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fotocommunity 

EIN BILD UND SEINE GESCHICHTE 

... bis es nicht mehr weitergeht ... 

Himmelsstürmer 

Bilder, die 

neugierig machen – 

sie sind das Thema 

unsere Serie 

„Ein Bild und seine 

Geschichte“ aus der 

fotocommunity. 

Sommer 2012, Morteratschgletscher, Rollstuhlfahrergruppe im Wanderurlaub, 

2020 Meter über dem Meeresspiegel. Der große Stein am 

Ende der Gletscherzunge zeigt den Gletscherstand im Jahr 2010. Nur an 

wenigen Orten der Welt ist es gehbehinderten Menschen möglich, dem 

Naturwunder Gletscher so nahezukommen. ... bis es nicht mehr weiter 

geht ... zeigt die klaren Grenzen, die einem Rollstuhlfahrer gesteckt sind. 

Ein Traum wäre es für jeden gewesen, gerade dort mit Steigeisen auf 

dem ewigen Eis weiterzugehen. Aufgenommen mit einer Canon EOS 

600D, 30 mm Brennweite, Blende 10, 1 /125 Sekunde. 

Fotografin: Ursula Zürcher 

www.fotocommunity.de/fotografin/ursula-zuercher/1742699 

Foto: Ursula Zürcher 

ColorFoto 3/2013 3

INHALT | MÄRZ 

52 

Beeindruckende Bilder einer 

Zweimonatstour des Naturund 

Reisefotografen Dirk 

Haas durch Island. 

Foto: Dirk Haas 

Island in HDR 

FOTOPRAXIS 

Foto: Maximilian Weinzierl 

Foto: Meyer 13 

NEWS 

■ Aktuelle Informationen 

für aktive Fotografen ............................ 06 

KAMERAS 

■ RAW-TEST, Teil 1 

12 SLR- und Systemkameras .............. 16 

■ TEST Nikon D5200 vs. 

Nikon D6000 ..................................... 34 

■ TEST Fujifilm XF1, 

Olympus Stylus XZ-2 ....................... 39 

■ TEST Samsung EK-GC100 ........... 42 

■ LESERTEST Sony Alpha 

SLT-A55 .............................................. 44 

FOTOPRAXIS 

■ REISEFOTOGRAFIE 

Island-Bilder in HDR von Reisefotograf 

Dirk Haas ............................... 52 

■ AUFGABE UND LÖSUNG 

Wie man eine 11-köpfige Blaskapelle 

fotografiert............................... 60 

■ BILDBEARBEITUNG I 

DNG optimal nutzen ............................ 64 

■ BILDBEARBEITUNG II 

Fehlbelichtungen korrigieren mit 

HDR Projects Platin ............................. 66 

■ KAMERAANWENDUNG 

Praxistipps zu Pentax K-5 II 

und K-5 IIs ........................................... 68 

■ CREATIV-FOTOGRAFEN 

Raubkatzen fotografiert von Mitgliedern 

der Wettbewerbs-Community ..... 74 

■ FOTOCOMMUNITY 

Portfolio – Menschen hinter der 

Kamera: Andreas Reiner ..................... 78 

OBJEKTIVE 

■ TEST 14 Telezooms 

an Canon 5D Mk III, Nikon D800, 

Sony A99 ............................................. 88 

WISSEN 

■ RECHT Verfremdete Fotos von 

Sportveranstaltungen ....................... 95 

60 sonen 

Maximilian Weinzierl zeigt, 

wie man die Herausforderung 

meistert, eine Gruppe aus 11 Perauf 

ein Bild zu bannen. 

74 mit 

Raubkatzen: Creativ-Fotografen 

zeigen das Wesen und die 

vielen Gesichter der Raubtiere 

ihren gelungenen Bildern. 

ZUBEHÖR 

Schmutz in der Kamera ....................... 96 

Colymp: Software für den kalibrierten 

Fotodruck ........................................... 100 

HSTI Mobostick .................................. 101 

Toshiba FlashAir SDHC, 8 GB, 

Klasse 6 .............................................. 101 

4 ColorFoto 3/2013 www.colorfoto.de

16 

COLORFOTO CREATIV 

■ 10 Seiten Fotowettbewerb ...........119 

SERVICE 

■ LESERBRIEFE ...............................129 

Großer RAW-Vergleichstest, 

Teil I: 12 SLR- und Systemkameras 

mit APS-C-Sensor zeigen 

in einem neuen RAW-Testverfahren 

mit zusätzlichen, erweiterten 

Messungen, was der Einsatz 

des RAW-Formats bringt. 

STANDARDS 

EIN BILD UND SEINE GESCHICHTE .. 3 

DIE BÜCHER DES MONATS ............. 48 

AUSSTELLUNGEN ............................ 50 

BESTENLISTEN ................................106 

IMPRESSUM .....................................109 

DIE 100 

BESTEN BILDER 

34 

Mit der D5200 stellt Nikon 

der D5100 ein Modell mit erweiterter 

Ausstattung und höherer 

Auflösung von 24 Megapixeln 

zur Seite. Was taugt der 

24-Megapixel-APS-C-Sensor 

im Vergleich zum 24-Megapixel- 

KB-Sensor der Nikon D600? 

Das Beste der Colorfoto-Creativ-Community: 

Lassen Sie sich betören von den Motiven, 

Farben und der unglaublichen Schönheit in 

der grandiosen Galerie mit 100 Top-Fotos 

39 

Im COLORFOTO-Vergleichstest: 

die Kompaktkamera 

Fujifilm XF1 

mit edlem Design und 

Funktionsvielfalt sowie die 

Olympus Stylus XZ-2 mit 

einer für eine Kompaktkamera 

überdurchschnittlich 

üppigen Ausstattung. 

Wer punktet bei der 

Bildqualität? 

88 

Lichtstarke Telezooms 

mit Bildstabilisator kosten 

meist über 1000 Euro. In 

unserem Test: 14 Kombinationen 

an den neuen Vollformatkameras 

von Canon, 

Nikon und Sony. Sind die 

Teles ihren Preis wert? 


NEWS | TRENDS 

Nikon 1 J3/S1 

Kleiner & schneller 

Die Nikon 1 J3 ist als gehobenes Modell der 

Nikon-1-Serie mit einem 14-Megapixel- 

CMOS-Sensor ausgestattet. Das neue Basismodell 

1 S1 nutzt einen 10-Megapixel- 

CMOS-Sensor. Nikon verspricht mit beiden 

die derzeit kürzeste Auslöseverzögerung und 

die schnellste Serienbildfunktion mit Autofokus. 

Beide haben keinen Sucher, bieten 

aber einen Blitz. Während die Voreinstellungen 

bei der J3 hauptsächlich über das Funk- 

Nikon 1 J3 1 S1 

Bildsensor 14 Megapixel, CMOS, Nikon-CX-Format 

13,2 x 8,8 mm, 4608 x 3072 Pixel 

10 Megapixel, CMOS, Nikon-CX-Format, 

13,2 x 8,8 mm, 3872 x 2592 Pixel 

Empfindlichkeit auto/manuell ISO 160-6400 auto/manuell ISO 100-6400 

Dateiformat RAW(NEF), JPEG, RAW+JPEG, MOV RAW(NEF), JPEG, MOV 

Full-HD-Video 1920 x 1080/60i, MP4 (AVC/H.264), Stereoton 1920 x 1080/60i, MP4 (AVC/H.264), Stereoton 

Autofokus Hybrid-AF aus Kontrast-AF (135-Feld)/Phasendetektion 

Hybrid-AF aus Kontrast-AF (135-Feld)/Phasendetekcking-AF, 

(73-Feld), Mitten-, Spot-, Porträt-, Tration 

(73-Feld), Mitten-, Spot-, Porträt-, Tracking-AF, 

kontinuierlicher AF über 41 Messfel- 

kontinuierlicher AF über 41 Messfelder; Hilfslicht 

der; Hilfslicht 

Belichtungsmessung 

Mehrfeld, Mitte, Spot; Belichtungskorrektur 

±3 EV, Blitz-Belichtungskorrektur -3/+1 EV 

Mehrfeld, Mitte, Spot; Belichtungskorrektur 

±3 EV, Blitz-Belichtungskorrektur -3/+1 EV 

Belichtungssteuerung 

P (Shift), Av, Tv, M, automatische Motivprogramm-Wahl, 

Kontrastoptimierung 

P (Shift), Av, Tv, M, automatische Motivprogramm- 

Wahl, Kontrastoptimierung 

Verschluss/Zeiten elektronischer Verschluss, 1/16000 – 30 s, B, 

X=1/60 s 

elektronischer Verschluss, 1/16000 – 30 s, 

B, X=1/60 

Serienbilder max. 15 B/s mit AF, ohne 60 B/s max. 15 B/s mit AF, 60 B/s ohne AF 

Monitor 

Live-View, 3,0“-LCD-Monitor, 307 000 RGB- 

Pixel, 100 % Bildfeld 

Live-View, 3,0“-LCD-Monitor, 

153333 RGB-Pixel 

Sucher/Blitz –/Blitz L25 –/Blitz L25 

Schnittstellen HDMI, Highspeed-USB, W-Lan HDMI, Highspeed-USB, W-Lan 

Speichermedien SD/SDHC/SDXC-Karten SD/SDHC/SDXC-Karten 

Energieversorgung Lithium-Ionen-Akku EN-EL20 Lithium-Ionen-Akku N-EL20 

Objektivanschluss Nikon 1-Bajonett Nikon 1-Bajonett 

Größe/Gewicht 101 x 61 x 29 mm, 244 g 102 x 61 x 30 mm, 240 g 

Preise 

650 Euro mit VR10-30-mm-Zoom, 800 Euro mit 520 Euro mit 11-27-mm-Zoom, 690 Euro 

10-30-mm- plus 30-110-mm-Zoom 

mit 11-27-mm- plus 30-110-mm-Zoom 

tionswählrad erfolgt, geschieht dies bei der 

S1 über eine grafische Menü oberfläche. Das 

Phasendetektions-/Kontrast-AF-Hybridsystem 

der Kameras schaltet je nach Motiv automatisch 

zwischen den 73 Fokusmessfeldern 

mit Phasenerkennung und den 135 Fokusmessfeldern 

mit Kontrast erkennung um. Ohne 

AF sind sogar Serien mit 60 B/s möglich. 

Beide Modelle können Full-HD-Filme 1920 x 

1080 mit 60i oder 30p und einer Bildrate von 

60 oder 30 B/s aufnehmen. Manuelle Blenden- 

und Zeitenwahl ist auch bei Video möglich. 

Kabellose Bildübertragung zu externen 

Geräten und Fernauslösung per Smartphone 

oder Tablet-PC funktionieren mit dem 

als Zubehör erhältlichen W-Lan-Dongle WU- 

1b. Für Unterwasseraufnahmen bietet Nikon 

das UW-Gehäuse WP-N2 an. Die J3 mit 

dem VR-Zoom 10–30 mm gibt es für 650 

Euro, die Nikon 1 S1 mit 11–27-mm-Zoom 

ohne Bildstabilisator für 520 Euro. 

www.nikon.de HoGo 

6 ColorFoto 3/2013

Systemkonform 2 Nikon-Zooms 

Nikon erweitert das Objektivangebot für seine Systemkameras um das 

Ultraweitwinkel-Zoom 1 Nikkor VR 3,5–5,6/6,7–13 mm (18–35 mm) und das 

10-fach-Zoomobjektiv 1 Nikkor VR 4–5,6/10–100 mm (27–270 mm). Beide 

Objektive sind mit dem VR-Bildstabilisator, asphärischen und ED-Linsen 

sowie stufenloser Blendensteuerung ausgestattet, außerdem für Filmaufnahmen 

optimiert. Zur Art der Fokussierantriebs machte Nikon keine Angaben. 

Ein Objektiv-Einzugsmechanismus macht die Objektive im Ruhezustand 

kompakter. Das VR 3,5–5,6/6,7–13 mm wird voraussichtlich 

Anfang März für 520 Euro in den Handel kommen, das 10–100er soll im 

Februar für 540 Euro erhältlich sein. www.nikon.de 

HoGo 

Nikon Nikon 1 Nikkor 3,5–5,6/ 

6,7–13 mm VR 

Nikon 1 Nikkor 4–5,6/ 

10-100 mm VR 

Format Nikon CX Nikon CX 

Linsen/Gruppen 11/7 19/12 

Naheinstellgrenze 0,25 m 0,35 m 

Bildwinkel 100° - 63° 77° - 9°10’ 

Filterdurchmesser 52 mm 55 mm 

Ultraschallmotor keine Angabe keine Angabe 

Bildstabilisator Bildstabilisator Bildstabilisator 

Durchmesser x Länge, Gewicht 56,5 x 46 mm, 125 g 60,5 x 70,5 mm, 298 g 

Anschlüsse Nikon 1-Bajonett Nikon 1-Bajonett 

Preis 520 Euro 540 Euro 

Schön klein Nikon Coolpix S6500/S2700 

Nikon erweitert die Serie seiner Coolpix- 

Kompaktkameras um die S6500 mit integriertem 

Wi-Fi und das Basismodell 

S2700. Bei der Coolpix S6500 handelt es 

sich um eine Kamera mit 16-Megapixel- 

CMOS-Sensor, 12x-Weitwinkel-Zoom 

3,1–6,5/25–300 mm und 3“-LCD-Monitor 

mit 153 333 RGB-Pixeln für 220 Euro. Mit 

der S6500 sind auch 3D-Fotos möglich 

und sie erlaubt es, in wenigen Sekunden 

eine Internetverbindung herzustellen, um 

Bilder schnell hochladen und mit anderen 

teilen zu können. Auch Kamera-Fernsteuerung 

per Smartphone oder Tablet-PC ist 

per App möglich. Die Coolpix S2700 

kommt mit 16-Megapixel-CCD, 6x-Weitwinkel-Zoom 

3,5–6,5/26–156 mm ohne optischen 

Bildstabilisator und mit antireflexbeschichtem 

2,7“-LCD-Monitor mit nur 

76 666 RGB-Pixeln für 120 Euro. Die 

S6500 kann 1920 x 1080p-Full-HD-Videos 

mit 30 B/s aufnehmen, die S2700 

HD-Movies mit 720p30. 

www.nikon.de 

HoGo 

Nikon S6500 S2700 

Sensor 16 MP, 1/2,3“-CMOS 16 MP, 1/2,3“-CCD 

Optik 3,1-6,5/4,5-54 mm 

(25-300 mm) 

3,5-6,5/4,6-27,6 mm 

(26-156 mm) 

Monitor 3,0“-LCD, 153333 

RGB-Pixel 

2,7“-LCD, 76666 

RGB-Pixel, 

Touchscreen 

Ausstattung P, ISO 125-3200, 

Bildstabilisator, 

9-Feld-/Mitten-/ 

Spot-/Tracking-AF, 

P, ISO 80-3200, 

Multi-/Mitten-/Spot-/ 

Tracking-AF, HD- 

Video 720p30 

Serie 10 B/s, W-Lan, 

Full-HD-Video 

1080p30 

Größe, 

Gewicht 

95 x 58 x 26 mm, 

153 g 

95 x 58 x 21 mm, 

130 g 



NEWS | TRENDS 

Moderne Klassik 

Im Retro-Design-Gehäuse der Samsung 

NX300 steckt aktuellste Systemkamera- 

Technik. Samsung hat die NX300 mit einem 

neuen 20-Megapixel-Sensor und einem nach 

eigenen Angaben besonders schnellen Bildprozessor 

ausgestattet. Der neue Hybrid-AF 

vereint die Vorteile des schnellen Phasendetektions-Autofokus 

und des präzisen Kont- 

Samsung NX300 

Bildsensor 

20,3 Megapixel, CMOS, APS-C- 

Format 23,5 x 15,7 mm, 5472 x 

3648 Pixel 

Empfindlichkeit Auto, 100, 200, 400, 800, 1600, 

3200, 6400, 12800, 25600 

Dateiformat JPEG, RAW, RAW+JPEG, MPO(3D) 

HD-Video 

Full-HD 1920 x 1080p/60p, MP4, 

Stereoton 

Autofokus 

Hybrid-AF, (Kontrast-AF/TTL- 

Phasendetektion 21-Feld) AF- 

Prädiktion/-Tracking 

Belichtungsmessung Mehrfeld, mittenbetont, spot 

Belichtungs- P, Av, Tv, M, autom. Motivprogrammwahl, 

Kontrastoptimierung, 

steuerung 

Belichtungsreihen, div. Bildstile u. 

Digital-Effekte 

Monitor 

Live-View, 3,3“-AMOLED-Touchscreen, 

384000 RGB-Pixel, neigbar 

Objektivanschluss Samsung NX-Bajonett 

Maße und Gewicht 122 x 63,7 x 40,7 mm, 280 g 

Preis 

800 Euro 

Samsung NX300 

rast-AFs. Bei voller Auflösung und Vorfokussierung 

sind Bildserien mit 9 B/s und bei 

Einzelfokussierung mit 5 B/s möglich. Die 

maximale Empfindlichkeit der NX300 beträgt 

ISO 25 600. Gespeichert werden Fotos 

im JPG- oder RAW-Format. Full-HD-Videos 

nimmt die NX300 mit 1920 x 1280/60 p auf. 

Die kürzeste Belichtungszeit liegt bei 1 /6000 s. 

Zur Bildkontrolle und Bedienung besitzt 

die NX300 einen 3,3“ großen, neigbaren 

AMOLED-Touchscreen. Einen Sucher hat 

die NX300 aber nicht. Für Video-Start und 

Wi-Fi bietet die NX300 eigene Tasten. Die 

sogenannten „Smart“-Funktionen spielen für 

Samsung eine Schlüsselrolle in der Unterhaltungselektronik.Daher 

setzt Samsung 

voll auf die kabellose Datenübertragung von 

Fotos und Videos sowohl ins Internet mit seinen 

sozialen Netzwerken als auch in Netzwerke 

diverser elektronischer Geräte in 

Haus, Büro oder unterwegs. Die Samsung 

NX300 soll ab März in Schwarz oder Weiß, jeweils 

mit silberner Deckkappe, für knapp 800 

Euro in den Handel kommen. 

www.samsung.de 

HoGo 


Samsung NX 1,8/45 mm 

Tele mit 3D 

Mit dem NX-System-Objektiv 1,8/45 mm 2D/3D 

(70 mm KB) stellte Samsung auf der CES in Las 

Vegas ein Objektiv vor, mit dem die Systemkamera 

NX300 dank eines zuschaltbaren integrierten 

Strahlenteilers wahlweise normale 2D- und räumliche 

3D-Fotos und -Videos aufzeichnen kann. Der 

Strahlenteiler besteht aus einer rechten und einer 

linken LCD-Folie im Strahlengang. Diese Folien 

können durch Anlegen einer elektrischen Spannung 

wahlweise lichtdurchlässig oder -undurchlässig 

geschaltet werden. Das funktioniert nach 

dem gleichen Prinzip wie die Polfilter-Brillen von 

3D-HDTV-Geräten, auf denen die Stereobilder 

auch präsentiert werden können. Das 61,5 x 44,5 

mm kleine Objektiv wiegt trotz Metallgehäuse nur 

115 g und kommt im März für 400 Euro in den 

Handel. Eine Gegenlichtblende ist im Lieferumfang 

enthalten. www.samsung.de HoGo 

Samsung NX 1,8/45 mm 2D/3D 

Format 

APS-C 

Linsen/Gruppen 7/6 

Naheinstellgrenze 0,5 m 

Bildwinkel 34,7° 

Filterdurchmesser 43 mm 

Fokussierung Schrittmotor 

Bildstabilisator – 

Durchmesser x 61,5 x 44,4 mm, 115 g 

Länge, Gewicht 

Anschlüsse Samsung NX-Bajonett 

Preis 

400 Euro 

Kostenfreie 

Software 

und Apps 

Farbtest 

X-Rite ist der Farbspezialist für Farbkalibrierung 

und hat auf seiner Webseite einen 

gleichermaßen unterhaltsamen wie informativen 

Farbtest. Mit dem Color-IQ-Test 

lässt sich klären, wie gut Sie Farbunterschiede 

sehen. Die Ergebnisse lassen 

sich denen von Freunden vergleichen. 

www.xrite.com/ph_toolframe. 

aspx?action=coloriq 

Fresh-Paint Windows App 

Apps für Windows 8 gibt es noch recht 

wenig, deshalb hilft Microsoft selbst mit 

spannenden Minianwendungen aus. Mit 

Fresh Paint liefert er ein Malwerkzeug, mit 

dem sich Bilder zeichnen, aber auch Fotos 

laden lassen. Gedacht ist die App für 

Tablets und die Touchbedienung, doch 

auch auf normalen Windows-8-Rechnern 

kann man Zeichenwerkzeuge auswählen 

und im Bild die Bearbeitung vornehmen. 

Dabei stellt die App neben Malpinseln 

auch Korrektur- und Wischpinsel bereit. 

http://apps.microsoft.com/windows/ 

de-de/app/fresh-paint/1926e0a0-5e41- 

48e1-ba68-be35f2266a03 

Qualität & Tradition Pentax MX-1 

In der Klasse anspruchsvoller Kompaktkame 

ras mit 1/1,7“-Sensor mischt nun auch 

Pentax mit. Mit dem Retro-Design und ihren 

widerstandsfähigen Top- und Bodenkappen 

aus Messing knüpft Pentax an die Tradition 

hochwertiger kompakter Pentax-SLRs der 

70er-Jahre an. Die Pentax MX-1 nutzt einen 

rückseitenbelichteten 12-Megapixel-CMOS- 

Sensor mit 1/1,7“ Diagonale und ein lichtstarkes 

4x-Weitwinkelzoom 1,8–2,5/6–24 mm 

(28-112 mm KB). Ein mechanischer Sensor- 

Shift-Bildstabilisator sorgt für mehr unverwackelte 

Bilder. Die Empfindlichkeit beträgt 

maximal 12 800 ISO. Die Belichtungssteuerung 

erfolgt per Programm-, Blenden- oder 

Zeitautomatik oder mit manueller Zeit-/Blen- 

de-Vorwahl. 25 AF-Punkte sind individuell 

anwählbar. Die Bildkontrolle erfolgt über ein 

um +90°/-60° klappbares 3“ Display mit 

306 666 RGB-Bildpunkten. Gespeichert 

werden die Fotos im JPG- oder RAW (DNG) 

Format, Full HD Videos mit 1920 x 1080p30 

im MP-4-Format. Bevorzugte Einstellungen 

können im User-Modus gespeichert werden. 

Preis: 500 Euro. www.pentax.de HoGo 

Pentax 

Sensor 

Optik 

Monitor 

Ausstattung 

MX-1 

12 MP, 1/1,7“-CMOS (BSI) 

2,5/6-24 mm (28-112 mm) 

3,0“-LCD, 306666 RGB-Pixel, neigbar 

P, Av, Tv, M, ISO 100-12800, Bildstabilisator, 

25-Feld-/Spot-AF, Full-HD-Video 1080p30 

Größe, Gewicht 123 x 60 x 52 mm, 390 g 

Preis 500 Euro 

Bilderwand 

Wenn sich Fotos auf immer mehr Geräten 

und sozialen Plattformen sammeln, dann 

wird es Zeit, diese zusammenzuführen. 

NeroKwik belässt dabei die Bilder dort, wo 

sie liegen. Man holt sich nur die Bilder, die 

man gerade benötigt – z. B.zum Erstellen 

einer Fotowand. Derzeit unterstützt die 

englischsprachige NeroKwik-App zwei 

mobile Android-Geräte ab Version 4. 

www.nerokwik.com 

Photoshop Express 

Für iPhone und iPad bietet Adobe schon 

seit geraumer Zeit einen Photoshop als kostenlose 

App an. Dabei lässt sich Adobe 

nicht lumpen, denn die App hilft nicht nur 

rote Augen zu beseitigen oder Helligkeit 

und Kontrast zu korrigieren, sondern liefert 

auch Filter mit. Eine Vorher-Nachher-Taste 

hilft die Effektveränderung zu beurteilen. 

Einstellen lassen sich die Korrekturen und 

Effekte mit Wischbewegungen nach oben 

und unten bzw. zur Seite. Am Ende kann 

man die Arbeit speichern oder direkt per 

Email versenden. 

https://itunes.apple.com/de/app/adobephotoshop-express/id331975235?mt=8

NEWS | TRENDS 

Fujifilm X100S/X20 

SLR-Qualität im 

Taschenformat 

Fujifilm erweitert seine X1 Serie um ein weiteres 

Modell mit gleichem 16-Megapixel-APS- 

C-Sensor, aber ohne Bajonett für Wechselobjektive. 

Stattdessen bietet die X100S als 

Nachfolgerin der X100 ein festeingebautes 

2/23 mm. Wie in den beiden X1 Modellen arbeitet 

der EXR-Sensor auch in der X100S 

ohne Tiefpassfilter, aber mit der speziellen 

Farbfilteranordnung, die bei höheren Emp- 

Fujifilm X100S 

Sensor 16 MP, EXR-CMOS II, 

APS-C-Format 

X20 

12 MP, 2/3“, 

EXR-CMOS II 

Optik 2/23 (35 mm) 2-2,8/7,1-28,4 

(28-112) mm 

Monitor/ 

Sucher 

Ausstattung 

2,8“-LCD, 153333 

RGB-Pixel, Hybrid- 

Sucher EVF 786666 

RGB-Pixel, 

100% Bildfeld; opt. 

Leuchtrahmensucher 

0,5x eff., 

90% Bildfeld 

2,8“-LCD, 

153333 

RGB-Pixel, 

100% Bildfeld, 

opt. Sucher , 

85% Bildfeld 

P, Av, Tv, M, ISO 200- P, Av, Tv, M, ISO 

6400, Kontrastoptimierung, 

Bildstabilisator, optimierung, Bildsta- 

100-12800, Kontrast- 

Belichtungsreihen (EV, bilisator, Belichtungsreihen 

(EV, Dynamik, 

Dynamik, ISO, Film), 

Hybrid-AF (Multi/Spot), ISO, Film), Hybrid-AF 

Serie 6 B/S, Full-HD-Video 

1080i60 

Serie 12 B/s, Full-HD- 

(Multi/Spot/Tracking), 

Video 1080i60 

Größe, 127 x 74 x 54 mm, 117 x 70 x 57 mm, 

Gewicht 405 g 

353 g 

Preis 1200 Euro 550 Euro 

findlichkeiten eine bessere Detailwiedergabe 

ermöglicht. Der Hybrid-Autofokus der X100S 

wechselt je nach Situation und Motiv automatisch 

zwischen dem schnelleren Phasenund 

dem präziseren Kontrast-Autofokus. Der 

Hybrid-Sucher der Fujifilm X100S kombiniert 

einen optischen Leuchtrahmensucher mit einem 

elektronischen Sucher. Der elektronische 

Sucher zeigt 100 Prozent des Bildfelds 

in der X100S jetzt mit 786 666 RGB-Pixeln. 

Die Fujifilm X100S soll für 1200 Euro auf den 

Markt kommen. 

Die „kleine Schwester“ X20 kommt wie 

ihr Vorgängermodell X10 mit einem 

2/3-Zoll-Sensor von unverändert 12 Megapixeln 

Auflösung, ebenfalls ohne Tiefpassfilter 

und mit lichtstarkem 4x-Zoom 2–2,8/ 

28–112 mm. Der optische Sucher verfügt 

über eine farblich variable Anzeige der aktuellen 

Aufnahmedaten per transparenter LC- 

Folie. Die Fujifilm X20 mit solidem Gehäuse 

aus Druckguss-Magnesium kostet 550 Euro. 

www.finepix.de 

HoGo 


Reisebegleiter 

Fujifilm-Kompakte 

Neu auf dem Markt von Fujifilm: die 

Bridge-Kameras HS550EXR mit 

1/2-Zoll-Sensor für 500 Euro, die 

SL1000 mit einem 50x-Zoom 2,9– 

6,5/24–1200-mm (KB) und 2/3-Zoll- 

Sensor für 370 Euro sowie die S8500 

mit 1/2,3-Zoll-Sensor und 46x-Zoom 

für 280 Euro. Dazu kommt die kompakte 

Superzoom-Kamera T500 für 130 

Euro sowie die robuste XP60 für 180 Euro. 

Das Bridge-Spitzenmodell Finepix 

HS50EXR ist ausgestattet mit 1/2“-EXR- 

CMOS, hybridem Kontrast-/Phasen-Autofokus 

und 42x-Zoom 2,8–5,6/24–1000 mm. 

Die Bildkon trolle erfolgt über einen drehund 

schwenkbaren 3“-LCD-Monitor mit 

306 666 RGB-Pixeln oder den elektronischen 

Sucher gleicher Auflösung. Zu den 

Besonderheiten gehören die Fokus-Peak- 

Funktion, die elektronische Wasserwaage, 

RAW-Format-Aufzeichnung und TTL Blitzschuh. 

Als robusten Begleiter für aktive Familien 

sieht Fujifilm seine familientaugliche 

„Outdoor“-Kamera Finepix XP60. Ausgestattet 

mit 1/2,3“-CMOS-Sensor und 28– 

140-mm-Zoom 

ist sie staubgeschützt, 

wasserdicht bis 6 m 

Tiefe, stoßfest bis 1,5 Meter Fallhöhe 

und frostsicher bis –10 Grad. 

www.finepix.de HoGo 

Fujifilm HS550EXR SL1000 S8500 T500 XP60 

Sensor 16 MP, EXR-CMOS II, 1/2“ 16 MP, 2/3“, CMOS (BSI) 16 MP, 1/2,3“CMOS 16 MP, 1/2,3“ CCD 16 MP, 1/2,3“-CMOS 

Optik 2,8-5,6/4,4-185 mm (24-1000 2,9-6,5/4,3-215 mm (24-1200- 2,9-5,6/4,3-198 mm (24-1104 2-2,8/4,3-51,6 mm (24-288 3,9-4,9/5-25 mm (28-140 mm) 

mm) 

mm 

mm) 

mm) 

Monitor/Sucher 3“-LCD, 306666 RGB-Pixel, 3“-LCD, 306666 RGB-Pixel, 3“-LCD, 153333 RGB-Pixel, 2,7“-LCD, 76666 RGB-Pixel, 2,7“-LCD, 76666 RGB-Pixel, 100% 

drehund schwenkbar, 0,26“- neigbar, 0,2“-EVF 306666 RGB- EVF 67000 RGB-Pixel, 97% 100% Bildfeld 

Bildfeld 

EVF 306666 RGB-Pixel, 100% Pixel, 97% 

Bildfeld 

Ausstattung P, Av, Tv, M, ISO 100-12800, 

Kontrastoptimierung, Bildstabilisator, 

Hybrid-AF (Multi/Mitte/ 

Tracking), Serie 11 B/S, Full- 

HD-Video 1080i60 

P, Av, Tv, M, ISO 64-3200, Kontrastoptimierung, 

Belichtungsreihen, 

Bildstabilisator, Multi-/Mitten-Spot-/Tracking-AF, 

Serie 10 

B/s, Full-HD-Video 1080i60 

P, Av, Tv, M, ISO 64- 

12800, Belichtungsreihen, 

Bildstabilisator, Multi-/Mitten-/ 

Tracking-AF, Serie 10 B/S, Full- 

HD-Video 1080i60 

P, ISO 100-1600, 

Bildstabilisator, Mitten-/ 

Tracking-AF, HD-Video 

720p30 

P, ISO 100-3200, , Bildstabilisator, 

Multi-/Mitten-/Tracking-AF, Serie 10 

B/s, Full-HD-Video 1080i60, staubgeschützt, 

wasserdicht -6 m, fallsicher 

1,5 m, frostsicher -10°C 

Größe, Gewicht ca. 135 x 101 x 146 mm, 798 g 123 x 88 x 123 mm, 659 g 123 x 87 x 116 mm, 670 g 99 x 57 x 26 mm, 136 g 104 x 67 x 26,3 mm, 183 g 

Preis 500 Euro 370 Euro 290 Euro 130 Euro 180 Euro 

TICKER-NEWS 

■ Kodak bestätigt den erwarteten 

Verkauf seiner Imaging-Patente 

und Linzenzen an ein Firmenkonsortium. 

Rund 525 Millionen 

US-Dollar sollen dafür in die 

Kodak-Kassen fließen. Dafür würden 

laufende Klagen zurückgenommen. 

Käufer ist der Patentverwerter 

Intellectual Ventures. 

■ Toshiba Japan hat einen BSI- 

CMOS-Bildsensor TCM5115CL 

mit 20 Megapixeln im 1/2,3“-Format 

für den Einsatz in den Kompaktkameras 

vorgestellt. Die ersten 

Muster des neuen Sensors 

soll es Ende Januar geben und 

die Massenproduktion soll im August 

beginnen. www.toshiba.jp 

■ Zubehörspezialist Novoflex 

erweitert sein Programm an Objektivadaptern 

für die neuen spiegellosen 

Systemkameras Canon 

EOS M und Leica M. Die Live View 

-Funktion der Canon EOS M bleibt 

erhalten. Die neuen Adapter gibt 

es zu Preisen zwischen 90 und 

170 Euro. www.novoflex.de 

■ Mit der 256 GB Professional 

600x SDXC UHS I will Lexar eine 

maximal 90 MB/s schnelle Speicherkarte 

für stolze 917 Euro anbieten. 

Noch teurer – pro Gigabyte 

– ist die 1100x XQD-Karte mit 32 

oder 64 GB für 274 bzw. 536 Euro. 

Die XQD-Karten sollen langfristig die 

CF-Karten ablösen. www.lexar.com

NEWS | TRENDS 

Sigma Merill DP3 

Sensor 

eff. 4704 × 3136 x 3, 23,5x15,7 mm, 

Foveon X3-CMOS 

Optik 

2,8/50 mm (50 mm KB) 

Monitor 

3“-LCD, 306666 RGB-Pixel 

Ausstattung P, Av, Tv, M, ISO 100-6400, 

Belichtungsreihe ±3EV, 9-Feld-/Mitten/ 

Spot-AF, MF, Serie 5 B/s 

Sonstiges RAW-Format, Gesichtserkennung, 

8 Farbmodi, Fokussierring, 52-mm- 

Filtergewinde, System-Blitzschuh, 

VGA-Video 

Größe, Gewicht 122 x 67 x 81 mm, 400 g 

Preis 

keine Angabe 

Sigma DP3 Merill 

Foveon X3 

jetzt mit Tele 

Sigma erweitert die Reihe seiner DP-Merill- 

Kameras mit Foveon-X3-Sensor im APS-C- 

Format (3 Schichten à 14 Megapixel) um 

eine Variante mit 2,8/50-mm-Objektiv. Das 

Objektiv mit SLD-Gläsern und asphärischen 

Elementen erlaubt dank einer kürzesten 

Entfernungseinstellung von 22,6 cm Makroaufnahmen 

mit einem Abbildungsmaßstab 

von maximal 1:3. Neben der automatischen 

Fokussierung mit 9-Feld-AF- oder Spot-AF 

und Gesichtserkennung kann die DP3 über 

einen Fokusring am Objektiv auch manuell 

scharf gestellt werden. Den AF-Bereich 

kann man zur schnelleren Fokussierung 

auf Makro, Porträt oder Landschaft limitieren. 

Das Kameragehäuse der DP3 mit seinem 

3-Zoll-LCD-Monitor mit 306 666 RGB- 

Pixeln, aber ohne Blitz und ohne Sucher, 

bleibt ebenso unverändert wie der Doppelprozessor 

„Dual True II“. Gespeichert werden 

können die Fotos im RAW- und JPG- 

Format. Der Pufferspeicher der DP3 

gestattet Serien von maximal 7 RAW-Fotos 

in Folge mit maximal 4 B/s. Sigma erweitert 

die Photo Pro Software um einen optimierten 

SW-Modus, der bei der Umwandlung 

der RAW-Dateien zu SW-Bildern bessere 

Ergebnisse verspricht. Sigma 

möchte so die Dynamik der 

drei Schichten optimal umsetzen. 

Der neue Monochrome-Modus 

unterstützt 

alle Merrill-Kameras und wird 

ab Februar verfügbar sein. 

www.sigma-foto.de HoGo 

12 ColorFoto 3/2013 www.colorfoto.de

Sigma-Objektive 

Programmierbar 

Sigmas neues Allround-Zoom aus der C (Contemporary)- 

Serie kommt für 560 Euro in den Varianten 2,8–4/17–70 mm 

DC Macro OS HSM für Canon, Nikon oder Sigma mit Bildstabilisator 

sowie als 2,8–4/17–70 (25–105) mm DC Macro 

HSM für Pentax und Sony-A ohne Bildstabilisator. 

Mehr Flexibilität als eine Festbrennweite bietet Sigmas 

neues 2,8/120–300 mm DG OS HSM-Tele-Zoom mit Bildstabilisator 

aus der S (Sports)-Serie. Es leuchtet den vollen 

KB-Bildkreis aus und soll mit Anschlüssen für Canon-, Nikon- 

und Sigma-SLRs ab März für 4000 Euro kommen. Für 

seine neuen Objektivlinien hat Sigma mit „Optimization 

Pro“ eine spezielle Software entwickelt, mit der die Objektiv-Firmware 

aktualisiert und Fokusparameter angepasst 

werden können. Dies erfolgt mittels eines speziellen USB- 

Objektiv-Docks. Bislang ist das mit den beiden hier vorgestellten 

neuen Objektiven sowie dem Sigma 1,4/35 mm DG 

HSM möglich. Die Objektive der Sports-Produktlinie bieten 

z. B. die Möglichkeit, die AF-Geschwindigkeit, den Fokussierbereichsbegrenzer 

und die OS-Funktion zu individualisieren. 

www.sigma-foto.de 

HoGo 

Sigma 

Sigma 2,8-4/17-70 mm 

Macro DC OS HSM 

Sigma 2,8/120- 

300 mm DG OS HSM 

Format APS-C KB 

Linsen/Gruppen 16/14 23/18 

Naheinstellgrenze 0,22 m 

1,5 - 2,5 m 

Bildwinkel 79,7°-22,9° 20,4°-8,2° 

Filterdurchmesser 72 mm 

105 mm 

Fokussierung Ultraschallmotor Ultraschallmotor 

Bildstabilisator Bildstabilisator (außer Pentax/Sony) Bildstabilisator 

Größe, Gewicht 79 x 82 mm, 465 g 121,4 x 291 mm, k. A. g 

Anschlüsse Canon, Nikon, Pentax, Sigma, Sony Canon, Nikon, Sigma 


Panasonic-Lumix-Kompakte 

Reisebegleiter für alle 

Mit je einem Lumix-Kompakt-Modell tritt Panasonic in den vier Modellreihen 

TZ, SZ, FT und XS/FS an. Manuelle Zeit- und Blendenwahl, 

Belichtungsreihenautomatik, Wi-Fi sowie Touchscreen mit 306 666 

RGB-Pixeln, elektronische Wasserwaage, GPS inklusive Kompass- 

Funktion und Wegstreckenaufzeichnung sowie Full-HD-Video mit 

50p machen die TZ41 zu einem der bestausgestatteten kompakten 

Superzoom-Modelle. In Panasonics FT-Serie verbindet das neue 

Spitzenmodell FT5 16,1-Megapixel-MOS-Sensor, Leica-Weitwinkel- 

Zoom 3,3–5,9/28–128 mm, Serien mit 10 B/S, 50p-Full-HD-Video, 

GPS-Funktion, Kompass, Höhen- und Tiefenindikator und Barometer 

sowie Wi-Fi-/NFC-Konnektivität. Die Lumix FT25 eine preisgünstigere 

Alternative mit 16-Megapixel-CCD-Sensor und 3,9–5,7/25–100 mm- 

Zoom hält 7 m Tauchtiefe aus. www.panasonic.de 

HoGo 

Panasonic Lumix TZ41*/TZ36 Lumix SZ9 Lumix SZ3 Lumix FT5 Lumix FT25 Lumix FS50/XS1 

Sensor 18/16 MP, 1/2,3“-MOS 16 MP, 1/2,3“-MOS 16 MP, 1/2,3“-CCD 16 MP, 1/2,3“-MOS 16 MP, 1/2,3“-CCD 16 MP, 1/2,3“-CCD 

Optik 3,3-6,4/4,3-86 mm 

(24-480 mm) 

3,1-5,9/4,5-45 mm 

(25-250 mm) 

3-6,9/4,5-108 mm 

(25-600 mm) 

3,3-5,9/4,9-22,8 mm 

(28-128 mm) 

3,9-5,7/4,5-18 mm 

(25-100 mm) 

2,8-6,9/4,3-21 mm 

(24-120 mm) 

Monitor 3,0“-LCD, 306666/ 

153333 RGB-Pixel 

3,0“-LCD, 203333 

RGB-Pixel 

3,0“-LCD, 153333 

RGB-Pixel 

3,0“-LCD, 153333 

RGB-Pixel 

2,7“-LCD, 76666 

RGB-Pixel 

2,7“-LCD, 76666 

RGB-Pixel 

Ausstattung 

Größe, 

Gewicht 

P, A, S, M, ISO 

100-*64000/3200, 

Bildstabilisator, Multi-/ 

Spot-/Tracking-AF, Full- 

HD-Video 1080/50i 

*Touch-Screen, GPS mit 

Kompass, W-Lan 

108/105 x 59 x 29 mm, 

198/193 g 

P, ISO 100-3200 (6400), 


Spot-/Tracking-AF, 

W-Lan, Full-HD-Video 

1080/50i 

P, ISO 100-1600 

(6400), Bildstabilisator, 

Kontrastoptimierung, 

Multi-/Spot-/Tracking-AF, 

HD-Video 720/30p 

P, M, ISO 100-3200 (6400), 

Bildstabilisator, Multi-/Spot-/ 

Tracking-AF, GPS mit Kompass/ 

Strecke, W-Lan, Full-HD-Video 

1080/50p, tauchfest 13 m, 

fallsicher 2 m, frostsicher -10°C, 

bruchsicher 100 kg 

P, ISO 100-1600(6400), 


Spot-/Tracking-AF, HD- 

Video 720/30p, tauchfest 

7 m, fallsicher 1,5 m, 

frostsicher -10°C 

P, ISO 100-1600 (6400), 


Spot-/Tracking-AF, HD- 

Video 720/30p B/s 

97 x 57 x 21 mm, 133 g 95 x 58 x 22 mm, 131 g 109 x 67 x 29 mm, 212 g 104 x 58 x 20 mm, 144 g 93 x 55 x 18 mm, 

100/103 g 

Preis noch offen noch offen noch offen noch offen noch offen noch offen 


NEWS | TRENDS 

Olympus Stylus SZ/SH/Tough 

Zoom oder tauchfest 

Die Traveller-Modelle Stylus SH50, SZ16 und SZ15 kommen mit 16 MP 

und 24-fach-Weitwinkelzoom 3–6,9/4,5–108 mm (25-600 mm KB). Die 

Stylus SH-50 erlaubt die manuelle Zeit- und Blendeneinstellung und erhält 

als erste Kompakte den 5-Achsen-Movie-Bildstabilisator. Die SH-50 

soll es für 400 Euro geben, die SZ-16 für 250, die SZ-15 für 230 Euro. Das 

Spitzenmodell der drei Olympus-Tough-Unterwasserkameras ist die TG-2 

mit 2–4,9/25–100-mm-Zoom: bis 15 m Tiefe wasserdicht, stoßfest und 

frostsicher. Preis: 400 Euro. Einen preisgünstigen Einstieg in die Unterwasser- 

und Outdoor-Welt bieten die 16-MP-Stylus TG-830 für 350 Euro sowie 

die Stylus TG-630 mit 12-MP für 230 Euro. www.olympus.de HoGo 

Olympus Stylus SH-50 Stylus SZ-16 Stylus SZ-15 Stylus TG-2 Stylus TG830 Stylus TG-630 

Sensor 16 MP, 1/2,3“-CMOS 16 MP, 1/2,3“-CMOS 16 MP, 1/2,3“-CCD 12 MP, 1/2,3“-CMOS (BSI) 16 MP, 1/2,3“-CMOS (BSI) 12 MP, 1/2,3“-CMOS 

Optik 3-6,9/4,5-108 mm (25- 

100 mm) 

3-6,9/4,5-108 mm 

(25-600 mm) 

3-6,9/4,5-108 mm (25- 

600 mm) 

2-4,9/4,5-18 mm (25-100 mm) 3,9-5,9/5-25 mm (28-140 mm) 3,9-5,9/5-25 mm (28- 

140 mm) 

Monitor 

3,0“-LCD, 203333 RGB- 

Pixel, Touchscreen 

3,0“-LCD, 153333 

RGB-Pixel 

3,0“-LCD, 153333 

RGB-Pixel 

3,0“-OLED, 203333 RGB-Pixel 3,0“-LCD, 153333 RGB-Pixel 3,0“-LCD, 153333 

RGB-Pixel 

Ausstattung P, M, ISO 100-6400, 

Bildstabilisator, Touch-AF, 

Full-HD-Video 1080/60i 

P, ISO 100-6400, 

Bildstabilisator, HD- 

Video 720/30p 

P, ISO 100-6400, 

Bildstabilisator, Full- 


B/s 

P, ISO 100-6400, Bildstabi, 

GPS mit Kompass, tauch-fest 

15 m, fallsicher 2,1 m, frostsicher 

-10°C, bruchsicher 100 

kg, Full-HD-Video 1080/30p 

P, ISO 125-6400, Bildstabilisator, 

GPS mit Kompass, tauchfest 


frostsicher -10°C, bruchsicher 

100 kg Full-HD-Video 1080/30p 

P, ISO 100-6400, 

Bildstabilisator, tauchfest 


frostsicher -10°C, Full- 


Größe, Gewicht 106 x 69 x 40 mm, 244 g 108 x 70 x 40 mm, 227 g 107 x 69 x 40 mm, 220 g 112 x 67 x 29 mm, 230 g 110 x 67 x 28 mm, 214 g 98 x 66 x 22 mm, 167 g 

Preis 400 Euro 350 Euro 230 Euro 400 Euro 250 Euro 230 Euro 

Sony Cybershot 

Einstiegsbis 

Bridge- 

Modell 

Sechs neue Cybershot-Modelle bringt Sony. 

Cybershot DSC-WX80 und DSC-WX200 können 

Bilder per W-LAN zu entsprechenden Geräten 

oder ins Internet senden. Mit der kostenlosen 

Sony-App Smart Remote ist Live-View-Bildkontrolle 

samt Kamera-Fernbedienung per Smartphone 

oder Tablet-PC möglich. WX80 mit 16 

MP und Vario-Tessar-T*-8x-Zoom sowie WX200 

mit 18-MP-Exmor-Sensor sowie Sony-G-10x- 

Zoom bieten beide Full-HD-Videofunktion 1920 

x 1080i50 und sind auch ansonsten identisch. 

Mit der tauchfesten und stoßgeschützten DSC- 

TF1 für 190 Euro präsentiert Sony eine Kamera 

für härtere Einsatzbedingungen. Ihr 3,6–4,7/25– 

100 mm-Periskop-Zoom liegt geschützt im Gehäuse. 

Die DSC-H200 mit 26x-Zoom für 230 Euro 

ist das Sony-Bridge-Kamera-Einstiegsmodell. 

Die Rolle als preisgünstige Einsteigerkameras 

übernehmen die Cybershot W730 für 130 Euro 

und die W710 für 100 Euro. Außer der H200 mit 

20-MP-CCD sind sie mit 16-MP-CCD und Zoomobjektiv 

ausgestattet. www.sony.de HoGo 

Sony Cybershot WX200 Cybershot WX80 Cybershot W730 Cybershot W710 Cybershot H200 Cybershot TF1 

Sensor 

18 MP, 1/2,3“-Exmor-R 16 MP, 1/2,3“-Exmor-R 16 MP, 1/2,3“-CCD 16 MP, 1/2,3“-CCD 20 MP, 1/2,3“-CCD 16 MP, 1/2,3“-CCD 

CMOS 

CMOS 

Optik 

3,3-5,9/4,45-44,5 mm 

(25-250 mm) 

3,3-6,3/4,5-36 mm 

(28-224 mm) 

3,3-6,3/4,5-36 mm 

(25-200 mm) 

3,2-6,5/5-25 mm 

(28-105 mm) 

3,1-5,9/4-104 mm 

(22,3-580 mm) 

3,6-4,7/4,43-17,7 mm (25-100 

mm) 

Monitor 2,7“-LCD, 153600 2,7“-LCD, 153600 2,7“-LCD, 76600 RGB- 2,7“-LCD, 76600 RGB- 3“-LCD, 153600 RGB- 2,7“-LCD, 153600 RGB-Pixel 

RGB-Pixel 

RGB-Pixel 

Pixel 

Pixel 

Pixel 

Ausstattung P, ISO 80-12800, P, ISO 80-12800, P, ISO 100-3200, P, ISO 80-3200, P, M, ISO 80-3200, P, ISO 100-3200, Bildstabi, HD- 

Bildstabilisator, W-Lan, Bildstabilisator, W-Lan, Bildstabilisator, HD-Video Bildstabilisator, HD-Video Bildstabilisator, HD-Video Video 720p30, wasserdicht 

Full-HD-Video 1080i50 Full-HD-Video 1080i50 720p30 

720p30 

720p30 

-10m, stoßfest 1,5 m, frostsicher 

Größe, Gewicht 92 x 52 x 22 mm, 121 g 92 x 53 x 23 mm, 121 g 93 x 52 x 23 mm, 122 g 97 x 55 x 20 mm, 114 g 123 x 83 x 87 mm, 530 g 103 x 62 x 23 mm, 152 g 

Preis 250 Euro 190 Euro 130 Euro 100 Euro 230 Euro 190 Euro 


Vanguard-Stative 

Für Foto und Video 

Stative mit Pistolengriff für Objektverfolgung 

hat nahezu jeder Hersteller im Programm. 

Vanguard erweitert nun das 

Schnellbedienungskonzept des Kugelkopfs 

mit einer Auslösefunktion für die aufgesetzte 

SLR, dem GH-300T. Vanguard 

spricht davon, dass 80 Prozent der verkauften 

SLRs gesteuert werden können. 

Passend zu dem Stativkopf 

stellt Vanguard die Abeo-Stativserie 

vor. Das Abeo Pro 283AT kostet 

270 Euro – zusammen im Set mit 

dem GH-300T 430 Euro. Außerdem 

hat der Hersteller auf der 

CES drei neue Fluid-Videoköpfe 

präsentiert. 

www.vanguardworld.de 

jos 

Samsung-Kompaktkameras 

Mit W-Lan 

Samsung stellt seine jüngste Kompaktkamera-Generation mit 

WLAN-Fähigkeit vor: WB800, WB250F, WB200F, WB30, DV150F 

und ST150F und ST72. Samsung Deutschland nennt noch keine 

technischen Daten. Den Samsung-US-Internetseiten ist zu entnehmen, 

dass die WB800F einen 16-Megapixel-BSI-CMOS-Sensor, 

21x-Zoom und Touchscreen-Bedienung besitzt. WB250F mit Popup-Blitz 

und zweitem Front-LCD-Monitor sowie WB200F kommen 

mit 14-Megapixel BSI CMOS- bzw. CCD-Sensor und 24–432-mm- 

Zoom. Die DV150F mit 16-Megapixel-CCD und 25–125-mm-Zoom 

vereint Wi-Fi-Konnektivität mit einem 1,48“-Front-LCD. Bei der 

ähnlich ausgestatteten ST150F fehlt der Front-Monitor. Die nur 

17 mm flache WB30F mit 24–240-mm-Zoom mm wird das neue 

Samsung „Mini-Modell“. www.samsung.de 

HoGo 

Canon-Kompaktkameras 

Modellpflege & Hingucker 

Canon beginnt das Jahr 2013 mit fünf Kompaktkameras. Die Powershot N mit 12- 

MP-CMOS-BSI-Sensor und 3–5,9/28–224-mm-Zoom bietet für 330 Euro ein unkonventionelles 

Design, Objektivringe für Zoom- und Aufnahmefunktionen sowie einen 

aufklappbaren 2,8“-Touch-LCD-Monitor. Ein neuer „Creative Shot“-Modus generiert 

bei jeder Aufnahme eine zufällige Auswahl kreativer Bilder. Zu den Variablen, mit denen 

automatisch fünf Bilder erstellt werden, gehören Bildkomposition, Belichtung, Fokuspunkt, 

Weißabgleich, Gradation und Kontrast. Dank WLAN-Funktion erlaubt die 

Powershot N bei bestehender Internet-Verbindung den Austausch von Fotos und 

Full-HD-Movies. Sie kommt Ende April für 330 Euro. www.canon.de HoGo 

Canon Powershot N Ixus 140 Powershot 3500 IS Powershot A2600 Powershot A1400 

Sensor 12 MP, 1/2,3“-CMOS (BSI) 16 MP, 1/2,3“-CCD 16 MP, 1/2,3“-CCD 16 MP, 1/2,3“-CCD 16 MP, 1/2,3“-CCD 

Optik 3-5,9/5-40 mm (28-224 mm) 3,2-6,9/5-40 mm (28-224 mm) 2,8-6,9/5-25 mm (28-140 mm) 2,8-6,9/5-25 mm (28-140 mm) 2,8-6,9/5-25 mm (28-140 mm) 

Monitor 

2,8“-LCD, 153666 RGB-Pixel, 

Touchscreen, neigbar 

3“-LCD, 153333 RGB-Pixel 3“-LCD, 76666 RGB-Pixel 3“-LCD, 76666 RGB-Pixel 2,7“-LCD, 76666 RGB-Pixel, 

opt. Zoom-Sucher 

Ausstattung P, ISO 80-6400, 9-Feld-/Touch- 

AF, GPS optional, W-Lan, Full- 

P, ISO 100-1600, 9-Feld-/ 

Spot-AF, GPS optional, 

P, ISO 100-1600, 9-Feld-/ 

Spot-AF, GPS optional, 

P, ISO 100-1600, 9-Feld-/ 

Spot-AF, HD-Video 720p25 

P, ISO 100-1600, 9-Feld-/ 

Spot-AF, HD-Video 720p25 

HD-Video 1080p24 

W-Lan, HD-Video 720p25 W-Lan, HD-Video 720p25 

Größe, Gewicht ca. 79 x 60 x 29 mm, 195 g 95 x 56 x 21 mm, 133 g 98 x 56 x 20 mm, 135 g 98 x 56 x 20 mm, 135 g 95 x 62 x 30 mm, 135 g 

Preis 330 Euro 190 Euro 160 Euro 130 Euro 120 Euro 


KAMERAS | TEST 

Mehr Details m 

Der große RAW- 

Vergleichstest, Teil I 

Zwölf SLR- und Systemkameras mit APS-C-Sensor 

zeigen, was der Einsatz des RAW-Formats 

bringt. Um noch aussagekräftigere Ergebnisse zu 

erzielen, erweitern wir das RAW-Testverfahren 

um zusätzliche Messungen, die den Kontrastund 

Schärfeeindruck bei niedrigeren Frequenzen 

beschreiben. Im nächsten Heft folgen zehn Vollformatkameras. 


it RAW 

Der neue 

RAW-Test 

Mit diesem Heft führt COLORFOTO ein neues RAW- 

Testverfahren ein. Die wesentliche Neuerung: Wir 

bestimmen zusätzlich zur Grenzauflösung 

(MTF10), bei der der Kontrast im Bild auf 10 % 

des Ausgangskontrasts sinkt, auch die entsprechenden 

Werte für 25 % (MTF25) bzw. 50 % 

(MTF50). Bei der Grenz auflösung geht es um die 

Frage, was ist die feinste Struktur (höchste Frequenz), 

die die Kamera gerade noch erkennbar 

abbilden kann. Als Grenze gilt die Struktur, deren 

Kontrast auf 10 % sinkt, deswegen MTF 10. Bei 

MTF 25 und 50 beziehen wir den mittleren Frequenzbereich 

mit ein: Wie kontrastreich gibt die 

Kamera gröbere Strukturen wieder, beide Werte 

sind ein Indikator für den Kontrast- und Schärfeeindruck. 

Bei JPEG-Messungen macht ein MTF- 

25- und MTF-50-Wert weniger Sinn, da immer 

mehr Herstel ler den Kontrast künstlich massiv anheben. 

Bei RAW-Bildern gibt es diesen Effekt 

nicht. Für unsere Tests nutzen wir Lightroom als 

RAW-Konverter in der Grundeinstellung. Dies 

schafft einerseits eine vergleichbare Datenbasis, 

da alle Bilder mit der gleichen Standardeinstellung 

bearbeitet werden. Würden wir mit unterschiedlichen 

Programmen die RAWs konvertieren, 

würden wir bei jedem Hersteller mit anderen 

Parametern entrauschen, nachschärfen und den 

Kontrast steuern, da diese Einstellungen nicht 

übertragbar sind. Andererseits benachteiligt 

dieses Verfahren aber auch einzelne Kameras wie 

die von Fujifilm, mit deren spezieller Sensorgeometrie 

Lightroom nicht optimal zurechtkommt. 

Die Grundeinstellung von Lightroom entrauscht 

nur wenig, was einen guten Blick auf die maximal 

erzielbare Auflösung zulässt. Zugleich bleibt aber 

ein relativ körniges Rauschen in den Bildern, das 

bei den höchsten Empfindlichkeiten einiger Kameras 

die Auflösungsmessung bei MTF10 stört. Diese 

Messwerte fehlen deswegen in den Tabellen. 

Grundsätzlich lassen sich weder Punkte noch 

Messwerte der RAW-Tests mit denen der JPEG- 

Tests vergleichen. Den Punkten liegt ein anderes 

Schema zugrunde. Bei den Messwerten würden 

Sie vollständig bearbeitete JPEG-Bilder mit leicht 

entrauschten RAW-Bildern vergleichen. Die RAW- 

Messwerte sollen im Vergleich zu JPEG das Potential 

bei Auflösung und Feinzeichnung aufzeigen, 

sie basieren nicht auf final bearbeiteten Bildern. 

Dies würde eine individuelle Abstimmung jedes 

Testbilds erfordern. Mit einer dem Bild angepassten 

Entrauschung lässt sich etwa der VN- 

Wert in fast allen Fällen noch senken. 



Canon 

EOS 650D 

EOS 650D im Test 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

D ie EOS 650D spielt als Consumer-Spiegelreflexkamera 

für 700 Euro mit der Pentax 

K-30 in einer Liga, hat im Gegensatz zu 

der zwar kein abgedichtetes Gehäuse, aber 

einen verstellbaren 3-Zoll-Touchscreen, der 

die übrigen Bedienelemente sinnvoll ergänzt. 

Auf ihrem Hybrid-CMOS hat die 650D neben 

den 18 Megapixeln, die zur Bildaufzeichnung 

dienen, zusätzliche mittig angeordnete 

Pixel, die im LV- und Videomodus einen 

Phasen-AF auf dem Sensor ermöglichen. 

Trotzdem fokussiert die 650D im Live View 

deutlich langsamer (1,67 s) als im Sucherbetrieb 

(0,31/0,49 s). 

Bildqualität 

Bei JPEGs führt die starke Kontrastanhebung 

der 650D zu einem unnatürlich harten Bildeindruck. 

