ColorFoto Test: Alle Canon-SLRs (Vorschau)

CANON SPEZIAL +32 SEITEN EXTRA
COLORFOTO C
9|2013
COLORFOTO
Deutschland 6,90 Euro
CANON
SPEZIAL
TEST: Alle
Canon-SLRs
+ PRAXIS MAKRO
50 SEITEN
PRAXIS
• Fotoschule: Objektive kreativ
einsetzen • Emotionen • Schatten
• Regenwald • RAW-Retusche
TEST Sony RX100 II
TEST
Leica X
Vario
Sony RX1R • Pentax K-50
34
Festbrennweiten
TEST
Österreich 7,60 € Schweiz 13,80 sfr BeNeLux 8,00 €
Italien/Spanien/Frankreich 8,95 € Finnland 10,15 €
Griechenland 10,35 € Norwegen 96 NOK
Slowenien 8,95 € Slowakei 8,95 €
NEU
Canon EOS 70D – 20 Megapixel

Avenso AG, Ernst-Reuter-Platz 2, 10587 Berlin, Deutschland; *Festnetzpreis: 14 ct/Min., max. 42 ct/Min. aus Mobilfunknetzen; gezeigtes Werk: Marino Parisotto – erhältlich bei LUMAS.DE
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fotocommunity
EIN BILD UND SEINE GESCHICHTE
Fotograf: Leon Cool, Bildtitel: no comment
Toilet-Talk
Bilder, die
neugierig machen:
unsere Serie
„Ein Bild und seine
Geschichte“ aus der
fotocommunity.
Ein Poster mit dem Titel „Toiletcam“ inspirierte
mich zu dieser Aufnahme. Ich
suchte nach zwei formschönen Modellen,
um die auf dem Plakat gezeigten
Situationen nachzuspielen und abzulichten.
Als wir mit dem Shooting am
Ende waren, standen die Modelle im
letzten Outfit vor den Becken. Ich sah
die Plakate an der Toilettenwand und
kam auf die Idee, dieses Foto zu schießen.
Fertig! Weitere Bilder:
http://leoncooltrade.daportfolio.com
www.fotocommunity.de/fotograf/
leon-cool/787587
COLORFOTO 9/2013 3

INHALT
SEPTEMBER 2013
NEWS
116
Schattenwelt
Ausgewählte Aufnahmen
von fc-
Fotografen, die
Schatten gekonnt
mittels
Aufnahmetechnik,
Nachbearbeitung
und
Ausschnitten
in den Mittelpunkt
ihrer
Bilder rücken.
Foto: Gabi Jacob
FOTOPRAXIS
SCHATTEN
Canon EOS 70D .............................06
Aktuelle Informationen
für aktive Fotografen ...........................08
KAMERAS
TEST Leica X Vario, Ricoh GR
und Sony RX1R...................................14
TEST Olympus Pen E-P5,
Pentax K-50 ........................................24
TEST Pentax Q7, Sony RX100 II ......30
FOTOPRAXIS
REISEFOTOGRAFIE
Bilder aus dem tropischen
Dschungel Südamerikas ....................36
BILDBEARBEITUNG I
RAW-Retusche mit Photoshop CC
und Lightroom 5 .................................44
BILDBEARBEITUNG II
Mehr Kontrast – Bilder in
Photoshop auffrischen ......................46
PRODUKTANWENDUNG
Fotografieren mit dem Smartphone
– ein Experiment .....................48
FOTOSCHULE, Teil 5
Objektivtypen, Brennweite, Aufnahmestandort
und Perspektive ........54
OBJEKTIVE
TEST 34 Festbrennweiten
für spiegellose Kameras .....................64
+32
SEITEN
EXTRA
36
Reisefotografie
Maximilian Weinzierl
fotografierte eine Woche
lang abseits der
Zivilisation im feuchttropischen
Dschungel
am Äquator zwischen
Anden und Amazonas.
Foto: Maximilian Weinzierl
SERVICE
WISSEN Recht ................................ 61
LESERBRIEFE ............................... 130
ZUBEHÖR
4 Stative: Dörr Airpod 150, Kaiser
Tiltall TC-254, Manfrotto 190CXV3,
Mantona Magnesium Carbon .............76
Software: View point von DxO
Optics .................................................79
Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A),
Nikon AF-S Nikkor 4/70-200 mm
G ED VR .............................................80
Lichtzelt: Fotocube Lichtwürfel
150 cm ................................................81
FOTOCOMMUNITY
FOTOPRAXIS
Die Gesichter hinter der
fotocommunity ...................................106
PORTFOLIO
„Emotions“ von Timo Keitel ...............108
4 COLORFOTO 9/2013
Titelbild: shutterstock
www.colorfoto.de

FOTOPRAXIS
„Schattenwelt“, Schatten als Bild-
Mittelpunkt ......................................... 116
PORTFOLIO
„Interpretationen“ von Carmen
Spitznagel ........................................ 120
STANDARDS
EIN BILD UND SEINE
GESCHICHTE ......................................03
IMPRESSUM ..................................... 84
BESTENLISTEN ................................ 90
DIE BÜCHER DES MONATS ........... 102
AUSSTELLUNGEN ............................ 104
IM TEST
14
Mit fest verbautem Objektiv
Im Test: Leica X Vario, Ricoh GR
und Sony RX1R – drei spiegellose
Neuheiten mit großem Vollformatoder
APS-C-Sensor im kleinen
Gehäuse zu Preisen zwischen 750
und 3100 Euro.
FOTOTECHNIK AUF
DEM PRÜFSTAND
KAMERAS
Leica X Vario, Ricoh GR und
Sony RX1R ..................................14
Olympus Pen E-P5,
Pentax K-50 ............................... 24
Pentax Q7, Sony RX100 II .......... 30
24
Mit 16 Megapixeln
Im Test: Olympus Pen E-P5 und
Pentax K-50. Die E-P5 ist das
neue Spitzenmodell der Pen-
Reihe, die K-50 eine verbesserte
K-30 mit neuem Prozessor in
einem wetterfesten Gehäuse.
OBJEKTIVE
34 Festbrennweiten für
spiegellose Kameras ................ 64
ZUBEHÖR
4 Stative: Dörr Airpod 150,
Kaiser Tiltall TC-254, Manfrotto
190CXV3, Mantona Magnesium
Carbon .............................. 76
Software View point von DxO
Optics ........................................ 79
Sigma 1,8/18-35 mm DC
HSM (A), Nikon AF-S Nikkor
4/70-200 mm G ED VR ............. 80
Lichtzelt Fotocube Lichtwürfel
150 cm .............................81
64
34 Festbrennweiten
für spiegellose Kameras. Unser
zweiteiliges Spezial testet 28
Zooms und 34 Festbrennweiten
für Olympus, Panasonic,
Sony, Samsung, Fujifilm, Nikon
und Canon. Der Test der 28
Zooms wurde im letzten Heft
veröffentlicht.
06
Neu: Canon EOS 70D
Sie ist mit einem 20,2- MP-
Sensor ausgestattet, der eine
neuartige CMOS-Sensor-Architektur
nutzt, bei der jedes
der Pixel aus zwei Fotodioden
besteht, also insgesamt 40,3
Millionen Fotodioden.
COLORFOTO 9/2013 5

NEWS UND TRENDS
Die EOS 70D
kommt in einem
139 x 104 x 79 mm
großen und 755 g
schweren staubund
wassergeschützten
Aluminium-/Polycarbonat-Gehäuse.
Canon EOS 70D
20 Mega-Doppel-Pixel
Die EOS 70D, Nachfolgerin der 60D,
ist mit einem neuen, hauseigenen
20,2-Megapixel-CMOS-Sensor im
APS-C-Format ausgestattet. Er nutzt
eine neuartige CMOS-Sensor-Architektur,
bei der jedes der 5472 x 3648
Pixel aus zwei Fotodioden besteht, also
insgesamt 40,3 Millionen Fotodioden.
Die rechte und linke Fotodiode
jedes Pixels werden separat ausgelesen
und die Phasenunterschiede der
beiden Parallaxenbilder ermittelt, um
daraus die Informationen für eine
schnellere AF-Funktion als beim reinen
Kontrast-AF zu erhalten. „Dual
Pixel CMOS AF“ nennt Canon diese
Technik der sensorbasierten Phasendetektion,
die im Live-View- und Full-
HD-Video-Modus aktiv ist. Ergänzt
wird der neue Sensor-AF durch ein
separates Phasendetektions-AF-System
mit 19 über das Bildfeld verteilten
AF-Kreuzsensoren für Objektive bis
zu einer Lichtstärke von 1:5,6. Das
zentrale AF-Messfeld ist dabei als
hochempfindlicher diagonaler Kreuzsensor
für eine Lichtstärke bis f/2,8
ausgelegt. Die AF-Messfelder können
einzeln, zusammen in kleinen Gruppen
oder als größerer Bereich aktiviert
werden. Für die schnelle Auswahl des
AF-Bereichs und den Wechsel zwischen
den AF-Modi hat die 70D eine
eigene Taste nahe des Auslösers. Über
die Custom-Funktionen sind Ansprechverhalten
und Schnelligkeit der Schärfenachführung
regelbar. Für die nötige
Rechenleistung sorgt ein Digic-5+-Prozessor
mit 14-Bit-Signalwandlung. Er
verhilft der 70D zu einem Standard-
ISO-Bereich von ISO 100–12 800 – erweiterbar
auf ISO 25 600 – und Bilderserien
mit maximal 7 B/s. Ein großer
Pufferspeicher erlaubt bei Einsatz einer
UHS-I Speicherkarte bis zu 65 JPEGoder
16 RAW-Aufnahmen in Folge.
Neben vielen Kreativmodi und manuellen
Einstellmöglichkeiten bietet die
Technik
Auf dem LCD auf
der Oberseite werden
zusätzliche
Einstellungen angezeigt.
Der neue
20,2-Megapixel-
Sensor im APS-C-
Format nutzt eine
neuartige CMOS-
Sensor-Architektur.
6 COLORFOTO 9/2013 Fotos: Hersteller
www.colorfoto.de

GERÄT
Canon
EOS 70D
Bildsensor 20,2 Megapixel, CMOS, 22,5 x 15
mm (APS-C), 5472 x 3648 Pixel
Empfindlichkeit ISO auto 100 – 12.800,
erweiterbar auf 25.600
Dateiformat JPEG, TIFF, RAW, RAW+JPEG
HD-Video
1920 x 1080p, 30/25/24 B/s, MOV
(H.264), Stereoton
Autofokus
TTL-Phasendetektion, 19 Kreuzsensoren,
Selektiv-, Spot-AF, Prädiktions-AF;
Live-View mit „Dual
Pixel CMOS AF“ mit FlexiZone Multi/Single,
AF-Tracking, Gesichtserkennung,
Quick-Modus mit Phasendetektion
Belichtungsmessung 63-Feld, integral, selektiv, spot
Belichtungssteuerung Motivprogramme, P, Av, Tv, M,
Kontrastoptimierung, Belichtungskorrektur
±5EV, Belichtungsreihen
(±3 EV/Weißabgleich), Blitz
Belichtungsreihen(±3EV), HDR-
Automatik, Bildstile u. Digital-Effekte
Verschluss/Zeiten elektronisch gesteuert, 1/8000 –
30, B, X = 1/250 s
Serienbilder max. 7 B/s (65 JPG, 16 RAW),
Timersteuerung
Monitor
Live-View, 3“-LCD-Monitor,
306.666 RGB-Pixel, dreh- und
schwenkbar
Sucher
Pentaprisma, 98% Bildfeld,
Vergrößerung 0,63x eff., variable
LCD-Anzeigen, elektronische
Wasserwaage
Schnittstellen miniHDMI, Hi-Speed USB, Mikro
(3,5 mm Klinke)
Speichermedien SD/SDHC/SDXC
Sonstige Ausstattung Sensorreinigung, staub- und
wassergeschützt, „Leise“-Modus,
Blitz integriert, LZ12/27-mm-
Ausleuchtung, kabellose TTL-
Blitzsteuerung, Wi-Fi
Energieversorgung Lithium-Ionen-Akku LP-E6, ca. 900
Aufnahmen
Objektivanschluss Canon EF-Bajonett
Maße und Gewicht 139 x 104 x 79 mm, 755 g
Preis
1100 Euro
EOS 70D in ihrem 139 x 104 x 79 mm
großen und 755 g schweren, staubund
wassergeschützten Aluminium-/
Polycarbonat-Gehäuse einen HDR-
Modus (drei Aufnahmen) für kontrastreiche
Motive. Im Mehrfachbelichtungs-Modus
können bis zu neun
Belichtungen kombiniert werden.
Auch die Canon-typischen Bildstile
und Digitaleffekte sind an Bord. Beim
Blitzen kann die EOS 70D dank integriertem
Speedlite Transmitter mehrere
Canon-Speedlite-EX-Systemblitzgeräte
kabellos TTL steuern.
Die Bedienung der EOS 70D erfolgt
nach dem bewährten Canon-Muster.
Der Prismensucher zeigt 98 Prozent
des Bildfeld bei einer Vergrößerung
von effektiv 63 Prozent. Zusätzliche
Einstellungen werden über eine variable
LCD-Mattscheibe angezeigt.
Der 3“ große Touchscreen-LCD-Monitor
mit 346 666 RGB-Bildpunkten
ist dreh- und schwenkbar für komforta
ble Betrachtung bei Videoaufnahmen
und ungewöhnliche Perspektiven.
Der Touchscreen-Monitor erlaubt diverse
Multi-Touch-Gesten wie Ziehen
und Zoomen, etwa für die Menü-Navigation,
Anpassung der Einstellungen
oder Bildwiedergabe. Hinzu kommt
der für Profimodelle typische zweite
Monitor auf der Gehäuseoberseite.
Full-HD-Videos
Für die 1920 x 1080p Full-HD-Videoaufzeichnung
stehen bei der 70D die
Bildraten 30, 25 oder 24 B/s zur Wahl,
für 720p-Video auch 60 oder 50 B/s
sowie verschiedene Videokompressions-Optionen.
Durch Berühren des
Touchscreens können für professionell
wirkende Schärfeverlagerungen verschiedene
Fokusbereiche festgelegt
werden, die sich horizontal und vertikal
über 80 Prozent des Bildes erstrecken.
Im Modus Movie Servo AF folgt
die kontinuierliche Scharfstellung bewegten
Motiven. Auch im Video-Modus
erlaubt die EOS 70D die manuelle
Steuerung von Blende und ISO-Empfindlichkeit.
Das integrierte Mikrofon
nimmt den Video-Ton in Stereo auf,
alternativ kann auch ein externes Stereomikro
angeschlossen werden.
WLAN für Kamerasteuerung
und direkten Bildaustausch
Das integrierte WLAN der EOS 70D
ermöglicht die fernbediente Kamerasteuerung
und die kabellose Bildübertragung.
Über WLAN lässt sich die
Kamera mit einem Mobilgerät, auf
dem die EOS Remote App installiert
ist, zur Steuerung etwa von ISO-Empfindlichkeit,
Belichtung, Fokussierung
und Auslösung verbinden. Zudem
können Smartphones und Tablets zur
Bildkontrolle im Live-View-Modus sowie
zur Bildkontrolle und -präsentation
genutzt werden. Die direkte Bildübertragung
zu DLNA-fähigen
HD-TV-Geräten ist ebenfalls möglich.
Die EOS 70D soll voraussichtlich ab
Ende August zum Preis von 1100 Euro
in den Handel kommen.
www.canon.de HoGo
Ausstattung
Für die Wahl des
AF-Bereichs und den
Wechsel zwischen
den AF-Modi gibt es
eine eigene Taste.
Der 3“ große Touchscreen-LCD-Monitor
ist dreh- und
schwenkbar. Der
Anschluss eines
externen Stereomikros
ist möglich.
COLORFOTO 9/2013 7

NEWS UND TRENDS
Kompakt
Die X-M1 ist 117 x
67 x 39 mm groß
und 330 g schwer.
Den 3“-Live-View-
LCD-Monitor mit
306 666 Pixeln
kann man nach
oben und unten
klappen.
Bedienung
Alle wichtigen Bedienelemente
der
Fujifilm X-M1 sind
so angelegt, dass
sich die Kamera
auch mit einer
Hand bedienen
lassen
soll.
Fujifilm X-M1
Für Anspruchsvolle
Mit der X-M1 erweitert Fujifilm sein
Angebot spiegelloser Systemkameras
um ein kompakteres, preisgünstiges
Basismodell. Wie die großen Schwestermodelle
X-Pro1 und X-E1 ist auch
die neue X-M1 mit dem X-Trans-
CMOS-Sensor im APS-C-Format mit
16,3 Megapixel Auflösung ausgestattet.
Der EXR-Prozessor II ist für die Signalverarbeitung
zuständig. Das lässt
erwarten, dass auch die neue X-M1
die familientypisch überdurchschnittliche
Bildqualität bieten wird. Der X-
Trans-CMOS-Sensor von Fujifilm
kommt dank seiner speziellen, unregelmäßigen
6x6-RGB-Pixel-Struktur
ohne Tiefpassfilter aus. Fujifilm verspricht
eine Einschaltzeit von 0,5 s und
eine Auslöseverzögerung von 0,05 s.
Ein elektronischer Sucher, wie er bei
den höherpreisigen X-Modellen zu
finden ist, fehlt. Von dieser Sparmaßnahme
profitiert die Kamera nicht nur
beim Preis, sondern auch bei der Baugröße.
Sie ist nur noch 117 x 67 x 39 mm
groß und 330 g schwer. Dafür ist der
3“-Live-View-LCD-Monitor mit
306 666 Pixeln bei der X-M1 jetzt anders
als bei den großen Modellen nach
oben und unten klappbar. Die Markierung
Wi-Fi neben der Fn beim Auslöser
verrät, dass die X-M1 die erste X-
Kamera mit der Möglichkeit kabelloser
Bildübertragung zu Smartphone, Tablet-PC
oder Computer ist, auf denen
die entsprechende Fujifilm-Software
installiert ist. Die X-M1 bietet neben
Programmautomatik, Blenden- und
Zeitautomatik sowie den Funktionen
mit manueller Zeit- und/oder Blendenwahl
am zentralen Belichtungswählrad
die Einstellungen für vollautomatische
Motivprogrammwahl wie
auch gezielt für Sport, Landschaft und
Action. Ein Advanced-Filter-Modus
erlaubt die Auswahl digitaler Filtereffekte.
Automatische Belichtungsreihen
macht die X-M1 für Helligkeit, Filmtyp,
Dynamik oder ISO-Werte. Die
verschiedenen Filmmodi simulieren
analoge Filmcharakteristiken wie Velvia,
Provia, Astia, Schwarzweiß oder
Sepia. Außerdem stehen acht Digitaleffekte
zur Wahl. Zwei Einzelbilder
können zu einer Mehrfachbelichtung
zusammengeführt werden. Full-HD-
Videos nimmt die X-M1
mit 1920 x 1080p, 30
B/s und Stereoton
auf. Die X-M1 ist
mit einem kleinen
TTL-gesteuerten
Pop-up-
Blitz mit Leitzahl
7 (ISO 200) und einem
Mittenkontakt-
GERÄT
Fujifilm
X-M1
Bildsensor
16,3 Megapixel, CMOS, 23,6 x
15,6 mm (APS-C), 4896 x 3264
Pixel
Empfindlichkeit ISO auto 200 – 6400, manuell
100, 12800, 25600
Dateiformat JPEG, RAW, RAW+JPEG
HD-Video
1920 x 1080_30p, 24 B/s,
H.264(MOV) Stereoton
Autofokus
Kontrast-AF, 49-Feld, 5 Rahmengrößen,
Hilfslicht
Belichtungsmessung 256-Feld, integral, Spot
Belichtungssteuerung P, Av, Tv, M, Kontrastoptimierung,
Belichtungsreihenautomatik (EV/
Filmtyp/Dynamik/ISO)
Verschluss/Zeiten elektronisch gesteuert, 1/4000 –
30 s, B, X=1/180 s
Serienbilder max. 5,6 B/s
Monitor
Live-View, 3“-LCD-Monitor,
306.666 RGB-Pixel
Sucher –
Schnittstellen miniHDMI, USB 2.0
Speichermedien SD/SDHC/SDXC
Sonstige Ausstattung Ultraschall-Sensor-Saubschutz,
Filmsimulation, variable Dynamik
(100/200/400%), Blitz integriert
LZ 7 (ISO 200), WLAN
(IEEE 802.11 b/g/n)
Energieversorgung Li-Ion Akku-Pack NP-W126
Objektivanschluss Fujifilm XF-Bajonett
Maße und Gewicht 117 x 67 x 39 mm, 330 g
Preis 680 Euro, mit 3,5-5,6/
16-50 mm 800 Euro, mit
2,8-4/18-55 mm 1050 Euro
System-Blitzschuh ausgestattet. Alle
wichtigen Einstellelemente sind rechts
so angeordnet, dass die Kamera auch
mit einer Hand zu bedienen ist. Die
„Q-Taste“ erlaubt einen schnellen und
direkten Zugriff auf wichtige Einstellungen.
Über individuell zu belegende
Tasten können benutzerdefinierte Einstellungen
von ISO-Empfindlichkeit
bis Weißabgleich vorgenommen werden,
ohne jedes Mal das Menü aktivieren
zu müssen. Die Fujifilm X-M1
soll in Schwarz, Silber oder Braun für
680 Euro erhältlich sein. Mit dem neuen
Standard-Zoom XC 3,5–5,6/16–50
mm soll sie 800 Euro kosten, mit dem
bekannten XF 2,8–4/18–55 mm 1050
Euro. www.finepix.de HoGo
8 COLORFOTO 9/2013 Fotos: Hersteller
www.colorfoto.de

Fujifilm XC 3,5–5,6/16–50 mm OIS & Pancake XF 2,8/27 mm
Standardzoom
GERÄT
Fujifilm
XC 3,5-5,6/16-50 mm OIS
(25-75 mm)
Fujifilm
XF 2,8/27 mm
(41 mm)
Format APS-C APS-C
Linsen/Gruppen 12/10 7/5
Naheinstellgrenze 0,3 m 0,34 m
Bildwinkel ca. 83,2° - 31,7° ca. 55,5°
Filterdurchmesser 58 mm 39 mm
Fokussierung Stellmotor AF
Bildstabilisator Bildstabilisator –
Durchmesser x 62,6 x 65,2 mm, 195 g 61,2 x 23 mm, 78 g
Länge, Gewicht
Anschlüsse Fujifilm X-Bajonett Fujifilm X-Bajonett
Preis ca. 400 Euro ca. 450 Euro
Parallel mit der X-M1 stellt Fujifilm ein Standardzoom
und ein Pancake-Objektiv für das
spiegellose X-System vor. Das neue kompakte
Allround-Zoom Fujifilm XC 3,5–5,6/16–50 mm
OIS (entsprechend 24–75 mm KB-Brennweite)
mit Bildstabilisator und schnellem Stellmotor
als AF-Antrieb kommt für 400 Euro in den
Handel. Das silberne Pancake XF 2,8/27 mm
(entsprechend 41 mm KB) ist nur 23 mm
dick bei 78 g Gewicht. Fujifilm attestiert
ihm ein „innovatives Autofokus-Design“
für schnelle AF-Reaktion.
Da es keinen Blendenring
aufweist, ist für seine Nutzung an
Fujifilm X-Pro1/X-E1 ein Firmware-
Update erforderlich. Das XF 2,8/27
mm kommt für 450 Euro auf den
Markt. www.finepix.de HoGo
Panasonic Lumix G 1,7/20 mm II
Renovierter
Bestseller
Das neue Standardobjektiv entsprechend 40 mm KB-
Brennweite wiegt jetzt nur noch 87 g bei unveränderten
Abmessungen von 63 x 25,5 mm. Die Konstruktion
im Metalltubus enthält 7 Linsen in 5 Gruppen,
davon 2 asphärische Elemente. Mit ihrer hohen Lichtstärke
von f/1,7 und dem leichten Weitwinkel-Charakter
mit einem Bildwinkel von 57° empfiehlt sich die
flache Festbrennweite für Street Photography genauso
wie für Innenaufnahmen und schlechte Lichtverhältnisse.
Mit den Lumix GF- und GX-Modellen bildet
das G 1,7/20 mm II eine besonders kompakte Einheit.
Das Objektiv kommt zum Preis für 400 Euro in den
Handel. www.panasonic.de HoGo
Panasonic
GERÄT
Lumix G 1,7/20 mm II (40 mm)
Format
Micro-Four-Thirds
Linsen/Gruppen 7/5
Naheinstellgrenze 0,15 m
Bildwinkel 57°
Filterdurchmesser 46 mm
Fokussierung
AF
Bildstabilisator –
Durchmesser x Länge, 63 x 25,5 mm, 87 g
Gewicht
Anschlüsse
Micro-Four-Thirds-Bajonett
Preis
400 Euro
Konstruktion
Der Metalltubus
enthält 7 Linsen
in 5 Gruppen, davon
zwei aspärische
Elemente.
Tokina
GERÄT
AT-X 4/12-28 mm PRO DX (18-42 mm)
Format
APS-C
Linsen/Gruppen 14/12
Naheinstellgrenze 0,25 m
Bildwinkel ca. 99,37° - 54,73°
Filterdurchmesser 77 mm
Fokussierung
»Silent Drive«-Motor
Bildstabilisator –
Durchmesser x Länge, 84 x 90,2 mm, 530 g
Gewicht
Anschlüsse
Nikon, Canon
Preis
660 Euro
Tokina AT-X 4/12–28 mm Pro DX
Klassiker
Der Nachfolger des bekannten Tokina
Weitwinkel-Zooms AT-X 124 Pro DX II
kommt jetzt mit Brennweiten von 12–28
mm und soll speziell auf hochauflösende
Sensoren mit über 20 Megapixel abgestimmt
sein. Die optische Konstruktion
des neuen Weitwinkel-Zooms entsprechend
18–42 mm KB-Brennweite mit
durchgehender Lichtstärke f/4 basiert auf
den technischen Features des bekannten
Vorgängers AT-X 124 Pro DX II. Die Frontlinse
hat eine Wasser und Schmutz abweisende
Zusatzvergütung. Das 90 mm lange
und 530 g schwere AT-X 4/12-28 mm Pro
DX mit Metallfassung und 77-mm-Filtergewinde,
aber ohne Bildstabilisator, soll für 660
Euro zuerst in einer Nikon-Version und später
in einer Canon-EF-S-Variante erhältlich sein.
www.hapa-team.de HoGo
COLORFOTO 9/2013 9

NEWS UND TRENDS
Lowepro-Transit- und Format-Serie
Für Amateure
und Profis
Transit Backpack
350 AW
120 Euro kostet
der Lowepro-Fotorucksack
für den
sicheren Transport
der Kameraausrüstung.
Die neue Transit-Serie von Lowepro verspricht mit
Transit Sling 250 AW für 100 Euro und Transit Backpack
350 AW für 120 Euro eine flexible Tragelösung
für den sicheren Transport der Kameraausrüstung.
Das Verstauen der Ausrüstung ist entweder seitlich
oder von oben möglich. Mit der Schultertaschen-
Serie Format bringt Lowepro fünf Modelle für Video-
und Kameraausrüstungen mit besonders großer
Taschenöffnung. Die Taschen der Format-Serie
sind ab sofort exklusiv bei Media Markt und Saturn
zu Preisen ab 25 Euro erhältlich.
www.lowepro-deutschland.de jos
Thinktankphoto-Taschenserie
Taschen von
klein bis groß
Neu im professionellen Thinktankphoto-Angebot ist
der Logistics Manager 30 für größere Ausrüstungen.
Dabei handelt es sich um einen 40 x 76 x 29 cm großen
Trolley mit 0,6 Kubikmeter Volumen für 500 Euro.
Für spiegellose Kamerasysteme bietet Thinktankphoto
vier Modelle vom kleinsten Mirrorless Mover 5
für nur eine Kamera bis hin zum Mirrorless Mover 30i
mit Raum für Kamera, Objektive, Zubehör und iPad
oder ein vergleichbar dimensioniertes Tablet. Die
Preise reichen von 35 bis 70 Euro.
www.thinktankphoto.de
jos
Mirrorless
Für spiegellose Kamerasysteme
bietet
Thinktankphoto
vier Modelle.
Metz-Systemblitze
Für Canon-,
Nikon-,Sony-SLRs
Metz weist darauf hin, dass seine diversen aktuellen System-
Blitzgeräte auch mit neuen SLRs der wichtigen Hersteller kompatibel
sind. Die aktuelle Blitzgerätesoftware für die jeweiligen
Systemvarianten der aktuellen Metz-Systemblitze 58 AF-2, 52
AF-1, 44 AF-1, 36 AF-5 und 24 AF-1 macht diese auch kompatibel
mit den neuen SLR-Kameras Canon EOS 100D und EOS
700D, Nikon D7100 und Sony Alpha SLT-A58. Die älteren
Metz Blitzgeräte 58 AF-1, 50 AF-1, 48 AF-1 sowie 36 AF-4 können
per Firmware-Update mit den genannten Canon-, Nikonund
Sony-SLRs kompatibel gemacht werden. Die aktuelle
Software bietet Metz zum Herunterladen an. Für den Betrieb
der Metz-Blitzgeräte an der Sony Alpha SLT-A58 wird zudem
der Sony ADP-MAA Adapter für den Blitzschuh benötigt.
www.metz.de
jos
10 COLORFOTO 9/2013 Fotos: Hersteller
www.colorfoto.de

Canon EOS-1D X und EOS-1D C
AF-Probleme
Wie Canon auf seinen Support-Seiten meldet, kann es durch ungleichmäßige
Schmierung des Fokussiermechanismus bei manchen der nachfolgend aufgeführten
Kameras mit der Zeit dazu kommen, dass der Autofokus sucht, aber
nicht auf das Motiv scharf stellt. Das Problem kann laut Canon bei folgenden Kameras
auftreten. EOS-1D X: die sechste Stelle der Seriennummer lautet „1“, „2“,
„3“, „4“, „5“, „6“ oder „7“. EOS-1D C: Die sechste Stelle der Seriennummer lautet
„1“. Besitzer einer betroffenen Kamera können diese ab sofort kostenlos beim
Canon-Service reparieren lassen. Weitere Informationen zu betroffenen Kameras
und Service finden sich auf den entsprechenden Support-Seiten.
www.canon.de
HoGo
Kurz
meldung
WhiteWall
Whitewall, eines der großen
Online-Fotofachlabore, hat
in einen neuen Standort in
Frechen bei Köln investiert
und bietet erstmals die digitale
Ausbelichtung auf
Barytpapier an. Das Barytpapier
gilt als besonders haltbar und zeichnet
sich durch einen großen Tonwertumfang aus.
Das günstigste Format auf Barytpapier ist 10 x
10 cm groß und kostet derzeit 9,90 Euro. Die
größte und teuerste Ausbelichtung auf dem
Schwarzweiß-Papier hat das quadratische
Format 100 x 100 cm und kostet 315 Euro.
www.WhiteWall.com
Zeiss jetzt ohne Carl
Die nach dem Unternehmensgründer
benannte
Carl Zeiss AG
will ihre Produkte künftig
nur noch unter der
kurzen Marke „Zeiss“ anbieten und damit dem
allgemeinen Sprachgebrauch in vielen Ländern
Rechnung tragen. Man erhofft sich dadurch
„ein noch klareres und konsistenteres
Bild von Zeiss in der Wahrnehmung der
Kunden“.
www.zeiss.de
Bildstabilisator CIPA-Standard
Ein Maßstab für die Wirksamkeit eines Bildstabilisators ist der äquivalente Lichtstärkegewinn
in Blendenstufen, der wiederum entsprechend längere Belichtungszeiten
bei Aufnahmen aus freier Hand erlaubt. Um die Wirksamkeit verschiedener
Systeme vergleichen zu können, hat die CIPA zum 1. Juli 2013 einen neuen Standard
zur Bildstabilisatorleistung für
Digitalkameras eingeführt. Daran
orientiert sich jetzt Nikon und veröffentlicht
eine Liste mit den Blendenangaben
nach dem neuen Standard
für seine Objektive. Die
Tabelle finden Sie hier: http://
nikoneurope-de.custhelp.com/
app/answers/detail/a_id/57761
Daten/Foto/
www.cipa.jp HoGo
Nikon-Liste
Nikon eröffentlicht
eine Liste mit den
Blendenangaben
nach dem neuen
Standard.
Magix Foto &
Grafik Designer 9
Bildbearbeitung und Grafikdesign
kombiniert: Magix hat
seine Bildbearbeitungssoftware
Foto & Grafik Designer
9 überarbeitet und dabei vor
allem die Fotokorrektur vereinfacht,
so dass man nun
Bilder in wenigen Schritten
optimiert und korrigiert hat.
Der Magix Foto & Grafik Designer
9 kostet 70 Euro und ist ab sofort erhältlich.
www.magix.com
Cyberlink Power2Go 9
Power2Go ist Cyberlinks
Back-up-Software, die ab
sofort auch Bilder und Videos
aus sozialen Netzwerken
wie Facebook, YouTube,
Flickr und Vimeo auf Disc
sichern kann. Neben der
kostenfreien Power2Go 9
Essential bietet Cyber-
Link Power2Go 9 Platinum für 65 Euro und
Power2Go 9 Deluxe für 50 Euro.
www.cyberlink.de
COLORFOTO 9/2013 11

NEWS UND TRENDS
Kostenfreie
Software
und Apps
Ideale Fotostandpunkte
Auf der Suche nach dem idealen Fotoplatz soll
ShotHotspot helfen. Die Webseite heftet an eine
Karte Fotos von beliebten Fotostandpunkten
und greift dazu auf Flickr und Panoramio
zurück, die nach Fotos mit Geodaten durchkämmt
werden. Neue Standpunkte zeigen so
schon Fotos, die im unmittelbaren Umfeld gemacht
wurden. Ortskundige können diese bearbeiten
und Fotografen neben eigenen Bildern
auch Bewertungen einfügen. Die
Webseite ShotHotspot setzt sowohl bei der
Ortssuche als auch beim Kartenmaterial auf
Google und lässt sich flott bedienen. Je mehr
mitmachen, desto besser klappt das System.
shothotspot.com
Falsche Realität
Erik Johansson ist ein Fotokünstler, der die
Wirklichkeit verschwimmen lässt. Mit detailverliebter
Photoshoparbeit verschmilzt er echte
Fotos mit der Illusion, wobei man oft zweimal
hinsehen muss, um die perfekt verarbeitete
Idee zu verstehen. Da wird die Autobahn zum
Reißverschluss, der Schnee zum weißen Stoff
der gerade verwoben wird und die Straßenkreuzung
zum Spiegelbild. Dazu ist die Webseite
so gut und ansprechend gemacht, dass
man gerne öfter wiederkommt und einfach die
Bilder genießt.
erikjohanssonphoto.com/work/
imagecats/personal/
Das Franzis-Kamera-Baubuch
Zum Selberbauen
Franzis nimmt den Claim „Technik spielend verstehen“
wörtlich und vermittelt Wissen über Fototechnik mit einem
Modellbausatz für eine funktionsfähige Spiegelreflexkamera
nach dem Vorbild von Rolleis erster zweiäugiger Rolleiflex.
Mithilfe der großzügig bebilderten Anleitung lassen sich
Kunststoffteile leicht zu einer Kamera zusammensetzen.
Mit Kunststoffgehäuse, zwei einfachen Linsen, und einem
KB-Film reicht ihre Ausstattung zwar nicht an die des Originals
heran, in dessen Ganzmetall-Body Tessar-Objektive
und ein 6x6-Rollfilm arbeiteten. Wer einen Kleinbildfilm
kauft und einlegt, kann aber immerhin Fotos mit dem
Lichtbildveteranen schießen. Im Anhang der Anleitung
wird sogar liebevoll erklärt, wie man die Silberhalogenid-
Filme selber entwickeln kann. Und nicht nur das: Das 40
Seiten starke Buch liefert viel Wissenswertes rund um Fototechnik
und -historie. Alle Seiten sind groß bebildert und
mit lesefreundlichen Texthäppchen angereichert, die auch
die jüngsten Leser nicht überfordern. Warum also auf dem
Buchrücken der Vermerk „Für Kinder unter 14 Jahren nicht
geeignet“ stehen muss, bleibt daher ein Rätsel, denn für 10-
bis 12-Jährige dürfte die Technikbastelei nicht nur spannend,
sondern dank der einfachen Erklärungen auch durchaus
erhellend sein – wir „Alten“ wissen schließlich alle
noch, wie das Bild auf den Film und vom Film aufs Papier
kommt.
Das Franzis-Kamera-Baubuch, Franzis-Verlag,
40 Seiten, kompletter Kamerabausatz,
49,95 Euro, ISBN 978-3-645-65182-0
ww.franzis.de
Porträt-App
Für die beiden spiegellosen Systemkameras
NEX-5R und NEX-6 bietet Sony jetzt eine Porträt-App
an. Diese App aus dem Sony PlayMemories
Camera Apps Store kann per WiFi direkt
in die Kameras geladen werden. Sie soll
den Benutzern zu besseren Porträtfotos verhelfen
und erlaubt es, direkt in der NEX-5R die
Gesichter von Leuten zu betonen und einfache
Verbesserungen von Kontrast und Ausleuchtung
vorzunehmen. Das geschieht vor allem,
indem der Vordergrund mit dem Gesicht aufgehellt
und das Umfeld abgedunkelt wird.
Nach der Bearbeitung wird das neue Bild gespeichert,
die Originalbilder bleiben erhalten.
www.playmemoriescameraapps.com
12 COLORFOTO 9/2013 Fotos: Franzis-Verlag, Hersteller
www.colorfoto.de

Panasonic Lumix FZ72
RAW & Rekord-Zoom
Mit einem 60x-Zoom 20–1200 mm, auch ISO 6400. Die FZ72 soll nach dem
RAW-Datenaufzeichnung und Systemblitzschuh
schickt Panasonic die Lumix mebereit sein und der Autofokus
Einschalten in weniger als 1 s aufnah-
Panasonic
GERÄT Lumix FZ72
Sensor 16,1 MP, 1/2,3 Zoll MOS
FZ72 an den Start. Die Erweiterung der schnell genug für Bildserien bei maximal
5 B/s mit AF-Verfolgung bei voller
Optik 2,8-5,9/3,58-215mm (= 20-1.200 mm KB)
Anfangsbrennweite auf nun 20 mm
Monitor 3,0“-LCD, 153.333 RGB-Pixel, Sucher:
bringt praktische Vorteile. In wieweit der Auflösung. Mit Fokusspeicher sind 9 B/s
0,2“-EVF 67.333 RGB-Pixel
Power-OIS-Bildstabilisator die langen möglich. Full-HD-Video-Aufzeichnung Ausstattung Motivprogramme, P, Av, Tv, M, ISO 100-
Brennweiten praktisch nutzbar macht, mit 1920 x 1080 Pixel und 50i im AV-
3.200 (6.400), Kontrastoptimierung,
muss die Praxis zeigen. Der neue Hochempfindlichkeits-MOS-Sensor
verfügt Für die Belichtungssteuerung der FZ72
CHD- oder MP4-Format ist möglich.
Belichtungsreihe, Bildstabilisator, Multi-/
Mitten-/Spot-/Tracking-AF, Serie 9 B/s, Full-
HD-Video 1080i50, AVCHD, MP4
über 16,1 Megapixel. Der ISO-Auto-Bereich
umfasst Werte von 100 bis 3200, tische Motivprogramm-Wahl bis zu
Panorama, 3D, HDR, Stereoton, Blitz-/Zube-
stehen Möglichkeiten von der automa-
Sonstiges RAW-Format, Gesichtserkennung, Schwenkein
Hochempfindlichkeitsmodus erlaubt manueller Zeiten- und Blendenwahl
hörschuh, HDMI
zur Verfügung. Das wird ergänzt durch Maße 130 x 97 x 118 mm, 606 g
15 Kreativ-Filter, Multi-Shot-Modi wie
Schwenk-Panorama-, 3D oder HDR
Preis 400 Euro
und digitale Retuschemöglichkeiten. Einsatz externer System-Blitzgeräte. Bei
Neu hinzugekommen ist die Aufzeichnungsmöglichkeit
der Größe fordert das Riesen-Zoom sei-
von RAW-Daten. nen Tribut und macht die FZ72 mit 130
Die Bildkontrolle erfolgt wahlweise x 97 x 118 mm und gut 600 g Gewicht
über den fest eingebauten 3“-LCD- größer und schwerer als den Vorgänger.
Monitor mit 153 333 RGB-Pixeln oder Die Lumix FZ72 soll im September für
den elektronischen Sucher mit 67 333 400 Euro in den Handel kommen.
_0AZDB_Schneider_ColorFoto_0913_F-ProFilter_MRC_210_99.pdf;S: RGB-Pixeln. Der Blitzschuh 1;Format:(210.00 erlaubt den x 99.00www.panasonic.de
mm);19. Jul 2013 08:43:30 HoGo
Mit 60x-Zoom
Das Zoom fordert
seinen Tribut und
macht die FZ72
groß und schwer.
FPR
EXTREM
Das Maß der Dinge: Unsere B+W F-PRO Weltstandardfassung mit
hochwertiger MRC Vergütung. /// DIGITAL! Made in Germany ///
www.schneiderkreuznach.com
KRATZFEST!
SCHMUTZ-
RESISTENT!

KAMERAS IM TEST
Kompakt
trotz SLR-
Sensor
Drei Kameraneuheiten
mit fest
verbautem Objektiv,
zwei mit
Festbrennweite,
eine mit Zoom,
zwei mit APS-C-,
eine mit Vollformatsensor:
Leicas
X Vario
(links), Ricohs
GR (mittig) und
Sonys RX1R
(rechts).
Spezialeinheit
Leica X Vario, Ricoh GR und Sony RX1R. Sie fokussieren sich auf spezielle
Einsatzszenarien und Fähigkeiten: die drei spiegellosen Neuheiten mit großem Vollformat-
oder APS-C-Sensor im kleinen Gehäuse und fest verbautem Objektiv zu Preisen
zwischen 750 und 3100 Euro.
Eine Kamera mit fest verbautem Objektiv
für Hunderte oder sogar mehrere
Tausend Euro? Das liegt im Trend.
Immer mehr SLR-Fotografen ersetzen
ihre Kompaktkamera durch eine möglichst
kompakte Alternative mit SLR-
Sensor und entsprechend hoher Bildqualität,
aber ohne Wechselobjektiv. Nun
kommen auf einen Schlag gleich drei
solche Modelle auf den Markt: Die Sony
RX1R schafft es, einen Vollformatsensor
in einem 29 mm flachen Gehäuse unterzubringen;
die Leica X Vario lässt dem
Fotografen als Einzige ihrer Art mit
Zoom- statt Festbrennweitenobjektiv
mehr Spielraum bei der Bildgestaltung;
und die Ricoh GR ist mit einem Preis
unter 800 Euro die weitaus günstigste
und kleinste Kandidatin in diesem Test.
Bei der Sony RX1R handelt es sich um
eine Variante der RX1 mit annähernd
gleichem Äußeren und Ausstattungsspektrum,
aber ohne Tiefpassfilter vor
dem 35,8 x 23,9 mm großen 24-Megapixel-CMOS;
dadurch dringt noch mehr
Licht bis zu den Pixeln vor, und die Auflösung
steigt – hier teils um mehr als 600
Schlank
Im Gegensatz
zur Ricoh GR
(links) haben Sony
RX1R (mittig)
und Leica X Vario
(rechts) ein
Objektiv, das
weit hervorragt,
und keinen deutlich
ausgeformten
Haltegriff.
14 COLORFOTO 9/2013 Fotos: Christian Rottenegger, Hersteller
www.colorfoto.de

1
2
LP/BH (siehe unten). Im Gegensatz zu
Herstellern wie Nikon (D800/D800E) und
Pentax (K5-II/K5-IIs) veranschlagt Sony
für die Version ohne Tiefpassfilter keinen
Preisaufschlag – angesichts der ohnehin
schon hoch gegriffenen 3100 Euro zweifellose
eine gute Idee. Als Objektiv dient
das für die RX1 entwickelte, lichtstarke
Carl Zeiss Sonnar T 2,0/35 mm mit einer
Naheinstellgrenze von 24 cm im Normal-
und 14 cm im Makromodus.
Auch die Ricoh GR verzichtet auf den
Tiefpassfilter und legt sich wie die Sony
auf eine Festbrennweite fest, setzt dabei
aber auf einen etwas kleineren APS-C-
Sensor mit 16 Megapixeln und einen
größeren Bildwinkel mit 18,3 mm Brennweite
und 27 mm Kleinbildäquivalent.
Der Fokusbereich beginnt bei 30 cm, in
Makroeinstellung bei 10 cm. Mit f2,8 Offenblende
erreicht das Ricoh-Objektiv
zwar nicht ganz das Niveau der RX1R, ist
jedoch deutlich lichtstärker als das Zoom
der Leica X Vario: f3,5 im Weitwinkel, f6,4
im Tele – von einer Kamera für 2450 Euro
hätten wir uns mehr erwartet. Weil Leica
wie Ricoh einen CMOS-Sensor im APS-
C-Format (16 Megapixel) verbaut, entspricht
der Brennweitenbereich (18 bis
46 mm) einem KB-äquivalent von 27 bis
69 mm. Scharfstellen kann die Leica ab
30 cm Motivabstand, einen Makromodus
gibt es nicht. Im Preis enthalten: eine
Download-Option für den RAW-Konverter
Adobe Photoshop Lightroom.
Metall- und Magnesiumgehäuse
Im Gegensatz zu RX1R und X Vario, bei
denen das Objektiv um 4 (Sony) bzw. 6 cm
(Leica) aus dem Gehäuse ragt, kommt die
gerade einmal 3,5 cm flache, 243 g leichte
Ricoh GR bei eingefahrenem Objektiv
optisch sehr nah an Kompakt kameras heran.
Obwohl die Ricoh aus Aluminium-
Magnesium-Legierung ordentlich gefertigt
erscheint, wirken die Sony im Magnesium-
und die 628 g schwere Leica im
Metall-Body noch hochwertiger. Ihre Objektive
bieten anders als bei der GR Platz
für Einstellringe; die Tasten haben einen
klaren, angenehmen Druckpunkt; und
die Drehräder rasten satt ein, leisten gerade
so viel Widerstand, dass sie sich nicht
ungewollt verstellen. Ricoh sichert das
Moduswahlrad mit einer Arretierung.
Dank der kompak ten Bauform und der
logisch angeordneten Bedienelemente
eignet sich die GR gut zum einhändigen
Fotografieren. Bei RX1R und X Vario tut
man sich dagegen mit Unterstützung
der Linken deutlich leichter.
Alle Testkandidatinnen haben einen
recht schwachen Ausklappblitz mit LZ4
bzw. LZ2 (Ricoh) und arbeiten relativ leise;
im direkten Vergleich ist nur Leicas
Autofokus etwas lauter. RX1R und GR
3
beherrschen Verschlusszeiten bis 1 /4000 s,
allerdings erst ab Blende f5,6; mit offener
Blende gehen sie wie die X Vario lediglich
bis 1 /2000 s; damit man da bei sehr hellem
Licht nicht zu schnell an Grenzen stößt
und die Aufnahmen überbelichten, besitzt
die Ricoh einen zuschaltbaren, integrierten
Neutralfilter; Sony führt einen
ND-Filter als optionales Zubehör (rund
70 Euro). An RX1R und Ricoh (Adapter)
passen Filter mit 49 mm Durchmesser,
an die X Vario Filter für 43ES-Anschluss.
Einen mechanischen bzw. optischen
Bildstabilisator gibt es nicht, und mit
dem Objektivwechsel als Risikofaktor
entfällt auch eine Sensorreinigung.
Während die Leica mit Akkuladegerät
ausgeliefert wird, legen Ricoh und Sony
Rückseite
1. Die Leica bezieht
die linke Hand fest
in ihr Bedienkonzept
mit ein, sie hat
fünf Funktionstasten
links vom
Monitor.
2. Die Ricoh lässt
sich komfortabel
mit einer Hand bedienen.
Die meis ten
Tasten befinden sich
rechts, gut erreichbar
für Daumen
und Zeigefinger.
3. Das Display der
Sony zeigt ein herausragend
klares,
scharfes, kontrastreiches
Bild.
COLORFOTO 9/2013 15

KAMERAS IM TEST
X Vario im Test
MTF50
2,02
1,8
1,6
1,4
1,2
1,01
0,8
0,6
Leica X Vario - dead leaves
Dead Leaves
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12500
ISO -
50%
1
2
0,4
0,2
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
contrast
digital values
Dead Leaves
Bemerkenswert an der X Vario ist vor allem der fast
deckungsgleiche DL-Kurvenverlauf von ISO 100 bis
800. Zwischen ISO 1600 und 3200 ist dann allerdings
ein umso größerer Leistungseinbruch zu verzeichnen.
contrast
digital values
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)
Was den Visual Noise betrifft, platziert sich die Leica
X Vario zwischen der schwächeren Ricoh GR und der
vor allem bei höheren Empfindlichkeiten deutlich besseren
Sony RX1R.
digital values
stattdessen ein Netzteil bei. Nachteil:
Die Kamera ist während des Ladevorgangs
blockiert – es ist also nicht möglich,
mit einem Akku zu fotografieren,
Leica X Vario visual noise
während der Zweitakku lädt. Dazu
6
VN ISO 100
6
VN ISO 160
braucht 5 es das optionale Ladegerät,
VN ISO 400
das
5
VN ISO 400
4
VN ISO 800
bei Ricoh rund 50, bei Sony etwa 55 Euro
3
4
VN ISO 1600 VN ISO 800
2 3
VN ISO 3200
kostet. Leider ist der Lithium-Ionen-
1
VN ISO 6400
2
0
Akku der 1 RX1R zudem relativ schwach.
0
Laut Sony soll er für 220 Aufnahmen reichen.
Ricoh gibt für den GR-Akku 290,
Leica für die X Vario 350 Standbildaufnahmen
an.
-GF6 (JPEG)
Leica X Vario (JPEG)
FRPP301001
47073337
Panasonic Lumix DMC-GF6 Leica X Vario resolution resolution
Panasonic Lumix DMC-GF6 visual noise
pangf6
leixvarioslr
Auflösung
1,2
1,2
16
16
ISO ISO 160100
1632
1724
100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12500
ISO 6400 / 12800
ISO 400 400
- / - / - / - / - / -
0 / - / - / - / - / -
1,0
ISO 1.00
1,0
ISO 800 800
0.2
ISO 1600
integriert
ISO 1600 1600
ISO 3200
Lumix 1,7/20
integriert
ISO 3200
5,6/14-42 OIS
ISO 3200 6400
0,8
dead leaves
ercent
kurtosis
MTF50
ISO 6400
0,8
10% 6400 contrast
93% kurtosis 1054 0,3
VN ISO 1600
10% nyquist frequency
93% 1051 0,3
contrast Kontrast
93% 0,5 1059 0,3
VN ISO 3200
0,6
nyquist frequency
92% 0,7 1016 0,3
89% 825 0,2
VN ISO 6400
0,6
88% 744 0,6
frequency
0,4
0,7
84% 560 0,6
0,7
- - -
0,4
- 1,1 - -
- 0,9 - -
- 1,6 - -
0,4
-
-
- -
- - -
-
0,2
-
VN3
DR
SNR
-
0,4 - 9,7 0,2 103
0,6 9,7 47
0,0 0
0,8 9,3 29
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
1,1SNR
8,7 19
1,9 7,0 12
frequency (LP/PH)
57
Linienpaare/Bildhöhe
2,9 5,7 9
Monitor und Sucher
3,8 43 5,0 0,07
- 42 - -170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
- 40 - -
Leica X Vario OECF20 ISO 100
- 38 - -
frequency (LP/PH)
70
- - -
24
250
250
- - -
13
- - - Auflösung
12
256
-
60
Panasonic Lumix DMC-GF6 OECF20 ISO 160
L - C HAuch das Auflösungsdiagramm zeigt von ISO 100
200
70
-
200
250
3,7 -1,7 0,8
250
- bis 800 annähernd gleiche Kurven, was für nur mar-
Abweichungen beim Bildcharakter von einer
Green
3,7 -1,7 0,7
50
-
3,6 -1,8 0,7
Red
3,5 255 -1,9 0,6ginale
3,3 -1,7 0,6
150
150
3 -1,3 0,5ISO-Stufe zur nächsten spricht. Ab ISO 160040sinkt
Blue
H
2,7 -2,7 2000,3
SNR
200
- - -
1,8 die Auflösung recht gleichmäßig.
- - -
1,8
50
- - -
30
- 1,8 - -
100
Red
100
Red
- 1,6 - -
Green
Green
- 1,6 - -
150
150
1,6
40 20 Blue
Blue
0
0,7
6
SNR ISO 100
SNR
-0,6
50
50
AF - AF
AF
ISO 400
10
1000lx-
>1000lx (LV) 30lx
5
30
0,67
-
- 1,18
100
ISO 800100
-
4
1,8
-
ISO 1600
0
0
0
4,4
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
3
20
8
7
ISO 3200
log luminance
4,4
7
50
2
ISO 6400
50
AF
10
30lx
1
0,34
0
0,8
0
0
0
3,8
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
48
log luminance
3,6
10
digital values
3
Leica X Vario OECF20 ISO 400
Anstelle eines integrierten Suchers 70 bieten
die Kameras die Möglichkeit, einen
60
Panasonic Lumix DMC-GF6 OECF20 ISO 400
externen Sucher zuzukaufen und über
70
50
den Blitzschuh anzuschließen. Red Sony
Green60
führt einen geeigneten optischen 40
Blue
Sucher
für rund 600 Euro (V1K) und eine
50
SNR
30
um 90 Grad schwenkbare OLED-Variante
mit 100 % Sichtfeldabdeckung,
20
40
1,09-facher Vergrößerung und
10
786
30333
Pixeln Auflösung für rund 450 Euro
0
20
(EV1MK). log Passend luminance zur Ricoh GR gibt es
den optischen Sucher GV-1 mit 90 %
10
Ge sichtsfeld für rund 160 Euro, zur
0
Leica X Vario den schwenkbaren, elektro
nischen Viso-Flex EVF2 mit 466 667
log luminance
RGB-Pixeln für rund 400 Euro. Ohne
Su cher ist der fest verbaute 3-Zoll-Monitor
für die Bildkontrolle verantwortlich.
Die Sony hat ein Display mit
RGBW-Struktur, bei der auf jeden der
307 200 RGB-Pixel ein zusätzlicher
Subpixel ohne Farbinformation kommt.
In der Praxis überzeugt dieser Monitor
mit einer klaren, scharfen, kontrastreichen
Anzeige; selbst bei direkter Sonneneinstrahlung
und größerem Einblickswinkel
lässt sich der Bildaus schnitt
4
1. Nach Betätigen der WB-Taste links vom
Monitor öffnet sich die dreiseitige Auswahlliste
zum Einstellen des Weißabgleichs.
2. Das Menü der Leica besteht aus einer
langen Scroll-Liste; mit dem Daumenrad
lassen sich die Einträge dennoch schnell
und komfortabel ansteuern.
3. Die Leica X Vario bietet im Menü die
Möglichkeit, bis zu vier benutzerdefinierte
Profile zu speichern und abzurufen.
4. Wer will, kann die Auto-ISO-Einstellung
konfigurieren, indem er im Leica-
Menü Obergrenzen für ISO-Zahl und
Belichtungszeit vorgibt.
noch vergleichsweise gut erkennen;
demgegenüber fallen die Displays von
Ricoh und Leica ab, obwohl auch sie
ein durchaus ordentliches Bild liefern
und der GR-Monitor sogar noch einen
Tick besser entspiegelt erscheint.
Die RX1R lässt die Wahl zwischen einem
Live-View-Bild mit oder ohne Belichtungsvorschau;
wichtig ist das etwa
bei Studioblitzaufnahmen, damit das
Bild stets erkennbar bleibt. Ricoh greift
in solchen Fällen automatisch ein und
hellt die Vorschau bei starker Unterbelichtung
auf. Die Leica löst das Problem,
indem sie erst ein LV-Bild ohne
Belichtungsvorschau einblendet; die
bekommt der Fotograf erst dann zu sehen,
wenn er den Auslöser halb durchdrückt.
16 COLORFOTO 9/2013 www.colorfoto.de

Leica X Vario
Die förderliche Blende liegt bei Blende f8
(links); mit Blende f16 (rechts) treten bereits
sichtbare Beugungsverluste auf; das Bild
wirkt deutlich unschärfer.
Aufnahmefunktionen
Beide APS-C-Kameras betreiben ihre Sensoren
mit Empfindlichkeiten von ISO 100
bis 12 500 (Leica) bzw. ISO 25 600 (Ricoh).
Die Sony kann die Spanne auf ISO 50
und bei zugeschalteter Multi-Frame-
NR-Funktion sogar auf ISO 102 400 erweitern
(6 Aufnahmen werden zu einem
Bild verrechnet). Weitreichende manuelle
Einstellmöglich keiten inklusive (teil)manuellen
Modi und Programmautomatik
sind in dieser Klasse obligatorisch. Nicht
so Features wie Motivprogramme; die
finden sich zwar an der Sony, nicht aber
an der Leica und der Ricoh. Letztere
bietet dafür ein RAW-Entwicklungsund
Bildbearbeitungs-Tool inklusive
dreistufiger Farbmoiré-Korrektur. Praktisch,
zumal die teils störenden Moiré-
Effekte bei Kameras ohne Tiefpassfilter
verstärkt auftreten können. Bei der RX1R,
die ebenfalls auf den Tiefpassfilter verzichtet,
muss man gegebenenfalls am
Rechner mit einem Bildbearbeitungsprogramm
eingreifen; das macht mehr
Arbeit, entfernt aber die farbigen Moiré-
Effekte in der Regel effektiver. Angesichts
der festen Brennweite ge winnen die digitalen
Zoomfunktionen der Sony, mit
denen sich eine bis zu zweifache (Klarbild-Zoom)
und bis zu vierfache (Digital-
Zoom) Vergrößerung erzielen lässt, an
Bedeutung. Allerdings ist dies mit Einbußen
bei der Bildqualität verbunden, was
dem Konzept einer 3000-Euro-Kamera
widerspricht. Bei Ricoh kann der Anwender
die Brennweite mithilfe des passenden
Weitwinkelkonverters (rund 90 Euro)
auf 21 mm KB-äquivalent verkürzen.
Autofokus und Performance
Für die automatische Fokussierung führen
die Kameras eine Kontrastmessung
am Aufnahmesensor durch, Leica auf 11,
Sony auf 25 und Ricoh auf 15 Feldern.
Die GR arbeitet dabei am schnellsten,
braucht zum Scharfstellen und Auslösen
nur 0,22 s bei guten und 0,35 s bei schwierigen
Lichtverhältnissen – SLR-Niveau.
Die RX1R enttäuscht mit einer Auslöseverzögerung
von 0,71/0,79 s, die X Vario
mit 0,67/1,18 s. Im Fall der Sony werden
wir ein zweites Modell nachmessen, da
OVERVIEW
OVERVIEW
contrast
digital values
GR im Test
2,02
MTF50
1,8
1,6
1,4
1,2
1,01
0,8
0,6
0,4
0,2
Ricoh GR - dead leaves
Dead Leaves
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
Dead Leaves
Die Ricoh GR hält sich im Vergleich zur Sony mit der
Kontrastanhebung zurück, sodass die DL-Kurven kaum
über den Wert 1,2 klettern. Vor allem ab ISO 1600 nehmen
die Linien jedoch einen relativ steilen Verlauf nach
unten.
camera
Panasonic Lumix DMC-GF6 (JPEG)
camera
Ricoh GR (JPEG)
serial no.
serial no.
FRPP301001
14100684
Panasonic Lumix DMC-GF6 Ricoh GR resolution
Panasonic Ricoh Lu G
short name
short name
pangf6
ricgrslr
Auflösung
1,2
1,2
MP Class MP Class 16
16
ISO ISO 160100
theoretical max. resolution 1632
theoretical max. resolution 1724
ISO 100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800
ISO ISO 160 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800
ISO 400 400
25600 / - / - / - / - / -
25600 / - / - / - / - / -
1,0
ISO firmware 01.11
1,0
ISO 800 800
firmware 0.2
ISO 1600
lens (resolution)
integriert
ISO 1600 1600
ISO 3200
lens (resolution) lens (autofocus) Panasonic Lumix 1,7/20
integriert
ISO 3200
lens (autofocus)
Panasonic Lumix 3,5-5,6/14-42 OIS
ISO 3200 6400
0,8
dead leaves
resolution center percent
kurtosis
MTF50
ISO 6400
0,8
10% 6400 contrast
ISO 100
dead
1477
leaves
resolution center percent
91% kurtosis 1267 0,6
MTF50
10% nyquist frequency
ISO 400 1426 87% 1083 0,7
contrast Kontrast
ISO 160 1713 99% ISO 800 1410 1370 86% 0,5 1009 0,8
0,6
nyquist frequency
ISO 400 1679 97% ISO 1600 1384 1338 85% 0,7 810 0,9
ISO 800 1648 96%
ISO 3200 1364
1275
84%
0,6
674 1,2
ISO 6400 1308 80% 563 0,6
frequency
1,5
ISO 1600 1567 91% 950 0,7
ISO 12800 1307 80% 472 1,9
ISO 3200 1514 88% 998 0,7
ISO 25600 1254 77% 261 2,0
0,4
ISO 6400 1526 89% ISO - 1118 - - 1,1 - -
ISO 12800 1419 82% ISO - 528 - - 0,9 - -
ISO 25600 1293 75% ISO - 256 - - 1,6 - -
0,4
ISO - - -
ISO - -
-
-
-
- -
ISO - - - - -
ISO - - - - -
0,2
ISO - - - - -
OECF20 VN1
VN3
DR
SNR
ISO - - - - -
ISO - - ISO - 100 0,9- 0,7 - 9,3 0,270
ISO 400 1,4 0,9 9,3 55
0,0 0
ISO 800 1,6 1,0 9,3 48
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
OECF20 VN1 VN3 ISO 1600 DR 2 1,3SNR
8,7 37
ISO 3200 2,5 1,7 8,3 35
frequency (LP/PH)
ISO 160 1,2 0,9 9,3 57
Linienpaare/Bildhöhe
ISO 6400 3 1,7 7,3 33
ISO 400 1,6 ISO 1,212800 3,5 9,3 2,3 43 7,0 0,029
ISO 800 1,7 ISO 1,225600 5,9 9,7 3,8 42 6,0 15 170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
ISO 1600 1,9 1,3ISO - 9,0 - - 40 - -
Ricoh GR OECF20 ISO 100
ISO 3200 2,2 1,4ISO - 8,3 - - 38 - -
frequency (LP/PH)
70
Ausrichthilfe ISO - - aktiviert.
- - -
ISO 6400 2,9 1,8 8,0 24
250
250
ISO - - - - -
ISO 12800 4,9 3,1 7,3 13
ISO - - - - - Auflösung
ISO 25600 6,5 used 4,2 digital values 6,7 12
256
ISO - - - - -
60
Panasonic Lumix DMC-GF6 OECF20 ISO 160
ISO - - Color - E- L - C HDas Auflösungsdiagramm spricht ebenfalls dafür,
200
70
ISO - - - - -
200
ISO 100 250
10,4 4,8 0 -0,1
250
ISO - - - - - dass Ricoh vergleichsweise moderat in das Bild ein-
Die Kurven bleiben immer unter der 1,0-Grenze
ISO 400 10,2 4,4 -0,3 -0,2
50
ISO - -
ISO
-
800
- -
10,2 4,4 -0,6 -0,4
Red
used digital values ISO 1600 10,2 3,7 255 -0,6 -0,6greift:
60
Green
ISO 3200 10,2 3,6 -0,8 -0,6
150
ISO 6400
150
10,5 3,1 -1 -0,3und bis ISO 3200 relativ parallel, ohne jedoch 40 de-Bluckungsgleich
zu sein.
Color
E L C H
ISO 12800 10,4 1,2 -3,3 200-0,7
SNR
200
ISO 25600 11,9 -1,3 -4,5 -2,1
ISO 160 11,6 4,6 3,6 1,8
ISO - - - - -
ISO 400 11,5 4,1 3,7 1,8
50
ISO - - - - -
30
ISO 800 11,5 4 ISO - 3,6 - - 1,8 - -
100
Red
100
ISO 1600 11,5
er
3,9
selbst
ISO - 3,4 -festlegen.
- 1,6 - -
Green
ISO 3200 11,5 3,6ISO - 3,1 - - 1,6 - -
150
ISO 6400
150
11,5 3 3 1,6
40 20 Blue
white balance daylight 1
ISO 12800 10,9 2,7 0,7 0,7
(digital values)
6
SNR ISO 100
ISO 25600 11,8 3,3 -0,9 -0,6
50
50
ISO - - shutter - no AF - AF - AF
AF
ISO 400
10
ISO - - - >1000lx - >1000lx-
>1000lx (LV) 30lx
(„ND-Filter“) zuschalten.
5
30
ISO - - -
0,04
-
0,22
-
- 0,35
100
ISO 800100
ISO - - - - -
4
startup time [s] 0,3
ISO - - - - -
ISO 1600
0
0
0
JPG best frames per second 3,94
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8
3
20
white balance daylight frames in sequence 8
10
ISO 3200
log luminance
RAW best frames per second 5
(digital values)
frames in sequence 4
50
2
ISO 6400
50
shutter no AF
AF
AF
AF
10
>1000lx >1000lx >1000lx (LV) 30lx
1
0,10 0,30 - 0,34
0
startup time [s] 0,8
0
0
0
JPG best frames per second 3,8
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
0,0 0,2 0,4 0,6 0
frames in sequence 48
log luminance
RAW best frames per second 3,6
frames in sequence 10
die RX1 deutlich besser war. Bei Bildserien
schafft die Sony knapp 5 B/s und
maximal 17 JPEG-Aufnahmen pro Serie,
die Leica 4,4 B/s und 7 Bilder/Serie,
die Ricoh 3,9 B/s und 10 Bilder in Folge.
Bemerkenswert: Im RAW-Modus kann
die GR das Tempo auf 5,0 B/s steigern.
Dagegen enttäuscht die Sony mit einer
langsamen Bildwiedergabe.
1. Die Ricoh GR zeigt über der Live-View-
Vorschau eine elektronische Wasserwaage
an – vorausgesetzt, im Setup-Menü ist die
2. Im Untermenü „Ben.-def.Tastenopt.“
kann der Fotograf die Funktionalität des
ADJ-Schalters, der beiden Einstellräder, der
Fn1-, Fn2- und Effekt-Taste vorgeben.
3. Mit der Disp-Taste kann der Anwender
zwischen drei unterschiedlichen Anzeige-
Varianten wählen; wie die aussehen, kann
4. Im Aufnahme-Menü der Ricoh GR lässt
sich bei Bedarf ein integrierter Neutralfilter
Kontrast
contrast
digital values
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
digital values
digital values
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
1
2
3
4
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)
Im Vergleich zu Sonys Vollformatkamera bleibt bei
Ricohs APS-C-Modell ein stärkeres Rauschen im
Bild. Im unteren Empfindlichkeitsbereich ist der Visual
Noise mit 0,7 VN noch unauffällig, aber schon bei ISO
800 verstärkt er sich auf 1,0 VN.
COLORFOTO 9/2013 17

KAMERAS IM TEST
contrast
digital values
RX1R im Test
2,02
MTF50
1,8
1,6
1,4
1,2
1,01
0,8
0,6
0,4
0,2
Sony Cybershot DSC-RX1R - dead leaves
Dead Leaves
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
Dead Leaves
Abgesehen vom überhöhten Maximum bei ISO 100
nehmen die DL-Kurven einen vorbildlich homogenen
Verlauf mit einem kontinuierlichen, flachen Gefälle hin
zu höheren Frequenzen (feinere Strukturen) und größeren
ISO-Zahlen.
-GF6 (JPEG)
Sony Cybershot DSC-RX1R (JPEG)
FRPP301001
6010131
Panasonic Lumix Sony Cybershot DMC-GF6 DSC-RX1R resolution resolution
Sony Panasonic Cybershot Lumix DSC-RX1R DMC-GF6 visual visual noise noise
pangf6
sonrx1r
Auflösung
1,2
1,2
für die Videoaufzeichnung vorgesehenen
Auslöser. Den dedizierten Videomo-
16
24
ISO ISO 160100
2000
1724
100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800
ISO 6400 / 12800
ISO 400 400
25600 / - / - / - / - / -
0 / - / - / - / - / -
1,0
ISO 1.00
6
1,0
ISO 800 800
VN ISO 100
0.2
ISO 1600
6
VN ISO 160
integriert
ISO 1600 1600
dus braucht 5 nur, wer die Belichtung VN ISO 400 manuell
steuern
ISO 3200
Lumix 1,7/20
integriert
5
VN ISO 400
ISO 4
VN ISO 800
3200
5,6/14-42 OIS
ISO 3200 6400
0,8
dead leaves
ercent
kurtosis
3
4 will. Der Autofokus führt
VN ISO 1600 VN ISO 800
MTF50
ISO 6400
0,8
10% 6400 contrast
120% kurtosis 1952 0,8
2 3
VN ISO 3200 VN ISO 1600
10% nyquist frequency
120% 1610 0,7
contrast Kontrast
die Schärfe zwar treffsicher, aber zu träge
120% 1601 0,8
1
VN ISO 6400
0,5
0,6
2
VN ISO 3200
nyquist frequency
102% 0,7 1482 0,9
0
100%
0,6
1192 1,3
frequency
nach. Und 1 in den Full-HD-Videos treten VN ISO 6400
96% 874 0,62,9
0,7
78% 969 1,8
0
0,7
74% 947 1,8
0,4
- 1,1 - -
- 0,9 - -
- 1,6 - -
0,4
-
-
- -
- - -
-
0,2
-
1. Mit der Menüoption „Anzeige Live-View“
VN3
DR
SNR
-
0,4 -
kann der Anwender die Belichtungsvorschau
ein- oder etwa für Studioblitzaufnah-
9,7 0,297
0,5 10,7 62
0,0 0
0,5 10,0 81
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
0,7SNR
9,3 64
0,9 9,0 51
frequency (LP/PH)
Linienpaare/Bildhöhe
men ausschalten.
57
1,1 8,7 45
1,3 43 7,7 0,034
2. Sony reduziert mit der internen Signalverarbeitung
typische Abbildungsfehler des
1,6 42 7,3 30 170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
- 40 - -
Sony Cybershot DSC-RX1R OECF20 ISO 100
Sony Cybershot DSC-RX1R OECF20 ISO 400
- 38 - -
frequency (LP/PH)
70
70
- - -
24
250
250
- - -
Objektivs. Wer will, kann diese Korrektur im
13
- - - Auflösung
12
255
Menü (de)aktivieren.
-
60
60
Panasonic Lumix DMC-GF6 OECF20 ISO 160
Panasonic Lumix DMC-GF6 OECF20 ISO 400
L - C HDie Kurven für die Grenzauflösung bleiben bei der Sony
RX1R auf hohem Niveau und sind, abgesehen von
200
70
3. Mit Klarbild- und Digitalzoom erreicht
-
200
70
250
3,7 1,8 0,7
250
-
3,6 1,8 0,8
50
die RX1R trotz Festbrennweitenobjektiv
50
-
3 1,6 0,8
Red
Red
3,2 255 1,6 0,7der nach oben ausscherenden ISO-100-Linie, nahezu
60
eine bis zu 2- bzw. 4-fache Vergrößerung –
Green
Green60
2,9 1,4 0,7
150
150
2 1 0,8parallel. Bis ISO 1600 erreicht die Auflösung locker
40
Blue
40
Blue
H
allerdings mit deutlichen Einbußen bei der
1,4 -0,6 2000,5
SNR
200
SNR
1,4 -1,4 0,3
1,8 das theoretische Maximum.
- - -
Bildqualität.
1,8
50
50
- - -
30
30
- 1,8 - -
100
Red
100 4. Im Schnellmenü, das an der rechten und Red
- 1,6 - -
Green
Green
- 1,6 - -
linken Seite über der Live-View-Vorschau
150
150
1,6
40 20 Blue
20
40
Blue
0
0,7
6
SNR ISO 100 einblendet, sind wichtige Einstelloptionen SNR
-0,6
50
50
AF - AF
AF
ISO 400 schnell zugänglich.
10
10
1000lx-
>1000lx (LV) 30lx
5
30
30
0,79
-
- 0,71
100
ISO 800100
-
4
0,2
-
ISO 1600
0
0
0
0
4,9
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
3
20
20
8
17
ISO 3200
log luminance
log luminance
4,9
15
50
2
ISO 6400
50
AF
10
10
30lx
1
0,34
0
0,8
0
0
0
0
3,8
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
48
log luminance
log luminance
3,6
10
Kontrast
contrast
digital values
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
digital values
digital values
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
Video
In Sachen Full-HD-Videoqualität setzt
sich die Leica X Vario gegen Sony und
Ricoh durch. Die Filme wirken detailreich,
farbecht, klar und sehr scharf, teils
aber beinahe etwas zu kontrastreich, sodass
Lichter ausfressen und Schatten an
Zeichnung verlieren. Trotzdem gehören
sie zum Besten, was wir bisher von Fotokameras
kennen. Die ersten beiden Sekunden
der Clips sind häufig unbrauchbar,
weil der Autofokus pumpend nach
der richtigen Einstellung sucht, danach
funktioniert die Schärfenachführung jedoch
recht zuverlässig, schnell und dezent.
Schade, dass die manuellen Einstellungen
für Blende und Belichtungszeit
nicht wirksam werden. Dafür lässt sich
die Aufnahme dank separatem Videoauslöser
ohne Umwege starten. Weil er
etwas ungünstig direkt neben dem Blendenwahlrad
liegt, kann es leicht passieren,
dass man ihn versehentlich betätigt.
Auch die Sony RX1R besitzt einen eigens
an gleichmäßigen Strukturen bisweilen
Farbfehler und eine gegenüber den entsprechenden
JPEG-Bildern stärkere chromatische
Aberration auf. Positiv dagegen
der große Dynamikumfang und die natürliche
Farbwiedergabe. Für Ricoh spielt
die Videofunktion scheinbar eine untergeordnete
Rolle: Die GR bringt weder
einen separaten Videoauslöser mit, noch
kann sie die Schärfe während des Filmens
nachziehen. Zudem machen ihre
Full-HD-Videos einen unscharfen und
detailarmen Eindruck.
Handhabung
Sony platziert den Großteil der Bedienelemente
so, dass der Fotograf sie gut mit
dem rechten Daumen oder Zeigefinger
erreichen kann, andererseits aber kaum
ungewollt betätigt. Ebenfalls gelungen:
Viele Aufnahmeparameter sind über teils
definierbare Tasten und Drehräder oder
über das Fn-Schnellmenü direkt zugänglich.
Das umfangreiche Hauptmenü
struk turiert Sony übersichtlich in 6 Kategorien
auf 16 Seiten, die sich jeweils
ohne Scrollen überblicken lassen. Besonders
tragen aber die drei Objektivringe
zum Bedienkomfort bei: Der hintere
dient zur Blendenwahl, der mittlere
für den Makromodus, der vordere zum
1
2
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)
Sony kann aus dem Vollformatsensor nicht nur eine
sehr hohe Auflösung herausholen, sondern diese
auch mit einem schwachen Rauschen kombinieren:
Der Visual Noise liegt von ISO 100 bis 3200 bei nur
0,4 bis 0,9 VN.
3
4
18 COLORFOTO 9/2013 www.colorfoto.de

Sony RX1R
Leica X Vario
Ricoh GR
ISO 100
ISO 100
ISO 100
Eklatante Unterschiede
bei
der Bildqualität
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
Die RX1R begeistert
mit einer
Bildqualität auf
höchstem Niveau.
Sony stimmt hier
Objektiv, Vollformatsensor
und
Signalverarbeitung
so gekonnt aufeinander
ab, dass sich
diese erstaunlich
kompakte Kamera
mit einer Top-Bildqualität
bei ISO 100
sogar gegen große
Profi-SLRs durchsetzen
kann. Der
leichte Abfall zu
ISO 400/800 ist
sichtbar, aber sehr
gering und auf so
hohem Niveau,
dass auch hier die
Sony absolut überzeugt.
Für ein optimales
Ergebnis
sollte man zudem
Blende 4 oder 5,6
wählen. Mit ISO
100 und 400, aber
auch 800 liefern
Leica und Ricoh
sehr ordentliche Ergebnisse,
ohne jedoch
das Niveau
der Sony zu erreichen.
Im oberen
Empfindlichkeitsbereich
fallen die
beiden APS-C-Modelle
dann allerdings
sichtlich hinter
die RX1R zurück.
Bei Ricoh
nimmt vor allem
das Rauschen
rapide zu.
manuellen Fokussieren. Das funktioniert
dank der hervorragenden Lupenansicht
leicht und sehr präzise. Außerdem helfen
auf Wunsch eine Entfernungsanzeige
und die Fokus-Peaking-Funktion, die
Kontrastkanten farbig markiert.
Bei der Ricoh gestaltet sich die manuelle
Schärfeeinstellung komplizierter: Der
Zeigefinger muss das vordere Drehrad
betätigen, während der Daumen die
obere Makro-Taste des Vier-Wege-Schalters
gedrückt hält. Die Lupenansicht ist
im Vergleich zur Sony weniger klar und
muss etwas umständlich im Menü unter
„Fokushilfe/Ziel versch.“ aktiviert werden.
Ansonsten erweist sich das Bedienkonzept
aber nach kurzer Eingewöhnungsphase
als effektiv und gelungen.
Die Kamera reagiert besonders schnell
auf Eingaben und bringt im Gegensatz
zur Sony eine Abblendtaste mit (Effect).
Leica geht in Sachen Bedienkonzept seine
eigenen Wege und findet so manche
ebenso einfache wie praktische Lösung,
die allerdings nur bei schmalerem Funktionsspektrum
und Zuhilfenahme der
linken Hand so richtig Sinn macht: Oben
positioniert Leica zwei Wahlräder, eines
zum Einstellen der Verschlusszeit, eines
für die Blende. Stehen beide Räder auf
Position „A“, arbeitet die Kamera mit
Programmautomatik. Ebenfalls gut erreichbar
für die rechte Hand liegen ein
elegant im Gehäuse versenktes Einstellrad
an der Daumenauflage und eine Vier-
Richtungswippe mit Direktzugriff auf
Belichtungskorrektur, Blitzmodus und
Selbstauslöser. In der Nähe des linken
Daumens reihen sich fünf Funktionstas-
COLORFOTO 9/2013 19

1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
18,3 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
KAMERAS IM TEST
1 2 3
Mit Blitz,
ohne Sucher
1. Die Sony RX1R
besitzt oben je ein
Wahlrad für Modus
und Belichtungskorrektur,
zudem
drei Objektivringe.
2. Die Leica arbeitet
mit Programmautomatik,
wenn
Verschlusszeit- und
Blendenrad auf A
stehen.
3. Bei der Ricoh
fährt das Objektiv
im Betrieb aus.
Einstellringe finden
hier keinen Platz.
ten untereinander, belegt etwa mit Weißabgleich,
ISO, AF-Modus und dem Menü.
Letzteres präsentiert sich als eine einzige,
dafür fünfseitige Scrollliste. Mit dem Einstellrad
werden hier Einträge angesteuert,
mit der Vier-Richtungswippe rechts
Einstellungen getätigt und durch erneutes
Drücken des Menü/Set-Knopfs links bestätigt.
Für Zoom und manuellen Fokus
steht je ein Objektivring zur Verfügung.
Bildqualität
Die Sony RX1R schöpft das Potenzial des
Vollformatsensors voll aus: Bis ISO 1600
liegt die Auflösung immer um 2400 LP/
BH und damit deutlich über der Nyquist-
Grenze (2000 LP/BH). Hintergrund: Bei
unserem Testverfahrens kann der Messwert
bis zu 20 % über Nyquist liegen, da
dieses theoretische Maximum nur für
die horizontale und vertikale Richtung
gilt, wir aber auch die Auflösung in der
Diagonalen mit um 40 % höherer Obergrenze
messen. Selbst bei ISO 3200 und
6400 sinkt die Auflösung nur knapp unter
Nyquist – ein sensationell gutes Ergebnis.
Zum Vergleich: Die RX1 schafft
mit Tiefpassfilter zwischen 1658 und
1743 LP/BH. Die Dead-Leaves-Werte
der RX1R sind ebenfalls hervorragend:
1952 LP/BH bei ISO 100, über 1600 LP/
BH bei ISO 400 und 800, das spricht für
tolle Farbkontraste. Zudem kombiniert
die RX1R dies mit einem schwachen
Rauschen, das sich bis ISO 3200 unter
1,0 VN hält, und einer hohen Dynamik,
die erst ab ISO 6400 unter 9,0 Blenden
fällt. Alles in allem gehört die Sony RX1R
zu den wenigen Kameras, bei denen der
Fotograf ISO 800 noch einsetzten kann,
ohne dies mit relevanten Einbußen zu
bezahlen.
Dass die beiden APS-C-Kameras angesichts
dieser Konkurrenz das Nachsehen
haben, überrascht nicht. Doch sowohl
OBJEKTIV
Ricoh
Zeiss
GR 2,8/18,3 mm Verzeichnung
Sonnar T* 2/35 mm
Linsen, Gruppen
7 Linsen, 5 Gruppen
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich
27 mm, 0,10-∞ m
effektiver Bildwinkel diagonal 76 °
Filter (Größe, Typ)
49 mm, Aufsteckfilter
Länge, Durchmesser, Gewicht
9 mm, 56 mm
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, APS
Testergebnisse gemessen an Ricoh GR
LGD (%)
10
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
Ricoh GR / Ricoh GR - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
8 Linsen, 7 Gruppen
35 mm, 0,20-∞ m
63 °
–
43 mm, 65 mm
–, –, KB
Sony DSC-RX1R
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Ricoh GR / Ricoh GR
bester AF
100%
schlechtester AF
99%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
2400
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
Sony DSC-RX1R / Sony DSC-RX1R
bester AF
100%
schlechtester AF
85%
1,00
0,75
0,50
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1423 LP/BH, 92,5 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1413 LP/BH, 96 %
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,68 k, 79,5 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,67 k, 89,5 %
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 23,5/37 P.
chromatische Aberration
0,5 Pixel
Verzeichnung -1,3% 3 P.
Vignettierung offen/+2 Blenden 0,9/0,7 VN 4 P.
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2
0,7/0,4 V/N
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 67,5 Punkte
Ricoh GR / Ricoh GR - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung -- Blende offen offen
Blenden
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
Die Ricoh GR schneidet im Objek-
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
3,0
tiv-Test recht ordentlich ab. Bei offener
Blende f2,8 lässt zwar die
2,5
2,0
Schärfe von der Mitte zu den
1,5
Ecken nach, abgeblendet um zwei
1,0
visual noise
Trendlinie
0,5
und 0,0 Kontrast jedoch über das gesamte
Bildfeld recht stabil. Positiv
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte Trendlinie
auch die chromatische Aberation
3,0
2,0
Prozent 1,5 auf.
1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende
1,0
1b) Mitte geschlossene Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende 3b) Schlechteste Ecke
0,5
(außen) geschlossene Blende
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden auf f5,6 sind Auflösung
von nur 0,5 Pixeln. Negativ fällt dagegen
die Verzeichnung um
2,5
1,3
visual noise
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
die Bildmitte.
1971 LP/BH, 78,5 %
2035 LP/BH, 82 %
0,72 k, 75 %
Dieses Diagramm zeigt
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
auftreten kann.
0,82 k, 79,5 %
0,7 Pixel
30/45 P.
Die
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
70cm.
-0,1% 5 P.
0,6/0,5 VN 5 P.
0,4/0,4 V/N
Sony DSC-RX1R / Sony DSC-RX1R - Vignettierung und Rau
Vignettierung -- Blende offen offen
Ra
3,0
2,5
Blenden
0,00 -
-0,50 -
Blenden
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
0,0
0
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
R
3,0
2,5
85 Punkte
www.colorfoto.de
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
visual noise
visual noise
2,0
1,5
1,0
0,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
0

