ColorFoto Test: Topmodel Nikon D7100 (Vorschau)

COLORFOTO 

COLORFOTO 

Deutschland 5,90 Euro 

Deutschland 5,90 Euro 

5|2013 

NEU 

Canon 

EOS 100D und EOS 700D 

NEUE 

SERIE 

Fotoschule 

Blende & Zeit 

TEST 

•Nikon A 

mit Nikon-D7000-Sensor 

• Sigma DP3 • Sony NEX-3N 

40 

Tele Zooms 

& Festbrennweiten 

TEST: TOPMODELL 

Nikon 

D7100 

MEGA 

TEST 

PraXiS Fotografieren mit Ringblitz 

Österreich 6,60 € Schweiz 11,80 sfr BeNeLux 6,95 € 

Italien/Spanien/Frankreich 7,95 € Finnland 8,70 € 

Griechenland 8,30 € Norwegen 81 NOK 

Slowenien 7,95 € Slowakei 7,95 €

Das erste Modell der neuen 

Art-Produktlinie 

35mm F1.4 DG HSM 

Unser neues lichtstarkes Weitwinkelobjektiv 

mit einer Blende von 1.4 besitzt 

eine hervorragende Auflösung und liefert 

eine exzellente Bildqualität -ein wahres 

Flaggschiff des künstlerischen Ausdrucks. 

Bringen Sie Ihre fotografische Kreativität 

auf ein neues Niveau. 

Korrigiert Farbfehler, um eine unübertroffen 

ausdrucksstarke Leistung zu 

gewährleisten. 

Perfekt für Landschaften, Porträts, 

Stillleben, Nahaufnahmen und für die 

Art von Fotografie, die den Künstler im 

Fotografen weckt. 

Die nahezu runde Blendenöffnung sorgt 

für ein sehr angenehmes Bokeh. 

* 

* Bei Registrierung des Produkts innerhalb 8 Wochen nach Kauf auf www.sigma-foto.de. 

www.sigma-foto.de www.sigma-global.com www.facebook.com/SIGMAFoto

fotocommunity 

EIN BILD UND SEINE GESCHICHTE 

Titel: Novices from Myanmar, Bagan 2012 

Essensammeln 

Bilder, die 

neugierig machen: 

unsere Serie 

„Ein Bild und seine 

Geschichte“ aus der 

fotocommunity 

Januar 2012, Bagan, Shwezigon Pagode. Aufgrund der Perspektivlosigkeit und des enormen 

Glaubens der Bevölkerung, davon mehr als 87 Prozent Buddhisten, werden sehr 

viele Kinder bereits im jungen Alter in die Obhut der Klöster gegeben. Sie wachsen dort 

von Novizen zu Mönchen heran. Täglich frühmorgens ziehen Novizen und Mönche in 

Myanmar von Haus zu Haus, um Essen zu erhalten. Sie werden von der Bevölkerung 

sehr geschätzt. Stets finden so viele Menschen den Weg auf die Straße, um zubereitete 

Nahrung an die Mönche zu geben und diese zu unterstützen. Im Gegensatz zu den 

Nonnen dürfen die Mönche auch gekochte Nahrung annehmen, ist ihnen das Kochen 

doch nicht erlaubt. Als Betteln wird das Essensammeln nicht angesehen. Viele Spender 

erhoffen sich durch die Weitergabe von Nahrungsmitteln ein besseres Leben und Glück. 

Weitere Bilder: www.giesen-foto.de 

Fotograf: Daniel Giesen www.fotocommunity.de/fotograf/daniel-giesen/1464068 

ColorFoto 5/2013 3

38 

Die klassische Malerei ist 

die Hauptinspirationsquelle 

von Sylwia Makris. Wir 

zeigen eine Auswahl ihrer 

Auf nahmen in unserem 

Portfolio über Foto grafen 

der fotocommunity. 

. 

Foto: Sylwia Makris 

122 Fotoschule: Im ersten Teil der 

neuen Serie geht es um Basiswissen 

über Blende, Schärfentiefe 

und Verschlusszeit. 

42 

Im Stil der alten Meister 

PORTFOLIO 

Teil 1 

Neue 

Serie 

Foto: Karl Stechl 

Der Ringblitz ermöglicht im Nahbereich 

eine effektive Lichtinszenierung. 

Maximilian Weinzierl zeigt, 

64welches Potential in ihm steckt. 

Foto: Maximilian Weinzierl 

NEWS 

■ Canon EOS 100D und 

EOS 700 D ........................................ 06 

■ Aktuelle Informationen 

für aktive Fotografen ............................ 10 

KAMERAS 

■ TEST Nikon D7100 ......................... 16 

■ TEST Sony NEX-3N ....................... 22 

■ TEST Sigma DP3 Merrill .............. 26 

■ TEST Nikon Coolpix A .................. 30 

■ TEST Pentax Q10 ........................... 34 

SERVICE 

■ LESERBRIEFE ................................36 

FOTOCOMMUITY 

■ PORTFOLIO 

Sylwia Makris – im Stil der 

alten Meister ........................................ 38 

■ PORTFOLIO 

Thomas Stern – allzeit bereit ............... 46 

■ FOTOPRAXIS 

Roland Pum – alles aus einer Hand .... 54 

FOTOPRAXIS 

■ BILDBEARBEITUNG I 

Augen in Photoshop und Elements 

professionell retuschieren ................... 60 

■ BILDBEARBEITUNG II 

Schnappschuss verbessern in 

Photoshop Elements ........................... 62 

■ AUFGABE UND LÖSUNG 

Fotografieren mit dem Ringblitzgerät .. 64 

■ KAMERAANWENDUNG 

Praxistipps und Tricks zur 

Samsung NX 20 .................................. 68 

■ FOTOSCHULE, Teil 1 

Blende, Schärfen tiefe und 

Verschlusszeit. ...................................122 

■ COLORFOTO-LESERREISEN 

3 Leserreisen mit dem Spezialreisen-Veranstalter 

DIAMIR ...............128 

OBJEKTIVE 

■ MEGATEST 40 Teleobjektive 

für Canon, Nikon, Sony und Pentax ...... 76 

ZUBEHÖR 

5 Stative: Benro Carbon Classic 

C3570F, Cullmann Magnesit 525, 

Feisol CT-3472, FLM Centerpod 

CP30-M3L6, Manfrotto MT294C3 ....... 92 

Novoflex Patron Set ............................. 96 

4 ColorFoto 5/2013 

www.colorfoto.de

Kablibrierungswerkzeug Datacolor 

SpyderCapture Pro .............................. 97 

X-Rite ColorMunki Smile ...................... 98 

LED-Leuchte Kaiser L10S-5K ............. 98 

Franzis HDR-Projects Platin ................ 99 

STANDARDS 

EIN BILD UND SEINE GESCHICHTE . .03 

BESTENLISTEN ...............................106 

IMPRESSUM .................................... 117 

DIE BÜCHER DES MONATS ........... 118 

AUSSTELLUNGEN ............................120 

DIE GESICHTER HINTER DER 

FOTOCOMMUNITY ............................130 

IM TEST 

FOTOTECHNIK AUF DEM 

PRÜFSTAND 

6 

Canon-Neuheiten: die EOS 

100D, kompaktes Einsteigermodel 

mit 18-Megapixel- 

CMOS-Sensor und 3,5–5,6/ 

18–55 mm IS STM Kit-Zoom 

für 800 Euro und die EOS 

700D, neues Spitzenmodell 

im Einsteigersegment mit Kit- 

Zoom 3,5–5,6/18–55 mm IS 

STM für 850 Euro. 

Kameras 

Nikon D7100 ............................... 16 

Sony NEX-3N ........................... 22 

Sigma DP3 Merrill ..................... 26 

Nikon Coolpix A ........................ 30 

Pentax Q10 ............................... 34 

Objektive 

40 Teleobjektive ....................... 76 

Zubehör 

5 Stative: Benro Carbon Classic 

C3570F, Cullmann Magnesit 

525, Feisol CT-3472, FLM 

Centerpod CP30-M3L6, 

Manfrotto MT294C3 ...............92 

Novoflex Patron Set ................96 

Kablibrierungswerkzeug Data- 

color SpyderCapture Pro........97 

X-Rite ColorMunki Smile.........98 

LED-Leuchte Kaiser L10S-5K 98 

Franzis HDR-Projects Platin ...99 

30 

Nikon Coolpix A: 

DX-Sensor, D7000- 

Technik und eine 18,5- 

mm-Festbrennweite 

in einem kompakten 

Gehäuse – ist die 

Coolpix die ideale 

Zweitkamera? 

76 

Megatest: 40 Teleobjektive 

17 Tele-Festbrennweiten und 

23 Zooms für Canon, Nikon, 

Sony und Pentax – unser Megatest 

verschafft Übersicht 

über das große Angebot. 

16 

Neues Topmodell: Nikon D7100 

Das neue Flaggschiff der DX-Sensor- 

Klasse bringt einen 24-Megapixel-Sen- 

sor ohne Tiefpassfilter und eine erwei- 

terte Ausstattung im Vergleich zur D7000 

mit. Was sie kann und wie gut ihre Bild- 

qualität ist, sagen wir in unserem Test. 


NEWS | TRENDS 

Canon EOS 100D/700D 

Einstieg mit 18 MP 

Canon EOS 100D 

Die EOS 100D fällt kleiner und leichter aus 

als die 1100D, obwohl ihre Technik und Ausstattung 

höherwertig ist. Zusammen mit den 

3,5–5,6/18–55 mm-IS-STM-Kit-Zoom soll 

die neue Einsteiger-EOS 800 Euro kosten. 

Die EOS 100D bietet 18 Megapixel Auflösung, 

einen DIGIC-5-Bildprozessor und ein 

duales AF-System. Ist der Spiegel unten, arbeitet 

der AF mit einem gewöhnlichen Phasen-AF 

mit 9 Kreuzsensoren. Im Live-View 

steht ein Hybrid-AF mit einer Kombination 

aus Kontrast- und Phasen-AF auf dem Sensor 

zur Verfügung. Mit diesen Eckwerten erinnert 

die neue EOS zunächst an die 650D 

sowie die 700D. Allerdings steckt in der 100D 

ein neuer Aufnahmesensor: der Hybrid 

CMOS AF II. Bei dem neuen Sensor decken 

die zusätzlichen Pixel für Phasen-AF einen 

größeren Bereich des Bildsensors ab, als es 

bei der 650D und 700D der Fall ist. Canon 

spricht von 80% in der Bildhöhe und -breite 

und verspricht dadurch eine schnellere und 

präzisere Scharfstellung sowohl beim Fotografieren 

wie auch beim Filmen. Speziell 

beim Einsatz der STM-Objektive soll dies 

eine Performance-Steigerung ermöglichen. 

Der ISO-Bereich erstreckt sich standardmä- 

Neben dem eingebauten internen Blitz mit 

LZ 9,4 kann die EOS 100D externe Blitzgeräte 

kabellos per TTL ansteuern. An Schnittstellen 

bietet sie miniHDMI, USB 2.0 und Anschluss 

für Canon-GP-E2-GPS-Empfänger. 

6 ColorFoto 5/2013 www.colorfoto.de

EOS 100D 

Das Gehäuse der EOS 100D ist 

kompakter sowie spürbar leichter 

als das der größeren Schwester- 

Modelle und hat auf der Rückseite 

eine Taste weniger. 

ßig von 100 bis 12 800 ISO und kann maximal 

bis auf 25 600 ISO erweitert werden. 

Bildserien schießt die EOS 100D mit maximal 

4 Bildern/s. Zur Bildkontrolle kommt der 

gleiche 3-Zoll-Touch LCD mit 346 666 RGB- 

Bildpunkten zum Einsatz wie bei der 650D 

und der 700D. Hier ist der Monitor jedoch 

fest eingebaut. Video-Aufnahmen sind mit 

Full-HD und 30 Vollbildern/s im MOV-Format 

möglich. Die EOS 100D hat einen eingebauten 

Blitz, LZ 9,4, und kann externe Blitze per 

TTL ansteuern. Den kleineren Abmessungen 

geschuldet ist auch der Einsatz eines 

kleineren Akkus – E12, den man schon aus 

der Canon M kennt. Auch muss die 100D 

mit einer Taste weniger auskommen – die 

Set-Taste auf der Rückseite der Kamera 

wird jetzt mit Q-Menü doppelt belegt. Die 

Bedienung dürfte dadurch nicht wesentlich 

komplizierter oder langsamer werden als 

bei den größeren Geschwistern 650D und 

700D. Die am meisten benutzten Parameter 

wie Zeit, Blende, Belichtungskorrektur, ISO 

oder AF-Felder lassen sich je nach Programmmodus 

über die Tasten direkt anpassen. 

Wie die neue EOS 700D hat auch die 

100D das neu gestaltete Modus-Wahlrad, 


NEWS | TRENDS 

EOS 700D 

Das Gehäuse der 700D ist dem 

der 650D zum Verwechseln 

ähnlich, etwa gleich groß und 

schwer, und besitzt eine beinahe 

identische Tastenbelegung. 

das sich um 360-Grad um die eigene Achse 

drehen lässt. Die 100D bietet eine Reihe 

neuer Szenenmodi und Filter, die vor allem 

für Einsteiger gedacht sind. Ein Miniatur-Effekt 

steht nun auch bei Video zu Verfügung. 

Wie die 700D können die Auswirkungen der 

Filter schon vor der Aufnahme im Live-View 

dargestellt werden. Die 100D bietet darüber 

hinaus die „Extra Aufnahme mit Effekt“- 

Funktion, bei der eine Bild mit und ohne vorausgewählten 

Filter gespeichert wird. 

Canon EOS 700D 

Die EOS 700D ist eine Weiterentwicklung 

der 650D, die damit abgelöst wird, mit ein 

paar kleinen Änderungen und einem griffigeren 

Gehäuse. Sie kostet mit dem ebenfalls 

neu vorgestellten Kit-Zoom 3,5–5,6/18– 

55 mm IS STM 850 Euro. 

Die wichtigsten technischen Parameter hat 

sie von der 650D geerbt. Es bleibt beim 

18-Megapixel-Hybrid-CMOS-Sensor und 

dem DIGIC-5-Bildprozessor. Zur Fokussierung 

bietet die 700D nach wie vor ein duales 

AF-System: Phasen-AF mit 9 Kreuzsensoren 

beim Fotografieren durch den Sucher 

sowie ein Hybrid-AF im Live-View (älteres 

650-D-Modul) mit der Möglichkeit zwischen 

präziserem Kontrast- oder schnellerem Phasen-AF 

zu wechseln. Für das Letztere sind 

auf dem Sensor spezielle Pixel zur Phasen- 

Detektion angebracht. Der ISO-Bereich erstreckt 

sich standardmäßig von 100 bis 

12 800 ISO und kann bei Bedarf bis auf 

25 600 ISO erweitert werden. Serien schießt 

die EOS 700D mit maximal 5 Bildern/s. In 

Folge können 22 JPEGs oder 6 RAWs aufgenommen 

werden. Die Bildkontrolle erfolgt 

weiterhin auf dem dreh- und schwenkbaren 

3-Zoll-Monitor mit 346 666 RGB-Bildpunkten 

und praktischer Touch-Funktion. Auch 

das Gehäuse der 700D ist dem der 650D 

zum Verwechseln ähnlich, ist etwa gleich 

groß und schwer und besitzt eine beinahe 

identische Tastenbelegung. Die neue Beschichtung 

ist nun griffiger und wertiger. 

Neu gestaltet ist das Moduswahlrad, das 

sich nun um 360 Grad um die eigene Achse 


Der dreh- und neigbare Monitor ist in vielen 

Aufnahmesituationen eine praktische Hilfe. 

Außerdem lassen sich dank Touch-Funktion 

speziell bei Live-View-Betrieb viele Einstellungen 

schnell anpassen. 

drehen lässt. Im Vergleich zur der Vorgängerin 

bietet es aber drei Voreinstellungen 

weniger. Ansonsten bleibt das Bedienkonzept 

ähnlich. Die am meisten 

benutzten Parameter wie Zeit, Blende, 

Belichtungskorrektur, ISO oder AF-Felder 

lassen sich je nach Programmmodus 

auch einhändig und mit dem Blick durch 

den Sucher direkt über Tasten anpassen. 

Über die Q-Menü-Taste bzw. entsprechendes 

Icon im Live-View lassen sich 

die meisten Einstellungen auch ohne 

eigene Taste relativ schnell verändern, 

allerdings nur zweihändig. 

Die Ausstattung der Canon 700D bleibt 

im Wesentlichen die gleiche wie bei der 

650D. Die Kamera hat einen integrierten 

Blitz mit LZ13 und kann gleichzeitig externe 

Blitze per TTL ansteuern. Full-HD-Videos 

nimmt die 7000D mit 1920x1280 Pixeln 

und 30 Vollbilder/s im MOV-Format 

auf. GPS-Anschluss, HDMI, USB 2.0 und 

Eye-Fi-Unterstützung runden die Ausstattung 

ab. Neu ist auch die Möglichkeit 

Kreativfilter bereits vor der Aufnahme im 

Live-View-Modus anzuzeigen. Ab April 

ist die 700D im Verbund mit dem neuen 

Kit-Objektiv EF-S 3,5–5,6/18–55 mm 

IS STM für 850 Euro erhältlich. 

www.canon.de Wadim Herdt 

Canon EOS 100D EOS 700D 

Bildsensor 

18 Megapixel, Hybrid CMOS AF II, 22,3 x 

14,9 mm (APS-C-Format), 5184x3456 Pixel 

18 Megapixel, Hybrid CMOS, 22,3 x 14,9 mm 

(APS-C-Format), 5184x3456 Pixel 

Empfindlichkeit ISO auto 100 – 6400, erweiterbar bis 25600 ISO auto 100 – 12800, erweiterbar bis 25600 

Dateiformat JPEG, RAW, RAW+JPEG JPEG, RAW, RAW+JPEG 

HD-Video 1920x1080p30, MOV (H.264), Stereoton 1920x1080p30, MOV (H.264), Stereoton 

Autofokus 

Belichtungsmessung 

Belichtungssteuerung 

Verschluss/Zeiten 

Serienbilder 

Monitor 

Phasendetektion (9-Kreuzsensoren): 

Mehrfeld, Mitte, Selektiv, Spot; Live-View 

mit Hybrid AF II: Kontrast-AF( Mehrfeld, 

Einzelfeld variabel), Phasen-AF (Quick- 

Mode) Tracking + Gesichtserkennung; 

manuell 

63-Feld, mittenbetont, selektiv, Spot 

P, Av, Tv, M, Motivprogramme m. 

autom. Wahl, Kontrastoptimierung, 

Belichtungsreihen (±2EV), 

Weißabgleichsreihen (±3EV), HDR 

elektronisch gesteuerter Schlitzverschluss, 

1/4000 – 30, B, X=1/200 s 

max. 5 B/s, max. 28 JPEGs oder 7 RAWs 

in Folge 

Live-View, 3,0“-LCD-Monitor, 346666 RGB- 

Bildpunkte, 3:2-Format, Touchscreen 

Phasendetektion (9-Kreuzsensoren): Mehrfeld, 

Mitte, Selektiv, Spot; Live-View mit Hybrid 

AF: Kontrast-AF( Mehrfeld, Einzelfeld 

variabel), Phasen-AF (Quick-Mode) Tracking + 

Gesichtserkennung; manuell 

63-Feld, mittenbetont, selektiv, Spot 

P, Av, Tv, M, Motivprogramme m. autom. Wahl, 

Kontrastoptimierung, Belichtungsreihen (±2EV), 

Weißabgleichsreihen (±3EV), HDR 

elektronisch gesteuerter Schlitzverschluss, 

1/4000 – 30, B, X=1/200 s 

max. 5 B/s, max. 22 JPEGs oder 6 RAWs in 

Folge 

Live-View, 3,0“-LCD-Monitor, 346666 RGB- 

Bildpunkte, 3:2-Format, Touchscreen, dreh- und 

schwenkbar 

Sucher Pentaspiegel, 95%, Vergr. 0,53x eff. Pentaspiegel, 95%, Vergr. 0,53x eff. 

Schnittstellen miniHDMI, USB 2.0, NTSC/PAL-Video miniHDMI, USB 2.0, NTSC/PAL-Video 

Speichermedien SD/SDHC/SDXC (UHS-I) SD/SDHC/SDXC (UHS-I) 

Sonstige Ausstattung 

Sensorreinigung, Individualfunktionen, 

Bildstile, Blitz LZ9,4, kabellose TTL- 

Blitzsteuerung, EyeFi-kompatibel, GPS- 

Anschluss 

Sensorreinigung, Individualfunktionen, Bildstile, 

Blitz LZ13, kabellose TTL-Blitzsteuerung, EyeFikompatibel, 

GPS-Anschluss 

Energieversorgung 7,2V/875 mAh Lithium-Ionen-Akku LP-E12 7,2V/1120 mAh Lithium-Ionen-Akku LP-E8 

Objektivanschluss Canon EF Canon EF 

Maße und Gewicht 117x91x70 mm, 407 g 

133 x 100 x 79 mm, 580 g 

Preis 800 Euro mit Kit-Objektiv EF-S 3,5-5,6/18- 

55 mm IS STM 

850 Euro mit Kit-Objektiv EF-S 3,5-5,6/18-55 

mm IS STM 

Vielseitiger & einzigartiger Auslöser 

ABEO PRO 283CGH 

ABEO PRO 283CT mit dem 

neuen GH-300T Kugelkopf mit 

Pistolengriff und integriertem 

ABEO 

PROs Stative bieten eine nicht 

vergleichbare und grenzenlose Vielseitigkeit 

mit dem GH-300T Kugelkopf mit Pistolengriff 

und integrierten Auslöser, der horizontal und 

vertikal schwenkbaren Mittelsäule (MACC), 

der Mittelsäule mit Schnellarretierung, den 

individuell anpassbaren Beinwinkeln mit 

ergonomischen Verstellknopf und den 3-in-1 

geländegängigen Füßen. 

Mehr Informationen : www.vanguardworld.com

NEWS | TRENDS 

Für System-Einsteiger 

Den ersten Informationen nach bleibt 

die Samsung NX1100 gegenüber dem 

Vorgängermodell NX1000 mit 20-Megapixel-CMOS-Sensor 

im APS-C-Format und 

Kontrast-AF weitgehend unverändert. Als 

Neuerung gegenüber der NX1000 betont 

Samsung das AutoShare-Feature, das die 

vollautomatische Speicherung der Bilder 

per WLAN auf einem kompatiblen Smartphone 

oder Tablet erleichtert; außerdem 

wird die NX1100 mit Adobe Lightroom 

Samsung NX1100 

geliefert. Die maximale Empfindlichkeit der 

NX1100 beträgt ISO 12 800. Serienbelichtungen 

sind mit 8 B/s bei voller Auflösung 

möglich. Full-HD-Videos nimmt die NX1100 

mit 1920 x 1280 Pixel und maximal 30p 

auf. Die kürzeste Belichtungszeit ist mit 

1 /4000 s nicht ganz so kurz wie die 1 /6000 

s des größeren NX300-Modells. Zur Bildkontrolle 

und Bedienung bleibt es beim fest 

integrierten 3“-LCD-Monitor mit 307 000 

RGB-Pixel Auflösung. Zentrales Bedienungskonzept 

ist auch bei der NX1100 

die iFunction. Damit lassen sich Blende, 

Verschlusszeit, Belichtungskorrektur oder 

ISO-Wert schnell mit der linken Hand 

direkt am Objektiv wählen. Die NX1100 

kommt mit dem iFunction-Kit-Objektiv 

3,5–5,6/20–50-mm ED II (30,8–77 mm 

KB) für 600 Euro auf den deutschen Markt. 

www.samsung.de 

HoGo 

Samsung NX1100 

Bildsensor 

20,3 Megapixel, CMOS, APS-C- 

Format 23,5 x 15,7 mm, 5472 x 

3648 Pixel 

Empfindlichkeit Auto, 100 -12800 

Dateiformat 

JPEG, RAW, RAW+JPEG, 

MPO(3D) 

HD-Video 

Full-HD 1920 x 1080p/30p, MP4, 

Stereoton 

Autofokus 

Kontrast-AF, Mehrfeld 

35/15, Einzel-/kont. AF, 

Gesichtserkennung, 

Belichtungsmessung 221-Feld, mittenbetont, spot 

Belichtungssteuerung P, Av, Tv, M, autom. 