Mit RAW lässt sich dieses Phänomen 

umgehen, wie der flachere Verlauf der 

DL-Kurven beweist. Zudem profitieren die 

mit Lightroom (Standardeinstellungen) entwickelten 

RAW-Aufnahmen von der besseren 

Textur (max. 0,4 Kurtosis) und einer um 

rund 200 LP/BH höheren Grenzauflösung, 

die beinahe das Niveau der 24-MP-Kamera 

NEX-7 erreicht. Dabei zeigen unsere nur gering 

entrauschten RAWs ein körnigeres 

Rauschbild als die JPEGs. 

Seitlich findet sich unter 

anderem der Anschluss 

für ein externes Mikrofon, 

oben ein Moduswahlrad 

mit Standard- wie Motivprogrammen 

und einer 

modifizierten Vollautomatik 

(CA). 

Kontrast 

MTF50 

2,0 2 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1,0 1 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

Die mit den Standardeinstellungen von Adobe Lightroom 

ins TIFF-Format umgewandelten RAW-Aufnahmen 

der 650D wirken sowohl bei niedrigen als auch bei 

höheren ISO-Zahlen überaus scharf und detailreich, 

bei stärkerem Rauschen, dabei aber nicht so überzogen 

wie die von der Kamera bearbeiteten JPEG-Bilder. 

0 

■ Dead Leaves 

Dead Leaves 

Canon 650D - dead leaves 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

lp /ph 

Linienpaare/Bildhöhe 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO 12800 

ISO 25600 

50% 

Im Vergleich zu JPEG verlaufen die Dead-Leaves-Kurven 

im RAW-Test deutlich flacher. Während wir in den von 

der Kamera gelieferten JPEG-Aufnahmen MTF50-Maxima 

jenseits der 1,6 (ISO 100) beobachten, bleiben die 

Werte hier fast durchgehend unter 1,2 und damit im grünen 

Bereich. 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 


ISO - 

50% 


Canon 

EOS 7D 

EOS 7D im Test 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

Als Canons Spitzenmodell der APS-C- 

Klasse kostet die EOS 7D beinahe doppelt 

so viel wie die EOS 650D. Dafür bietet 

sie ein hochwertigeres, abgedichtetes Gehäuse, 

das zum Teil aus Magnesium besteht, 

ein zusätzliches Info-Display oben 

und eine schnellere Serienfunktion (6,8 

statt 4,8 B/s). Außerdem hat sie einen SLR- 

Sucher mit etwa 100 statt nur 95 % Bildfeldabdeckung 

und 0,63- statt 0,5-facher 

Vergrößerung. Allerdings ist der 3-Zoll- 

Monitor hier weder berührungsempfindlich 

noch verstellbar. Wie bei der 650D 

nutzt der CMOS-Sensor 18 Megapixel für 

die Bildaufzeichnung. 

Bildqualität 

Gegenüber JPEG lassen sich durch Verwenden 

des RAW-Formats die Texturverluste 

senken (RAW: 0,1 bis 0,3; JPEG: 0,8 bis 1,1 

Kurtosis) und die Grenzauflösung um 5 bis 

20 % steigern (RAW: 1467 bis 1680 LP/BH; 

JPEG: 1188 bis 1491 LP/BH). Trotzdem 

kommt die 7D damit nicht ganz an das 

günstigere Schwestermodell EOS 650D heran. 

Die EOS 650D punktet mit der höheren 

Grenzauflösung, aber auch die Testergebnisse 

für MTF 50 und MTF25 sind etwas 

höher. 

Oberhalb des SLR-Suchers 

verbaut Canon einen 

Ausklappblitz, mit dem 

sich externe Systemblitzgeräte 

steuern lassen. Im 

Gegensatz zur 650D hat 

die 7D keinen verstellbaren 

Monitor. 

Kontrast 

MTF50 

2,0 2 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1,0 1 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0 

Hier macht sich bemerkbar, dass wir bei der Entwicklung 

der Rohdaten schwächer entrauschen, als es 

die kamerainterne JPEG-Verarbeitung tut. Mit den 

passenden Einstellungen in Lightroom lässt sich das 

beinahe störende Luminanzrauschen sichtbar reduzieren. 


Dead Leaves 

Canon 7D - dead leaves 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

lp /ph 


ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 


ISO 25600 

50% 

Das Dead-Leaves-Diagramm attestiert der EOS 7D eine 

im Vergleich zu JPEG homogenere Abstimmung über 

den hier abgebildeten ISO-Bereich. Selbst die ISO-100- 

und ISO-400-Kurven überschreiten kaum den Wert 1,0 – 

außergewöhnlich, denn selbst im RAW-Test liegen die 

Maxima meist bei rund 1,2. 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 


ISO - 

50% 



Das Design der Fujifilm X-E1 wirkt betont klassisch, 

die Verarbeitung überaus solide. Der OLED- 

Sucher befindet sich an der linken Gehäuseseite, 

sodass die Nase im Normalfall nicht den relativ 

kleinen Monitor berührt. Anders als die X-Pro 1 

hat die X-E1 einen eingebauten Blitz. 

Fujifilm X-E1 

Fujifilm verbaut in der 350 g leichten, 

3,9 cm flachen spiegellosen Systemkamera 

X-E1 (900 Euro) den gleichen 16-Megapixel-Sensor 

wie im Top-Modell X-Pro 1 

(1600 Euro): einen „X-Trans“-CMOS mit 

APS-C-Format, der dank seiner quasi-unregelmäßigen 

Farbfilterstruktur ohne Tiefpassfilter 

auskommt. Eine Videofunktion 

gibt es in beiden Fällen nicht. Im Vergleich 

zur X-Pro 1 spart Fujifilm bei der X-E1 am 

Sucher, hier eine einfache, elektronische 

Variante, und am Monitor (2,8 statt 3 Zoll). 

Die X-E1 besitzt ein Wahlrad für die Verschlusszeit 

und eines für die Belichtungskorrektur. 

Bildqualität 

Die Fujifilm X-E1 verdient sich für ihre JPEG- 

Bildqualität ein dickes Lob, kann dieses gute 

Ergebnis allerdings im RAW-Test nicht halten. 

Tatsächlich lässt sich die Grenzauflösung 

nur bei höheren Empfindlichkeiten durch 

RAW noch einmal nennenswert steigern, insbesondere 

bei ISO 800 und 1600 (teils auf 

1903 LP/BH). Die nichtlinearen Eingriffe sind 

in den von uns entwickelten Rohdaten sogar 

noch stärker als in den entsprechenden JPEGs 

(1,3 Kurtosis). Mit dem Fujifilm RAW-Konverter 

konnten wir hier etwas bessere Ergebnisse 

erzielen, ohne in der Grundeinstellung 

das JPEG-Ergebnis der Kamera zu toppen. 

ISO 400 

ISO 800 

X-E1 im Test 

ISO 1600 

ISO 3200 

Die X-E1 steht im JPEG-Test ganz vorne. Diesen 

Platz kann der RAW-Test mit Lightroom nicht halten. 

Offensichtlich holt die interne Signalverabeitung 

das größere Plus aus der veränderten Farbfilteranordnung. 

Trotzdem sind die Ergebnisse 

sehr passabel. Positiv: der vergleichsweise 

schwache Visual Noise bis ISO 800; erst ab ISO 

1600 fällt das Rauschen deutlich auf. 

Kontrast 

MTF50 

2,0 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1,0 

0,8 

0,6 

Dead Leaves 

Fujifilm X-E1 - dead leaves 

0,4 

0,2 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

lp /ph 


ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 


ISO 25600 

50% 


ISO 200 

Nur ISO 400wenige Kameras 

zeigen 

ISO 800 

eine derart 

gleichmäßige Abstimmung 

wie die X-E1: Alle 

ISO 1600 

ISO 3200 

Dead-Leaves-Kurven 

von ISO 6400 ISO 100 bis 6400 

bewegen sich auf ähnlichem 

Niveau und spre- 

ISO - 

ISO - 

chen für eine moderate 

Kontrastanhebung 

50% 

bei 

niedrigeren Frequenzen. 

Zugleich haben auch 

die feinen Details Kontrast. 


Als Besonderheit bietet die Fujifilm X-Pro 1 einen 

hervorragenden Hybridsucher, der den optischen 

mit einem elektronischen Sucher kombiniert. Im 

Gegensatz zum Hybridsucher der X100 funktioniert 

er nicht nur bei einer, sondern bei variabler 

Brennweite. 

Fujifilm X-Pro 1 

Die X-Pro 1 kostet noch immer 1600 Euro 

und gehört damit zu den teuersten spiegellosen 

Systemkameras am Markt; dafür 

bietet sie allerdings auch ein besonders edles, 

massives Metallgehäuse, einen speziellen 

„X-Trans“-Sensor ohne Tiefpassfilter 

(16 MP), einen überdurchschnittlich guten 

3-Zoll-Monitor mit zusätzlichen weißen 

Subpixeln und als Alleinstellungsmerkmal 

einen Hybridsucher, der sich entweder als 

Leuchtrahmen- oder als elektronischer Sucher 

einsetzen lässt. Der Pop-up-Blitz fehlt. 

Bildqualität 

Die RAW-Aufnahmen zeichnen sich durch 

eine sehr hohe, über den gesamten gemessenen 

ISO-Bereich konstante Grenzauflösung 

aus (1958 LP/BH). Außerdem 

punktet die X-Pro 1 mit herausragenden 

MTF25- und guten MTF50-Werten, einem 

für RAW ungewöhnlich großen Dynamikumfang 

bis 10,7 Blenden und relativ 

schwa chem Rauschen (0,4 bis 1,7 VN). Im 

Vergleich zur Konkurrenz und zu ihren eigenen 

JPEG-Ergebnissen verspielt die X- 

Einen internen Ausklappblitz gibt es bei der X- 

Pro 1 nicht, aber drei passende Systemblitzgeräte. 

Pro 1 ihren Vorsprung jedoch mit mäßigen 

DL-Werten und stärkeren Texturverlusten 

(1,4-1,6 statt 0,5-1,1 Kurtosis). 

X-Pro 1 im Test 

ISO 400 

ISO 800 

Kontrast 

MTF50 

2,0 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1,0 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0 

Dead Leaves 

Fujifilm X-Pro 1 - dead leaves 

 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

lp /ph 


ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 


ISO 25600 

50% 


ISO 200 

Das ISO 400Dead-Leaves-Dia- 

gramm 

ISO 800 

der Fujifilm X- 

Pro 1 ist fast identisch 

ISO 1600 

mit dem der X-E1. Wiederum 

erscheinen die 

ISO 3200 

mit ISO 6400 Lightroom entwickelten 

Rohdaten konservativ 

und homogen 

ISO - 

ISO - 

abgestimmt. Weder gibt 

es 

50% 

eine zu starke Kontrastanhebung 

noch 

Sprünge von einer ISO- 

Zahl zur nächsten. 

ISO 1600 

ISO 3200 

Im JPEG-Test lieferte die X-Pro 1 eine hervorragende 

Bildqualität, die sie nicht zuletzt der konservativen 

Abstimmung der kamerainternen Signalverarbeitung 

verdankt. Auch die mit Lightroom 

entwickelten Rohdaten zeichnet eine besonders 

natürliche Wirkung aus. Wiederum kann Lightroom 

den Vorsprung des JPEG-Tests nicht im RAW- 

Testvergleich wiederholen 



Leica 

X2 

X2 im Test 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ls einzige Kamera in diesem Test kombi- 

Aniert die spiegellose X2 einen APS-C- 

Sensor (16 MP) mit einem fest verbauten 

Objektiv, dem Leica Elmarit 2,8/24 mm Asph. 

(36 mm KB-Äquivalent). Leica-typisch ist 

der Preis mit 1750 Euro sehr hoch, das Metallgehäuse 

aber sauber verarbeitet und der 

Funktionsumfang solide ohne viel Schnickschnack, 

leider auch ohne Videofunktion. 

Mit dabei: eine kostenlose Download-Option 

für Adobe Lightroom. Der elektronische 

Sucher geht dagegen noch einmal extra 

(rund 400 Euro). Minuspunkte gibt es zudem 

für den langsamen Kontrast-AF. 

Bildqualität 

Trotz zurückhaltender Korrektureingriffe mit 

Lightroom bleibt das Luminanzrauschen bei 

Leica bis ISO 800 relativ dezent. Gleichzeitig 

leidet die Textur nur geringfügig unter nichtlinearen 

Eingriffen (Kurtosis 0,2-0,3, JPEG: 

0,3-1,0). Die Dynamik ist mit 10,0 Blenden 

bei ISO 100 überdurchschnittlich, sinkt jedoch 

ab ISO 1600 unter 8 Blenden und erreicht 

bei Weitem nicht das hohe Niveau der 

entsprechenden JPEGs. Gegenüber denen 

sinken auch die Farbkontraste, und die 

Grenzauflösung gewinnt kaum dazu (max. 

1455 LP/BH). 

Die Leica X2 hat kein 

klassisches Universal- 

Moduswahlrad. Wer mit 

der Programmautomatik 

arbeiten will, stellt dazu die 

beiden Wahlräder für Belichtungszeit 

und Blende 

auf „A“ (Auto). 

Kontrast 

MTF50 

2,0 2 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1,0 1 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0 

Die umgewandelten RAW-Bilder der Leica X2 bieten 

eine kaum höhere Auflösung als die entsprechenden 

JPEGs; das Rauschen bleibt dafür bis ISO 800 dezent 

und wird erst ab ISO 1600 leicht störend. In diesem 

Fall lohnt es sich, den Effekt des Rauschfilters ein wenig 

zu verstärken. 


Dead Leaves 

Leica X2 - dead leaves 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

lp /ph 


ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 


ISO 25600 

50% 

Die Dead-Leaves-Kurven nehmen hier einen typischen 

Verlauf; bei niedrigen Frequenzen schießen 

sie über die 1,0 hinaus, sodass der Kontrast im Bild 

den natürlichen im Motiv übertrifft. Doch hält sich 

dieser Effekt mit einem Maximum knapp über 1,2 in 

Grenzen. 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 


ISO - 

50% 


Nikon 

D5100 

D5100 im Test 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

Als günstigste Kamera dieses Testfelds 

liegt Nikons grundsolide Consumer- 

SLR D5100 preislich noch weit unter der 

EOS 650D. Was Ausstattung und Leistung 

betrifft, kann sie sich jedoch durchaus mit 

der Canon messen. Zwar hat die D5100 

zwei Megapixel weniger auf ihrem APS-C- 

Sensor und keinen Touchscreen. Doch der 

Monitor ist drehund schwenkbar, das 

Gehäuse mit einem an Magnesium erinnernden 

Finish ansprechend und mit zwei 

Infrarotempfängern für den Fernauslöser 

ver sehen. 

Bildqualität 

RAW bringt bei der D5100 noch einmal ein 

ordentliches Plus an Bildqualität: Vor allem 

punkten die aus Rohdaten erstellten TIFF- 

Bilder mit vorbildlich schwachen Texturverlusten 

(0,1 Kurtosis) und einer deutlich höheren 

Grenzauflösung (1613 bis 1660 LP/ 

BH, JPEG: max. 1486 LP/BH). Die Aufnahmen 

wirken überdurchschnittlich scharf und 

kontrastreich, was sich in guten MTF25- 

und MTF50-Werten manifestiert. Und bei 

Dead-Leaves gibt es im Vergleich zu JPEG 

keine eklatanten Einbrüche. Das alles wiegt 

mehr als die schwächere Dynamik von maximal 

10 (RAW) statt 12 Blenden (JPEG). 

Die Consumer-Spiegelreflexkamera 

Nikon D5100 

kostet derzeit nur rund 

500 Euro und ist damit die 

günstigste Kandidatin in 

diesem Test. Ihr Gehäuse 

macht einen soliden Eindruck. 

Kontrast 

MTF50 

2,0 2 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1,0 1 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0 

Bei der Nikon D5100 lässt sich durch Verwenden des 

RAW-Formats noch einmal eine gute Portion mehr an 

Bildqualität herausholen, insbesondere eine höhere 

Grenzauflösung. Vorbildlich sind auch die geringen 

Texturverluste, die sich in einer sehr guten Feinzeichnung 

manifestieren. 


Dead Leaves 

Nikon D5100 - dead leaves 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

lp /ph 


ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 


ISO 25600 

50% 

In diesem Fall ziehen sich die Dead-Leaves-Kurven 

der einzelnen ISO-Stufen vergleichsweise weit auseinander, 

was für größere Darstellungsunterschiede 

spricht. 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO hi1 

ISO - 

50%


Nikon D7000 

Mit der D7000 für 800 Euro findet Nikon 

einen gelungenen Kompromiss zwischen 

Semiprofi- und Einsteiger-Spiegelreflexkameras: 

Das abgedichtete, teils aus 

Magnesium gefertigte Gehäuse wirkt hochwertig 

und besitzt neben dem ordentlichen 

3-Zoll-Monitor ein Info-Display – ähnlich 

der höher angesiedelten D300s. Andererseits 

ist die D7000 kompakter als die und 

hat einen abgespeckten Autofokus und 

Funktionsumfang (u.a. kein TIFF). Der APS- 

C-Sensor arbeitet wie bei der günstigeren 

D5100 mit 16 Megapixeln. 

Bildqualität 

Im JPEG-Test hatten wir an der D7000 die 

für Nikon-Kameras ungewöhnlich hohen 

Texturverluste zu bemängeln. Bei Verwenden 

des RAW-Formats erübrigt sich das Problem: 

Mit maximal 0,2 Kurtosis gehört die D7000 

in diesem Test zu den Besten. Auch das Rauschen 

ist in den mit Lightroom konvertierten 

Rohdaten maßvoll, die Grenzauflösung höher 

und über den gesamten gemessenen 

ISO-Bereich wesentlich konstanter. Die 

MTF25- und MTF50-Kurven stehen für einen 

guten Kontrast- und Schärfeeindruck. 

Das Gehäuse der D7000 ist kompakt, besteht 

zum Teil aus Magnesium und hat Dichtungen zum 

Schutz vor Spritzwasser und Staub. Es liegt mit 

griffiger Oberflächenbeschichtung und ergonomischer 

Form stabil und sicher in der Hand. 

Nikon verbaut in der D7000 oben ein kleines Display, 

das über wichtige Einstellungen informiert. 

Einziger Kritikpunkt: Die DL-Werte sinken 

von nur 858 LP/BH bei ISO 100 rasch auf 

deutlich unter 700 LP/BH ab. 

ISO 400 

ISO 800 


ISO 1600 

ISO 3200 

Im Gegensatz zu den JPEG-Bildern der Nikon 

D7000 zeichnen sich die entsprechenden, aus 

Rohdaten gewonnenen TIFF-Aufnahmen durch 

hervorragende Kurtosis-Werte aus. In diesem 

Fall stehen sie für eine gute Feinzeichnung. 

Kontrast 

MTF50 

2,0 2 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1,0 1 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0 

Dead Leaves 


0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

lp /ph 


ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 


ISO 25600 

50% 


ISO 100 

Die ISO 400 DL-Kurven der 

D7000 

ISO 800 

nehmen einen 

relativ steilen Verlauf 

ISO 1600 

und fallen vergleichsweise 

schnell ab. 

ISO 3200 

Eine ISO 6400gute DL-Kurve 

reicht weiter nach 

ISO h1 

rechts und durch- 

ISO h2 

bricht möglichst spät 

50% 

die waagerechte rote 

Linie bei 0,5. 


Olympus OM-D E-M5 

Anders als die übrigen Testkandidatinnen 

nutzt die spiegellose Systemkamera 

E-M5 keinen APS-C-, sondern einen kleineren 

Four-Thirds-Sensor mit 17,3 x 13,0 

mm und 16 Megapixeln. Zusammen mit 

dem Zweikern-Bildprozessor ermöglicht er 

sehr schnelle Bildfolgen (8,6 B/s). Auch der 

Kontrastautofokus arbeitet bemerkenswert 

flott (0,22 s Auslöseverzögerung). Das hochwertige 

Metallgehäuse ist abgedichtet, die 

Ausstattung umfangreich, der fünfachsige, 

mechanische Bildstabilisator auf dem neuesten 

Stand. 

Die OM-D E-M5 gehört zu den wenigen spiegellosen 

Systemkameras mit einem abgedichteten Metallgehäuse. 

Anders als die anderen Kameras im 

Test arbeitet sie nicht mit einem APS-C-, sondern 

mit einem kleineren Micro-Four-Thirds-Sensor. 

Zwei Einstellräder liegen gut erreichbar für Daumen 

und Zeigefinger an der Kameraoberseite. 

Bildqualität 

Die Olympus OM-D E-M5 erfasst mit einer 

über den gesamten getesteten ISO- 

Bereich konstant hohen Grenzauflösung 

(bis 1877 LP/BH) selbst noch feinste Details; 

zudem hält sie die MTF25- und 

MTF50-Kurven lang auf hohem Niveau, 

sodass die Bilder re lativ kon trastreich wirken. 

Die Dynamik ist mit 10 Blenden bei ISO 

100 ebenfalls sehr ordentlich und fällt erst 

ab ISO 3200 unter 8 Blenden. Trotzdem 

kosten die relativ ausgeprägten Texturverluste 

(1,0 Kurtosis bei ISO 100/400) und die 

niedrigen Dead-Leaves-Werte (maximal 

873 LP/BH) Punkte. 

OM-D E-M5 im Test 

ISO 400 

ISO 800 

Kontrast 

MTF50 

2,0 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1,0 

0,8 

0,6 

Dead Leaves 

Olympus OM-D E-M5 - dead leaves 

0,4 

0,2 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

lp /ph 


ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 


ISO 25600 

50% 


ISO 200 

Die Dead-Leaves- 

ISO 400 

Kurven der Olympus 

zeigen ISO 800 einen leichten 

Peak bei 170 LP/BH 

ISO 1600 

bis Kontrast 1,2 und 

fallen dann in einem 

ISO 3200 

relativ engen Bündel 

gleichmäßig ISO 6400 ab, im 

Ergebnis sauber abgestimmt. 

50% 

ISO 1600 

ISO 3200 

Die Olympus OM-D E-M5 zeigt im RAW-Test ihr 

Potential bei der Grenzauflösung und der Darstellung 

feinster Details. Allerdings geht dies 

offensichtlich auf Kosten des Visual Noise, der 

in den zurückhaltend entrauschten TIFF-Bildern 

bereits ab ISO 800 deutlich hervortritt. 



Pentax 

K-30 

K-30 im Test 

ISO 400 ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

Ein aufwendig abgedichtetes, für Temperaturen 

bis -10 0 C gewappnetes Outdoor- 

Edelstahlgehäuse zum fairen Preis – 750 

Euro kostet die Consumer-SLR von Pentax 

und hat dabei noch einiges mehr zu bieten: 

beispielsweise einen mechanischen Bildstabilisator, 

der auch die horizontale Ausrichtung 

korrigiert, einen klaren 100 %-Sucher 

mit 0,61x effektiver Vergrößerung, einen auffallend 

guten 3-Zoll-Monitor und einen 

selbst in Lowlight-Situationen zuverlässigen 

Phasen-AF mit Diffraktions-Linse. 

Bildqualität 

Während die K-30 im JPEG-Test solide, aber 

nicht herausragende Ergebnisse erzielt, setzt 

sie sich hier mit ihren über den gesamten 

gemessenen Empfindlichkeitsbereich sehr 

guten Messwerten an die Spitze dieses Testfelds. 

Hervorzuheben sind vor allem die 

schwachen Texturverluste, die Pentax mit 

einem relativ dezenten Visual Noise kombiniert. 

Gegenüber JPEG steigt auch die 

Grenzauflösung um rund 300 LP/BH auf bis 

zu 1672 LP/BH. Obwohl die Dynamik nicht 

an die der JPEG-Aufnahmen heranreicht, 

kann sie sich mit 9,7 (ISO 100) bis 7,0 Blenden 

(ISO 6400) sehen lassen. 

Für 750 Euro bietet die 

Spiegelreflexkamera von 

Pentax ein mit Kunststoff 

überzogenes Edelstahlgehäuse, 

das gegen 

Spritzwasser geschützt 

und für Kälte bis 10°C 

ausgelegt ist. 

Kontrast 

MTF50 

2,0 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1,0 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0 

Textsieger: Die Pentax K-30 setzt sich mit ihrer 

Bildqualität an die Spitze dieses Testfelds und kann 

ihre Leistungen auch gegenüber den eigenen JPEG- 

Ergebnissen ordentlich steigern. Die Grenzauflösung 

erhöht sich teils um rund 300 LP/BH; dazu kommen 

sehr schwache Texturverluste. 


Dead Leaves 

Pentax K-30 - dead leaves 

 

 

0 

 

200 

 

400 

 

600 

 

800 

 

1000 

 

1200 

 

1400 

 

1600 

 

1800 

 

2000 

lp /ph 


ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 


ISO 25600 

50% 

Im Vergleich zu älteren Kameramodellen stimmt Pentax die 

K-30 etwas kontrastreicher, dabei jedoch nach wie vor nicht 

übertrieben ab, was zu DL-Kurven mit Maxima knapp über 

1,2 führt. Auch bei RAW-Bildern findet meistens eine interne 

Signalverarbeitung statt. Zwar werden keine Farbwerte 

interpoliert, aber ein erster Entrauschungsprozess läuft. 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO - 

ISO - 

50% 


Samsung 

NX210 

NX210 im Test 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

Die NX210 ist mit 217 g die leichteste und 

mit 125 x 65 x 37 mm die kompakteste 

Kandidatin, zudem die günstigste Systemkamera 

in diesem Test; dabei liegt sie mit 

720 Euro preislich über Consumer-SLRs wie 

der EOS 650D und D5100. Wie alle NX-Modelle 

der neuesten Generation bringt die 

NX210 ein integriertes WLAN-Modul mit. 

Andererseits gibt es weder einen integrierten 

noch einen passenden externen Sucher 

und anstelle des Pop-up-Blitzgeräts einen 

separaten, aber immerhin mitgelieferten 

Aufsteckblitz. 

Bildqualität 

Obwohl die Samsung 20 Megapixel auf dem 

APS-C-Sensor zur Bildaufzeichnung nutzt, 

erreicht sie im Vergleich zu den meisten hier 

getesteten 16- und 18-MP-Kameras eine 

geringere, dafür von ISO 100 bis 3200 sehr 

konstante Grenzauflösung. Anders als die 

Konkurrenz hält Samsung die Farbkontraste 

auch im RAW-Test relativ hoch (bis DL 1205 

LP/BH), kann die Texturverluste aber dennoch 

auf meist 0,1 Kurtosis drücken. Wegen 

der zurückhaltenden Bearbeitung der Rohdaten 

fällt das Rauschen im RAW-Test stärker 

aus, die Dynamik wie üblich schwächer. 

Die Systemkamera 

NX210 steckt in einem 

besonders schlanken 

Magnesiumgehäuse und 

ist mit einem integrierten 

WiFi-Modul ausgestattet, 

hat aber weder Sucher 

noch Blitz. 

Kontrast 

MTF50 

2,0 2 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1,0 1 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0 

Aufgrund der zurückhaltend gesetzten Einstellung 

des Rauschfilters fällt der Visual Noise in den aus 

RAW- ins TIFF-Format gewandelten Bildern schon ab 

ISO 400 auf. Die moderaten Eingriffe führen hier zwar 

zu vorbildlich geringen Texturverlusten, aber nicht zu 

einer besonders hohen Grenzauflösung. 


Dead Leaves 

Samsung NX210 - dead leaves 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

lp /ph 


ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 


ISO 25600 

50% 

Wie bei vielen aktuellen Kameras ist bei der NX210 ein 

Anstieg der DL-Kurven bis 1,2 zu verzeichnen; die gröberen 

Strukturen (niedrige Frequenzen) erscheinen beinahe 

etwas zu kontrastreich, zugleich steigt aber auch der 

Kontrast feiner Details. Auffällig: das Gefälle zwischen 

ISO 3200 und 6400. 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 


ISO - 

50% 



Sony Alpha 77 

Die Alpha 77 hat einen 24-Megapixel- 

Sensor im APS-C-Format und als SLT- 

Kamera keinen Klapp-, sondern einen festen, 

teildurchlässigen Spiegel, der nicht nur 

den Aufnahmesensor, sondern auch die 

AF-Sensoren mit Licht versorgt. Auf diese 

Weise funktioniert der schnelle Phasen-AF 

(0,29/0,39 s Auslöseverzögerung) auch im 

LV- und Videomodus. Für 1200 Euro gibt es 

zudem ein kunststoffverkleidetes Alugehäuse 

inklusive Spritzwasserschutz, einen 

Bildstabilisator per Sensor-Shift und GPS. 

Die Alpha 77 will semiprofessionellen Ansprüchen 

genügen. Der Monitor ist drehund schwenkbar 

gelagerte und lässt sich in der Höhe verschieben. 

Auch der OLED-Sucher mit 100 % Bildfeldabdeckung 

und 0,72-facher Vergrößerung überzeugt. 

Die A77 zeigt aufnahmerelevante Daten unter anderem 

auf einem separaten LC-Display an. 

Bildqualität 

Während die A77 bei der Verarbeitung der 

JPEG-Aufnahmen die Farbkontraste ab ISO 

400 massiv verstärkt, tendiert sie im RAW- 

Test genau zum entgegengesetzten Extrem: 

Mit DL-Werten von 828 LP/BH bei ISO 100, 

die auf nur 286 LP/BH bei ISO 6400 fallen, 

wirken die Bilder der A77 ein wenig flau. 

Dazu kommt wie so oft eine schwächere 

Dynamik (RAW: 9,7–4,7 Blenden, JPEG: 

9,7–7,3 Blenden). Dafür bleibt die Textur 

deutlich besser erhalten (RAW: 0,0-0,2 Kurtosis, 

JPEG: 0,7-2,5), und die Grenzauflösung 

gewinnt vor allem bei hohen Empfindlichkeiten 

dazu (1716 bis 1868 LP/BH). 

ISO 400 

ISO 800 

Alpha 77 im Test 

ISO 1600 

ISO 3200 

In den entwickelten RAW-Aufnahmen der A77 

wurden die Farbkontraste recht moderat angehoben; 

dadurch wirken sie nicht ganz so knackig, 

teils sogar ein wenig flau. Das überdurchschnittlich 

starke Rauschen lässt sich durch manuelle 

Einstellungen beim Umwandeln der Rohdaten reduzieren. 

Kontrast 

MTF50 

2,0 2 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1,0 1 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0 

Dead Leaves 

Sony Alpha 77 - dead leaves 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

lp /ph 


ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 


ISO 25600 

50% 


ISO 100 

Bei ISO 400der A77 steigen die 

Dead-Leaves-Kurven 

ISO 800 

nicht über 1,1, was für 

ISO 1600 

eine vergleichsweise 

ISO 3200 

moderate Anhebung 

der ISO 6400 Farbkontraste 

spricht; doch fallen die 


Linien zu steil ab und 

ISO 16000 

schneiden relativ weit 

50% 

links die waagrechte 

rote Linie bei 0,5 


Sony NEX-7 

Die Sony NEX-7 kann sowohl einen eingebauten 

Blitz als auch einen elektronischen Sucher mit 

0,72-facher Vergrößerung vorweisen. Der Handgriff 

des Magnesiumgehäuses ist ausreichend 

dimensioniert und gummiert. 

Beinahe möchte man ihr das Prädikat „semiprofessionell“ 

zuerkennen, der Systemkamera 

NEX-7 mit Magnesiumgehäuse, angenehm 

ausgeformtem Griff, dem gleichen 

24-MP-Sensor, der auch im SLT-Modell A77 

zum Einsatz kommt, der schnellen Serienfunktion 

(9,3 B/s) und der umfangreichen 

Ausstattung: Für 1100 Euro bietet sie sowohl 

einen Ausklappblitz als auch einen elektronischen 

Sucher in der linken Ecke, zudem einen 

3-Zoll-Schwenkmonitor. Die Bildstabilisierung 

muss das Objektiv übernehmen. 

Bildqualität 

Die NEX-7 holt nicht nur im JPEG-, sondern 

auch im RAW-Test mehr aus dem 24-MP- 

Sensor heraus als die A77: Sie erreicht die 

höhere Grenzauflösung (bis 2047 LP/BH – 

top) und die besseren MTF25-, MTF50- und 

DL-Werte, was sich in den Bildern durch einen 

geringfügig besseren Schärfeeindruck und 

stärkere Farbkontraste zeigt. Zudem ist der 

Dynamikumfang größer, und das Rauschen 

nimmt mit der ISO-Zahl etwas weniger stark 

zu (max. 2,8 statt 3,5 VN). Sehr gut und den 

Das Top-Modell des NEX-Systems hat einen elektronischen 

Sucher und zwei Einstellräder oben. 

JPEGs deutlich überlegen: die Kurtosis von 

0,0 bis 0,3 als Maß für die nichtlinearen, die 

Feinzeichnung beeinträchtigenden Eingriffe. 

NEX-7 im Test 

ISO 400 

ISO 800 

Kontrast 

MTF50 

2,0 2 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1,0 1 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0 

Dead Leaves 

Sony NEX-7 - dead leaves 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

lp /ph 


ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 


ISO 25600 

50% 


ISO 100 

Das ISO 400Dead-Leaves- 

Diagramm 

ISO 800 

der NEX-7 

unterscheidet sich 

ISO 1600 

grundlegend von dem 

ISO 3200 

der Alpha 77, ein Zeichen 

ISO 6400 dafür, dass Sony 

die beiden Kameras 


anders abstimmt: Vor 

ISO 16000 

allem liegen die Kurven 

50% 

der einzelnen ISO-Stufen 

bei der NEX-7 näher 

beieinander und verlaufen 

deutlich flacher. 

ISO 1600 

ISO 3200 

Die NEX-7 gehört zu den Gewinnern, die im 

RAW-Test ordentlich gegenüber JPEG zulegen 

können. Die ins TIFF-Format gewandelten Rohdaten 

erscheinen sichtbar kontrastreicher als die 

der Alpha 77, punkten mit einer guten Feinzeichnung 

und einer hohen Grenzauflösung. 



FAZIT 

Annette 

Kniffler 

Vor allem die Pentax K-30 räumt 

in diesem RAW-Vergleich ordentlich 

ab; aber auch die beiden 

Canon und Nikon können im Vergleich 

zu JPEG besonders kräftig 

zulegen. Und das, obwohl wir die 

Rohdaten für die Messungen lediglich 

mit den äußerst zurückhaltend 

gesetzten Standardeinstellungen 

von Lightroom ins 

TIFF-Format konvertieren. Mit individuell 

gesetzten Parametern 

lässt sich beim Entwickeln der 

RAW-Dateien sicher noch deutlich 

mehr an Bildqualität herausholen. 

Einmal mehr bestätigt dieser 

Test: Die Kameras heben in 

den JPEGs die Farbkontraste 

stärker an, als wir das bei unseren 

RAW-Tests mit Lightroom 

tun. Dadurch erreichen sie zwar 

in der Regel bessere DL- und 

Dynamikwerte, erkaufen dies 

aber mit einer schwächeren Textur 

(Kurtosis) und Auflösungsverlusten. 

Wer also die JPEG- 

Aufnahmen etwa von Canons 

EOS 650D als zu aggressiv abgestimmt 

empfindet, kann das 

Problem durch Verwenden des 

RAW-Formats lösen und Bildergebnisse 

er-zielen, die weicher 

und natürlicher wirken. Die große 

Ausnahme kommt von Fujifilm. 

Hier liefert der interne JPEG- 

Konverter bessere Ergebnisse 

als unsere Lightroom-Konvertiertung. 

TECHNISCHE DATEN 

TESTERGEBNISSE 

Gerät Canon EOS 650D Canon EOS 7D 

durchschnittlicher Marktpreis 700 Euro 1300 Euro 

Bildsensor/Datei 

Auflösung (nicht interpoliert) 5184 x 3456 Pixel 5184 x 3456 Pixel 

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 4,3 µm, f7 4,3 µm, f7 

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 22,3 x 14,9 mm, 1,6x 22,3 x 14,9 mm, 1,6x 

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – 

Dateiformat JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG 

Aufnahmesteuerung 

AF-Felder, davon Kreuzsensoren, man. Fokus 9 AF-Sens.,9 Kreuzs., man. 19 AF-Sens.,19 Kreuzs., man. 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/4000–30 s, Blitz 1/200 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit 

63 Feldern 

mittenbetont, Spot, Matrix mit 

63 Feldern 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±5 Blenden, ±2 Blenden ±5 Blenden, ±3 Blenden 

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, – 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel man., ISO-Auto einstellbar, 100– ISO-Auto, 100–12800, – 

Reihe 

12800, – 

Weißabgleich 

auto, messen, Presets, manuelle 

Korrektur, Reihe 

auto, messen, Presets, Kelvinwerte, 

manuelle Korrektur, Reihe 

Farbräume sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB 

steuerbare Einstellungen 

Schärfe, Kontrast, Sättigung, Schärfe, Kontrast, Sättigung, 

Lichter-/Schattenkor., Rauschfilter Lichter-/Schattenkor., Rauschfilter 

Sucher/Monitor/Display 

Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, Vergrößerung, 

effektive Sucherbildgröße, auswechselbare eff. 0,5, – 

SLR-Sucher, –, 95 %, 0,85, 

Mattscheiben) 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 3,0“, touch, 346700 RGB- 

Bildpunkte, verstellbar 

Monitor als Sucher nutzbar, Sensor-AF, Phasen-AF, 

Lupe für MF, Histogramm, Über-, Unterbelichtungswarnung 

Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung 

Anschlüsse und weitere Ausstattung 

Bajonett, Speicher, Akku 

Live View, Sensor-AF, Phasen- 

AF, Lupe, Histogramm, 

–, – 

Histogramm, Lichterwarnung 

SLR-Sucher, Gitter, 100 %, 

1,00, eff. 0,63, – 

3,0“, –, 306700 RGB-Bildpunkte, 

– 

Live View, Sensor-AF, Phasen- 

AF, Lupe, Histogramm, 

–, – 

Histogramm, Lichterwarnung 

Canon EF, SDHC/SDXC, Li-Ion Canon EF, CF, Li-Ion 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, Kabelbuchse, Blitzschuh 

Schnittstellen USB 2.0, TV, HDMI USB 2.0, TV, WLAN optional 

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max. MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 

Länge, AF-Funktion 

30 Vollbilder/s, 30 min, AF 30 Vollbilder/s, 30 min, AF 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz Spiegelvorauslösung, – Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz 

Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 133 x 100 x 80 mm, 570 g 148 x 111 x 74 mm, 910 g 

Bildqualität 

Objektiv für Auflösungs-/AF-Messung Canon EF 2,5/50/ 

Canon EF 2,8/24-70 

Canon EF 2,5/50/ 

Canon EF 2,8/24-70 

LP/BH / LP/BH / LP/BH / LP/BH LP/BH / LP/BH / LP/BH / LP/BH 

/ – / V/N / Ble 

/ – / V/N / Ble 

ISO100 Auflösung MTF10/MTF25/MTF50/DL/Kurtosis/ 1817 / 1579 / 1284 / 1137 / 0,4/ 1561 / 1319 / 990 / 1028 / 0,3/ 

Rauschen/Dynamik 

0,5 / 8,7 

0,6 / 9,0 

ISO400 Auflösung MTF10/MTF25/MTF50/DL/Kurtosis/ 










ISO12800 Auflösung MTF10/MTF25/MTF50/DL/Kurtosis/ 


1799 / 1571 / 1265 / 1053 / 0,4 

/ 0,7 / 8,7 

1839 / 1560 / 1233 / 984 / 0,3 

/ 0,9 / 8,0 

1921 / 1566 / 1257 / 1021 / 0,3 

/ 1,3 / 7,0 

1907 / 1515 / 1171 / 872 / 0,1 / 

1,8 / 6,0 

–* / 1486 / 1169 / 771 / 0,0 / 

2,6 / 5,0 

–* / 1393 / 1096 / 893 / 0,1 / 

4,2 / 4,0 

1562 / 1320 / 995 / 943 / 0,2 / 

0,8 / 8,3 

1571 / 1315 / 991 / 861 / 0,2 / 

1,0 / 8,0 

1569 / 1300 / 975 / 833 / 0,2 / 

1,3 / 7,3 

1467 / 1152 / 863 / 684 / 0,1 / 

1,7 / 6,3 

–* / 1265 / 935 / 616 / 0,1 / 

2,4 / 5,0 

–* / 1253 / 913 / 490 / 0,1 / 

3,7 / 4,0 

Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 7,8 / 8,0 / 7,9 / 8,2 10,2 / 10,4 / 10,3 / 10,8 

Weißabgleich Tageslicht/Blitz 1 DeltaRGB / LZ 9 1 DeltaRGB / LZ 9 

Bildqualität ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400 

38 / 35,5 / 30 / 24 / 

22 / 17,5 Punkte 

37,5 / 32 / 28 / 24 / 

19 / 16 Punkte 

Bedienung/Performance 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 4,8 B/s, 6 Bilder in Serie 6,8 B/s, 18 Bilder in Serie 

Einschaltverzögerung 0,4 s 0,3 s 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 0,31 / 0,49 / 1,67 s 6 Punkte 0,44 / 0,33 / – s 6 Punkte 

Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 8,5 Punkte 11,5 Punkte 

Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 14,5 Punkte 17,5 Punkte 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 53 Punkte 54 Punkte 

* Erläuterung für den fehlenden Wert siehe Seite 17 


Fujifilm Finepix X-E1 Fujifilm Finepix X-Pro 1 Leica X2 Nikon D5100 Nikon D7000 Olympus OM-D E-M5 

900 Euro 1600 Euro 1750 Euro 500 Euro 800 Euro 1200 Euro 

4896 x 3264 Pixel 4896 x 3264 Pixel 4928 x 3264 Pixel 4928 x 3264 Pixel 4928 x 3264 Pixel 4608 x 3456 Pixel 

4,8 µm, f7,9 4,8 µm, f7,9 4,8 µm, f7,9 4,8 µm, f7,9 4,8 µm, f7,9 3,8 µm, f6,2 

23,6 x 15,6 mm, 1,5x 23,6 x 15,6 mm, 1,5x 23,6 x 15,7 mm, 1,5x 23,6 x 15,6 mm, 1,5x 23,6 x 15,6 mm, 1,5x 17,3 x 13,0 mm, 2,0x 

CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, –, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinig., Bildstabilis. 

JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, DNG + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG 

AF-Sensoren, –, man. AF-Sensoren, –, man. AF-Sensoren, –, man. 11 AF-Sens.,1 Kreuzs., man. 39 AF-Sens.,9 Kreuzs., man. AF-Sensoren, –, man. 

1/4000–30 s, Blitz 1/180 s, B 1/4000–30 s, Blitz 1/180 s, B 1/2000–30 s, – 1/4000–30 s, Blitz 1/200 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 1/4000–60 s, Blitz 1/250 s, B 

mittenbetont, Spot, Matrix mit mittenbetont, Spot, Matrix mit mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix 

256 Feldern 

256 Feldern 

P, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M 

±2 Blenden, ±2/3 Blenden ±2 Blenden, – ±3 Blenden, ±3 Blenden ±5 Blenden, +1/-3 Blenden ±5 Blenden, +1/-3 Blenden ±3 Blenden, ±3 Stufen 

Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe 

ISO-Auto einstellbar, 100– 

25600, ISO-Reihe 






25600, – 


25600, – 




auto, messen, Presets, Kelvin- 


auto, messen, Presets, manuel- 



manuelle Korrektur werte, manuelle Korrektur werte, manuelle Korrektur le Korrektur, Reihe 

werte, manuelle Korrektur, Reihe werte, manuelle Korrektur, Reihe 

sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB 

Schärfe, Kontrast, Sättigung, Schärfe, Kontrast, Sättigung, Schärfe, Kontrast, Sättigung Schärfe, Kontrast, Sättigung, Schärfe, Kontrast, Sättigung, Schärfe, Kontrast, Sättigung, 

Lichter-/Schattenkor., Rauschfilter Lichter-/Schattenkor., Rauschfilter 

Lichter-/Schattenkor., Rauschfilter Lichter-/Schattenkor., Rauschfilter Lichter-/Schattenkor., Rauschfilter 

elektron. Sucher, 786667 

RGB-Pixel, Gitter, 100 %, – 

opt. und elektron. Sucher, 

480000 RGB-Pixel, Gitter, 

90 %, 0,60, eff. 0,36, – 

elektron. Sucher (opt.), 

466667 RGB-Pixel, Gitter, 

100 %, 1,15, – 


– 

SLR-Sucher, –, 95 %, 0,78, 

eff. 0,49 


0,94, eff. 0,63, – 


RGB-Pixel, Gitter, 100 %, eff. 

1,15, – 

3,0“, touch, 203300 RGB- 


Live View, Sensor-AF mit 35 

Feldern, –, Lupe, Histogramm, 

Lichterwarn., Schattenwarn. 


– 

3,0“, 410000 RGB-Bildpunkte, 

– 


verstellbar 


– 

Live View, Sensor-AF mit 49 Live View, Sensor-AF mit 49 Live View, Sensor-AF mit 11 Live View, Sensor-AF, –, Live View, Sensor-AF, –, 

Feldern, –, Lupe, Histogramm, Feldern, –, Lupe, Histogramm Feldern, –, Lupe, Histogramm, Lupe, –, 

Lupe, –, 

–, – 

–, – 

–, Schattenwarnung 

–, – 

Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, – Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung, 

Schattenwarnung 

Fujifilm XF, SDHC/SDXC, Li-Ion Fujifilm XF, SDHC/SDXC, Li-Ion –, SDHC/SDXC, Li-Ion Nikon F, CF/SDHC/SDXC, 

Li-Ion 

Nikon F, SDHC/SDXC, Li-Ion micro FourThirds, SDHC/ 

SDXC, Li-Ion 

int. Blitz, –, Blitzschuh –, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh –, –, Blitzschuh 

USB 2.0, HDMI USB 2.0, nein, HDMI USB 2.0, HDMI USB 2.0, TV, HDMI USB 2.0, TV, HDMI USB 2.0, TV, HDMI 

MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, – MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 

24 Vollbilder/s, 29 min, AF 24 Vollbilder/s, 29 min, AF 

30 Vollbilder/s, 20 min, AF 24 Vollbilder/s, 20 min, AF 30 Vollbilder/s, 29 min, AF 

–, – –, – –, – Spiegelvorauslösung, – Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz 

–, Spritzwasserschutz 

137 x 76 x 39 mm, 350 g 140 x 82 x 43 mm, 450 g 136 x 69 x 50 mm, 344 g 128 x 97 x 79 mm, 560 g 132 x 105 x 77 mm, 780 g 121 x 90 x 42 mm, 425 g 

Fujifilm XF 1,4/35/ 

Fujifilm XF 1,4/35 

Fujifilm XF 1,4/35/ 

Fujifilm XF 1,4/35 

integriert: 2,8/35,0 mm, KB: 

52,5 mm 

Nikon AF 2,8/60/ 

Nikon AF-S 1,4/35 mm G 

Nikon AF 2,8/60/ 

Nikon AF-S 3,5-5,6/18-105 VR 

Olympus M.Zuiko 2,8/17/ 

Olympus M.Zuiko 3,5-6,3/12-50 

LP/BH / LP/BH / LP/BH / LP/BH LP/BH / LP/BH / LP/BH / LP/BH LP/BH / LP/BH / LP/BH / LP/BH LP/BH / LP/BH / LP/BH / LP/BH LP/BH / LP/BH / LP/BH / LP/BH LP/BH / LP/BH / LP/BH / LP/BH 

/ – / V/N / Ble 

/ – / V/N / Ble 

/ – / V/N / Ble 

/ – / V/N / Ble 

/ – / V/N / Ble 

/ – / V/N / Ble 

1888 / 1404 / 1073 / 992 / 1,3 / 

0,4 / 10,7 

1958 / 1526 / 1158 / 725 / 1,4 / 

0,4 / 10,7 

1448 / 1259 / 1002 / 915 / 0,2 / 

0,4 / 10,0 

1677 / 1468 / 1155 / 1050 / 0,1 

/ 0,4 / 10,0 

1591 / 1374 / 1062 / 858 / 0,2 

/ 0,4 / 9,7 

1827 / 1520 / 1187 / 873 / 1,0 / 

0,6 / 10,0 

1761 / 1363 / 1046 / 954 / 1,3 / 

0,5 / 10,3 

1848 / 1387 / 1068 / 866 / 1,2 / 

0,7 / 9,7 

1903 / 1409 / 1087 / 928 / 1,2 / 

0,9 / 8,7 

1661 / 1358 / 1033 / 882 / 1,3 / 

1,2 / 8,3 

1533 / 1283 / 993 / 906 / 1,3 / 

1,8 / 7,0 

1958 / 1516 / 1159 / 706 / 1,4 / 

0,5 / 10,3 

1958 / 1496 / 1146 / 694 / 1,5 / 

0,7 / 9,7 

1958 / 1586 / 1157 / 687 / 1,5 / 

0,9 / 9,0 

1958 / 1589 / 1154 / 616 / 1,5 / 

1,2 / 8,3 

1958 / 1495 / 1124 / 601 / 1,6 / 

1,7 / 7,7 

1443 / 1256 / 995 / 855 / 0,3 / 

0,6 / 9,3 

1455 / 1256 / 1000 / 856 / 0,3 / 

0,8 / 8,3 

1455 / 1250 / 998 / 784 / 0,3 / 

1,2 / 7,3 

1421 / 1223 / 980 / 875 / 0,3 / 

1,4 / 7,7 

1431 / 1194 / 956 / 715 / 0,2 / 

2,5 / 5,3 

– / – / – / – / – – / – / – / – / – / – / – 1310 / 1083 / 863 / 518 / 0,1 / 

3,8 / 4,7 

1658 / 1426 / 1099 / 870 / 0,1 

/ 0,6 / 9,3 

1610 / 1344 / 1010 / 687 / 0,1 

/ 0,8 / 8,7 

1664 / 1338 / 984 / 614 / 0,1 / 

1,1 / 7,7 

–* / 1413 / 1101 / 531 / 0,1 / 

1,5 / 6,7 

–* / 1403 / 1088 / 464 / 0,1 / 

2,2 / 5,7 

–* / 1362 / 1064 / 351 / 0,1 / 

3,4 / 4,3 

1610 / 1399 / 1089 / 762 / 0,1 

/ 0,6 / 9,3 

1665 / 1413 / 1108 / 647 / 0,1 

/ 0,8 / 8,7 

1692 / 1449 / 1130 / 617 / 0,1 

/ 1,1 / 7,7 

–* / 1426 / 1115 / 512 / 0,1 / 

1,5 / 6,7 

–* / 1405 / 1110 / 460 / 0,1 / 

2,2 / 5,7 

–* / 1340 / 1065 / 347 / 0,1 / 

3,4 / 4,3 

1815 / 1484 / 1157 / 847 / 1,0 

/ 0,7 / 9,7 

1742 / 1413 / 1110 / 738 / 0,8 

/ 0,8 / 9,0 

1809 / 1436 / 1123 / 702 / 0,6 

/ 1,1 / 8,0 

1877 / 1491 / 1183 / 714 / 0,4 

/ 1,5 / 7,0 

1827 / 1420 / 1147 / 697 / 0,3 

/ 2,3 / 6,0 

1811 / 1420 / 1121 / 650 / 0,1 

/ 3,6 / 4,7 

7,4 / 7,4 / 7,3 / 7,7 7,5 / 7,5 / 7,5 / 7,4 9,8 / 9,9 / 9,9 / 11,9 12,0 / 12,0 / 12,1 / 12,7 12,3 / 12,3 / 12,3 / 12,8 8,0 / 7,9 / 7,9 / 8,6 

2 DeltaRGB / LZ 4 2 DeltaRGB / – 1 DeltaRGB / LZ 4 1 DeltaRGB / LZ 9 2 DeltaRGB / LZ 9 1 DeltaRGB / – 

32,5 / 32 / 30 / 26 / 


31 / 31 / 29 / 25,5 / 

21 / 16,5 Punkte 

36 / 33,5 / 29 / 24 / 

23,5 / 16,5 Punkte 

39 / 36 / 29 / 24 / 


37,5 / 35,5 / 29 / 24,5 / 

19,5 / 16 Punkte 

32 / 30 / 26 / 20 / 

21,5 / 18 Punkte 

5,0 B/s, 19 5,5 B/s, 11 Bilder in Serie 4,5 B/s, 8 Bilder in Serie 3,9 B/s, 16 Bilder in Serie 5,5 B/s, 9 Bilder in Serie 8,5 B/s, 15 Bilder in Serie 

2,2 s 1,2 s 2,4 s 0,3 s 0,3 s 1,8 s 

0,51 / 0,59 / 0,51 s 4,5 Punkte 0,5 / 0,55 / – s 5 Punkte 0,77 / 0,78 / – s 2,5 Punkte 0,42 / 0,59 / – s 5 Punkte 0,46 / 0,53 / – s 5 Punkte 0,22 / 0,32 / – s 7,5 Punkte 

11,0 Punkte 11,5 Punkte 6,5 Punkte 8,0 Punkte 11,0 Punkte 11,0 Punkte 

15,5 Punkte 16,5 Punkte 9 Punkte 13 Punkte 16 Punkte 18,5 Punkte 

52,5 Punkte 52,5 Punkte 46,5 Punkte 51 Punkte 53,5 Punkte 53 Punkte 



COLORFOTO 

TESTSIEGER 

RAW 3/2013 



Gerät Pentax K-30 Samsung NX210 Sony Alpha 77 Sony NEX-7 

durchschnittlicher Marktpreis 750 Euro 720 Euro 1200 Euro 1000 Euro 


Auflösung (nicht interpoliert) 4928 x 3264 Pixel 5472 x 3648 Pixel 6000 x 4000 Pixel 6000 x 4000 Pixel 

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 4,8 µm, f7,9 4,3 µm, f7 3,9 µm, f6,4 3,9 µm, f6,4 

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 23,7 x 15,7 mm, 1,5x 23,5 x 15,7 mm, 1,5x 23,4 x 15,6 mm, 1,5x 23,4 x 15,6 mm, 1,5x 

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinig., Bildstabilis. CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinig., Bildstabilis. CMOS, Sensorreinigung, – 

Dateiformat JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG 


AF-Felder, davon Kreuzsensoren, man. Fokus 11 AF-Sens.,9 Kreuzs., man. AF-Sensoren, –, man. 19 AF-Sens.,11 Kreuzs., man. AF-Sensoren, –, man. 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/6000–30 s, Blitz 1/180 s, B 1/4000–30 s, Blitz 1/180 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 1/4000–30 s, Blitz 1/160 s, B 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit 

77 Feldern 


221 Feldern 


1200 Feldern 


1200 Feldern 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±5 Blenden, +1/-2 Blenden ±3 Blenden, ±2 Blenden ±5 Blenden, ±3 Blenden ±3 Blenden, ±3 Stufen 

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe Belichtungsreihe, – 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel man., ISO-Auto einstellbar, 100– ISO-Auto einstellbar, 100– ISO-Auto einstellbar, 50– ISO-Auto, 100–16000, – 

Reihe 

25600, – 


25600, – 

Weißabgleich 





manuelle Korrektur werte, manuelle Korrektur, Reihe werte, manuelle Korrektur, Reihe werte, manuelle Korrektur 

Farbräume sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB 


Schärfe, Kontrast, Sättigung, Schärfe, Kontrast, Sättigung, Schärfe, Kontrast, Sättigung, Schärfe, Kontrast, Sättigung, 

Rauschfilter 

Lichter-/Schattenkor., Rauschfilter Lichter-/Schattenkor., Rauschfilter Lichter-/Schattenkor., Rauschfilter 


Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, Vergrößerung, 

effektive Sucherbildgröße, auswechselbare eff. 0,61, – 

SLR-Sucher, –, 100 %, 0,92, 

Mattscheiben) 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 3,0“, –, 307000 RGB-Bildpunkte, 

– 

Monitor als Sucher nutzbar, Sensor-AF, Phasen-AF, 

Lupe für MF, Histogramm, Über-, Unterbelichtungswarnung 




LiveView, Sensor-AF mit 81 


Lichterwarn., Schattenwarn. 

