auf zu den Bären!
Die Tierfreigehege im Nationalpark
des Bayerischen Waldes bieten nicht
nur Luchse, nein das Highlight für
Tierfotografen sind sicher die Braunbären.
Die Möglichkeit, in manchen
Wintern Jungtiere zu fotografieren,
ist spektakulär – natürlich nur für
den, der die braunen Riesen entdeckt.
Doch wer sich ein bisschen
mit ihren Gewohnheiten vertraut
macht, lernt schnell, die Laufwege
der Bären zu antizipieren und sie
aufzuspüren. Ist es soweit, geht es
wieder um das fotografisches Handwerk,
die richtige Perspektive, das
Licht, den Bildaufbau und darum,
unvergessliche Momente festzuhalten
– wenn sich die Jungtiere balgen
oder sich die Mutter schützend vor
den Nachwuchs stellt, weil der Vater
sich bedenklich nähert.
Beispiel 4: Interaktion
Die Bärenmutter ist auf diesem Bild
noch entspannt, nur die Jungtiere beobachten
ihren Vater argwöhnisch.
Zur Bildkomposition trägt bei, dass
die Braunbären sich in einer nahezu
124 Co l o r Fo t o 1/2014

Fotopraxis PETER LINDEL
monochromen Umgebung befin den.
Wintereffekte, die Interaktion zwischen
den wilden Tieren untereinander
oder mit dem Fotografen
machen ein Bild lebendig. Eine reine
Dokumentation der Szene wäre langweilig.
Beispiel 5: Unausweichlich
Unausweichlich stürmt der junge Bär
auf den Fotografen zu. Durch die lange
Brennweite gewinnt der Betrachter
den Eindruck, gleich wird der Fotograf
umgerannt. Die schneebedeck ten Büsche
und der Neuschnee gaukeln zudem
mitten in Europa unberührte
Wildnis vor. Hier würde schon plattgetretener
bräunlicher Matschschnee
ausreichen, um die Bildwirkung zu
zerstören. Diese Aufnahme zeigt, woher
der gute Ruf des Tierfreigeländes I
in Neuschönau her rührt: Tierfotografen
können hier Perspektiven finden,
die dem Betrachter ohne Zäune oder
andere Zeichen der Gefangenschaft
und Zivilisation den Eindruck der freien
Wildbahn vorgaukeln.
Beispiel 6: Ganz nah
Der extrem gewählte Bildausschnitt
zeigt die Möglichkeit, durch Nähe
spannend Reizvolles zu zeigen, auch
wenn es für den Fotografen unmöglich
war, auf Augenhöhe der Tiere zu
fotografieren. Das Rezept: Soviel
Brennweite, wie das Objektiv hergibt
und ruhig ein abgeschnittenes Ohr
oder eine nicht komplett abgebildete
Pfote riskieren. Es lohnt, selbst wenn
der Ausschuss hoch ist. Die gelungenen
Aufnahmen haben oft das Zeug
dazu, im Gedächtnis des Betrachters
haften zu bleiben.
Beispiel 7: Nur die Szene zählt
Das Bild hat grobe formale Fehler, etwa
Licht und Perspektive, aber es
zeigt, manchmal zählt nur die Szene.
Ein Kung-Fu-Braunbär, der aus dem
Wasser springt, ist ein absoluter Hingucker.
„Dennoch sollte der Fotograf
nicht vergessen, dass seine Aufnahme
in Augenhöhe im Morgenlicht deutlich
besser gewesen wäre, denn nur
wer seine Bilder kritisch analysiert,
kann sich verbessern“, urteilt Peter
Lindel selbstkritisch.
Redaktion Henriette Struss
Unsere Serie
„Fotopraxis“
präsentiert Anregungen
und Tipps von
fotocommunity-Fotografen
für Co l o r-
Fo t o-Leser.
Peter Lindel
ist seit März 2004 Mitglied der fotocommunity
(fc). Bereits 1999 hatte er sich
der Tierfotografie verschrieben, und seit
nunmehr zwölf Jahren lichtet er im
Herbst oder Winter einige Tage im Tierfreigelände
I des Nationalparks des
Bayerischen Waldes dort beheimatete
Tiere wie Luchse, Wölfe und Braunbären
ab. Erst 2013 bot sich ihm die Gelegenheit,
Braunbären in freier Wildbahn zu
fotografieren. Peter Lindels Fotos haben
zahlreiche Naturbild-Wettbewerbe gewonnen
und sind unter anderem ständiger
Bestandteil der Ausstellungen
im Naturparkzentrum Holsteinische
Schweiz sowie im Naturpark Sächsische
Schweiz (Stichwort „Luchsschule“).
Seine Tierbilder sind darüber hinaus
regelmäßig in Büchern, Zeitschriften
und Kalendern zu sehen.
www.fotocommunity.de/
fotograf/p-lindel/436555
www.naturfolger.de
Beispiel 6
Nikon D3s, ISO
1600, 600 mm
Brennweite, Blende
4, 1 /1600 s,
Stativ
Beispiel 7
Nikon D3s, 600 mm
Brennweite, Blende
4, 1 /1250 s, Stativ
Co l o r Fo t o 1/2014 125