Motivprogramm-Wahl, 

Kontrastoptimierung, 

Belichtungsreihen (EV/ 

Weißabgleich/Bildassistent), 

Blitz-Belichtungskorrektur, div. 

Bildstile u. Digital-Effekte 

Monitor 

Live-View, 3“-LCD-Touchscreen, 

307000 RGB-Bildpunkte 

Objektivanschluss Samsung NX-Bajonett 

Maße und Gewicht 114 x 63 x 38 mm, 222 g (Geh. 

netto) 

Preis 

600 Euro mit 3,5-5,6/20-50 mm 

Slik-Stative 

Neue Serie 

Für Einsteiger liefert Slik das Sprint Mini 

GM II als kleines Universalstativ für 

Fototouren mit kleinem Gepäck. Das 130 

Euro teure Stativ erlaubt mit drei Beinabspreizwinkeln 

und der flexiblen Mittelsäule 

bodennahe Fotos. Wer 220 Euro ausgibt, 

kann das Slik Pro 400 DX erwerben. Dank 

Tri-Titanium, eine Material-Komposition aus 

Aluminium, Magnesium und Titanium, wiegt 

das Stativ nur 2,5 kg, soll aber für Equipment 

bis 5 kg gut sein. Für Profis ist das 

420 Euro teure Carbonstativ Slik Pro 824 

CF ausglegt, das trotz des mit 1,6 kg sehr 

geringen Gewichts auf Mittelformatkameras 

sowie DSLR-Kameras mit schweren 

Objektiven ausgelegt ist. 

www.hapa-team.de 

jos 


Reisekameras Samsung WB800F/WB2100 

Samsung WB800F WB2100 

Sensor 16 MP, 1/2,3“-CMOS (BSI) 16 MP, 1/2,3“-CMOS (BSI) 

Optik 2,8-5,9/4,1-86,1 mm (23-483 mm KB) 3-6/4,6-152,5 mm (25-875 mm KB) 

Monitor 

3,0“-LCD, 153333 RGB-Bildpunkte, 

3“-LCD, klappbar 

Touchscreen 

Ausstattung P, A, S, M, ISO 100-3200, Bildstabilisator, 

Multi-/Mitten-/Spot-/Tracking-AF, MF, Serie 5 

B/s, W-Lan, Full-HD-Video 1080p30, USB 2.0 

P, M, Motivprogramme, ISO 100-6400 

(12800), Bildstabilisator, AF, Full-HD-Video 

1080/60i, HDMI 

Größe, Gewicht 111 x 65 x 22 mm, 245 g 119 x 84 x 57 mm, 503 g 

ca. 

Preis 300 Euro 330 Euro 

Die Samsung WB800F mit 16-Megapixel-BSI- 

CMOS-Sensor und 21x-Zoom ist jetzt für 300 

Euro im Handel. Das von Samsung als Reisekamera 

avisierte Modell mit 23–483-mm- 

Zoom (KB) und Anfangslichtstärke 2,8 bis 5,9 

im Tele setzt auf einfache Bedienung und kabellose 

Bildkommunikation. Die Bedienung 

erfolgt über 3“-Touchscreen-LCD-Monitor und 

5-Wege-Taste. Erfahrenere Fotografen können 

Zeit, Blende und Entfernung auch manuell 

einstellen. 

Mit der WB2100 bringt Samsung eine Kamera 

mit 35x-Zoom ab 25-mm-Weitwinkel, 16-Megapixel-CMOS(BSI)-Sensor 

und 3“-Klapp- 

LCD-Monitor. Bei der Aufnahme von Full-HD- 

Videos 1920x1080/60i im MPEG-4-Format 

erleichtert eine Movie-Zoom-Taste weiches 

Zoomen. Optischer Bildstabilisator und automatische 

Szenenerkennung (Smart Auto) stehen 

bei Foto und Video zur Verfügung. Die 

Samsung Smart Camera WB2100 kommt in 

den Farben Schwarz und Rot für 330 Euro in 

den Handel. www.samsung.de HoGo 

_0A4DC_Lexar_ColorFoto_0413.ps;S: 1;Format:(210.00 x 155.00 mm);11. Feb 2013 16:08:20 

Lexar. When Memory Matters 

CompactFlash ® , SDHC /SDXC UHS-I, 

Neue XQD Karten und Lesegeräte. 

Weniger Zeit warten, 

Mehr Zeit sinnvoll nutzen. 

Sind Sie bereit für eine neue Erfahrung von Geschwindigkeit und Haltbarkeit? Stellen Sie Ihre 

Fotos ins Rampenlicht mit der neuen Lexar ® Professional 1100x XQD Karte. Sie bietet die 

gewohnte Hochgeschwindigkeit, außergewöhnliche Qualität und überlegene Zuverlässigkeit 

unserer Professional-Produkte, auf die Fotografen weltweit vertrauen. 

Bei Lexar-Professional-Center Händlern und im Fachhandel erhältlich. 

©2013 Micron Consumer Products Group, Inc. Alle Rechte vorbehalten. Lexar, das Lexar-Logo und When Memory Matters sind Marken der Micron Consumer Products Group, Inc. XQD ist ein eingetragenes markenzeichen 

der Sony Corporation. Alle weiteren Marken oder eingetragenen Marken sind Eigentum des jeweiligen Eigentümers. Die Micron Consumer Products Group, Inc. ist eine Tochtergesellschaft der Micron Technology, Inc.

NEWS | TRENDS 

TICKER-NEWS 

■ Capture One Express 7. 

Phase One bietet mit Capture 

One Express 7 eine günstige, 

aber abgespeckte Version der 

bekannten Capture One-Software. 

Wie die große Version ist sie für 

die RAW-Konvertierung und Bildbearbeitung 

gedacht. Phase One 

Capture One Express 7 gibt es 

für Windows und Mac für 70 Euro. 

www.phaseone.com 

■ InPaint. InPaint 5 ist ein Spezialist 

für die digitale Bildretusche 

und hat nun neue Werkzeuge zur 

Objektmarkierung bzw. -entfernung 

bekommen. InPaint 5 

Personal ist sowohl für Windows 

als auch für Mac OS X ab sofort 

bei der Online-Plattform Software 

Butler für 20 Euro verfügbar. Wer 

das Programm kommerziell nutzen 

will, muss 40 Euro bezahlen. 

inpaint.software-butler.de 

■ Adobe Beta-Updates für 

CameraRaw 7.4 und Lightroom 

4.4. Beim Lightroom 4.4 hat 

Adobe den Algorithmus für Fujifilm-Kameras 

mit X-Trans-Sensor 

verbessert, neun neue Kameras 

sowie vier Sigma-Optiken und 

eine Canon-Optik integriert und 

einige kleinere Fehler behoben. 

http://labs.adobe.com/down 

loads/cameraraw7-4.html 

■ DxO Optics Pro. Mit dem Update 

auf Version 8.1.3 unterstützt 

die Bildbearbeitungssoftware 

sechs neue Kameras, darunter 

drei Leicas und die Nikon D5200. 

Dazugekommen sind auch 260 

neue Kamera/Objektiv-Kombinationen. 

Der Preis für die Standardausführung 

beträgt 150 Euro, für 

die Elite-Edition 300 Euro. 

www.dxo.com 

■ Canon CanoScan 9000F Mark II 

Der 230 Euro teure Scanner 

arbeitet wahlweise mit Auflage 

oder Durchlichteinheit. Die Auflösung 

beträgt 9600 x 9600 px 

bei Durchlicht- und 4800 x 4800 

px bei Aufsichtsvorlagen. Canon 

nennt ein Tempo von ca. 7 Sekunden 

für ein A4-Farbdokument 

beim Scannen mit 300 dpi. Ab 

April ist er im Handel erhältlich. 

www.canon.de 

Canon Powershot SX270/280 HS 

Superzoom-Kompakte 

Mit den Modellen SX270/280 HS erneuert 

Canon das Angebot an 20fach-Zoom- 

Kompaktkameras und löst die beiden Vorgängermodelle 

Powershot SX240 und SX260 

HS ab. Wie die Vorgänger kommen die 

Neuen mit 12,1-Megapixel-CMOS-Sensor, 

20fach-Zoom 3,5–6,8/4,5–90 mm (25-500 

mm KB) und 3-ZollMonitor mit 153 666 Bildpunkten. 

Neu ist hingegen der Bildprozessor. 

Beide Kompakte sind mit dem DIGIC 6 

ausgestattet, das laut Canon gerade bei 

schlechten Lichtverhältnissen bessere 

Bildqualität verspricht. Nur die SX280 HS 

kommt mit GPS inklusive Tagging-Funktion 

für Bilder und Videos sowie WLAN. Die 

270/280 HS sollen für 330 bzw. 350 Euro 

erhältlich sein. 

www.canon.de 

Wadim Herdt 

Canon Powershot SX270 HS Powershot SX280 HS 

Sensor 12,1 MP, 1/2,3 Zoll CMOS 12,1 MP, 1/2,3 Zoll CMOS 

Optik 3,5-6,8/4,5-90 mm (25-500 mm) 3,5-6,8/4,5-90 mm (25-500 mm) 

Monitor 3“-LCD, 153666 RGB-Bildpunkte 3“-LCD, 153666 RGB-Bildpunkte 

Ausstattung P, Av, Tv, M, Motivprogramme, ISO 100-6400, 

Kontrastoptimierung, Bildstabilisator, Multi-/ 

Mitten-Spot-AF, Full-HD-Video 1080p60 

P, Av, Tv, M, Motivprogramme, ISO 100-6400, 

Kontrastoptimierung, Bildstabilisator, Multi-/Mitten- 

Spot-AF, Full-HD-Video 1080p60, GPS 

Sonstiges Movietaste Movietaste, WLAN 

Größe, Gewicht ca. k. A. 

k.A. 


Jubiläumsausstellung 

100 Jahre 

Unter dem Titel „Die Welt im Fokus – 100 Jahre 

Schneider Optische Werke Bad Kreuznach“ dokumentiert 

die Ausstellung die Entwicklung des Unternehmens. 

Schneider-Kreuznach hat die deutsche 

Optikgeschichte maßgeblich mitbestimmt und 

zählt zu den weltweit führenden Unternehmen im 

Bereich optischer Technologie. Zum Angebot zählen 

Objektive für Fotografie, Filmaufnahme und 

Kino projektion bis hin zu industriellen Anwendungen. 

Die Sonderausstellung im Schlossparkmuseum 

Bad Kreuznach ist vom 17. Februar bis 31. August 

2013 zu sehen. 

www.schneiderkreuznach.com 

Hogo 


www.colorfoto.de

Berlebach Mini-Stative 

Aus Holz 

Bei den beiden neuen Mini-Stativen wurde 

die Beinmechanik überarbeitet, so dass die 

Holz-Minis nun flexibler einsetzbar sind. Die 

Auszugslänge liegt bei 36 cm beziehungsweise 

bei 40 cm beim Ministativ mit Nivellierung. Die 

Belastbarkeit gibt Berlebach beim Mini-Stativ 

mit Nivellierung mit 8 kg an, beim Stativ ohne die 

Nivellierplatte sogar mit 10 kg. Das Berlebach- 

Ministativ liegt bei 120 Euro; für die Nivellierplatte 

muss man 60 Euro drauflegen. 

www.berlebach.de 

jos 

Alles für die 

Fotografie 

Klassiker Nikon 4,5–5,6/80–400 mm G ED VR 

Das besonders für Tier, Sport- und Bühnenfotografie 

geeignete Tele-Zoom 4,5– 

5,6/80–400 mm G ED VR wurde kom - 

plett neu entwickelt. Das AF-System 

wurde laut Nikon komplett erneuert. 

Durch Einschränkung des Entfernungsbereichs 

von „full“ auf ∞ bis 6 m kann die 

Fokussierung beschleunigt werden. Der 

VR-Bildstabilisator soll vier Stufen längere 

Freihandzeiten bringen. Vier ED-Glaslinsen 

und ein Super-ED-Glaselement 

sorgen für die Farbfehlerkorrektur der 

Konstruktion. Das AF-S Nikkor 4,5–5,6/ 

Nikon 4,5-5,6/80-400 mm G ED VR 

Format 

KB 

Linsen/Gruppen 20/12 

Naheinstellgrenze 1,75 m (AF/1,5 m (MF) 

Bildwinkel ca. 30°10’ - 6°10’ 

Filterdurchmesser 77 mm 

Fokussierung Ultraschallmotor 

Bildstabilisator Bildstabilisator 

Durchmesser x 95 x 203 mm, 1570 g 

Länge, Gewicht 

Anschlüsse Nikon F-Bajonett 

Preis 

2700 Euro 

80–400 mm G ED VR soll für 2700 Euro in 

den Handel kommen. 

www.nikon.de 

HoGo 

www.fotobrenner.de 

☎ 0961 6 70 60 50 

JETZT NEU 

AM KIOSK! 

Frühling Sommer 2013 

€ 5,– 

Frühling Sommer 2013 € 5,– 

GUTSCHEIN 

Details auf Seite 323 

NIKON D7100 

Neues Flaggschiff 

mit 24 Megapixel Sensor 

Seite 23 

CANON 

POWERSHOTN 

Kreativität mit dem 

gewissen Dreh 

Seite 48 

MANFRED JAHREISS 

Portrait Seite 8 

SIGMAFoto 

KALAHARI 

SWAVECOLTTASCHEN 

Für schnellen Zugriff 

Seite 135 

Alles für die Fotografie 

www.fotobrenner.de 0961 670 60 50 

Frühling Sommer 2013

NEWS | TRENDS 

Nikon Coolpix P330/S3500 

Ambitioniert & schlicht 

Mit der Coolpix P330 bringt 

Nikon die lichtstärkste Nikon- 

Zoomkamera mit einer Anfangsöffnung 

von 1,8, aber nur bei Weitwinkel. 

Die Kamera mit 5x-Zoom 

24–120 mm kommt mit einem 

1/1,7“ großen, rückwärtig belichteten 

CMOS-Sensor mit 12 Megapixeln 

und dem Expeed-C2- 

Bildprozessor. Im Active-Modus 

soll der Bildstabilisator sogar scharfe Bilder 

aus der Bewegung heraus ermöglichen. 

Neben zahlreichen Automatikfunktionen 

bietet die Coolpix 330 auch die wichtigsten 

manuellen Einstelloptionen sowie die Bildaufzeichnung 

im RAW-Format. Praktisch 

für die Reise ist das integrierte GPS-System 

der P330. Kabellose Bildübertragung 

ist mit optionalem WLAN-Modul möglich. 

Die Coolpix P330 soll in Schwarz oder 

Weiß für 380 Euro in den Handel kommen. 

Zum Preis von 140 Euro bietet die Coolpix 

S3500 jetzt mit 20-MP-CCD-Sensor und 

26–182-mm-Zoom mit Bildstabilisator auf. 

Auch der 2,7“-LCD-Monitor bleibt unverändert. 

www.nikon.de Hogo 

Nikon Coolpix P330 Coolpix S3500 

Sensor 12,2 MP, 1/1,7“-CMOS 20 MP, 1/2,3“-CCD 

Optik 1,8-5,6/5,1-25,5 mm (24-120 mm KB) 3,4-6,4/4,7-32,9 mm (26-182 mm KB) 

Monitor 3“-LCD, 306666 RGB-Bildpunkte 2,7"-LCD, 76666 RGB-Bildpunkte 

Ausstattung P, Av, Tv, M, Motivprogramme, RAW, ISO 80- 

12800, Belichtungsreihe, Bildstabilisator, Multi-/ 

Mitte-/Spot-/Tracking-AF, Serie 10 B/s, Full-HD- 

P, ISO 80-3200, Bildstabilisator, Kontrast-AF (99 

Felder), Spot-/Tracking-AF, HD-Video 720p30, 

USB, Gesichtserkennung 

Video 1080p30, GPS, WLAN 

Größe, Gewicht ca. 103 x 58 x 32 mm, 200 g 

97 x 58 x 21 mm, 129 g 


Kit-Objektiv Canon EF-S 3,5–5,6/18–55 mm IS STM 

Zusammen mit den beiden neuen SLRs 

700D und 100D stellt Canon auch ein 

überarbeitetes Standard-Zoom vor, das 

künftig vor allem als Kit-Objektiv verkauft 

wird. Das EF-S 3,5–5,6/18–55 mm IS 

STM ist mit einem Bildstabilisator ausgestattet, 

der maximal vier Belichtungsstufen 

aus gleichen soll. Fokussiert wird mit 

einem Steppermotor, der beim Fotografieren 

mit Live-View Geschwindigkeitsvorteile 

verspricht. Die Aufnahme des 

Motors schlägt sich in leicht größeren 

Abmessungen nieder, wobei das Objektiv 

insgesamt immer noch kompakt 

bleibt. Der optische Aufbau zählt mehr 

Linsen und Gruppen als beim Vorgänger 

und hat eine asphärische Linse, die helfen 

soll, optische Fehler zu reduzieren. Der 

Preis für das Objektiv ist noch nicht bekannt. 

www.canon.de Wadim Herdt 

Canon EF 3,5-5,6/ 

18-55 mm IS STM 

Format 

APS-C 

Linsen/Gruppen 13/11 

Naheinstellgrenze 0,25 m 

Bildwinkel 74º - 27º 

Filterdurchmesser 58 mm 

Fokussierung 

Steppermotor 

Bildstabilisator 

Bildstabilisator 

Durchmesser x Länge, 69x75,2 mm, 205 g 

Gewicht 

Anschlüsse 

Canon EF 

Preis 

k.A 


www.colorfoto.de

Mantona Premium Biker 

Sicher durch 

die Saison 

Transformer 

Für die Reise 

Benro wirbt beim Travel Angel II Transformer mit seiner 

Wandlungsfähigkeit, denn ein Bein des Dreibeinstativs 

kann losgeschraubt und als Einbeinstativ genutzt 

werden. Dabei kann man den Kugelkopf oder die 

komplette Mittelsäule ummontieren. Zusätzlich lässt 

sich das abgeschraubte Bein mit dem mitgelieferten 

und einen Kompass enthaltenden Knauf als 

Wanderstock verwenden. Die Stativ-Serie gibt es 

mit drei oder vier Beinauszügen in Aluminium 

für Preise zwischen 185 und 210 Euro sowie aus 

Carbon für dann 300 bis 335 Euro. 

www.benro.de 

jos 

Neu im Angebot der Mantona-Kamerataschen 

von Foto Walser ist mit der Premium 

Biker eine Lenkertasche zur sicheren 

Unterbringung der Fotoausrüstung auf 

Fahrradtouren. Die wetter- und staubgeschützte, 

gepolsterte Tasche kann eine 

SLR samt aufgesetztem Standardzoom 

sowie ein weiteres Objektiv oder Blitzgerät 

aufnehmen. Die Fototasche kostet mit 

Tragegurt und Regenschutzhülle 60 Euro, 

im Set mit dem Klickfix-Lenkeradapter 

70 Euro. www.mantona.de HoGo 

Kostenfreie 

Software 

und Apps 

Fotografenalltag 

Aus der täglichen Arbeit eines Profifotografen 

berichtet Robert Kneschke und 

nimmt dabei manches Thema kritisch ins 

Visier. So erfährt man wie die Stockfotografie-Agenturen 

mit ihren Lieferanten umgehen 

oder wie das Portfolio so ausgebaut 

wird, dass man als freier Fotograf 

damit Geld verdienen kann. Ein Einkommensrechner 

hilft bei der Kalkulation, ab 

wann sich ein Fotoportfolio rechnet. Eine 

Liste nahezu aller Bildagenturen macht 

den unübersichtliche Markt transparenter. 

www.alltageinesfotoproduzenten.de 

Grundlagenarbeit 

Den grundlegenden Themen, wie beispielsweise 

der Belichtung oder der Funktionsweise 

eines Objektivs nimmt sich 

Tom Striewisch an und erklärt dabei sehr 

einsteigergerecht, auf was es ankommt. 

So geht es in der Rubrik „Digitale Dunkelkammer“ 

um Tonwert- und Gradationskurven, 

HDR oder die Exif-Daten. Striewisch 

gibt Tipps aus der Praxis und bietet 

in einem Glossar zu den wichtigsten 

Fremdworten verständliche Erklärungen. 

www.striewisch-fotodesign.de/ 

lehrgang/3_1.htm 

Fotoaustausch 

Gerade wenn wenige Bilder mit Freunden 

getauscht werden sollen ist die WiFi Foto 

Transfer App eine schnelle Hilfe. Bedingung 

ist, dass sich der Rechner und das 

Smartphone im selben Netzwerk befinden. 

Die App zeigt nach dem Start die 

vom Netzwerk dem Smartphone oder Tablet 

zugewiesene IP-Adresse. Wer diese 

IP-Adresse im Browser eingibt, landet im 

Bilderverzeichnis des mobilen Geräts. So 

kann man sich im Browser die Bilder anschauen 

oder sie als Zip herunterladen. 

Gedacht ist das werbefinanzierte App für 

den Heimgebrauch. Wer sich öfter in 

Netzwerken aufhält kann mit individuellen 

Einstellungen die Sicherheit im Netzwerk 

erhöhen – doch eines ist klar: die App ist 

genau genommen eine Sicherheitslücke 

im Apple-System und macht die mobilen 

Geräte anfälliger für Angriffe von außen. 

https://itunes.apple.com/de/app/wifiphoto-transfer/id380326191?mt=8 


KAMERAS | TEST 

Die D7100 kommt als neues 

Topmodell unter Nikons SLR- 

Kameras mit DX-Sensor auf 

den Markt. Neben einem 24- 

Megapixel-Sensor ohne Tiefpassfilter 

bringt sie dafür eine erwei- 

terte Ausstattung im Vergleich zur 

D7000 mit. Was kann sie und wie 

gut ist ihre Bildqualität? 

Neues 

Als optimaler 

Kompromiss aus 

Handlichkeit und 

Solidität präsentiert 

sich die D7100, eine 

weiterentwickelte 

Variante der D7000. 

Die Kamera ist rund 

200 g leichter als die 

D300s, soll aber vergleichbar 

gut gegen 

Staub und Spritzwasser 

abgedichtet 

sein. 

Die schlechte Nachricht zuerst: Wer auf 

einen direkten Nachfolger der D300s gewartet 

hat, wird wohl enttäuscht sein. Denn 

die D7100 ist mehr eine „aufgebohrte“ 

D7000 als eine D300s. Aber vielleicht gibt es 

auch gar keinen Grund, enttäuscht zu sein: 

Denn zum einen soll die D7100 einen der 

D300s vergleichbaren Staub- und Spritzwasserschutz 

besitzen. Und zum anderen 

sei das Gehäuse „extrem robust“, obwohl 

nur Ober- und Rückseite des Gehäuses aus 

einer leichten Magnesiumlegierung bestehen, 

der Rest aus Kunststoff. Knapp 200 g 

Gewichtseinsparung im Vergleich zur D300s, 

rund 765 gegenüber 935 g, sind jedenfalls 

kein Nachteil. Die von Nikon als neues 

Flaggschiff der DX-Sensor-Klasse propagierte 

D7100 ist seit Mitte März für rund 

1180 Euro im Handel, im Set mit dem AF-S 

DX Nikkor 3,5–5,6/18–105 mm ED VR für 

1400 Euro. 

TFT-Monitor mit Weißpixeln 

Der haptische Erstkontakt mit der D7100 

schafft Wohlgefühl: Die Kamera liegt gut in 

der Hand und ist nicht weniger gut verarbeitet. 