Histogramm, Lichterwarnung, 


– elektron. Sucher, 786432 

RGB-Pixel, Gitter, 100 %, 

1,09, eff. 0,72, – 


– 

punkte, 

3,0“, –, 307200 RGB-Bild- 

verstellbar 



–, – 

Histogramm, – 

LiveView, –, Phasen-AF, Lupe, 

Histogramm, 

–, – 




RGB-Pixel, Gitter, 100 %, 

1,09, eff. 0,72, – 


verstellbar 



–, – 



Pentax K, SDHC/SDXC, Li-Ion Samsung NX, SDHC/SDXC, Sony A, SDHC/SDXC/MS Pro Sony E, SDHC/SDXC/MS Pro 

Li-Ion 

Duo, Li-Ion 

Duo, Li-Ion 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, –, Blitzschuh –, –, Blitzschuh int. Blitz, Kabelbuchse, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh 

Schnittstellen USB 2.0, TV USB 2.0, WLAN, HDMI USB 2.0, HDMI USB 2.0, nein, HDMI 

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max. MOV (MPEG-4), 1920 x 1080 MP4 (H.264), 1920 x 1080 Px, MTS (AVCHD), 1920 x 1080 MTS (AVCHD), 1920 x 1080 

Länge, AF-Funktion 

Px, 30 Vollbilder/s, 25 min, AF 30 Vollbilder/s, 25 min, AF Px, 50 Vollbilder/s, 29 min, AF Px, 50 Vollbilder/s, 29 min, AF 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, Spritzwasserschutz –, – Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz 

–, – 

Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 128 x 98 x 86 mm, 644 g 125 x 65 x 37 mm, 271 g 143 x 104 x 81 mm, 740 g 120 x 67 x 43 mm, 350 g 

Bildqualität 

Objektiv für Auflösungs-/AF-Messung Pentax SMC-D-FA 2,8/100/ 

Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55 

Samsung NX 2/30/ 

Samsung NX 3,5-5,6/18-55 OIS 

Minolta AF 1,4/50/ 

Zeiss Vario-Sonnar 2,8/24-70 

Sony SEL 1,8/50/ 

Sony SAL 3,5-5,6/18-55 

LP/BH / LP/BH / LP/BH / LP/BH LP/BH / LP/BH / LP/BH / LP/BH LP/BH / LP/BH / LP/BH / LP/BH LP/BH / LP/BH / LP/BH / LP/BH 

/ – / V/N / Ble 

/ – / V/N / Ble 

/ – / V/N / Ble 

/ – / V/N / Ble 



1625 / 1364 / 1023 / 1083 / 0,2 

/ 0,4 / 9,7 

1487 / 1270 / 975 / 1205 / 0,2 

/ 0,5 / 9,3 

1758 / 1481 / 1125 / 828 / 0,2 

/ 0,5 / 9,7 

1875 / 1567 / 1182 / 995 / 0,3 

/ 0,5 / 9,7 











ISO12800 Auflösung MTF10/MTF25/MTF50/DL/Kurtosis/ 


1586 / 1332 / 990 / 1016 / 0,1 / 

0,5 / 10,0 

1569 / 1318 / 984 / 903 / 0,1 / 

0,6 / 9,3 

1668 / 1370 / 1020 / 906 / 0,0 

/ 0,8 / 8,3 

1672 / 1321 / 901 / 732 / 0,2 / 

1,0 / 8,0 

1671 / 1309 / 794 / 575 / 0,1 / 

1,4 / 7,0 

1485 / 1256 / 963 / 1176 / 0,1 

/ 0,8 / 8,3 

1475 / 1236 / 953 / 1076 / 0,1 

/ 1,0 / 7,3 

1474 / 1218 / 926 / 931 / 0,1 / 

1,3 / 6,3 

1474 / 1191 / 934 / 1033 / 0,1 

/ 2,0 / 5,3 

1238 / 951 / 662 / 599 / 1,4 / 

3,2 / 5,0 

– / – / – / – / – / – / – 1069 / 779 / 532 / 312 / 1,8 / 

4,8 / 4,7 

1783 / 1487 / 1131 / 618 / 0,2 

/ 0,8 / 8,3 

1868 / 1480 / 1127 / 553 / 0,2 

/ 1,0 / 7,3 

1772 / 1404 / 1089 / 481 / 0,2 

/ 1,5 / 6,3 

1777 / 1409 / 1093 / 320 / 0,2 

/ 2,2 / 5,7 

1716 / 1348 / 966 / 286 / 0,0 / 

3,5 / 4,7 

–* / 1250 / 843 / 251 / 0,0 / 

5,7 / 3,7 

1904 / 1564 / 1168 / 903 / 0,3 

/ 0,7 / 9,3 

1926 / 1555 / 1165 / 836 / 0,2 

/ 0,9 / 8,7 

2047 / 1554 / 1138 / 714 / 0,1 

/ 1,2 / 7,3 

1906 / 1405 / 1059 / 731 / 0,1 

/ 1,7 / 6,0 

1789 / 1426 / 1016 / 571 / 0,0 

/ 2,8 / 5,7 

–* / 1389 / 962 / 627 / 0,0 / 

4,5 / 4,3 

Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 7,0 / 6,9 / 7,1 / 7,4 8,1 / 8,0 / 8,3 / 9,1 8,3 / 9,5 / 9,3 / 9,7 14,2 / 14,1 / 14,0 / 13,9 

Weißabgleich Tageslicht/Blitz 2 DeltaRGB / LZ 9 3 DeltaRGB / LZ 6 1 DeltaRGB / LZ 9 1 DeltaRGB / LZ 5 


3200/6400 

39,5 / 36,5 / 33 / 29 / 

26,5 / 20,5 Punkte 

37,5 / 32 / 26 / 21 / 

20,5 / 10,5 Punkte 

37,5 / 29 / 24,5 / 19 / 

14 / 10,5 Punkte 

40 / 36 / 30,5 / 25 / 

21 / 15,5 Punkte 


mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 5,8 B/s, 7 6,5 B/s, 8 Bilder in Serie 8,0 B/s, 14 9,3 B/s, 21 Bilder in Serie 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW – – – 9,3 B/s, 14 Bilder in Serie 

Einschaltverzögerung 1,3 s 2,9 s 1,0 s 0,9 s 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 0,42 / 0,62 / 1,07 s 5 Punkte 0,59 / 0,52 / – s 4,5 Punkte 0,29 / 0,39 / – s 6,5 Punkte 0,34 / 0,81 / s 4,5 Punkte 

Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 12,0 Punkte 9,0 Punkte 12,0 Punkte 11,0 Punkte 

Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 17 Punkte 13,5 Punkte 18,5 Punkte 15,5 Punkte 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 59 Punkte 48 Punkte 50,5 Punkte 54 Punkte 

* Erläuterung für den fehlenden Wert siehe Seite 17 


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06.11.2012 15:30:37


Pluspunkte 

Nikon D5200 – das bedeutet gegenüber der D5100: 24 statt 16 Megapixel 

und ein verbesserter Autofokus mit 39 statt 11 Messpunkten. 

Doch was bringt das in der Praxis? Lohnt der Umstieg auf 24 Megapixel, 

und was bedeuten 24 Megapixel auf einem APS-C-Sensor 

im Vergleich zu einer Nikon D600 mit 24-Megapixel-KB-Sensor? 

Mit vier Modellen der Serien 3000 und 

5000, ergänzt durch die D7000 und D90, 

ist Nikon in der SLR-Klasse bis 1000 Euro 

breit aufgestellt. Laut Hersteller bleiben D90 

und D5100 bis auf Weiteres im Programm 

und werden nicht durch die D5200 abgelöst 

(Stand Januar). Preislich bilden D5200 und 

D7000 derzeit eine Doppelspitze in der Klasse 

unter 1000 Euro; beide kosten um 750 Euro. 

Die D7000 bringt das bessere Gehäuse mit, 

die D5200 einen Schwenkmonitor und die 

höhere Nennauflösung: 24 gegenüber 16 MP. 

Gehäuse und Ausstattung 

Die D5200 besitzt ein gut verarbeitetes Kunststoffgehäuse, 

ansprechendes Design und ordentliche 

Haptik. Der Handgriff und die Kontaktfläche 

des Daumens sind griffig be schichtet. 

Allerdings ist das Griffstück nicht hoch 

genug, um allen Fingern einer durchschnittlich 

großen Männerhand Halt zu geben. Erfreu 

lich der drehund schwenkbar ge la ger te 

Monitor mit 3 Zoll (7,5 cm) Diagonale und einer 

Auflösung von 307 000 RGB-Bildpunk ten. 

Beim Pen taspiegelsucher gibt sich die D5200 

klassentypisch: 95 % Bildfeldabdeckung und 

eine effektive Su cher ver größerung von 0,49x. 

Wie klein das ist, merkt man erst im direkten 

Vergleich mit einer D7000/D90 (0,6x) oder einer 

Vollformatkamera wie der D600 (0,7x). Gitterlinien 

lassen sich in den Sucher einblenden, 

Fehlsichtigkeit kann von –1,7 bis +0,7 Dioptrien 

kompensiert werden. Mit Anschlüs sen 

ist die D5200 gut bestückt: Neben USB-, AV-, 

HDMI- und Mikrofonanschluss findet sich 

eine Zubehörbuchse, unter anderem für den 

GPS-Empfänger GP-1. In teressant auch das 

als USB-Dongle ausgeführte WLAN-Modul 

WU-1a, über das man die Verbindung zu 

Smartphone oder Tablet-Computer herstellt, 

für Bildtransfer und Fernaus lösung. Zudem ist 

von Nikon eine Funkfernsteuerung erhältlich, 

bestehend aus WR-R10 (Empfänger/Sender) 

und WR-T10 (Sender). Ein Infrarot-Empfänger 

ist bereits im Gehäuse eingebaut. 

34 ColorFoto 3/2013 Fotos: Hersteller, Karl Stechl 

www.colorfoto.de

Der 3-Zoll-Monitor der 

D5200 wird nach links 

ausgeschwenkt, wo er sich 

dann um seine Achse drehen 

lässt. So lässt er sich 

in praktisch jeder sinnvollen 

Position verwenden. 

Ungleiche Schwestern: Die D5200 gehört zur 

SLR-Kompaktklasse unter 1000 Euro, während 

die D600 ein ausgewachsenes, dennoch handliches 

Vollformatmodell mit semiprofessioneller 

Ausstattung ist. 

Belichtung und Autofokus 

Den deutlichsten Zuwachs bei der Ausstattung 

im Vergleich zur D5100 verzeichnet man 

beim Autofokus: Das AF-Modul Multi-CAM 

4800DX bietet 39 AF-Felder inklusive neun 

Kreuzsensoren; die D5100 muss sich mit 11 

Feldern inklusive eines zentralen Kreuzsensors 

begnügen. Als AF-Betriebsarten sind 

Einzel-AF (AF-S), kontinuierlicher Autofokus 

(AF-C bzw. AF-F beim Filmen) und 

AF-Automatik (AF-A) möglich; alternativ 

kann man manuell fokussieren. 

Zur TTL-Belichtungsmessung verwendet die 

Kamera einen RGB-Sensor mit 2016 Pixeln 

mit nachgeschaltetem Motiverkennungssystem. 

Neben 3D-Color-Matrixmessung II (mit 

G- und D-Nikkoren) bietet die Kamera mittenbetonte 

Messung (75 % Gewichtung auf 

mittleres Messfeld mit 8 mm Durchmesser) 

und Spotmessung in einem Kreisfeld von ca. 

3,5 mm Durchmesser; das entspricht einer 

Bildfeldabdeckung von 2,5 % in der Mitte des 

gewählten AF-Felds. Die Auslöseverzögerung 

mit Phasen-AF beträgt lahme 0,53/0,95 s bei 

1000/30 Lux und 1,94 s mit Kontrast-AF im 

Live-View (1000 Lux) – das geht andernorts 

heute schneller. Für die Bildverarbeitung zeichnet 

ein Expeed-3-Prozessor verantwortlich, 

der knapp 4,5 B/s und stattliche 100 JPEGs in 

Serie ermöglicht. 

Neben den Standards wie Programm-, Zeit-, 

Blendenautomatik und manueller Zeit-/ 

Blendensteuerung sind fünf Motivprogramme 

(Nahaufnahme, Sport, Kinder, Landschaft, 

Porträt) direkt über das Programmrad 

anwählbar. Wählt man „Scene“, lassen sich 

mittels Einstellrad 11 Motivprogramme einstellen. 

Unter „Effects“ verbergen sich weitere 

Spezialprogramme. 

Ebenfalls an Bord ist ADL (Active D-Lighting), 

Nikons Version des automatischen Kontrastausgleichs, 

einstellbar in vier Stufen und als 

Automatik. Die gleichen Voreinstellungen 

finden sich beim HDR-Modus. Ergänzend zu 

Belichtungs- und Weißabgleichsreihen sind 

auch automatische ADL-Reihen möglich – 

nicht dagegen Blitzbelichtungsreihen und der 

Einsatz des eingebauten Blitzgeräts als Master 

Unter der Blitztaste, die in Verbindung mit 

Belichtungskorrekturtaste (am Auslöser) und 

Einstellrad auch für die Blitzkorrektur verwendet 

wird, hat der Hersteller noch eine frei 

belegbare Funktionstaste untergebracht. 

in der Draufsicht erkennbar sind die 

Schalleintrittsöffnungen für das eingebaute 

Stereomikrofon. Auf der rechten Gehäuseseite 

gut für den Zeigefinger erreichbar: 

Auslöser, Video-Starttaste (roter Punkt), 

Moduswahlrad für Belichtungsprogramme, 

Live-View-Schalter/Lv) sowie drei Bedientasten 

(Info, Belichtungskorrektur und Aufnahmebetriebsart). 



2 

1 

3 

4 

5 

6 

1. Durch Drücken der I-Taste (grüner Punkt) wird 

der Einstellbildschirm aktiviert; das gewählte 

Funktionsfeld ist gelb markiert (hier Active D- 

Lighting). 2. Mittels OK-Taste wechselt man in 

das dazugehörige Untermenü, um dort zwischen 

verschiedenen Optionen auszuwählen. 3. Zu 

den willkommenen Verbesserungen gegenüber 

der D5100 gehören bei der D5200 in den Sucher 

einblendbare Gitterlinien. 4. Neben Standardund 

Motivprogrammen stellt die D5200 auch Effektprogramme 

bereit, die sich mittels Einstellrad 

anwählen lassen. 5. Blitzen ist im i-TTL-Modus 

oder mit manueller Einstellung möglich, Master- 

Slave-Betrieb mit dem eingebauten Blitzgerät leider 

nicht. 6. 39 Messfelder (optional 11) inklusive 

9 Kreuzsensoren mobilisiert der Phasen-AF der 

D5200; nur 11 Messfelder bietet die D5100. 

beim drahtlosen Blitzen im i-TTL-Verbund. 

Auch fehlt die praktische Option, für das Blitzen 

in Zeit- oder Programmautomatik eine 

längste Verschlusszeit zu definieren. 

Live-View und Video 

Der Live-View-Modus lässt sich dank des verstellbaren 

Monitors besonders effektiv nutz en. 

Der Kontrast-AF arbeitet an jeder Stelle im 

Bildfeld; das dazugehörige Messfeld lässt sich 

in seiner Größe (Wide, Normal) variieren und 

mittels Richtungstasten beliebig verschieben. 

Alternativ sind Motivverfolgung bzw. Porträt- 

AF mit Gesichtserkennung möglich. Aktiviert 

wird der Live-View-Modus mit Hilfe eines 

Schiebeschalters am Moduswahlrad. Direkt 

aus dem Live-View heraus lässt sich dann ein 

Video starten. Die D5200 erlaubt das Filmen 

in Full-HD-Qualität (1920 x 1080 Pixel) mit 

maximal 30 Bildern pro Sekunde, kontinuierlicher 

Autofokus (AF-F) ist möglich. Um diese 

AF-Variante zu wählen, muss sich die Kamera 

im Live-View-Modus befinden. 

In Verbindung mit dem beiliegenden Set-Objektiv 

AF-S Nikkor 3,5–5,6/18–55 mm G VR 

funktionierte die permanente Fokussierung 

in passablem Tempo und ohne lästiges Pumpen, 

verewigte sich allerdings durch hörbare 

Geräusche in der Aufnahme. Verhindern lässt 

sich dies nur durch Anschließen eines externen 

Mikrofons. Der Ton lässt sich wahlweise 

automatisch oder über eine Pegelanzeige 

mit 14 Segmenten aussteuern. 

Bedienkonzept 

Anders als die D90, D7000 und D600 verfügt 

die D5200 nicht über ein zusätzliches LC- 

Display an der Oberseite zur Anzeige aufnahmerelevanter 

Daten. Stattdessen zeigt der 

An der Rückseite gibt es relativ wenige Bedienelemente. 

Der Aufnahmebildschirm ist ansprechend 

gestaltet mit visueller Blendensimulation 

und Grafiken für Verschlusszeit und ISO. 

TFT-Monitor alle Einstellmöglichkeiten bei 

Aufnahme und Wiedergabe an. Neben der 

grafischen Darstellung der Arbeitsblende findet 

man einen Zeitenring, der sich an einer 

Pfeilmarkierung vorbei dreht und die aktuelle 

Verschlusszeit anzeigt. Vergleichbar wird die 

ISO-Einstellung angezeigt. Was im Gegensatz 

zur D5100 nicht mehr funktioniert, ist die 

automatische Anpassung der Anzeige, wenn 

man vom Quer- ins Hochformat wechselt. 

Zum Aktivieren des Einstellmonitors drückt 

man die I-Taste (grüner Punkt) rechts neben 

dem Suchereinblick. Anschließend wird das 

aktuell gewählte Funktionsfeld gelb markiert. 

Das direkte Verändern von Einstellwerten ist 

in dieser Phase nicht möglich, stattdessen wechselt 

man mittels OK-Taste in das entsprechende 

Untermenü, um dort mit den Richtungstasten 

die gewünschte Funktion bzw. Einstellung zu 

wählen. Die Untermenüs sind ansprechend 

illustriert, trotzdem wünscht man sich häufig 

einen direkteren Zugriff auf Einstellungen 

wie das z.B. in Verbindung mit der Funktionstaste 

Fn möglich ist. Hat man der Funktionstaste 

z.B. die ISO-Einstellung zugewiesen, 

braucht man nur die Fn-Taste zu drücken, um 

den Einstellbildschirm aufzurufen, auf dem 

dann das ISO-Feld gelb markiert ist. Der 

ISO-Wert lässt sich jetzt einfach mittels Einstellrad 

verändern. Eine Direktzugriffstaste 

existiert zudem für die Aufnahmebetriebsart 

(Einzelbild, Serienaufnahme L/H, Selbstauslöser, 

Fernauslösung mit/ohne Vorlauf, Leise 

Auslösung). Durch Drücken der Taste gelangt 

man direkt in das Untermenü. Wer höhere 

Nikon-Modelle gewohnt ist, muss unter an- 

36 ColorFoto 3/2013 

www.colorfoto.de

derem bei der Blitzkorrektur umdenken: Um 

die Blitzintensität zu verändern, genügt es 

nicht, die Flash-Taste links vom Sucherprisma 

zu drücken und dann mit dem Einstellrad 

tätig zu werden. Stattdessen muss man 

zusätz lich zur Flash-Taste die Belichtungskorrekturtaste 

neben dem Auslöser drücken, 

bevor man mit dem Einstellrad einen Korrekturwert 

zwischen +1/-3 EV einstellen kann. 

Bildqualität 

Die D5200 startet bei ISO 100 mit einer hohen 

Auflösung um 1700 LP/BH, die bei ISO 400 

aber bereits auf 1485 LP/BH abfällt. Analog 

gilt das für die Dead-Leaves-Werte, bei de nen 

ein Rückgang von 1156 auf 791 LP/BH zu verzeichnen 

ist. Zwischen ISO 400 und 1600 fällt 

der Qualitätsabfall deutlich moderater aus, 

was sich auch in den Bildbewertungspunkten 

niederschlägt. Die Kurtosiswerte fallen nach 

heutigen Maßstäben durchschnittlich aus 

(zwischen 0,9 und 1,6 bis ISO 3200), erst bei 

ISO 6400 geht der Wert stark in die Höhe 

(2,1). Im Vergleich zum Schwestermodell 

D3200, ebenfalls mit 24-MP-Sensor, kann die 

D5200 einen Qualitätsvorsprung verbuchen, 

der zu den höheren ISO-Zahlen hin aber 

schrumpft. Etwas besser ist die D5200 vor allem 

bei der Dynamik (bis ISO 800) und beim 

Rauschen mit VN 0,3 bis 1,0 gegenüber VN 

0,6 bis 1,2 im Bereich von ISO 100 bis 1600. 

Nikon D5200 

ISO 400 ISO 400 

Nikon D600 

ISO 400 ISO 400 

OVERVIEW 


Die Dead-Leaves-Kurven 

der D5200 verlaufen weitgehend 

parallel auf den 

einzelnen ISO-Stufen. 

Nikon verzichtet auf überzogene 

Kontraste. Allerdings 

könnte das Bündel 

insgesamt etwas enger 

verlaufen, was für ähnlichere 

Bildergebnisse über 

die ISO-Stufen hinweg 

stünde. 

camera 

Kontrast 

Nikon D5200 (JPEG) 

serial no. 4300321 

short name 

■ Auflösung 

nikd5200 

MP Class 24 

theoretical max. resolution 2000 

ISO 

100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / Hi1 

Hi2 / - / - / - / - / - 

Abgesehen von dem et- 

firmware - 

was größeren Sprung zwischen 

ISO 100 und 400, 

lens (resolution) Nikon AF-S 2,8/105 

lens (autofocus) Nikon AF-S 2,8/24-70 

dead leaves 

resolution center percent 

kurtosis 

MTF50 

verlaufen auch die Kurven 

ISO 100 1706 85% 1156 0,9 

für die Grenzauflösung 

harmonisch – nahezu parallel 

und bei ISO 1600/ 

3200 fast deckungsgleich. 

ISO 400 1485 74% 791 1,3 

ISO 800 1410 70% 645 1,1 

ISO 1600 1332 67% 550 1,1 

ISO 3200 1349 67% 520 1,6 

ISO 6400 1264 63% 451 2,1 

ISO Hi1 1156 58% 321 1,1 

ISO Hi2 1136 57% 272 1,5 

OECF20 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

VN1 

VN3 

ISO 100 0,7 0,3 11,7 97 

ISO 400 1,3 0,6 9,7 61 

ISO 800 1,8 0,8 9,3 43 

ISO 1600 2,2 1,0 8,7 36 

ISO 3200 2,7 1,3 8,0 30 

ISO 6400 3,5 1,8 7,3 26 

ISO Hi1 7,8 4,4 6,0 13 

ISO Hi2 7,9 4,4 6,0 13 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

used digital values 255 

DR 

SNR 

MTF50 

2,02 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1,01 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

Kontrast 


Dead Leaves 


0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

contrast 

1,2 

1,2 

1,0 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

lp /ph 


Nikon D5200 resolution 

Auflösung 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 


ISO 25600 

50% 

0,00 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

250 

frequency (LP/PH) 


Nikon D5200 OECF20 ISO 100 

ISO ISO 100 

ISO ISO 400 

ISO 800 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO ISO 3200 6400 

ISO 10% 6400 contrast 

10% 

nyquist 

Kontrast 

frequency 

nyquist 

frequency 

70 

60 

ISO 10 

ISO 40 

ISO 80 

ISO 16 

ISO 32 

ISO 64 

ISO Hi1 

ISO Hi2 

50% 

250 

ISO 1600 ISO 1600 ISO 1600 ISO 1600 

ISO 6400 ISO 6400 ISO 6400 ISO 6400 

Gleiche Auflösung und doch deutliche Unterschiede. 

Die größere Sensorfläche des Vollformatsensors 

punktet bereits bei ISO 400, vor allem bei der Auflösung. 

Spätestens bei ISO 1600 wird bei der D5200 

auch das stärkere Rauschen im grauen Hintergrund 

sichtbar. Farbrauschen tritt bei der D5200 

ab ISO 1600 leicht, ab ISO 3200 deutlich auf. 

Color 

E L C H 

ISO 100 9,5 2 2,1 0,3 

ISO 400 9,5 2,1 2,1 0,3 

■ Rauschwahrnehmung 

(Visual Noise) 

ISO 800 9,6 2 2,2 0,2 

ISO 1600 9,7 1,7 2 0,2 

ISO 3200 10 1,9 2 0,6 

ISO 6400 10,3 2 2,1 0,3 

ISO Hi1 9,9 1,4 1,1 0,5 

Im Rauschverhalten zeigt 

sich ein allmählicher Anstieg 

über die einzelnen 

ISO Hi2 10,4 1,5 1,6 0,3 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

white balance daylight 

(digital values) 

ISO-Stufen bis ISO 3200, 

0 

shutter no AF 

AF 

AF 

wobei die >1000lx dunklen >1000lx Mittel- 

>1000lx (LV) 

AF 

30lx 

0,32 0,61 1,61 0,90 

töne am stärksten vom 

Rauschen betroffen sind. 

Bei ISO 6400 (gelb) 

nimmt das Rauschen 

drastisch zu. 

startup time [s] 0,3 

JPG best frames per second 4,4 

frames in sequence 100 

RAW best frames per second 4,5 

frames in sequence 8 

digital values 

200 

ISO 100 

ISO 400 

150 

ISO 800 

ISO 1600 

100 

ISO 3200 

ISO 6400 

50 

0 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

log luminance 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

50 

40 

30 

20 

10 

0 

Red 

Green 

Blue 

SNR 

digital values 

200 

150 

100 

50 

0 

0,0 0, 





Gerät Nikon D5200 Nikon D600 



Auflösung (nicht interpoliert) 6000 x 4000 Pixel 6016 x 4016 Pixel 

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 3,9 µm, f6,4 6 µm, f9,8 

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 23,5 x 15,6 mm, 1,5x 35,9 x 24,0 mm, 1,0x 

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – 

Dateiformat JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG 


Fokussierung externer Sensor, MF 

Phasen-AF: 39 Felder, davon 

9 Kreuzsens., MF 

Phasen-AF: 39 Felder, davon 

9 Kreuzsens., MF 

Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView) Kontrast-AF, MF (Lupe) Kontrast-AF, MF (Lupe) 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/4000–1/30 s, Blitz 1/200 s, B 1/4000–30 s, Blitz 1/250 s, B 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, 

Tv, M 

P mit Programmshift, Av, 

Tv, M 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±5 Blenden, +1/-3 Blenden ±5 Blenden, +1/-3 Blenden 

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, Blitz-Bel.- 

Reihe 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel 

man., Reihe 


25600, – 

ISO-Auto einstellbar, 

50–25600, – 

Weißabgleich 

auto, messen, Presets, manuelle 

auto, messen, Presets, 

Korrektur, Reihe Kelvinwerte, manuelle Korrek- 

tur, Reihe 

Farbräume sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB 


Schärfe, Kontrast, Sättigung, 

Lichter-/Schattenkorrektur, 

Rauschfilter 



Rauschfilter 


Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, 

Vergrößerung, effektive Sucherbildgröße, auswechselbare 


0,78, eff. 0,49, – 


0,70, eff. 0,7, – 

Mattscheiben) 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 


verstellbar 


– 

Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF, Histogramm, 

Über-, Unterbelichtungswarnung 

LiveView, –, 

–, – 

LiveView, Lupe, –, 

–, – 


Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung 


Bajonett, Speicher, Akku Nikon F, SDHC/SDXC, Li-Ion Nikon F, SDHC/SDXC, Li-Ion 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh 

Schnittstellen USB 2.0, TV, HDMI USB 2.0, WLAN optional, 

HDMI 

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, MOV (H.264), 1920 x 1080 MOV (H.264), 1920 x 1080 

max. Länge, AF-Funktion 

Px, 30 Vollbilder/s, 20 min, AF Px, 30 Vollbilder/s, 20 min, AF 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz Spiegelvorauslösung, – Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz 

Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 129 x 98 x 78 mm, 555 g 144 x 115 x 85 mm, 860 g 

Bildqualität 

Objektiv für Auflösungs-/ 

AF-Messung 

Nikon AF-S 2,8/105/ 

Nikon AF-S 2,8/24-70 

Nikon AF-S 2,8/105/ 

Nikon AF-S 2,8/24-70 

DCRaw Auflösung ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

– / – / – / – / 

– / – / – 

– / – / – / – / 

– / – / – 

DCRaw DL ISO100/400/800/1600/ 


– / – / – / – / 

– / – / – 

– / – / – / – / 

– / – / – 

LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble 

ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1706 / 1156 / 0,9 / 0,3 / 11,7 1787 / 1163 / 0,6 / 0,4 / 10,7 





ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1264 / 451 / 2,1 / 1,8 / 7,3 1515 / 555 / 1,0 / 1,2 / 8,0 

ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1156 / 321 / 1,1 / 4,4 / 6,0 1481 / 532 / 1,2 / 1,7 / 7,0 

Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 9,5 / 9,5 / 9,7 / 10,3 9,3 / 9,5 / 9,5 / 9,9 

Weißabgleich Tageslicht/Blitz 0 DeltaRGB / LZ 9 1 DeltaRGB / LZ 9 


3200/6400 


35 / 29,5 / 25 / 21 / 


37,5 / 36 / 31 / 26 / 

22,5 / 19,5 Punkte 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 4,4 B/s, 100 Bilder in Serie 5,3 B/s, 15 Bilder in Serie 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 4,5 B/s, 8 Bilder in Serie 5,3 B/s, 12 Bilder in Serie 

Einschaltverzögerung 0,3 s 0,2 s 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 P.) 0,61 / 0,9 / 1,61 s 2,5 Punkte 0,34 / 0,77 / 1,00 s 4,5 Punkte 

Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 8,0 Punkte 11,5 Punkte 

Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 10,5 Punkte 16 Punkte 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 43,5 Punkte 

1 Pkt. unter Ø 

55,5 Punkte 

11 Pkt. über Ø 

INFO 

■ D5200 kontra D600 

Vergleicht man Äpfel mit Birnen, 

wenn man D5200 und D600 gegenüberstellt? 

Zweifellos sind die Unterschiede 

beim Kameragehäuse beträchtlich: 

Semiprofessionell mit 

Magnesiumgehäuse, Spritzwasserschutz 

und großem Sucher präsentiert 

sich die D600, während die 

D5200 die Kategorie „SLR light“ 

repräsentiert. Preisunterschied: derzeit 

etwa 950 Euro. Interessant ist 

aber ein Blick auf die Bildqualität, da 

beide Modelle eine Nennauflösung 

von 24 Megapixeln bieten. Nur mit 

dem Unterschied, dass die D600 dafür 

einen Sensor im Kleinbildformat 

(36 x 24 mm) und die D5200 einen 

APS-Format-Sensor mobilisiert. Bei 

ISO 100 liefern sich die beiden ungleichen 

Schwestern ein Kopf-an- 

Kopf-Rennen, bereits ab ISO 400 

aber dokumentiert die D600 mit deutlich 

höheren Auflösungs- und Dead- 

Leaves-Werten die Vorzüge des größeren 

Formats. Beim Rauschen hat 

die D600 spätestens ab ISO 800 die 

Nase vorn, während die Unterschiede 

bei der Dynamik gering sind. Ab ISO 

400 erhält die D600 feine Details besser 

und liefert eine gleichmäßigere 

Bildqualität. Nur sollte man wissen: 

Um die potentielle Bildqualität der 

D600 „auf die Straße zu bringen“, 

sollte man ausschließlich in hochwertige 

Objektive investieren. 

FAZIT 

Karl 

Stechl 

Die D5200 ist eine zweifellos gute Kamera mit 

einem deutlich aufgewerteten AF-System im 

Vergleich zur D5100. Letztere kostete zum Redaktionsschluss 

aber rund 300 Euro weniger 

– bei vergleichbarer Bildqualität. Fürs gleiche 

Geld bekommt man außerdem das Topmodell 

der Nikon-Klasse unterhalb 1000 Euro, die 

D7000. Diese bietet zwar keine bessere Bildqualität, 

aber ein deutlich wertigeres Gehäuse 

inklusive Spritzwasserschutz und größerem 

Sucher – nur auf den praktischen Schwenkmonitor 

muss man dann verzichten. Die finale 

Einordnung der D5200 in die Nikon-Familie ist 

also auch eine Frage des Preises – warten wir 

ab, wie dieser sich entwickelt. 


TEST | KAMERAS 

Nostalgisch 

Üppig ausgestattet die eine, nostalgisch schick die andere: 

Der COLORFOTO-Test nimmt die Kompaktkameras Fujifilm XF1 

und Olympus Stylus XZ-2 unter die Lupe. 

Olympus Stylus XZ-2 

Die knapp 350 g schwere Olympus Stylus 

XZ-2 mit 1/1,7-Zoll-Sensor, lichtstarkem 

4-fach-Zoom und einem leistungsfähigen 

TruePic-VI-Bildprozessor steckt in einem 

schwarzen Metallgehäuse mit einem weniger 

eleganten Haltewulst aus Kunststoff. 

Der Blitz ist im Gehäuse versenkt und fährt 

auf Knopfdruck sanft nach oben. Alternativ 

kann man über den Blitzschuh ein externes 

Blitzgerät anschließen. 

Der neigbare 306 333-Pixel-Monitor ist berührungsempfindlich, 

damit der Fotograf 

Am Gehäuse der Olympus XZ-2 setzt der Haltegriff 

in Schwarz, Rot, Beige oder Violett Designakzente. 

Schwarze, braune oder rote Belederung 

dagegen verleihen der Fujiflm XF1 Pfiff. 

Autofokus und Auslöser durch Berühren 

des 3-Zoll-Touchscreens aktivieren kann. 

Fürs Fokussieren benötigte die Kamera im 

Test respektable 0,2 Sekunden in Weitwinkelstellung, 

im Telebereich ist das Fokussiertempo 

mit 0,45 Sekunden nicht mehr ganz 

so stark. 

Stark dagegen ist die große Auswahl an 

Programmen, die bei der Arbeit mit der 

Stylus XZ-2 zur Verfügung stehen. Neben 

zahlreichen Szene-Modi, 11 Effektfiltern 

und HD-Videomodus gibt es die klassi schen 

Programme Blendenautomatik, Zeitautomatik 

sowie einen manuellen Modus. Beim 

manuellen Fokussieren am Drehrad auf der 

Kamerarückseite wird das Sucherbild automatisch 

vergrößert, sodass der Schärfepunkt 

leicht zu finden ist. 

Beim Studium des Handbuchs lernt man 

die zahlreichen bedienerfreundlichen Details 

der Stylus XZ-2 kennen: beispielsweise 

die Möglichkeit, zwei verschiedene Nutzerprofile 

anzulegen, die für den P-, A-, S- sowie 

M-Modus die bevorzugten Einstellungen 

speichern oder die OK-Taste, mit der 

der Fotograf in jedem Modus das „Quick 

Menü“ aufrufen kann; über Letzteres lassen 

sich alle variablen Größen schnell mit 

dem Vierwegeschalter steuern. Eine weitere 

Besonderheit ist der Objektivring, über 

Fotos: Hersteller, Erich Baier 



KONTRAST 

12 MegApiXel – 450 euro 

Fujifilm 

XF1 

Fujifilm XF1 - Auflösung 

1,20 

1,10 

1,00 

0,90 

0,80 

0,70 

0,60 

0,50 

0,40 

0,30 

0,20 

0,10 

0,00 

180 

170 

380 

370 

580 

570 

780 

770 

Frequenz 

980 

970 

(Linienpaare/Bildhöhe) 

1180 

1170 

1380 

1370 

1580 

1570 

1680 1780 

1770 

280 480 680 880 1080 1280 1480 

FREQUENZ Auflösung Weitwinkel (LINIENPAARE/BILDHÖHE) 

ISO 100 Bildmitte 

Auflösung Weitwinkel ISO 100 Bildecken 

Kontrast 

Auflösung Weitwinkel ISO 400 Bildmitte 

Auflösung Tele ISO 100 Bildmitte 

Nyquistgrenze 


Auflösung Tele ISO 100 Bildecken 

10% Kontrast 

Der Schärfeeindruck der XF1 ist in Ordnung 

(1133 LP/BH bei ISO 100, 1122 LP/BH bei ISO 

400), allerdings fehlt es den Bildern in einfarbigen 

Flächen ein wenig an Zeichnung. 

den sich Zoom, Blende, Belichtungszeit und 

Programm-Shift sowie Blitz und Belichtungskorrektur 

regulieren lassen. 

Die Bildqualität hält, was die üppige Ausstattung 

der Stylus XZ-2 verspricht. Der 

1/1,7 Zoll große CMOS-Sensor fängt genügend 

Licht ein und sorgt im Zusammenspiel 

mit dem lichtstarken 4-fach-Zoom (1,8–2,5) 

dafür, dass sich das Rauschen bis zu ISO 

800 in durchaus akzeptablen Grenzen hält. 

Auch die Feinzeichnung gibt weder im Telebereich 

noch bei hohen Empfindlichkeiten 

Grund zur Klage. Feine Strukturen und 

selbst Schattierungen in einfarbigen Flächen 

werden sehr natürlich und kontrastreich 

wiedergegeben. 

Fujifilm XF1 

Ein sorgfältig verarbeitetes Gehäuse aus 

kühlem Aluminium und ein Überzug aus 

schwarzem, hellbraunem oder rotem Kunstleder 

verleihen der Fujifilm XF1ein nostalgisches 

Aussehen. Ihr 4-fach-Zoom lässt sich 

über den Objektivring steuern. Dies macht 

zwar die einhändige Bedienung der Kamera 

unmöglich, ist aber sehr bequem. Gewöhnungsbedürftig 

dagegen ist, die Kamera 

am Objektivring statt mit einem separaten 

KONTRAST 

Olympus Stylus XZ-2 - Auflösung 

1,20 

1,10 

1,00 

0,90 

0,80 

0,70 

0,60 

0,50 

0,40 

0,30 

0,20 

0,10 

0,00 

180 

170 

380 

370 

580 

570 

780 

770 

Frequenz 

980 

970 


1180 

1170 

1380 

1370 

1580 

1570 

1680 1780 

1770 

280 480 680 880 1080 1280 1480 




Kontrast 

12 MegApiXel – 550 euro 

Olympus 

Stylus XZ-2 



Nyquistgrenze 



10% Kontrast 

Die Auflösung der XZ-2 fällt an den Ecken 

nur wenig ab und verliert auch über verschiedene 

Empfindlichkeiten kaum – 1414 LP/BH 

(ISO 100) und 1374 LP/BH (ISO 400). 

Knopf ein- und auszuschalten bzw. aus 

dem Standby-Modus zu erwecken. 

Blende und/oder Belichtungszeit kann man 

klassisch am Steuerrad auf der Kamerarückseite 

oder mithilfe eines Rings regulieren, 

der um den Vierwegetaster herum gelegt ist. 

Da Fujifilms Edelkompakte XF1 neben den 

üblichen Programmmodi, Filteroptionen 

und den Belichtungsmöglichkeiten Programmautomatik, 

Blendenautomatik, Zeitautomatik 

sowie manueller Belichtung auch 

die Möglichkeit zum manuellen Fokussieren 

bietet, dient dieser Ring im MF-Modus 

zum Scharfstellen, mit dem man zugleich 

auf dem 3-Zoll-Display die Lupenansicht 

aktiviert. Videos dreht die XF1 1 in Full-HD- 

Qualität oder als Hochgeschwindigkeitsfilm 

mit bis zu 200 Bildern pro Sekunde. 

Die XF1 speichert nicht nur gewöhnliche 

Bildserien, sondern fertig auch Hochgeschwindigkeitsserien 

an oder nimmt Belichtungsserien, 

Reihen mit unterschiedlichen 

ISO-Werten oder Filmsimulationsserien auf. 

Dabei verpasst sie den Bildern die Charakteristika, 

die früheren Fuji-Filmen wie Velvia 

oder Astia zugeschrieben werden. 

Zwei Nutzerprofile sowie zwei programmierbare 

Funktionstasten unterstützten 

bei der Bedienung. Die Fn-Taste auf der 

Oberseite der Kamera kann man mit einem 

Aufnahmeparameter oder einer Funktion 

wie Gesichtserkennung, Serienaufnahme 

oder Digitalzoom belegen. Die E-Fn-Taste 

auf der Rückseite aktiviert eine zweite Ebene 

des Vierwegeschalters und der benachbarten 

Tasten und gewährt damit schnellen 

Zugang zu weiteren sechs Parametern. 

Die Bildqualität der XF1 ist zufriedenstellend, 

aber nicht überwältigend. Der Schärfeeindruck 

ist in Ordnung (1133 LP/BH bei 

ISO 100, 1122 LP/BH bei ISO 400), allerdings 

verlieren einfarbige Flächen in Telestellung 

und bei steigenden Empfindlichkeiten 

an Qualität. Während sich das Rauschen 

sowohl in Telestellung als auch bei steigenden 

ISO-Werten im Rahmen hält (1,1 bei ISO 

100, 1,4 bei ISO 400), schummeln sich in 

einfarbigen Bereichen heftige Artefakte ins 

Bild. Weniger Probleme hat die Kamera mit 

der Detailwiedergabe, etwa bei den Grashalmen 

und Kieseln in unserem Testbild, 

bleibt aber hinter der Olympus zurück. 

Durchdacht: Die Fn-Taste auf 

der Oberseite der Fujifilm XF1 

kann man mit einem Aufnahmeparameter 

oder einer Funktion 

belegen. 

praktisch: Die Olympus XZ-2 

hat ein bewegliches Display. 

40 ColorFoto 3/2013 / Auflösung Weitwinkel ISO 100 Bildmitte / Bildecke / Auflösung Weitwinkel ISO 400 Bildmitte / Bildecke / Auflösung Tele ISO 100 Bildmitte / Bildecke

ISO 100 

FAZIT 

Fujifilm 

XF1 

ISO 400 ISO 400 

ISO 800 ISO 800 

Sabine 

Schmitt 

Olympus 

Stylus XZ-2 

ISO 100 

Bei steigenden ISO-Werten schummelt die 

Fujifilm XF1 in einfarbigen Bereichen und 

vor allem bei Hauttönen heftige Artefakte 

ins Bild, die in Gesichtern wie geometrische 

Pigmentstörungen wirken. In den Hauttönen 

zeigt auch die Olympus Stylus XZ-2 bei 

steigenden Empfindlichkeiten teils Artefakte, 

liefert aber insgesamt mehr Details. 

Das edle Design und die Funktionsvielfalt 

der Fujiflm XF1 wecken hohe 

Erwartungen. In Sachen Bedienkomfort 

kann die Kamera diese erfüllen, in 

puncto Bildqualität jedoch nicht bei 

hohen Empfindlichkeiten jenseits von 

ISO 100. Weniger elegant, aber extrem 

leistungsfähig präsentiert sich die 

Olympus Stylus XZ-2. Sie bietet eine für 

Kompaktkameras überdurchschnittliche 

Ausstattung – und schöpft deren Potenzial 

sogar aus. Diese starke Leistung 

schlägt sich nicht nur in den Laborwerten 

nieder, sondern wird vor allem 

auch in den Bildergebnissen sichtbar. 

Für Ihre gute Bildqualität erhält die 

Stylus XZ-2 eine Kaufempfehlung. 

TechnISche DaTen 

TeSTerGebnISSe 

Gerät 

Fujifilm 

XF1 

Olympus 

Stylus XZ-2 


Bildsensor 

Auflösung, Pixelgröße (Pixelpitch) 4000 x 3000 Pixel, 2,2 µm 3968 x 2976 Pixel, 1,9 µm 

Sensor: Klasse, Typ 1/2,3 Zoll, CMOS 1/1,7 Zoll, CMOS 

Dateiformat JPEG, RAW, MPO JPEG, RAW 

Objektiv 

Blende/Brennweite, förderliche Blende 1,8–4,9/6,4–25,6 mm, f3,6 1,8–2,5/6,0–24,0 mm, f3,1 

vergleichbare Kleinbildbrennweite, Zoomfaktor, 

Zoomtaste, Bildstabilisator 

25–100 mm, 4x-Zoom, 

Zoomring, Objektiv 

28–112 mm, 4x-Zoom, 

Zoomwippe, Sensor 

Fokus: AF, positionierbar, Spot-AF, MF 

AF, positionierbar, –, MF mit 

Lupe 

AF, 35 Felder, positionierbar, 

Spot-AF, MF 

innenliegendes Zoom, Nässeschutz, stoßfest 


Verschlusszeiten 1/2000–30 s 1/2000–60 s 

Belichtungsmessung (mittenbet., Spot, Matrix) mittig, Spot, MatrixFeldern mittig, Spot, Matrix 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., man. (P, Tv, Av, M) P, Tv, Av, M P, Tv, Av, M 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±2 Blenden, +-0,6 Blenden ±3 Blenden, ±3 Blenden 

Empfindlichkeitseinstellung in ISO auto, man: 100-12800 , man: 100-12800 

Weißabgleich (auto., man., Stufen) auto, messen, Festwerte auto, messen, Festwerte 

Schärfung, Kontrast, Farbsättigung steuerbar Schärfe, –, – Schärfe, Kontrast, Sättigung 

Speicher f. benutzerdef. Einstellungen 2 Aufnahmeprofile 2 Aufnahmeprofile 

Sucher, Monitor, Display 

Sucher kein Sucher kein Sucher 

Monitorgröße, -auflösung, schwenkbar, Touch 

Einblendung bei Aufnahme: Histogramm, Gitter, 

Auflösung, Kompression, ISO-Wert, 

Weißabgleich, Entfernung, 

Zeit, Blende, Belichtungskorrektur, Blitzkorrektur 

3-Zoll Monitor, 153333 RGB- 

Bildpunkte, –, – 

Histogramm, Gitter, 

Auflösung, Kompression, 

ISO, Weißabgleich, –, Blende, 

Bel.-Korr., Blitz-Korr. 

3-Zoll Monitor, 306666 RGB- 

Bildpunkte, schwenkbar, 

Touchscreen 

Histogramm, Gitter, 

Auflösung, Kompression, 

ISO, Weißabgleich, –, 

Zeit, Blende, Bel.-Korr., 

Blitz-Korr. 

weitere Ausstattung 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Kabel, Blitzschuh) int. Blitz, –, – int. Blitz, Blitzfuß 

Schnittstellen USB 2.0, miniHDMI USB 2.0, microHDMI 

Wechselspeichertyp, Akku SD/SDHC/SDXC, Li-Ion SD/SDHC/SDXC, Li-Ion 

Tonaufzeichnung Tonaufz. vorhanden Tonaufz. vorhanden 

Videoaufzeichnung: max. Auflösung, 

Bildfrequenz, Videoformat, AF-, Zoom-Funktion 

1920 x 1080 Pixel, 30 B/s, 

MP4 (H.264), AF, Zoom 

1920 x 1080 Pixel, 30 B/s, 

H.264/AVC, MPEG 4, AF, 

Zoom 

Besonderheiten 

Panorama, Dynamikerweiterung 

Panorama 

Maße (BxHxT), Gewicht mit Batterien/Karte 110 x 62 x 33 mm, 226 g 125 x 69 x 48 mm, 349 g 

Bildqualität 

Einheiten LP/BH / LP/BH / – / – LP/BH / LP/BH / – / – 

W ISO100 Auflösung M/E/DL/Kurtosis 1133 / 1052 / 913 / 1,3 1414 / 1231 / 992 / 0,6 

T ISO100 Auflösung M/E/DL/Kurtosis 1197 / 1168 / 951 / 1,0 1412 / 1290 / 909 / 0,3 

W ISO400 Auflösung M/E/DL/Kurtosis 1122 / 995 / 832 / 1,5 1374 / 1197 / 986 / 0,8 

W ISO800 Auflösung M/E/DL/Kurtosis 1018 / 944 / 680 / 1,6 1301 / 1179 / 913 / 1,1 



Einheiten – / – / VN / Blenden – / – / VN / Blenden 

W ISO100 Kontrast M/E/Rauschen/Dynamik 0,65 / 0,54 / 1,1 / 9,7 0,82 / 0,68 / 1,0 / 9,7 

T ISO100 Kontrast M/E/Rauschen/Dynamik 0,68 / 0,61 / 1,0 / 8,7 0,80 / 0,55 / 1,0 / 9,3 





Farbgenauigkeit ISO100/400/800/1600/3200 10,3/9,6/10,5/10,7/10,9 DeltaE 8,4/8,4/8,3/8,3/10,1 DeltaE 

Weißabgleich Tageslicht 1,8 DeltaRGB 3,1 DeltaRGB 

Vignettierung W/T 0,4 / 0,5 Blenden 0,4 / 0,4 Blenden 

Rauschanstieg Vignettierung W/T 1,2 / 0,7 VN 1,0 / 1,5 VN 

Verzeichnung W/T 0,0 / -0,1 % -0,5 / 0,4 % 

Farbquerfehler W/T 0,5 / 0,9 Px 0,4 / 0,7 Px 

Bildqualität W ISO100/T ISO100/W ISO400/ 

W ISO800 

44 / 36,5 / 28,5 / 14 Punkte 50,5 / 36 / 47,5 / 32 Punkte 

Bedienung, Performance 

AF-Zeit W/T (max. 5/5 Punkte) 0,42 / 0,46 s 3 / 2,5 Punkte 0,20 / 0,45 s 4 / 3 Punkte 

Handhabung (max. 10 Punkte) 6 Punkte 6 Punkte 

Ausstattung, Lieferumfang (max. 10 Punkte) 7,5 Punkte 10 Punkte 

Bedienung, Performance (max. 30 Punkte) 19 Punkte 23 Punkte 

Gesamtpunktzahl (W ISO100/400 

und 2xT ISO100 - max. 100 Punkte) 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Bildqualität 3/2013 

55,5 Punkte 

65,5 Punkte 

15 Pkt. über Durchschnitt 25 Pkt. über Durchschnitt 



Die Bildqualität der 

Sam sung-Galaxy-Kamera 

ist leider nur durchschnittlich. 

Vor allem der Schärfeverlust 

in den Ecken stört. 

KONTRAST 

Samsung Galaxy - Auflösung 

1,20 

1,10 

1,00 

0,90 

0,80 

0,70 

0,60 

0,50 

0,40 

0,30 

0,20 

0,10 

0,00 

180 

170 

380 

370 

580 

570 

780 

770 

Frequenz 

980 

970 


1180 

1170 

1380 

1370 

1580 

1570 

1680 1780 

1770 

280 480 680 880 1080 1280 1480 




Kontrast 



Nyquistgrenze 



10% Kontrast 

Mit Android 

Samsung EK-GC100. Die Galaxy Camera kombiniert ein 

Samsung-Galaxy-S3-Smartphone inklusive 4,8-Zoll-Display 

und Android-Betriebssystem mit einer konventionellen 

Samsung WB850F als Kamera-Element. Ist das die Zukunft? 

Als die EK-GC100 auf der IFA 2012 vorgestellt 

wurde, berichteten sogar die 

Online-Seiten populärer Nachrichtenmagazine 

darüber. Als sie von den CHIP-Kollegen 

auf der photokina 2012 als „Innovation 

des Jahres“ ausgezeichnet wurde, fragten 

wir uns: Smartphone mit Megazoom 

oder Edelkompakte mit Android? Schließlich 

kürte sie auch noch der COLORFOTO- 

Autor Horst Gottfried zu seinem persönlichen 

Produkt des Jahres. Der Hype hat gute 

Gründe: Samsung hat nicht einfach ein 

Handy mit einem besseren Fotomodul 

kombiniert, sondern eine neue Geräteklasse 

entwickelt, die eine vollwertige Kompaktkamera 

mit aktueller Handytechnik 

zusammenführt. Kritisierten wir bei der Nikon 

800C noch das veraltete Android-Betriebssystem 

2.3 und den fehlenden SIM- 

Karten-Slot, haben sich beide Punkte bei 

Samsung erledigt. 

Der Kamerabody ist elegant geformt, aber 

recht glatt. Was wie ein Griff an der rechten 

Kameraseite aussieht ist unserer Meinung 

nach etwas „flach“ und zu stark abgerundet. 

Die Oberfläche in diesem Bereich ist 

zwar fein strukturiert, aber materialbedingt 

dennoch rutschig. 

Die Kamera hat vier mechanische Bedienelemente: 

Ein/Aus, Auslöser, Zoomwippe 

und Blitz ausfahren. Alle anderen Funktionen 

werden über Tippen, Ziehen, Wischen 

am Display eingestellt und abgerufen. 

Samsung blendet hierzu klassische Kamerabedienelemente 

wie einen Blenden ring ein, 

den der Fotograf dann über den Touchscreen 

„greift“. Das sieht toll aus, ist intuitiv 

und damit gut für Einsteiger, aber nicht so 

schnell wie ein echter Blendenring. Einige 

Funktionen können zudem per Sprache 

ausgelöst werden, was mehr als nur ein Gag 

ist. Auch damit zeigt Samsung den Weg in 

die Zukunft. Das sagenhafte 4,8 Zoll große 

Display mit einer Auflösung von ca. 300 000 

RGB-Bildpunkten ist nicht nur einfach gut, 

es ist richtig großes Kino. Ein 3-Zoll-Display 

kommt einem daneben vor wie ein Relikt 

aus dem letzten Jahrhundert. 

Die Brennweite reicht von 23 bis 483 mm 

(KB), damit ist man auch bei Reisen für alle 

Fälle gerüstet. Die Lichtstärke beginnt bei 

2,8 im Weitwinkel und fällt ab auf 5,9 im 

Tele ab. 

Insgesamt ist die Verarbeitung der Kamera 

solide und in Sachen Kommunikation bleiben 

keine Wünsche offen. Die EK-GC100 

funkt Daten via WLAN, Bluetooth, UMTS, 

LTE und im GSM-Netz. Eine Telefonfunktion 

fehlt noch, aber Telefonie über Skype, 

Email und SMS sind überall dort möglich, 

wo es WLAN oder UMTS gibt. Hinzu kommen 

spezielle Samsung-Dienste, die etwa 

Samsung-TV und Kamera verbinden. 

Nach vielen Plus- und einigen Kritikpunkten 

bleibt als Königsdisziplin die Bildqualität. 

Und hier kommt die Samsung über biederen 

Durchschnitt nicht hinaus. Die 

Mittenauflösung bei ISO 100 und ISO 400 

im Weitwinkel ist OK (1530 bzw. 1325 Lp/ 

BH), der Randabfall mit 550 bzw. 575 Lp/BH 

aber deutlich. Zudem ist auch bei diesen 

niedrigen Empfindlichkeiten das Rauschen 

schon sichtbar. 

Fazit 

Die Samsung EK-GC100 ist eine echte Kamera 

mit Smartphone-Technik – kein Smartphone 

mit Knipse. Der Ansatz ist faszinierend 

und zeigt die Zukunft, auch wenn die Bildqualität 

des konkreten Modells nur durchschnittlich 

ist. 

Reinhard Merz, Erich Baier 

42 ColorFoto 3/2013 Fotos: Hersteller 

www.colorfoto.de

Android – ein zukunftsfähiges Konzept? 

Die noch junge Beziehung einer 

vollwertigen Kompaktkamera mit 

einem vollwertigen Smartphone- 

Betriebssystem erscheint als logische 

Konsequenz des „alles 

wächst zusammen“. Die Vorteile 

liegen auf der Hand: a) Die Bedienung 

von Smartphone und 

Kamera ähneln sich – das freut 

jeden, der nicht täglich fotografiert. 

b) Kameras werden in die 

Welt der Smartphones integriert, 

was einen schnelleren unkomplizierten 

Datenaustausch ermöglicht 

und die große Funktionswelt 

der APPS für Kameras öffnet. 

Zudem macht es mehr Spaß, Bilder 

mit einer „richtigen“ Kamera 

mit „richtigen“ Bedien elementen 

zu machen, als mit einer Fotoapp 

auf dem Smartphone. Und 

gleichzeitig trotzdem von den 

wesentlich um fangreicheren 

Möglichkeiten der Bild- und 

Videobarbeitung zu profitieren, 

die durch die vielen verschiedenen 

Android-Apps zur Verfügung 

stehen. Und natürlich von der direkten 

Verbindung ins Internet. 

Perspektivisch bieten solche Kameras 

schon bei der Aufnahme 

viele zusätzliche Möglichkeiten. 

Sie lassen sich z.B. bequem 

über eine eigene App fernsteuern. 

So kann man die Kamera 

auf dem Stativ gegenüber einem 

Vogelnest aufbauen und vom 

Balkon aus bequem am Tablet 

oder Smartphone verfolgen, 

wann die Mutter zum Füttern eingeflogen 

kommt, um dann den 

richtigen Moment festzuhalten. 

Oder man nimmt zeitgesteuerte 

Aufnahmereihen von einer festen 

Kameraposition aus auf, die man 

später zu Zeitraffervideos zusammenfügt. 

Oder man steuert 

Kameras an den entlegensten 

Stellen der Welt komplett über 

das Internet. Viele Projekte, die 

bisher nur mit hohem Aufwand 

realisierbar waren, werden plötzlich 

massentauglich. 

Auch kann ich mir – entsprechende 

Apps vorausgesetzt – 

die Bedienung der Kamera genau 

so gestalten, wie ich es gerne 

hätte. Lieber mit simulierten 

Drehringen, wie aktuell bei der 

Samsung, oder lieber durch die 

Eingabe von Zahlen? Auch viele 

Funktionen der Bildbearbeitung 

wie Tonwertumfang sind dann 

schon in der Kamera möglich, 

selbst die Korrektur von stürzenden 

Linien oder gewollte Verzerrungen. 

Allerdings wirft das Konzept 

durchaus auch Fragen auf. So 

sollte man die Kamera nicht 

mehr ausschalten, weil ein umfangreiches 

Betriebssystem wie 

Android nur langsam bootet. Bestenfalls 

also Standby, sonst gehören 

Schnappschüsse der Vergangenheit 

an. Dann muss man 

sich fragen, warum die ja nicht 

ganz billigen aktuellen Modelle 

gerade bei den Kamerafunktionen 

schwächeln. Zudem sollte 

nicht nur ein SIM-Karten-Slot integriert 

(fehlt bei Nikon), sondern 

neben der Daten- auch die Telefonfunktion 

aktiviert sein (fehlt bei 

Samsung). 

Wir sind absolut überzeugt, dass 

die Kompaktkamera der Zukunft 

ein echtes Betriebssystem haben 

wird – zu verlockend sind 

die Möglichkeiten. Das wird aber 

nicht nur Android sein. Es ist nur 

eine Frage der Zeit, bis die erste 

Windows-Kamera auf den Markt 

kommt. Oder eine iCamera mit 

iOS – schicker, funktionaler, 

teurer und mit eingeschränkten 

Möglichkeiten, wie das bei 

Apple so üblich ist. 

Vielleicht braucht es auch noch 

völlig neue Konzepte. Stellen 

Sie sich etwa ein Optik/Sensor- 

Modul vor, das allein auf die 

Aufnahme spezialisiert ist, am 

Handgelenk oder in der Brille 

getragen wird und das Bild 

schnurlos ans Smartphone 

übermittelt, von wo es auch gesteuert 

wird. Science Fiction 

meinen Sie? Das dachte man 

vor dreißig Jahren auch bei 

Telefonen, bis die Smartphones 

kamen. 



Gerät 

Samsung Galaxy 

durchschnittlicher Marktpreis 600 Euro 

Bildsensor 

Auflösung, Pixelgröße (Pixelpitch) 4608 x 3456 Pixel, 1,3 µm 

Sensor: Klasse, Typ 

1/2,3 Zoll, CMOS 

Dateiformat 

JPEG 

Objektiv 

Blende/Brennweite, förderliche Blende 2,8–5,9/4,0–86,0 mm, f2,1 

vergleichbare Kleinbildbrennweite, Zoom- 23–483 mm, 21x-Zoom, 

faktor, Zoomtaste, Bildstabilisator Zoomwippe, Objektiv 

Fokus: AF, positionierbar, Spot-AF, MF AF, positionierbar, Spot-AF, – 

innenliegendes Zoom, Nässeschutz, –, –, – 

stoßfest 


Verschlusszeiten 

1/2000–16 s 

Belichtungsmessung (mittenbet., Spot, mittig, Spot, Matrix 

Matrix) 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., man. (P, Tv, P, Tv, Av, M 

Av, M) 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungs- ±2 Blenden, – 

korrektur 

Empfindlichkeitseinstellung in ISO auto, man: 100-3200 

Weißabgleich (auto., man., Stufen) auto, messen, Festwerte 

Schärfung, Kontrast, Farbsättigung steuerbar 

Schärfe, Kontrast, Sättigung 

Speicher f. benutzerdef. Einstellungen 1 Aufnahmeprofil 

Sucher, Monitor, Display 

Sucher 

kein Sucher 

Monitorgröße, -auflösung, schwenkbar, 4,8-Zoll Monitor, 307200 RGB- 

Touch 

Bildpunkte, –, Touchscreen 

Einblendung bei Aufnahme: Histogramm, –, Gitter, 

Gitter, Auflösung, Kompression, ISO-Wert, –, –, ISO, 

Weißabgleich, Entfernung, Zeit, Blende, –, –, 

Belichtungskorrektur, Blitzkorrektur Zeit, Blende, Bel.-Korr., – 

weitere Ausstattung 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Kabel, int. Blitz, –, – 

Blitzschuh) 

Schnittstellen 

USB 2.0, microHDMI, WLAN 

Wechselspeichertyp, Akku 

microSDHC, Li-Ion 

Tonaufzeichnung 

Tonaufz. vorhanden 

Videoaufzeichnung: max. Auflösung, Bildfrequenz, 

Videoformat, AF-, Zoom-Funktion 

1920 x 1080 Pixel, 30 B/s, 

MPEG 4, AF, Zoom 

Besonderheiten 

Panorama, GPS 

Maße (BxHxT), Gewicht mit Batterien/Karte 129 x 72 x 35 mm, 302 g 

Bildqualität 

Einheiten LP/BH / LP/BH / – / – 

W ISO100 Auflösung M/E/DL/Kurtosis 1530 / 982 / 755 / 1,9 

T ISO100 Auflösung M/E/DL/Kurtosis 924 / 913 / 550 / 3,4 





Einheiten 

– / – / VN / Blenden 

W ISO100 Kontrast M/E/Rauschen/Dynamik 0,79 / 0,45 / 1,4 / 7,3 

T ISO100 Kontrast M/E/Rauschen/Dynamik 0,49 / 0,38 / 1,2 / 9,0 





Farbgenauigkeit ISO100/400/800/ 8,5/9,0/8,7/8,6/10,7 DeltaE 

1600/3200 

Weißabgleich Tageslicht 

2,2 DeltaRGB 

Vignettierung W/T 

0,7 / 0,4 Blenden 

Rauschanstieg Vignettierung W/T 1,3 / 0,9 VN 

Verzeichnung W/T -0,4 / 0,5 % 

Farbquerfehler W/T 

1,6 / 2,6 Px 

Bildqualität W ISO100/T ISO100/ 

W ISO400/W ISO800 

27,5 / 21,5 / 

16,5 / 11 Punkte 

Bedienung, Performance 

AF-Zeit W/T (max. 5/5 Punkte) 0,39 / 0,52 s 3 / 2,5 Punkte 

Handhabung (max. 10 Punkte) 5,5 Punkte 

Ausstattung, Lieferumfang (max. 10 P.) 8,5 Punkte 

Bedienung, Performance (max. 30 P.) 19,5 Punkte 

Gesamtpunktzahl (W ISO100/400 

und 2xT ISO100 - max. 100 P.) 