fotocommunity
Zeche
Zollverein:
Ziel war, das Weltkulturerbe
klar erkennbar
mit dem
Feuerwerk im Hintergrund
abzulichten.
126 Co l o r Fo t o 1/2014

Fotopraxis DANIEL PETO
Feuerwerke
Wie sich Feuerwerke gekonnt in Szene setzen und ablichten lassen, erläutert fotocommunity-Fotograf
Daniel Peto. Vom Kamerastandpunkt über die Aufnahmetechnik
bis zur Nachbearbeitung verrät er Tipps und Tricks.
Wer Feuerwerke ablichten will, muss
nicht bis Sylvester warten. Mit
Hilfe von Kalendern im Internet wie
www.feuerwerk-forum.de und www.
feuerwerk-kalender.de können Fotografen
Feuerwerke zu den unterschiedlichsten
Terminen im Jahr und vor allem
vor und hinter vielerlei span nenden
historischen wie modernen Ku lissen
ablichten. Um sich einen ersten Überblick
über ein Feuerwerksgebiet zu verschaffen,
schaut sich Daniel Peto dieses
zudem auf einer Landkarte an und
sucht in der fotocommunity (fc) nach
schon vorhandenen Bildern, um den
Abschussplatz auszumachen.
Vorbereitungen
Erfordert ein Wunschmotiv eine längere
Anreise, lohnt es sich darüber hinaus,
beim Veranstalter anzurufen, um
mehr Informationen zu Veranstaltung
und Feuerwerk einzuholen. Veranstalter
können zudem Tipps zur Wahl des
Kamerastandpunkts geben oder einem
manchmal die Möglichkeit eröffnen, von
sonst unzugänglichen Punkten zu fotografieren.
So findet sich ein Fotograf
mit ein bisschen Glück beispielsweise
auf dem Bürodach eines Veranstalters
wieder. In jedem Fall ist es von Vorteil,
sich mit den Örtlichkeiten auseinanderzusetzen,
um beispielsweise zu erfahren,
wo und wann das Feuerwerk gezündet
wird. Daniel Peto sucht möglichst bereits
eine Stunde vor Zündung seinen
Kamerastandpunkt auf, sonst ist dieser
auf Grund der Beliebtheit der Himmelsschauspiele
oft bereits vergeben.
Kamerastandpunkt
Beim Bild von Schloss Benrath überlegte
Daniel zum Beispiel, wie sich
Schlosskomplex und Feuerwerk am
besten harmonisch kombinieren lassen,
und platzierte sich dann auf einem
Steg genau gegenüber der
Schloss kulisse. Schließlich macht
beim Feuerwerk nicht der das beste
Bild, der am nächsten am Geschehen
dran ist, sondern der am besten die
Wirkung des Feuerwerks vorausahnt.
Bei manchen Feuerwerken lassen
sich so an aussichtsreichen Standpunkten
auch durchaus einige Fotografenkollegen
antreffen.
Bildkomposition
Beim Bildaufbau ist für Daniel Peto
maßgebend, dass sich die Umgebung
des Feuerwerks identifizieren lässt. Er
urteilt: „Das Feuerwerk wird erst durch
den Kontext in seiner Dimension greifbar.
Als er ein Feuerwerk in der Zeche
Zollverein aufnahm, ging es ihm somit
auch darum, dass der Betrachter im fertigen
Bild neben dem Feuerwerk das
Daniel Peto
absolvierte 1990
einen kleinen Fotokurs,
kaufte sich
eine Yashica FR-1
mit einer 50-mm-
Festbrennweite
und fing an zu fotografieren.
1998
schoss er dann seine
ersten Feuerwerksbilder
mit einer
Contax 167MT.
Seit 2006 fotografiert
er digital mit
einer Nikon D80.
Heute sind seine
Themenschwerpunkte
Feuerwerke
sowie Reiseaufnahmen
und Bilder
von Menschen.
Duisburg
Extraschicht
Um dieses Panorama
zu erzeugen
wurde nach dem
Feuerwerk noch
eine Aufnahme erstellt
und diese mittels
Photomerge
nahtlos angefügt.
Fotos: Daniel Peto
Co l o r Fo t o 1/2014 127