Der helle Pentaprismensucher deckt 

100 Prozent des Bildfelds ab und hat wie bei 

der D7000 eine effektive Vergrößerung von 

0,63x. Auch die Möglichkeit, Gitterlinien in 

den Sucher einzublenden, ist in dieser Hinsicht 

nichts Neues. Neu dagegen der RBGW- 

Monitor mit 3,2 Zoll (8 cm) Diagonale, der 

aufgrund zusätzlicher Weißpixel mehr Helligkeit 

vorweisen kann. Die Auflösung beträgt 

etwa 307 000 RGBW-Pixel. 

Neu ist, dass sich das Bildfeld bei der D7100 

von rund 24 x 16 mm auf 18 x 12 mm verkleinern 

lässt. Die Auflösung reduziert sich da- 

16 ColorFoto 5/2013 Fotos: Hersteller, Karl Stechl 

www.colorfoto.de

Topmodell 

Im Info-Menü 

(i-Taste) kann man 

auf dem Weg über 

Untermenüs eine 

ganze Reihe von 

Kamera- bzw. Aufnahmeeinstellungen 

vornehmen. Zusätzlich 

lassen sich mittels 

i-Taste jetzt auch 

ins Live-Bild Funktionsfelder 

für häufig 

gebrauchte Einstellungen 

einblenden. 

bei von 24,1 Megapixel auf immer noch 

15,4 Megapixel. Der Crop-Faktor, der beim 

DX-Format normalerweise 1,5x beträgt, 

erhöht sich um den Faktor 1,3 (in Summe 

1,95x) im Vergleich zu Kleinbild. Gleichzeitig 

soll sich die Serienbildgeschwindigkeit 

von 5,5 B/s (ColorFoto-Messwert) auf 7 B/s 

(Herstellerangabe) erhöhen. Ein schöner 

Nebeneffekt ist, dass das reduzierte Bildfeld 

bis zu seinen Rändern komplett mit 

den Messfeldern des Phasen-AFs abgedeckt 

ist. 

Die D7100 erlaubt die Umstellung 

auf ein kleineres Bildfeld mit 18 x 

12 mm (15 MP). Der Crop-Faktor 

erhöht sich dabei auf 1,95x. 

Für die Spiegelvorauslösung 

zum erschütterungsfreien Auslösen 

lassen sich drei verschiedene 

Vorlaufzeiten einstellen. 

In der Wiedergabe-Ansicht hat 

man die Wahl zwischen einem 

RGB-Histogramm oder (wie hier) 

einem Luminanz-Histogramm. 

Insgesamt fünf verschiedene 

Arten von Belichtungsreihen 

bietet die D7100 – mehr Auswahl 

dürfte schwer zu finden sein. 



AF-System mit 51 Messfeldern 

Im Übrigen gehört auch das AF-System der 

D7100 zu den klaren Verbesserungen im 

Vergleich zur D7000: Letztere bietet 39 AF- 

Felder, darunter 9 Kreuzsensoren, während 

die D7100 mit 51 AF-Feldern (darunter 15 

Kreuzsensoren) glänzt. Das dazugehörige 

AF-Modul Multi-CAM 3500DX mit Phasendetektion 

kennt man zwar von der D300s, 

doch soll das AF-Modul der D7100 dieselben 

Algorithmen nutzen wie das Profi- 

Flaggschiff D4. Der Autofokus arbeitet von 

LW 19 bis -2; der zentrale Kreuzsensor ist 

bis Blende 8 verfügbar. Das AF-System lässt 

sich bei Bedarf manuell feinjustieren. Die 

Auslöseverzögerung inklusive AF-Zeit beträgt 

0,43/0,59 bei 1000/30 Lux – könnte 

schneller sein. 

Der AF-/MF-Wahlschalter unterhalb der 

Objektiventriegelungstaste besitzt einen mit 

der D7000 eingeführten Druckknopf. Während 

man diesen gedrückt hält, kann man 

über die beiden Drehräder für Zeigefinger 

und Daumen AF-Feld-Konfiguration und 

AF-Modus einstellen. Überprüfen lassen 

sich die Einstellungen am oberen LC-Display, 

das den TFT-Monitor als Anzeigeinstrument 

ergänzt. 

Zur Matrixmessung (3D-Color-Matrix II) 

verwendet die Kamera einen RGB-Sensor 

mit 2016 Pixeln. Alternativ stehen Spotmessung 

(ca. 2,5 Prozent des Bildfelds), Integralmessung 

oder mittenbetonte Messung mit 

75 Prozent Gewichtung auf einem Kreisdurchmesser 

von 8 mm in der Bildmitte (alternativ 

6, 10 oder 13 mm) bereit. Die kürzeste 

Belichtungszeit beträgt 1 /8000 s, die 

Blitzsynchronzeit 1 /250 s. ISO-Werte lassen 

sich von 100 bis 6400 einstellen, im erweiterten 

Modus bis ISO 25 600. 

Live-View und Video 

Zum Umschalten zwischen Live-View und 

Videomodus gibt es einen Drehschalter mit 

integrierter Aktivierungstaste an der Rückseite. 

In das Live-Bild lassen sich Aufnahmedaten, 

Gitter und künstlicher Horizont einblenden 

– leider aber kein Live-Histogramm, 

was bei Nikon bereits Tradition hat. Im Live- 

View wird ausschließlich mittels Kontrast- 

AF und zuschaltbarer Gesichtserkennung 

Neben USB- und 

HDMI-Schnittstelle 

bietet die D7100 

Anschlüsse für den 

Wireless-File-Transmitter 

WU-1a, externes 

Stereomikrofon 

und Kopfhörer für 

Filmaufnahmen sowie 

für den Funkempfänger 

WR-R10, der 

mit den Sendern 

WR-1 und WR-T10 

kooperiert. 

Das LC-Display dient 

als zweites Anzeigeins 

trument neben dem 

Monitor an der Rückseite. 

Das Moduswahlrad 

für Belichtungsprogramme 

lässt sich dankenswerterweise 

nur nach 

Drücken der Entriegelungstaste 

drehen. 

fokussiert. Das im Live-Bild angezeigte 

AF-Messfeld lässt sich frei bis hin zu den 

Bildrändern verschieben. Tipp: Ein Druck 

auf die OK-Taste aktiviert das zentrale AF- 

Feld. Ebenfalls praktisch: Im Live-View hat 

man Zugriff auf einen neuen Spot-Weißabgleich. 

Damit lässt sich der Weißabgleich 

gezielt an weißen oder grauen Feldern im 

Motiv vornehmen. 

Bewegte Bilder nimmt die D7100 in Full- 

HD-Auflösung (1920 x 1080) mit maximal 

30 Vollbildern pro Sekunde im MOV-Dateiformat 

auf; komprimiert wird nach H.264/ 

MPEG-4 AVC. Auch hier ist der Kontrast-AF 

aktiv und führt die Schärfe auf Wunsch kontinuierlich 

nach. Da vor allem beim Filmen 

größere Datenmengen erzeugt werden, sind 

die zwei verfügbaren Steckplätze für SDHC/ 

SDXC-Karten sinnvoll. Wer die zweite Karte 

nicht als „Überlauf“ nutzen möchte, kann 

Bilder und Videos parallel in verschiedenen 

Formaten speichern. Auch lassen sich Daten 

von Karte zu Karte kopieren. 

Verschiedene Bedienebenen 

Was das Bedienkonzept anbelangt, trifft 

man bei der D7100 auf Bekanntes. Über das 


Moduswahlrad links vom Sucherprisma 

lassen sich Standardbelichtungsprogramme 

(M, A, S, P) ebenso anwählen wie Vollautomatik 

(Auto), Motivprogramme (Scene), 

Individualspeicher (U1/U2) oder Bildeffekte 

(Effects), die im Live-View-Modus auch simuliert 

werden. Dazu gehören Selektive 

Farbe, Miniatureffekt, High/Low Key, Silhouette, 

Farbzeichnung und Nachtsicht. 

Das Moduswahlrad ist doppelstöckig aufgebaut; 

mit dem unteren Teil wählt man 

unter anderem zwischen Einzel-/Serienbild, 

Selbstauslöser und Spiegelvorauslösung. 

Im Gegensatz zur D7000 lässt sich 

das Modusrad nur nach Drücken einer Entriegelungstaste 

drehen, was vor unbeabsichtigter 

Verstellung schützt – der Fotograf 

dankt. 

Mittels Direktzugriffstasten kann man Bildqualität, 

Weißabgleich, ISO-Wert, AF-Konfiguration 

und Belichtungskorrektur einstellen: 

Man drückt die betreffende Taste, 

um dann mit einem der beiden Drehräder 

das Gewünschte am LC-Display einzustellen. 

Weitere Einstellungen sind nach Drücken 

der i-Taste über den Info-Monitor 

möglich: Funktionsfeld anwählen und mittels 

OK-Taste Untermenü für die betreffenden 

Einstellungen aufrufen. Das kennt man 

bereits, neu aber ist: Drückt man im Live- 

View die i-Taste, hat man ebenfalls Zugriff 

auf Funk tionsfelder für häufig gebrauchte 

Einstellungen. 

Mehr Schärfe ohne Tiefpass 

Bei der D800 hatte sich Nikon noch entschlossen, 

ein zweites Modell (D800E) ohne 

optisches Tiefpassfilter nachzuschieben. Bei 

der D7100 verzichtet der Hersteller dagegen 

gleich auf den Einbau eines solchen 

Filters, da man die damit verbundene 

Moiré-Gefahr als äußerst gering einschätzt 

und stattdessen den damit erreichbaren 

Schärfegewinn in den Vordergrund stellt. 

Und in der Tat: Bei ISO 100 erzielt die D7100 

eine beeindruckende Grenzauflösung von 

rund 1800 LP/BH, rund 100 LP mehr als die 

ebenfalls mit 24-MP-DX-Sensor ausgestattete 

D5200. Ebenfalls beeindruckend: der 

hohe Dead-Leaves-Wert von 1279 LP/BH. 

Bei ISO 3200 sind noch immer 1525 LP/BH 

(D5200: 1349 P/BH) an Grenzauflösung 

und ein DL-Wert von 577 LP/BH möglich. 

Die Texturverluste sind zwischen ISO 400 

(1,3) und ISO 3200 (1,8) relativ hoch; das 

kann die mit 24-MP-Vollformatsensor ausgestattete 

D600 eindeutig besser (Kurtosis 

max. 1,0 bis ISO 6400). Das Rauschen bleibt 

■ Dead Leaves 

Die Dead-Leaves-Kurve für 

ISO 100 verläuft auf einem bemerkenswert 

hohen Niveau um 

1,0, um erst bei 700 LP allmählich 

abzufallen. Ab ISO 400 

liegen die Kurven etwas näher 

beieinander und verlaufen bis 

ISO 6400 mehr oder weniger 

parallel, was auf eine gute 

Farbabstimmung zwischen 

den ISO-Stufen hindeutet. 

■ Auflösung 

Die Kurven für die Grenzauflösung 

verlaufen weitgehend 

parallel und fallen zwischen 

ISO 100 und 800 pro Stufe um 

etwa 100 LP ab. Bei ISO 1600 

und 3200 ist die Grenzauflösung 

nahezu identisch. 

■ Rauschwahrnehmung 

(visual noise) 

Das Rauschen steigt bis 

ISO 3200 gleichmäßig an und 

macht dann bei ISO 6400 

einen deutlichen Sprung nach 

oben. Wie üblich sind Bildpartien, 

die dunklen Mitteltönen 

zuzuordnen sind, stärker 

davon betroffen als andere. 

Kontrast 

2,0 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1,0 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

Dead Leaves 

ISO 160 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 2500 

ISO – 

ISO – 

ISO – 

50% 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

Linienpaare/Bildhöhe 

Kontrast 

1,2 

1,0 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

ISO 160 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 2500 

ISO – 

D7100 im Test 

Auflösung 


6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

ISO 160 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 2500 

ISO – 

10% Kontrast 

nyquist 

frequency 



COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Bildqualität 5/2013 

Gerät 

durchschnittlicher Marktpreis 

Bildsensor/Datei 

Nikon D7100 

1200 Euro 

Auflösung (nicht interpoliert) 

6000 x 4000 Pixel 

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 3,9 µm, f6,4 

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 23,5 x 15,6 mm, 1,5x 

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, – 

Dateiformat 

JPEG, RAW, RAW + JPEG 

Aufnahmesteuerung 

Fokussierung externer Sensor, MF 

Phasen-AF: 51 Felder, davon 

15 Kreuzsens., MF 

Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView) Kontrast-AF, MF (Lupe) 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 

1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, 

Tv, M 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±5 Blenden, +1/-3 Blenden 

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe 

Belichtungsreihe, Blitz-Bel.- 

Reihe 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel 

man., Reihe 

ISO-Auto einstellbar, 100– 

25600, – 

Weißabgleich 

auto, messen, Presets, Kelvinwerte, 

man. Korrektur, Reihe 

Farbräume 

sRGB, Adobe RGB 

steuerbare Einstellungen 

Schärfe, Kontrast, Sättigung, 

Lichter-/Schattenkorrektur, 

Rauschfilter 

Sucher/Monitor/Display 

Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, 

Vergrößerung, effektive Sucherbildgröße, auswechselbare 

Mattscheiben) 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, 

verstellbar 

Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF, 

Histogramm, Über-, Unterbelichtungswarnung 

Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung 

Anschlüsse und weitere Ausstattung 

Bajonett, Speicher, Akku 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) 

Schnittstellen 

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, 

max. Länge, AF-Funktion 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz 

Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 

SLR-Sucher, Gitter, 100 %, 

0,94, eff. 0,63, – 

3,2“, 307200 RGB-Bildpunkte, 

– 

Live View, –, 

–, – 

Histogramm, Lichterwarnung 

Nikon F, SDHC/SDXC, Li-Ion 

int. Blitz, –, Blitzschuh 

USB 2.0, nein, HDMI 

MOV (H.264), 1920 x 1080 

Px, 30 Vollbilder/s, 20 min, AF 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz 

136 x 107 x 76 mm, 765 g 

Ober und Rückseite der D7100 bestehen aus einer Magnesiumlegierung; an der 

Vorderseite finden sich Anbauteile aus Kunststoff (gilt auch für den Ausklappblitz). 

Der optional erhältliche Batteriehandgriff MB-D15 besteht ganz aus Magnesium. 

ISO 100 

bis ISO 800/1600 moderat (VN 0,9/1,0) und 

bis ISO 3200 noch akzeptabel. Auch bei der 

Dynamik gibt sich die D7100 mit max. 

10 Blenden bei ISO 100 und immer noch 

knapp 8 Blenden bei ISO 6400 keine Blöße. 

FAZIT 

Bildqualität 

Objektiv für Auflösungs-/ 

AF-Messung 

Nikon AF-S 2,8/105/ 

Nikon AF-S 2,8/24-70 

DCRaw Auflösung ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

– / – / – / – / 

– / – / – 

DCRaw DL ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

– / – / – / – / 

– / – / – 

LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble 

ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1808 / 1279 / 0,9 / 0,5 / 10,3 







Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 9,0 / 9,0 / 9,2 / 9,6 

Weißabgleich Tageslicht/Blitz 1 DeltaRGB / LZ 9 

Bildqualität ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400 

Bedienung/Performance 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 

Einschaltverzögerung 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 P.) 

36,5 / 30 / 25,5 / 22,5 / 

19 / 14,5 Punkte 

5,5 B/s, 27 Bilder in Serie 


0,2 s 

0,43 / 0,59 / 1,35 s 5 Punkte 

Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 11,0 Punkte 

Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 16 Punkte 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 50,5 Punkte 

6 Pkt. über Ø 

ISO 800 

ISO 3200 

Dank sehr hoher Grenzauflösung 

und ebenso hoher 

Dead-Leaves-Werte ohne 

überzogene Farbkontraste 

ist die Nikon D7100 bei 

ISO 100 auch eine gute 

Empfehlung für Studioaufnahmen. 

Das Rauschen 

bleibt auch bei ISO 800 

noch moderat. 

Karl 

Stechl 

Die D7100 ist eine Spiegelreflexkamera 

der Extraklasse, die in der Preisregion 

um 1000 Euro neue Maßstäbe setzt. Was 

Ausstattung, Verarbeitung und Funktionalität 

anbelangt, bleiben so gut wie keine 

Wünsche offen. Na gut: Ein Schwenkmonitor 

wäre praktisch, gleichzeitig aber eine 

potenzielle mechanische Schwachstelle. 

Was die Bildqualität anbelangt, kann sich 

die Neue sowohl vor der D5200, ebenfalls 

mit 24-MP-DX-Sensor, als auch vor der 

D7000 mit 16-MP-Sensor, aber vergleichbarem 

Gehäuse platzieren. Nur die D600 

mit Vollformatsensor (24 MP) zieht letztlich 

an der D7100 vorbei, weil sie noch weniger 

rauscht und geringere Texturverluste zu 

verzeichnen hat. Mit dem DX-Format der 

D7100 lässt sich andererseits aber viel 

Geld beim Objektivkauf sparen. 


Das neue fotocommunity-MAGAZIN 

FOTOS PERFEKT GESTALTEN 

Jetzt ohne 

Versandkosten! 

www.colorfoto.de/fc 

Jetzt im Handel oder portofrei bestellen 

unter www.colorfoto.de/fc


Kompaktheit ist Trumpf bei der neuen Sony NEX- 

3N, die Kompaktkamera-Aufsteiger zudem mit 

einem übersichtlichen Gehäuse für sich gewinnen 

will. Dafür geraten die Menüs umfangreicher, 

bleiben aber meist übersichtlich. 

Power-Paket 

Das neue Einstiegsmodell Sony NEX-3N kostet bei 

unveränderter 16-Megapixel-Auflösung nur 450 Euro, ist noch 

etwas kompakter als die F3, doch fehlt der Zubehörschuh. 

Als derzeit kleinste Systemkamera mit APS- 

C-Sensor entspricht die NEX-3N den Ansprüchen 

von Kompaktkamera-Aufsteigern 

von allen NEX-Modellen wohl am ehesten. 

Die NEX-3N ist kleiner als die Vorgängerin 

NEX-F3 und ein ergonomischer Handgriff 

sorgt dafür, dass sie gut in der Hand liegt. Der 

16-Megapixel-Exmor-HD-Sensor samt weiterentwickeltem 

Bildprozessor ist für maximal 

ISO 16 000 gut. Allerdings fehlt dem 

Sensor ein Reinigungsmodus, er hat nur einen 

antistatischen Staubschutzüberzug. 

Bedienung und Belichtung 

Das Gehäuse ist sehr übersichtlich. Nur drei 

Elemente gibt es auf der Rückseite rechts 

vom LCD-Monitor, dazu kommen oben links 

die Blitz-Taste und rechts die Movie-Taste. 

Die Menü-Taste ruft sechs Icons für die 

Haupt-Menügruppen auf. Navigiert wird mit 

dem 4-Richtungs-Wipp- und Drehring samt 

OK-Taste. Neben den üblichen Belichtungsfunktionen 

zeigt das Wählrad-Icon die „Intelligente 

Automatik“ in zwei Varianten, zudem 

noch Schwenkpanorama und SCN mit 

Motivprogrammen. Unter Helligkeit/Farbe 

finden sich u. a. Kontrastoptimierung DRO 

oder Auto HDR, zudem 11 digitale Bildeffekte 

und die Kreativ-Modi. 

Autofokus und Schnelligkeit 

In der NEX-3N werkelt das bekannte Sony- 

Sensor-Kontrast-AF-System mit 25 Messfeldern. 

Der flexible AF-Spot lässt sich fast im 

gesamten Bild verschieben. Das AF-System 

arbeitet mit 0,37 s bei 1000 Lux noch etwas 

schneller als in der F3 und fast doppelt so 

schnell wie der Hybrid-AF der NEX-5R. 

Wenn der Autofokus der NEX-3N bei Videos 

die Schärfe nachziehen soll, benötigt er allerdings 

genügend Licht und Kontrast, damit 

das zügig geht. Praktisch beim manuellen 

Hinter den Sony-typischen Symbolen für die sechs 

Hauptmenüs verbergen sich zahlreiche Unterpunkte. 

Im Menü Helligkeit/Farbe findet der Fotograf zahlreiche 

Möglichkeiten der individuellen Gestaltung. 

Bei dieser Einstellung berechnet die 3N aus 6 hintereinander 

aufgenommenen Fotos ein unverwackeltes. 

22 ColorFoto 5/2013 Fotos: Hersteller, Horst Gottfried 

www.colorfoto.de

NEX-3N im Test 

Der Klapp-Monitor lässt sich für Selbstauslöser- 

Fotos um bis zu 180° nach vorne hochschwenken. 

Fokussieren ist die farbige Kantenzeichnung 

in den scharfen Bereichen. Bei Serienbildern 

ist die NEX-3N mit 4 B/s nicht ganz so schnell 

wie die anderen. Auch der 3N-Pufferspeicher 

fällt kleiner aus. Die neuen Powerzoom-Objektive 

bieten einen Motorzoom, aber keinen 

rein mechanischen mehr. Der Motorzoom lässt 

sich per Drehring am Zoom, Schiebeschalter 

links oder per Wippschalter am Auslöserkragen 

steuern, wie er erstmals bei einer NEX zu 

finden ist. Schieber und Wippe zoomen mit 

jeweils gleicher Geschwindigkeit und erlauben 

bei Videos eine gleichmäßigeres Zoomen. 

Für Fotos bleibt aber der manuelle Drehring 

die praktischere und präzisere Lösung. 

Monitor und Gehäuse 

Die NEX-3N hat einen um 180° nach oben 

klappbaren LCD-Monitor. Er hat mit 153 600 

RGB-Pixeln nur die Hälfte der Auflösung von 

F3 und 5R. Eine Touchscreen-Funktion fehlt, 

ebenso der Systemzubehörschuh anderer 

NEX-Modelle. Der integrierte Pop-up-Mini- 

Blitz der NEX-3N fällt mit Leitzahl 3 sehr 

schwach aus. Geladen wird der von anderen 

NEX-Modellen bekannte Akku NP-FW50 in 

der Kamera über Micro-USB-Anschluss. Der 

SD-Kartenslot unter der Klappe auf der linken 

Seite neben Mini-USB- und Mini-HD- 

MI-Ports bleibt immer gut erreichbar. 


Auch die Dead-Leaves-Kurven 

der NEX-3N zeigen den Sonytypischen 

Verlauf mit einer Anhebung 

des Kontrasts bei den 

niedrigeren Empfindlichkeiten 

bis ISO 1600 und gröberen 

Strukturen. Mit einem Maximum 

von knapp über 1,4 fällt 

die künstliche Kontraststeigerung 

der NEX-3N aber etwas 

moderater aus als bei anderen 

NEX-Modellen aus, die wie 

z. B. die F3 bei ISO 1600 bis 

fast an 1,6 heranreichen. 