41,5 Punkte 

1 Pkt. über Durchschnitt 

/ Auflösung Weitwinkel ISO 100 Bildmitte / Bildecke / Auflösung Weitwinkel ISO 400 Bildmitte / Bildecke / Auflösung Tele ISO 100 Bildmitte / Bildecke 



LESERTEST: 

SONY 

A55 

Die Alterna 

Sony Alpha SLT-A55. Mit den SLT-Modellen geht Sony einen alternativen 

Weg zwischen klassischer SLR-Technik und spiegelloser 

Konstruktion. Sind die Anwender mit diesem Konzept wunschlos 

glücklich? Und wie werden Ausstattung, Handling und Bildqualität 

beurteilt? Die Sony Alpha SLT-A55 im COLORFOTO-Lesertest. 

Nur noch SLT-Modelle bilden die Alpha- 

Produktfamilie von Sony. Allerdings zeigen 

sie auf den ersten Blick große Ähnlichkieit 

mit der SLR-Verwandtschaft, denn im 

äußeren Erscheinungsbild dominieren die 

Gemeinsamkeiten, zu denen etwa der „SLR- 

Höcker“ an der Gehäuse oberseite gehört. 

Bei beiden Kameratypen sitzt im Gehäuse 

ein Umlenkspiegel, der beim SLT-Konzept 

allerdings nicht schwenkbar, sondern starr 

eingebaut und teiltransparent ist. Er lässt permanent 

Licht in Richtung Bildsensor passieren 

und lenkt nur etwa ein Drittel davon 

nach oben auf die Phasen-AF-Module um. 

So kann der Sensor ständig ein Signal für 

das Live-View erzeugen, während zugleich 

der Phasen-AF aktiv bleibt. Live-View ist 

bei den SLT-Modellen wahlweise am Monitor 

oder im elektronischen Sucher möglich. 

Einen optischen Sucher gibt es nicht – hier 

endet jegliche Gemeinsamkeit mit den 

DSLR-Modellen. 

Bedienung, Ausstattung, 

Bildqualität 

Den OLED-EVF mit einer Auflösung von 

480 000 RGB-Pixeln, 100 % Gesichtsfeld und 

0,73-facher effektiver Vergrößerung wissen 

die meisten A55-Anwender zu schätzen: Mit 

8,45 Punkten bewerten die Tester die Größe 

des Suchers, 8,53 Punkte gibt’s für die gute 

Erkennbarkeit von Informationen. Auch bei 

der Helligkeit und Eignung für Brillenträger 

liegt der Sucher mit Bewertungen um 7,8 

nicht schlecht im Rennen. Hohe Punktzahlen 

erreicht auch der 3-Zoll-Monitor der 

A55 mit einer nominellen Auflösung von 

307 200 RGB-Bildpunkten; nur die schlechte 

Ablesbarkeit bei direktem Sonnenlicht 

wird mit 6,77 Punkten abgestraft. 

Gewicht (8,59) und Griffigkeit (7,34) des Gehäuses 

werden unterm Strich positiv beurteilt; 

auch die Bedienung gibt mit Punktewertungen 

oberhalb 7,0 wenig Anlass zur 

Kritik. Anders die Akkukapazität: Hier muss 

sich die A55 mit mageren 4,34 Punkten begnügen 

– ein krasser Absturz, auch im Vergleich 

mit anderen Kameramodellen in den 

bisherigen Lesertests. Die Vermutung liegt 

nahe, dass der elektronische Sucher der A55 

ordentlich Strom saugt. Die ebenfalls mit EVF 

ausgestattete Panasonic Lumix DMC-G2 

kam in der Akku-Disziplin im Lesertest mit 

44 ColorFoto 3/2013 Fotos: Hersteller 

www.colorfoto.de

tive 

6,91 Punkten jedenfalls deutlich besser weg. 

Einsame Spitze ist die A55 aber bei der AF- 

Geschwindigkeit im Live-View am Monitor 

oder im EVF: Mit ihrem Phasen-AF-System 

und 8,29 Punkten lässt die Sony die meisten 

Konkurrenten weit hinter sich; nur die Lumix 

G2 schlägt sich mit 7,36 Punkten achtbar. 

Auch die Genauigkeit des AF-Systems (7,84) 

und die Verfolgung bewegter Objekte (7,53) 

scheint gut zu funktionieren; nur bei wenig 

Licht bekommt die Begeisterung der A55-Besitzer 

einen Dämpfer (6,90). Keine Auffälligkeiten 

dagegen bei der Bewertung des Weißabgleichs 

(um 7,5), beim Systemangebot und 

bei den Garantieleistungen; nur die Qualität 

der Bedienungsanleitung wird mit 6,72 

Punkten unterdurchschnittlich bewertet. 

Mit der Bildqualität sind die A55-Anwender 

größtenteils zufrieden: Bei ISO 100 wird die 

Bildqualität durchgängig mit mehr als 8 Punkten 

bewertet; auch bei ISO 400 erreicht die 

Kamera dieses Punktniveau zumindest näherungsweise. 

Bei ISO 800 sind im Schnitt 

URTEIL 

■ Plus 

• Kompakte und leichte Systemkamera 

• Großer elektronischer Sucher mit 

hoher Auflösung 

• Dreh- u. schwenkbares 3-Zoll-Display 

• Bildstabilisator und GPS integriert 

• Schneller Phasen-AF im Live-View 

• Spezialfunktionen (HDR, DRO, 

Panorama, Multiframe-NR) 

• Reichhaltige Ausstattung bei 

einfacher Bedienung 

• Gute bis sehr gute Bildergebnisse 

■ Minus 

• Display/Sucher im Betrieb mit Studioblitz/Funksender 

dunkel (fehlende Abschaltung 

der Belichtungssimulation) 

• Deutlich verlängerte Auslöseverzögerung 

beim Blitzen 

• Zu schnelle Überhitzung des 

Sensors beim Filmen 

• AF nicht für Video optimiert 

(Ruckeln, Pumpen, Geräusche) 

• Nicht optimaler Ton beim Filmen 

• Kein HDR möglich bei RAW+JPEG- 

Speicherung (nur JPEG) 

• Zu geringe Akkulaufzeiten 

• Kein Batteriepack wie bei Vorgängermodellen 

erhältlich 

noch immer gut 7,5 Punkte drin; erst bei 

ISO 1600 dominiert die 6 vor dem Komma. 

Durch die Bank auffallend bei der Bewertung 

der Bildqualität ist die hohe Standardabweichung 

um 2,0. 

Testkommentare: Lob und Tadel 

im Überblick 

Der Fragebogen enthält neben einem Bewertungsraster 

für Bedienung, Ausstattung 

und Bildqualität auch Textfelder für persönliche 

Kommentare des Testers. Wir haben 

die aussagekräftigsten Punkte für Sie herausgefiltert. 

Plus 

„Es gibt alles, von ganz einfach bis alles manuell: 

perfekt“, so fasst Ingo Jakubke sein 

Urteil über die A55 in einem Satz zusammen. 

Auch Rainer Kopp macht’s kurz: „Klein, 

leicht, das Schwenkdisplay war für mich mit 

ein Kaufgrund.“ Detailreicher begründet 

Lutz Laumen seine Vorliebe für die Sony: 

Gehäuse 

M 1) S 2) 

Griffigkeit 7,34 1,65 

Gewicht 8,59 1,75 

Bedienung 

Ergonomie / 

Erreichbarkeit der 

Bedienelemente 

Gruppierung der 


Sucher 

M 1) S 2) 

Größe 8,45 1,96 

Klein 7,88 2,62 

Für Brillenträger 7,82 2,25 

geeignet 

Informationen 8,53 1,77 

gut erkennbar 

Fehlende 

Informationen 

6,44 2,93 

Display 

M 1) S 2) 

Größe 8,75 1,66 

Helligkeit 8,48 1,66 

Auflösung 8,44 1,94 

Bei direktem 6,77 1,88 

Sonnenlicht nutzbar 

Alle wichtigen 8,32 1,75 

Infos zum Bild 

Zuverl. Darstel. 

von Schärfe, 

Farbenund Über-/ 

Unterbelicht. 

7,75 1,80 

Menü 

M 1) S 2) 

7,50 1,71 

7,25 1,66 

Verteilung der 7,25 1,66 

Funktionen auf die 


Schnelle und 7,06 1,84 

zugleich sichere 

Einstell. des 

gewünscht. Werts 

Akkukapazität 4,34 1,99 

Autofokus 

M 1) S 2) 

Genauigkeit 7,84 2,07 

Tempo 8,03 2,29 

Verfolgung 7,53 2,43 

bewegter Objekte 

Leistung bei 6,90 2,21 

Dunkelheit 

Bildstabilisator 8,06 1,87 

Live-View 

Autofokusgeschwindigkeit 

Darstellungsgenauigkeit 

M 1) S 2) 

8,29 2,40 

8,45 1,88 

M 1) S 2) 

Struktur und 7,84 1,75 

logischer Aufbau 

Schnelle 7,56 1,73 

Erreichbarkeit 

der wichtigsten 

Funktionen 

Lesbarkeit 8,38 2,06 

Verständlichkeit 

der Einträge 

8,50 1,82 

1) M = Mittelwert 

2) S = Standardabweichung 



Bildqualität (ISO 100) 

M 1) S 2) 

Schärfe 8,52 2,20 

Textur 

8,32 2,12 

(Feinzeichnung) 

Lichter- und Schattenzeichnung 

8,29 1,92 

Rauschen 8,35 1,89 

Farbwiedergabe 8,35 1,84 

Farbgenauigkeit 8,26 1,88 


M 1) S 2) 

Schärfe 8,00 2,20 

Textur 

7,86 2,13 



7,96 2,08 





M 1) S 2) 

Schärfe 7,65 2,24 

Textur 

7,58 2,20 



7,62 2,11 





M 1) S 2) 

Schärfe 6,74 2,14 

Textur 

6,56 2,06 



6,85 2,21 



Farbgenauigkeit 7,12 2,15 

Belichtungsmessung 

Zuverlässig bei 

ungünstigen 

Lichtverhältnissen 

Ausgewogene 

Blitzlichtsteuerung 

Schnell 

korrigierbar 

Weißabgleich 

Zuverlässigkeit 

bei Mischlicht 

Zuverlässigkeit 

beim Blitzen 

Konstante 

Ergebnisse 

Schnell 

korrigierbar 

Service / System 

M 1) S 2) 

7,61 1,99 

6,69 2,15 

7,32 2,10 

M 1) S 2) 

7,48 2,12 

7,72 2,08 

7,43 2,04 

7,43 2,14 

M 1) S 2) 

Garantie 7,25 2,01 

Bedienungsanleitung 

6,72 2,28 

System-Angebot 7,38 1,88 

1) M = Mittelwert 

2) S = Standardabweichung 

„Gute und zuverlässige Belichtungsmessung, 

schnelle Umschaltung von Sucher auf 

Live-View, sehr schneller Autofokus bei 

Live-View, hervorragendes Dynamikverhalten, 

sehr gute Panoramafunktion, gute 

Multiframe-Rausch minderung und schnelle 

Serienbildfunktion.“ AF und Serienfunktion 

lobt auch Stephan Clausen. Jochen Schmidt 

schätzt, wie andere auch, den schnellen 

Phasen-AF speziell beim Filmen. 

Im oberen Bereich der Lobskala ist der elektronische 

Sucher angesiedelt. Alexander Rose 

stellt fest, er habe „alle Informationen im 

Blick, ohne die Kamera absetzen zu müssen“. 

Dazu gehöre z. B. die elektronische Wasserwaage, 

die auch von Stefan Kreicker geschätzt 

wird. Tester Slob ergänzt: „Mit dem elektronischen 

Sucher kann sofort eine falsche Farbwiedergabe 

erkannt werden, für mich eine 

Offenbarung.“ Des Öfteren gelobt wird auch 

die Größe des Suchers. Zu den willkommenen 

Funktionen gehören die GPS-Integration, 

wie Alexander Rose, Gerald Baier und 

Stefan Kreicker anmerken, und der Bildstabilisator. 

Aber auch Spezialfunktionen wie 

Panorama, HDR, DRO oder Multiframe-NR 

stehen bei den Anwendern hoch im Kurs, 

unter anderem bei Dr. Bernd Strube, Tobias 

Holz und Ludger Strickerschmidt. Stefan L. 

kommentiert: „HDR und Multiframe-NR 

Funktionen in der Kamera ersparen oft die 

Mitnahme eines Stativs. Sie arbeiten auch 

dann zuverlässig, wenn die Kamera zwischen 

den einzelnen Aufnahmen leicht bewegt 

wird. Hat mir in dunklen toskanischen Kirchen 

mit hellen Fenstern sehr geholfen.“ 

Minus 

Neben viel Lob muss sich die A55 auch Kritik 

gefallen lassen. Moniert wird z. B., etwa 

von Stefan L. oder Michael Neuhaus, ein 

deutlicher Anstieg der Auslöseverzögerung 

beim Blitzen. Dies gelte, wie Jochen Schmidt 

LESERTEST 

Olympus 

OM-D E-M5 

TEILNAHME VOM 

1. BIS ZUM 

31. MÄRZ 2013 

Zum Angebot an 

Belichtungsprogrammen 

gehört 

neben den Standards 

auch das 

Schwenkpanorama. 

meint, für den eingebauten Blitz ebenso wie 

für den externen Systemblitz. Zudem spricht 

er ein anderes leidiges Problem an: „Beim 

Einsatz von Studioblitzen ist die A55 nahezu 

unbrauchbar, da im M-Modus bei typischen 

Einstellungen wie 1 /160 s und Blende 7,1 sowohl 

Display als auch Sucher nahezu stockdunkel 

sind.“ Trotz häufigen Nachfragens 

und eines Firmware-Updates habe Sony es 

nicht geschafft, „die dazu notwendige manuelle 

Abschaltung der ,simulierten Belichtungsvorschau’ 

nachzuliefern. In der A65 

und A77 hat Sony eine entsprechende Menü- 

Option eingebaut.“ Stefan Kreicker pflichtet 

bei und erklärt die A55 für „nicht Studio 

tauglich“. „Blitzen mit der A55 ist eine 

Qual“, resümiert Stefan L. Der Aufofokus 

sei „zu nervös“, kritisiert Alois Kamitz, da- 

■ Machen Sie mit! 

Fotografieren Sie mit einer Olympus OM- 

D E-M5? Dann wissen Sie sicher vieles, 

was andere Leser und die COLORFOTO- 

Redaktion interessiert. Geben Sie Ihre 

Erfahrun gen weiter, machen Sie mit bei 

unserem Leser test. Im Internet finden 

Sie vom 1. bis zum 31. März 2013 unter 

www.colorfoto.de das Test protokoll, das 

Sie ausfüllen und mit einem Klick an uns 

schicken können. Einzige Voraussetzung: 

eine validierte Email-Adresse. 


A55-Besitzer schätzen 

den hochauflösenden 

Monitor eben so wie 

den elektronischen 

Sucher. Umgeschaltet 

wird mit dieser Taste. 

durch komme es zu hohem Stromverbrauch. 

Und Rainer Kopp findet, die Sony 

sei „ein kleiner Stromfresser“ und verhalte 

sich „zickig“ in Verbindung mit Akkus von 

einigen Fremdherstellern. Sein Tipp: „Delamax 

Accus sind okay, wenn auch schneller 

leer als die Originalakkus, deren Preis jedoch 

unverschämt ist.“ Einen stärkeren 

Originalakku wünschen sich unter anderem 

auch Ludger Strickerschmidt, Dr. Bernd 

Strube und Billy Bones, der anregt, den 

Ersatz akku gleich mitzubestellen: „Wird 

zwingend benötigt.“ 

„Lästig“ findet Alexander Rose „das berühmte 

Überhitzungsproblem“ der Kamera 

bzw. des Sensors beim Filmen. Auch Lutz 

Laumen klagt: „Leider nur relativ kurze 

Video sequenzen von ca. 5 bis 7 min bei deaktiviertem 

SteadyShot und etwa 24 Grad 

Raumtemperatur möglich, dann ist der Chip 

überhitzt.“ Dieses Problem kennt auch Dr. 

Hinrich Brüning: „Bei hohen Außentemperaturen 

(35° plus in Cairns, Austra lien) nach 

einigen Minuten Filmen Warnsignal für 

Überhitzung der Kamera.“ Zudem müsse 

der Autofokus „videotauglich und leiser 

werden, auch der Bildstabilisator braucht 

für Video eine etwas andere Aus legung.“ 

Der Ton sei „generell eher mittelmäßig“, 

kritisiert Gerald Baier. „Leicht verzerrt“, ergänzt 

Ludger Strickerschmidt. „Bessere Mikros“, 

fordert Alexander Koch. 

Karl Stechl 

Geringe Auslöseverzögerung: 

Mit ihrem 

Phasen-AF ermöglicht 

die A55 be sonders 

schnelles Fokussieren 

im Live-View, auch 

beim Filmen. 

Zum Aktivieren bzw. 

Einstellen der DRO- 

Funktion (Dynamikerweiterung) 

ist bei 

der Sony eine eigene 

Taste reserviert. 

Am pultförmig abgeschrägten 

Abschnitt 

der Gehäuseoberseite 

findet sich die 

Belichtungskorrekturtaste 

rechts neben 

der Video-Starttaste. 

Der teildurchlässige Spiegel 

lenkt einen Teil des Lichts 

zum AF-Modul um. Der größere 

Lichtanteil fällt jedoch 

durch den Spiegel auf den 

Sensor, der auch das Signal 

für den elektronischen 

Sucher liefert. 



Gerät 

Sony Alpha SLT-A55 

durchschnittlicher Marktpreis 

700 Euro 


Auflösung (nicht interpoliert) 

4912 x 3264 Pixel 

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 4,8 µm, f7,9 

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 23,4 x 15,6 mm, 1,5x 

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, –, Bildstabilisator 

Dateiformat JPEG, RAW, RAW + 

JPEG 


AF-Felder, davon Kreuzsensoren, man. Fokus 15 AF-Sens.,3 Kreuzs., 

man. 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 

1 /4000–30 s, Blitz 1 /160 s, B 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, mittenbetont, Spot, 

Matrix 

Matrix mit 1200 Feldern 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, 

Av, Tv, M 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±2 Blenden, ±2 Blenden 

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, Blitz- 

Bel.-Reihe 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich ISO-Auto, 100–12800, – 

variabel man., Reihe 

Weißabgleich 

auto, messen, Presets, 

Kelvinwerte, manuelle 

Korrektur, Reihe 

Farbräume 

sRGB, Adobe RGB 




Rauschfilter 


Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, LCD-Sucher, 480000 

Vergrößerung, effektive Sucherbildgröße, RGB-Pixel, Gitter, 

auswechselbare Mattscheiben) 

100%, 1,10, eff. 0,73, – 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, 3,0“, –, 307200 RGBverstellbar 


Monitor als Sucher nutzbar, Sensor-AF, 

Phasen-AF, Lupe für MF, Histogramm, Über-, 

Unterbelichtungswarnung 

Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und 

Unterbelichtungswarnung 



LiveView, Phasen-AF, 

Lupe, Histogramm, 

–, – 

Histogramm, Lichter-, 


Sony A, SDHC/SDXC/ 

MS Pro Duo, Li-Ion 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, –, Blitzschuh 

Schnittstellen 

USB 2.0, TV, HDMI 

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, MTS (AVCHD), 1920 x 

max. Länge, AF-Funktion 

1080 x, 50 Halbbilder/s, 

29 min, AF 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz Spiegelvorauslösung, – 

Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 119 x 85 x 78 mm, 516 g 

Bildqualität 

Objektiv für Auflösungs-/ 

Minolta AF 1,4/50/Sony 

AF-Messung 

SEL 3,5-5,6/18-55 OSS 

DCRaw Auflösung ISO100/400/800/1600/ – / – / – / – / 


– / – / – 

DCRaw DL ISO100/400/800/1600/ 

– / – / – / – / 


– / – / – 

LP/BH/LP/BH/–/V/N/Ble 

ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1458/1054/1,8/1,0/11,0 




ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1251/461/2,0/1,9/8,3 


ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 962/202/1,5/3,5/6,7 

Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 9,0 / 9,1 / 9,2 / 9,4 

Weißabgleich Tageslicht/Blitz 5 DeltaRGB / LZ 8 


3200/6400 


mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 

26/22,5/21,5/17,5/ 

14,5/10,5 Punkte 

6,0 B/s, 63 Bilder in Serie 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW – 

Einschaltverzögerung 

1,1 s 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 P.) 0,33/0,32/– s 7 Punkte 

Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 9,0 Punkte 

Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 

16 Punkte 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 43,5 Punkte 

2,5% über Durchschn. 


SERVICE | BÜCHER 

Nordelta © 2012 Gregor Sailer 

Geschlossen Closed Cities – Gregor Sailer 

Einen seltenen und beeindruckenden 

Blick auf gewöhnlich der Öffentlichkeit 

nicht zugängliche Städte bietet der 

öster reichische Fotograf Gregor Sailer in 

seinem neuen Bildband „Closed Cities“. 

Für diese Serie bereiste der Fotograf mehrere 

Kontinente, denn das Phänomen der „geschlossenen“ 

Städte ist global. Schon die 

Planung, Organisation und Durchführung 

© 2012 Gregor Sailer 

Closed Cities, Gregor Sailer, 

Kehrer-Verlag 

Festeinband, 24 x 30 cm, 300 Seiten, 

151 Farbabb., Deutsch/Englisch 

ISBN 978-3-86828-328-0, 48 Euro 

www.artbooksheidelberg.de 

DER 

TOP 

TIPP 

des Vorhabens verdienen Anerkennung, denn 

der Zugang zu solchen Siedlungen ist stets 

reglementiert und überwacht. Viele dieser 

Städte sind immer noch nicht auf der Landkarte 

verzeichnet. Allen in diesem Bildband 

abgebildeten Städten ist eine pragmatische 

und planmäßige Entwicklung gemein. So 

ist Mirny in Russland eine Industriestadt, 

Refugee Cities in Westsahara ein Flüchtlingslager, 

Nordelta eine Gated Community 

für Wohlhabende in Argentinien. Diese 

Städte sind nicht wie gewöhnliche Siedlungen 

„gewachsen“, sondern auf einem Reißbrett 

entworfen. Die städtische Planung und 

die Architektur tragen einen ausgeprägt 

funktionalen Stempel, den Gregor Sailer in 

seinen Bildern festhält: Hier nüchterne Produktionsstätten 

neben Wohnbaracken, da 

geometrisch angeordnete Container-Reihen 

mitten in der Wüste. Die Bilder sind aus einer 

konsequent sachlichen und neutralen 

Perspektive aufgenommen. Menschen sind 

nicht zu sehen. Ohne Menschen wirken die 

Straßenbilder zeitlos und surreal. Deren Wirken 

ist jedoch an Wäscheleinen, Plakaten, 

Fensterschmuck etc. erkennbar, so dass die 

Bilder auch den spezifischen sozialen 

Mikro kosmus der jeweiligen Siedlung einfangen. 

Begleitet werden die Bilder durch 

mehrere lesenswerte Essays, deren Autoren 

Mirny © 2012 Gregor Sailer 

Oil Rocks © 2012 Gregor Sailer 

sich dem Thema „geschlossene Städte“ 

aus unterschiedlichen Perspektiven nähern. 

Der beim Kehrer-Verlag erschienene Bildband 

ist eine der interessantesten Neuerscheinungen 

und eine beeindruckende 

fotografische Leistung– ausgesprochen 

empfehlenswert. 


www.colorfoto.de

Panorama America – Horst Hamann 

Mit „America“ präsentiert Horst Hamann 

ein amerikanisches Panorama, das USA- 

Neulingen Lust aufs Kennenlernen macht 

und bei Kennern Erinnerungen wachruft. 

Mit 85 großen farbigen Fotos im Panoramaformat 

12 x 32 cm zeichnet Horst Hamann 

in seinem Fotoband „America“ ein visuelles 

Gesamt-Panorama, wenn auch nicht wie 

versprochen von Amerika, so doch der 

modernen USA. Hamann nimmt den Betrachter 

mit auf eine Reise mit Auto und 

6x17-cm-Panorama-Kamera durch die Vereinigten 

Staaten. Das USA-Panorama beginnt 

mit einem Blick auf die New Yorker 

Freiheitsstatue, ganz klein in der Ferne, 

und reicht bis hin zum Sonnenuntergang 

an der kalifornischen Westküste bei Santa 

Monica. Dazwischen sehen wir viel von 

Land & Leuten, Natur & Architektur und immer 

wieder Autos. Mit seinem Werk verrät 

uns Hamann, was er in diesem Land vor 

allem sieht. Seine Panoramen vermitteln in 

unaufgeregter und gerade deswegen 

mächtiger Bildsprache Eindrücke von der 

Weite und Offenheit des Landes, aber 

auch von der Provinzialität. Die Fotos profitieren 

davon, dass mit Hamann ein Kenner 

der Materie am Werk war. Er verbrachte die 

Hälfte seines Lebens in den Vereinigten 

Staaten. Seine fotografische Auseinandersetzung 

mit den USA begann vor fast 30 

Jahren und konzentriert sich in dem aktuellen 

Fotoband. an dem er 28 Jahre gearbei- 

tet hat. Zwischen 1991 und 1996 

entstand die Serie „New York Vertical“. 

Der gleichnamige Bildband 

wurde in kürzester Zeit 

zum Klassiker und erhielt nationale 

und internationale Auszeichnungen. 

Seine Idee, eine 

Panoramakamera in die Senkrechte 

zu schwenken, sorgte für Aufsehen. 

Für seine innovative Sichtweise würdigte 

das Museum of the City of New York Hamann 

als ersten lebenden deutschen Fotografen 

mit einer sechsmonatigen Einzelausstellung. 

Ein großes Lob für Hamann gab 

es auch vom berühmten Kollegen Andreas 

Feininger „Horst benutzt die Farbe wie ein 

Maler. Seine Bilder riechen nach Edward 

Hopper“. 

Copyright: Horst Hamann & Edition Panorama 

DER 

BUCH 

TIPP 

Copyright: Horst Hamann & Edition Panorama 

America, Horst Hamann, 

Edition Panorama 

Mit Texten von Roger Willemsen, Thomas C. 

Breuer und Horst Hamann in Deutsch und 

Englisch, 40 x 27 cm, Festeinband, 192 S. 

mit 85 Panoramafotografien in Farbe, 

ISBN 978-3-89823-455-9, 68 Euro 

https://editionpanorama.com/ 

Blitzlicht Kreative Blitzpraxis – Tilo Gockel 

Fotografieren mit Blitz will gelernt sein. 

Über den richtigen Umgang mit unterschiedlichen 

Blitztypen informiert das 

neue Buch von Tilo Gockel. 

Mit diesem Buch, erschienen beim Galileo- 

Verlag, will Tilo Gockel vor allem Einsteiger 

ansprechen und ihnen die Berührungsängste 

nehmen. Daher werden zunächst 

einmal die Grundlagen des Blitzens erklärt. 

Tilo Gockel erklärt, was das Besondere am 

Blitzlicht ist und wie man dieses durch Formen 

und Lenken gezielt verändern kann. 

Weiterhin beschreibt er, was sich hinter 

Blitzsynchronisation, TTL und manuellem 

Blitzen versteckt. Eine kurze Übersicht 

über die unterschiedlichen Blitztypen, Stative 

und weiteres nützliches Zubehör rundet 

den ersten Teil ab. 

Im zweiten Teil steigt der Autor tiefer in die 

Materie ein. In mehreren thematisch unterteilten 

Kapiteln erklärt er Klassiker wie 

Por trät- und Makroaufnahmen bis zu 

eher seltenen, aber umso spannenderen 

Anwendungen wie Unterwasser- oder 

Highspeed-Aufnahmen. Hier geht Tilo 

Gockel praxisorientiert vor. Anhand konkreter 

Beispiele zeigt er den Aufbau sowie 

die Auswirkungen unterschiedlicher Einstellungen 

und erklärt, wie man zu den gewünschten 

Bildern kommt. Insgesamt ein 

optisch ansprechendes und thematisch 

gelungenes Buch. 

Kreative Blitzpraxis, Rezepte für das entfesselte 

Blitzen, Tilo Gockel, Galileo Design 

298 S., 2013, geb., komplett in Farbe 

39,90 Euro,ISBN 978-3-8362-1849-8 

Online-Ausgabe: sofort verfügbar, 34,90 Euro 

Paket: Buch plus Online-Ausgabe sofort liefer - 

bar, 49,90 Euro statt 74,80 Euro 

www.galileodesign.de 


SERVICE | AUSSTELLUNGEN 

Lillian Bassman, Touch of Dew, Lisa Fonssagrives, New York, 1961 (Harper‘s Bazaar, May 1961). Silbergelatine auf Karton 28 x 38,2 cm © Lillian Bassman 

Zwei Leben für die Fotografie 

Lillian Bassman, Barbara Mullen, New York, ca. 1958, 

neu interpretiert 1994. Platinotypie 65,5 x 51 cm 

© Lillian Bassman 

Paul Himmel, Nudes, New York, 1954. 

Silbergelatine 35,2 x 27,7 cm 

© Paul Himmel 

Lillian Bassman, Looking backward – The evening 

ahead, Betty Biehn, all-in-one by character, 1955 

Harper‘s Bazaar, September 1956 © Lillian Bassman 


www.colorfoto.de

Lillian Bassman 

und Paul Himmel 

in Leipzig 

21. November 2012 

bis 3. März 2013 

In mehr als 77 Jahren gemeinsamer Arbeit 

haben Lillian Bassmann und Paul Himmel mit 

ihren außergewöhnlichen Modeaufnahmen 

Fotografiegeschichte geschrieben. Viele Jahrzehnte 

war es ruhig um beide Künstler. Erst 

in den 1990er Jahren sorgten die experimentellen 

Aspekte ihrer Aufnahmen erneut für Aufsehen. 

Eine Retrospektive auf die Lebenswerke 

der beiden Amerikaner ist die Werkschau, 

die das Grassi Museum für Angewandte Kunst 

in Leipzig in Zusammenarbeit mit den Deichtorhallen 

Hamburg derzeit zeigt. 

Bassmann entwickelte bereits in den 1940er 

Jahren als erfolgreiche Modefotografin einen 

einzigartigen Stil. Sie bevorzugte in ihren atmosphärisch 

aufgeladenen Inszenierungen 

einen langgliedrigen Frauentyp, der sich zur 

Ikone der Weiblichkeit entwickelte. Durch die 

Möglichkeit der digitalen Fotografie viele 

Jahre später interpretierte die Fotografin ihre 

Bilder neu. Mit Erfolg: Modedesigner John 

Galliano und Art Direktoren von Vogue und 

New York Times beauftragten die mittlerweile 

über 70Jährige in den 1990er Jahren 

wieder mit Modeaufnahmen. 

Paul Himmels Interesse galt in den 1950er 

Jahren insbesondere der Bewegung und 

Unschärfe sowie unkonventionellen Experimenten 

mit Über- und Langzeitbelichtungen. 

Kommerzielle Auftraggeber blieben seinerzeit 

aus. Erst in den 1980ern begann auch 

für Himmel mit der Wiederentdeckung seiner 

Arbeiten die Auseinandersetzung mit seinem 

Schaffen. 

Parallel zur Ausstellung ist im Kehrer Verlag 

Heidelberg die überarbeitete Neuauflage 

des Buchs „Lillian Bassmann & Paul Himmel. 

Die erste Retrospektive“ erschienen 

(Hrsg. Ingo Taubhorn und Brigitte Woischnik, 

Heidelberg, 2012, 416 S. mit 360 Farb- und 

Duplexabb., Fest einband mit Schutzumschlag, 

Sonderpreis zur Ausstellung: 58 Euro). 

■ Leipzig 

Grassi Museum für angewandte Kunst, 

04103, Johannisplatz 5-11, 

www.grassimuseum.de 

Thema: Zwei Leben für die Fotografie. 

Lillian Bassmann und Paul Himmel, 

Öffnungszeiten: Dienstag bis Sonntag, 

10 bis 18 Uhr, Eintrittspreise: Erw. 6 Euro, 

ermäßigt 4 bzw. 3 Euro, bis 16 Jahre frei 

Termin: 21.11.12 – 3.3.13 

Weitere Termine 

Foto: Henning Bode – Die Kinder des King 

Cotton, www.guteaussichten.org 

■ Hamburg 

Deichtorhallen, Halle für aktuelle Kunst, 

Haus der Photographie, 

20095, Deichtorstr. 1-2, 

www.deichtorhallen.de 

Thema: Gute Aussichten – 

junge Deutsche Fotografie 2012/2013 

Termin: 23.1.–3.3.13 

■ Berlin 

Französischer Dom, 10117, 

Gendarmenmarkt 5, 

www.dancerinsideberlin.com 

Thema: Dancer Inside Berlin, 

Simone Ghera 

Termin: 22.8.12–22.2.13 

■ Bottrop 

Josef Albers Museum Quadrat 

Bottrop, 

Im Stadtgarten 20, 46236 

www.quadrat-bottrop.de 

Thema: Natur der Menschen, 

Landschaftsfotografie, 

Simone Nieweg 

Termin: 12.2.–27.5.13 

■ Hannover 

Sprengel Museum, 

30169, Kurt-Schwitters-Platz, 

www.sprengel-museum.de 

Thema: Wenn Gesinnung Form 

wird / Verflechtungen, 

Arne Schmitt 


■ München 

Münchener Stadtmuseum, 80331, 

St.-Jakobs-Platz 1, 

www.muenchner-stadtmuseum.de 

Thema: Deutschland in frühen 

Fotografien 1840–1890, 

Sammlung Siegert 


■ Münster 

Westfälische Pferdemuseum Münster, 

48161, Sentruper Straße 311, 

www.pferdemuseum.de 

Thema: Wildlife Photographer 

of the Year 


■ Sindelfingen 

Schauwerk Sindelfingen, 

710655, Eschenbrünnlestr. 15, 

www.schauwerk-sindelfingen.de 

Thema: Lichtempfindlich – 

zeitgenössische Fotografie aus 

der Sammlung Schaufler 


■ Ulm 

Stadthaus Ulm, 

89073, Münsterplatz 50, 

www.stadthaus.ulm.de 

Thema: Brasília, 

Lina Kim und Michael Weseley 

Termin: 14.12.12–7.4.13 

Daphne Guinness, New York 2011 

© Bryan Adams 

■ Düsseldorf 

NRW-Forum, Kultur und Wirtschaft, 

40479, Ehrenhof 2, 

www.nrw-forum.de 

Thema: Bryan Adams – Exposed 

Termin: 2.2.–22.5.13 


FOTOPRAXIS | REISEN 

Kontrastpr 

Schön einsam 

Vogelfelsen Keflavikurbjarg bei Hellisandur: 

Außer angriffslustigen Seeschwalben begegnet 

man hier niemandem. Mit einem Seil 

kann man sich bei Ebbe über die 15 m hohen 

Klippen herablassen und die Einsamkeit 

beim Sonnenuntergang genießen (Canon 

EOS 5D Mk II, 16 mm, ISO 100, Bl. 22, 

Mehrfachbelichtung 1,5/2/2,5 s, bearb. mit 

HDR Efex Pro/Photoshop). 

52 ColorFoto 3/2013 Fotos: Max Mustermann 

www.colorfoto.de

ogramm 

Island in HDR. Emporschießende Geysire, tosende Wasserfälle, 

gigantische Gletscher und ein raues Klima machen die 

Insel am Polarkreis zu einem Abenteuer, physisch wie visuell. 

Natur- und Reisefotograf Dirk Haas hat auf einer Zweimonatstour 

vielfältige Eindrücke gesammelt. Ein großer Teil der 

Bilder entstand in HDR-Technik. 



Wolkendrama 

Aussiedlerhof vor dem Gilsfjördur: 

Der nahende Wintereinbruch auf 

den Westfjörds schafft eine dramatische 

Wolkenstimmung, deren 

blauschwarze Färbung im reizvollen 

Kontrast zum gelben Gras im Vordergrund 

steht (Canon EOS 5D Mk II, 

16 mm, ISO 100, Bl. 5,6, 1 /160 s, 

bearb. mit Photoshop/Color Efex). 

„Auf Island wurde 

ich zum Nachtmenschen“ 

Dirk Haas 

Natur- und Reisefotograf. 

Lust auf Abenteuer und ein wenig zivilisationsmüde? 

Wollen Sie ein Stück ursprünglicher 

Natur und Erdenstehungsgeschichte 

live miterleben? Dann sind Sie auf Island 

goldrichtig: Die Insel bietet auf rund 103 000 

Quadratkilometern grandiose Landschaften 

und andere spektakuläre Motive. Island liegt 

zum einen auf einem Hotspot, an dem glühend 

heißes Magma aus dem Erdinneren bis 

in die Erdkruste vordringen kann, zum anderen 

zwischen zwei tektonischen Platten, die 

voneinander weg driften. Das heißt: Die Insel 

kommt nie zur Ruhe und verändert sich laufend. 

Eine Bevölkerungsdichte von knapp 

drei Einwohnern (in Deutschland 230) pro 

Quadratkilometer lässt das zu erwartende 

Maß an Infrastruktur erahnen. Hinzu kommt 

eine maximale Jahresdurchschnittstemperatur 

von 7 Grad, die auch im Sommer auf nur 

12,5 Grad ansteigt. Als sonnenverwöhnter 

Zentraleuropäer fühlt man sich da dem 

Nordpol schon sehr nahe. 

Mit Fähre oder Flugzeug? 

Die Entscheidung über die Art der Anreise 

hängt in erster Linie von der Aufenthaltsdauer 

und dem zur Verfügung stehenden Budget 

ab. Bei einem Kurzurlaub von zwei bis drei 

Wochen macht eine Reise per Schiff nicht viel 

Sinn, da die An- und Abreise an Bord jeweils 


Lichtspiele 

Filigrane Sediment-Ablagerungen aus 

Lava-Asche am Flussufer des Jökulsá á 

Fjöllum. Bei Sonnenaufgang bietet sich 

in der Hochebene gegen 4:30 Uhr ein 

fesselndes Licht- und Farbspektakel 

(Canon EOS 5D Mk II, 16 mm, ISO 100, 

Bl. 22, 0,4 s, bearb. mit Photoshop). 



Traumkulisse 

Mit einer Falltiefe von 20 m gräbt 

sich der Fluss Jökulsá á Fjöllum am 

Sellfoss immer tiefer in den basaltartigen 

Untergrund und schafft 

dabei eine Traumkulisse für den 

Fotografen (Canon EOS 5D Mk II, 

31 mm, ISO 100, Bl. 22, Mehrfachbelichtung 

2,5/6/15 s, bearb. mit 

HDR Efex Pro/ Photoshop). 

Rostlaube 

Das ausrangierte und vom Rost 

zerfressene Fahrzeugwrack zeugt 

von der beharrlichen Arbeit der 

Elemente in der Feuchtgebiet-Ebene 

von Myrar (Canon EOS 5D Mk II, 

16 mm, ISO 100, Bl. 5,6, 

1 /160 s, bearb. mit Photoshop). 


Farbenpracht 

Sonnenaufgang in der Bucht von Öxarfjördur: 

Das Naturschauspiel bezieht seinen Reiz durch 

die komplementäre Farbgebung im Vorderund 

Hintergrund des Motivs. Die HDR-Verarbeitung 

steigert die Wirkung ins Plakative, 

was dem subjektiven Empfinden vor Ort aber 

sehr nahe ist (Canon EOS 5D Mk II,16 mm, 

ISO 200, Bl. 22, Mehrfachbelichtung 1,6/4/ 

10 s, bearb. mit HDR Efex Pro/Photoshop). 

drei volle Tage kostet. Nicht zu vergessen: die 

Anfahrt zur Reederei Smyrill-Line in Dänemark, 

die aktuell nur noch von Hirtshals aus 

in See sticht. Je nach Herkunft des Reisenden 

sind hierfür nochmals bis zu zwei Tage pro 

Strecke fällig. Die Alternative: In zwei bis drei 

Stunden Flugzeit erreicht man die Insel bequem 

von jedem mitteleuropäischen Flughafen 

aus. Auch die Preise sind moderat – 

saisonbedingt zwischen 200 und 700 Euro für 

den Hin-/Rückflug. Wer mobil sein will, benötigt 

einen Leihwagen, was je nach Saison 

und Aufenthaltsdauer richtig ins Geld gehen 

kann. Dazu kommen die Verpflegungs- und 

Übernachtungskosten, die sich für zwei Personen 

bei vier Wochen Aufenthalt zu einer 

fünfstelligen Summe addieren können. Für 

mich war die Entscheidung klar: Ich besitze 

ein wintertaugliches Wohnmobil mit vielen 

Extras, so dass für meine zehnwöchige Tour 

nur die Reise mit einer Fähre in Frage kam. 

Zudem konnte ich einen speziellen Vor saisontarif 

buchen, der mit 1700 Euro inklusive 

Vollpension und Außenkabine ein wahres 

Schnäppchen darstellte. 

Eine Insel der Extreme 

Island ist äußerst abwechslungsreich – vom 

Dauergletscher (11 Prozent der Landfläche) 

über weitläufig braun-grüne Weideflächen 

bis hin zu schwarzen Lavastränden ist alles 

vertreten. Im Unterschied zum knapp 300 km 

entfernten Grönland bildet die vom warmen 

Golfstrom umspülte und mit natürlichen 

Heißwasserquellen, Geysiren und Sulfataren 

reich gesegnete Insel selten einen geschlossenen 

Schneepanzer. Dennoch kann es auch 

im Sommer noch zu Wintereinbrüchen mit 

Schneeverwehungen und Straßensperrung 

kommen. Das Straßennetz ist geprägt durch 

die Ringstraße N1; auf etwa 1200 km Landstraße 

umfährt man die Insel mittlerweile fast 

durchgehend asphaltiert. Anders auf Nebenstraßen: 

Diese sind oftmals bedenklich und 

für Leihwagen (je nach Vertrag) meistens ver- 

Filigrane 

Ästhetik 

Ausschnitt eines Wasserfalls aus 

der Gegend am Hraunfossar. Die 

Strukturen des Wasserlaufs entfalten 

erst durch eine verlängerte 

Belichtungszeit ihre filigrane 

Ästhetik (Canon EOS 5D Mk II, 

245 mm, ISO 100, Bl. 20, 3,2 s). 



Sonnenglut 

Lavafeld am Krafla, Leirhnjunkur: 

Das Solfatarenfeld ist 

überzogen von einer qual- 

menden und immer noch warmen 

Lavaschicht, die im Morgengrauen 

mit den ersten 

Sonnenstrahlen den Anschein 

glühender Lava erweckt 

(Canon EOS 5D Mk II, 16 mm, 

ISO 100, Bl. 18, Mehrfachbelichtung 

3,2/8/20 s, bearb. 

mit HDR Efex Pro/Photoshop). 

Stóri Geysir, „der große 

Geysir“ im goldenen 

Dreieck Islands, schießt 

im Viertelstundentakt 

empor und ist einer 

der ältesten bekannten 

noch aktiven Geysire. 

boten. Leider sind immer noch einige touris- 

tisch attraktive Gebiete wie z.B. die Westfjörde 

nur über Waschbrettpisten erreichbar, 

weshalb mit meinem Wohnmobil auf Schotterpisten 

die Weiterfahrt immer zu Ende war. 

Mit meiner 4,25 Tonnen schweren Behausung 

auf Rädern musste ich so manche unliebsame 

Überraschung meistern. So bei einer 

Passüberfahrt in den Norden der Insel, 

als ein plötzlicher Wintereinbruch Mitte Mai 

mich fast über die ungesicherte Böschung 

schlittern ließ. Nur mit Keilen ließ sich das 

Abrutschen auf der vereisten Schneedecke 

verhindern; ich verharrte im Wohnmobil, bis 

der Schnee am nächsten Nachmittag wieder 

aufgetaut war. Mehrfach wurde ich von heftigen 

Schneestürmen an der Weiterfahrt gehindert 

und durfte schon mal bis zu drei Tage 

in einer Parkbucht auf bessere Straßenverhältnisse 

hoffen. Schön, wenn man dann genügend 

Vorräte an Bord hat. 

Der Mitternachtssonne verfallen 

Auf mich übte die Mitternachtssonne einen 

besonderen Reiz aus, deshalb verlegte ich 

meine Foto- und Erkundungstrips im Norden 

der Insel immer mehr in die Nachtstunden 

hinein. Sensationell, wie die Sonne gegen 

Mitte Mai am Meer nur noch kurz ins 

Wasser „eintaucht“, um dann gleich wieder 

aufzugehen. Dieses einzigartige Farbschauspiel 

vollzog sich über mehrere Stunden ab 

Mitternacht, so dass ich von „Nacht zu Tag“ 

immer später in die Koje kam. Dank Wohnmobil 

war ich immer in nächster Nähe zu 

den Sehenswürdigkeiten und verbrachte oft 

die ganze „Nacht“ auf der Lauer nach dem 

richtigen Licht, dem Sonnenuntergang ent- 


TIPPS 

An nicht besetzten Tankstellen kommt man nur 

mit Hilfe einer Kreditkarte an den für die Weiterfahrt 

benötigten Sprit. 

Abenteuerlicher Tunnelabschnitt vor Siglufjörður: 

In der engen Röhre passiert man den Gegenverkehr 

an Parkbuchten oft nur um Haaresbreite. 

Abwrackprämie auf Isländisch: Trotz schlechter 

Müllentsorgungsmöglichkeiten war ich überrascht, 

wie sauber es auf der Insel zuging. 

Meine Behausung. Die Fußbodenheizung sorgte 

für einen Gasverbrauch von 11 kg pro Woche. Das 

gönnte ich mir aufgrund der Außentemperaturen. 

gegen, der dann wenig später in den Sonnenaufgang 

überging. So mutierte ich zum 

„Nachtmenschen“, der tagsüber schlief, wenn 

sich die Touri-Busse neben mir einreihten. 

Dirk Haas/ks 

Die nachfolgenden Tipps basieren auf 

den persönlichen Erfahrungen des Fotografen 

dieses Beitrags (Dirk Haas). Für 

die Richtigkeit der gemachten Angaben 

können wir trotz sorgfältiger Recherche 

nicht garantieren bzw. irgendeine Haftung 

übernehmen. 

■ An-/Einreise 

Ganzjährige Non-Stop-Flüge von Mitteleuropa 

nach Reykjavik/Keflavik; Flugzeit 

2 bis 3 Stunden mit Icelandair, Iceland 

Express, WOW Air, German Wings, Air 

Berlin, Tuifly etc. Passkontrolle besteht 

dank Schengener Abkommen nicht, es 

empfiehlt sich dennoch, entsprechende 

Dokumente mitzuführen. Die Einfuhrbestimmungen 

sind nicht ohne, deshalb vor 

Einreise im Internet unter www.tollur.is 

die aktuellen Bestimmungen durchlesen. 

Vor allem das Mitführen von Alkohol, 

Tabak und Lebensmittel ist streng reglementiert. 

■ Geld 

Landeswährung ist die Isländische Krone 

(ISK). Mitte 2012 entsprach 1 Euro ca. 

166 ISK. Aufgrund der Währungs krise 

unterliegt die Isländische Krone nach 

wie vor starken Kursschwankungen. Ein 

Umtausch vor Einreise empfiehlt sich 

nicht; am besten vor Ort am Automaten 

zum tagesaktuellen Kurs abheben. Ganz 

wichtig für Individualreisende ist eine 

Kreditkarte. Diese dient als Zahlungsmittel 

Nummer 1 und wird vor allem auch 

an den vielen Tankstellen ohne Personal 

benötigt. 

■ Mobilität/Übernachtung 

Ob Inlandflug, Linienbus, Fährverbindung, 

Fahrzeugvermietung, Trekkingoder 

Jeeptour: Alles ist gut organisiert 

und mit saisonalen Einschränkungen 

weitläufig erschlossen. Übernachtung 

im Idealfall im eigenen Wohnmobil, bei 

mir ein Carthago c-line T-Plus. Ansonsten 

bieten Happy Campers gute und 

günstige Alternativen zu Wohnmobilen 

an (www.happycampers.is/). Ideal für 

Reisende, die ein einfaches, aber dafür 

günstiges Fahrzeug inklusive Bett, Kochgelegenheit 

(und je nach Größe auch 

mit Toilette) suchen. Ansonsten gibt es 

auf Island Übernachtungsmöglichkeiten 

in allen Variationen und Preislagen. Zur 

Hauptsaison empfiehlt sich rechtzeitiges 

Buchen. 

■ Klima/Gesundheit 

Dank Golfstrom hat Island ein relativ 

gemäßigtes Klima. Dennoch erreichen 

die Temperaturen im Hochsommer 

selten mehr als 20 Grad. Nachts geht es 

ganzjährig dafür immer gegen null Grad. 

Wintereinbrüche sind bis in den Sommer 

keine Seltenheit, in höheren Lagen ganzjährig 

möglich. Wählen Sie Ihre Kleidung 

deshalb so, dass Sie auf häufige Klimawechsel 

vorbereitet sind. Die Gesundheitsversorgung 

auf dem Lande ist sehr 

eingeschränkt, in größeren Gemeinden 

von Fall zu Fall unterschiedlich. 

■ Stromversorgung/Internet 

Die Stromspannung beträgt 220 V; Schuko- 

oder Eurostecker klemmen an alten 

Steckdosen teilweise, sind aber flächendeckend 

einsetzbar. Internetcafés gibt 

es in größeren Ortschaften, bei längerem 

Aufenthalt und eigenem Gerät empfiehlt 

sich die Anschaffung eines Surfsticks, 

den man im Internet prima wieder aufladen 

kann. 

■ Equipment 

Der Fotoausrüstung sind kaum Grenzen 

gesetzt, abgesehen natürlich vom zulässigen 

Gesamtgewicht beim Fliegen. Ein 

Weitwinkelzoom war mir persönlich das 

Wichtigste, um bei Landschaftsaufnahmen 

diese unendliche Weite einzufangen. 

Fotografiert wurde mit einer Canon 

EOS 5D Mark II und folgenden Objektiven: 

Canon EF 2,8/16–35 mm L II, Canon 

EF 2,8/70–200 mm L II, Canon Extender 

EF 2x III, Sigma 2,8/105 mm EX DG Macro. 

Dazu ein Canon Speedlite 580EX II, 

Gitzo-Stativ 1126 MKII und Lee-Verlaufsfilter 

0.6/0.9. Unbedingt mitnehmen: 

Mikrofasertücher zur Linsenreinigung 

und Schutzfilter. Feinste Staubpartikel 

aus Vulkanasche machen der Kameraausrüstung 

schwer zu schaffen. 

■ Web-Links 

www.FotoatelierHaas.de 

(Island-Fotos und Buch zum Download) 

http://en.vedur.is/ 

(Wettervorhersage Island) 

http://www.vegagerdin.is/english/ 

(Aktuelle Straßenzustände) 

http://www.happycampers.is/ (Mobilität) 

http://www.iceland.de/ 

(Online-Reiseführer) 

http://de.wikipedia.org/wiki/Island 

(Online-Lexikon) 


FOTOPRAXIS | AUFGABE & LÖSUNG 

Gruppenbild mit Dame: 

Blas 


Fotos: Maximilian Weinzierl 

www.colorfoto.de

Fototermin mit den 

„Regenstaufer Musikanten“ 

beim „Röhrl- 

Bräu“ in Eilsbrunn, 

dem – laut Guinness 

Buch der Weltrekorde 

– ältesten Wirtshaus 

der Welt mit durchgehender 

Öffnung 

seit 1658. 

musik 

Mehrpersonen-Aufnahme: Maximilian Weinzierl stand vor der 

fotografischen Herausforderung, eine bayerische Blaskapelle, bestehend 

aus zehn Mann und einer Dame, am Originalschauplatz „Wirtshaus“ 

fotogen unter einen Hut, respektive auf ein Bild zu bringen. 


FOTOPRAXIS | AUFGABE & LÖSUNG 

1 

2 4 

3 

Das mobile „Studiolicht“: 

Zwei Broncolor-Pulso4- 

Leuchten auf Lampenstativen, 

jeweils mit einer Pulsoflex-Softbox 

bestückt, am 

opus-A8-Generator, von 

der Kamera aus über IR- 

Sender kabellos ausgelöst. 

Die „Regenstaufer Musikanten“ bringen 

eine neue CD heraus, und für das CD- 

Cover wird ein Gruppenbild benötigt. Nicht 

nur die zehn Mann mit einer Dame sollen 

aufs Bild, sondern auch sämtliche Instrumente 

– und das nicht etwa im Studio, sondern 

„on location“, typischerweise in einem 

urbayerischen Wirtshaus. 

Die Location 

Der Raum in der Gastwirtschaft ist nicht besonders 

breit, aber langgezogen (Abb. 1). So 

KOMMENTAR 

Maximilian Weinzierl 

Fotograf und Bildbearbeitungsexperte 

Foto: Wolfram Fuchs 

Eine schweißtreibende Angelegenheit, zum 

einen wegen der Halogeneinstelllampen, 

zum anderen weil die Musiker zwischendurch 

auch mal kräftig ihr Instrument ertönen 

ließen. Also Glanzstellen abpudern! Es 

hat aber allen Spaß gemacht, und der anschließend 

verzehrte Schweinsbraten beim 

Röhrlbräu war auch nicht zu verachten. 

bleibt zwar genügend Abstand für die Kamera 

zum Motiv (Abb. 2: Nikon D800, Nikkor 

2,8/24–70 in 35-mm-Stellung, Gitzo-Stativ, 

Fernauslöser, IR-Blitzauslöser), aber 11 Personen 

und 11 Musikinstrumente auf die Eckbank 

platzieren, das könnte eng werden. Auf 

jeden Fall werden erst mal überzählige Tische 

ausgeräumt. Das Blitzlicht kann nicht wie geplant 

auf beiden Seiten der Personengruppe 

angeordnet werden, dafür reicht der Platz keinesfalls. 

Zwei Broncolor-Pulso-Leuch ten auf 

Lampenstativen (Abb. 3) werden also weiter 

vom Motiv entfernt, links und rechts von der 

Kamera und so weit wie möglich außen positioniert. 

Sie sind jeweils mit einer Pulsoflex- 

Softbox bestückt, die für weiches, hautschmeichelndes 

Licht sorgt. Wegen der eng ste henden 

Wände wirkt der Raum als überdimensionales 

Lichtzelt. Durch die rotbraune Holztäfelung 

an der Wand ergibt sich ein deutlicher 

Rotstich (Weißabgleich auf „Sonne“; aufgrund 

der Belichtungszeit von 1 /60 s hat auch 

die eingeschaltete Raumbeleuchtung in bestimmten 

Bildregionen Einfluss auf die Farbtemperatur). 

Der Rotstich kann aber später 

bei der „Entwicklung“ der RAW-Dateien ausgefiltert 

werden. Die zwei Pulso-Leuchten (je 

3200 J Leistung) und der starke Generator liefern 

genug Licht, um bei einer Empfindlichkeitseinstellung 

von 400 ISO auch im Abstand 

von ca. 7 m bei Blende 10 fotografieren 

zu können. 

Die Akteure 

Es dauert einige Zeit, bis alle in der richtigen 

Reihenfolge am Tisch Platz genommen ha- 


www.colorfoto.de

5 

ben – die Dame in der Mitte, und an den 

Flanken soll kein Größerer einen Kleineren 

verdecken. Jeder hat sein Instrument vor 

sich. Jetzt muss darauf geachtet werden, 

dass das Instrument nicht zuviel vom Gesicht 

verdeckt, aber auch nicht bloß als unbeteiligtes 

Beiwerk im Bild auftaucht. Die 

Musiker sollen so tun, als würden sie ins Instrument 

blasen, sich dabei jedoch nicht 

wirklich anstrengen – das lässt die Gesichtszüge 

zu verspannt wirken. Ihre Gesichter 

sollen schließlich fröhlich und möglichst 

entspannt aussehen. An diesem Punkt ist 

entscheidend, dass der Fotograf deutliche 

Anweisungen gibt. Nach einer Stunde haben 

wir ein „offizielles“ Gruppenbild im 

Kasten. Nach der „Pflicht“ lockert sich die 

Stimmung (das Bier in den Gläsern ist echt), 

und in der „Kür“ entstehen spontan noch 

einige sehr natürlich wirkende „Nachschüsse“ 

(Abb. 5). Hier bedarf es nur weniger 

Regie-Eingriffe seitens des Fotografens. 

Bildbearbeitung 

Von einer einmal gefundenen Einstellung 

werden viele Aufnahmen nacheinander angefertigt 

(Abb. 4). Der Fotograf kann meist 

pro Aufnahme nur den Gesichtsausdruck 

einer Person kontrollieren. Da aber die Kamera 

auf ein Stativ montiert ist, somit jedes 

Bild einer Serie den gleichen Ausschnitt zeigt 

und auch die Körperhaltungen weitgehend 

gleich bleiben, können die Köpfe im Nachhinein 

ausgetauscht werden. Und so hat 

später im endgültigen Bild jeder Musiker 

den gewünschten Gesichtsausdruck. Gruppenbilder 

sind „Schwerst arbeit“. Am Ende 

der Fotosession zeichnet sich bei allen Beteiligten 

eine gewisse körperliche Erschöpfung 

ab (Abb. 6). Maximilian Weinzierl 

6 

TIPP 

■ Eine größere Gruppe auf ein Bild zu 

bannen bedeutet in der Regel nicht nur 

für den Fotografen Stress; mit einigen 

Überlegungen zum Ablauf dürfte die 

Foto situation gut zu beherrschen sein: 

• Eine Zeitbegrenzung festlegen, aber 

nicht mit einem nachfolgenden Termin, 

z.B. anschließendem Konzert 

• Kamera in Augenhöhe der Akteure 

auf ein Stativ montieren, für gleichen 

Ausschnitt und gleiche Perspektive innerhalb 

einer Serie 

• Schärfe manuell festlegen, ISO-Einstellung 

nicht höher als 400 

• Viel Licht, um soweit abblenden zu 

können, dass sich alle Personen immer 

in der Schärfeebene befinden 

• Möglichst viele Aufnahmen vom 

gleichen Standpunkt aus. Bei vielen 

Personen macht immer einer gerade 

die Augen zu oder schaut ungünstig 

drein; später Köpfe austauschen in 

Photoshop 

• Matter Puder gegen Glanzstellen; 

hier ist die Mithilfe einer assistierenden 

zweiten Person sehr hilfreich. 