10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
35 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
0,00
-2,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 45 mm S: 82 mm T: 150 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
OBJEKTIV
Leica
Vario-Elmar 3,5-6,4/18-46 mm Asph. Verzeichnung
Linsen, Gruppen
9 Linsen, 8 Gruppen
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 75,6–189 mm, 0,30-∞ m
effektiver Bildwinkel diagonal 54-23°
Filter (Größe, Typ) –
Länge, Durchmesser, Gewicht
60 mm, 64 mm
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, APS
Testergebnisse gemessen an Leica X Vario
LGD (%)
10
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
Panasonic Lumix G 4-5,6/45-150 mm Vario Asph. O.I.S. / Panasonic GH2 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
die X Vario als auch die GR schlagen
sich sehr beachtlich. Die Leica punktet
vor allem mit schwachen Texturverlusten
und hält den Visual Noise bis ISO
1600 auf relativ niedrigem Niveau (0,4
bis 1,1 VN). Die Grenzauflösung ist
über den gesamten gemessenen ISO-
Bereich recht konstant (1430 bis 1518
LP/BH), und die Dead-Leaves-Werte
sacken erst bei ISO 3200 sprunghaft
auf unter 1000 LP/BH ab. Teils machen
die Aufnahmen jedoch einen leicht
entsättigten Eindruck. Obwohl die Ricoh
auf den Tiefpassfilter verzichtet,
um die maximale Auflösung aus dem
10
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
LGD (%)
Verzeichnung
1a
1b
Sony DSC-RX1R / Sony DSC-RX1R - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
2a
2b
3a
3b
Schon offen liefert das Objektiv
sehr gute Ergebnisse fast bis in die
Ecken. Trotzdem lassen sich Auflösung
und Kontrast in den Randbereichen
durch Abblenden noch
mal ein wenig steigern. Verzeichnung
und Vignettierung sind nur
vergleichsweise schwach ausgeprägt,
und die chromatische Aberration
bleibt in den JPEG-Aufnahmen
moderat. Top-Objektiv!
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Leica X Vario / - - 28 mm
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Vignettierung -- Blende offen offen
1. Brennweite 28 mm
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1510 LP/BH, 78,5 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1497 LP/BH, 79 %
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,80 k, 72,5 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,78 k, 74,5 %
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 20/43,5 P.
chromatische Aberration
0,5 Pixel
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Verzeichnung -1,0 % 3,5 P.
Vignettierung - Blende +2
Vignettierung offen/+2 Blenden 1,1/0,5 ble 3,5 P.
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2
0,3/0,2 VN
Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 P.) 70,5 Punkte
Vignettierung - -Blende offen offen
2. Brennweite 44 mm
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1504 LP/BH, 85 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1427 LP/BH, 88 %
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,79 k, 77 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,72 k, 83,5 %
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 22/44 P.
chromatische Aberration
0,6 Pixel
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Verzeichnung -0,9 % 3,5 P.
Vignettierung -Blende +2
Vignettierung offen/+2 Blenden 0,6/0,4 ble 5 P.
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2
0,3/0,3 VN
Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 P.) 74,5 Punkte
Vignettierung - - Blende offen offen
3. Brennweite 70 mm
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1466 LP/BH, 94,5 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1362 LP/BH, 95,5 %
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,73 k, 87,5 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,65 k, 94 %
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 24/42 P.
chromatische Aberration
0,7 Pixel
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Verzeichnung -0,4 % 4,5 P.
Vignettierung -Blende +2
Vignettierung offen/+2 Blenden 0,3/0,3 ble 5 P.
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2
0,2/0,3 VN
Gesamtwertung 3. Brennweite (max 100 P.) 75,5 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 73,5 Punkte
bester AF
99%
schlechtester AF
99%
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Leica X Vario / - - 44 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
99%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Leica X Vario / - - 70 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
96%
Kontrast
Kontrast
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
1b
2b
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Leica X Vario / - - 28 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
0,00 -
-0,50 -
Blenden
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
1a
1b
1a
1b
1a
2a
2b
2a
2b
2a
3a
3b
3a
3b
3a
3b
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
3,0
Das Zoom der X Vario ist zwar
2,5
relativ lichtschwach, kann ansonsten
aber durchaus über-
2,0
1,5
zeugen – vor allem im Tele. Bei
1,0
70 mm und offener Blende f6,4
0,5
sind Auflösung und Kontrast im
0,0
Bild erfreulich homogen, Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke) auch
die Ecken klar und scharf dargestellt.
Abblenden auf f12,0
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
3,0
2,5
bringt in der Mitte wie in den
2,0
Ecken vor allem Beugungsverluste,
Rauschwahrnehmung die theoretisch über das Bildfeld - Blende offenbereits ab
1,5
1,0
3,0
der
0,5förderlichen Blende f7,9 auftreten.
0,0 Im mittleren Brennwei-
2,5
2,0
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
tenbereich 1,5 ist das ähnlich:
Offen 1,0 fallen die Ecken etwas
0,5
stärker ab als im Tele sind aber
0,0
immer noch gut. Abblenden
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
führt erneut zu einem noch homogeneren
3,0 Bild, aber nicht weil
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
die 2,5Ecken zulegen, sondern weil
2,0
die Beugung in der Bildmitte
1,5
Auflösung und Kontrast auf
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
1,0
3,0
schlechtere Werte drückt. Im
0,5
2,5
Weitwinkel zeigt das Leica-Objektiv
Schwächen, insbesondere
0,0
2,0
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
1,5
die Ecken lassen hier deutlicher
1,0
nach und profitieren auch vom
0,5
Abblenden kaum.
Leica X Vario / - - 44 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
0,00 -
-0,50 -
Blenden
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Leica X Vario / - - 70 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
Blenden
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
visual noise
visual noise
visual noise
Messwerte
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Messwerte
Messwerte
COLORFOTO 9/2013 21
Trendlinie
Trendlinie
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Messwerte
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
1b) Mitte geschlossene Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende 3b) Schlechteste Ecke (außen) geschlossene Blende
visual noise
visual noise
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Messwerte
Trendlinie
Trendlinie

KAMERAS IM TEST
16-Megapixel-Sensor herauszukitzeln,
kommt sie mit maximal 1477 LP/BH nicht
ganz an die Leica heran. Im Vergleich zu
der sind auch das Rauschen (0,7 bis 1,3
VN bei ISO 100 bis 1600) und die Texturverluste
(0,6 bis 1,5 Kurtosis) ein wenig
ausgeprägter und die Dynamik bei ISO
100 und 400 eine Spur geringer. Bei höherer
ISO-Zahlen kann die Ricoh den Rückstand
abbauen. In den JPEG-Aufnahmen
aller drei Kandidatinnen halten sich
die typischen Objektivfehler in Grenzen
(siehe Objektivtest), allerdings hat die
Signalverarbeitung dabei sicher auch ihre
Hand im Spiel. In den entsprechenden
Rohdaten von Leica und Ricoh bleiben
ausgeprägtere Farb ränder im Bild.
FAZIT
Annette
Kniffler
Redakteurin
Abgesehen von der
festen Brennweite
und den entsprechend
eingeschränkten
Einsatzmöglichkeiten
hat die Sony
RX1R das Potenzial
zur Traumkamera. Im
Vergleich zum
Schwestermodell
RX1 kann sie durch den Verzicht auf den
Tiefpassfilter die Bildqualität noch einmal
steigern. Die Ergebnisse übertreffen
sogar die von großen SLR-Vollformatern
wie Sony A99, Nikon D800 und
Canon 5D Mark III, wenn man die ersten
drei ISO-Stufen in Summe betrachtet.
Eine tolle (Zweit-)Kamera für diejenigen,
die mit einem höheren Risiko für Moiré-
Effekte leben – Testsieger, trotz relativ
kurzer Akkulaufzeit und langer Auslöseverzögerung.
In der Gesamtwertung
liegt die X Vario zurück, obwohl sie
ebenfalls eine hervorragende Bild qualität
und dazu noch ein Zoomobjektiv bietet.
Außerdem macht die X Vario die besten
Full-HD-Videos in diesem Test und fühlt
sich in ihrem zwar schweren, aber in
Leica-Manier verarbeiteten Metallgehäuse
ausnehmend gut an. Lediglich
das Objektiv sollte lichtstärker und der
AF schneller sein. Bei einem Preis von
mehreren Tausend Euro werden sowohl
die Sony als auch die Leica für viele ein
Traum bleiben. Als günstige Alternative
für unter 800 Euro kann die Ricoh GR
gut bestehen. Sie kommt mit ihren Abmessungen
nah an Kompaktkameras
heran und empfiehlt sich daher für
Reisen, auf denen jedes Gramm zählt.
Außerdem ist sie mit ihrem Kontrastautofokus
die schnellste Kamera im Test. Ihre
Bildqualität reicht nicht ganz an die der
erheblich teureren Luxuskameras von
Sony und Leica heran; in ihrer Preisklasse
aber mischt die Ricoh zweifellose
weit vorne mit.
GERÄT
Leica
X Vario
Ricoh
GR
Sony Cybershot
DSC-RX1R
durchschnittlicher Marktpreis 2450 Euro 750 Euro 3100 Euro
Bildsensor/Datei
Auflösung (nicht interpoliert) 4928 x 3274 Pixel 4928 x 3264 Pixel 6000 x 4000 Pixel
Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 4,8 µm, f7,9 4,8 µm, f7,9 6 µm, f9,8
Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 23,6 x 15,7 mm, 1,5x 23,7 x 15,7 mm, 1,5x 35,8 x 23,9 mm, 1,0x
Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, –, – CMOS, –, – CMOS, –, Bildstabilisator
Dateiformat JPEG, DNG + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG
Aufnahmesteuerung
Fokussierung externer Sensor, MF –, MF –, – –, –
Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView)
Kontrast-AF: 11 Felder, MF
(Lupe)
Kontrast-AF: 15 Felder, MF
(Lupe)
Kontrast-AF: 25 Felder, MF
(Lupe)
Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/2000–30 s, – 1/4000–300 s, B 1/4000–30 s, Blitz 1/2000 s, B
Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit mittenbetont, Spot, Matrix
448 Feldern
Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M
Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±3 Blenden, ±3 Blenden ±4 Blenden, ±2 Blenden ±3 Blenden, ±3 Stufen
Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe
Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel
man., Reihe
Weißabgleich
ISO-Auto einstellbar,
100–12500, –
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,
manuelle Korrektur
ISO-Auto einstellbar,
100–25600, –
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,
manuelle Korrektur, Reihe
ISO-Auto einstellbar, 50–102400,
–
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,
manuelle Korrektur, Reihe
Farbräume sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB
steuerbare Einstellungen Schärfe, Kontrast, Sättigung Schärfe, Kontrast, Sättigung,
Lichter-/Schattenkorrektur,
Rauschfilter
Sucher/Monitor/Display
Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, elektron. Sucher (opt.), opt. Sucher (opt.), 90 %
Vergrößerung, effektive Sucherbildgröße, auswechselbare
466667 RGB-Pixel, Gitter,
Mattscheiben)
100 %,
1,15
Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar
Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF, Histogramm,
Über-, Unterbelichtungswarnung
Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung
3,0“, –, 306667 RGB-
Bildpunkte, –
LiveView, Lupe, Histogramm,
–, –
3,0“, –, 410000 RGB-Bildpunkte,
–
LiveView, Lupe, Histogramm,
–, –
Schärfe, Kontrast, Sättigung,
Lichter-/Schattenkorrektur,
Rauschfilter
opt. und elektron. Sucher (opt.)
3,0“, –, 307200 RGB-Bildpunkte,
–
LiveView, Lupe, Histogramm,
–, –
Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung,
Schattenwarnung
Anschlüsse und weitere Ausstattung
Bajonett, Speicher, Akku –, SDHC/SDXC, Li-Ion –, SDHC/SDXC, Li-Ion –, SDHC/SDXC/MS Pro Duo, Li-Ion
int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh
Schnittstellen USB 2.0, HDMI USB 2.0, HDMI USB 2.0, HDMI
Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max.
Länge, AF-Funktion
MP4 (MPEG-4), 1920 x 1080 Px,
30 Vollbilder/s, AF
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px,
30 Vollbilder/s, 25 min, –
MTS (AVCHD), 1920 x 1080 Px,
50 Vollbilder/s, 29 min, AF
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, – –, – –, –
Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 139 x 74 x 95 mm, 628 g 117 x 63 x 35 mm, 243 g 126 x 70 x 72 mm, 471 g
Bildqualität
Objektiv für Auflösungs-/
AF-Messung
DCRaw Auflösung ISO100/400/800/1600/
3200/6400/12800 (LP/BH)
DCRaw DL ISO100/400/800/1600/
3200/6400/12800 (LP/BH)
integriert: 3,5-6,4/18,0-46,0 mm,
KB: 27-69 mm
integriert: 2,8/18,0 mm, KB:
27 mm
integriert: 2/35,0 mm, KB: 35 mm
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble
ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1518 / 1054 / 0,3 / 0,4 / 9,7 1477 / 1267 / 0,6 / 0,7 / 9,3 2400 / 1952 / 0,8 / 0,4 / 9,7
ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1516 / 1051 / 0,3 / 0,6 / 9,7 1426 / 1083 / 0,7 / 0,9 / 9,3 2400 / 1610 / 0,7 / 0,5 / 10,7
ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1517 / 1059 / 0,3 / 0,8 / 9,3 1410 / 1009 / 0,8 / 1,0 / 9,3 2400 / 1601 / 0,8 / 0,5 / 10,0
ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1494 / 1016 / 0,3 / 1,1 / 8,7 1384 / 810 / 0,9 / 1,3 / 8,7 2050 / 1482 / 0,9 / 0,7 / 9,3
ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1455 / 825 / 0,2 / 1,9 / 7,0 1364 / 674 / 1,2 / 1,7 / 8,3 1992 / 1192 / 1,3 / 0,9 / 9,0
ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1430 / 744 / 0,4 / 2,9 / 5,7 1308 / 563 / 1,5 / 1,7 / 7,3 1913 / 874 / 2,9 / 1,1 / 8,7
ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1376 / 560 / 0,6 / 3,8 / 5,0 1307 / 472 / 1,9 / 2,3 / 7,0 1552 / 969 / 1,8 / 1,3 / 7,7
Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 8,6 / 8,6 / 8,6 / 8,4 10,4 / 10,2 / 10,2 / 10,5 10,1 / 10,1 / 9,9 / 9,9
Weißabgleich Tageslicht/Blitz 0 DeltaRGB / LZ 4 1 DeltaRGB / LZ 2 0 DeltaRGB / LZ 4
Bildqualität ISO100/400/800/1600/
3200/6400
35 / 33,5 / 27,5 / 21,5 /
18 / 15,5 Punkte
34 / 31 / 28 / 20,5 /
16,5 / 11 Punkte
39 / 37 / 36 / 32,5 /
26 / 23 Punkte
Bedienung/Performance
mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 4,4 B/s, 7 Bilder in Serie 3,9 B/s, 10 Bilder in Serie 4,9 B/s, 17 Bilder in Serie
mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 4,4 B/s, 7 Bilder in Serie 5,0 B/s, 4 Bilder in Serie 4,9 B/s, 15 Bilder in Serie
Einschaltverzögerung 1,8 s 0,3 s 0,2 s
AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 0,67 / 1,18 / s 1 Punkte 0,22 / 0,35 / s 7 Punkte 0,79 / 0,71 / s 2,5 Punkte
Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 9,0 Punkte 8,5 Punkte 10,0 Punkte
Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 10 Punkte 15,5 Punkte 12,5 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 45 Punkte
0,5 Pkt. unter Durchschnitt
COLORFOTO
KAUFTIPP
Kompakt 9/2013
48,5 Punkte
3 Pkt. über Durchschnitt
COLORFOTO
TESTSIEGER
9/2013
56 Punkte
10,5 Pkt. über Durchschnitt
22 COLORFOTO 9/2013 www.colorfoto.de

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WK 3042 M09

KAMERAS IM TEST
2-mal 16
Megapixel
Äußerlich ähnelt
die Pen E-P5 der
analogen Pen F,
die vor 50 Jahren
auf dem Mark war.
Innen überzeugt
sie mit neuester,
digitaler Technik.
Das Edelstahlgehäuse
der K50 wirkt
leichter, als es mit
knapp 600 g ist.
Mit 81 Dichtungen
isoliert, trotzt es
Schmutz und Kälte
bis zu -10 Grad.
Sucher
Der für die E-P5 als
Zubehör erhältliche
Aufstecksucher
VF-4 bietet
mit 786 666 RGB-
Pixeln eine hervorragende
Auflösung
und eine effektive
Vergrößerung von
0,74 bei 100 Prozent
Bildfeldabdeckung.
Edel gegen ro
Olympus Pen E-P5 und Pentax K-50 – beide mit 16-Megapixel-Sensor, aber mit
verschiedenen Konzepten: Olympus stellt mit der E-P5 sein neues Spitzenmodell der
Pen-Reihe vor. Pentax bleibt der klassischen SLR-Linie treu. Die neue K-50 folgt auf
die K-30, leicht verbessert mit neuem Prozessor und in einem wetterfesten Gehäuse.
Mit der neuen E-P5 ist Olympus ein
wahres Schmuckstück gelungen: In
puncto Design haben sich die Konstrukteure
von der analogen, inzwischen 50
Jahre alten Pen-F inspirieren lassen und
das Gehäuse im Retro-Outfit gehalten.
Dahinter verbirgt sich eine komplett
über arbeitete spiegellose Systemkamera.
Pentax macht keine so großen Sprünge.
Die neue K-50 tritt leicht verbessert als
robuste Outdoor-Kamera die Nachfolge
der K-30 an. Das mit Kunststoff überzogene
Edelstahlgehäuse ist wie ge habt mit
81 Dichtungen gegen Staub und Feuchtigkeit
abgedichtet sowie für Frosttemperaturen
von bis zu -10 Grad C ausgelegt.
Auch der Sensor der K-30 wurde
übernommen, der jetzt aber zusammen
mit dem neuen Prime-M-Bildprozessor
seinen Dienst verrichten darf. Beide Kameras
bieten 16 Megapixel Nennauflösung,
sind preislich in der Mittelklasse
anzusiedeln, setzen aber nicht nur äußerlich,
sondern auch technisch auf verschiedene
Konzepte: Die E-P5 ist kon -
s truktionsbedingt, da spiegellos, um rund
200 g leichter als die K-50 und entsprechend
kleiner und besser im Handling.
Sie besitzt obendrein einen kleineren
Sensor im Micro-4/3-Format , womit die
Brennweitenverlängerung bei Faktor 2x
liegt. Pentax stattet die K-50 mit dem etwas
größeren APS-C-Sensor (Faktor
1,5x) und optischen Glasprismensucher
24 COLORFOTO 9/2013 Fotos: Hersteller, Sabine Schneider
www.colorfoto.de

Der 3-Zoll-LC-
Monitor der E-P5
ist so flach kon
struiert, dass man
auf den ersten
Blick kaum sieht,
dass es sich dabei
um einen drehund
neigbaren
Klappmonitor handelt.
bust
aus. Das Gehäuse mit dem markanten
Handgriff liegt zwar trotz des recht stattlichen
Gewichts von knapp 600 g gut in
der Hand, wirkt aber im Vergleich zur
Pen doch ziemlich klobig und bei Weitem
nicht so wertig. Dafür ist die K-50
auch günstiger zu haben: rund 650 Euro
in diversen Farbkombinationen, das Kit
mit dem Standardzoom SMC DA L 3,5–
5,6/18–55 mm AL WR für 700 Euro und
ein Doppel-Kit zusätzlich mit dem Tele-
Zoom SMC DA L 4–5,6/50–200 mm ED
WR für 800 Euro. Ohne Wetterschutz
gibt‘s die Pentax noch billiger: Mit Standardzoom,
nur in Schwarz, ist das Gehäuse
K-500 für knapp 500 Euro zu haben.
Die Olympus Pen E-P5 gibt es für
knapp 1000 Euro. Mit 14–42-mm-Kitobjektiv
kostet sie an die 1100 Euro, inklusive
elektronischem VF-4-Aufstecksucher
und 17-mm-Objektiv gibt es die
E-P5 ab ca. 1450 Euro.
Sensor, Verschluss und ISO-
Empfindlichkeit
Das Herzstück der E-P5, der 15,9 Megapixel
auflösende Live-MOS-Sensor, erlaubt
eine Empfindlichkeit von ISO 200
bis ISO 25 600. Neu hinzugekommen ist
die ISO-Low-Stufe, die einem ISO-Wert
von 100 entspricht. Dem Sensor zur Seite
steht ein TruePicVI-Bildprozessor. Als
erster spiegellosen Systemkamera gelingen
ihr Verschlusszeiten von 1 /8000 s (bis
maximal 60 s). Ein entscheidender Vorteil,
wenn es um Aufnahmen mit lichtstarken
Objektiven, geringer Schärfentiefe
und bei hellem Umgebungslicht
geht. Eine Olympus-Spezialität ist der
„Live-Bulb“-Modus: Mit ihm kann man
den Belichtungsfortschritt von Langzeit-
aufnahmen in Echtzeit am Monitor verfolgen.
Die K-50 hat ihre Sensortechnik
weitgehend von der K-30 geerbt: Es
bleibt beim 16-Megapixel-CMOS-Sensor.
Neu ist, dass er im Zusammenspiel
mit dem Prime-M-Bildprozessor jetzt
bis ISO 51 200 statt bislang 25 600 meistert.
Verschlusszeiten sind von 1 /6000 s
bis 30 s begrenzt, eine B-Funktion gehört
ebenso zum Ausstattungsumfang.
Beide Kameras haben einen integrierten
Bildstabilisator an Bord: Pentax bietet eine
objektivunabhängige Bildstabilisierung
per Sensor-Shift, mit der sich Abweichungen
in drei Richtungen korrigieren
lassen. Bei Olympus ist ein integrierter
Bildstabilisator, der über den Sensor arbeitet,
Standard. Wie bei der OM-D
Viele Bedienelemente
und
Einstellräder
erlauben bei der
E-P5 Direktzugriffe
auf wichtige Funktionen
aus dem
umfangreichen Kameramenü.
Neu:
Per Hebelschalter
lässt sich die Funktionalität
der Rändelräder
festlegen.
Per Fingergeste
kann man
den Autofokus
setzen und optional
auch auslösen.
COLORFOTO 9/2013 25

KAMERAS IM TEST
Pen E-P5 im Test
korrigiert er entsprechend fünf Ach -
sen. Neu: Die E-P5 erkennt Kameraschwenks
und schaltet dann die entsprechende
Achse automatisch aus.
contrast
digital values
2,02
MTF50
1,8
1,6
1,4
1,2
1,01
0,8
0,6
0,4
0,2
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
Dead Leaves
Olympus Pen E-P5 - dead leaves
Dead Leaves
Die Pen E-P5 zieht die Farbkontraste deutlich nach
oben, was sich an den DL-Kurven im unteren bis mittleren
Frequenzbereich zeigt. Etwas ungewöhnlich sind
die bereits bei ISO 800 auseinander liegenden Kurven
und der teils abrupte zweistufige Leistungsabfall.
Kontrast
contrast
digital values
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)
Bei unteren Empfindlichkeiten hält Olympus das Rauschen
gut niedrig. Erst bei höheren ISO-Zahlen ab
1600 wird das Bild deutlich grieselig.
digital values
Sucher und Monitor
Bei der E-P5 ist kein Sucher integriert,
der elektronische Aufstecksucher VF-4
lässt sich aber nachrüsten. Er wird über
den Zubehörschuh verbunden und kann
nach oben geklappt werden. Er ist mit
einem Augensensor ausgestattet, löst
mit 786 666 RGB-Pixeln hoch auf und
hat eine effektive 0,74-fache-Vergrößerung.
Die Anzeigeverzögerung ist gering,
laut Olympus liegt sie bei 0,05 s.
Pentax hat in seiner Neuen den großen
Glasprismensucher mit Sucheranzeige
am unteren Bildrand und annähernd
100 % Bildfeld sowie eine angenehme
effektive Vergrößerung von 0,61x beibehalten.
Zudem bietet die K-50 die
Option, die Einstellscheiben zu wechseln.
Unverändert geblieben ist der drei
Panasonic Lumix DMC-GF6 visual noise
Olympus Pen E-P5 visual noise
Zoll große LCD-Monitor mit 307 000
RGB-Pixeln Auflösung, der mit seiner
6
kontrastreichen,
6
VN ISO 200
scharfen Vorschau
5
VN ISO 400
5
4
VN ISO 800
ebenfalls positiv auffällt.
4
3
VN ISO 1600
Olympus 2 3
verbaut in seiner Pen VN ISO 3200 einen
1 2
VN ISO 6400
klassischen
0
LC-Monitor. Um dem Gesamtstil
der E-P5 gerecht zu werden,
1
0
haben die Ingenieure den Bildschirm
noch flacher gemacht und weiter ins
Gehäuse versenkt. Auf den ersten Blick,
erkennt man kaum, dass es ein Klappmonitor
ist. Das drei Zoll große Display
Olympus Pen E-P5 OECF20 ISO 400
löst mit 345 666 RGB-Pixeln auf, kann
70
90 Grad nach oben und 45 Grad nach
60
Panasonic Lumix DMC-GF6 OECF20 ISO 400
unten geschwenkt werden und besitzt 70
50
eine Touch-Oberfläche.
C-GF6 (JPEG)
Olympus Pen E-P5 (JPEG)
FRPP301001
Panasonic Lumix DMC-GF6 resolution
BH5202808
Olympus Pen E-P5 resolution
pangf6
olyep5
1,2
Auflösung
1,2
16
16
ISO 160 ISO 100 200
1724
1728
200 / 400 / / 1600 / 3200 / 6400 / 12800
ISO / 6400 / 12800
ISO 400 400
25600 / - / - / - / - / -
0 / - / - / - / - / -
1,0
ISO 1,0 1.0
ISO 800 800
0.2
ISO VN ISO 160
Olympus M.Zuiko 2,8/60
ISO 1600 1600
ic Lumix 1,7/20
ISO 3200
Olympus M.Zuiko 3,5-6,3/12-50
VN ISO 400
ISO 3200
-5,6/14-42 OIS
3200
ISO 6400
0,8
dead leaves
VN ISO 800
ercent
kurtosis
ISO MTF50
6400
0,8
10% 6400 contrast
100% kurtosis 1322 0,6
VN ISO 1600
10% contrast nyquist Kontrast frequency
97% 1298 0,6
92% 0,5
VN ISO 3200
1087 0,6
0,6
nyquist frequency
89% 0,7 1037 1,0
VN ISO 6400
85% 0,6 998 1,5
0,6
frequency
88% 0,7 647 3,6
82% 682 4,4
0,7
66% 324 1,2
1,1
0,4
- - -
-
0,9
- -
- 1,6 - 0,4-
- -
- -
- -
- -
0,2
-
VN3 - DR
SNR
-
0,6 11,0 0,2 63
0,7 10,0 56
0,0 0
0,8 9,7 51
SNR
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
1,1 9,7 45
1,2 9,3 38
frequency (LP/PH)
57
Linienpaare/Bildhöhe
1,6 8,0 27
43
0,0
2,1 7,3 21
42
3,0 6,7 16170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
- 40 - -
Olympus Pen E-P5 OECF20 ISO 200
- 38
frequency (LP/PH)
- -
70
- 24 - -
250
250
-
13
- -
Auflösung
- - -
12
254
-
60
Über den gesamten Panasonic Lumix Brennweitenbereich DMC-GF6 OECF20 ISO 160 liegen die Auf-
mit mehr als 1700 LP/BH bei ISO 100 bis 250
-
L C H
70
-
200
200
250
5,8 1,1 1lösungswerte
-
6,3 1,2 50
-
5,9 1,2 1,2minimal 1424 LP/BH bei ISO 12 800 auf dem Niveau ihrer
Red
Red
255
6,1 1,2 60
60
Green
Green
5,5 1,4 1,2großen OM-D-Schwester. Allerdings erhält sie die Feinzeichnung
vor allem bei höheren ISO-Stufen schlechter. Bedienkonzept
SNR
150
150
6,1 1,4 1,2
40
Blue
40
Blue
H
5,7 1,7 200 1,2
SNR
200
5,3 1,8 -0,7 -0,1
- 1,8 - -
50
50
- - -
30
1,8
Red
- - -
Red
100
100
1,6
- - -
Green
Green
- 1,6 - -
150
150
1,6
40
Blue
Blue
20
0,7
0
SNR
SNR
6 -0,6
ISO 100
50
50
-
AF
AF
AF
10
1000lx-
>1000lx (LV) 30lx
5
ISO 400
30
0,18 -
- 100 0,19
ISO 800100
-
4
1,8
-
0
0 ISO 1600 0
9,1
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 203,0
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
3
8
23
log luminance
ISO 3200
9,1
50
19
2
ISO 640050
AF
10
30lx
1
0,34
0,8
0
0
0
0
3,8
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
48
log luminance
3,6
10
digital values
ISO 200
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
30
Das Bedienkonzept der PEN wurde gegenüber
der E-P3 erheblich verändert: Es
40
20
gibt ein griffiges Programmwahlrad auf
10
30
der Kameraoberseite, einen Vierwege-
0
20
Kombischalter mit Drehrad auf der Kamerarückseite
sowie zwei einfach zu er-
log luminance
10
reichende Rändelräder, die sich vorne
und auf der Rückseite der Kamera befinden.
Eins dient beim manuellem Auf-
0
log luminance
neh men dem Einstellen der Belichtung,
ein weiteres ist für die Blende. Neu ist
ebenfalls ein Wählschalter auf der Rückseite,
mit dem sich die Funktionalität der
Rändelräder optional auf ISO-Wert und
Weißabgleich ändern lassen. Die Fn-Taste,
oben am Gehäuse, lässt sich mit
Funktionen aus dem Menü individuell
belegen. Ein Blick ins Kameramenü offenbart,
dass Olympus auch hier auf seine
Pen- und OM-D-Tradition setzt. Es gibt
zwei Aufnahmemenüs, das Wiedergabe-,
1
2
3
4
1. Menü: Das umfangreiche Menü ist
intuitiv aufgebaut, man braucht aber
Zeit, um alle Funktionen zu finden.
2. Sonderfunktionen: Diverse Bildeffekte
gehören zu den Special Features der E-P5.
3. Live-Bulb: Einzigartig bei Olympus
ist die Möglichkeit, den Belichtungsfort -
schritt von Langzeitaufnahmen am
Monitor zu verfolgen.
4. Die Kamera stellt optional nicht auf das
ganze Gesicht, sondern auf die Augen
rechts oder links scharf, ein Vorteil bei Porträts
mit geringer Schärfentiefe.
Anwender-, Zubehörschuh- und Einstellmenü.
Alle Tasten lassen sich individuell
belegen, die Bildschirmeinstellungen
nach Wunsch konfigurieren und alle
Fo kus-Varianten einstellen. Neu ist neben
einer elektronischen Lupe auch die
„Peaking“-Funktion, die das manuelle
Fokussieren erheblich erleichtert: Dabei
werden an kontrastreichen Kanten die
Übergänge farbig hervorgehoben, sobald
sie scharf sind. Weitere Spezialfunktionen
sind 12 Art-Filter oder die neue „Time-
Laps“-Funktion: Die Ka me ra macht in
definierbaren Abständen Auf nahmen,
die anschließend automatisch zu einem
Video zusammengefügt werden.
26 COLORFOTO 9/2013 www.colorfoto.de

Das durchaus praktische Bedienkonzept
der K-30 gab offensichtlich keinen Anlass,
viel zu ändern: Das leicht lesbare
Menü mit großer Schrift gefällt durch
seine Übersichtlichkeit. Es gibt weiterhin
sinnvolle Schnellzugriffstasten und die
Möglichkeit, diese individuell zu belegen.
Eine Besonderheit bei Pentax ist das
Hyper-Programm-System: Mittels zweier
Einstellräder vorne und hinten an der
Kamera kann der Fotograf auf die gewünschten
Aufnahmeparameter zugreifen
und dies unabhängig vom jeweiligen
Aufnahmemodus. Für die Belichtung
stehen die üblichen Optionen zur Auswahl,
vom Automodus bis zu manuel -
len Einstellmöglichkeiten. Eine spezielle
„Dy namic-Range-Funktion“ verbessert
die Detailzeichnung in Lichtern und
Schatten. Zusätzlich gibt es eine „RAW/
Fx“-Taste links außen am Gehäuse. Damit
kann man das DNG/RAW-Format
aktivieren oder die Taste mit Funktionen
eigener Wahl aus dem Menü belegen.
Videos und WLAN
Videos nehmen beide in Full-HD mit
ma ximal 1920 x 1080 Pixeln und maximal
30 B/s auf, Olympus wahlweise im MOVoder
AVI-Format und Stereoton, Pentax
im Mobilgeräte-kompatiblen MP4-Format,
allerdings nur in Mono-Ton.
Highlight der E-P5 und ein Novum ist
die ins Gehäuse integrierte WiFi-Funktion,
die eine drahtlose Verbin dung mit
einem Smartphone herstellt. Bisher war
die Bildübertragung nur über WLAN-
Speicherkarten möglich. Nun funktioniert
das Ganze über einen QR-Code,
der auf dem Kontrollbildschirm angezeigt
und per Smartphone ab gescannt
wird. Schon steht die Verbindung. In
Kombination mit der Olympus-App lassen
sich Bilder nicht nur übertragen, die
Kamera lässt sich auch fern steu ern. Die
GPS-Daten des Smart phones sollen
dabei so genutzt werden, dass sie in die
Exifs der Fotos eingearbeitet werden.
Autofokus und Performance
Zur Bildaufzeichnung verwendet Olympus
den Live-MOS-Sensor, der im Zusammenspiel
mit dem TruePic-IV-Sensor
in der Praxis sehr schnelle Bild folgezeiten
(9,1 B/s) und einen megaflotten
Kontrast-AF ermöglicht: 0,18/0,19 s beträgt
die Auslöseverzögerung inklusive
AF bei 1000/30 Lux. Damit ist die EP-5
noch mal schneller als ihre große OM-
D-Schwester. Die 35 Messfelder des Kontrast-AF
lassen sich per 4-Wege-Schalter
einzeln auswählen, alternativ kann man
den Touch-Monitor zum punktgenauen
Fokussieren nutzen. Mit einem noch kleineren
Fokuspunkt, von Olympus Fast-AF
genannt, können bei Makroaufnahmen
noch kleinere Bereiche zum Scharfstellen
ausgewählt werden. Ob die Kamera
anschließend automatisch auslöst
oder nur fokussiert, lässt sich festlegen.
Das „Safox IX+“-Phasendetektions-AF-
System mit 11 Messfeldern, darunter 9
Kreuzsensoren, ging bereits mit der K-30
ins Rennen und darf auch in der K-50
seinen Dienst tun. Pentax ist stolz auf
eine spezielle Diffraktionslinse und AF-
Algorithmen, die die Funktionalität bei
bewegten Motiven und Lowlight-Situationen
verbessern und den Einfluss unterschiedlicher
chromatischer Aberra -
t ionen bei Teleobjektiven auf die Genauigkeit
der Phasendetektions-Messung
verringern soll. In abgedunkelten Räumen
findet die K-50 zuverlässig und ohne
Hilfslicht schnell die richtige Schärfe.
Für das Tempo bringt die Technik allerdings
wenig: Mit einer AF-Auslöseverzögerung
von 0,59 s und 0,71 s bei
Das mit Kunststoff
überzogene,
abgedichtete
Edelstahlgehäuse
trotzt Schmutz und
Kälte bis zu -10
Grad. Über die frei
belegbare Spezialtaste
oben links
lässt sich schnell
ins DNG/RAW-Format
wechseln.
Den markanten
Handgriff und das
praktische Bedienkonzept
kennt man von
der K-30. Eine Besonderheit
sind zwei Einstellräder
vorne und
hinten, um unabhängig
vom Aufnahmemodus
auf Einstellungen zuzugreifen.
Der 3 Zoll
große Monitor
der K50 löst mit
307 000 RGB-Pixeln
gut auf, ist
aber fest im Gehäuse
integriert.
COLORFOTO 9/2013 27

KAMERAS IM TEST
contrast
digital values
K-50 im Test
2,02
MTF50
1,8
1,6
1,4
1,2
1,01
0,8
0,6
0,4
0,2
Pentax K-50 - dead leaves
Dead Leaves
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
Dead Leaves
Grundsätzlich hebt die Pentax K-50 die Farbkontraste
in den JPEGs nur moderat an. Bis ISO 1600 verlaufen
die DL-Kurven relativ homogen mit auffallend hohen
Werten bei niedrigen Empfindlichkeiten. Ab ISO 3200
fällt die Leistung abrupt ab.
-GF6 (JPEG)
Pentax K-50 (JPEG)
FRPP301001
4678927
Panasonic Lumix DMC-GF6 Pentax K-50 resolution
Panasonic Pentax Lumix K-50 visual DMC-GF6 noise visual noise
pangf6
penk50
Auflösung
1,2
1,2
mit hervorragender
16
16
ISO ISO 160100
1632
1724
100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800
ISO 6400 / 12800
ISO 400 400
Leistung, einem sehr
25600 / 51200 / - / - / - / -
0 / - / - / - / - / -
1,0
ISO 1.00
6
1,0
ISO 800 800
VN ISO 100
0.2
ISO 1600
6 guten Bedienkonzept
VN ISO 160
Pentax SMC-D-FA 2,8/100
ISO 1600 1600
5
VN ISO 400
ISO 3200
Lumix 1,7/20 Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55
5
ISO 4
VN ISO 800
3200
ISO 3200
und ihrem schicken
VN ISO 400
5,6/14-42 OIS
6400
0,8
dead leaves
ercent
kurtosis
3
4
VN ISO 1600 VN ISO 800
MTF50
ISO 6400
0,8
10% 6400 contrast
Retrodesign Maßstäbe
setzt. In puncto VN ISO 3200
84% kurtosis 1079 0,5
2 3
VN ISO 3200 VN ISO 1600
10% nyquist frequency
81% 1000 0,9
contrast Kontrast
80% 997 1,1
1
VN ISO 6400
0,5
Sabine
0,6
2
nyquist frequency
79% 0,7 987 1,3
78% 992 1,1
Schneider
0
0,6
frequency
1
VN ISO 6400
76% 542 0,61,2
0,7
70% 420 2,1
Redakteurin
Bildqualität erreicht
0
0,7
61% 275 2,4
0,4
51% 1,1 336 1,7
sie das Niveau ihrer
- 0,9 - -
- 1,6 - -
0,4
großen Schwester OM-D E-M5. Was die
-
-
- -
- - -
-
0,2
-
Verschlusszeiten und einige Ausstattungs-Features
betrifft, ist sie ihrer gro-
VN3
DR
SNR
-
0,7 - 12,3 0,252
0,8 10,0 49
0,0 0
1,1 9,3 42
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
1,3SNR
8,7 34
ßen Schwester sogar überlegen. Das
1,5 8,3 27
frequency (LP/PH)
57
Linienpaare/Bildhöhe
2,0 7,7 21
2,8 43 7,0 0,015
einzige was fehlt, ist ein integrierter Sucher,
wobei der neue Aufstecksucher
4,8 42 6,0 1170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
6,8 40 5,0 9
Pentax K-50 OECF20 ISO 100
Pentax K-50 OECF20 ISO 400
- 38 - -
frequency (LP/PH)
70
70
- - -
24
250
250
- - -
13
- - - Auflösung
VF-4 mit einer sehr hohen Auflösung
12
256
-
60
60
Panasonic Lumix DMC-GF6 OECF20 ISO 160
L - C HAn Details wird die geringere Auflösung, aber die bessere
Feinzeichnung gegenüber der Pen E-P5 deutlich. eine überzeugende Option ist.
und angenehmer Panasonic Lumix DMC-GF6 Suchervergrößerung
OECF20 ISO 400
200
70
-
200
70
250
4,4 4,4 2,4
250
-
4,3 4,4 2,3
50
50
-
3,7 4,2 Red
Red
4,4 255 4,2 2,2Bereits bei niedrigen ISO-Werten ab 800 ist allerdings Die Pentax K-50 überrascht weniger:
Den robusten Body mit dem mar-
60
Green
Green60
4,5 4,1 2,3
150
150
3,9 3,9 2auch ein deutliches Luminanzrauschen sichtbar. 40
Blue
40
Blue
H
4,5 4 2002,3
SNR
200
SNR
4,7 3,7 1,8
1,8
5,1 2,6 1,2
1,8
50
kanten Handgriff kennt man vom K-30- 50
- - -
30
30
- 1,8 - -
100
Red
100
Red
- 1,6 - -
Green
Vorgänger, die Bildqualität ist ebenso
Green
- 1,6 - -
150
150
1,6
40 20 Blue
20
40
Blue
0
0,7
solide, der neue Bildprozessor ermöglicht
nun aber höhere ISO-Empfindlich-
6
SNR ISO 100
SNR
-0,6
50
50
AF - AF
AF
ISO 400
10
10
1000lx-
>1000lx (LV) 30lx
5
30
30
0,59
-
1,22 0,71
100
ISO 800100
-
4
keiten. Was AF-Zeiten und Serienbildgeschwindigkeit
betrifft, bleibt die neue
1,6
-
ISO 1600
0
0
0
0
5,3
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
3
20
20
8
6
ISO 3200
log luminance
log luminance
5,3
5
50
2
ISO 6400 allerdings hinter den Erwartungen zurück.
Was fehlt, ist auch weiterhin ein
50
AF
10
10
30lx
1
0,34
0
Klappmonitor. Pluspunkte holt sie mit
0,8
0
0
0
0
3,8
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
0,0 0,2 0,4der 0,6
intuitiven
0,8 1,0 1,2 1,4
Menüführung
1,6 1,8 2,0 2,2 2,4und 2,6
dem
2,8 3,0
48
log luminance
log luminance
3,6
10
Kontrast
contrast
digital values
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
digital values
digital values
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
1000/30 Lux ist die K-50 sogar noch träger
als ihre Vorgängerin (0,42/0,62 s).
Der AF arbeitet nicht nur träge, sondern
deutlich hörbar, das nervt auf Dauer. Im
Live-View stellt die Pentax mittels Kontrast-Messung
am Sensor scharf. Aber
auch in diesem Punkt ist die K-50 mit
1,22 s noch langsamer als ihre Vorgängerin
(1,07 s). Bei JPEG-High-Speed-Aufnahmen
im JPG-Format kam sie mit 5,3
B/s zumindest in die Nähe der maximal
6 B/s, die sie laut Pentax bringen soll.
Bildqualität
Die Olympus erreicht mit ihrem 16-Megapixel-Sensor
im Four-Thirds-Format
hervorragende Auflösungsergebnisse von
1728 LP/Bh bei ISO 200, die sie gut über
FAZIT
Olympus Pen E-P5.
Klasse Kamera, die
wetterfesten Gehäuse, das es in individuellen
Farbkombinationen gibt.
1
2
1. Im Live-View stellt die K-50 über Kontrastmessung
auf den Sensor scharf.
2. Über den Einstellmonitor hat man die
wichtigsten Aufnahmeparameter
direkt und gut sichtbar im Blick und
kann sie ändern.
den gesamten ISO-Bereich hält. Selbst bei
6400 sind noch 1515 LP/BH drin. Damit
liegt sie auf dem Niveau einer OM-D
EM-5. Bei den ebenfalls hohen Dead-
Leaves-Messungen gibt es keine Einbrüche
(1322 bis 998 ISO 200 bis 3200),
das Rauschen ist bis ISO 800 gering und
wird ab ISO 1600 sichtbar (VN 1,1). Allerdings
erhält sie Details schlechter als die
Pentax. Lobenswert die Dynamik mit 11
bis 9,3 Blenden (ISO 200 bis 3200). Trotz
größerem CMOS-Sensor mit gleicher 16-
Megapixel-Nennauflösung erreicht die
Pentax K50 bei ISO 100 nur 1366 LP/H.
Damit schneidet sie geringfügig besser
ab als ihre K-30-Vorgängerin, erreicht
aber nicht das Niveau der Olympus; in
höheren ISO-Stufen liegt sie mit 1289
(1600) bis 1233 (6400) gleichauf. Wegen des
eher konservativ eingestellten Rauschfilters
wird das Bild ab ISO 800 deutlich
grieselig, die Feinzeichnung bleibt aber
besser erhalten als bei der Olympus, und
das Bild ist natürlicher abgestimmt. Ausgesprochen
hoch hingegen die Dynamik
mit Werten von 12,3 bis 8,3 Blenden bis
ISO 3200.
Sabine Schneider
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)
Trotz der niedrigeren Auflösungswerte über den gesamten
Brennweitenbereich wirkt das Bild bei Pentax
bereits ab ISO 800 deutlich verrauscht. Allerdings
bleibt die Feinzeichnung besser erhalten als bei der
Olympus.
Olympus. Eine leicht bewegte Seeoberfläche bei ISO 200, Bl. 5,6 und 1 /400 s. Die Signalverarbeitung
der E-P5 kommt mit dem rauschähnlichen Wasser nicht zurecht.
28 COLORFOTO 9/2013 www.colorfoto.de

GERÄT
Olympus
Pen E-P5
Pentax
K-50
durchschnittlicher Marktpreis 1000 Euro 650 Euro
Bildsensor/Datei
Auflösung (nicht interpoliert) 4608 x 3456 Pixel 4928 x 3264 Pixel
Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 3,8 µm, f6,2 4,8 µm, f7,9
Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 17,3 x 13,0 mm, 2,0x 23,7 x 15,7 mm, 1,5x
Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator
CMOS, Sensorreinigung, Bildstabilisator
CMOS, Sensorreinigung,
Bildstabilisator
Dateiformat JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG
Aufnahmesteuerung
Fokussierung externer Sensor, MF –, MF Phasen-AF, –
Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView) Kontrast-AF: 35 Felder, MF
(Lupe)
Kontrast-AF: 11 Felder, davon 9
Kreuzsens., MF
Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/8000 s–60 s s, Blitz 1/4000 s, B 1/6000–30 s s, Blitz 1/180 s, B
Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit 324
Feldern
mittenbetont, Spot, Matrix mit
77 Feldern
Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M
Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±3 Blenden, ±3 Blenden ±5 Blenden, +1/-2 Blenden
Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, –
Empfindlichkeitswahl:
ISO-Auto, 100–25000, ISO-Reihe ISO-Auto, 100–51200, –
ISO-Autobereich variabel man., Reihe
Weißabgleich
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,
manuelle Korrektur, Reihe
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,
manuelle Korrektur
Farbräume sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB
steuerbare Einstellungen
COLORFOTO
KAUFTIPP
Kompakt 9/2013
Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/Schattenkorrektur,
Rauschfilter
COLORFOTO
KAUFTIPP
Preis/Leistung 9/2013
Schärfe, Kontrast, Sättigung,
Rauschfilter
ISO 100 ISO 100
Pentax K-50
ISO 100
ISO 400
Sucher/Monitor/Display
Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, elektron. Sucher (opt.), 786666
Vergrößerung, effektive Sucherbildgröße, auswechselbare
Mattscheiben)
0,74, –
RGB-Pixel, Gitter, 100 %, 1,48, eff.
Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 3,0“, touch, 345666 RGB-Bildpunkte,
verstellbar
Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF, Histogramm,
Über-, Unterbelichtungswarnung
Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung
Anschlüsse und weitere Ausstattung
Bajonett, Speicher, Akku
LiveView, Lupe, Histogramm,
Lichterwarnung, Schattenwarnung
Histogramm, Lichterwarnung,
Schattenwarnung
Olympus FourThirds, SDHC/SDXC,
Li-Ion 2x AA
SLR-Sucher, 100 %, 0,92, eff.
0,61, Auswechselbare Mattscheiben
3,0“, –, 307000 RGB-
Bildpunkte, –
LiveView, Lupe, Histogramm,
Lichterwarnung, Schattenwarnung
Histogramm, Lichterwarnung,
Schattenwarnung
Pentax K, SDHC/SDXC, Li-Ion
2x AA
int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, –, – int. Blitz, –, Blitzschuh
Schnittstellen USB 2.0, TV, WLAN, HDMI USB 2.0, TV
Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max.
Länge, AF-Funktion
MOV (MPEG-4), 1920 x 1080 Px, 30
Vollbilder/s, 29 min, AF
MOV (MPEG-4), 1920 x 1080
Px, 30 Vollbilder/s, 25 min, AF
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, – –, Spritzwasserschutz
Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 122 x 69 x 37 mm, 378 g 129 x 86 mm, 590 g
ISO 800
ISO 1600
Olympus Pen E-P5
Bildqualität
Objektiv für Auflösungs-/
AF-Messung
DCRaw Auflösung ISO100/400/800/1600/
3200/6400/12800 (LP/BH)
DCRaw DL ISO100/400/800/1600/
3200/6400/12800 (LP/BH)
Olympus M.Zuiko 2,8/60/
Olympus M.Zuiko 3,5-6,3/12-50
– / – / – / – /
– / – / –
– / – / – / – /
– / – / –
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble
Pentax SMC-D-FA 2,8/100/
Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55
– / – / – / – /
– / – / –
– / – / – / – /
– / – / –
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble
ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1728 / 1322 / 0,6 / 0,6 / 11,0 1366 / 1079 / 0,5 / 0,7 / 12,3
ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1682 / 1298 / 0,6 / 0,7 / 10,0 1314 / 1000 / 0,9 / 0,8 / 10,0
ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1588 / 1087 / 0,6 / 0,8 / 9,7 1302 / 997 / 1,1 / 1,1 / 9,3
ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1541 / 1037 / 1,0 / 1,1 / 9,7 1289 / 987 / 1,3 / 1,3 / 8,7
ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1467 / 998 / 1,5 / 1,2 / 9,3 1280 / 992 / 1,1 / 1,5 / 8,3
ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1515 / 647 / 3,6 / 1,6 / 8,0 1233 / 542 / 1,2 / 2,0 / 7,7
ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1424 / 682 / 4,4 / 2,1 / 7,3 1137 / 420 / 2,1 / 2,8 / 7,0
Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 10,9 / 11,3 / 11,2 / 12,2 11,7 / 11,7 / 11,6 / 11,3
Weißabgleich Tageslicht/Blitz 0 DeltaRGB / LZ 4 0 DeltaRGB / LZ 9
Bildqualität ISO100/400/800/1600/
3200/6400
34 / 31 / 26 / 21 /
16 / 14 Punkte
34 / 31 / 27 / 24 /
18 / 16 Punkte
Bedienung/Performance
mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 9,1 B/s, 23 Bilder in Serie 5,3 B/s, 6 Bilder in Serie
mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 9,1 B/s, 19 Bilder in Serie 5,3 B/s, 5 Bilder in Serie
Einschaltverzögerung 1,8 s 1,6 s
AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 0,18 / 0,19 / – s 8 Punkte 0,59 / 0,71 / 1,22 s 3,5 Punkte
Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 13,0 Punkte 12,0 Punkte
Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 21 Punkte 15,5 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 54,5 Punkte
9 Pkt. über Ø
50,5 Punkte
5 Pkt. über Ø
ISO 200 ISO 400
ISO 800 ISO 1600
Bildqualität im Vergleich
Olympus holt aus dem kleineren Sensor die höhere Auflösung
heraus, muss aber stärker eingreifen und Kontraste
hochziehen bei gleichzeitiger Rauschreduzierung,
was zu mehr Detailverlusten führt. So wirkt das Pentax-
Bild etwas grieseliger, aber auch natürlicher und detailreicher.
COLORFOTO 9/2013 29

KAMERAS IM TEST
Gute
Bildqualität
Vor Jahresfrist
noch totgesagt,
proben hochwertige
Kompaktkameras
wie
die Pentax Q7
und die Sony
RX100 II mittlerweile
den Aufstand
gegen die
SLR- und Systemkameras.
Zwergenaufstand
Pentax Q7 und die Sony RX100 II. Mit größeren Sensoren und guter Ausstattung
werden die beiden Edelkompakten vor allem als handliche Zweitgeräte für verwöhnte
SLR-Fotografen platziert. Eine Revolution oder doch nur wieder PR-Gerassel?
Zur letzten photokina kam die Trendwende.
Ging der Mainstream bei
den Kompaktkameras vorher vor allem
dahin, noch mehr Megapixel auf einen
1/2,3-Zoll-Sensor zu packen, beobachten
wir seitdem immer mehr Kameras,
die trotz äußert kompakter Abmessungen
mit Sensoren im Format 1/1,7, 2/3
oder 1 Zoll kommen. Zwei brandneue
Vertreter dieser Gattung hatten wir jetzt
im Testlabor: Pentax erweitert mit der
Q7 das bisher mäßig erfolgreiche Q-
System mit Wechselobjektiven um ein
Gehäuse mit 1/1,7-Zoll-Sensor. Und
Sony hat dem Kompakt-Spitzenmodell
RX100 eine Frischzellenkur verordnet.
Sony Cybershot DSC RX100 ll
Das nennt man einen Chartbreaker. Als
COLORFOTO letztes Jahr 100 Kompaktkameras
in einem großen Test verglich,
urteilte die Redaktion: „Sony landet
mit der RX100 einen echten Volltreffer.
An SLR- und Systemkameras mit größeren
Sensoren kommt sie zwar nicht
ganz heran, für eine Kompaktkamera
setzt die Sony RX100 aber neue Maßstäbe
– Testsieger.“
Knapp ein Jahr später bringt Sony jetzt
mit der RX100 II das Nachfolgemodell
und zwei Unterschiede erschließen sich
bereits auf den ersten Blick: Auf der Kamera
sitzt ein Zubehörschuh für einen
externen Blitz oder Aufstecksucher, der
Monitor ist nun klappbar. Im Inneren
verfügt die Kamera nun über WLAN
und einen NFC-Chip. Das Entscheidende
ist jedoch: Sony hat den Exmor-
CMOS-Sensor durch einen neuen mit
rückwärtiger Belichtung und entsprechend
höherer Empfindlichkeit ersetzt.
Er hat wie die beim Vorgängermodell
eine effektive Auflösung von 20,2 Megapixeln
bei einer Größe von einem Zoll –
so groß wie bei einer Nikon-1 und damit
deutlich kleiner als ein APS-C-Sensor,
aber auch deutlich größer als die typischen
besseren Kompaktkamera-Sensoren
in Canon G15 oder Nikon P7700.
Gehäuse
Die ca. 250 Gramm schwere Kamera
steckt in einem kompakten Gehäuse
von 102 x 62 x 39 mm. Die Kameraoberfläche
ist insgesamt samtig glatt. Nur an
der rechten Daumenposition gibt es eine
15 x 16 mm kleine strukturierte Oberfläche.
Durch Druck mit dem Daumen ist
der Body dann etwas besser zu halten,
wirklich griffsicher ist aber anders.
30 COLORFOTO 9/2013 Fotos: Hersteller, Erich Baier
www.colorfoto.de

Bedienung
Das Haupteinstellrad an der Kameraoberseite
hat eine kräftige Riffelung und
ist zum Schutz gegen unbeabsichtigtes
Verstellen versenkt. Der Auslöser hat einen
Durchmesser von acht Millimetern.
Die anderen Tasten mit 4,5 Millimetern
sind dagegen arg klein geraten, ebenso
ihre Kennzeichnung. Hier ist viel Fingerspitzengefühl
gefordert. Das Haupteinstellrad
bietet die von SLRs bekannten
Einstellungen P, A, S, und M und im umfangreichen
Hauptmenü gibt es eine
Fülle weiterer Optionen. Oft ist eine
schnelle Veränderung der Kameraeinstellung
erforderlich, und man kann nicht in
den Tiefen des Menüs herumwühlen.
Sony hat das pfiffig gelöst und reduziert
für die praktische Anwendung das
Hauptmenü mit einer Fn-Taste auf das
Wesentliche. Auf diese Funktionstaste
können individuell bis zu 7 Einstellwerte
ausgelagert werden. Das 3-Zoll-
Display hat eine Auflösung von 307 200
RGBW-Pixeln. Die Bildwiedergabe ist
gestochen scharf, und die Farben sind
brillant. Im Gegensatz zum Vorgängermodell
ist das Display jetzt nach oben
um ca. 90° und nach unten um ca. 60°
neigbar. Damit können auch ungewöhnliche
Aufnahmepositionen gemeistert
werden. Schriften sind noch gut zu
lesen, die angezeigten Symbole sind allerdings
ziemlich klein und mitunter
schwer zu erkennen.
Ausstattung
Die Brennweite von 28 bis 100 mm
(KB) beschränkt sich auf das Wesentliche.
Die Lichtstärke von 1,8 bei der kurzen
Brennweite kann sich sehen lassen,
dass sie allerdings bei doch bescheidenen
100 mm (KB) schon auf 4,9 absackt,
verwundert ein wenig. Gut gelöst
ist die ma nuelle Fokussierung: Das Objektiv
wird von einem gerändelten Ring
mit 58 mm Durchmesser umschlossen.
Dieser Ring ist in beide Richtungen frei
drehbar. Damit wird bei der Einstellung
„Manuel fokus“ scharfgestellt. Je nach
Kameraeinstellung wird bei Berührung
des Fokusrings auch noch eine Lupe
wirksam, die das Scharfstellen erleichtern
soll.
Der Blitzschuh erlaubt bei der RX100 II
jetzt auch die Verwendung von stärkeren
externen Blitzgeräten. Auch wenn die
doch recht kompakte RX100 II dann
aussieht wie ein Zubehörteil des Blitzgeräts
und nicht umgekehrt. Am Blitzanschluss
kann auch weiteres Zubehör
angebracht werden. Optional erhältlich
sind ein elektronischer Sucher – der mit
einem UVP von 450 Euro allerdings bald
Der Sensor
macht‘s
Sony verwendet in
der RX100 II einen
1-Zoll-Sensor,
wie ihn z.B. auch
Nikons Systemkamera
J hat.
Die Lichtstärke
des Objektivs ist
nur bei Weitwinkelstellung
gut und
sackt schnell ab.
Spitzendisplay
1. Das 3-Zoll-Display
der RX100 II
hat eine Auflösung
von 307 200
RGBW-Pixeln. Die
Bildwiedergabe ist
gestochen scharf,
und die Farben
sind brillant.
2. Da kann das
ebenfalls 3 Zoll große
Display der Pentax
Q7 mit 153 000
RGB-Pixeln nicht
mithalten.
Die Tasten an der
Kamerarückseite
sind mit 4,5 mm
Durchmesser bei
beiden Kameras
relativ klein.
1 2
COLORFOTO C F 9/2013 31

KAMERAS IM TEST
contrast
digital values
RX100 II im Test
2,02
MTF50
1,8
1,6
1,4
1,2
1,01
0,8
0,6
0,4
0,2
Sony RX100M2 - dead leaves
Dead Leaves
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
Dead Leaves
Bei der Auswertung der Laborgebnisse zeigt die
RX100 II Kurven nahe der Ideallinie. Die Dead-
Leaves-Kurven sinken langsam und gleichzeitig,
und sie zeigen zudem, dass die Kontraste nicht
künstlich angehoben werden.
Kontrast
contrast
digital values
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO -
50%
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)
Ein derart geringes Rauschen bis ISO 6400 würde
einer SLR gut zu Gesicht stehen und ist für eine Kompaktkamera
schlichtweg phänomenal. Bis ISO 6400
liegt die RX100 II unter 1 VN und springt erst bei ISO
12 800 auf dann deutliche 6,1 VN.
digital values
soviel kostet wie die Kamera – und ein
Stereomikrofon.
Die DSC-RX100 II kann via WLAN ins
Heimnetzwerk eingebunden werden.
Besonders praktisch ist die unkomplizierte
Bildübertragung aufs iPhone, iPad
oder Android-Smartphone. Mit nur einem
Klick steht die Verbindung, wenn
das Mobilgerät NFC-fähig ist. Dann lässt
sich das Mobiltelefon auch als praktische
Fernbedienung verwenden. Den selbstklebenden
Ring mit Filtergewinde konnten
wir nicht austesten, das klingt im
Vergleich zur sonstigen Ausstattung aber
eher unprofessionell.
Die Verarbeitung der Kamera ist solide.
Ein Schmuckstück ist der butterzart laufende
Fokuseinstellring. Auch die Monitorbefestigung
und -mechanik versprechen
lange Haltbarkeit. Die Kamera
macht einen insgesamt guten Eindruck.
Bildqualität
Die Lichtempfindlichkeit kann in einem
Sony RX100M2 visual noise
Bereich von ISO 100–25600 eingestellt
werden, und bis ISO 800 sind die Bilder,
6
VN ISO 160
6
VN ISO 160
mit Abstrichen, 5 tatsächlich brauchbar.
VN ISO 400
5
VN ISO 400
4
VN ISO 800
Natürlich sind die hohen und höchsten
3
4
VN ISO 1600 VN ISO 800
2 3
VN ISO 3200
Empfindlichkeiten nicht überragend,
1
VN ISO 6400
2
0
aber manche 1 Kompakte ist bereits bei
0
ISO 100 schlechter. Und der Hauptunterschied
bei der Bildqualität zum Vorgängermodell
liegt tatsächlich in den
sichtbar besseren Bildern bei gehobenen
Empfindlichkeiten zwischen ISO
400 und 1600. Bei der Auflösung tut sich
Sony RX100M2 OECF20 ISO 400
wenig. Beide Kameras zeigen 70 im Test
sehr ähnliche Messwerte. Die RX100 II
60
Panasonic Lumix DMC-GF6 OECF20 ISO 400
liefert 1567 LP/BH bei 100 und 70 fällt
50
nur dezent auf 1494 LP/BH bei ISO Red 1600.
Green60
Die Dead-Leaves-Kurven zeigen, 40
Bluedass
SNR
die Kontraste der RX100 II nicht künstlich
angehoben werden, wie dies noch
50
30
20
40
bei der Vorgängerin der Fall war, und unsere
Testaufnahmen liefern Bilder
10
30mit
einem Detailreichtum, den keine andere
0
20
Kompakte log luminance erreicht. Auch das Rauschverhalten
ist vorbildlich. Bei ISO 100
10
sind es gute 0,6 VN. Bis ISO 6400 liegt
0
die RX100 II unter 1 VN und springt erst
log luminance
bei ISO 12800 auf deutliche 6,1 VN. Bei
der RX100 liegen die Werte mindestens
ein Zehntel höher. Allein der vergleichsweise
kräftige Schärfeverlust nach den
Ecken hin könnte besser sein. Aber das
ist Jammern auf sehr hohem Niveau.
-GF6 (JPEG)
Sony RX100M2 (JPEG)
FRPP301001
175
Panasonic Lumix Sony DMC-GF6 RX100M2 resolution resolution
Panasonic Lumix DMC-GF6 visual noise
pangf6
sonrx100m2slr
Auflösung
1,2
1,2
16
20
ISO ISO 160100
1824
1724
160 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800
ISO 6400 / 12800
ISO 400 400
- / - / - / - / - / -
0 / - / - / - / - / -
1,0
ISO -
1,0
ISO 800 800
0.2
ISO 1600
integriert
ISO 1600 1600
ISO 3200
Lumix 1,7/20
integriert
ISO 3200
5,6/14-42 OIS
ISO 3200 6400
0,8
dead leaves
ercent
kurtosis
MTF50
ISO 6400
0,8
10% 6400 contrast
86% kurtosis 1109 0,7
VN ISO 1600
10% nyquist frequency
83% 1046 0,9
contrast Kontrast
86% 0,5 842 1,2
VN ISO 3200
0,6
nyquist frequency
82% 0,7 532 2,5
68% 602 1,4
VN ISO 6400
0,6
64% 449 0,6
frequency
1,6
0,7
55% 374 1,6
0,7
- - -
0,4
- 1,1 - -
- 0,9 - -
- 1,6 - -
0,4
-
-
- -
- - -
-
0,2
-
VN3
DR
SNR
-
0,6 - 9,7 0,262
0,7 9,3 65
0,0 0
0,8 9,3 62
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
0,9SNR
9,0 56
0,8 9,0 58
frequency (LP/PH)
57
Linienpaare/Bildhöhe
0,9 8,7 48
6,1 43 7,7 0,034
- 42 - -170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
- 40 - -
Sony RX100M2 OECF20 ISO 160
- 38 - -
frequency (LP/PH)
70
- - -
24
250
250
- - -
13
- - - Auflösung
12
256
-
60
Panasonic Lumix DMC-GF6 OECF20 ISO 160
L - C HDie RX100 II liefert 1567 LP/BH bei ISO 100 (mittlere
200
70
-
200
250
4 1,5 1,5
250
- Brennweite) und fällt nur dezent auf 1494 LP/BH bei
4,1 1,2 1,4
50
-
4,3 1 1,5
Red
4 255 1 1,3ISO 1600. Allein der vergleichsweise kräftige Schär-
(330–430 LP/BH, je nach Empfindlichkeit)
40
Blue
60
Green
4,1 0,8 150
150
3,1 -1,6 1,4feverlust
H
2,9 -2,9 2001,1
SNR
200
- - -
1,8 nach den Ecken hin könnte noch besser sein.
- - -
1,8
50
- - -
30
- 1,8 - -
100
Red
100
Red
- 1,6 - -
Green
Green
- 1,6 - -
150
150
1,6
40 20 Blue
Blue
0
0,7
6
SNR ISO 100
SNR
-0,6
50
50
AF - AF
AF
ISO 400
10
1000lx-
>1000lx (LV) 30lx
5
30
0,41
-
- 0,39
100
ISO 800100
-
4
2,3
-
ISO 1600
0
0
0
8,6
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
3
20
8
14
ISO 3200
log luminance
2,74
14
50
2
ISO 6400
50
AF
10
30lx
1
0,34
0
0,8
0
0
0
3,8
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
48
log luminance
3,6
10
digital values
ISO 160
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO -
50%
Fazit
Nach kurzer Eingewöhnungsphase eine
tolle Kamera. Wichtiges lässt sich sehr
einfach von weniger Wichtigem trennen,
und so wird die Handhabung der Kamera
richtig flott. Der absolute Hammer ist
1
2
3
Sony RX-100 II im Detail
1. Neu an Bord ist ein Blitzschuh.
Dadurch lassen sich externe Blitzgeräte
oder ein elektronischer Sucher nutzen.
2. Das Display ist jetzt nach
oben und unten kippbar.
3. Die Verarbeitung der Kamera ist
grundsolide, Karten- und
Akkufach sind gut geschützt.
die Bildqualität. Die ist für eine Kompaktkamera
schlichtweg überragend,
und teils noch etwas besser als bei der
RX100, und selbst im Vergleich mit SLRs
und spiegellosen Systemkameras kann
sich die Sony RX100 II durchaus sehen
lassen. Kauftipp Bildqualität.
Pentax Q7
Als wir im Frühjahr 2013 die neue Pentax
Q10 getestet hatten, lautete das Fazit:
„Pentax ist auf einem guten Weg, aus der
Q eine ,richtige Kamera‘ zu machen –
auch wenn der kleine Sensor hier sicher
das größte Hindernis bleibt.“ Mit dem
kleinen Sensor war ein 1/2,3-Zwerg gemeint,
und hier hat Pentax jetzt nachgebessert.
Die Q7 ist kompatibel zum Q-
System, kommt aber mit einem deutlich
größeren 1/1,7-Zoll-Sensor.
Ausstattung
Die Kamera wiegt ohne Objektiv ca.
200 Gramm. Zusammen mit dem Standardzoom
5–15 mm ergeben sich ein
32 COLORFOTO 9/2013 www.colorfoto.de

1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
0,00
-2,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
0,00
-2,00
-1,00
-0,50
-1,50
-1,00
0,00
-2,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 28 mm S: 53 mm T: 100 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Gesamtgewicht von ca. 300 Gramm und
eine Größe von 102 x 58 x 76 Millimeter.
In dieser Kombination lässt sie sich nicht
mehr in einer Jackentasche aufbewahren.
Zum Transport empfiehlt sich eher
eine Kameratasche, einfach ist auch die
Befestigung mittels Trageriemen. Um
Hals oder Schulter gelegt, ist sie so stets
ohne Fummelei sofort greifbar.
Der Blitz schnellt aus dem Gehäuse,
wenn ein Schieber an der Kameraoberseite
betätigt wird. Durch die aufwendige
mechanische Konstruktion hat der
kleine Blitzkopf eine günstige Position,
etwas außerhalb der optischen Achse. In
manchen Aufnahmesituationen beugt
das roten Augen etwas vor. Reicht die
Leistung des integrierten Blitzgeräts
nicht aus, kann ein externes Blitzgerät
am Blitzschuh verwendet werden. Der
Blitzschuh dient auch zur Aufnahme eines
optional erhältlichen optischen Suchers.
Speicherkarte und Akku sind in
jeweils eigenen Fächern an der rechten
und linken Kameraseite untergebracht.
Die Verarbeitung ist tadellos. Das Bajonett
aus Metall rastet sauber. Die Klappen
für Speicherkarte und Akku sind
gefedert und schließen ordentlich. Die
Fotos können im JPG- und/oder DNG/
RAW-Format gespeichert werden. RAW-
Entwicklung und Nachbearbeitung sind
schon in der Kamera möglich, wie sinnvoll
das ist, sei dahingestellt. Serien können
mit maximal 5 B/s aufgenommen
werden, Videos in Full-HD auf (1920 x
1080 Pixel und 30 B/s). Zur Kamera gehört
die Software Silkypix Developer
Studio 3.0.
Bedienung
Die Kameraoberfläche ist zum großen
Teil mit gummiertem Material überzogen.
Diese optimale Oberfläche gepaart
mit einer griffähnlichen Gestaltung des
Gehäuses bietet ein sicheres Haltegefühl.
Das Haupteinstellrad für P, Tv, Av,
M bietet noch vier weitere Einstellungen
für Unschärfekontrolle, Scene,
Automatik und Video. Es befindet sich
an der vorderen rechten Kameraseite.
Damit die kräftige Rastung nicht behindert,
bietet das Rad viel gerändelte Berührungsfläche.
Hinter dem Haupteinstellrad ist ein weiteres
deutlich kleineres Einstellrad angeordnet.
Es hat ähnliche Funktionen wie
der Vierwegetaster, verschiedene Funktionen
werden durch Drehen in die eine
oder andere Richtung gewählt. Die Tasten
an der Kamerarückseite sind mit
4,5 mm Durchmesser klein, auch ihr
Tastenhub ist gering. Das macht ihre
OBJEKTIV
Linsen, Gruppen
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
Zeiss
effektiver Bildwinkel diagonal 32-9 °
Filter (Größe, Typ) –
Länge, Durchmesser, Gewicht –
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße
Vario-Sonnar T* 1,8-4,9/10,4-37,1 mm Verzeichnung
7 Linsen, 6 Gruppen
75,6–270 mm, 0,05-∞ m
–, Bildstabilisator
Testergebnisse gemessen an: Sony Cybershot DSC-RX100 II
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Sony Cybershot DSC-RX100M2 / - - 28 mm
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Sony Cybershot DSC-RX100M2 / - - 100 mm
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1a
2a
3a
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
1b
2b
3b
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Sony Cybershot DSC-RX100M2 / - - 53 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
1. Brennweite 28 mm
Vignettierung -Blende offen
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1616 LP/BH, 72,5 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1656 LP/BH, 75,5 %
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,61 k, 59 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,71 k, 67,5 %
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 20,5/30 P.
chromatische Aberration
0,6 Pixel
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Verzeichnung 0,0 % 5 P.
Vignettierung -Blende +2
Vignettierung offen/+2 Blenden 0,9/0,7 ble 4,5 P.
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2 0,7/0,5 VN
Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 P.) 60 Punkte
Vignettierung - - Blende offen offen
2. Brennweite 53 mm
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1575 LP/BH, 83,5 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1469 LP/BH, 87 %
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,69 k, 69,5 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,62 k, 74 %
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 23/31,5 P.
chromatische Aberration
0,5 Pixel
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Verzeichnung 0,2 % 4,5 P.
Vignettierung -Blende +2
Vignettierung offen/+2 Blenden 0,7/0,4 ble 5 P.
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2 0,4/0,4 VN
Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 P.) 64 Punkte
Vignettierung -- Blende offen offen
3. Brennweite 100 mm
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1509 LP/BH, 86 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1333 LP/BH, 92,5 %
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,61 k, 70,5 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,54 k, 79,5 %
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 22,5/25,5 P.
chromatische Aberration
0,8 Pixel
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Verzeichnung 0,3 % 4,5 P.
Vignettierung - Blende +2
Vignettierung offen/+2 Blenden 0,4/0,1 ble 5 P.
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2 0,4/0,4 VN
Gesamtwertung 3. Brennweite (max 100 P.) 57,5 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 60,5 Punkte
bester AF
98%
schlechtester AF
95%
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Sony Cybershot DSC-RX100M2 / - - 53 mm
bester AF
92%
schlechtester AF
81%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
98%
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Die 3,0Brennweite des fest eingebauten
2,5
Objektivs der Sony Cybershot
RX100 II beschränkt sich
2,0
1,5
mit 28 bis 100 mm (KB) auf das
1,0
Machbare. Die Lichtstärke von
0,5
1,8 bei der kurzen Brennweite
0,0
kann sich sehen lassen, Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke) dass sie
allerdings bei doch bescheidenen
100 mm (KB) schon auf 4,9
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
2,5
absackt, verwundert ein wenig.
2,0
Im Weitwinkel macht Abblenden
1,5
unbedingt Rauschwahrnehmung Sinn, über das Bildfeld da - Blende dann offen Auflö-Messwertsung
wie Kontrast über das gan-
1,0
3,0
0,5
2,5
ze Bildfeld zulegen, zudem sinkt
0,0
2,0
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
der Randabfall leicht. Im mittleren
1,5
Brennweitenbereich 1,0
dreht sich
das 0,5 bereits: Nun führt um 2 Stufen
abblenden zu sinkenden Auf-
0,0
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
lösungs- und Kontrastwerten in
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
der Bildmitte. Im Fall der Sony
3,0
beginnt
2,5
die Beugung schon bei
Blende 2,0 4, und so droht ab Blende
5,6
1,5
ein Auflösungsverlust. Angesichts
3,0 der mäßigen Lichtstärke
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
1,0
0,5
2,5
bei den längeren Brennweiten ist
0,0
2,0
Blende 5,6 aber schnell erreicht.
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
1,5
Dieser Effekt zeigt sich noch
1,0
deutlicher im Tele: Wer von Blende
4,9 auf 10 abblendet, verliert
0,5
0,0
170 Linienpaare/Bildhöhe Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke) in der
Bildmitte. Insgesamt sollten die
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
Ecken schärfer sein.
visual noise
visual noise
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Sony Cybershot DSC-RX100M2 / - - 100 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
visual noise
Trendlinie
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Sony Cybershot DSC-RX100M2 / - - 28 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
1b) Mitte geschlossene Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende 3b) Schlechteste Ecke (außen) geschlossene Blende
Kontrast
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende
Kontrast
10
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
LGD (%)
1a
1b
1a
1b
visual noise
visual noise
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
Sony Cybershot DSC-RX100M2 / - - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
2a
2b
2a
2b
3a
3b
3a
3b
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Trendlinie
Trendlinie
COLORFOTO 9/2013 33

KAMERAS IM TEST
contrast
digital values
Q7 im Test
2,02
1,8
1,6
1,4
1,2
MTF50
1,01
0,8
0,6
0,4
0,2
Pentax Q7 - dead leaves
Dead Leaves
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
Dead Leaves
Nur bei ISO 100 bleibt die Kontrastkurve bis etwa
600 LP/BH im Bereich um 1,0, bei allen anderen
Empfindlichkeiten sackt sie schnell in den Keller.
Bei ISO 1600 und noch höheren Empfindlichkeiten
stürzt sie regelrecht in den Keller.
contrast
digital values
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO -
50%
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)
Mutig hat Pentax die maximale Empfindlichkeit auf
ISO 12 800 angehoben werden, doch das bleibt
frommes Wunschdenken. Bis ISO 800 sind die Bilder
akzeptabel, danach nimmt das Rauschen überproportional
stark zu.
digital values
Bedienung ziemlich filigran.
Einstellungen wie Weißabgleich, Blitz,
ISO, Einzel- oder Serienbelichtung und
Belichtungskorrektur sind am Vierwegetaster
unmittelbar per Tastendruck aufzurufen
und zu verändern. Smart Effekt,
Seitenverhältnis, Fokus-Methode, Fokussierhilfe
und Neutralfilter können
auf das frontseitige Einstellrad verlegt
werden, das vereinfacht die Handhabung
und entzerrt das umfangreiche
Menü.
Das 3-Zoll-Display hat 153 000 RGB-
Pixel und sieht im Vergleich zum Top-
Display der Sony RX100 II ziemlich mau
aus. Richtig schlecht wird die Darstellung
am Display sogar, wenn die Fokussierhilfe
mit einem großen Vergrößerungsfaktor
benutzt wird. Das ganze Bild
grieselt dann stark, und an schrägen Linien
werden deutlich Sägezähne sichtbar.
Schriften und Symbole werden dagegen
in angenehmer Größe am Display
dargestellt.
(JPEG)
Pentax Q7 (JPEG)
301001
4679983
Panasonic Lumix DMC-GF6 Pentax Q7 resolution
resolution
Panasonic Pentax Lumix Q7 visual DMC-GF6 noise visual noise
pangf6
penq7
Auflösung
1,2
1,2
16
12
ISO ISO 160100
1724
1500
Objektivsystem
400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800
ISO / 12800
ISO 400 400
- / - / - / - / - / -
- / - / - / -
ISO 1.00
1,0 1,0
ISO 800 800
0.2
ISO 1600
MC Pentax 2,8-4,5/5-15 mm ED AL IF
ISO 1600 1600
ISO 3200
MC ix 1,7/20 Pentax 2,8-4,5/5-15 mm ED AL IF
ISO 3200
4-42 OIS
ISO
3200
6400
dead leaves
0,8
t
kurtosis
MTF50
ISO 6400
0,8
10% 6400 contrast
tosis 888 1,3
10%
691 1,9
contrast nyquist Kontrast frequency
,5 542 2,5
,7 254 3,4 0,6
nyquist frequency
,6 222 4,9
167 0,6
frequency
2,5
,7
164 2,4
,7
- -
,1
0,4
- -
,9 - -
,6 - -
0,4
-
- -
- -
-
0,2
-
-
DR
SNR
- 10,7 0,2 35
9,3 27
0,0 0
8,7 24
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
NR
8,3 26
7,7 17
frequency (LP/PH)
7
Linienpaare/Bildhöhe
6,7 10
3
6,0 0,09
2 - -170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
0 - -
Pentax Q7 OECF20 ISO 100
8 - -
frequency (LP/PH)
70
- -
4
250
250
- -
3
- - Auflösung
2
255
-
60
Panasonic Lumix DMC-GF6 OECF20 ISO 160
-
C
H Auch die Auflösungskurven zeigen den großen Unterschied
zwischen den einzelnen Empfindlichkeiten.
200
70
-
200
250
250
2,7 3,4
-
2,7 3,4
50
-
2,7 3,5
Red
255 2,6 3,5
Wer auf hohe Bildqualität Wert legt, sollte die Pentax
60
Green
2,6 3,4
150
150
2,6 3,3 Q7 mit einer maximalen Empfindlichkeit von 40 ISO Blue 400
H
2 200 3,5
SNR
200
,8
- -
nutzen und wenn immer möglich ISO 100.
- -
,8
50
- -
30
,8
- -
Red
100
100
,6 - -
Green
,6 - -
150
150
,6
40 20 Blue
1
,7
SNR
6
ISO 100
,6
50
50
- AF
AF
ISO 400
10
- >1000lx (LV) 30lx
5
30
-
- 0,99
100
ISO 800 100
-
4
1,3
-
ISO 1600
0
0
0
5,47
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8
20
3,0
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
3
8
5
ISO 3200
log luminance
1,53
6
50
2
ISO 6400
50
F
10
0lx
1
,34
0
0,8
0
0
0
3,8
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
48
log luminance
3,6
10
Kontrast
digital values
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO -
50%
6
VN ISO 100
6
VN ISO 160
Pentax 5 liefert als optionales Zubehör
VN ISO 400
für
5
VN ISO 400
4
VN ISO 800
das Q-System 4 sechs verschiedene Objektive,
vom Fish-Eye bis zum Telezoom.
3
VN ISO 1600 VN ISO 800
2 3
VN ISO 3200 VN ISO 1600
1
VN ISO 6400
2
VN ISO 3200
0
Sie alle 1 können mit der Pentax Q7 VN trotz ISO 6400
0
des größeren Sensors verwendet werden,
die größere Sensordiagonale hat
dabei einen leicht veränderten Brennweitenfaktor
zur Folge. So entspricht
das Standardobjektiv 1,9/8,5 mm an
der Pentax Q7 39 mm KB-Brennweite
Pentax Q7 OECF20 ISO 400
statt 47 mm bei Q und Q10. 70Der Brennweiten-Umrechnungsfaktor
zwischen
60
Panasonic Lumix DMC-GF6 OECF20 ISO 400
1/2,3-Zoll- und 1/1,7-Zoll-Sensor
70
in
50
der Q-Familie beträgt generell 0,83x.
Red
Green60
Getestet wurde die Kamera 40
Blue
mit dem
SNR
Pentax-Standardzoom 2,8–4,5/5–150
mm.
30
Red
Das entspricht einem Brennweitenbe-Greereich
von 27,5 bis 83 mm (KB). Neu ist SNR
20
40
Blue
das Pentax-07 „Mount Shield“
10
30 9/11,5
mm (= 53 mm KB), ein Objektivdeckel
0
20
mit einer log luminanceinlinsigen Mini-Optik für
Schnappschüsse bei deutlich begrenzter
10
Qualität. Unabhängig vom verwendeten
0
Objektiv hilft ein Sensor-Shift-Bildstabilisator
der Pentax Q7 zu weniger verwa-
log luminance
ckelten Aufnahmen aus freier Hand.
Bildqualität
Der größere 1/1,7-Zoll-CMOS-(BSI)-
Sensor verringert bei unveränderter
Aufl ösung von 12 Megapixeln das Rauschen,
wie ein Vergleich der Messwerte
Q10 zu Q7 zeigt: ISO 100 1,1 zu 0,9,
ISO 400 1,5 zu 1,2 und ISO 800 1,5 zu
1,3. Mutig hat Pentax deshalb die maximale
Empfindlichkeit auf ISO 12 800
angehoben. Bis ISO 400 sind die Bilder
1
2
3
Pentax Q7 im Detail
1. Auch in der Aufsicht SLR-like.
2. Eine gewagte Konstruktion bringt
den Blitz weg von der optischen Achse.
3. Karten- und Akkufach sind
seitlich platziert.
akzeptabel – und bei dieser Empfindlichkeit
visuell mit der Sony RX100 II
bei ISO 800/1600, je nach Motiv, vergleichbar,
danach fällt die Bildqualität
schnell ab. Die Auflösung sinkt bei der
Q7 von knapp 1200 LP/BH bei ISO 100
auf ca. 1000 LP/BH bei ISO 1600. Die
Pentax Q7 schneidet unter dem Strich
besser ab als die Q10 und ist einer Canon
G15 mit gleicher Sensorgröße vergleichbar:
Die Bildqualität der Letzteren
ist noch ein Tick besser, allerdings ist die
Canon auch deutlich härter abgestimmt.
Die Dead-Leaves-Kurven der Pentax
Q7 zeigen hingegen einen willkommen
zurückhaltenden Umgang mit dem
Kontrast.
Fazit
Die Pentax Q7 ist robust und tadellos
verarbeitet. Die Verlagerung von wichtigen
Funktionen auf mechanische Bedienelemente
macht das umfangreiche
Menü letztlich sogar gefällig. Die Bildqualität
ist für eine Kompakte ok, angesichts
des größer gewordenen Sensors
aber bestenfalls durchschnittlich.
34 COLORFOTO 9/2013 www.colorfoto.de