Die eng beieinander liegenden 

Kurvenverläufe ohne Ausreißer 

zeigen ein sehr gleichmäßi - 

ges Bild über den gesamten 

Empfindlichkeitsbereich. Mit 

einer maximalen Auflösung 

von 1380 LP/BH, die erst bei 

ISO 6400 unter 1300 LP/BH 

fällt, steht die kleine NEX-3N 

gut da. 

Kontrast 

2,0 

1,8 

1,6 

1,2 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

Dead Leaves 

ISO 200 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO 12800 

ISO 16000 

50% 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 


Kontrast 

1,2 

1,0 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

Auflösung 

0 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 


ISO 200 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

10% Kontrast 

nyquist 

frequency 

Bildqualität 

Bei der Bildqualität spielt die 3N auf dem 

gleichen Niveau wie ihre Schwestermodelle 

F3 und 5R. Bei ISO 100 und 400 punktet sie 

mit maximalen Auflösungen von 1380 bzw. 

1384 LP/BH. Bei den für einen detailreichen 

Bildeindruck relevanten DL (Dead Leaves)- 

Die Speicherkarten 

können 

dank des seitlichen 

Einschubs 

immer schnell 

gewechselt werden. 

Hinter der 

gleichen Klappe 

verbergen sich 

HDMI- und 

USB-Anschluss. 


(visual noise) 

Beim Rauschen zeigt die Sony 

NEX-3N bis ISO 1600 ein unauffälliges 

Bild, wie an den 

kleinen „Sohlen“ im Kreisdiagramm 

erkennbar ist. Erst bei 

den höheren Empfindlichkeiten 

ab ISO 3200 zeigt sich die 

typische Zunahme des Rauschens, 

die sich bei der 3N 

aber mit V/N-Werten von 1,3 

bis 1,6 in moderaten Grenzen 

hält. 

ISO 200 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 



TECHNISCHE DATEN 

Gerät 

Sony NEX-3N 


450 Euro 



4912 x 3264 Pixel 



Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, –, – 

Dateiformat 



Fokussierung externer Sensor, MF –, – 

Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView) Kontrast-AF: 25 Felder, MF 

(Lupe) 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/4000–30 s, Blitz 1/160 s, B 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit 

1200 Feldern 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, 

Tv, M 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±3 Blenden, ±2 Blenden 

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, – 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel ISO-Auto, 200–16000, – 

man., Reihe 

Weißabgleich 

auto, messen, Presets, Kelvinwerte, 

manuelle Korrektur 

Farbräume 





Rauschfilter 


Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, –, – 


Mattscheiben) 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbapunkte, 

verstellbar 

3,0“, –, 153600 RGB-Bild- 

Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF, Histogramm, 

Über-, Unterbelichtungswarnung gramm, –, – 

LiveView, Lupe, Histo- 

Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnunnung, 

Schattenwarnung 

Histogramm, Lichterwar- 



Sony E, SDHC/SDXC/MS 

Pro Duo, Li-Ion 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, –, – 


USB 2.0, WLAN optional, 

HDMI 

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, 


MP4 (AVCHD), 1920 x 1080 

Px, 50 Halbbilder/s, 29 

min, AF 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, – 


110 x 62 x 35 mm, 269 g 

FAZIT 

Horst 

Gottfried 

In der Gesamtleistung liegt die 

Sony NEX-3N mit 47 Punkten denkbar 

knapp hinter F3 und 5R. Bei 

ähnlicher Bildqualität stehen den 

kompak te ren Abmessungen und 

dem moderateren Einstiegspreis 

eine schlechtere Ausstattung gegenüber. 

Der NEX-3N-Käufer muss 

gegenüber der F3 auf den höher 

Sony NEX-3N 

ISO 200 ISO 200 

Werten liegt die NEX-3N bei ISO 100 

mit 1132 LP/BH auf gutem Niveau 

praktisch gleichauf mit F3 und 5R. 

Bei ISO 6400 hat die 3N die Nase 

vorn mit noch 885 LP/BH. Insgesamt 

zeigt der DL-Kurvenverlauf der 3N 

eine etwas moderatere Kontrastanhebung 

als bei den Schwestermodellen. 

Aber auch die 3N zieht die niedrigen 

Frequenzen im Kontrast zu 

weit nach oben. Kurtosis-Werte von 

3,3 bei ISO 6400 bis 4,7 bei 12 800 

stehen für Verluste in der Detailzeichnung 

in den hohen ISO-Bereichen. 

Hier schlug sich die F3 besser. 

Beim moderaten Rauschen hat sich 

mit V/N-Werten beginnend mit 0,7 

bei ISO 100 bis 1,6 bei ISO 12 800 

gegenüber der F3 praktisch nichts 

geändert. Bei der Dynamik bietet die 

3N beginnend mit 9,7/10,3/9,7 EV- 

Stufen für die unteren Empfindlichkeiten 

praktisch auch über den gesamten 

ISO-Bereich die gleichen 

Werte wie die 5R und im Schnitt etwa 

0,3 EV bessere als die F3. 

auflösenden LCD-Monitor und den 

Zubehörport für den Aufsteckblitz 

sowie den optionalen elektronischen 

Sucher verzichten. Beides 

bietet auch die NEX-5R, dazu 

noch Touchscreen-Bedienung und 

WLAN, die so insgesamt das überzeugendere 

NEX-Modell ist, wenn 

es nicht auf den Euro ankommt. 

TESTERGEBNISSE 

Bildqualität 


AF-Messung 

Sony SEL 1,8/50/ 

Sony SEL 3,5-5,6/16-50 


3200/6400/12800 (LP/BH) 

– / – / – / – / 

– / – / – 

DCRaw DL ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

– / – / – / – / 

– / – / – 












3200/6400 






30,5 / 30,5 / 28 / 25,5 / 

18 / 16,5 Punkte 



2,8 s 

0,37 / 0,53 / – s 5,5 Punkte 



Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 47 Punkte 

2,5 Pkt. über Ø 

ISO 800 ISO 800 

ISO 3200 ISO 3200 

Die bei ISO 200 wie auch 

400 auf hohem Niveau 

gleichbleibend gute 

Bildqualität der NEX-3N 

lässt bei ISO 800 nur geringfügig 

nach. Das wird 

aber praktisch nur in kritischen 

Bereichen wie dem 

fein strukturierten Gras 

sichtbar, während es das 

Porträt noch nicht merklich 

beeinträchtigt. Störender 

wird der Qualitätsverlust 

dann bei noch höheren ISO- 

Werten, wie es die deutlichen 

Detail- und Strukturverluste 

beim Sprung auf 

ISO 3200 sowohl bei der 

Detailaufnahme wie auch im 

Porträt zeigen, bei dem 

auch die Hauttöne flächiger 

wirken. 


3x 

+ Geschenk Ihrer Wahl! 

Mit 27% Preisvorteil 

mantona Aventurin Kameratasche 

Gratis 

• Kameratasche aus hochwertigem, wasserabweisendem 

Material 

• Viel Stauraum für Kamerazubehör 

• Optimal gepolstert 

• Individuell einteilbarer, herausnehmbarer Innenraum 

• Lieferung ohne Inhalt 

• Außenmaße: ca. 25 x 35 x 17 cm 

• Gewicht: ca. 800 g 

Gratis 

Kamerastativ T-550 

• Robust, variabel und leicht 

• Für optimale Aufnahmen mit jeder Kamera 

• 3-Wege-Kopf 

• Schnellspannclips für einen schnellen Aufbau 

• Rutschfeste Gummifüße 

• Transportmaß: 42 cm 

• Höhe: Bis 124 cm 

• Gewicht: 550 g 

Gratis 

IHRE VORTEILE IM ABO: 

• 27% Preisvorteil gegenüber Einzelkauf 

• Keine Zustellgebühr 

• 1 Heft Gratis vorab bei Bankeinzug 

• Ein Geschenk Ihrer Wahl 

Einfach online bestellen unter: 

www.colorfoto.de/angebot 

JA, ich teste COLORFOTO für zunächst 3 Ausgaben zum Vorteilspreis! 

Als Dankeschön wähle ich folgendes Geschenk: 

mantona Aventurin Kameratasche (K731) 

calumet RW20 Pro High-Speed 20-in-1-Kartenleser (K813) 

calumet RW20 Pro High-Speed 

20-in-1-Kartenleser 

• batterieschonender, schneller Dateitransfer 

zwischen allen digitalen Speicherkarten und Ihrem 

Computer 

• Anschluss: USB 2.0 

• Kompatibel mit folgenden Speicherkarten: 

CF type I&II, CF UDMA, SD, SDHC, SDXC, 

MiniSD, MiniSDHC, MicroSD, MicroSDHC, 

Memory Stick, Memory Stick PRO, Memory Stick 

PRO DUO, Memory Stick DUO, Microdrive, MMC, 

MMC Plus, MMC Mobile, RSMMC, xD und Smart 

Media. 

Kamerastativ T-550 (K758) 

JA, ich teste 3 x COLORFOTO für z.Zt. 12,90 € mit 27% Preisvorteil (Österreich 17,90 €, Schweiz SFr 25,80). Wenn ich COLORFOTO danach weiter beziehen 

möchte, brauche ich nichts weiter zu tun. Ich erhalte COLORFOTO dann zum regulären Abopreis (12 Ausgaben für z.Zt. 67,90 EUR) mit 4% Preisvorteil 

(Österreich 77,90 €, Schweiz SFr 135,80). Das Jahresabo kann ich nach Ablauf eines Bezugsjahres jederzeit wieder kündigen. Das Dankeschön erhalte 

ich umgehend nach Zahlungseingang. Wenn ich COLORFOTO nicht weiter beziehen möchte, genügt ein kurzes Schreiben bis 3 Wochen vor Ablauf des 

Miniabos (Datum Poststempel) an den COLORFOTO Leserservice, Postfach 180, 77649 Offenburg. Dieses Angebot gilt nur in Deutschland, Österreich, 

Schweiz und solange der Vorrat reicht. Weitere Auslandskonditionen auf Anfrage: weka@burdadirect.de 

Per Telefon: 

0781-639 45 48 

Per Internet: 


Per Fax: 

0781-84 61 91 

Per Post / Coupon: 

COLORFOTO Kunden-Service 

Postfach 180 · 77649 Offenburg 

ColorFoto erscheint im Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH, 

Richard-Reitzner-Allee 2, 85540 Haar, Handelsregister München, HRB 154289 

Name Vorname Geburtsdatum 

Straße/Nr. 

PLZ/Ort 

Telefon 

E-Mail-Adresse 

Ich bezahle bequem per Bankeinzug: 

(nur in Deutschland möglich) und erhalte dafür ein Heft GRATIS vorab (KB01). 

BLZ 

Ich bin damit einverstanden – jederzeit widerruflich –, dass mich der Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING künftig per E-Mail und telefonisch über 

interessante Vorteilsangebote informiert. 

Datum 

Kontonummer 

Geldinstitut1 Heft GRATIS! 

✗Unterschrift 

WK 3042 M05


Front. Durch das zur Seite versetzte 

Objektiv findet die Hand 

viel Spielraum. Trotz der kleinen 

Noppen ist das Gehäuse aber 

nicht besonders griffig. 

Rückseite. Hinten kommt die 

Kamera mit wenigen Tasten 

aus. Über die QS-Taste hat man 

Zugriff auf das Quick-Menü. 

Zum Dritten 

Sigma DP3 Merrill. Mit Foveon-X3-Sensor und 50-mm-Makro- 

Objektiv ergänzt die DP3 die bisherigen Modelle DP1 (19 mm) und 

DP2 (30 mm) zum schlagkräftigen Trio. Wir bieten Ihnen eine 

Kombination aus Kamera- und Objektivtest. 

Fotografieren wie zu alten Zeiten mit drei 

Festbrennweiten: gemäßigtes Weitwinkel, 

Normalobjektiv, leichtes Tele. Bei Sigmas 

DP-Serie allerdings nicht in Form von 

Wechselobjektiven, sondern fest verbaut in 

drei Kameras: Auf die DP2 mit 19-mm-Objektiv 

(28,5 mm KB-äquiv.) und die DP1 mit 

30-mm-Optik (45 mm KB-äquiv.) folgt jetzt 

die DP3 mit 50-mm-Festbrennweite, was in 

der Wirkung einem 75-mm-Kleinbildobjektiv 

entspricht. Die Optik bietet einerseits 

eine hohe Lichtstärke von 1:2,8, zum anderen 

erweiterte Makro-Qualitäten: Die Naheinstellgrenze 

liegt bei 22,6 cm, was einen 

max. Abbildungsmaßstab von 1:3 ermöglicht. 

Wie bei den Schwestermodellen verrichtet 

auch hier ein Foveon-X3-Sensor mit 

drei Schichten zu je 14,7 Megapixeln seinen 

Dienst. Preislich liegt die Neue mit rund 

1100 Euro auf dem Niveau der Merrill-Modelle 

DP1 und DP2. 

Solide und geradlinig 

Das Gehäuse ist solide und geradlinig. Dank 

des stark zur Seite versetzten Objektivs finden 

die Finger auf der Vorderseite genug Spielraum 

zum Halten der Kamera. Mangels eines Handgriffs 

oder einer rutschfesten Be schichtung 

wirkt das hochwertige Metallgehäuse 

allerdings etwas glatt; 

kleine Noppen an der Vorderseite 

und im Griffbereich des 

Dau mens können daran wenig 

ändern. Der TFT-Mo nitor 

mit 3 Zoll Diagonale bietet 

eine hohe Auflö sung von 

307 000 RGB-Pixeln und ist 

der im Lieferzustand 

einzige Motivsucher. 

Einen optischen Aufstecksucher 

nach dem 

Muster des VF-11/VF- 

21 (jeweils ca. 170 Euro) 

für die DP1/DP2 hatte Sigma zum Redaktionsschluss 

noch nicht im Programm. Da 

kein Blitzgerät eingebaut ist, muss ein Aufsteckblitz 

zugekauft werden; den EF-140 DG 

gibt’s für etwa 90 Euro. 

Flexibler Kontrast-AF 

Der Kontrast-AF arbeitet relativ träge; die Auslöseverzögerung 

inklusive AF-Zeit beträgt 

1,1/1,62 s bei 1000/30 Lux. Das liegt auf dem 

Niveau der DP2 (1,18/1,40 s); die zuletzt getestete 

DP1 mit 19-mm-Objektiv war ein Stück 

Draufsicht. Den Auslöser 

umgibt ein Drehrad, das bei 

Einstellungen und beim Navigieren 

in den Menüs gute 

Dienste leistet. Blitzgerät und 

optischer Sucher sind optional 

erhältlich. 

26 ColorFoto 5/2013 Fotos: Hersteller, Karl Stechl 

www.colorfoto.de

DP3 im Test 

schneller (0,63/0,86 s). Um das automatische 

Scharfstellen zu beschleunigen, lässt sich der 

AF-Bereich in verschiedenen Stufen begrenzen. 

Die Serienbildgeschwindigkeit liegt bei 

3,5 B/s, bis zu sieben RAW-Bilder können in 

Serie fotografiert werden. Das liegt aber wohl 

eher am großen Pufferspeicher, als an dem 

von zwei True-II-Prozessoren mobilisierten 

Arbeitstempo. Denn es ist kaum einzusehen, 

warum man bei einem JPEG fast 10 s und bei 

einem RAW fast 15 s warten muss, bis ein Bild 

auf SD-Karte (SanDisk Extreme III) gespeichert 

ist und es am Monitor betrachtet werden 

kann. An Einstellmöglichkeiten fehlt es 

dem Autofokus allerdings nicht: Man kann 

aus 9 Feldern wählen, deren Größe durch Drehen 

am Einstellrad in drei Stufen variiert werden 

kann. Im „Frei Beweglich Modus“ ist das 

AF-Feld ebenfalls größenvariabel und kann 

frei verschoben werden. Ein helles Rechteck 

zeigt dabei den vom Autofokus abgedeckten 

Bildfeldbereich an, innerhalb dessen der 

Messpunkt bewegt werden kann. Gesichtserkennung 

ist zuschaltbar. 

Konfigurierbares Quick-Menü 

Über die Mode-Taste an der Geräteoberseite 

lässt sich das Auswahlmenü für die Belichtungsprogramme 

(M, S, A, P) inklusive VGA- 

Filmmodus (640 x 480, 30p) und drei Individualspeichern 

(C1-C3) aufrufen. Auch sonst 

erschließt sich die Bedienung der Kamera 

schnell. So kann man etwa mit den Links- 

Rechts-Tasten die Belichtung korrigieren oder 

mittels Focus-Taste zwischen MF, AF und 

Gesichterkennung umschalten. Zum manuellen 

Scharfstellen benutzt man den Fokussierring 

am Objektiv. Wurde dann im Hauptmenü 

AF+MF vorgewählt, ist der Autofokus 

aktiv, während man den Fokus gleichzeitig 

manuell korrigieren kann. Beim manuellen 

OVERVIEW 


Die Dead-Leaves-Kurven 

verlaufen bei ISO 100/ 

400 im Bereich von 400 

bis 800 LP etwas hoch, 

was im Bild aber nicht 

störend in Erscheinung 

tritt. Die hohen Kontraste 

sind ein Resultat des 

speziellen Aufbaus des 

Sigma-Sensors, der zu 

jedem Bildpunkt drei 

Farbsignale erfasst. 

Kontrast 

2 

2,0 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1,01 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

lp /ph 


camera 

Leica M Monochrom (JPEG) 

camera 

Sigma DP3 Merrill (JPEG) 

serial no. 4344262 

serial no. 90602265 

Leica M Monochrom Sigma DP3 resolution 

Merrill resolution 

short name ■ short Auflösung 

name 

leimmono 

sigdp3merrill 

Auflösung 

1,2 

1,2 

MP Class MP Class 18 

15 1,2 

ISO 160100 

theoretical max. resolution theoretical max. resolution 1736 

1568 

Die ISO-100-Kurve der 

ISO 100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / - 

ISO 160 / 320 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 

ISO 320400 

- / - / - / - / - / - 

8000 / 10000 / - / - / - / - 

Grenzauflösung firmware (mit kleinen 

Abstrichen auch die 

8001600 

ISO 3200 

1.00 1,0 

ISO 800 

firmware 0.017 1,0 

ISO 400 

ISO 1600 

lens (resolution) 

integriert 

ISO 

lens (resolution) lens (autofocus) Leica Summarit-M 2,5/90 

integriert 

ISO 1600 

lens (autofocus) - 

ISO-400-Kurve) fällt bis 

0,8 

ISO 3200 6400 

dead leaves 

resolution center percent 

kurtosis 

MTF50 0,8 

ISO 10% 10000 6400 contrast 

dead leaves 

resolution centerzur percent Nyquist-Grenze ISO 100 1882 120% kurtosis nur 1882 0,1 

MTF50 

10% nyquist frequency 

ISO 400 1882 120% 1882 0,1 

contrast Kontrast 

ISO 160 2083 ISO 120% 800 1882 2083 120% -0,1 1882 0,5 

wenig ab; die messtechnische 

ISO 6400 Erklärung 1882 120% für die - 0,6 

frequency 

0,6 

nyquist 

ISO 1600 1882 120% 845 0,6 

frequency 

ISO 320 2083 120% 1476 -0,1 

ISO 400 2083 

ISO 

120% 

3200 1882 

1561 

120% 

-0,1 

466 0,6 

0,1 

ISO 800 2053 118% 1149 0,0 

ISO - - - - - 

ISO 1600 2083 120% 1369 0,0 

ISO - - - - - 

ausgezeichnete Detail- 

0,4 

ISO 3200 2083 120% ISO - - 1178 - 0,0 - - 

ISO 6400 2083 120% ISO - - 1152 - 0,0 - - 

ISO 8000 2083 

zeichnung 

120% ISO - -der 888 

Kamera 

- 0,0 - - 

0,4 

ISO 10000 2083 120% 

ISO - - 

806 

- 

0,0 

- - 

bei niedrigen ISO - - ISO-Einstellungen. 

OECF20 VN1 VN3 DR 

SNR 

- - - 

ISO - - - - - 

0,2 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - ISO - 100 1,1 - 0,6 - 10,3 0,2 54 

ISO 400 2 0,9 8,3 31 

0,00 

ISO 800 3 1,2 7,3 22 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

OECF20 VN1 

ISO VN3 1600 4,1 DR 2,0 SNR 6,7 17 

ISO 3200 5,5 2,9 6,3 11 

frequency (LP/PH) 


ISO 160 1,1 0,3 7,3 30 

ISO 6400 4,9 2,5 7,3 9 

ISO 320 1,2 0,3 ISO - - 9,0 - 31 - 0,0 - 

ISO 400 1,3 0,3 ISO - - 8,0 - 25 - - 170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

ISO 800 1,4 0,4 ISO - - 7,7 - 30 - - 

Sigma DP3 Merrill OECF20 ISO 100 

ISO 1600 2 0,5 

ISO - - 

7,0 

- 

21 

- - 

frequency (LP/PH) 

70 

ISO - - - - - 

ISO 3200 3,2 0,8 5,7 14 

250 

ISO - - - - - 

ISO 6400 4,9 1,4 5,0 10 

ISO - - - - - 

ISO 8000 5,6 used digital 1,6 values 4,7 8 

253 

60 

ISO 10000 6,7 2,0 4,3 7 

Leica M Monochrom OECF20 ISO 160 

ISO - - Color - E - L - C H 

ISO 100 200 

6 

70 

ISO - - - - - 

ISO 100 10,8 2,3 -0,7 250 -0,2 

ISO - - - - - 

ISO 400 11,2 2,4 -2,3 0,4 

50 

ISO - - ■ Rauschwahrnehmung ISO 400 

ISO - 800 11,9 - 2 - 

5 

-2,2 0,5 

Red 

used digital values ISO 1600 13,2 1,6 256-0,8 0,1 

(Visual Noise) 

Green 

ISO 3200 15,7 1,5 0,7 1,5 ISO 800 

60 

150 

4 

ISO 6400 19,2 2,8 -8,6 1,3 

40 

Blue 

Color 

E L C H 

ISO - - - - 200 - 

ISO 1600 

SNR 

Das Rauschen ISO - - steigt - bis - - 

ISO 160 - - - - 

3 

ISO - - - - - 

ISO 320 - ISO - - - - 

- - - - 

ISO 3200 

50 

30 

ISO 400 - 

ISO 800 gleichmäßig an, 

ISO - - - - - - - - 

100 

2 

Red 

ISO 800 - ISO - - - - - - - - ISO 6400 

erst bei ISO - ISO - 1600 - wird es - - 

Green 

ISO 1600 - - - - 

150 

ISO 3200 1 

- - - - 

40 20 

Blue 

white balance daylight 2 

ISO 6400 - deutlich - stärker. - Der - 

(digital values) 

SNR 

ISO 8000 - - - - 

50 

0 

ISO 10000 - scheinbare shutter - no AFRückgang - - AF des AF 

10 

ISO - >1000lx >1000lx >1000lx (LV) 30lx 

- - - - 

30 

0,11 1,10 - 1,62 

ISO - - Rauschens - bei - ISO - 6400 

100 

ISO - - startup -time [s] - - 

2,4 

ISO - - fällt dagegen - - nicht -ins Gewicht, 

weil das Bild auf 0 

log luminance 

0 

0 

JPG best frames per second 3,2 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

20 

frames in sequence 6 

white balance daylight 

RAW best frames per second 3,2 

(digital values) 

frames sequence 6 

dieser Empfindlichkeitsstufe 

unbrauchbar ist. 