FOTOPRAXIS | BILDBEARBEITUNG 

Wandeln Sie übliche RAW-Dateien ins DNG-Format um – zum Beispiel im RAW-Dialog von Photoshop und Photoshop Elements. 

DNG optimal nutzen 

RAW-Dateien liefern die beste Bildqualität. Verwenden Sie 

dabei am besten den universellen DNG-Dateityp. COLORFOTO verrät, 

wie Sie DNG optimal für sich einsetzen. 

Die hochwertigen RAW-Bilddateien tragen 

je nach Hersteller Endungen wie 

CR2 (Canon), NEF (Nikon) und so weiter. 

Verwandeln Sie diese Fotos zügig ins DNG- 

Datei format, das frei zugängliche Dateiformat 

des Photoshop-Herstellers Adobe. 

Denn ohne jeden Qualitätsverlust bringt 

DNG wichtige Vorteile: Die Dateigröße 

sinkt oft leicht. Außerdem verstaut DNG 

Stichwörter und Kamerainformationen (die 

Metadaten) direkt in der Bilddatei. Sie brauchen 

also keine separate XMP-Datei mehr. 

Lesen Sie, wie Sie DNG optimal nutzen. 

Tipp 1: Importieren 

Sie holen frische Aufnahmen mit der Importfunktion 

Ihres Bildprogramms auf den 

64 ColorFoto 3/2013 Fotos: Neumeyer 

www.colorfoto.de

Computer? Dann wandeln Sie die RAW- 

Originale direkt in DNG um. Ein Beispiel 

aus Bridge CS6, der Bildverwaltung von 

Photoshop CS6: Sie wählen „Datei, Fotos 

aus Kamera laden“ und geben oben das 

Laufwerk an. Danach nutzen Sie „In DNG 

konvertieren“. So landen DNG-Dateien auf 

Ihrer Festplatte. Bei Lightroom verwenden 

Sie „Datei, Fotos und Videos importieren“. 

Dann klicken Sie oben in der Mitte auf die 

zunächst abgedunkelte Option „Als DNG 

kopieren“. Nur Elements erlaubt keine DNG- 

Konvertierung beim Import. 

Tipp 2: Photoshop 

Vorhandene RAW-Dateien in Formaten wie 

CR2, NEF etc. wandeln Sie jederzeit nach 

DNG um. In Photoshop oder Photoshop 

Elements markieren Sie mehrere RAW-Aufnahmen 

bei gedrückter Strg-Taste (am Mac 

wie immer die Cmd-Taste); öffnen Sie die 

Dateien mit Strg+R (bei Elements mit Strg+I). 

Die Fotos erscheinen im RAW-Dialog. Dort 

klicken Sie links oben auf „Alles Auswählen“ 

und dann links unten auf „Bilder speichern“. 

Als „Dateierweiterung“ nehmen Sie „.dng“ 

oder „.DNG“. Per „Speichern“ verwandelt 

Photoshop die gesamte Bildreihe nach DNG, 

die Originale können Sie löschen. 

Tipp 3: Lightroom 

Auch Lightroom produziert ruck, zuck 

DNG-Dateien: Sie markieren die Bilder 

und wählen „Datei, Exportieren“. Im Dialog 

klicken Sie links auf „Nach DNG exportieren“ 

und dann nur noch auf „Exportieren“. 

Löschen Sie die Originale. 

Tipp 4: Digital Negative Converter 

Verwandeln Sie fast beliebige RAW-Dateien 

mit dem kostenlosen Digital Negative Converter 

verlustfrei ins DNG-Format. Das kleine 

Programm des Photoshop-Herstellers 

Adobe bekommen Sie unter www.adobe. 

com/de/products/dng. Starten Sie die Installation 

per Doppelklick auf die heruntergeladene 

Datei. Fertig. Oben im Dialogfeld geben 

Sie einen Ordner mit RAW-Dateien zur 

Umwandlung an, anschließend klicken Sie 

auf „Konvertieren“. 

Tipp 5: Optionen 

Zum DNG-Dateiformat gibt es nur wenige 

Einstellungen. Neuere Programmversionen 

haben diese Optionen: 

• Schnell ladende Dateien einbetten: Soll 

die Anzeige einer RAW-Datei auf anderen 

Rechnern oder in geänderten Photohop- 

Versionen beschleunigen, bringt aber in 

der Praxis wenig. Steigert die Dateigröße 

um rund 0,4 bis 1 Megabyte. 

• Verlustreiche Komprimierung: Komprimiert 

mit etwas Qualitätsverlust. Spart gegenüber 

dem üblichen verlustfreien DNG 

rund 60 Prozent. Wahlweise senken Sie 

noch die Pixelzahl. Besser als JPEG und 

sRAW, aber schlechter als verlustfrei komprimiertes 

RAW. Gut für Zweite-Wahl- 

Bilder. 

• Kameradaten einbetten: Schreibt zusätzlich 

die Originaldatei ins DNG und verdoppelt 

damit die Dateigröße. In aller Regel 

überflüssig. 

Heico Neumeyer 

1. Importieren 

Photoshop wandelt die Dateien direkt 

von der Speicherkarte weg ins DNG- 

Format um. 

2. Photoshop 

Im RAW-Dialog von Photoshop oder 

Photoshop Elements erzeugen Sie mühelos 

DNG-Dateien. 

3. Lightroom 

Auch Lightroom bringt alle RAW-Dateien 

unkompliziert ins DNG-Format. 

TIPPS 

■ JPEG und TIFF 

Photoshop-Vollversionen und Lightroom 

wandeln auch JPEG- oder TIFF-Dateien ins 

DNG-Format um. Das bringt aber nicht viel. 

■ Neue Kamera, alter Photoshop? 

Sie haben eine neue Kamera, aber Ihr 

Photoshop oder Lightroom ist schon älter? 

Dann können Sie die RAW-Dateien Ihrer 

Kamera zunächst nicht öffnen. Abhilfe: 

Konvertieren Sie die Dateien mit dem 

kostenlosen DNG Converter verlustfrei 

ins DNG-Format (Tipp 4). Löschen Sie 

die Originale und arbeiten Sie mit der 

DNG-Variante auch in älteren Programmfassungen 

weiter. 

■ Umwandlung stoppen 

Verwandelt der RAW-Dialog von Photoshop 

eine Bildreihe ins DNG-Format, 

sehen Sie unten links eine Zeile wie 

„6 noch zu verarbeiten“. Klicken Sie 

die Meldung an, erhalten Sie genauere Informationen 

über den Ablauf (Abbildung 

linke Seite unten). Sie können die Verarbeitung 

dann auch abbrechen. 

4. Digital Negative 

Converter 

Das Gratisprogramm wandelt RAW-Dateien 

ins DNG-Format um. 

5. Optionen 

Die Optionen senken die Dateigröße und 

sollen das Laden beschleunigen. 


FOTOPRAXIS | BILDBEARBEITUNG 

Die komplexe Kontrastkorrektur von HDR Projects Platin peppt auch starke Fehlbelichtungen auf. 

Der passende Ton 

Das Programm HDR Projects Platin rettet mit seiner mächtigen Kontrastkorrektur selbst 

drastische Fehlbelichtungen – für Einzelbilder oder fertige HDR-Montagen. Hier lernen Sie die 

Möglichkeiten kennen. 

Zu den vielen Möglichkeiten von HDR Projects 

Platin gehört auch eine mächtige Tonwertverbesserung. 

Damit retten Sie selbst 

starke Über- oder Unterbelichtungen. Das 

Tolle an HDR Projects: Sie legen beliebige 

Korrekturen und Effekte übereinander, die 

Sie jederzeit verändern und wieder abschalten. 

Im letzten Heft haben wir die Grundlagen 

des Programms besprochen, diesmal 

geht es speziell um die Kontrastanpassung. 

Schritt 1: Voreinstellungen 

Ziehen Sie ein deutlich unterbelichtetes Einzelbild 

über das Programmfenster und rufen 

Sie mit F7 die Voreinstellungen auf. Klicken 

Sie einmal auf die Vorgabe „Natürlich kräftige 

Farben“ – als Ausgangspunkt für die weitere 

Justierung. 

Schritt 2: Tonemapping 

Besonders wichtig ist das Tonemapping, also 

die Verschiebung extrem heller oder dunkler 

Tonwerte in Richtung Mitteltöne. Unsere 

Vorgabe „Natürlich kräftige Farben“ verwendet 

das Verfahren Tonemapping Gradient. 

Doppelklicken Sie rechts oben nacheinander 

auf weitere Tonemapping-Techniken 

wie Mittelwert, Sigmoid und Surreal. 

HDR Projects Platin addiert die Effekte zunächst, 

behalten Sie nur den hilfreichsten. 

Schalten Sie also rechts in der Liste „Gewählte 

Effekte“ alle Tonemappings bis auf 

eines ab und prüfen Sie die Wirkung. Wir 

bleiben beim oft empfehlenswerten Tonemapping 

Mittelwert und lassen die anderen 

Techniken abgeschaltet. 

Sofern Tonemapping Mittelwert aktiviert 

ist, testen Sie die Regler im Bereich darunter. 

Besonders interessant: Hohe Werte für 

Makrodetails und Mikrodetails machen das 

Bild deutlich plastischer. 

Schritt 3: Helligkeitsbereich 

Die Vorgabe „Natürlich kräftige Farben“ 

verwendet auch die Funktion Farbleucht- 

66 ColorFoto 3/2013 Fotos: Neumeyer 

www.colorfoto.de

kraft – die verbessert hier Himmel und 

Pflanzen, sie bringt jedoch auch einen 

Blaustich in den Fels. Darum klicken Sie 

einnmal auf Farbleuchtkraft, dann ziehen 

Sie den linken Teil der Gradationskurve 

nach unten. 

Sie erkennen es im Bild und in der 

Schwarzweißgrafik: Die Farbleuchtkraft 

wirkt jetzt nur noch im Himmel, aber nicht 

mehr im Gestein. Den Stärkeregler können 

Sie nun sogar nach rechts ziehen. Mit 

dieser Technik schränken Sie auch viele 

andere Funktionen auf einzelne Helligkeitsbereiche 

ein. 

TIPPS 

■ Voreinstellung zurücksetzen 

Sie beginnen mit der Voreinstellung „Natürlich 

kräftige Farben“, die Sie dann weitgehend 

anpassen. Diese Änderungen merkt 

sich das Programm dauerhaft innerhalb der 

vorhandenen Voreinstellung. Soll die Voreinstellung 

wieder die ursprünglichen Werte 

liefern, klicken Sie neben der Miniatur auf 

„Voreinstellung zurücksetzen“. Dabei passt 

sich auch das aktuelle Bild an. 

■ Schneller zoomen 

Wie in Photoshop: Mit Strg+Plustaste oder 

Strg+Minustaste ändern Sie die Zoomstufe 

(am Mac nehmen Sie wie immer die Cmdstatt 

der Strg-Taste). Für die Zoomstufe 

100 Prozent drücken Sie Strg+0. Denken 

Sie daran, dass HDR Projects Platin Ihr 

Bild zunächst kleinrechnet und nicht in der 

Schritt 4: Kontrast 

Die Vorgabe „Natürlich kräftige Farben“ 

hat bereits eine Gradationskurve angelegt. 

Klicken Sie im Bereich „Gewählte Effekte“ 

einmal auf Gradationskurve und testen Sie 

Vorgaben wie Überbelichten, um mehr 

Zeichnung in den Fels zu bringen. Sie können 

die Anfasspunkte ziehen, aber keine 

neuen Anfasspunkte anlegen. 

Schritt 4: Zusätzliche Funktionen 

Um den blauen Himmel zu verstärken, klicken 

Sie rechts im Bereich Post-Processing 

Effekte doppelt auf Farbpalette. Unten 

rechts ziehen Sie dann die Regler Himmelblau 

und Köngsblau nach rechts. 

HDR Projects Platin bietet viele weitere 

Korrekturen im Bereich Post-Processing- 

Effekte rechts, die Sie nachträglich anwenden 

können. Nutzen Sie zum Beispiel einen 

manuellen Weißabgleich per Pipettenklick 

auf neutralgraue Bildstellen. Für Kontraste 

nehmen Sie auch Helligkeit-Kontrast- 

Gamma oder Lichter & Schatten anpassen. 

Sollte die Farbkorrektur aus diesem Schritt 

Störungen im Himmel verursachen, klicken 

Sie unter Post-Processing-Effekte doppelt 

auf „Himmel entrauschen“. 

Heico Neumeyer 

Originalauflösung zeigt. Schärfe und Rauschen 

sollten Sie jedoch mit den Originalpixeln 

beurteilen; dazu klicken Sie über 

dem Foto auf der Augen-Schaltfläche Vorschaumodus 

an bzw. aus. 

■ Verfremdung 

Wollen Sie Ihr Bild deutlich verfremden 

und zum Beispiel die typische übertriebene 

HDR-Bildwirkung erzielen? Verwenden 

Sie links im Programmfenster zunächst 

eine Voreinstellung wie surreal oder künstlerisch. 

Rechts bei den Post-Processing- 

Effekten testen Sie per Doppelklick unter 

anderem Bleach Bypass, Vignettierung, 

Foto-Reflektor, Glamour-Leuchten und 

Wachsbild. 

■ Gewählte Effekte 

Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf 

einen verwendeten Effekt wie „Farbleuchtkraft“, 

bietet das Programm interessante 

Möglichkeiten: Sie können den Effekt unter 

anderem auf den Standardwert zurücksetzen, 

duplizieren oder entfernen. 

1. Voreinstellungen 

Beginnen Sie mit der Voreinstellung „Natürlich 

kräftige Farben“, das Zwischenergebnis 

lässt sich noch verändern. 

2. Tonemapping 

Wie das Programm den Mitteltonbereich 

verstärkt, entscheiden Sie mit dem Tonemapping-Verfahren. 

3. Helligkeitsbereich 

Mit einer 

Gradationskurve 

beschränken 

Sie die 

Farbleuchtkraft 

auf hellere Bildzonen, 

hier auf 

den Himmel. 

4. Kontrast 

Die Gradationskurve steuert die Hell- 

Dunkel-Verteilung. 

5. Zusätzliche Funktionen 

Bauen Sie die Funktion Farbpalette ein 

und stärken Sie die Blautöne. 


FOTOPRAXIS | ANWENDER ANWENDUNG 

Zwillinge 

Tipps zur Pentax K-5 II 

und K-5 IIs. Das semiprofessionelle, 

sehr gut ausgestattete 

Pentax-Flaggschiff gibt es in 

zwei Ausführungen. Äußerlich 

absolut identisch, unterscheidet 

sich das Zwillingspaar innerlich 

durch den Tiefpassfilter, der bei 

der s-Version weggelassen wird 

– für noch schärfere und detailreichere 

Aufnahmen. 

■ Praxistipps im Überblick 

• Bildstile und Farbcharakteristiken 

• Menüpunkt: Crossentwicklung 

• Eigene Filter definieren 

• HDR-Aufnahmen, auch aus der Hand 

• Erweiterte Belichtungsreihe, z.B. Kontrast 

• Autofokus mit Gesichtsverfolgung 

• Qualitätsvergleich: K-5 II vs. K-5 IIs 

• Makro: WR-Objektiv und Ringblitz 

Bisher gab‘s das nur bei der Nikon D800: 

das gleiche Kameramodell mit bzw. ohne 

Tiefpassfilter. Die Idee dahinter: Ohne vorgeschaltetes 

Filter liefert der Sensor noch 

mehr Detailschärfe. Der 16-Megapixel-CMOS 

der K5-II arbeitet mit integrierter Bildstabilisierung; 

mit dem beweglichen Sensor kann 

zudem der Bildausschnitt manuell nachjustiert 

werden, ohne dass die Kamera verstellt 

werden muss. Neben einem leistungsstarken 

AF-Modul bietet die Pentax K-5 II eine 

üppige Ausstattung an Zusatzfunktionen 

und Werkzeugen für die Bildbearbeitung. 

Das Gehäuse ist exzellent verarbeitet: Magne 

sium-Legierung, schlagfester Kunststoff 

und Dichtungen an den Durchgängen zum 

Schutz vor Staub und Feuchtigkeit. Wie sich 

die Kamera in der Praxis bewährt, stellen wir 

Ihnen hier vor. Maximilian Weinzierl 

68 ColorFoto 3/2013 5/2012 

Fotos: Pentax (3 Produktfotos), übrige Maximilian Weinzierl 

www.colorfoto.de

Die erblühende Kamelie „Camellia Japonica“ wurde im 

Studio unter Optimalbedingungen mit der Pentax K-5 IIs 

aufgenommen und unter gleichen Bedingungen unmittelbar 

danach mit der Pentax K-5 II. Den Vergleich der beiden 

Aufnahmen im Ausschnitt sehen Sie auf der letzten Seite. 

Sämtliche hier gezeigten Bilder (außer Produktabbil - 

dungen) sind Originalaufnahmen mit der Pentax K-5 II 

bzw. Pentax K-5 IIs und den Objektiven DA 3,5–5,6/ 

18–55, DA 1,4/55 und DFA Macro 2,8/100. 

ColorFoto 5/2012 3/2013 69

FOTOPRAXIS | ANWENDUNG 

1 2 

3 4 5 

Funktionen 

auf einen 

Blick 

■ Bedienelemente Rückseite 

6 

7 

8 

9 

1. Wiedergabe-Taste: Schaltet um auf den Wiedergabemodus, 

das zuletzt aufgenommene Bild wird 

am Monitor angezeigt. 2. Löschtaste 3. Hinteres 

Einstellrad zur Änderungen der Menüeinstellungen 

in Zusammenarbeit mit dem Vierwegregler (im Aufnahmemodus, 

nach Aufruf des Menüs) und zur 

Ausschnittvergrößerung (im Wiedergabemodus). 

4. Hintere Leuchtdiode für den Selbstauslöser, eine 

weitere befindet sich an der Vorderseite. 5. AE-Lock, 

Belichtungsspeicher-Taste zum vorübergehenden 

Speichern (Halten) des Belichtungswerts. 6. Die 

grüne Taste stellt die Belichtungsart auf Automatik 

und setzt die Einstellungen zurück. 7. AF-Einstellrad 

(außen) zur Wahl des AF-Punkts und AF-Drucktaste 

(innen) zur erneuten Scharfstellung. 8. Live- 

View-Taste zeigt am Monitor das Bild in Echtzeit. 

9. Vierwegeregler (Joystick) mit Cursorfunktion und 

4 Tasten für Aufnahmeart, benutzerdefiniertes Erscheinungsbild, 

Blitzbetriebsart und Weißabgleich. 

10. Menü-Aufruf. 11. Wechsel der Monitoranzeige. 

11 

10 

1 

2 

10 

9 

3 

4 

■ Bedienelemente Oberseite 

1. Taste für Belichtungskorrektur (-5 bis +5 EV), 

zusammen mit dem hinteren Einstellrad. 2. Vorderes 

Einstellrad zur Blenden- und Zeitverstellung 

oder zusammen mit der Menütaste für den 

Menüwechsel. 3. Auslösetaste und Drehschalter 

zum Aus/Einschalten sowie zur optischen Vorschau 

der Schärfentiefe im Sucher. 4. ISO-Empfindlichkeitseinstellung 

zusammen mit dem hinteren 

Einstell -rad. 5. Sucher-Dioptrienkorrektur 

mittels Einstellschieber. 6. Blitz- und Zubehörschuh. 

Blitzkontakte zur Steuerung von Aufsatzblitzgeräten. 

7. Betriebsarten-Wählrad mit 

Entriegelungstaste (innen). 8. Schalter zur Änderung 

der Belichtungsmessmethode: Spot, Mittenbetont, 

Mehrfeld. 9. Mit Kappe abgedeckt: 

Blitz-X-Synchron-Buchse. 10. Der RAW/Fx- 

Taste kann eine individuelle Funktion zugewiesen 

werden. 

8 

7 

6 

5 


Starke Einstellmöglichkeiten 

1. 

Effekt-Bilder: 

Wo früher aufwändig im 

Nachhinein ein Filterprogramm 

oder Photoshop 

bemüht werden musste, 

genügt heute die überlegte 

Voreinstellung der Kamera. 

Die Effekte werden dem Bild 

quasi beim Fotografieren 

hinzugefügt – und das in 

einer erstaunlichen Qualität 

und Vielfalt. 

1. 

Bildstile und Farbcharakteristiken 

schnell aufrufen 

Über den Schalter „Benutzerdefiniertes 

Bild“ kann schnell die Leiste 

für Bildstile und Farbcharakteristiken 

aufgerufen werden (oben). Der jeweilige 

Stil lässt sich zudem noch in den 

zugehörigen Parametern (Sättigung, 

Schärfe, Glanzlichter etc.) individuell 

anpassen und feinabstimmen (unten). 

2. 

Bilder wie vom absichtlich 

falsch entwickelten Film 

Das kreative Stilmittel „Crossentwicklung“ 

(oben) für Fotos und Videos 

besitzt einen eigenen Menüpunkt 

(Aufnahmemodus 2). Hier stehen drei 

feste, eine Zufalls- und drei speicherbare 

Entwicklungsarten zur Verfügung. 

Die simulierte Crossentwicklung (unten) 

verändert Farbwert und Sättigung. 

3. 

Eigene Filter für Kunstwerke 

direkt aus der Kamera 

Im Menü „Digitalfilter“ befindet sich auch 

der „Benutzerdef. Filter“ (oben). Hier kann 

sich der Fotograf über acht Einstellmöglichkeiten 

wie Softfokus, Schattierung, 

Verzerrung etc. seinen ganz individuellen 

Filtertyp bauen. Unten: „3 Orangen auf 

einem Tablett“. Die eigenen Filter lassen 

sich in der Kamera abspeichern. 


Belichtungssteuerung und Autofokus 

1. 

HDR: Landschaft, starke Beleuchtungsunterschiede 

Mit einer Auslösung werden drei Aufnahmen mit unterschiedlichen 

Lichtwerten nacheinander aufgenommen (unterbelichtet, normal, 

überbelichtet) und zu einer einzigen Aufnahme mit ausgewogenen 

Lichtverhältnissen kombiniert. Für die Abweichungen in der 

Belichtung können 5 Stufen gewählt werden: AutoHDR, Normal, 

Stark1, Stark2 und Stark3. Ist zudem „Automatische Ausrichtung“ 

eingestellt, kann aus der Hand fotografiert werden, da geringe Abweichungen 

in der Deckungsgleichheit ausgeglichen werden. 

2. 

Erweiterte Belichtungsreihe, z.B. Kontraststeuerung 

In einer „Erweiterten Belichtungsreihe“ werden weitergehende Einstellungen 

als nur die Belichtung variiert: Weißabgleich, Sättigung, 

Farbton, High-/Low-Key-Anpassung, Kontrast und Schärfe. Mit 

einer Auslösung wird die Aufnahme in 3 Variationen abgespeichert. 

Bei dieser Architekturaufnahme (links) wurde der Kontrast 

variiert: weniger, normal, mehr. Die Auswahl einer „Erweiterten 

Belichtungsreihe kann über die „Info“-Taste oder über das „Menü“ 

aufgerufen werden. 

3. 

Autofokus: automatische Gesichtsverfolgung 

Wenn der Fokusmodus auf „AF-C = kontinuierlich“ und die Autofokusmethode 

(Aufnahmemenü 4, unter Live View) auf das Symbol 

„Gesicht“ eingestellt ist, erkennt die Kamera ein Gesicht, sobald es 

im Bildfeld auftaucht und stellt automatisch darauf scharf. Solange 

der Auslöser halb gedrückt bleibt, verfolgt das Autofokusfeld das 

gefundene Gesicht und ändert ggf. kontinuierlich die Scharfstellung; 

dabei ändert sich auch die Größe des Autofokusfeldes (das 

Porträt (links) ist zusätzlich weichgezeichnet). 


Das Quäntchen mehr 

TIPPS 

■ Makro-Zubehör 

Das neue SMC D-FA 100/2,8 WR- 

Makroobjektiv (bis 1:1) ist jetzt auch 

– wie die K-5 II-Kameras – gegen 

Feuchtigkeit abgedichtet und somit 

bestens geeignet für den rauhen 

Outdooreinsatz auch in Wassernähe. 

PENTAX K-5 II 

PENTAX K-5 IIs 

Vergleich PENTAX 

K-5 II und K-5 IIs 

Die Kamelienblüte wurde im 

Studio (Bild oben) unter Optimalbedingungen 

mit der 

Pentax K-5 II, bei der dem 

Sensor ein Tiefpassfilter 

vorgeschaltet ist, aufgenommen. 

Unter gleichen Bedingungen 

(Stativ, Studio blitzanlage, 

gleiches Objektiv 

SMC D-FA 2,8/100 mm 

Macro WR, gleiche Blende/ 

Zeit-Kombinbation Bl. 8, 

1 /160 s, ISO 100) unmittelbar 

danach mit der Pentax 

K-5 IIs, bei der der Sensor 

ohne Tiefpassfilter auskommt. 

Die PEF-RAW-Bilder wurden 

gleichzeitig mit gleicher Einstellung 

„entwickelt“. 

Der visuelle Vergleich der 

Originalbilder zeigt, dass im 

unteren Pentax K-5 IIs-Bild 

die Kanten schärfer abgebildet 

werden. Auch scheint 

die Detailauflösung etwas 

höher zu sein. Die Farbwiedergabe 

tendiert einen Tick 

mehr ins Gelb, was der naturgetreuen 

Wiedergabe der 

Blütenfarbe näher kommt. 

Der Ausschnitt hier ist jeweils 

eine 200-%-ige Vergrößerung 

aus den Originalbildern. 

Ob der Offsetdruck 

aber die Unterschiede hier 

darstellen kann, sei dahingestellt. 

Eine ideale Ergänzung für die mobile 

Makrofotografie draußen (jetzt im 

Frühling: Blüten und Insekten etc.) ist 

das AF-160 FC-Ringblitzgerät – zur 

schattenfreien Ausleuchtung des 

Motivs; mit seinem Schnappmechanismus 

ist es leicht montierbar. 

Es besitzt ein Einstelllicht, und der 

drehbare Blitzkopf ist zudem asymmetrisch 

zu schalten (links und rechts in 

jeweils 2 Stufen), sodass bei Bedarf 

auch ein Schatten im Bild realisiert 

werden kann, sollte die gänzlich 

schattenfreie Ausleuchtung dem Motiv 

einmal nicht gerecht werden. Handling 

und weitere Bilder mit dem Ringblitz 

auf: http://youtu.be/pHzk8QUoiAY 


FOTOPRAXIS | colorfoto-creativ.de 

Serengeti 

Raubkatzen 

Katzen haben viele Gesichter: 

ob fürsorglich, gefährlich, lauernd 

oder verschlagen. COLORFOTO druckt 

für Sie gelungene Bilder von Creativ- 

Fotografen und befragt die Macher 

zu Aufnahmesituation und Technik. 


Holger Bücker 

Aufmerksam. Erlebnis-Zoo Hannover. Ich stand an einem 

der Einblicke, die das Löwengehege bietet. An diesem 

Tag hatte ich kaum Zeit zum Warten und Glück, dass 

die Löwendame sich näherte. Ich fotografierte mit einer 

Canon EOS 7D bei Brennweite 200 mm mit Blende 2,8 

und 1 /200 s. Ich bearbeitete das Bild mit NIK-Produkten, 

mit dem Ziel, den Fokus auf das Tier zu legen. In der SW- 

Variante mit Vignette steht die Raubkatze noch mehr im 

Mittelpunkt, da die Umgebungsfarben nicht ablenken. 

Beim Zuschnitt habe ich die Löwin extra am linken Rand 

platziert, um ihrem aufmerksamen Blick genügend Raum 

zu lassen. Die Zoofotografie mit den kontrollierten Bedingungen 

ist einerseits viel leichter als die Fotojagd in der 

freien Natur, birgt aber andere Herausforderungen, wie 

zum Beispiel das Ausblenden von Gehegen, Bauten und 

Zäunen. Für mich zeigt ein gelungenes Tierfoto, wie das 

Porträt eines Menschen, das Wesen des Abgebildeten, 

stellt einen Bezug zu ihm her und spricht den Betrachter 

an. Sei es durch die Situation, das Motiv an sich oder 

auch durch technische Perfektion. 

Königin der Tiere 

meyer13 

Fürsorglich. Auf der Reise durch Kenia 

und Tansania in der Serengeti. Wir 

konnten die Löwin mit ihren vier Jungen 

länger aus kurzer Distanz im Abendlicht 

beobachten. Es waren keine weiteren 

Fahrzeuge in der Nähe, welche die Tiere 

beunruhigten. Besonders faszinierte 

mich die Fürsorge der Löwenmutter, die 

Unbeschwertheit ihrer Kinder und auch, 

dass die Löwen unser sehr nah haltendes 

Safarifahrzeug nicht störte. Aus 

dem Geländewagen wird oft mit langen 

Brennweiten fotografiert, aber aufgrund 

der häufigen Ortswechsel kann nicht 

immer das Stativ installiert werden. Ich 

versuchte deshalb, aus der Hand den 

Moment einzufangen. Das Bild Serengeti 

schnitt ich mit Photoshop zu und 

korrigierte Tonwerte und Schärfe leicht. 

Es ist Teil einer Serie, wobei natürlich 

nicht jedes Bild gleich gut gelungen ist, 

haben doch die jungen Löwen zeitweise 

ihrem Spieltrieb freien Lauf gelassen 

und sich viel bewegt. 


FOTOPRAXIS | colorfoto-creativ.de 

leopard 

fehrfoto 

Nervös. Südafrika, Sabi Sand Game Reservat, 

meine erste Afrikareise und Safari. 

Ich saß ein wenig nervös und erschrocken 

im offenen Jeep und versuchte den nahen, 

frei lebenden Leoparden abzulichten. 

Ich fotografierte mit einer Nikon D80 und 

70–300-mm-Sigma-Zoom und drückte 

schließlich im Automatikmodus ab. Danach 

fuhr ich stolz ins Camp zurück und 

konnte nicht glauben, was ich vor Minuten 

gesehen hatte. Am PC verbesserte ich 

Tonwerte sowie Kontraste und schärfte 

das Bild nach. Nach mehreren Safaris, 

weiß ich nun, wie ich mich verhalten 

muss, um gute Fotos zu schießen. Heute 

warte ich mit dem Fokussieren, bis das 

Auto steht und der Motor nicht mehr läuft. 

Dann habe ich immer noch genug Zeit. 

Mit Geduld warte ich manchmal Stunden 

an einem Ort, um ein Tier meinen Vorstellungen 

entsprechend abzulichten. 

www.colorfoto.de

Michael Matziol 

Scheu. Tiergarten Nürnberg. Zu meiner 

großen Überraschung wagte sich 

der Tiger nach längerem Ausharren 

doch noch ins Wasser. Die Aufnahme 

entstand bei schlechten Lichtverhältnissen 

an einem regnerischen Tag. Die 

ursprünglich flauen Farben bearbeitete 

ich am PC. Ich hob den Kontrast einen 

Tick an und hellte speziell die Augen 

des Tigers etwas auf. Am Schluss richtete 

ich das Bild noch aus und korrigierte 

den Ausschnitt, so dass der 

Tiger diagonal durch die Entengrütze 

schwimmt. Geschossen habe ich das 

Kätzchen mit einer Sony A850 und 

Sony G 70–400-mm-Zoom. 

Badetag 

Luchs 

Manfred Grasser 

Lautlos. Februar 2012, Österreich, 

Feldkirch, Wildpark. Ein kalter Wintertag; 

ich beobachtete vier junge Luchse, 

als sich der jüngste näherte, betätigte 

ich den Auslöser. Ich lichtete 

ihn mit einer Nikon D300s, Sigma 

2,8/120–300 Zoom bei Brennweite 

300 mm bei ISO 500, 1 1. /500 Versuch s ab. 


PORTFOLIO | MENSCHEN HINTER DER KAMERA 

PORTFOLIO ANDREAS REINER 

SICHTLICH 


fotocommunity 

Me n s c h 




colorfoto-creativ.de 



PORTFOLIO | MENSCHEN HINTER DER KAMERA 

Nach einem Zusammenbruch mit 32 

Jahren schulte Zimmerermeister Andreas 

Reiner zum Fotografen um. Seine 

Bilder zeigen keine fotografisch perfekten 

Scheinwelten, sondern blicken hinter 

Fassaden. So steht bei ihm auch 

der Bildausdruck und nicht die Technik 

im Mittelpunkt. 

Als ich meine Umschulung zum Fotografen 

begann, merkte ich schnell, dass 

meine Vorstellung von der Fotografie nicht 

viel mit dem Berufsbild des Fotografen, der 

die üblichen Hochzeits- und Familienbilder 

erstellt, zu tun hatte“, berichtet Andreas 

Reiner. Er hätte zwar nach seinem Aufenthalt 

in der Psychiatrie und Hartz IV alles 

unternommen, um sich wieder ins soziale 

Gefüge einzupassen, doch war ihm diese 

Art der Fotografie zuwider. So fing er bereits 

im Rahmen seiner Ausbildung an, gestellte 

Praxisthemen wie Alltagswelten anders als 

viele seiner Mitstreiter zu interpretieren. Er 

ging zum Fotografieren nicht zum Bäcker 

oder Metzger, sondern in ein Hospiz. „Mit 

Klischeebildern wollte ich mich auch dort 

Ausrüstung 

Kamera: Kamera: Nikon D3x, D3s 

Nikkor-Objektive: AF 2/35 mm, AF 1,4/50 mm, 

AF 2,8/300 mm 

Zubehör: Manfrotto-Stativ 055XPROB, Nikon 

Speedlight SB 800 

Unsere Serie 

„Menschen 

hinter der Kamera“ 

präsentiert Fotografen 

der fotocommunity, deren 

außergewöhnliche 

Bilder uns 

auffielen. 

nicht zufriedengeben, daher blieb ich, bis 

mich niemand mehr als Fotograf und Störelement 

wahrnahm.“ Heute findet er seine 

Themen oft durch Eindrücke und spontane 

Begegnungen. Zu den fotografischen Arbeiten, 

die Menschen mit Behinderungen darstellen, 

wurde er zum Beispiel durch einen 

Kollegen mit geistiger Behinderung inspiriert. 

„Ich wollte mit den Bildern nicht die 

übliche Außensicht zeigen und dramatisieren, 

sondern die Menschen darstellen, wie 

sie sind“, erläutert er. So kam er auf die 

Idee, die Menschen mit Behinderung könnten 

sich selbst und untereinander porträtieren. 

Nur so würden sie authentisch und 

wahrhaftig den Porträtierten gerecht werden. 

Retuschiert wird dabei bei Andreas 

Reiner nicht. Er urteilt: „Da bleibt ja vom 

Menschen nichts übrig.“ 

www.sichtlichmensch.de 

www.fotocommunity.de/fotograf/ 

sichtlichmensch/1288017 

www.facebook.com/ 

sichtlichmenschfotografie 

INFO 

■ SichtlichMensch 

Anlässlich 125 Jahre evangelische 

Kirche zeigt das Gemeindehaus 

Wangen/Göppingen vom 3. bis 10. 

März 2013 die Bilder des Projektes 

SichtlichMensch. Danach sind sie im 

Rahmen des 34. Deutschen Evangelischen 

Kirchentages 2013 in Hamburg 

vom 1. bis 5. Mai 2013 im Zentrum 

für Barrierefreiheit zu sehen. Das 

Projekt wird dort mit den Besuchern 

weitergeführt, und diese werden die 

Möglichkeit bekommen, sich selbst 

vor Ort zu porträtieren. Vom 17. Mai 

bis zum 14. Juli stellt dann die Galerie 

Fähre in Bad Saulgau die Aufnahmen 

aus. Zur Ausstellung wird ein Katalog 

mit einem Vorwort von Herlinde Kölbl 

erscheinen. 


fotocommunity 


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ColorFoto erscheint im Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH, 

Richard-Reitzner-Allee 2, 85540 Haar,Handelsregister München, HRB 154289 

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OBJEKTIVE | TEST 

14 Telezooms 

88 ColorFoto 3/2013 Fotos: Hersteller, Image Engineering 

www.colorfoto.de

Lichtstarke Telezooms mit Bildstabilisator 

kosten meist vierstellig. Wir prüfen 14 Kombinationen 

an den neuen Vollformatkameras von Canon, 

Nikon und Sony. Sind die Teles ihren Preis wert? 

Der Wettkampf der klassischen 

Telezooms an den aktuellen 

Vollformat-SLRs bringt 

gemischte Ergebnisse. Vor allem 

einige neu gerechnete Optiken 

können voll überzeugen. 

Canon 5D Mark III 

Canon EF 2,8/70–200 mm 

L IS II USM 

Das erste aus der Riege der 

70–200-Zooms ist auch gleich 

der Überflieger: Schon offen 

sehr gut und fast bis in die 

Ecken scharf präsentiert sich 

das Canon-Zoom überragend. 

Dafür sind 2200 Euro inklusive 

Stabilisator dann auch angemessen 

– digital empfohlen. 

Canon EF 4/70–200 mm 

L IS USM 

Eine Blende weniger Lichtstärke 

und mit 1180 Euro etwa halb so 

teuer stellt das kleinere Zoom 

eine Alternative dar, denn die 

Qualität ist fast überall gut. Nur 

am Tele-Ende fallen wie häufig 

die Kontraste ab. Das hält sich 

aber in Grenzen und ist kein 

Hindernis für eine Empfehlung. 

Sigma EX 2,8/70–200 mm 

DG OS HSM APO 

Das Sigma überzeugt eigentlich 

nur bei der mittleren Einstellung 

und abgeblendet vollständig. 

Vor allem die Telestellung 

bei offener Blende zeigt große 

Schwächen schon wenig außerhalb 

der Mitte. Auch abgeblendet 

bleiben im Tele die Ecken 

bei Kontrast und Schärfe unter 

den Erwartungen, was auch die 

Empfehlung für das 1200 Euro 

teure Objektiv verhindert. 

Tamron AF 2,8/70–200 mm 

Di SP VC USD Macro 

Die neue Topversion des Teles 

hat Tamron mit einem Stabilisator 

ausgerüstet und optisch neu 

berechnet. Damit ist schon bei 

offener Blende unter den meisten 

Bedingungen die Abbildungsqualität 

sehr gut. Bei der 

mittleren Brennweite reduziert 

abblenden den Eckabfall. Empfehlenswert 

für 1650 Euro. 


Di SP LD Macro 

Die längste Brennweite des älteren 

Tamron 70–200 mm muss 

sich mit einem deutlich bescheideneren 

Ergebnis zufriedengeben, 

weil die Bildränder 

auch abgeblendet zu viel Kontrast 

und Schärfe einbüßen. Die 

kurze Stellung ist sehr gut, und 

die Mitte erreicht abgeblendet 

solide Werte. Das mit 700 Euro 

günstigste der lichtstarken 

Zooms fordert Kompromisse. 

Sigma EX 2,8/120–300 mm 

DG OS HSM 

Ein langes Tele, das mit hoher 

Lichtstärke und einem Stabi li - 

sator auch bei schlechten Lichtverhältnissen 

nutzbar ist, denn 

schon offen wird eine hohe 

Schärfe erreicht. Dabei lässt sich 

vor allem bei 120 mm, aber auch 

bei 190 mm die Qualität durch 

Abblenden weiter steigern. Zu 

haben für 2500 Euro und eine 

Empfehlung wert. 

Nikon D800 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/ 

70–200 mm VR II G ED 

Was in der Bildmitte überzeugt, 

wird am Rand zur flauen Sache, 

wenn Auflösung und Kontrast 

auf gut 60 % des Wertes in der 

Mitte absacken. Und dies gilt 

bei 70 mm offen wie abgeblendet. 

Das am APS-C recht gute 

Zoom schwächelt im Vollformat 

deutlich. Die mittlere Brennweite 

ist zumindestens abgeblendet 

gut. Bei der längsten Brennweite 

lässt dann offen auch die Bildmitte 

bei Kontrast und Auflösung 

nach. Die 2200 Euro teure 

Optik kann die Möglichkeiten 

der Kamera nicht ausnutzen 

und bleibt ohne Empfehlung. 

Sigma EX 2,8/70–200 mm 

DG OS HSM APO 

Ein ganzes Stück gleichmäßiger 

erledigt das 70–200 von 



Sigma die Aufgabe. Dennoch 

empfehlen wir abzublenden, 

um möglichst viel Schärfe herauszuholen. 

Das sollte dank 

des Stabis auch möglich sein, 

zugleich bleiben die Ecken bei 

70 mm und 200 mm etwas flau. 

Unter dem Strich ist das Sigma 

für 1200 Euro das erste des 

2,8/70–200-mm-Trios und eingeschränkt 

empfohlen. 

AUS DEM TESTLABOR 

Die Ausschnitte zeigen den Vergleich der beiden Tamron 

Teles AF 2,8/70–200 mm Di SP LD Macro und AF 2,8/70–200 

mm Di SP VC USD Macro. Die aktuelle Rechnung mit 23 Linsen 

treibt einen höheren Aufwand gegenüber den 18 Linsen 

des „alten“ Modells. Vor allem die Schwäche vieler älterer 

Telezooms bei der langen Brennweite haben die neuen Rechnungen 

nicht. In der Ecke des Bildes zeigt das USD-Tele bei 

200 Millimetern ein deutlich schärferes Bild. Dagegen lässt 

sich beim Vergleich der Bildmitte (rechts) kaum ein Unterschied 

feststellen. 

Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 



Der dritte Kandidat mit 70–200 

mm kommt von Tamron und 

muss ohne Stabilisator auskommen. 

Dafür ist es mit 700 

Euro das günstigste der drei. 

Abgeblendet sind die Ergebnisse 

recht gut, wenn man von 

der Telestellung absieht. Deren 

Schwäche kostet auch die 

Empfehlung. Die Messwerte 

des neuen Tamron 70–200 mit 

Bildstabilisator liefern wir nach, 

sobald es verfügbar ist. 

Sigma EX 2,8/120–300 mm 

DG OS HSM 

Für 2500 Euro liefert Sigma ein 

gutes Telezoom mit Stabilisator 

und guter Bildschärfe bei maßvollen 

Einbußen am Rand. Abblenden 

bringt ein deutliches Plus bei 

Kontrast und Schärfe. Drei Kilo 

Gewicht beeindrucken ebenso 

wie ein sattes Filtergewinde mit 

105 mm Durchmesser. Das ist 

natürlich „Digital Empfohlen“. 

Tamron AF 2,8/70–200 mm Di SP VC USD Macro 

Tele Mitte, offen 

Tele Ecke, offen 

Tamron AF 2,8/70–200 mm Di SP LD Macro 

Tele Mitte, offen 

Tele Ecke.offen 

Weitwinkel 

Tele 

Auch wenn man es nicht sofort vermutet, spielt bei Telezooms 

die Verzeichnung eine Rolle: Knapp zwei Prozent 

sind bei kritischen Motiven sichtbar, wenn auch nicht zu 

vergleichen mit den Werten mancher Weitwinkelzooms. 

Nikon AF-S Nikkor 4/ 

200–400 mm VR II G ED 

Auch dieses Zoom erreicht 

trotz des üppigen Preises von 

7300 Euro an der D800 nur eine 

mäßige Leistung. Bei 200 mm 

ist der Randbereich schwach, 

und bei 400 sackt dann auch 

die Bildmitte bei Kontrast wie 

Schärfe ab. Abblenden hebt 

die 400-mm-Werte deutlich an, 

ansonsten ist der Effekt gering. 

Etwas zu wenig für diese Preisklasse. 

Sony A99 

Sony SAL 2,8/ 

70–200 mm G SSM 

Die hohe Lichtstärke kann nur 

nutzen, wer zu Abstrichen bei 

der Schärfe bereit ist. Hinzu 

kommt ein deutlicher Leistungabfall 

der Abbildung in den 

Ecken bei 70 mm und dies auch 

abgeblendet. Für 2000 Euro kann 

man etwas mehr erwarten. 



Mit guter Abbildung bis zum 

Rand kann das Tamron-Tele 

bei 70 und abgeblendet bei 120 

Millimetern Brennweite überzeugen. 

Leider fällt dann bei der 

längsten Brennweite der Bildrand 

auch abgeblendet stark ab. 

Das kostet die Empfehlung für 

das 700 Euro teure Objektiv, das 

aber insgesamt knapp vor dem 

teuren Sony-Pendant landet. 

Wiederum glit: Die Messewerte 

des neuen Tamron 70–200 mit 

Bildstabilisator liefern wir nach, 

sobald es verfügbar ist. 

Sony SAL 4–5,6/ 

70–400 mm G SSM 

Ein richtiges Telezoom, das zwar 

nicht mit gigantischer Lichtstärke 

glänzt, aber über sämtliche 

Brennweiten und Blendenstufen 

gleichmäßig abbildet. Mit 

dem Stabilisator in der Kamera 

ein gutes Werkzeug für Tierfotografen 

und Paparazzi für 1750 

Euro. Digital Empfohlen. 

Malte Neumann 

Objektiv 

durchschnittlicher Marktpreis 

Linsen, Gruppen 

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 

diagonaleffektiver Bildwinkel T nach 1.6 

Filter (Größe, Typ) 

Länge, Durchmesser, Gewicht 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße 

Lieferbare Anschlüsse 

Testergebnisse gemessen an: 

Auflösung – Blende offen 

Auflösung – Blende +2 

Kontrast – Blende offen 

Kontrast – Blende +2 

1. Brennweite 

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 

Kontrast offen: Mitte, Rand 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 

chromatische Aberration 

Verzeichnung (max. 5 Punkte) 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 

Rauschanstieg offen/+2 

Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 P.) 

2. Brennweite 


Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Mitte 







Rauschanstieg offen/+2 S 


3. Brennweite 


Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 







Rauschanstieg offen/+2 


Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 


2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 


1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 


1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 


1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke) 

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 


1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 


1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 


1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 


1000 

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2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 


1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 


1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

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1000 

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2200 

2000 

1800 

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1000 

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0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

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0,25 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 

für Canon 5D Mark III 3/2013 

Canon EF 2,8/70-200 mm 

L IS II USM 

COLORFOTO 

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EMPFOHLEN 


Canon EF 4/70-200 mm 

L IS USM 

Sigma EX 2,8/70-200 mm 

DG OS HSM APO 

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EMPFOHLEN 


Tamron AF 2,8/70-200 mm 

Di SP VC USD Macro 

2200 Euro 1180 Euro 1200 Euro 1650 Euro 

23 Linsen, 19 Gruppen 20 Linsen, 15 Gruppen 22 Linsen, 17 Gruppen 23 Linsen, 17 Gruppen 

70–200 mm, 1,20-∞ m 70–200 mm, 1,20-∞ m 70–200 mm, 1,40-∞ m 70–200 mm, 1,30-∞ m 

34–12 ° 34–12 ° 34–12 ° 34–12 ° 

77 mm, Schraubfilter 67 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter 

199 mm, 89 mm, 1490 g 172 mm, 76 mm, 760 g 198 mm, 86 mm, 1430 g 197 mm, 86 mm, 1470 g 

USM Ring, Bildstabilisator, KB USM Ring, Bildstabilisator, KB USM Ring, Bildstabilisator, KB USM Ring, Bildstabilisator, KB 

Canon Canon Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha Canon, Nikon, Sony Alpha 

Canon 5D Mark III Canon 5D Mark III Canon 5D Mark III Canon 5D Mark III 

Auflösung (LP/BH) 

Kontrast Auflösung (LP/BH) 

Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 



1000 

800 

600 

400 

Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM / Canon 5D Mark III - 70 mm 

bester AF 

99% 

schlechtester AF 

85% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke) 

Kontrast 

1800 

1600 

1400 



1000 

800 

600 

400 

Canon EF 4/70-200 mm L IS USM / Canon 5D Mark III - 70 mm 

bester AF 

100% 


99% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 



1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO / Canon 5D Mark III - 70 mm 

bester AF 

99% 


89% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 



1000 

800 

600 

400 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di VC USD / Canon 5D Mark III - 70 mm 

bester AF 

92% 


77% 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 



1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


83% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 



1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


98% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 



1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


94% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 



1000 

800 

600 

400 


bester AF 

91% 


59% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 



1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


90% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 



1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


99% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 



1000 

800 

600 

400 


bester AF 

93% 


79% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 



1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


90% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

70 mm 70 mm 70 mm 70 mm 

1670 LP/BH, 91,5 % 1719 LP/BH, 87,5 % 1651 LP/BH, 82,5 % 1673 LP/BH, 89 % 

1714 LP/BH, 94 % 1685 LP/BH, 94 % 1701 LP/BH, 88,5 % 1710 LP/BH, 91 % 

0,80 k, 80 % 0,82 k, 73 % 0,75 k, 77,5 % 0,81 k, 85 % 

0,83 k, 85,5 % 1 2 3 0,79 k, 83,5 % 1 2 3 0,81 k, 80 % 1 2 3 0,83 k, 84,5 % 1 2 3 

28,5/49 Punkte 28/46,5 Punkte 25/44 Punkte 27,5/51 Punkte 

0,3 Pixel 0,6 Pixel 1,0 Pixel 0,8 Pixel 

-1,4 % 3 Punkte -1,4 % 3 Punkte -1,6 % 2,5 Punkte -0,7 % 4 Punkte 

0,4/0,2 ble 5 Punkte 0,3/0,1 ble 5 Punkte 1,3/0,5 ble 2 Punkte 1,3/0,5 ble 2 Punkte 

0,7/0,5 V/N 0,5/0,4 V/N 1,4/0,7 V/N 0,4/0,4 V/N 

85,5 Punkte 82,5 Punkte 73,5 Punkte 84,5 Punkte 

118 mm 118 mm 118 mm 118 mm 

1666 LP/BH, 92,5 % 1657 LP/BH, 87 % 1536 LP/BH, 96,5 % 1677 LP/BH, 82,5 % 

1726 LP/BH, 94,5 % 1662 LP/BH, 94,5 % 1703 LP/BH, 95,5 % 1693 LP/BH, 92 % 

0,76 k, 88 % 0,77 k, 76,5 % 0,70 k, 90 % 0,83 k, 77 % 

0,84 k, 90,5 % 1 2 3 0,78 k, 89,5 % 1 2 3 0,81 k, 92,5 % 1 2 3 0,81 k, 89 % 1 2 3 

29/49,5 Punkte 27/45 Punkte 28/45,5 Punkte 26/49,5 Punkte 


0,3 % 4,5 Punkte 0,9 % 3,5 Punkte 0,8 % 4 Punkte 0,4 % 4,5 Punkte 

0,4/0,4 Blenden 5 Punkte 0,3/0,2 Blenden 5 Punkte 1,2/0,4 Blenden 3 Punkte 1,2/0,4 Blenden 3 Punkte 

0,8/0,7 Visual Noise 0,4/0,5 Visual Noise 1,4/0,6 Visual Noise 0,4/0,4 Visual Noise 

88 Punkte 80,5 Punkte 80,5 Punkte 83 Punkte 

200 mm 200 mm 200 mm 200 mm 

1703 LP/BH, 93,5 % 1655 LP/BH, 85 % 1565 LP/BH, 77 % 1562 LP/BH, 86,5 % 

1726 LP/BH, 93,5 % 1663 LP/BH, 88,5 % 1700 LP/BH, 82 % 1686 LP/BH, 85,5 % 

0,82 k, 86,5 % 0,78 k, 70,5 % 0,70 k, 57 % 0,67 k, 95,5 % 

0,84 k, 87 % 1 2 3 0,78 k, 77 % 1 2 3 0,82 k, 66 % 1 2 3 0,82 k, 78 % 1 2 3 

29,5/52,5 Punkte 25,5/42 Punkte 22/32,5 Punkte 24,5/43 Punkte 


1,5 % 3 Punkte 2,0 % 2 Punkte 2,0 % 2 Punkte 1,3 % 3 Punkte 

0,4/0,3 ble 5 Punkte 0,4/0,2 ble 5 Punkte 1,5/0,6 ble 0,5 Punkte 1,5/0,6 ble 0,5 Punkte 

0,6/0,4 V/N 0,4/0,4 V/N 1,1/0,6 V/N 0,4/0,4 V/N 

90 Punkte 74,5 Punkte 57 Punkte 71 Punkte 

88 Punkte 

16,5 Punkte über Ø 5D Mark III 

79 Punkte 


70,5 Punkte 

1 Punkte unter Ø 5D Mark III 

1) Mitte offene Blende 2) Schlechteste Ecke offene Blende 3) Schlechteste Ecke abgeblendet 2 Stufen 

79,5 Punkte 

8 Punkte über Ø 5D Mark III 


2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 


1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 


1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 


1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 


1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 


1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 


1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 


1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 


1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 


1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 


Objektiv 

Tamron AF 2.8/70-200 mm 


COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 


Sigma EX 2,8/120-300 mm 

DG OS HSM 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/ 

70-200 mm VR II G ED 

durchschnittlicher Marktpreis 700 Euro 2500 Euro 2200 Euro 

Linsen, Gruppen 18 Linsen, 13 Gruppen 23 Linsen, 18 Gruppen 21 Linsen, 16 Gruppen 

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 70–200 mm, 0,95-∞ m 120–300 mm, 1,50-∞ m 70–200 mm, 1,40-∞ m 

diagonaleffektiver Bildwinkel T nach 1.6 34–12 ° 20–8 ° 34–12 ° 

Filter (Größe, Typ) 77 mm, Schraubfilter 105 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter 

Länge, Durchmesser, Gewicht 194 mm, 90 mm, 1150 g 289 mm, 114 mm, 2980 g 209 mm, 87 mm, 1540 g 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, KB USM Ring, Bildstabilisator, KB USM Ring, Bildstabilisator, KB 

Lieferbare Anschlüsse Canon, Nikon, Pentax, Sony Alpha Canon, Nikon, Sigma Nikon 

Testergebnisse gemessen an: Canon 5D Mark III Canon 5D Mark III Nikon D800 








Kontrast 

1800 

1600 

1400 



1000 

800 

600 

400 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro / Canon 5D Mark III - 70 mm 

bester AF 

100% 


93% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 



1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM / Canon 5D Mark III - 120 mm 

bester AF 

98% 


94% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 



1000 

800 

600 

400 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm G ED VR II / Nikon D800 - 70 mm 

bester AF 

99% 


70% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 



1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


89% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 



1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM / Canon 5D Mark III - 190 mm 

bester AF 

100% 


88% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 



1000 

800 

600 

400 


bester AF 

97% 


75% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 



1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


49% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 



1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM / Canon 5D Mark III - 300 mm 

bester AF 

100% 


82% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 



1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


97% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1. Brennweite 70 mm 120 mm 70 mm 

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1642 LP/BH, 93 % 1573 LP/BH, 84,5 % 2070 LP/BH, 63 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1693 LP/BH, 94 % 1705 LP/BH, 89 % 2152 LP/BH, 66 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,77 k, 80,5 % 0,74 k, 84 % 0,69 k, 52 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,82 k, 85,5 % 1 2 3 0,82 k, 84 % 1 2 3 0,73 k, 66 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 28,5/47 Punkte 25/46 Punkte 21/28 Punkte 

chromatische Aberration 0,7 Pixel 1,2 Pixel 0,9 Pixel 

Verzeichnung (max. 5 Punkte) -1,7 % 2,5 Punkte 0,1 % 5 Punkte -0,6 % 4 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,9/0,1 ble 4,5 Punkte 1,0/0,2 ble 4 Punkte 0,4/0,2 ble 5 Punkte 

Rauschanstieg offen/+2 0,7/0,9 V/N 0,9/0,4 V/N 0,5/1,4 V/N 

Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 P.) 82,5 Punkte 80 Punkte 58 Punkte 

2. Brennweite 118 mm 190 mm 118 mm 

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1609 LP/BH, 88,5 % 1651 LP/BH, 80 % 1863 LP/BH, 74,5 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Mitte 1669 LP/BH, 94 % 1696 LP/BH, 87,5 % 2007 LP/BH, 89 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,74 k, 78,5 % 0,79 k, 72 % 0,62 k, 58 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,81 k, 90 % 1 2 3 0,81 k, 78 % 1 2 3 0,67 k, 89,5 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 26,5/45 Punkte 24,5/44 Punkte 27/28 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) 0,5 % 4,5 Punkte 0,9 % 3,5 Punkte -0,3 % 4,5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 1,2/0,4 Blenden 3 Punkte 0,9/0,3 Blenden 4,5 Punkte 0,6/0,4 Blenden 5 Punkte 

Rauschanstieg offen/+2 S 1,2/1,0 Visual Noise 1,0/0,4 Visual Noise 0,4/0,8 Visual Noise 

Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 P.) 79 Punkte 76,5 Punkte 64,5 Punkte 


Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1520 LP/BH, 76 % 1626 LP/BH, 82,5 % 1794 LP/BH, 87,5 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1615 LP/BH, 72,5 % 1660 LP/BH, 89 % 1953 LP/BH, 85 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,67 k, 65,5 % 0,76 k, 88 % 0,57 k, 80,5 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,77 k, 56 % 1 2 3 0,79 k, 83,5 % 1 2 3 0,66 k, 79 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 19,5/30,5 Punkte 24,5/47 Punkte 29,5/29 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) 1,7 % 2,5 Punkte 1,4 % 3 Punkte -0,1 % 5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 1,4/0,4 ble 1,5 Punkte 1,3/0,6 ble 2 Punkte 0,8/0,6 ble 4,5 Punkte 


Gesamtwertung 3. Brennweite (max 100 P.) 54 Punkte 76,5 Punkte 68 Punkte 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 72 Punkte 


77,5 Punkte 

6 Punkte über Ø 5D Mark III 

63,5 Punkte 

3 Punkte unter Ø D800 



2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 


1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 


1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 


1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 


1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 


1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 


1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 


1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 


1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 


1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 


1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 


1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 


1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 

für Nikon D800 3/2013 

Sigma EX 2,8/70-200 mm 

DG OS HSM APO 



COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 

für Nikon D800 3/2013 

Sigma EX 2,8/120-300 

mm DG OS HSM Nikon 

Nikon AF-S Nikkor 4/ 

200-400 mm VR II G ED 

1200 Euro 700 Euro 2500 Euro 7300 Euro 

22 Linsen, 17 Gruppen 18 Linsen, 13 Gruppen 23 Linsen, 18 Gruppen 24 Linsen, 17 Gruppen 

70–200 mm, 1,40-∞ m 70–200 mm, 0,95-∞ m 120–300 mm, 1,50-∞ m 200–400 mm, 2,00-∞ m 

34–12 ° 34–12 ° 20–8 ° 12–6 ° 

77 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter 105 mm, Schraubfilter 52 mm, Schraubfilter 

198 mm, 86 mm, 1430 g 194 mm, 90 mm, 1150 g 289 mm, 114 mm, 2980 g 366 mm, 124 mm, 3360 g 