GERÄT
Bildqualität
Objektiv für Auflösungs-/
AF-Messung
DCRaw Auflösung ISO100/400/800/1600/
3200/6400/12800 (LP/BH)
DCRaw DL ISO100/400/800/1600/
3200/6400/12800 (LP/BH)
COLORFOTO
KAUFTIPP
Bildqualität 9/2013
integriert: 1,8-4,9/10,4-37,1 mm,
KB: 28-100 mm
– / – / – / – /
– / – / –
– / – / – / – /
– / – / –
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble
SMC Pentax 2,8-4,5/5-15 mm
ED AL IF/SMC Pentax 2,8-4,5/
5-15 mm ED AL IF
– / – / – / – /
– / – / –
– / – / – / – /
– / – / –
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble
ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1567 / 1109 / 0,7 / 0,6 / 9,7 1199 / 888 / 1,3 / 0,9 / 10,7
ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1506 / 1046 / 0,9 / 0,7 / 9,3 1126 / 691 / 1,9 / 1,2 / 9,3
ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1572 / 842 / 1,2 / 0,8 / 9,3 1090 / 542 / 2,5 / 1,3 / 8,7
ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1494 / 532 / 2,5 / 0,9 / 9,0 999 / 254 / 3,4 / 1,5 / 8,3
ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1245 / 602 / 1,4 / 0,8 / 9,0 945 / 222 / 4,9 / 1,8 / 7,7
ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1168 / 449 / 1,6 / 0,9 / 8,7 902 / 167 / 2,5 / 2,9 / 6,7
ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 998 / 374 / 1,6 / 6,1 / 7,7 683 / 164 / 2,4 / 3,6 / 6,0
Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 10,2 / 10,2 / 10,1 / 9,6 10,7 / 10,8 / 10,7 / 10,8
Weißabgleich Tageslicht/Blitz 0 DeltaRGB / LZ 4 1 DeltaRGB / LZ 4
Bildqualität ISO100/400/800/1600/
3200/6400
Sony Cybershot
DSC-RX100 II
34 / 30,5 / 27 / 21,5 /
16 / 12,5 Punkte
26 / 20 / 17 / 13 /
10,5 / 8 Punkte
Bedienung/Performance
mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 8,6 B/s, 14 Bilder in Serie 5,5 B/s, 5 Bilder in Serie
mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 2,7 B/s, 14 Bilder in Serie 1,5 B/s, 6 Bilder in Serie
Einschaltverzögerung 2,3 s 1,3 s
AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 0,41 / 0,39 / – s 6 Punkte 0,75 / 0,99 / – s 1,5 Punkte
Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 9,0 Punkte 8,0 Punkte
Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 15 Punkte 9,5 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 48,5 Punkte
3 Pkt. über Ø
Pentax
Q7
durchschnittlicher Marktpreis 740 Euro 550 Euro
Bildsensor/Datei
Auflösung (nicht interpoliert) 5472 x 3648 Pixel 4000 x 3000 Pixel
Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 2,4 µm, f3,9 1,9 µm, f3,1
Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 13,2 x 8,8 mm, 2,7x 7,6 x 5,6 mm, 4,6x
Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, –, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, Bildstabilisator
Dateiformat JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW
Aufnahmesteuerung
Fokussierung externer Sensor, MF –, – –, –
Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView) Kontrast-AF: 25 Felder, MF (Lupe) Kontrast-AF: 25 Felder, MF
Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/2000–4 s, – 1/8000–30 s, Blitz 1/2000 s, –
Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix
Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P, Av, Tv, M P, Av, Tv, M
Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±3 Blenden, ±2 Blenden ±3 Blenden, +1/-2 Blenden
Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, –
Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel
man., Reihe
Weißabgleich
ISO-Auto einstellbar,
100–12800, –
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,
Reihe
ISO-Auto einstellbar,
100–12800, –
auto, messen, Presets, manuelle
Korrektur
Farbräume sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB
steuerbare Einstellungen
Schärfe, Kontrast, Sättigung,
Rauschfilter
Schärfe, Kontrast, Sättigung,
Lichter-/Schattenkorrektur
Sucher/Monitor/Display
Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, opt. und elektron. Sucher (opt.), opt. Sucher (opt.), –
Vergrößerung, effektive Sucherbildgröße, auswechselbare
–, –
Mattscheiben)
Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar
Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF, Histogramm,
Über-, Unterbelichtungswarnung
Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung
3,0“, –, 307200 RGBW-Bildpunkte,
verstellbar
LiveView, Lupe, –, Lichterwarnung,
Schattenwarnung
Histogramm, Lichterwarnung
3,0“, –, 153333 RGB-Bildpunkte,
–
LiveView, Lupe, Histogramm,
Lichterwarnung, –
Histogramm, Lichterwarnung
Anschlüsse und weitere Ausstattung
Bajonett, Speicher, Akku –, SDHC/SDXC, Li-Ion –, CF/SDHC/SDXC, Li-Ion
int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh
Schnittstellen USB 2.0, TV, WLAN, HDMI USB 2.0, TV, HDMI
Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max.
Länge, AF-Funktion
MP4 (AVCHD), 1920 x 1080 Px,
50 Vollbilder/s, AF
MP4 (AVCHD), 1920 x 1080 Px,
30 Vollbilder/s, 25 min, AF
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, – –, –
Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 102 x 62 x 38 mm, 280 g 102 x 58 x 34 mm, 200 g
33,5 Punkte
12 Pkt. unter Ø
Sony siegt
Pentax Q7
ISO 100 ISO 400
ISO 800 ISO 1600
Bei ISO 100 ist die Bildqualität bei beiden Testkandidaten erfreulich,
auch wenn die Sony RX100 II schon knapp die Nase vorn
hat. Mit steigender Empfindlichkeit wird dieser Vorsprung immer
deutlicher. Die Leistung der Sony bei ISO 800 ist für eine Kompaktkamera
wirklich außergewöhnlich gut.
FAZIT
Reinhard Merz,
Erich Baier
Sony Cybershot DSC-RX100M2
ISO 100 ISO 400
ISO 800 ISO 1600
Pentax und Sony mischen
den Markt der Kompaktkameras
mit zwei sehr unterschiedlichen
Nobel-Modellen
auf. Die Pentax Q7 mit
ihren Wechselobjektiven
kann dabei durchaus gefallen,
liefert aber angesichts
des 1/1,7-Zoll großen Sensor
nur eine durchschnittliche
Bildqualität. Sony setzt bei der RX100 II weiter konsequent
auf das „All-inclusive“-Konzept mit fest eingebautem Objektiv
und 1-Zoll-Sensor. Damit erreicht sie eine für Kompakte außergewöhnliche
Bildqualität.
COLORFOTO 9/2013 35

FOTOPRAXIS REISE
Regen
Fotos: Maximilian Weinzierl

wald
Südamerika, Ecuador, Amazonasregenwald. Maximilian Weinzierl fotografierte
eine Woche lang abseits der Zivilisation im feuchttropischen Dschungel am Äquator
zwischen Anden und Amazonas. Die „grüne Hölle“ ist eine Herausforderung für Mensch
und Kamera ausrüstung und eine ganz außergewöhnliche Selbsterfahrung.
COLORFOTO 9/2013 37

FOTOPRAXIS REISE
Unterholz
Jeder Quadratmeter des Urwaldbodens
birgt tausendfaches
Leben. Es lohnt sich, mal dieses,
mal jenes Blatt oder auch die
Wurzeln genauer in Augenschein
zu nehmen bzw. umzudrehen
(Nikon D2Xs, MicroNikkor 2,8/
105, ISO 200, Bl. 16, 1 /80 s, externes
Blitzgerät SB-800 gesteuert
per SU-800 Commander).
Maximilian
Weinzierl
Profifotograf und
Journalist; hier
bei einer kurzen
Pause vom Einbaumfahren
auf
einer Sandbank
im Rio Napo
Abenteuer, Hitze,
Nässe und unermesslicher
Artenreichtum
Urlaub und Erholung ist es nicht. Das
Dschungelabenteuer ist vielmehr eine
Herausforderung, verbunden mit körperlichen
Strapazen. Der Dschungel lebt,
und wer ihn betritt, trifft auf ein Biotop
mit einem unermesslichen Reichtum an
Tieren, Pflanzen und Pilzen. Wir – das
sind drei begeisterte Fotografen – kennen
uns schon von einer früheren Reise.
Das Abenteuer beginnt für uns in Quito,
der Hauptstadt Ecuadors, die auf knapp
3000 m im Andenhochland liegt. Von hier
aus gilt es, nach Tena, der Hauptstadt der
Provinz Napo im Amazonasgebiet, zu
gelangen. Tena ist der Ausgangspunkt
für Exkursionen aller Art, und von hier
starten die meisten ihren Tripp in den
Dschungel. Man könnte auch bei der
ecuadorianischen Airline TAME einen
Inlandflug von Quito nach Tena buchen,
die meisten Touristen kom men aber mit
dem öffentlichen Verkehrs mittel, dem
Überlandbus, nach Tena. Man sieht mehr
vom Land, und es ist unvergleichlich
günstiger. Wie sich dann aber herausstellen
sollte, war es auch der gefährlichste
Teil unserer Exkursison. Tena liegt nur
rund 170 km entfernt von Quito, die Fahrzeit
wird aber mit fünf Stunden angegeben.
Gedauert hat die Fahrt jedoch – unter
ständiger lauter Musikbeschallung
und manchmal sehr enger Tuchfühlung
mit Einheimischen – neun Stunden. Der
Grund: Der Zustand der Ver bin dungsstraße
ist mehr als abenteuerlich – unbefestigte
schmale Serpentinen im Hochland,
die bei Regen schon mal abrutschen
können.Wenn man wie ich im Bus auf
der linken Seite am Fenster sitzt, hat
man des öfteren den Eindruck, über den
Straßenrand hinaus zu schweben, den
tiefen Abgrund vor Augen. Zahlreiche
Gedenkkreuze säumen den Weg. Am
Busbahnhof in Tena werden wir von den
38 COLORFOTO 9/2013 www.colorfoto.de

Wenig Licht
In den unteren Regionen des
Regenwaldes herrscht Lichtmangel.
Hier sind längere Belichtungszeiten
bei statischen Objekten
erforderlich, deshalb Stativ
und Fernauslöser benutzen
(Nikon D2Xs, 4/12–24 bei 24 mm,
ISO 200, Bl. 5,6, 1 /5 s).
Standort
Vogelspinnen sind standortreu
und werden dort auch am
nächs ten Tag wieder aufgefunden,
diese (oben) wohnte in der
Blattachsel einer Stechpalme
(oben: Nikon D2Xs, 3,5–5,6/
18–200 bei 18 mm, ISO 200,
Bl. 5, 1 /60 s; links: Nikon D200,
2,8/105, Bl. 14, 1 /50 s, SB-800).
COLORFOTO 9/2013 39

FOTOPRAXIS REISE
Waldarbeiter
Arbeitsteilung bei den Blattschneider-
Ameisen: kleine Schneider, starke Träger
und Wächter mit übergroßen Beißwerkzeugen.
Der Fotograf liegt fasziniert bäuchlings
auf dem Urwaldboden (Nikon D2Xs,
Micro Nikkor 2,8/105, ISO 100, Bl. 22, 1 /250 s,
zwei SB-800, SU-800).
Schutz
gegen Feuchtigkeit
und Schmutz
im flexiblen Ewa-
Marine-Gehäuse
mit Trockenmittel-Einlage
Be treibern der gebuchten Dschungel-
Lodge mit dem Geländewagen abgeholt;
eng ins Auto gezwängt (der in Tena
gekaufte Proviant für die nächsten Tage
musste auch noch mit) geht es dann
noch mal 80 km auf unbefestigten holprigen
„Straßen“ quer feldein, bis wir endlich
bei unserer Behausung für die
nächsten Tage angelangt sind. Man kann
nicht bis vor die Hütte fahren – also noch
1 km Fußmarsch mit dem ganzen Gepäck,
und wir sind endlich am Ziel. Irgendwie
ist sofort alles nass oder feucht,
und das wird auch die ganze Woche über
so bleiben, bis wir den Regenwald wieder
verlassen. Die „Lodge“ war von der
Reiseagentur als „rundum mit Fliegengitter
versehen“ angekündigt worden.
Was allerdings we nig nützt, wenn zwischen
den Wandbrettern 2 cm breite Ritzen
klaffen. Wichtigstes Reiseutensil ist
deshalb ein funktionierendes Mückennetz,
denn im Regenwald kreucht und
fleucht es überall, und viele Tierchen
wollen etwas von einem, entweder den
Schweiß auf der Haut wegen der Mineralsalze
oder gleich das Blut. Ein eigenes
Netz ist die einzige Möglichkeit, wenigstens
an der Schlafstätte seine Ruhe
vor den aufdring lichen Plagegeistern zu
haben. Ach ja, und am Morgen immer
erst in den Schuhen nachsehen: Vogel-
40 COLORFOTO 9/2013 www.colorfoto.de

Langer brauner Fluss
Mit dem Einbaum durch den Dschungel. Lautloses
Gleiten auf dem Rio Napo, unterbrochen nur durch
die Schreie der auffliegenden Urwaldvögel (Nikon
D2Xs, 4/12–24 bei 24 mm, ISO 200, Bl. 4,8, 1 /60 s).
Oben: fast unsichtbar – perfekt getarntes Raupen-
Geschwader an einem Baumstamm (Nikon D2Xs,
Micro Nikkor 2,8/105, ISO 200, Bl. 14, 1 /50 s, SB-800).
COLORFOTO 9/2013 41

FOTOPRAXIS REISE
Der seltene und
seltsame Hoatzin:
ein Vogel mit einer
Art Wiederkäuer-
Verdauungssystem,
dessen Jungtiere
Krallen an den Flügeln
tragen. Fotografiert
bei strömendem
Regen im
Urwalddach eines
Baumriesen. Hier
kam am 2,8/70–200
der Telekonverter
zum Einsatz, was
die drastische Erhöhung
der ISO-
Emfindlichkeit erforderte.
Behausung:
zwar mit Mückengitter
am „Panoramafenster
zum
Urwald“, aber mit
2 cm breiten
Schlitzen in den
Wandbrettern
Abenteuerlich:
die Straße von
Quito nach Tena,
immer am Abgrund
entlang
spinnen und Skorpione lieben diese Verstecke.
Die Rieseninsekten, die nachts in
die Hütte gekrochen kommen, lassen
sich am Morgen behutsam nach draußen
tragen (rechts) und dann in ihrer natürlichen
Umgebung in Ruhe porträtieren.
Sie sind jetzt noch etwas träge von der
Kühle der Nacht und flüchten nicht sofort.
Gegen Feuchtigkeit abgedichtete
Kameras und Objektive sind in dieser
Umgebung klar im Vorteil. Weniger robuste
Kameras geben schon mal unter
Einwirkung der Feuchtigkeit ihren Geist
auf. Es regnet am Tag zwei- bis dreimal
heftig. Dabei kühlt es schnell ab. Wenn
dann die Sonne wieder scheint, wird‘s
heiß und dampfig. In der feuchten Hitze
beschlägt ständig die Frontlinse, die mit
einem Microfasertuch gesäubert werden
kann. Manchmal aber, bei Temperatur-
sprüngen, wenn z. B. die Kamera nach
dem Regen zu schnell aus dem Regen-
poncho (Körperwärme) herausgenommen
wird, beschlagen auch das Su-
cherinnere oder die Innenlinsen des
Objektivs. Dann ist fotografieren
längere Zeit unmöglich (Ersatzka-
mera!). Auf der sicheren Seite ist
der Fotograf – vor allem, wenn er
durchs triefend nasse Unterholz
streift – mit einem flexiblen UW-
Gehäuse und einem großen Beutel
Trockenmittel darin. So verpackt
muss dann nur jeweils die
Frontlinse abgewischt werden,
und bei größeren Verschmutzungen wird
die Kamera in den nächsten Wasserlauf
getaucht. Maximilian Weinzierl
42 COLORFOTO OTO 9/2013
www.colorfoto.de

TIPPS
Die folgenden Reisetipps basieren auf den persönlichen
Erfahrungen von Maximilian Weinzierl, dem Autor dieses
Beitrags. Für die Richtigkeit der gemachten Angaben
und den Inhalt der Weblinks können wir trotz sorgfältiger
Recherche nicht garantieren bzw. irgendeine Haftung
übernehmen.
An-/Einreise
Flug von Deutschland nach Quito: Es werden kaum Non-
Stop-Flüge angeboten; ein Flug mit Iberia ab Frankfurt
via Madrid nach Quito dauert etwa 16 Stunden, mit
Zwischenlandung in Guayaquil schon mal 21 Stunden.
Für touristische Aufenthalte (bis 90 Tage pro Jahr) in der
Republik Ecuador benötigen deutsche Staatsbürger
kein Visum. Der Reisepass muss allerdings nach Ankunft
noch sechs Monate gültig sein. Der Reisepass sollte
unterwegs stets mitgeführt werden.
Geld
Ecuador hat keine eigene Währung, Landeswährung ist
der US-Dollar. Im Regenwald braucht man aber keinerlei
Geldmittel, da es hier nichts zu kaufen gibt. Allenfalls für
die Trinkgelder der Guides am Ende des Aufenthalts.
Sicherheit
Ecuador gilt als das zweitärmste Land Südamerikas. Wie
immer in solchen Ländern sollte man deshalb vor allem in
den Städten und bei Menschenansammlungen (am Busbahnhof)
nicht mit seinen Besitztümern auffallen, um niemanden
in Versuchung zu führen.
Mobilität
Der Transfer von Quito nach Tena ist sicherlich am bequemsten
mit einem Inlandsflug zu bewältigen (3x wöchentlich,
möglichst frühzeitig buchen); wir nutzten das
obligate öffentliche Verkehrsmittel, den Überlandbus,
der täglich mehrmals verkehrt (ab Terminal Terrestre
Quitumbe, Abfahrt fast stündlich, Dauer offiziell 5,5 Stunden).
Ab Tena geht‘s dann mit dem Geländewagen und
einem erprobten Fahrer in den Dschungel.
Stromversorgung
Strom gibt‘s im Dschungel nur, wenn das Diesel-Aggregat
läuft. Das war in unserem Fall für etwa 1 Stunde am Tag.
Deshalb genügend Akkus mitnehmen und eventuell sogar
zwei Ladegeräte, um gleichzeitig zwei Akkus aufladen
zu können, solange es in der Lodge Strom gibt.
Ausrüstung
Wichtigstes Utensil beim Aufenthalt im Regenwald ist ein
eigenes Mückennetz. Selbst wenn das Vorhandensein
von ausreichend Mückenschutz angekündigt ist, darf man
sich keinesfalls darauf verlassen. Die Mückennetze sind
oft von minderer Qualität, haben zu große Maschen oder
gar Löcher. Die Plagegeister finden überall ihren Weg.
Das richtige Mückennetz sollte man im Vorfeld mit größtem
Bedacht auswählen: Die Maschen sollten einerseits
klein sein (es gibt auch Ministechfliegen), dennoch muss
es luftdurchlässig sein, sonst ist die Hitze im Netzzelt unerträglich.
Gute Erfahrungen haben wir mit Brettscheider-
Moskitonetzen gemacht. Man muss auch immer eigene
Haken und Schnüre zur Installation dabei haben. Unabdingbar
ist ein chemisches Mückenschutzmittel zum Auftragen
auf die Haut (Repellentien, bewährt hat sich Autan
aktive als Spray oder Lösung), das auch konsequent angewendet
werden sollte. Mit einer Rolle wasserfestem
Klebeband (Loctite) lassen sich Löcher abdichten und
allerlei sonstige Reparaturen vornehmen. Bei starken
Regenschauern ist kurzzeitig ein leichter, aber großer
Regenponcho nützlich, der auch den Kamerarucksack
abdeckt – trocken bleibt man dabei aber auch nicht, weil
man darunter sofort zu schwitzen beginnt. Als Schuhwerk
am besten feste, wasserdichte Stiefel und einen breitkrempigen
Hut als Kopfbedeckung.
Klima/Gesundheit
Feuchtheißes Tropenklima – Medikamente gegen Magenund
Darmerkrankungen sowie Wunddesinfektionsmittel
mitnehmen! Bei der Einreise aus Deutschland ist zwar
kein Nachweis einer Gelbfieberimpfung erforderlich, aber
die Impfung wird dringend empfohlen, wenn man, wie
hier, in ein Gelbfiebergebiet reist. Ausreichend Impfschutz
gegen Tetanus, Diphtherie, Hepatitis A und B, Tollwut und
Typhus sollte sowieso bestehen. Malariamittel (Malarone)
als Standby.
Foto-Equipment
Ein Makroobjektiv für die kleinen Dinge, ein Weitwinkelzoom
für Bäume- und Pflanzenübersichten und ein Telezoom.
Und eventuell einen Telekonverter für Vogelsichtungen.
Weil im Urwald zumindest in den Bodenregionen
Lichtmangel herrscht, ein oder zwei Blitzgeräte,
Stativ und Fernauslöser, Taschenlampe, Nässeschutz
(ewa-marine o. ä.) und unbedingt eine Ersatzkamera.
Web-Links
http://www.auswaertiges-amt.de
http://de.wikipedia.org/wiki/Tena
http://www.brettschneider.de
Insekten
Links: Die Rieseninsekten,
die
nachts in die
Hütte gekrochen
kommen, lassen
sich am Morgen
behutsam nach
draußen tragen.
Rechts: Viele Insekten
wollen
entweder den
Schweiß auf der
Haut, wegen der
Mineralsalze,
oder gleich das
Blut.
COLORFOTO 9/2013 43

FOTOPRAXIS BILDBARBEITUNG
Korrektur
gefällig?
Retusche mit
beliebigen Umrissen
erlauben
nun auch Lightroom
5 und der
RAW-Dialog von
Photoshop CC.
RAW-Retusche
Photoshop CC und Lightroom 5. Wer Fotos verkauft, kennt die Aufgabe: Firmennamen
und -Logos müssen in jeder Aufnahme entfernt werden. Die neuen Programmversionen
Lightroom 5 und Photoshop CC erledigen solche Korrekturen nun vielseitig direkt in der
RAW-Datei. Denn die RAW-Funktion von Hersteller Adobe korrigiert erstmals Bildfehler
mit beliebigen Umrissen und nicht nur Kreise. Wir stellen die Technik vor. Sie funktioniert
auch mit JPEG- oder TIFF-Dateien. Heico Neumeyer
Bereichsreparatur
1Wir verwenden hier Lightroom 5, doch Photoshop CC bietet
dieselben Möglichkeiten. Wechseln Sie in Lightroom 5
in das Entwickeln-Modul für die Einzelbildbearbeitung.
Rechts oben, direkt unter dem Histogramm, klicken Sie
auf das Werkzeug „Bereichsreparatur“. Direkt darunter
sind die Einstellungen. Dort klicken Sie auf „Reparieren“.
So arbeitet das Werkzeug mit automatischem Helligkeitsausgleich
an den Rändern des Retuschebereichs. Meist
fällt die Bearbeitung dann weniger auf.
Tipp: Sie können das Bereichsreparatur-Werkzeug
auch mit der Taste Q einschalten.
44 COLORFOTO 9/2013 Foto: Heico Neumeyer
www.colorfoto.de

Erste Retusche
Stellen Sie die Pinselgröße so ein, dass der Pinselumriss eher kleiner als die Störung
ist. Dann übermalen Sie einen ersten Teil der Störung mit mehreren überlappenden
Strichen. Malen Sie nur knapp in den nicht entstellten Bildbereich hinein.
Sobald Sie die Maustaste loslassen, schlägt das Programm eine Korrektur vor. Dafür
wird ein Bildbereich gewählt, der den Fehler überdecken könnte. Der erste Retusche-Vorschlag
überzeugt oft schon, lässt sich aber auch ändern: Ziehen Sie die
Kopierquelle bei Bedarf an andere Stellen, bis der Fehler nicht mehr auffällt.
Tipp: Den retuschierten Bereich kennzeichnet Lightroom durch einen sogenannten
„Pin“. Klicken Sie den Kreis mit der rechten Maustaste an und dann auf „Neue
Quelle auswählen“ – so schlägt Lightroom automatisch einen anderen Quellbereich
vor, der die Störung überdecken könnte.
2
Korrektur verfeinern
Weitere Bearbeitung
3In komplexen Motiven wie hier übermalen Sie zuerst nur einen Teil der
Störung – zum Beispiel nur einen einzelnen Schriftzug. Dann setzen
Sie über einem Logo oder über einem anderen Schriftzug neu an. So
erhalten Sie verschiedene Retuschezonen, die Sie unabhängig voneinander
verfeinern. Übermalen Sie dagegen größere Fehler breiträumig
mit einer einzigen Aktion, fehlt anschließend oft die erforderliche zusammenhängende
Bildfläche, um die Störung insgesamt zu überdecken.
Tipp: Die „Pins“ und die Retusche-Umrisse blenden Sie in Lightroom
jederzeit mit der Taste H aus. So lässt sich das Ergebnis besser
beurteilen.
4
Den Bildbereich zum
Überdecken können
Sie jederzeit verschieben,
auch der Umriss
der Störung selbst
lässt sich bewegen.
Umformen können Sie
die Auswahl allerdings
nicht mehr. Passt ein
Umriss nicht gut, löschen
Sie ihn: Klicken
Sie den „Pin“ an und
beseitigen die Retusche mit der Rückschritt-Taste
(unter Windows auch mit der Entfernen-Taste). Dann
übermalen Sie die Störung neu mit einer besseren
Auswahl. Die einzelnen Retuschen bauen dabei aufeinander
auf. Das heißt: Bleiben nach einem ersten
Übermalen noch kleinere Fehler übrig, legen Sie im
selben Bereich noch weitere kleine Retuschefelder
an – das Problem verschwindet nach und nach. Setzen
Sie mit dem Bereichsreparatur-Werkzeug außerhalb
einer vorhandenen Retuschezone an; nur dann
entsteht ein zusätzlicher Reparaturbereich.
Tipp: Möchten Sie mehrere Retuschezonen in
einem Rutsch entfernen? Ziehen Sie bei gedrückter
Alt-Taste darüber.
5
Bereiche anzeigen
Ebenfalls neu in der Bereichsreparatur ist
die Option „Bereiche anzeigen“. Sie stellt
Ihr Foto als Schwarzweißgrafik dar. So erkennen
Sie Sensorstaub und andere kleine
Fehler blitzschnell. Ideal: Direkt in dieser
grafischen Darstellung können Sie
auch retuschieren.
Tipp: Mit der Taste A wechseln Sie zwischen
üblichem Foto und Schwarzweißgrafik.
Die Bereichsreparatur muss schon
eingeschaltet sein.
COLORFOTO 9/2013 45

FOTOPRAXIS BILDBARBEITUNG
Vorlage
Ergebnis
Aufgefrischt
Schöne Szene,
matte Farben:
Frischen Sie das
Reisefoto mit
wenigen Klicks in
Photoshop auf.
Mehr Kontrast
Photoshop. Die Sommerszene mit dem historischen Rathaus braucht mehr Kontrast
und kräftigere Farben. Wir zeigen, wie Sie das Bild in Photoshop auffrischen – es muss
nicht die neueste Programmversion sein. Heico Neumeyer
Automatik
1Unten im Ebenen-Bedienfeld klicken Sie auf „Neue
Füll- oder Einstellungsebene erstellen“ und dann
auf „Gradationskurven“. Klicken Sie bei gedrückter
Alt-Taste auf die Auto-Schaltfläche und testen Sie
die verschiedenen Automatiken oben im Dialogfeld.
Wir nehmen hier „Kontrast kanalweise verbessern“.
Klicken Sie auch auf „Neutrale Mitteltöne ausrichten“,
um die Farbstimmung geringfügig zu ändern.
Tipp: Ein anderer Weg zum selben Bildergebnis:
Der Befehl „Bild, Auto-Farbton“. Der Gradationskurven-Dialog
wirkt aber bei unserem Arbeitsablauf
bequemer.
46 COLORFOTO 9/2013 Fotos: Lucas Klamert
www.colorfoto.de

2
Lichter aufhellen
Die weiße Fassade könnte noch heller herauskommen.
Klicken Sie links im Gradations-Dialog auf das
sogenannte Zielgerichtet-korrigieren-Werkzeug (eine
Hand mit einem senkrechten Doppelpfeil). Dann klicken
Sie auf die weiße Rathausfront und ziehen leicht
nach oben. So hellen Sie den gewählten Helligkeitsbereich
weiter auf, hier die Lichter.
Tipp: Beim ersten Ziehen im Bild entsteht ein
Anfasspunkt rechts oben auf der Gradationskurve.
Wollen Sie hellere Bildpartien später noch einmal
anheben oder absenken, bewegen Sie diesen Anfasspunkt
nach oben oder unten.
Schatten wiederherstellen
3Das Zielgerichtet-korrigieren-Werkzeug in Schritt 2 hat
Mitten und Schatten bereits zu weit mit angehoben – der
Himmel sieht darum flau aus. Klicken Sie links unten in die
Gradationskurve und ziehen Sie die Linie dort wieder auf
die ursprüngliche Diagonale zurück. Der Himmel wird wieder
dunkler, das Bild
insgesamt erscheint
nun brilliant.
Tipp: Wirkt die Kontrastkorrektur
insgesamt
zu stark, senken Sie
oben rechts im Ebenen-
Bedienfeld die Deckkraft
auf etwa 70 Prozent.
4
Farbsättigung
Zeigen Sie den Himmel etwas farbsatter, ohne die
anderen Farbtöne mit zu verändern. Dazu klicken
Sie noch einmal auf „Neue Füll- oder Einstellungsebene
erstellen“ und dann auf „Farbton/Sättigung“.
Im Dialog klicken Sie wieder auf das Zielgerichtetkorrigieren-Werkzeug,
dann ziehen Sie im blauen
Himmel nach rechts. So steigern Sie die Farbsättigung
nur in den Blautönen, das Bild wird frischer.
Tipp: Der Helligkeitsregler im Dialog Farbton/
Sättigung taugt nichts. Wollen Sie die Helligkeit
ändern, erledigen Sie das besser in der Gradationskurve.
5
Farbton
Ändern Sie nicht nur die Sättigung, sondern
auch den Farbton des blauen Himmels. Das
Ziehen-Werkzeug ist ja schon eingeschaltet.
Ziehen Sie also einfach bei gedrückter Strg-
Taste im Himmel nach rechts (am Mac wie immer
bei gedrückter cmd-Taste). Das Blau wirkt
so etwas tiefer.
Tipp: Im Ebenen-Bedienfeld sind die zwei
Einstellungsebenen Farbton/Sätttigung und
Kurven entstanden. Klicken Sie auf die Augensymbole
links neben den Einstellungsebenen,
um die Änderungen einzeln abzuschalten.
COLORFOTO 9/2013 47

FOTOPRAXIS SMARTFOTO
Smarte
Bilder
Fotografieren mit dem Smartphone – ein Experiment:
Maximilian Weinzierl geht der Frage nach, welche Bildqualität
ein modernes Smartphone liefern kann und gibt Tipps, wie man
das Maximale aus dem „fotografierenden Telefon“ herausholt.
Fotos: Maximilian Weinzierl (oder anders angegeben)
Fotos: Max Mustermann

Der Haidplatz
Regensburgs traditionsreicher Platz in
der historischen Altstadt, mit einer
prächtigen Stadtburg, dem Gasthof
„Zum Goldenen Kreuz“. Hier war Kaiser
Karl V. Stammgast, wenn er an den
Versammlungen des Reichstags teilnahm.
Das doppelseitige Aufmacherbild
wurde mit dem Samsung Note II
fotografiert, allerdings als Montage
aus fünf Teilbildern im Hochformat.

FOTOPRAXIS SMARTFOTO
1
Foto: Eberhard Boyen
Wildlife mit
dem Smartphone
Bei langsamer
Annäherung hält
der Waldfrosch still
für ein Foto vom Stativ.
In dunkler Umgebung
schaltet
sich automatisch
das Einstelllicht
und ein (Pseudo-)
Blitzlicht ein.
Praktisch
Das Novoflex-
Phone-Kit: Damit
lassen sich fast alle
Smartphones sicher
befestigen; mit der
optionalen Universalhalterung
sogar
Tablet-PCs.
Fotografieren mit dem Smartphone?
Für den „echten“ Fotografen nur
ein Spielzeug? Sicherlich, für Internetzwecke
und schnelle Erinnerungsbild
chen reicht die Qualität allemal
aus. Aber auch für anspruchsvolle
Bildaus gabearten wie einen hochwertigen
Tin tenstrahl-Print oder gar für
einen Abdruck im Hochglanzmagazin?
Eine A4-Seite für den hochwertigen
Offsetdruck, aufgenommen mit
dem Handy? Kann das gut gehen?
Urteilen Sie selbst, Sie sehen hier in
diesem Beitrag (bis auf die Geräteabbildungen
und die Making-of-Bilder)
nur Original-Fotos, die mit dem
Samsung-Note-II-Smartphone aufgenommen
wurden. Es hat eine hochauflösende
8-MP-Kamera einge baut.
Eine A3-Aufmacherseite gänz lich mit
einem Smartphone-Foto zu füllen, ist
ein ganz besondere Herausforderung.
Hier kann man einen Trick anwenden:
Für das Aufmacherbild vom Haidplatz
in Regensburg wurden mit dem Samsung
fünf Hochformat-Ein zelbil der
versetzt nacheinander aufgenommen.
Photoshop CS6 verrechnete die Einzelbilder
zu einem Querformatbild
mit 6500 x 4000 Pixeln, und damit
lässt sich eine A3-Seite drucken. Anmerkung:
Smartphones haben oft eine
Panoramafunktion eingebaut, mit
der man die Umgebung abscannen
kann; daraus wird dann in der Kamera
auto matisch ein Pano ramabild erzeugt.
Diese Automatik bringt aber
keine höhere Gesamtqualität, sondern
reduziert sogar die Auflösung
des Bilds.
Noch weiter steigern lässt sich die
Aufnahmequalität, wenn man das
Smartphone fest montiert (Abb. 2)
und dann verwacklungsfrei auslöst.
Das funktioniert z. B. beim Samsung
Note II berührungslos per Sprachauslöser.
Zur Befestigung des Smartphones
auf einem Stativ habe ich
zunächst eine Universalklemme mit
selbst eingeklebtem Moosgummi
Vielfalt
Smartphones der neuen Generation
erlauben vielfältige Einstellungen
der Kamera, und diese sollten auch
genutzt werden.
50 COLORFOTO 9/2013
www.colorfoto.de

2
Smartphone im Wald
Wenig Licht und niedrige ISO-
Einstellung, da ist ein Stativ
unumgänglich, dazu Windstille
und berührungslose Kameraauslösung.
Die Bildqualität
kann sich sehen lassen.
COLORFOTO 9/2013 51

FOTOPRAXIS SMARTFOTO
3 4
HDR-Modus
Aus mehreren Aufnahmen
wird ein optimal
belichtetes Bild errechnet.
Gespeichert wird
jeweils die Normalversion
(Abb. 3) und die optimierte
Version (Abb. 4)
5
Makroaufnahme
Aufhellung und Lichteffekte
(hier Durchlicht)
mit einer kleinen LED-
Leuchte (Abb. 7).
52 COLORFOTO 9/2013 www.colorfoto.de

6
ver wendet (Abb. 1), bis ich dann das
praktische Novoflex-Phone-Kit entdeckt
habe. Damit können fast alle
Smartphones sicher und schnell befestigt
werden.
Die neueren Smartphones lassen individuelle
Fotoeinstellungen zu. Bei
Aufnahmen vom Stativ: niedrigste ISO-
Empfindlichkeit wählen und Bildstabilisator
ausschalten. Bei schwierigem
Gegenlicht, wie hier am
Bade see (Abb. 3) lässt sich ein HDR-
Aufnahmemodus wählen. Die Kamera
verrechnet dann mehrere Aufnahmen
zu einem optimal belichte ten
Bild (Abb. 4). Leider lässt sich das
Blitzlicht (Fotolicht) zumindest bei
diesem Samsung-Smartphone nicht
im Slave-Modus mit weiteren externen
Blitzgeräten synchronisieren. Zur
7
zusätzlichen Aufhellung im Makrobereich
(Abb. 5) kann aber eine kleine
LED-Leuchte eingesetzt werden
(Abb. 7); die Lichtveränderungen
lassen sich gut am Monitor verfolgen.
Die Belichtungsautomatik der
Smartkamera (hier Matrixmessung
gewählt) ist erstaunlich treffsicher,
und so werden auch extreme Beleuchtungssituationen
wie das Gartenstillleben
bei Sonnenuntergang
(Abb. 6) perfekt wiedergegeben. Leider
ist die Auslöseverzögerung bei
der Handyfotografie enorm, sodass
echte Schnappschüsse nur schwer
möglich sind. Bei Lichtmangel und
den dadurch bedingten höheren
ISO-Empfindlichkeiten rauscht es in
der Bildern gewaltig. Auch das extreme
Weitwinkel ist nicht in jeder
Fotosituation optimal; ein optischer
Zoom wäre gefragt. Schade auch,
dass die Bilder nur als komprimierte
JPEGs gespeichert werden können.
Das fotografierende Telefon als Ersatz
für eine ordentliche Kamera? Im
Moment wohl noch nicht, aber das
Smartphone ist zur ernst zu nehmenden
Zweitkamera avanciert –
und die ist auch immer dabei.
Maximilian Weinzierl
TIPPS
Meist nützt man die Handy-Kamera
ja für beiläufige Erinnerungsbildchen.
Wenn man
dabei jedoch ein bisschen
foto grafisch denkt und alle Einstellmöglichkeiten
der Kamera
ausnutzt, kann man zu erstaunlich
guten Ergebnissen kommen.
Fokus-Modus bei Nahaufnahmen
von „Normal-AF“ auf
„Makro“ stellen. Über Blitzzuschaltung/Fotolicht
selbst entscheiden,
nicht der Automatik
überlassen. Ggf. Belichtungswert
+ korrigieren, Belichtungsmessart
„Matrix“. Auto-ISO
ausschalten und niedrigsten
ISO-Wert vorwählen; bei Lichtmangel:
Stativ und Fernauslösung.
Bei sehr starken
Kon trasten im Bild, wenn möglich,
HDR-Modus verwenden.
Höchst mögliche Auflösung
(8 MB) einstellen, bei Bildqualität
„sehr fein“ (geringste Komprimierung)
wählen. Bildstabilisator
ausschalten bei
Aufnahmen vom Stativ. Berührungsfrei
(verwacklungsfrei)
auslösen (sprachgesteuerter
Auslöser). Nicht das digitale
Zoom verwenden, Ausschnitte
lassen sich später am PC festlegen,
unter Kontrolle der Qualität.
Gegenlicht
Sogar in extremen
Lichtsituationen
wie bei diesem
abendlichen Gartensujet
mit Gegenlicht-Sonnenuntergang
liefert
die Belichtungsautomatik
korrekte
Ergebnisse;
„Blitzlicht“ hier
abgeschaltet.
COLORFOTO 9/2013 53

FOTOPRAXIS FOTOSCHULE
Das Objektiv ist das Auge Ihrer Kamera, es
erzeugt eine optische Abbildung eines Gegenstands
oder – fotografischer ausgedrückt
– Ihres Motivs. Von der einzelnen Sammellinse
der ersten Fernrohre (um 1600) war es ein
langer Weg zu modernen, aus mehreren Linsen
bzw. Linsengruppen aufgebauten Objektiven.
Wechselobjektive für Systemkameras
gibt es mit fester und variabler Brennweite,
unterschiedlicher Anfangsöffnung (Lichtstärke),
mit oder ohne eingebauten Bildstabilisator
zu Preisen von wenig mehr als 100 Euro
bis über 10 000 Euro. Kompaktkameras haben
fest eingebaute Objektive, in der Regel Zooms;
doch auch eingebaute Festbrennweiten sind
heute keine Seltenheit. Wir erklären Ihnen,
welche Ob j ektivtypen es gibt, wie sich Bildfehler
korrigieren lassen und in welcher Weise
die Größe des Aufnahmesensors den Bildwinkel
beeinflusst (Crop-Faktor). Sie erfahren,
wie man die Brennweite bei der Motivauswahl
berücksichtigt und welchen Zusammenhang
es zwischen Brennweite, Aufnahmestandort
und Pespektive gibt.
Fotoschule
Serien-
Navigator
Ausgabe 8/13
Farbe: Bildstile, Kontrast/Farbsättigung,
Weißabgleich einstellen
und messen
Ausgabe 9/13
Objektive: Typen, Bildfehler,
Brennweitenvergleich,
Crop-Faktor,
Bildstabilisierung
Ausgabe 10/13
Licht: Frontal-, Sei tenund
Gegenlicht; Tipps
zur Technik und Bildgestaltung
Teil 5
Grau ist alle Theorie
nicht aber die Fotoschule in
COLOR FOTO. Denn wir bieten Ihnen
einen Kessel Buntes in Sachen
Fotopraxis: Basiswissen, Kame ra -
funk tionen, Aufnahmetechniken,
Lichtführung und Bild gestaltung
werden leicht verständlich anhand
von Bildbeispielen erklärt.
In der fünften Folge geht’s u. a.
um Objektivtypen und den Zusammenhang
zwischen Brennweite,
Aufnahmestandort und
Perspektive.
Karl Stechl
Bildkreis
Grafik: Karl Stechl
Der Bildkreis eines Objektivs muss mindestens
das gesamte (rechteckige) Sensorformat abdecken;
bei Tilt-/Shift-Objektiven muss der Bildkreis
sogar ein Stück größer sein als das Sensorformat.
Die Grafik zeigt den Zusammenhang zwischen
Bildkreis und Sensorformat am Beispiel
einer Nikon D600. Dabei handelt es sich um
eine Kamera mit Vollformatsensor (36 x 24 mm),
bei Nikon FX-Sensor genannt. Das schwarz
eingezeichnete Rechteck zeigt das DX-Format
(rund 24 x 16 mm, vergleichbar APS-C), auf das
sich die Kamera umschalten lässt. Dafür ließe
sich auch ein DX-Objektiv mit entsprechend
kleinerem Bildkreis verwenden; der Crop-Faktor
(siehe Mini-Lexikon) des DX-Formats beträgt 1,5.
54 COLORFOTO 9/2013
Fotos : Hersteller (oder anders angegeben)

Fotos: Karl Stechl
Objektiv gut?
Die Abbildungsleistung von Objektiven ist unterschiedlich.
Tendenziell zeigen Objek tive
mit variabler Brennweite (Zooms) mehr bzw.
ausgeprägtere Bildfehler als Festbrennweiten.
Typische Bildfehler sind chro matische Aberration
(Farbfehler), Vignettierung (Helligkeitsabfall
zum Rand), Verzeichnung (kissen-/
ton nenförmig) und ein Schärferückgang von
der Bildmitte zum Rand. Ein reklamierbarer
Fertigungsmangel ist dagegen schlechte Zentrierung.
Durch Bildbearbeitung gut korrigieren
lassen sich Vignettierung und Verzeichnung.
Häufig gibt es in der Kamera eine Korrekturfunktion;
sie wird – wenn aktiviert – bei der
JPEG-Verarbeitung wirksam. Alternativ lassen
sich Verzeichnung und Vignettierung per Software
kompensieren (siehe Kasten auf der letzten
Seite des Beitrags). Die Fotos illustrieren
die Verzeichnungskorrek tur der Nikon D7000;
dafür wurde ein Foto mit darüber gelegtem
Ras ter von einem TFT-Monitor abfotografiert.
Links: tonnenförmige Verzeichnung des AF-S
Nikkor 3,5–5,6/16–85 mm DX G ED bei 16 mm;
rechts: Verzeichnungskorrektur aktiviert.
Festbrennweiten
Trotz der großen Beliebtheit und flächendeckenden
Verbreitung von Zoomobjektiven sind Objektive
mit fester Brennweite immer noch fester
Bestandteil im Sortiment der Hersteller. Zudem
finden sich im aktuellen Kameramarkt hochwertige
Modelle mit eingebauter Festbrennweite
wie Fujifilm X100S (oben) oder Sony RX1. Außerdem
gibt es Wechselobjektive quer durch alle
Brennweitenbereiche, darunter auch Spezialisten
wie Makroobjektive, Fisheye- und Supertele-
Objektive sowie Shift-/Tilt-Objektive für die Perspektivkorrektur.
Eine Festbrennweite kann die
bestehende Objektivausrüstung durch eine hochwertige,
dabei relativ preisgünstige Komponente
ergänzen. Beispiel: ein Makro-Objektiv mit leichter
Telewirkung, das auch als Porträtobjektiv gute
Dienste leistet wie das AF-S Micro Nikkor 2,8/
60 mm G ED (Mitte); es entspricht an einer D90/
D7100 einem 90-mm-Objektiv. Unten: lichtstarkes
Profitele von Canon (EF 2,8/300 mm IS USM).
WISSEN
Mini-Lexikon
Brennweite: Bezeichnet die Entfernung
zwischen der Aufnahmeebene
(Bildsensor) und der Objektiv-Hauptebene.
Dabei gilt: Je größer die Brennweite,
desto enger der Bildwinkel (Bildausschnitt)
und umgekehrt. Bei Wechselobjektiven
wird die Brennweite auf
das analoge Kleinbildformat bzw. digitale
„Vollformat“ (36 x 24 mm) bezogen
angegeben, sodass sich angesichts
unterschiedlicher Sensorgrößen eine
einheitliche Bezugsgröße ergibt. Mit
der Brennweite ist der Bildwinkel eines
Objektivs verknüpft; für ein 50-mm-
Normalobjektiv gilt ein Bildwinkel um
45 Grad; ein kleinerer Bildwinkel steht
für ein Teleobjektiv, ein größerer für ein
Weitwinkel.
Crop-Faktor: Um die Bildwirkung eines
Objektivs abschätzen zu können, multipliziert
man die auf das Kleinbild-/
Vollformat bezogene Brennweitenangabe
mit dem sog. Crop-Faktor („Bildwinkelfaktor“).
Für Kameras mit APS-
C-Format-Sensor (bei Nikon D5100
z.B. 23,6 x 15,6 mm, bei Canon EOS
60D 22,3 x 14,9 mm) gilt ein Crop-Faktor
zwischen 1,5 und 1,6. Ein 50-mm-
Normalobjektiv entspricht dann in seiner
Bildwirkung einem 75-mm- bzw.
80-mm-Objektiv. Bei Kameras mit
Four-Thirds-Sensor (17,3 x 13 mm)
wie z.B. der Olympus OM-D beträgt
der Crop-Faktor 2,0; 50 mm entsprechen
einer kleinbildäquivalenten
Brennweite von 100 mm.
Lichtstärke: Wird auch als größte relative
Öffnung eines Objektivs bezeichnet
und meist als Kehrwert der Blendenzahl
angegeben (z.B. 1/2,8 oder
f/2,8). Bei Zoomobjektiven ist die Lichtstärke
oft von der eingestellten Brennweite
abhängig.
Zoomobjektive
Objektive mit variabler Brennweite findet man als Wechselobjektive ebenso wie fest eingebaut
in Kompaktkameras. Man unterscheidet zwischen Weitwinkel-, Standard- und
Telezoom. Standardzooms decken kleinbildäquivalente Brennweiten vom Weitwinkel
(24–35 mm) bis zum gemäßigten Teleobjektiv (ca. 80 bis 150 mm) ab. Reicht die Brennweitenpalette
vom Weitwinkel bis zum Tele mit 200/300 mm, so spricht man auch von
„Megazoom“. Typische Telezooms decken den Brennweitenbereich vom leichten Tele (um
80 mm) bis 300 mm (und mehr ab), während Weitwinkelzooms in der Regel vom starken
bis zum gemäßigten Weitwinkel (z.B. 17 bis 35 mm) reichen. Abgebildet: das lichtstarke
Sigma-Standardzoom 2,8–4/17–70 mm DC Macro OS HSM (25,5–105 mm kleinbildäquivalent
an Kamera mit APS-C-Format-Sensor) in maximaler Weitwinkel- und Teleposition.
COLORFOTO 9/2013 55

FOTOPRAXIS FOTOSCHULE
Brennweitenvergleich
von
kurz bis lang
Wechsel- bzw. Zoomobjektive erweitern den fotografischen
Spielraum beträchtlich. Schließlich lässt sich
die Entfernung zum Motiv nicht immer beliebig variieren,
weil die räumlichen Gegebenheiten dies nicht zulassen
oder weil die Nähe zum Motiv nicht wünschenswert
ist – wie etwa beim Bären im Zoo, der durch einen Graben
daran gehindert wird, direkten Kontakt mit Ihnen
aufzunehmen. Dann hilft ein Teleobjektiv oder Telezoom,
Entferntes nah heranzuholen. Mit einem Weitwinkel
schaffen Sie dagegen Übersicht, rücken den Vordergrund
in den Mittelpunkt des Interesses und geben dem Betrachter
die Möglichkeit, einen Raum in seiner Tiefenausdehnung
wahrzunehmen. Mehr zum kreativen Spiel mit
der Brennweite finden Sie auf den folgenden Seiten.
WISSEN
Fotos: Siegfried Layda
1
Bildstabilisierung
Nach einer bekannten Faustregel sollte man die
Belichtungszeit beim Fotografieren ohne Stativ
kürzer als den Kehrwert der verwendeten Brennweite
halten (bezogen auf das 36 x 24-mm-Vollformat).
Bei einem 60-mm-Objektiv verwendet
man also mindestens 1 /60 s, besser 1 /125 s. Besitzt
das Objektiv einen eingebauten Bildstabilisator,
so lässt sich die Grenzzeit für verwackelungsfreies
Fotografieren um 2 bis 3 Zeitstufen
ausdehnen – ausgehend von einer 1 /125 s wären
dies also 1 /30 oder 1 /15 s. Der Bildstabilisator
gleicht aber nur das Zittern der Fotografenhände
aus und kann keine Unschärfen verhindern, die
durch schnelle Bewegungen des Motivs selbst
entstehen).
2
Wechsel der Perspektive
Anstatt nur am Zoomring des Objektivs zu drehen, sollte sich der Fotograf
öfter mal selbst bewegen. Nur durch Variieren des Standorts lässt sich nämlich
die Aufnahmeperspektive verändern. Wie stark sich dadurch die Bildwirkung
verändert, zeigt der Vergleich: Bild 1 entstand mit Sony NEX-7 und 10 mm
(15 mm kleinbildäquivalent), Bild 2 mit ca. 24 mm (36 mm kleinbildäquivalent).
Die Bilder könnten unterschiedlicher nicht sein: Bei Bild 1 ist der Weitwinkeleffekt
durch die starke Betonung des Vordergrunds mit Brunnen und Wasserfontäne
deutlich erkennbar, bei Bild 2 (doppelte Entfernung zum Motiv) verlagert
sich der Standpunkt des Fotografen hinter die Bäume, die somit ins Bild
kommen. Vom Brunnen bleibt nur noch ein Stück Wasserfontäne sichtbar.
56 COLORFOTO 9/2013
www.colorfoto.de

14 mm, ca. 114° 24 mm, ca. 84°
35 mm, ca. 63°
50 mm, ca. 47°
Brennweitenvergleich
Objektivbrennweite und Aufnahmeformat
(Sensorgröße) bestimmen den Bildwinkel
einer Aufnahme. Dabei unterscheidet man
den diagonalen, vertikalen und horizontalen
Bildwinkel. Der auf die Bilddiagonale bezogene
Winkel ist der größte; der horizontale
(auf die Bildbreite bezogene) Winkel ist kleiner,
der vertikale (auf die Bildhöhe bezogene)
noch etwas kleiner. Mit einem großen
Bildwinkel (= Weitwinkelobjektiv) lässt sich
viel vom Motiv abbilden – gut für Übersichtsaufnahmen
(Landschaften, Stadtansichten)
oder Innenräume. Durch einen kleinen Bildwinkel
(= Teleobjektiv) lassen sich Entfernungen
optisch überbrücken und Details groß
abbilden. Wird mit unterschiedlicher Brennweite
von einem festen Standort aus fotografiert,
so bleibt die Aufnahmeperspektive
immer gleich. Das heißt: Aus einer Weitwinkelaufnahme
ließe sich der gleiche Bildausschnitt
isolieren, wie man ihn mit einem
Teleobjektiv erzielt. Die formatfüllende Aufnahme
mit dem Teleobjektiv zeigt aber eine
deutlich höhere Bildqualität als der Ausschnitt
aus der Weitwinkelaufnahme, während
das „Digitalzoom“ nichts anderes als
einen qualitätsmindernden Bildausschnitt
darstellt. Beim Brennweitenvergleich sind
neben den verwendeten Brennweiten auch
die dazugehörigen diagonalen Bildwinkel
angegeben; fotografiert wurde mit einer
Canon EOS 5D Mark III mit Vollformatsensor
(36 x 24 mm). Tipp: Einen Online-Rechner
zum Bildwinkel finden Sie unter www.elmarbaumann.de
(Navigation: Verschiedenes –
Rechner – Bildwinkel berechnen lassen).
Fotos: Siegfried Layda
100 mm, ca. 24°
200 mm, ca. 12° 400 mm, ca. 6°
COLORFOTO 9/2013 57

FOTOPRAXIS FOTOSCHULE
Welche Brennweite
für welches
Motiv?
Gute Bilder entstehen im Kopf, so lautet ein bekanntes
Fotografen-Sprichwort. Auf die Objektivund
Brennweitenauswahl bezogen: Sie sollten nicht
hektisch Optiken wechseln oder wild am Zoomring
des Objektivs drehen, sondern systematisch herausfinden,
welche Motive sich am besten mit bestimmten
Brennweiten darstellen lassen. Dafür gibt es zwar
keine starren Regeln, aber charakteristische Herangehensweisen,
die jeder erfahrene Fotograf mehr
oder weniger intuitiv anwendet. Typische Beispiele
für den Einsatz von Weitwinkel- und Teleobjektiven
finden Sie auf dieser Doppelseite. In einer späteren
Folge der Fotoschule soll diese Thematik unter dem
Gesichtspunkt „Perspektive & Bildausschnitt“ noch
weiter vertieft werden.
Fisheye
Fisheye-Objektive erreichen einen sehr großen
Bildwinkel von meist 180° bei einer ausgeprägt
tonnenförmigen Verzeichnung des Motivs (siehe
Abbildung). Dies gilt für das Vollformat-Fisheye, das
auch deshalb attraktiv ist, weil es sich bei entsprechender
Entzerrung des Motivs mittels Bildbearbeitungssoftware
fast wie ein wesentlich teureres
Superweitwinkel einsetzen lässt. Spezieller ist das
Zirkular-Fisheye, das ein kreisrundes Bild innerhalb
des rechteckigen Aufnahmeformats projiziert.
Markanter
Vordergrund
Der geringe Aufnahmeabstand
zur Säule im Vordergrund
bringt diese stark vergrößert
ins Bild; sie scheint
deutlich mehr Raum einzunehmen
als das Schloss im
Hintergrund. Eine starke perspektivische
Wirkung ergibt
sich zudem, wenn markante
Motivlinien vom Vorder- zum
Hintergrund verlaufen. Fotografiert
wurde mit 28 mm
kleinbildäquivalent.
Foto: Karl Stechl
58 COLORFOTO 9/2013
www.colorfoto.de

Foto: Siegfried Layda
Raum komprimieren
Fotografiert man mit einem starken Teleobjektiv (hier
300 mm kleinbildäquivalent) ein in der Tiefe gestaffeltes
Motiv, so rücken die einzelnen Motivelemente näher
zusammen; der Raum wird scheinbar komprimiert. So
lassen sich starke grafische Effekte erzielen, wenn das
Motiv diesem Gestaltungsmittel entgegenkommt – hier
durch die nach oben gewölbte Fahrbahn und die beiden
ineinander verschachtelten Brückenpfeiler.
Porträtbrennweite
Ein leichtes Teleobjektiv (hier
75 mm kleinbildäquivalent)
stellt das Gesicht in seinen natürlichen
Proportionen dar; bei
kürzerer Brennweite und entsprechend
geringem Aufnahmeabstand
wäre z.B. die Nase
überbetont. Der Hintergrund
wurde bei der Bildbearbeitung
noch etwas weichgezeichnet
(Gaußscher Weichzeichner),
damit sich das Hauptmotiv
besser davon abhebt.
Foto: Karl Stechl
Foto: Siegfried Layda
COLORFOTO 9/2013 59

FOTOPRAXIS FOTOSCHULE
1
WISSEN
AF-Feinabstimmung
Nicht mit jedem Objektiv arbeitet die automatische
Scharfeinstellung (Autofokus) so präzise,
wie man sich das als Anwender wünscht. Man
spricht dann von Back- oder Frontfokus. Für
den Fall des Falles bieten manche Kameras wie
die Nikon D7100 eine AF-Feinabstimmung mit
Speichermöglichkeit für verschiedene Objektive.
Um den Autofokus zu überprüfen, fotografiert
man ein Testbild (z.B. erhältlich unter www.
traumflieger.de, Suchbegriff Fokus-Detektor),
das im 45-Grad-Winkel vor der exakt gerade
ausgerichteten Kamera aufgebaut wird. Anschließend
ermittelt man, ob der Autofokus genau
auf die anvisierte Markierung scharf gestellt
hat oder etwas zu weit davor oder dahinter getroffen
hat. Entsprechend wird dann korrigiert.
2
Bildkorrekturen
Bei der Verarbeitung von RAW-Dateien bietet
Adobe Lightroom auch den Menüpunkt „Objektivkorrekturen“.
Dort sind Profile (Voreinstellungen)
zur nachträglichen Bildkorrektur einer
größeren Auswahl von Objektiven namhafter
Hersteller abgelegt. Verzeichnung (hier „Verzerrung“
genannt), chromatische Aberration
und Vignettierung werden nach Anwahl des
betreffenden Objektivs automatisch korrigiert.
Darüberhinaus gibt es vielfältige Möglichkeiten
der manuellen Korrektur. Willkommen ist diese
Funktion auch deshalb, weil die in Kameras
eingebauten Bildfehlerkorrekturen häufig nur
mit den hauseigenen Objektiven des Kameraherstellers,
nicht aber mit Fremdobjektiven
funktionieren.
Fotos: Karl Stechl
Weit hergeholt
Es macht eine Menge Spaß, mit einem langen Teleobjektiv auf Entdeckungsreise
zu gehen. Aufnahme 1 mit dem Kirchturm im Hintergrund
ist relativ langweilig, ein Allerweltsmotiv (28 mm kleinbildäquivalent). Mit
450 mm kleinbildäquivalent erkennt man links vom Erker unterhalb der
Turmspitze den witzigen Metalldrachen mit Goldkrone, der in einem
schönen Komplementärfarbenkontrast zum blauen Himmel steht.
60 COLORFOTO 9/2013
www.colorfoto.de

WISSEN RECHT
Bilder im
Internet
Auch für die auf
der eigenen Internetseite
gezeigten
Fotos
braucht man die
Zustimmung der
Berechtigten, da
es sich hier in
der Regel nicht
um einen eng
begrenzten Nutzerkreis
handelt.
Private Internetseite
Oftmals stellt sich für Fotografen das
Problem, dass sie sich über die rechtliche
Zulässigkeit ihrer Fotos nicht ganz
sicher sind. Und tatsächlich können
durch Fotos vielfältige Rechte Dritter
verletzt werden. Dies fängt bei den
Rechten von abgebildeten Personen an
und endet bei möglichen urheberrechtlich
geschützten Motiven, beispielsweise
Gebäuden. Zwar sind solche Abbildungen
nicht grundsätzlich untersagt,
sondern im Gegenteil oftmals zulässig.
Eine genaue Bewertung kann im Einzelfall
aber sehr schwierig sein, da hierbei
oft Abwägungsfragen eine Rolle
spielen oder auch abweichende ausländische
Rechtsordnungen betroffen sein
können. Rein faktisch und rechtlich hat
der Fotograf kein Problem, solange er
die Bilder nur für sich privat verwendet.
Das Urheberrecht nimmt private Nutzungshandlungen
vom Zugriff der Urheber
aus. So ist es gestattet, in geringem
Umfang für sich Kopien her zustellen,
Bearbeitungen und Umgestaltungen
vorzunehmen oder die Bilder im persönlichen
Umfeld weiter zu zeigen. Daneben
fragen sich aber viele Fotografen,
ob nicht auch die Veröffentlichung auf
einer privaten Internetseite zulässig sein
muss. Die Frage zu stellen und konkret
zu überdenken, heißt, sie zu verneinen.
Bereits die Formulierung der Frage enthält
einen Widerspruch. Eine „Veröffentlichung“
ist nicht „privat“. Und die
Verwendung der Begriffe „Internetseite“
und „privat“ in unmittelbarem Zusammenhang
stößt ebenfalls sauer auf.
Rein privat wäre eine Internetseite nur
dann, wenn der Zugang durch Passwort
geschützt ist und alleine einem eng begrenzten
Nutzerkreis aus dem Umfeld
des Seitenbetreibers gestattet wird. Diese
Voraussetzung trifft aber sicherlich
auf die wenigsten Internetseiten zu. Es
bleibt daher dabei, dass jede Veröffentlichung
im Internet eine urheberrechtlich
relevante Verwertungshandlung darstellt,
konkret eine öffentliche Zugänglichmachung.
Für solche Verwertungshandlungen
benötigt der Verwerter, der
hierdurch in Urheberrechte Dritter ein-
greift, die Zustimmung der Berechtigten.
Absolut keine Rolle spielt, ob die Ver -
wertung entgeltlich oder umsonst erfolgt.
Auch Begriffe wie „redaktionelle Verwendung“
oder „nichtkommerzielle Nutzung“
führen insoweit nur in die Irre.
FAZIT
Mathias Straub
Fachanwalt
für Urheberund
Medienrecht
bei
Riegger
Rechtsanwälte
in Ludwigsburg.
Solange keine
Schranke des Urheberrechts
eingreift
(zulässig kann es insbesondere
sein, bei
Berichterstattungen
über Tagesfragen
Werke wiederzugeben,
die mit dem Ereignis
in Zusammenhang
stehen oder
Werke im Sinne eines
Zitats zu verwenden),
kann eine Urheberrechtsverletzung
mit empfindlichen
Rechtsfolgen – Stichwort:
Abmahnung –
vorliegen.
COLORFOTO 9/2013 61

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ColorFoto erscheint im Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH,
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interessante Vorteilsangebote informiert.
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WK 3040 E09

OBJEKTIVE IM TEST
OBJEKTIV
34
Festbrennweiten
Wechselobjektive für spiegellose Systemkameras unterscheiden
sich teils deutlich von klassischen SLR-Objektiven, da mit dem Wegfall
des Spiegels die letzte Linse viel näher an den Sensor heranrücken
darf. Wie gut die Optikrechner diese zusätzliche Freiheit nutzen zeigt der
Test von 28 Zooms (Heft 8) und 34 Festbrennweiten in dieser Ausgabe.
durchschnittlicher Marktpreis
Linsen, Gruppen
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich
effektiver Bildwinkel diagonal
Filter (Größe, Typ)
Länge, Durchmesser, Gewicht
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße
Lieferbare Anschlüsse
TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN:
OBJEKTIV
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand
Kontrast offen: Mitte, Rand
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand
Punkte Grenzauflösung/Kontrast
chromatische Aberration
Verzeichnung
Vignettierung offen/+2 Blenden
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte)
durchschnittlicher Marktpreis
Linsen, Gruppen
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich
effektiver Bildwinkel diagonal
Filter (Größe, Typ)
Länge, Durchmesser, Gewicht
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße
Lieferbare Anschlüsse
TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN:
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand
Kontrast offen: Mitte, Rand
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand
Punkte Grenzauflösung/Kontrast
chromatische Aberration
Verzeichnung
Vignettierung offen/+2 Blenden
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte)
64 COLORFOTO 9/2013
Fotos: Hersteller, Image Engineering
www.colorfoto.de

1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
22 mm
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
14 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
0,00
-2,00
-1,00
-0,50
-1,50
-1,00
0,00
-2,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
12 mm
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
18 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei
gleichmäßiger Abbildung eigentlich haben
müsste.
Dazu bestimmt das Labor die
Abweichung vieler Punkte im Bild zur Soll-
Position und mittelt die Abweichnung über
die vier Quadranten. Für die Grafik wird
dies für verschiedene Bildfeldhöhen
aufgetragen, für den Messwert wird die
maximale Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur
Bildmitte wird durch die Bildhöhe geteilt
(alles in Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der
Blende abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Canon
EF-M
2/22 mm STM Verzeichnung
220 Euro
10
7 Linsen, 6 Gruppen
8
6
35,2 mm, 0,15-∞ m
4
63 °
2
0
43 mm, Schraubfilter
-2
24 mm, 61 mm, 105 g
-4
-6
Stepper, –, APS
-8
Canon
-10
Canon M
LGD (%)
Canon EF-M 2/22 mm STM / Canon M - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Zeiss
Touit
2,8/12 mm X Verzeichnung
1100 Euro
11 Linsen, 8 Gruppen
18 mm, 0,18-∞ m
99 °
67 mm, Schraubfilter
76 mm, 88 mm, 270 g
–, –, APS
Sony NEX, Fujifilm XF
Fujifilm X-Pro 1
10
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
LGD (%)
Zeiss Touit 2,8/12 mm X / Fujifilm X-Pro 1 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
Canon EF-M 2/22 mm STM / Canon M
1,00
1800
Zeiss Touit 2,8/12 mm X / Fujifilm X-Pro 1
1,00
1600
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
100%
schlechtester AF
99%
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
100%
schlechtester AF
88%
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
1555 LP/BH, 84,5 %
1548 LP/BH, 91,5 %
0,79 k, 63,5 %
0,80 k, 82,5 %
24,5/45 P.
0,6 Pixel
0,1% 5 P.
0,9/0,4 VN 5 P.
0,7/0,5 V/N
Canon EF-M 2/22 mm STM / Canon M - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung -- Blende offen offen
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
An der spiegellosen Canon ein
3,0
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
79,5 Punkte
klassisches 35 Millimeter mit sehr
2,5
kleinen
2,0
Abmessungen. Offen hängen
die Bildränder etwas durch,
1,5
1,0
sind bei Blende vier aber dann der
0,5
Mitte bei Kontrast und Auflösung
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
beinahe ebenbürtig. Eine Empfeh-
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
visual noise
lung folgt sobald weitere Optiken
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
an der Canon M getestet wurden.
visual noise
2,5
2,0
1,5
1,0
Trendlinie
Trendlinie
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
1958 LP/BH, 66 %
die Bildmitte.
Dieses Diagramm zeigt
1958 LP/BH, 71 %
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
0,88 k, 49 %
welches speziell in den
Ecken in Folge des
0,82 k,
Lichtabfalls
75,5
verstärkt
%
auftreten kann.
Die
21,5/39,5 P.
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
1,1 Pixel
Rauschen beziehen sich
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
0,0 %
Betrachtungsabstand von
5 P.
70cm.
1,1/0,6 VN 3,5 P.
0,5/0,5 V/N
Zeiss Touit 2,8/12 mm X / Fujifilm X-Pro 1 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung -- Blende offen offen
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
69,5 Punkte
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
3,0
Die neue Zeiss-
COLORFOTO
2,5
Serie mit dem
EMPFOHLEN
2,0
sperrigen Namen
für Fujifilm X-Pro 1
1,5
ist speziell für die
1,0
Fuji XF und Sony NEX konzipiert.
0,5
Hier ein Achtzehner Super-Weitwinkel,
das aber bei offener Blen-
0,0
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
de mit einem deutlichen Einbruch
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
in der Bildqualität am Rand auffällt.
2,5
Bei Blende 5,6 sinkt der Randabfall
dann auf übliche Werte, sodass
2,0
1,5
es für eine Empfehlung reicht.
visual noise
visual noise
1,0
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Trendlinie
0,5
0,5
0,0
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Fujifilm
Fujinon XF
2,8/14 mm R Verzeichnung
800 Euro
10
10 Linsen, 7 Gruppen
8
6
21 mm, 0,18-∞ m
4
91 °
2
0
58 mm, Schraubfilter
-2
58 mm, 65 mm, 235 g
-4
-6
–, –, APS
-8
Fujifilm XF
-10
Fujifilm X-Pro 1
LGD (%)
Fujifilm Fujinon XF 2,8/14 mm R / Fujifilm X-Pro 1 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Fujifilm
Fujinon XF
2/18 mm R Verzeichnung
580 Euro
8 Linsen, 7 Gruppen
27 mm, 0,18-∞ m
76 °
52 mm, Schraubfilter
41 mm, 65 mm, 116 g
–, –, APS
Fujifilm XF
Fujifilm X-Pro 1
10
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
LGD (%)
Fujifilm Fujinon FX 2,0/18 mm / Fujifilm X-Pro1 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
Fujifilm Fujinon XF 2,8/14 mm R / Fujifilm X-Pro 1
1,00
1800
Fujifilm Fujinon XF 2,0/18 mm / Fujifilm X-Pro 1
1,00
1600
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
92%
schlechtester AF
83%
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
100%
schlechtester AF
75%
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
1958 LP/BH, 74 %
1958 LP/BH, 80 %
0,79 k, 73,5 %
0,80 k, 84 %
26,5/45,5 P.
0,2 Pixel
-0,2% 4,5 P.
0,9/0,7 VN 4 P.
0,4/0,5 V/N
Fujifilm Fujinon XF 2,8/14 mm R / Fujifilm X-Pro 1 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
Vignettierung -- Blende offen offen
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
80,5 Punkte
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
3,0
Mit 21 Millimetern
COLORFOTO
2,5
EMPFOHLEN
2,0
visual noise
1,5
Trendlinie
KB-Äquivalent
bildet auch das
14 mm einen gro-
1,0
ßen Bildwinkel von über 90 Grad
0,5
ab. Die Einbußen an Bildschärfe
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
zum Rand fallen moderater aus,
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
was sich in den Punkten niederschlägt.
Top-Objektiv für 800 Euro
2,5
2,0
und empfohlen.
visual noise
für Fujifilm X-Pro 1
1,5
1,0
abgeblendet sind sie dann gering,
Trendlinie
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
die Bildmitte.
Dieses Diagramm zeigt
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
auftreten kann.
Die
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
70cm.
1575 LP/BH, 56,5 %
1958 LP/BH, 53,5 %
0,68 k, 50 %
0,85 k, 53 %
11,5/32 P.
0,5 Pixel
-0,4% 4,5 P.
1,0/0,7 VN 4 P.
0,8/0,8 V/N
Fujifilm Fujinon FX 2,0/18 mm / Fujifilm X-Pro1 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung -- Blende offen offen
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
52 Punkte
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Das
3,0
Fujinon XF 2/18 mm R kann
die 2,5 hohen Auflösungen, die der
2,0
APS-C Sensor der X-Pro1 erreicht
1,5
nur abgeblendet und im Bildzentrum
umsetzen. Die Auflösungs-
1,0
0,5
werte in der Bildmitte sind fast
0,0
doppelt so hoch wie am Rand.
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Abblenden auf 4 steigert zwar die
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
Bildschärfe, doch in der Mitte und
2,5
am Rand gemeinsam, sodass das
2,0
Missverhältnis bleibt.
visual noise
visual noise
1,5
1,0
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Trendlinie
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,5
0,5
1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende
0,0
0,0
1b) 0 Mitte 10 geschlossene 20 30 40 Blende 50 60 2b) 70Schlechteste 80 90 100 Ecke (innen) geschlossene Blende 3b) Schlechteste Ecke (außen) geschlossene Blende
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)

1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
0,00
-2,00
-1,00
-0,50
-1,50
-1,00
0,00
-2,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
32 mm
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
10 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
0,00
-2,00
-1,00
-0,50
-1,50
-1,00
0,00
-2,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
OBJEKTIVE IM TEST
OBJEKTIV
Zeiss
Touit
1,8/32 mm X Verzeichnung
durchschnittlicher Marktpreis
800 Euro
10
Linsen, Gruppen
8 Linsen, 5 Gruppen
8
6
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich
48 mm, 0,30-∞ m
4
effektiver Bildwinkel diagonal 48 °
2
0
Filter (Größe, Typ)
52 mm, Schraubfilter
-2
Länge, Durchmesser, Gewicht
58 mm, 65 mm, 210 g
-4
-6
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, APS
-8
Lieferbare Anschlüsse
Sony NEX, Fujifilm XF
-10
TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN: Fujifilm X-Pro 1
LGD (%)
Zeiss Touit 1,8/32 mm X / Fujifilm X-Pro 1 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Fujifilm
Fujinon XF
1,4/35 mm R
580 Euro
8 Linsen, 6 Gruppen
52,5 mm, 0,28-∞ m
44 °
52 mm, Schraubfilter
55 mm, 65 mm, 187 g
–, –, APS
Fujifilm XF
Fujifilm X-Pro 1
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Zeiss Touit 1,8/32 mm X / Fujifilm X-Pro 1
bester AF
87%
schlechtester AF
78%
1,00
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Fujifilm Fujinon XF 1,4/35 mm / Fujifilm X-Pro 1
bester AF
100%
schlechtester AF
75%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1745 LP/BH, 67 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1958 LP/BH, 54,5 %
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,81 k, 58 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,85 k, 52 %
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 15/36 P.
chromatische Aberration
0,7 Pixel
Verzeichnung 0,7% 4 P.
Vignettierung offen/+2 Blenden 1,0/0,5 VN 4,5 P.
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2
0,5/0,5 V/N
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 59,5 Punkte
Zeiss Touit 1,8/32 mm X / Fujifilm X-Pro 1 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Fujifilm Fujinon FX 1,4/35 mm / Fujifilm X-Pro1 - Vignettieru
Blenden
Vignettierung -- Blende offen offen
0,00 -
-0,50 -
Blenden
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Auch am neuen Normal-Objektiv
3,0
von Zeiss stellt das Labor einen
2,5
signifikanten
2,0
Einbruch von Kontrast
und Auflösung zum Rand
1,5
1,0
auf Werte teils unter 60 % fest. Da
0,5
dies auch abgeblendet gilt, bleibt
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
das Zeiss optisch deutlich hinter
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
visual noise
dem günstigeren Fuji-Fünfund-
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
dreißiger zurück und verpasst
2,5
eine Empfehlung.
visual noise
2,0
1,5
1,0
Trendlinie
Trendlinie
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
1624 LP/BH, 78,5 %
Dieses Diagramm zeigt
1958 LP/BH, 68,5 %
0,78 k, 69 %
0,80 k, 72,5 %
0,5 Pixel
die Bildmitte.
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
auftreten kann.
22/42,5 P.
Die
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
-0,5%
Betrachtungsabstand
4,5
von
P.
70cm.
1,0/0,5 VN 4,5 P.
1,2/1,0 V/N
Blenden
Vignettierung -- Blende offen offen
Ra
3,0
2,5
0,00 -
-0,50 -
Blenden
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
0,0
0
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
R
3,0
2,5
73,5 Punkte
visual noise
visual noise
2,0
1,5
1,0
0,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,5
0,0
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
OBJEKTIV
Nikon
1 Nikkor
2,8/10 mm Pancake Verzeichnung
durchschnittlicher Marktpreis
210 Euro
10
Linsen, Gruppen
6 Linsen, 5 Gruppen
8
6
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich
27 mm, 0,20-∞ m
4
effektiver Bildwinkel diagonal 77 °
2
0
Filter (Größe, Typ)
40 mm, Schraubfilter
-2
Länge, Durchmesser, Gewicht
22 mm, 56 mm, 77 g
-4
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße Stepper, –
-6
-8
Lieferbare Anschlüsse
Nikon
-10
TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN: Nikon 1 V2
LGD (%)
Nikon 1 2,8/10 mm Pancake / Nikon 1 V2 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Nikon
1 Nikkor
1,8/18,5 mm
180 Euro
8 Linsen, 6 Gruppen
51,3 mm, 0,20-∞ m
46 °
40 mm, Schraubfilter
36 mm, 56 mm, 70 g
Stepper, –, CX
Nikon
Nikon 1 V2
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Nikon 1 2,8/10 mm Pancake / Nikon 1 V2
bester AF
100%
schlechtester AF
98%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Nikon 1 1,8/18,5 mm / Nikon 1 V2
bester AF
100%
schlechtester AF
73%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1378 LP/BH, 79 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1324 LP/BH, 82 %
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,66 k, 65 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,64 k, 73,5 %
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 18/29 P.
chromatische Aberration
1,4 Pixel
Verzeichnung -2,3% 1,5 P.
Vignettierung offen/+2 Blenden 0,7/0,3 VN 5 P.
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2
1,0/0,7 V/N
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 53,5 Punkte
Nikon 1 2,8/10 mm Pancake / Nikon 1 V2 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Nikon 1 1,8/18,5 mm / Nikon 1 V2 - Vignettierung und Rausc
Blenden
Vignettierung -- Blende offen offen
0,00 -
-0,50 -
Blenden
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Das
3,0
Pancake-Weitwinkel schlägt
sich achtbar. Wie beim kleinen
2,5
2,0
Nikon-Sensor üblich führt Abblenden
eher zu einer schlechteren
1,5
1,0
Mitte als zu besseren Rändern,
0,5
aber der Effekt bleibt gering. 2,3
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Prozent Verzeichnung können stö-
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
visual noise
rend sein. Mit 77 Gramm super-
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
leicht und mit 210 Euro bezahlbar.
visual noise
2,5
2,0
1,5
1,0
Trendlinie
Trendlinie
die Bildecken dunkler ab als
1328 LP/BH, 76,5 %
Dieses Diagramm zeigt
1310 LP/BH, 82 %
0,60 k, 76,5 %
0,56 k, 80,5 %
1,3 Pixel
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildmitte.
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
auftreten kann.
17,5/26,5 P.
Die
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
0,2% 4,5 P.
70cm.
0,6/0,2 VN 5 P.
0,7/0,5 V/N
Blenden
Vignettierung -- Blende offen offen
Ra
3,0
2,5
0,00 -
-0,50 -
Blenden
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
0,0
0
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
R
3,0
2,5
53,5 Punkte
visual noise
visual noise
2,0
1,5
1,0
0,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,5
0,0
66 COLORFOTO 9/2013 0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
www.colorfoto.de
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,0
0

10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
35 mm
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
18,5 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei
gleichmäßiger Abbildung eigentlich haben
müsste.
Dazu bestimmt das Labor die
Abweichung vieler Punkte im Bild zur Soll-
Position und mittelt die Abweichnung über
die vier Quadranten. Für die Grafik wird
dies für verschiedene Bildfeldhöhen
aufgetragen, für den Messwert wird die
maximale Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur
Bildmitte wird durch die Bildhöhe geteilt
(alles in Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der
Blende abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
0,00
-2,00
-1,00
-0,50
-1,50
-1,00
0,00
-2,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
60 mm
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
12 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei
gleichmäßiger Abbildung eigentlich haben
müsste.
Dazu bestimmt das Labor die
Abweichung vieler Punkte im Bild zur Soll-
Position und mittelt die Abweichnung über
die vier Quadranten. Für die Grafik wird
dies für verschiedene Bildfeldhöhen
aufgetragen, für den Messwert wird die
maximale Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur
Bildmitte wird durch die Bildhöhe geteilt
(alles in Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der
Blende abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
1,00
0,75
0,50
0,25
10
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
LGD (%)
10
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
Verzeichnung
1a
1b
Fujifilm Fujinon FX 1,4/35 mm / Fujifilm X-Pro1 - Verzeichnung
Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
2a
2b
3a
3b
Beim 1,4/35 mm
COLORFOTO
büßen die Ränder
EMPFOHLEN
deutlich weniger
für Fujifilm X-Pro 1
an Auflösung und
Kontrast ein als beim Zeiss 32 mm.
Damit ergibt sich ein vertretbarer
Abfall auf 70–80 % an den Rändern,
der zudem auf hohem Niveau beginnt.
Auch hier ändert Abblenden
auf 2,8 nur wenig. Für ein so lichtstarkes
Normalobjektiv eine gute
Vorstellung und damit „empfohlen“.
LGD (%)
1a
1b
Nikon 1 1,8/18,5 mm / Nikon 1 V2 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
2a
2b
3a
3b
Das Normalobjektiv für die Nikon
1 V2 ist ebenfalls sehr leicht. Die
Kurven verlaufen sehr ähnlich, und
am Ende steht die gleiche Punktzahl.
Selbst bei der Anfangsöffnung
von 1,8 bringt das Schließen
der Blende keinen nennenswerten
Zugewinn an Bildschärfe. Empfehlungen
für die 1er-Serie folgen, sobald
eine größere Stückzahl gemessen
ist.
kissenförmig
tonnenförmig
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Fujifilm
Fujinon XF
2,4/60 mm Macro Verzeichnung
630 Euro
10
10 Linsen, 8 Gruppen
8
6
90 mm, 26,70-∞ m
4
27 °
2
0
39 mm, Schraubfilter
-2
71 mm, 64 mm, 215 g
-4
-6
–, –, APS
-8
Fujifilm XF
-10
Fujifilm X-Pro 1
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Fujinon XF 2,4/60 mm / Fujifilm X-Pro 1
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
96%
schlechtester AF
84%
1680 LP/BH, 86,5 %
1709 LP/BH, 88,5 %
0,78 k, 92,5 %
0,79 k, 90 %
27/50,5 P.
0,2 Pixel
0,3% 4,5 P.
0,9/0,3 VN 5 P.
1,0/0,8 V/N
Fujinon XF 2,4/60 mm / Fujifilm X-Pro1 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung -- Blende offen offen
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
3,0
COLORFOTO
2,5
EMPFOHLEN
2,0
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
87 Punkte
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Olympus
M. Zuiko
2/12 mm Verzeichnung
650 Euro
10
11 Linsen, 8 Gruppen
8
6
24 mm, 0,20-∞ m
4
84 °
2
0
46 mm, Schraubfilter
-2
56 mm, 43 mm, 130 g
-4
-6
–, –, micro four thirds
-8
micro four thirds
-10
Olympus OM-D E-M5
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Olympus M. Zuiko 2/12 mm / Olympus OM-D E-M5
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
98%
Vignettierung - Blende offen
1593 LP/BH, 78,5 %
1756 LP/BH, 79,5 %
0,73 k, 64,5 %
0,89 k, 73 %
23,5/46 P.
1,3 Pixel
-1,0% 3,5 P.
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
1,1/0,3 VN 4,5 P.
Vignettierung - Blende +2
1,3/0,8 V/N
77,5 Punkte
5,5 Punkte über Durchschnitt OM-D E-M5
Blenden
Blenden
Blenden
Kontrast
LGD (%)
1a
1b
visual noise
1,5
Trendlinie
1,0
ausgewogen und erzielt schon bei
0,5
offener Blende (hier 2,4) gute Ergebnisse
über das ganze Bildfeld.
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
der Blende nur kleine Verbesserungen
– insgesamt ein sehr emp-
2,5
2,0
fehlenswertes Objektiv.
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
1,5
Fujinon XF 2,4/60 mm / Fujifilm X-Pro1 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
2a
2b
3a
3b
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Olympus M. Zuiko 2/12 mm / Olympus OM-D E-M5 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
3,0
COLORFOTO
2,5
EMPFOHLEN
2,0
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Kontrast
LGD (%)
1a
1b
visual noise
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Trendlinie
Trendlinie
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
steigen die Werte für Kontrast und
2,5
Auflösung in sehr gute Bereiche
2,0
an. 650 Euro und „empfohlen“.
visual noise
für Fujifilm X-Pro 1
1,5
1,0
Olympus M. Zuiko 2/12 mm / Olympus OM-D E-M5 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
2a
2b
Messwerte
Das Tele 2,4/60
mm gibt sich bei
Auflösung und
Kontrast sehr
Wiederum bringt das Schließen
für Olympus OM-D E-M5
3a
3b
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Ein Vierundzwanziger
für die Micro-
FourThirds-Kamera,
das sich
1,0
gut aus der Affäre zieht. Dass bei
0,5
offener Blende die Bildränder gegenüber
der Mitte abfallen, ist ver-
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
zeihlich, denn schon bei Blende 4
Trendlinie
So testen
wir
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Olympus M. Zuiko 4-5.6/9-18 mm ED / Olympus OM-D E-M5 - 9 mm
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Auflösung (LP/BH)
bester AF
99%
schlechtester AF
95%
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung und Kontrast
Schärfe, Kontrast und Auflösung
sind unterschiedliche
Eigenschaften einer Abbildung,
die aber zugleich eng
zusammenhängen. In unseren
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab
Messungen als die Bildmitte. bestimmen wir die
Dieses Diagramm zeigt
Auflösung feiner Details und
Randabschattung in
Blenden sowie das
den wahrnehmbare Kontrast, Rauschen, nicht jedoch die
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Schärfe,
Lichtabfalls verstärkt
dies wäre die Steilheit
auftreten kann.
einer Kante. Bei der Auflösung
Die
Betrachtungsbedingungen
geht des wahrnehmbaren es um die Frage: Wie
Rauschen beziehen sich
feine auf einen Linien 60x40cm lassen sich noch
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
unterscheiden, 70cm.
bevor sie im
Einheitsgrau verschwinden?
Diese Grenzauflösung geben
wir für einen Kontrast von 10 %
des Ausgangswerts an und
errechnen die Anzahl von Linienpaaren
die in die Bildhöhe
passen. Bei dieser Definition
gilt eine Struktur also noch als
aufgelöst, wenn ihr Kontrast
auf 10% des Ausgangswerts
sinkt. Neben diesem Grenzwert
ist für die visuelle Schärfe
auch der Kontrast bei gröberen
Strukturen wichtig. Um das zu
berücksichtigen, summiert unser
Labor den Kontrast der einzelnen
Auflösungswerte bis zur
Grenzauflösung auf. Je höher
dieser Wert ist, umso knackiger
wirkt das Bild. Bei überzogener
Schärfung in der Bildverarbeitung
kann das auch unnatürlich
wirken. Die Kurven zeigen
jeweils den Verlauf der Werte
auf dem Weg von der Bildmitte
bis zu 80 % der Strecke in die
Ecke. Die kleinen Quadrate an
den Kurven stellen das Verhalten
in verschiedenen Richtungen
dar und stehen immer für
das konkrete Ergebnis eines
Siemssterns. So stehen die vier
Kästchen am Ende der Linie für
die Ecken des Bildes. Je enger
sie zusammen liegen, umso
besser die Zentrierung der
Optik.Grundsätzlich führt unser
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
Labor die Bildmitte. die Messung einmal bei
Dieses Diagramm zeigt
offener Blende und um zwei
Randabschattung in
sowie das
Blendenstufen wahrnehmbare Rauschen, abgeblendet
welches speziell in den
Ecken in Folge des
durch. Als Testchart dient eine
Lichtabfalls verstärkt
auftreten kann.
Tafel mit 25 Siemenssternen.
Die
Betrachtungsbedingungen
So
des
können
wahrnehmbaren
wir die Auflösung
Rauschen beziehen sich
fast auf einen über 60x40cm das gesamte Bildfeld
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
messen. 70cm. Zudem sind die Kanten
der Schwarzweiß-Felder
nicht hart, sondern sinusförmig
abgestimmt, um die Nachschärfung
nur in einem realistischen
Maß wirken zu lassen.
Kontrast
0,5
1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende
0,0
1b) Mitte geschlossene Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende 3b) Schlechteste Ecke (außen) geschlossene Blende
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
COLORFOTO 9/2013 67