50 

shutter no AF 

AF 

AF 

AF 

10 

>1000lx >1000lx >1000lx (LV) 30lx 

0,15 - - - 

OVERVIEW 

startup time [s] 0,8 

JPG best frames per second 1,6 


RAW best frames per second 1,6 


MTF50 

contrast 

digital values 

2 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0 

0 

MTF50 

Kontrast 

contrast 


Sigma DP3 Merrill - dead leaves 

Dead Leaves 

Leica M Monochrom - dead leaves 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

lp /ph 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

log luminance 

ISO 160100 

ISO 320400 

ISO 400800 

ISO 8001600 

ISO 1600 3200 

ISO 3200 6400 

ISO 6400 - 

ISO 8000 - 

50% 

0 



ISO 10 

ISO 40 

ISO 80 

ISO 16 

ISO 32 

ISO - 

ISO - 

50% 

250 

200 

250 

150 

100 

200 

150 

50 

100 

0 

0,0 

50 

0 

0,0 



Gerät 

Sigma DP3 Merrill 


1100 Euro 



4704 x 3136 Pixel 

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 5 µm, f8,2 


Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, –, – 

Dateiformat 




Fokussierung Aufnahmesensor, 

Kontrast-AF: 9 Felder, 

MF (LiveView) 

MF (Lupe) 

Verschlusszeiten, 

1/2000–30 s, 

kürzeste Blitzsync., B 

Blitz 1/2000 s, – 

Belichtungsmessung: mittenbetont, 

mittenbetont, Spot, 

Spot, Matrix 

Matrix 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., 

P mit Programmshift, Av, 

Man (P, Av, Tv, M) 

Tv, M 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±3 Blenden, ±3 Blenden 


Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich 

ISO-Auto einstellbar, 

variabel man., Reihe 

100–6400, – 

Weißabgleich 

auto, messen, Presets, 

manuelle Korrektur 

Farbräume 



Schärfe, Kontrast, 

Sättigung 


Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, opt. Sucher (opt.) 

Vergrößerung, effektive Sucherbildgröße, 

auswechselbare Mattscheiben) 

Monitor: Größe, Touchscreen, 

3,0“, –, 307000 

Auflösung, verstellbar 

RGB-Bildpunkte, – 


Über-, Unterbelichtungswarnung –, – 

LiveView, Histogramm, 

Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Histogramm, – 

Unterbelichtungswarnung 



–, SDHC/SDXC, Li-Ion 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) –, –, Blitzschuh 

Schnittstellen USB 2.0 

Video: Format, max. Auflösung, 

AVI (Motion JPEG), 

Bildfrequenz, 

640 x 480 Px, 30 Vollbilder/s, 


30 min, AF 



122 x 67 x 81 mm, 430 g 

Bildqualität 


AF-Messung 

integriert: 2,8/50,0 mm, KB: 

75 mm 


3200/6400/12800 (LP/BH) 

– / – / – / – / 

– / – / – 

DCRaw DL ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

– / – / – / – / 

– / – / – 







ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1882 / – / 0,1 / 2,5 / 7,3 

ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik – / – / – / – / – 


Weißabgleich Tageslicht/Blitz 2 DeltaRGB / – 


3200/6400 






COLORFOTO 

KAUFTIPP 

ISO 100 5/2013 

48 / 38,5 / 30 / 18,5 / 

13,5 / 11,5 Punkte 



2,4 s 

1,1 / 1,62 / – s 





ISO 200 

ISO 800 

ISO 3200 

ISO-Vergleich. Bei ISO 100/ 

200 überzeugen die aus den 

RAWs gewonnenen JPEGs 

durch Schärfe, hohe Detailtreue 

und realistische Farbwiedergabe. 

Bei ISO 400 

und noch mehr bei ISO 800 

wirken die Farben zunehmend 

entsättigt; die Härchen 

des Schminkpinsels sind mit 

rötlichen Flecken durchsetzt. 

Ab ISO 1600 wirken die Farben 

unnatürlich überzogen, 

bei ISO 3200 liegt ein gelbgrünlicher 

Schleier über dem 

Bild und lässt es unbrauchbar 

werden. 

Fokus-Override wird automatisch die Einstelllupe 

aktiviert. Das Einstellrad am Auslöser 

ist nicht zum Fokussieren da, sondern 

dient dem Navigieren im Hauptmenü und 

dem Einstellen von Funktionen bzw. Parametern 

im Quick-Menü. Dieses hat zwei Bedienebenen, 

zwischen denen man mittels Q-Taste 

umschaltet, um dann mit dem 4-Wege-Schalter 

einen von vier Funktionsbereichen pro 

Ebene anzuwählen und mittels Rad Einstellungen 

vorzunehmen. Welche Funktionen 

man mit den Richtungstasten erreicht, lässt 

sich unter dem Menüpunkt „Benutzerdefiniertes 

QS“ frei konfigurieren. 

Am besten nur RAW 

Beim Foveon-Sensor kann man auf ein Tiefpassfilter 

verzichten, weil aufgrund des Dreischichtenaufbaus 

– alle drei RGB-Grundfarben 

werden an jedem Pixelort aufgezeichnet 

– keine Moirégefahr besteht. Die damit erreichbare 

Detailtreue ist bei ISO 100/200 in 

der Tat verblüffend und auf dem Niveau der 

besten heute erhältlichen Digitalkameras. Die 

JPEG-Qualität ist im Vergleich zu früheren 

Sigma-Modellen passabel, dennoch sollte man 

nur im RAW-Modus arbeiten und JPEGs allenfalls 

zur schnellen Bildübersicht mitfotografieren 

(RAW+JPEG einstellen). Zum Konvertieren 

der abgebildeten Fotos wurde der 

hauseigene RAW-Konverter in der aktuellen 

Version Pro Photo 5.5.0 verwendet. Bei ISO 

100 ist die Bildqualität in allen Kriterien hervorragend, 

bei ISO 200 ebenso. Ab ISO 400 

wirken die Farben etwas entsättigt, was bei 

ISO 800 noch deutlicher ausfällt; zudem können 

in bestimmten Bereichen Farbflecken 

auftreten. Ab ISO 1600 sind die Bilder kaum 

noch zu gebrauchen, aber ISO 3200 gar nicht 

mehr. 

FAZIT 

Karl 

Stechl 

Die DP3 Merrill liegt ganz auf der Linie ihrer 

Schwestermodelle. Wer sie kauft, sollte wissen, 

was er damit vorhat: Wirklich gut sind 

die Ergebnisse nur bei niedrigen ISO-Einstellungen; 

das Fotografieren bei wenig Licht (es 

sei denn vom Stativ) ist also nicht die Domäne 

der DP-Modelle. Andererseits: Eine solche 

ISO-100-Qualität bekommt man sonst nur 

bei deutlich teureren Vollformatkameras. Ein 

bisschen Individualist sollte man aber schon 

sein, um sich für diese Kamera zu begeistern. 


2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke) 

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

Sigmas DP-Objektive im Vergleich 

■ Sigma 2,9/19 mm 

Das 2,8/19 mm entspricht an der DP1 

einem Kleinbildobjektiv mit 28,5 mm 

Brennweite. Die Grenzauflösung ist 

hoch, fällt bei offener Blende zum Rand 

hin auf 82 Prozent ab, wobei sich auch 

Farbsäume bemerkbar machen. Durch 

Abblenden lässt sich der Auflösungsrückgang 

fast vollständig kompensieren. 

Der hohe Kontrast geht bei Offenblende 

zum Bildrand hin auf rund 56 

Prozent zurück, Abblenden steigert ihn 

nur auf 74 Prozent. Die Verzeichnung 

ist für ein Weitwinkel akzeptabel, die 

Vignettierung mit rund einer Blende 

ebenfalls, zumal sie sich durch Abblenden 

auf eine knappe halbe Blende reduzieren 

lässt. 

■ Sigma 2,8/30 mm 

Das 2,8/30 mm entspricht an der DP2 

einem Kleinbildobjektiv mit 45 mm 

Brennweite. Das Objektiv lässt sich bereits 

bei offener Blende gut einsetzen, 

weil die hohe Grenzauflösung zum 

Bildrand hin kaum abnimmt. Die Auflösung 

des Objektivs ist bis zu den Siemenssternen 

in den Ecken höher als die 

der Kamera. Der Kontrast ist hoch und 

sinkt bei offener Blende zum Bildrand 

hin auf rund 84 Prozent ab, lässt sich 

durch Abblenden auf rund 90 Prozent 

anheben. Die Verzeichnung fällt gering 

aus; die Vignettierung beträgt etwa eine 

EV-Stufe bei Offenblende, lässt sich 

durch Abblenden aber um die Hälfte 

reduzieren. Digital empfohlen. 

■ Sigma 2,8/50 mm 

Das 2,8/50 mm (75 mm KB-äquivalent an 

der DP3) erreicht bereits bei offener 

Blende eine sehr hohe Grenzauflösung, 

die zu den Rändern hin kaum abfällt, da 

sie höher als die der Kamera ist – ein 

hervorragendes Ergebnis, das sich 

durch Abblenden praktisch nicht mehr 

verbessern lässt. Der Kontrast ist hoch, 

erreicht erneut Werte über 1 und sinkt bei 

offener Blende zum Rand hin auf 85 Prozent 

ab, was sich durch Abblenden aber 

weitgehend beheben lässt. Die Verzeichnung 

ist gering, die Vignettierung bei offener 

Blende mit 1,4 EV-Stufen dagegen 

merkbar. Durch Abblenden lässt sie sich 

aber auf etwa eine halbe Blende reduzieren. 

Digital empfohlen. 

Objektiv 

Sigma 

2,8/19 mm 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 

5/2013 

Sigma 

2,8/30 mm 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 

5/2013 

Sigma 

2,8/50 mm 

durchschnittlicher Marktpreis – – – 

Linsen, Gruppen 9 Linsen, 8 Gruppen 8 Linsen, 6 Gruppen 10 Linsen, 8 Gruppen 

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 28,5 mm, 0,20-∞ m 45 mm, 0,20-∞ m 75 mm, 0,23-∞ m 

effektiver Bildwinkel diagonal 73 ° 51 ° 32 ° 

Filter (Größe, Typ) 49 mm, Schraubfilter 49 mm, Schraubfilter 52 mm, Schraubfilter 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, APS –, –, APS –, –, APS 

Testergebnisse gemessen an: Sigma DP1 Merrill Sigma DP2 Merrill Sigma DP3 Merrill 

Auflösung – Blende offen 

Auflösung – Blende +2 

Kontrast – Blende offen 

Kontrast – Blende +2 

Auflösung (LP/BH) 

Sigma 2,8/19 mm / Sigma DP1 Merrill 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 


Kontrast 

1,2 

0,9 

0,6 

Kontrast 


Sigma 2,8/30 mm / Sigma DP2 Merrill 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 


Kontrast 

1,2 

0,9 

0,6 

Kontrast 


Sigma DP3 Merrill / Sigma DP3 Merrill 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 


Kontrast 

1,2 

0,9 

0,6 

Kontrast 

1200 

0,3 

1200 

0,3 

1200 

0,3 

1000 

1000 

1000 

800 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke) 

800 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


0,0 

800 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


0,0 

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1882 LP/BH, 82 % 1882 LP/BH, 100 % 1881 LP/BH, 100 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1882 LP/BH, 99 % 1882 LP/BH, 100 % 1881 LP/BH, 100 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,94 k, 55,5 % 1,03 k, 83,5 % 1,05 k, 85 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 1,03 k, 74 % 1 2 3 1,05 k, 89,5 % 1 2 3 1,06 k, 94,5 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast 30,5/35,5 Punkte 35,5/53 Punkte 35,5/55,5 Punkte 

chromatische Aberration 1,3 Pixel 0,4 Pixel 0,4 Pixel 

Verzeichnung -1,4% 3 Punkte -1,1% 3,5 Punkte 0,3% 4,5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden 0,9/0,4 ble 4,5 Punkte 1,0/0,5 ble 4 Punkte 1,4/0,4 ble 1,5 Punkte 

Rauschanstieg in den Ecken offen/+2 0,4/0,4 V/N 0,5/0,4 V/N 0,4/0,4 V/N 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 73,5 Punkte 96 Punkte 97 Punkte 



Das Magnesiumgehäuse 

der Coolpix A ist griffig beschichtet, 

vorne gibt eine kleine Leiste den 

Fingern zusätzlich Halt. Manuell 

scharfstellen lässt sich die Kamera 

mittels Rändelring direkt am Objektiv. 

Daneben: die frei belegbare 

Funktionstaste. 

Mehr 

Sensor 

Nikon Coolpix A. 

Mehr Sensorfläche für 

höhere Bild qualität in 

einem kompakten Gehäuse: 

Diesem Trend folgt auch 

die Coolpix A von Nikon mit 

DX-Sensor, D7000-Technik 

und 18,5-mm-Festbrennweite. 

So gut wie eine SLR? 

Man stecke einen großen SLR-Kamera- 

Sensor plus eine Festbrennweite in ein 

kompaktes Gehäuse, das in die Manteltasche 

passt – fertig ist die ideale Zweitkamera 

für den qualitätsbewussten SLR- 

Fotografen. Nikon folgt mit der Coolpix A 

diesem Trend und kombiniert bewährte 

D7000-Technik mit einer 18,5-mm-Festbrennweite 

zum Preis von 1100 Euro. Ähnliche 

Modelle mit APS-C-Sensor bieten 

Leica, Fujifilm und Sigma, bei Sonys RX1 

kommt ein Vollformatsensor zum Einsatz. 

CMOS im DX-Format 

In der neuen A-Klasse steckt ein CMOS 

im DX-Format (23,6 x 15,6 mm) mit 16,2 

Megapixel Nennauflösung – ein enger Verwandter 

des Bildsensors der D7000. Neu 

ist allerdings, dass Nikon bei der Cool - 

pix A ebenso auf ein vorgeschaltetes Tiefpassfilter 

verzichtet wie beim 24-Megapixel-Sensor 

der neuen D7100. Und hier 

wie dort lautet das Argument: Man sei zu 

dem Schluss gekommen, dass der Gewinn 

an Auflösung wesentlich größer sei als die 

1 2 3 


Fotos: Hersteller, Karl Stechl 

www.colorfoto.de

Gefahr von Moiré-Bildung durch das Fehlen 

des Tiefpassfilters. Statt eines Zoomobjektivs, 

wie man es von den Coolpix-Modellen 

P7100/P7700 kennt, hat Nikon bei der A 

eine Festbrennweite mit 18,5 mm Brennweite 

(rund 28 mm KB-äquivalent) und 

Anfangslichtstärke 1:2,8 eingebaut. Ein optischer 

Aufstecksucher (DF-CP1) ist ebenso 

als Zubehör erhältlich wie ein Adapter mit 

Filtergewinde, damit man z. B. ein Polfilter 

oder eine Gegenlichtblende vor dem Objektiv 

verwenden kann. 

Wertiges Magnesiumgehäuse 

Bei 1100 Euro ist das hochwertige Metallgehäuse 

Pflicht – und das bietet die Coolpix 

A mit ihrem geradlinigen Body aus einer 

Mag nesium-Legierung. Mit 300 g im betriebsfertigen 

Zustand fällt die Kamera auch 

beim Reisen oder Wandern nicht störend ins 

Gewicht. Das Gehäuse ist angenehm griffig 

beschichtet. Zudem findet der Daumen an 

der Rückseite an einer gummierten Fläche 

Halt; an der Vorderseite ertasten die Finger 

einen kleinen Griff, der beim schwarzen 

Modell wenig auffällt, bei der titanfarbenen 

Variante dagegen deutlich kontrastiert. Die 

Rückseite dominiert der 3-Zoll-Monitor 

mit einer hohen Auflösung von 307 000 

RGB-Bildpunkten. Antireflexbeschichtung 

und Helligkeitsregelung (9 Stufen) sollen 

sicherstellen, dass sich der Monitor auch 

unter widrigen Lichtverhältnissen gut ablesen 

lässt. Ein Ausklappblitzgerät ist eingebaut; 

es lässt sich wahlweise im TTL-Modus 

oder mit manueller Steuerung ( 1 /1 bis 1 /32 

Leistung) betreiben. Nicht möglich aber ist 

der Einsatz des eingebauten Blitzgeräts als 

Master im Drahtlosverbund mit externen 

Systemblitzgeräten; das geht nur bei Nikons 

höheren SLR-Modellen. 

Autofokus und Belichtung 

Zur automatischen Fokussierung steht ein 

Kontrast-AF bereit; die in zwei Größen ver- 

1. Aktivieren lässt sich die Kamera über einen 

Kippschalter am Auslöser; rechts daneben ist das 

Einstellrad zu finden. Die zwei Individual speicher 

(U1/U2) erreicht man direkt über das Moduswahlrad 

für die Belichtungsprogramme. 2. Der 4-Wege- 

Schalter ist mit einem Rändelrad kombiniert, 

das beim Scrollen in den Menüs sehr hilfreich ist. 

Über die i-Taste gelangt man zum Info-Menü, wo 

man aufnahmerelevante Einstellungen vornehmen 

kann. 3. An der linken Schmalseite finden 

sich das Anschlussfeld mit USB-Schnittstelle und 

GPS-Buchse für den optionalen GPS-Empfänger 

(GPS-1) sowie ein Schiebeschalter für den MF-/AF- 

Modus inklusive Makro-Einstellung. 


Die Dead-Leaves-Kurven 

verlaufen bei ISO 100/400 

relativ hoch, was aber nicht 

zu überzogenen Bildkontrasten 

führt; die Hauttöne 

bleiben natürlich. Durch den 

weitgehend parallelen Verlauf 

der DL-Kurven ist die 

Kontrastwiedergabe von 

einer ISO-Stufe zur nächsten 

ähnlich. 


Die Kurven für die Grenzauflösung 

verlaufen schön 

parallel und liegen vor 

allem zwischen ISO 100 

und 800 sehr nahe beieinander. 

Interessant ist auch 

der geringe Unterschied 

zwischen ISO 3200 und 

6400 


(Visual Noise) 

Das Rauschen steigt bis 

ISO 800 gleichmäßig an 

und zeigt sich erst ab ISO 

1600 deutlicher. Wie üblich 

sind Bildpartien, die dunklen 

Mitteltönen zuzuordnen sind, 

stärker davon betroffen als 

andere. 

Coolpix A im Test 

Kontrast 

2,0 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1,0 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

Dead Leaves 

ISO 160 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 2500 

ISO – 

ISO – 

ISO – 

50% 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 


Kontrast 

1,2 

1,0 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

ISO 160 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 2500 

ISO – 

Auflösung 


6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

ISO 160 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 2500 

ISO – 

10% Kontrast 

nyquist 

frequency 


1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

Nach dem Navigieren auf ein Funktionsfeld 

wird das Untermenü für 

weitere Einstellungen aufgerufen. 

Die Einstellungen in den Unterpunkten 

des Info-Menüs sind mit 

passenden Fotos illustriert. 

Den Filmmodus muss man im 

Aufnahmemenü unter „Aufnahmebetriebsart“ 

vorwählen. 

Die auf SD-Karte aufgenommenen 

Bilder lassen sich bearbeiten und 

neu abspeichern. 

fügbaren Messfelder lassen sich frei über dem 

kompletten Bildfeld verschieben. Ebenfalls 

möglich sind Gesichtserkennung (Porträt-AF) 

und Motivverfolgung. Die Auslöseverzögerung 

inklusive AF-Zeit beträgt rund 0,7 s bei 

1000/30 Lux – sicher kein Geschwindigkeitsrekord. 

Das kostet Punkte. An der linken 

Schmalseite des Gehäuses befindet sich ein 

Schiebeschalter, mit dem man zwischen manueller 

und automatischer Fokussierung sowie 

Makromodus umschalten kann. Im MF- 

Modus wird eine Entfernungsskala angezeigt. 

Die Bildschirmlupe ist in fünf Stufen wählbar. 

Über den Fokussierring am Objektiv 

kann aber auch bei aktiviertem Autofokus 

jederzeit manuell in die Scharfeinstellung 

eingegriffen werden. Die korrekte Belichtung 

ermittelt die Coolpix A wahlweise mit 

Matrixmessung, mittenbetonter Messung 

oder Spotmessung. Zu den Belichtungsprogrammen, 

die sich mittels Moduswahlrad 

an der Oberseite anwählen lassen, gehören 

Voll-, Programm-, Zeit- und Blendenautomatik, 

manuelle Einstellung und zwei Individualspeicher 

(U1/U2). Rastet das Rad auf 

„Scene“ ein, so hat man über ein Auswahlmenü 

Zugriff auf 19 Motivprogramme. 

Bedienkonzept 

Das Bedienkonzept der Kamera ist leicht zu 

durchschauen. Für die wichtigsten Funktionen 

gibt es Direktzugriffe – etwa die 

ISO- oder Belichtungskorrekturtaste. Die 

Bildschirmlupe bedient man über Plus-/ 

Minustasten. Ansonsten wird alles Wichtige 

über das Info-Menü (i-Taste) eingestellt. Die 

einzelnen Funktionsfelder wählt man über 

das Rad am 4-Wege-Schalter oder mittels 

Richtungstasten an. Mit der OK-Taste gelangt 

man dann ins jeweilige Untermenü, 

wo man die gewünschte Einstellung vornimmt. 

Praktisch ist auch das Menü „Letzte 

Einstellungen“. Was man jedoch zunächst 

vergeblich sucht, ist der Videomodus; es 

gibt ihn weder am Modusrad, noch in Form 

einer Taste oder eines Schalters. Fündig 

wird man im Aufnahmemenü unter „Aufnahmebetriebsart“, 

wo man auch die Wahl 

Objektiv 

Nikon 2,8/18,5 mm 

Linsen, Gruppen 

7 Linsen, 5 Gruppen 

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 28,5 mm, 0,10-∞ m 

effektiver Bildwinkel diagonal 75 ° 

Filter (Größe, Typ) – 

Länge, Durchmesser, Gewicht – 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße 

Stepper, –, APS 

Testergebnisse gemessen an: Nikon Coolpix A 






Kontrast 

Nikon 2,8/18,5 mm / Nikon Coolpix A 

1800 

1,00 

1600 

1400 

0,75 

1200 

1000 

0,50 

800 

600 

0,25 

400 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1561 LP/BH, 80,5 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1528 LP/BH, 91,5 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,73 k, 55 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,72 k, 83,5 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast 23/33 Punkte 

chromatische Aberration 

0,5 Pixel 

Verzeichnung -1,3% 3 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden 1,6/1,4 ble 0 Punkte 

Rauschanstieg in den Ecken offen/+2 0,4/0,5 V/N 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 

59 Punkte 

1) Mitte offene Blende 2) Schlechteste Ecke offene Blende 

3) Schlechteste Ecke abgeblendet 2 Stufen 


bester AF 

99% 

schlechtester AF 

95% 

Kontrast 

Lichtstarke Festbrennweite 

Bei offener Blende bringt das Nikon-Objektiv eine hohe Auflösung 

und ordentlichen Kontrast in der Bildmitte; beides fällt 

zum Rand hin aber deutlich ab, wobei vor allem der Kontrastabfall 

massiv ist. Abblenden verbessert die Leistung an den 

Rändern wesentlich, reduziert sie aufgrund von Beugungseffekten 

aber ein wenig in der Bildmitte. Der Helligkeitsabfall zu 

den Bildrändern ist mit 1,6 Blenden ausgeprägt; Abblenden 

verringert die Vignettierung nur um 0,2 Blendenstufen. 


Der optional 

erhält liche optische Sucher DF-CP1 wird 

auf den Blitzschuh der Kamera gesteckt. 

zwischen Einzel-/Serienbild, Selbst- oder 

Fernauslöser treffen kann. Tipp: Legen Sie 

sich „Aufnahmebetriebsart“ auf Funktionstaste 

1 vorne am Gehäuse. Dann erreichen 

Sie den Video modus (max. 1920 x 1080, 30 

Vollbilder) deutlich schneller. Eine zweite 

Funktionstaste, ebenfalls konfigurierbar, 

findet sich an der Rückseite der Kamera. 