USM Ring, Bildstabilisator, KB –, –, KB USM Ring, Bildstabilisator, KB USM Ring, Bildstabilisator, KB 

Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha Canon, Nikon, Pentax, Sony Alpha Canon, Nikon, Sigma Nikon 

Nikon D800 Nikon D800 Nikon D800 Nikon D800 



Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 



1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO / Nikon D800 - 70 mm 

bester AF 

100% 


30% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 



1000 

800 

600 

400 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro / Nikon D800 - 70 mm 

bester AF 

98% 


71% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 



1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM / Nikon D800 - 120 mm 

bester AF 

97% 


43% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 



1000 

800 

600 

400 

Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm G ED VR II / Nikon D800 - 200 mm 

bester AF 

100% 


96% 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 



1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


72% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 



1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


81% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 



1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM / Nikon D800 - 190 mm 

bester AF 

100% 


90% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 



1000 

800 

600 

400 


bester AF 

97% 


74% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 



1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


86% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 



1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


96% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 



1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM / Nikon D800 - 300 mm 

bester AF 

100% 


41% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 



1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


94% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

70 mm 70 mm 120 mm 200 mm 

1953 LP/BH, 78 % 1891 LP/BH, 79,5 % 1970 LP/BH, 85 % 2013 LP/BH, 70 % 

2120 LP/BH, 76 % 2063 LP/BH, 83,5 % 2101 LP/BH, 85,5 % 1989 LP/BH, 64 % 

0,62 k, 67,5 % 0,61 k, 70,5 % 0,66 k, 86,5 % 0,67 k, 59,5 % 

0,72 k, 69,5 % 1 2 3 0,69 k, 78,5 % 1 2 3 0,72 k, 89 % 1 2 3 0,65 k, 55,5 % 1 2 3 

28/29,5 Punkte 29/30 Punkte 32/39 Punkte 22,5/25,5 Punkte 


-1,5 % 3 Punkte -1,7 % 2,5 Punkte 0,2 % 4,5 Punkte -0,1 % 5 Punkte 

1,0/0,3 ble 4 Punkte 0,5/0,2 ble 5 Punkte 0,6/0,2 ble 5 Punkte 1,0/0,5 ble 4 Punkte 

1,0/1,3 V/N 0,5/1,3 V/N 0,7/1,6 V/N 0,9/1,0 V/N 

64,5 Punkte 66,5 Punkte 80,5 Punkte 57 Punkte 

118 mm 118 mm 190 mm 283 mm 

2025 LP/BH, 84 % 1807 LP/BH, 84 % 1939 LP/BH, 81,5 % 1916 LP/BH, 83,5 % 

2136 LP/BH, 92 % 2058 LP/BH, 89 % 2125 LP/BH, 83,5 % 1969 LP/BH, 71 % 

0,67 k, 74,5 % 0,57 k, 65 % 0,68 k, 76,5 % 0,64 k, 76,5 % 

0,72 k, 93 % 1 2 3 0,70 k, 87 % 1 2 3 0,74 k, 82,5 % 1 2 3 0,64 k, 64 % 1 2 3 

33,5/37 Punkte 30/28 Punkte 30,5/37,5 Punkte 27,5/30 Punkte 


0,8 % 4 Punkte 0,5 % 4,5 Punkte 0,9 % 3,5 Punkte -0,2 % 4,5 Punkte 

0,9/0,2 Blenden 4,5 Punkte 0,9/0,3 Blenden 4,5 Punkte 0,7/0,3 Blenden 5 Punkte 1,1/0,4 Blenden 3,5 Punkte 

1,0/1,3 Visual Noise 0,4/1,3 Visual Noise 0,8/1,6 Visual Noise 1,0/1,1 Visual Noise 

79 Punkte 67 Punkte 76,5 Punkte 65,5 Punkte 

200 mm 200 mm 300 mm 400 mm 

1893 LP/BH, 82,5 % 1687 LP/BH, 81,5 % 1898 LP/BH, 85 % 1573 LP/BH, 85 % 

2117 LP/BH, 82 % 1936 LP/BH, 74 % 2073 LP/BH, 82 % 1844 LP/BH, 80 % 

0,61 k, 77 % 0,49 k, 83,5 % 0,65 k, 81,5 % 0,46 k, 82,5 % 

0,73 k, 75,5 % 1 2 3 0,67 k, 59,5 % 1 2 3 0,72 k, 76,5 % 1 2 3 0,60 k, 73,5 % 1 2 3 

30/32,5 Punkte 24,5/22,5 Punkte 30,5/35,5 Punkte 24,5/20,5 Punkte 


1,8 % 2,5 Punkte 1,6 % 2,5 Punkte 1,3 % 3 Punkte -0,2 % 4,5 Punkte 

1,3/0,5 ble 2 Punkte 1,1/0,4 ble 3,5 Punkte 1,1/0,7 ble 3 Punkte 1,0/0,2 ble 4 Punkte 

0,8/1,3 V/N 0,3/1,2 V/N 0,8/1,6 V/N 0,8/1,1 V/N 

67 Punkte 53 Punkte 72 Punkte 53,5 Punkte 

70 Punkte 

3,5 Punkte über Ø D800 

62 Punkte 

4,5 Punkte unter Ø D800 


76,5 Punkte 

10 Punkte über Ø D800 

58,5 Punkte 

8 Punkte unter Ø D800 


2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 


1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 


1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 


1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 


1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 


1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 


1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 


1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 


1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 


1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 


Objektiv Sony SAL 2,8/ 

70-200 mm G SSM 



COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 

für Sony A99 3/2013 

Sony SAL 4-5,6/ 

70-400 mm G SSM 

durchschnittlicher Marktpreis 2000 Euro 700 Euro 1750 Euro 

Linsen, Gruppen 19 Linsen, 16 Gruppen 18 Linsen, 13 Gruppen 18 Linsen, 12 Gruppen 

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 70–200 mm, 1,20-∞ m 70–200 mm, 0,95-∞ m 70–400 mm, 1,50-∞ m 

diagonaleffektiver Bildwinkel T nach 1.6 34–12 ° 34–12 ° 34–6 ° 

Filter (Größe, Typ) 77 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter 

Länge, Durchmesser, Gewicht 196 mm, 87 mm, 1340 g 194 mm, 90 mm, 1150 g 196 mm, 95 mm, 1490 g 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße USM Ring, –, KB –, –, KB USM Ring, –, KB 

Lieferbare Anschlüsse Sony Alpha Canon, Nikon, Pentax, Sony Alpha Sony Alpha 

Testergebnisse gemessen an: Sony A99 Sony A99 Sony A99 








Kontrast 

1800 

1600 

1400 



1000 

800 

600 

400 

Sony SAL 2,8/70-200 mm G SSM / Sony A99 - 70 mm 

bester AF 

100% 


95% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 



1000 

800 

600 

400 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD IF Macro / Sony A99 - 70 mm 

bester AF 

100% 


48% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 



1000 

800 

600 

400 

Sony SAL 4-5,6/70-400 mm G SSM / Sony A99 - 70 mm 

bester AF 

100% 


98% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 



1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


98% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 



1000 

800 

600 

400 


bester AF 

95% 


46% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 



1000 

800 

600 

400 


bester AF 

99% 


98% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 



1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


98% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 



1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


75% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 



1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


98% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1597 LP/BH, 79,5 % 1593 LP/BH, 97,5 % 1585 LP/BH, 97 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1626 LP/BH, 86,5 % 1611 LP/BH, 98,5 % 1612 LP/BH, 97,5 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,59 k, 66 % 0,63 k, 82,5 % 0,58 k, 93 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,64 k, 78 % 1 2 3 0,64 k, 90,5 % 1 2 3 0,62 k, 95 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 23/26,5 Punkte 28,5/34 Punkte 28/32,5 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) -0,1 % 5 Punkte -1,7 % 2,5 Punkte 0,0 % 5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,7/0,1 ble 5 Punkte 0,9/0,1 ble 4,5 Punkte 0,7/0,2 ble 5 Punkte 


Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 P.) 59,5 Punkte 69,5 Punkte 70,5 Punkte 


Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1502 LP/BH, 93 % 1632 LP/BH, 91 % 1551 LP/BH, 94,5 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Mitte 1603 LP/BH, 96 % 1634 LP/BH, 97 % 1567 LP/BH, 100 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,46 k, 89 % 0,65 k, 72,5 % 0,57 k, 86 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,64 k, 86 % 1 2 3 0,65 k, 94 % 1 2 3 0,58 k, 100 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 26/24 Punkte 27,5/33,5 Punkte 27/30 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) 0,2 % 4,5 Punkte 0,5 % 4,5 Punkte 0,1 % 5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,7/0,3 Blenden 5 Punkte 1,2/0,3 Blenden 3 Punkte 0,4/0,1 Blenden 5 Punkte 

Rauschanstieg offen/+2 S 1,0/0,7 Visual Noise 1,2/0,7 Visual Noise 0,6/0,5 Visual Noise 

Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 P.) 59,5 Punkte 68,5 Punkte 67 Punkte 


Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1507 LP/BH, 95,5 % 1517 LP/BH, 88,5 % 1594 LP/BH, 91 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1571 LP/BH, 92 % 1631 LP/BH, 83,5 % 1539 LP/BH, 98 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,48 k, 94 % 0,44 k, 97,5 % 0,62 k, 80,5 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,62 k, 80,5 % 1 2 3 0,66 k, 62 % 1 2 3 0,56 k, 94,5 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 26/25 Punkte 24/21,5 Punkte 26,5/30,5 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) 0,1 % 5 Punkte 1,7 % 2,5 Punkte 0,1 % 5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,7/0,4 ble 5 Punkte 1,4/0,3 ble 1,5 Punkte 0,7/0,1 ble 5 Punkte 


Gesamtwertung 3. Brennweite (max 100 P.) 61 Punkte 49,5 Punkte 67 Punkte 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 60 Punkte 62,5 Punkte 68 Punkte 



WISSEN | RECHT 

Autorennen 

Herr Nethe fotografiert gern auf Sportveranstaltungen, 

u.a. auch bei Autorennen: 

„Die Aufnahmen verfremde ich von Fall zu 

Fall auch künstlich/künstlerisch. Ich würde 

gern wissen, wie es dann noch mit irgendwelchen 

Urheberrechten aussieht, auch 

wenn das Label des Rennstalls nur zu erahnen 

ist. Als Beispiel habe ich ein Bild, welches 

ich gern limitiert verkaufen würde“, so 

Herr Nethe. 

Antwort Mathias Straub: Ein Problem 

mit Urheberrechten ist hier nicht gegeben. 

Das Urheberrecht an der Fotografie steht 

dem Urheber, also dem Fotografen zu. Er 

kann hierüber frei verfügen, das Bild verfremden 

und dann natürlich auch verkaufen. 

Eine Einschränkung kann sich erst dann ergeben, 

wenn als Motiv auf dem Bild andere 

urheberrechtlich geschützte Werke abgebildet 

sind. Auch dies liegt hier, sofern man 

überhaupt von einer Erkennbarkeit der abgebildeten 

Autos ausgehen möchte, nicht 

vor. Eher könnte sich ein Problem auf Basis 

von Markenrecht oder Designschutz (sog. 

Geschmacksmusterrecht) ergeben. 

Bei dem Namen und dem Logo des Rennstalls 

handelt es sich sicherlich um eine umfassend 

geschützte Markenbezeichnung. 

Falls die Marke erkennbar wäre (was aufgrund 

der starken Verfremdung allerdings als 

unwahrscheinlich gelten kann), würde sich 

die Frage stellen, ob hierdurch eine Markenverletzung 

begangen wird. Gerade bei allgemein 

bekannten Marken besteht ein umfassender 

Schutz vor jedweder Benutzung 

durch Dritte, wenn hierdurch die Wertschätzung 

der Marke ausgenutzt wird. Auch dies 

scheint jedoch fernliegend zu sein. Denn es 

fehlt vorliegend schon daran, dass der Fotograf 

oder der Verkäufer eines solchen Bildes 

die Marke, die eben tatsächlich auf dem fotografierten 

Gegenstand angebracht ist, „benutzt“. 

Er bildet lediglich die Realität ab. Es 

handelt sich vorliegend also nur um eine 

rechtlich neutrale Markennennung, die in 

dieser Weise zulässig ist. Etwas anderes 

könnte gelten, wenn die Marke selbst das 

einzig dekorative Element des Bildes darstellen 

würde. Allerdings kann auch das Design 

des Autos selbst als sog. Geschmacksmuster 

geschützt sein. Dann darf ein Dritter dieses 

Design nicht geschäftlich verwerten, in der 

Regel auch nicht fotografisch abbilden und 

in der Werbung verwenden oder Fotografien 

hiervon in den Verkehr bringen. Ausnahmen 

gelten nur für rein private nichtgewerbliche 

Handlungen. Die detailgetreue Abbildung 

geschützter Geschmacksmuster wäre also 

rechtlich nicht unproblematisch. Vorliegend 

stellt sich dieses spezifische Problem jedoch 

nicht, da durch die erhebliche Verfremdung 

Details des Designs ohnehin verschwimmen. 

Insgesamt ist somit die Verwendung 

und auch der Verkauf solcher Fotos rechtlich 

unbedenklich. Diese Einschätzung erfolgt 

auf Basis der mir vorliegenden Informationen. 

Für eine konkrete Bewertung Ihres Einzelfalles 

müsste eine Prüfung des gesamten 

Sachverhaltes erfolgen. 

SIE HABEN FRAGEN? 

Mathias Straub ist Fachanwalt 

für Urheber- und Medienrecht 

bei Riegger Rechtsanwälte in 

Ludwigsburg. 

Wenn Sie schon immer einmal wissen wollten, 

wie die Rechtslage ist, dann haben Sie 

jetzt die Gelegenheit, Ihre Frage rund um 

das Thema Foto-, Persönlichkeits- und Urheberrecht 

zu stel len. Mailen Sie uns Ihre 

Frage oder ihren kurz umrissenen Fall an: 

redaktion@colorfoto.de 

Foto: Roland Nethe 


FOTOZUBEHÖR | TEST 

Öl & Staub in de 

Schmutz auf der Frontlinse lässt sich leicht 

entfernen, in der Kamera oder gar auf dem 

Sensor wird er schnell zum Ärgernis. Dann 

sind die Bilder oft nur noch durch Retusche 

in der Bildbearbeitung zu retten. Vor allem bei 

der Nikon D600 schlägt dieses Thema aktuell 

hohe Wellen. Zurück von der Fototour wird die 

SD-Karte in den PC gesteckt. Traumhafte 

Aufnahmen, die Übersichtsdarstellung lässt 

große Freude aufkommen. Und dann? Die 

100%-Darstellung am Monitor zeigt es gnadenlos: 

In allen Bildern sind kleine, runde schwarze 

Flecken. Bei der letzten Fotosession waren 

diese Flecken noch nicht da. Frust. Es ist zwar 

kein Problem, ein paar kleine Störenfriede per 

Bildretusche mit dem Stempel wegzuzaubern. 

Es wird aber sehr wohl zum Problem, wenn 

es um eine größere Anzahl von Bildern geht. 

Und richtig nervig wird es, wenn diese Flecken 

noch ungünstige Formen haben und 

sich in schwierigen Bildbereichen befinden. 

Ein verschmutzter Kamerasensor hat wesentlich 

schlimmere Folgen als eine verschmutzte 

Front- oder Hinterlinse am Objektiv. Die 

lichtempfindliche Sensorfläche (bzw. Tiefpass-Filterfläche) 

liegt in der Schärfeebene. 

Jeder Partikel, der hier haftet, wird auf dem 

Bild mit abgebildet. Wie sichtbar sie dabei 

werden, hängt von der Art des Schmutzes, 

der Position und der eingestellten Blendenöffnung 

ab. Verschmutzungen von Kamerasensoren 

gibt es sowohl bei den geschlossenen 

Kompaktkameras (siehe Kasten 

Kompaktkameras) als auch – wesentlich 

stärker – bei Kameras mit Wechselobjektiven. 

Besonders hochgekocht ist das Thema aktuell 

bei der Nikon D600, wo es offensichtlich 

besonders häufig auftritt (siehe Erfahrungsbericht 

im Kasten Nikon D600). Grundsätzlich 

wird jedoch jeder Sensor einer Kamera mit 

96 ColorFoto 3/2013 Fotos: Reinhard Merz, Erich Baier, Hersteller 

www.colorfoto.de

Canon EOS 5D Mark II 

Nicht bearbeitet Ausschnitt 

Tonwertspreizung Ausschnitt 

r Kamera 

Verschmutzte Sensoren und Optik 

Wechselobjektiven auf Dauer Schmutz einsammeln. 

Das Beispiel rechts zeigt einen EOS- 

Sensor. Wer wissen will, wie die Oberfläche 

des Kamerasensors aussieht, kann das mit 

simplen Aufnahmen sichtbar machen. Als 

Motiv eignet sich am besten ein heller, klarer 

Himmel. Helle, möglichst strukturlose Flächen 

sind ebenfalls gut geeignet. 

Gehen Sie wie folgt vor: 

• Kamera auf manuellen Modus stellen 

• Kleinste mögliche Blende wählen 

• Belichtungszeit so wählen, dass das Motiv 

heller wiedergegeben wird (leichte Überbelichtung) 

• Entfernung auf unendlich 

• Aufnahme 

Test für die Kompakte: Wenn die Darstellung des Staubs sich wie hier mit der Brennweite ändert, ist 

die Optik betroffen, ansonsten der Sensor. Selbst reinigen geht in beiden Fällen nicht. 

Staub auf dem Sensor ist ein Problem, mit dem 

prinzipiell jede Kamera zu kämpfen hat – nicht nur 

die Nikon D600. Hier Testaufnahmen mit einer 

Canon EOS 5D Mark II. 

Diese Testaufnahmen werden am Monitor bei 

100% Darstellungsgröße überprüft. Soll die 

Verschmutzung des Sensors deutlicher sichtbar 

werden, erreicht man das durch eine 

Tonwertspreizung oder eine vorübergehende 

Umwandlung nach Schwarzweiß. Es sind 

nicht nur Staub oder Fussel – alles was durch 

die Luft fliegt, kann sich auch auf dem Sensor 

einer Kamera ablagern. Etwa klebriger 

Blütenstaub und Pollen aller Art. Dazu kommen 

Fertigungsrückstände, Abrieb am Verschluss 

oder von anderen beweglichen Teilen, 

also eingebauter Schmutz. Und last not least 

die Flecken von Kondenswasser-Rückständen 

und kleine Ölspritzer. Die einfachste Art 

der Staubbeseitigung auf dem Sensor ist die 

kamerainterne Reinigungs automatik. Viele 

Kameras bieten diese Technologie, die, ver- 



Nikon D600 – eine 

Leidensgeschichte 

Mit der Maxime „Kaufe nie ein Gerät aus der 

ersten Serie“ bin ich bei meinen Anschaffungen 

im Fotobereich immer gut gefahren. Zu oft haben 

solche Geräte noch Kinderkrankheiten, die in 

den nächsten Serien dann behoben sind. Das 

betrifft nicht nur die eilig nachgeschobenen 

Firmware-Updates, sondern immer öfter auch 

die Hardware, also die Mechanik oder die Elektronik. 

Doch bei der Nikon D600 war es anders. 

Die Ungeduld verleitete mich dazu, den alten 

Grundsatz zu verwerfen. Um schnell beliefert zu 

werden, habe ich vorbestellt. Der Liefertermin 

hat sich dann etwas hingezogen, und weil der 

US-Markt zuerst beliefert wurde, kursierten die 

ersten Infos über die Praxis mit der D600 schon 

bald in den Internetforen. Sie verursachten ganz 

schönen Wirbel. So berichtete Nikon Rumors 

von Partikeln auf dem Sensor, die vermutlich 

durch Abrieb am Verschluss entstehen. Die 

nächste Horrormeldung berichtete von Ölspritzern 

auf dem Sensor. Andere Anwender melden 

starken Staubbefall des Kamerasensors. Das alles 

klang nicht gut. Als meine Kamera dann verfügbar 

war und die ersten Aufnahmen keinen 

keine offensichtlichen Mängel zeigten, war ich 

zutiefst beruhigt: Meine hat keine Macken! Der 

Schock kam nach den ersten Landschaftsaufnahmen 

bei Sonnenschein und weit geschlossener 

Blende. Das obere Bilddrittel zeigte nur 

hellen Himmel und dort offenbarte sich das ganze 

Malheur. Bei 25% Darstellungsgröße noch relativ 

schwach zu erkennen, ist die Sauerei bei 

100% Einstellung nicht mehr zu übersehen: Im 

linken, oberen Bildteil verunzieren dunkle, runde 

Flecken das Himmelsblau. Eine genauere Untersuchung 

des Sensors brachte Staubpartikel, Fussel 

und tropfenförmige dunkle Flecken zum Vorschein. 

Die Sensoroberfläche glich eher einem 

Kartoffelacker. Gegen die dunklen Flecken hilft 

auch kein Schütteln des Sensors, nur händische 

Reinigung. Damit auch alles richtig gemacht wird, 

lasse ich den Profi ran – den beim Fotohändler 

für „Check and Clean“ anwesenden Nikon-Techniker. 

Nach wenigen Minuten Arbeit mit der Lupe 

ist er fertig. Auf meine Frage, was das denn für 

Flecken wären, lautet die knappe Antwort: „Jetzt 

ist es ja weg.“ Auch durch mehrfaches Nachhaken 

ließ sich der gute Mann keine weitergehende 

Aussage entlocken. Bei den folgenden Aufnahmen 

ist die Verschmutzung auf dem Sensor 

deutlich geringer, wenn auch nicht komplett verschwunden. 

Nach etwa 150–200 Aufnahmen 

sieht der Sensor aber wieder aus, wie vor der 

Behandlung durch den Nikon-Techniker. Mit der 

Folge, dass alle wichtigen Bilder am Monitor 

nach Flecken untersucht und gegebenenfalls 

per Bildbearbeitung retuschiert werden müssen. 

Eine Anfrage bei Nikon ergab nur die knappe 

Antwort: „Das Problem mit den Verschmutzungen 

auf dem Sensor der D600-SLRs ist bei 

Nikon in Tokio bekannt.“ Man arbeite mit Nachdruck 

an einer Lösung und werde diese dann 

schnellstmöglich bekanntgeben, heißt es aus 

der Düsseldorfer Deutschlangzentrale. Das ist 

der Stand vom 11. Dezember 2012, an dem 

sich bis Drucklegung nichts geändert hat. 

Schnelle Unterstützung für betroffene Nutzer? 

Fehlanzeige. Als Techniker habe ich viel Verständnis 

für technische Probleme, aber nicht 

für diese Art der Kommunikation. EB 

INFO 

Wie kommt Staub in die 

Kompakte? 

Während das Innere von SLRs und spiegellosen 

Systemkameras beim Objektivwechsel 

immer der Gefahr ausgesetzt ist, dass Staubpartikel, 

Fussel oder Spritzwasser eindringen, 

sind Kompaktkameras hermetisch abgeriegelte 

Systeme. Sollte man meinen. Doch 

wirklich hermetisch sind bestenfalls die Outdoor-Kameras 

abgedichtet. Alle anderen haben 

ein ähnliches Staubproblem wie die SLRs. 

Für mein fotografisches Tagebuch habe ich 

immer eine kleine Panasonic dabei, eine DMC- 

FS16. Und nach etwa sechs Monaten bemerkte 

ich zunehmend mehr Dreck auf den 

Bildern. Das sollte bei einer fast neuen Kamera 

nicht sein, und so wandte ich mich an den 

Benutzerservice. Nachdem ich zwei Testaufnahmen 

eingeschickt hatte, bekam ich die 

Antwort: Schmutz im Objektiv. Ich solle die 

Kamera einschicken, und man werde das auf 

Kulanzbasis regeln. So war es dann auch. 

Seitdem sind drei weitere Monate vergangen, 

ohne dass das Problem wiederkam. Doch ob 

es beim nächsten Mal immer noch eine Kulanzregelung 

gibt, weiß man nicht. Ansonsten 

muss man für das Reinigen einer Kompaktkamera 

mit Kosten um die 50 Euro rechnen. 

Das Problem ist umso größer, je weiter das 

Objektiv beim Zoomen ausfährt, vor allem Kameras 

mit großem Brennweitenbereich sind in 

der Schusslinie. Im Inneren der Kamera entsteht 

ein Unterdruck, der Staubpartikel regelrecht 

anzieht, und solche Partikel, die bereits 

in der Kamera sind, ordentlich durcheinander 

wirbelt. Bleibt der Schmutz bei Testaufnahmen 

über den Zoombereich immer gleich scharf, 

ist vermutlich der Sensor betroffen. Ändert 

sich die Abbildung mit der Brennweite, ist 

Schmutz in der Optik wahrscheinlicher. Was 

kann man selbst tun? Gar nichts, wie alle 

Hersteller unisono sagen. Bloß nicht versuchen, 

das Problem mit Druckluft o.ä. zu lösen. 

Ich habe mir jetzt angewöhnt, die Kamera 

nicht mehr in die Hosentasche zu stecken, 

sondern mir eine Hülle zugelegt, die außen 

robust ist und innen mit fusselfreiem Stoff 

ausgekleidet. Ich brauche jetzt zwar immer 

ein paar Sekunden länger, bis die Kamera 

schussbereit ist, aber vielleicht hilft es ja. RM 

Wer die Kamera ohne Hülle in der Hosentasche 

transportieren möchte, greift besser zu einem 

Outdoor-Modell. Die sind auch gegen Schmutz 

und Fussel relativ gut geschützt. 


einfacht formuliert, den Staub vom Sensor 

schüttelt. Andere Automatismen verrechnen 

per Software Störungen auf der Sensorfläche 

anhand von Referenzaufnahmen. 

Bei Kondenswasserrückständen und anderen 

tropfenähnlichen Gebilden hilft allerdings 

kein Schütteln mehr. Dieser Art von Sensor- 

Verunreinigungen kann man nur händisch zu 

Leibe rücken – zumindest bei Kameras mit 

Wechselobjektiven. Die Zubehörindustrie 

versorgt uns dazu mit Hilfsmitteln aller Art 

(siehe Kasten). Eine sinnvolle Grundausstattung 

zur Sensorreinigung besteht unserer 

Meinung nach aus: 

• Lupe mit LED-Beleuchtung 

• Reinigungsflüssigkeit 

• Holz- oder Kunststoffspatel 

• fuselfreien Papiertaschentüchern 

• Mini-Sauger 

Jede Art der Sensorreinigung hat mit größter 

Vorsicht zu geschehen, allzu großer Putzeifer 

zahlt sich hier nicht aus. Wer keine Lust auf 

riskantes Fummeln an der Kamera hat, sollte 

mal vorbeischauen, wenn große Fotogeschäfte 

und Fotohändler Hausausstellungen 

oder Messen veranstalten. Dort bieten die 

Kamerahersteller mitunter einen kostenlosen 

Service, bei dem ein versierter Techniker die 

Kamera überprüft und auf Wunsch den Sensor 

reinigt. 

Absolut minimalistisch wird da gearbeitet, 

und so sollte man das gegebenenfalls auch 

Panasonic DMC-FS16 

Staub ist auch bei Kompaktkameras ein Problem, 

obwohl die ein geschlossenes System sind. Dieses 

Bild stammt von einer Panasonic DMC-FS16, 

es könnte auch jede andere Kompakte sein. 

selbst angehen. Bei der SLR wird der Spiegel 

hochgeklappt und in der oberen Position 

fixiert. Überprüfen Sie vorher den Batteriestand 

oder hängen Sie die Kamera ans Netz. 

Geht der Akku nämlich zur Neige, klappt er 

schnell noch den Spiegel runter, und das 

könnte in diesem Fall fatal sein. 

Das Kameraobjektiv wird entfernt und stattdessen 

eine LED-Lupe an der Planfläche 

Staubsaugen mit System 

Tips, Pens, Swaps, Sprays, Sauger, 

Bläser, Reinigungstücher, diverse 

Flüssigkeiten – rund um die Sensorreinigung 

gibt es nichts, was es nicht 

gibt. Wer systematisch an die Sache 

gehen will, wird z.B. bei Brenner, 

Kaiser oder Dörr fündig. Etwa beim 

„Green Clean Sensor Cleaning-Kit“ 

oder dem „Sensor Cleaning System 

Kit“ für Vollformat- oder APS-C-Sensoren. 

Eine Druckluftdose erzeugt 

in Verbindung mit einer Minipumpe 

einen Unterdruck, der kontaktloses 

Absaugen ohne Verwirbelung von 

Staub ermöglichen soll. Bei Bedarf 

können weitere Verunreinigung mit 

den Nass- und Trocken-Reinigungsstäbchen 

(je 3 im Lieferumfang) vom Sensor gewischt 

werden. Kostet zwischen 70 und 85 Euro. 

Das Delkin-SensorScope- und Digital-Duster- 

System für 130 Euro enthält darüber hinaus noch 

eine 5-fach vergrößernde Leuchtlupe, die helfen 

angelegt. Dann wird die Sensoroberfläche 

inspiziert, um zu sehen wo und wie etwas 

verschmutzt ist. Ein Stück fuselfreies Papier 

wird um einen dünnen Holzspatel geschlungen, 

leicht in die Flüssigkeit getaucht und 

angefeuchtet. Dann wird die Lupe von der 

Kamera genommen und mit dem Holzspatel 

und dem angefeuchteten Papier wird die 

Sensoroberfläche gleichmäßig gereinigt. 

Abschließend nochmals eine Kontrolle mit 

der Lupe und eventuell nacharbeiten. Objektiv 

aufsetzen und gut ist. Fotohändler und 

-werkstätten bieten solche Dienstleistungen 

zu Preisen zwischen 30 und 70 Euro an. 

Bei einer Kompaktkamera braucht man über 

eigene Versuche nicht zu grübeln – da geht 

nichts. Hier ist Spezialwissen und jede Menge 

Sonderwerkzeug erforderlich, um überhaupt 

an den Sensor heran zu kommen. Da 

empfiehlt es sich, Kontakt mit dem Hersteller 

aufzunehmen. Das Verschmutzen des Sensors 

lässt sich nicht komplett verhindern, 

aber zumindest verringern. So sollte man die 

Kamera nicht ohne Objektiv oder Kamera- 

Gehäusedeckel lassen und den Bajonettanschluss 

immer penibel staubfrei halten. 

Zudem sollte man sich angewöhnen, Objektive 

grundsätzlich schnell und an einem 

geschützten Orten zu wechseln. 

Im Winter kann der Wechsel von kalt nach 

warm Kondenswasserniederschlag auf der 

kalten Sensorfläche zur Folge haben. Profis 

umgehen das Problem, indem sie die Kamera 

in einen verschließbaren Gefrierbeutel 

(Zip-Lock) packen und warten, bis sie sich 

akklimatisiert hat. Das dauert zwar seine 

Zeit, ist aber die sicherste Art, Kondenswasser 

zu vermeiden. Auf keinen Fall sollte man 

nach der Rückkehr mit der ausgekühlten 

Kamera ins Warme das Objektiv abnehmen. 

Erich Baier / Reinhard Merz 

soll, Verunreinigungen auf dem DSLR-Sensor exakt 

zu erkennen und zu lokalisieren. Die Lupe gibt 

es für rund 60 Euro auch separat. 

www.fotobrenner.de 

www.doerrfoto.de 

www.kaiser-fototechnik.de 



Der ColympPrinter wirkt als 

Vermittler zwischen Software 

und eigentlichem Druckertreiber 

und sorgt für die Farbkorrektur. 

Für die Auswertung wird 

ein Gitter über das ausgedruckte 

und abfotografierte 

Kalibriermuster gelegt. Die 

Software errechnet für jede 

Farbe einen Korrekturwert. 

Farbsicher Colymp 

Die Idee klingt ebenso einleuchtend wie einfach: 

Colymp bietet eine Software, die den 

farbechten, bzw. farbkalibrierten Fotodruck 

mit jeder Tinte ermöglichen und so farbsichere 

Drucke auch ohne teure Markentinte verspricht. 

Colymp besteht aus einer Kalibrierungssoftware, 

dem ColymProfiler, sowie 

einem virtuellen Drucker ColymPrinter. Sinn 

der Software ist es, über ein Kalibriermuster 

einen Drucker an die Kamera anzupassen. 

Deshalb druckt man mit dem ColympProfiler 

das Kalibriermuster mit über 1000 verschieden 

Farben und fotografiert diesen Ausdruck 

nach der Tocknungszeit von ca. 5 min ab. 

Das Foto wird dann auf den Rechner beziehungsweise 

in den Profiler geladen. Ist die 

Vorlage sauber fotografiert, hat man schnell 

das Raster der Software über die 1000 Farbflächen 

des Fotos gelegt. Ansonsten bietet 

die Software eine recht gute Hilfe bei der exakten 

Anpassung. Nach kurzer Analyse erstellt 

der ColympProfiler als Auswertung eine 

Korrekturtabelle für alle Farben, wobei man 

allerdings für jede Druckereinstellung wie 

Druckgeschwindigkeit, Tinten- oder Papiersorte 

eigene Profile anlegen muss. 

Soll gedruckt werden, greift der Fotograf nicht 

mehr auf den normalen Drucker zu, sondern 

verwendet den ColymPrinter. Dieser „virtuelle“ 

Drucker lässt sich, da er direkt in die Windows-Drucker 

installiert wird, von jedem beliebigen 

Programm verwenden. Dabei ist die 

erste Anwendung allerdings etwas umständlich, 

denn die Software meldet zunächst, dass 

keine Kalibrierung vorliegt. In den Druckereinstellungen 

muss deshalb erst das im 

ColympProfiler angelegte Papier eingestellt 

werden, bevor der Druckertreiber die Kalibrierung 

anerkennt. Beim Druckvorgang muss 

der Fotograf zudem noch die gewünschte 

Kalibrierung auswählen. Anschließend spricht 

der ColympPrinter den Drucker wie gewohnt 

an, passt aber die Farben entsprechend den 

vorher generierten Kalibrierwerten an. Noch 

geschickter klappt die Korrektur mit Lightroom, 

denn hier kann man die Kalibrierdaten 

direkt anwählen und dann aus der Bildbearbeitung 

heraus kalibriert drucken. 

Wir haben das Zusammenspiel mit dem HP 

Officejet Pro 8500 und dem Canon MX870 

sowohl mit Herstellertinte als auch günstiger 

Fremdtinte getestet. Das Ergebnis kann sich 

sehen lassen, wobei der Unterschied zwischen 

kalibriertem und unkalibriertem Druck 

bei Origi naltinte weniger deutlich ausfällt als 

bei Fremdtinte. Nach der Kalibrierung war 

der Unterschied zwischen Original- und 

Fremdtinte nicht mehr auszumachen. Die 

Farben sahen homogener aus, Farbverläufe 

kamen, z.B. im Himmel, deutlich ausgeglichener. 

Der Hersteller bietet eine Testversion, 

die man mit einer Lizenznummer freischalten 

und erstellte Profile nach dem Kauf 

weiter nutzen kann. 

Fazit: Wer günstiger mit Tinte von Drittherstellern 

drucken will, bekommt hier das passende 

Werkzeug, um saubere Bilder aufs 

Papier zu bekommen. Die Software amortisiert 

sich relativ schnell. Joachim Sauer 

Technische Daten 

Produkt: lakebits Colymp 

Vertrieb: ShareIt 

Internet: www.colymp.com 

Betriebssystem: Windows XP und höher 

Preis: 69 Euro 

Vor- und Nachteile 

+ einfache zuverlässige Kalibrierung 

+ ordentliche Drucke mit günstiger Tinte 

– etwas umständliche Inbetriebnahme 

– Nachbearbeiter benötigen eine Monitorkalibrierung 

100 ColorFoto 3/2013 Fotos: MedienBureau 

www.colorfoto.de

Bilder streamen HSTI 

Mobostick 

Der knapp 80 Euro teure „Mobostick“ von 

HSTI ist im Prinzip ein Mini-WLAN-Rechner, 

um Fotos, Videos und Musik von einem Androidgerät 

zu streamen. Um Dateien auf 

den Fernseher, digitalen Bilderrahmen oder 

Drucker zu übertragen, benutzt der Stick 

kein vorhandenes WLAN, sondern baut sein 

eigenes auf. Alles, was man noch braucht, 

ist eine App, die man kostenlos aus dem Android-Markt 

laden kann. Das Handling ist 

unkompliziert: Auf der Rückseite der Verpa- 

ckung findet sich ein QR-Code, der zum 

Download der Mobostick-App führt. Dann 

steckt man den Stick am Endgerät per USB- 

Port an und verbindet das Smartphone oder 

Tablet mit dem WLAN des Sticks, fertig! Mit 

einem Klick lassen sich die Dateien an den 

Stick streamen, und das Endgerät kann diese 

abspielen, vorausgesetzt natürlich, es unterstützt 

den Dateityp beziehungsweise die 

Codierung. Im Test klappte die Verbindung 

reibungslos. Am Fernseher ließen sich Bilder 

und HD-Filme ruckelfrei abspielen. Auch die 

App gefällt durch ihre intuitive Bedienbarkeit. 

Der Mobostick misst rund 3 cm in der Breite 

und kann damit nicht in nebeneinander lie- 


Produkt: HSTI Mobostick 

Preis: ca. 80 Euro 

Internet: www.hsti.com 

Schnittstellen: USB 2.0, Wi-Fi 

Datentransferrate: 20 Mbit/s 

Systemvoraussetzung: ab Android OS 2.0 

Abmessungen (L x B x H): 8,5 x 3 x 1,5 cm 

Gewicht: ca. 20 g 

gende USB-Ports gesteckt werden. Schwerer 

wiegt aber, dass das generierte WLAN 

unverschlüsselt ist. Ein entsprechendes Update, 

das über die App eingespielt wird, soll 

es laut Hersteller demnächst geben. Ein weiteres 

Manko ist, dass es während des Streamings 

keinen Internetzugriff für das Androidgerät 

gibt, da dieses permanent mit dem 

Mobostick-Accesspoint verbunden sein 

muss. Wer parallel über WLAN im Internet 

surfen möchte, kann den etwas teureren 

„Wireless Media Stick“ von HSTI erwerben 

(Preis: ca. 100 Euro). Dieser nutzt 

das lokale WLAN, bietet die gleiche 

Funktionalität und kann zudem von 

jedem Windows-, Mac- und Linux- 

System kabellos auf alle gängigen 

Abspielgeräte streamen. 

Fazit: Praktisch, um Bilder, Videos 

und Musik von Android-Geräten auf Endgeräte 

mit USB-Port zu streamen. Einfach im 

Handling, mit 80 Euro aber kostspielig. 

Nachteile: Funknetz ist derzeit noch unverschlüsselt, 

und eine parallele Internetverbindung 

ist nicht möglich. Sabine Schneider 

Toshiba FlashAir SDHC 8 GB im Klasse 6 

Lizenz zum Funken 

Nach Eye-Fi bietet nun Toshiba eine SDHC- 

Speicherkarte mit WLAN an. Die Karte generiert 

ein eigenes Netzwerk und verfügt 

so über einen WLAN Access Point. Zu diesem 

stellt man ohne zusätzliche Treiber eine 

Verbindung mit WLAN-fähigen Geräten 

her: PCs, Notebooks, Smartphones bzw. 

Tablets mit iOS oder Android sind prinzipiell 

geeignet. Sogar mehrere gleichzeitige 

Verbindungen sind möglich. 10 m werden 


Podukt: Toshiba FlashAir 8 GB Klasse 6 SDHC 

Kartengröße/Preis: 8 GB/ca. 70 Euro 

Internet: www.toshiba.de 

W-LAN Standard: IEEE802.11 b/g/n 

W-LAN Sicherheit: WEP, TKIP, AES (WPA, WPA2) 

WPA2 Default 

Betriebssysteme (für Konfiguration): Windows XP/ 

Vista/7, MAC-PC, Andoid, iOS 

Browser: Internet Explorer, Safari, Firefox, Chrome etc 

Abmessungen, Gewicht: 32 × 24 x 2,1 mm, 2 g 

als max. Reichweite angegeben. In unseren 

Test schrumpfte die Entfernung wegen 

einer Wand um die Hälfte. 

Per Browser greift man auf die Inhalte der 

Karte zu und kann die Dateien mit einer akzeptablen 

Geschwindigkeit downloaden. 

Dabei ist es der Karte im Grunde egal, welches 

Format die Dateien haben – hier hat 

sie gegenüber der Eye-Fi, die nur JPEGs 

bzw. in einigen Modelle auch RAWs übertragen 

kann, die Nase vorne. 

Allerding sind einige Eigenheiten in der 

Praxis hinderlich. So kann man die Dateien 

nur einzeln herunterladen. Wird eine Datei 

heruntergeladen, so friert der Browser ein. 

Umbenennen, Verschieben oder Löschen 

sind nicht möglich. Eine „endless memory“- 

Funktion wie bei Eye-Fi bietet Toshiba 

ebenfalls nicht. Der Browser sollte so konfiguriert 

sein, dass er regelmäßig einen refresh 

durchführt. Sonst kann es passieren, 

dass man nur die Dateien sieht, die vor 

dem ersten Zugriff vorhanden waren, nicht 

aber die neu hinzugekommenen. 

Fazit: In der Theorie eine nette Idee, die in 

der Praxis jedoch etwas unflexibel ist und 

sicher nichts für jeden Fotoausflug – eher 

etwas für Partys und ähnliche Anlässe. Daher 

erscheint auch der Preis mit 70 Euro zu 

hoch. 

Wadim Herdt 


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ZOOMEN: Der Brennweitenbereich reicht von 24 bis 105 

mm, einsetzbar für Vollformat und APS-C. 

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Blitzbelichtungskorrektur, Blitzbelichtungsreihe, Blitzbelichtungsspeicherung 

und Synchronisation auf den zweiten 

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■ SCHNELLE BLITZFOLGE: Schon wenige Sekunden nach 

einer Blitzaufnahme ist das Gerät wieder betriebsbereit, 

sogar wenn die Batterien nicht vollständig geladen sind. 

■ EINSTELLLICHT: Für eine realistische Vorschau sendet 

das YN-500EX ein Dauerlicht von einer Sekunde. 

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■ NAHTLOSE EINBINDUNG IN DIE BLITZSYSTEME 

VON CANON UND NIKON. 

■ DAS YN-500EX kann wahlweise über ein anderes 

Blitzgerät oder über ein Steuergerät angesprochen 

werden (Canon 580 EXII, Nikon SB900/800/700, 

7D/60D/600D). Dabei stehen TTL-Steuerung, manuelle 

Wahl der Energiestufe und Stroboskop-Blitzen zur Verfügung. 

Für die unbegrenzte Welt der drahtlosen Blitzfotografie 

brauchen Sie nicht mehr als eine Systemkamera 

mit eingebauter Blitzsteuerung und ein YN-500EX. 

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mm, unterstützt TTL-Steuerung, manuelle Wahl der 

Energiestufe und Stroboskop-Blitzen. 

■ BLITZEN IM VERBUND: Das YN-500EX eignet sich 

bestens für den Master-Slave-Betrieb und kann über 

direkten Kontakt oder drahtlos via Sensor in den beiden 

Slave-Modi S1 und S2 ausgelöst werden.

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Bildqualität 

ISO 100 W/ISO 100 T/ 

ISO 400 W/ISO 800 W 

(max. 70 Punkte) 

max. 100 Punkte 



Gesamtwertung 


1- bis 1/2-Zoll-Kameras 

Sony Cybershot DSC-RX100 650 28-100 73,5/62,5/64/52,5 23 88,5 12/12 

Fujifilm Finepix X-S1 600 24-624 49/42/45/33 24,5 69 6/12 

Fujifilm X10 450 28-112 53,5/51/49,5/36,5 24 75,5 1/12 

Fujifilm XF1 450 25-100 44/36,5/28,5/14 19 55,5 3/13 

Leica D-Lux 5 700 24-90 47/50,5/34,5/20,5 22,5 68 12/11 

Panasonic Lumix DMC-LX5 430 24-90 47/50,5/32/22 22,5 67,5 12/11 

Canon Powershot G12 480 28-140 39/46,5/25,5/17,5 22,5 62 12/11 

Canon Powershot G15 650 28-140 50,5/53/31,5/25,5 23,5 70,5 01/13 

Canon Powershot S100 400 24-120 40,5/37,5/44/25,5 20,5 60,5 2/12 

Nikon Coolpix P7100 400 28-200 53/50/31,5/24,5 23 69 12/11 

Nikon Coolpix P7700 550 28-200 55,5/54,5/33,5/27 22 71,5 12/12 

Olympus Stylus XZ-2 550 28-112 50,5/36/47,5/32 23 65,5 3/13 

Panasonic Lumix DMC-LX7 500 24-90 50,5/45,5/34,5/28,5 22 66 12/12 

Ricoh GR Digital III 390 28 38,5/0/11/8,5 15 46,5 12/11 

Ricoh GR Digital IV 450 28 35,5/0/14/10,5 18 48 3/12 

Samsung EX2F 500 24-80 43/33,5/33,5/17,5 21 57 12/12 

Fujifilm Finepix F600 EXR 230 24-360 28/24,5/22/15 19,5 44,5 5/12 

Fujifilm Finepix F770 EXR 300 25-500 32/31/19,5/12,5 19 47,5 12/12 

Fujifilm Finepix HS30 EXR 350 24-720 41/21,5/26,5/19 23 50,5 12/12 

1/2,3-Zoll-Kameras 

Canon Ixus 1100 HS 330 28-336 31/23,5/16/10 16,5 40 1/12 

Canon Ixus 115 HS 180 28-112 27/21/14/9,5 16 37 12/11 

Canon Ixus 125 HS 170 24-120 31/30,5/31,5/24 13,5 44,5 12/12 

Canon Ixus 230 HS 220 28-224 35,5/24/17/11,5 15,5 40,5 2/12 

Canon Ixus 240 HS 220 24-120 34/28,5/33/18,5 14 45 12/12 

Canon Ixus 310 HS 190 24-105 31,5/23/21/14 14,5 39 7/11 

Canon Ixus 510 HS 330 28-336 36,5/22/30/21 14 41,5 12/12 

Canon Powershot A1300 120 28-140 22/15/9/5,5 9 24,5 12/12 

Canon Powershot A2300 130 28-140 18/15/9/5 11,5 26 12/12 

Canon Powershot A3300 IS 140 28-140 26/21/11/7,5 14 34 6/11 

Canon Powershot A3400 IS 130 28-140 20/14,5/9/5,5 11 25,5 12/12 

Canon Powershot A4000 IS 180 28-224 22,5/18/10,5/7 11,5 29 7/12 

Canon Powershot A810 120 28-140 20,5/16,5/9/5 9 24,5 12/12 

Canon Powershot D20 380 28-140 35,5/21,5/20,5/10,5 18 43 12/12 

Canon Powershot SX150 IS 150 28-336 22/18/9/5 15 32 12/11 

Canon Powershot SX230 HS 210 28-392 32/20,5/19/11,5 16,5 39,5 12/11 

Canon Powershot SX240 HS 260 25-500 34,5/22,5/36/25,5 13,5 42,5 12/12 

Canon Powershot SX260 HS 290 25-500 34,5/25,5/36/22,5 15 45,5 12/12 

Canon Powershot SX40 HS 370 24-840 52,5/39/42,5/27 20 63,5 1/12 

Casio Exilim EX-H30 170 24-300 38/39,5/15,5/12 19 52 12/11 

Casio Exilim EX-ZR200 220 24-300 42,5/15,5/31/25,5 19 45 12/12 

Casio Exilim EX-ZR300 250 24-300 44/19,5/33/17 19 48 12/12 

Casio Exilim EX-ZS10 90 26-130 22/19,5/20,5/15,5 10 30,5 6/12 

Casio Exilim EX-ZS100 110 24-300 14/11,5/10/6,5 11,5 23,5 12/12 

Fujifilm Finepix F550 EXR 180 24-360 33/26,5/22,5/14 19 46 12/11 

Fujifilm Finepix HS20 450 24-720 36/26,5/24/12 21 49,5 12/11 

Kodak Easyshare M5350 100 28-140 20/25,5/15,5/12,5 9,5 31 3/12 

Kodak Easyshare M577 140 28-140 13/13/6,5/2 9 20,5 12/11 

Kodak Easyshare MAX Z990 270 28-840 47/29/21,5/7 16,5 48 12/11 

Leica V-Lux 3 750 25-600 48,5/40/33,5/27 22 62,5 12/12 

Leica V-Lux 30 700 24-384 28,5/33,5/14,5/7,5 22 49,5 12/11 

Leica V-Lux 40 600 24-480 44,5/25/27,5/18 17 47,5 12/12 

Nikon Coolpix AW 100 270 28-140 22/19,5/12,5/10 18 36,5 12/11 

Nikon Coolpix L810 200 23-585 20/13/8/5,5 11 24,5 12/12 

Nikon Coolpix P310 280 24-100 26,5/26/13,5/12,5 17,5 40,5 12/12 

Nikon Coolpix P500 320 22-810 27/14,5/15/8,5 17,5 35,5 12/11 

Nikon Coolpix P510 370 24-1000 21/23/17,5/16 19,5 40,5 12/12 

Nikon Coolpix S100 220 28-140 26,5/14,5/12,5/9 16 33 5/12 

Test in Heft 


Nikon Coolpix S1200pj 230 28-140 21,5/21/7/5 16 33,5 2/12 

Nikon Coolpix S3100 130 26-130 15/12,5/5,5/4 14,5 26 12/11 

Nikon Coolpix S3300 110 26-156 15,5/15/11/6 13,5 27,5 7/12 

Nikon Coolpix S4150 130 26-130 15,5/12,5/5,5/4 11 22,5 12/12 

Nikon Coolpix S4300 150 26-156 15,5/21/10,5/5,5 12,5 29,5 12/12 

Nikon Coolpix S6150 130 28-196 17,5/11/11,5/7 11 24 2/12 

Nikon Coolpix S6200 140 25-250 14,5/18/10,5/6,5 13,5 29 1/12 

Nikon Coolpix S6300 160 25-250 17,5/19,5/9,5/7,5 15 31,5 12/12 

Nikon Coolpix S8200 190 25-350 14,5/11,5/13,5/8,5 15 28 12/11 

Nikon Coolpix S9300 250 25-450 31,5/16/11/9,5 16,5 35 12/12 

Olympus SP-810 UZ 190 24-864 27,5/13,5/14/7,5 16 33 3/12 

Olympus Stylus SH-21 230 24-300 19,5/14/9/9,5 13,5 27,5 12/12 

Olympus Stylus SH-25 280 24-300 29/31/11,5/7 16 41,5 12/12 

Olympus Stylus SP-620UZ 170 25-525 34,5/16/36/13 12,5 38 12/12 

Olympus Stylus SZ-14 220 25-600 17/7,5/10/7 16,5 27 12/12 

Olympus Stylus SZ-31 330 25-600 45,5/31/18/8 15 46,5 12/12 

Olympus SZ-11 150 25-500 15/12,5/10/7 15 27,5 12/11 

Olympus SZ-20 200 24-300 24,5/20/22/11,5 14,5 36 7/11 

Olympus SZ-30MR 260 25-600 25/14/20/16,5 15 33,5 12/11 

Olympus TG-310 180 28-102 20,5/23,5/7/3 13,5 32 6/11 

Olympus TG-820 250 28-140 18,5/18/7,5/5,5 18,5 34 7/12 

Olympus Tough TG-1 400 28-140 18,5/18/13,5/6 21 38 12/12 

Olympus µ-Tough TG-810 280 28-140 28/24,5/10/4,5 14 36 12/11 

Olympus VR-310 130 24-240 25,5/35/5,5/3,5 13 38,5 12/11 

Panasonic DMC-FZ150 400 25-600 43,5/49/23/11,5 21 62 12/11 

Panasonic LUMIX DMC-FS22 110 28-112 38/36,5/20,5/12,5 16 49 12/11 

Panasonic Lumix DMC-FS37 170 28-224 37/42,5/15,5/11,5 16,5 51 6/11 

Panasonic Lumix DMC-FS40 120 24-120 34/30/11,5/6 12,5 39 12/12 

Panasonic Lumix DMC-FS45 120 24-120 33/24,5/20,5/10 12,5 38 12/12 

Panasonic Lumix DMC-FT20 170 25-100 37/35,5/23,5/14,5 16 49 7/12 

Panasonic Lumix DMC-FT3 300 28-128 38/31,5/12,5/10 19 47,5 12/11 

Panasonic Lumix DMC-FT4 290 28-128 38,5/23/28/22 16 44 12/12 

Panasonic Lumix DMC-FX77 280 24-120 40/34,5/16,5/13 16,5 48 6/11 

Panasonic Lumix DMC-FX80 230 24-120 26/22,5/17,5/11 12,5 34,5 12/12 

Panasonic Lumix DMC-FZ200 600 25-600 36/27/28/18 23 52,5 12/12 

Panasonic Lumix DMC-FZ48 380 25-600 33,5/41,5/15/10 24,5 57,5 11/11 

Panasonic Lumix DMC-FZ62 370 25-600 45,5/30,5/24/14 21 53,5 12/12 

Panasonic Lumix DMC-SZ1 150 25-250 46/41,5/25,5/18,5 14,5 53 12/12 

Panasonic Lumix DMC-SZ7 200 25-250 48/48/26/23 16 58,5 12/12 

Panasonic Lumix DMC-TZ25 250 24-384 50/51/33/29 18 64,5 12/12 

Panasonic Lumix DMC-TZ31 320 24-480 48,5/39,5/29/27,5 18,5 57,5 12/12 

Pentax Optio RZ 18 180 25-450 36,5/18/25/8,5 16,5 41 5/12 

Pentax Optio S1 120 28-140 15,5/13,5/8/5,5 12,5 25 12/12 

Pentax Optio WG-1 220 28-140 23,5/26,5/12,5/3 17,5 40 12/11 

Pentax Optio WG-2 GPS 530 28-140 35/30/22,5/17,5 16 45,5 12/12 

Pentax Q 450 47 28/0/19/16,5 14 40 12/11 

Ricoh CX6 220 28-300 38/39/15/12,5 20,5 53,5 5/12 

Ricoh G700 500 28-140 33,5/30/8/4 17 42,5 12/11 

Ricoh PX 100 28-140 19/17,5/5/3 12,5 27,5 12/11 

Samsung Galaxy 600 23-483 27,5/21,5/16,5/11 19,5 41,5 3/13 

Samsung MV800 180 26-130 14,5/12/6/4 15 26 1/12 

Samsung PL210 150 27-270 14,5/9,5/6/3,5 15,5 25,5 12/12 

Samsung SH100 120 26-130 14/12/5/2 16,5 27,5 12/11 

Samsung ST88 120 25-125 30,5/31/11,5/6,5 14,5 40,5 12/12 

Samsung ST95 200 26-130 12/12,5/6/3,5 12,5 23,5 12/11 

Samsung WB150F 160 24-432 16,5/13,5/6,5/6,5 16 28,5 7/12 

Samsung WB700 160 24-432 31/31/13/3,5 19 45,5 12/11 

Samsung WB750 160 24-432 27/31,5/17/9 19 46 3/12 

Samsung WB850F 320 23-483 28/9/17/11 19 35 12/12 

Sony Cybershot DSC-H90 220 24-384 41,5/38/21/14 12 46,5 12/12 

Sony Cybershot DSC-HX10 320 24-384 52,5/30,5/29/16,5 14,5 50 12/12 

Sony Cybershot DSC-HX100V 390 27-810 46/30/25/13 22 55 12/11 

Sony Cybershot DSC-HX20 350 25-500 49,5/21,5/28/24,5 19,5 49,5 7/12 

Sony Cybershot DSC-HX200 400 27-810 38,5/32/27/21 21,5 54 12/12 

Sony Cybershot DSC-HX7V 230 25-250 36,5/30,5/18/10,5 17,5 46,5 7/11 

Sony Cybershot DSC-HX9V 290 24-384 27/30/13/9 21 46 7/11 

Sony Cybershot DSC-TX10 350 25-100 33,5/18,5/19,5/11 16,5 39 12/11 

Sony Cybershot DSC-TX20 320 25-100 50/34,5/18/12 15,5 50 12/12 

Sony Cybershot DSC-TX55 350 26-130 50/44/15,5/10,5 7,5 46 12/11 

Sony Cybershot DSC-W570 160 25-125 27/22,5/9,5/5 10,5 31 12/11 

Sony Cybershot DSC-W610 150 26-105 29/32/9,5/9 8 33,5 12/12 


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Sony Cybershot DSC-W630 210 25-125 38,5/35/17,5/10 10 41,5 12/12 

Sony Cybershot DSC-W690 170 25-250 44/33/20,5/15 12 44,5 12/12 

Sony Cybershot DSC-WX100 240 25-250 46,5/27,5/27,5/20 18 50,5 12/12 

Sony Cybershot DSC-WX50 210 25-125 38,5/27,5/17/11 15 42,5 12/12 

Sony Cybershot DSC-WX7 200 25-125 38,5/15,5/13/7 15,5 36 7/11 

Digitale SLR-/Systemkameras 



Bildqualität 

ISO 100/ISO 400/ 

ISO 800/ISO 1600 

ISO 3200/ISO 6400 


Ausstattung/Performance 



Gesamtpunktzahl 


Spiegelreflexkameras 

Canon EOS 1000D 370 26,5/21/16/10,5/–/– 12,5 32,5 5/11 

Canon EOS 1100D 350 36,5/30,5/28/23,5/14,5/10 14 47,5 6/11 

Canon EOS 1D Mark IV 4200 29,5/27/26/22/18/13 19,5 51,5 5/11 

Canon EOS 1Ds Mark III 6500 34/29,5/23,5/18,5/11,5/– 18 46,5 5/11 

Canon EOS 1D X 6300 35,5/33,5/31/31,5/28/21,5 19 60 10/12 

Canon EOS 450D 450 26/21,5/18/13/–/– 14,5 35 5/11 

Canon EOS 500D 500 28/25/21,5/18,5/14,5/8 14,5 42,5 5/11 

Canon EOS 550D 550 31,5/28,5/27,5/23/15/10 14,5 46,5 5/11 

Canon EOS 5D Mark II 1900 36,5/33/28/27/19,5/13,5 18,5 55 5/11 

Canon EOS 5D Mark III 2900 33/31,5/31,5/32/28/21,5 17,5 58 6/12 

Canon EOS 600D 600 36/31/27/23,5/14/10,5 15 48,5 5/11 

Canon EOS 60D 900 28,5/27/23,5/21/14,5/10 17,5 47,5 5/11 

Canon EOS 650D 700 32/29/26/22,5/17,5/12 14,5 47,5 9/12 

Canon EOS 6D 2000 32/31/31/30,5/27/22 17,5 57 2/13 

Canon EOS 7D 1300 30,5/27/25/20/15/10,5 17,5 48 5/11 

Canon EOS M 800 32/28,5/25,5/21,5/16/11,5 10 42 1/13 

Canon Powershot G1 X 700 38,5/33,5/30/28/23,5/15 12 50,5 4/12 

Fujifilm Finepix X100 1000 33/30/27/24,5/20,5/16 12,5 47,5 6/11 

Fujifilm Finepix X-E1 900 38/36/32,5/30/26/23 15,5 57,5 1/13 

Fujifilm Finepix X-Pro 1 1600 36/33/28/26,5/24/21 16,5 55 6/12 



Leica M9 6000 34/30/22/16/–/– 6 31,5 5/11 

Leica M-E 4800 33,5/29/24/20/15,5/– 6 35,5 1/13 

Leica X1 1550 38/31,5/25,5/19/13,5/– 5,5 36 5/11 

Leica X2 1750 34/30,5/26,5/20/15,5/15 9 42,5 8/12 

Nikon 1 J1 400 24,5/20/22/17,5/13/10 14 40,5 11/11 

Nikon 1 J2 450 24/20/22,5/17,5/13,5/11,5 14 41 12/12 

Nikon 1 V1 400 21/18,5/19,5/16,5/11,5/9,5 16 40,5 11/11 

Nikon D300s 1450 31,5/28/28/22,5/16,5/8,5 17,5 49,5 5/11 

Nikon D3100 400 29,5/24/21,5/19/15,5/8,5 11 39,5 5/11 

Nikon D3200 500 33,5/26,5/21,5/19,5/16/13 10,5 41,5 7/12 

Nikon D3s 5000 35,5/33,5/31/28,5/24/21 20 59,5 5/11 

Nikon D3x 7000 37/31/27,5/24,5/19/13,5 18,5 54 5/11 

Nikon D4 6000 4,5/3/3/1,5/1/0,5 20,5 28 5/12 

Nikon D5000 450 31,5/30/25,5/23/17/11,5 12 44,5 5/11 

Nikon D5100 500 35/30/24,5/21,5/18/14,5 13 46,5 5/11 

Nikon D5200 750 35/29,5/25/21/17/13 10,5 43,5 3/13 

Nikon D600 1700 37,5/36/31/26/22,5/19,5 16 55,5 12/12 

Nikon D700 2000 33,5/33/30,5/26,5/23,5/16,5 17,5 55 5/11 

Nikon D7000 800 31/26/22/19,5/16,5/14 16 47 5/11 

Nikon D800 2900 41/35,5/31/29/24,5/20 19,5 60,5 6/12 

Nikon D800E 3200 42,5/35,5/32/30/26/22 18,5 61 9/12 

Nikon D90 650 31,5/30,5/27/25,5/20,5/12,5 15 49,5 5/11 

Olympus E-5 1500 35,5/29,5/24/14,5/12,5/9 20 50 5/11 

Oly. OM-D E-M5 1200 32,5/30/28/24/21,5/16,5 18,5 54 5/12 

Olympus Pen E-P2 270 29,5/23/15/11/–/– 11,5 32 5/11 

Olympus Pen E-P3 670 25,5/23,5/21/14,5/11,5/9 16,5 42,5 9/11 

Olympus Pen E-PL1 350 34,5/27/19,5/14/10,5/– 10 36 5/11 

Olympus Pen E-PL2 370 26/24,5/19,5/14/11/9 14 40 5/11 

Olympus Pen E-PL3 400 25,5/22/19/14,5/11/8,5 15,5 40,5 10/11 

Olympus Pen E-PL5 700 34/32,5/29,5/25/23/17,5 15,5 53 12/12 

Olympus Pen E-PM1 350 27/23/19,5/15/12/9 14,5 40,5 11/11 

Olympus Pen E-PM2 600 34/30/25,5/22,5/22/16,5 14,5 49,5 12/12 

Panasonic Lumix DMC-G10 300 25,5/19,5/17/13,5/9/5,5 14 37 5/11 

Panasonic Lumix DMC-G2 350 26/20,5/18,5/15/11,5/6,5 15 39,5 5/11 

Panasonic Lumix DMC-G3 500 31/29,5/24,5/22,5/20/15,5 14,5 48 7/11 

Panasonic Lumix DMC-G5 650 31/26,5/24,5/19,5/18/11,5 15,5 46,5 10/12 

Panasonic Lumix DMC-GF1 300 23,5/19/16,5/13,5/9,5/– 14,5 36 5/11 

Panasonic Lumix DMC-GF2 320 23/20,5/20/15/10/6,5 15,5 39,5 5/11 

Panasonic Lumix DMC-GF3 400 30/26,5/24/17/13,5/8,5 16,5 45,5 9/11 

Panasonic Lumix DMC-GF5 450 29,5/24,5/23,5/19/14,5/12 15 44,5 6/12 

Panasonic Lumix DMC-GH1 450 24,5/24/20,5/16,5/13/– 13,5 38 5/11 

Panasonic Lumix DMC-GH2 700 29/26/25,5/20/11,5/9 15,5 44,5 5/11 

Panasonic Lumix DMC-GH3 1200 34/29,5/28/24,5/18,5/13 18 52,5 1/13 

Panasonic Lumix DMC-GX1 550 31,5/27/27/22,5/18,5/13 16,5 49,5 1/12 

Digitaltest Objektive – Zooms APS-C 


Hinweis zum Digitaltest Objektive: Da die Kamera-Einstellungen für Schärfung und Kontrast sowie die 

➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige 

Objektiv garantiert in Kombination mit den 

genannten Kameras eine Bildqualität, die die 

Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt. 