1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
0,00
-2,00
-1,00
-0,50
-1,50
-1,00
0,00
-2,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
17 mm
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
45 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
OBJEKTIVE IM TEST
OBJEKTIV
Olympus
M. Zuiko
2,8/17 mm Pancake Verzeichnung
durchschnittlicher Marktpreis
330 Euro
10
Linsen, Gruppen
6 Linsen, 4 Gruppen
8
6
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich
34 mm, 0,20-∞ m
4
effektiver Bildwinkel diagonal 65 °
2
0
Filter (Größe, Typ)
37 mm, Schraubfilter
-2
Länge, Durchmesser, Gewicht
22 mm, 57 mm, 71 g
-4
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, micro four thirds
-6
-8
Lieferbare Anschlüsse
micro four thirds
-10
TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN: Olympus OM-D E-M5
LGD (%)
Olympus M. Zuiko 2,8/17 mm / Olympus OM-D E-M5 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Sigma
EX
2,8/19 mm DN
190 Euro
8 Linsen, 6 Gruppen
38 mm, 0,20-∞ m
59 °
46 mm, Schraubfilter
61 mm, 46 mm, 140 g
–, –, APS
MicroFour Thirds, Sony NEX
Olympus OM-D E-M5
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Olympus M. Zuiko 2,8/17 mm / Olympus OM-D E-M5
bester AF
100%
schlechtester AF
95%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Sigma EX 2,8/19 mm DN / Olympus OM-D E-M5
bester AF
100%
schlechtester AF
81%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1624 LP/BH, 76,5 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1713 LP/BH, 74,5 %
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,80 k, 56,5 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,82 k, 68,5 %
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 21,5/38 P.
chromatische Aberration
1,9 Pixel
Verzeichnung -1,0% 3,5 P.
Vignettierung offen/+2 Blenden 0,3/0,1 VN 5 P.
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2
1,3/0,8 V/N
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 68 Punkte
4 Punkte unter Durchschnitt OM-D E-M5
Olympus M. Zuiko 2,8/17 mm / Olympus OM-D E-M5 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Sigma EX 2,8/19 mm DN / Olympus OM-D E-M5 - Vignettieru
Blenden
Vignettierung -- Blende offen offen
0,00 -
-0,50 -
Blenden
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Die kurze Baulänge von gerade
3,0
mal 17 Millimetern macht es dem
2,5
Objektivbauer
2,0
nicht einfacher. Hier
1,5
sind es die Bildränder, die deutlich
1,0
schwächer als die Mitte abschneiden
und das selbst bei Blende 5,6.
0,5
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Damit bleibt die „Kürze“ das einzi-
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
visual noise
ge Argument, 330 Euro für dieses
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
3,0
Pancake auszugeben.
visual noise
2,5
2,0
1,5
1,0
Trendlinie
Messwerte Trendlinie
1714 LP/BH, 70 %
Dieses Diagramm zeigt
1714 LP/BH, 76,5 %
0,81 k, 55,5 %
0,83 k, 64 %
1,6 Pixel
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
die Bildmitte.
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
auftreten kann.
20,5/37,5 P.
Die
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
-1,6%
Betrachtungsabstand
2,5
von
P.
70cm.
0,8/0,4 VN 4,5 P.
0,6/0,4 V/N
Blenden
Vignettierung -- Blende offen offen
Ra
3,0
2,5
0,00 -
-0,50 -
Blenden
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
0,0
0
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
R
3,0
2,5
65 Punkte
7 Punkte unter Durchschnitt OM-D E-M5
Blenden
visual noise
visual noise
2,0
1,5
1,0
0,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,5
0,0
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
OBJEKTIV
Olympus
M. Zuiko
1,8/45 mm Verzeichnung
durchschnittlicher Marktpreis
300 Euro
10
Linsen, Gruppen
9 Linsen, 8 Gruppen
8
6
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich
90 mm, 0,50-∞ m
4
effektiver Bildwinkel diagonal 27 °
2
0
Filter (Größe, Typ)
37 mm, Schraubfilter
-2
Länge, Durchmesser, Gewicht
46 mm, 56 mm, 116 g
-4
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, micro four thirds
-6
-8
Lieferbare Anschlüsse
micro four thirds
-10
TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN: Olympus OM-D E-M5
LGD (%)
Olympus M. Zuiko 1.8/45 mm / Olympus OM-D E-M5 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Olympus
M.Zuiko
2,8/60 mm Macro
600 Euro
13 Linsen, 10 Gruppen
120 mm, 0,19-∞ m
20 °
46 mm, Schraubfilter
82 mm, 56 mm, 185 g
Ultraschallmotor, –, micro four thirds
micro four thirds
Olympus OM-D E-M5
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Olympus M. Zuiko 1.8/45 mm / Olympus OM-D E-M5
bester AF
94%
schlechtester AF
90%
1,00
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Olympus M.Zuiko 2,8/60 mm Macro / Olympus OM-D E-M5
bester AF
100%
schlechtester AF
85%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1484 LP/BH, 83 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1615 LP/BH, 87,5 %
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,63 k, 78 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,77 k, 85,5 %
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 24/41,5 P.
chromatische Aberration
1,1 Pixel
Verzeichnung 0,5% 4,5 P.
Vignettierung offen/+2 Blenden 0,4/0,2 VN 5 P.
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2
0,9/0,6 V/N
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 75 Punkte
3 Punkte über Durchschnitt OM-D E-M5
Olympus M. Zuiko 1.8/45 mm / Olympus OM-D E-M5 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung -- Blende offen offen
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
3,0
COLORFOTO
2,5
EMPFOHLEN
2,0
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
für Olympus OM-D E-M5
visual noise
1,5
Trendlinie
1,0
von 1,8 nutzt, muss bei der optischen
Leistung Abstriche bei Kon-
0,5
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
trast und Auflösung machen. Das
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
passt zur Rolle als Porträtspezia-
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
list, und zwei Stufen abgeblendet
2,5
wird es dann richtig scharf bis an
2,0
die Ränder. Empfehlenswert.
visual noise
1,5
1,0
Eine Porträtoptik
für Micro-Four-
Thirds. Wer die
Anfangsblende
Trendlinie
Zahlreiche Objektive bilden
Olympus M.Zuiko 2,8/60 mm Macro / Olympus OM-D E-M5 -
Vignettierung - Blende offen
Ra
Vignettierung - Blende offen
die Bildecken dunkler ab als
1729 LP/BH, 82,5 %
die Bildmitte.
Dieses Diagramm zeigt
1705 LP/BH, 78,5 %
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
0,83 k, 73,5 %
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,84 k, 71,5 %
auftreten kann.
Die
25/47 P.
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
0,9 Pixel
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
0,0 % 5 P.
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
0,7/0,0 VN/0,0 Blende 5 P.
Vignettierung - Blende +2
0,9/0,5 V/N
82 Punkte
10 Punkte über Durchschnitt OM-D E-M5
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
visual noise
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0
R
0,5
0,5
0,0
68 COLORFOTO 9/2013 0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
www.colorfoto.de
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,0
0

10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
19 mm
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
-1
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
60 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
0,00
-2,00
-1,00
-0,50
-1,50
-1,00
0,00
-2,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
30 mm
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
75 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
10
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
LGD (%)
10
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
LGD (%)
Verzeichnung
1a
1b
Sigma EX 2,8/19 mm DN / Olympus OM-D E-M5 - Verzeichnung
Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
2a
2b
3a
3b
8 Linsen in 6 Gruppen – davon
drei Asphären – übernehmen die
Arbeit in dem 190 Euro teuren Objektiv.
Makellose Bildqualität gibt
es jedoch nur in der Bildmitte, zum
Rand geht es mit der Bildschärfe
selbst bei Blende 5,6 noch deutlich
abwärts. Ähnlich verhält es
sich bei der Verzeichnung, die mit
Werten um zwei Prozent für eine
Festbrennweite nicht gerade gering
ausfällt.
Olympus M.Zuiko 2,8/60 mm Macro / Olympus OM-D E-M5 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
kissenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
tonnenförmig
Sigma
EX
2,8/30 mm DN Verzeichnung
150 Euro
10
7 Linsen, 5 Gruppen
8
6
60 mm, 0,30-∞ m
4
40 °
2
0
46 mm, Schraubfilter
-2
41 mm, 61 mm, 135 g
-4
-6
Linear, –, APS
-8
MicroFour Thirds, Sony NEX
-10
Olympus OM-D E-M5
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Sigma EX 2,8/30 mm DN / Olympus OM-D E-M5
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
78%
Vignettierung - Blende offen
1704 LP/BH, 81 %
1730 LP/BH, 84,5 %
0,81 k, 70,5 %
0,83 k, 77 %
25/45,5 P.
1,8 Pixel
-1,0% 3,5 P.
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,7/0,3 VN 5 P.
Vignettierung - Blende +2
0,6/0,6 V/N
79 Punkte
7 Punkte über Durchschnitt OM-D E-M5
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Olympus
M. Zuiko
1,8/75 mm Verzeichnung
950 Euro
10
10 Linsen, 9 Gruppen
8
6
150 mm, 0,84-∞ m
4
16 °
2
0
58 mm, Schraubfilter
-2
64 mm, 69 mm, 305 g
-4
-6
Ultraschallmotor, –, micro four thirds
-8
micro four thirds
-10
Olympus OM-D E-M5
Kontrast
LGD (%)
LGD (%)
1a
1b
visual noise
1,5
1,0
der Bildstabilisator steckt in der
0,5
Kamera. Die Verzeichnung ist mit
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
über 1% nicht gerade niedrig, und
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
am Bildrand mildert erst Abblen-
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte Trendlinie
3,0
den die Einbußen. Bei Blende 5,6
2,5
passt das Ergebnis jedoch: Klein,
2,0
leicht und mit 150 Euro auch günstig,
erhält es eine Empfehlung.
1,5
1,0
visual noise
0,5
0,0
Sigma EX 2,8/30 mm DN / Olympus OM-D E-M5 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
2a
2b
für Olympus OM-D E-M5
3a
3b
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Olympus M. Zuiko 1.8/75 mm / Olympus OM-D E-M5 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Sigma EX 2,8/30 mm DN / Olympus OM-D E-M5 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte Trendlinie
3,0
7 Linsen in 5 Grup-
COLORFOTO
2,5
EMPFOHLEN
2,0
pen genügen für
eine gute Standardbrennweite;
Kissenförmig
tonnenförmig
So testen
wir
Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED / Nikon D800 -
Blenden
Blenden
Vignettierung
Nahezu alle Weitwinkelbilder
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
zeigen die Bildmitte. mehr oder weniger
deutlich
Dieses Diagramm
abgedunkelte
zeigt
Bildecken.
wahrnehmbare „Schuld“ Rauschen, ist neben kon-
Randabschattung 0,00 in
Blenden sowie das
welches speziell den
Ecken in -0,50 Folge des
struktiv bedingten Abdunklungen
das cosinus4-Gesetz, das
Lichtabfalls verstärkt
auftreten kann.
Die -1,00
Betrachtungsbedingungen
die Abdunklung der Bildecken
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
-1,50
in auf Abhängigkeit einen 60x40cm vom Bildwinkel
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
beschreibt.
70cm.
Dem versuchen
-2,00
die Hersteller mit optimierten
Rechnungen sowie einer kamerainternen
-2,00--1,50 softwaretechnischen
-1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Aufhellung der Bildecken entgegenzuwirken.
Je weiter nun
die Ecken der meist parabelförmigen
Fläche in unserem Diagramm
herunterhängen, desto
dunkler geht es in den Bildecken
zu. Einen Teil kann man
bei der Korrektur am Rechner
kompensieren, aber wenn die
rote Farbe im Diagramm einen
Lichtverlust von mehr als 1,5
Blenden anzeigt, bringt das
neue Probleme wie zusätzliches
Rauschen. Der grüne
Bereich verheißt dagegen mit
maximal einer halben Blende
eine meist nicht sichtbare Abschattung.
Blenden
0,00 -
0,00
-0,50 -
-0,50
-1,00 -
-1,00
-1,50 -
-1,50
-2,00 -
Vignettierung - Blende offen
Vignettierung - Blende offen
-2,00
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
Olympus M. Zuiko 1.8/75 mm / Olympus OM-D E-M5
1,00
1600
1a
1b
2a
2b
3a
3b
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
99%
schlechtester AF
53%
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Ein Makro, das
COLORFOTO
sich ausgezeichnet
für die allge-
EMPFOHLEN
für Olympus OM-D E-M5
meine Fotografie
eignet, denn schon offen wird eine
sehr gute Abbildungsqualität erreicht,
die zum Rand hin nur in vertretbarem
Rahmen nachlässt. Abblenden
bringt kein relevantes Plus bei der
optischen Leistung, aber eine größere
Tiefenschärfe. Diese Qualität
kostet 600 Euro – empfohlen.
Vignettierung - Blende offen
1689 LP/BH, 89,5 %
1646 LP/BH, 93,5 %
0,80 k, 79 %
0,81 k, 92,5 %
28/51 P.
0,4 Pixel
0,4% 4,5 P.
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,6/0,0 VN/0,0 Blende 5 P.
Vignettierung - Blende +2
0,8/0,5 V/N
88,5 Punkte
16,5 Punkte über Durchschnitt OM-D E-M5
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
für Olympus OM-D E-M5
visual noise
1,5
Trendlinie
blendet auch der Rand super-
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
scharf und sehr kontrastreich bei
2,5
minimalem Abfall gegenüber der
2,0
Bildmitte – klar empfohlen.
visual noise
1,5
1,0
Olympus M. Zuiko 1.8/75 mm / Olympus OM-D E-M5 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
3,0
Tele-Festbrenn-
COLORFOTO
2,5
EMPFOHLEN
2,0
weite zum stolzen
Preis von 950 Euro,
die auch die
1,0
Bestmarke für die Bildschärfe an
0,5
der OM-D EM-5 setzt. Schon offen
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
gut, erscheint zwei Stufen abge-
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Trendlinie
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
die Bildmitte.
Dieses Diagramm zeigt
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
auftreten kann.
Die
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
70cm.
0,5
1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende
0,0
1b) Mitte geschlossene Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende 3b) Schlechteste Ecke (außen) geschlossene Blende
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
COLORFOTO 9/2013 69

1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
0,00
-2,00
-1,00
-0,50
-1,50
-1,00
0,00
-2,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
14 mm
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
45 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
0,00
-2,00
-1,00
-0,50
-1,50
-1,00
0,00
-2,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
OBJEKTIVE IM TEST
OBJEKTIV
Panasonic
Lumix G
2,5/14 mm Asph. Verzeichnung
durchschnittlicher Marktpreis
350 Euro
10
Linsen, Gruppen
6 Linsen, 5 Gruppen
8
6
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich
28 mm, 0,18-∞ m
4
effektiver Bildwinkel diagonal 75 °
2
0
Filter (Größe, Typ)
46 mm, Schraubfilter
-2
Länge, Durchmesser, Gewicht
21 mm, 55 mm, 55 g
-4
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, micro four thirds
-6
-8
Lieferbare Anschlüsse
micro four thirds
-10
TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN: Panasonic GH2
LGD (%)
Panasonic Lumix G 2,5/14 mm Asph. / Panasonic GH2 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Panasonic
Lumix G
1,7/20 mm Asph.
330 Euro
7 Linsen, 5 Gruppen
40 mm m
57 °
47 mm, –
26 mm, 63 mm, 100 g
–, –, micro four thirds
micro four thirds
Panasonic GH2
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Panasonic Lumix G 2,5/14 mm Asph. / Panasonic GH2
bester AF
100%
schlechtester AF
99%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Panasonic Lumix G 1,7/20 mm Asph / Panasonic GH2
bester AF
92%
schlechtester AF
85%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1462 LP/BH, 69,5 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1497 LP/BH, 72,5 %
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,69 k, 46,5 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,77 k, 49,5 %
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 16,5/23,5 P.
chromatische Aberration
1,0 Pixel
Verzeichnung -1,4% 3 P.
Vignettierung offen/+2 Blenden 1,5/1,0 VN 0 P.
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2
0,8/0,6 V/N
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 43 Punkte
15 Punkte unter Durchschnitt GH2
Panasonic Lumix G 2,5/14 mm Asph. / Panasonic GH2 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Panasonic Lumix G 1,7/20 mm Asph / Panasonic GH2 - Vign
Blenden
Vignettierung -- Blende offen offen
0,00 -
-0,50 -
Blenden
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Panasonic macht es kurz: Der
3,0
Weitwinkel-Pfannkuchen für 350
2,5
Euro
2,0
ist winzig und leicht, aber leider
auch optisch kein Schwerge-
1,5
1,0
wicht. Auflösung wie Kontrast fallen
zu den Bildecken deutlich ab –
0,5
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
daran ändert auch Abblenden
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
visual noise
nichts. Ein weiterer Kritikpunkt ist
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
die Vignettierung – attraktiv gemacht,
aber bei der optischen
2,5
2,0
Qualität muss das 14er der geringen
Bautiefe Tribut zahlen.
1,5
1,0
visual noise
Trendlinie
Trendlinie
1466 LP/BH, 63 %
Dieses Diagramm zeigt
1542 LP/BH, 73 %
0,66 k, 71 %
0,71 k, 81,5 %
0,9 Pixel
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
die Bildmitte.
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
auftreten kann.
16,5/37 P.
Die
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
-0,3%
Betrachtungsabstand
4,5
von
P.
70cm.
1,5/0,6 VN 2,5 P.
1,2/0,8 V/N
Blenden
Vignettierung -- Blende offen offen
Ra
3,0
2,5
0,00 -
-0,50 -
Blenden
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
0,0
0
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
R
3,0
2,5
60,5 Punkte
2,5 Punkte über Durchschnitt GH2
Blenden
visual noise
visual noise
2,0
1,5
1,0
0,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,5
0,0
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
OBJEKTIV
Leica
DG Macro-Elmarit
2,8/45 mm Asph. OIS Verzeichnung
durchschnittlicher Marktpreis
700 Euro
10
Linsen, Gruppen
14 Linsen, 10 Gruppen
8
6
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich
90 mm, 15,00-∞ m
4
effektiver Bildwinkel diagonal 27 °
2
0
Filter (Größe, Typ)
46 mm, Schraubfilter
-2
Länge, Durchmesser, Gewicht
63 mm, 63 mm, 225 g
-4
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße USM Micro, Bildstabilisator, micro four thirds
-6
-8
Lieferbare Anschlüsse
micro four thirds
-10
TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN: Panasonic GH2
LGD (%)
Leica DG Macro-Elmarit 2,8/45 mm Asph. OIS / Panasonic GH2 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Samsung
NX
2,4/16 mm i-Func
300 Euro
7 Linsen, 6 Gruppen
24 mm, 0,19-∞ m
83 °
43 mm, Schraubfilter
24 mm, 62 mm, 75 g
–, –, APS
Samsung NX
Samsung NX200
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Leica DG Macro-Elmarit 2,8/45 mm Asph. OIS / Panasonic GH2
bester AF
99%
schlechtester AF
96%
1,00
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Samsung NX 2,4/16 mm / Samsung NX200
bester AF
99%
schlechtester AF
90%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1368 LP/BH, 88,5 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1558 LP/BH, 87 %
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,56 k, 78,5 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,72 k, 75 %
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 22/29,5 P.
chromatische Aberration
1,1 Pixel
Verzeichnung 0,0 % 5 P.
Vignettierung offen/+2 Blenden 1,2/0,4 VN 3 P.
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2
0,5/0,5 V/N
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 59,5 Punkte
1,5 Punkte über Durchschnitt GH2
Leica DG Macro-Elmarit 2,8/45 mm Asph. OIS / Panasonic GH2 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Samsung NX 2,4/16 mm / Samsung NX200 - Vignettierung u
Blenden
Vignettierung -- Blende offen offen
0,00 -
-0,50 -
Blenden
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Häufig
3,0
sind Makro-Festbrennweiten
dieser Klasse – KB-äquivalent
2,5
2,0
90 mm – die am besten korrigierten
Optiken. Gerade das Leica hält
1,5
1,0
dies Versprechen aber nicht und
0,5
liefert offen bereits in der Bildmitte
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
zu geringe Kontrast- und Schärfe-
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
visual noise
werte. Wobei offen hier nur Blende
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - +2
Messwerte
3,0
2,8 bedeutet. Bei Blende 5,6 ist
2,5
dann alles deutlich besser, aber
2,0
die Empfehlung entfällt.
visual noise
1,5
1,0
Trendlinie
Trendlinie
1874 LP/BH, 63 %
Dieses Diagramm zeigt
2139 LP/BH, 58 %
0,80 k, 56,5 %
0,87 k, 66,5 %
0,9 Pixel
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
die Bildmitte.
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
auftreten kann.
17,5/43 P.
Die
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
-0,1% 5 P.
70cm.
0,8/0,3 VN 5 P.
0,8/0,6 V/N
Blenden
Vignettierung -- Blende offen offen
Ra
3,0
2,5
0,00 -
-0,50 -
Blenden
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
0,0
0
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
R
3,0
2,5
70,5 Punkte
4,5 Punkte unter Durchschnitt NX200
Blenden
visual noise
visual noise
2,0
1,5
1,0
0,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,5
0,0
70 COLORFOTO 9/2013 0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
www.colorfoto.de
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,0
0

10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
20 mm
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
16 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
0,00
-2,00
-1,00
-0,50
-1,50
-1,00
0,00
-2,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
25 mm
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
20 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
Bildfeldhöhe
W: 18 mm S: 31 mm T: 55 mm
Der Abbildungsmaßstab ist
gesamte Bild nicht gleich, de
Abbildungsmaßstab in der M
identisch zum Abbildungsma
Bildrand. Dies führt zu Tonn
Kissenförmiger Verzeichnun
Das Labor bestimmt, wie we
Testobjektiv abgebildeter Pu
Position abweicht, die er bei
Abbildung eigentlich haben
Dazu bestimmt das Labor d
vieler Punkte im Bild zur Sol
mittelt die Abweichnung übe
Quadranten. Für die Grafik w
verschiedene Bildfeldhöhen
für den Messwert wird die m
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radiu
wird durch die Bildhöhe gete
Pixel gerechnet), um den Ei
unterschiedlicher Pixelanzah
zu kompensieren. (LGD-Ver
Da die Verzeichnung nicht v
abhängt, gibt es keine getre
Messungen für offen und ab
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht
Bildzentrum, Bildfeldhöhe =
der Bildecke)
10
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
LGD (%)
10
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
Verzeichnung
1a
1b
Panasonic Lumix G 1,7/20 mm Asph / Panasonic GH2 - Verzeichnung
Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
2a
2b
3a
3b
Normalobjektiv
COLORFOTO
mit solider Lichtstärke
von 1,7.
EMPFOHLEN
für Panasonic GH2
Doch wenn die
tatsächlich genutzt wird, bleiben
die Bildecken auf einem niedrigen
Niveau mit gerade noch 900 Linienpaaren
Auflösung. Abgeblendet
steigen Kontrast und Auflösung in
den Ecken deutlich an, und so
reicht es insgesamt für eine Empfehlung.
LGD (%)
1a
1b
Samsung NX 2,4/16 mm / Samsung NX200 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
2a
2b
3a
3b
kissenförmig
tonnenförmig
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Leica
Summilux
1,4/25 mm DG Asph. Verzeichnung
530 Euro
10
9 Linsen, 7 Gruppen
8
6
50 mm, 30,00-∞ m
4
47 °
2
0
46 mm, Schraubfilter
-2
55 mm, 63 mm, 200 g
-4
-6
USM Micro, –, micro four thirds
-8
micro four thirds
-10
Panasonic GH2
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Leica Summilux 1,4/25 mm DG Asph. / Panasonic GH2
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
99%
Leica Summilux 1,4/25 mm DG Asph. / Panasonic GH2 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
3,0
COLORFOTO
2,5
EMPFOHLEN
2,0
Vignettierung - Blende offen
1433 LP/BH, 81 %
1501 LP/BH, 86,5 %
0,63 k, 60,5 %
0,76 k, 77,5 %
21,5/36,5 P.
1,0 Pixel
-0,2% 4,5 P.
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
1,4/0,3 VN 3,5 P.
Vignettierung - Blende +2
0,7/0,6 V/N
66 Punkte
8 Punkte über Durchschnitt GH2
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Samsung
NX
2,8/20 mm i-Func Verzeichnung
250 Euro
10
6 Linsen, 4 Gruppen
8
6
30 mm, 0,17-∞ m
4
70 °
2
0
43 mm, Schraubfilter
-2
25 mm, 62 mm, 89 g
-4
-6
–, –, APS
-8
Samsung NX
-10
Samsung NX200
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Samsung NX 2,8/20 mm / Samsung NX200
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
97%
schlechtester AF
93%
Kontrast
Kontrast
LGD (%)
LGD (%)
1a
1b
visual noise
1,5
Trendlinie
1,0
GH2, kann aber offen weder bei
0,5
Kontrast noch Auflösung überzeugen.
Abgeblendet auf 2,8 erweist
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
gute Optik mit einem für Blende
2,5
2,8 sehr maßvollen Eckabfall. In
2,0
Anbetracht der Lichtstärke eine
1,5
solide Vorstellung und empfohlen.
1,0
visual noise
0,5
0,0
1a
1b
Leica Summilux 1,4/25 mm DG Asph. / Panasonic GH2 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
2a
2b
für Panasonic GH2
3a
3b
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Samsung NX 2,8/20 mm / Samsung NX200 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
2a
2b
kissenförmig
tonnenförmig
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Das Leica gehört
zu den lichtstärksten
Rechnungen
für die
sich das Summilux dann als richtig
3a
3b
Kissenförmig
tonnenförmig
Trendlinie
LGD (%)
So testen
wir
Canon EF-M 3,5-5,6/18-55 mm IS STM / Canon M - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
Verzeichnung
Die verbogenen Linien an den
Bildrändern, aus einer gerade
Hauswand wird eine leicht gekurvte
Zahlreiche Objektive Hauswand, bilden kennt man
die Bildecken dunkler ab als
vor die Bildmitte. allen von Megazooms und
Dieses Diagramm zeigt
Weitwinkeloptiken. Randabschattung in Als Größe
Blenden sowie das
ermittelt
wahrnehmbare Rauschen,
das Prüflabor den
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Abstand Lichtabfalls verstärkt eines Passkreuzes in
auftreten kann.
der Bildmitte zu einem Passkreuz
des wahrnehmbaren am Rand. Ist der im Bild
Die
Betrachtungsbedingungen
Rauschen beziehen sich
auf einen 60x40cm
gemessene Abstand kleiner als
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
der 70cm. Sollwert, fällt die Kurve in
unserem Diagramm unter die
Nulllinie – das Bild zeigt eine
tonnenförmige Verzeichnung.
Ist der gemessene Abstand zu
groß, zeigt das Bild eine kissenförmige
Verzeichnung: Die
Kurve in unserem Diagramm
steigt über die Nulllinie. Die
kissenförmige Verzeichnung
tritt meist am Tele-Ende eines
Zooms auf. Im Idealfall liegt die
Verzeichnungskurve exakt auf
der Nulllinie, was die Hersteller
immer häufiger nicht mehr nur
über die Objektivkonstruktion
anstreben, sondern in der
Kamera per Objektivkorrektur
herbeirechnen lassen. Besonders
unangenehm und schwer
korrigierbar ist die wellenförmige
Verzeichnung, bei der die
Verzeichnungslinie teils über
teils unter der Nulllinie liegt. Im
Diagramm steht die rote Linie
für die Weitwinkelbrennweite,
die blaue für die mittlere Brennweite
und grün für die längste
gemessene Brennweite.
kissenförmig
kissenförmig
tonnenförmig
tonnenförmig
Das Samsung NX 2,4/16 mm zeigt
sehr hohe Werte für den Kontrast
in der Bildmitte und eine Verzeichnung
nahe null. Hier dürfte die
Kameraelektronik stark eingreifen.
Aber Wunder ohne Nebenwirkungen
gibt es keine, denn an den
Rändern geht die Auflösung wie
auch der Kontrast deutlich zurück.
Für ein lichtstarkes 16-mm-Objektiv
zum Preis von 300 Euro insgesamt
ok, aber keine Empfehlung.
1793 LP/BH, 62,5 %
2049 LP/BH, 65,5 %
0,78 k, 47,5 %
0,88 k, 72,5 %
18,5/35,5 P.
0,8 Pixel
0,0 % 5 P.
0,7/0,3 VN 5 P.
0,7/0,5 V/N
Samsung NX 2,8/20 mm / Samsung NX200 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Vignettierung -- Blende offen offen
0,00 -
-0,50 -
Blenden
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
64 Punkte
11 Punkte unter Durchschnitt NX200
Blenden
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Auch
3,0
dieses Pancake NX 2,8/20
mm i-Func kombiniert einen güns-
2,5
2,0
tigen Preis von 250 Euro mit einer
1,5
abgeblendet sehr guten Abbildungsleistung
in der Bildmitte.
1,0
0,5
Wiederum muss man offen einen
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
deutlichen Randabfall akzeptieren.
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
visual noise
Abgeblendet steigen dann Kon-
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
trast und Auflösung in den Ecken
2,5
fast schon sprunghaft an und
2,0
sind ok.
visual noise
1,5
1,0
Trendlinie
Trendlinie
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
die Bildmitte.
Dieses Diagramm zeigt
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
auftreten kann.
Die
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
70cm.
0,5
1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende
0,0
1b) Mitte geschlossene Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende 3b) Schlechteste Ecke (außen) geschlossene Blende
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
COLORFOTO 9/2013 71

2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
0,00
-2,00
-1,00
-0,50
-1,50
-1,00
0,00
-2,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
30 mm
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
85 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
0,00
-2,00
-1,00
-0,50
-1,50
-1,00
0,00
-2,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
OBJEKTIVE IM TEST
OBJEKTIV
Samsung
NX
2/30 mm Verzeichnung
durchschnittlicher Marktpreis
250 Euro
10
Linsen, Gruppen
5 Linsen, 5 Gruppen
8
6
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich
45 mm, 0,25-∞ m
4
effektiver Bildwinkel diagonal 50 °
2
0
Filter (Größe, Typ)
43 mm, Schraubfilter
-2
Länge, Durchmesser, Gewicht
22 mm, 62 mm, 85 g
-4
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, APS
-6
-8
Lieferbare Anschlüsse
Samsung NX
-10
TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN: Samsung NX200
LGD (%)
Samsung NX 2/30 mm / Samsung NX200 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Samsung
NX
1,8/45 mm i-Func
300 Euro
7 Linsen, 6 Gruppen
67,5 mm, 0,45-∞ m
35 °
43 mm, Schraubfilter
45 mm, 62 mm, 115 g
USM Ring, –, APS
Samsung NX
Samsung NX200
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Samsung NX 2/30 mm / Samsung NX200
bester AF
98%
schlechtester AF
82%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Samsung NX 1,8/45 mm / Samsung NX200
bester AF
95%
schlechtester AF
67%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1824 LP/BH, 82,5 %
Vignettierung - Blende offen
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1970 LP/BH, 75 %
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,84 k, 69 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,89 k, 67,5 %
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 26,5/47,5 P.
chromatische Aberration
0,4 Pixel
Verzeichnung -1,3% 3 P.
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung offen/+2 Blenden 0,5/0,3 VN 5 P.
Vignettierung - Blende +2
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2
0,6/0,7 V/N
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 82 Punkte
7 Punkte über Durchschnitt NX200
Samsung NX 2/30 mm / Samsung NX200 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Dieses „Pancake“
3,0
COLORFOTO
2,5
EMPFOHLEN
2,0
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
1,5
Trendlinie
mit nur 22 mm Länge
für 250 Euro ist
für das APS-C-For-
1,0
mat ein Normalobjektiv mit 50°-Bildwin
kel oder 43-mm-KB-Äquivalent.
0,5
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Trotz des vergleichsweise einfachen
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte Trendlinie
3,0
offener Blende die Werte für Auflösung
und Kontrast von der Bildmitte
2,5
2,0
zum Rand maßvoll ab. Empfohlen
1,5
und bereits offen einsetzbar.
1,0
visual noise
für Samsung NX200
Aufbaus (5 Linsen) fallen schon bei
Samsung NX 1,8/45 mm / Samsung NX200 - Vignettierung u
Vignettierung - Blende offen
Ra
Zahlreiche Objektive bilden
Vignettierung - Blende offen
die Bildecken dunkler ab als
1690 LP/BH, 76,5 %
die Bildmitte.
Dieses Diagramm zeigt
1989 LP/BH, 71,5 %
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
0,64 k, 76,5 %
welches speziell in den
Ecken in Folge des
0,89 k,
Lichtabfalls
67,5
verstärkt
%
auftreten kann.
Die
23,5/43 P.
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
0,6 Pixel
Rauschen beziehen sich
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
-0,5%
Betrachtungsabstand
4,5
von
P.
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
0,5/0,2 VN 5 P.
Vignettierung - Blende +2
0,8/0,5 V/N
76 Punkte
1 Punkte über Durchschnitt NX200
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
visual noise
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0
R
0,5
0,5
0,0
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
OBJEKTIV
Samsung
NX
1,4/85 mm i-Func ED SSA Verzeichnung
durchschnittlicher Marktpreis
800 Euro
10
Linsen, Gruppen
10 Linsen, 8 Gruppen
8
6
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich
127,5 mm, 0,81-∞ m
4
effektiver Bildwinkel diagonal 19 °
2
0
Filter (Größe, Typ)
67 mm, Schraubfilter
-2
Länge, Durchmesser, Gewicht
92 mm, 79 mm, 450 g
-4
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße Ultraschallmotor, –, APS
-6
-8
Lieferbare Anschlüsse
Samsung NX
-10
TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN: Samsung NX200
LGD (%)
Samsung NX 1,4/85 mm ED SSA / Samsung NX200 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Zeiss
Touit
2,8/12 mm E
1100 Euro
11 Linsen, 8 Gruppen
18 mm, 0,18-∞ m
99 °
67 mm, Schraubfilter
76 mm, 88 mm, 270 g
–, –, APS
Sony NEX, Fujifilm XF
Sony NEX-7
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Samsung NX 1,4/85 mm ED SSA / Samsung NX200
bester AF
100%
schlechtester AF
94%
1,00
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Zeiss Touit 2,8/12 mm E / Sony NEX-7
bester AF
92%
schlechtester AF
88%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1645 LP/BH, 92,5 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1867 LP/BH, 87 %
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,61 k, 95 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,85 k, 81 %
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 29,5/46,5 P.
chromatische Aberration
0,5 Pixel
Verzeichnung 0,0 % 5 P.
Vignettierung offen/+2 Blenden 0,4/0,2 VN 5 P.
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2
0,6/0,7 V/N
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 86 Punkte
11 Punkte über Durchschnitt NX200
Samsung NX 1,4/85 mm ED SSA / Samsung NX200 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung -- Blende offen offen
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
3,0
COLORFOTO
2,5
EMPFOHLEN
2,0
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
visual noise
1,5
Trendlinie
1,0
mm-Objektivs. Es gibt sich bei offener
Blende etwas weicher, legt
0,5
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
aber schon bei 2,8 kräftig zu. Da-
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
scharf, und die Festbrennweite
2,5
klar empfohlen. Schade allerdings,
2,0
dass es trotz des Preises von 800
1,5
Euro keinen Stabilisator besitzt.
1,0
visual noise
für Samsung NX200
Ausdrucksstarke
Porträts sind die
Spezialität des
lichtstarken 85-
mit ist dann das ganze Bildfeld
Trendlinie
Zahlreiche Objektive bilden
Zeiss Touit 2,8/12 mm E / Sony NEX-7 - Vignettierung und R
Vignettierung - Blende offen
Ra
Vignettierung - Blende offen
die Bildecken dunkler ab als
1745 LP/BH, 82 %
die Bildmitte.
Dieses Diagramm zeigt
1779 LP/BH, 88 %
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
0,75 k, 60 %
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,79 k, 83,5 %
auftreten kann.
Die
26,5/38 P.
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
0,6 Pixel
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
-0,2% 4,5 P.
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
0,9/0,3 VN 4,5 P.
Vignettierung - Blende +2
0,9/0,6 V/N
73,5 Punkte
2,5 Punkte über Durchschnitt NEX-7
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
visual noise
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0
R
0,5
0,5
0,0
72 COLORFOTO 9/2013 0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
www.colorfoto.de
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,0
0

10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
45 mm
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
12 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
0,00
-2,00
-1,00
-0,50
-1,50
-1,00
0,00
-2,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
-1
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
60 mm
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
19 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
10
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
LGD (%)
Verzeichnung
Samsung NX 1,8/45 mm / Samsung NX200 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Samsung
NX
2,8/60 mm i-Func ED OIS SSA Macro Verzeichnung
500 Euro
10
12 Linsen, 9 Gruppen
8
6
90 mm, 0,19-∞ m
4
27 °
2
0
52 mm, Schraubfilter
-2
84 mm, 74 mm, 389 g
-4
-6
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, APS
-8
Samsung NX
-10
Samsung NX200
LGD (%)
Samsung NX 2,8/60 mm OIS SSA Macro / Samsung NX200 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
tonnenförmig
Ergebnisse
im Detail
Olympus M. Zuiko
1,8/75 mm
Mitte,
offen
Ecke,
offen
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Ein lichtstarkes
COLORFOTO
Normalobjektiv mit
EMPFOHLEN
67-mm-KB-Äquivalent,
das bei of-
für Samsung NX200
fener Blende über das ganze Bildfeld
zu flau und mit zu wenig Auflösung
arbeitet. Abgeblendet steigen
die Werte für die Mitte deutlich, aber
auch die Ränder an, sodass die Unterschiede
noch etwas wachsen.
Dennoch reicht das dann insgesamt
hohe Niveau zu einer Empfehlung.
Samsung NX 2,8/60 mm OIS SSA Macro / Samsung NX200
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
89%
Vignettierung - Blende offen
1766 LP/BH, 77,5 %
1922 LP/BH, 79 %
0,81 k, 70,5 %
0,88 k, 74 %
25/46,5 P.
0,5 Pixel
-0,2% 4,5 P.
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,5/0,2 VN 5 P.
Vignettierung - Blende +2
0,6/0,5 V/N
81 Punkte
6 Punkte über Durchschnitt NX200
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
Kontrast
1a
1b
visual noise
1,5
1,0
bei einem Arbeitsabstand von 19 cm
0,5
und ist entsprechend aufwendig
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
konstruiert. Das 500 Euro teure
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte Trendlinie
3,0
Maßstäben ähnlich wie das 30-
2,5
mm-Normalobjektiv, wobei Ränder
2,0
und Mitte abgeblendet absolut
1,5
gleichmäßig zulegen. Empfohlen.
1,0
visual noise
2a
2b
für Samsung NX200
3a
3b
Samsung NX 2,8/60 mm OIS SSA Macro / Samsung NX200 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte Trendlinie
3,0
Das 60-mm-Mak-
COLORFOTO
2,5
EMPFOHLEN
2,0
ro-Objektiv bietet
einen Abbildungsmaßstab
von 1 : 1
Makro verhält sich bei kleineren
Mitte,
geschl.
Olympus M. Zuiko
4–5,6/40–150 mm
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
die Bildmitte.
Dieses Diagramm zeigt
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
auftreten kann.
Die
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
Mitte,
70cm.
offen
Ecke,
geschl.
Ecke,
offen
0,5
10
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
LGD (%)
Verzeichnung
1a
1b
Zeiss Touit 2,8/12 mm E / Sony NEX-7 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
2a
2b
3a
3b
Fast 100 Grad
COLORFOTO
Bildwinkel kann
EMPFOHLEN
das Zwölfer aus
für Sony NEX-7
der neuen Touit-
Reihe auf den Sensor der NEX7
abbilden. Bei offener Blende sacken
jedoch die Kontrastwerte der
Ränder deutlich ab. Bei Blende 5,6
passt dann die Abbildqungsqualität
auch in den Ecken, was nicht
den Erwartungen entspricht, aber
für eine Empfehlung reicht.
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Sigma
EX
2,8/19 mm DN Verzeichnung
190 Euro
10
8 Linsen, 6 Gruppen
8
6
28,5 mm, 0,20-∞ m
4
73 °
2
0
46 mm, Schraubfilter
-2
61 mm, 46 mm, 140 g
-4
-6
Linear, –, APS
-8
MicroFour Thirds, Sony NEX
-10
Sony NEX-7
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Sigma EX 2,8/19mm DN / Sony NEX-7
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
96%
Vignettierung - Blende offen
1678 LP/BH, 83,5 %
1686 LP/BH, 89 %
0,69 k, 68 %
0,69 k, 77 %
26/33,5 P.
0,7 Pixel
-2,1% 2 P.
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,9/0,8 VN 4 P.
Vignettierung - Blende +2
0,5/0,5 V/N
65,5 Punkte
5,5 Punkte unter Durchschnitt NEX-7
Blenden
Blenden
Blenden
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Kontrast
LGD (%)
1a
1b
2,5
2,0
aus und kommt so mit einer relativ
1,5
schlanken optischen Konstruktion
1,0
aus. Die Qualität überzeugt aber
0,5
nur in der Bildmitte, zum Rand
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
geht es mit dem Kontrast selbst
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
visual noise
bei Blende 5,6 noch deutlich ab-
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
wärts. Die Verzeichnung ist mit
2,5
etwa zwei Prozent für eine Festbrennweite
nicht gerade
2,0
gering.
visual noise
1,5
1,0
Sigma EX 2,8/19mm DN / Sony NEX-7 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
2a
2b
3a
3b
Sigma EX 2,8/19mm DN / Sony NEX-7 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Das
3,0
Weitwinkel nutzt den geringeren
Abstand von Optik und Sensor
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Trendlinie
Trendlinie
Mitte,
geschl.
Ecke,
geschl.
Zoom oder Festbrennweite
1
Olympus M. Zuiko 1,8/75 mm
(bei Blende 1,8 und Blende
3,6) gegen Olympus M. Zuiko
4–5,6/40–150 mm (bei 77 mm,
Blende 4,7 und Blende 9)
Wenn man die aktuellen Festbrennweiten
mit den Zooms im
letzten Heft vergleicht, können
zahlreiche gute (empfohlene)
Zooms ähnliche Leistungswerte
liefern wie gute (empfohlene)
Festbrennweiten. Allerdings sind
die Festbrennweiten dann meist
wesentlich lichtstärker. Beim
Vergleich der beiden Olympus
kommt die überlegene Abbildungsleistung
der Festbrennweite
in den Ecken hinzu: Das
75 mm liefert bei Blende 1,8
bereits etwas mehr Zeichnung
als das 40–150 bei 77 mm und
Blende 4,7. Bei Blende 3,8
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
ist Festbrennweite dann
die Bildmitte.
deutlich Dieses Diagramm vorn, zeigt während die
Randabschattung in
Blenden sowie das
Leistungsunterschiede wahrnehmbare Rauschen, in der
welches speziell in den
Bildmitte Ecken in Folge des sehr gering ausfallen.
Lichtabfalls verstärkt
auftreten kann.
Auch in der Bildmitte bleibt aber
Die
natürlich
Betrachtungsbedingungen
die höhere Lichtstärke
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
ein auf Vorteil einen 60x40cm der Festbrennweite.
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
Fazit: Die Festbrennweite für
70cm.
950 Euro bietet die deutliche
höhere Lichtstärke und eine
bessere Abbildungsleistung in
den Ecken als das Zoom, das
aber nur 290 Euro kostet.
0,5
1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende
0,0
1b) Mitte geschlossene Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende 3b) Schlechteste Ecke (außen) geschlossene Blende
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
COLORFOTO 9/2013 73

1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
0,00
-2,00
-1,00
-0,50
-1,50
-1,00
0,00
-2,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
20 mm
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
32 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
0,00
-2,00
-1,00
-0,50
-1,50
-1,00
0,00
-2,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
OBJEKTIVE IM TEST
OBJEKTIV
Sony
SEL
2,8/20 mm Verzeichnung
durchschnittlicher Marktpreis
360 Euro
10
Linsen, Gruppen
6 Linsen, 6 Gruppen
8
6
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich
30 mm, 0,20-∞ m
4
effektiver Bildwinkel diagonal 70 °
2
0
Filter (Größe, Typ)
49 mm, Schraubfilter
-2
Länge, Durchmesser, Gewicht
20 mm, 62 mm, 69 g
-4
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, APS
-6
-8
Lieferbare Anschlüsse
Sony NEX
-10
TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN: Sony NEX-7
LGD (%)
Sony SEL 2,8/20 mm / Sony NEX-7 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Zeiss
Sonnar T*
1,8/24 mm ZA
980 Euro
8 Linsen, 7 Gruppen
36 mm, 0,16-∞ m
61 °
49 mm, Schraubfilter
66 mm, 63 mm, 225 g
–, –, APS
Sony NEX
Sony NEX-7
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Sony SEL 2,8/20 mm / Sony NEX-7
bester AF
100%
schlechtester AF
96%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Zeiss Sonnar T* 1,8/24 mm ZA / Sony NEX-7
bester AF
98%
schlechtester AF
94%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1807 LP/BH, 75 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1800 LP/BH, 85,5 %
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,77 k, 58,5 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,78 k, 78 %
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 25/37,5 P.
chromatische Aberration
0,8 Pixel
Verzeichnung -0,3% 4,5 P.
Vignettierung offen/+2 Blenden 1,2/0,9 VN 2,5 P.
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2
1,3/1,2 V/N
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 69,5 Punkte
1,5 Punkte unter Durchschnitt NEX-7
Sony SEL 2,8/20 mm / Sony NEX-7 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Zeiss Sonnar T* 1,8/24 mm ZA / Sony NEX-7 - Vignettierung
Blenden
Vignettierung -- Blende offen offen
0,00 -
-0,50 -
Blenden
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Ein extrem kurzes Pancake mit 30
3,0
Millimetern KB-Äquivalent, das die
2,5
bei
2,0
dieser Bauart üblichen Schwächen
am Rand zeigt. Im Vergleich
1,5
1,0
der acht Testkandidaten fällt offen
0,5
der stärkste Kontrastabfall zu den
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Ecken hin negativ auf. Abgeblen-
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
visual noise
det auf 5,6 deutlich besser, aller-
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
dings beträgt die Vignettierung
2,5
auch dann noch fast eine Blendenstufe.
Kompakt, aber ohne
2,0
1,5
Empfehlung.
1,0
visual noise
Trendlinie
Trendlinie
1616 LP/BH, 92 %
Dieses Diagramm zeigt
1709 LP/BH, 78,5 %
0,62 k, 80,5 %
0,75 k, 62,5 %
0,8 Pixel
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
die Bildmitte.
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
auftreten kann.
24,5/33,5 P.
Die
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
0,2%
Betrachtungsabstand
4,5
von
P.
70cm.
0,8/0,5 VN 5 P.
0,9/0,5 V/N
Blenden
Vignettierung -- Blende offen offen
Ra
3,0
2,5
0,00 -
-0,50 -
Blenden
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
0,0
0
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
R
3,0
2,5
67,5 Punkte
3,5 Punkte unter Durchschnitt NEX-7
Blenden
visual noise
visual noise
2,0
1,5
1,0
0,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,5
0,0
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
OBJEKTIV
Zeiss
Touit
1,8/32 mm E Verzeichnung
durchschnittlicher Marktpreis
800 Euro
10
Linsen, Gruppen
8 Linsen, 5 Gruppen
8
6
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich
48 mm, 0,30-∞ m
4
effektiver Bildwinkel diagonal 48 °
2
0
Filter (Größe, Typ)
52 mm, Schraubfilter
-2
Länge, Durchmesser, Gewicht
58 mm, 65 mm, 210 g
-4
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, APS
-6
-8
Lieferbare Anschlüsse
Sony NEX, Fujifilm XF
-10
TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN: Sony NEX-7
LGD (%)
Zeiss Touit 1,8/32 mm E / Sony NEX-7 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Sony
SEL
1,8/35 mm OSS
550 Euro
8 Linsen, 6 Gruppen
52,5 mm, 0,30-∞ m
44 °
49 mm, Schraubfilter
45 mm, 63 mm, 155 g
–, Bildstabilisator, APS
Sony NEX
Sony NEX-7
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Zeiss Touit 1,8/32 mm E / Sony NEX-7
bester AF
97%
schlechtester AF
94%
1,00
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Sony SEL 1,8/35 mm OSS / Sony NEX-7
bester AF
100%
schlechtester AF
91%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1710 LP/BH, 81 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1790 LP/BH, 81 %
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,71 k, 65 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,81 k, 76,5 %
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 25,5/42 P.
chromatische Aberration
0,8 Pixel
Verzeichnung -0,1% 5 P.
Vignettierung offen/+2 Blenden 0,6/0,4 VN 5 P.
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2
0,6/0,6 V/N
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 77,5 Punkte
6,5 Punkte über Durchschnitt NEX-7
Zeiss Touit 1,8/32 mm E / Sony NEX-7 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung -- Blende offen offen
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
3,0
COLORFOTO
2,5
EMPFOHLEN
2,0
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
visual noise
1,5
Messwerte
Trendlinie
1,0
nachsagen lassen wie der Weitwinkel-Bruder.
Erst zwei Stufen
0,5
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
abgeblendet entsprechen die Kon-
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
Angesichts des dann hohen Niveaus
erhält die 800 Euro teure
2,5
2,0
Zeiss-Optik eine Empfehlung.
visual noise
1,5
1,0
für Sony NEX-7
Dieses Touit
muss sich die
gleichen Schwächen
am Bildrand
trastwerte unseren Erwartungen.
Trendlinie
Zahlreiche Objektive bilden
Sony SEL 1,8/35 mm OSS / Sony NEX-7 - Vignettierung und
Vignettierung - Blende offen
Ra
Vignettierung - Blende offen
die Bildecken dunkler ab als
1677 LP/BH, 89,5 %
die Bildmitte.
Dieses Diagramm zeigt
1732 LP/BH, 91 %
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
0,68 k, 84 %
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,77 k, 88,5 %
auftreten kann.
Die
28,5/44,5 P.
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
0,7 Pixel
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
0,0 % 5 P.
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
0,9/0,7 VN 4,5 P.
Vignettierung - Blende +2
1,0/0,6 V/N
82,5 Punkte
11,5 Punkte über Durchschnitt NEX-7
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
visual noise
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0
R
0,5
0,5
0,0
74 COLORFOTO 9/2013 0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
www.colorfoto.de
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,0
0

10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
24 mm
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
35 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
0,00
-2,00
-1,00
-0,50
-1,50
-1,00
0,00
-2,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
30 mm
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
50 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
10
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
LGD (%)
Verzeichnung
Zeiss Sonnar T* 1,8/24 mm ZA / Sony NEX-7 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Sigma
EX
2,8/30 mm DN Verzeichnung
150 Euro
10
7 Linsen, 5 Gruppen
8
6
45 mm, 0,30-∞ m
4
50 °
2
0
46 mm, Schraubfilter
-2
41 mm, 61 mm, 135 g
-4
-6
Linear, –, APS
-8
MicroFour Thirds, Sony NEX
-10
Sony NEX-7
LGD (%)
Sigma EX 2,8/30mm DN / Sony NEX-7 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Ergebnisse
im Detail
Zeiss Touit
2,8/12 mm E
Mitte,
offen
Ecke,
offen
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Zeiss hat seinen Preis, in diesem
Fall 1000 Euro für ein lichtstarkes
Weitwinkelobjektiv an der Grenze
zur Normalbrennweite. Offen messen
wir recht konstante Kontrastund
Schärfewerte über das Bildfeld,
allerdings auf niedrigerem
Niveau als bei der Konkurrenz.
Abblenden hebt dann in erster
Linie die Mitte an, was zu einem
starken Randabfall führt und die
Empfehlung kostet.
Sigma EX 2,8/30mm DN / Sony NEX-7
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
98%
schlechtester AF
95%
Sigma EX 2,8/30mm DN / Sony NEX-7 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte Trendlinie
3,0
Gerade mal 135 g
COLORFOTO
2,5
EMPFOHLEN
2,0
Vignettierung - Blende offen
1694 LP/BH, 92 %
1688 LP/BH, 95 %
0,71 k, 81,5 %
0,69 k, 88,5 %
29/40 P.
0,5 Pixel
-1,4% 3 P.
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,8/0,4 VN 4,5 P.
Vignettierung - Blende +2
0,4/0,4 V/N
76,5 Punkte
5,5 Punkte über Durchschnitt NEX-7
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
Kontrast
1a
1b
visual noise
1,5
1,0
die Linsenblöcke direkt antreibenden
Linearmotor daher. An der NEX-
0,5
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
7 ergibt sich ein KB-Äquivalent von
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
45 mm und ein geringer Schärfe-
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte Trendlinie
3,0
verlust am Rand auch bei offener
2,5
Blende. Damit kann das Sigma offen
eingesetzt werden und hat sich
2,0
1,5
eine Empfehlung verdient.
1,0
visual noise
für Sony NEX-7
2a
2b
3a
3b
wiegt das 30er
von Sigma und
kommt mit einem
Mitte,
geschl.
Sony SEL
4/10–18 mm OSS
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
die Bildmitte.
Dieses Diagramm zeigt
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
auftreten kann.
Die
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
70cm.
Mitte,
offen
Ecke,
geschl.
Ecke,
offen
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,5
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Mitte,
geschl.
Ecke,
geschl.
10
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
LGD (%)
Verzeichnung
1a
1b
Sony SEL 1,8/35 mm OSS / Sony NEX-7 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
2a
2b
3a
3b
Die Sony-Variante
COLORFOTO
der Standard-
EMPFOHLEN
Brennweite überbietet
das Zeiss
für Sony NEX-7
offen in Sachen Ausgewogenheit,
denn die Mitte ist minimal schlechter,
der Rand dafür besser. Richtig
gut ist aber auch dieses 35er erst
abgeblendet. Es bietet zudem für
550 Euro noch einen zusätzlichen
Bildstabilisator und erhält ebenfalls
eine Empfehlung.
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Sony
SEL
1,8/50 mm OSS Verzeichnung
270 Euro
10
9 Linsen, 8 Gruppen
8
6
75 mm, 0,40-∞ m
4
32 °
2
0
49 mm, Schraubfilter
-2
62 mm, 62 mm, 202 g
-4
-6
–, Bildstabilisator, APS
-8
Sony NEX
-10
Sony NEX-7
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Sony SEL 1,8/50 mm OSS / Sony NEX-7
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
99%
Sony SEL 1,8/50 mm OSS / Sony NEX-7 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
3,0
COLORFOTO
2,5
EMPFOHLEN
2,0
Vignettierung - Blende offen
1621 LP/BH, 87 %
1692 LP/BH, 89 %
0,64 k, 67 %
0,73 k, 81 %
27/37 P.
1,0 Pixel
0,3% 4,5 P.
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,8/0,3 VN 5 P.
Vignettierung - Blende +2
0,8/0,5 V/N
73,5 Punkte
2,5 Punkte über Durchschnitt NEX-7
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
Kontrast
LGD (%)
1a
1b
visual noise
1,5
Trendlinie
1,0
50er zwischen Normal- und Porträtobjektiv.
Aber auch dies ent-
0,5
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
schuldigt die offen kontrastarme
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte Trendlinie
3,0
die Schärfe im gesamten Bildfeld
2,5
auf solide Werte an, die angesichts
2,0
des Preises von 270 Euro in Ordnung
gehen – empfohlen.
1,5
1,0
visual noise
Sony SEL 1,8/50 mm OSS / Sony NEX-7 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
für Sony NEX-7
2a
2b
3a
3b
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Messwerte
Die Brennweite
entspricht 75 mm
im KB-Format
und rückt das
Abbildung nicht. Abgeblendet steigt
Zoom oder Festbrennweite
2
Zeiss Touit 2,8/12 mm E (bei
Blende 2,8 und Blende 5,6)
gegen Sony SEL 4/10–18 mm
OSS (bei 13 mm, Blende 4 und
Blende 8)
Vor allem bei den spiegellosen
Kameras liegen die guten
Optiken im Durchschnitt dicht
beisammen.
Das Weitwinkel von Zeiss ist
zwar eine Blende lichtstärker als
das Sony-Weitwinkelzoom, zeigt
offen bei Blende 2,8 aber deutliche
Schwächen in den Ecken.
Hier hat das Zoom bei offener
Blende 4,0 – also einer Blende
weniger – die Nase vorn. Bei
Blende 5,6 kann das Zeiss dann
das Niveau des Zooms bei Blende
4 überbieten und hat auch
noch die Nase vorn, wenn das
Zoom auf Blende 8 abgeblendet
wird. In der Bildmitte zeigen
Zahlreiche Objektive bilden
beide die Bildecken Optiken dunkler ab als ein ähnlich gutes
die Bildmitte.
Verhalten.
Dieses Diagramm zeigt
Randabschattung Fazit: Blenden sowie Kein das Vorteil für die Festbrennweite,
die zwar eine Blen-
wahrnehmbare Rauschen,
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
denstufe auftreten kann. mehr Licht anbieten
Die
kann, aber erst abgeblendet
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
richtig Rauschen gut beziehen sich ist, während das
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Zoom
Betrachtungsabstand
einen
von
Stabilisator an
70cm.
Bord hat. Auch bei Gewicht und
Abmessungen kann das Zoom
punkten und ist mit 800 statt
1100 Euro noch etwas günstiger.
0,5
1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende
0,0
1b) Mitte geschlossene Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende 3b) Schlechteste Ecke (außen) geschlossene Blende
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
COLORFOTO 9/2013 75

FOTOZUBEHÖR IM TEST
Immer
dabei
4 Stative unter 1,5 Kilo
Das beste Stativ nützt wenig, wenn
es zu Hause verstaubt. Dagegen hilft
nur eins: ein leichtes, kleines Stativ.
Einige Kompromisse muss man aber
eingehen. So kommt kaum eins der
Leichtgewichte über eine maximale
Arbeitshöhe von 1,2 m hinaus, mit
Mittelsäule erreichen sie selten mehr
als 1,5 m. Außerdem sind dünne Holme
und Drehklemmen besonders bei
Kälte nicht ideal. COLORFOTO hat sich
vier Stative zwischen 1 und 1,5 kg
mit Preisen von 200 bis 300 Euro angeschaut.
Florian Mihaljevic
Vorsicht
ist beim Fixieren
der Mittelsäule geboten:
Zu festes
Anziehen führt
zum Bruch der
Karbon-Röhre.
Dank sehr
großer Drehklemmen
und Spikes ist das
Airpod 150 für jeden
Zweck gut gerüstet.
Das Dörr
Airpod 150
überzeugt mit sehr
guter Ausstattung
und guter Handhabung.
Gute Handhabung
Das günstigste Stativ des Testfelds
kommt von Dörr. Das Airpod 150 gehört
mit 1,4 kg zu den schwereren Vertretern.
Dafür punktet es jedoch mit der
größten Arbeitshöhe: 124 cm ohne Mittelsäule
und üppige 157 cm mit. Ent-
sprechend fällt das Packmaß mit 54 cm
etwas länger aus – in die meisten Ruck-
säcke passt es aber dennoch. Für den
Transport liefert Dörr zudem eine Tra-
getasche mit. Die Handhabung gefällt
sehr gut: an allen Hol
men ein Neopren-
mantel. Zudem sind die Drehklemmen
vergleichsweise groß, was die
Bedienung mit klammen Händen
erheblich erleichtert. Für den
Outdoor-Einsatz ist es dank
Spikes gut gerüstet, eine Libelle
hilft beim Ausrichten.
Kleiner Nach teil: die drei
Abspreizwinkel rasten
Dörr Airpod 150
nicht automatisch ein. Vorsicht ist bei
der Arretierung der Mittelsäule geboten:
Da sie aus Kar bon besteht, führt ein
zu festes Anziehen der Schraube zum
Bruch. Das gilt freilich für alle Karbonmittelsäulen,
die durch einfache Schrauben
fixiert werden. Wie üblich lässt
sich die Mittelsäule für bodennnahe Fotografie
ver kehrt herum montieren.
Zudem können Anwender zwischen
1 /4 Zoll und 3 /8 Zoll Gewindegröße
für die Stativkopf-Montage wechseln.
Im Messlabor schneidet das Dörr Airpod
150 nur mittelmäßig ab. So weicht
das Stativ bei Belastung 2,3 cm auf 5 m
ab. Die Schwingungsfestigkeit ist mit
11 Punkten ebenfalls nur Mittelmaß.
Fazit: Das Dörr Airpod 150 punktet
mit guter Handhabung und der größten
Arbeitshöhe im Testfeld. Die Stabilität
ist jedoch nur mittelmäßig.
76 COLORFOTO 9/2013 Fotos: MedienBureau Biebel, Sauer & Ernst
www.colorfoto.de

Kaiser Tiltall TC-254
Leichtgewicht
Ein richtiges Fliegengewicht kommt
von Kaiser Fototechnik für 260 Euro.
Gerade mal 1,1 kg bringt der Karbon-
Dreibeiner auf die Waage. Dennoch
müssen Anwender nicht auf Arbeitshöhe
verzichten: 122 cm sind in der
Gewichtsklasse gut, mit Mittelsäule
erreicht es 147 cm. Toll ist das geringe
Packmaß von 43 cm. Das erreicht der
Hersteller durch um 180 Grad drehbare
Holme, sodass die Stativplatte zwischen
den Holmen verschwindet. Als
Extra liegt zudem eine kleine Stativtasche
bei. Alle Holme besitzen eine
Neopren-Ummantelung, und die
Drehklemmen sind groß genug für
Handschuhbedienung. Für sicheren
Stand sorgen die ausfahrbaren Spikes.
Praktisch: ein Holm lässt sich abnehmen
und so als Einbeinstativ verwenden.
Drei automatisch einrastende
Abspreizwinkel sorgen für Flexibilität.
Zudem können Besitzer das Gewinde
von 3 /8 Zoll auf 1 /4 Zoll wechseln.
Die Mittelsäule lässt sich verkehrt herum
montieren – das ist in der Praxis
allerdings nur selten nötig, denn dank
der um 180 Grad drehbaren Holme ist
bodennahes Fotografieren möglich.
Ohne Einrastpunkte erreicht das Stativ
freilich nicht die gleiche Stabilität.
Apropos Mittelsäule: Dank Schraubklemmung
besteht trotz Karbon-Röhre
keine Beschädigungsgefahr. Die
Resistenz gegenüber Vibrationen ist
mit 15 Punkten gut – insbesondere in
Anbetracht des geringen Gewichts.
Schwere Objektive verträgt das
Leichtgewicht nicht ganz so gut: auf
5 m weicht es 1,7 cm ab.
Fazit: Das Kaiser Tiltall TC-254
punktet mit sehr geringem Gewicht,
kleinem Packmaß und
trotzdem noch guter Handhabung.
Zudem schlägt es sich auch
im Messlabor gut – Testsieger.
COLORFOTO
TESTSIEGER
9/2013
Zum besonders
kleinen
Packmaß verhilft
Kaiser dem Tiltall
dank umklappbarer
Stativholme –
pfiffig.
Spikes
und ausreichend
große Drehklemmen
qualifizieren
den Begleiter für
jeden Einsatz.
Das Kaiser
Tiltall TC-254 ist
mit 1,1 kg ausgesprochen
leicht.
Sehr gute Ausstattung
und gute
Messwerte verhelfen
dem Dreibeiner
zum Testsieg.
Manfrotto 190CXV3
Beste Stabilität
Mit 1,4 kg zählt das Manfrotto
190CXV3 für 260 Euro zu den schwereren
Kandidaten im Testfeld. Die
Ar beitshöhe beträgt 119 cm und 146
cm mit Mittelsäule. Dennoch fällt
das Packmaß mit 55 cm etwas größer
aus – in die meisten Rucksäcke
wird es dennoch problemlos passen.
Manfrotto bringt nur an zwei von
drei Holmen einen Neopren-Mantel
an – das genügt allerdings immer
noch für gute Handhabung im Winter.
Zudem stattet der Hersteller das
190CXV3 mit den etwas handlicheren
Schnellspann-Klemmen aus. Das
geht allerdings ins Gewicht – ebenso
wie die aus Aluminium gefertigte
Mittelsäule. Sie kann dafür nicht
brechen, wenn Anwender es beim
Fixieren mit der Schraube etwas zu
gut meinen. Wie die meisten Konkurrenz-Modelle
besitzen die Holme
drei Abspreizwinkel, die automatisch
einrasten. Spikes fehlen allerdings.
Für die Stativkopf-Montage
steht beim 190CXV3 nur das re 3 /8-Zoll-Gewinde zur Verfügung
größe-
– freilich besitzen die allermeisten
Köpfe eine Fassung in der Größe.
Im Messlabor überzeugt das Manfrotto
190CXV3 mit den besten
Werten im Testfeld. So weicht es bei
Belastung auf 5 m nur 1,1 cm ab. Zudem
erreicht es bei der Resistenz gegenüber
Schwingungen 17 Punkte
– sehr gut.
Fazit: Das Manfrotto überzeugt
mit der besten Stabilität im feld sowie guter Handhabung
Testund
klettert trotz Abstrichen bei
der Ausstattung und beim Gewicht
auf das Siegertreppchen.
COLORFOTO
TESTSIEGER
9/2013
Klar:
mit der robusteren
Mittelsäule aus
Aluminium schafft
es das Manfrotto-
Stativ nicht ganz
in die Fliegengewichtsklasse.
Schnellspann-
Klemmen erleichtern
die Bedienung
bei Kälte. Für den
Allround-Einsatz
fehlen allerdings
Spikes.
Das Manfrotto
190CXV3 überzeugt
mit sehr guter
Handhabung
und der besten
Stabilität im Test –
Testsieger.
COLORFOTO 9/2013 77

FOTOZUBEHÖR IM TEST
Trotz Verzicht
auf eine ausfahrbare
Mittelsäule
schneidet das Stativ
in Sachen Stabilität
am schlechtesten
ab – schade.
Die Drehklemmen
des Mantona-Stativs
sind
noch groß genug
für Handschuhbedienung
– Spikes
fehlen allerdings.
Das interessanteste
Stativ
im Testfeld ist sicher
das asymmetrische
Magnesium
Carbon von Mantona
mit abnehmbarem
Einbeinstativ.
Geringes Gewicht
Das mit 280 Euro teuerste – aber auch
ungewöhnlichste – Stativ kommt von
Mantona. Mit exakt 1 kg Gewicht ist es
der leichteste Vertreter im Testfeld. An-
ders als die Konkurrenz besitzt das
„Magnesium Carbon“ keine versenk-
bare Mittelsäule. Die ovale Stativschulter
erreicht so eine Arbeitshöhe
von 118 cm. Wem das nicht genügt, der
kann die beiliegende Mittelsäule aufs
Stativ schrauben. Ausgefahren erreicht
sie eine Länge von 30 cm, was dann zu
einer Arbeitshöhe von 148 cm führt.
Logisch: Eine aufgeschraubte Mittel-
säule führt zwangsläufig zu noch
weniger Stabilität, als es normale
ausgefahrene Mittelsäulen schon
tun. Ihr Einsatz ist daher mit
noch mehr Vorsicht zu genie-
ßen – besonders bei wenig
Licht. Lediglich der mittlere
Mantona Magnesium Carbon
Holm ist mit Neopren ummantelt. Er
lässt sich zudem abnehmen und als
Einbeinstativ verwenden. Die fünf Segmente
fixiert Mantona mit eher kleinen
Schraubklemmen, die sich jedoch noch
gut mit Handschuhen bedienen lassen.
Spikes fehlen – kein Wunder bei den
dünnen Holmen. Drei Abspreizstufen
stehen zur Wahl. Anwender müssen
sie jedoch manuell einrasten. Als Gewindegröße
steht nur 3 /8 Zoll zur Wahl
– die übliche Größe für die meisten
Stativköpfe. Im Messlabor kann das
Fliegengewicht von Mantona nicht
überzeugen. Bei Belastung fällt es auf
5 m ganze 2,7 cm ab. Schwingungen
verträgt es mit drei Punkten ebenfalls
nur ausreichend.
Fazit: Das interessante Konzept des
Mantona Magnesium Carbon geht
leider im Praxistest nicht auf.
GESAMTFAZIT
Ganz klar, in dieser Gewichtsklasse
gibt’s keine
Stative ohne Kompromisse.
Den besten Mix aus
Ausstattung, guter Handhabung
und äußerst geringem
Gewicht bietet unserer
Meinung nach das
Kaiser Tiltall TC-254. Zudem
punktet es mit sehr
kleinem Packmaß und guter
Stabilität. Damit verdient
es sich den Testsieg.
Geht es nur um Stabilität
schneidet das Manfrotto
190CXV3 etwas besser ab.
Dafür ist es jedoch deutlich
schwerer und weniger
gut ausgestattet – ebenfalls
Testsieger. Die größte
Flexibilität zum günstigsten
Preis bietet hingegen das
Dörr Airpod 150 dank guter
Ausstattung und der
üppigsten Arbeitshöhe.
Dafür kann es bei der Stabilität
nicht mit den anderen
beiden Dreibeinern
mithalten. Schade: Das interessante
Konzept des
Fliegengewichts von Mantona
geht leider nicht auf.
Trotz fehlender Mittelsäule
kann es bei der Stabilität
nicht überzeugen.
GERÄT
Dörr
Airpod 150
Kaiser
Tiltall TC-254
Manfrotto
190CXV3
Mantona
Magnesium Carbon
durchschnittlicher Marktpreis 230 Euro 260 Euro 260 Euro 280 Euro
Internetadresse www.doerrfoto.de www.kaiser-fototechnik.de www.manfrottodistribution.de www.mantona.net
Technische Daten
Gewicht/Packmaße (L x B x H)/Anzahl 1,4 kg/57 x 9 x 9 cm/2 1,1 kg/43 x 10 x 10 cm/3 1,4 kg/51 x 10 x 10 cm/2 1,0 kg/40 x 10 x 5 cm/4 Auszüge
Auszüge
Auszüge
Auszüge
Auszüge
max. Höhe mit/ohne Mittelsäule/min.
Abstand zum Boden
157 cm/124 cm/54 cm 147 cm/122 cm/47 cm 146 cm/119 cm/51 cm 148 cm/118 cm/38 cm
Garantie, Besondere Merkmale 2 Jahre 2 Jahre, Geringes Packmaß
durch nach oben geklappte
Holme; Ein Holm als Einbeinstativ
nutzbar
Ausstattung
Stativholme: Material/Güte/pneumatische
Mittelsäule
Klemmen: Art/Material/geschützt
Schraubklemmung/Metall/ Schraubklemmung/Metall/
geschützte Klemmen geschützte Klemmen
10 Jahre 2 Jahre, Montierbare, ausfahrbare
Mittelsäule; Ein Holm als Einbeinstativ
nutzbar
Carbon/stabil/– Carbon/stabil/– Carbon/stabil/– Carbon/stabil/–
Schnellspanner/Metall/geschützte
Klemmen
Beinabspreizung: Stufen/Sicherung dreifach/manuell dreifach/automatisch dreifach/automatisch dreifach/manuell
Kopfauflage: Gewindegröße/Fläche/ 3/8 Zoll und 1/4 Zoll/19,6 3/8 Zoll und 1/4 Zoll/13,9 3/8 Zoll/28,3 qcm/– 3/8 Zoll/15,9 qcm/–
Beschichtung
qcm/–
qcm/–
Schraubklemmung/Metall/geschützte
Klemmen
Füße: Material/Spinne/Spikes Gummi/–/Spikes Gummi/–/Spikes Gummi/–/– Gummi/–/–
Libelle/Wärmegriffe Libelle/Wärmegriffe –/Wärmegriffe –/Wärmegriffe Libelle/Wärmegriffe
Tasche/Tragegurt Tasche/– Tasche/– –/– –/–
Summe Ausstattung (max. 30 Punkte) 16 Punkte 16 Punkte 9 Punkte 8 Punkte
Bedienung
Aufbau bei Kälte/Beine fahren
automatisch aus
bei Kälte bedienbar/fahren
automatisch aus
bei Kälte bedienbar/fahren
automatisch aus
bei Kälte bedienbar/fahren
automatisch aus
bei Kälte bedienbar/fahren
automatisch aus
Kraftaufwand Arretierung (max. 6 Punkte) 5 Punkte 5 Punkte 6 Punkte 5 Punkte
Handhabung Klemmen (max. 8 Punkte) 5 Punkte 5 Punkte 8 Punkte 5 Punkte
Handhabung Beine (max. 16 Punkte) 14 Punkte 15 Punkte 15 Punkte 14 Punkte
Summe Bedienung (max. 30 Punkte) 24 Punkte 25 Punkte 29 Punkte 24 Punkte
Konstruktion und Schwingungsfestigkeit
Schwingungsfestigkeit (max. 20 Punkte) 193 11 Punkte 120 15 Punkte 85 17 Punkte 377 3 Punkte
Belastungsabweichung (auf 5 m) (max. 10 P.) 2,3 cm 4 Punkte 1,7 cm 6 Punkte 1,1 cm 7 Punkte 2,7 cm 2 Punkte
Haftung auf glatten Oberflächen (max. 10 P.) fest 10 Punkte fest 10 Punkte fest 10 Punkte fest 10 Punkte
Summe Konstruktion/Schwingungsfestigkeit
(max. 40 Punkte) 25 Punkte 31 Punkte 34 Punkte 15 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 65 Punkte 72 Punkte 72 Punkte 47 Punkte
78 COLORFOTO 9/2013 www.colorfoto.de

Sind keine Geraden
im Bild,
ist die diagonale
Anamorphose die
beste Lösung. Die
Verzerrung ist hier
meist mit nur einem
Klick korrigiert.
DxO Viewpoint
Entzerrt
Viele Bildbearbeitungsprogramme korrigieren
inzwischen Objektivverzer run -
gen. Doch oft bleiben Gesichter an den
Bildrändern immer noch deutlich verzogen.
Nicht so mit dem neuen, für
Windows und Mac erhältlichen Viewpoint
von DxO Optics. Wahlweise kann
man die Software als Plug-in via Photoshop
und Lightroom nutzen oder als
eigenständiges Programm. Als Format
akzeptiert sie jedoch nur JPEG und TIFF.
RAW öffnet Viewpoint nicht. Für die
Korrektur der sphärischen Verzerrung,
die an den Bild rändern von Weitwinkelaufnahmen
be sonders dras tisch ausfällt
– bietet Viewpoint zwei Methoden
an: „horizontal/vertikal“ und „dia gonal“.
Die besseren Ergebnisse mit nur
einem Schieberegler liefert dabei „diagonal“.
Nachteil: dabei verpasst Viewpoint
dem Bild eine Wölbung, sodass
gerade Linien wieder krumm erscheinen.
Beinhalten Fotos also Architektur
ist „horizontal/vertikal“ besser geeignet.
Dabei ist der Effekt bei Gesichtern
immer noch gut. Allerdings müssen
Anwender hier für gute Ergebnisse sowohl
die Regler für horizontal als auch
die für vertikal einstellen. Das Werkzeug
zur Korrektur von Perspektiven
ist ebenfalls gelungen. Hier korrigieren
Anwender wahlweise horizontal oder
vertikal oder beides mit Hilfslinien respektive
einem Quader. Zudem lässt
sich die Intensität mit einem Schieberegler
einstellen. Die Begradigung des
Horizonts erlaubt Viewpoint anhand
von vertikalen oder horizontalen Linien,
der Zuschnitt lässt sich außerdem
deaktivieren.
Fazit
Mit Viewpoint gehören lange Gesichter
der Vergangenheit an. Das Werkzeug
ist simpel gestaltet und löst dennoch
eins der lästigsten Probleme der
Weitwinkel-Fotografie. Der Preis von
50 Euro ist fair. Florian Mihaljevic
PROGRAMM
DxO
Optics Pro 1.2
Internet
www.dxo.com
Sprache
Deutsch
Betriebssysteme Windows 8/7/Vista/XP,
Mac OSX 10.8/10.7/10.6
64 Bit Ja
Plugin für Photoshop CS3, CS4, CS5, CS6
Plugin für Lightroom 3, 4
Unterstützte Formate JPEG, TIFF
Funktionen
- Korrektur von Verzerrungen
- Perspektivkorrektur
- Horizont gerade richten
- Beschnitt
Preis
50 Euro
Das Werkzeug
zur Perspektivkorrektur
hat DxO
schön gelöst: Zuerst
die Geraden
auswählen und für
natürlichere Ergebnisse
anschließend
die Intensität etwas
reduzieren. Den
Beschnitt lassen
Photoshop-Besitzer
dran, um ihn im
Bildbearbeitungsprogramm
aufzufüllen.
COLORFOTO 9/2013 79

1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
0,00
-2,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 18 mm S: 25 mm T: 35 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
-2,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
FOTOZUBEHÖR IM TEST
OBJEKTIV
Sigma
1,8/18-35 mm
DC HSM (A) Verzeichnung
durchschnittlicher Marktpreis
1000 Euro
10
Linsen, Gruppen
17 Linsen, 12 Gruppen
8
6
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich
28,8–56 mm, 0,28-∞ m
4
effektiver Bildwinkel diagonal 73–42 °
2
0
Filter (Größe, Typ)
72 mm, Schraubfilter
-2
Länge, Durchmesser, Gewicht
121 mm, 78 mm, 810 g
-4
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße USM Ring, –, APS
-6
-8
Lieferbare Anschlüsse
Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha
-10
TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN Canon 7D
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A) / Canon 7D - 18 mm
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
99%
Kontrast
LGD (%)
1a
1b
Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A) / Canon 7D - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
2a
2b
3a
3b
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Nikon
AF-S Nikkor
4/70-200 mm G ED VR
1200 Euro
20 Linsen, 14 Gruppen
105–300 mm, 1,00-∞ m
23–8 °
67 mm, Schraubfilter
179 mm, 78 mm, 850 g
USM Ring, Bildstabilisator, KB
Nikon
Nikon D7000
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Nikon AF-S Nikkor 4/70-200 mm G ED VR / Nikon D7000 - 70 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
91%
Kontrast
1,00
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A) / Canon 7D - 25 mm
1,00
1800
Nikon AF-S Nikkor 4/70-200 mm G ED VR / Nikon D7000 - 118 mm
1,00
1600
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
100%
schlechtester AF
99%
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
100%
schlechtester AF
91%
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A) / Canon 7D - 35 mm
1,00
1800
Nikon AF-S Nikkor 4/70-200 mm G ED VR / Nikon D7000 - 200 mm
1,00
1600
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
100%
schlechtester AF
99%
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
96%
schlechtester AF
60%
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1. Brennweite 18 mm
Vignettierung - Blende offen
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1491 LP/BH, 82,5 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1506 LP/BH, 78,5 %
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,75 k, 62,5 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,77 k, 66 %
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 20,5/37 P.
chromatische Aberration
0,9 Pixel
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Verzeichnung -2,6 % 1 P.
Vignettierung - Blende +2
Vignettierung offen/+2 Blenden 1,0/0,3 ble 4,5 P.
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2
0,7/0,5 VN
Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 P.) 63 Punkte
Vignettierung - -Blende offen offen
2. Brennweite 25 mm
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1453 LP/BH, 85,5 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1502 LP/BH, 85,5 %
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,72 k, 64 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,76 k, 72,5 %
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 22/38 P.
chromatische Aberration
1,3 Pixel
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Verzeichnung 0,2 % 4,5 P.
Vignettierung -Blende +2
Vignettierung offen/+2 Blenden 1,1/0,2 ble 4,5 P.
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2
0,7/0,5 VN
Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 P.) 69 Punkte
Vignettierung - - Blende offen offen
3. Brennweite 35 mm
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1339 LP/BH, 78 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1478 LP/BH, 84 %
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,58 k, 67 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,73 k, 71 %
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 20/32,5 P.
chromatische Aberration
0,3 Pixel
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Verzeichnung 1,1 % 3,5 P.
Vignettierung -Blende +2
Vignettierung offen/+2 Blenden 1,3/0,4 ble 4 P.
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2
0,7/0,5 VN
Gesamtwertung 3. Brennweite (max 100 P.) 60 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 64 Punkte
3,5 Punkte über Ø 7D
Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A) / Canon 7D - 18 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
3,0
Lichtstark - das
COLORFOTO
2,5
neue Zoom von
EMPFOHLEN
2,0
Weitwinkel bis
für Canon 7D
1,5
Standard bietet
1,0
durchgängig eine Lichtstärke von
0,5
1,8 und stellt damit einen Rekord
0,0
auf. Eine direkt zu Bildfeld vergleichende
(0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Optik gibt es bislang nicht. Erfreulich
ist, dass sich die Kom-
Rauschwahrnehmung über Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
2,5
promisse bei der Bildqualität in
2,0
Grenzen halten. Eine Verzeichnung
Rauschwahrnehmung von 2,6 über das Prozent Bildfeld - Blende offen ist lästig, Messwerte
1,5
1,0
3,0
aber für ein Zoom mit dieser
0,5
2,5
Brennweite normal. Die Schärfe
0,0
2,0
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
an den Rändern ist bei mm
1,5
und 1,0 25 mm schon offen akzeptabel
0,5 und ändert sich beim Schließen
der Blende nur wenig. Der
0,0
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Kontrast steigt dagegen an. Erst
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
bei der letzten Brennweite fallen
3,0
Auflösung
2,5
und Kontrast offen auf
mäßige 2,0 Werte ab. Hier bringt Abblenden
1,5
ein relevantes Plus über
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
1,0
das 3,0 ganze und ist zugleich
angesichts der Anfangs-
0,5
2,5
0,0
2,0
blende 1,8 kein Problem. Neben
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
1,5
dem Preis von etwa 1000 Euro ist
1,0
auch das Gewicht mit über 800
0,5
Gramm beträchtlich.
0,0
Fazit: Schon bei Bildfeld Blende (0=Bildmitte; 100=Bildecke) 1,8 gut
nutzbares Weitwinkelzoom, das
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
auch bei Preis und Gewicht Spitze
ist –
2,5
empfohlen.
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
80 COLORFOTO 9/2013 Fotos: Hersteller
www.colorfoto.de
visual noise
Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A) / Canon 7D - 25 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
visual noise
visual noise
Trendlinie
Trendlinie
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A) / Canon 7D - 35 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
visual noise
visual noise
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
Trendlinie
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Trendlinie
Zahlreiche Objektive bilden
Bildecken dunkler ab als
70 mmdie Bildmitte.
Dieses Diagramm zeigt
1385 LP/BH, 82,5 %
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
1368 LP/BH, 95 %
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,62 k, 77,5 %
auftreten kann.
Die
0,61 k, 92 %
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
20,5/31,5 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
0,5 Pixel
70cm.
-0,7 % 4 P.
0,3/0,1 ble 5 P.
0,4/0,4 VN
61 Punkte
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
118 mm die Bildmitte.
Dieses Diagramm zeigt
1381 LP/BH, 88,5 %
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
1368 LP/BH, 90,5 %
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,63 k, 84 %
auftreten kann.
Die
0,62 k, 84 %
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
21/33 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
0,4 Pixel
70cm.
0,5 % 4,5 P.
0,3/0,1 ble 5 P.
0,4/0,4 VN
63,5 Punkte
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
200 mm die Bildmitte.
Dieses Diagramm zeigt
1346 LP/BH, 94,5 %
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
1366 LP/BH, 80 %
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,59 k, 93 %
auftreten kann.
Die
0,61 k, 65,5 %
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
21/29,5 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
0,4 Pixel
70cm.
0,9 % 3,5 P.
0,5/0,1 ble 5 P.
0,4/0,4 VN
59 Punkte
Nikon AF-S Nikkor 4/70-200 mm G ED VR / Nikon D7000 - 70
Vignettierung -- Blende offen offen
Ra
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
2,0
Nikon AF-S Nikkor 4/70-200 mm G ED VR / Nikon D7000 - 11
1,5
Vignettierung - -Blende offen offen
Ra
1,0
3,0
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung -Blende +2
2,0
Nikon AF-S Nikkor 4/70-200 mm G ED VR / Nikon D7000 - 20
1,5
Vignettierung - - Blende offen offen
Ra
1,0
3,0
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung -Blende +2
61 Punkte
9 Punkte über Ø D7000
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
visual noise
visual noise
visual noise
visual noise
visual noise
visual noise
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
0,5
2,5
0,0
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
0,5
2,5
0,0
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
0
0
0
0
0
0
R
R
R