Bildqualität auf SLR-Niveau 

Die Bildqualität der Coolpix A ist ganz auf 

SLR-Niveau. Mit ihrem 16-Megapixel- 

CMOS ohne Tiefpassfilter überholt die A 

sogar die D7000 mit verwandtem Sensor 

und Bildprozessor (Expeed 2). Die Grenzauflösung 

sinkt von 1588 LP/BH (ISO 100) 

nur bis 1330 LP/BH (ISO 12.800) ab, und 

auch die Dead-Leaves-Werte sind auf erfreulich 

hohem Niveau (1133 bis 818 LP/ 

BH), ohne dass es zu überzogenen Farbkontrasten 

kommt. Die Texturverluste sind 

moderat (0,5 bis 0,8 bis ISO 3200), das Rauschen 

bis ISO 800 (VN 1,2) ebenfalls und 

auch bei ISO 1600 noch völlig vertretbar. 

Auch bei der Dynamik vermag die Kamera 

mit Werten zwischen 9,7 (ISO 100) und 8,0 

(ISO 6400) zu überzeugen. 

FAZIT 

Karl 

Stechl 

Mit der Coolpix A folgt Nikon dem Trend zu 

hochwertigen Kompaktkamera-Modellen 

mit großen Bildsensoren. Die Kamera gefällt 

auf Anhieb durch ihr wertiges Gehäuse, 

lässt sich einfach bedienen und überzeugt 

durch ihre Bildqualität. Nur schneller würde 

man sich die Coolpix A in Schnappschuss- 

Situationen wünschen – immerhin haben die 

kleinen Verwandten der Nikon-1-Serie in der 

Tempodisziplin bisher Bestmarken gesetzt. 

Gerät 


Coolpix A 


1100 Euro 



4928 x 3264 Pixel 



Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS 

Dateiformat 




Fokussierung Aufnahmesensor, MF (Live-View) Kontrast-AF, MF (Lupe) 

Verschlusszeiten, 

1/2000–30 s, 

kürzeste Blitzsync., B 

Blitz 1/2000 s, B 

Belichtungsmessung: mittenbetont, 

mittenbetont, Spot, Matrix 

Spot, Matrix 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man 

P mit Programmshift, Av, 

(P, Av, Tv, M) 

Tv, M 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±5 Blenden, +1/-3 Blenden 


Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel ISO-Auto einstellbar, 

man., Reihe 

100–25600, – 

Weißabgleich 

auto, messen, Presets, 

manuelle Korrektur, Reihe 

Farbräume 





Rauschfilter 


Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, opt. Sucher (opt.) 


Mattscheiben) 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbapunkte, 

– 

3,0“, –, 307000 RGB-Bild- 


Über-, Unterbelichtungswarnung –, – 

Live-View, –, 

Bildwiedergabe: Histogramm, 

Histogramm, Lichterwarnung 

Über- und Unterbelichtungswarnung 



–, SDHC/SDXC, Li-Ion 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, –, Blitzschuh 

Schnittstellen USB 2.0 

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, MOV (H.264), 1920 x 1080 


Px, 30 Vollbilder/s, 

30 min, AF 



111 x 64 x 40 mm, 230 g 

Bildqualität 


AF-Messung 

integriert: 2,8/19,0 mm, KB: 

28,5 mm 


3200/6400/12800 (LP/BH) 

– / – / – / – / 

– / – / – 

DCRaw DL ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

– / – / – / – / 

– / – / – 












3200/6400 





COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Bildqualität 5/2013 

35 / 29 / 24 / 21,5 / 

19,5 / 16,5 Punkte 



1,5 s 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10P.) 0,71 / 0,68 / – s 3 Punkte 





ISO 100 

ISO 800 

ISO 3200 

Hohe Auflösung und 

Dead-Leaves-Werte auch 

noch bei ISO-Einstellungen 

über 800 – die Coolpix 

A bringt eine erfreulich 

konstante Bildqualität 

über die einzelnen ISO- 

Stufen hinweg. Das Rauschen 

steigert sich bis 

ISO 1600 vertretbar und 

kalkulierbar, erst bei ISO 

6400 legt es noch mal 

kräftig zu. Höhere ISO- 

Einstellungen (H1/H2) 

sollte man nach Möglichkeit 

nicht mehr verwenden. 



Als Mini-SLR will die Pentax Q10 bei 

einer anspruchsvollen Klientel punkten. 

Verarbeitung und Bedienung sind 

auch gut, bei Autofokus und Bildqualität 

ist noch Luft nach oben. 

Pentax Q10 

Die Pentax Q10 ist die einzige Kamera mit 1/2,3-Zoll- 

Sensor und Wechselobjektiven. Auch wenn das Konzept 

nach wie vor an der einen oder anderen Ecke hakt, hat die Q10 

im Vergleich zum Vorgängermodell deutlich Boden gutgemacht. 

KONTRAST 

12 MEGAPIXEL – 480 EURO 

Pentax Q10 

Pentax Q10 - Auflösung 

1,20 

1,10 

1,00 

0,90 

0,80 

0,70 

0,60 

0,50 

0,40 

0,30 

0,20 

0,10 

0,00 

180 

170 

380 

370 

580 

570 

780 

770 

Frequenz 

980 

970 

(Linienpaare/Bildhöhe) 

1180 

1170 

1380 

1370 

1580 

1570 

1680 1780 

1770 

280 480 680 880 1080 1280 1480 

FREQUENZ Auflösung Weitwinkel (LINIENPAARE/BILDHÖHE) 

ISO 100 Bildmitte 

Auflösung Weitwinkel ISO 100 Bildecken 

Kontrast 

Auflösung Weitwinkel ISO 400 Bildmitte 

Auflösung Tele ISO 100 Bildmitte 

Nyquistgrenze 

Auflösung Weitwinkel ISO 400 Bildecken 

Auflösung Tele ISO 100 Bildecken 

10% Kontrast 

Sie sieht aus wie eine stark verkleinerte 

SLR. Auch die Anordnung und Gestaltung 

der Bedienelemente sind einer SLR 

ähnlich. Und die Objektive können gewechselt 

werden wie bei einer SLR. Das unterscheidet 

die Pentax Q10 ganz wesentlich von 

jeder anderen Kompaktkamera. Trotzdem ist 

sie eine, ihr Gehäusegewicht liegt mit Akku 

und Speicherkarte bei 200 g. 

An der Kameraoberseite sind zwei versenkte 

Einstellrädchen. Eins ist das Haupteinstellrad 

für die Funktionen P, T, A, M, Unschärfenkontrolle, 

Szenenauswahl, Automatik und 

Video. Es rastet sauber und ist, gut platziert, 

mit dem Zeigefinger zu verstellen. Das zweite 

Rad ist, je nach vorgewähltem Modus, für 

unterschiedliche Eingaben zuständig und 

sehr bequem mit dem Daumen zu drehen. 

Die Tasten an der Kamerarückseite fallen etwas 

klein aus, ihre Kennzeichnung aber noch 

ausreichend groß. Durch die gummierte Oberfläche 

im Griffbereich lässt sich die Kamera 

gut halten: Sie wirkt wie eine Rutschbremse. 

Das 3“-Display hat eine Auflösung von 

153 000 RGB-Pixeln. Farben und Helligkeit 

sind einstellbar. Symbole und Text werden in 

sehr angenehmer Größe auf dem Display 

dargestellt und auch bei extrem schrägem 

Betrachtungswinkel ändern sich Farbe und 

Helligkeit des Displays nicht. Gut so. Die Fotos 

können neben dem JPG- auch im RAW- 

Format gespeichert werden. 

Insgesamt hat Pentax sechs verschiedene 

Objektive für die Q10 im Angebot, vom Fish- 

Eye bis zum Tele und in sehr unterschiedlicher 

Qualität. Im Test stand uns das Normalobjektiv 

Standard Prime 8,5 mm (47 mm KB) 

mit einer Lichtstärke von 1,9 zur Verfügung. 

Die Scharfstellung erfolgt hier wahlweise per 

Autofokus oder manuell per Drehring am Objektiv. 

Sobald der Einstellring am Objektiv 

leicht gedreht wird, erscheint wahlweise eine 

2-fach oder 4-fach Vergrößerung zur Schärfenkontrolle 

des Motivs am Display. Bei Bedarf 

kann selbst im Autofokusmodus noch 

die Schärfe korrigiert werden. 

Der eingebaute Blitz macht seinen Job wie 

andere eingebaute Blitze auch. Eine Besonderheit: 

Der kleine Blitzkopf schnellt durch 

Betätigen eines Schiebers aus dem Gehäuse. 

Dort befindet er sich dann 25 mm über dem 

Kamera gehäuse und damit ein deutliches 

Stück weiter entfernt von der optischen Achse 

– eine pfiffige Lösung. 

Der Bildstabilisator steckt direkt in der Kamera. 

Dadurch profitieren alle angeschlossenen 

Objektive davon – also die speziell für 

das Q-Bajonett entwickelten Objektive und 

die Modelle mit K-Bajonett, die über einen 

34 ColorFoto 5/2013 Fotos: Hersteller, Erich Baier 

www.colorfoto.de

Adapterring angeschlossen werden können. 

Ja, das geht, auch wenn die Kamera dann 

mehr wie ein Zubehörteil des Objektivs aussieht 

und die Idee einer besonders kleinen 

und kompakten Kamera natürlich ad absurdum 

geführt wird. Für das 8,5-mm-Normalobjektiv 

gibt es optional einen optischen Sucher, 

der in den Blitzschuh eingeschoben 

wird. 

Den Autofokus hebt Pentax in der Beschreibung 

besonders hervor: „Der schon sehr 

leistungsfähige AF-Algorithmus der Pentax 

Q wurde für die Q10 nochmals optimiert. 

Das Ergebnis: Im Autofokus-Betrieb fokussiert 

die Q10 noch präziser und noch schneller 

– selbst unter schlechten Lichtbedingungen.“ 

Unsere Messwerte sprechen da leider 

eine andere Sprache. 0,81s bei einer Festbrennweite 

sind schlecht und sicher keine 

Bewerbung für rasante Action-Aufnahmen. 

Ansonsten macht die Kamera insgesamt 

einen soliden Eindruck und ist sauber 

verarbeitet. 

Die Q10 nutzt nach wie vor den rückseitenbelichteten 

CMOS-Sensor im 1/2,3-Zoll- 

Format mit ISO-Werten von 125 bis 6400. 

1413 Lp/BH bei ISO 100 und Weitwinkel in 

der Bildmitte sind für einen 12-MP-Sensor 

ordentlich, der Abfall nach den Ecken ist mit 

rund 250 Lp/BH noch tolerabel, für eine Festbrennweite 

aber zu hoch. Hinzu kommt eine 

kräftige Verzeichnung. Bei ISO 400 werden 

dann mehr Bildfehler etwa in den Hautpartien 

sichtbar, zudem verlieren niedrig kontrastige 

Bereiche an Feinzeichnung. Bei ISO 800 

werden die Artefakte deutlicher und die Verluste 

bei der Feinzeichnung steigen. Einerseits 

liefert die Q10 so bessere Bilder als die 

meisten anderen Kameras mit 1/2,3-Zoll- 

Sensor. Andererseits spielt sie – obwohl sie 

deutlich günstiger ist als das Vorgängermodell 

– in der Preisklasse der 1/1,7- und günstigen 

4/3-Kameras. Und an deren Qualität 

kommt sie bei Weitem nicht heran. 

FAZIT 

Reinhard 

Merz 

Erich 

Baier 

Die kleinste digitale Systemkamera der Welt, 

die Pentax Q10, ist klar besser als das Vorgängermodell. 

Pentax ist auf einem guten 

Weg, aus der Q eine „richtige Kamera“ zu 

machen – auch wenn der kleine Sensor hier 

sicher das größte Hindernis bleibt. 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

Pentax 

Q10 

Die Bilder der Pentax 

Q10 sind gut 

abgestimmt. Rauschen 

ist zwar 

schon bei der Einstiegsempfindlichkeit 

sichtbar, 

Kanten aber akzentuiert 

und Flächen 

nicht aufgerissen. 

Bilder mit 

ISO 400 verlieren 

an Feinzeichnung, 

die Hauttöne reißen 

auf. Bei ISO 

800 geht es dann 

deutlicher in den 

Keller, auch wenn 

die Bilder hier 

noch besser aussehen 

als manche 

ISO-400-Bilder 

anderer Kompakter 

mit 1/2,3-Zoll- 

Sensor. Auch die 

Bildschärfe ist für 

einen 12-MP-Sensor 

ordentlich. 

TECHNISCHE DATEN 

TESTERGEBNISSE 

Gerät 

Pentax 

Q10 


480 Euro 

Bildsensor 

Auflösung, Pixelgröße (Pixelpitch) 4000 x 3000 Pixel, 1,6 µm 

Sensor: Klasse, Typ 

1/2,3 Zoll, CMOS 

Dateiformat 

JPEG, RAW 

Objektiv 

Blende/Brennweite, förderliche Blende 1,9/8,5 mm, f2,6 

vergleichbare Kleinbildbrennweite, Zoomfaktor, 

Zoomtaste, Bildstabilisator 

47 mm, Festbrennweite, 

–, Objektiv 

Fokus: AF, positionierbar, Spot-AF, MF 

AF, –, Spot-AF, MF mit 

Lupe 

innenliegendes Zoom, Nässeschutz, stoßfest –, –, – 


Verschlusszeiten 

1/8000–30 s 

Belichtungsmessung (mittenbet., Spot, Matrix) mittig, Spot, Matrix 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., man. (P, Tv, Av, M) 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur 

Empfindlichkeitseinstellung in ISO 

Weißabgleich (auto., man., Stufen) 

Schärfung, Kontrast, Farbsättigung steuerbar –, –, – 

Speicher f. benutzerdef. Einstellungen – 

Sucher, Monitor, Display 

Bildqualität 

Einheiten LP/BH / LP/BH / – / – 

W ISO100 Auflösung M/E/DL/Kurtosis 1413 / 1135 / 1142 / 1,5 

T ISO100 Auflösung M/E/DL/Kurtosis 





Einheiten 

– / – / VN / Blenden 

W ISO100 Kontrast M/E/Rauschen/Dynamik 0,86 / 0,61 / 1,1 / 9,3 

T ISO100 Kontrast M/E/Rauschen/Dynamik 





Farbgenauigkeit ISO100/400/800/1600/3200 9,1/8,9/8,8/9,0/9,6 DeltaE 

Weißabgleich Tageslicht 

1,8 DeltaRGB 

Vignettierung W/T 0,7 

Rauschanstieg Vignettierung W/T 11,1 

Verzeichnung W/T -1,6 / % 

Farbquerfehler W/T 0,2 

Bildqualität W ISO100/T ISO100/W ISO400/W ISO800 43,5 / 0 / 36 / 21,5 Punkte 

Bedienung, Performance 

AF-Zeit W/T (max. 5/5 Punkte) 0,81 / – s 1 / 0 Punkte 

Handhabung (max. 10 Punkte) 6 Punkte 

Ausstattung, Lieferumfang (max. 10 Punkte) 5,5 Punkte 

Bedienung, Performance (max. 30 Punkte) 12,5 Punkte 

Gesamtpunktzahl (W ISO100/400 

und 2xT ISO100 - max. 100 Punkte) 

P, Tv, Av, M 

±3 Blenden, 

+1,0/-2,0 Blenden 

auto: 100-6400, man: 

100-6400 

auto, messen, Festwerte 

Sucher 

opt. Sucher (opt.) 

Monitorgröße, -auflösung, schwenkbar, Touch 3-Zoll Monitor, 153333 

RGB-Bildpunkte, –, – 

Einblendung bei Aufnahme: Histogramm, Gitter, Histogramm, Gitter, 

Auflösung, Kompression, ISO-Wert, 

–, –, ISO, Weißab- 

Weißabgleich, Entfernung, 

gleich, –, Zeit, Blende, 

Zeit, Blende, Belichtungskorrektur, Blitzkorrektur Bel.-Korr., – 

weitere Ausstattung 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Kabel, Blitzschuh) int. Blitz, –, Blitzschuh 


USB 2.0, HDMI 

Wechselspeichertyp, Akku 

SD/SDHC/SDXC, Li-Ion 

Tonaufzeichnung 

Tonaufz. vorhanden 

Videoaufzeichnung: max. Auflösung, 

Bildfrequenz, Videoformat, AF-, Zoom-Funktion 

Besonderheiten 

Maße (BxHxT), Gewicht mit Batterien/Karte 

1920 x 1080 Pixel, 30 B/s, 

MPEG 4, H.264, –, – 

Panorama per 

Kameraschwenk 

102 x 58 x 51 mm, 232 g 

54 Punkte 


/ Auflösung Weitwinkel ISO 100 Bildmitte / Bildecke / Auflösung Weitwinkel ISO 400 Bildmitte / Bildecke / Auflösung Tele ISO 100 Bildmitte / Bildecke 


SERVICE | LESERBRIEFE 

Die Briefe unserer 

Leser beantwortet 

Annette Kniffler, 

Redakteurin 

Sehr geehrter Herr Stechl, 

mit Interesse habe ich Ihren Test der Leica Monochrom 

M in der aktuellen Ausgabe 4/2013 der 

Zeitschrift COLORFOTO gelesen. Auf Seite 31 

schrei ben Sie, dass die Auflösungskurven der Kamera 

die Nyquist-Linie auf einem hohen Niveau 

schneiden. Ihre Messergebnisse liegen konstant 

bei über 2000 Linienpaaren pro Bildhöhe, also 

bei einer Auflösung von mehr als 4000 weißen 

und schwarzen Linien. Nun hat der Sensor der 

Kamera aber nur 3472 Pixel in der Bildhöhe, also 

deutlich weniger als die Anzahl der von Ihnen 

gemessenen Linien. Sie können mir sicher erklären 

wie es möglich ist, dass ein einzelner Pixel 

mehr als eine Linie darstellt? Oder wie man in 

einer Bilddatei mit 3472 Pixeln Bildhöhe je 2000 

schwarze und weiße Linien abbilden kann? 

Martin Doppelbauer 

Sehr geehrter Herr Doppelbauer, 

tatsächlich können die Messwerte die theoretische 

Maximalauflösung (Nyquistgrenze) 

überschreiten. Grund: Wir messen die Auflösung 

anhand von Siemenssternen und berücksichtigen 

dabei jeweils acht Richtungen, 

die schließlich gemittelt in das Ergebnis eingehen 

(siehe Abbildung 1). Die Nyquistgrenze 

bezieht sich auf die Bildhöhe, also die Vertikale. 

Mit Nyquistgrenze ist die maximale 

Zahl an schwarzweißen Linienpaaren gemeint, 

die ein Sensor im Idealfall unterscheiden 

kann: Hat ein Sensor sechs Pixel in der 

Bildhöhe, kann er drei weiße und drei schwarze 

Linien erfassen. Seine Nyquistgrenze ist 

drei Linienpaare/Bildhöhe. Dies gilt jedoch 

nicht für die vier diagonalen Richtungen, die 

wir ebenfalls auswerten; hier kann die Auflösung 

um ca. 40 Prozent über Nyquist liegen 

(siehe Abbildung 2). In diesem Fall ergeben 

sich aus den vier höheren und den vier der 

Nyquistgrenze entsprechenden Werten (horizontal 

und vertikal) ein reales theoretisches 

Maximum, das um 20 Prozent höher liegt 

als Nyquist. Allerdings wird dieses Potenzial 

in der Realität von fast keiner Kamera ausgeschöpft, 

da in der Regel für jedes Pixel nur 

eine Farbe (Rot, Grün oder Blau) verarbeitet 

und die fehlenden Farben zugerechnet werden. 

Diese Einschränkungen entfallen bei der 

Leica M Monochrom, da sie nicht etwa wie 

üblich Farb- in Schwarzweiß-Bilder umwandelt, 

sondern mit einem speziellen Schwarzweiß-Sensor 

ohne Farbfilter arbeitet. Dadurch 

kann Leica ausnahmsweise das absolute 

Maximum herausholen, das mit 18 Megapixeln 

auf einem Vollformatsensor möglich 

ist: Die Nyquistgrenze beträgt in diesem 

Fall 1736 LP/BH. Addiert man die oben genannten 

20 Prozent, also 347 LP/BH, kommt 

man auf eine theoretische Obergrenze von 

2083 LP/BH, was mit den Testergebnissen 

übereinstimmt. 

Abbildung 1: Das Labor ermittelt anhand von Siemenssternen 

wie diesem die Grenzauflösung, also 

die Frequenz bzw. den Sternradius, an dem der 

abgebildete Kontrast nur noch 10 % des Originalkontrasts 

erreicht. Dabei berücksichtigen die Tester 

acht Richtungen, vier für die Vertikale und Horizontale 

sowie vier für die Diagonale. Die acht Einzelwerte 

werden schließlich gemittelt. 

X 

H 

X 

Abbildung 2: Die Hypotenuse (H) oder Diagonale 

eines rechtwinkligen Dreiecks ist länger als die beiden 

Seiten (X) in der Vertikalen und Horizontalen: 

H = √ (X 2 +X 2 ) = √ 2 x X 

Damit ist H um √ 2 = 1,4 oder 40 % länger als die 

Horizontale, berührt entsprechend mehr Pixel und 

so kann auch die Auflösung in diagonaler Richtung 

um 40 Prozent höher sein. Da wir den Siemensstern 

in Achteln auswerten, gilt für die vier Achtel in horizontaler 

und vertikaler Richtung die Nyquistgrenze 

als maximal erzielbare Auflösung. In den vier diagonal 

angeordneten Achteln kann die Auflösung aber 

auf Nyquist x 1,4 steigen, was im Mittelwert zu 

Nyquist x 1,2 führt. 

Sehr geehrte Frau Kniffler, 

als alter Leser von COLORFOTO (vorher auch 

FotoCreativ) fühle ich mich insgesamt gut und 

objektiv über alles im Fotosektor informiert. 

Was ich jedoch seit einiger Zeit vermisse, ist 

eine Gesamtdarstellung der Objektive zu den 

Sony-NEX-Kameras. 

Nachdem ich mir die ausgezeichnete NEX-7 

geleistet habe, wartete ich auf das Zoom-Objektiv 

PZ 3,5–5,6/16–50mm, das Sie in Heft 

11/2012 angekündigt hatten und habe es vor 

drei Wochen gekauft. Es hat mich nicht enttäuscht. 

Was mich allerdings gewundert hat: 

Sony vernachlässigt völlig die Streulichtoder 

Gegenlichtblende. Wie das übrigens auch 

bei der Festbrennweite von Sigma (2,8/30 mm) 

und wohl auch bei anderen E-Mount-Optiken 

von Sony der Fall ist. Gilt denn bei diesem 

neuen Kameratyp nicht die alte Regel, wonach 

insbesondere bei Gegenlichtsituationen ohne 

Streulichtblende eine flaue Abbildung zu erwarten 

ist? Ich bin gespannt auf Ihre Stellungnahme 

und auch auf einen gesammelten Test 

aller E-Mount-Optiken. 

H.Walden 

Sehr geehrter Herr Walden, 

für einige Lichtsituationen empfiehlt sich 

natürlich die Verwendung einer Sonnenblende, 

da Streulicht das Bildergebnis 

grundsätzlich beeinträchtigen kann. 