Durchschnittlicher 

Marktpreis (Euro) 



Durchschnitt 

(Punkte über Ø/ 

Punkte unter Ø) 

Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 

Canon EOS 7D gelten auch für Canon 60D, Canon EOS 550D, Canon EOS 600D, Canon EOS 650D Canon EOS M | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 55 5,5 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Canon 7D 8 1498 76,5 1396 92,5 

➨ Canon EF-S 3,5-4,5/10-22 mm USM 780 63,5 3 über Ø 13 10 90 84 385 USM/– APS Canon 7D 10 1371 95 1407 95 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 59,5 1 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Canon 7D 10 1431 79 1444 81 

Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 56,5 4 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS Canon 7D 10 1469 67 1440 79,5 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 37 23,5 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Canon 7D 10 1358 64 1408 81 

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 64,5 4 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS Canon 7D 12 1508 76,5 1435 95 

➨ Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM 700 66,5 6 über Ø 17 12 88 82 575 USM/BS APS Canon 7D 15 1468 83,5 1457 91,5 

Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1400 50,5 10 unter Ø 16 12 112 89 640 USM/– KB Canon 7D 16 1467 73 1480 74,5 

➨ Canon EF 4/17-40 mm L USM 750 65 4,5 über Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 7D 17 1475 82 1428 92 

➨ Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM 980 61,5 1 über Ø 19 12 111 84 645 USM/BS APS Canon 7D 17 1371 79,5 1376 96 

➨ Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM 480 64,5 4 über Ø 17 12 92 79 475 USM/BS APS Canon 7D 17 1421 88,5 1416 90 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 480 61 0,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Canon 7D 17 1479 84 1469 82,5 

➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 62,5 2 über Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Canon 7D 17 1473 84 1473 91,5 

Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 54,5 6 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Canon 7D 17 1473 81,5 1468 90 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS 450 59 1,5 unter Ø 16 12 101 75 455 –/BS APS Canon 7D 18 1360 88 1452 88 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-200 mm IS 480 44 16,5 unter Ø 16 12 102 79 595 –/BS APS Canon 7D 18 1357 78,5 1438 82 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-55 mm IS 180 59,5 1 unter Ø 11 9 70 69 200 –/BS APS Canon 7D 18 1444 89 1430 94,5 

Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 58 2,5 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Canon 7D 18 1389 76,5 1458 73,5 

Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS HSM 350 55,5 5 unter Ø 18 14 88 75 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1454 85 1418 88,5 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 55,5 5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Canon 7D 18 1468 84 1432 92 

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 300 58 2,5 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1393 92 1419 92 

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 40,5 20 unter Ø 16 13 96 74 450 USM/BS APS Canon 7D 18 1369 76,5 1414 91 

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 65 4,5 über Ø 18 13 113 89 805 USM/– KB Canon 7D 24 1428 92 1463 93 

Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1800 59,5 1 unter Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 7D 24 1315 86 1401 88,5 

Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 61,5 1 über Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 7D 24 1458 80 1448 90,5 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 62,5 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 7D 24 1402 82 1413 92 

➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 67 6,5 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 7D 24 1426 89 1445 89,5 

Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 480 61 0,5 über Ø 16 12 97 78 540 USM/BS KB Canon 7D 28 1404 83,5 1410 88 

Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM 2600 52,5 8 unter Ø 23 16 184 92 1670 USM/BS KB Canon 7D 28 1322 85 1440 84,5 

Durchmesser (mm) 

Gewicht (g) 

Ultraschallmotor (USM)/ 

Bildstabilisator (BS) 

Sensorgröße 

Testergebnisse 

gemessen an: 

1. Brennweite (mm) 

Auflösung: Mitte 

offen (LP/BH) 

Auflösung: Rand 

offen (%) 


+2 Blenden (LP/BH) 


+2 Blenden (%) 



Pentax K-01 700 34/29,5/25,5/24/19/15 9,5 44 6/12 

Pentax K-30 750 33,5/29/26,5/26,5/21/15,5 17 52,5 10/12 

Pentax K-5 800 34/27,5/28/25,5/17,5/12,5 18,5 52,5 5/11 

Pentax K-5 II 1000 31,5/28,5/27,5/25,5/20,5/16,5 16,5 51,5 1/13 

Pentax K-5 IIs 1200 32,5/29,5/28/26,5/21,5/17,5 16,5 52,5 1/13 

Pentax K-7 900 28,5/22/16,5/15,5/10/6,5 17,5 42,5 5/11 

Pentax K-r 500 28,5/23/23/18,5/15/10,5 13 41,5 5/11 

Pentax K-x 500 30/27,5/21/23,5/18/13 14 45,5 5/11 

Ricoh GXR A12 850 26,5/23,5/19/15/12/– 10 34 5/11 

Ricoh GXR A12 28mm 750 23,5/21,5/19,5/15,5/13,5/– 12,5 36 5/11 

Ricoh GXR A16 650 32/31,5/27,5/24/21/– 13,5 45,5 7/12 

Ricoh GXR P10 450 19,5/17,5/16/13/9/– 11 31 5/11 

Ricoh GXR S10 500 18,5/14,5/13/10/6,5/– 12 29,5 5/11 

Samsung NX10 450 29,5/20/19/13,5/11,5/– 16 39,5 5/11 

Samsung NX100 300 26,5/19/19,5/13/11,5/7 14 38,5 5/11 

Samsung NX1000 620 36/32/27/18,5/14/9 12,5 45 9/12 

Samsung NX11 350 29,5/20/20/14,5/12,5/– 16 40,5 6/11 

Samsung NX20 1000 34/34/29,5/21,5/14,5/11,5 14 48 9/12 

Samsung NX200 450 32,5/25/19,5/14,5/11/9 14,5 42 1/12 

Samsung NX210 720 33/30,5/23,5/17/13/10 13,5 44 11/12 

Samsung NX5 400 26,5/21,5/20/16/14/– 15,5 40 5/11 

Sigma DP1 Merrill 1000 42,5/40/33/23/14,5/13,5 10,5 49 12/12 

Sigma DP2 Merrill 1000 41,5/37,5/33/25/16,5/11 8 46 11/12 

Sigma SD1 Merrill 1800 46,5/43/34/31/23/13,5 8 51 6/12 

Sony Alpha 290 400 19,5/16,5/12,5/12/9/– 13 32 5/11 

Sony Alpha 33 600 26,5/21,5/20/14,5/11,5/9 15,5 41 5/11 

Sony Alpha 35 600 30,5/25/22,5/19/14,5/11 15 44,5 9/11 

Sony Alpha 37 500 32/30/26/19,5/17/14 15,5 48 8/12 

Sony Alpha 390 450 18,5/15,5/12/10,5/8/– 14 32 5/11 

Sony Alpha 450 450 26/25/19,5/15,5/12,5/9,5 13,5 40 5/11 

Sony Alpha 55 700 26/22,5/21,5/17,5/14,5/10,5 16 43,5 5/11 

Sony Alpha 550 650 26,5/25/19/16,5/12,5/9,5 14,5 41,5 5/11 

Sony Alpha 57 750 32,5/29/26,5/22/17,5/15 15,5 49 5/12 

Sony Alpha 580 700 28,5/25/24,5/21,5/16,5/12,5 15 45,5 5/11 

Sony Alpha 65 900 33/34/29/22/16,5/13 17 51,5 11/11 

Sony Alpha 77 1200 33/32/26,5/21,5/16/11,5 18,5 51,5 11/11 

Sony Alpha 850 2600 29/21,5/17,5/14/10,5/9 18 43,5 5/11 

Sony Alpha 900 3000 30,5/23/17,5/15/10,5/8 18 44 5/11 

Sony Alpha 99 2800 35/35/33/28,5/23/18,5 17,5 57 12/12 


Sony Cybershot DSC-RX1 3100 35,5/34/34/31/25/22 15,5 57 2/13 

Sony Cybershot DSC-RX100 650 32,5/28/26/20/16/11,5 14 46 8/12 

Sony NEX-3 400 26/26/24/20/17/13 12,5 42,5 5/11 

Sony NEX-5 500 25/25,5/23,5/19/18/13 12,5 42,5 5/11 

Sony NEX-5N 550 31,5/30/28/23/20/15,5 13 47,5 11/11 

Sony NEX-5R 650 31,5/30,5/26/23/16,5/16 14,5 48 2/13 

Sony NEX-6 600 31/28/25/20/20,5/17,5 17 50,5 12/12 

Sony NEX-7 1100 34,5/32/29/23,5/21,5/16,5 15,5 52 1/12 

Sony NEX-C3 400 28/25,5/24/19,5/15,5/11,5 11,5 41,5 9/11 

Sony NEX-F3 500 30/29/25,5/22,5/19,5/16 14 47,5 7/12 

Digitale SLR-/Systemkameras RAW 


Abmessungen und die Auflösung der Sensoren von Modell zu Modell unterschiedlich sind, dürfen die Testergebnisse nur innerhalb eines Kamerasystems verglichen werden. 


Kontrast: Mitte 

offen (k) 

Kontrast: Rand 

offen (%) 


+2 Blenden (k) 



Summe 1. Brennweite 

(max 100 Punkte) 



offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 






Bildqualität 

ISO 100/ISO 400/ 

ISO 800/ISO 1600 

ISO 3200/ISO 6400 






Ausstattung/ 

Performance 

(max. 25 Pkt.) 



Spiegelreflexkameras RAW 

Canon EOS 650D 700 38/35,5/30/24/22/17,5 14,5 53 3/13 

Canon EOS 7D 1300 37,5/32/28/24/19/16 17,5 54 3/13 

Fujifilm Finepix X-E1 900 32,5/32/30/26/22/17 15,5 52,5 3/13 

Fujifilm Finepix X-Pro 1 1600 31/31/29/25,5/21/16,5 16,5 52,5 3/13 

Leica X2 1750 36/33,5/29/24/23,5/16,5 9 46,5 3/13 

Nikon D5100 500 39/36/29/24/20/16 13 51 3/13 

Nikon D7000 800 37,5/35,5/29/24,5/19,5/16 16 53,5 3/13 

Oly. OM-D E-M5 1200 32/30/26/20/21,5/18 18,5 53 3/13 

Pentax K-30 750 39,5/36,5/33/29/26,5/20,5 17 59 3/13 

Samsung NX210 720 37,5/32/26/21/20,5/10,5 13,5 48 3/13 

Sony Alpha 77 1200 37,5/29/24,5/19/14/10,5 18,5 50,5 3/13 

Sony NEX-7 1000 40/36/30,5/25/21/15,5 15,5 54 3/13 


Hinweis zum Digitaltest Kameras: Mit Heft 8/2012 haben wir die Bewertung der Deadleaves-Messung verändert. Ab sofort erfolgt eine Abwertung, wenn eine sichtbar 

überzogene Kontrastanhebung durch die Signalverarbeitung der Kamera zu einer unnatürlichen Bildwirkung führt. Um die Vergleichbarkeit zu erhalten, haben 

wir auch einige ältere Kameras entsprechend abgewertet. 

0,76 44,5 0,69 64 49,5 11 1434 75,5 1401 89 0,73 50,5 0,68 73,5 54,5 16 1460 79,5 1338 91,5 0,74 66 0,64 79,5 61 6/11 

0,66 74 0,7 80 63 15 1364 89,5 1418 89 0,67 73 0,71 76 65 22 1352 90 1416 92,5 0,62 71 0,69 82,5 62 7/12 

0,7 45,5 0,74 50 46,5 14 1470 82 1447 93,5 0,75 62,5 0,73 85 65,5 20 1508 79,5 1452 89 0,77 67,5 0,73 79,5 67 6/11 

0,74 36,5 0,74 43 38 14 1496 86 1410 86 0,78 75,5 0,71 69 66 20 1478 86,5 1358 93 0,75 77,5 0,67 82 66 7/12 

0,6 31,5 0,72 57 33,5 15 1283 76,5 1391 82,5 0,5 46 0,7 54,5 38 24 1359 67,5 1334 86,5 0,65 37 0,63 66,5 40 7/12 

0,78 56,5 0,71 83 63 17 1469 81,5 1442 94 0,74 62 0,72 84,5 67,5 24 1387 83,5 1453 90 0,66 65 0,71 77,5 63 6/11 

0,77 65 0,76 76,5 65 36 1460 85 1388 94 0,75 73,5 0,69 85,5 69,5 85 1472 81 1332 93 0,75 64 0,65 80 64,5 9/12 

0,77 50,5 0,77 44 51,5 24 1383 72,5 1450 81 0,64 50 0,75 68 51,5 35 1334 77 1409 81 0,64 44 0,7 64,5 48,5 7/12 

0,75 65,5 0,71 77,5 64 26 1454 78,5 1438 92 0,71 65 0,71 84,5 65 40 1471 79 1461 86 0,7 68,5 0,73 79,5 66 9/11 

0,69 45 0,71 84,5 53 31 1418 88 1439 94 0,72 73,5 0,75 85,5 70,5 55 1430 76 1359 94,5 0,74 57 0,68 85,5 61 9/12 

0,67 76 0,72 66,5 58,5 38 1431 88 1383 93,5 0,71 73 0,68 85,5 66,5 85 1437 89,5 1340 94 0,72 80,5 0,65 86 69 9/12 

0,78 63 0,77 62,5 60,5 34 1425 80 1431 79,5 0,71 63,5 0,73 63 59,5 70 1380 86 1394 93 0,63 79,5 0,7 81,5 62,5 9/12 

0,77 59,5 0,76 77,5 62 29 1493 69,5 1476 81 0,77 49,5 0,76 71 59,5 50 1454 81 1472 86 0,75 66,5 0,74 78,5 66 9/12 

0,75 50,5 0,76 66 55,5 29 1399 76 1470 79 0,66 50 0,75 64 53,5 50 1242 92,5 1460 88,5 0,45 93,5 0,73 75,5 55 9/11 

0,61 64 0,75 60 51,5 49 1357 92 1375 97,5 0,62 80,5 0,68 89,5 63,5 135 1450 80 1366 93 0,72 64 0,67 82 62 9/12 

0,61 44,5 0,72 53 41,5 60 1380 72,5 1349 92,5 0,63 46 0,64 81,5 47 200 1373 70,5 1326 85 0,66 44 0,62 69,5 44 10/11 

0,71 72 0,73 79,5 64,5 31 1407 86 1377 88 0,69 74 0,68 76,5 65,5 55 1163 89,5 1293 96,5 0,44 84 0,59 91,5 49 9/11 

0,65 52,5 0,75 44 41,5 30 1391 87,5 1448 90 0,66 80,5 0,73 82 65 50 1432 87 1416 94,5 0,68 78 0,7 90 68 9/11 

0,75 65,5 0,71 69 61,5 60 1307 90,5 1311 95 0,59 79,5 0,6 85 56 200 1378 73 1283 87,5 0,66 56 0,58 72,5 48,5 9/12 

0,78 57,5 0,73 75,5 62 67 1383 85 1361 95,5 0,66 62 0,66 85 59 250 1306 79,5 1244 88 0,59 56 0,56 64,5 45,5 10/11 

0,69 74 0,72 76,5 61,5 47 1366 85 1372 92 0,64 65,5 0,66 82 57,5 125 1326 83,5 1306 90 0,62 67,5 0,63 78 54,5 1/12 

0,61 42,5 0,71 62 42,5 70 1249 88,5 1251 97 0,49 65,5 0,54 89 43,5 270 1350 66,5 1259 86 0,63 36,5 0,55 65,5 35 10/11 

0,66 85 0,71 84,5 68,5 41 1415 78 1463 84 0,63 74,5 0,72 76,5 62,5 70 1376 89 1464 89 0,57 89,5 0,7 83 63,5 2/13 

0,58 76 0,7 74,5 56,5 41 1384 79 1437 91 0,67 62,5 0,72 87,5 62,5 70 1357 80 1414 90 0,61 69 0,69 85,5 59 9/12 

0,73 59 0,73 72,5 60,5 50 1427 80 1428 93 0,7 65,5 0,72 83,5 64,5 105 1384 80 1462 90,5 0,66 59 0,73 81 59,5 9/12 

0,69 61 0,71 77,5 59 41 1386 87 1441 95,5 0,69 68 0,73 93 69 70 1319 86,5 1395 94,5 0,56 75 0,7 90 59,5 9/12 

0,74 73 0,71 76 67 41 1369 85,5 1444 85 0,69 74 0,71 76 66,5 70 1401 83,5 1428 96 0,7 68,5 0,7 94,5 67,5 8/12 

0,69 53,5 0,71 66 55 61 1454 80 1392 94 0,72 62,5 0,7 85,5 65,5 135 1386 88,5 1360 91,5 0,64 76,5 0,66 80,5 63 1/12 

0,51 72,5 0,73 60,5 49,5 92 1293 92 1372 92 0,49 88 0,65 84,5 56 300 1309 82,5 1346 86,5 0,54 74 0,62 72,5 52 1/12 













Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 57,5 3 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 7D 28 1347 86 1443 87,5 

➨ Canon EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM 1400 71 10,5 über Ø 19 14 143 89 1050 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 91 1403 97,5 

➨ Canon EF 2,8/70-200 L IS II USM 2200 73 12,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 88 1392 100 

➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1180 74 13,5 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 7D 70 1396 92 1447 96,5 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 54,5 6 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 7D 70 1378 88 1381 97,5 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 61,5 1 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 70 1421 84,5 1454 91,5 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 69 8,5 über Ø 18 13 194 90 1105 –/– KB Canon 7D 70 1445 91 1446 94,5 

➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 62 1,5 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Canon 7D 70 1382 84,5 1473 89,5 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 2700 69 8,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1394 83,5 1431 93 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 1,4x DG 2450 64 3,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1384 82,5 1424 90 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 1,4x III 1700 43,5 17 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1241 74 1394 94 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 48 12,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1316 82 1384 95,5 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 950 64 3,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 98 1415 94 1424 97,5 

➨ Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 70 9,5 über Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 7D 100 1349 91,5 1420 93,5 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 61,5 1 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Canon 7D 120 1372 82,5 1478 90,5 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 2x III 2700 61,5 1 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1293 97 1324 98,5 

Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 2x DG 2500 57 3,5 unter Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1385 82,5 1325 93 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 2x III 1700 45 15,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1274 92 1341 98 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 38 22,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1213 74,5 1323 97 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 1000 47,5 13 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 140 1242 94 1357 94,5 

Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 42,5 9,5 unter Ø 15 11 106 75 545 USM/– APS Nikon D7000 8 1425 66 1392 81,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/10-24 mm DX G ED 790 47 5 unter Ø 14 9 87 83 460 USM/– APS Nikon D7000 10 1423 63 1413 73,5 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 700 43 9 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Nikon D7000 10 1353 66 1410 62,5 

Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 49,5 2,5 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS Nikon D7000 10 1394 66,5 1399 79,5 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 30 22 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Nikon D7000 10 1287 55 1418 62 

Nikon AF-S Nikkor 4/12-24 mm DX G ED 1050 48,5 3,5 unter Ø 11 7 90 83 485 USM/– APS Nikon D7000 12 1381 66 1339 83,5 

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 54,5 2,5 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS Nikon D7000 12 1425 76,5 1389 91 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1680 56,5 4,5 über Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D7000 14 1395 76,5 1414 89,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED 590 51 1 unter Ø 17 11 85 72 485 USM/BS APS Nikon D7000 16 1393 69 1378 84,5 

Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1150 58,5 6,5 über Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D7000 16 1391 85,5 1389 89,5 

Tokina AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX 900 47,5 4,5 unter Ø 15 13 133 90 950 –/– KB Nikon D7000 16 1349 81,5 1414 92,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-35 mm D ED 1850 44,5 7,5 unter Ø 13 10 106 83 745 USM/– KB Nikon D7000 17 1373 56,5 1375 75 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED 1250 42,5 9,5 unter Ø 14 10 111 86 755 USM/– APS Nikon D7000 17 1407 66 1401 65 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 480 60,5 8,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Nikon D7000 17 1396 82 1435 85,5 

➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 51 1 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Nikon D7000 17 1380 79 1371 89 

➨ Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 50,5 1,5 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Nikon D7000 17 1388 82,5 1444 87 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm DX VR G ED 250 53,5 1,5 über Ø 15 11 89 76 420 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 74 1375 82,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-200 mm DX VR II G ED 800 44 8 unter Ø 16 12 97 77 565 USM/BS APS Nikon D7000 18 1376 79,5 1383 76 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX G ED II 150 47,5 4,5 unter Ø 7 5 74 71 205 USM/– APS Nikon D7000 18 1363 73 1370 86 

Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 45 7 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 65,5 1429 75,5 

Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS HSM 350 51 1 unter Ø 18 14 88 75 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1385 82,5 1378 88 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 44 8 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Nikon D7000 18 1430 74 1404 87 

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 300 46 6 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 85,5 1371 78 

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 29,5 22,5 unter Ø 16 13 88 74 450 USM/BS APS Nikon D7000 18 1268 80,5 1380 81,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 51 1 unter Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D7000 24 1385 61 1403 72,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED 550 56,5 4,5 über Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB Nikon D7000 24 1373 88 1385 88,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1100 54 2 über Ø 17 13 104 84 710 USM/BS KB Nikon D7000 24 1367 78 1350 87,5 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 54 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D7000 24 1289 76 1403 88 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/28-300 mm G ED VR 850 42,5 9,5 unter Ø 19 14 115 83 800 USM/BS KB Nikon D7000 28 1325 63 1379 79,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 47,5 4,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D7000 28 1397 78 1394 92,5 

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 600 35 17 unter Ø 18 13 99 78 555 –/BS KB Nikon D7000 28 1345 70 1355 87 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300 mm DX VR ED 350 54 2 über Ø 17 11 123 77 530 USM/BS APS Nikon D7000 55 1398 79 1385 90,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 62,5 10,5 über Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 70 1305 85 1413 97 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 550 44,5 7,5 unter Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D7000 70 1379 72,5 1268 82 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 50 2 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D7000 70 1297 86 1363 86,5 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 56,5 4,5 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 70 1309 84 1415 87 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 54,5 2,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 70 1291 89,5 1396 90 

➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 59 7 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D7000 70 1359 83,5 1396 90 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 1,4x DG 2350 47,5 4,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1240 90 1374 94 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-14E II 2500 50 2 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1254 88 1373 93 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 50,5 1,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 98 1303 75 1361 93,5 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 950 45,5 6,5 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 98 1115 97 1366 94 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 63 11 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Nikon D7000 120 1361 82,5 1394 86 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 2x DG 2400 38 14 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1044 92,5 1260 92,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-20E III 2600 43,5 8,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1187 87,5 1309 89,5 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 40 12 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 140 1155 86,5 1242 100 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 1000 38 14 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 140 1064 88 1255 92,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7300 64,5 12,5 über Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D7000 200 1384 90 1385 92 

Olympus OM-D E-M5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 72 

➨ Olympus M. Zuiko 4-5,6/9-18 mm ED 500 76,5 4,5 über Ø 12 8 50 57 155 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 9 1749 78 1645 84 

Olympus M. Zuiko 3,5-6,3/12-50 mm EZ 370 63 9 unter Ø 10 9 83 57 211 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 12 1605 73 1630 77 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 








offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 








0,65 66 0,73 75,5 60 46 1393 79 1446 87,5 0,69 56,5 0,74 79,5 61,5 75 1319 73 1470 86 0,55 54,5 0,74 77 51 11/11 

0,71 81,5 0,68 91 72,5 145 1465 90 1391 99 0,74 82,5 0,68 95,5 75 300 1379 92,5 1301 96 0,67 82 0,61 90 66 7/11 

0,72 78 0,69 95,5 72,5 118 1456 84 1467 91 0,73 72,5 0,75 84 72 200 1451 89 1474 90,5 0,75 76 0,75 82,5 74 7/11 

0,7 80 0,72 90,5 72 118 1460 90 1456 95,5 0,74 85 0,73 90,5 77 200 1433 90,5 1448 92 0,7 83 0,73 83,5 72,5 7/11 

0,66 72,5 0,68 92,5 66 145 1339 90 1326 97 0,6 78,5 0,63 93,5 61 300 1150 79 1225 86 0,44 59 0,54 74 37 7/11 

0,7 74,5 0,74 84 69 118 1261 95 1449 91,5 0,47 91,5 0,74 84 59 200 1202 90 1434 93,5 0,49 79,5 0,72 87,5 56 7/11 

0,72 83,5 0,75 86,5 75 118 1419 85 1479 93,5 0,68 69 0,77 89,5 69,5 200 1406 80 1478 83 0,67 70 0,77 71,5 63 7/11 

0,61 74 0,72 79 62,5 145 1392 89 1441 91,5 0,64 79,5 0,69 87 66 300 1282 90 1368 94 0,54 85 0,63 87,5 57,5 7/11 

0,68 67,5 0,73 83,5 65 166 1388 93,5 1443 97,5 0,61 93,5 0,74 93 71,5 280 1438 81 1433 94 0,74 70,5 0,72 87,5 70,5 5/12 

0,67 64 0,72 78 63 166 1360 85 1414 95,5 0,6 75 0,71 90 63 280 1396 86 1418 93 0,69 69,5 0,71 84,5 66 5/12 

0,5 60 0,69 85,5 48,5 166 1182 85 1393 90,5 0,39 66,5 0,69 81 45,5 280 1143 80,5 1327 85 0,43 46,5 0,62 67,5 37 5/12 

0,59 68 0,69 85,5 58,5 166 1259 83 1397 89 0,41 70,5 0,69 77 46,5 280 1233 77 1394 82 0,48 44 0,69 59,5 39 5/12 

0,68 88 0,72 94,5 75 166 1330 88,5 1360 96,5 0,61 75,5 0,68 91 63 280 1417 73 1420 84,5 0,68 53 0,71 67,5 54,5 5/12 

0,62 84 0,7 85,5 67 200 1374 91 1385 99 0,65 83 0,68 95,5 69 400 1472 87 1378 96,5 0,77 75,5 0,67 89,5 73,5 10/11 

0,67 62,5 0,75 82,5 64 190 1351 81,5 1475 91 0,61 70,5 0,75 80 61,5 300 1345 80,5 1472 89,5 0,62 63 0,75 80 59,5 10/11 

0,53 90,5 0,6 96,5 60 237 1332 93 1349 98,5 0,57 87,5 0,65 95,5 64 400 1346 84,5 1325 95,5 0,63 71,5 0,63 84 60,5 5/12 

0,66 66,5 0,63 84 60 237 1307 78 1332 95,5 0,56 62,5 0,65 87,5 53,5 400 1305 85 1332 93 0,59 73 0,64 83 57,5 5/12 

0,5 84 0,63 93,5 56,5 237 1120 84 1340 90,5 0,32 69 0,63 81 39 400 1111 85 1314 88 0,35 71,5 0,61 72 39 5/12 

0,5 64 0,61 88,5 47 237 1166 83,5 1277 90,5 0,35 71,5 0,59 76,5 39,5 400 1218 63 1345 79 0,38 37 0,63 49 28 5/12 

0,5 90 0,66 86,5 57,5 237 1260 88 1352 94 0,43 74,5 0,65 87,5 50,5 400 1380 57 1360 83,5 0,64 29,5 0,66 65 35 5/12 

0,71 31 0,67 50,5 31 11 1390 71,5 1380 86 0,67 43,5 0,66 63,5 45 16 1409 73 1352 82,5 0,69 52 0,65 71 51 6/11 

0,7 41,5 0,7 57 43 15 1302 80 1329 85,5 0,56 62,5 0,62 72,5 47,5 24 1270 81 1288 88 0,58 69 0,6 75 50 6/11 

0,63 33,5 0,7 27 20,5 14 1397 81 1416 84,5 0,7 54,5 0,7 64,5 54 20 1374 73,5 1406 84,5 0,65 63 0,69 69,5 54 6/11 

0,67 34,5 0,69 48 32 14 1419 80 1382 90 0,69 66,5 0,67 83,5 56,5 20 1413 84,5 1351 89,5 0,7 73 0,65 80 60,5 7/12 

0,55 23,5 0,71 36,5 19 15 1183 78 1390 80 0,35 65,5 0,67 56,5 32,5 24 1334 64,5 1341 85,5 0,62 38,5 0,63 70 38,5 7/12 

0,66 35 0,62 69,5 40 17 1322 82,5 1302 89 0,59 66 0,6 80 53 24 1365 75 1323 86,5 0,65 57 0,61 77 52 7/12 

0,71 49,5 0,67 67 50,5 17 1397 78 1401 93,5 0,68 51,5 0,68 81 56,5 24 1324 88,5 1382 89,5 0,53 79 0,65 75,5 56 6/11 

0,68 57,5 0,69 79,5 58 18 1382 78,5 1425 86 0,64 58 0,71 73 56,5 24 1385 72,5 1415 79 0,67 58 0,7 67 55 7/12 

0,67 46,5 0,66 71 43 37 1325 88 1289 95,5 0,62 77,5 0,61 88,5 61 85 1325 74 1247 83,5 0,63 58,5 0,58 69 48,5 9/12 

0,68 76,5 0,67 80,5 65,5 24 1391 85,5 1336 90,5 0,68 76,5 0,62 87 65 35 1237 75 1327 77,5 0,52 67,5 0,6 68,5 45 6/11 

0,56 60,5 0,7 81,5 53,5 21 1300 81,5 1406 89 0,46 69,5 0,69 79,5 49,5 28 1216 69 1411 84 0,39 61,5 0,69 69,5 40 7/12 

0,65 35,5 0,67 61 37,5 24 1410 65,5 1415 81 0,66 48,5 0,7 70 50,5 35 1242 75,5 1344 75,5 0,5 70 0,62 69,5 45,5 3/12 

0,68 48,5 0,67 52 43,5 31 1281 74 1316 87 0,6 53,5 0,63 78 49 55 1226 68 1304 69,5 0,47 55,5 0,6 60 35,5 9/12 

0,69 64 0,73 68,5 54,5 34 1392 84 1406 89 0,65 75,5 0,69 79,5 61,5 70 1390 89 1353 97 0,65 83 0,64 94 65 9/12 

0,69 58 0,68 76,5 50 29 1384 71,5 1440 75 0,66 48,5 0,73 64,5 50 50 1349 79 1430 70,5 0,62 72,5 0,72 58,5 53,5 9/12 

0,67 58 0,73 70 52 29 1366 73,5 1437 66 0,64 51,5 0,73 49,5 47 50 1295 83,5 1426 82 0,51 78,5 0,71 67,5 52,5 9/11 

0,66 54,5 0,66 68 48,5 43 1280 87,5 1238 97,5 0,58 72,5 0,58 88 55 105 1282 92,5 1206 93,5 0,61 82 0,54 85 56,5 9/12 

0,66 63,5 0,66 62 52 60 1228 80,5 1274 85 0,54 59,5 0,59 74,5 46,5 200 1197 71,5 1214 73 0,51 51 0,54 53,5 34 7/11 

0,65 47,5 0,66 76 46,5 31 1346 76,5 1385 75 0,61 55,5 0,66 59 48 55 1297 79,5 1334 76,5 0,57 63 0,63 57 47,5 9/11 

0,61 44,5 0,7 50 34,5 30 1364 81,5 1387 91 0,65 71 0,67 83,5 59 50 1279 69,5 1297 79 0,55 54,5 0,59 69,5 41 9/11 

0,68 70,5 0,66 74 54,5 60 1333 85,5 1308 94 0,6 75 0,6 83,5 54 200 1321 76 1246 84,5 0,6 60 0,55 69 45 9/12 

0,73 50,5 0,7 68,5 50 67 1354 74 1357 88,5 0,62 51,5 0,65 74 47,5 250 1266 67 1254 81,5 0,55 42 0,57 58 34 10/11 

0,67 70 0,67 53,5 49 47 1229 91,5 1258 92 0,55 80 0,59 79,5 51 125 1087 83,5 1065 87 0,47 72,5 0,45 78 37,5 1/12 

0,48 52 0,66 51,5 33 70 1197 82 1298 88,5 0,44 54,5 0,59 71 36 270 1171 55 1214 75,5 0,47 32 0,53 53 19,5 10/11 

0,66 42,5 0,68 62 43 41 1341 77,5 1351 87 0,63 66,5 0,64 83 57 70 1354 74,5 1387 80,5 0,62 63 0,66 72,5 53,5 9/12 

0,61 78,5 0,65 74 57 45 1384 80,5 1334 92,5 0,63 70 0,61 83,5 56,5 85 1349 84,5 1324 88 0,59 76,5 0,6 81,5 55,5 2/13 

0,63 70 0,61 80,5 56 54 1303 79 1287 90 0,6 65 0,6 83,5 53,5 120 1269 79,5 1289 88,5 0,57 70 0,6 83,5 53 9/12 

0,56 53,5 0,7 73 46,5 41 1350 87,5 1408 95,5 0,59 73 0,69 94 62,5 70 1295 83 1383 86,5 0,54 70,5 0,68 81 53,5 9/12 

0,54 53,5 0,65 67,5 41 92 1234 82,5 1235 89 0,54 63 0,56 75 47 300 1163 82 1210 87,5 0,45 62 0,54 76 39,5 1/12 

0,68 51,5 0,68 78 54 46 1240 79,5 1386 85 0,5 60 0,67 73 47 75 1208 83,5 1389 80 0,39 72 0,67 65,5 41,5 11/11 

0,63 39,5 0,63 66,5 39 92 1206 71,5 1311 81 0,47 51 0,6 66,5 36,5 300 1075 82 1274 82,5 0,31 64,5 0,54 61 29,5 1/12 

0,67 59,5 0,67 82 58 128 1378 87,5 1375 94,5 0,65 78,5 0,66 85 65 300 1241 72,5 1327 76,5 0,5 52 0,63 55,5 38,5 1/12 

0,63 74,5 0,7 94,5 64,5 118 1307 86 1395 90,5 0,58 81 0,69 87 61 200 1366 85 1418 86 0,65 72,5 0,71 76 62 7/11 

0,65 60 0,57 75,5 51 145 1323 75,5 1231 87,5 0,64 50 0,56 71,5 47,5 300 1167 76,5 1237 81 0,43 53,5 0,55 62 35 7/11 

0,58 74 0,66 76 56,5 145 1261 92 1322 92 0,56 78,5 0,62 85,5 56,5 300 1182 70,5 1212 82 0,51 51 0,56 66 37 7/11 

0,56 75 0,7 81,5 57,5 118 1380 82,5 1423 88,5 0,65 71 0,71 83 63 200 1245 82,5 1396 82 0,55 62 0,7 67 49 7/11 

0,55 87,5 0,67 86,5 59,5 118 1236 81 1392 91 0,51 57 0,67 89,5 49,5 200 1216 89 1366 86,5 0,5 90 0,66 80,5 54,5 7/11 

0,62 76 0,69 84 62 145 1371 88 1367 89,5 0,62 80,5 0,65 80 61,5 300 1254 94,5 1294 93 0,5 90 0,59 84,5 54 7/11 

0,55 74,5 0,67 88 57,5 167 1145 89 1286 85,5 0,39 77 0,59 76,5 42,5 280 1169 81,5 1276 80,5 0,47 61,5 0,6 68,5 42 5/12 

0,55 74,5 0,66 89,5 57,5 166 1227 77,5 1365 82,5 0,45 64,5 0,65 74 44,5 280 1220 83 1340 81,5 0,51 70,5 0,63 70 48,5 5/12 

0,56 60,5 0,66 86,5 52,5 166 1252 86 1381 85 0,55 72,5 0,69 77 54,5 280 1288 71,5 1369 80,5 0,55 52,5 0,68 69 44,5 5/12 

0,39 95 0,67 89,5 51 166 1095 89 1357 88,5 0,4 70 0,65 80 44 280 1080 84,5 1302 87,5 0,42 71,5 0,61 77 42 5/12 

0,65 80 0,69 82,5 64,5 190 1372 83 1406 88,5 0,66 74 0,68 79,5 63 300 1328 84 1399 86 0,63 76 0,69 81 61,5 10/11 

0,32 87,5 0,57 86 39,5 237 1029 90 1194 93 0,32 84,5 0,51 90 36,5 400 1069 95 1164 95,5 0,35 88,5 0,5 86 38,5 5/12 

0,45 86,5 0,6 86,5 50 237 1219 79 1293 85 0,44 70,5 0,6 75 44 400 1129 81 1252 85 0,37 70,5 0,56 69,5 37 5/12 

0,41 85,5 0,53 100 45,5 237 1140 86 1299 85,5 0,41 92,5 0,62 77,5 46,5 400 1258 62 1278 70,5 0,49 34,5 0,6 51,5 27,5 5/12 

0,36 86 0,58 86 41,5 237 1058 98,5 1244 97 0,31 100 0,56 94,5 42 400 860 93,5 1201 90,5 0,21 100 0,52 81 31 5/12 

0,65 83 0,68 85,5 68 283 1341 90 1373 85 0,65 84,5 0,66 77,5 65 400 1292 89,5 1335 87,5 0,6 85 0,62 84 61 10/11 

0,83 66,5 0,74 73 73,5 13 1694 78,5 1576 86,5 0,86 60,5 0,78 73 75 18 1650 86 1440 92 0,85 73 0,7 84,5 80,5 10/12 

0,74 62 0,77 61 60,5 24 1623 80 1487 90,5 0,72 76,5 0,68 88 72 50 1289 100 1272 99 0,48 91,5 0,57 96,5 56,5 10/12 













Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Olympus M. Zuiko 3,5-5,6/14-42 mm II 270 67,5 4,5 unter Ø 8 7 50 57 113 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 14 1709 76 1654 81 

Olympus M. Zuiko 4-5,6/14-150 mm ED 650 70 2 unter Ø 15 11 83 64 280 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 14 1732 76,5 1582 82,5 

➨ Olympus M. Zuiko 4-5,6/40-150 mm 290 77 5 über Ø 13 10 83 63 190 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 40 1655 84 1621 89,5 

Panasonic GH2, Panasonic G5, Panasonic E-PM2, Panasonic E-PL5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 56,5 

➨ Panasonic Lumix G Vario 4/7-14 mm Asph. 980 66,5 10 über Ø 16 12 75 83 300 –/– FTH Panasonic GH2 7 1553 77 1475 79,5 

➨ Panasonic Lumix G 2,8/12-35 mm Vario Asph. O.I.S 1150 61,5 5 über Ø 14 9 74 0 305 –/BS FTH Panasonic GH2 12 1485 77 1493 77,5 

➨ Panasonic Lumix G 3,5-5,6/14-42 mm Vario Asph. O.I.S. 300 60,5 4 über Ø 12 9 63 52 165 –/BS FTH Panasonic GH2 14 1463 77 1474 82,5 

Panasonic Lumix G 4-5,6/45-175 mm Power OIS 400 49,5 7 unter Ø 14 10 90 46 210 –/BS FTH Panasonic GH2 45 1537 72,5 1535 82 

Panasonic Lumix G 4-5,6/100-300 mm Vario OIS 550 59 2,5 über Ø 17 12 126 67 520 –/BS FTH Panasonic GH2 100 1538 93 1558 95 

Pentax K-5, Pentax K-30 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 39,5 3,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Pentax K-5 10 1241 76,5 1266 77,5 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 28 15 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Pentax K-5 10 1242 61,5 1337 65,5 

➨ Pentax SMC DA 4/12-24 mm ED AL 1050 48,5 5,5 über Ø 13 11 88 84 430 –/– APS Pentax K-5 12 1276 79 1265 87 

Pentax SMC-DA 2,8/16-50 mm SDM ED AL 950 39 4 unter Ø 15 12 99 84 565 USM/– APS Pentax K-5 16 1253 77 1260 90,5 

➨ Pentax SMC-DA 4/16-45 mm ED AL 480 47 4 über Ø 13 10 92 72 365 –/– APS Pentax K-5 16 1369 67 1382 75 

➨ Pentax SMC-DA 4/17-70 mm SDM AL 600 46,5 3,5 über Ø 17 12 94 75 485 USM/– APS Pentax K-5 17 1394 73 1390 75,5 

Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 41 2 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Pentax K-5 17 1264 77 1279 90 

➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 400 46 3 über Ø 16 13 83 74 430 –/– APS Pentax K-5 17 1260 86,5 1278 93,5 

Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-135 mm WR 650 36 7 unter Ø 13 11 73 76 405 –/– APS Pentax K-5 18 1232 60 1256 77 

➨ Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55 mm AL II 160 48 5 über Ø 11 8 68 68 220 –/– APS Pentax K-5 18 1335 78 1341 79,5 

➨ Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 47 4 über Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Pentax K-5 18 1319 75,5 1370 83,5 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 37,5 5,5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Pentax K-5 18 1217 83 1232 92 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 44,5 1,5 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Pentax K-5 24 1270 80 1335 90,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 40 3 unter Ø 16 14 73 92 510 –/– KB Pentax K-5 28 1261 83,5 1355 89 

➨ Pentax SMC-DA 2,8/50-135 mm SDM ED 1050 46 3 über Ø 18 14 136 77 685 USM/– APS Pentax K-5 50 1206 84 1261 83 

Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR 250 39 4 unter Ø 11 10 69 80 285 –/– APS Pentax K-5 50 1248 79,5 1253 79 

Pentax SMC-DA 4/60-250 mm SDM 1300 43,5 0,5 über Ø 15 13 168 82 1040 USM/– APS Pentax K-5 60 1239 89,5 1280 88,5 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 43,5 0,5 über Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Pentax K-5 70 1185 89 1240 93 

Samsung NX200, Samsung NX210, Samsung NX20, Samsung NX1000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 75 

Samsung NX 4-5,6/12-24 mm i-Func ED 650 81 6 über Ø 10 8 66 64 208 USM/– APS Samsung NX200 12 2069 62,5 1830 72,5 

Samsung NX 3,5-5,6/18-55 mm i-Func OIS II 210 78 3 über Ø 12 9 65 63 198 –/BS APS Samsung NX200 18 1870 68 1820 75 

Samsung NX 3,5-6,3/18-200 mm i-Func ED OIS 600 62,5 12,5 unter Ø 18 13 106 72 578 –/BS APS Samsung NX200 18 1860 64 1921 65,5 

➨ Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm i-Func 200 78 3 über Ø 9 8 40 64 119 –/– APS Samsung NX200 20 1779 71,5 1749 77 

Samsung NX 4-5,6/50-200 mm i-Func ED OIS II 250 72 3 unter Ø 17 13 101 70 417 –/BS APS Samsung NX200 50 1593 100 1805 92 

Sony A77 | Die mittlere Punktzahl beträgt 53 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 50 3 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Sony A77 8 1668 68 1588 79 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 35 18 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Sony A77 10 1590 65 1617 73 

Sony SAL 4,5-5,6/11-18 mm DT 730 44 9 unter Ø 15 12 81 83 360 –/– APS Sony A77 11 1603 69,5 1527 77,5 

➨ Sony SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT 600 56 3 über Ø 15 11 83 72 470 –/– APS Sony A77 16 1707 68 1682 79,5 

Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm ZA SSM 1900 44,5 8,5 unter Ø 17 13 114 83 900 USM/– KB Sony A77 16 1660 74 1655 58,5 

Sony SAL 3,5-6,3/18-250 mm DT 620 39,5 13,5 unter Ø 16 13 86 75 440 –/– APS Sony A77 18 1608 51,5 1637 78,5 

Sony SAL 3,5-4,5/24-105 mm 600 57 4 über Ø 12 11 69 71 395 –/– KB Sony A77 24 1532 88 1618 93,5 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 54 1 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 70 1576 77,5 1643 89,5 

➨ Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G 2000 71,5 18,5 über Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 70 1647 92 1645 96,5 

➨ Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm SSM G 900 64 11 über Ø 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A77 70 1593 90,5 1574 93,5 

➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm SSM G 1750 69,5 16,5 über Ø 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A77 70 1598 95 1608 96,5 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD IF Macro 700 69,5 16,5 über Ø 18 13 194 90 1 –/– KB Sony A77 70 1569 95 1624 94 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 37,5 15,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 98 1560 73 1562 89,5 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- EX 1,4x DG 2250 48 5 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 98 1601 82 1602 93 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 14TC 2500 61 8 über Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 98 1643 87 1611 97,5 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 42 11 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 140 1548 77,5 1466 94 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- EX 2x DG 2300 51 2 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 140 1583 92 1500 96 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 20TC 2500 50 3 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 140 1615 85 1542 97 

Sony NEX-7 

Sony SEL 3,5-6,3/18-200 mm OSS 800 58,5 – 17 12 99 76 524 –/BS APS Sony NEX-7 18 1734 68,5 1736 77 

Tamron AF 3,5-6,3/18-200 mm Di III VC 550 60 – 17 13 97 62 460 –/BS APS Sony NEX-7 18 1734 77,5 1703 88 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 





112 ColorFoto 3/2013 www.colorfoto.de



offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 








0,83 72,5 0,79 78,5 75,5 24 1676 68 1550 82 0,8 59 0,72 76,5 67 42 1378 91,5 1382 91 0,54 89 0,64 81,5 60,5 10/12 

0,88 60 0,78 65,5 73 46 1417 98 1596 84,5 0,68 92,5 0,79 64,5 74,5 150 1549 80 1362 95,5 0,72 61 0,64 76,5 63 10/12 

0,75 80 0,78 86 78 77 1622 87 1547 95 0,82 73 0,78 93,5 83 150 1473 90,5 1430 95 0,66 80,5 0,7 85,5 69,5 10/12 

0,84 56 0,74 61 61,5 10 1532 83,5 1462 83,5 0,82 67 0,74 66 69,5 14 1509 85,5 1435 88 0,79 67 0,72 69,5 68 6/11 

0,72 65,5 0,75 57,5 59 20 1521 77 1499 76,5 0,79 52 0,76 54 60,5 35 1581 80 1573 88 0,76 59 0,73 76,5 65,5 10/12 

0,75 52 0,74 67,5 56,5 24 1460 82 1444 90 0,73 60,5 0,73 75,5 65 42 1509 82 1423 91 0,66 65 0,63 74,5 60 9/11 

0,7 53 0,71 60,5 57 89 1421 75 1332 80 0,72 43 0,64 47 47 175 1386 73 1289 77,5 0,67 46,5 0,61 51 45 8/12 

0,7 83 0,73 86,5 75 173 1436 82 1478 90 0,62 66 0,68 72 59 300 1283 84,5 1373 84,5 0,47 70 0,59 61 43,5 1/12 

0,51 49 0,53 54,5 30 14 1256 83 1260 91 0,53 70 0,52 86,5 45,5 20 1269 74 1266 87 0,54 61 0,53 79 42,5 6/11 

0,44 38,5 0,57 45,5 19,5 15 1168 80,5 1307 86 0,3 73,5 0,55 69 28,5 24 1239 78 1312 81 0,46 58,5 0,52 65,5 35,5 7/12 

0,54 66,5 0,52 77 44,5 17 1290 83,5 1278 88 0,51 72,5 0,52 79 47,5 24 1288 89 1292 92,5 0,53 83 0,54 89 54 7/12 

0,51 64,5 0,54 85 40,5 28 1152 83 1153 91 0,4 77,5 0,47 89,5 38 50 1127 84,5 1192 94 0,37 81 0,45 93,5 38 9/11 

0,57 59,5 0,61 64 44,5 27 1308 81 1313 80 0,54 72 0,56 69,5 48,5 45 1239 87 1282 91,5 0,46 82,5 0,54 83,5 47,5 9/11 

0,6 63,5 0,6 66,5 48,5 34 1254 88,5 1260 97 0,51 72,5 0,53 88,5 50,5 70 1198 79 1251 83 0,47 70 0,51 72,5 41 11/11 

0,55 60 0,56 78,5 39 29 1267 71,5 1295 76 0,52 54 0,56 66 39 50 1240 82 1258 91,5 0,48 81,5 0,53 83 45,5 9/11 

0,54 70,5 0,56 85,5 45,5 29 1220 91 1263 87 0,47 85 0,52 79 46 50 1210 93 1268 95,5 0,47 81 0,54 90,5 47 9/11 

0,52 40,5 0,54 63 29,5 49 1207 82,5 1222 96,5 0,5 60 0,5 84 43,5 135 1213 70 1194 77,5 0,5 56 0,47 64 34,5 1/12 

0,56 64,5 0,55 67,5 46 31 1229 88,5 1186 100 0,51 78,5 0,46 100 49 55 1223 94 1225 91,5 0,46 95,5 0,49 83,5 49 9/11 

0,55 58 0,59 61 39,5 30 1306 85 1352 91 0,54 81,5 0,56 84 51,5 50 1324 78,5 1309 91 0,55 71 0,56 84 49,5 9/11 

0,51 70,5 0,52 82,5 40 67 1186 83 1210 92,5 0,42 71,5 0,47 83 37,5 250 1195 80,5 1136 88 0,44 70,5 0,42 71,5 35,5 10/11 

0,5 62 0,57 77 42,5 41 1254 86 1317 92 0,46 74 0,55 85,5 47,5 70 1214 86,5 1319 88,5 0,41 80,5 0,55 78 43 3/12 

0,49 63,5 0,57 79 44,5 46 1197 82,5 1330 89,5 0,39 74,5 0,57 82,5 42,5 75 1205 71 1311 82 0,38 55,5 0,55 69 32,5 3/12 

0,46 82,5 0,53 73,5 44 82 1245 89 1303 96,5 0,48 83,5 0,55 94,5 51,5 135 1170 88 1257 86 0,43 83,5 0,51 78,5 43 7/11 

0,53 54,5 0,52 48 37,5 100 1221 85 1215 96 0,5 70 0,49 85,5 46 200 1103 85 1163 85,5 0,36 80,5 0,43 74,5 33 7/11 

0,48 69 0,52 77 43,5 122 1235 93,5 1273 99,5 0,47 89,5 0,51 98 51,5 250 1150 85,5 1249 79,5 0,39 82 0,5 60 35 7/11 

0,46 85 0,52 86,5 47 145 1203 93 1235 98,5 0,47 85 0,51 96 49,5 300 1125 80 1128 90 0,4 70 0,42 83,5 34,5 7/11 

0,95 60 0,87 71,5 79 17 1959 71 1788 78,5 0,92 66,5 0,85 77,5 84,5 24 1746 79,5 1655 82 0,8 76,5 0,79 76 80 1/13 

0,87 55 0,85 72 72 31 1875 86,5 1835 91 0,81 79 0,81 89 88 55 1765 80 1693 90 0,76 68,5 0,78 79,5 74 12/12 

0,84 58,5 0,88 59 67,5 60 1743 76 1599 78,5 0,72 71 0,75 65,5 67 200 1600 70,5 1535 78,5 0,7 53 0,68 60,5 53,5 9/12 

0,85 66 0,83 74,5 77,5 32 1738 77 1784 80 0,78 73 0,83 78,5 78 50 1645 85 1642 91,5 0,72 80,5 0,76 88 78 10/12 

0,63 100 0,81 91,5 80,5 100 1486 99,5 1669 96 0,55 98 0,74 100 73,5 200 1478 85,5 1606 83,5 0,57 82,5 0,72 71 61,5 12/12 

0,71 38 0,64 48,5 38 11 1630 72,5 1568 88 0,65 52,5 0,63 70 52,5 16 1645 77,5 1542 89 0,68 62 0,62 82,5 60 7/12 

0,65 31 0,67 49,5 34,5 15 1557 67,5 1604 79 0,53 53 0,67 56,5 42 24 1549 60,5 1589 64,5 0,59 32 0,63 39,5 28,5 7/12 

0,66 45,5 0,61 54 42 14 1539 74 1499 87,5 0,6 55 0,59 73 48 18 1536 68,5 1458 80 0,59 49 0,56 60,5 42 7/12 

0,71 46,5 0,69 65 54,5 41 1618 73,5 1542 91,5 0,71 45 0,63 82,5 56 105 1605 75 1524 83,5 0,68 59 0,62 69,5 58 9/12 

0,72 41,5 0,7 53 45 24 1500 54,5 1340 100 0,49 47 0,55 100 38,5 35 1564 59,5 1550 81,5 0,59 57,5 0,64 86 50 7/12 

0,66 21 0,69 49,5 28 67 1502 79,5 1512 86,5 0,54 70,5 0,6 80 54 250 1447 65 1379 85,5 0,52 42,5 0,51 70,5 36,5 9/12 

0,51 72,5 0,67 77,5 55,5 50 1564 76 1609 94,5 0,58 51,5 0,66 89,5 55 105 1599 78,5 1576 90,5 0,63 68,5 0,63 84 61 9/12 

0,58 64 0,68 84 59 118 1493 84 1637 89,5 0,57 66,5 0,69 84 60,5 200 1390 76 1610 79,5 0,46 56,5 0,66 63,5 43 10/12 

0,7 81,5 0,68 92,5 76 118 1590 91 1636 93 0,61 77 0,7 87 69,5 200 1536 93,5 1623 92,5 0,59 91,5 0,68 85,5 69 10/12 

0,64 83 0,64 86 70 145 1574 86 1491 98,5 0,62 80,5 0,58 95 66,5 300 1481 84,5 1396 89 0,56 73 0,54 78 55 10/12 

0,59 98,5 0,65 95,5 73,5 167 1575 97 1542 99,5 0,58 100 0,61 100 71 400 1602 85,5 1491 95 0,64 75 0,58 89,5 64 10/12 

0,64 95,5 0,68 94 74,5 118 1648 89,5 1658 93 0,71 86 0,69 97 79 200 1499 77,5 1622 87 0,43 97,5 0,66 91 55 10/12 

0,58 53,5 0,62 76 52,5 166 1384 67 1544 81,5 0,38 58 0,62 63 36,5 280 1154 63,5 1521 66,5 0,28 60,5 0,58 43 24 5/12 

0,65 66 0,65 84,5 65 166 1411 77 1561 89 0,38 63 0,63 74,5 43 280 1409 71 1571 74,5 0,44 50 0,62 53 36,5 5/12 

0,68 75 0,67 92,5 72 166 1479 91 1601 94,5 0,46 78,5 0,66 86,5 57,5 280 1323 94,5 1584 92,5 0,43 86 0,64 79,5 53,5 5/12 

0,59 61 0,56 89,5 54,5 237 1431 73 1469 85 0,45 64,5 0,57 75,5 44,5 400 1061 68 1440 75 0,23 69,5 0,53 53 26,5 5/12 

0,63 87,5 0,58 93 69 237 1267 80,5 1292 94 0,42 78,5 0,43 95,5 42 400 1193 94,5 1399 93 0,33 91 0,51 86,5 41,5 5/12 