10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 70 mm S: 118 mm T: 200 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Verzeichnung
LGD (%)
10
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
Nikon AF-S Nikkor 4/70-200 mm G ED VR / Nikon D7000 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Das Lichtzelt
sorgt für eine
relativ simple
Beleuchtung und
ermöglicht dennoch
gute Freisteller,
die kaum
nachbearbeitet
werden müssen.
1a
2a
3a
Lichtzelt Fotocube Lichtwürfel 150 cm
1b
1a
1b
2b
2a
2b
3b
3a
3b
In dem neuen
COLORFOTO
Telezoom von
EMPFOHLEN
Nikon tummeln
für Nikon D7000
sich immerhin
20 Linsen in 14 Gruppen und die
gibt es nicht zum Discountpreis:
1200 Euro sind für ein Telezoom
dieser Lichtstärke ein Wort.
Dafür kann sich das Zoom mit
deutlich überdurchschnittlicher
Qualität brüsten, denn die Schärfe
reicht bei 115 mm und 200 mm
schon bei offener Blende bis an
die Bildränder. Bei 115 mm ändert
Abblenden fast nichts an den
Werten. Bei 200 mm tritt ein ungewöhnlicher
Effekt auf, und Auflösung
wie Kontrast sinken am
Bildrand ab, wenn abgeblendet
wird – aber in diesem Bereich ist
die offene Blende meist sowieso
nötig. Bei 70 mm macht dagegen
Abblenden Sinn, um die Ecken
kontrastreicher und schärfer abzubilden.
Als günstige Alternative
für 350 Euro kann das Tamron AF
4–5,6/70–300 mm Di VC USD SP
gelten, das etwas kompakter
aber auch lichtschwächer ist,
doch optisch kaum schlechter.
Fazit: Gutes Zoom für 1200 Euro
mit Bildstabilisator und empfohlen.
Mit wenig Aufwand farbneutrale und
reflektionsfreie Freisteller fotografieren
– genau das soll mit einem Lichtzelt
ohne großes Vorwissen machbar sein.
Wir haben uns für den Test das größte
Lichtzelt beim Versandhändler Fotocube24
bestellt. Mit seiner Abmessung
von 150 cm hat das würfelförmige Zelt
beim Aufbauen so seine Tücken – zu
zweit baut man es deutlich stressfreier
auf und vor allem wieder ab. Bei kleineren
Lichtwürfel ist der Auf- und Abbau
dagegen auch alleine zu bewältigen.
Mitgeliefert werden vier Velour-
Stoffe, die sich als Hintergrund in das
Fotozelt via Klettverschluss heften lassen.
Selbst wenn man diese bügelt,
wird der Hintergrund aber nie ganz
knitterfrei. Viel besser klappt das mit
der optional verfügbaren PVC-Folie,
an die man die Klettverschlüsse anklebt
und sie dann in den Fotocube
einlegt. Sie kann, bei grobem Umgang,
zwar Knicke bekommen und ist leicht
statisch geladen, womit sie Flusen
förmlich anzieht, dafür bekommt man
so aber perfekte Freisteller.
Der 150 cm große Würfel ist für Objekte
bis knapp 1 m geeignet – auch wenn
der Hersteller sogar nur 80 cm angibt.
Um eine Beleuchtung kommt man
trotz Lichtzelt nicht herum – außer an
hellen Tagen im Schatten aufgestellt;
da reicht auch das natürliche Licht aus.
Im „Heimstudio“ sollte man für Licht
von rechts und links, sowie aus der
Position der Kamera sorgen. Gerade bei
schwierigen Objekten mit vielen Rundungen
ist das Lichtzelt extrem prak-
tisch: Es sorgt für weiches, reflektionsfreies
Licht von allen Seiten, wobei
man die Vorderseite des Würfels bis
auf einen Schlitz für das Objektiv
schließen kann, so dass auch hier identische
Lichtbedingungen herrschen. Ist
das Licht einmal gestellt, kann man
das Fotoobjekt nahezu frei im Würfel
drehen, ohne jedes Mal das Licht neu
ausrichten zu müssen. Nur bei extremen
Veränderungen des Objekt muss
man die Lichtpositionen anpassen.
Fazit
Der Auf- und Abbau ist etwas gewöhnungsbedürftig
und beim 150 cm großen
Würfel besser mit vier Händen zu
schaffen. Er eignet sich sehr gut für
schattenfreie Aufnahmen und wer das
passende Zubehör hat, sollte keine
Probleme haben, ein einwandfreies Foto
ohne Spiegelungen zu erzeugen.
Joachim Sauer
Technische Daten
Produkt: Fotocube Lichtwürfel 150 cm
Preis: ca. 198 Euro inkl. PVC-Folie
Lieferumfang: Lichtwürfelzelt mit
Tragetasche, vier Velour-Stoffe (weiß,
schwarz, rot, blau), knitterfreie PVC-
Folie, Klettband
Internet: www.fotocube24.de
Abmessungen: 150x150x150 cm
Weitere Lichtwüfel:
110 cm: ca. 83 Euro inkl. PVC-Folie
75 cm: ca. 61 Euro inkl. PVC-Folie
50 cm: ca. 37 Euro inkl. PVC-Folie
COLORFOTO 9/2013 81

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des erfolgreichen Vorgängers AT-X 124 PRO DX II auf und hat
dieses durch eine neue Linsenkonstruktion weiterentwickelt. Das
auf pixelstarke DXSensoren abgestimmte Weitwinkelzoom trägt
den gesteigerten Anforderungen hochauflösender APS-Sensoren,
insbesondere hinsichtlich der Randschärfe, der Vermeidung von
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Vertrieb über Hapa Team, www.hapa-team.de
IMPRESSUM
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Bereichsleiter Foto, Chefredakteur: Werner Lüttgens
(verantwortlich i. S. d. P.)
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Fujifilm X10 450 28-112 53,5/51/49,5/36,5 24 75,5 1/12
Fujifilm X20 550 28-112 56,5/48/42,5/27 23 72 8/13
Fujifilm XF1 450 25-100 44/36,5/28,5/14 19 55,5 3/13
Leica D-Lux 5 700 24-90 47/50,5/34,5/20,5 22,5 68 12/11
Canon Powershot G15 650 28-140 50,5/53/31,5/25,5 23,5 70,5 1/13
Canon Powershot S100 400 24-120 40,5/37,5/44/25,5 20,5 60,5 2/12
Nikon Coolpix P330 380 24-120 43,5/38/31,5/16 21 59 8/13
Nikon Coolpix P7700 550 28-200 55,5/54,5/33,5/27 22 71,5 12/12
Olympus Stylus XZ-2 550 28-112 50,5/36/47,5/32 23 65,5 3/13
Panasonic Lumix DMC-LX7 500 24-90 50,5/45,5/34,5/28,5 22 66 12/12
Pentax MX-1 500 28-112 50,5/43/38/26 16,5 60 8/13
Ricoh GR Digital IV 450 28 35,5/0/14/10,5 18 48 3/12
Samsung EX2F 500 24-80 43/33,5/33,5/17,5 21 57 12/12
Fujifilm Finepix F600 EXR 230 24-360 28/24,5/22/15 19,5 44,5 5/12
Fujifilm Finepix F770 EXR 300 25-500 32/31/19,5/12,5 19 47,5 12/12
Fujifilm Finepix HS30 EXR 350 24-720 41/21,5/26,5/19 23 50,5 12/12
1/2,3-Zoll-Kameras
Canon Ixus 125 HS 170 24-120 31/30,5/31,5/24 13,5 44,5 12/12
Canon Ixus 230 HS 220 28-224 35,5/24/17/11,5 15,5 40,5 2/12
Canon Ixus 240 HS 220 24-120 34/28,5/33/18,5 14 45 12/12
Canon Ixus 510 HS 330 28-336 36,5/22/30/21 14 41,5 12/12
Canon Powershot A1300 120 28-140 22/15/9/5,5 9 24,5 12/12
Canon Powershot A2300 130 28-140 18/15/9/5 11,5 26 12/12
Canon Powershot A3400 IS 130 28-140 20/14,5/9/5,5 11 25,5 12/12
Canon Powershot A4000 IS 180 28-224 22,5/18/10,5/7 11,5 29 7/12
Canon Powershot A810 120 28-140 20,5/16,5/9/5 9 24,5 12/12
Canon Powershot D20 310 28-140 35,5/21,5/20,5/10,5 18 43 6/13
Canon Powershot SX150 IS 150 28-336 22/18/9/5 15 32 12/11
Canon Powershot SX160 IS 170 28-448 26,5/20,5/15/10 16 36,5 onl/13
Canon Powershot SX230 HS 210 28-392 32/20,5/19/11,5 16,5 39,5 12/11
Canon Powershot SX240 HS 260 25-500 34,5/22,5/36/25,5 13,5 42,5 12/12
Canon Powershot SX260 HS 290 25-500 34,5/25,5/36/22,5 15 45,5 12/12
Canon Powershot SX40 HS 370 24-840 52,5/39/42,5/27 20,5 64 1/12
Canon Powershot SX500 IS 300 24-720 38/21/24,5/10 16,5 42,5 onl/13
Casio Exilim EX-ZR200 220 24-300 42,5/15,5/31/25,5 19 45 12/12
Casio Exilim EX-ZR300 250 24-300 44/19,5/33/17 19 48 12/12
Fujifilm Finepix F550 EXR 180 24-360 33/26,5/22,5/14 19 46 12/11
Fujifilm Finepix HS20 450 24-720 36/26,5/24/12 21 49,5 12/11
Leica V-Lux 40 600 24-480 44,5/25/27,5/18 17 47,5 12/12
Nikon Coolpix AW 100 270 28-140 22/19,5/12,5/10 18 36,5 12/11
Nikon Coolpix AW110 340 28-140 38/33/26/15,5 17,5 50 6/13
Nikon Coolpix L810 200 23-585 20/13/8/5,5 11 24,5 12/12
Nikon Coolpix P310 280 24-100 26,5/26/13,5/12,5 17,5 40,5 12/12
Nikon Coolpix P510 370 24-1000 21/23/17,5/16 19,5 40,5 12/12
Nikon Coolpix S100 220 28-140 26,5/14,5/12,5/9 16 33 5/12
Nikon Coolpix S3300 110 26-156 15,5/15/11/6 13,5 27,5 7/12
Nikon Coolpix S4300 150 26-156 15,5/21/10,5/5,5 12,5 29,5 12/12
Nikon Coolpix S6200 140 25-250 14,5/18/10,5/6,5 13,5 29 1/12
Nikon Coolpix S6300 160 25-250 17,5/19,5/9,5/7,5 15 31,5 12/12
Nikon Coolpix S800c 390 25-250 27,5/24,5/21,5/13,5 14 38,5 onl/13
Nikon Coolpix S8200 190 25-350 14,5/11,5/13,5/8,5 15 28 12/11
Nikon Coolpix S9300 250 25-450 31,5/16/11/9,5 16,5 35 12/12
Olympus SP-810 UZ 190 24-864 27,5/13,5/14/7,5 16 33 3/12
Olympus Stylus SH-25 280 24-300 29/31/11,5/7 16 41,5 12/12
Olympus Stylus SP-620UZ 170 25-525 34,5/16/36/13 12,5 38 12/12
Olympus Stylus SZ-14 220 25-600 17/7,5/10/7 16,5 27 12/12
Olympus Stylus SZ-31 330 25-600 45,5/31/18/8 15 46,5 12/12
Olympus Stylus TG-2 425 25-100 32,5/28,5/16/6 18,5 45 6/13
Olympus SZ-11 150 25-500 15/12,5/10/7 15 27,5 12/11
Olympus SZ-30MR 260 25-600 25/14/20/16,5 15 33,5 12/11
Olympus TG-310 180 28-102 20,5/23,5/7/3 13,5 32 6/11
Olympus TG-820 250 28-140 18,5/18/7,5/5,5 18,5 34 7/12
Test in Heft
1/2,3-Zoll-Kameras
Olympus Tough TG-1 400 28-140 18,5/18/13,5/6 21 38 12/12
Olympus µ-Tough TG-810 280 28-140 28/24,5/10/4,5 14 36 12/11
Panasonic Lumix DMC-FS40 120 24-120 34/30/11,5/6 12,5 39 12/12
Panasonic Lumix DMC-FS45 120 24-120 33/24,5/20,5/10 12,5 38 12/12
Panasonic Lumix DMC-FT20 170 25-100 37/35,5/23,5/14,5 16 49 7/12
Panasonic Lumix DMC-FT3 300 28-128 38/31,5/12,5/10 19 47,5 12/11
Panasonic Lumix DMC-FT4 290 28-128 38,5/23/28/22 16 44 12/12
Panasonic Lumix DMC-FT5 390 28-128 45/37,5/34,5/25,5 18 56,5 6/13
Panasonic Lumix DMC-FZ200 600 25-600 36/27/28/18 23 52,5 12/12
Panasonic Lumix DMC-FZ48 380 25-600 33,5/41,5/15/10 24,5 57,5 11/11
Panasonic Lumix DMC-FZ62 370 25-600 45,5/30,5/24/14 21 53,5 12/12
Panasonic Lumix DMC-SZ1 150 25-250 46/41,5/25,5/18,5 14,5 53 12/12
Panasonic Lumix DMC-SZ7 200 25-250 48/48/26/23 16 58,5 12/12
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Pentax Optio S1 120 28-140 15,5/13,5/8/5,5 12,5 25 12/12
Pentax Optio WG-1 220 28-140 23,5/26,5/12,5/3 17,5 40 12/11
Pentax Optio WG-2 GPS 530 28-140 35/30/22,5/17,5 16 45,5 12/12
Pentax Q 450 47 28/0/19/16,5 14 40 12/11
Pentax Q10 480 47 43,5/0/36/21,5 12,5 54 5/13
Pentax WG-10 200 28-140 34/23,5/22,5/11 20,5 46,5 6/13
Ricoh CX6 220 28-300 38/39/15/12,5 20,5 53,5 5/12
Ricoh G700 500 28-140 33,5/30/8/4 17 42,5 12/11
Ricoh PX 100 28-140 19/17,5/5/3 12,5 27,5 12/11
Samsung Galaxy Camera EK-GZ100 600 23-483 27,5/21,5/16,5/11 19,5 41,5 3/13
Samsung MV800 180 26-130 14,5/12/6/4 15 26 1/12
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Samsung WB150F 160 24-432 16,5/13,5/6,5/6,5 16 28,5 7/12
Samsung WB700 160 24-432 31/31/13/3,5 19 45,5 12/11
Samsung WB750 160 24-432 27/31,5/17/9 19 46 3/12
Samsung WB850F 320 23-483 28/9/17/11 19 35 12/12
Sony Cybershot DSC-H90 220 24-384 41,5/38/21/14 12 46,5 12/12
Sony Cybershot DSC-HX20 350 25-500 49,5/21,5/28/24,5 19,5 49,5 7/12
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Digitale SLR-/Systemkameras
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Bildqualität
ISO 100/ISO 400/
ISO 800/ISO 1600
ISO 3200/ISO 6400
(max. 75 Punkte)
Ausstattung/Performance
(max. 25 Punkte)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Spiegelreflexkameras
Canon EOS 1000D 370 26,5/21/16/10,5/–/– 12,5 32,5 5/11
Canon EOS 100D 570 33,5/31/28/24,5/18,5/13 14,5 49 8/13
Canon EOS 1100D 350 36,5/30,5/28/23,5/14,5/10 14 47,5 6/11
Canon EOS 1D Mark IV 4200 29,5/27/26/22/18/13 19,5 51,5 5/11
Canon EOS 1Ds Mark III 6500 34/29,5/23,5/18,5/11,5/– 18 46,5 5/11
Canon EOS 1D X 6300 35,5/33,5/31/31,5/28/21,5 19 60 10/12
Canon EOS 450D 450 26/21,5/18/13/–/– 14,5 35 5/11
Canon EOS 500D 500 28/25/21,5/18,5/14,5/8 14,5 42,5 5/11
Canon EOS 550D 550 31,5/28,5/27,5/23/15/10 14,5 46,5 5/11
Canon EOS 5D Mark II 1900 36,5/33/28/27/19,5/13,5 18,5 55 5/11
Canon EOS 5D Mark III 2900 33/31,5/31,5/32/28/21,5 17,5 58 6/12
Canon EOS 600D 600 36/31/27/23,5/14/10,5 15 48,5 5/11
Canon EOS 60D 900 28,5/27/23,5/21/14,5/10 17,5 47,5 5/11
Canon EOS 650D 700 32/29/26/22,5/17,5/12 14,5 47,5 9/12
Canon EOS 6D 1900 32/31/31/30,5/27/22 17,5 57 2/13
Canon EOS 700D 800 34/30/27/24/18/12,5 15 49 7/13
Canon EOS 7D 1200 30,5/27/25/20/15/10,5 17,5 48 5/11
Canon EOS M 800 32/28,5/25,5/21,5/16/11,5 10 42 1/13
Canon Powershot G1 X 700 38,5/33,5/30/28/23,5/15 12 50,5 4/12
Fujifilm Finepix X100 1000 33/30/27/24,5/20,5/16 12,5 47,5 6/11
Test in Heft
90 COLORFOTO 9/2013 www.colorfoto.de

Spiegelreflexkameras
Fujifilm Finepix X100S 1200 33/33,5/31/27/26/22,5 16,5 56 6/13
Fujifilm Finepix X-E1 900 38/36/32,5/30/26/23 15,5 57,5 1/13
Fujifilm Finepix X-Pro 1 1600 36/33/28/26,5/24/21 16,5 55 6/12
Leica M 6800 41/38,5/37,5/27,5/23,5/18 8 50 8/13
Leica M9 6000 34/30/22/16/–/– 6 31,5 5/11
Leica M-E 4800 33,5/29/24/20/15,5/– 6 35,5 1/13
Leica M Monochrom 6800 45,5/46,5/41/39,5/34,5/27,5 6 58 4/13
Leica X1 1550 38/31,5/25,5/19/13,5/– 5,5 36 5/11
Leica X2 1750 34/30,5/26,5/20/15,5/15 9 42,5 8/12
Leica X Vario 2450 35/33,5/27,5/21,5/18/15,5 10 45 9/13
Nikon 1 J1 400 24,5/20/22/17,5/13/10 14 40,5 11/11
Nikon 1 J2 450 24/20/22,5/17,5/13,5/11,5 14 41 12/12
Nikon 1 J3 650 24/20,5/20,5/17,5/15,5/11 16,5 43,5 4/13
Nikon 1 S1 520 23/19,5/18/17/15/13,5 16,5 42,5 4/13
Nikon 1 V1 400 21/18,5/19,5/16,5/11,5/9,5 16 40,5 11/11
Nikon 1 V2 800 20/18/16,5/15/14/10,5 17 41 1/13
Nikon Coolpix A 1100 35/29/24/21,5/19,5/16,5 12 46 5/13
Nikon D300s 1450 31,5/28/28/22,5/16,5/8,5 17,5 49,5 5/11
Nikon D3100 400 29,5/24/21,5/19/15,5/8,5 11 39,5 5/11
Nikon D3200 500 33,5/26,5/21,5/19,5/16/13 10,5 41,5 7/12
Nikon D3s 5000 35,5/33,5/31/28,5/24/21 20 59,5 5/11
Nikon D3x 7000 37/31/27,5/24,5/19/13,5 18,5 54 5/11
Nikon D4 6000 34,5/32,5/29,5/25,5/20,5/16 20,5 57 5/12
Nikon D5000 450 31,5/30/25,5/23/17/11,5 12 44,5 5/11
Nikon D5100 500 35/30/24,5/21,5/18/14,5 13 46,5 5/11
Nikon D5200 750 35/29,5/25/21/17/13 10,5 43,5 3/13
Nikon D600 1700 37,5/36/31/26/22,5/19,5 16 55,5 12/12
Nikon D700 2000 33,5/33/30,5/26,5/23,5/16,5 17,5 55 5/11
Nikon D7000 800 31/26/22/19,5/16,5/14 16 47 5/11
Nikon D7100 1200 36,5/30/25,5/22,5/19/14,5 16 50,5 5/13
Nikon D800 2300 41/35,5/31/29/24,5/20 19,5 60,5 6/12
Nikon D800E 3200 42,5/35,5/32/30/26/22 18,5 61 9/12
Nikon D90 650 31,5/30,5/27/25,5/20,5/12,5 15 49,5 5/11
Olympus E-5 1500 35,5/29,5/24/14,5/12,5/9 20 50 5/11
Olympus OM-D E-M5 1200 32,5/30/28/24/21,5/16,5 18,5 54 5/12
Olympus Pen E-P2 270 29,5/23/15/11/–/– 11,5 32 5/11
Olympus Pen E-P3 670 25,5/23,5/21/14,5/11,5/9 16,5 42,5 9/11
Olympus Pen E-P5 1000 34/31/26/21/16/14 21 54,5 9/13
Olympus Pen E-PL1 350 34,5/27/19,5/14/10,5/– 10 36 5/11
Olympus Pen E-PL2 370 26/24,5/19,5/14/11/9 14 40 5/11
Olympus Pen E-PL3 400 25,5/22/19/14,5/11/8,5 15,5 40,5 10/11
Olympus Pen E-PL5 700 34/32,5/29,5/25/23/17,5 15,5 53 12/12
Olympus Pen E-PM1 350 27/23/19,5/15/12/9 14,5 40,5 11/11
Olympus Pen E-PM2 600 34/30/25,5/22,5/22/16,5 14,5 49,5 12/12
Panasonic Lumix DMC-G10 300 25,5/19,5/17/13,5/9/5,5 14 37 5/11
Panasonic Lumix DMC-G2 350 26/20,5/18,5/15/11,5/6,5 15 39,5 5/11
Panasonic Lumix DMC-G3 500 31/29,5/24,5/22,5/20/15,5 14,5 48 7/11
Panasonic Lumix DMC-G5 650 31/26,5/24,5/19,5/18/11,5 15,5 46,5 10/12
Panasonic Lumix DMC-G6 630 33/29/26/23,5/18/11 17,5 50,5 7/13
Panasonic Lumix DMC-GF1 300 23,5/19/16,5/13,5/9,5/– 14,5 36 5/11
Panasonic Lumix DMC-GF2 320 23/20,5/20/15/10/6,5 15,5 39,5 5/11
Panasonic Lumix DMC-GF3 400 30/26,5/24/17/13,5/8,5 16,5 45,5 9/11
Panasonic Lumix DMC-GF5 450 29,5/24,5/23,5/19/14,5/12 15,5 45 6/12
Panasonic Lumix DMC-GF6 550 33,5/28/26,5/22/17,5/12 15 48 7/13
Panasonic Lumix DMC-GH1 450 24,5/24/20,5/16,5/13/– 13,5 38 5/11
Panasonic Lumix DMC-GH2 700 29/26/25,5/20/11,5/9 15,5 44,5 5/11
Panasonic Lumix DMC-GH3 1200 34/29,5/28/24,5/18,5/13 18 52,5 1/13
Panasonic Lumix DMC-GX1 550 31,5/27/27/22,5/18,5/13 16,5 49,5 1/12
Pentax K-01 700 34/29,5/25,5/24/19/15 9,5 44 6/12
Pentax K-30 750 33,5/29/26,5/26,5/21/15,5 17 52,5 10/12
Pentax K-5 800 34/27,5/28/25,5/17,5/12,5 18,5 52,5 5/11
Pentax K-50 650 34/31/27/24/18/16 15,5 50,5 9/13
Pentax K-5 II 1000 31,5/28,5/27,5/25,5/20,5/16,5 16,5 51,5 1/13
Pentax K-5 IIs 1200 32,5/29,5/28/26,5/21,5/17,5 16,5 52,5 1/13
Pentax K-7 900 28,5/22/16,5/15,5/10/6,5 17,5 42,5 5/11
Pentax K-r 500 28,5/23/23/18,5/15/10,5 13 41,5 5/11
Pentax K-x 500 30/27,5/21/23,5/18/13 14 45,5 5/11
Pentax Q7 550 26/20/17/13/10,5/8 9,5 33,5 9/13
Ricoh GR 750 34/31/28/20,5/16,5/11 15,5 48,5 9/13
Ricoh GXR A12 850 26,5/23,5/19/15/12/– 10 34 5/11
Ricoh GXR A12 28mm 750 23,5/21,5/19,5/15,5/13,5/– 12,5 36 5/11
Ricoh GXR A16 650 32/31,5/27,5/24/21/– 13,5 45,5 7/12
Ricoh GXR P10 450 19,5/17,5/16/13/9/– 11 31 5/11
Ricoh GXR S10 500 18,5/14,5/13/10/6,5/– 12 29,5 5/11
Samsung NX10 450 29,5/20/19/13,5/11,5/– 16 39,5 5/11
Samsung NX100 300 26,5/19/19,5/13/11,5/7 14 38,5 5/11
Samsung NX1000 620 36/32/27/18,5/14/9 12,5 45 9/12
Samsung NX11 350 29,5/20/20/14,5/12,5/– 16 40,5 6/11
Samsung NX20 1000 34/34/29,5/21,5/14,5/11,5 14 48 9/12
Samsung NX200 450 32,5/25/19,5/14,5/11/9 14,5 42 1/12
Samsung NX2000 600 36/31,5/29/24/18/15 15 50,5 8/13
Samsung NX210 720 33/30,5/23,5/17/13/10 13,5 44 11/12
Samsung NX300 800 36,5/32/29,5/25,5/18,5/15 16 52,5 7/13
Samsung NX5 400 26,5/21,5/20/16/14/– 15,5 40 5/11
Sigma DP1 Merrill 1000 42,5/40/33/23/14,5/13,5 10,5 49 12/12
Sigma DP2 Merrill 1000 41,5/37,5/33/25/16,5/11 8 46 11/12
Sigma DP3 Merrill 1100 44/38,5/30/18,5/13,5/11,5 8 44 5/13
Sigma SD1 Merrill 1800 46,5/43/34/31/23/13,5 8 51 6/12
Spiegelreflexkameras
Sony Alpha 290 400 19,5/16,5/12,5/12/9/– 13 32 5/11
Sony Alpha 33 600 26,5/21,5/20/14,5/11,5/9 15,5 41 5/11
Sony Alpha 35 600 30,5/25/22,5/19/14,5/11 15 44,5 9/11
Sony Alpha 37 500 32/30/26/19,5/17/14 15,5 48 8/12
Sony Alpha 390 450 18,5/15,5/12/10,5/8/– 14 32 5/11
Sony Alpha 450 450 26/25/19,5/15,5/12,5/9,5 13,5 40 5/11
Sony Alpha 55 700 26/22,5/21,5/17,5/14,5/10,5 16 43,5 5/11
Sony Alpha 550 650 26,5/25/19/16,5/12,5/9,5 14,5 41,5 5/11
Sony Alpha 57 750 32,5/29/26,5/22/17,5/15 15,5 49 5/12
Sony Alpha 58 600 34,5/34/30/23/21/17,5 15,5 52,5 6/13
Sony Alpha 580 700 28,5/25/24,5/21,5/16,5/12,5 15 45,5 5/11
Sony Alpha 65 900 33/34/29/22/16,5/13 17 51,5 11/11
Sony Alpha 77 1200 33/32/26,5/21,5/16/11,5 18,5 51,5 11/11
Sony Alpha 850 2600 29/21,5/17,5/14/10,5/9 18 43,5 5/11
Sony Alpha 900 3000 30,5/23/17,5/15/10,5/8 18 44 5/11
Sony Alpha 99 2800 35/35/33/28,5/23/18,5 17,5 57 12/12
Sony Cybershot DSC-RX1 3100 35,5/34/34/31/25/22 15,5 57 2/13
Sony Cybershot DSC-RX100 650 32,5/28/26/20/16/11,5 14 46 8/12
Sony Cybershot DSC-RX100 II 740 34/30,5/27/21,5/16/12,5 15 48,5 9/13
Sony Cybershot DSC-RX1R 3100 39/37/36/32,5/26/23 12,5 56 9/13
Sony NEX-3 400 26/26/24/20/17/13 12,5 42,5 5/11
Sony NEX-3N 450 30,5/30,5/28/25,5/18/16,5 12 47 5/13
Sony NEX-5 500 25/25,5/23,5/19/18/13 12,5 42,5 5/11
Sony NEX-5N 550 31,5/30/28/23/20/15,5 13 47,5 11/11
Sony NEX-5R 650 31,5/30,5/26/23/16,5/16 14,5 48 2/13
Sony NEX-6 600 31/28/25/20/20,5/17,5 17 50,5 12/12
Sony NEX-7 1100 34,5/32/29/23,5/21,5/16,5 15,5 52 1/12
Sony NEX-C3 400 28/25,5/24/19,5/15,5/11,5 11,5 41,5 9/11
Sony NEX-F3 500 30/29/25,5/22,5/19,5/16 14 47,5 7/12
Digitale SLR-/Systemkameras RAW
Tests ab Heft 3/13 nach Testversion 1.7
Preis ca. (Euro)
Bildqualität
ISO 100/ISO 400/
ISO 800/ISO 1600
ISO 3200/ISO 6400
(max. 75 Punkte)
Ausstattung/
Performance
(max. 25 Pkt.)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Spiegelreflexkameras RAW
Canon EOS 1D X 6300 40/38,5/39/36/32,5/27,5 19 66,5 4/13
Canon EOS 5D Mark III 2900 39/39/35,5/33/27,5/26 17,5 62,5 4/13
Canon EOS 650D 700 38/35,5/30/24/22/17,5 14,5 53 3/13
Canon EOS 6D 2000 41,5/41/40/35/29,5/26 17,5 65 4/13
Canon EOS 7D 1300 37,5/32/28/24/19/16 17,5 54 3/13
Fujifilm Finepix X-E1 900 32,5/32/30/26/22/17 15,5 52,5 3/13
Fujifilm Finepix X-Pro 1 1600 31/31/29/25,5/21/16,5 16,5 52,5 3/13
Leica M-E 4800 39,5/39,5/36,5/32/26,5/ 6 46 4/13
Leica X2 1750 36/33,5/29/24/23,5/16,5 9 46,5 3/13
Nikon D4 6000 39,5/39,5/37/35/30/26,5 20,5 67 4/13
Nikon D5100 500 39/36/29/24/20/16 13 51 3/13
Nikon D600 1700 44,5/44/42,5/38,5/33,5/27 16 67 4/13
Nikon D7000 800 37,5/35,5/29/24,5/19,5/16 16 53,5 3/13
Nikon D800 2300 42,5/42/41/39,5/36,5/31 19,5 71 4/13
Olympus OM-D E-M5 1200 32/30/26/20/21,5/18 18,5 53 3/13
Pentax K-30 750 39,5/36,5/33/29/26,5/20,5 17 59 3/13
Samsung NX210 720 37,5/32/26/21/20,5/10,5 13,5 48 3/13
Sony Alpha 77 1200 37,5/29/24,5/19/14/10,5 18,5 50,5 3/13
Sony Alpha 99 2800 41,5/40,5/39/34,5/28,5/23,5 17,5 64 4/13
Sony Cybershot DSC-RX1 3100 43/42/40/36/31,5/27 15,5 64,5 4/13
Sony NEX-7 1000 40/36/30,5/25/21/15,5 15,5 54 3/13
Hinweis zum Digitaltest Kameras: Mit Heft 8/2012 haben wir die Bewertung
der Deadleaves-Messung verändert. Ab sofort erfolgt eine Abwertung,
wenn eine sichtbar überzogene Kontrastanhebung durch die Signalverarbeitung
der Kamera zu einer unnatürlichen Bildwirkung führt. Um die
Vergleichbarkeit zu erhalten, haben wir auch einige ältere Kameras entsprechend
abgewertet.
Test in Heft
COLORFOTO 9/2013 91

SERVICE BESTENLISTE
Digitaltest Objektive – Zooms APS-C
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Canon EOS 7D gelten auch für EOS 60D, EOS 550D, EOS 600D, EOS 650D, EOS 700D, EOS 100D, EOS M | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 55 5,5 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Canon 7D 8 1498 76,5 1396 92,5
➨ Canon EF-S 3,5-4,5/10-22 mm USM 780 63,5 3 über Ø 13 10 90 84 385 USM/– APS Canon 7D 10 1371 95 1407 95
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 59,5 1 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Canon 7D 10 1431 79 1444 81
Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 56,5 4 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS Canon 7D 10 1469 67 1440 79,5
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 37 23,5 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Canon 7D 10 1358 64 1408 81
➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 64,5 4 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS Canon 7D 12 1508 76,5 1435 95
➨ Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM 700 66,5 6 über Ø 17 12 88 82 575 USM/BS APS Canon 7D 15 1468 83,5 1457 91,5
Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1400 50,5 10 unter Ø 16 12 112 89 640 USM/– KB Canon 7D 16 1467 73 1480 74,5
➨ Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM 480 64,5 4 über Ø 17 12 92 79 475 USM/BS APS Canon 7D 17 1421 88,5 1416 90
➨ Canon EF 4/17-40 mm L USM 750 65 4,5 über Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 7D 17 1475 82 1428 92
➨ Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM 980 61,5 1 über Ø 19 12 111 84 645 USM/BS APS Canon 7D 17 1371 79,5 1376 96
➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 480 61 0,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Canon 7D 17 1479 84 1469 82,5
➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) 480 64,5 4 über Ø 16 14 82 79 470 USM/BS APS Canon 7D 17 1482 85,5 1476 83,5
➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 62,5 2 über Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Canon 7D 17 1473 84 1473 91,5
Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 54,5 6 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Canon 7D 17 1473 81,5 1468 90
Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS 350 59 1,5 unter Ø 16 12 101 75 455 –/BS APS Canon 7D 18 1360 88 1452 88
Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS STM 450 56 4,5 unter Ø 16 12 96 77 480 –/BS APS Canon 7D 18 1367 93,5 1413 94
Canon EF-S 3,5-5,6/18-200 mm IS 480 44 16,5 unter Ø 16 12 102 79 595 –/BS APS Canon 7D 18 1357 78,5 1438 82
Canon EF-S 3,5-5,6/18-55 mm IS 180 59,5 1 unter Ø 11 9 70 69 200 –/BS APS Canon 7D 18 1444 89 1430 94,5
Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 58 2,5 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Canon 7D 18 1389 76,5 1458 73,5
Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS HSM 350 55,5 5 unter Ø 18 14 88 75 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1454 85 1418 88,5
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 55,5 5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Canon 7D 18 1468 84 1432 92
Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 300 58 2,5 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1393 92 1419 92
➨ Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A) 1000 64 3,5 über Ø 17 12 121 78 810 USM/– APS Canon 7D 18 1491 82,5 1506 78,5
Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 40,5 20 unter Ø 16 13 96 74 450 USM/BS APS Canon 7D 18 1369 76,5 1414 91
➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 65 4,5 über Ø 18 13 113 89 805 USM/– KB Canon 7D 24 1428 92 1463 93
Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1800 59,5 1 unter Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 7D 24 1315 86 1401 88,5
Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 61,5 1 über Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 7D 24 1458 80 1448 90,5
Canon EF 4/24-70 mm L IS USM 1450 64 3,5 über Ø 15 12 93 83 600 USM/BS KB Canon 7D 24 1401 93 1418 95,5
➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 62,5 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 7D 24 1402 82 1413 92
➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 67 6,5 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 7D 24 1426 89 1445 89,5
Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 480 61 0,5 über Ø 16 12 97 78 540 USM/BS KB Canon 7D 28 1404 83,5 1410 88
Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM 2600 52,5 8 unter Ø 23 16 184 92 1670 USM/BS KB Canon 7D 28 1322 85 1440 84,5
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 57,5 3 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 7D 28 1347 86 1443 87,5
➨ Canon EF 2,8/70-200 L IS II USM 2200 73 12,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 88 1392 100
➨ Canon EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM 1400 71 10,5 über Ø 19 14 143 89 1050 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 91 1403 97,5
➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1180 74 13,5 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 7D 70 1396 92 1447 96,5
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 54,5 6 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 7D 70 1378 88 1381 97,5
➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 61,5 1 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 70 1421 84,5 1454 91,5
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 69 8,5 über Ø 18 13 194 90 1105 –/– KB Canon 7D 70 1445 91 1446 94,5
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD 1650 70,5 10 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Canon 7D 70 1455 92,5 1438 97,5
➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 62 1,5 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Canon 7D 70 1382 84,5 1473 89,5
➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 2700 69 8,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1394 83,5 1431 93
➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 1,4x DG 2450 64 3,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1384 82,5 1424 90
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 1,4x III 1700 43,5 17 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1241 74 1394 94
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 48 12,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1316 82 1384 95,5
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 950 64 3,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 98 1415 94 1424 97,5
➨ Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 70 9,5 über Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 7D 100 1349 91,5 1420 93,5
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 900 58,5 2 unter Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Canon 7D 120 1330 93 1380 96,5
➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 61,5 1 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Canon 7D 120 1372 82,5 1478 90,5
➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 2x III 2700 61,5 1 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1293 97 1324 98,5
Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 2x DG 2500 57 3,5 unter Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1385 82,5 1325 93
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 2x III 1700 45 15,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1274 92 1341 98
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 38 22,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1213 74,5 1323 97
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 1000 47,5 13 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 140 1242 94 1357 94,5
Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 42,5 9,5 unter Ø 15 11 106 75 545 USM/– APS Nikon D7000 8 1425 66 1392 81,5
Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/10-24 mm DX G ED 790 47 5 unter Ø 14 9 87 83 460 USM/– APS Nikon D7000 10 1423 63 1413 73,5
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 700 43 9 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Nikon D7000 10 1353 66 1410 62,5
Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 49,5 2,5 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS Nikon D7000 10 1394 66,5 1399 79,5
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 30 22 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Nikon D7000 10 1287 55 1418 62
Nikon AF-S Nikkor 4/12-24 mm DX G ED 1050 48,5 3,5 unter Ø 11 7 90 83 485 USM/– APS Nikon D7000 12 1381 66 1339 83,5
➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 54,5 2,5 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS Nikon D7000 12 1425 76,5 1389 91
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1680 56,5 4,5 über Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D7000 14 1395 76,5 1414 89,5
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED 590 51 1 unter Ø 17 11 85 72 485 USM/BS APS Nikon D7000 16 1393 69 1378 84,5
Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1150 58,5 6,5 über Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D7000 16 1391 85,5 1389 89,5
Tokina AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX 900 47,5 4,5 unter Ø 15 13 133 90 950 –/– KB Nikon D7000 16 1349 81,5 1414 92,5
Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-35 mm D ED 1850 44,5 7,5 unter Ø 13 10 106 83 745 USM/– KB Nikon D7000 17 1373 56,5 1375 75
Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED 1250 42,5 9,5 unter Ø 14 10 111 86 755 USM/– APS Nikon D7000 17 1407 66 1401 65
➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 480 60,5 8,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Nikon D7000 17 1396 82 1435 85,5
➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 51 1 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Nikon D7000 17 1380 79 1371 89
➨ Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 50,5 1,5 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Nikon D7000 17 1388 82,5 1444 87
➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm DX VR G ED 250 53,5 1,5 über Ø 15 11 89 76 420 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 74 1375 82,5
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-200 mm DX VR II G ED 800 44 8 unter Ø 16 12 97 77 565 USM/BS APS Nikon D7000 18 1376 79,5 1383 76
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-300 mm DX VR G ED 850 40 12 unter Ø 19 14 120 83 830 USM/BS APS Nikon D7000 18 1389 82 1392 83,5
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX G ED II 150 47,5 4,5 unter Ø 7 5 74 71 205 USM/– APS Nikon D7000 18 1363 73 1370 86
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Testergebnisse
gemessen an:
1. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
92 COLORFOTO 9/2013 www.colorfoto.de

Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 Punkte)
2. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 Punkte)
3. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max. 100 Punkte)
Test in Heft
0,76 44,5 0,69 64 49,5 11 1434 75,5 1401 89 0,73 50,5 0,68 73,5 54,5 16 1460 79,5 1338 91,5 0,74 66 0,64 79,5 61 6/11
0,66 74 0,7 80 63 15 1364 89,5 1418 89 0,67 73 0,71 76 65 22 1352 90 1416 92,5 0,62 71 0,69 82,5 62 7/12
0,7 45,5 0,74 50 46,5 14 1470 82 1447 93,5 0,75 62,5 0,73 85 65,5 20 1508 79,5 1452 89 0,77 67,5 0,73 79,5 67 6/11
0,74 36,5 0,74 43 38 14 1496 86 1410 86 0,78 75,5 0,71 69 66 20 1478 86,5 1358 93 0,75 77,5 0,67 82 66 7/12
0,6 31,5 0,72 57 33,5 15 1283 76,5 1391 82,5 0,5 46 0,7 54,5 38 24 1359 67,5 1334 86,5 0,65 37 0,63 66,5 40 7/12
0,78 56,5 0,71 83 63 17 1469 81,5 1442 94 0,74 62 0,72 84,5 67,5 24 1387 83,5 1453 90 0,66 65 0,71 77,5 63 6/11
0,77 65 0,76 76,5 65 36 1460 85 1388 94 0,75 73,5 0,69 85,5 69,5 85 1472 81 1332 93 0,75 64 0,65 80 64,5 9/12
0,77 50,5 0,77 44 51,5 24 1383 72,5 1450 81 0,64 50 0,75 68 51,5 35 1334 77 1409 81 0,64 44 0,7 64,5 48,5 7/12
0,67 76 0,72 66,5 58,5 38 1431 88 1383 93,5 0,71 73 0,68 85,5 66,5 85 1437 89,5 1340 94 0,72 80,5 0,65 86 69 9/12
0,75 65,5 0,71 77,5 64 26 1454 78,5 1438 92 0,71 65 0,71 84,5 65 40 1471 79 1461 86 0,7 68,5 0,73 79,5 66 9/11
0,69 45 0,71 84,5 53 31 1418 88 1439 94 0,72 73,5 0,75 85,5 70,5 55 1430 76 1359 94,5 0,74 57 0,68 85,5 61 9/12
0,78 63 0,77 62,5 60,5 34 1425 80 1431 79,5 0,71 63,5 0,73 63 59,5 70 1380 86 1394 93 0,63 79,5 0,7 81,5 62,5 9/12
0,73 61,5 0,73 63 58,5 34 1493 81,5 1469 82 0,71 73 0,7 71,5 65,5 70 1471 87,5 1412 96,5 0,72 78 0,66 92,5 69,5 6/13
0,77 59,5 0,76 77,5 62 29 1493 69,5 1476 81 0,77 49,5 0,76 71 59,5 50 1454 81 1472 86 0,75 66,5 0,74 78,5 66 9/12
0,75 50,5 0,76 66 55,5 29 1399 76 1470 79 0,66 50 0,75 64 53,5 50 1242 92,5 1460 88,5 0,45 93,5 0,73 75,5 55 9/11
0,61 64 0,75 60 51,5 49 1357 92 1375 97,5 0,62 80,5 0,68 89,5 63,5 135 1450 80 1366 93 0,72 64 0,67 82 62 9/12
0,61 72 0,68 75 57 49 1354 91 1321 96,5 0,56 84 0,59 88 57,5 135 1348 88,5 1274 92,5 0,58 76 0,54 81,5 54 4/13
0,61 44,5 0,72 53 41,5 60 1380 72,5 1349 92,5 0,63 46 0,64 81,5 47 200 1373 70,5 1326 85 0,66 44 0,62 69,5 44 10/11
0,71 72 0,73 79,5 64,5 31 1407 86 1377 88 0,69 74 0,68 76,5 65,5 55 1163 89,5 1293 96,5 0,44 84 0,59 91,5 49 9/11
0,65 52,5 0,75 44 41,5 30 1391 87,5 1448 90 0,66 80,5 0,73 82 65 50 1432 87 1416 94,5 0,68 78 0,7 90 68 9/11
0,75 65,5 0,71 69 61,5 60 1307 90,5 1311 95 0,59 79,5 0,6 85 56 200 1378 73 1283 87,5 0,66 56 0,58 72,5 48,5 9/12
0,78 57,5 0,73 75,5 62 67 1383 85 1361 95,5 0,66 62 0,66 85 59 250 1306 79,5 1244 88 0,59 56 0,56 64,5 45,5 10/11
0,69 74 0,72 76,5 61,5 47 1366 85 1372 92 0,64 65,5 0,66 82 57,5 125 1326 83,5 1306 90 0,62 67,5 0,63 78 54,5 1/12
0,75 62,5 0,77 66 63 25 1453 85,5 1502 85,5 0,72 64 0,76 72,5 69 35 1339 78 1478 84 0,58 67 0,73 71 60 9/13
0,61 42,5 0,71 62 42,5 70 1249 88,5 1251 97 0,49 65,5 0,54 89 43,5 270 1350 66,5 1259 86 0,63 36,5 0,55 65,5 35 10/11
0,66 85 0,71 84,5 68,5 41 1415 78 1463 84 0,63 74,5 0,72 76,5 62,5 70 1376 89 1464 89 0,57 89,5 0,7 83 63,5 2/13
0,58 76 0,7 74,5 56,5 41 1384 79 1437 91 0,67 62,5 0,72 87,5 62,5 70 1357 80 1414 90 0,61 69 0,69 85,5 59 9/12
0,73 59 0,73 72,5 60,5 50 1427 80 1428 93 0,7 65,5 0,72 83,5 64,5 105 1384 80 1462 90,5 0,66 59 0,73 81 59,5 9/12
0,65 83 0,67 88 65,5 41 1346 85,5 1321 100 0,59 71 0,57 100 58,5 70 1438 88 1421 95 0,68 75 0,68 91 68,5 4/13
0,69 61 0,71 77,5 59 41 1386 87 1441 95,5 0,69 68 0,73 93 69 70 1319 86,5 1395 94,5 0,56 75 0,7 90 59,5 9/12
0,74 73 0,71 76 67 41 1369 85,5 1444 85 0,69 74 0,71 76 66,5 70 1401 83,5 1428 96 0,7 68,5 0,7 94,5 67,5 8/12
0,69 53,5 0,71 66 55 61 1454 80 1392 94 0,72 62,5 0,7 85,5 65,5 135 1386 88,5 1360 91,5 0,64 76,5 0,66 80,5 63 1/12
0,51 72,5 0,73 60,5 49,5 92 1293 92 1372 92 0,49 88 0,65 84,5 56 300 1309 82,5 1346 86,5 0,54 74 0,62 72,5 52 1/12
0,65 66 0,73 75,5 60 46 1393 79 1446 87,5 0,69 56,5 0,74 79,5 61,5 75 1319 73 1470 86 0,55 54,5 0,74 77 51 11/11
0,72 78 0,69 95,5 72,5 118 1456 84 1467 91 0,73 72,5 0,75 84 72 200 1451 89 1474 90,5 0,75 76 0,75 82,5 74 5/13
0,71 81,5 0,68 91 72,5 145 1465 90 1391 99 0,74 82,5 0,68 95,5 75 300 1379 92,5 1301 96 0,67 82 0,61 90 66 5/13
0,7 80 0,72 90,5 72 118 1460 90 1456 95,5 0,74 85 0,73 90,5 77 200 1433 90,5 1448 92 0,7 83 0,73 83,5 72,5 5/13
0,66 72,5 0,68 92,5 66 145 1339 90 1326 97 0,6 78,5 0,63 93,5 61 300 1150 79 1225 86 0,44 59 0,54 74 37 7/11
0,7 74,5 0,74 84 69 118 1261 95 1449 91,5 0,47 91,5 0,74 84 59 200 1202 90 1434 93,5 0,49 79,5 0,72 87,5 56 5/13
0,72 83,5 0,75 86,5 75 118 1419 85 1479 93,5 0,68 69 0,77 89,5 69,5 200 1406 80 1478 83 0,67 70 0,77 71,5 63 5/13
0,67 92,5 0,71 94,5 74,5 118 1439 86,5 1463 91,5 0,68 81 0,72 87,5 71 200 1376 91 1476 90,5 0,56 96,5 0,73 85 66 5/13
0,61 74 0,72 79 62,5 145 1392 89 1441 91,5 0,64 79,5 0,69 87 66 300 1282 90 1368 94 0,54 85 0,63 87,5 57,5 7/11
0,68 67,5 0,73 83,5 65 166 1388 93,5 1443 97,5 0,61 93,5 0,74 93 71,5 280 1438 81 1433 94 0,74 70,5 0,72 87,5 70,5 5/12
0,67 64 0,72 78 63 166 1360 85 1414 95,5 0,6 75 0,71 90 63 280 1396 86 1418 93 0,69 69,5 0,71 84,5 66 5/12
0,5 60 0,69 85,5 48,5 166 1182 85 1393 90,5 0,39 66,5 0,69 81 45,5 280 1143 80,5 1327 85 0,43 46,5 0,62 67,5 37 5/12
0,59 68 0,69 85,5 58,5 166 1259 83 1397 89 0,41 70,5 0,69 77 46,5 280 1233 77 1394 82 0,48 44 0,69 59,5 39 5/12
0,68 88 0,72 94,5 75 166 1330 88,5 1360 96,5 0,61 75,5 0,68 91 63 280 1417 73 1420 84,5 0,68 53 0,71 67,5 54,5 5/12
0,62 84 0,7 85,5 67 200 1374 91 1385 99 0,65 83 0,68 95,5 69 400 1472 87 1378 96,5 0,77 75,5 0,67 89,5 73,5 5/13
0,62 88,5 0,69 91,5 68 219 1328 91 1333 97,5 0,62 72,5 0,64 92 62 400 1322 79 1292 87,5 0,52 57,5 0,59 71 45,5 5/13
0,67 62,5 0,75 82,5 64 190 1351 81,5 1475 91 0,61 70,5 0,75 80 61,5 300 1345 80,5 1472 89,5 0,62 63 0,75 80 59,5 10/11
0,53 90,5 0,6 96,5 60 237 1332 93 1349 98,5 0,57 87,5 0,65 95,5 64 400 1346 84,5 1325 95,5 0,63 71,5 0,63 84 60,5 5/12
0,66 66,5 0,63 84 60 237 1307 78 1332 95,5 0,56 62,5 0,65 87,5 53,5 400 1305 85 1332 93 0,59 73 0,64 83 57,5 5/12
0,5 84 0,63 93,5 56,5 237 1120 84 1340 90,5 0,32 69 0,63 81 39 400 1111 85 1314 88 0,35 71,5 0,61 72 39 5/12
0,5 64 0,61 88,5 47 237 1166 83,5 1277 90,5 0,35 71,5 0,59 76,5 39,5 400 1218 63 1345 79 0,38 37 0,63 49 28 5/12
0,5 90 0,66 86,5 57,5 237 1260 88 1352 94 0,43 74,5 0,65 87,5 50,5 400 1380 57 1360 83,5 0,64 29,5 0,66 65 35 5/12
0,71 31 0,67 50,5 31 11 1390 71,5 1380 86 0,67 43,5 0,66 63,5 45 16 1409 73 1352 82,5 0,69 52 0,65 71 51 6/11
0,7 41,5 0,7 57 43 15 1302 80 1329 85,5 0,56 62,5 0,62 72,5 47,5 24 1270 81 1288 88 0,58 69 0,6 75 50 6/11
0,63 33,5 0,7 27 20,5 14 1397 81 1416 84,5 0,7 54,5 0,7 64,5 54 20 1374 73,5 1406 84,5 0,65 63 0,69 69,5 54 6/11
0,67 34,5 0,69 48 32 14 1419 80 1382 90 0,69 66,5 0,67 83,5 56,5 20 1413 84,5 1351 89,5 0,7 73 0,65 80 60,5 7/12
0,55 23,5 0,71 36,5 19 15 1183 78 1390 80 0,35 65,5 0,67 56,5 32,5 24 1334 64,5 1341 85,5 0,62 38,5 0,63 70 38,5 7/12
0,66 35 0,62 69,5 40 17 1322 82,5 1302 89 0,59 66 0,6 80 53 24 1365 75 1323 86,5 0,65 57 0,61 77 52 7/12
0,71 49,5 0,67 67 50,5 17 1397 78 1401 93,5 0,68 51,5 0,68 81 56,5 24 1324 88,5 1382 89,5 0,53 79 0,65 75,5 56 6/11
0,68 57,5 0,69 79,5 58 18 1382 78,5 1425 86 0,64 58 0,71 73 56,5 24 1385 72,5 1415 79 0,67 58 0,7 67 55 7/12
0,67 46,5 0,66 71 43 37 1325 88 1289 95,5 0,62 77,5 0,61 88,5 61 85 1325 74 1247 83,5 0,63 58,5 0,58 69 48,5 9/12
0,68 76,5 0,67 80,5 65,5 24 1391 85,5 1336 90,5 0,68 76,5 0,62 87 65 35 1237 75 1327 77,5 0,52 67,5 0,6 68,5 45 6/11
0,56 60,5 0,7 81,5 53,5 21 1300 81,5 1406 89 0,46 69,5 0,69 79,5 49,5 28 1216 69 1411 84 0,39 61,5 0,69 69,5 40 7/12
0,65 35,5 0,67 61 37,5 24 1410 65,5 1415 81 0,66 48,5 0,7 70 50,5 35 1242 75,5 1344 75,5 0,5 70 0,62 69,5 45,5 3/12
0,68 48,5 0,67 52 43,5 31 1281 74 1316 87 0,6 53,5 0,63 78 49 55 1226 68 1304 69,5 0,47 55,5 0,6 60 35,5 9/12
0,69 64 0,73 68,5 54,5 34 1392 84 1406 89 0,65 75,5 0,69 79,5 61,5 70 1390 89 1353 97 0,65 83 0,64 94 65 9/12
0,69 58 0,68 76,5 50 29 1384 71,5 1440 75 0,66 48,5 0,73 64,5 50 50 1349 79 1430 70,5 0,62 72,5 0,72 58,5 53,5 9/12
0,67 58 0,73 70 52 29 1366 73,5 1437 66 0,64 51,5 0,73 49,5 47 50 1295 83,5 1426 82 0,51 78,5 0,71 67,5 52,5 9/11
0,66 54,5 0,66 68 48,5 43 1280 87,5 1238 97,5 0,58 72,5 0,58 88 55 105 1282 92,5 1206 93,5 0,61 82 0,54 85 56,5 9/12
0,66 63,5 0,66 62 52 60 1228 80,5 1274 85 0,54 59,5 0,59 74,5 46,5 200 1197 71,5 1214 73 0,51 51 0,54 53,5 34 7/11
0,63 46 0,64 56,5 39 73 1322 77,5 1313 85,5 0,55 65,5 0,58 69 44,5 300 1270 71,5 1288 81 0,54 52 0,56 64,5 36,5 4/13
0,65 47,5 0,66 76 46,5 31 1346 76,5 1385 75 0,61 55,5 0,66 59 48 55 1297 79,5 1334 76,5 0,57 63 0,63 57 47,5 9/11
COLORFOTO 9/2013 93

SERVICE BESTENLISTE
Digitaltest Objektive – Zooms APS-C
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52
Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 45 7 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 65,5 1429 75,5
Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS HSM 350 51 1 unter Ø 18 14 88 75 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1385 82,5 1378 88
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 44 8 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Nikon D7000 18 1430 74 1404 87
Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 300 46 6 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 85,5 1371 78
Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 29,5 22,5 unter Ø 16 13 88 74 450 USM/BS APS Nikon D7000 18 1268 80,5 1380 81,5
Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 51 1 unter Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D7000 24 1385 61 1403 72,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED 550 56,5 4,5 über Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB Nikon D7000 24 1373 88 1385 88,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1100 54 2 über Ø 17 13 104 84 710 USM/BS KB Nikon D7000 24 1367 78 1350 87,5
➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 54 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D7000 24 1289 76 1403 88
Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 52 0 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Nikon D7000 24 1397 79 1396 78,5
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/28-300 mm G ED VR 850 42,5 9,5 unter Ø 19 14 115 83 800 USM/BS KB Nikon D7000 28 1325 63 1379 79,5
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 47,5 4,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D7000 28 1397 78 1394 92,5
Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 600 35 17 unter Ø 18 13 99 78 555 –/BS KB Nikon D7000 28 1345 70 1355 87
Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300 mm DX VR ED 350 54 2 über Ø 17 11 123 77 530 USM/BS APS Nikon D7000 55 1398 79 1385 90,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 62,5 10,5 über Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 70 1305 85 1413 97
Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 550 44,5 7,5 unter Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D7000 70 1379 72,5 1268 82
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/70-200 mm G ED VR 1200 61 9 über Ø 20 14 179 78 850 USM/BS KB Nikon D7000 70 1385 82,5 1368 95
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 50 2 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D7000 70 1297 86 1363 86,5
➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 56,5 4,5 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 70 1309 84 1415 87
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 54,5 2,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 70 1291 89,5 1396 90
➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 59 7 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D7000 70 1359 83,5 1396 90
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 1,4x DG 2350 47,5 4,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1240 90 1374 94
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-14E II 2500 50 2 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1254 88 1373 93
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 50,5 1,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 98 1303 75 1361 93,5
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 950 45,5 6,5 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 98 1115 97 1366 94
Sigma 4,5-5,6/120-400 DG OS HSM 900 58,5 6,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Nikon D7000 120 1340 93,5 1362 98
➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 63 11 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Nikon D7000 120 1361 82,5 1394 86
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 2x DG 2400 38 14 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1044 92,5 1260 92,5
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-20E III 2600 43,5 8,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1187 87,5 1309 89,5
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 40 12 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 140 1155 86,5 1242 100
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 1000 38 14 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 140 1064 88 1255 92,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7300 64,5 12,5 über Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D7000 200 1384 90 1385 92
Olympus OM-D E-M5, E-PM2, E-PL5, E-P5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 72
➨ Olympus M. Zuiko 4-5,6/9-18 mm ED 500 76,5 4,5 über Ø 12 8 50 57 155 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 9 1749 78 1645 84
Olympus M. Zuiko 3,5-6,3/12-50 mm EZ 370 63 9 unter Ø 10 9 83 57 211 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 12 1605 73 1630 77
Olympus M. Zuiko 3,5-5,6/14-42 mm II 270 67,5 4,5 unter Ø 8 7 50 57 113 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 14 1709 76 1654 81
Olympus M. Zuiko 4-5,6/14-150 mm ED 650 70 2 unter Ø 15 11 83 64 280 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 14 1732 76,5 1582 82,5
➨ Olympus M. Zuiko 4-5,6/40-150 mm 290 77 5 über Ø 13 10 83 63 190 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 40 1655 84 1621 89,5
Panasonic GH2, GH3, G5, G6, GF6 | Die mittlere Punktzahl beträgt 58
➨ Panasonic Lumix G Vario 4/7-14 mm Asph. 980 66,5 8,5 über Ø 16 12 75 83 300 –/– FTH Panasonic GH2 7 1553 77 1475 79,5
➨ Panasonic Lumix G Vario 2,8/12-35 mm Asph. O.I.S 1150 61,5 3,5 über Ø 14 9 74 0 305 –/BS FTH Panasonic GH2 12 1485 77 1493 77,5
➨ Panasonic Lumix G Vario 3,5-5,6/14-42 mm Asph. O.I.S. 300 60,5 2,5 über Ø 12 9 63 52 165 –/BS FTH Panasonic GH2 14 1463 77 1474 82,5
➨ Panasonic L. G Vario 3,5-5,6/14-42 mm MEGA OIS II Asph. 250 65 7 über Ø 9 8 49 56 110 USM/BS FTH Panasonic GH2 14 1510 76,5 1484 81
Panasonic Lumix G 4-5,6/45-175 mm Power OIS 400 49,5 8,5 unter Ø 14 10 90 46 210 –/BS FTH Panasonic GH2 45 1537 72,5 1535 82
➨ Panasonic L. G Vario 4-5,6/45-150 mm MEGA OIS Asph. 250 60 2 über Ø 12 9 73 62 200 –/BS FTH Panasonic GH2 45 1492 85 1480 90,5
Panasonic Lumix G Vario 4-5,6/100-300 mm OIS 550 59 1 über Ø 17 12 126 67 520 –/BS FTH Panasonic GH2 100 1538 93 1558 95
Pentax K-5, K-5 II, K-5 IIs, K-30 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 39,5 3,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Pentax K-5 10 1241 76,5 1266 77,5
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 28 15 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Pentax K-5 10 1242 61,5 1337 65,5
➨ Pentax SMC DA 4/12-24 mm ED AL 1050 48,5 5,5 über Ø 13 11 88 84 430 –/– APS Pentax K-5 12 1276 79 1265 87
Pentax SMC-DA 2,8/16-50 mm SDM ED AL 950 39 4 unter Ø 15 12 99 84 565 USM/– APS Pentax K-5 16 1253 77 1260 90,5
➨ Pentax SMC-DA 4/16-45 mm ED AL 480 47 4 über Ø 13 10 92 72 365 –/– APS Pentax K-5 16 1369 67 1382 75
➨ Pentax SMC-DA 4/17-70 mm SDM AL 600 46,5 3,5 über Ø 17 12 94 75 485 USM/– APS Pentax K-5 17 1394 73 1390 75,5
Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 41 2 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Pentax K-5 17 1264 77 1279 90
➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 400 46 3 über Ø 16 13 83 74 430 –/– APS Pentax K-5 17 1260 86,5 1278 93,5
Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-135 mm WR 650 36 7 unter Ø 13 11 73 76 405 –/– APS Pentax K-5 18 1232 60 1256 77
➨ Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55 mm AL II 160 48 5 über Ø 11 8 68 68 220 –/– APS Pentax K-5 18 1335 78 1341 79,5
➨ Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 47 4 über Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Pentax K-5 18 1319 75,5 1370 83,5
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 37,5 5,5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Pentax K-5 18 1217 83 1232 92
➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 44,5 1,5 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Pentax K-5 24 1270 80 1335 90,5
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 40 3 unter Ø 16 14 73 92 510 –/– KB Pentax K-5 28 1261 83,5 1355 89
➨ Pentax SMC-DA 2,8/50-135 mm SDM ED 1050 46 3 über Ø 18 14 136 77 685 USM/– APS Pentax K-5 50 1206 84 1261 83
Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR 250 39 4 unter Ø 11 10 69 80 285 –/– APS Pentax K-5 50 1248 79,5 1253 79
Pentax SMC-DA 4/60-250 mm SDM 1300 43,5 0,5 über Ø 15 13 168 82 1040 USM/– APS Pentax K-5 60 1239 89,5 1280 88,5
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 43,5 0,5 über Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Pentax K-5 70 1185 89 1240 93
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 900 43,5 0,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Pentax K-5 120 1199 98 1256 98,5
Samsung NX200, NX210, NX300, NX20, NX1000, NX2000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 75
➨ Samsung NX 4-5,6/12-24 mm i-Func ED 650 81 6 über Ø 10 8 66 64 208 USM/– APS Samsung NX200 12 2069 62,5 1830 72,5
Samsung NX 3,5-5,6/18-55 mm i-Func OIS II 210 78 3 über Ø 12 9 65 63 198 –/BS APS Samsung NX200 18 1870 68 1820 75
Samsung NX 3,5-6,3/18-200 mm i-Func ED OIS 600 62,5 12,5 unter Ø 18 13 106 72 578 –/BS APS Samsung NX200 18 1860 64 1921 65,5
➨ Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm i-Func 200 78 3 über Ø 9 8 40 64 119 –/– APS Samsung NX200 20 1779 71,5 1749 77
Samsung NX 4-5,6/50-200 mm i-Func ED OIS II 250 72 3 unter Ø 17 13 101 70 417 –/BS APS Samsung NX200 50 1593 100 1805 92
Sony A77 | Die mittlere Punktzahl beträgt 53
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 50 3 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Sony A77 8 1668 68 1588 79
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 35 18 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Sony A77 10 1590 65 1617 73
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Testergebnisse
gemessen an:
1. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
94 COLORFOTO 9/2013 www.colorfoto.de

Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 Punkte)
2. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 Punkte)
3. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max. 100 Punkte)
Test in Heft
0,61 44,5 0,7 50 34,5 30 1364 81,5 1387 91 0,65 71 0,67 83,5 59 50 1279 69,5 1297 79 0,55 54,5 0,59 69,5 41 9/11
0,68 70,5 0,66 74 54,5 60 1333 85,5 1308 94 0,6 75 0,6 83,5 54 200 1321 76 1246 84,5 0,6 60 0,55 69 45 9/12
0,73 50,5 0,7 68,5 50 67 1354 74 1357 88,5 0,62 51,5 0,65 74 47,5 250 1266 67 1254 81,5 0,55 42 0,57 58 34 10/11
0,67 70 0,67 53,5 49 47 1229 91,5 1258 92 0,55 80 0,59 79,5 51 125 1087 83,5 1065 87 0,47 72,5 0,45 78 37,5 1/12
0,48 52 0,66 51,5 33 70 1197 82 1298 88,5 0,44 54,5 0,59 71 36 270 1171 55 1214 75,5 0,47 32 0,53 53 19,5 10/11
0,66 42,5 0,68 62 43 41 1341 77,5 1351 87 0,63 66,5 0,64 83 57 70 1354 74,5 1387 80,5 0,62 63 0,66 72,5 53,5 9/12
0,61 78,5 0,65 74 57 45 1384 80,5 1334 92,5 0,63 70 0,61 83,5 56,5 85 1349 84,5 1324 88 0,59 76,5 0,6 81,5 55,5 2/13
0,63 70 0,61 80,5 56 54 1303 79 1287 90 0,6 65 0,6 83,5 53,5 120 1269 79,5 1289 88,5 0,57 70 0,6 83,5 53 9/12
0,56 53,5 0,7 73 46,5 41 1350 87,5 1408 95,5 0,59 73 0,69 94 62,5 70 1295 83 1383 86,5 0,54 70,5 0,68 81 53,5 9/12
0,65 67,5 0,66 68 53 41 1299 84 1406 79 0,53 77,5 0,66 76 54,5 70 1268 78,5 1385 81,5 0,52 67,5 0,65 69 48 4/13
0,54 53,5 0,65 67,5 41 92 1234 82,5 1235 89 0,54 63 0,56 75 47 300 1163 82 1210 87,5 0,45 62 0,54 76 39,5 1/12
0,68 51,5 0,68 78 54 46 1240 79,5 1386 85 0,5 60 0,67 73 47 75 1208 83,5 1389 80 0,39 72 0,67 65,5 41,5 11/11
0,63 39,5 0,63 66,5 39 92 1206 71,5 1311 81 0,47 51 0,6 66,5 36,5 300 1075 82 1274 82,5 0,31 64,5 0,54 61 29,5 1/12
0,67 59,5 0,67 82 58 128 1378 87,5 1375 94,5 0,65 78,5 0,66 85 65 300 1241 72,5 1327 76,5 0,5 52 0,63 55,5 38,5 1/12
0,63 74,5 0,7 94,5 64,5 118 1307 86 1395 90,5 0,58 81 0,69 87 61 200 1366 85 1418 86 0,65 72,5 0,71 76 62 5/13
0,65 60 0,57 75,5 51 145 1323 75,5 1231 87,5 0,64 50 0,56 71,5 47,5 300 1167 76,5 1237 81 0,43 53,5 0,55 62 35 5/13
0,62 77,5 0,61 92 61 118 1381 88,5 1368 90,5 0,63 84 0,62 84 63,5 200 1346 94,5 1366 80 0,59 93 0,61 65,5 59 9/13
0,58 74 0,66 76 56,5 145 1261 92 1322 92 0,56 78,5 0,62 85,5 56,5 300 1182 70,5 1212 82 0,51 51 0,56 66 37 7/11
0,56 75 0,7 81,5 57,5 118 1380 82,5 1423 88,5 0,65 71 0,71 83 63 200 1245 82,5 1396 82 0,55 62 0,7 67 49 5/13
0,55 87,5 0,67 86,5 59,5 118 1236 81 1392 91 0,51 57 0,67 89,5 49,5 200 1216 89 1366 86,5 0,5 90 0,66 80,5 54,5 5/13
0,62 76 0,69 84 62 145 1371 88 1367 89,5 0,62 80,5 0,65 80 61,5 300 1254 94,5 1294 93 0,5 90 0,59 84,5 54 7/11
0,55 74,5 0,67 88 57,5 167 1145 89 1286 85,5 0,39 77 0,59 76,5 42,5 280 1169 81,5 1276 80,5 0,47 61,5 0,6 68,5 42 5/12
0,55 74,5 0,66 89,5 57,5 166 1227 77,5 1365 82,5 0,45 64,5 0,65 74 44,5 280 1220 83 1340 81,5 0,51 70,5 0,63 70 48,5 5/12
0,56 60,5 0,66 86,5 52,5 166 1252 86 1381 85 0,55 72,5 0,69 77 54,5 280 1288 71,5 1369 80,5 0,55 52,5 0,68 69 44,5 5/12
0,39 95 0,67 89,5 51 166 1095 89 1357 88,5 0,4 70 0,65 80 44 280 1080 84,5 1302 87,5 0,42 71,5 0,61 77 42 5/12
0,62 90,5 0,66 97 68,5 219 1313 89,5 1311 97 0,61 82 0,63 95 62,5 400 1190 79 1261 86,5 0,47 68 0,59 78 44 5/13
0,65 80 0,69 82,5 64,5 190 1372 83 1406 88,5 0,66 74 0,68 79,5 63 300 1328 84 1399 86 0,63 76 0,69 81 61,5 10/11
0,32 87,5 0,57 86 39,5 237 1029 90 1194 93 0,32 84,5 0,51 90 36,5 400 1069 95 1164 95,5 0,35 88,5 0,5 86 38,5 5/12
0,45 86,5 0,6 86,5 50 237 1219 79 1293 85 0,44 70,5 0,6 75 44 400 1129 81 1252 85 0,37 70,5 0,56 69,5 37 5/12
0,41 85,5 0,53 100 45,5 237 1140 86 1299 85,5 0,41 92,5 0,62 77,5 46,5 400 1258 62 1278 70,5 0,49 34,5 0,6 51,5 27,5 5/12
0,36 86 0,58 86 41,5 237 1058 98,5 1244 97 0,31 100 0,56 94,5 42 400 860 93,5 1201 90,5 0,21 100 0,52 81 31 5/12
0,65 83 0,68 85,5 68 283 1341 90 1373 85 0,65 84,5 0,66 77,5 65 400 1292 89,5 1335 87,5 0,6 85 0,62 84 61 5/13
0,83 66,5 0,74 73 73,5 13 1694 78,5 1576 86,5 0,86 60,5 0,78 73 75 18 1650 86 1440 92 0,85 73 0,7 84,5 80,5 8/13
0,74 62 0,77 61 60,5 24 1623 80 1487 90,5 0,72 76,5 0,68 88 72 50 1289 100 1272 99 0,48 91,5 0,57 96,5 56,5 8/13
0,83 72,5 0,79 78,5 75,5 24 1676 68 1550 82 0,8 59 0,72 76,5 67 42 1378 91,5 1382 91 0,54 89 0,64 81,5 60,5 8/13
0,88 60 0,78 65,5 73 46 1417 98 1596 84,5 0,68 92,5 0,79 64,5 74,5 150 1549 80 1362 95,5 0,72 61 0,64 76,5 63 8/13
0,75 80 0,78 86 78 77 1622 87 1547 95 0,82 73 0,78 93,5 83 150 1473 90,5 1430 95 0,66 80,5 0,7 85,5 69,5 8/13
0,84 56 0,74 61 61,5 10 1532 83,5 1462 83,5 0,82 67 0,74 66 69,5 14 1509 85,5 1435 88 0,79 67 0,72 69,5 68 8/13
0,72 65,5 0,75 57,5 59 20 1521 77 1499 76,5 0,79 52 0,76 54 60,5 35 1581 80 1573 88 0,76 59 0,73 76,5 65,5 8/13
0,75 52 0,74 67,5 56,5 24 1460 82 1444 90 0,73 60,5 0,73 75,5 65 42 1509 82 1423 91 0,66 65 0,63 74,5 60 9/11
0,76 55,5 0,74 66 60 24 1497 84 1419 89,5 0,76 62 0,67 77,5 67 42 1545 89 1436 93,5 0,69 74 0,62 84 67,5 8/13
0,7 53 0,71 60,5 57 89 1421 75 1332 80 0,72 43 0,64 47 47 175 1386 73 1289 77,5 0,67 46,5 0,61 51 45 8/13
0,6 78,5 0,64 79,5 60 82 1491 88,5 1409 96,5 0,6 81,5 0,58 93 62,5 150 1471 87,5 1376 91 0,62 76 0,56 78,5 57,5 8/13
0,7 83 0,73 86,5 75 173 1436 82 1478 90 0,62 66 0,68 72 59 300 1283 84,5 1373 84,5 0,47 70 0,59 61 43,5 8/13
0,51 49 0,53 54,5 30 14 1256 83 1260 91 0,53 70 0,52 86,5 45,5 20 1269 74 1266 87 0,54 61 0,53 79 42,5 6/11
0,44 38,5 0,57 45,5 19,5 15 1168 80,5 1307 86 0,3 73,5 0,55 69 28,5 24 1239 78 1312 81 0,46 58,5 0,52 65,5 35,5 7/12
0,54 66,5 0,52 77 44,5 17 1290 83,5 1278 88 0,51 72,5 0,52 79 47,5 24 1288 89 1292 92,5 0,53 83 0,54 89 54 7/12
0,51 64,5 0,54 85 40,5 28 1152 83 1153 91 0,4 77,5 0,47 89,5 38 50 1127 84,5 1192 94 0,37 81 0,45 93,5 38 9/11
0,57 59,5 0,61 64 44,5 27 1308 81 1313 80 0,54 72 0,56 69,5 48,5 45 1239 87 1282 91,5 0,46 82,5 0,54 83,5 47,5 9/11
0,6 63,5 0,6 66,5 48,5 34 1254 88,5 1260 97 0,51 72,5 0,53 88,5 50,5 70 1198 79 1251 83 0,47 70 0,51 72,5 41 11/11
0,55 60 0,56 78,5 39 29 1267 71,5 1295 76 0,52 54 0,56 66 39 50 1240 82 1258 91,5 0,48 81,5 0,53 83 45,5 9/11
0,54 70,5 0,56 85,5 45,5 29 1220 91 1263 87 0,47 85 0,52 79 46 50 1210 93 1268 95,5 0,47 81 0,54 90,5 47 9/11
0,52 40,5 0,54 63 29,5 49 1207 82,5 1222 96,5 0,5 60 0,5 84 43,5 135 1213 70 1194 77,5 0,5 56 0,47 64 34,5 1/12
0,56 64,5 0,55 67,5 46 31 1229 88,5 1186 100 0,51 78,5 0,46 100 49 55 1223 94 1225 91,5 0,46 95,5 0,49 83,5 49 9/11
0,55 58 0,59 61 39,5 30 1306 85 1352 91 0,54 81,5 0,56 84 51,5 50 1324 78,5 1309 91 0,55 71 0,56 84 49,5 9/11
0,51 70,5 0,52 82,5 40 67 1186 83 1210 92,5 0,42 71,5 0,47 83 37,5 250 1195 80,5 1136 88 0,44 70,5 0,42 71,5 35,5 10/11
0,5 62 0,57 77 42,5 41 1254 86 1317 92 0,46 74 0,55 85,5 47,5 70 1214 86,5 1319 88,5 0,41 80,5 0,55 78 43 3/12
0,49 63,5 0,57 79 44,5 46 1197 82,5 1330 89,5 0,39 74,5 0,57 82,5 42,5 75 1205 71 1311 82 0,38 55,5 0,55 69 32,5 3/12
0,46 82,5 0,53 73,5 44 82 1245 89 1303 96,5 0,48 83,5 0,55 94,5 51,5 135 1170 88 1257 86 0,43 83,5 0,51 78,5 43 7/11
0,53 54,5 0,52 48 37,5 100 1221 85 1215 96 0,5 70 0,49 85,5 46 200 1103 85 1163 85,5 0,36 80,5 0,43 74,5 33 5/13
0,48 69 0,52 77 43,5 122 1235 93,5 1273 99,5 0,47 89,5 0,51 98 51,5 250 1150 85,5 1249 79,5 0,39 82 0,5 60 35 5/13
0,46 85 0,52 86,5 47 145 1203 93 1235 98,5 0,47 85 0,51 96 49,5 300 1125 80 1128 90 0,4 70 0,42 83,5 34,5 7/11
0,44 100 0,49 98 51 219 1211 83,5 1224 98 0,45 78 0,47 95,5 44 400 1126 79,5 1185 89 0,37 75,5 0,45 82 35 5/13
0,95 60 0,87 71,5 79 17 1959 71 1788 78,5 0,92 66,5 0,85 77,5 84,5 24 1746 79,5 1655 82 0,8 76,5 0,79 76 80 8/13
0,87 55 0,85 72 72 31 1875 86,5 1835 91 0,81 79 0,81 89 88 55 1765 80 1693 90 0,76 68,5 0,78 79,5 74 8/13
0,84 58,5 0,88 59 67,5 60 1743 76 1599 78,5 0,72 71 0,75 65,5 67 200 1600 70,5 1535 78,5 0,7 53 0,68 60,5 53,5 8/13
0,85 66 0,83 74,5 77,5 32 1738 77 1784 80 0,78 73 0,83 78,5 78 50 1645 85 1642 91,5 0,72 80,5 0,76 88 78 8/13
0,63 100 0,81 91,5 80,5 100 1486 99,5 1669 96 0,55 98 0,74 100 73,5 200 1478 85,5 1606 83,5 0,57 82,5 0,72 71 61,5 8/13
0,71 38 0,64 48,5 38 11 1630 72,5 1568 88 0,65 52,5 0,63 70 52,5 16 1645 77,5 1542 89 0,68 62 0,62 82,5 60 7/12
0,65 31 0,67 49,5 34,5 15 1557 67,5 1604 79 0,53 53 0,67 56,5 42 24 1549 60,5 1589 64,5 0,59 32 0,63 39,5 28,5 7/12
COLORFOTO 9/2013 95

SERVICE BESTENLISTE
Digitaltest Objektive – Zooms APS-C
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Sony A77 | Die mittlere Punktzahl beträgt 53
Sony SAL 4,5-5,6/11-18 mm DT 730 44 9 unter Ø 15 12 81 83 360 –/– APS Sony A77 11 1603 69,5 1527 77,5
➨ Sony SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT 600 56 3 über Ø 15 11 83 72 470 –/– APS Sony A77 16 1707 68 1682 79,5
Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm ZA SSM 1900 44,5 8,5 unter Ø 17 13 114 83 900 USM/– KB Sony A77 16 1660 74 1655 58,5
Sony SAL 3,5-6,3/18-250 mm DT 620 39,5 13,5 unter Ø 16 13 86 75 440 –/– APS Sony A77 18 1608 51,5 1637 78,5
Sony SAL 3,5-4,5/24-105 mm 600 57 4 über Ø 12 11 69 71 395 –/– KB Sony A77 24 1532 88 1618 93,5
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 54 1 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 70 1576 77,5 1643 89,5
➨ Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G 2000 71,5 18,5 über Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 70 1647 92 1645 96,5
➨ Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm SSM G 900 64 11 über Ø 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A77 70 1593 90,5 1574 93,5
➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm SSM G 1750 69,5 16,5 über Ø 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A77 70 1598 95 1608 96,5
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 69,5 16,5 über Ø 18 13 194 90 1 –/– KB Sony A77 70 1569 95 1624 94
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 37,5 15,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 98 1560 73 1562 89,5
Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- EX 1,4x DG 2250 48 5 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 98 1601 82 1602 93
Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 14TC 2500 61 8 über Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 98 1643 87 1611 97,5
Sigma 4,5-5,6/120-400 DG OS HSM 900 61,5 8,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Sony A77 120 1496 98 1585 98,5
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 42 11 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 140 1548 77,5 1466 94
Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- EX 2x DG 2300 51 2 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 140 1583 92 1500 96
Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 20TC 2500 50 3 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 140 1615 85 1542 97
Sony NEX-7 | Die mittlere Punktzahl beträgt 71
Sony SEL 4/10-18 mm OSS 800 76,5 5,5 über Ø 10 8 64 70 225 –/BS APS Sony NEX-7 10 1824 82,5 1771 85
Sony SEL 3,5-5,6/16-50 mm OSS 290 66 5 unter Ø 13 9 30 65 116 –/BS APS Sony NEX-7 16 1772 74,5 1832 72
➨ Sony SEL 3,5-5,6/18-55 mm OSS 230 74 3 über Ø 11 9 60 62 194 –/BS APS Sony NEX-7 18 1776 76 1770 86
Sony SEL 3,5-6,3/18-200 mm OSS 800 58,5 12,5 unter Ø 17 12 99 76 524 –/BS APS Sony NEX-7 18 1734 68,5 1736 77
Tamron AF 3,5-6,3/18-200 mm Di III VC 550 60 11 unter Ø 17 13 97 62 460 –/BS APS Sony NEX-7 18 1734 77,5 1703 88
➨ Sony SEL 4,5-6,3/55-210 mm OSS 300 70,5 0,5 unter Ø 13 9 108 64 345 –/BS APS Sony NEX-7 55 1671 88 1646 91,5
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Testergebnisse
gemessen an:
1. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Digitaltest Objektive – Zooms KB
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Canon 5D Mark III, 6D | Die mittlere Punktzahl beträgt 73
Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM II 850 67 6 unter Ø 17 13 120 87 670 USM/– KB Canon 5D M. III 12 1698 73 1696 88,5
Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1400 60,5 12,5 unter Ø 16 12 112 89 640 USM/– KB Canon 5D M. III 16 1698 72 1718 84
Tokina AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX 900 57 16 unter Ø 15 13 133 90 950 –/– KB Canon 5D M. III 16 1654 71 1719 90
Canon EF 4/17-40 mm L USM 750 63,5 9,5 unter Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 5D M. III 17 1720 70 1711 86
Tokina AT-X 4/17-35 mm PRO FX 700 61,5 11,5 unter Ø 13 12 95 89 600 –/– KB Canon 5D M. III 17 1725 58,5 1659 86,5
➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 78,5 5,5 über Ø 18 13 113 89 805 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1708 90,5 1730 93,5
➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1800 74,5 1,5 über Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1483 100 1669 96,5
Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 70 3 unter Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1728 71 1697 79,5
Canon EF 4/24-70 mm L IS USM 1450 72,5 0,5 unter Ø 15 12 93 83 600 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1661 82 1670 94
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 60 13 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1667 70,5 1701 90,5
➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 71 2 unter Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1694 76 1696 92
Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 450 67,5 5,5 unter Ø 16 12 97 78 540 USM/BS KB Canon 5D M. III 28 1690 74,5 1714 85
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 57 16 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 5D M. III 28 1669 71 1710 84
➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM 2200 88 15 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1670 91,5 1714 94
➨ Canon EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM 1400 83 10 über Ø 19 14 143 89 1050 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1712 92,5 1714 92
➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1180 79 6 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1719 87,5 1685 94
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 300 68 5 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 5D M. III 70 1629 86,5 1622 98
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 70,5 2,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1651 82,5 1701 88,5
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD Macro 1650 79,5 6,5 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1673 89 1710 91
Tamron AF 2.8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 72 1 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 5D M. III 70 1642 93 1693 94
Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 72,5 0,5 unter Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1643 86 1691 88
Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 76,5 3,5 über Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 5D M. III 100 1604 93,5 1663 93,5
➨ Sigma 2,8/120-300 mm DG OS HSM (S) 3800 86 13 über Ø 23 18 291 124 3390 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1666 90,5 1717 95,5
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 800 73 0 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1651 95 1613 100
➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 77,5 4,5 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1573 84,5 1705 89
Nikon D800 | Die mittlere Punktzahl beträgt 66
Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM II 850 62,5 3,5 unter Ø 17 13 120 87 670 USM/– KB Nikon D800 12 2170 64 2075 73,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1680 64 2 unter Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D800 14 2142 63 2172 87
Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1150 57 9 unter Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D800 16 2045 67 2065 69,5
Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 60,5 5,5 unter Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D800 24 2036 68,5 2058 73
Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED 550 61 5 unter Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB Nikon D800 24 2009 71 2054 72,5
Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1000 55 11 unter Ø 17 13 104 84 710 USM/BS KB Nikon D800 24 1985 74 2032 79,5
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 53 13 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D800 24 1913 62,5 2121 79,5
Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 58,5 7,5 unter Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Nikon D800 24 2136 68,5 2138 77,5
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 51,5 14,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D800 28 2150 67 2129 82
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2200 63,5 2,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D800 70 2070 63 2152 66
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Testergebnisse
gemessen an:
1. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
96 COLORFOTO 9/2013 www.colorfoto.de