Sony hat auf unsere Bitte Ihre Frage dahingehend 

beantwortet, dass es derzeit über 

ein Dutzend Objektive im NEX-System 

gibt, um den unterschiedlichsten Bedürfnissen 

gerecht zu werden. Bei einigen Objektiven 

stehe die Kompaktheit im Vordergrund, 

da widerspräche eine Sonnenblende 

dem Konzept, bei anderen, meist deutlich 

größeren Objektiven ginge es mehr um 

andere Qualitäten, da sei die Sonnenblende 

dabei. 

Aktuell testen wir in erster Linie Vollformatobjektive, 

ab Mitte des Jahres testen 

wir dann wieder an kleineren Sensorformaten, 

und dann stehen auch weitere Objektive 

für die NEX7 auf der Testliste. 

Schreiben Sie uns: 

Redaktion COLORFOTO 

Richard-Reitzner-Allee 2 

85540 Haar bei München 

Telefax: 0 89/255 56-16 20 

Mail: redaktion@colorfoto.de 

Homepage: www.colorfoto.de 


fotocommunity 

Bilder und ihre Fotografen 

Foto: 

Sylwia Makris 

Im Überblick 

Portfolio – Menschen hinter der Kamera 

38 

Portfolio – Menschen hinter der Kamera 

Thomas Stern: Allzeit bereit – 

Fotopraxis 

Roland Pum: Aus einer Hand 

46 

54 


CREATIV-WETTBEWERB PORTFOLIO | MENSCHEN | HINTER KINDERDER KAMERA

fotocommunity 

Im Stil 

alter Meister 

Portfolio Sylwia Makris 


40 ColorFoto 5/2013

fotocommunity 


www.colorfoto.de

fotocommunity 

Bildhauerin 

Sylwia Makris, 

geboren 1973 in 

Gydnia, Polen, fotografiert 

seit 2007. Die 

klassische Malerei ist 

die Hauptinspirationsquelle 

ihrer Werke. 

Ihren endgültigen 

Bildausdruck gewinnen 

ihre Arbeiten so 

auch mittels digitaler 

Bildbearbeitung. 

Unsere Serie 

„Menschen 

hinter der Kamera“ 

präsentiert Fotografen 

der fotocommunity 

und deren außer- 

gewöhnliche 

Bilder. 

Innerhalb kürzester Zeit hat Sylwia Makris 

es geschafft, sich in die Welt der Fashion-, 

ja der Kunstfotografie zu schießen. Sie 

kaufte sich eines Tages 2007 einfach eine 

Nikon D80 und fing nach einer kurzen 

Themenfindungsphase an, an ihren Bildern 

zu basteln. Heute fotografiert sie mit einer 

Nikon D700, vor allem mit kurzer Brennweite 

17–35 mm und einem einzigen Studiolicht. 

Viel mehr Technik braucht sie nicht. 

„Dabei bin ich nun nicht der Wahnsinns- 

Nikon-Fan, doch man ist ja durch den Kauf 

der Objektive schnell an einen Hersteller 

gebunden“, argumentiert Makris die Wahl 

ihrer Ausrüstung. Bekannt ist sie hauptsächlich 

für ihre dunklen Aufnahmen. 

„Diese scheinen bei allen am besten anzukommen“, 

urteilt sie fast enttäuscht, fühlt 

sie sich wohl ein wenig auf diese Arbeiten 

reduziert. Selbst sagt sie über ihre Werke: 

„In allem wohnt ein Funke. Ein lebendiges 

Leuchten im Auge eines Menschen, das 

Aufflackern einer Erinnerung, das Glühen 

einer nie eingestandenen Leidenschaft. Ein 

Gesicht erzählt immer mehr, als es weiß. 

Deswegen ist Fotografie nie bloß Abbild 

dessen, was ist. Ein gutes Foto erzählt, was 

war, was hätte sein können oder was 

schmerzlich unter der Oberfläche wartet.” 

Die mit dem Sensor festgehaltenen Daten 

bilden somit auch nur die Basis der Werke 

von Sylwia Makris. Oft sitzt sie stundenlang 

am PC und bastelt an den Bilddaten, 

um ihnen mit Photoshop den gewünschten 

Ausdruck einzuhauchen. Natürlich spielt 

dabei auch ihre eigene Gemütslage eine 

Rolle. Durch ihre Arbeitsweise sieht sie sich 

letztendlich mehr als Bildermacherin und 

nicht als Fotografin. „Der ganzen Fotowelt, 

mit dem so genannten Glamour kann ich 

persönlich eh nicht viel abgewinnen, nur 

das will ja keiner hören“, fügt sie hinzu. 

Und privat bewegen sie reale Schicksale 

und keine Fotografien. 

www.fotocommunity.de/fotografin/ 

sylwia-makris/1087633 

www.sylwiamakris.com 

Alle Fotos: Sylwia Makris 


PORTFOLIO | MENSCHEN HINTER DER KAMERA 

Burg Rocca di 

Angera (IT). Vorhänge 

dunkelten 

die Räume ab. Ich 

wartete ewig, bis 

mein Sohn eintrat. 


fotocommunity 

PORTFOLIO THOMAS STERN 

Allzeit bereit! 

Im Schwarzwald bei Regen. Ein Fenster wird zur Malscheibe. 


Badeausflug 

am Rhein. Mich 

faszinierte der 

Kontrast zwischen 

den Steinen 

und dem 

behutsamen 

Versuch des 

Mädchens. 


fotocommunity 

Familienausflug, 

Schloss 

Lenzburg (CH). 

Traumhafte 

Lichtverhältnisse 

durch hohe 

Fenster, die 

beiden Jungs 

setzten sich 

zum Pausieren 

ins Bild. 


Im Schwarzwald bei Regen 


fotocommunity 

Am Gipfel. Ich 

entdeckte die 

junge Dame 

und schoss 

an die 20 Bilder 

aus allen 

möglichen 

Positionen. 


PORTFOLIO | MENSCHEN HINTER DER KAMERA 

Thomas Stern, 

46, fotografiert seit seiner Schulzeit. 

In die digitale Fotowelt stieg er mit der 

Geburt seines ersten Sohnes 2001 

ein. Die meisten seiner Bilder entstehen 

spontan. Sein Motto: Augen auf, 

beobachten, sehen und antizipieren 

– die Szene vorausahnen. 

Unsere Serie 

„Menschen 

hinter der Kamera“ 

präsentiert Fotografen 

der fotocommunity 

und deren außer- 

gewöhnliche 

Bilder. 

Bis 2009 schoss Thomas Stern fast nur Familien- 

und Urlaubsbilder. 2010 er ging 

auf die Suche nach neuen Motiven und landete 

durch Zufall bei fotocommunity.de (fc). 

„Ich war begeistert von der Idee, Feedback 

von Unbekannten zu bekommen“, erzählt 

Thomas Stern, stellte aber schnell fest, dass 

dies wohl primär auf Grund der Bilderflut, 

gar nicht so einfach ist. „Es ist wahnsinnig 

schwer, auf Fotografen aufmerksam zu werden, 

die mich weiterbringen könnten“, urteilt 

er und fügt an: „Auf der anderen Seite 

bekommt man in der fotocommunity wirklich 

das gesamte Bildspektrum zu Gesicht. 

Die Sichtweisen anderer Fotografen inspirieren 

mich.“ So stellte er fest, dass Bilder, 

auf denen Personen mit abgelichtet sind, auf 

ihn wesentlich interessanter wirken, und dass, 

obwohl er in der Vergangenheit, fremde Personen 

im Bild als störend empfand. Dennoch 

kostet es ihn weiterhin Überwindung 

Menschen abzulichten. Nach einigen Versuchen 

im improvisierten Fotostudio im Keller, 

weiß er heute: „Ich fotografiere lieber draußen 

mit vorhandenem Umgebungslicht.“ 

Der Wunsch nach Vollformat kam so auf, um 

auch bei schwierigen Lichtverhältnissen ohne 

Blitz auszukommen. 2011 entdeckte er 

dann die Liebe zu Schwarzweiß wieder und 

begann seine Umgebung auf ihre monochrome 

Wirkung zu untersuchen. Auch geschossene 

Farbbilder überprüfte er auf ihre 

Schwarzweißtauglichkeit. Er kommentiert: 

„Bis ich auf der fc-Convention 2011 in Köln 

auf SilverEfex Pro und seine Filter aufmerksam 

wurde, verbrachte ich teils mehr Zeit 

am Rechner, als ich fotografierte.“ Um seinen 

Blick zu schärfen, nimmt er heute oft 

nur noch ein Objektiv mit, statt wie früher 

die ganze Ausrüstung „Das schärft den 

Blick“, urteilt er. Gerade versucht er das 

klassische Bildseitenverhältnis zu überwinden. 

Dazu gaben ihm diverse Vorträge der 

fc-Convention Anregungen. Ein Zitat seines 

jüngsten Sohns beschreibt sein derzeitiges 

Verhältnis zur Fotografie wohl am besten. 

Neulich in der Stadt äußerte dieser verblüfft: 

„Papa, du bist ja heute gar nicht komplett, 

du hast deine Kamera nicht dabei.“ 

www.fotocommunity.de/fotograf/ 

aumi/1607810 

Ein müder Tourist 

in Barcelona am 

Hafen. 

52 ColorFoto 5/2013 Alle Fotos: Thomas Stern 

www.colorfoto.de

fotocommunity 

Wilder Kaiser. 

Ich versuchte 

die startenden 

Paraglider abzulichten, 

bis 

mir klar wurde, 

dass die Zuschauer 

vor der 

Bergkulisse das 

spannendere 

Motiv abgaben. 


FOTOPRAXIS | TREPPEN 

54 ColorFoto 5/2013

fotocommunity 

Aus einer Hand 

Roland Pum ist bei seinen Fotografien für alles zuständig – von 

der Aufnahmetechnik über die Idee mit Skizzen, der Herstellung von 

Requisiten sowie der Suche nach Modellen und der Nachbearbeitung. 

COLORFOTO blickt für sie hinter die Kulissen. 

Herausforderung 

Bodypainting 

„Es gibt zwar viele tolle Bodypaintings, aber 

die meisten sind sehr lieblos fotografiert“, urteilt 

Pum. Es sah die tollsten Körpergemälde, 

die Maler mühevoll stundenlang Detail um 

Detail auftrugen, im besten Fall neutral vor 

grauem Hintergrund abgelichtet. Das wollte er 

ändern, und so kam ihm die Idee, Modell, 

Painting und Hintergrund in einer harmonischen 

Einheit abzubilden. Nach einer Skizze, 

malte er den Hintergrund und suchte dann länger 

nach einem Modell, sollten doch Haare 

und Körperformen zu der Leinwand passen. 

[>] 


FOTOPRAXIS | KÖRPER 

Von der Leinwand 

zur Box 

Nach einigen Projekten mit Leinwandhintergründen 

entschloss er sich dann zu einem Experiment 

in 3D. „Ich wollte die Figur in einen eigenen 

Raum setzen, und so fügte ich an den Hintergrund 

Seitenwänden sowie Decke und Boden 

an“, berichtet er. Aus übrig gebliebenen Plattenabschnitten 

zimmerte er eine Kiste mit 240 x 110 

x 110 cm. Diese Box stand dann weiß gestrichen 

erst einmal ein paar Monate im Studio herum, bis 

er ein passendes Muster entworfen hatte, von 

dem er Skizzen und sogar ein Box-Modell fertigte. 

„Dieses half mir den Raum besser zu verstehen 

und zu sehen, was in ihm passieren könnte“, 

erklärt er. Sollten sich die Modelle doch quasi unzertrennlich 

mit dem Hintergrund verbinden und 

so nahezu unsichtbar werden. 


fotocommunity 

Perspektivwechsel 

Nach zahlreichen Malprojekten blieb die Box 

dem Studio weiß gestrichen als neutraler Hintergrund 

erhalten, und so nutzte Roland Pum die 

Kiste auch, um Tanzbilder zu schießen. Die gemalten 

Linien stützen dabei die räumliche Wirkung. 

Die Idee: die Tänzer sollten zwei Positionen 

finden, die sich zueinander verkehrt verhalten – 

also wenn die eine stimmt, dann kann die andere 

nur falsch sein. Das hier gezeigte Bild ist um 90 

Grad nach links gedreht. Eine Täuschung, die 

Pum nur in Ausnahmefällen für sinnvoll hält. „Das 

Ergebnis überzeugt in diesem Fall nur, weil die 

Modelle über eine unglaubliche Körperbeherrschung 

verfügen“, urteilt er. 


FOTOPRAXIS | KÖRPER 

Licht- und 

Lochmuster 

Der Einfall, zusätzlich zu den Mustern 

mit Licht zu spielen, lag nah. Roland 

Pum wollte so eine Kulisse bauen, 

durch deren Löcher das Licht Kreise auf 

den Körper des Modells zeichnet. Dazu 

benötigte er nur Verpackungssperrholz 

und einen Bohrer. Er installierte das 

Licht, musste aber feststellen, dass dieses 

zwar ansprechend war, aber keine 

Kreise zeichnete. So entschloss sich 

Pum kurzerhand das Modell mit Kreisen 

zu bemalen und den Spieß umzudrehen. 

Mittlerweile hat er begonnen mit 

Glühbirnen und Neonröhren zu experimentieren. 


fotocommunity 

Roland Pum, geboren 1967, bestand die 

Tischlermeisterprüfung mit 19 Jahren und ist 

seit September 2011 Fotografenmeister. Bis 

vor sieben Jahren bestimmte der Ballsport 

Badminton sein Leben – zuerst aktiv, dann 

als Trainer. Nebenbei arbeitete er drei Jahre 

als Pressesportfotograf für die Niederösterreichischen 

Nachrichten. Nach seinem Rückzug 

begann er leidenschaftlich zu zeichnen. 

Er lernte den akademischen Maler Zeger van 

Soest kennen, bei dem er Kurse über Aktzeichnen 

und Farbenlehre besuchte. Als gerade 

die ersten erschwinglichen digitalen SLR- 

Kameras auf den Markt kamen, liefen ihm in 

einem Fotoclub die Streetfotografen Alexander 

Magedler und Robert Wasinger über den 

Weg. Er absolvierte eine Ausbildung für digitale 

Bildbearbeitung, und über seine Kontakte 

ergab sich die Meisterprüfung für Fotografie. 

Seit 2012 lichtet Roland Pum so neben der 

Arbeit im Tischlereibetrieb als freiberuflicher 

Fotograf Hochzeiten sowie Produkte wie Porzellan, 

Eierverpackungen oder Roboter ab. 

Im April 2012 hatte er seine erste Ausstellung 

im Light-Box-Projekt, Wien. Auf Grund des 

großen Erfolges zeigte er seine Bilder auch 

beim Kunstheurigen Plos, Sooss. Er druckt seine 

Bilder in der Regel in einer Fünfer-Edition 

im Format 90 x 60 cm + ein Künstler exemplar. 

Derzeit arbeitet er an Tanzaufnahmen und 

hat begonnen Bilder mit selbst gebauten 

Möbeln und Modellen zu komponieren. 

Webseiten 

www.Rolandpum.com 


roland-pum/448338 

Ausrüstung 

Kamera: Nikon D700 

Festbrennweiten: 2,0/35 mm, 1,8/85 mm 

Für spezielle Anlässe: Sina P1 mit Polaroidfilm 

Drucker: Epson 3800 und Epson 7900 

Alle Fotos: Roland Pum 


FOTOPRAXIS | BILDBEARBEITUNG 

Augen-Blicke 

Mehr Kontrast, Augenweiß 

heller und die Spitzlichter 

verstärkt – professionelle 

Augenretusche sorgt für 

markante Porträts. 

Die Augenpartie entscheidet über die Wirkung einer 

Porträt aufnahme. COLORFOTO verrät, wie Sie Augen in Photoshop 

und Elements professionell retuschieren. 

Übertreiben Sie die Augenretusche nicht, 

sonst entstehen Zombievisagen. Lehnen 

Sie sich zurück, lassen Sie die Arbeit in Ruhe 

wirken und prüfen Sie das Ganze nach ein 

paar Stunden erneut. Unsere Tipps gelten für 

Photoshop und Photoshop Elements. Sie 

brauchen nicht die neueste Version. 

Tipp 1: Rotgeblitzt 

Rotgeblitzte Augen haben Sie schnell korrigiert. 

Schalten Sie zum Rote-Augen-Werkzeug 

und klicken Sie auf die rote Pupille – 

Problem erledigt. Notfalls klicken Sie erneut, 

oder ziehen Sie einen kleinen Rahmen auf. 

Nur selten ändern Sie die Optionen: Mit hoher 

Pupillengröße erfasst Photoshop mehr unterschiedliche 

Farbtöne; ein hoher Verdunkelungsbetrag 

erzeugt dunklere Pupillen. 

Wichtig: Ein Rote-Augen-Werkzeug gibt es ganz 

ähnlich auch im Dialog für RAW-Dateien. Dort 

sind alle Änderungen verlustfrei rücksetzbar. 

Tipp 2: Kontrast 

Wirkt die Augenpartie zu flach oder gar glasig, 

legen Sie Kontrast nach. Duplizieren Sie 

die Hintergrundebene mit Strg+J (am Mac 

wie immer Cmd+J) und stellen Sie den 

Mischmodus oben links im Ebenen-Bedienfeld 

von „Normal“ auf „Weiches Licht“. Das 

steigert zunächst den Kontrast im ganzen 

Bild. Halten Sie die Alt-Taste gedrückt und 

klicken Sie unten im Ebenenbedienfeld 

auf Ebenenmaske hinzufügen. Die neue 

schwarze Ebenenmaske verbirgt die duplizierte 

Ebene, Sie sehen wieder den ursprünglichen 

schwächeren Kontrast. 

Schalten Sie zum Pinsel mit weißer Vordergrundfarbe 

und übermalen Sie nur die Augen 

– hier wird die Kontraststeigerung 

sichtbar. 

Wichtig: Erscheint der Effekt zu stark, senken 

Sie die Deckkraft der oberen Ebene. Wollen Sie 

die Wirkung dagegen noch steigern, testen Sie 

den Mischmodus Hartes Licht. 

Tipp 3: Spitzlicht 

Prägnante Spitzlichter beleben die Aufnahme 

– notfalls helfen Sie mit Photoshop 


nach. In Photoshop-Vollversionen klicken 

Sie unten im Ebenenbedienfeld auf „Neue 

Füll- oder Einstellungsebene“ und dann 

auf „Gradationskurven“. Oben links im 

Gradationsdialog schalten Sie das Ziehwerkzeug 

ein, klicken in die Iris und ziehen 

nach oben – bis Sie die Iris kräftig aufgehellt 

haben. 

Das Gesamtbild erscheint nun viel zu hell. 

Kehren Sie die Maske der Gradationskurven 

mit Strg+I um, und schalten Sie zum 

Pinsel mit weißer Vordergrundfarbe. Übermalen 

Sie Teile der Iris, die Spitzlichter zeigen 

sollen; am besten funktioniert das, 

wenn sich im Original bereits Lichter andeuten. 

Verstärken Sie die Wirkung eventuell 

per Mischmodus, wechseln Sie von 

„Normal“ zu „Negativ multiplizieren“ oder 

„Linear abwedeln“. In Photoshop Elements 

nehmen Sie statt der Gradationskurven die 

Tonwertkorrektur und ziehen den weißen 

Regler von rechts außen nach innen. 

Wichtig: Eventuell gefällt Ihnen die Bildwirkung 

nach einiger Zeit nicht mehr – sie lässt 

sich jederzeit ändern: Dazu klicken Sie ein- oder 

zweimal auf das Kurvensymbol im Ebenen - 

bedienfeld. 

Tipp 4: Augenweiß 

Helleres Augenweiß belebt jedes Gesicht. 

Dafür ändern Sie zunächst wieder das Gesamtbild, 

dann begrenzen Sie die Wirkung 

auf die wichtigen Details. 

Zuerst klicken Sie im Ebenenbedienfeld auf 

„Neue Füll- oder Einstellungsebene erstellen“ 

und nehmen „Farbton/Sättigung“. 

Setzen Sie den Mischmodus auf „Negativ 

multiplizieren“, damit die Aufnahme deutlich 

aufhellt. Kehren Sie die Maske wieder 

mit Strg+I um, und malen Sie mit Weiß über 

dem Augenweiß, nur hier erscheint Ihre 

Änderung. 

Wichtig: Ist das Weiß noch zu dunkel? Klicken 

Sie im Ebenenbedienfeld einmal auf das Symbol 

für Farbton/Sättigung und heben Sie den 

Helligkeitswert. Einen Farbstich im Augenweiß 

regulieren Sie mit den Reglern Farbton und 

Sättigung – auch rote Äderchen machen Sie damit 

unauffällig. 

Tipp 5: Umfärben 

Wollen Sie die Augen umfärben, klicken Sie 

zuerst auf „Neue Füll- oder Einstellungsebene 

erstellen“ und dann auf „Farbton/ 

Sättigung“. In unserem Beispiel wechseln 

wir von braunen zu blauen Augen: Wir ziehen 

den Farbtonregler auf plus 180, senken 

die Sättigung auf minus 35 und experimentieren 

mit dem Helligkeitsregler. 

Um die Wirkung nur auf die Iris zu beschränken, 

kehren Sie die Maske der Korrekturebene 

mit Strg+I um. Mit Pinsel und 

weißer Vordergrundfarbe malen Sie nun 

über den Augen. 

Wichtig: Das Verfahren bietet viele Varianten. 

Nutzen Sie zum Beispiel die Färbenoption im 

Dialog „Farbton/Sättigung“, dann müssen Sie 

allerdings den Farbtonregler neu bewegen. Noch 

natürlicher wirkt das Ergebnis oft, wenn Sie für 

die Einstellungsebene die Mischmodi Farbe 

oder Farbton einrichten. 

Heico Neumeyer 

1. Rotgeblitzt 

Das Rote-Augen-Werkzeug behebt 

Kaninchenaugen mit einem Klick. 

2. Kontrast 

Ein Überblendtrick zaubert Kontrast in die 

Augen. 

3. Spitzlicht 

Spitzlichter erzeugen Sie per Maskenretusche 

in der Einstellungsebene. 

TIPPS 

■ Geblitzte Tieraugen 

Geblitzte Tieraugen erscheinen manchmal 

unnatürlich blau oder grün. Hier versagt 

das Rote-Augen-Werkzeug, doch halten Sie 

mit dem Farbe-ersetzen-Werkzeug aus 

Photoshop-Vollversionen dagegen: Als Vordergrundfarbe 

nehmen Sie Schwarz, dazu 

die Optionen „Farbe“ und „Nicht aufeinander 

folgend“. Ziehen Sie über der Pupille 

bis leicht über deren Rand hinaus; wird das 

Ergebnis zu hell, dunkeln Sie per Nachbelichter 

ab. 

■ Umschalten zwischen Retusche- 

Werkzeugen 

Egal, ob Sie Äderchen oder rotgeblitzte 

Augen retuschieren – immer wieder hantiert 

man mit verschiedenen Retuschewerkzeugen, 

die meisten teilen sich ein gemeinsames 

Fach in den Werkzeugleisten von 

Photoshop und Photoshop Elements. Mit 

der Taste J schalten Sie die zuletzt genutzte 

Funktion ein, zum Beispiel das Rote-Augen- 

Werkzeug. Per Umschalt+J wechseln Sie 

zu anderen Werkzeugen dieser Kategorie, 

zum Beispiel zum Reparaturpinsel. 

In den Voreinstellungen (Strg+K, am Mac 

Cmd+K) gibt es die Option „Umschalttaste 

für anderes Werkzeug“. Sie ist zunächst eingeschaltet; 

verzichten Sie darauf, reicht allein 

die Taste J für den Wechsel von einem 

Retuschewerkzeug zum nächsten; die Umschalttaste 

brauchen Sie dann nicht mehr. 