0,64 64 0,62 93,5 64,5 237 1354 87 1448 96,5 0,33 91 0,53 94,5 45 400 1242 85,5 1438 92,5 0,33 79 0,52 82,5 40 5/12 

0,73 52 0,69 71 59 60 1650 83,5 1551 94,5 0,68 60,5 0,59 84,5 63 200 1610 82,5 1521 78,5 0,63 58,5 0,56 55,5 53 9/12 

0,65 77 0,66 85 68 60 1580 80 1465 95 0,52 81 0,53 96 56,5 200 1547 87 1391 96,5 0,51 92 0,42 100 55 9/12 



Digitaltest Objektive – Zooms KB Hinweis zum Digitaltest Objektive: Da die Kamera-Einstellungen für Schärfung und Kontrast sowie d 










Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 

Canon 5D Mark III, Canon 6D | Die mittlere Punktzahl beträgt 71,5 

Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM II 850 67 4,5 unter Ø 17 13 120 87 670 USM/– KB Canon 5D M. III 12 1698 73 1696 88,5 

Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1400 60,5 11 unter Ø 16 12 112 89 640 USM/– KB Canon 5D M. III 16 1698 72 1718 84 

Tokina AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX 900 57 14,5 unter Ø 15 13 133 90 950 –/– KB Canon 5D M. III 16 1654 71 1719 90 

Canon EF 4/17-40 mm L USM 750 63,5 8 unter Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 5D M. III 17 1720 70 1711 86 

Tokina AT-X 4/17-35 mm PRO FX 700 61,5 10 unter Ø 13 12 95 89 600 –/– KB Canon 5D M. III 17 1725 58,5 1659 86,5 

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 78,5 7 über Ø 18 13 113 89 805 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1708 90,5 1730 93,5 

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1800 74,5 3 über Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1483 100 1669 96,5 

Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 70 1,5 unter Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1728 71 1697 79,5 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 60 11,5 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1667 70,5 1701 90,5 

➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 71 0,5 unter Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1694 76 1696 92 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 57 14,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 5D M. III 28 1669 71 1710 84 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM 2200 88 16,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1670 91,5 1714 94 

➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1180 79 7,5 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1719 87,5 1685 94 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 70,5 1 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1651 82,5 1701 88,5 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD Macro 1650 79,5 8 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1673 89 1710 91 

Tamron AF 2.8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 72 0,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 5D M. III 70 1642 93 1693 94 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 77,5 6 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1573 84,5 1705 89 

Nikon D800 | Die mittlere Punktzahl beträgt 66,5 

Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM II 850 62,5 4 unter Ø 17 13 120 87 670 USM/– KB Nikon D800 12 2170 64 2075 73,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1680 64 2,5 unter Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D800 14 2142 63 2172 87 

Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1150 57 9,5 unter Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D800 16 2045 67 2065 69,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 60,5 6 unter Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D800 24 2036 68,5 2058 73 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED 550 61 5,5 unter Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB Nikon D800 24 2009 71 2054 72,5 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 53 13,5 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D800 24 1913 62,5 2121 79,5 

Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 58,5 8 unter Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Nikon D800 24 2136 68,5 2138 77,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 51,5 15 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D800 28 2150 67 2129 82 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2200 63,5 3 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D800 70 2070 63 2152 66 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 70 3,5 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D800 70 1953 78 2120 76 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 62 4,5 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D800 70 1891 79,5 2063 83,5 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM Nikon 2500 76,5 10 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Nikon D800 120 1970 85 2101 85,5 

Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7300 58,5 8 unter Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D800 200 2013 70 1989 64 

Sony A99 

Sony SAL 2,8/70-200 mm G SSM 2000 60 – 19 16 196 87 1340 USM/– KB Sony A99 70 1597 79,5 1626 86,5 

➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm G SSM 1750 68 – 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A99 70 1585 97 1612 97,5 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 62,5 – 18 13 194 90 1150 –/– KB Sony A99 70 1593 97,5 1611 98,5 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 





Digitaltest Objektive – Festbrennweiten APS-C 











Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 






➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 67,5 7 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1483 79 1479 87,5 0,77 62,5 0,77 76,5 5/11 

Walimex pro 2,8/14 mm 350 44,5 16 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1282 90 1460 90 0,5 62 0,74 62 5/11 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE 2600 70 9,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1460 84 1481 89 0,74 70,5 0,77 82 8/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE 1600 66 5,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1407 90,5 1483 81 0,69 82,5 0,75 70,5 5/11 

➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1450 62,5 2 über Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1379 76 1500 82,5 0,63 62 0,77 67,5 5/11 

Canon EF 2,8/24 mm IS USM 730 59,5 1 unter Ø 11 9 56 68 280 USM/BS KB 1473 77,5 1475 74 0,71 67,5 0,73 63 12/12 

Sigma EX 1,8/24 mm DG Macro 550 43 17,5 unter Ø 10 9 83 84 485 –/– KB 1369 69 1437 71 0,6 40 0,74 47,5 8/12 

Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 1450 67 6,5 über Ø 11 10 95 71 600 –/– KB 1398 80,5 1525 77,5 0,71 70,5 0,8 69 2/12 

Canon EF 1,8/28 mm USM 450 36 24,5 unter Ø 10 9 56 74 310 USM/– KB 1386 53,5 1484 64 0,58 39,5 0,8 36,5 8/12 

Canon EF 2,8/28 mm IS USM 680 63,5 3 über Ø 9 7 52 68 260 USM/BS KB 1405 86 1463 83 0,66 77,5 0,7 71,5 12/12 

Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 37 23,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1480 60 1510 64,5 0,77 31 0,8 37,5 8/12 

Canon EF 1,4/35 mm L USM 1300 58 2,5 unter Ø 11 9 86 79 580 USM/– KB 1392 70,5 1483 77 0,64 53 0,77 62,5 3/12 

Canon EF 2/35 mm 270 55,5 5 unter Ø 7 5 43 67 210 –/– KB 1318 73,5 1453 75,5 0,56 62,5 0,75 61,5 3/12 

➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM (A) 950 63 2,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 1377 79,5 1484 80 0,61 74 0,73 74 2/13 

➨ Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZE 1600 61,5 1 über Ø 11 9 120 122 830 –/– KB 1411 73 1479 81 0,64 64 0,74 70,5 6/11 

Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 980 57,5 3 unter Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 1388 76,5 1461 74 0,65 66 0,75 58,5 3/12 

Canon EF 2,8/40 mm STM 200 51 9,5 unter Ø 6 4 23 68 130 USM/– KB 1359 80 1475 74,5 0,5 82 0,71 65 10/12 

➨ Canon EF 1,2/50 mm L USM 1480 57 3,5 unter Ø 8 6 66 86 590 USM/– KB 1319 84 1430 79 0,56 64,5 0,7 70 8/11 

Canon EF 1,8/50 mm II 100 55,5 5 unter Ø 6 5 41 68 130 –/– KB 1274 79,5 1427 83 0,46 61 0,7 74,5 12/11 

Canon EF 2,5/50 mm Macro 280 59 1,5 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1324 85 1458 86 0,58 65,5 0,76 79 2/12 

➨ Schneider-Kreuzn. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 63 2,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1400 83,5 1433 90,5 0,66 63,5 0,72 83,5 11/11 



ie Abmessungen und die Auflösung der Sensoren von Modell zu Modell unterschiedlich sind, dürfen die Testergebnisse nur innerhalb eines Kamerasystems verglichen werden. 



offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 








0,79 48 0,78 69 55,5 17 1690 85,5 1655 95 0,8 79 0,76 87 78 24 1667 80,5 1630 85,5 0,76 77,5 0,72 76,5 67 12/12 

0,83 46 0,84 69 61,5 24 1655 73,5 1733 84 0,74 52,5 0,84 70 66 35 1629 69 1732 73,5 0,74 46 0,84 46,5 53,5 12/12 

0,76 42 0,83 74,5 53 21 1556 80 1706 87 0,61 55,5 0,83 66,5 58,5 28 1525 77 1710 84 0,56 69,5 0,8 69 60 12/12 

0,83 41 0,82 70,5 58,5 26 1678 79,5 1701 85,5 0,8 56,5 0,81 71,5 71 40 1651 71,5 1678 71,5 0,75 56 0,79 55,5 60,5 12/12 

0,83 41 0,77 71,5 49 24 1706 80 1649 94 0,81 60,5 0,76 87 75 35 1626 73 1667 80 0,69 55 0,77 63,5 60 12/12 

0,81 79 0,85 82,5 83,5 41 1688 79,5 1735 82 0,79 73,5 0,83 74,5 78 70 1612 82,5 1712 82,5 0,75 74,5 0,81 73 74 12/12 

0,67 91 0,83 89 77 41 1536 87 1701 90 0,72 76,5 0,85 82,5 78 70 1557 84 1682 84,5 0,71 66 0,82 72 69 12/12 

0,88 41 0,84 52,5 57,5 50 1672 85,5 1624 89,5 0,82 73 0,78 78 79 105 1643 81 1618 91,5 0,74 73 0,79 81 73 12/12 

0,79 53 0,81 76,5 59 41 1671 71,5 1681 87,5 0,78 50 0,8 84 67 70 1605 69,5 1673 76 0,66 65 0,79 66 54 12/12 

0,83 67,5 0,83 84,5 71 41 1710 68 1687 79 0,84 59,5 0,82 75,5 71 70 1642 75,5 1680 88,5 0,8 67,5 0,81 84 70,5 12/12 

0,79 50,5 0,82 73 57 46 1663 71 1659 82 0,8 45 0,79 69,5 61 75 1571 66,5 1712 80,5 0,66 54,5 0,81 66,5 53 12/12 

0,8 80 0,83 85,5 85,5 118 1666 92,5 1726 94,5 0,76 88 0,84 90,5 88 200 1703 93,5 1726 93,5 0,82 86,5 0,84 87 90 3/13 

0,82 73 0,79 83,5 82,5 118 1657 87 1662 94,5 0,77 76,5 0,78 89,5 80,5 200 1655 85 1663 88,5 0,78 70,5 0,78 77 74,5 3/13 

0,75 77,5 0,81 80 73,5 118 1536 96,5 1703 95,5 0,7 90 0,81 92,5 80,5 200 1565 77 1700 82 0,7 57 0,82 66 57 3/13 

0,81 85 0,83 84,5 84,5 118 1677 82,5 1693 92 0,83 77 0,81 89 83 200 1562 86,5 1686 85,5 0,67 95,5 0,82 78 71 3/13 

0,77 80,5 0,82 85,5 82,5 118 1609 88,5 1669 94 0,74 78,5 0,81 90 79 200 1520 76 1615 72,5 0,67 65,5 0,77 56 54 3/13 

0,74 84 0,82 84 80 190 1651 80 1696 87,5 0,79 72 0,81 78 76,5 300 1626 82,5 1660 89 0,76 88 0,79 83,5 76,5 3/13 

0,75 37,5 0,72 47 44 17 2116 80 2034 89,5 0,73 66 0,7 81,5 75 24 2111 74,5 1954 84 0,71 66 0,66 80,5 68 12/12 

0,73 31,5 0,74 65 46 18 2116 77,5 2177 84,5 0,7 64,5 0,74 78,5 72 24 2147 72,5 2182 86 0,73 59 0,74 81 73,5 12/12 

0,66 50 0,67 53,5 51,5 24 1954 77 1985 87,5 0,64 61 0,67 80,5 66,5 35 1769 74 1934 73 0,54 59,5 0,65 61,5 53 12/12 

0,67 48 0,69 58 54,5 41 1989 69,5 1994 85,5 0,67 52 0,67 79 62,5 70 1938 74 2039 76 0,62 69,5 0,68 73,5 64,5 12/12 

0,65 52,5 0,68 56 50 45 1903 82,5 1877 84,5 0,63 66,5 0,63 66,5 65 85 1863 83,5 1867 88 0,6 83,5 0,62 84 68 12/12 

0,58 38 0,72 59,5 38,5 41 2040 79 2116 88,5 0,64 61 0,72 86 72 70 1962 62 2098 72,5 0,62 50 0,71 56,5 48 12/12 

0,72 57 0,72 72 60,5 41 2001 63 2151 69 0,64 53 0,72 62,5 55,5 70 1945 75 2141 76 0,61 65,5 0,71 66 60 12/12 

0,73 44 0,72 72 57 46 1910 62 2117 81 0,58 39,5 0,7 71,5 49,5 75 1897 66,5 2098 75,5 0,53 51 0,7 55,5 47,5 12/12 

0,69 52 0,73 66 58 118 1863 74,5 2007 89 0,62 58 0,67 89,5 64,5 200 1794 87,5 1953 85 0,57 80,5 0,66 79 68 3/13 

0,62 67,5 0,72 69,5 64,5 118 2025 84 2136 92 0,67 74,5 0,72 93 79 200 1893 82,5 2117 82 0,61 77 0,73 75,5 67 3/13 

0,61 70,5 0,69 78,5 66,5 118 1807 84 2058 89 0,57 65 0,7 87 67 200 1687 81,5 1936 74 0,49 83,5 0,67 59,5 53 3/13 

0,66 86,5 0,72 89 80,5 190 1939 81,5 2125 83,5 0,68 76,5 0,74 82,5 76,5 300 1898 85 2073 82 0,65 81,5 0,72 76,5 72 3/13 

0,67 59,5 0,65 55,5 57 283 1916 83,5 1969 71 0,64 76,5 0,64 64 65,5 400 1573 85 1844 80 0,46 82,5 0,6 73,5 53,5 3/13 

0,59 66 0,64 78 59,5 118 1502 93 1603 96 0,46 89 0,64 86 59,5 200 1507 95,5 1571 92 0,48 94 0,62 80,5 61 3/13 

0,58 93 0,62 95 70,5 167 1551 94,5 1567 100 0,57 86 0,58 100 67 400 1594 91 1539 98 0,62 80,5 0,56 94,5 67 3/13 

0,63 82,5 0,64 90,5 69,5 118 1632 91 1634 97 0,65 72,5 0,65 94 68,5 200 1517 88,5 1631 83,5 0,44 97,5 0,66 62 49,5 3/13 


➨ Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 57 3,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1358 76 1465 80 0,55 71 0,73 61,5 8/11 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 71,5 11 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1481 81 1464 91 0,74 70,5 0,75 85,5 2/12 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZE 1150 71 10,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1422 80,5 1420 96 0,7 65,5 0,71 90 2/12 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 650 43,5 17 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1205 67,5 1395 72 0,42 55 0,69 56,5 8/11 

➨ Canon EF-S 2,8/60 mm USM Macro 450 68 7,5 über Ø 12 8 70 73 335 USM/– APS 1421 84,5 1488 85,5 0,7 73 0,77 74 2/12 

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 370 66 5,5 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1444 78 1483 85 0,72 57 0,77 70 2/12 

Canon EF 1,2/85 mm L II USM 2200 55 5,5 unter Ø 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1418 72,5 1499 73,5 0,61 54 0,75 58,5 8/11 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 68 7,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1411 74,5 1483 86,5 0,65 63 0,74 82,5 8/11 

➨ Walimex pro 1,4/85 mm 300 55,5 5 unter Ø 8 7 78 72 480 –/– KB 1307 77,5 1400 82 0,53 66 0,66 71 8/11 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1150 60 0,5 unter Ø 6 5 78 72 700 –/– KB 1351 70,5 1480 81 0,59 59,5 0,73 72,5 8/11 

➨ Schneider-Kreuzn.PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3000 77,5 17 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 1465 91 1401 98,5 0,75 81,5 0,7 95,5 11/11 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 68,5 8 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1308 94,5 1465 93,5 0,58 91,5 0,75 89,5 4/12 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro 1000 74,5 14 über Ø 14 11 123 76 550 USM/BS KB 1403 93,5 1434 99,5 0,66 94 0,69 98,5 2/13 

➨ Canon EF 2,8/100 mm Macro L IS USM 850 70 9,5 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1443 83 1476 89 0,72 69,5 0,76 80,5 4/12 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZE 1600 78 17,5 über Ø 9 8 113 76 660 –/– KB 1438 89 1494 92,5 0,69 84 0,76 88 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 71,5 11 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1402 88,5 1465 94,5 0,65 83 0,76 89,5 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 76 15,5 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1392 99 1504 96,5 0,63 95 0,78 91 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 71 10,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1441 89,5 1494 90 0,64 87,5 0,74 84 11/12 

➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 74 13,5 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1415 90,5 1467 90,5 0,71 84,5 0,75 82,5 10/11 

➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 83 22,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1488 85,5 1528 94 0,79 76 0,8 87,5 6/12 

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 1,4x III 6500 62,5 2 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1373 80 1457 93,5 0,63 66,5 0,75 85,5 6/12 

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EX 1,4x DG 6250 62 1,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1376 80 1444 92,5 0,66 62 0,75 84 6/12 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM 7000 87,5 27 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1500 95 1492 99 0,79 92,5 0,78 96 6/12 

➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1400 67,5 7 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1366 91,5 1374 94 0,64 86 0,66 91 10/11 

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 68,5 8 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1335 100 1433 97 0,55 100 0,71 91,5 6/12 

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS II USM 10500 82,5 22 über Ø 16 12 343 163 3850 USM/BS KB 1492 92 1495 96 0,77 87 0,77 91 10/12 

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS USM 9500 83 22,5 über Ø 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1477 92,5 1489 97 0,76 88 0,78 93,5 11/11 

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 2x III 6500 51 9,5 unter Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1244 83,5 1384 96 0,43 81,5 0,68 88 6/12 

➨ Canon EF 4/400 mm DO IS USM 6500 68,5 8 über Ø 17 13 233 128 1940 USM/BS KB 1400 88 1383 91,5 0,68 82,5 0,69 81 10/12 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 7400 78 17,5 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1427 93,5 1441 98,5 0,73 87,5 0,73 94,5 6/12 

Sigma EX 2,8/300 mm DG APO HSM -- EF 1,4x III 3700 55 5,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1268 97 1417 96 0,4 100 0,69 87 6/12 

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 47 13,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1236 86,5 1402 91,5 0,39 79,5 0,68 78 6/12 

➨ Canon EF 4/500 mm L IS USM 11000 68,5 8 über Ø 17 13 387 146 3870 USM/BS KB 1367 92,5 1388 96 0,63 85,5 0,68 92,5 10/11 














Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 





Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52 

Walimex pro 2,8/14 mm 350 40 12 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1129 94,5 1417 82 0,48 66,5 0,71 55 5/11 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 66,5 14,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1457 79,5 1461 84 0,75 70,5 0,76 75 8/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 59,5 7,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1411 82 1438 77,5 0,69 75,5 0,71 69 5/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 56 4 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1308 78 1422 79,5 0,53 75,5 0,68 75 5/11 

Nikon AF Nikkor 2,8/28 mm D 300 43,5 8,5 unter Ø 6 6 45 65 205 –/– KB 1280 69,5 1376 62,5 0,55 67,5 0,64 56,5 8/12 

Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 30,5 21,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1337 63,5 1430 62 0,58 38 0,72 37,5 8/12 

Nikon AF Nikkor 2/35 mm D 350 37,5 14,5 unter Ø 6 5 44 65 205 –/– KB 1278 59,5 1400 65,5 0,48 48 0,67 46,5 3/12 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1650 45,5 6,5 unter Ø 10 7 90 83 600 USM/– KB 1370 64,5 1420 63,5 0,57 56 0,66 60,5 8/11 

➨ Tokina AT-X 2,8/35 mm PRO DX Macro 380 66,5 14,5 über Ø 9 8 60 73 340 –/– APS 1398 88,5 1424 92,5 0,67 74,5 0,71 86 3/12 

Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZF.2 1600 50,5 1,5 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1295 79,5 1401 75,5 0,52 71 0,65 64,5 3/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 980 55,5 3,5 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 82 1402 74,5 0,57 79 0,68 69 3/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/40 mm DX G Micro 250 61,5 9,5 über Ø 9 7 69 65 235 USM/– APS 1303 92 1412 93 0,57 82,5 0,68 89,5 12/11 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 400 48 4 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1228 78,5 1350 78,5 0,39 84,5 0,6 75 8/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 190 55,5 3,5 über Ø 7 6 53 72 185 USM/– KB 1311 80,5 1385 79,5 0,56 71,5 0,65 74 12/11 

➨ Schneider-Kreuzn.PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 58,5 6,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1380 82,5 1410 88,5 0,61 64 0,69 84 11/11 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 44,5 7,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1252 70,5 1408 72,5 0,43 72 0,67 56,5 8/11 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Makro 350 54,5 2,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1328 76 1401 78,5 0,61 67 0,68 73,5 2/12 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZF.2 1150 58,5 6,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1395 67 1424 81 0,65 52,5 0,7 75,5 2/12 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 650 40 12 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1184 88,5 1401 59 0,41 88 0,68 47 8/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 59,5 7,5 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1324 86,5 1389 89 0,57 82,5 0,66 83,5 2/12 

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 370 61 9 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1348 82 1422 85,5 0,63 66,5 0,71 70,5 2/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1400 57 5 über Ø 10 9 84 87 595 USM/– KB 1322 78 1384 81,5 0,51 80,5 0,64 79,5 8/11 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 57 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1372 74 1414 82 0,58 62 0,65 77 8/11 

➨ Walimex pro 1,4/85 mm 250 52 0 über Ø 8 7 8 7 480 –/– KB 1214 84 1361 81,5 0,45 82 0,61 74 8/11 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF 1150 46 6 unter Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1323 64,5 1389 73 0,47 57,5 0,63 66,5 8/11 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 65,5 13,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1358 88,5 1413 85,5 0,62 87 0,69 84 4/12 

➨ Tokina AT-X 2,8/100 mm PRO D Macro 430 65,5 13,5 über Ø 9 8 95 73 540 –/– KB 1343 88 1396 92 0,62 84 0,68 88 4/12 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 66 14 über Ø 9 8 113 76 680 –/– KB 1347 85,5 1383 90 0,59 84,5 0,66 88 4/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 800 64,5 12,5 über Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 1365 89,5 1367 91,5 0,6 86,5 0,65 87,5 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 68,5 16,5 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1359 94 1417 97,5 0,6 88,5 0,7 94,5 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 71 19 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1339 95,5 1378 99 0,62 97 0,68 98,5 4/12 

➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 68 16 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1366 85,5 1390 92,5 0,68 76,5 0,69 88,5 10/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED 6000 70 18 über Ø 13 9 203 124 2900 USM/BS KB 1291 93,5 1403 93 0,61 88,5 0,69 90 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC14E II 6400 52,5 0,5 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1220 83,5 1384 87,5 0,54 63 0,69 79,5 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5500 60,5 8,5 über Ø 11 8 268 124 2900 USM/BS KB 1264 92 1377 88,5 0,56 91 0,65 83 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm D ED 1480 60 8 über Ø 10 6 223 90 1440 USM/– KB 1245 92 1331 92,5 0,57 84 0,63 87,5 10/11 

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 61 9 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1266 98,5 1368 95 0,5 100 0,66 88 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/400 mm VR G ED 9500 55 3 über Ø 14 11 368 160 4620 USM/BS KB 1162 94,5 1376 89 0,47 95,5 0,67 82 10/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC20E III 6500 58 6 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1241 89 1320 89,5 0,56 84 0,64 81,5 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED -- TC-14E II 5900 55,5 3,5 über Ø 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1251 86,5 1365 86,5 0,53 79 0,66 79 6/12 

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 44,5 7,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1149 89,5 1314 90 0,39 79,5 0,62 77,5 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/500 mm VR G ED 10500 57 5 über Ø 14 11 391 140 3880 USM/BS KB 1280 87 1350 93 0,52 86,5 0,64 89 10/11 


➨ Olympus M. Zuiko 2/12 mm 650 77,5 5,5 über Ø 11 8 56 43 130 –/– FTH 1593 78,5 1756 79,5 0,73 64,5 0,89 73 10/12 

Olympus M. Zuiko 2,8/17 mm Pancake 330 68 4 unter Ø 6 4 22 57 71 –/– FTH 1624 76,5 1713 74,5 0,8 56,5 0,82 68,5 10/12 

➨ Olympus M. Zuiko 1,8/45 mm 300 75 3 über Ø 9 8 46 56 116 –/– FTH 1484 83 1615 87,5 0,63 78 0,77 85,5 10/12 

Panasonic GH2, Panasonic G5, Panasonic E-PM2, Panasonic E-PL5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 56,5 

Panasonic Lumix G 2,5/14 mm Asph. 350 43 13,5 unter Ø 6 5 21 55 55 –/– FTH 1462 69,5 1497 72,5 0,69 46,5 0,77 49,5 5/11 

Pentax K-5, Pentax K-30 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43 

Pentax SMC-DA 2,8/14 mm ED 750 29 14 unter Ø 12 11 69 84 420 –/– APS 1154 75 1290 70,5 0,38 76,5 0,56 55,5 5/11 

Pentax SMC-DA 4/15 mm ED AL Lim. 700 32,5 10,5 unter Ø 8 6 40 63 212 –/– APS 1233 69 1270 70 0,46 54,5 0,54 63 5/11 

Pentax SMC-DA 3,2/21 mm AL Lim. 550 24,5 18,5 unter Ø 8 5 25 63 140 –/– APS 1139 66 1368 67 0,33 51,5 0,6 50 5/11 

Sigma EX 1,4/30 mm DC 450 28,5 14,5 unter Ø 7 7 59 77 430 –/– APS 1254 71,5 1317 70 0,46 48 0,57 45,5 8/12 

➨ Pentax SMC-DA 2,4/35 mm AL 200 49 6 über Ø 6 5 63 45 124 –/– APS 1193 82,5 1243 88,5 0,45 89 0,52 84,5 3/12 

Pentax SMC-FA 2/35 mm AL 700 43,5 0,5 über Ø 6 5 45 64 195 –/– APS 1207 86,5 1298 77 0,44 84 0,54 68,5 3/12 

Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZK 980 45 2 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 75 1335 78 0,54 65 0,56 68 11/11 

➨ Pentax SMC-DA 2,8/40 mm Lim. 400 44,5 1,5 über Ø 5 4 15 63 90 –/– APS 1167 85,5 1200 93,5 0,46 78,5 0,51 86,5 3/12 

➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/50 mm Macro 500 52,5 9,5 über Ø 8 7 60 68 265 –/– KB 1212 96 1251 99 0,49 88 0,53 94,5 2/12 

Pentax SMC-DA 1,8/50 mm 270 41,5 1,5 unter Ø 6 5 63 39 122 –/– APS 1140 91 1085 100 0,4 70 0,41 100 10/12 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 40 3 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1185 76,5 1234 79 0,42 78,5 0,51 70,5 8/11 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 50,5 7,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1310 79 1359 88 0,54 66,5 0,6 80 12/11 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZK 650 45 2 über Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1235 83 1338 79 0,42 71,5 0,57 70 8/11 

➨ Pentax SMC-DA 1,4/55 mm SMD 700 50,5 7,5 über Ø 9 8 66 71 375 USM/– APS 1158 98 1240 91 0,42 95 0,52 88,5 8/11 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 57 14 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1300 88 1343 95 0,53 88,5 0,56 91 11/11 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 48 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1267 80 1336 83 0,45 73,5 0,56 71,5 8/11 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZK 1150 43,5 0,5 über Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1244 77,5 1331 79,5 0,47 64 0,54 68,5 8/11 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 54 11 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1295 87,5 1347 92 0,52 81 0,56 85,5 4/12 

➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/100 mm WR Macro 600 52 9 über Ø 9 8 81 65 340 –/– KB 1216 95,5 1235 98,5 0,47 95,5 0,49 98 4/12 

Pentax SMC-DA 4/300 mm SDM ED 1150 39 4 unter Ø 8 6 184 83 1070 USM/– APS 1084 95,5 1236 91 0,34 94 0,47 85 10/11 


Samsung NX 2,4/16 mm i-Func 300 70,5 4,5 unter Ø 7 6 24 62 75 –/– APS 1874 63 2139 58 0,8 56,5 0,87 66,5 8/12 




➨ Samsung NX 2,8/20 mm i-Func 250 64 11 unter Ø 6 4 25 62 89 –/– APS 1793 62,5 2049 65,5 0,78 47,5 0,88 72,5 8/12 

➨ Samsung NX 2/30 mm 250 82 7 über Ø 5 5 22 62 85 –/– APS 1824 82,5 1970 75 0,84 69 0,89 67,5 12/12 

➨ Samsung NX 2,8/60 mm i-Func ED OIS SSA Macro 500 81 6 über Ø 12 9 84 74 389 USM/BS APS 1766 77,5 1922 79 0,81 70,5 0,88 74 12/12 

➨ Samsung NX 1,4/85 mm i-Func ED SSA 800 86 11 über Ø 10 8 92 79 450 USM/– APS 1645 92,5 1867 87 0,61 95 0,85 81 12/12 

Sony A77 | Die mittlere Punktzahl beträgt 53 

Sony SAL 2,8/20 mm 650 31,5 21,5 unter Ø 10 9 54 78 285 –/– KB 1482 63,5 1653 78 0,56 27 0,7 65,5 8/12 

➨ Zeiss Sonnar T* 2/24 mm ZA SSM 1250 66,5 13,5 über Ø 9 7 76 78 555 USM/– KB 1641 75,5 1679 86 0,68 54,5 0,73 72,5 8/12 

Sigma EX 1,4/30 mm DC 450 33 20 unter Ø 7 7 59 77 400 –/– APS 1612 58,5 1658 63 0,66 32 0,71 38 8/12 

➨ Sony SAL 2,8/135 mm [ T4,5] STF 1300 72 19 über Ø 8 6 99 80 730 –/– KB 1564 94,5 1587 97,5 0,61 92 0,65 94 10/12 

➨ Sony SAL 2,8/300 mm SSM G 7700 68 15 über Ø 13 12 243 122 2310 USM/– KB 1533 93,5 1622 93,5 0,54 96,5 0,68 88 6/12 

Sony SAL 2,8/300 mm SSM G -- SAL 14TC 8200 52,5 0,5 unter Ø 13 12 243 122 2310 USM/– KB 1497 74 1558 89,5 0,51 70,5 0,62 80,5 6/12 

Sony NEX-7 

➨ Zeiss Sonnar T* 1,8/24 mm ZA 980 67,5 – 8 7 66 63 225 –/– APS 1616 92 1709 78,5 0,62 80,5 0,75 62,5 8/12 

Digitaltest Objektive – Festbrennweiten KB 











Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 






Canon 5D Mark III, Canon 6D | Die mittlere Punktzahl beträgt 71,5 

➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 73,5 2 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1732 82 1723 89,5 0,84 57 0,83 76 10/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE 2600 69 2,5 unter Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1699 77,5 1721 87,5 0,82 62 0,85 76,5 10/12 

➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1450 71,5 0 über Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1635 80 1737 84,5 0,69 58 0,85 68 10/12 

➨ Canon EF 2,8/24 mm IS USM 730 76,5 5 über Ø 11 9 56 68 280 USM/BS KB 1706 84 1725 89 0,83 61,5 0,84 78,5 10/12 

Walimex pro 1,4/24 mm 600 40 31,5 unter Ø 13 12 98 83 680 –/– KB 1327 73 1675 63,5 0,48 64,5 0,8 47,5 10/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 1450 76,5 5 über Ø 11 10 98 73 600 –/– KB 1667 82 1745 89,5 0,74 71,5 0,85 82,5 10/12 

➨ Canon EF 2,8/28 mm IS USM 680 73 1,5 über Ø 9 7 52 68 260 USM/BS KB 1640 87 1639 87 0,78 65,5 0,78 78 10/12 

Zeiss Distagon T* 2/28 mm ZE 1150 45,5 26 unter Ø 10 8 96 72 580 –/– KB 1573 59 1699 75,5 0,66 30,5 0,82 52,5 10/12 

Canon EF 2/35 mm 270 49,5 22 unter Ø 7 5 43 67 210 –/– KB 1596 62 1700 74,5 0,72 29 0,82 47,5 11/12 

➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM ( A) 950 76,5 5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 1666 79 1721 82 0,83 67,5 0,85 77,5 2/13 

Zeiss Distagon T* 1.4/35 mm ZE 1600 65 6,5 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1470 85 1708 80,5 0,55 87,5 0,81 73 11/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 980 77 5,5 über Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 1637 86 1690 92 0,74 75,5 0,81 86,5 11/12 

➨ Canon EF 2,8/40 mm STM 200 74,5 3 über Ø 6 4 23 68 130 USM/– KB 1582 89,5 1718 90 0,72 82 0,82 86,5 1/13 

Canon EF 1,2/50 mm L USM 1480 63 8,5 unter Ø 8 6 66 86 580 USM/– KB 1564 78,5 1671 80,5 0,64 54,5 0,77 66 11/12 

Canon EF 2,5/50 mm Compact Macro 280 69 2,5 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1679 77,5 1723 91 0,77 48 0,83 82 1/13 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 56,5 15 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1524 75 1707 76,5 0,6 55 0,8 56,5 11/12 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 81,5 10 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1673 86,5 1707 90,5 0,8 81,5 0,81 87,5 1/13 

Zeiss Makro Planar T* 2/50 mm ZE 1150 75 3,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1671 79 1700 90,5 0,79 53 0,84 76 1/13 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 650 59,5 12 unter Ø 7 6 69 66 330 –/– KB 1385 88,5 1574 90,5 0,55 63,5 0,74 74,5 11/12 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 85 13,5 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1719 82 1741 91,5 0,81 81,5 0,83 90,5 1/13 

Canon EF 1,2/85 mm L II USM 2200 69 2,5 unter Ø 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1638 74 1692 79 0,68 66 0,8 67,5 11/12 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 74,5 3 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1585 88 1693 87 0,67 79 0,79 76 11/12 

➨ Walimex pro 1,4/85 mm 300 73 1,5 über Ø 8 7 78 72 480 –/– KB 1500 89,5 1666 79,5 0,63 98,5 0,78 74,5 11/12 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1150 73,5 2 über Ø 6 5 77 85 570 –/– KB 1544 83,5 1642 87,5 0,68 73,5 0,76 80,5 11/12 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 78 6,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1585 89 1709 93 0,7 80 0,81 91,5 1/13 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro 1000 84,5 13 über Ø 14 11 123 76 550 USM/BS KB 1646 90,5 1727 93 0,76 94,5 0,81 89 2/13 

➨ Canon EF 2,8/100 mm L IS USM Macro 850 84 12,5 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1647 93 1709 89 0,74 88 0,83 76 2/13 

➨ Zeiss Makro Planar T* 2/100 mm ZE 1600 90 18,5 über Ø 9 8 113 76 660 –/– KB 1661 92 1678 95 0,76 100 0,81 94 2/13 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 82,5 11 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1647 90 1726 91,5 0,74 98,5 0,83 86,5 2/13 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 76 4,5 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1507 89 1685 90,5 0,66 100 0,81 86,5 2/13 

➨ Canon EF 3,5/180 mm L USM Macro 1480 78 6,5 über Ø 14 12 187 83 1090 USM/– KB 1528 95 1643 92,5 0,7 85,5 0,77 83 2/13 

➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 78,5 7 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1562 88 1678 92 0,72 96 0,82 86,5 2/13 

Nikon D800 | Die mittlere Punktzahl beträgt 66,5 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 60,5 6 unter Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 2199 67,5 2187 79 0,75 52 0,75 69,5 10/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZF.2 1600 60 6,5 unter Ø 16 13 110 87 600 –/– KB 2019 71,5 2148 75 0,68 64,5 0,72 71 10/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 72,5 6 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1902 86,5 2133 89 0,56 73 0,71 83 10/12 

Walimex pro 1,4/24 mm 600 27 39,5 unter Ø 13 12 98 83 680 –/– KB 1837 53,5 2157 55 0,52 34,5 0,72 33,5 10/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZF.2 1450 65 1,5 unter Ø 11 10 98 73 600 –/– KB 2071 76 2181 77,5 0,68 60,5 0,74 66 10/12 

Zeiss Distagon T* 2/28 mm ZF.2 1150 51 15,5 unter Ø 11 10 95 71 570 –/– KB 1960 59,5 2079 80,5 0,61 37,5 0,69 61 10/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1650 66,5 0 über Ø 10 7 90 83 600 USM/– KB 1932 77 2139 78 0,57 70 0,71 77,5 11/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 980 71 4,5 über Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 2108 82 2167 78,5 0,67 71,5 0,73 76,5 11/12 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 400 62,5 4 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1849 83 2050 83 0,47 78,5 0,67 76 11/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 200 67 0,5 über Ø 7 6 53 72 185 USM/– KB 1893 81,5 2097 73 0,59 71 0,69 72,5 11/12 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 48,5 18 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1824 70,5 2127 69,5 0,49 47 0,7 47 11/12 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 73,5 7 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1966 83 2099 84,5 0,64 72 0,7 88,5 1/13 

Zeiss Makro Planar T* 2/50 mm ZF.2 1150 69,5 3 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1911 91 2062 90 0,61 67 0,69 69,5 1/13 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 650 53,5 13 unter Ø 7 6 69 66 330 –/– KB 1642 86,5 1946 83 0,37 81 0,65 67,5 11/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 72 5,5 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1942 89 2017 91 0,6 90 0,66 91 1/13 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 81,5 15 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 2131 79,5 2159 88 0,71 79 0,73 89 1/13 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/85 mm G 480 79,5 13 über Ø 9 9 73 80 350 USM/– KB 2041 85 2148 81 0,63 89 0,71 83 11/12 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 65,5 1 unter Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 2000 83 2104 77 0,59 74,5 0,68 69 11/12 

Walimex pro 1,4/85 mm 300 60 6,5 unter Ø 8 7 78 72 493 –/– KB 1701 84 2085 72,5 0,43 88,5 0,67 64 11/12 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF.2 1150 60,5 6 unter Ø 6 5 85 77 570 –/– KB 1852 75,5 2062 80,5 0,5 58 0,65 67,5 11/12 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 78,5 12 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 2056 85 2141 87 0,65 75,5 0,71 90 1/13 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 100 33,5 über Ø 9 8 113 76 680 –/– KB 2218 87,5 2309 89 0,98 95 1,05 95 2/13 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 800 65,5 1 unter Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 2014 74,5 2075 79 0,62 71 0,68 75 2/13 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro OS HSM 700 88 21,5 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 2065 93 2136 93,5 0,68 94 0,73 93 2/13 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 85,5 19 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1896 95,5 2104 93 0,65 97 0,73 94,5 2/13 

➨ Nikon AF Nikkor 2,8/180 mm D ED 900 71 4,5 über Ø 8 6 144 79 760 –/– KB 1851 86,5 1983 84,5 0,57 91 0,65 80 2/13 

➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM 1700 75,5 9 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1770 96 2037 86 0,6 95 0,7 85,5 2/13 














Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 

Sony A99 

➨ Sony SAL 2,8/85 mm SAM 250 67 – 5 4 52 70 175 USM/– KB 1609 91,5 1599 96,5 0,63 84 0,62 92 1/13 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZA 1150 68,5 – 8 7 73 82 560 –/– KB 1580 92 1614 93 0,54 90,5 0,62 88,5 1/13 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 65,5 – 10 9 97 72 405 –/– KB 1595 91,5 1606 91 0,61 75,5 0,63 89 1/13 

Sony SAL 2,8/100 mm Macro 800 60 – 8 8 99 75 805 –/– KB 1604 87 1618 94,5 0,61 70,5 0,63 87,5 2/13 

➨ Sony SAL 2,8/135 mm [ T4,5] STF 1300 71 – 8 6 99 80 730 –/– KB 1619 92,5 1605 98 0,65 77 0,63 93,5 2/13 

➨ Zeiss Sonnar T* 1,8/135 mm ZA 1800 74,5 – 11 8 115 89 1050 –/– KB 1573 97,5 1607 98,5 0,58 98,5 0,64 95,5 2/13 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 





Hinweis zum Digitaltest Objektive: Da die Kamera-Einstellungen für Schärfung und Kontrast sowie die Abmessungen und die Auflösung der Sensoren von Modell 

zu Modell unterschiedlich sind, dürfen die Testergebnisse nur innerhalb eines Kamerasystems verglichen werden. 


Drucker 

Stative 


Computer-Anschluss 

Druckzeit in Minuten 

SW (3 S.)/Farbe (1 S.) 

Druckkosten pro Blatt 

(Euro) 

Farbverlust (Delta-Lab) 

Handhabung / Praxis 


Druckqualität 


Gesamtwertung 


Tintenstrahldrucker für DIN A3+ 

Canon Pixma IX6550 220 USB 2.0 0:26/1:34 1,61 3 30 48 78 11/11 

Canon Pixma Pro-1 900 USB 2.0, 3:02/3:15 1,72 2 32 50 82 9/12 

LAN 

Canon Pixma Pro9000 380 USB 2.0 1:12/1:43 1,64 5,5 26 51 77 7/09 

Mark II 

Canon Pixma Pro9500 750 USB 2.0 2:43/4:27 1,64 2 31,5 53 84,5 10/09 

Mark II 

Epson Stylus Office 240 USB 2.0 0:25/5:15 1,43 1 31 40 71 9/10 

B1100 

Epson Stylus Photo 509 USB 2.0, 1:36/2:35 2,21 0,5 29,5 49 78,5 5/12 

R2000 

LAN 

Epson Stylus Photo 720 USB 2.0 /2:20 1,57 1 32 52,5 84,5 1/09 

R2880 

Epson Stylus Photo 800 USB 2.0, 1:38/2:08 1,58 1 32,5 51,5 84 11/11 

R3000 

LAN 



Gewicht in kg 

Ausstattung 


Bedienung 


Konstruktion und 

Schwingungsfestigkeit 

(max. 

40 Punkte) 

Gesamtwertung 


Stative 

Berlebach Report 8043 250 2,8 15,5 15 34 64,5 6/12 

Cullmann Magnesit 532C 349 2 15 28 36 79 8/10 

Cullmann Magnesit 532Q 160 2,7 15 29 30 74 6/12 

Feisol CT-3471 330 2,1 10 26 36 72 6/12 

Gitzo GT1542T 750 1 11 22 26 59 6/11 

Gitzo GT2340L 470 2 13 21 35 69 9/07 

Mantona Titanium Carbon 250 1,1 12,5 24 15 51,5 5/11 

Mantona Titanium Carbon 170 250 1,1 11,5 25 20 56,5 6/12 

Novoflex QuadroPod 490 2,8 19 25 28 72 3/10 

Slik Pro 624CF 260 0,8 8 22 28 58 6/11 

Slik Pro 723CF 350 1,4 9 24 26 59 6/12 

Swarovski Optik AT 101 230 1,9 15 28 29 72 11/10 

Swarovski Optik CT101 342 1,5 9 25 32 66 6/11 

Vanguard Alta Pro 263AT 170 2 17 29 26 72 2/11 

Vanguard Alta Pro 283CT 350 1,7 15 25 21 61 3/11 

Walimex pro FT-6662BT Carbon Pro 140 1,3 13 27 30 70 9/10 


IMPRESSUM 

REDAKTION 

Bereichsleiter Foto, Chefredakteur: Werner Lüttgens 

(verantwortlich i. S. d. P.) 

Chef vom Dienst: Gisela Bean 

Layout, Titel-Layout: Sara D‘Auria 

Digitale Bildbearbeitung: Barbara Klinzer 

Redaktion: Test und Technik: Werner Lüttgens (Ltg.), Annette Kniffler, 

Wadim Herdt; Fotopraxis (Ltg.): Karl Stechl, DGPh; News und Technik: 

Horst Gottfried; Ausstellungen, ColorFoto online: Manuel Medicus, Werner 

Lüttgens, Wadim Herdt; Textredaktion und Produktion: Gisela Bean 

Testinstitut: Image Engineering Dietmar Wüller 

Ständige Mitarbeiter: MedienBureau Biebel&Sauer, Malte Neumann, 

Heico Neu meyer, Maximilian Weinzierl, Harald Sayffaerth, Christian 

Rottenegger, Sabine Schmitt, Reinhard Merz, Maximilian Mutzhas 

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bei München, Tel. (0 89) 255 56-1111, Fax (0 89) 255 56-16 20, 

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Korea: Young Media Inc., Mr Young J. Baek, 407 Jinyang Sangga, 

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VERLAG 

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DRUCK 

echter druck GmbH, Delpstraße 15, 97084 Würzburg 

ISSN: 0343-3102 



Die Wettbewerbs-Community 

+100 

Extra Bilder 

aus 


schlosser 

Titel: „DIE castle“ 

FOTO 

Ansehen, mitmachen, 

bewerten & gewinnen 

WETTBEWERB 




Portfolio der Redaktion Bilder, die auffallen – die Favoriten der Redaktion 

Die Sieger des Wettbewerbs 51 Die drei Sieger des COLORFOTO-Creativ-Wettbewerbs 

Die Top 7 des Wettbewerbs 51 Diese sieben Bilder haben Sie zu den besten gewählt 



Das Portfolio Thema: Dynamik 

der Redaktion 

120 ColorFoto 3/2013 www.colorfoto.de

fotomat 

Die Sportler beim Wasserskislalom 

(hier Bojan Schipner) 

erreichen Geschwindigkeiten von 

bis zu 100 km/h, wodurch es 

sehr schwierig ist, den Fokus - 

punkt korrekt zu setzen. Das 

fahle Licht an diesem Tag sorgte 

dafür für weiche Kontraste 

Titel: Wellenschneider 

ColorFoto 3/2013 121


azubi 

Für die Aufnahme habe ich ein 

Stück Rohr mit Schlauch, eine 

Luftpumpe und passende Projektile 

verwendet. Nachdem das 

Projektil die Glühbirne durchdrungen 

hatte, löste eine Platte 

mit Kontaktschalter den externen 

Aufsteckblitz aus. 

Titel: Trags mit Fassung 

erdi12 

Auch während des hektischen Rennverlaufs 

gibt es Momente der Harmonie. 

Hier durch die Anordnung 

der Dreiergruppe mit Unschärfeverlauf. 

Aufgenommen mit 300 mm an 

APS-C, 1 /2000 s, Blende 5,6. 

Titel: Race 


mrcsaba 

Das Foto habe ich am Brandenburger 

Tor in Berlin, frühmorgens im 

August aufgenommen. Ich wartete 

einfach mit angesetztem Weitwinkelobjektiv, 

bis ein Fahrradfahrer in 

dem Lichtstreifen auftauchte. 

Titel: Alltagsgeschichte 

Gili 

Das Foto entstand vergangenes 

Jahr bei einem Wildwasserwettbewerb 

im Salzburgischen Lofer. 

1 /500 s reichte aus, um das Bild 

frei Hand bei Blende 5,6 scharf 

zu bekommen. 

Titel: Kanadier-Einer 

noacasti 

Mit dieser Überlagerung von drei 

Bildern wollte ich den Kontext 

Zeit-Rushhour an einem Bahnhof 

zeigen. Schaut man genau hin, 

erkennt man die Berliner Bahnhofshalle 

mit den Gleisen. 

Titel: TIME


hono 

Vor dem dynamisch wirkenden 

Hintergrund steht 

der Adler scheinbar im Bild. 

Aufgenommen mit 1 /800 s, 

Blende 4 bei 105 Millimeter 

Brennweite (Redaktion). 

Titel: König der Lüfte 

Mit Euch.... 

noacasti 

Saarlouier Royals Damenbasketballmannschaft. 

In 

dem Bild wollte ich durch 

die eingebauten „Strahlen“ 

und die monochrome Farbgebung 

auf den Kern des 

Bildes lenken. Mehr unter 

www.casch-foto.jimdo.com 

Titel: Abwehr 


Ragin 

Ich fixierte eine gerollte Zeitschrift 

an einem Ende mit 

einem Gummiband und beleuchtete 

sie dann in der 

Dunkelheit schräg von hinten 

mit einer LED-Taschenlampe. 

Titel: Zeitschrift 

udo_ditmmann 

Bei unserem Leipzig- 

Besuch war der Himmel 

leider grau. Von dem imposanten 

City-Hochhaus 

habe ich daher einfach 

Varianten ohne Himmel 

erstellt. 

Titel: Ecke 



Die Sieger 

Community 

und Jury 

haben entschieden: Diese 

drei Bilder sind spitze. Die 

Sieger fotos wählte eine Jury 

aus den zehn besten Bildern 

des Wettbewerbs (Top 10). 

1. Platz 

Titel: Zen 

Prämie: 500 Euro 

Sie geht 

Bruncz 

Das Foto entstand im November 

2011, bei Balaton (Ungarn). Es 

war sehr kalt, trotzdem bin ich 

mit Kamera und Stativ bis zum 

Knie in das sumpfige, etwa zehn 

Grad kühle Wasser gegangen. 


2. Platz 

Titel: this is not my place 


somYot 

Ich hatte das Bild vor meinem geistigen Auge, besorgte 

Tüll und zwei Windmaschinen, dann ging‘s los. Den Nebel 

fügte ich später hinzu. Als Lichtquelle diente Dauerlicht. 

Mehr unter www.blend-werk.eu 

3. Platz 

Titel: Fliege 


J. K. Rade 

In so einer Makroaufnahme 

erschließen sich faszinierende 

Details dieser flinken 

Tierchen. Aufgenommen 

habe ich das Ganze mit einer 

Nikon D300, Balgengerät 

PB 6 plus Lupenobjektiv 

und die rund 40 

Einzelaufnahmen per Helicon-Focus-Software 

zu 

einem Bild verrechnet. 



Top 

7Diese 

sieben Fotos haben nach den 

drei Siegerbildern die besten Wertungen 

der Community erhalten. 

schlosser Titel: „DIE castle“ 

HeLL Titel: __T_ _ 

Sabine Titel: Wollschweber 

Nemo Titel: Blaue Augen 

ristimaki Titel: Der Zielgeraden 

Natur Titel: Filigran... 

Natur Titel: Hornisse 


SERVICE | LESERBRIEFE 

Die Briefe unserer 

Leser beantwortet 

Annette Kniffler, 

Redakteurin 

Sehr geehrte Damen, sehr geehrte Herren, 

ich möchte Ihnen folgende Anregung geben: 

Im folgenden Beispiel sollen zwei Objektive miteinander 

verglichen werden: 

a) Canon EF 24 mm 1:1,4 L II USM 

b) Canon EF 24 mm 1:2,8 IS USM 

Beide haben die gleiche Brennweite, aber eine 

unterschiedliche Lichtstärke. Wie üblich wird die 

Leistung offen und 2 Stufen abgeblendet ermittelt, 

also: 

bei a) Blende 1,4 und 2,8 

bei b) Blende 2,8 und 5,6 

Wird Objektiv a) 2 Stufen abgeblendet, entspricht 

dies Objektiv b) bei offener Blende. Dieser Vergleich 

ergibt ein unzureichendes Bild von der 

Abbildungsleistung, denn die Leistung von Objektiv 

a) steigt möglicherweise bis Blende 5,6 noch 

weiter an – sie wird jedoch nicht ermittelt und 

auch nicht bewertet. Welche Ergebnisse liefern 

beide Objektive bei Blende 4 oder 5,6? 

Gerade solche „Lichtriesen“ können mit lichtschwächeren 

Objektiven nicht verglichen werden 

und ihre möglicherweise noch höhere Abbildungsleistung 

bei kleineren Blenden (4–5,6) wird 

nicht dargestellt – sie können also nicht zeigen, 

wozu sie vielleicht in der Lage sind. 

Bei einer grundsätzlichen Erweiterung auf Aufnahmen 

bis Blende 5,6 können dann nahezu alle 

Objektive miteinander verglichen werden – auch 

wenn dann noch etwas mehr Daten ermittelt 

und dargestellt werden müssten. 

Ich würde mich freuen, wenn ich Ihnen eine 

sinnvolle Anregung geben konnte. 

Mit freundlichen Grüßen, Jürgen Rasi 

Sehr geehrter Herr Rasi, 

vielen Dank für Ihre Anregung. Wir werden ab 

Mitte dieses Jahres die Tests lichtstarker Objektive 

erweitern. Zusätzlich zu den bisherigen 

Messungen ermitteln wir dann auch die Leistungen 

bei Blende f5,6. 

Hallo, 

Habe mal wieder Ihr neues Heft gelesen. Mal 

wieder werden verschiedene Nikon-, Canon-, 

Sony-Kameras verglichen. So ein wenig verlieren 

Sie für meine Begriffe aus dem Auge, dass 

viele Fotografen nicht laufend zwischen den 

Herstellern wechseln, weil sie durch das Zubehör 

und Gewöhnung an die Bedienungsphilosophie 

eines Herstellers vernünftigerweise ein gewisses 

Beharrungsvermögen entwickeln. 

Ich fände es als Besitzer einer Sony Alpha 900 

ganz spannend, wenn Sie diese Kamera mal mit 

den aktuellen SLT Modellen Alpha 77 und 99 

vergleichen würden. Alle 24 Millionen Pixel und 

unterschiedliche Sucher und Sensorkonzepte. Da 

könnte man mal richtig lernen, ob es da tatsächlich 

wesentliche Verbesserungen gibt, oder ob das 

alles doch eher Marketing ist. Ähnliche Vergleiche 

gibt es sicher auch bei Canon und Nikon. 

Freundliche Grüße, Bauer 

Sehr geehrter Herr Bauer, 

in Heft 10/2012 finden Sie einen Beitrag zum 

Sony-System, in dem wir die Testergebnisse aller 

zum Zeitpunkt der Veröffentlichung aktuellen 

SLR-, SLT- und spiegellosen Wechseloptik-Kameras 

von Sony direkt vergleichen. Mit dabei 

sind u. a. die Alpha 850/900, die Alpha 77 und 

vier NEX-Modelle. Den Überblick über das 

Nikon-System mit 11 Spiegelreflex- und zwei 

spiegellosen Kameras der 1er-Serie gibt es im 

Heft 9/2012, den großen Test des Canon-Systems 

inklusive EOS M in 11/2012. Die spiegellosen 

Systeme von Olympus und Panasonic stellen 

wir ausführlich in 12/2012 bzw. 1/2013 vor. 

Sehr geehrte Frau Kniffler! 

Ich verfolge als Abonnent seit langer Zeit die Berichte 

in COLORFOTO und anderen Fotozeitschriften 

über Neuerscheinungen bei Digitalkameras. 

Ich fotografiere meistens mit einer Nikon D5100- 

Spiegelreflexkamera mit Wechselobjektiven. Für 

ausgiebige Bergwanderungen ist so eine Ausrüstung 

aber zu schwer und oft auch hinderlich. Ich 

nehme da lieber leichtere Kameras mit, aktuell 

eine Sony DSC-HX9V. Ich ärgere mich aber immer 

wieder, dass man an solchen Kameras keine 

Filter anbringen kann (Pol-Folter, Skylight-Filter, 

Verlauf-Filter usw.). Gibt es auf dem recht 

unübersichtlichen Markt auch Kameras mit 

Schraubgewinde für Filter? … 

Mit freundlichen Grüßen, Peter Sprenar 

Sehr geehrter Herr Sprenar, 

viele Hersteller haben die eine oder andere 

Kompaktkamera im Sortiment, an die sich entweder 

über Adapter oder direkt ein Filter anschrauben 

lässt. Eine kleine Auswahl finden Sie 

in der Tabelle unten. Allerdings raten manche 

Anbieter wegen fragwürdiger Ergebnisse vom 

Einsatz eines Filters an Kompaktkameras ab. 

Hersteller Auswahl an Kameras, an die sich 

direkt oder über Adapter Filter anbringen 

lassen (keine vollständige Marktübersicht) 

Canon SX40 HS, SX50 HS, G1X, G12, G15 

Fujifilm X10, X20, X100, X100s, XS1, Finepix-HS- 

Modelle (HS50EXR, HS30EXR ect.) 

Nikon Coolpix P7700 

Olympus TG-1 und TG-2 (Konverter-Adapter 

CLA-T01) 

Panasonic einige FZ- und LX-Modelle 

Pentax WG2 

Samsung EX 2f 

Sony RX1 

Wenn Sie gerne und öfter mit Filtern arbeiten, 

wäre eine spiegellose Systemkamera für Sie 

unter Umständen die bessere Wahl – mittlerweile 

gibt es auch in diesem Segment durchaus 

platzsparende, leichte Modelle, die sich für 

Bergtouren eignen und zusammen mit einem 

Pancake-Objektiv kaum mehr zur Last fallen 

als eine etwas größere Kompakte. Fast alle 

Systemkamera-Objektive haben Filtergewinde, 

so etwa die Mehrzahl von Panasonics MFT-, 

Canons EOS- und Sonys SAL/SEL-Linie sowie 

die Modelle der Fujinon-XF-, Samsung-NX-, 

Olympus-Pen/OM-D- und Nikon-1-Nikkor- 

Baureihe; zu den wenigen Ausnahmen zählen 

etwa das Sony SAL-16F28 und SEL-P1650, das 

Canon EOS 8–15 mm (zu weit überstehende 

Frontlinse) und das 3D- sowie das Superweitwinkel-Objektiv 

von Panasonic. 

Sehr geehrte Frau Kniffler, 

ich kann dem Leserbrief des „Schweizers” in Ausgabe 

2/2013 nur zustimmen. Ich komme ursprünglich 

aus der analogen Fotografie mit durchaus 

sehr wertigen Spiegelreflexkameras. Zu den 

Zeiten musste man ein Bild schon bei der Aufnahme 

so „komponieren”, wie es später auf dem gedruckten 

Foto z.B. für Ausstellungen auch aussehen 

sollte. Dass man heutzutage RAW-Bilder 

„entwickelt” und somit aufpeppt, kann ich ja noch 

nachvollziehen. Dass aber „getürkte” Fotos wie 

das auf Seite 118 den 1. Preis erhalten, ist eine 

befremdliche Entwicklung und hat mit Fotografie 

bzw. fotografischer Leistung nichts mehr zu tun. 

Das sind rein EDV-technische Leistungen und 

haben mehr mit der Leistung eines Grafik-Designers 

o.ä. Berufen zu tun. Ich muss noch anfügen, 

dass ich Ihre Zeitschrift ansonsten sehr interessiert 

lese und Ihre Berichte und Tests sehr schätze. 

Bernhard Hiller 

Schreiben Sie uns: 

Redaktion COLORFOTO 

Richard-Reitzner-Allee 2 

85540 Haar bei München 

Telefax: 0 89/255 56-16 20 

Mail: redaktion@colorfoto.de 

Homepage: www.colorfoto.de 


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In 

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Vollformatkameras zeigen, was der Einsatz 

des RAW-Formats bringt. Mit dabei: Kameras 

von Canon, Leica, Nikon und Sony. 

Fotos: Image Engineering 

Foto: Leica 

Foto: Maximilian Weinzierl 

16mal lichtstark 

Tele-Festbrennweiten im Test 

200 bis 500 mm können die Kandidaten von Canon, 

Nikon, Sigma und Sony vorweisen, getestet an 

Canon 5D Mark III, Nikon D800 und Sony A99. 

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Leica M Monochrom 

Eine reine Schwarzweiß-Digitalkamera im 

Kleinbildformat 24 x 36 mm – kann sie halten, 

was Leica verspricht? 

Wüstenabenteuer 

Unterwegs im Süden des Sinai 

Zehn Tage Wüste: Maximilian Weinzierl berichtet, 

was er erlebt und welche Motive er entdeckt hat. 

Und welche Ausrüstung dafür optimal ist. 

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