0,66 45,5 0,61 54 42 14 1539 74 1499 87,5 0,6 55 0,59 73 48 18 1536 68,5 1458 80 0,59 49 0,56 60,5 42 7/12
0,71 46,5 0,69 65 54,5 41 1618 73,5 1542 91,5 0,71 45 0,63 82,5 56 105 1605 75 1524 83,5 0,68 59 0,62 69,5 58 9/12
0,72 41,5 0,7 53 45 24 1500 54,5 1340 100 0,49 47 0,55 100 38,5 35 1564 59,5 1550 81,5 0,59 57,5 0,64 86 50 4/13
0,66 21 0,69 49,5 28 67 1502 79,5 1512 86,5 0,54 70,5 0,6 80 54 250 1447 65 1379 85,5 0,52 42,5 0,51 70,5 36,5 9/12
0,51 72,5 0,67 77,5 55,5 50 1564 76 1609 94,5 0,58 51,5 0,66 89,5 55 105 1599 78,5 1576 90,5 0,63 68,5 0,63 84 61 9/12
0,58 64 0,68 84 59 118 1493 84 1637 89,5 0,57 66,5 0,69 84 60,5 200 1390 76 1610 79,5 0,46 56,5 0,66 63,5 43 5/13
0,7 81,5 0,68 92,5 76 118 1590 91 1636 93 0,61 77 0,7 87 69,5 200 1536 93,5 1623 92,5 0,59 91,5 0,68 85,5 69 5/13
0,64 83 0,64 86 70 145 1574 86 1491 98,5 0,62 80,5 0,58 95 66,5 300 1481 84,5 1396 89 0,56 73 0,54 78 55 5/13
0,59 98,5 0,65 95,5 73,5 167 1575 97 1542 99,5 0,58 100 0,61 100 71 400 1602 85,5 1491 95 0,64 75 0,58 89,5 64 5/13
0,64 95,5 0,68 94 74,5 118 1648 89,5 1658 93 0,71 86 0,69 97 79 200 1499 77,5 1622 87 0,43 97,5 0,66 91 55 5/13
0,58 53,5 0,62 76 52,5 166 1384 67 1544 81,5 0,38 58 0,62 63 36,5 280 1154 63,5 1521 66,5 0,28 60,5 0,58 43 24 5/12
0,65 66 0,65 84,5 65 166 1411 77 1561 89 0,38 63 0,63 74,5 43 280 1409 71 1571 74,5 0,44 50 0,62 53 36,5 5/12
0,68 75 0,67 92,5 72 166 1479 91 1601 94,5 0,46 78,5 0,66 86,5 57,5 280 1323 94,5 1584 92,5 0,43 86 0,64 79,5 53,5 5/12
0,53 96 0,65 98,5 68 219 1439 93,5 1530 97 0,53 85 0,62 95 62,5 400 1475 81 1454 91,5 0,52 75 0,58 83 54 5/13
0,59 61 0,56 89,5 54,5 237 1431 73 1469 85 0,45 64,5 0,57 75,5 44,5 400 1061 68 1440 75 0,23 69,5 0,53 53 26,5 5/12
0,63 87,5 0,58 93 69 237 1267 80,5 1292 94 0,42 78,5 0,43 95,5 42 400 1193 94,5 1399 93 0,33 91 0,51 86,5 41,5 5/12
0,64 64 0,62 93,5 64,5 237 1354 87 1448 96,5 0,33 91 0,53 94,5 45 400 1242 85,5 1438 92,5 0,33 79 0,52 82,5 40 5/12
0,8 69 0,76 72,5 74,5 13 1714 88 1698 94 0,75 74,5 0,74 88 78,5 18 1646 91,5 1657 95 0,7 81,5 0,73 85 76,5 8/13
0,67 64 0,77 54,5 58 28 1708 86 1698 92 0,71 80,5 0,73 86,5 77,5 50 1493 91 1605 92 0,53 85 0,66 82 63 8/13
0,78 57,5 0,77 79 70,5 31 1677 82,5 1643 95,5 0,73 72,5 0,7 90 74,5 55 1683 92,5 1585 98,5 0,72 75 0,67 91 77 8/13
0,73 52 0,69 71 59 60 1650 83,5 1551 94,5 0,68 60,5 0,59 84,5 63 200 1610 82,5 1521 78,5 0,63 58,5 0,56 55,5 53 8/13
0,65 77 0,66 85 68 60 1580 80 1465 95 0,52 81 0,53 96 56,5 200 1547 87 1391 96,5 0,51 92 0,42 100 55 8/13
0,72 69,5 0,71 80,5 73,5 107 1673 88,5 1598 89 0,73 71 0,68 75 73 210 1603 87,5 1531 84 0,65 75,5 0,65 67,5 64,5 8/13
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 Punkte)
2. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 Punkte)
3. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max. 100 Punkte)
Test in Heft
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 Punkte)
2. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 Punkte)
3. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max. 100 Punkte)
Test in Heft
0,79 48 0,78 69 55,5 17 1690 85,5 1655 95 0,8 79 0,76 87 78 24 1667 80,5 1630 85,5 0,76 77,5 0,72 76,5 67 12/12
0,83 46 0,84 69 61,5 24 1655 73,5 1733 84 0,74 52,5 0,84 70 66 35 1629 69 1732 73,5 0,74 46 0,84 46,5 53,5 12/12
0,76 42 0,83 74,5 53 21 1556 80 1706 87 0,61 55,5 0,83 66,5 58,5 28 1525 77 1710 84 0,56 69,5 0,8 69 60 12/12
0,83 41 0,82 70,5 58,5 26 1678 79,5 1701 85,5 0,8 56,5 0,81 71,5 71 40 1651 71,5 1678 71,5 0,75 56 0,79 55,5 60,5 12/12
0,83 41 0,77 71,5 49 24 1706 80 1649 94 0,81 60,5 0,76 87 75 35 1626 73 1667 80 0,69 55 0,77 63,5 60 12/12
0,81 79 0,85 82,5 83,5 41 1688 79,5 1735 82 0,79 73,5 0,83 74,5 78 70 1612 82,5 1712 82,5 0,75 74,5 0,81 73 74 12/12
0,67 91 0,83 89 77 41 1536 87 1701 90 0,72 76,5 0,85 82,5 78 70 1557 84 1682 84,5 0,71 66 0,82 72 69 12/12
0,88 41 0,84 52,5 57,5 50 1672 85,5 1624 89,5 0,82 73 0,78 78 79 105 1643 81 1618 91,5 0,74 73 0,79 81 73 12/12
0,79 74,5 0,79 85 71 41 1598 87 1558 100 0,74 74,5 0,72 100 76 70 1650 78,5 1676 88 0,77 67,5 0,79 82,5 70,5 4/13
0,79 53 0,81 76,5 59 41 1671 71,5 1681 87,5 0,78 50 0,8 84 67 70 1605 69,5 1673 76 0,66 65 0,79 66 54 12/12
0,83 67,5 0,83 84,5 71 41 1710 68 1687 79 0,84 59,5 0,82 75,5 71 70 1642 75,5 1680 88,5 0,8 67,5 0,81 84 70,5 12/12
0,81 48 0,83 65 62,5 61 1706 78,5 1681 85,5 0,8 65 0,77 76,5 74 135 1632 78,5 1661 82 0,71 69 0,77 67,5 66 6/13
0,79 50,5 0,82 73 57 46 1663 71 1659 82 0,8 45 0,79 69,5 61 75 1571 66,5 1712 80,5 0,66 54,5 0,81 66,5 53 12/12
0,8 80 0,83 85,5 85,5 118 1666 92,5 1726 94,5 0,76 88 0,84 90,5 88 200 1703 93,5 1726 93,5 0,82 86,5 0,84 87 90 3/13
0,82 81,5 0,81 82,5 86 145 1687 88 1689 93,5 0,8 81,5 0,79 87,5 84 300 1639 91,5 1642 92 0,75 82,5 0,76 81,5 78,5 6/13
0,82 73 0,79 83,5 82,5 118 1657 87 1662 94,5 0,77 76,5 0,78 89,5 80,5 200 1655 85 1663 88,5 0,78 70,5 0,78 77 74,5 3/13
0,75 78,5 0,76 94,5 79 145 1649 83,5 1613 92 0,74 77 0,75 86,5 74,5 300 1471 77 1429 81,5 0,64 62,5 0,63 66,5 51 6/13
0,75 77,5 0,81 80 73,5 118 1536 96,5 1703 95,5 0,7 90 0,81 92,5 80,5 200 1565 77 1700 82 0,7 57 0,82 66 57 3/13
0,81 85 0,83 84,5 84,5 118 1677 82,5 1693 92 0,83 77 0,81 89 83 200 1562 86,5 1686 85,5 0,67 95,5 0,82 78 71 3/13
0,77 80,5 0,82 85,5 82,5 118 1609 88,5 1669 94 0,74 78,5 0,81 90 79 200 1520 76 1615 72,5 0,67 65,5 0,77 56 54 3/13
0,73 81 0,8 80 77,5 145 1602 88,5 1674 92 0,71 88,5 0,78 84,5 74,5 300 1526 85,5 1572 90 0,66 82 0,7 80 65,5 6/13
0,74 88 0,77 87 82,5 200 1647 87,5 1653 93 0,74 81 0,77 87 79 400 1601 76 1633 90 0,75 62,5 0,75 78,5 67,5 6/13
0,79 91 0,82 94 89 190 1735 82,5 1741 87,5 0,85 76,5 0,84 81 85 300 1694 87 1716 91 0,81 89 0,84 80 84 8/13
0,72 98,5 0,74 98,5 83,5 219 1628 87 1598 95 0,76 79 0,72 91,5 77 400 1579 81 1534 78,5 0,68 73,5 0,68 59 58,5 6/13
0,74 84 0,82 84 80 190 1651 80 1696 87,5 0,79 72 0,81 78 76,5 300 1626 82,5 1660 89 0,76 88 0,79 83,5 76,5 3/13
0,75 37,5 0,72 47 44 17 2116 80 2034 89,5 0,73 66 0,7 81,5 75 24 2111 74,5 1954 84 0,71 66 0,66 80,5 68 12/12
0,73 31,5 0,74 65 46 18 2116 77,5 2177 84,5 0,7 64,5 0,74 78,5 72 24 2147 72,5 2182 86 0,73 59 0,74 81 73,5 12/12
0,66 50 0,67 53,5 51,5 24 1954 77 1985 87,5 0,64 61 0,67 80,5 66,5 35 1769 74 1934 73 0,54 59,5 0,65 61,5 53 12/12
0,67 48 0,69 58 54,5 41 1989 69,5 1994 85,5 0,67 52 0,67 79 62,5 70 1938 74 2039 76 0,62 69,5 0,68 73,5 64,5 12/12
0,65 52,5 0,68 56 50 45 1903 82,5 1877 84,5 0,63 66,5 0,63 66,5 65 85 1863 83,5 1867 88 0,6 83,5 0,62 84 68 12/12
0,64 64 0,67 68,5 59 54 1778 69,5 1886 93,5 0,55 58 0,63 89 57 120 1769 68,5 1885 73 0,57 58 0,61 62,5 49 6/13
0,58 38 0,72 59,5 38,5 41 2040 79 2116 88,5 0,64 61 0,72 86 72 70 1962 62 2098 72,5 0,62 50 0,71 56,5 48 12/12
0,72 57 0,72 72 60,5 41 2001 63 2151 69 0,64 53 0,72 62,5 55,5 70 1945 75 2141 76 0,61 65,5 0,71 66 60 12/12
0,73 44 0,72 72 57 46 1910 62 2117 81 0,58 39,5 0,7 71,5 49,5 75 1897 66,5 2098 75,5 0,53 51 0,7 55,5 47,5 12/12
0,69 52 0,73 66 58 118 1863 74,5 2007 89 0,62 58 0,67 89,5 64,5 200 1794 87,5 1953 85 0,57 80,5 0,66 79 68 3/13
COLORFOTO 9/2013 97

SERVICE BESTENLISTE
Digitaltest Objektive – Zooms KB
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Nikon D800 | Die mittlere Punktzahl beträgt 66
Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 550 61 5 unter Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D800 70 2123 75,5 2096 89
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 300 63 3 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D800 70 1897 91,5 2045 88
➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 70 4 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D800 70 1953 78 2120 76
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 62 4 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D800 70 1891 79,5 2063 83,5
Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 68 2 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D800 70 1999 85 2117 87
➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM Nikon 2500 76,5 10,5 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Nikon D800 120 1970 85 2101 85,5
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 800 73 7 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Nikon D800 120 1982 94,5 2034 96
Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7300 58,5 7,5 unter Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D800 200 2013 70 1989 64
Sony A99 | Die mittlere Punktzahl beträgt 64,5
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 300 59 5,5 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Sony A99 70 1602 89,5 1580 98
Sony SAL 2,8/70-200 mm G SSM 2000 60 4,5 unter Ø 19 16 196 87 1340 USM/– KB Sony A99 70 1597 79,5 1626 86,5
Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm G SSM 950 58 6,5 unter Ø 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A99 70 1592 90 1574 96
➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm G SSM 1750 68 3,5 über Ø 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A99 70 1585 97 1612 97,5
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 62,5 2 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Sony A99 70 1593 97,5 1611 98,5
Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 55 9,5 unter Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Sony A99 70 1532 93,5 1587 94
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 800 63,5 1 unter Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Sony A99 120 1569 96,5 1612 98,5
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Testergebnisse
gemessen an:
1. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Digitaltest Objektive – Festbrennweiten APS-C
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Canon EOS 7D gelten auch für EOS 60D, EOS 550D, EOS 600D, EOS 650D, EOS 700D, EOS 100D, EOS M | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5
➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 67,5 7 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1483 79 1479 87,5 0,77 62,5 0,77 76,5 5/11
Walimex pro 2,8/14 mm 350 44,5 16 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1282 90 1460 90 0,5 62 0,74 62 5/11
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE 2600 70 9,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1460 84 1481 89 0,74 70,5 0,77 82 8/12
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE 1600 66 5,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1407 90,5 1483 81 0,69 82,5 0,75 70,5 5/11
➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1450 62,5 2 über Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1379 76 1500 82,5 0,63 62 0,77 67,5 5/11
Canon EF 2,8/24 mm IS USM 730 59,5 1 unter Ø 11 9 56 68 280 USM/BS KB 1473 77,5 1475 74 0,71 67,5 0,73 63 12/12
Sigma EX 1,8/24 mm DG Macro 550 43 17,5 unter Ø 10 9 83 84 485 –/– KB 1369 69 1437 71 0,6 40 0,74 47,5 8/12
Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 1450 67 6,5 über Ø 11 10 95 71 600 –/– KB 1398 80,5 1525 77,5 0,71 70,5 0,8 69 2/12
Canon EF 1,8/28 mm USM 450 36 24,5 unter Ø 10 9 56 74 310 USM/– KB 1386 53,5 1484 64 0,58 39,5 0,8 36,5 8/12
Canon EF 2,8/28 mm IS USM 680 63,5 3 über Ø 9 7 52 68 260 USM/BS KB 1405 86 1463 83 0,66 77,5 0,7 71,5 12/12
Sigma 1,4/30 mm DC HSM (A) 550 50,5 10 unter Ø 9 8 63 74 435 USM/– APS 1353 75 1472 75,5 0,53 62,5 0,73 59 6/13
Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 37 23,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1480 60 1510 64,5 0,77 31 0,8 37,5 8/12
Canon EF 1,4/35 mm L USM 1300 58 2,5 unter Ø 11 9 86 79 580 USM/– KB 1392 70,5 1483 77 0,64 53 0,77 62,5 3/12
Canon EF 2/35 mm 270 55,5 5 unter Ø 7 5 43 67 210 –/– KB 1318 73,5 1453 75,5 0,56 62,5 0,75 61,5 3/12
➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM (A) 950 63 2,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 1377 79,5 1484 80 0,61 74 0,73 74 2/13
➨ Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZE 1600 61,5 1 über Ø 11 9 120 122 830 –/– KB 1411 73 1479 81 0,64 64 0,74 70,5 6/11
Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 980 57,5 3 unter Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 1388 76,5 1461 74 0,65 66 0,75 58,5 3/12
Canon EF 2,8/40 mm STM 200 51 9,5 unter Ø 6 4 23 68 130 USM/– KB 1359 80 1475 74,5 0,5 82 0,71 65 10/12
➨ Canon EF 1,2/50 mm L USM 1480 57 3,5 unter Ø 8 6 66 86 590 USM/– KB 1319 84 1430 79 0,56 64,5 0,7 70 8/11
Canon EF 1,8/50 mm II 100 55,5 5 unter Ø 6 5 41 68 130 –/– KB 1274 79,5 1427 83 0,46 61 0,7 74,5 12/11
Canon EF 2,5/50 mm Macro 280 59 1,5 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1324 85 1458 86 0,58 65,5 0,76 79 2/12
➨ Schneider-Kreuzn. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 63 2,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1400 83,5 1433 90,5 0,66 63,5 0,72 83,5 11/11
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 71,5 11 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1481 81 1464 91 0,74 70,5 0,75 85,5 2/12
➨ Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 57 3,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1358 76 1465 80 0,55 71 0,73 61,5 8/11
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZE 1150 71 10,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1422 80,5 1420 96 0,7 65,5 0,71 90 2/12
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 650 43,5 17 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1205 67,5 1395 72 0,42 55 0,69 56,5 8/11
➨ Canon EF-S 2,8/60 mm USM Macro 450 68 7,5 über Ø 12 8 70 73 335 USM/– APS 1421 84,5 1488 85,5 0,7 73 0,77 74 2/12
➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 370 66 5,5 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1444 78 1483 85 0,72 57 0,77 70 2/12
Canon EF 1,2/85 mm L II USM 2200 55 5,5 unter Ø 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1418 72,5 1499 73,5 0,61 54 0,75 58,5 8/11
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 68 7,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1411 74,5 1483 86,5 0,65 63 0,74 82,5 8/11
➨ Walimex pro 1,4/85 mm 300 55,5 5 unter Ø 8 7 78 72 480 –/– KB 1307 77,5 1400 82 0,53 66 0,66 71 8/11
➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1150 60 0,5 unter Ø 6 5 78 72 700 –/– KB 1351 70,5 1480 81 0,59 59,5 0,73 72,5 8/11
➨ Schneider-Kreuzn. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3000 77,5 17 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 1465 91 1401 98,5 0,75 81,5 0,7 95,5 11/11
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 68,5 8 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1308 94,5 1465 93,5 0,58 91,5 0,75 89,5 4/12
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro 1000 74,5 14 über Ø 14 11 123 76 550 USM/BS KB 1403 93,5 1434 99,5 0,66 94 0,69 98,5 2/13
➨ Canon EF 2,8/100 mm Macro L IS USM 850 70 9,5 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1443 83 1476 89 0,72 69,5 0,76 80,5 4/12
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZE 1600 78 17,5 über Ø 9 8 113 76 660 –/– KB 1438 89 1494 92,5 0,69 84 0,76 88 4/12
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 71,5 11 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1402 88,5 1465 94,5 0,65 83 0,76 89,5 4/12
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 76 15,5 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1392 99 1504 96,5 0,63 95 0,78 91 4/12
➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 71 10,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1441 89,5 1494 90 0,64 87,5 0,74 84 5/13
➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 74 13,5 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1415 90,5 1467 90,5 0,71 84,5 0,75 82,5 10/11
➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 83 22,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1488 85,5 1528 94 0,79 76 0,8 87,5 5/13
Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 1,4x III 6500 62,5 2 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1373 80 1457 93,5 0,63 66,5 0,75 85,5 6/12
Test in Heft
98 COLORFOTO 9/2013 www.colorfoto.de

Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 Punkte)
2. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
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offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
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offen (%)
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+2 Blenden (k)
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+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 Punkte)
3. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
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offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max. 100 Punkte)
Test in Heft
0,71 70,5 0,71 87,5 77 145 2112 77,5 2081 80,5 0,72 64 0,69 71 69 300 1825 64,5 1945 65,5 0,5 48 0,64 45,5 37,5 6/13
0,62 87 0,69 85,5 77 145 1858 89,5 2010 85 0,61 80,5 0,68 81 71 300 1719 70 1787 69,5 0,5 58 0,61 52,5 41,5 6/13
0,62 67,5 0,72 69,5 64,5 118 2025 84 2136 92 0,67 74,5 0,72 93 79 200 1893 82,5 2117 82 0,61 77 0,73 75,5 67 3/13
0,61 70,5 0,69 78,5 66,5 118 1807 84 2058 89 0,57 65 0,7 87 67 200 1687 81,5 1936 74 0,49 83,5 0,67 59,5 53 3/13
0,65 81,5 0,71 81,5 78,5 145 1996 86 2077 87,5 0,62 82,5 0,69 79,5 72,5 300 1860 75,5 1936 76 0,55 65,5 0,63 63,5 53,5 6/13
0,66 86,5 0,72 89 80,5 190 1939 81,5 2125 83,5 0,68 76,5 0,74 82,5 76,5 300 1898 85 2073 82 0,65 81,5 0,72 76,5 72 3/13
0,65 95,5 0,69 95,5 84 219 1942 88 1997 94,5 0,65 83 0,68 92,5 78,5 400 1762 77 1893 83 0,53 71,5 0,63 74,5 56 6/13
0,67 59,5 0,65 55,5 57 283 1916 83,5 1969 71 0,64 76,5 0,64 64 65,5 400 1573 85 1844 80 0,46 82,5 0,6 73,5 53,5 3/13
0,62 71 0,6 95 64 145 1599 91 1585 99,5 0,6 78,5 0,6 98,5 64,5 300 1551 72,5 1580 84 0,55 63,5 0,59 73 48 6/13
0,59 66 0,64 78 59,5 118 1502 93 1603 96 0,46 89 0,64 86 59,5 200 1507 95,5 1571 92 0,48 94 0,62 80,5 61 3/13
0,61 78,5 0,61 88,5 67 145 1520 72 1536 91,5 0,56 60,5 0,58 84,5 51,5 300 1470 89 1539 91 0,51 78,5 0,58 76 56 6/13
0,58 93 0,62 95 70,5 167 1551 94,5 1567 100 0,57 86 0,58 100 67 400 1594 91 1539 98 0,62 80,5 0,56 94,5 67 3/13
0,63 82,5 0,64 90,5 69,5 118 1632 91 1634 97 0,65 72,5 0,65 94 68,5 200 1517 88,5 1631 83,5 0,44 97,5 0,66 62 49,5 3/13
0,57 77 0,62 77,5 60 145 1478 99 1552 100 0,52 94 0,59 98,5 61,5 300 1348 83,5 1513 82,5 0,42 71,5 0,54 65 43 6/13
0,58 96,5 0,63 95 69 219 1556 94,5 1569 99 0,57 87,5 0,58 98,5 65 400 1506 95,5 1565 91,5 0,49 98 0,58 83 56 6/13
Canon EOS 7D gelten auch für EOS 60D, EOS 550D, EOS 600D, EOS 650D, EOS 700D, EOS 100D, EOS M | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5
Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EX 1,4x DG 6250 62 1,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1376 80 1444 92,5 0,66 62 0,75 84 6/12
➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM 6700 87,5 27 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1500 95 1492 99 0,79 92,5 0,78 96 5/13
➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1400 67,5 7 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1366 91,5 1374 94 0,64 86 0,66 91 5/13
➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 68,5 8 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1335 100 1433 97 0,55 100 0,71 91,5 5/13
➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS II USM 10500 82,5 22 über Ø 16 12 343 163 3850 USM/BS KB 1492 92 1495 96 0,77 87 0,77 91 5/13
➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS USM 9500 83 22,5 über Ø 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1477 92,5 1489 97 0,76 88 0,78 93,5 11/11
Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 2x III 6500 51 9,5 unter Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1244 83,5 1384 96 0,43 81,5 0,68 88 6/12
➨ Canon EF 4/400 mm DO IS USM 6500 68,5 8 über Ø 17 13 233 128 1940 USM/BS KB 1400 88 1383 91,5 0,68 82,5 0,69 81 5/13
➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 7100 78 17,5 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1427 93,5 1441 98,5 0,73 87,5 0,73 94,5 6/12
Sigma EX 2,8/300 mm DG APO HSM -- EF 1,4x III 3700 55 5,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1268 97 1417 96 0,4 100 0,69 87 6/12
Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 47 13,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1236 86,5 1402 91,5 0,39 79,5 0,68 78 6/12
➨ Canon EF 4/500 mm L IS USM 9500 68,5 8 über Ø 17 13 387 146 3870 USM/BS KB 1367 92,5 1388 96 0,63 85,5 0,68 92,5 10/11
Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52
Walimex pro 2,8/14 mm 350 40 12 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1129 94,5 1417 82 0,48 66,5 0,71 55 5/11
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 66,5 14,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1457 79,5 1461 84 0,75 70,5 0,76 75 8/12
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 59,5 7,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1411 82 1438 77,5 0,69 75,5 0,71 69 5/11
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 56 4 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1308 78 1422 79,5 0,53 75,5 0,68 75 5/11
Nikon AF Nikkor 2,8/28 mm D 300 43,5 8,5 unter Ø 6 6 45 65 205 –/– KB 1280 69,5 1376 62,5 0,55 67,5 0,64 56,5 8/12
Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 30,5 21,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1337 63,5 1430 62 0,58 38 0,72 37,5 8/12
Nikon AF Nikkor 2/35 mm D 350 37,5 14,5 unter Ø 6 5 44 65 205 –/– KB 1278 59,5 1400 65,5 0,48 48 0,67 46,5 3/12
Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1650 45,5 6,5 unter Ø 10 7 90 83 600 USM/– KB 1370 64,5 1420 63,5 0,57 56 0,66 60,5 8/11
➨ Tokina AT-X 2,8/35 mm PRO DX Macro 380 66,5 14,5 über Ø 9 8 60 73 340 –/– APS 1398 88,5 1424 92,5 0,67 74,5 0,71 86 3/12
Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZF.2 1600 50,5 1,5 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1295 79,5 1401 75,5 0,52 71 0,65 64,5 3/12
➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 980 55,5 3,5 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 82 1402 74,5 0,57 79 0,68 69 3/12
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/40 mm DX G Micro 250 61,5 9,5 über Ø 9 7 69 65 235 USM/– APS 1303 92 1412 93 0,57 82,5 0,68 89,5 12/11
Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 400 48 4 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1228 78,5 1350 78,5 0,39 84,5 0,6 75 8/11
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 190 55,5 3,5 über Ø 7 6 53 72 185 USM/– KB 1311 80,5 1385 79,5 0,56 71,5 0,65 74 12/11
➨ Schneider-Kreuzn. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 58,5 6,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1380 82,5 1410 88,5 0,61 64 0,69 84 11/11
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 44,5 7,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1252 70,5 1408 72,5 0,43 72 0,67 56,5 8/11
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Makro 350 54,5 2,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1328 76 1401 78,5 0,61 67 0,68 73,5 2/12
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZF.2 1150 58,5 6,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1395 67 1424 81 0,65 52,5 0,7 75,5 2/12
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 650 40 12 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1184 88,5 1401 59 0,41 88 0,68 47 8/11
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 59,5 7,5 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1324 86,5 1389 89 0,57 82,5 0,66 83,5 2/12
➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 370 61 9 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1348 82 1422 85,5 0,63 66,5 0,71 70,5 2/12
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1400 57 5 über Ø 10 9 84 87 595 USM/– KB 1322 78 1384 81,5 0,51 80,5 0,64 79,5 8/11
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 57 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1372 74 1414 82 0,58 62 0,65 77 8/11
➨ Walimex pro 1,4/85 mm 250 52 0 über Ø 8 7 8 7 480 –/– KB 1214 84 1361 81,5 0,45 82 0,61 74 8/11
Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF 1150 46 6 unter Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1323 64,5 1389 73 0,47 57,5 0,63 66,5 8/11
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 65,5 13,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1358 88,5 1413 85,5 0,62 87 0,69 84 4/12
➨ Tokina AT-X 2,8/100 mm PRO D Macro 430 65,5 13,5 über Ø 9 8 95 73 540 –/– KB 1343 88 1396 92 0,62 84 0,68 88 4/12
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 66 14 über Ø 9 8 113 76 680 –/– KB 1347 85,5 1383 90 0,59 84,5 0,66 88 4/12
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 800 64,5 12,5 über Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 1365 89,5 1367 91,5 0,6 86,5 0,65 87,5 4/12
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 68,5 16,5 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1359 94 1417 97,5 0,6 88,5 0,7 94,5 4/12
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 71 19 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1339 95,5 1378 99 0,62 97 0,68 98,5 4/12
➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 61,5 9,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1270 92,5 1403 90,5 0,57 89,5 0,65 89 5/13
➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 68 16 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1366 85,5 1390 92,5 0,68 76,5 0,69 88,5 10/11
➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED 5500 70 18 über Ø 13 9 203 124 2900 USM/BS KB 1291 93,5 1403 93 0,61 88,5 0,69 90 5/13
➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC14E II 5900 52,5 0,5 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1220 83,5 1384 87,5 0,54 63 0,69 79,5 6/12
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm D ED 1480 60 8 über Ø 10 6 223 90 1440 USM/– KB 1245 92 1331 92,5 0,57 84 0,63 87,5 5/13
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5200 60,5 8,5 über Ø 11 8 268 124 2900 USM/BS KB 1264 92 1377 88,5 0,56 91 0,65 83 5/13
➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 61 9 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1266 98,5 1368 95 0,5 100 0,66 88 5/13
➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC20E III 6000 58 6 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1241 89 1320 89,5 0,56 84 0,64 81,5 6/12
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/400 mm VR G ED 9500 55 3 über Ø 14 11 368 160 4620 USM/BS KB 1162 94,5 1376 89 0,47 95,5 0,67 82 5/13
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED -- TC-14E II 5600 55,5 3,5 über Ø 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1251 86,5 1365 86,5 0,53 79 0,66 79 6/12
Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 44,5 7,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1149 89,5 1314 90 0,39 79,5 0,62 77,5 6/12
COLORFOTO 9/2013 99

SERVICE BESTENLISTE
Digitaltest Objektive – Festbrennweiten APS-C
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/500 mm VR G ED 7500 57 5 über Ø 14 11 391 140 3880 USM/BS KB 1280 87 1350 93 0,52 86,5 0,64 89 5/13
Olympus OM-D E-M5, E-PM2, E-PL5, E-P5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 72
➨ Olympus M. Zuiko 2/12 mm 650 77,5 5,5 über Ø 11 8 56 43 130 –/– FTH 1593 78,5 1756 79,5 0,73 64,5 0,89 73 9/13
Olympus M. Zuiko 2,8/17 mm Pancake 330 68 4 unter Ø 6 4 22 57 71 –/– FTH 1624 76,5 1713 74,5 0,8 56,5 0,82 68,5 9/13
Sigma EX 2,8/19 mm DN 190 65 7 unter Ø 8 6 61 46 140 –/– APS 1714 70 1714 76,5 0,81 55,5 0,83 64 9/13
➨ Sigma EX 2,8/30 mm DN 150 79 7 über Ø 7 5 41 61 135 USM/– APS 1704 81 1730 84,5 0,81 70,5 0,83 77 9/13
➨ Olympus M. Zuiko 1,8/45 mm 300 75 3 über Ø 9 8 46 56 116 –/– FTH 1484 83 1615 87,5 0,63 78 0,77 85,5 9/13
➨ Olympus M.Zuiko 2,8/60 mm Macro 600 82 10 über Ø 13 10 82 56 185 USM/– FTH 1729 82,5 1705 78,5 0,83 73,5 0,84 71,5 9/13
➨ Olympus M. Zuiko 1,8/75 mm 950 88,5 16,5 über Ø 10 9 64 69 305 USM/– FTH 1689 89,5 1646 93,5 0,8 79 0,81 92,5 9/13
Panasonic GH2, GH3, G5, G6, GF6 | Die mittlere Punktzahl beträgt 58
Panasonic Lumix G 2,5/14 mm Asph. 350 43 15 unter Ø 6 5 21 55 55 –/– FTH 1462 69,5 1497 72,5 0,69 46,5 0,77 49,5 9/13
➨ Panasonic Lumix G 1,7/20 mm Asph 330 60,5 2,5 über Ø 7 5 26 63 100 –/– FTH 1466 63 1542 73 0,66 71 0,71 81,5 9/13
➨ Leica Summilux 1,4/25 mm DG Asph. 530 66 8 über Ø 9 7 55 63 200 USM/– FTH 1433 81 1501 86,5 0,63 60,5 0,76 77,5 9/13
Leica DG Macro-Elmarit 2,8/45 mm Asph. OIS 700 59,5 1,5 über Ø 14 10 63 63 225 USM/BS FTH 1368 88,5 1558 87 0,56 78,5 0,72 75 9/13
Pentax K-5, K-5 II, K-5 IIs, K-30 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43
Pentax SMC-DA 2,8/14 mm ED 750 29 14 unter Ø 12 11 69 84 420 –/– APS 1154 75 1290 70,5 0,38 76,5 0,56 55,5 5/11
Pentax SMC-DA 4/15 mm ED AL Lim. 700 32,5 10,5 unter Ø 8 6 40 63 212 –/– APS 1233 69 1270 70 0,46 54,5 0,54 63 5/11
Pentax SMC-DA 3,2/21 mm AL Lim. 550 24,5 18,5 unter Ø 8 5 25 63 140 –/– APS 1139 66 1368 67 0,33 51,5 0,6 50 5/11
Sigma EX 1,4/30 mm DC 450 28,5 14,5 unter Ø 7 7 59 77 430 –/– APS 1254 71,5 1317 70 0,46 48 0,57 45,5 8/12
➨ Pentax SMC-DA 2,4/35 mm AL 200 49 6 über Ø 6 5 63 45 124 –/– APS 1193 82,5 1243 88,5 0,45 89 0,52 84,5 3/12
Pentax SMC-FA 2/35 mm AL 700 43,5 0,5 über Ø 6 5 45 64 195 –/– APS 1207 86,5 1298 77 0,44 84 0,54 68,5 3/12
Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZK 980 45 2 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 75 1335 78 0,54 65 0,56 68 11/11
➨ Pentax SMC-DA 2,8/40 mm Lim. 400 44,5 1,5 über Ø 5 4 15 63 90 –/– APS 1167 85,5 1200 93,5 0,46 78,5 0,51 86,5 3/12
➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/50 mm Macro 500 52,5 9,5 über Ø 8 7 60 68 265 –/– KB 1212 96 1251 99 0,49 88 0,53 94,5 2/12
Pentax SMC-DA 1,8/50 mm 270 41,5 1,5 unter Ø 6 5 63 39 122 –/– APS 1140 91 1085 100 0,4 70 0,41 100 10/12
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 40 3 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1185 76,5 1234 79 0,42 78,5 0,51 70,5 8/11
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 50,5 7,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1310 79 1359 88 0,54 66,5 0,6 80 12/11
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZK 650 45 2 über Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1235 83 1338 79 0,42 71,5 0,57 70 8/11
➨ Pentax SMC-DA 1,4/55 mm SMD 700 50,5 7,5 über Ø 9 8 66 71 375 USM/– APS 1158 98 1240 91 0,42 95 0,52 88,5 8/11
➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 57 14 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1300 88 1343 95 0,53 88,5 0,56 91 11/11
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 48 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1267 80 1336 83 0,45 73,5 0,56 71,5 8/11
Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZK 1150 43,5 0,5 über Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1244 77,5 1331 79,5 0,47 64 0,54 68,5 8/11
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 54 11 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1295 87,5 1347 92 0,52 81 0,56 85,5 4/12
➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/100 mm WR Macro 600 52 9 über Ø 9 8 81 65 340 –/– KB 1216 95,5 1235 98,5 0,47 95,5 0,49 98 4/12
Pentax SMC-DA 4/300 mm SDM ED 1150 39 4 unter Ø 8 6 184 83 1070 USM/– APS 1084 95,5 1236 91 0,34 94 0,47 85 5/13
Samsung NX200, NX210, NX300, NX20, NX1000, NX2000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 75
Samsung NX 2,4/16 mm i-Func 300 70,5 4,5 unter Ø 7 6 24 62 75 –/– APS 1874 63 2139 58 0,8 56,5 0,87 66,5 9/13
➨ Samsung NX 2,8/20 mm i-Func 250 64 11 unter Ø 6 4 25 62 89 –/– APS 1793 62,5 2049 65,5 0,78 47,5 0,88 72,5 9/13
➨ Samsung NX 2/30 mm 250 82 7 über Ø 5 5 22 62 85 –/– APS 1824 82,5 1970 75 0,84 69 0,89 67,5 9/13
Samsung NX 1,8/45 mm i-Func 300 76 1 über Ø 7 6 45 62 115 USM/– APS 1690 76,5 1989 71,5 0,64 76,5 0,89 67,5 9/13
➨ Samsung NX 2,8/60 mm i-Func ED OIS SSA Macro 500 81 6 über Ø 12 9 84 74 389 USM/BS APS 1766 77,5 1922 79 0,81 70,5 0,88 74 9/13
➨ Samsung NX 1,4/85 mm i-Func ED SSA 800 86 11 über Ø 10 8 92 79 450 USM/– APS 1645 92,5 1867 87 0,61 95 0,85 81 9/13
Sony A77 | Die mittlere Punktzahl beträgt 53
Sony SAL 2,8/20 mm 650 31,5 21,5 unter Ø 10 9 54 78 285 –/– KB 1482 63,5 1653 78 0,56 27 0,7 65,5 8/12
➨ Zeiss Sonnar T* 2/24 mm ZA SSM 1250 66,5 13,5 über Ø 9 7 76 78 555 USM/– KB 1641 75,5 1679 86 0,68 54,5 0,73 72,5 8/12
Sigma EX 1,4/30 mm DC 450 33 20 unter Ø 7 7 59 77 400 –/– APS 1612 58,5 1658 63 0,66 32 0,71 38 8/12
➨ Sony SAL 2,8/135 mm [ T4,5] STF 1300 72 19 über Ø 8 6 99 80 730 –/– KB 1564 94,5 1587 97,5 0,61 92 0,65 94 5/13
➨ Sony SAL 2,8/300 mm SSM G 7700 68 15 über Ø 13 12 243 122 2310 USM/– KB 1533 93,5 1622 93,5 0,54 96,5 0,68 88 5/13
Sony SAL 2,8/300 mm SSM G -- SAL 14TC 8200 52,5 0,5 unter Ø 13 12 243 122 2310 USM/– KB 1497 74 1558 89,5 0,51 70,5 0,62 80,5 6/12
Sony NEX-7 | Die mittlere Punktzahl beträgt 71
➨ Zeiss Touit 2,8/12 mm E 1100 73,5 2,5 über Ø 11 8 76 88 270 –/– APS 1745 82 1779 88 0,75 60 0,79 83,5 9/13
Sigma EX 2,8/19 mm DN 190 65,5 5,5 unter Ø 8 6 61 46 140 USM/– APS 1678 83,5 1686 89 0,69 68 0,69 77 9/13
Sony SEL 2,8/20 mm 360 69,5 1,5 unter Ø 6 6 20 62 69 –/– APS 1807 75 1800 85,5 0,77 58,5 0,78 78 9/13
Zeiss Sonnar T* 1,8/24 mm ZA 980 67,5 3,5 unter Ø 8 7 66 63 225 –/– APS 1616 92 1709 78,5 0,62 80,5 0,75 62,5 9/13
➨ Sigma EX 2,8/30 mm DN 150 76,5 5,5 über Ø 7 5 41 61 135 USM/– APS 1694 92 1688 95 0,71 81,5 0,69 88,5 9/13
➨ Zeiss Touit 1,8/32 mm E 800 77,5 6,5 über Ø 8 5 58 65 210 –/– APS 1710 81 1790 81 0,71 65 0,81 76,5 9/13
➨ Sony SEL 1,8/35 mm OSS 550 82,5 11,5 über Ø 8 6 45 63 155 –/BS APS 1677 89,5 1732 91 0,68 84 0,77 88,5 9/13
➨ Sony SEL 1,8/50 mm OSS 270 73,5 2,5 über Ø 9 8 62 62 202 –/BS APS 1621 87 1692 89 0,64 67 0,73 81 9/13
Test in Heft
Digitaltest Objektive – Festbrennweiten KB
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Canon 5D Mark III, 6D | Die mittlere Punktzahl beträgt 73
➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 73,5 0,5 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1732 82 1723 89,5 0,84 57 0,83 76 10/12
Test in Heft
100 COLORFOTO 9/2013 www.colorfoto.de

Canon 5D Mark III, 6D | Die mittlere Punktzahl beträgt 73
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE 2600 69 4 unter Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1699 77,5 1721 87,5 0,82 62 0,85 76,5 10/12
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE 1600 69 4 unter Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1685 78 1715 87,5 0,79 66 0,84 78,5 7/13
➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1450 71,5 1,5 unter Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1635 80 1737 84,5 0,69 58 0,85 68 10/12
➨ Canon EF 2,8/24 mm IS USM 730 76,5 3,5 über Ø 11 9 56 68 280 USM/BS KB 1706 84 1725 89 0,83 61,5 0,84 78,5 10/12
Walimex pro 1,4/24 mm 600 40 33 unter Ø 13 12 98 83 680 –/– KB 1327 73 1675 63,5 0,48 64,5 0,8 47,5 10/12
➨ Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 1450 76,5 3,5 über Ø 11 10 98 73 600 –/– KB 1667 82 1745 89,5 0,74 71,5 0,85 82,5 10/12
➨ Canon EF 2,8/28 mm IS USM 680 73 0 über Ø 9 7 52 68 260 USM/BS KB 1640 87 1639 87 0,78 65,5 0,78 78 10/12
Zeiss Distagon T* 2/28 mm ZE 1150 45,5 27,5 unter Ø 10 8 96 72 580 –/– KB 1573 59 1699 75,5 0,66 30,5 0,82 52,5 10/12
Canon EF 1,4/35 mm L USM 1400 61 12 unter Ø 11 9 86 79 580 USM/– KB 1293 97 1666 84 0,39 89,5 0,78 66,5 7/13
Canon EF 2/35 mm 270 49,5 23,5 unter Ø 7 5 43 67 210 –/– KB 1596 62 1700 74,5 0,72 29 0,82 47,5 7/13
➨ Canon EF 2/35 mm IS USM 750 82 9 über Ø 10 8 62 78 335 USM/BS KB 1642 87,5 1727 94 0,77 70 0,84 90,5 7/13
➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM ( A) 950 76,5 3,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 1666 79 1721 82 0,83 67,5 0,85 77,5 7/13
Walimex pro 1,4/35 mm 400 71,5 1,5 unter Ø 12 10 137 83 723 –/– KB 1462 97 1652 96 0,54 100 0,78 88,5 7/13
Zeiss Distagon T* 1.4/35 mm ZE 1600 65 8 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1470 85 1708 80,5 0,55 87,5 0,81 73 7/13
➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 980 77 4 über Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 1637 86 1690 92 0,74 75,5 0,81 86,5 11/12
➨ Canon EF 2,8/40 mm STM 200 74,5 1,5 über Ø 6 4 23 68 130 USM/– KB 1582 89,5 1718 90 0,72 82 0,82 86,5 1/13
Canon EF 1,2/50 mm L USM 1480 63 10 unter Ø 8 6 66 86 580 USM/– KB 1564 78,5 1671 80,5 0,64 54,5 0,77 66 11/12
Canon EF 2,5/50 mm Compact Macro 280 69 4 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1679 77,5 1723 91 0,77 48 0,83 82 1/13
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 81,5 8,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1673 86,5 1707 90,5 0,8 81,5 0,81 87,5 1/13
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 56,5 16,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1524 75 1707 76,5 0,6 55 0,8 56,5 11/12
Zeiss Makro Planar T* 2/50 mm ZE 1150 75 2 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1671 79 1700 90,5 0,79 53 0,84 76 1/13
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 650 59,5 13,5 unter Ø 7 6 69 66 330 –/– KB 1385 88,5 1574 90,5 0,55 63,5 0,74 74,5 11/12
➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 85 12 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1719 82 1741 91,5 0,81 81,5 0,83 90,5 1/13
Canon EF 1,2/85 mm L II USM 2200 69 4 unter Ø 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1638 74 1692 79 0,68 66 0,8 67,5 11/12
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 74,5 1,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1585 88 1693 87 0,67 79 0,79 76 11/12
➨ Walimex pro 1,4/85 mm 300 73 0 über Ø 8 7 78 72 480 –/– KB 1500 89,5 1666 79,5 0,63 98,5 0,78 74,5 11/12
➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1150 73,5 0,5 über Ø 6 5 77 85 570 –/– KB 1544 83,5 1642 87,5 0,68 73,5 0,76 80,5 11/12
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 78 5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1585 89 1709 93 0,7 80 0,81 91,5 1/13
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro 1000 84,5 11,5 über Ø 14 11 123 76 550 USM/BS KB 1646 90,5 1727 93 0,76 94,5 0,81 89 2/13
➨ Canon EF 2,8/100 mm L IS USM Macro 850 84 11 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1647 93 1709 89 0,74 88 0,83 76 2/13
➨ Zeiss Makro Planar T* 2/100 mm ZE 1600 90 17 über Ø 9 8 113 76 660 –/– KB 1661 92 1678 95 0,76 100 0,81 94 2/13
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 82,5 9,5 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1647 90 1726 91,5 0,74 98,5 0,83 86,5 2/13
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 76 3 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1507 89 1685 90,5 0,66 100 0,81 86,5 2/13
➨ Canon EF 3,5/180 mm L USM Macro 1480 78 5 über Ø 14 12 187 83 1090 USM/– KB 1528 95 1643 92,5 0,7 85,5 0,77 83 2/13
➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 78,5 5,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1562 88 1678 92 0,72 96 0,82 86,5 2/13
➨ Canon EF 2,8/200 mm L II USM 750 82,5 9,5 über Ø 9 7 136 83 765 USM/– KB 1586 96,5 1692 97 0,71 88,5 0,8 92,5 4/13
➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 90 17 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1617 92 1672 94 0,79 87,5 0,81 90 4/13
➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM 6700 88,5 15,5 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1606 95,5 1657 98 0,77 92 0,79 95 4/13
➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1400 81 8 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1540 94 1633 96 0,72 89 0,76 92 4/13
➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 76 3 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1494 95,5 1632 94 0,64 100 0,76 88 4/13
➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS II USM 10500 83,5 10,5 über Ø 16 12 343 163 3850 USM/BS KB 1586 92 1664 92 0,75 88 0,79 87,5 4/13
Canon EF 4/400 mm DO IS USM 6500 68 5 unter Ø 17 13 233 128 1940 USM/BS KB 1442 87,5 1576 88,5 0,64 83 0,71 81,5 4/13
➨ Canon EF 4/500 mm L IS II USM 9500 86,5 13,5 über Ø 16 12 383 146 3190 USM/BS KB 1562 97 1633 97 0,74 96 0,77 95 4/13
Nikon D800 | Die mittlere Punktzahl beträgt 66
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 60,5 5,5 unter Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 2199 67,5 2187 79 0,75 52 0,75 69,5 10/12
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZF.2 1600 60 6 unter Ø 16 13 110 87 600 –/– KB 2019 71,5 2148 75 0,68 64,5 0,72 71 10/12
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 72,5 6,5 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1902 86,5 2133 89 0,56 73 0,71 83 10/12
Walimex pro 1,4/24 mm 600 27 39 unter Ø 13 12 98 83 680 –/– KB 1837 53,5 2157 55 0,52 34,5 0,72 33,5 10/12
➨ Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZF.2 1450 65 1 unter Ø 11 10 98 73 600 –/– KB 2071 76 2181 77,5 0,68 60,5 0,74 66 10/12
Nikon AF-S Nikkor 1,8/28 mm G 600 63,5 2,5 unter Ø 11 9 81 73 330 USM/– KB 1828 79,5 2066 74 0,54 72 0,69 69,5 7/13
Zeiss Distagon T* 2/28 mm ZF.2 1150 51 15 unter Ø 11 10 95 71 570 –/– KB 1960 59,5 2079 80,5 0,61 37,5 0,69 61 10/12
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1650 66,5 0,5 über Ø 10 7 90 83 600 USM/– KB 1932 77 2139 78 0,57 70 0,71 77,5 7/13
➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM (A) 950 76,5 10,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 2128 79 2181 81 0,68 73,5 0,74 79,5 7/13
➨ Walimex pro 1,4/35 mm 400 76 10 über Ø 12 10 137 83 723 –/– KB 1928 86,5 2126 85,5 0,54 94,5 0,72 83,5 7/13
Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZF.2 1600 63,5 2,5 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1979 76,5 2160 75 0,59 71 0,71 72 7/13
➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 980 71 5 über Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 2108 82 2167 78,5 0,67 71,5 0,73 76,5 11/12
Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 400 62,5 3,5 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1849 83 2050 83 0,47 78,5 0,67 76 11/12
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 200 67 1 über Ø 7 6 53 72 185 USM/– KB 1893 81,5 2097 73 0,59 71 0,69 72,5 11/12
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 48,5 17,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1824 70,5 2127 69,5 0,49 47 0,7 47 11/12
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 73,5 7,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1966 83 2099 84,5 0,64 72 0,7 88,5 1/13
Zeiss Makro Planar T* 2/50 mm ZF.2 1150 69,5 3,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1911 91 2062 90 0,61 67 0,69 69,5 1/13
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 650 53,5 12,5 unter Ø 7 6 69 66 330 –/– KB 1642 86,5 1946 83 0,37 81 0,65 67,5 11/12
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 72 6 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1942 89 2017 91 0,6 90 0,66 91 1/13
➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 81,5 15,5 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 2131 79,5 2159 88 0,71 79 0,73 89 1/13
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/85 mm G 480 79,5 13,5 über Ø 9 9 73 80 350 USM/– KB 2041 85 2148 81 0,63 89 0,71 83 11/12
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 65,5 0,5 unter Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 2000 83 2104 77 0,59 74,5 0,68 69 11/12
Walimex pro 1,4/85 mm 300 60 6 unter Ø 8 7 78 72 493 –/– KB 1701 84 2085 72,5 0,43 88,5 0,67 64 11/12
Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF.2 1150 60,5 5,5 unter Ø 6 5 85 77 570 –/– KB 1852 75,5 2062 80,5 0,5 58 0,65 67,5 11/12
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 78,5 12,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 2056 85 2141 87 0,65 75,5 0,71 90 1/13
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 100 34 über Ø 9 8 113 76 680 –/– KB 2218 87,5 2309 89 0,98 95 1,05 95 2/13
Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 800 65,5 0,5 unter Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 2014 74,5 2075 79 0,62 71 0,68 75 2/13
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro OS HSM 700 88 22 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 2065 93 2136 93,5 0,68 94 0,73 93 2/13
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 85,5 19,5 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1896 95,5 2104 93 0,65 97 0,73 94,5 2/13
➨ Nikon AF Nikkor 2,8/180 mm D ED 900 71 5 über Ø 8 6 144 79 760 –/– KB 1851 86,5 1983 84,5 0,57 91 0,65 80 2/13
➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM 1700 75,5 9,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1770 96 2037 86 0,6 95 0,7 85,5 2/13
➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED 5500 77,5 11,5 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1780 94 1911 94 0,6 85 0,64 94 4/13
➨ Nikon AF Nikkor 4/200 mm D ED Micro 1600 77,5 11,5 über Ø 13 8 193 76 1190 –/– KB 1997 82,5 2043 85 0,67 80,5 0,69 87 4/13
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5200 72,5 6,5 über Ø 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1764 98,5 1989 85 0,55 100 0,66 79 4/13
Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm D ED 1400 71 5 über Ø 10 6 223 90 1440 USM/– KB 1732 89 1961 89,5 0,57 87,5 0,66 88 4/13
Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 62,5 3,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1752 81,5 1900 87 0,5 90 0,63 82,5 4/13
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/500 mm VR G ED 7500 73,5 7,5 über Ø 14 11 391 140 3880 USM/BS KB 1855 91 1968 93 0,56 94,5 0,66 91 4/13
Sony A99 | Die mittlere Punktzahl beträgt 64,5
Zeiss Distagon T* 2/24 mm ZA SSM 1250 59 5,5 unter Ø 9 7 76 78 555 USM/– KB 1645 69,5 1667 85 0,64 47 0,66 74 7/13
Sony SAL 1,4/35 mm G 1600 46 18,5 unter Ø 10 8 76 69 510 –/– KB 1451 81 1591 75,5 0,44 59 0,61 57,5 7/13
➨ Sony SAL 2,8/85 mm SAM 250 67 2,5 über Ø 5 4 52 70 175 USM/– KB 1609 91,5 1599 96,5 0,63 84 0,62 92 1/13
➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZA 1150 68,5 4 über Ø 8 7 73 82 560 –/– KB 1580 92 1614 93 0,54 90,5 0,62 88,5 1/13
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 65,5 1 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1595 91,5 1606 91 0,61 75,5 0,63 89 1/13
Sony SAL 2,8/100 mm Macro 800 60 4,5 unter Ø 8 8 99 75 805 –/– KB 1604 87 1618 94,5 0,61 70,5 0,63 87,5 2/13
➨ Sony SAL 2,8/135 mm [ T4,5] STF 1300 71 6,5 über Ø 8 6 99 80 730 –/– KB 1619 92,5 1605 98 0,65 77 0,63 93,5 2/13
➨ Zeiss Sonnar T* 1,8/135 mm ZA 1800 74,5 10 über Ø 11 8 115 89 1050 –/– KB 1573 97,5 1607 98,5 0,58 98,5 0,64 95,5 2/13
➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG APO 3200 68 3,5 über Ø 11 9 215 119 2400 –/– KB 1576 93 1619 97 0,58 93 0,63 93,5 4/13
➨ Sony SAL 2,8/300 mm G SSM II 7600 68,5 4 über Ø 13 12 243 122 2340 USM/– KB 1562 95 1587 99 0,58 96,5 0,62 97 4/13
COLORFOTO 9/2013 101

SERVICE BÜCHER
Deutsch und Französisch gibt Einblick
in über 60 fotografisch aktive Jahre
von Willy Ronis. Viele seiner Fotos bestimmen
bis heute maßgeblich unser
Bild vom Leben und der Kultur der
Franzosen. Vor dem Abrutschen ins
Klischee schützt Ronis, für den „nur
nicht spezialisieren“ ein Erfolgsrezept
war, dabei schon die thematische Vielfalt
seiner Fotos. Ronis Fotokarriere
begann in den 1930er-Jahren mit Fotos
von Streiks und sozialen Bewegungen.
Die Hauptstadt Paris samt Vororten
wie dem Arbeiterviertel Belleville
Ménilmontant wird in den Jahren nach
dem 2. Weltkrieg zum Zentrum von
Ronins Leben und Fotografie. Nach
1947 verlegt er seinen Lebensmittelpunkt
in die Provence. Von dort zeigen
uns Ronins Bilder eine noch vom T
ourismus unverfälschte provinzielle
Idylle. Die Retrospektive unterteilt die
Fotos in die Kapitel „Die Provence“,
„Die Akte“, „Die Kinder“, „Mein Paris“,
„Die sozialen Bewegungen“ und
„Belleville Ménilmontant“. Der gemeinsame
Nenner all dieser thematisch so
verschiedenen Fotos liegt darin, dass
sie uns das Bild von Willy Ronis als eines
„Fotografen der kleinen Leute“ wie
auch des französischen Alltags seiner
Zeit vermitteln. Die Willy-Ronis-Retrospektive
ist auch als Ausstellung noch
bis zum 01. 09. 2013 im Kunstmuseum
Pablo Picasso Münster (http://www.
kunstmuseum-picasso-muenster.de/)
zu sehen.
HoGo
Foto: Willy Ronis, Provenzalischer Akt, 1949 (c) Succession Willy Ronis, diffusion agence Rapho
Willy Ronis
Menschen
statt
Kulissen
DER
TOPP
TIPP
In beeindruckenden
Schwarzweißfotos
zeichnet
uns der
französische
Klassiker Willy
Ronis das Bild
typisch französischen Lebens im
vergangenen Jahrhundert.
Der französische Fotograf Willy Ronis
(1910 – 2009) hat mit seinen lebensnahen
Schwarzweißbildern, immer nahe
an den Menschen, das Frankreich-Bild
in aller Welt mitgeprägt. Da ist es kein
Wunder, dass er nicht nur in seiner
Heimat neben Henri Cartier-Bresson
und Robert Doisneau zu den prominentesten
Vertretern der „humanistischen
Fotografie“ gezählt wird. Die nun
im Kehrer-Verlag erschienene Retrospektive
mit einer exemplarischen Bildauswahl
und erläuternden Texten auf
Cover: Kehrer-Verlag/Willy Ronis, Die Verliebten
an der Bastille, Paris, 1957 (c) Succession
Willy Ronis, diffusion agence Raphoo
Willy Ronis – Retrospektive
Herausgeber: Markus Müller, Autoren:
Alexander Gaude, Jean-Claude
Gautrand, Markus Müller, Künstler:
Willy Ronis, Festeinband, 22 x 29
cm, 152 Seiten, 112 Duotonabb.,
Deutsch/Französisch, Kehrer-Verlag,
ISBN 978-3-86828-394-5,
39,90 Euro
www.kehrerverlag.de
102 COLORFOTO 9/2013
www.colorfoto.de

© Gerd Lübbering/Thomas Pflaum „Dampfzeit“ / Lehmstedt-Verlag © Gerd Lübbering/Thomas Pflaum „Dampfzeit“ / Lehmstedt-Verlag
Dampfzeit
Gerd Lübbering, Thomas Pflaum
Gerd Lübbering Thomas Pflaum
Dampfzeit
ALS D IE LOKS NOCH RA UCHT EN
DER
BUCH
TIPP
Ein Genuss für Freunde
der Dampflokomotiven wie
der Schwarzweißfotografie
gleichermaßen ist der nostalgische
Band „Dampfzeit“
mit Eisenbahnfotos
aus den 1970er-Jahren.
Nicht nur bei Fotografen dürfte der 24 x 30 cm große
Band im hochwertigen Duoton-Druck Erinnerungen
an Jugend und Kindheit wecken. Seit Ende der
1960er-Jahre fotografierten die beiden Schulfreunde
Gerd Lübbering und Thomas Pflaum die letzten
Dampflokomotiven, die zwischen Hamburg und
Wien im Einsatz waren. Einige stammten noch aus
der Zeit des Ersten Weltkriegs. Nach 40 Jahren haben
sie ihre Aufnahmen jetzt erstmals veröffentlicht.
Sie vermitteln ein lebendiges Bild des alltäglichen
Eisenbahnbetriebs des vergangenen Jahrhunderts.
Dampfende Loks, rußgeschwärzte Bahnhöfe, Lokschuppen
und längst verschwundene Anlagen bestimmen
den Großteil der Motive. Aber auch die
Menschen kommen nicht zu kurz. Immer wieder zeigen
Bilder die schmutzige, schwere körperliche Arbeit,
aber auch den Stolz derer, die den Kessel unter
Dampf und die Räder am Laufen hielten. Quasi
nebenbei gibt es ein Lob moderner Digital-Technologie.
Lübbering und Pflaum betonen, dass viele
Details der Schwarzweißfotos, die auf konventionellen
Abzügen verloren gehen, dank digitaler Technik
erst sichtbar wurden: feine Grauwertabstufungen
von Maschinenteilen, Facettenreichtum des Dampf-
Rauch-Gemischs und feinere Zeichnung von Landschaft
und Himmel. Kommentare zu den einzelnen
Loks und Aufnahmeorten runden das Fotobuch ab.
Fotografen: Thomas Pflaum (geb. 1956), freier Fotograf
für zahlreiche Zeitschriften – seine Technikund
Wissenschaftsbilder wurden mehrfach ausgezeichnet
– lebt in Castrop-Rauxel. Gerd Lübbering
(geb. 1955), Jurist, selbstständiger Rechtsanwalt in
Bad Honnef, Hobby-Fotograf seit dem 13. Lebensjahr
mit besonderem Interesse an Dampfmaschinen
und alten Autos.
HoGo
Lehmstedt
© Gerd Lübbering/Thomas Pflaum
„Dampfzeit“ / Lehmstedt-Verlag
Dampfzeit – Als die Loks
noch rauchten
Fotografien 1970–1977
Gerd Lübbering, Thomas Pflaum
Lehmstedt-Verlag, 144 Seiten
mit 75 Duotone-Abbildungen,
24 x 30 cm, Festeinband, Schutzumschlag,
Fadenheftung,
ISBN 978-3-942473-42-2, 29,90 Euro
www.lehmstedt.de
Michael Martin
Reisegeschichten
Michael Martin, In der Welt zuhause,
Zwanzig Geschichten von Neugier,
Eigensinn und Abenteuer
Verlag: Malik/National Geographic;
Herausgeber: Michael Martin; Autoren:
Andreas Altmann, Christoph Bangert, Maria
von Blumencron, Rainer Falk, Sepp Friedhuber,
Holger Fritzsche, Peter Hinze, Karl
Johaentges, Jean Malaurie, Achim Mende,
Stephan Ort, Louis Palmer, Carsten Peter,
Jörg Reuther, Bernd Römmelt, Norbert Rosing,
Ted Simon, Ilija Trojanow, Thomas Ulrich,
Doris Wiedemann; Taschenbuch, 18 x 12 cm,
320 Seiten, Klappenbroschur, 47 Farbabbildungen,
ISBN 978-3-492-40509-6, 14,99 Euro
www.piper.de
Cover: © Katja Kreder, Malik/National Geographic
In seinem neuen Buch „In der Welt zuhause“ versammelt
Wüstenfotograf Michael Martin 20 sehr unterschiedliche
Autoren mit ganz persönlichen Reisegeschichten.
Eines vorweg: Wer bei Michael Martins neuem Werk einen
opulenten Bildband erwartet, wird enttäuscht. Denn „In der
Welt zuhause“ hat Taschenbuchformat. Selbst ein doppelseitiges
Foto ist nicht viel größer als DIN A5, und der Bildteil
umfasst mit 32 Seiten nur ein Zehntel des Gesamtumfangs.
Abgesehen davon aber sind die Bild- und Textbeiträge von
insgesamt 20 Autoren gleichermaßen sehens- wie lesenswert.
Der gemeinsame Nenner des bunten Autoren-Völkchens,
das Michael Martin als Herausgeber hier versammelt
hat, ist pure Reiselust. Oder besser: Neugier auf die Welt.
Top-Fotografen wie Carsten Peter (u.a. World Press Award
2012), Norbert Rosing, Christoph Bangert und Bernd
Römmelt sind mit Bildern und Texten vertreten. Mit von der
Partie sind aber auch der langjährige Focus-Journalist
Peter Hinze, Spiegel-Online-Redakteur Stephan Ort und Ilija
Trojanow, der für seine Romane und Reisereportagen u.a.
den Preis der Leipziger Buchmesse erhalten hat. Jeder Autor
wird von Michael Martin ausführlich vorgestellt.
Karl Stechl
COLORFOTO 9/2013 103

SERVICE AUSSTELLUNGEN
Santana in G-Strings, 1950 © Weegee/ Institut für Kulturaustausch, Tübingen 2013.
Telepathie
Weegee
– The Famous Fotografie
in Oberhausen
26. Mai bis 8. September 2013
Charles Sodokoff und Arthur Webber, 1942 © Weegee/ Institut für Kulturaustausch,
Tübingen 2013.
Polizei beendet Straßendusche der Kinder, 1944 © Weegee/ Institut für Kulturaustausch,
Tübingen 2013.
104 COLORFOTO 9/2013
www.colorfoto.de

Weitere Termine
Arthur Fellig (1899–1968), der sich
selbst Weegee – the Famous nannte
sorgte in den 1930er-, 40er- und 50er-
Jahren für Schlagzeilen: Er wurde berühmt
durch seine nächtlichen Fotos
von Brandkatastrophen, Unfällen und
Morden sowie seinen Beobachtungen
von Obdachlosen und Outlaws. Den
Namen Weegee verdankt er laut eigener
Aussage dem Gerücht, er habe
telepathische Fähigkeiten, denn – ausgestattet
mit einem Polizeifunk – war
er meist der erste am Unfallort. So gab
man Fellig den Spitznamen eines damals
populären spiritistischen Werkzeugs,
dem „Ouija“-Board. Er selbst
überlegte sich hierzu die britische
Schreibweise „Weegee“ und bemerkte
selbstbewusst: „Ein besserer Name
oder ein besserer Fotograf ist mir nie
begegnet.“ Felligs Bilder zeichnen
sich durch harte Lichtführung mit erschreckender
Unmittelbarkeit und
drastischem Realismus aus. „The
Critic“ (1943) zählt zu den meist publizierten
Fotografien und stellt in
überzeichneter Weise eines seiner
zentralen Themen – die Klassenunterschiede
zwischen New Yorker High
Society und der Arbeiterbevölkerung
dar. Während seiner zehnjährigen Tätigkeit
in den Manhattan Headquarters
fertigte Fellig nach eigenen Angaben
mehr als 5000 Fotografien von Randgruppen
der Gesellschaft an. Dies ließ
ihn zu einem der berühmtesten Bildchronisten
dieser – noch schwarzweißen
– brutalen Epoche werden. 1945
erschien sein erstes Buch „Naked
City“, das ihm internationalen Ruhm
einbrachte und zwei Jahre später in
Hollywood verfilmt wurde.
Mit seinem Realismus war und ist Fellig
für viele nachfolgend Fotografen,
Regisseure und Filmer vorbildhaft. In
mehr als 100 Fotografien stellt die aktuelle
Oberhausener Ausstellung sein
prägendes künstlerisches Schaffen
vor. Neben Bildern von Tatorten und
Tätern vereint die Schau auch solche
von Celebrities und Stars wie Jackie
Kennedy oder Salvador Dali.
Sabine Schneider
Oberhausen
Ludwiggalerie Schloss Oberhausen,
46049, Konrad-Adenauer-Allee 46,
www.ludwiggalerie.de
Thema: WEEGEE –
The Famous Fotografie
Öffnungszeiten: Di bis So 11-18 Uhr,
Eintrittspreise: regulär: 6,50 Euro,
ermäßigt: 3,50 Euro, Familien 12 Euro.
Termin: 26.5.–8.9.13
© Franz Wanner, Trafo 2012–2013, Videostill.
Braunschweig
Museum für Photographie,
38102, Helmstedter Str. 1,
www.photomuseum.de,
Thema: Gift – Gegengift,
Krankheitsbilder einer Stadt,
Franz Wanner
Termin: 14.6.–18.8.13
Berlin
Museum für Fotografie,
10623, Jebensstraße 2,
www.smb.museum/mf,
Thema: World without Men /
Portraits, Helmut Newton und
Francois-Marie Banier
Termin: 7.12.12-13.10.13
DCWC Gallery,10117, Augustenstr. 11-13,
www.camerawork.de,
Thema: Selection
Termin: 24.4.–24.8.13
Camerawork, 10623, Kantstr. 149,
www.camerawork.de,
Thema: rocks
Termin: 8.6.–17.8.13
Museum The Kennedys,
10117, Augustenstr. 11-13,
www.thekennedys.de,
Thema: „Ich bin ein Berliner“ –
Kennedys Deutschland-Besuch
im Juni 1963
Termin: 20.6.–29.9.13
Bonn
Deutsche Forschungsgemeinschaft,
53175, Kennedyallee 40,
www.dfg.de,
Thema: Expedition –
Unterwegs im ewigen Eis
Termin: 19.6.–11.10.13
Essen
Folkwang Museum, 45128,
Museumsplatz 1,
www.museum-folkwang.de,
Thema: Made in Germany,
Leonard Freed
Termin: 11.5.–1.9.13
Frankfurt
DZ Bank AG, Deutsche Zentralgenossenschaftsbank
FFM,
Platz der Republik, 60265,
www.dzbank-kunstsammlung.de,
Thema: Konzept – 20 Jahre
DZ Bank Kunstsammlung
Termin: 7.5.–17.8.13
Museum für moderne Kunst,
60311, Domstr. 10,
www.mmk-frankfurt.de,
Thema: Safe Frame,
Danica Daki´c
Termin: 8.5.–29.9.13
Graz
Atelier Jungwirth, A-8010, Opering 12,
www.atelierjungwirth.com,
Thema: Der Grandseigneur
der Perspektiven, Erich Lessing
Termin: 23.7.–26.10.13
Herford
Marta Herford, 32052, Goebenstr. 2-10,
http://marta-herford.de,
Thema: Visionen – Atmosphäre der
Veränderung
Termin: 25.5.–8.9.13
Mannheim
rem Reiss-Engelhorn-Museum, 68159,
Forum Internationale Fotografie,
www.rem-mannheim.de,
Thema: Im Auftrag ... Fotografien aus
Handwerk und Industrie,
Robert Häusser
Termin: 24.3.–12.1.14
rem Reiss-Engelhorn-Museum, 86159,
Museum Weltkulturen D5,
www.rem-mannheim.de,
Thema: Die Shaolin Mönche,
Sabine Kress und Felix Kurz (Texte)
Termin: 5.5.–8.9.13
Zephyr, Raum für Fotografie, C 4.9,
68159, zephyr-mannheim.com,
Thema: Nicht zurechnungsfähig,
Robert Mack, Grace Zaccardi
Termin: 16.6.–25.8.13
München
Haus der Kunst, 80538,
Prinzregentenstr. 1,
www.hausderkunst.de,
Thema: So Much I Want to Say –
von Annemiek bis Mutter Courage,
Sammlung Götz im Haus der Kunst
Termin: 19.4.–12.1.14
Winterthur
Paris Gamin
(Straßenkind in
Paris), ca. 1918
Silbergelatine-
Abzug, 24,4 x
19,4 cm
© Sammlung des
George Eastman
House, Rochester.
Fotomuseum Winterthur, CH-8400,
Grüzenstr. 44 + 45, www.fotomuseum.ch,
Thema: Fotografieren, um zu verändern,
Lewis Hine
Termin: 8.6.–25.8.13
COLORFOTO 9/2013 105

fotocommunity
DIE GESICHTER HINTER DER FOTOCOMMUNITY
Respekt
Foto: Günter Hagedorn, Model: Odin James
Foto: Günter Hagedorn, Model: Ashley
Foto: Günter Hagedorn
Ich habe erst vor zehn Jahren angefangen
zu fotografieren. Da ich schon
lange selbstständig als Redakteur, Programmierer,
Grafik- und Webdesigner
tätig war, verbrachte ich sehr viel Zeit
am Rechner. Ich wünschte mir, mehr
mit Menschen zu unternehmen“,
berich tet Günter Hagedorn. Die Beauty-
Retusche gehörte zum täglichen Berufsalltag,
und so begann er sich an People-
Fotos zu probieren. Er porträtierte seine
Freunde, dann folgten erste erotische
Aufnahmen. Schwangerschaften im
Freundeskreis oder der Wunsch nach
einem privaten Kalender für den
Freund gewährten ihm die ersten hüllenloseren
Shootings. Fasziniert setzte
er sich immer stärker mit dem Thema
Akt auseinander. Langsam vollzog er
den Wechsel von Studioaufnahmen zu
Fotosessions on Location. „Das Einbeziehen
von Räumlichkeiten gibt den
Fotos in meinen Augen mehr Authentizität,
wobei die Persönlichkeit des Abgebildeten
weiter mein zentrales Motiv
ist“, urteilt er. Seit 2006 unterstützt er
das Team der fotocommunity im Aktbereich.
Er beantwortet zum Beispiel
Support-Anfragen, klärt Unstimmigkei
ten und erläutert Funktionen. Darüber
hinaus kontrolliert er, ob Fotos in
den richtigen Bildbereichen stehen und
dem deutschen Jugendschutz entsprechen.
Gefragt, was für ihn die Grundlage
jeglicher Aktfotografie ist, antwortet
er: „Der Respekt vor dem Modell.
Dieses zieht sich schließlich nicht zur
persönlichen Erbauung des Fotografen
aus, sondern nur für die gemeinsame
Arbeit an den Aufnahmen. Ein Bademantel
sollte daher bei keinem Akt-
Shooting fehlen.“
www.fotocommunity.de/fotograf/
guenter-hagedorn/425930
www.hagedorn-photography.com
Günter
Hagedorn
geboren 1971,
f o ­t o g r a fi e r t­vorrangig
Akt, aber auch
Porträts, Mode,
Beauty. Zudem
faszinieren ihn
technisch anspruchsvolle­Themen
wie Panorama,
HDR- oder
Highspeed-Fotografie.­Er­registrierte
sich im Dezember
2003 in der
fotocommunity
und ist seit 2006
ehrenamtlicher­fc-
Admin. 2010 publizierte­er­seinerstes
Buch zur
Porträt- und Akt-
fotografie.­
106 COLORFOTO 9/2013
www.colorfoto.de

FOTOPRAXIS MENSCHEN HINTER DER KAMERA
fotocommunity
Bilder und ihre Fotografen
108
116
120
Im Überblick
Portfolio – „Emotions“ von
Timo Keitel
Fotopraxis – „Schattenwelt“,
Schatten als Bild-Mittelpunkt
Portfolio – „Interpretationen“
von Carmen Spitznagel
Foto: Timo Keitel
COLORFOTO 9/2013 107

fotocommunity

PortFOLIO Timo Keitel
Timo Keitel
Emotions
Alle Fotos: Timo Keitel

fotocommunity
110 COLORFOTO 9/2013

PORTFOLIO TIMO KEITEL
COLORFOTO 9/2013 111

fotocommunity
112 COLORFOTO 9/2013 www.colorfoto.de

FOTOPRAXIS MENSCHEN HINTER DER KAMERA
COLORFOTO 9/2013 113

fotocommunity
Timo Keitel
Um seine Eindrücke
und Erlebnisse während
einer alleinigen,
mehrmonatigen Südostasienreise
zu verarbeiten
und mitzuteilen,
begann Timo Keitel
2001 mit einer analogen
Kompaktkamera zu fotografieren.
Heute nimmt
er mit einer Canon EOS
5D Mark II bevorzugt
Porträts, Doku und
Street auf. Weiter interessiert
er sich für Reisereportagen
sowie Fotojournalismus
– auch in
Krisenregionen.
Immer noch nutze ich die Fotografie
auf meinen Reisen, um Erlebtes zu
verarbeiten”, berichtet Timo Keitel. Besonders
interessieren ihn die Kontraste
und Lebensumstände in wirtschaftlich
und in frastrukturell schwachen Regionen.
„Bei Porträts kommt es mir auf
das Erscheinungsbild und die jeweilige
Ausstrahlung der Menschen und weniger
auf die technische Perfektion an“,
erläutert er. Will er doch Stimmungen
transportieren, einmalige Situationen
aufzeichnen und Gefühle beim Betrachter
wecken. „Im besten Fall gelingt es
mir, ein Zeitdokument zu erzeugen”,
bekräftigt er. Das Handwerkszeug dazu
hat er sich mittels Fachbüchern und
Fotobildbänden beigebracht – durch
Bildanalysen so wie unzählige Experimente.
Jetzt foto gr a fiert er bevorzugt
mit längeren Ver schluss zeiten und kondensiert
seine Bil der primär zu Kernaussagen
in Schwarzweiß. Um seinen
Aufnahmen mehr Intensität zu verleihen,
läuft bei der Bildbearbeitung zu
Hause stets Musik. Dies stärkt und fördert
seine Kreativität und unterstützt
ihn bei der Wahl von stimmungstragenden
Elementen, wie z. B. Tonwerten,
Tonung und Kontrast. Trotz Vorbildern
wie James Nachtwey, Raghu Rai, Munem
Wasif und Steve McCurry arbeitet
er an seiner eigenen Handschrift. Auf
der Internetplattform fotocommunity.
de tauscht er Erfahrungen mit anderen
Fotografen in den unterschiedlichsten
Bereichen aus. In Zukunft möchte er
gerne verstärkt Menschen fotografieren
und sich intensiver mit der Porträtfotografie
befassen. Auch hat er die
Ambition, mehr zu publizieren, zum
Beispiel in einem Magazin wie Geo. Er
urteilt: „Am wichtigsten ist es mir aber,
mehr Bilder zu machen, die emotional
berühren, ansprechen und den Betrachter
zum Nachdenken anregen.”
www.fotocommunity.de/fotograf/
timo-keitel/645789
www.timokeitel-photography.de
114 COLORFOTO 9/2013 www.colorfoto.de

PORTFOLIO KAI ZIEHL
COLORFOTO 9/2013 115

fotocommunity
Um 90 Grad
gedreht
Chris Herzog
Aufgenommen beim IronMan in Zürich.
Mein Standpunkt war auf dem
Motorrad hinter dem Fahrrad. Ich fotografierte
mit einer 70-mm-Brennweite,
Blende 22, 1 /20 s. Am Computer
drehte ich das Bild um 90 Grad, um
dem Schatten Leben einzuhauchen.
Fertig! Weitere Bilder auch auf:
www.chris-herzog.ch/galerie/
sport/sport.html
www.fotocommunity.de/fotograf/
chris-herzog-ch/899050
Titel: IronMan 9
116 COLORFOTO 9/2013 www.colorfoto.de

FOTOPRAXIS SCHATTEN
Schattenwelt
Zeichnen mit Licht – das ist Fotografieren. COLORFOTO druckt ausgewählte Aufnahmen von
fc-Fotografen ab. Die Macher erläutern, wie Sie Schatten gekonnt mittels Aufnahmetechnik,
Nach bearbeitungen und Bildausschnitten in den Bildmittelpunkt rücken.
Titel: I’m looking for … FREEDOM
In Szene gesetzt
Gaby Jacob
Januar 2012, Eckernförde. Nach einem
Marktbummel gingen mein Mann und ich
noch zum Hafen. Wie immer hatte ich
meine Kamera dabei. Im Hafen lag das
Schiff FREEDOM – ein dankbares Motiv.
Ich beobachtete zuerst Passanten und
Möwen und war fasziniert von deren
Schattenspielen. So kam mir die Idee
FREEDOM in Szene zu setzen. Mein
Mann diente als Modell. Ich wies ihn an:
„Stell dich bitte mal da hin und reiß die
Arme hoch“. Klick! Schon hatte ich das
Bild im RAW-Format auf dem Chip. Fotografiert
habe ich mit einer Canon 1D
Mark IV, Zoomobjektiv f2,8/70–200 mm
IS USM mit Brennweite 75 mm. Ich stellte
Blende 9, 1 /800 s bei ISO 250 ein. Mittels
Photoshop konvertierte ich das RAW
in ein TIF, richtete das Bild aus und beschnitt
es. Zudem korrigierte ich Tonwerte
und den Kontrast leicht. Die Gelbtöne
im oberen Bereich der Bordwand wurden
so minimal gesättigt, die Helligkeit
im unteren Drittel leicht angehoben.
www.fotocommunity.de/fotografin/
gaby-jacob/482588
COLORFOTO 9/2013 117

fotocommunity
Titel: SCHATTENWELT „Give me five“
Gekonnt beschnitten
Romana Fürnkranz
Ich fotografierte vom Mangia-Turm auf den Campo von Siena hinunter. Die langen
Nachmittagsschatten auf dem ziegelgepflasterten Platz stellte ich mir besonders
wirkungsvoll vor. Leider schließt der Turm um 18 Uhr, bevor das Schattenschauspiel
richtig losgeht. Der Aufstieg ist zudem streng reguliert. Nur jeweils
15 Per sonen dürfen eine Viertelstunde auf dem Turm verweilen. Es gelang mir, in
die letzte Gruppe des Tages zu rutschen. Für die ganz langen Schatten war es
noch immer zu früh, aber links vom Platz fiel das Licht gebündelt durch eine Häuserschlucht.
Zusammen mit der dort starken Neigung des Platzes sahen die Schat ten
schon recht ansprechend aus. Auf Grund der Hitze drängte alles in den Schatten.
Wenn sich doch jemand in dem von mir angepeilten Bereich in die Sonne wagte,
drückte ich auf den Auslöser meiner Canon Ixus 980 IS. Was die Menschen dabei
im Detail taten, konnte ich nicht sehen. Die Give-me-five-Geste bemerkte ich
daher erst drei Wochen später daheim am Computer. Um diese Geste ins Blickfeld
zu rücken, wählte ich einen knappen Ausschnitt, reduzierte die Helligkeit stark
und hob den Kontrast deutlich an, damit die Schatten zu eigenständigen Figuren
heranwuchsen und die Zeichnung der Pflastersteine erlosch. Zudem drehte ich
das Bild um 180 Grad, so dass nicht mehr die Schatten, sondern ihre Verursacher
auf dem Kopf stehen. Das Anheben der Sättigung (ca. 25%), eine Vignette
und ein Tuning der Gradationskurven brachten zum Schluss die Farben des Bilds
zum Leuchten. www.fotocommunity.de/fotografin/romana-t/1389312
118 COLORFOTO 9/2013 www.colorfoto.de

Tiefen und Lichter
betont
Out of the box
Titel: SchattenSpiele
Gaby Jacob
August 2009, Schleswig-Holstein, Hafen von Maasholm. Bei Hafenrundgängen
faszinieren mich neben Möwen insbesondere Seile, Leinen und
Netze. Auf einem Lagerplatz, den die Fischer für Netze und Fischereizubehör
nutzen, hingen auch allerlei Ketten und Seile. Im Hinterkopf hatte
ich schon die monochrome Fassung. So wollte ich im Idealfall ein Bild –
out of the box – schaffen. Den Kamerastandpunkt wählte ich so, dass
die rostige Kette nicht mit aufs Bild kam, sondern nur deren Schatten.
Das weiße Seil im Vordergrund übernimmt dabei den Gegenpart zum
dunklen Schatten. In Schwarzweiß musste ich nicht konvertieren, ergab
sich dieser Effekt doch durch den Beton. Im RAW-Format mit einer Canon
5D Mark II, Brennweite 70 mm, ISO 100, Mehrfeldmessung, Blende 8, 1 /500 s
fotografiert. Die Konvertierung in ein TIF erfolgte mit Photoshop, auf eine
weitere Bearbeitung verzichtete ich. Weitere Bilder: www.gaby-jacobfotogalerie.de
www.fotocommunity.de/fotografin/gaby-jacob/482588
Thomas Schulz
Diese Aufnahme entstand in einer kleinen
Kirche auf der Insel Rügen. Mich faszinierte
das Licht- und Schattenspiel. Besonders die
Lichtpunkte, die sich durch die kleinen Löcher
in den Bänken auf dem Boden abzeichneten,
hatten es mir angetan. Ich fotografierte
ohne Blitz mit Blende 6,3 und 1 /320 s. Beim
Auslösen der Canon Powershot G2 stützte
ich mich an der Wand ab, hatte ich doch
leider kein Stativ dabei. Zu Hause führte ich
dann mit Photoshop eine Tonwertkorrektur
durch, verbesserte die Gradationskurve und
betonte Tiefen, Lichter und den Kontrast. Zuletzt
beseitigte ich kleine Schönheitsfehler.
www.fotocommunity.de/fotograf/
thomas-schulz/6037
Titel: Licht und Schatten....
COLORFOTO 9/2013 119

fotocommunity
lost childhood-07. Copyright © 2007-2013, carmen spitznagel.
Interpretationen
Carmen Spitznagel
120 COLORFOTO 9/2013
Alle Fotos: Carmen Spitznagel
www.colorfoto.de

PORTFOLIO CARMEN SPITZNAGEL
lost childhood-01. Copyright © 2007-2013, carmen spitznagel.
COLORFOTO 9/2013 121

fotocommunity
lost childhood-01. Copyright © 2007-2013, carmen spitznagel.
lost childhood-05. Copyright © 2007-2013, carmen spitznagel.
122 COLORFOTO 9/2013 www.colorfoto.de

PORTFOLIO CARMEN SPITZNAGEL
lost childhood-04. Copyright © 2007-2013, carmen spitznagel.
COLORFOTO 9/2013 123

fotocommunity
wizard-04. Copyright © 2007-2013, carmen spitznagel.
124 COLORFOTO 9/2013 www.colorfoto.de