fotocommunity
Köln-Deutzer
Herbstkirmes
Die einzelnen Aufnahmen
müssen passgenau
übereinander
gelegt werden, nur so
werden die Lichtreflexe
auf dem Wasser realistisch
wiedergegeben.
Düsseldorf,
Schloss Benrath
Durch den weiter
entfernten zentralen
Kamerastandpunkt
am Schlossteich gegenüber,
werden
Gebäudekomplex und
Feuerwerk harmonisch
abgebildet.
128 Co l o r Fo t o 1/2014

Fotopraxis DANIEL PETO
Kölner Lichter
Wiedererkennungsmerkmale
wie der
Kölner Dom verleihen
dem Himmelsschauspiel
Dimension
und Kontext.
Durch das Kombinieren
mehrerer
Feuerwerksbilder
mit dem Hintergrundbild
füllt
sich der Himmel
zusehends.
Weltkulturerbe klar erkennt. Er wählte
dafür einen Standpunkt, von dem aus
die Zeche symmetrisch zu sehen ist,
und überlegte sich, wie viel Freifläche
er im Himmel um die Zeche für das
Feuerwerk benötigte. Allgemein gilt
bei Feuerwerken, stets ein besonderes
Augenmerk auf den Himmel zu legen,
damit sich das Himmelsschauspiel im
Bild entfalten kann. Ansonsten gelten
übliche Gestaltungsregeln wie der goldene
Schnitt. An der Bildkomposition wird
natürlich schon vor dem Zünden des
Unsere Serie
„Fotopraxis“
präsentiert Anregungen
und Tipps von
fotocommunity-Fotografen
für Co l o r-
Fo t o-Leser.
Feuerwerks gefeilt und die passende
Brennweite gewählt, denn geht es los,
lässt sich kaum mehr etwas korrigieren.
Aufnahmetechnik
Standard für Feuerwerksbilder sind
Stativ und Fernauslöser. Natürlich ist in
der Dunkelheit zudem ein lichtstarkes
Objektiv ein Plus. Da es sich bei Feuerwerksbildern
um manuell belichtete
Aufnahmen handelt, wählt der Fotograf
am besten eine niedrige ISO-Zahl
wie 100 oder 200, Blende 8 bis 11 und
eine Verschlusszeit von 2 bis 4 Sekunden.
So werden möglichst viele Bildpartien
scharf, detailgenau und hoch
auflösend abgebildet. Da der Kontrast
bei Feuerwerken extrem groß ist,
nimmt Daniel Peto immer noch ein
Foto des Hintergrunds ohne Feuerwerk
mit dem exakt gleichen Ausschnitt und
der gleichen Blende auf und verlängert
nur die Belichtungszeit. So lässt sich in
der Nachbearbeitung ein homogenes
Bild erzeugen.
Bildbearbeitung
Gelungene Feuerwerksbilder wählt
Daniel Peto am PC aus und kombiniert
diese mit den zusätzlich belichteten
Hintergrundsbildern ohne Feuerwerk.
Hierbei lassen sich auch
Vibrationen des Bodens retuschieren.
Man kann auch mehrere Feuerwerksaufnahmen
zu einem Bild mit dem
Hintergrund montieren. So füllt sich
der Himmel Schritt um Schritt. Aber
Achtung: Wichtig ist, die einzelnen
Aufnahmen passgenau übereinander
zu legen, nur so werden die Lichtreflexe
auf dem Wasser exakt dort wiedergegeben,
wo sie auch tatsächlich zu
sehen waren. Anschließend muss das
Bild nur noch beschnitten werden –
fertig!
Redaktion Henriette Struss
Co l o r Fo t o 1/2014 129

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