PORTFOLIO CARMEN SPITZNAGEL
the sea-reflection, carmen spitznagel.
a winters tale-01. Copyright © 2007-2013, carmen spitznagel.
COLORFOTO 9/2013 125

fotocommunity
seaside-02. Copyright © 2007-2013, carmen spitznagel.
126 COLORFOTO 9/2013 www.colorfoto.de

PORTFOLIO CARMEN SPITZNAGEL
seaside-01. Copyright © 2007-2013, carmen spitznagel.
COLORFOTO 9/2013 127

fotocommunity
Carmen Spitznagel
Carmen Spitznagel hat erst relativ spät in ihrem Leben
zur Fotografie gefunden, nachdem sie viele Jahre als
Sozialpädagogin tätig gewesen ist. Mit ihrer ersten
analogen Kamera – dem Geschenk eines Freundes –
entwickelte Spitznagel schnell Ehrgeiz und Begeisterung
fürs Fotografieren. Es folgten ein intensives, autodidaktisches
Aneignen der notwenigen Kenntnisse,
zahlreiche Workshops und Assistenzen bei Fotografen.
Carmen Spitznagel wohnt und lebt in ihrer Wahlheimat
Waldberg, einem Dorf der bayerischen Rhön.
Sie arbeitet analog und digital. Zu ihren Erfolgen zählen
mehrere Auszeichnungen auf internationalen Fotowettbewerben,
darunter erzielte sie 2012 mit ihrer Serie
„Lost Childhood“ Platz zwei auf der Art of Photography
Show in San Diego, USA.
Dass die Motive, die Carmen Spitznagel
auf Reisen, aber auch sehr häufig
in ihrer unmittelbaren Umgebung findet,
per se eher unspektakulär sind, ist
die eine Sache. Die kreative Umsetzung
ihrer Ideen die andere. Dazu hat die
Künstlerin eine ganz eigene Vorgehensweise
entwickelt: Sie setzt sich inhaltlich
mit einem einst – teils über Jahre hinweg
– gefassten, persönlichem Thema
auseinander. Ihre Leidenschaft gilt dabei
der Schwarzweißfotografie, mit der
sie bereits auf zahlreichen internationalen
Fotowettbewerben Erfolge erzielen
konnte. „Schwarzweißfotografie ist für
mich eine andere, besondere Art zu sehen“,
so Spitznagel. „Durch das Weglassen
von Farbe erfolgt eine Reduzierung
auf das Wesentliche, eine Art minimalistische
Motivabstraktion.“ Die Serie
„Lost Childhood“ überrascht schon fast
mit ihrer sanften Farbigkeit, mit der die
Fotografin das Thema, wie sich Kindheit
in den letzten Jahrzehnten verändert
hat, auf sensible Weise interpretiert. „Für
mich fühlt es sich so an, als würden
durch die gesellschaftlichen Veränderungen
und technischen Entwicklungen
wichtige Teile von Kindheit und Kindsein
verloren gehen“, erklärt Spitz nagel.
„Spielplätze sind heute keine lebendigen
Orte mehr, voll mit fröhlichen tobenden
Kindern“. Diese Überlegungen
und Eindrücke führten die Fotografin
dazu, einen weiteren Aspekt zu hinterfragen:
Die eigene verlorene Kindheit
oder das verlorene Kind im Erwachsenen.
„Wann und wo gehen das Sponta-
ne, Lebendige, Kindliche auf dem Weg
ins Erwachsenenleben und -sein verloren?“
Spitznagel arbeitet gerne mit eher
unauffälligen Motiven und versucht
diese mit fotografischen Techniken oder
besonderen Gestaltungsmitteln in etwas
Besonderes zu verwandeln, sei es
durch Lichtstimmungen, Bildkompositionen
oder witterungsabhängigen
Gegebenheiten. Nachbearbeitung am
Computer setzt sie nur in sehr geringem
Maß ein. Was herauskommt, sind Bildserien,
die einen ganz eigenen Blick auf
die Realität zeigen, eine emotionale
Mischung aus persönlich Erlebtem und
Interpretationen, surrealen, mystisch anmutenden
Szenen und poetischen
Landschaftseindrücken. „Ich wünsche
mir, dass meine Bilder nicht plakativ,
sondern auf eine leise Art wirken und
nachhallen“, so Spitznagel.
www.fotocommunity.de/fotografin/
momento-eterno/727958
www.momento-eterno.de
Unsere Serie
„Menschen
hinter der Kamera“
präsentiert Fotografen
der fotocommunity
und deren außer-
gewöhnliche
Bilder.
128 COLORFOTO 9/2013 www.colorfoto.de

PORTFOLIO CARMEN SPITZNAGEL
lost childhood-06. Copyright © 2007-2013, carmen spitznagel.
COLORFOTO 9/2013 129

SERVICE LESERBRIEFE
Annette
Kniffler
Wenn Sie Fragen,
Anregungen
oder Kritik
zu COLORFOTO
haben, schreiben
Sie uns.
Sehr geehrte Damen und Herren,
bin ein an und für sich begeisterter iPad-
Abonnent, finde es aber schade, dass bei jedem
Objektivtest Sony vernachlässigt und
nur ein Bruchteil der Linsen im Vergleich zu
Canon herangezogen wird. So gäbe es viele
interessante Objektive für die A77, die es
noch zu testen gelte, zum Beispiel das Sigma
10–20 mm/3,5 oder das Reisezoom SAL
18–135, die guten Zeiss-Primes oder aber
das Makro Sigma 150 mm oder das Sony
bzw. Sigma Fisheye. Die NEX werden (nahezu)
komplett beiseite gelassen ... Während
bei der Konkurrenz dies schon fast im Übermaß
passiert, ist der getestete Objektivpark
bei Sony löchrig. ...
Liebe Grüße, Moritz Freyborn
Sehr geehrter Herr Freyborn,
Sie finden in COLORFOTO 8/2013 (Seite
122 bis 125) einen Reihentest von Zoomobjektiven
an der Sony NEX-7, zudem in
diesem Heft ab Seite 72 acht Festbrennweiten
für die NEX. Im Herbst steht eine
Umstellung der Objektivtests von älteren
auf aktuelle APS-C-Kameramodelle bevor
und damit eine umfangreiche Testserie
klassischer SLRs mit Fokus auf
Canon 70D, Nikon D7100 und Alpha 77.
Um alle verfügbaren Objektive für alle
aktuellen Kamerasysteme zu messen,
fehlt uns leider die Kapazität – dafür sind
unsere Testverfahren schlicht und einfach
zu aufwendig. Nichtsdestotrotz haben
wir einen der größten fundierten Testdatenbestände
im Bereich Fotoobjektive.
... in Heft 6/2013 empfehlen Sie das Sigma
2,8-4/17–70 mm DC OS HSM Macro. Aufgrund
der Testergebnisse sicher gerechtfertigt,
aber leider lassen sowohl die Qualität
des Objektivs als auch der Service von Sigma
nur davon abraten, das Objektiv zu kaufen.
Nach 2 Jahren und 3 Monaten lief der
Autofokus ständig hektisch vor und zurück.
Eine kostenlose Reparatur war nicht möglich,
da ich „die 3-Jahrgarantie wegen fehlender
Registrierung nicht in Anspruch nehmen“
konnte (was auch immer das an der
Qualität des Objektivs geändert hätte!). Die
Reparatur kostete mich also 90,- Euro. Das
ist jetzt 11 Monate her – und ich musste das
Objektiv erneut einschicken, denn es passiert
wieder genau dasselbe: Das Objektiv fährt
laut klickend vor und zurück. Und wenn es
dann endlich einmal stoppt, ist garantiert
nicht scharf gestellt! ...
Freundliche Grüße, Helmut Thomssen
Sehr geehrter Herr Thomssen,
Für die zweite Reparatur elf Monate nach
der ersten könnten Sie Anspruch auf
kostenlose Nachbesserung haben: Nach
einer kostenpflichtigen Reparatur eines
Sigma-Objektivs besteht laut Hersteller
eine einjährige Garantie auf die ausgeführten
Arbeiten. An dieser Stelle wollen
wir alle Käufer von Sigma-Objektiven
darauf hinweisen: Wenn Sie sich die auf
den Sigma-Produkten beworbene Hersteller-Garantieverlängerung
von 12 Monaten
auf drei Jahre sichern wollen,
müssen Sie sich innerhalb von acht Wochen
nach Erwerb des Geräts registrieren
(www.sigma-foto.de/service/produkt
registrierung.html). Wer diese Frist versäumt,
hat leider nur ein Jahr Herstellergarantie
und parallel dazu die gesetzliche,
zweijährige Gewährleistung von
Sei ten des Händlers. Wie uns Sigma auf
unsere Frage hin versicherte, werden in
dieser Zeit die Reparaturkosten auf Kulanzbasis
übernommen – selbst wenn
sich der Kunde nicht an den Händler,
sondern direkt an den Sigma-Service
wendet.
Hallo, ich bin in den letzten Monaten regelmäßiger
Käufer Ihrer Zeitschrift.
Ich habe mir jetzt eine Nikon D600 gekauft,
was ich vermisse: Objektive, die an der D600
getestet wurden. Kann ich mich an den Ergebnissen
der D800 orientieren? Bei Canon
haben Sie das umfassender dokumentiert.
Vielen Dank und freundliche Grüße,
Wilhelm Klein
Sehr geehrter Herr Klein,
Sie können sich durchaus an den Objektivtests
orientieren, die wir mit der D800
durchgeführt haben. In aller Regel gilt:
Ein Objektiv, das an der D800 gut abschneidet,
ist auch für die D600 empfehlenswert.
Etwas komplizierter wird die
Interpretation bei den Geräten, die wegen
der sehr hohen D800-Auflösung an
ihre Grenzen stoßen und daher im Messlabor
nur mittelmäßig abschneiden. Denn
so manches dieser Objektive liefert mit
der D600 sehr wohl überzeugende Ergebnisse,
andere hingegen können auch
an der kleineren Vollformatkamera nicht
überzeugen. Sehen Sie sich deshalb in
solchen Fällen am besten die Auflösung
in den Ecken an; hier sind die Qualitätsunterschiede
zwischen den einzelnen
Optiken meist deutlicher zu sehen als in
der Bildmitte. Wenn die Kurven zu den
Ecken nicht allzu rapide abfallen, dürfte
die Abbildungsleistung des Objektivs für
die D600 in aller Regel reichen.
(zum Leserbrief von Herrn Licht, veröffentlicht
in COLORFOTO 8/2013)
Liebe Redaktion,
ich habe meine Pentax K5 im April 2012 bei
Amazon gekauft, und sie war absolut sauber.
Vielleicht bestellte Herr Licht ja bei einem
besonders preiswerten Händler, der z.B.
Ausstellungsstücke oder Messeexemplare
als „Neu“ verkauft. Da könnte ich mir solche
Verschmutzungen vorstellen.
Viele Grüße, J. Kehrel
Liebe COLORFOTO-Redaktion,
Ihr Test in der aktuellen Ausgabe 8 über
Bilddienstleister wundert mich extrem.
Ich habe vor kurzem bei ihrem Testsieger
Fuji direkt 13x18-Bilder online bestellt.
Das Ergebnis ist eine Katastrophe. Die
Haare der Fotografierten sind derart pixelig,
dass ich einige Bilder nicht verwenden
konnte. Ich hatte beim Hochladen der Bilder
das Gefühl, dass die Software die Datengröße
extrem herunterrechnet. Ich verwende
eine 12-Megapixelkamera mit
Dateigrößen von ca. 8 MB. Die Bilder waren
derart schnell hochgeladen, dass ich
vermute, die Datei hat nicht mal 1 MB
mehr. Da kann ich auch mit dem Handy
knipsen. Vielleicht können Sie mir helfen.
Mach ich was falsch, oder habe ich zu große
Ansprüche?
Mit freundlichen Grüßen, Rico Berthold
Antwort von Joachim Sauer
Sehr geehrter Herr Berthold,
nein, Ihre Ansprüche sind nicht zu
hoch, und Ihr Eindruck, dass die Bilder
kleiner gerechnet werden, ist prinzipiell
richtig – das machen aber alle Hersteller
so, die einen vor dem Upload,
die anderen gleich danach. Das ist also
nicht der Grund für den Fehler. Eine
denkbare Erklärung für den Unterschied
zwischen Ihren und unseren Ergebnissen:
Wir haben den Test mit dem
Upload über die Webseite gemacht, Sie
vielleicht mit der Software? Das wäre
eine Begründung; denn tatsächlich
spielt es eine entscheidende Rolle, wie
man bestellt, da dann unterschiedliche
Prozesse ablaufen. Dennoch würde ich
davon ausgehen, dass hier ein Fehler
vorliegt – sichtbar pixelige Fotoabzüge
habe ich schon seit sehr langer Zeit
nicht mehr erhalten. Ich würde diese
Bilder reklamieren.
Leserbriefe
Redaktion COLORFOTO,
Richard-Reitzner-Allee 2
85540 Haar bei München,
Telefax: 0 89/255 56-16 20
redaktion@colorfoto.de
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130 COLORFOTO 9/2013
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Herstellern aus dem
Bereich SLR- und temkameras unter
Sysdie
Lupe genommen.
Fotos: Hersteller
Fotoschule
Foto: Siegfried Layda
Schärfe verschieben
Fotos: Image Engineering
Aufgabe & Lösung
Foto: Bernd Gerlach
Ins rechte Licht gerückt
Motive zu (fast) jeder Tageszeit perfekt
in Szene setzen. In dieser Folge der Fotoschule
spielt das Licht die Hauptrolle.
20 Tilt- und Shift-Objektive im Test
Spezialisten für Architektur- und Objektfotografie
von Canon, Nikon und Schneider-Kreuznach
gemessen an Canon 5D Mark III und Nikon D800.
Fotografieren mit dem Supertele
Der Umgang mit großen Teleobjektiven will
gelernt sein. Maximilian Weinzierl vermittelt
seine Praxiserfahrungen.
20 Mio Doppelpixel
Fotos: Hersteller
Reisefotografie
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Die EOS 70D besitzt einen 20,2-MP-CMOS mit
einer neuen Sensor-Architektur, bei der jedes der
5472 x 3648 Pixel aus zwei Fotodioden besteht.
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Menschengewimmel, exotische Gerüche,
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Das nächste COLORFOTO erscheint am 6.9. 2013
Die Redaktion behält sich vor, aus Gründen der Aktualität den Heftinhalt kurzfristig zu ändern.
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COLORFOTO 9/2013 131

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CANON SPEZIAL 32 SEITEN EXTRA
Alle
Canon-SLRs
im Test
Praxis: Makrofotografie

CANON SPEZIAL - TEST ALLE SLRS
Variationen
Durch die Kombination
verschiedener
Ausstattungsmerkmale
hat der Käufer
bei den Canon-
Einstiegsmodellen
die Qual der
Wahl. Beim Preis-
Leistungsverhältnis
hat die neue
EOS 100D knapp
die Nase vorn.
Einsteigerklasse
EOS 100D, 600D und 700D heißen die aktuellen Einsteigermodelle im
Canon-System. Bei der Bedienung und der Bildqualität liegen sie fast gleichauf.
Unterschiede sind vor allem bei der Ausstattung auszumachen – und im Preis.
Für rund 600 Euro bietet Canon
zwei solide APS-C-Kameras mit
ordentlicher Ausstattung, die brandneue
EOS 100D und die deutlich betagtere
EOS 600D. Beide kommen
mit 18-Megapixel-Sensor, ebenso wie
die besser ausgestattet EOS 700D für
rund 800 Euro.
Der Winzling
Als Canons bisher kleinste SLR-Kamera
wildert die EOS 100D im Territorium
der spiegellosen Konkurrenz.
Mit nur 11,6 cm Breite, 9,3 cm Höhe,
7,1 cm Tiefe und 400 g Gewicht lässt
die EOS 100D deren Größen- und
Gewichtsvorteil schrumpfen. Wegen
der kompakten Bauform liegt das
Kunststoff-Aluminium-Gehäuse der
EOS 100D nur bei kleinen Händen
bequem in der Hand. Bei zierlichen
Händen passen die drei Haltefinger
gerade noch auf den angenehm
ausgeformten Griff; bei kräftigeren
Männerhänden wird der Platz dafür
knapp, doch hilft dann die griffige
Beschichtung. Obwohl der SLR-Sucher
nur 95 % des Bildfelds abdeckt
und mit effektiv 0,52-facher Vergrößerung
recht klein ausfällt, lässt sich
damit anständig arbeiten. Wenn es
um die Wahl des Bildausschnitts
geht, kann der Fotograf zwischen
Sucher und Monitor wählen. Um in
den Live-View-Betrieb zu wechseln,
drückt er die entsprechende Taste
rechts vom Suchereinblick oder stellt
den Drehschalter am Moduswahlrad
auf Video; einen Augensensor gibt es
nicht.
Das Autofokusmodul mit neun Feldern
und einem Kreuzsensor arbeitet
auf ähn lichem Niveau (0,38 und 0,4 s)
wie die Schwestermodelle. Serien
schießt sie mit 3,9 B/s, aber nur 4 Bilder
in Serie. Einstellungen kann der
Anwender per Touchscreen vornehmen,
das AF-Messfeld durch Antippen
des Hauptmotivs am Monitor
positionieren und auslösen – die
100D reagiert dabei schnell und rela-
2 COLORFOTO 9/2013 Fotos: Hersteller
www.colorfoto.de

1
2
3
Bewährtes Bedienkonzept
Das Wahlrad, mit dem man komfortabel das Menü
im Register wechseln kann, befindet sich bei
allen drei Einsteigerkameras in unmittelbarer Nähe
zum Auslöser. Das erleichtert die Bedienung.
1. EOS 100D, 2. EOS 600D, 3. EOS 700D
2
3
tiv zuverlässig. Damit ist der Touchscreen
eine vollwertige zweite Bedien
ebene neben den klassischen
Elementen. Canon hält sich dabei an
das altbewährte, effiziente Bedienkonzept
mit einem ordentlichen
Moduswahlrad, einer Vier-Richtungs-
Wippe, einem passend posi tionierten
Drehrad für den Zeigefinger und diversen
Funktionstasten. Die JPEG-
Aufnahmen liefern mit 1572 LP/BH
Auflösung, 1329 LP/BH Dead Leaves,
0,8 VN Rauschen und 9,3 Blenden
Objektkontrast solide Leistungen. Mit
steigender Empfindlichkeit nimmt
erwartungsgemäß das Rau schen zu,
was auch die Dynamik und die Darstellung
feiner Strukturen beeinträchtigt.
Insgesamt können sich die Bilder
bis ISO 1600 aber durchaus sehen
lassen – in der Einsteigerklasse ist das
nicht selbstverständlich.
1
Handliches Gehäuse
Die komplexe Technik steckt bei allen drei
Einsteiger-EOS in handlichen Gehäusen. Als
kleinstes Modell der Reihe misst die EOS
100D nur 11,6 x 9,3 x 7,1 cm. Als Consumer-
Geräte werden die kleinen EOS in der Regel
zusammen mit einem Standardzoom angeboten,
meist mit dem EF-S 3,5–5,6/18–55 mm.
1. EOS 100D, 2. EOS 600D, 3. EOS 700D
Informationszentrale
Der rückwärtige Monitor ist auskunftsfreudig. Bei
den Modellen 600D und 700D ist er zudem schwenkbar,
was in vielen Situationen das Fotografieren
und das Filmen deutlich einfacher macht.
1. EOS 100D, 2. EOS 600D, 3. EOS 700D
1
Der Oldtimer
Schon mehr als zwei Jahre ist die
EOS 600D am Markt, in Zeiten
schneller Modellwechsel eine kleine
Ewigkeit. Die 600D besitzt ein or-
3
2
COLORFOTO 9/2013 3

Canon EOS 100D
Canon EOS 600D
100D (JPEG)
8576B001
can100d
18
1728
/ 6400 / 12800
- / - / - / - / - / -
1.0.0
non EF 2,5/50
n EF 2,8/24-70
kurtosis
0,6
0,7
1,0
1,2
1,6
2,2
2,6
-
-
-
-
-
-
SNR
77
55
47
34
25
20
22
-
-
-
-
-
-
255
H
1,4
1,4
1,3
1,4
1,3
1,3
1,5
-
-
-
-
-
-
AF
30lx
0,40
1
0,3
3,94
4
3,89
4
Kontrast
Kontrast
MTF50
2
2,0
1,8
1,6
1,4
1,2
1,01
0,8
0,6
EOS 100D
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 Bei der Canon 100D ist der Touchscreen
lp /ph
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
Linienpaare/Bildhöhe
als Ergänzung zu sehen. Er schafft
eine zweite Bedienebene neben Tasten,
Dead Leaves
Schaltern und Wahlrädern.
Die EOS 100D verstärkt die Farbkontraste noch einen Tick mehr als die EOS 600D. Ab ISO 400
liegen die Kurven zunächst auf ähnlichem Niveau, dann punktet die 100D.
dentlich verarbeitetes, griffstabiles
camera
Canon EOS 600D (JPEG)
Canon EOS 100D resolution
serial no. 033011000706
Canon EOS 100D visual noise Canon EOS 600D resolution
Canon EOS 600D visual noise
Auflösung short name
can600d
Auflösung
Kunststoffgehäuse. Handgriff und
1,2
MP Class ISO 18
1,2
ISO 100
ISO
ISO
100
theoretical max. resolution 1728
Kontaktfläche des Daumens sind
ISO ISO 100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800
ISO ISO 400
ISO 400
- / - / - / - / - / -
ISO 1,0
ISO firmware
ISO 800
-
6
VN
ISO
ISO 100
800
griffig beschichtet. 6 Die EOS 600D VN ISO 100
ISO 1600
ISO 1600
lens (resolution) ISO 1600Canon EF 2,5/50 mm Compact Macro
5
VN ISO 400 1600
5
VN ISO 400
ISO 3200
ISO 3200
lens (autofocus)
Canon EF 2,8/24-70 L USM
4
liegt etwas besser in der Hand als die
ISO ISO 3200
VN ISO 800 3200
4
VN ISO 800
6400
ISO 6400
0,8
dead leaves
resolution center percent
kurtosis
3
VN 1600
3
VN ISO 1600
ISO 10% 6400 contrast MTF50
ISO 10% 6400 contrast
100D, weil das Gehäuse größer ist
ISO 100 1574 91% 1165 0,5
2
VN ISO 3200
2
VN ISO 3200
10%
nyquist
Kontrast
frequency
10% nyquist Kontrast frequency
ISO 400 1550 90% 1057 0,6
1
VN ISO 6400
ISO 800 1528 88% 966 0,8
1
VN ISO 6400
nyquist
0,6
nyquist
und der Daumen noch mehr Halt
ISO 1600 1476 85% 867 1,0
0
0
ISO 3200 1227 71% 367 1,6
frequency
frequency
ISO 6400 1203 70% 275 1,9
findet. Der Monitor ist mit 3 Zoll
ISO 12800 1042 60% 238 0,8
ISO - - - - -
0,4
ISO - - - - -
ISO - - - - -
gleich groß und hat eine Auflösung
ISO - - - - -
ISO - - - - -
ISO - - - - -
0,2
von 347 000 RGB-Pixeln. Gleichstand
OECF20 VN1
VN3
DR
SNR
gegenüber der 100D auch beim optischen
Sucher mit 95 % Bildfeldabde-
ISO 100 1 0,6 9,3 65
ISO 400 1,4 0,8 9,3 51
0,0 0
ISO 800 1,6 1,0 9,3 44
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
ISO 1600 1,9 1,2 9,0 39
frequency (LP/PH)
ISO 3200 2,5 1,6 8,0 32
frequency (LP/PH)
Linienpaare/Bildhöhe
Linienpaare/Bildhöhe
ISO 6400 3,7 2,3 7,0 23
ckung und einer effektiven Vergrößerung
um 0,5x. Canon EOS Eine 600D OECF20 ordentliche ISO 400 Aus-
ISO 12800 5,1 3,6 6,7 18
ISO - - - - -
Canon EOS 100D OECF20 ISO ISO 100 - - - - -
Canon EOS 100D
Auflösung
Canon OECF20 EOS 600D ISO OECF20 400 ISO 100
ISO - - - - -
70
70
70
70
ISO - - - - - 250
250
250
ISO - - - - -
Bei beiden Kurven fällt der deutliche Qualitätsabfall von ISO 1600 nach ISO 3200 auf. Ansonsten wahl an Belichtungsprogrammen ist
ISO - - - - -
used digital values 255
60
60
60
60
verlaufen die Kurven weitgehend parallel.
bei SLR-Kameras der Consumer-
Color
E L C H
200
200
200
ISO 100 11,3 1,2 0,8 2,9
50
50
Klasse obligatorisch. Neben den Standards
wie Vollautomatik, Programm-,
ISO 400 10,9 1,6 0 2,8
50
50
ISO 800 10,8 1,2 -0,5 Red
2,8
Red
Red
Red
ISO 1600 10,7 0,7 -1,5 2,6
Green
Green
Green
6
ISO 3200 10,7 -1,4 -1,9 2,6
6
150
40
Blue
ISO 100
150
40
Blue
ISO 6400 11,2 -1,7 -3,3 2,5
40 ISO Blue 100 150
40
Blue
ISO 12800 11,6 -2,3 -5,1 SNR
2,4
SNR
SNR
SNR
5
ISO - - - - ISO 400-
5
ISO 400 Zeit-, und Blendenautomatik sowie
ISO - - - - -
ISO - - - 30
- 30
4
ISO 800-
4
30 ISO 800
30
ISO - - - - - 100
100
ma nueller Zeit-/Blendensteuerung
100
ISO - - - - ISO 1600 -
ISO 1600
ISO - 3
- - - -
3
20
20
ISO 3200
20 ISO 3200 fin det sich auch bei der 600D eine
20
white balance daylight 1
2
(digital values)
2
ISO 6400 50
ISO 6400
50
50
Auswahl an typischen Motivprogrammen,
hier erweitert durch A-DEP (ein
shutter no AF
AF 10 AF
AF
10
1
>1000lx >1000lx >1000lx (LV) 30lx
1
10
10
0,11 0,29 3,81 0,30
0
0
startup time [s] 0,3
0
0
0
0
0
0
0
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
JPG best frames per second 3,66
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
0,0 0,2 Spezialprogramm 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 für 1,8 2,0 maximale 2,2 2,4 2,6 2,8Schär-
fentiefe), Videomodus und CA, eine
3,0
log luminance
frames in sequence
bis Karte voll
log luminance
log luminance
log luminance
RAW best frames per second 3,66
frames in sequence 7
modifizier te Vollautomatik. Zur Belichtungsmes
sung stellt die EOS
ISO 400
600D vier Methoden bereit: Matrix,
mittenbetont, selektiv (Suchermitte,
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)
ca. 9 % des Gesichtsfelds) und Spot
Vor allem bei der hohen Empfindlichkeit ISO 6400 spielt die modernere Variante des 18-MP-Sensors (Suchermitte, ca. 4 % des Gesichtsfelds).
Bei der Auslöse ver zöge rung
in der 100D ihre Vorteile aus.
mit AF-Zeit ist die EOS 600D gut, mit
Canon EOS 600D - Farbe
A B C D E F G H I J K L
A B C D E F G H I J K L 0,29/0,30 s bei 1000/30. Zum Aktivieren
der Live-View-Funktion findet
1 20,7 12,1 5,3 11,8 12,9 6,9 11,3 7,1 11,9 1,4 13,0 32,8
2 7,9 10,0 3,6 10,5 9,5 29,5 13,2 8,6 9,6 5,1 18,3 16,2
3 9,5 11,4 4,3 6,5 10,8 18,3 13,7 16,1 17,7 4,8 14,0 27,4
4 16,4 11,8 1,0 0,0 1,1 5,2 1,3 8,7 3,6 4,7 19,1 25,0
5 13,8 17,1 7,4 3,8 12,9 4,9 6,9 2,8 1,0 4,0 7,3 11,6
6 20,7 6,9 20,4 7,4 10,6 14,4 8,6 13,0 15,4 4,5 16,0 18,8
7 13,9 18,0 13,0 10,0 10,1 11,3 12,2 13,2 11,6 11,9 5,9 12,8
8 15,2 10,1 13,1 16,0 13,1 8,3 11,3 13,8 9,6 8,1 12,2 13,5 sich rechts neben dem Suchereinblick
sehr starke Abweichung deutliche Abweichung moderate Abweichung Die Struktur des delta E-Diagramms entspricht
sehr starke Abweichung deutliche Abweichung moderate Abweichung Die Struktur des delta E-Diagramms entspricht
der Auswertung des unten abgebildeten Charts
der Auswertung des unten abgebildeten Charts
A B C D E F G H I J K L
A B C D E F G H I J K L eine kleine Taste. Bei der EOS 600D
1
kann man neben Aufnahmedaten
2
und Gitternetz (2 Typen) auch ein
3
Live-Histogramm einblenden, was
4
5
die Beurteilung von Licht und Schattenpartien
erleichtert. Auch eine Bild-
6
7
schirmlupe zum manuellen Fokussieren
ist mit an Bord. Filmen kann
8
linke Bildhälfte: Farbdarstellung der Kamera, rechte Bildhälfte: Referenzfarben
die 600D in Full-HD-Qualität (1920 x
Farbdarstellung
1080 Pixel) mit maximal 30 Bildern
Nicht perfekt, aber auch nicht schlecht – mit Vorteil Rot für die EOS 100D.
pro Sekunde, allerdings muss man
Canon EOS 100D - Farbe
1 29,3 23,7 7,0 11,7 11,8 9,6 12,8 7,4 6,9 13,7 7,5 19,2
2 4,0 7,7 8,0 10,7 10,9 13,7 35,4 10,4 11,2 5,2 11,9 13,3
3 19,7 2,0 5,6 6,3 20,6 16,7 11,1 18,1 19,2 6,7 9,5 15,1
4 19,4 13,3 9,0 0,0 6,9 5,7 10,1 8,1 4,4 7,4 10,2 16,3
5 22,4 8,4 12,7 3,4 1,0 7,4 15,5 14,1 2,0 14,6 25,3 13,9
6 7,8 16,5 20,9 11,8 16,0 17,6 13,6 20,2 18,2 11,2 10,3 15,8
7 17,9 18,3 15,1 9,0 14,1 13,8 14,1 9,7 17,1 2,3 20,2 4,5
8 3,3 17,5 16,4 8,9 18,3 16,4 13,2 21,6 20,1 10,7 12,2 7,0
1
2
3
4
5
6
7
8
linke Bildhälfte: Farbdarstellung der Kamera, rechte Bildhälfte: Referenzfarben
Canon EOS 100D - dead leaves
Dead Leaves
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO –
50%
0,4
0,2
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
1,2
1,2
1,0
0,8
contrast
digital values
0,6
0,4
0,2
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
0,0 0
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
250
200
150
100
50
0
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
OVERVIEW
delta E
digital values
Kontrast
MTF50
2,0
2
ISO 100
1,8
ISO 400
1,6ISO 800
1,4
ISO 1600
ISO 3200
1,2
ISO 6400
1
ISO 12800
0,8
ISO -
0,6
50%
1,8
1,6
1,4
1,2
1,0
0,8
0,6
0,4
0,2
Kontrast
contrast
digital values
Dead Canon Leaves
EOS 600D - dead leaves
delta E
digital values
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO -
50%
Green
4 COLORFOTO 9/2013 www.colorfoto.de

CANON SPEZIAL - TEST ALLE SLRS
Canon EOS 100D
ISO 100
ISO 400
Canon EOS 600D
ISO 100
ISO 400
Canon EOS 700D
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 800
ISO 800
ISO 1600
ISO 1600
ISO 1600
ISO 3200
ISO 3200
ISO 3200
ISO 6400
ISO 6400
ISO 6400
Überzeugend
bis ISO 400
Gut brauchbar bis
ISO 800 – obwohl
alle drei Kameras
einen 18-MP-Sensor
haben, sind sie
verschieden abgestimmt.
Die 100D
ist der jüngste
Spross der Familie.
Sie bleibt bei der
Eingangsempfindlichkeit
knapp hinter
den Schwestermodellen
zurück,
hat dafür
bei den höheren
Empfindlichkeiten
die Nase genauso
knapp vorn. Insgesamt
sind die
JPGs bei allen
drei relativ hart
abgestimmt.
ggf. durch Druck auf den Auslöser
nachfokussieren – kontinuierlicher
Autofokus ist hier leider nicht möglich.
Da merkt man der 600D doch ihr
Alter an. Dafür erlaubt die 600D auf
der Tonspur das manuelle Aussteuern
der Aufnahme alternativ zur Pegelautomatik.
Der Aufnahmepegel wird
fast über die volle Breite des Bildschirms
mit 22 Segmenten für den
linken und rechten Kanal angezeigt;
gelb unterlegte Segmente signalisieren
Spitzenpegel (Peaks). Das ist
Spitze für eine SLR.
Der TFT-Monitor deckt als Anzeigeinstrument
alle Phasen der Aufnahme
und Bildwiedergabe ab. Die Menüstruktur
glänzt mit acht horizontal
angeordneten Karteireitern und maximal
sieben Einträgen pro Seite, die
man ohne Scrollen ablesen kann.
Über die Funktionsfelder des Quick-
Info-Monitors kann man Werte oder
Einstellungen direkt mittels Drehrad
verändern oder das betreffende
Unter menü aufrufen. Die reiche Auswahl
an Bedientasten erlaubt direkte
Zugriffe etwa auf ISO-Einstellung,
Weißabgleich, Autofokus-Betriebsart,
Bildstil (6 Presets, 3 benutzerdefinierte
Varianten) und Betriebsart (Einzelund
Serienbild, Selbstauslöser bzw.
Fernsteuerung). Auch den Tasten des
4-Wege-Schalters sind dafür im Aufnahmemodus
Funktionen zugeordnet.
Bei der Bildqualität liegt die EOS
600D bei ISO 100 vor den Schwestermodellen,
muss ihre Führung ab ISO
800 aber abgeben. Die Dead-Leaves-
Messung und die Auflösungskurven
bestätigen diese Tendenz aus der visuellen
Beurteilung der Bilder.
Das Lieblingskind
Während die 600D seit zwei Jahren
am Markt ist, musste die EOS 650D
schon nach einem Jahr weichen – obwohl
bei der Nachfolgerin 700D bestenfalls
leichte Kosmetik betrieben
wurde. Selbst der betagte APS-C-
Sensor mit 18 Megapixeln wurde gegenüber
der 650D allenfalls minimal
modifiziert. Das Gehäuse besteht
vorwiegend aus Kunststoff, hat keine
Dichtungen zum Schutz vor Spritzwasser
und Staub, fühlt sich aber
dank griffiger Oberfläche an den
Handauflagen rechts und links des
Objektivs solide und angenehm an.
Die Leistung des Ausklappblitzgeräts
steigt gegenüber der 650D von LZ9
auf LZ11. Zur Bildkontrolle und Live-
View-Vorschau dient ein ordentlicher
3-Zoll-Touchscreen, den man dan-
EOS 100D
Im Live-View-Modus lässt sich durch
Antippen des Icons in der linken unteren
Ecke der Touch-Auslöser aktivieren.
EOS 600D
Der 3-Zoll-Monitor dient auch bei der
Aufnahme als Anzeigeinstru ment. So
hat man alle wichtigen Daten im Blick.
EOS 700D
Mit an Bord: eine HDR-Automatik, die aus
drei Einzelaufnahmen ein Bild mit besserer
Licht- und Schattenzeichnung erstellt.
COLORFOTO 9/2013 5

Canon EOS 700D
Canon EOS 700D (JPEG)
033011009213
can700d
18
1728
0 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800
25600 / - / - / - / - / -
1.1.1
nt
lx
Canon EF 2,5/50
Canon EF 2,8/24-70
dead leaves
kurtosis
MTF50
1386 0,5
1345 0,8
1198 1,0
1143 1,3
631 1,7
509 2,0
339 2,5
259 1,0
- -
- -
- -
- -
- -
DR SNR
9,3 66
9,3 53
9,0 46
8,7 34
8,0 25
7,0 20
6,7 21
5,7 15
- -
- -
- -
- -
- -
255
C
H
0,3 -0,5
0,4 -0,4
0 -0,5
0,2 -0,5
-0,1 -0,5
-1,2 -0,3
-0,9 0
-1,4 -0,2
- -
- -
- -
- -
- -
AF
AF
>1000lx
30lx
(LV)
0,29 0,34
1
0,4
4,8
3
4,85
6
Kontrast
2,02
1,8
1,6
1,4
1,2
1,01
0,8
0,6
0,4
0,2
0
MTF50
Dead Leaves
Das Dead-Leaves-Kurven steigen bei ISO 100 und 400
merklich über die kritische Grenze 1,2 an.
Kontrast
1,2
1,0
0,8
contrast
0,6
0,4
0,2
Canon EOS 700D OECF20 ISO 100
Auflösung
70
250
Die Aulösung sinkt von ISO-Stufe zu ISO-Stufe langsam,
zwischen ISO 1600 und 3200
60
sprunghaft.
digital values
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)
Der Rauschfilter greift eher zurückhaltend, dadurch ist
der Visual Noise durchaus merklich.
Canon EOS 700D - Farbe
Canon EOS 700D - dead leaves
Dead Leaves
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
Auflösung
Canon EOS 700D resolution
0,0 0
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
frequency (LP/PH)
Linienpaare/Bildhöhe
200
150
100
50
0
6
5
4
3
2
1
0
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
log luminance
ISO ISO 100
ISO ISO 400
ISO ISO 800
ISO 1600
ISO 1600
ISO 3200
ISO 3200
ISO 6400
ISO 10% 6400 contrast
10% nyquist Kontrast frequency
nyquist
frequency
50
40
30
20
10
0
Red
Green
Blue
SNR
digital values
250
200
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
150
100
50
0
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
kenswerterweise um 180 ° aus dem
Gehäuse klappen und um 270 ° drehen
kann. Wie von Einsteigerkameras
gewohnt, stehen neben den Automatik-
und (teil)manuellen Modi auch
diverse Motivprogramme zur Wahl,
zudem vier Belichtungsmessmethoden:
Matrix auf 63 Feldern, mittenbetont,
selektiv (ca. 9 % des Bildfelds)
und Spot (4 %). Im Sucherbetrieb nutzt
die 700D den bewährten Phasenautofokus
mit 9 Kreuzsensoren und löst
nach durchschnittlich 0,41 bzw. 0,34 s
aus (1000 und 30 Lux). Im Live-View
wechselt sie zum Hybrid-Autofokus.
Bei schwächerem Licht brechen AF-
Tempo und Treffsicherheit dramatisch
ein. Für die wichtigsten Aufnahmeparameter
6 stehen die bekannten
VN ISO 100
5
VN ISO 400
Schnellzugriffstasten bereit, kombiniert
mit einem Drehrad in gut er-
4
VN ISO 800
3
VN ISO 1600
2
VN ISO 3200
1
VN ISO 6400
reichbarer Nähe des rechten Zeigefingers.
Auch der Vier-Richtungsschalter
0
ist mit Fun k tionen belegt, der SET-
Knopf definierbar. Der Touchscreen
schafft eine zusätzliche Bedienebene,
mit dem so manches noch schneller
von der Hand geht. Wer will, kommt
aber Canon auch EOS 700D ohne OECF20 ISO ihn 400 zurecht und kann
70
die Touch-Funktionalität deaktivieren.
Nach Druck der Q-Taste verwan-
60
delt sich der Info- in einen 50Einstell-
monitor. Das Hauptmenü besteht
Red
Greenaus
40
Blue
SNR
elf horizontal angeordneten Karteireitern,
die sich Canon-typisch ohne
30
Scrollen überblicken lassen. 20 Schon
am Vorgängermodell 650D fiel im
10
COLOR FOTO-Test eine ausgeprägte Farbkon
trast anhebung auf, und tatsäch-
0
log luminance
lich greift die 700D nicht weniger
aggressiv in die JPEG-Aufnahmen
ein. Dies führt zwar zu hohen DL-
Werten (bis 1386 LP/BH), aber auch
zu einem ausnehmend harten Bildeindruck;
wer es lie ber etwas weniger
knackig mag, kann das in den
Voreinstellungen korrigieren – was
aber die Gesamtbalance verschiebt –
Canon EOS 700D visual noise
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
Individualist
Bei der EOS 700D lässt sich das My-
Menu-Register nach eigenem Belieben
mit Funktionen füllen. Das ermöglicht
die individuelle Anpassung.
oder fotografiert gleich mit dem
RAW-Format. In puncto Dynamik
und Grenzauflösung liegt die 700D
in etwa auf dem Niveau der 650D. In
der für die Messung relevanten
Standardkonfigu ration nimmt Canon
jedoch den Rauschfilter etwas zurück,
was einerseits zu einem stärkeren
Visual Noise, andererseits zu schwächeren
Texturverlusten führt.
Fazit
Canon bespielt die Einstiegsklasse
der Spiegelreflexkameras mit einer
ständig wechselnden Phalanx an Kameras.
Zum Redaktionsschluss dieser
Ausgabe heißen die aktuellen
Kandidaten EOS 100D, EOS 600D
und EOS 700D. Alle drei sind mit
einem 18-MP-Sensor ausgestattet,
wobei man zwischen der etwas betagteren
600D und der 100D die
deutlichste Weiterentwicklung beim
Live-View-AF feststellt. Da wundert
es kaum, dass die Bildqualität der
drei Einsteiger durchaus vergleichbar
ist – was sich nicht zuletzt in den Bewertungen
äußert: Zweimal 49 Punkte,
einmal 48,5, enger geht es nicht.
Die Unterschiede liegen in den Ausstattungsdetails
und im Preis – mit
Vorteil für die EOS 100D, die den
Kauftipp Preis/Leistung erhält.
A B C D E F G H I J K L
1 27,1 21,8 6,6 9,1 10,3 7,6 9,7 9,9 3,6 12,9 5,8 13,4
2 7,9 13,9 7,1 10,2 12,8 4,9 34,5 11,2 7,3 4,7 4,2 10,8
3 21,9 0,7 4,6 9,2 12,8 10,4 7,7 16,6 12,7 7,0 6,8 8,7
4 13,4 9,5 8,1 0,0 6,2 2,1 3,9 5,2 3,9 7,6 8,3 8,9
5 16,9 6,5 9,9 3,1 2,8 1,3 8,4 10,9 0,8 10,5 25,1 11,0
6 6,9 12,9 15,3 7,3 9,7 12,8 7,6 15,4 11,9 4,0 7,6 12,3
7 11,0 10,7 10,1 4,3 8,1 8,0 8,2 9,6 10,9 2,4 13,4 4,9
8 5,0 9,4 6,6 9,4 10,9 10,1 8,8 14,2 13,6 6,5 10,8 8,7
delta E
1
sehr starke Abweichung deutliche Abweichung moderate Abweichung Die Struktur des delta E-Diagramms entspricht
der Auswertung des unten abgebildeten Charts
A B C D E F G H I J K L
2
3
4
5
6
7
8
linke Bildhälfte: Farbdarstellung der Kamera, rechte Bildhälfte: Referenzfarben
Farbdarstellung
Insgesamt besser als bei 100D und 600D.
Touchscreen
Die EOS 100D bietet eine gute Touchscreen-Funktion
als Alternative zur klassischen
Bedienung. Das Gute: Sie lässt
sich auch abschalten.
Tonmeister
Die EOS 600D bietet für Videofilmer eine
einfache Möglichkeit, die Aufnahmepegel
des Tons zu regeln. 22 Segmente
sollten dazu reichen.
6 COLORFOTO 9/2013 www.colorfoto.de

GERÄT
CANON SPEZIAL - TEST ALLE SLRS
Canon
EOS 100D
Canon
EOS 600D
Canon
EOS 700D
Ølicher Marktpreis 570 Euro 600 Euro 800 Euro
Bildsensor/Datei
Auflösung (nicht interpoliert) 5184 x 3456 Pixel 5184 x 3456 Pixel 5184 x 3456 Pixel
Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 4,3 µm, f7 4,3 µm, f7 4,3 µm, f7
Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 22,3 x 14,9 mm, 1,6x 22,3 x 14,9 mm, 1,6x 22,3 x 14,9 mm, 1,6x
Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, –
Dateiformat JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG
Aufnahmesteuerung
Fokussierung externer Sensor, MF
Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView)
Phasen-AF: 9 Felder, davon
1 Kreuzsens., MF
Hybrid-AF (Kontrast- und
Phasen-AF), MF (Lupe)
Phasen-AF: 9 Felder, davon
1 Kreuzsens., MF
Kontrast-AF, MF (Lupe)
Phasen-AF: 9 Felder, davon
9 Kreuzsens., MF
Hybrid-AF (Kontrast- und
Phasen-AF), MF (Lupe)
Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/4000–30 s, Blitz 1/200 s, B 1/4000–30 s, Blitz 1/200 s, B 1/4000–30 s, Blitz 1/200 s, B
Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit
63 Feldern
mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit
63 Feldern
Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M
Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±5 Blenden, ±2 Blenden ±5 Blenden, ±2 Blenden ±5 Blenden, ±2 Blenden
Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe
Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich
variabel man., Reihe
Weißabgleich
ISO-Auto einstellbar,
100–25600, –
auto, messen, Presets,
manuelle Korrektur, Reihe
ISO-Auto einstellbar,
100–12800, –
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,
manuelle Korrektur, Reihe
ISO-Auto einstellbar,
100–25600, –
auto, messen, Presets, manuelle
Korrektur, Reihe
Farbräume sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB
steuerbare Einstellungen
Schärfe, Kontrast, Sättigung,
Lichter-/Schattenkorrektur,
Rauschfilter
Schärfe, Kontrast, Sättigung,
Lichter-/Schattenkorrektur,
Rauschfilter
Schärfe, Kontrast, Sättigung,
Lichter-/Schattenkorrektur,
Rauschfilter
Sucher/Monitor/Display
Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld,
Vergrößerung, effektive Sucherbildgröße, a
uswechselbare Mattscheiben)
Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung,
verstellbar
Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF,
Histogramm, Über-, Unterbelichtungswarnung
Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und
Unterbelichtungswarnung
SLR-Sucher, –, 95 %, 0,87,
eff. 0,52, –
3,0“, touch, 346667 RGB-
Bildpunkte, –
LiveView, Lupe, Histogramm,
–, –
SLR-Sucher, –, 95 %, 0,85,
eff. 0,5, –
3,0“, –, 346700 RGB-
Bildpunkte, verstellbar
LiveView, Lupe, Histogramm,
–, –
SLR-Sucher, –, 95 %, 0,85,
eff. 0,5, –
3,0“, touch, 346666 RGB-
Bildpunkte, verstellbar
LiveView, Lupe, Histogramm,
–, –
Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung
Anschlüsse und weitere Ausstattung
Bajonett, Speicher, Akku Canon EF, SDHC/SDXC, Li-Ion Canon EF, SDHC/SDXC, Li-Ion Canon EF, SDHC/SDXC, Li-Ion
int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh
Schnittstellen USB 2.0, TV, WLAN optional, HDMI USB 2.0, TV, HDMI USB 2.0, WLAN optional, HDMI
Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz,
max. Länge, AF-Funktion
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px,
30 Vollbilder/s, 30 min, AF
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px,
30 Vollbilder/s, 30 min, AF
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px,
30 Vollbilder/s, 30 min, AF
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz Spiegelvorauslösung, – Spiegelvorauslösung, – Spiegelvorauslösung, –
Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 116 x 93 x 71 mm, 405 g 133 x 100 x 80 mm, 570 g 134 x 101 x 84 mm, 573 g
Bildqualität
Objektiv für Auflösungs-/
AF-Messung
DCRaw Auflösung ISO100/400/800/1600/
3200/6400/12800 (LP/BH)
DCRaw DL ISO100/400/800/1600/
3200/6400/12800 (LP/BH)
Canon EF 2,5/50/
Canon EF 2,8/24-70
– / – / – / – /
– / – / –
– / – / – / – /
– / – / –
Canon EF 2,5/50/
Canon EF 2,8/24-70
1754 / 1760 / 1764 / 1792 /
1820 / 1862 / 1733
742 / 635 / 559 / 527 /
376 / 323 / 250
Canon EF 2,5/50/
Canon EF 2,8/24-70
– / – / – / – /
– / – / –
– / – / – / – /
– / – / –
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble
ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1579 / 1353 / 0,6 / 0,7 / 9,3 1574 / 1165 / 0,5 / 0,6 / 9,3 1580 / 1386 / 0,5 / 0,7 / 9,3
ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1572 / 1329 / 0,7 / 0,8 / 9,3 1550 / 1057 / 0,6 / 0,8 / 9,3 1571 / 1345 / 0,8 / 0,9 / 9,3
ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1561 / 1148 / 1,0 / 1,0 / 9,0 1528 / 966 / 0,8 / 1,0 / 9,3 1556 / 1198 / 1,0 / 1,1 / 9,0
ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1537 / 1145 / 1,2 / 1,3 / 8,7 1476 / 867 / 1,0 / 1,2 / 9,0 1536 / 1143 / 1,3 / 1,4 / 8,7
ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1375 / 586 / 1,6 / 1,8 / 8,0 1227 / 367 / 1,6 / 1,6 / 8,0 1397 / 631 / 1,7 / 1,8 / 8,0
ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1325 / 496 / 2,2 / 2,6 / 7,3 1203 / 275 / 1,9 / 2,3 / 7,0 1367 / 509 / 2,0 / 2,8 / 7,0
ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1201 / 319 / 2,6 / 2,5 / 6,7 1042 / 238 / 0,8 / 3,6 / 6,7 1184 / 339 / 2,5 / 2,7 / 6,7
Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 12,6 / 12,6 / 12,6 / 12,7 11,3 / 10,9 / 10,7 / 11,2 9,5 / 9,5 / 9,6 / 9,6
Weißabgleich Tageslicht/Blitz 1 DeltaRGB / LZ 2 7 DeltaRGB / LZ 9 1 DeltaRGB / LZ 11
Bildqualität ISO100/400/800/1600/
3200/6400
COLORFOTO
KAUFTIPP
Preis/Leistung 9/2013
33,5 / 31 / 28 / 24,5 /
18,5 / 13 Punkte
36 / 31 / 27 / 23,5 /
14 / 10,5 Punkte
34 / 30 / 27 / 24 /
18 / 12,5 Punkte
Bedienung/Performance
mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 3,9 B/s, 4 Bilder in Serie 3,7 B/s, bis Karte voll 4,8 B/s, 3 Bilder in Serie
mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 3,9 B/s, 4 Bilder in Serie 3,7 B/s, 7 Bilder in Serie 4,9 B/s, 6 Bilder in Serie
Einschaltverzögerung 0,3 s 0,3 s 0,4 s
AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 0,38 / 0,4 / 0,95 s 6 Punkte 0,29 / 0,3 / 3,81 s 7 Punkte 0,41 / 0,34 / 0,29 s 6,5 Punkte
Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 8,5 Punkte 8,0 Punkte 8,5 Punkte
Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 14,5 Punkte 15 Punkte 15 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 49 Punkte
3,5 Pkt. über Ø
48,5 Punkte
3 Pkt. über Ø
49 Punkte
3,5 Pkt. über Ø
CANON EOS 100D
Canons neues Einsteigermodell
EOS 100D kann mit einem überzeugenden
Bedienkonzept
punkten, bei dem Tasten, Schalter
und Räder sinnvoll mit einem
Touchscreen kombiniert werden.
Die Bildqualität ist bei ISO
100 und 400 recht ähnlich.
CANON EOS 600D
Die EOS 600D kostet nur wenig
mehr als die EOS 100D und hat
statt eines Touchscreens einen
deutlich praktischeren Schwenkmonitor.
Bei niedriger Empfindlichkeit
ist die Bildqualität etwas
besser als bei der EOS 100D, bei
höheren Empfindlichkeiten hinkt
sie allerdings leicht hinterher.
CANON EOS 700D
Die EOS 700D schließlich kombiniert
Touchscreen und Schwenkmonitor
und liegt insgesamt bei
der Bildqualität gleichauf mit den
beiden Schwestermodellen. Ob
das Mehr an Ausstattung den
deutlichen Preisunterschied
rechtfertigt, hängt vor allem vom
geplanten Einsatzbereich ab.
COLORFOTO 9/2013 7

CANON SPEZIAL - TEST ALLE SLRS
Aufsteiger
sind die klassische
Zielgruppe
für die Modelle
7D und 60D.
Während die 7D
die APS-C-Liga
in Sachen Robustheit
mit klarem
Vorsprung
anführt, mangelt
es der 60D an
Kaufargumenten.
APS-Doppelspitze
EOS 60D und 7D. Wer sich aus rationalen Gründen auf APS-C festlegt, sollte
hier einen Blick riskieren. Vor allem die EOS 7D ist außergewöhnlich. Die neue
EOS 70D mit 20 statt 18 Megapixeln war bis Redaktionsschluss nicht verfügbar.
Der Test folgt in COLORFOTO Heft 10 oder 11.
Während 1D, 5D und 6D Vollformatkameras
sind, ist die 7D ein
waschechtes APS-C-Modell, aber ein
gehobenes. Ihr Gehäuse besteht in
weiten Teilen aus Magnesium und ist
besonders effektiv gegen Staub und
Spritzwasser abgedichtet. In ihren Dimensionen
erinnert die Kamera an
die Vollformatmodelle, ist aber zusätzlich
mit einem Pop-up-Blitzgerät
ausgestattet, das Brennweiten bis
15 mm (24 mm KB-äquivalent) ausleuchten
kann, auch manuell steuerbar
ist und mehrere Speedlite-Systemblitzgeräte
drahtlos steuern kann.
Der SLR-Sucher bietet 100 Prozent
Bildfeldabdeckung und eine effektive
Vergrößerung von 0,63x. Bestandteil
des Suchersystems ist ein lichtdurchlässiges
LCD, mit dem sich z. B. Gitterlinien
in den Sucher einblenden lassen.
Der 3-Zoll-Monitor glänzt mit
einer hohen Auflösung von 306 700
RGB-Bildpunkten und 160 Grad Betrachtungswinkel
(horizontal/vertikal).
Zudem wurde er mit Blick auf die Ablesbarkeit
bei hoher Umgebungshelligkeit
optimiert. Im Live-View-Modus
lässt die Kamera dem Anwender
die Wahl zwischen Phasen- und Kontrast-AF,
Letzterer mit zuschaltbarer
Gesichtserkennung. Im Live-View
werden eine Reihe von Informationen
ins Bild eingeblendet, auf Wunsch
auch ein Live-Histogramm und die
elektronische, in zwei Ebenen arbeitende
Wasserwaage. Das manuelle
Fokussieren wird durch eine Bildschirmlupe
(5-/10-fach) unterstützt.
Das AF-System der EOS 7D verwendet
19 Kreuzsensoren und lässt sich
vielfältig konfigurieren – von der automatischen
Messfeldwahl über Einzelfeld-
bis Zonen-AF mit fünf Messbereichen.
Die Auslöseverzögerung inklusive
AF-Zeit ist mit 0,33/0,44 s gut.
Was die beiden Digic-4-Bildprozessoren
an Tempo mobilisieren können,
zeigt sich dann bei Serienbildern: 7,5
B/s bei maximaler Bildauflösung sind
für eine 18-Megapixel-APS-C-Kamera
ziemlich gut. Das Belichtungsmesssystem
berücksichtigt neben
Helligkeit und Objektfarbe auch die
8 COLORFOTO 9/2013 www.colorfoto.de

Entfernung zum Motiv. Die Auswahl
an Belichtungsmessmethoden lässt
keine Wünsche offen: Neben Mehrfeld-
und Integralmessung (mittenbetont)
stehen Selektivmessung (9,4 Prozent
des Bildfelds) und Spotmessung
(2,3 Prozent) bereit. Beim Be dien konzept
der Kamera treffen sich zwei
Welten: Im Mittelpunkt der einen
steht das klassische Daten-LCD an
der Oberseite mit zugeordneten Tasten,
die in Verbindung mit einem der
beiden Drehräder das Einstellen aufnahmerelevanter
Parameter erlauben.
Die andere Welt erschließt sich nach
Druck auf die Q-Taste unterhalb des
Moduswahlrads für die Belichtungsprogramme.
Dann verwandelt sich
der 3-Zoll-TFT in einen Datenmonitor
mit verschiedenen Funktionsfeldern.
Nach Anwählen eines Felds
mit dem Joystick kann man dort direkt
mit dem Daumenrad Werte verändern
oder in das betreffende Untermenü
wechseln. Unter den Kameras
mit APS-C-Sensor spielt die EOS
7D ganz vorne mit. Das Rauschen
steigt von ISO 100 (VN 0,6) bis ISO
1600 (VN 1,4) kontinuierlich, aber
eben sehr moderat an. Auch bei noch
höheren Empfindlichkeiten (maximal
12 800 ISO) kommen immer noch
vorzeigbare Bilder zustande. Die Dynamik
ist mit 9,5 Blenden bis ISO 800
und 9 Blenden bei ISO 1600 hoch.
Beim Texturverlust aber ist die Canon
mit Werten zwischen 0,5 und 0,9 nur
Durchschnitt.
Oldie but Goldie?
Die EOS 60D wurde auf der photokina
2010 vorgestellt, ist also schon
etwas in die Jahre gekommen. Als
zentrales Bedienelement dient das
kombinierte Drehrad mit Vierrichtungswippe
und Set-Taste in seiner
Mitte. Dadurch hat der Fotograf alles
beisammen, was er in einem Arbeitsgang
braucht: So wählt man beispielsweise
im Quickmenü mit der
Vierrichtungswippe die Funktion aus
und ändert per Rad die gewünschte
Einstellung – fertig. Es gibt weder
eine zeitraubende Aktivierung der zu
ändernden Funktion noch eine Bestätigung
der neuen Einstellung. Insgesamt
eine komfortable Lösung, zumal
sich dieses Universalbedienelement
im Gegensatz zum separaten Joystick
der 7D auch bei angesetztem Hoch-
EOS 60D
Die EOS 60D hat ein Schwenkdisplay,
das in vielen Situationen
praktisch ist.
EOS 7D
Das Gehäuse der EOS
7D ist auf Solidität ausgelegt.
Das Magnesiumgehäuse
ist gut gegen
Spritzwasser geschützt.
Zweitdisplay
Ein gemeinsames
Merkmal der beiden
Kameras ist das
Statusdisplay an der
Oberseite. (Links:
EOS 7D, rechts: EOS
60D)
EOS 7D
Die vielen Bedienelemente hat die
7D von ihren Vollformat-Schwestern
übernommen. Wer einmal gelernt
hat, damit umzugehen, kann die
Kamera auch blind bedienen.
EOS 60D
Die Blitztaste ist auch für
die Blitzkorrektur zuständig.
Auf der linken
Gehäuseseite sind
obendrein die Anschlussfelder
untergebracht.
COLORFOTO 9/2013 9

Canon EOS 60D
Canon EOS 7D
Kontrast
MTF50
1,4
1,2
1,0
1
0,8
0,6
0,4
Canon 60D - dead leaves
Dead Leaves
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO -
50%
Kontrast
MTF50
1,4
1,2
1,2
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
1,0
0,8
0,8 ISO -
ISO -
ISO -
ISO -
0,6 ISO -
ISO -
50%
0,6
0,4
Canon 7 D - noise spectrum
Dead Leaves
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO -
50%
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO
12800
ISO -
ISO -
n 60D (JPEG)
4711
can60d
18
1728
/ 6400 / 12800
- / - / - / - / - / -
-
on EF 2,8/100
n EF 4/24-105
kurtosis
0,9
1,1
1,4
1,7
1,9
2,2
1,3
-
-
-
-
-
-
SNR
60
45
41
36
29
21
17
-
-
-
-
-
-
∆H
2,4
2,4
2,4
2,2
2,3
2,3
2,4
-
-
-
-
-
-
AF
30lx
0,43
255
0
0,3
5,06
bis Karte voll
-
-
Kontrast
contrast
digital values
0,2
0
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
1,2
1,2
1,0
0,8
0,6
0,4
0,2
Dead Leaves
Die EOS 60D schießt bei der Kontrastverstärkung bei niedrigen Empfindlichkeiten über das Ziel
hinaus. Die 7D steilt ebenfalls auf, aber weniger stark.
Canon 60D resolution
Auflösung
short name
MP Class 18
ISO 100
theoretical max. resolution 1728
100 /
ISO
400 / 800
ISO 400
ISO / 1600 / 3200 / 6400 / 12800
- / - / - / - / - / -
ISO ISO 800
firmware -
ISO 1600
ISO 1600
ISO 3200
lens (resolution) Canon EF 2,5/50
lens (autofocus) -
ISO ISO 3200 12800
dead leaves
percent
ISO 10% 12800 contrast MTF50
resolution center
kurtosis
86% 1099
nyquist frequency
85% 10% Kontrast 962
ISO 100 1491 0,8
ISO 400 1462 0,9
ISO 800
ISO 1600
1428
1345
83%
78% nyquist
848
560
1,0
1,1
70% 441
frequency
69% 323
ISO 3200 1216 0,6
ISO 6400 1188 0,7
ISO 12800 1112 64% 244 0,8
ISO - - - - -
ISO - - - - -
ISO - - - - -
ISO - - - - -
ISO - - - - -
ISO - - - - -
0,00
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
frequency (LP/PH)
Linienpaare/Bildhöhe
250
Canon 60D visual noise
ISO - - / - - - -
Canon 60D OECF20 ISO 100
Canon Canon 60D OECF20 7 D OECF20 ISO ISO 400 100
Auflösung
ISO - - / - - - -
70
70 70
ISO - - / - - - -
250 250
ISO - - / - - - -
Die Form der Auflösungskurven ISO - - / - -ist bei - den -beiden Kameras ähnlich. Die 60D hält die Kurven bis
used digital values 1
60
60 60
ISO 1600 schön parallel, danach geht es umso rapider nach unten.
Red
Green
Blue
Color
E L C H
200
200 200
ISO 100 9,6 1 -1,5 2,4
50
50 50
ISO 400 9,7 1,7 -1,7 2,3
ISO 800 9,8 1,8 -2 2,3
ISO 1600 10 1 -2,8 2,1
ISO 3200 9,9 1 -1,6 2,3
6
150
ISO 100
150
150
6
40
40 40
ISO 6400 10,3 1,1 -2,9 2,2
SNR
ISO 12800 10,8 1,2 -4,2 2,3
5
ISO 400
ISO - - - - -
5
ISO - - - - -
30
ISO - - - - -
30 30
4
ISO 800 100
4
ISO - - - - -
100
100
ISO - - - - -
3
ISO 1600
ISO - - - - -
3
20
20 20
ISO
0
3200
white balance daylight
2 (digital values)
2
50
ISO 6400
50
50
shutter no AF
AF
AF
AF
1
10
10 10
1
>1000lx >1000lx >1000lx (LV) 30lx
- - - -
0
0
startup time [s] -
0
0
0
0
0
0
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 2,0 2,8 3,0
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 log luminance 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
1,6 1,8
JPG best frames
2,2
per
2,4
second
2,6
-
3,0
log luminance
frames in sequence -
log luminance
RAW best frames per second -
frames in sequence -
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)
Auch beim Rauschverhalten können die beiden Kameras ihre Ähnlichkeit nicht verleugnen. Insgesamt
ein Rennen ohne Sieger.
Canon EOS 60D - Farbe
A B C D E F G H I J K L
1 0,4 3,6 5,0 0,5 3,4 5,7 0,6 2,9 5,4 0,7 3,1 21,8
2 7,1 14,2 16,8 16,1 14,9 17,7 7,5 3,1 4,2 8,7 10,1 8,0
3 13,4 14,9 10,4 21,5 14,0 3,8 0,2 4,3 3,8 5,5 2,9 5,2
4 14,4 5,9 15,7 0,5 1,7 9,2 12,5 5,6 0,0 4,0 4,4 6,1
5 14,1 2,3 5,3 6,4 12,1 11,9 4,4 6,6 7,8 7,7 15,1 5,6
6 0,2 8,5 22,8 20,7 4,7 2,3 15,3 6,1 13,4 0,3 1,4 6,7
7 13,7 12,1 1,7 3,6 4,7 6,3 9,1 2,3 4,9 7,3 6,0 18,8
8 4,7 5,0 16,4 12,7 13,4 5,8 0,4 12,6 9,3 18,7 7,6 2,5
1
2
3
4
5
6
7
8
OVERVIEW
sehr starke Abweichung deutliche Abweichung moderate Abweichung Die Struktur des delta E-Diagramms entspricht
der Auswertung des unten abgebildeten Charts
A B C D E F G H I J K L
linke Bildhälfte: Farbdarstellung der Kamera, rechte Bildhälfte: Referenzfarben
camera
Canon 7 D
serial no. -
can7d
ISO 100
OECF20 VN1 / VN3 DR
VDR
SNR
ISO 100 - / - - - -
ISO 400 - / - - - -
ISO 800 - / - - - -
ISO 1600 - / - - - -
ISO 3200 - / - - - -
ISO 6400 - / - - - -
ISO 12800 - / - - - -
ISO - - / - - - -
Farbdarstellung
Die Farbdarstellung ist insgesamt ok, die Abweichungen sind aber klar zu erkennen.
digital values
Kontrast
contrast
digital values
delta E
0,2
0
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
1,2
1,2
1,0
0,8
0,6
0,4
0,2
6
5
4
3
2
1
0
Canon 7 D resolution
Auflösung
0
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
frequency (LP/PH)
Linienpaare/Bildhöhe
0,0
Canon 7D - Farbe
Ausdruck 300dpi
60 x 40cm
Betrachtungsabstand ISO 70cm
ISO 100
ISO ISO 400
ISO 800
A B C D E F G H I J K L
1 22,0 10,5 4,6 12,2 4,5 1,8 11,3 2,2 9,5 3,9 12,3 29,6
2 6,4 2,9 4,7 11,9 4,2 22,8 10,3 13,2 10,3 6,7 16,9 14,5
3 9,1 8,9 6,5 4,8 12,2 20,9 16,4 13,4 15,4 4,9 7,3 26,7
4 14,2 10,8 4,0 0,0 3,8 4,3 1,2 6,6 4,1 5,1 10,0 19,0
5 12,4 13,5 10,4 4,1 8,4 4,4 6,1 5,2 0,4 4,8 9,0 12,3
6 15,2 10,9 10,0 2,7 3,1 11,8 1,9 15,9 6,0 2,8 16,2 19,0
7 13,2 17,6 4,6 2,5 2,6 2,9 3,0 13,3 4,0 11,2 6,3 14,4
8 13,0 11,5 14,5 12,5 12,8 10,8 11,9 15,5 6,3 8,5 16,1 12,1
J K L
A B C D E F G H I
1
2
3
4
5
6
7
8
linke Bildhälfte: Farbdarstellung der Kamera, rechte Bildhälfte: Referenzfarben
ISO 800
VN ISO ISO 1600 100
ISO 1600
VN ISO ISO 3200 400
ISO VN ISO 3200 ISO 6400 800
ISO VN 10% 6400 ISO contrast 1600
VN nyquist ISO 3200 frequency
10% Kontrast
VN ISO 12800
nyquist
frequency
Red
Green
Blue
SNR
Red
Green
Blue
SNR
digital values
delta E
250
200
150
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
100
50
0
Autofokus einstellen
Die vielen Konfigurationsmöglichkei ten
des AF sind anfangs etwas verwirrend.
Danach möchte man sie aber nicht
mehr missen.
kantgriff noch gut mit dem Daumen
Canon 7 D visual noise
erreichen lässt. Im Gegensatz Ausdruck zur 300dpi 7D
60 x 40cm
Betrachtungsabstand 70cm
kann die 60D keine Gitterlinien einblenden.
6 Man kann den Monitor VN aber
ISO 100
5
VN ISO 400
um 1804
Grad ausklappen und um seine
Achse drehen; zusammen mit dem
VN ISO 800
3
VN ISO 1600
2
VN ISO 3200
1
VN ISO 6400
großen Betrachtungswinkel (160 Grad
0
horizontal/vertikal) ermöglicht das
stets eine gute Sicht auf die ausnehmend
scharfe, klare Vorschau – aus
fast allen Lagen. Die EOS 60D hat
9 Kreuzsensoren, 10 weniger als die
größere 7D; die Einsteiger-SLRs arbeiten
dagegen Canon 7 D OECF20 mit ISO nur 400 einem Kreuzsensor.
Für lichtstarke Objektive bis
70
60
f2,8 ist der 60D-Autofokus mittig besonders
empfindlich und liefert 50 dort
Red
Green
eine höhere Schärfe. Bei lichtschwächeren
Objektiven begrenzt die klei-
40
Blue
SNR
30
nere Messbasis wegen des engeren
Strahlenbündels die Messauflösung.
20
Im Gegen satz zur 7D bietet die 60D
10
weder einen Spot- und Zonen-AF
0
noch eine AF-Messfelderweiterung.
log luminance
Die Auslöseverzögerung inklusive
AF-Zeit ist wie von Canon gewohnt
kurz: 0,36/0,43 s bei 1000/30 Lux. Im
Serienmodus schafft die 60D bis zu
5,1 B/s. Die Auswahl an Messmethoden
für die Belichtung lässt keine
Wünsche offen: Es gibt sowohl Mehrfeld-
und Integral- (mittenbetont) als
auch Selektiv- (6,5 % des Bildfelds)
und Spotmessung (2,8 %). Bei der
Auflösung legt die 60D vor: 1538/1422
LP/BH bei ISO 100/1600 – das kann
sich sehen lassen. Außerdem bleibt
das Bildrauschen auf einem vergleichsweise
erfreulich niedrigen Niveau.
Der Visual Noise steigt von 0,7
VN bei ISO 100 auf mäßig sichtbare
1,4 VN bei ISO 1600. Positiv die hohe
Dynamik von 9,5 Blenden bei ISO 100,
9 Blenden bei ISO 800 und 9 Blenden
bei ISO 1600. Beim Texturverlust liefert
die Canon dafür nur sehr mäßige
Werte zwischen 1,4 und 1,9.
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
10 COLORFOTO 9/2013
www.colorfoto.de

GERÄT
CANON SPEZIAL - TEST ALLE SLRS
Canon
EOS 60D
Canon
EOS 7D
Durchnittlicher Marktpreis 900 Euro 1200 Euro
Bildsensor/Datei
Auflösung (nicht interpoliert) 5184 x 3456 Pixel 5184 x 3456 Pixel
Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 4,3 µm, f7 4,3 µm, f7
Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 22,3 x 14,9 mm, 1,6x 22,3 x 14,9 mm, 1,6x
Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, –
Dateiformat JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG
Aufnahmesteuerung
Fokussierung externer Sensor, MF
Phasen-AF: 9 Felder, davon
9 Kreuzsens., MF
Phasen-AF: 19 Felder, davon
19 Kreuzsens., MF
Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView) Kontrast-AF, MF (Lupe) Kontrast-AF, MF (Lupe)
Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B
Belichtungsmessung: mittenbetont,
Spot, Matrix
mittenbetont, Spot, Matrix mit
63 Feldern
mittenbetont, Spot, Matrix mit
63 Feldern
Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M
Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±5 Blenden, ±3 Blenden ±5 Blenden, ±3 Blenden
Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe Belichtungsreihe, –
Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich
ISO-Auto, 100–12800, – ISO-Auto, 100–12800, –
variabel man., Reihe
Weißabgleich
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,
manuelle Korrektur, Reihe
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,
manuelle Korrektur, Reihe
Farbräume sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB
steuerbare Einstellungen
Sucher/Monitor/Display
Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld,
Vergrößerung, effektive Sucherbildgröße,
auswechselbare Mattscheiben)
Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung,
verstellbar
Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF,
Histogramm, Über-, Unterbelichtungswarnung
Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und
Unterbelichtungswarnung
Schärfe, Kontrast, Sättigung,
Lichter-/Schattenkorrektur,
Rauschfilter
SLR-Sucher, –, 96 %, 0,95, eff.
0,56, Auswechselbare Mattscheiben
3,0“, –, 346666 RGB-Bildpunkte,
verstellbar
LiveView, Lupe, Histogramm,
–, –
Histogramm, –
Schärfe, Kontrast, Sättigung,
Lichter-/Schattenkorrektur,
Rauschfilter
SLR-Sucher, Gitter, 100 %, 1,00,
eff. 0,63, –
3,0“, –, 306700 RGB-Bildpunkte,
–
LiveView, Lupe, Histogramm,
–, –
Histogramm, Lichterwarnung
Anschlüsse und weitere Ausstattung
Bajonett, Speicher, Akku Canon EF, SDHC/SDXC, Li-Ion Canon EF, CF, Li-Ion
int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, Kabelbuchse, Blitzschuh
Schnittstellen
USB 2.0, TV, WLAN optional, HDMI USB 2.0, TV, WLAN optional
Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max.
Länge, AF-Funktion
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 30
Vollbilder/s, 30 min 1 , AF
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px,
30 Vollbilder/s, 30 min, AF
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz
Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 144 x 106 x 79 mm, 755 g 148 x 111 x 74 mm, 910 g
Bildqualität
Objektiv für Auflösungs-/
AF-Messung
DCRaw Auflösung ISO100/400/800/1600/
3200/6400/12800 (LP/BH)
DCRaw DL ISO100/400/800/1600/
3200/6400/12800 (LP/BH)
Canon EF 2,8/100/
Canon EF 4/24-105
– / – / – / – /
– / – / –
– / – / – / – /
– / – / –
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble
Canon EF 2,5/50/
Canon EF 2,8/24-70
– / – / – / – /
– / – / –
– / – / – / – /
– / – / –
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble
ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1538 / 1201 / 1,4 / 0,8 / 9,3 1491 / 1099 / 0,8 / 0,8 / 9,5
ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1515 / 1119 / 1,5 / 0,9 / 9,3 1462 / 962 / 0,9 / 1,0 / 9,5
ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1480 / 996 / 1,6 / 1,1 / 9,0 1428 / 848 / 1,0 / 1,1 / 9,5
ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1422 / 891 / 1,9 / 1,3 / 9,0 1345 / 560 / 1,1 / 1,3 / 9,0
ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1307 / 517 / 1,9 / 1,8 / 8,0 1216 / 441 / 0,6 / 1,8 / 8,0
ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1243 / 312 / 2,2 / 2,6 / 7,0 1188 / 323 / 0,7 / 2,7 / 7,0
ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1072 / 232 / 1,3 / 4,1 / 6,3 1112 / 244 / 0,8 / 4,0 / 6,5
Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 10,5 / 10,5 / 10,5 / 10,2 9,6 / 9,7 / 10,0 / 10,3
Weißabgleich Tageslicht/Blitz 0 DeltaRGB / LZ 12 1 DeltaRGB / LZ 9
Bildqualität ISO100/400/800/1600/
3200/6400
28,5 / 27 / 23,5 / 21 /
14,5 / 10 Punkte
30,5 / 27 / 25 / 20 /
15 / 10,5 Punkte
Bedienung/Performance
mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 5,1 B/s, bis Karte voll 7,5 B/s, bis Karte voll
mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW – 6,8 B/s, 18 Bilder in Serie
Einschaltverzögerung 0,3 s 0,3 s
AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 0,36 / 0,43 / – s 6 Punkte 0,44 / 0,33 / 2,16 s 6 Punkte
Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 11,5 Punkte 11,5 Punkte
Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 17,5 Punkte 17,5 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 47,5 Punkte
2 Pkt. über Ø
COLORFOTO
KAUFTIPP
Ausstattung 9/2013
48 Punkte
2,5 Pkt. über Ø
Canon EOS 60D
ISO 100
Canon EOS 7D
ISO 100
Keine Top-Werte
ISO 1600
ISO 1600
Die Bildqualität unterstreicht ein wenig das Dilemma der
„upper lower class“: Es ist halt „nur“ APS-C, die Qualität
der Vollformater wird verfehlt. Das starke Anheben
der Kontraste lässt Hautpartien nicht immer vorteilhaft
aussehen.
CANON EOS 60D
Mit einem Preis unter 1000 Euro schließt die EOS 60D
die Lücke zwischen den Einsteiger-SLRs und dem
APS-C-Highender 7D. Was in diesem Fall aber eher
ein Nachteil ist. In Sachen Robustheit kann sie der
7D nicht das Wasser reichen, und bei der Bildqualität
sind die kleinen Schwestern besser.
CANON EOS 7D
ISO 6400
ISO 6400
Die EOS 7D ist Canons Flaggschiff in der APS-C-
Klasse. Magnesiumgehäuse, 100-Prozent-Pentaprismensucher
und ein hochwertiges Autofokussystem
sind wahrlich gewichtige Argumente, die es sonst
nur in der semiprofessionellen Vollformatklasse gibt.
Allerdings wird für die EOS 7D auch ein deutlich vierstelliger
Preis aufgerufen, und bei der Bildqualität
kann sie sich leider so gar nicht von den Einstiegskameras
(100D, 600D, 700D) absetzen. Dennoch
Kauftipp Ausstattung. Der Preis dürfte zudem sinken,
wenn die 70D demnächst verfügbar ist.
COLORFOTO 9/2013 11

CANON SPEZIAL - TEST ALLE SLRS
Vollformat
mit 20 und
22 MP
Während die
EOS 6D Canons
Modell für Vollformateinsteiger
ist und rund
2000 Euro kostet,
muss man
für die semiprofessionelle
5D
Mark III einen
Tausender mehr
hinblättern.
Die Vollformater
Die EOS 5D Mark III und 6D. Hubraum ist beim Auto durch nichts zu ersetzen –
Sensorgröße bei Kameras auch nicht. Wer es mit kompromissloser Bildqualität ernst
meint, kommt nicht am Vollformat vorbei.
Klassentypisch hat die Canon EOS
5D Mark III ein DSLR-Gehäuse
aus Magnesiumlegierung und ist mit
Dichtungen gegen Spritzwasser versehen.
Canon verwendet rund um
das Stativgewinde zudem ein gummiertes
Material, sodass die Stativplatte
nicht mehr so leicht verrutscht.
Wie oft in der semiprofessionellen
Liga fehlt der Ausklappblitz.
Der Schlitzverschlussmechanismus der
Kamera ist für 150 000 Auslösungen
ausgelegt. Die Kamera kann in JPEGs
nicht mehr nur die Vignettierung,
sondern zusätzlich die chromatische
Aberration auf Basis einer hinterlegten
Objektivdatenbank korrigieren.
Für RAWs besteht weiterhin die
Möglichkeit, unter „RAW-Bildbearbeitung“
eine Korrektur von Randabschattung,
Farbrändern und Verzeichnung
vorzunehmen. Außerdem
bietet sie eine Sensorreinigung.
Bei der EOS 5D Mark III bekommt
man das vollständige Bildfeld zu sehen
– und das mit einer ordentlichen
Vergrößerung von effektiv 0,71x. Zudem
kann die Mark III Gitterlinien
einblenden. Das rückseitige Display
misst 3,2 Zoll (8,11 cm Diagonale) mit
einer Auflösung von 346 667 RGB-
Pixeln. Die Canon EOS 5D Mark III
nutzt zur Belichtungsmessung einen
Dual-Layer-Sensor und zusätzlich
die Informationen des Autofokus. Bei
der Matrixmessung berücksichtigt sie
63 (statt wie die Vorgängerin Mark II
nur 35) Sektoren und bei der Selektivmessung
circa 6,2 statt 9 % des Sucherfelds.
Der Spotbereich schrumpft
erfreulicherweise von 3,8 auf 1,5 %,
und die Belichtungskorrektur reicht
nun klassentypisch von -5 bis +5
Blenden. Die Canon EOS 5D Mark III
brauchte bei uns durchschnittlich
0,3/0,46 s zum Fokussieren und Auslösen.
Im Live-View lässt Canon die
Wahl zwischen Kontrast- und Phasen-AF,
der dann allerdings während
des Scharfstellens kurzzeitig die Live-
View-Vorschau verhindert. Die 5D
12 COLORFOTO 9/2013
www.colorfoto.de

Zuordnung
Dem LC-Display sind bei Canons Vollformatern
verschiedene Funktions tasten für Direktzugriffe
auf wichtige Aufnahmeparameter zugeordnet.
(Links: EOS 5D, rechts: EOS 6D)
EOS 5D Mark III
Die EOS 5D Mark III gilt mittlerweile
schon als Designklassiker.
Alles ist wohlproportioniert,
und das große Daumenrad mit
Bestätigungstaste wird durch
einen Joystick als Richtungsschalter
ergänzt.
Mark III liegt mit 5,7 B/s flott im
Rennen und schafft dieses Tempo
im JPG-Modus, bis die Speicherkarte
voll ist.
Video verbessert
Videos nimmt sie in Full-HD (1920 x
1080 Pixel, 30 B/s) als MOV-Dateien
(H.264) auf. Canon nutzt die hohe
Prozessorleistung nach eigener Aussage
für aufwändigere Verarbeitungsalgorithmen,
und der Test zeigt: Die
Entwickler bekommen so die früher
größte Schwäche der Canon-Filmfunktion
deutlich besser in den Griff:
die Farbfehler, die bei der Canon EOS
5D Mark II immer wieder an regelmäßigen
Strukturen auftraten. Doch
im Detail zeigt auch die Mark III
Schwächen: Fein strukturierte Flächen
wirken verwaschen, teils unscharf.
Zudem verleiht die stark angehobene
Farbsättigung den Mark-III-Videos
eine leicht unnatürliche Note. Die 5D
Mark III hat einen separaten Videoauslöser
und einen Kopfhöreranschluss
– sehr nützlich fürs manuelle
EOS 5D Mark III
Beim Semiprofimodell
gehört auch eine Blitzsynchronbuchse
zum
Anschlussfeld. Bei Consumer-Geräten
findet
man das nirgends.
EOS 6D
Daumenrad und Co.
sind bei der EOS 6D etwas
kleiner als bei der
5D Mark III. Beim Menü
fehlt die zweite Strukturierungsebene
unterhalb
der Menüreiter.
EOS 6D
Das Anschlussfeld der 6D
beschränkt sich auf den
Standard: USB, TV, HDMI.
Dafür hat die 6D serienmäßig
schon ein WLAN-
Modul mit an Bord.
COLORFOTO 9/2013 13

CANON SPEZIAL - TEST ALLE SLRS
INFO
Die ewige Formatfrage
Je größer der lichtempfindliche Sensor in der Kamera
ist, desto rauschärmer und lichtempfindlicher
ist er bei vergleichbarer Auflösung. Und hier liegt
ja die eigentliche Stärke im Vergleich zu den Kompaktkameras:
Ihre großen Sensoren sind den winzigen
Chips der Kompaktmodelle deutlich überlegen.
Und auch innerhalb der SLR gilt: Je größer,
desto besser. Allerdings werden die Sensoren mit
zunehmender Größe auch deutlich teurer in der
Herstellung, weshalb alle Hersteller nur ihre Spitzenmodelle
mit Vollformatsensoren ausstatten. Sie
werden so genannt, weil sie genauso groß sind
wie eine Aufnahme auf Kleinbildfilm. Sieht man von
den „Mittelformatsensoren“ der Profikameras von
Hasselblad, Leica und Pentax ab, sind sie immer
dann erste Wahl, wenn es darum geht, auch bei
vergleichsweise schlechten Lichtverhältnissen
hochwertige Bilder zu machen. Zur Liga der Kameras
mit Vollformatsensoren zählen im Canon-Lager
die Kameras EOS 5D Mark III, 6D und 1Dx,
die anderen nutzen einen Sensor im etwa halb so
großen APS-C-Format. Die Auflösung der aktuellen
Canon SLRs liegt zwischen 18 und 22 Megapixeln.
Das Profimodell EOS 1Dx bringt auf der größeren
Vollformatfläche weniger Pixel unter als die semiprofessionellen
Modelle EOS 5D Mark III und EOS
6D. Das reduziert zwar die Auflösung ein wenig,
dafür ist jeder einzelne Pixel etwas größer. Das ermöglicht
bessere Bilder bei ungünstigen Lichtverhältnissen.
Alle für das Vollformat gerechneten EF-
Objektive können innerhalb des Canon-Systems
bei Kameras verschiedener Sensorgrößen genutzt
werden. Dabei ändert sich allerdings auch der
Bildwinkel, und das Objektiv nimmt dann nur einen
Ausschnitt (Crop) des bekannten Kleinbildformats
auf. Diese Änderung des Bildformats wirkt sich wie
eine Verlängerung der Brennweite aus und liegt für
APS-C bei einem Crop-Faktor von ca. 1,6. Ein
50-mm-Normalobjektiv nimmt bei einer Kamera mit
APS-C-Sensor also mit einer Brennweite von ca.
1,6 x 50 = 80 mm auf. Die explizit für das APS-C-
Format gerechneten EF-S-Objektive können dagegen
nicht an Vollformatkameras genutzt werden,
weil sie dort nicht den kompletten Bildkreis ausfüllen.
Das APS-C-Format ist insgesamt ein guter
Kompromiss zwischen Preis und Leistung und
wird deshalb auch von vielen spiegellosen Systemkameras
genutzt. Vor der Entscheidung zwischen
Vollformat und APS-C sollte man sich die
„Folgekosten“ durchrechnen, denn wenn man bei
der Kamera gnadenlos auf Bildqualität setzt, muss
man das anschließend auch bei den Objektiven
tun. Und neben dem Preis auch ein höheres Gewicht
in Kauf nehmen. Dafür wird man mit Reserven
bei weniger Licht belohnt.
Ungleiche Brüder
So groß sind die beiden gebräuchlichen Sensorformate im
Original: links Vollformat, rechts APS-C.
1 2
Auspegeln des Tons. Das leidige Thema
Autofokus bleibt: Die 5D Mark III
fokussiert während des Filmens nur
auf Tastendruck.
Canon hat am Bedienkonzept eine
ganze Menge verändert. Zwar hält
man bei der EOS 5D Mark III an den
bewährten großen Einstellrädern für
Zeigefinger und Daumen sowie am
Joystick fest. Doch das Menü wurde
erneuert, insbesondere um eine
Ebene ausgebaut. Nun gibt es diverse
Unterseiten zu den Kategorien Aufnahme,
Wiedergabe, Grund- und Benutzereinstellungen
sowie zur Kategorie
Autofokus.
Mit dem Wahlrad für den Zeigefinger
und dem Joystick kann man durch
die Unterseiten blättern, per Q-Taste
direkt die Kategorie wechseln. Zu
den gelungenen Neuerungen gehört
auch der Ein/Ausschalter, der sich
besser erreichbar am jetzt arretierbaren
Moduswahlrad befindet. Das
Quickmenü wird nicht mehr mit dem
Joystick, sondern über eine separate
Taste geöffnet. Und neben dem Auslöser
findet sich eine zusätzliche
Funktionstaste. Das Display gewährt
Überblick über alle Aufnahmeeinstellungen
auch ohne Blick durch den
ISO 400
Sucher.
Bei der Bildqualität konnte Canon
mit der Mark III den Vorsprung zu
früheren Vollformatkameras weiter
1
ausbauen. Die 5D Mark III hat vor allem
ab ISO 800 noch viel Dynamik
zu bieten. Canon wagt sich sogar in
extrem hohe Empfindlichkeitsbereiche
(ISO 102 400) vor; die Modelle
der Wettbewerber begnügen sich hier
mit maximal ISO 25 600. Damit kann
man dann tatsächlich im dunklen
Keller schwarze Katzen fotografieren,
2
allerdings sollte man keine Wunderdinge
davon erwarten.
EOS 6D – Vollformat für alle?
Highlights
1. Die EOS 5D Mark III arbeitet
mit einem 36 x 24 mm
großen Vollformatsensor, der
rund 22 MP auflöst.
2. Das beleuchtete Display auf
der Oberseite ist auch bei
schlechten Lichtverhältnissen
gut zu lesen. In der Dunkelheit
kann es aber die Belichtungsmessung
beeinflussen.
Die Canon EOS 6D repräsentiert eine
neue Kategorie von SLR-Kameras
mit Vollformatsensor und hoher Auflösung
zum günstigeren Preis. Beim
Gehäuse der EOS 6D mischt Canon
Magnesium- und Kunststoffbauteile,
was die Kamera leichter, aber auch
etwas weniger massiv erscheinen
lässt als das teurere Schwestermodell
EOS 5D Mark III. Als Zweit- oder
Drittgehäuse wird aber sicher auch
mancher Profi die Kamera in Betracht
ziehen, zumal man auf Staub- und
Spritzwasserschutz nicht verzichten
muss. Im SLR-Sucher wird das Motiv
mit einer effektiven Vergrößerung um
0,70x abgebildet, allerdings beträgt
die Bildfeldabdeckung nur 97 Prozent.
Der TFT-Monitor bietet mit einer
1. Die Kategorien im Menü der 5D
Mark III haben Unterseiten und lassen
sich mit der Q-Taste direkt anwählen.
2. Für die Autofokus-Einstellungen
gibt es einen separaten Menüpunkt
mit fünf Unterseiten.
14 COLORFOTO 9/2013 www.colorfoto.de

Canon EOS 5D Mark III
ISO 100 ISO 400
ISO 1600 ISO 6400 ISO 12800
Canon EOS 6D
ISO 100 ISO 400
ISO 1600 ISO 6400 ISO 12800
Diagonalen von 3,2 Zoll (7,7 cm) und
über 300 000 RGB-Bildpunkten State
of the art. Einen klaren Mehrwert
bietet die EOS 6D in Form des integrierten
GPS-Empfängers, der Geotagging
und das Aufzeichnen der
Reiseroute selbst bei ausgeschalteter
Kamera ermöglicht (GPS-Logger-
Modus).
Dialog mit dem Smartphone
Zudem ist die 6D mit einem WLAN-
Modul ausgestattet. Neben der Übertragung
von Bild daten auf einen PC
erweist sich vor allem die Zusammenarbeit
mit einem Smartphone als
dickes Plus. Nach Laden, Installieren
und Starten der App „EOS Remote“
aus dem Android- oder Apple-Store
sollte die gegenseitige Kontaktaufnahme
eine leichte Übung sein. Anschließend
zeigt das Smartphone die
auf der SD-Karte der EOS 6D gespeicherten
Bilder an und lässt sich im
Modus „Fernaufnahmen“ als externer
Control ler verwenden – mit Live-
Bild-An zeige, Zugriff auf verschiedene
Kameraeinstellungen (Blende,
Verschlusszeit, ISO, Belichtungskorrektur)
und der Möglichkeit, den AF-
Punkt durch Tippen mit dem Finger
zu wählen.
Zur Belichtungsmessung verwendet
die EOS 6D einen Dual-Layer-Sensor
mit 63 Zonen. Das kennt man auch
von der 5D Mark III; Abweichungen
gibt es aber bei der Selektivmessung
mit ca. 8 Prozent des Gesichtsfelds
(5D Mk III: 6,2 Prozent) und bei der
Spotmessung mit 3,5 Prozent (5D
Mk III: 1,5 Prozent).
1 2
Die Canon EOS 6D muss sich mit
11 Messfeldern und einem zentralen
Kreuzsensor begnügen. Fürs Auslösen
inklusive Fokussieren benötigt
sie 0,35/0,42 s bei 1000/30 Lux, im Serienbildmodus
liefert sie 4,4 JPEGs in
der Sekunde.
Ein Blitz ist bei der 6D nicht eingebaut,
externe Speedlite-Blitzgeräte
lassen sich aber umfassend drahtlos
steuern. Die Standards (A, P, Av, Tv,
M) hat die EOS 6D ebenso im Repertoire
wie Motivprogramme (Scenes)
und zwei Individualspeicher. Zur
Programmanwahl findet sich ein
Moduswahlrad, dankenswerterweise
mit Entriegelungsknopf, um unbeabsichtigtes
Ver stellen auszuschließen.
Neben Funktionen zur Dynamikerweiterung
– „Automatische Belichtungsoptimierung“
(drei Stufen) – stellt
die Kamera auch einen HDR-Modus
bereit. Dabei werden bis zu drei Aufnahmen
mit einer einstellbaren Spreizung
von 1, 2 und 3 EV-Stufen zu
einem HDR-Bild verrechnet. Verschiedene
HDR-Algorithmen wie bei
der 5D Mark III stehen dabei aber
nicht zur Wahl.
Videos zeichnet die EOS 6D in Full-
HD (1920 x 1080 Pixel) auf. Ebenfalls
möglich: das Anschließen eines externen
Mikrofons und das manuelle
Aussteuern der Aufnahme. Das Nachführen
der Schärfe klappt nur auf
Tastendruck (AF-on), ein kontinuierlicher
AF ist nicht vorhanden.
Das Programmwahlrad muss vor
dem Drehen per Taste entriegelt werden;
unbeabsichtigtes Verstellen ist
dadurch ausgeschlossen. Dem LC-Display
sind verschiedene Funktionstasten
für häufig gebrauchte Einstellungen
zugeordnet. Das Quick-Menü
(Einstellmonitor) der Canon EOS 6D
ist ansprechend gestaltet und erlaubt
viele Direkteingriffe ohne Umweg
über Untermenüs. Das „Daumenrad“
fällt kleiner und weniger griffig aus
als bei der 5D Mark III. Und der zentrisch
im Rad integrierte 8-Wege-
Schalter ist mit Handschuhen nicht
Professionelle Ausstattung
1. Die beiden Kartenslots der 5D Mark III lassen sich je nach Bedarf unterschiedlich
konfigurieren 2. Dank des integrierten WLANs lässt sich die EOS 6D auch vom
Smartphone aus steuern.
Super bis
ISO 1600
Mit ihrem 20-
bzw. 22-MP-
Sensoren im
Vollformat bieten
die beiden EOS-
Modelle Top-
Bildqualität. Die
EOS 5D Mark III
wagt sich gar in
extreme Empfindlichkeitsbereiche
(ISO 102 400).
COLORFOTO 9/2013 15

Canon EOS 5D Mark III Canon EOS 6D
Kontrast
Dead Leaves
Die 5D Mark III und die 6D sind ähnlich abgestimmt. Die Kurven werden durch einen steilen Anstieg
bei ISO 100 und 400 sowie eine deutliche Zäsur zwischen ISO 3200 und ISO 6400 charakterisiert.
)
camera
Nikon D3200 (JPEG)
EOS 5D Mark III (JPEG)
-
camera
Canon EOS 6D (JPEG)
serial Nikon no. D3200 resolution
-
023021009301
Canon EOS 5D Mark serial no. III resolution
023023005563
Nikon D3200 visual Nikon noise D3200 resolution
0
Canon EOS 5D Mark III visual noise Canon EOS 6D resolution
can5dmark3
short name Auflösung
short name
nikd3200
can6d
Ausdruck 300dpi
1,2
Auflösung
1,2
1,2
1,2
60 x 40cm
4
22
MP Class MP Class ISO 100 ISO 100
24
20
1,2
Betrachtungsabstand
ISO ISO 70cm
100 100
0
1920
theoretical max. resolution theoretical max. resolution 2000
1824
0 / 3200 / 6400 / 12800
ISO i1
ISO ISO 100400
/ 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800
ISO ISO
100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / Hi1
ISO 400 400
25600 / H1 / H2 / - / - / -
-
1.0.7 1,0
ISO 25600 51200 / 102400 / - / - / -
1,0
ISO 800- / - / - / - / - / -
800
1,0
ISO firmware 1.0.9
6
-
1,0
ISO 6
800
VN 800
firmware ISO -
ISO 100
ISO 1600 VN ISO 100
Canon EF 2,5/50
ISO 1600
lens (resolution) 1600
Canon EF 2,5/50
5
ISO VN 1600 1600 ISO 400
5
ISO 3200
Canon EF 2,8/24-70
5
ISO 3200
lens (resolution) lens (autofocus) Nikon AF-S 2,8/105 Canon EF 2,8/24-70
VN ISO 400
ISO 3200
4
0
3200
ISO VN ISO 800
0,8
ISO 6400
3200
lens (autofocus) Nikon AF-S 2,8/24-70
ISO
3200
6400
0,8
aves
kurtosis
4
dead leaves
VN ISO 800
3
VN ISO 1600
50
resolution center ISO percent
6400
10% 6400
kurtosis
0,8
contrast MTF50
ISO 6400
0,8
10% 6400 contrast
1 1,1
dead leaves
resolution center ISO percent 100 1703 10% 93% 2
VN ISO 3200
contrast kurtosis1439 0,8
3
VN ISO 1600
MTF50 nyquist Kontrast
frequency
10%
1 1,3
contrast nyquist Kontrast
frequency
ISO 400 1656 91% 1367 0,8
3 1,6
ISO 100 1711 1 2
VN ISO 6400 VN ISO 3200
0,6
ISO 800 86% 1651 1185 nyquist
9 1,2
91% frequency 1,0 1353 1,0
0,6
nyquist frequency
ISO 400 1492 ISO 1600 75% 1622 845 89% 1,2 1328 1,5
0
4 1,9
0,6
frequency
1
VN ISO 6400
ISO 800 1395 ISO 3200 70% 1581 653 87% 1,0 1324 2,1
9 2,1
ISO 6400 1480 81% 869 2,50,6
frequency
ISO 1600 1239 62% 579 0,8
6 4,1
ISO 12800 1373 75% 433 4,0
0
ISO 3200 1385 69% 515 1,6
2 1,5
0,4
ISO 25600 1340 73% 323 2,1
0,4
9 0,9
ISO 6400 1294
ISO 51200
65%
1186
441
65%
1,6
285 5,4
2 0,7
ISO Hi1 1125 ISO 102400 56% 1051 299 58% 1,4 224 2,9
- 0,4
ISO - - ISO -- - - - - - -
0,4
-
ISO - - ISO -- - - - - - -
-
0,2
ISO - - - - -
ISO - - - - -
0,2
ISO - - - - -
R
SNR
ISO - - OECF20 - VN1 - VN3 - DR
SNR
1010,2
ISO - - ISO 100- 0,8 - 0,5 - 9,7 1090,2
55
0,00
ISO 400 1,2 0,7 9,7 57
0,0 0
62
170 320 470 620 770 920 1070 ISO 1220 800 13701,2 1520 1670 0,7 1820 10,7 1970 60
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
58
OECF20 VN1 / VN3 DR SNR
ISO 1600 1,3 0,8 10,0 56
46
frequency (LP/PH)
Linienpaare/Bildhöhe
ISO 3200 1,6 1,0 9,7 45
frequency (LP/PH)
ISO 100 1,1 / 0,6 9,3 66
Linienpaare/Bildhöhe
32
ISO 6400 2 1,2 9,3 38
0,0 31
ISO 400 1,6 / 0,8
ISO 12800
9,0
2,3
46
1,4 9,0 320,0
21 170 320 470 620 770 ISO 920800 10702,1 / 1220 1 ISO 25600 1370 8,3 1520 3,5 1670 37 1,91820 1970 8,0 22 170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
22
ISO
17
AuflösungCanon 1600
frequency EOS 5D 2,4
(LP/PH) Mark / 1,2 III ISO OECF20 512008,3 ISO 100 4,5 33 2,6 6,7 24
Canon EOS Canon 5D Mark EOS III OECF20 6D OECF20 ISO 400 ISO 100
ISO 3200 2,7 / 1,4 ISO 1024007,7 6,3 30 4,1 6,0 19
frequency (LP/PH)
70
70 70
-
250
ISO - - - - -
ISO 6400 3,6 / 1,9 7,3 24
250 250
-
ISO - - - - -
- Auch bei der ISO Grenzauflösung Hi1 5,7 / 3,1 6,3 signalisieren 16 beide Kurven durch den anfänglichen Anstieg über 1,0
ISO - - - - -
255
ISO - - / -
used digital values
- -
255
60
60
hinaus die Nikon knackige D3200 ISO - OECF20 - / -Abstimmung ISO 100 - - bei der Bildverarbeitung.
60
Nikon Nikon D3200 D3200 OECF20 OECF20 ISO 100 ISO 400
H
ISO - - / -
Color
-
E
-
L 70 C H
70
200
200 200
70
250
ISO - - / - - -
250
1,2
250
ISO 100 10,4 -4,1 -1,5 1,7
ISO - - / - - -
1,1
ISO 400 10,5 -0,8
50
0,2 1,7
50 50
1,2
ISO - - / - - -
ISO 800 10,6 -0,9 0,6 Red 1,9
Red Red
1,3
used digital values ISO 1600 10,7 254-1 60 0,2 1,9
Green
60 Green 60 Green
1,1
6
ISO 3200 10,6 -0,6 0,1 1,9
6
150
150
5 1
ISO 6400 10,3 -1,5 40 -0,8 Blue
150
40
Blue
ISO 100 1,8
40
Blue
Color
∆E ∆L ∆C ∆H
1,1200
ISO 12800 10,6 -1,3 -0,2 SNR 2,1200
200
SNR SNR
5 1
5
ISO 25600 5
ISO 100 10,5 -1,8 -1,3 ISO 400 1,7
9,1 1,3 2,1 0,1
1,4
ISO 51200 10,7 2,2 50 -0,3 1,9
ISO 400
50
9,3 1,9 2,1 0,1
50
6 1,2
ISO 102400 30
30
4
10,3 1,1 -1,4 2,1
ISO 800
30
-
ISO 800 9,5 Red
Red
100
ISO 2,8 - 2,1 0,1
4
- - - - 100 100
Red
-
ISO 1600 9,3 ISO 2,1 - - 1,5 - 0,1 - Green -
ISO 1600
Green Green
-
ISO 3200 3 9,4 ISO 1,9 - - 1,2 - 0,1 - -
3
150
150
40
Blue 150
20
20 40
Blue
ISO 6400 9,6 1,9 1,4 0,1
40 20 Blue
7
ISO 3200
white balance daylight 5
ISO Hi1 SNR
SNR
2 10,1 2,2 1,8 0,5
(digital values)
2
SNR
50
ISO - - - - - ISO 6400 50 50
AF
ISO - - shutter - no AF - AF - AF
AF
(LV) 30lx
1
10
10 10
>1000lx >1000lx 30
1
ISO - - - - ->1000lx (LV) 30lx
30 30
7 0,46
100
ISO - - - 0,09 - 0,35 - 2,20 0,42
100 100
ISO - 0
0,5
- - - -
startup time [s] 0,3
0
ISO - - - - -0
0 0
0 0
5,7
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 JPG 1,8best 2,0 frames 2,2 per 2,4second 2,6 2,8 203,0
4,4 0,0 0,2 0,0 0,4 0,2 0,6 0,4 0,8 0,6 1,0 0,8 1,2 1,0 1,4 1,2 1,6 1,4 1,8 1,6 2,0 1,8 2,2 2,0 2,4 2,2 2,6 2,4 2,82,6 3,02,8 3,0
20 20
2 bis Karte voll
white balance daylight log luminance
frames in sequence
2 bis Karte voll
log luminance log luminance
5,7
RAW best frames per second 4,4
(digital values)
20
50
frames in sequence 18
50 50
shutter no AF
AF
AF
10
AF
10 10
>1000lx >1000lx >1000lx (LV) 30lx
0,13 0,53 1,57 0,88
contrast
digital values
Kontrast
MTF50
2,02
1,8
1,6
1,4
1,2
1,01
0,8
0,6
0,4
0,2
contrast
digital values
Dead Canon EOS Leaves 5D Mark III - dead leaves
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
OVERVIEW
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
OVERVIEW
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
contrast
digital values
Kontrast
MTF50
digital values
digital values
2,0
2
ISO 100
1,8
ISO 400
1,6ISO 800
1,4ISO 1600
ISO 3200
1,2
ISO 6400
1
ISO 12800
0,8
ISO 25600
0,6
50%
1,8
1,6
1,4
1,2
1,0
0,8
0,6
0,4
0,2
Dead Canon Leaves EOS 6D - dead leaves
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
Kontrast
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
contrast
digital values
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
digital values
250
200
250
ISO 100
200
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
150
ISO 3200
ISO 6400
digital values
150
100
50
100
0
50
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
Blitzsteuerung
Blitzgeräte, die kompatibel zu Canons
E-TTL sind, lassen sich komplett von
der Kamera aus steuern.
so treffsicher zu bedienen wie der
Joystick der 5D Mark III. Beim Menü
Canon
Nikon
EOS
D3200
6D visual
visual
noise
noise
fehlt die zweite Strukturierungsebene
unterhalb der Menü reiter wie bei
der 5D Mark 6 III. Dennoch lassen sich
6
VN ISO 100
5
VN ISO 400
die Einträge
5
gut überblicken, denn
4
VN ISO 800
4
3
VN ISO 1600
pro Seite werden maximal sieben angezeigt.
2 3
VN ISO 3200
1 2
VN ISO 6400
0
1
In puncto Bildqualität steht die „kleine“
Vollformatkamera von Canon
0
ihren größeren Schwestern in nichts
nach. Die Dead-Leaves-Messwerte
fallen sehr hoch aus. Die DL-Diagramme
zeigen aber auch einen ausgeprägten
Höhenflug Canon EOS 6D OECF20 ISO der 400 Kurven mit
70
Peaks bis zu 1,6 bei gröberen Strukturen,
weshalb Nikon diese D3200 OECF20 mit ISO 400 übersteiger-
60
ten Kontrasten wiedergegeben werden.
Das Rauschen liegt bei VN 0,4/
50
40
0,5 bis 1,2 zwischen ISO 100 und
30
6400. Eine Folge der übersteigerten
Kontraste ist auch, dass die EOS 6D
20
es mit der Farbdarstellung nicht
10
übertrieben genau nimmt.
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
log luminance
0
Red
Green 60
Blue
SNR
VN ISO 100
VN ISO 400
VN ISO 800
VN ISO 1600
VN ISO 3200
VN ISO 6400
70
50
40
30
20
10
Red
Green
Blue
SNR
3
9
ll
8
4
startup time [s] 0,3
0
0
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2
JPG best
1,4 1,6
frames
1,8
per second
2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
3,89
log luminance frames in sequence
bis Karte voll
RAW best frames per second 3,88
frames in sequence 14
0
0
0
0
0,2 0,0 0,4 0,2 0,6 0,4 0,8 0,6 1,0 0,8 1,2 1,0 1,4 1,2 1,6 1,4 1,8 1,6 2,0 1,8 2,2 2,0 2,4 2,2 2,6 2,4 2,8 2,6 3,0 2,8 3,0
0,0
log luminance log luminance
0
ISO 400
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
log luminance
0
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)
Das Rauschdiagramm der beiden EOS-Modelle zeigt keine Besonderheiten. Die Rauschzunahme
bei steigender Empfindlichkeit betrifft vor allem die dunkleren Graustufen.
1
Canon EOS 5D Mark III - Farbe
Canon EOS 6D - Farbe
A B C D E F G H I J K L
1 20,2 25,2 2,8 22,2 25,1 10,0 20,0 8,3 12,9 5,5 21,3 23,3
2 7,0 12,5 3,3 17,9 9,8 21,1 23,3 8,8 14,8 4,0 11,4 21,6
3 6,8 12,5 4,7 3,1 6,9 7,6 7,7 15,9 12,8 3,7 20,9 12,1
4 16,3 13,2 3,1 0,0 4,0 6,2 5,2 14,1 4,8 4,9 30,1 13,7
5 14,7 14,9 6,0 3,7 14,2 13,9 2,1 5,9 1,0 6,6 17,9 8,3
6 17,5 11,2 25,1 11,5 13,4 15,7 11,6 15,3 23,5 11,1 5,9 6,1
7 15,0 13,4 16,7 14,6 12,3 12,4 14,8 19,5 20,2 7,7 6,1 6,3
8 11,0 13,5 9,1 19,1 13,4 11,0 11,5 15,8 15,3 3,7 7,9 18,2
delta E
A B C D E F G H I J K L
1 21,4 24,3 2,1 21,8 17,3 7,7 19,8 3,3 8,0 3,4 22,1 23,5
2 4,2 5,2 2,9 16,6 7,8 17,6 22,7 9,9 15,7 3,8 3,8 22,7
3 3,9 11,7 4,5 4,0 12,2 8,0 9,2 7,6 9,7 1,7 15,5 10,2
4 8,9 7,0 2,8 0,0 2,5 0,6 10,4 14,4 4,6 2,8 22,0 2,6
5 6,5 15,0 6,4 3,4 14,2 14,5 7,0 0,6 1,1 1,6 11,7 8,1
6 17,1 4,8 16,6 7,8 10,1 16,3 9,4 15,9 17,1 13,7 9,4 7,9
7 7,3 12,3 12,4 11,0 10,2 10,9 11,7 19,7 15,3 7,5 13,5 10,3
8 10,7 6,0 8,1 18,8 5,3 8,9 10,2 9,7 13,6 12,4 11,9 18,1
delta E
sehr starke Abweichung deutliche Abweichung moderate Abweichung
Die Struktur des delta E-Diagramms entspricht
der Auswertung des unten abgebildeten Charts
sehr starke Abweichung deutliche Abweichung moderate Abweichung
Die Struktur des delta E-Diagramms entspricht
der Auswertung des unten abgebildeten Charts
A B C D E F G H I J K L
A B C D E F G H I J K L
1
1
2
2
3
3
4
5
6
7
8
linke Bildhälfte: Farbdarstellung der Kamera, rechte Bildhälfte: Referenzfarben
Farbdarstellung.
Durch die Aufsteilung schießt der Farbkontrast mitunter über das Ziel hinaus.
4
5
6
7
8
linke Bildhälfte: Farbdarstellung der Kamera, rechte Bildhälfte: Referenzfarben
2
Bedienung
1. Die Kategorien im Menü der 5D
Mark III haben Unterseiten und lassen
sich mit der Q-Taste direkt anwählen.
2. Für die Autofokus-Einstellungen
gibt es einen separaten Menüpunkt
mit fünf Unterseiten.
16 COLORFOTO 9/2013 www.colorfoto.de

GERÄT
CANON SPEZIAL - TEST ALLE SLRS
Canon
EOS 6D
Canon
EOS 5D Mark III
Durchschnittlicher Marktpreis 1900 Euro 2900 Euro
Bildsensor/Datei
Auflösung (nicht interpoliert) 5472 x 3648 Pixel 5760 x 3840 Pixel
Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 6,6 µm, f10,8 6,3 µm, f10,3
Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 36,0 x 24,0 mm, 1,0x 36,0 x 24,0 mm, 1,0x
Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, –
Dateiformat JPEG, RAW, RAW + JPEG
JPEG, RAW, RAW + JPEG
Aufnahmesteuerung
Fokussierung externer Sensor, MF
Phasen-AF: 11 Felder, davon
1 Kreuzsens., MF
Phasen-AF: 61 Felder, davon
41 Kreuzsens., MF
Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView) Kontrast-AF, MF (Lupe) Kontrast-AF, MF (Lupe)
Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/4000–30 s, Blitz 1/180 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/200 s, B
Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit
63 Feldern
mittenbetont, Spot, Matrix mit
63 Feldern
Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M
Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±5 Blenden, +1/-3 Blenden ±5 Blenden, ±3 Blenden
Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe
Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe
Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich
variabel man., Reihe
Weißabgleich
ISO-Auto einstellbar,
50–102400, –
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,
manuelle Korrektur, Reihe
ISO-Auto einstellbar,
50–102400, –
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,
manuelle Korrektur, Reihe
Farbräume sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB
steuerbare Einstellungen
Schärfe, Kontrast, Sättigung,
Lichter-/Schattenkorrektur,
Rauschfilter
Schärfe, Kontrast, Sättigung,
Lichter-/Schattenkorrektur,
Rauschfilter
Sucher/Monitor/Display
Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld,
Vergrößerung, effektive Sucherbildgröße,
auswechselbare Mattscheiben)
Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung,
verstellbar
Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF,
Histogramm, Über-, Unterbelichtungswarnung
Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und
Unterbelichtungswarnung
SLR-Sucher, –, 97 %, 0,71,
eff. 0,69, Auswechselbare
Mattscheiben
3,2“, –, 346667 RGB-Bildpunkte,
–
LiveView, Lupe, Histogramm,
–, –
Histogramm, Lichterwarnung
SLR-Sucher, Gitter, 100 %,
0,71, eff. 0,71, –
3,2“, –, 346667 RGB-Bildpunkte,
–
LiveView, Lupe, Histogramm,
–, –
Histogramm, Lichterwarnung
Anschlüsse und weitere Ausstattung
Bajonett, Speicher, Akku Canon EF, SDHC/SDXC, Li-Ion Canon EF, CF/SDHC/SDXC, Li-Ion
int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) –, –, Blitzschuh –, Kabelbuchse, Blitzschuh
Schnittstellen USB 2.0, TV, WLAN, HDMI USB 2.0, TV, WLAN optional, HDMI
Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max.
Länge, AF-Funktion
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px,
30 Vollbilder/s, 30 min, AF
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px,
30 Vollbilder/s, 30 min, –
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz
Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 145 x 111 x 71 mm, 755 g 156 x 119 x 78 mm, 950 g
Bildqualität
Objektiv für Auflösungs-/
AF-Messung
DCRaw Auflösung ISO100/400/800/1600/
3200/6400/12800 (LP/BH)
DCRaw DL ISO100/400/800/1600/
3200/6400/12800 (LP/BH)
Canon EF 2,5/50/
Canon EF 2,8/24-70
1915 / 1884 / 1900 / 1893 /
1916 / 1897 / 1944
856 / 809 / 793 / 717 /
654 / 646 / 496
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble
Canon EF 2,5/50/
Canon EF 2,8/24-70
2025 / 2019 / 2012 / 2021 /
1997 / 1999 / 2029
993 / 911 / 909 / 839 /
741 / 739 / 639
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble
ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1703 / 1439 / 0,8 / 0,5 / 9,7 1751 / 1481 / 1,1 / 0,4 / 9,7
ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1656 / 1367 / 0,8 / 0,7 / 9,7 1707 / 1441 / 1,3 / 0,7 / 9,3
ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1651 / 1353 / 1,0 / 0,7 / 10,7 1713 / 1403 / 1,6 / 0,7 / 10,0
ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1622 / 1328 / 1,5 / 0,8 / 10,0 1704 / 1429 / 1,2 / 0,7 / 9,7
ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1581 / 1324 / 2,1 / 1,0 / 9,7 1681 / 1434 / 1,9 / 0,9 / 9,3
ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1480 / 869 / 2,5 / 1,2 / 9,3 1576 / 909 / 2,1 / 1,2 / 8,7
ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1373 / 433 / 4,0 / 1,4 / 9,0 1489 / 536 / 4,1 / 1,3 / 8,7
Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 10,4 / 10,5 / 10,7 / 10,3 12,2 / 12,1 / 11,1 / 10,4
Weißabgleich Tageslicht/Blitz 5 DeltaRGB / – 7 DeltaRGB / –
Bildqualität ISO100/400/800/1600/
3200/6400
COLORFOTO
KAUFTIPP
Vollformat 9/2013
32 / 31 / 31 / 30,5 /
27 / 22 Punkte
33 / 31,5 / 31,5 / 32 /
28 / 21,5 Punkte
Bedienung/Performance
mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 4,4 B/s, bis Karte voll 5,7 B/s, bis Karte voll
mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 4,4 B/s, 18 Bilder in Serie 5,7 B/s, 20 Bilder in Serie
Einschaltverzögerung 0,3 s 0,5 s
AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 0,35 / 0,42 / 2,20 s 6 Punkte 0,3 / 0,46 / 1,77 s 6 Punkte
Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 11,5 Punkte 11,5 Punkte
Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 17,5 Punkte 17,5 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 57 Punkte
11,5 Pkt. über Ø
58 Punkte
12,5 Pkt. über Ø
CANON EOS 5D MARK III
Bei der Canon EOS 5D Mark III ist – wie der Name
vermuten lässt – bereits die dritte Generation des
Modells am Start. Entsprechend ausgereift sind
Ausstattung und Steuerung. Die Bildqualität legt
gegenüber der Vorgängergeneration Canon EOS
5D Mark II zwar nur im oberen Empfindlichkeitsbereich
ab ISO 800 zu, dafür aber deutlich. Darüber
hinaus bietet sie unzählige kleinere und größere
Neuerungen, die überzeugen.
CANON EOS 6D
Canons Vollformat-Einstiegsmodell 6D bietet die
erwartet hohe Bildqualität und zeigt vor allem bei
hohen Empfindlichkeiten ab ISO 400, was tatsächlich
in ihr steckt. Allerdings werden die punkteträchtigen,
hohen Dead-Leaves-Werte mit überhöhten
Kontrasten erkauft. Das zeigt sich auch in
einem überhöhten Farbkontrast. Hier kann es
durchaus Sinn machen, im RAW-Format zu fotografieren
und die Bilder später im Konverter zu
entwickeln. Bei der Ausstattung punktet die
EOS 6D mit eingebautem GPS/WLAN.
COLORFOTO 9/2013 17

CANON SPEZIAL - TEST ALLE SLRS
Werkzeug
Profis schätzen
die EOS-1D X
wegen ihrer unglaublichen
Robustheit als
zuverlässiges
Werkzeug. Mehr
als 6000 Euro
kostet die 18-
MP-Kamera.
Der Profi
Die EOS-1D X scheint nicht von dieser Welt zu sein. Mit zwei Bildprozessoren
vom Typ Digic 5+ schafft sie im Super-Highspeed-Modus unglaubliche 12 Bilder
pro Sekunde. Dazu erlaubt sie ISO-Einstellungen bis 204 800.
Die EOS-1D X ist Canons Vollfor -
mat-Flaggschiff für rund 6300
Euro. Und anstatt sie mit dem
22-Megapixel-Sensor der EOS 5D
Mark III auszustatten, verbaut Canon
einen 18-Megapixel-Sensor, der
in Verbindung mit zwei Bild prozessoren
vom Typ Digic 5+ einen
Temporekord aufstellt: rund 12 Bilder
pro Sekunde, bei Bedarf sogar
14 B/s – so der Hersteller – im Super-
High-Speed-Modus bei hochgeklapp
tem Spie gel (nur JPEGs). Ausgelesen
werden die Bilddaten über
16 Kanäle. Die maximale ISO-Einstellung
(H2) beträgt bei der 1Dx
204 800, eine Stufe mehr als bei der
5D Mark III und der EOS 1-D Mark IV.
Letztere muss ebenfalls der EOS-
1D X weichen.
Solides Profigehäuse
Canons Topmodell besitzt das bekannte
Profigehäuse mit integriertem
Batteriehandgriff, einem zweiten Satz
an Bedienelementen und Status-LCD
unterhalb des 3,2-Zoll-Monitors mit
346 667 RGB-Bildpunkten. Der Monitor
ist entspiegelt und besitzt eine Abdeckung
aus kratzfestem Glas. Die
Soli dität und Ergonomie des Magne
sium gehäuses mit umfassendem
Spritz wasser schutz sind bekannt. Der
Aufpreis im Vergleich zur EOS 5D
Mark III ist aber auch saf tig: 6300 Euro
kostet die D1 X, mehr als doppelt
soviel wie die kleinere Schwester. Neben
der hohen Belastbarkeit tra gen
weitere Merkmale zum profes sio nellen
Nimbus bei: Der verwendete Akku
LP-E4N (2450 mAh) ist leistungsfähiger
als der LP-E6 der 5D Mk III (1800
mAh), und das Speicherkartenfach ist
durch eine Verriegelung gegen un beabsich
tigtes Öffnen geschützt. Er staunlich
allerdings, dass bei der 1D X ausschließlich
Compact-Flash-Karten zum
Speichern die nen, während man bei
der EOS 5D Mark III die Wahl zwischen
CF- und SD-Karten hat.
Das AF-System kennt man bereits
von der 5D Mark III: Von den 61 AF-
Sensoren sind 41 Kreuzsensoren, verwendbar
bis Lichtstärke 1:4; fünf davon
sind als Doppelkreuzsensoren
(bis 1:2,8) ausgelegt. Welche Bedeutung
der Hersteller dem Autofokus
beimisst, lässt sich daran ablesen, dass
im dafür reservierten AF-Menü 22
Einträge der Thematik gewidmet sind
– da gibt es nichts, was man nicht ein-
18 COLORFOTO 9/2013 www.colorfoto.de

Zur Belichtungsmessung steht der
Kamera ein RGB-Sensor mit 100 000
Pixeln (252 Zonen) zur Verfügung; eine
Besonderheit ist dabei die Multispot-Messung
(bis zu acht Punkte) mit
Mittelwertbildung. Der elektronisch
gesteuerte Schlitzverschluss schafft bis
zu 1 /8000 s und soll etwa 400 000
Auslösungen verkraften. Videoaufnah
men ermöglicht die Kamera in
Full-HD (1920 x 1080 Pixel) mit maximal
30 Bildern/s; die Blende lässt sich
dabei ebenso manuell steuern wie der
Aufnahmepegel. Zum Aussteuern steht
eine Pegelanzeige mit jeweils 22 Segmenten
für linken/rechten Kanal und
Spitzenpegel-Speicherung (Peak) be-
Minimalistisch
Die Oberseite
der EOS-1D X ist
aufgeräumt und
funktional. Die
Funktionstaste
(M-Fn) neben
dem Auslöser
dient als Video-
Start-Taste.
stellen könnte. Über die verfügbaren
Hilfstexte dürfte sich auch mancher
Profi freuen, denn die Ein stell möglichkeiten
sind komplex. Bei der Auslöseverzögerung
inklusive AF-Zeit ist
die Kamera mit 0,31/0,54 s bei 1000/30
Lux nur Durchschnitt, der Kontrast-
AF mit 1,82 s zu langsam. Im Live-
View stellt die Kamera Phasen-AF
(Quick AF) und Sensor-AF inklusive
Gesichtserkennung zur Wahl, allerdings
kein duales AF-System (Phasen-/Kontrast-AF)
am CMOS selbst.
Zweiter
Blick
Neben dem LC-
Display an der
Oberseite informiert
ein zweites
LCD an der
Rückseite über
aufnahmerelevante
Daten. Der
W-LAN-Adapter
WFT-E6 wird an
der linken Seite
des Gehäuses
angebracht.
Multispot-Messung
Anschlussfreudig
Die EOS-1D X überträgt Bilder per USB, LAN
und HDMI zur Weiterverarbeitung auf den
Rechner. Die Audio-Anschlüsse sind für Kopfhörer
und Mikrofon vorgesehen, auch eine
Blitzbuchse ist mit an Bord.
COLORFOTO 9/2013 19

Canon EOS-1D X
Kontrast
1,8
1,6
1,4
1,2
1,01
MTF50
0,8
0,6
0,4
Dead Canon EOS Leaves 1D X - dead leaves
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO
1600
ISO
3200
ISO
6400
ISO
12800
ISO
25600
50%
1
2
0,2
0
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
Dead Leaves
Auch die D1 X zeigt eine sehr deutliche Kontrastanhebung
bis zum Faktor 1,8 bei niedriger Empfindlichkeit.
D3200 (JPEG)
Canon EOS 1D X (JPEG)
-
Nikon D3200 resolution
43011001018
Canon EOS 1D X resolution
Auflösung
nikd3200
can1dx
1,2
1,2
ISO ISO 100 100
24
18
1728
2000
ISO ISO 400 400
/ 400 / 800 1600 / 3200 / 6400 / 12800
200 / 6400 / Hi1
25600 / 51200 / 102400 / 204800 / - / -
- / - / - / - / - / -
1,0
ISO ISO 8001600
1.0.2 1,0
-
ISO 6400
ISO 1600 6400
ISO 25600
Canon EF 2,5/50
n AF-S 2,8/105
ISO 3200 25600
Canon EF 2,8/24-70
AF-S 2,8/24-70
0,8
ISO 204800
ISO 6400 10% 204800 contrast
dead leaves
ent
kurtosis
0,8
MTF50
kurtosis1392 0,8
10% contrast nyquist frequency
1355 0,8
1,0
0,6
nyquist frequency
1353 1,0
1,2 1308 1,3
frequency
1319 1,9
1,0
2,3 0,6
938
0,8
696 3,0
1,6
0,4
428 3,1
1,6 278 2,0
1,4 287 1,5
- 275 1,7
0,4
-
- -
0,2
- -
-
-
3
DR
SNR
-
-
670,2
9,3
9,3 51
9,3 41
9,7 46
9,3 45
9,0 32
280,0
8,7
8,3 25 170 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
320 470 620
Auflösung
7,0 18
Canon EOS 1D X OECF20 ISO 100
frequency (LP/PH)
6,0 16
70
4,7 11
- -
- -
C
H
250
7 0,3 1
0,4 0,9
0,3 0,9
3 0,4 1
3 0,4 1
0,5 1,1
∆H
0,4 1,1 200
2 0,5 1,2
0,1
-0,1 1,2
0,1
2 0,6 1,3
0,1
2 -1,2 0,9
0,1 - -
0,1 - -
150
0,1
1
0,5
-
- AF
AF
0lx >1000lx (LV) 30lx
-
1 1,82 0,54
-
100
-
0,4
-
11,9
bis Karte voll
2
11,9
38
50
AF
30lx
0,88
0,3
3,89
bis Karte voll
3,88
14
contrast
digital values
0
Kontrast
contrast
250
Die Auflösung des 18-MP-Sensors ist moderat, aber
255
60
die Kurven bis ISO Nikon D3200 1600 OECF20 sind ISO 100ausreichend parallel.
digital values
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)
Die D1 X glänzt mit niedrigem Bildrauschen
bis zu hohen ISO-Werten.
Canon EOS 1D X - Farbe
A B C D E F G H I J K L
1 18,6 24,0 2,7 20,5 19,7 7,2 18,3 5,2 9,6 2,3 20,1 23,2
2 4,8 7,6 2,8 17,1 8,5 20,6 21,2 10,3 14,3 4,1 7,6 21,8
3 3,2 10,3 4,5 2,2 7,8 8,3 8,9 9,6 9,7 2,9 16,4 11,6
4 11,7 10,1 2,2 0,0 3,6 4,0 5,4 13,0 4,4 3,8 25,4 8,5
5 9,9 13,5 9,3 3,1 13,1 12,4 2,6 4,1 2,2 4,0 14,5 8,1
6 15,8 7,6 19,1 7,4 9,7 14,5 9,0 15,0 18,1 10,3 9,6 8,3
7 10,4 12,3 13,1 11,3 9,5 9,9 11,7 17,2 16,0 7,0 9,0 10,4
8 10,6 9,1 8,3 17,9 9,4 8,0 9,3 11,9 12,8 7,5 12,5 17,1
J K L
A B C D E F G H I
1
2
3
4
5
6
7
8
0,00
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
frequency (LP/PH)
Linienpaare/Bildhöhe
200
150
100
50
0
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
20
log luminance
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
log luminance
linke Bildhälfte: Farbdarstellung der Kamera, rechte Bildhälfte: Referenzfarben
6
5
4
3
2
1
0
10% Kontrast
Farbdarstellung
Bei der Farbtreue ist die D1 X ebenfalls nicht perfekt.
70
60
50
40
30
10
0
50
40
30
20
10
0
Red
Green
Blue
SNR
ISO 100
ISO 400
delta E
digital values
250
200
250
150
200
ISO 1600
Red
100
Green ISO 6400
150
Blue
ISO 25600
SNR
ISO 204800 50
digital values
100
50
0
0
reit. Den Filmmodus muss man erst
umständlich im Aufnahmemenü vorwählen;
anschließend dient die Funktionstaste
M-Fn als Record-Button.
Canon
Nikon
EOS
D3200
1D X visual
visual
noise
noise
Den Autofokus muss man nachführen;
kontinuier licher AF ist beim Filmen
6 nicht möglich.
VN ISO 100
5
4
Quick-Info 4
3 willkommen
2
6
5
3
VN ISO 100
VN ISO 400
VN ISO 400
VN ISO 1600
VN ISO 6400 VN ISO 800
VN ISO 25600VN ISO 1600
1 2
VN ISO 204800 VN ISO 3200
Neben diversen Bedientasten, Drehrädern,
Joysticks sowie LC-Displays
0
1
VN ISO 6400
0
an der Ober- und Rückseite verfügt
die Kamera über den eigentlich Consumer-typischen
(aber durchaus willkommenen)
Quick-Info-Monitor,
4
über dessen Funktionsfelder man
Werte Canon oder EOS 1D X Einstellungen OECF20 ISO 400 direkt mittels
Drehrad verändern oder das be-
70
60
treffende Nikon Untermenü D3200 OECF20 ISO 400 aufrufen kann.
70
Um zwischen den Funktionsfeldern
50
Red
zu wechseln, verwendet man einen
60 Green
40
Blue
SNR
der beiden Joysticks ober- und unterhalb
des Daumenrads an der Red
50
30
5
Green
Rückseite. Die Menüstruktur
20
ist 40klar
Blue
SNR
und übersichtlich. Dabei sind den
10
30
sechs horizontal angeordneten Karteireitern
weitere Unterpunkte zu ge or d-
0
20
log luminance
net – jeweils fünf z.B. beim Aufnahme-
und Autofokus-Menü, sieben
10
sogar bei den Individualfunktionen.
0
ISO 400
Pro Menüseite sind maximal sieben
log luminance
Einträge zu sehen, Scrollen ist unnötig.
6
Im Vergleich zur EOS 5D Mark III hat
die Kamera wie zu erwarten eine geringere
Grenzauflösung zu verzeichnen
(allerdings höhere Dead-Leaves-
Werte ab ISO 6400). Die Kurtosis fällt
im Vergleich zur EOS 5D Mark III etwas
besser aus, allerdings nur bei
ISO 100 bis 800. Weitgehend Gleichstand
dagegen bei der Dynamik um
9 Blenden bis ISO 12 800 und beim
Rauschen zwischen VN 0,4/0,5 und
1,3/1,4 bei ISO 12 800. Unterm Strich
liegen beide Kameras bis ISO 6400 bei
der Bild qualität auf einem vergleichbaren
Niveau, erst darüber sammelt
die 1D X Pluspunkte, vor allem bei
Dead-Leaves und Dynamik.
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
3
Highlights
1. Das solide Gehäuse mit integriertem
Batteriehandgriff ist offensichtlich
für die Ewigkeit gebaut.
2. Zwei Bildprozessoren vom Typ
Digic 5+ machen bei der 1D X
ordentlich Tempo.
3. Die Menüstruktur ist durch das Vorhandensein
von Unterkategorien (fünf
beim AF-Menü) etwas komplexer als
bei Canons Consumer-Modellen.
4. Das Quick-Info-Menü stammt eigentlich
aus der Consumerklasse der
SLR-Kameras, ist aber auch bei einer
Profikamera durchaus willkommen.
5. Bei ISO-Einstellung H1 (102.400)
soll sich die maximale Bildfrequenz von
12 B/s auf etwa 10 B/s reduzieren.
6. Im Bracketing-Menü lassen sich
Belichtungsreihen mit bis zu sieben
Aufnahmen einstellen.
20 COLORFOTO 9/2013 www.colorfoto.de

CANON SPEZIAL - TEST ALLE SLRS
GERÄT
Canon
EOS-1D X
Durchschnittlicher Marktpreis
6300 Euro
Bildsensor/Datei
Auflösung (nicht interpoliert)
5184 x 3456 Pixel
Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 6,9 µm, f11,3
Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 36,0 x 24,0 mm, 1,0x
Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, –
Dateiformat
JPEG, RAW, RAW + JPEG
Aufnahmesteuerung
Fokussierung externer Sensor, MF Phasen-AF: 61 Felder, davon 41
Kreuzsens., MF
Fokussierung Aufnahmesensor, MF (Live-View) Kontrast-AF, MF (Lupe)
Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B
1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B
Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit 252
Feldern
Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M
Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±5 Blenden, ±3 Blenden
Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe
Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe
Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich
ISO-Auto, 50–204800, –
variabel man., Reihe
Weißabgleich
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,
manuelle Korrektur, Reihe
Farbräume
sRGB, Adobe RGB
steuerbare Einstellungen
Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/Schattenkorrektur,
Rauschfilter
Sucher/Monitor/Display
Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld,
Vergrößerung, effektive Sucherbildgröße, auswechselbare
Mattscheiben)
Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung,
verstellbar
Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF, Histogramm,
Über-, Unterbelichtungswarnung
Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung
Anschlüsse und weitere Ausstattung
Bajonett, Speicher, Akku
int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh)
Schnittstellen
Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz,
max. Länge, AF-Funktion
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz
Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie
SLR-Sucher, Gitter, 100 %, 0,76,
eff. 0,76, Auswechselbare Mattscheiben
3,2“, –, 346666 RGB-Bildpunkte, –
LiveView, Lupe, Histogramm,
–, –
Histogramm, Lichterwarnung
Canon EF, CF, Li-Ion
–, Kabelbuchse, Blitzschuh
USB 2.0, TV, WLAN optional, HDMI
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 30
Vollbilder/s, 30 min, –
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz
158 x 164 x 83 mm, 1340 g
ISO 100 ISO 400 ISO 800
ISO 6400 ISO 25 600 ISO 102 400
Empfindlichkeit bis zum Abwinken
Die EOS-1D X liefert für teures Geld eine sehr gute Bildqualität. Bis ISO 6400
kann allerdings die EOS 5D Mark III durchaus noch mithalten. Auch wenn
die höchsten ISO-Stufen ab ISO 25 600 schon mit sehr deutlichen Qualitätsverlusten
behaftet sind, sind die Bilder durchaus noch akzeptabel. Und
ohne Not wählt ja niemand eine solche Empfindlichkeit.
Bildqualität
Objektiv für Auflösungs-/
AF-Messung
DCRaw Auflösung ISO100/400/800/1600/
3200/6400/12800 (LP/BH)
DCRaw DL ISO100/400/800/1600/
3200/6400/12800 (LP/BH)
Canon EF 2,5/50/
Canon EF 2,8/24-70
1854 / 1836 / 1852 / 1854 /
1834 / 1885 / 1862
896 / 843 / 804 / 715 /
700 / 674 / 572
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble
ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1630 / 1392 / 0,8 / 0,5 / 9,3
ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1597 / 1355 / 0,8 / 0,7 / 9,3
ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1596 / 1353 / 1,0 / 0,8 / 9,3
ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1565 / 1308 / 1,3 / 0,7 / 9,7
ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1519 / 1319 / 1,9 / 0,8 / 9,3
ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1448 / 938 / 2,3 / 1,2 / 9,0
ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1392 / 696 / 3,0 / 1,4 / 8,7
Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 10,6 / 10,7 / 10,9 / 10,7
Weißabgleich Tageslicht/Blitz 1 DeltaRGB / –
Bildqualität ISO100/400/800/1600/
3200/6400
Bedienung/Performance
mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG
mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW
Einschaltverzögerung
35,5 / 33,5 / 31 / 31,5 /
28 / 21,5 Punkte
11,9 B/s, 1 bis Karte voll
11,9 B/s, 38 Bilder in Serie
0,4 s
AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 0,31 / 0,54 / 1,82 s 6 Punkte
Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 13,0 Punkte
Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 19 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 60 Punkte
14,5 Pkt. über Ø
CANON EOS-1D X
Canon setzt bei der 1D X nicht auf höchste, sondern
auf moderate Auflösung zugunsten maximaler
Bildqualität bei hohen ISO-Einstellungen. Bei Sport,
Action und Reportage glänzt die Kamera zudem mit
einer enorm hohen Serienbildgeschwindigkeit. Wer
zudem das Gehäuse oft hoher mechanischer Belastung
und widrigen Wetterverhältnissen aussetzt,
wird in der 1D X eine adä quate Partnerin für viele
Jahre finden. Alle anderen können mit der EOS 5D
Mark III kräftig sparen, weil diese eine durchaus vergleichbare
Bildqualität liefert – auf jeden Fall in den
entscheidenden Regionen bis ISO 6400.
COLORFOTO 9/2013 21

CANON SPEZIAL - PRAXIS MAKRO
Detailgewinn
Faszination Makrofotografie: Zu den spannendsten fotografischen Themen
überhaupt gehört die Makrofotografie. Unser Praxisbeitrag beschreibt, wie Sie
aus kleinen Details große Bilder machen.
Wenn deine Bilder nicht gut genug
sind, warst du nicht nah
genug dran. Dieser Satz von Robert
Capa bezieht sich eigentlich auf die
Reportagefotografie, besitzt aber auch
in der Makrofotografie Gültigkeit.
Denn je näher wir einem Motiv auf
die Pelle rücken, desto mehr Details
können wir einfangen. Oft wird in
der Makrofotografie ein so großer
Abbildungsmaßstab eingesetzt, dass
Details sichtbar werden, die wir mit
bloßem Auge kaum mehr sehen
können. Viele Motive eignen sich dafür:
Pflanzen und Insekten, Steine
und Alltagsgegenstände – alles hat
seinen Charme. Wichtig ist nur:
Makroaufnahmen leben von den
Details, also Mut zum Detail.
SLRs brauchen Zubehör
Während Kompaktkameras von Haus
aus mit Naheinstellungen von 1 bis 5
cm schon halbwegs gut für Nahaufnahmen
gerüstet sind, braucht es bei
den EOS-Kameras wie bei allen
SLRs besonderes Zubehör (siehe
Kasten Seite 24) oder ein speziell für
solche Aufnahmen konstruiertes
Makroobjektiv. Makroobjektive gibt
es von Kamera- und Objektivherstellern
in stattlicher Auswahl. Alleine
Canon bietet derzeit fünf Makros
mit Brennweiten von 50, 60, 100 und
180 mm mit Anfangsöffnungen zwischen
1:2,5 und 1:3,5 an – für APS-C
und Vollformat, mit und ohne Bildstabilisator.
Dazu ein spezielles
Lupen objektiv, das Abbildungsmaßstäbe
größer als 1:1 ohne jedes weitere
Zubehör ermöglicht. Auch
Fremdhersteller wie Sigma und Tamron
haben Makroobjektive unterschiedlicher
Brennweite und Lichtstärke
im Programm. Für welche
Brennweite man sich entscheidet,
hängt von der persönlichen Arbeitsweise
ab.
22 COLORFOTO 9/2013 Fotos: fotolia, Hersteller
www.colorfoto.de

Bei der Belichtung ist Zeitautomatik
mit Blendenvorwahl empfehlenswert,
um die Tiefenschärfe zuverlässig
kon trollieren zu können. Die Zuverlässigkeit
des Autofokus ist beim
Einsatz von Zwischenringen oder einem
Balgengerät kaum möglich und
selbst bei Makroobjek tiven fraglich.
Besser benutzen Sie deshalb den
Spot-Autofokus in Verbindung mit
AF-Speicherung oder stellen gleich
von Hand scharf. Die bei vielen Kameras
mögliche Kopplung des Spot-
AF mit dem Belichtungsspeicher ist
dabei übrigens mit Vorsicht zu genießen.
Ist das für die Bildschärfe wichtige
Detail besonders hell oder dunkel,
kann das leicht zu einem Verlust
an Durchzeichnung führen.
Bei beweglichen Motiven wie Insekten
kann es durchaus Sinn machen,
die Empfindlichkeit zu erhöhen. Vor
allem moderne Vollformatkameras
wie die EOS-Modelle 5D Mark III,
6D oder 1Dx haben auch bei Einstellungen
bis ISO 1600 kaum sichtbares
Rauschen. Der möglicherweise geringe
Schärfeverlust wird durch die
deutlich reduzierte Gefahr des Verwackelns
mehr als kompensiert. Bei
noch höheren Empfindlichkeiten verkehrt
sich das dann allerdings ins
Gegenteil, dann leiden Details und
damit die Bildqualität.
Insgesamt ist die Fokussierung knifflig,
weil selbst ein kleines Verschieben
der Kamera bei den engen Verhältnissen
starke Auswirkungen hat.
Sogar bei reichlich Tageslicht empfiehlt
sich, wann immer möglich, der
Einsatz eines Stativs, auf dem die
Kamera festgeschraubt wird. Idealerweise
ist dieses Stativ mit einem
Kugelkopf oder einem 3D-Neiger
ausgestattet; das erlaubt schnelles Verstellen
ohne großen Aufwand.
Selbstauslöser benutzen
Schnell werden Sie allerdings feststellen,
dass auch ein Stativ seine Tücken
hat, da man es bei jedem kleinen
Verschieben des Bildausschnitts
verrücken muss und dann schnell
wieder von vorn anfängt. Eine teure,
aber gute Lösung für Vielfotografierer
ist ein Einstellschlitten, wie es ihn
zum Beispiel von Novoflex oder
Manfrotto gibt. Und selbst beim Einsatz
eines Stativs und eines Einstellschlittens
kann es zu unerwünschten
Bewegungen kommen, wenn Sie
den Auslöser drücken. Hier kann ein
Fernauslöser helfen (etwa Canon
Fern bedienung RC-1, RC-5 oder RC-
6), bei unbewegten Motiven auch
einfach der Selbstauslöser.
Die Schärfentiefe ist im Nahbereich
minimal. Selbst wenn man ein Makroobjektiv
mit Lichtstärke f2,8 auf
f8 abblendet, beträgt die Schärfentiefe
beim Abbildungsmaßstab 1:1
nur ca. 1 mm. Bei gutem Licht macht es
deshalb durchaus Sinn, noch weiter
abzublenden. Auch wenn manche
Autoren zurecht darauf hinweisen,
dass dann mitunter Beugungsunschärfen
den Zugewinn an Schärfentiefe
wieder auffressen, bringt
stärkeres Abblenden un serer Erfahrung
nach viel.
Die geringe Schärfentiefe bedingt
auch ein paar andere praktische Problemchen,
die gelöst werden müssen.
Bei manchen Motiven liegen die
wichtigsten Teile (annähernd) in einer
Ebene, beispielsweise bei Moosen
oder Flechten auf einer Mauer, bei
einer in ihrem Netz sitzenden Spinne
oder bei vielen Blüten. Im Studio
sind Sammlergegenstände wie Münzen
oder Briefmarken perfekt, weil
sie praktisch keine räumliche Ausbreitung
haben. Bei Motiven mit
„Tiefgang“ richtet man die Kamera
so aus, dass die Objektebene parallel
zur Filmebene ist. So erhält man
auch bei relativ weit geöffneter Blende
scharfe Bilder. Generell ist es im
Nahbereich von immenser Bedeutung
für die Bildqualität, die Kamera
möglichst parallel zum Objekt auszurichten.
Das klingt einfach, ist es
aber nicht.
Einfach freistellen
Doch die Mühe lohnt. Wer es nämlich
hinbiegt, schafft es damit auf natürlich
Art, das Motiv freizustellen,
Checkliste
Makrofotografie
Wer sich intensiver mit der Makrofotografie
beschäftigen will, sollte sich
ernsthaft über folgendes Zubehör informieren:
• Makroobjektiv oder Objektiv mit
fester Brennweite plus Nahlinse/
Zwischenring/Balgengerät
• Stativ mit 3-D-Kopf oder Kugelkopf
• Einstellschlitten
• Fernauslöser
• Windschutz aus Pappe
• Diffusor und Aufheller
• Haltestangen für Diffusor, Aufheller
und Windschutz
• Optional: Ringblitz oder Zangenblitz
3x Makro
Canon bietet
Makroobjektive in
drei Brennweitenbereichen
an: normal
(50 mm), leichtes
Tele (100 mm)
und mittleres Tele
(180 mm). Auch bei
Sigma und Tamron
gibt es Spitzenobjektive.
COLORFOTO 9/2013 23

CANON SPEZIAL - PRAXIS MAKRO
Motive in
Hülle und Fülle
Makrofotografen
gehen die Motive
niemals aus.
Denn jeder Haushalt
hat Unmegen
davon zu bieten,
man muss nur ein
Auge dafür entwickeln.
XXL-Version
Balgengeräte
sind relativ groß,
schwer und unhandlich,
bieten
aber die flexibelsten
Einstellmöglichkeiten.
Makro-Zubehör: Nahlinse und Co.
Objektive, deren Naheinstellgrenze
nicht für die Makrofotografie reicht,
kann man mit Nahlinsen oder Zwischenringen
„aufrüsten“. Eine Nahlinse
ist dabei der einfachste und preisgünstigste
Weg. Diese Linse wird
vorne auf das Objektiv geschraubt
und wirkt sozusagen wie ein Vergrößerungsglas.
Canon bietet Nahlinsen
in zwei unterschiedlichen Stärken an:
CU 250D (+4 Dioptrien) und CU 500D
(+2 Dioptrien), die aber mit jeweils
rund 100 Euro ordentlich ins Geld gehen.
Wer erst einmal austesten möchte,
fährt mit No-Name-Produkten
deutlich billiger. Brenner bietet zum
Beispiel Nahlinsen der hauseigenen
B.I.G-Reihe schon ab 15 Euro an.
Beim Einsatz von Nahlinsen kann der
Autofokus leicht ins Schlingern kommen,
manuelles Scharfstellen ist daher
in diesem Fall vorteilhaft.
Nahlinsen können – je nach optischer
Qualität – Schärfe kosten, da sie die
Lichtstrahlen schon vor dem Objektiv
ablenken. Dafür verliert man kein
Licht, man kann Bilder mit und ohne
Nahlinse identisch belichten. Das ist
bei Zwischenringen anders. Wenn der
Abstand zwischen Objektiv und Kameragehäuse
mit einem Zwischenring
vergrößert wird, kann auch auf Motive
scharf gestellt werden, die näher sind
als die eigentliche Naheinstellgrenze
des Objektivs. Der Zwischenring enthält
keine eigenen optischen Elemente,
daher verliert man kaum an Schärfe
– dafür an Licht. Man muss bei
gleichen Lichtverhältnissen die Blende
weiter öffnen oder die Belichtungszeit
verlängern.
Idealerweise überträgt ein Zwischenring
alle elektrischen Verbindungen
zwischen dem Objektiv und dem Kameragehäuse,
wie die beiden von Ca-
non erhältlichen EF-Zwischenringe mit
Längen von 12 und 25 mm. Je länger
der Zwischenring, desto stärker die
Vergrößerung – abhängig vom Objektiv
ist sogar mehr als die tatsächliche Ob-
jektgröße möglich. Auf dem gleichen
Prinzip wie Zwischenringe basieren
auch so genannte Makroschnecken
und Balgengeräte. Sie sind besonders
variabel einstellbar, aber größer, schwerer
und teurer als ein einfacher Zwischenring.
24 COLORFOTO 9/2013 Fotos: Hersteller
www.colorfoto.de

Das perfekte Makroobjektiv
Sowohl Canon als auch viele Fremdanbieter haben
Makroobjektive in drei Brennweitenbereichen im Programm:
Vollformat-Normalobjektive mit 50 oder 60
Millimetern Brennweite, leichte Teles mit 90 oder 100
Millimetern Brennweite (KB) sowie stärkere Teles mit
rund 180 Millimetern Brennweite (KB).
Der größte Unterschied in der Praxis ist der Aufnahmeabstand.
Um einen Gegenstand mit einem 50-mm-
Objektiv im Maßstab 1:1 abzubilden, muss man ihm
mit der Frontlinse bis auf wenige Zentimeter nah kommen,
abhängig davon, wieweit die Frontlinse ausfährt.
Bei einem 180-mm-Makroobjektiv beträgt der Abstand
dagegen 30–50 cm. Das kommt vor allem den
Fotografen zugute, die Kleinlebewesen fotografieren,
die schnell flüchten.
Bei der Kaufentscheidung kann es aber durchaus
auch eine Rolle spielen, für was das Objektiv sonst
noch einsetzbar ist. Hier kann ein 50-Millimeter-Makro
mit einer Lichtstärke von f2,8 durchaus ein Normalobjektiv
ersetzen, denn es bietet als Festbrennweite
auch bei Fokus auf Unendlich eine ausgezeichnete
Bildqualität. Und die leichten Tele mit 90 oder 100 Millimetern
sind so ganz nebenbei hervorragende Porträtobjektive.
Auch 180-mm-Makros sind perfekt für die
normale Fotografie einsetzbar, allerdings reduziert
die lange Brennweite den tatsächlichen Einsatzbereich
in der Praxis doch erheblich. Das gilt besonders
beim Einsatz an APS-C-Kameras, wo zusätzlich noch
der Crop-Faktor von ca. 1,5 berücksichtigt werden
muss – schon landet man bei kleinbildäquivalenten
270 mm.
weil Vorder- und Hintergrund automatisch
unscharf abgebildet werden.
Die Schärfentiefe wird bei gleicher
Blende kleiner, je länger die Brennweite
und je kürzer der Abstand zum
Motiv ist. Hier ist die Abblendtaste
der Kamera übrigens Gold wert,
denn so können Sie schon vor der
Aufnahme die Schärfentiefe kontrollieren.
Um das Letzte aus den Aufnahmen
herauszukitzeln, macht es
Sinn, sie im RAW-Format abzuspeichern,
um möglichst viele Bildinformationen
zu erhalten.
Ein weiteres Problem bei Aufnahmen
im Freien ist der Wind. Selbst
ein leiser Windhauch, der Blätter
oder Blüten nur unmerklich bewegt,
kann dazu führen, dass bildwichtige
Teile aus der Schärfe ebene driften
oder bei längeren Belichtungszeiten
vom Stativ Bewegungsunschärfen
zeigen. Böse Zungen behaupten deshalb,
das wichtigste Zubehör für die
Makrofotografie sei ein Satz großer
Speicherkarten. Tatsächlich brauchen
Sie viel Geduld, und viele Bilder landen
im digitalen Papierkorb. Doch
man kann sich auch mit einfachen
Mitteln helfen. So wirkt ein Windschutz
Wunder; zum Beispiel ein
Faltreflektor/-diffusor, der zusätzlich
auch noch zur Lichtgestaltung genutzt
werden kann. Dazu später
mehr.
Das richtige Licht wählen
Die beste (und gebräuchlichste)
Lichtquelle ist auch bei Makroaufnahmen
die Sonne, deren Licht wir
als natürlich und harmonisch empfinden.
Die große Entfernung der
Lichtquelle stellt sicher, dass es im
Bild zwischen Vorder- und Hintergrund
keinen Helligkeitsabfall gibt.
Und über zu viel Licht klagt ein Makrofotograf
nie. Im Gegenteil: Die für
ausreichende Schärfe erforderli che
Blende und der lange Auszug des
Makroobjektives verlangen ja oft
mehr Licht als verfügbar ist.
Nun ist Makrofotografie aber Detailfotografie,
und Details profitieren
nur in Ausnahmefällen von hartem
Licht. Die beste Zeit für die Makrofotografie
im Freien sind deshalb wie
Runde Sache
Ringblitze wie
dieses Gerät von
Sigma leuchten
Motive besonders
gleichmäßig
aus.
COLORFOTO 9/2013 25

CANON SPEZIAL - PRAXIS MAKRO
Diffus,
statt hart
Direktes Blitzen
mit dem eingebauten
Kompaktblitz
ergibt harte
Kontraste und
verwirrende
Schatten. Mit einem
Ringblitz
wie dem Canon
MR-14 EX schaffen
Sie diffuse
Beleuchtung mit
vielen Details.
UFO im Anflug
Was im Detail fast
nach Besuch aus
dem Weltraum
ausschaut, ist
tatsächlich eine
Spielkonsole.
bei allen Themen die frühen Morgenstunden
und die Zeit kurz vor Sonnenuntergang.
Die harten Schatten
um die Mittagszeit führen bei detailreichen
Motiven oft zu einem besonderen
Gewirr aus Licht und Schatten,
das vom Motiv ablenken kann. Andererseits
kann man hier auch perfekt
mit dem Licht spielen, weil bereits
eine Standortveränderung von
ein paar Zentimetern aus relativ uninter
essantem Frontallicht reizvolles
Streif- oder Gegenlicht machen
kann. Stö rende Hintergründe werden
nach Mög lichkeit eliminiert, indem
das Motiv seitlich beleuchtet
wird, während der Hintergrund im
Schatten bleibt.
Bei hartem, direktem Sonnenlicht
zur Mittagszeit müssen Sie das Licht
in der Regel künstlich streuen. Wer
dieses kräftige Licht nutzen möchte,
sollte sich deshalb unbedingt einen
Faltdiffusor zulegen, mit dem man
jede Szene bei Bedarf in Sekundenschnelle
in das milde Licht einer Lichtwanne
tauchen kann. Die günstigere
Alternative: Halten Sie einfach ein
weißes Betttuch oder Pergamentpapier
über das Objekt. So können Sie
sich im Kleinen fast über den ganzen
Tag Licht ganz nach Ihren Wünschen
zaubern. Erst wenn das natürliche
Licht vorne und hinten nicht reicht,
kommt das Blitzgerät zum Einsatz.
Blitzen im Makrobereich
Um auch mit weit geschlossener
Blende zu vernünftigen Verschlusszeiten
zu kommen, bietet sich gerade
in der Makrofotografie der Einsatz
eines Blitz geräts an. Bei den kurzen
Arbeitsabständen in der Makrofotografie
besteht allerdings die Gefahr,
dass das Motiv beim Blitzen im Objektivschatten
liegt oder gar nicht
vom Blitzlicht erfasst wird. Diese Gefahr
ist besonders groß bei kurzen
Brennweiten und entsprechend kleinem
Arbeitsabstand, Telemakros kennen
das Problem weniger. Sie können
das Problem umgehen, indem
Sie das Blitzgerät „entfesseln“ und
WISSEN
Abbildungsmaßstab
Was ist eine Makroaufnahme?
Wikipedia definiert das
als „Bereich der Themenfotografie,
bei dem Objekte bis zu
einem Abbildungsmaßstab
von ca. 1 : 1 fotografisch abgebildet
werden.“ Die Norm
DIN 19040 zählt etwas großzügiger
alles im Maßstabsbereich
zwischen 1 : 10 und
10 : 1 zur Makroaufnahme.
Bei 1 : 10 wird ein Motiv zehnfach
verkleinert abgebildet;
ein Gegenstand von 1 cm
Kantenlänge misst in der
Abbildung nur noch 1 mm.
10 : 1 entspricht dagegen einer
zehnfachen Vergrößerung
des Motivs, die entsprechende
Kante wäre dann 10 cm
lang und könnte selbst von
einer Kamera mit Vollformatsensor
nicht mehr vollständig
abgebildet werden. 1 : 1 ist
üblicherweise der maximale
Abbildungsmaßstab, den ein
Makroobjektiv ohne weitere
Hilfsmittel erreicht. Zum Vergleich:
Normale Objektive
schaffen einen maximalen
Abbildungsmaßstab zwischen
1 : 5 und 1 : 10.
weiter vom Objekt entfernen. Wer
oft im Nahbereich blitzen will, greift
mit Gewinn zu einer maßgeschneiderten
Lösung. Hier gibt es zwei verschiedene
Varianten: Den Ringblitz
und den Zangenblitz. Beide schaffen
eine nahezu schattenfreie Ausleuchtung.
Der Ringblitz wird vorn am
Objektiv befestigt und leuchtet das
Motiv frontal und gleichmäßig aus.
Das kann prima aussehen – muss es
aber nicht. Der sogenannte Zangenblitz
besteht aus zwei kleinen Blitzen,
die an einem Gestell seitlich am
Objektiv befestigt werden. Die Lichtgestaltung
mit dem Zangenblitz ist
variabler als mit dem Ringblitz, bei
dem man letztendlich nur über die
Belichtungszeit regeln kann, wie viel
Tageslicht auf dem Bild wirksam
wird. Der Zangenblitz erlaubt zumindest
in Ansätzen so etwas wie
Lichtführung.
Canon hat sowohl einen Zangenblitz
(MT-24 EX) als auch einen Ringblitz
(MR-14 EX) im Angebot. Auch Blitz-
26 COLORFOTO 9/2013 Fotos: Fotos: Christian Kube, Thomas Merz, Fotolia
www.colorfoto.de

Bildgestaltung
mit der Blende
Durch die minimale
Tiefenschärfe ist
die Blende in der
Makrofotografie ein
mächtiges Werkzeug.
Links die
gleiche Aufnahme
mit den Blendenstufen
f2,8, f8 und
f32. Rechts einige
Beispiele für geschicktes
„Freistellen“
des Hauptmotivs.
Spezialist Metz hat mit dem Mecablitz
15 MS-1 einen relativ günstigen
Ringblitz im Programm, der allerdings
einen Master zur Steuerung braucht.
Sigma mischt mit einem Ringblitz (Makro
EM-140 DG) mit, der dank Steuergerät
unabhängig von einem Master
betrieben werden kann – allerdings
auch mehr als 400 Euro kostet.
Motive in der Natur
In der Natur bieten sich Blumen als
„Einsteiger“-Motive für Makroaufnahmen
an, denn ihre wunderschönen
Farben und unglaublichen
Muster sind ideal geeignet, die
Grundlagen der Makrotechnik zu
erlernen. Wenn Sie es schaffen, den
Wind zu eliminieren, haben Sie mit
minimalem Aufwand die großartigsten
Motive, die man sich vorstellen
kann. Spielen Sie wie oben beschrieben
mit Tages- und Kunstlicht, und
inszenieren Sie ruhig auch mal ein
Bild durch den geschickten Einsatz
von Hilfsmitteln. So können Sie mit
einem Zerstäuber einen feinen Niederschlag
erzeugen, der winzigen
Tautropfen ähnelt und Pflanzen eine
Brise Morgenfrische verleiht – auch
wenn Sie vielleicht nicht ganz so
rechtzeitig auf den Beinen waren.
Auch für die Insektenfotografie eignet
sich die tiefstehende Sonne am
Morgen und am Abend besonders
gut. Wobei der Morgen hier einen
klaren Vorteil hat: Über Nacht ist die
Luft abgekühlt, und da Insekten immer
nur so warm sind wie ihre Umgebung,
sind auch sie viel kühler –
und damit viel langsamer. Wer sich
am Abend auf Insektenjagd begibt,
muss also mit deutlich mehr Aufwand
und Verlust rechnen
Motive zu Hause
Wer es mit der Natur nicht so hat,
kann sich zu Beginn an typischen
Sammlerstücken versuchen; Briefmarken
und Münzen etwa. Die nehmen
in der Beliebtheitsskala der
Deutschen eine besondere Rolle ein.
Zum einen wegen ihren langen Tradition
– Münzen sind in Asien und
im Mittelmeerraum schon seit mehr
als 4000 Jahren gebräuchlich, die ersten
Briefmarken gab es immerhin
schon 1840 – zum anderen wegen
Ihrer weiten Verbreitung.
Bei der Ausleuchtung einer Münze
kommen zwei Varianten in Frage:
Diffuses Licht zeigt die meisten Details;
direktes Seitenlicht betont das
Relief am besten. Für diffuses Licht
nutzen Sie idealerweise einen kleinen
Lichttunnel, der oben ein Loch
hat, damit Sie die Münzen auf den
COLORFOTO 9/2013 27

CANON SPEZIAL - PRAXIS MAKRO
Maßarbeit
Der Aufbau für eindrucksvolle
Tropfenbilder
ist denkbar
einfach. Die
Kunst ist es, genau
den richtigen Moment
zu erwischen.
Hier sind Serienaufnahmen
extrem
hilfreich.
Lichttunnel
Reflektierende
Gegenstände wie
diese Münze lassen
sich prima
mit Hilfe eines
Lichttunnels aus
opakem Pergamentpapier
fotografieren.
Untergrund legen und ganz gerade
fotografieren können. Einen passenden
Lichttunnel können Sie sich ohne
Aufwand aus Pergamentpapier
bauen: Einfach ein Stück so rollen,
dass der Innendurchmesser groß genug
ist und die Münze hinein legen.
Für die völlig platte Briefmarke ist
die Beleuchtungsfrage schnell beantwortet:
Je weicher, desto besser. Der
Lichttunnel aus Pergamentpapier hat
also auch hier seinen Platz. Bei Objekten,
die teilweise oder ganz lichtdurchlässig
sind, sollten Sie die Beleuchtung
so wählen, dass der
größere Teil des Lichts von hinten
kommt und die interne Struktur
sichtbar macht.
Wer sich daran traut, mit Flüssigkeiten
zu experimentieren, hat gar ein
unendliches – und dynamisches –
Betätigungsfeld entdeckt. Sicher
kennen Sie die Aufnahmen von
Tropfen, die in eine Flüssigkeit fallen
und dabei bizarre Gebilde schaffen.
Solche Bilder lassen sich mit vertretbarem
Aufwand selbst machen. Sie
brauchen dazu einen halbrunden
Hintergrund als Reflektor, beispielsweise
aus silbriger Wellpappe oder
Alufolie, der wie bei einem Parabolspiegel
das Licht zu dem Punkt hin
reflektiert, an dem später der Tropfen
aufs Wasser aufschlagen soll. Mit
Kunststoffspritzen aus der Apotheke
– natürlich ohne Kanüle – lässt sich
die Flüssigkeit präzise und reproduzierbar
dosieren. Größere Spritzen
(50 bis 100 ml) produzieren größere
Tropfen und im Allgemeinen schönere
Effekte.
Es ist hilfreich, sich eine Halterung
für die Spritze zu bauen. Durch die
konstante Fallhöhe wird das Timing
bei der Aufnahme entscheidend
vereinfacht, und der Tropfen trifft
immer an der gleichen Stelle auf.
Nur so erhalten Sie bei der geringen
Schärfentiefe im Makrobereich garantiert
scharfe Bilder. Nach ein paar
Übungen haben Sie den Bogen
schnell raus, wann der richtige Moment
zum Auslösen ist. Wasser in
Wasser ergibt leichte, transparente
Bilder, ein Eyecatcher ist dagegen
der „Vollmilch in Kaffee“-Klassiker.
Durch das Fett in der Milch vermischt
sich der Tropfen nicht sofort
homogen mit dem Kaffee, sondern
behält seine Farbe.
Die Kunst ist es dann nur noch, genau
den richtigen Moment zu erwischen.
Dabei ist die Serienbildfunktion
ein wahrer Segen. Mit einer
28 COLORFOTO 9/2013 Fotos: Fotos: Andreas Walter, Christian Kube, Fotolia
www.colorfoto.de

Aufnahme geschwindigkeit von mehreren
Bildern pro Sekunde steigt die
Wahrscheinlichkeit rasant, dass Sie
auch den goldenen Sekundenbruchteil
erwischen.
Bildgestaltung
Reinhard Merz
Die Motivdetails sind bei der Makrofotografie
zwar spielentscheidend,
das ist aber kein Freibrief für schlampige
Bildgestaltung. Was immer Sie
an Grundregeln der Komposition
kennen – geometrische Formen suchen,
den Goldenen Schnitt nutzen
und immer mehr Platz vor dem
Hauptmotiv als dahinter – sollten Sie
auch bei Makroaufnahmen berücksichtigen.
Vor allem die Platzierung
ist im Fall von beweg lichen Motiven
manchmal schwierig, dann macht es
Sinn den Ausschnitt etwas großzügiger
zu wählen, damit man bei der
Bildbearbeitung noch Raum für Beschnitt
hat.
Darüber hinaus sind Vorder- und
Hintergrund für die Bildgestaltung
wichtig. Häufig ist es gerade der
Hintergrund, der eine Allerweltsaufnahme
von einem Spitzenfoto unterscheidet.
Die geringe Schärfentiefe
lässt den Hintergrund abstrakt
wirken, durch das Bokeh wird daraus
eine Ansammlung von hellen, dunklen
oder quietschbunten Formen.
Diesen Umstand können Sie gut zu
ihren Gunsten nutzen, indem Sie etwa
die Kamera so zum (scharfen)
Hauptmotiv platzieren, dass Sie solche
Strukturen bewusst ins Bild bringen.
Ähnlich verhält es sich mit dem Vordergrund.
Denn es ist keinesfalls so,
dass alles stört, was sich zwischen
Objektiv und Motiv befindet. Es muss
ja nicht gleich die Sicht auf das Hauptmotiv
beeinträchtigt werden. Wer mit
Schärfentiefe spielt, wird feststellen,
dass man mit weit geöffneter Blende
im Nahbereich Vorder- und Hintergrund
gleichzeitig im Bereich der Unschärfe
verschwinden lassen kann.
Achten Sie darauf, dass der nur schemenhafte
Vordergrund den Blick auf
das Hauptmotiv lenkt. Unscharfe
Grashalme im Vordergrund machen
KOMMENTAR
eine Insektenaufnahme zum Beispiel
viel authentischer, weil sie den „On
location“-Eindruck nachhaltig unterstützen.
Dazu ein paar Wasssertropfen
aus der Sprühflasche und eine
kleine Taschenlampe für die Lichtreflexe
und schon gewinnt das Bild an
Perfektion. Die hohe Schule der Makrofotografie
ist es schließlich, mit
einer Kombination aus scharfen Details
und angedeutetem Drumherum
eine Geschichte zu erzählen. Dabei
übernehmen der unscharfe Vorderoder
Hintergrund die Aufgabe, für
die nötigen Assoziationen zu sorgen.
Wie beim Bild auf dieser Seite oben.
Es erzählt die Geschichte vom verlorenen
Autoschlüssel ...
Reinhard Merz
Das richtige Detail macht‘s
Wer sagt, dass der Teufel im Detail
steckt, irrt gewaltig. Das Gegenteil
ist der Fall. Während unsere Möglichkeiten
bei Landschaft, Porträt
oder Still begrenzt sind, haben wir in
der Welt des Kleinen endlich die
große Freiheit, die wir uns eigentlich
immer wünschen. Worauf wir bei
einem Motiv Wert legen und worauf
nicht, bestimmen wir allein mit einem
kurzen Schwenk der Kamera oder
einem Dreh am Blendenring. Keine
Frage: Makro ist Fotografie auf den
Punkt gebracht.
Geschichten
erzählen
Durch die geschickte
Wahl
des (unscharfen)
Hintergrunds erzählt
dieses Bild
eine komplette
Geschicht – nämlich
die vom verlorenen
Autoschlüssel.
COLORFOTO 9/2013 29

CANON SPEZIAL - AUS DER FOTOCOMMUNITY
Bildtitel: Karlskirche by night
30 COLORFOTO 9/2013 Fotos: Peter Kovacs
www.colorfoto.de

Scheinbar
menschenleer
Peter Kovacs: „Die Canon EOS 7D zeichnet sich
besonders durch schnelle Mechanik und Datenverarbeitung
sowie ihr Bedienkonzept aus. Ich schätze zudem
die 100% Bildansicht im Sucher sowie Live-View
für Überkopfaufnahmen oder für Babyfotos, auf dem
Boden liegend.
Peter Kovacs
ist in Sopron, Westungarn, aufgewachsen
und hat in Wien Elektrotechnik
studiert. Zu seinem achten
Geburtstag bekam er von seinem
Vater eine Kamera (Lomo) geschenkt.
Doch erst mit über zwanzig entdeckte
er die Fotografie für sich
wieder. Seitdem ist er immer auf der
Suche nach spannenden Motiven.
Derzeit möchte er mittels HDR und
Tone Mapping seine Bilder möglichst
neutral oder auch wie Gemälde
gestalten.
Als Student kam ich täglich an der
Karlskirche vorbei. Mir war so auch
die Spiegelung im Wasserbecken des
Karlsplatzes aufgefallen. Stellt man sich
vor die Kirche genau an die gegenüberliegende
Seite des Platzes, spiegelt sich
deren Fassade auf der Wasser oberfläche.
Perfekt passt das Spiegelbild
der Karlskirche in das Becken. Diese
bewusste architektonische Komposition
wollte ich auf den Chip meiner
Canon EOS 10D bannen. Da den
Karlsplatz aber stets Touristen, Studenten
und entspannte Pensionisten
bevölkern, konnte ich diesen nur mittels
Langzeitbelichtung ohne Menschen
abbilden. Ich wählte dafür die
DRI-Technik, sollte doch der subjektive
Eindruck der Menschenleere möglichst
realistisch wirken. Voraussetzung
für die perfekte Spiegelung war
zudem eine absolute Windstille in der
blauen Stunde. Erlebt habe ich diese
in Jahren nur ein einziges Mal. Nach
neun stürmischen Tagen, hatte sich
endlich der Wind gelegt und noch
stand Wasser im Teich des Karlsplatzes.
Schnell radelte ich zu meiner damaligen
Studenten-WG um meine
Kameraausrüstung zu holen. Vor Ort
führte ich einen manuellen Weißabgleich
durch, wollte ich doch das Farbenspiel
der Kirche möglichst naturgetreu
darstellen. Dann nahm ich bei
10 mm Brennweite und Blende 11
vom Stativ mit Fernauslöser eine siebenteilige
Belichtungsreihe mit 2 Blendenstufen-Belichtungskorrektur
auf.
Als ich die Bilder zu Hause übereinanderlegte,
staunten auch meine WG-
Kollegen über das Resultat. Nun retuschierte
ich nur noch ein modernes
Gebäude mit Photoshop CS2 weg,
störte dieses doch die barocke Komposition.
Den Grünstich im Teich verursachen
die Blätter und das Moos.
Fotograf: www.fotocommunity.de/
fotograf/peter-kovacs/415530
Ausrüstung:
Kameras:
Canon EOS 7D
Objektive:
EF-S 3,5–4,5/10–
22 USM, EF-S
2,8/17–55 USM
IS, EF 2,8/70–200
L; sonstige Objektive:
Peleng
3,5/8 Fisheye,
Sigma 4–5,6/10–
20 EX DC, Sigma
2,8/70 EX DG
Makro
Blitz:
SpeedLite 550 EX
Winkelsucher:
Canon „C“
Stativ: Manfrotto
190CL + 804RC2
Kopf
Kabelauslöser:
RS-80N3
Aufhellschirm:
Marke Eigenbau
COLORFOTO 9/2013 31

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