4. Augenweiß 

Helleres Augenweiß sorgt für einen markanten 

Gesichtsausdruck. 

5. Umfärben 

Per Farbton/Sättigung entsteht die neue 

Augenfarbe. 


FOTOPRAXIS | BILDBEARBEITUNG 

Schwungvoll 

Neuer Schwung für Ihre 

Reisefotos – mit Photoshop 

Elements und der Gradationskurve 

kein Problem. 

Das Strandfoto hat was, doch die Kontraste brauchen Nachhilfe. 

Wir verbessern den Schnappschuss in Photoshop Elements – in 

Verbindung mit einer professionellen, kostenlosen Zusatztechnik. 

Elements bietet gute Kontrastkorrekturen, 

doch manchmal vermisst man eine vollständige 

Gradationskurve – dieses Werkzeug 

erlaubt einfach die genaueste Kontrastkorrektur. 

Zum Glück gibt es aber die kostenlose 

SmartCurve für die Windows-Ausgaben von 

Photoshop Elements. Wir zeigen, wie Sie die 

Funktion nachrüsten und innerhalb einer 

Bildkorrektur anwenden. Dafür nehmen wir 

Photoshop Elements 11 für Windows, ältere 

Versionen eignen sich aber auch. 

Schritt 1: Vignettierung 

Das Bild steht schief und muss zugeschnitten 

werden. Doch bearbeiten Sie zuerst die 

Vignettierung: Sie wählen in Elements „Filter, 

Kameraverzerrung korrigieren“ und 

schalten zuerst das Raster ab. Im Bereich Vignette 

ziehen Sie den Stärkeregler auf plus 25 

– die dunklen Ecken verschwinden. 

In der Werkzeugleiste nehmen Sie das Gerade-Ausrichten-Werkzeug 

mit der Option 

„Hintergrund entfernen“. Ziehen Sie am 

Horizont entlang, das Bild steht sofort gerade. 

Wechseln Sie zum Freistellungswerkzeug, 

ziehen Sie einen Rahmen auf und klicken 

Sie doppelt in die Auswahl; Elements 

entfernt den Rand. 

Tipp: Sie könnten das Drehen auch im Dialog 

Kameraverzerrung oder mit dem Freistellungswerkzeug 

erledigen. Das Gerade-Ausrichten-Werkzeug 

ist jedoch konkurrenzlos bequem. Wenden 

Sie es aber nicht mehrfach auf ein Bild an. 

Schritt 2: Zusatzmodul 

Erweitern Sie Photoshop Elements um eine 

zusätzliche, kostenlose Gradationskurve für 

flexible Kontrastkorrektur unter Windows. Sie 

funktioniert mit alten und neuen Elements- 

Ausgaben wie auch mit vielen anderen Programmen. 

Wir fanden eine aktuelle Version 

unter www.heise.de/download. Dort tippen 

Sie „Smartcurve“ ins Suchfeld und klicken 

auf Download. Sie erhalten eine Zip-Archivdatei 

mit vier einzelnen Dateien. Kopieren Sie 

smartcurve.8bf in ein Verzeichnis, das Photoshop 

Elements automatisch nach Zusatzfunktionen 

absucht. Bei unserer deutschen 

Windows-7-Maschine war das C/Program 

Files (x86)/Adobe/Photoshop Elements 11/ 

62 ColorFoto 5/2013 Fotos: Lucas Klamert 

www.colorfoto.de

Plug-Ins. Bei anderen Programmen und Betriebssystemen 

ändert sich der Pfad eventuell. 

Tipp: Legen Sie im Plug-in-Verzeichnis am besten 

ein neues Verzeichnis an, das Sie zum Beispiel 

„Smartcurve“ nennen. 

Schritt 3: SmartCurve 

Starten Sie Photoshop Elements neu, laden 

Sie Ihr Bild und wählen Sie Filter, easy.Filter, 

SmartCurve – das ist die neue Funktion. Mit 

der Auto-Schaltfläche peppen Sie zunächst 

den Kontrast auf. Die Hauttöne erscheinen 

aber noch zu dunkel. Klicken Sie darum innerhalb 

der Vorschau einmal auf die Haut, 

sodass ein neuer Anfasspunkt in der Gradationskurve 

entsteht. Diesen Punkt ziehen Sie 

leicht nach oben. Nun werden jedoch die 

Schatten zu hell. Klicken Sie also weiter links 

in den Graphen und ziehen Sie diesen Teil 

wieder zurück auf die diagonale Neutrallinie 

– die Schatten gehen nach unten. Überflüssige 

Anfasspunkte verschwinden per Rechtsklick. 

Tipp: Achten Sie beim Klick ins Bild darauf, 

dass keine der drei Pipetten rechts außen eingeschaltet 

ist. 

TIPPS 

■ Die hauseigene Gradationskurve 

Photoshop Elements bietet schon länger eine 

eigene Gradationskurve. Sie ist aber gegenüber 

anderen Programmen und gegenüber 

der SmartCurve (Schritt 2 bis 4) stark 

eingeschränkt. 

■ Farbe für Hautton anpassen 

Testen Sie bei Bildern wie hier auch den 

Befehl „Überarbeiten, Farbe anpassen, Farbe 

für Hautton“ anpassen. Klicken Sie zunächst 

in einen Hautbereich, dann ziehen 

Sie am Bräunungs-Regler. Die Änderung ist 

subtil, beeinflusst aber eventuell das Gesamtbild 

und nicht nur Hauttöne. 

■ Bequem wiederholen 

Mit Strg+F (am Mac wie immer Cmd+F) rufen 

Sie das SmartCurve-Dialogfeld erneut 

auf – allerdings mit Neutralwerten und nicht 

wie sonst üblich mit den zuletzt verwendeten 

Einstellungen. Vorsicht: Haben Sie zuletzt einen 

anderen Filterbefehl verwendet, dann 

Schritt 4: Weißabgleich 

Die smarte Kurve erlaubt auch einen üblichen 

Weißabgleich: Schalten Sie die mittlere Pipette 

ein, und klicken Sie auf eine Bildstelle, die 

neutralgrau erscheinen soll. Wollen Sie bei der 

Kontrastautomatik die Farbstimmung schützen, 

klicken Sie die Auto-Schaltfläche mit gedrückter 

Umschalt-Taste an. Schalten Sie die 

Tiefen ein, belegt das Dialogfeld alle auf reines 

Schwarz abgerutschten Pixel mit einer Signalfarbe 

– Sie sollten die Schatten anheben. 

Die neue Funktion arbeitet oft etwas langsam, 

und eine Vorschau sehen Sie nur im Dialog, 

aber nicht im Haupt-Programmfenster. 

Tipp: Nach Rechtsklick auf die mittlere Pipette 

definieren Sie den Tonwert, der als Neutral - 

grau gilt. 

Schritt 5: Farbton/Sättigung 

Das Blau stimmt noch nicht. Klicken Sie im 

Ebenenbedienfeld auf „Neue Füll- oder Einstellungsebene 

erstellen“ und dann auf 

„Farbton/Sättigung“. Im Kanalmenü schalten 

Sie einen beliebigen Farbbereich ein, 

zum Beispiel die Rottöne. Klicken Sie weiter 

unten auf die linke Farbwähler-Pipette und 

dann in den Himmel – jetzt zeigt das Kanal- 

Klappmenü Cyantöne an. Für ein ordentliches 

Blau ziehen Sie den Farbtonregler auf 

plus 20. Testen Sie auch eine leichte Anhebung 

der Sättigung. Klicken Sie anschließend 

auf einen Hautton und ziehen Sie den 

Farbtonregler leicht nach rechts. 

Tipp: Die Bearbeitung verfärbt hier auch die 

Jeans, aber das ist willkommen. Sollen sich andere 

cyanfarbene Bildteile dagegen nicht mitändern, 

malen Sie dort mit Pinsel und schwarzer 

Vordergrundfarbe – Sie bearbeiten dabei nur 

die Maske der Einstellungsebene Farbton/Sättigung. 

Heico Neumeyer 

läuft diese Funktion per Strg+F erneut ab – 

ohne dass Sie dabei das Dialogfeld sehen 

und abbrechen könnten. 

■ Schnell widerrufen 

Am bequemsten widerrufen Sie einen oder 

mehrere Schritte mit dem Protokoll-Bedienfeld 

(Fenster, Protokoll). Per „Bearbeiten, 

Zurück zur letzten Version“ annullieren Sie 

alles, was nicht gespeichert ist; interessant 

dabei: Das Protokoll-Bedienfeld zeigt Ihre 

letzten Arbeitsschritte immer noch an, sie 

lassen sich hier wiederherstellen. 

■ Verzeichnisse für Zusatzmodule 

Das Elementsverzeichnis für Zusatzmodule 

(Schritt 2) ist schwer zu finden. Kopieren 

Sie die 8bf-Datei einfach in irgendein anderes 

Verzeichnis, das Sie dann in Elements 

anmelden. Öffnen Sie dort die Voreinstellungen 

mit Strg+K, gehen Sie in den 

Bereich „Zusatzmodule“ und klicken Sie auf 

„Wählen“. 

1. Vignettierung 

Photoshop Elements beseitigt die 

Randabschattung mühelos. 

2. Zusatzmodul 

Die neue Funktion lässt sich leicht in das 

Hauptprogramm integrieren. 

3. SmartCurve 

Mit der neuen Gradationskurve justieren 

Sie den Kontrast nach Maß. 

4. Weißabgleich 

Die Neutralpunkt-Pipette ändert die Farbstimmung. 

5. Farbton/Sättigung 

Verbessern Sie die Farben im Himmel und 

in den Hauttönen. 


FOTOPRAXIS | AUFGABE & LÖSUNG 

Ring of Fire 

Fotografieren mit dem Ring-Blitzgerät. Der Ringblitz ist ein Exot unter den Blitz - 

geräten, aber richtig eingesetzt ermöglicht er im Nahbereich eine bequeme und effektive 

Lichtinszenierung. Maximilian Weinzierl zeigt, welches Potential in diesem Blitzlicht steckt. 


Fotos: Maximilian Weinzierl 

www.colorfoto.de

Fototermin vor Ort mit „Otto“ dem handzahmen 

und freilaufenden Grünen Leguan, 

unumstrittener Star des Regensburger 

Reptilienzoos. Mit 150 Schlangenund 

Echsenarten in über 70 Terrarien 

zählt dieser Reptilienzoo zu den 

artenreichsten Spezialzoos in Europa. 

Infos: www.reptilienzoo.de 


FOTOPRAXIS | AUFGABE & LÖSUNG 

1 2 

3 4 5 

6 

Ein kompakter Ringblitz moderner Bauart, 

wie der Pentax AF-160 FC, glänzt durch 

drei arbeitserleichternde Merkmale: 

1. Die TTL-Fähigkeit, mit der spontane, meistens 

richtig belichtete Makroaufnahmen gelingen, 

z.B. draußen aus der Hand. 

2. Der leichtgewichtige Blitzaufsatz ist durch 

einen Schnappmechanismus und Adapter- 

Einschraubring schnell am Objektiv anzubringen 

und auch wieder abzunehmen – für den 

Fall, dass das Blitzlicht doch einmal gänzlich 

aus der optischen Achse heraus bewegt werden 

soll. Es kann dann mit der Hand über 

TIPPS 

Der Ringblitz ist durchaus eine kreative 

Alternative, um einen besonderen Lichtcharakter 

im Nahbereich zu realisieren: 

• Bei Spontan-Nahaufnahmen ist die 

automatische Belichtungssteuerung 

sinnvoll, und in den meisten Fällen sind 

die Bilder korrekt belichtet. 

• Mit manueller Leistungsregelung lassen 

sich zusätzliche externe Blitzgeräte im 

Slave-Modus auslösen. 

• Asymmetrische Steuerung für Schatteneffekte; 

falls nicht schaltbar, kann 

das Ringblitzlicht evtl. durch geeignete 

Pappstreifen einseitig abgehalten werden. 

• Sollte der runde Reflex im Auge wirklich 

mal stören, so ist er mit dem Reparaturpinsel 

in Photoshop schnell beseitigt. 


www.colorfoto.de

7 

8 

oder neben der Kamera gehalten werden, mit 

der ähnlich einseitigen Auswirkung eines 

„normalen“ Blitzlichts. 

3. Eine eingebaute asymmetrische Steuerung 

des Ringblitzes; damit verbunden, die Lichtverteilung 

mit steuerbaren Schattenanteilen, 

falls der typische Ringblitzcharakter doch zu 

„flach“ ausfallen sollte. 

Je nach Schalterstellung am Objektivaufsatz 

(Abb. 6, Pfeil) wird ein Teil der Ringblitzleuchte 

abgeschaltet: rechts, links bzw. durch die 

freie Drehbarkeit des Ringaufsatzes oben oder 

unten und in jeder Zwischenstellung (Abb. 3, 

4, 5). Bei der Gegenüberstellung des Makroporträts 

der Wüsten-Hornviper (giftig, Glasscheibe 

dazwischen!) wird der Einfluss deutlich: 

Bei Abb. 1 leuchtet der gesamte Ring, bei 

Abb. 2 nur der rechte Teil (wie Abb. 3, in der 

Spiegelung im Auge erkennbar). Durch das 

Wegnehmen des Lichts auf der linken Seite 

können die hornartigen Auswüchse deutlicher 

dargestellt werden, und der Kopf gewinnt insgesamt 

an Plastizität. Wenn mehr Zeit und 

Muße für die überlegte Lichtgestaltung vorhanden 

sind, kann das Ringblitzgerät manuell 

über Leistungsstufen geregelt werden. Dann 

lassen sich auch zusätzliche Kompaktblitzgeräte 

mittels Slavemodus auslösen, z.B. für dieses 

eindrucksvolle Porträt von Otto, den freilaufenden 

Leguan, der auf einem Podest saß 

und sich von meinem Hantieren nicht im Geringsten 

aus der Ruhe bringen ließ (Abb. 7). 

Hier wurde zusätzlich ein Nikon-SB-800- 

Blitzgerät (Leistungsstufe 1 /4) in etwa 50 cm 

Entfernung im Hintergrund aufgestellt (Abb. 

8). Der Kopf wird durch den Ringblitz (Leistungsstufe 

„Full“) sehr detailgenau und schattenfrei 

ausgeleuchtet. Die Lichtkontur stammt 

vom Systemblitzgerät im Hintergrund. 

Maximilian Weinzierl 

KOMMENTAR 


Fotograf und Bildbearbeitungsexperte 

Ich setze auch bei Studioproduktionen 

gerne Ringblitzlicht ein, hier den Broncolor 

Ringflash C an der Nikon D700. Das 

Prinzip ist dasselbe: wunderbar schattenloses, 

aber doch kräftiges Licht, allerdings 

dann manuell gesteuert. Der kompakte 

Pentax ist freilich viel flexibler, z.B. bei 

Freihand-Extremmakros. 

Foto: Helmut Meindl 


FOTOPRAXIS | PRODUKTANWENDUNG 

Top-Modell 

Tipps zur Samsung NX 20. Samsung verspricht mit seiner handlichen spiegellosen Systemkamera 

„anspruchsvolle Fotografie ohne Grenzen“. Und tatsächlich, die Bildqualität, die gebotenen Einstellmöglichkeiten 

und vor allem die eingebaute WLAN-Fähigkeit erweitern den fotografischen Horizont enorm. 

Mit Einstellmöglichkeiten wie bei einer digitalen 

Spiegelreflexkamera, dem neuen hochempfindlichen 

20-MP-CMOS-Sensor, dem 

schwenk- und drehbaren Display und der bequemen 

WLAN-Anbindung könnte auch der Profifotograf 

angesichts dieser Kamera schwach 

werden. Die Bildqualität ist außerordentlich, und 

die kompakte leichte Kamera liegt bestens in der 

Hand. Besonders gut gefallen zwei Schnellzugriffsmöglichkeiten. 

Zum einen die i-Function: Hiermit 

können die Einstellungen (Blende, Zeit, Korrekturwert 

etc.) über die iFn-Taste und den griffi gen 

Einstellring, beides am Objektiv (!), direkt vorgenommen 

werden. Steht der Moduswahlschalter 

auf Stellung „i“, können auch Szenen oder Filtereffekte 

direkt angewählt werden. So findet man 

– vor allem wenn‘s schnell gehen muss – die passenden 

Parameter, ohne ins Einstellmenü abtauchen 

zu müssen. Der andere Schnellzugriff, 

die Wi-Fi-Kommunikation, ist prak tischerweise als 

eigene Einstellung auf dem Moduswahlrad, neben 

Programm-, Blenden- und Zeitautomatik 

etc. platziert. 


Sämtliche hier gezeigten Bilder (außer den Produktabbildungen) 

sind Originalaufnahmen mit der Samsung 

NX20 und den Samsung-Objektiven 3,5–5,6/18-55 

III OIS, 1,4/85 SSA und Macro 2,8/60 OIS SSA. Die 

Fernsteuerungs-Tests der Kamera erfolgten mit 

dem Samsung Galaxy S III Smartphone. 

■ Praxistipps im Überblick 

• Smart-Filter zur Bildbearbeitung 

• Fernbedienung per Smartphone 

• Wi-Fi-Kommunikation ins Internet 

• MultiMotion-Filmbeschleunigung 

• Filmbilder auskopieren 

• Hochauflösende Makroaufnahmen 

68 ColorFoto 5/2013 5/2012 

Fotos: Samsung (3 Produktfotos), übrige Maximilian Weinzierl 

www.colorfoto.de


FOTOPRAXIS | PRODUKTANWENDUNG 

1 

2 

Funktionen 

auf einen 

Blick 

3 

4 

5 

6 

7 

8 

9 

■ Bedienelemente Rückseite 

1. Sucher-Dioptrienanpassung ca. -4,0 bis +4,0 

2. Taste zum Starten der Videoaufzeichnung 3. 

Einstelltaste für die Belichtungskorrektur (±3 Blenden), 

zusammen mit dem Wählrad oder der Navigationstaste 

4. AEL-Speicher-Taste, Aufnahmemodus: 

Sperren des eingestellten Belichtungswerts oder 

Fokus, Wiedergabemodus: Schützen/Sperren der 

angezeigten Datei 5. Fn-Taste zum Aufrufen der 

einstellbaren Funktionen bei Aufnahme und Wiedergabe 

6. Menü-Taste: Kameramenüs und Optionen 

7. 4-fach-Navigationstaste, im Aufnahmemodus: 

Anzeigen der Einstellungen und Ändern der Optionen, 

Auswahl einer Verschlussoption (Einzel-, Mehrfachbild, 

Timer, Reihe, ISO-Empfindlichkeit; Auswahl 

eines AF-Modus: Einzel-AF, kontinuierlich, manuell 

8. OK-Taste, am Menübildschirm die gewählten Optionen 

speichern. Im Aufnahmemodus: AF-Feld aktivieren 

9. Drehrad zur Navigation 10. Löschen-Taste 

im Wiedergabemodus und für benutzerdefinierte 

Einstellungen im Aufnahmemodus 11. Wiedergabe 

11 10 

1 

2 

■ Bedienelemente Oberseite 

1. i-Function-Taste an einem i-Function-Objektiv, 

um schnell Verschlusszeit, Blende etc. mit dem 

Objektivring, dem Wählrad oder dem Drehrad der 

Navigationstaste einzustellen, wird am Monitor 

angezeigt 2. Auslöser mit Ein/Aus-Drehschalter 

3. Grüne Taste legt das AF-Feld in die Mitte und 

setzt zurück: Programmwechsel, Bildassistent, 

Weißabgleich, Farbtemperatur, Displayhelligkeit, 

Displayfarbe, Selbstauslöser und Blitzbelichtungswert 

4. Auswahl der Messmethode: Multi, Zen trum, 

Spot 5. Wählrad zum Navigieren in den Menüelementen. 

Im Aufnahmemodus: Verschlusszeit oder 

Blende, Aufnahmemodi und Größe des AF-Felds 

ändern. Im Wiedergabemodus: Foto vergrößern 

oder verkleinern, Miniaturen anzeigen und bei Filmwiedergabe 

die Lautstärke anpassen 6. Wahl rad 

für die Aufnahmemodi und Wi-Fi-Kommunikation 

7. Mikrofon 8. Zubehörschuh mit Blitzsynchronisationskontakten 

9. Taste zum Aufklappen und 

Zuschalten des eingebauten Blitzgeräts 

9 

8 

7 

6 5 4 3 


Smarte Filter 

1. Bild-Bearbeitung in der Kamera: 

Hier die Originalansicht des Bilds; mit 

„Smart Filter“ im Kameramenü 2 lassen 

sich verschiedene Filtereffekte auf das 

Bild anwenden (unten). 

2. 

Auswahlfeld und Erklärungen 

Die Menüleiste (oben) zeigt die möglichen 

Effekte und bringt beim Durchklicken 

eine Erklärung für die Anwendung 

des Filters. Man hat die Wahl zwischen 

zehn verschiedenen Bildeffekten, die 

direkt bei der Aufnahme oder auch im 

Nachhinein auf bereits gespeicherte 

Bilder angewendet werden können. 

3. 

Film- und Objektiveffekte 

Zur Auswahl stehen Filmeffekte, wie 

der Antik-Film mit Schrammen (links) 

oder auch Effekte, wie sie mit speziellen 

Objektiven zu erzielen sind: z.B. 

„Fischauge“ zur Bildwölbung (oben), 

oder „Vignettierung“, Retro faben und 

abgeschattete Ecken einer Lomo- 

Kamera (unten). 

4. 

Grafische Effekte 

„Halbton“ erzeugt ein Punkteraster (oben) 

und „Skizze“ erinnert an Zeichnungen (unten). 

Da die Smart-Filter im Wiedergabemodus 1 

(„Bildbearbeitung“) zur Verfügung stehen, 

können sie auch in Kombinationen auf ein 

bereits gespeichertes Bild angewendet werden; 

die Varianten werden in einer separaten 

Datei abgespeichert. 


Wi-Fi für Fernbedienung und Internet 

1. 

2. 

Einfacher Kommunikationsaufbau per eigenem Wi-Fi-Schalter 

Wird das Moduswahlrad auf Wi-Fi gestellt, so steht auf dem Kameramonitor gleich ein Menü mit allen Kommunikationskanälen zur Verfügung 

(Abb. 2, A). Es muss nicht erst in Untermenüs danach gesucht werden. Ist der Zugangspunkt vorher einmal eingestellt worden (oben, der Ad-Hoc- 

Zugangspunkt zum Samsung Galaxy S III Smartphone als Fernbedienung), dann wird die Verbindung zum Smartphone automatisch hergestellt, 

nachdem auf der Kamera „Remote Viewfinder“ gewählt und danach auf dem Smartphone das „Remote Viewfinder-App“ (Download kostenlos) 

gestartet wurde. An der Smartphone-Fernbedienung stehen der Auslöser und drei Aufnahmeoptionen zur Verfügung: Blitzart, Timer und Fotogröße. 

Wie schnell und einfach das funktioniert, zeigen wir Ihnen in einem kleinen Film auf YouTube: http://youtu.be/7880TXSY3Y0. Ist ein 

Zugang ins Internet z.B. via vorhandenem WLAN eingestellt, loggt sich die Kamera entsprechend der Kanalauswahl (Abb. 2, A) ein. 

A 

B 

C 

D 

Gespeicherte Bilder verteilen 

Neben dem „Remote Viewfinder“ für die Verwendung 

eines Smartphones als Fernbedienung 

stehen im Drahtlosnetzwerk folgende 

Kanäle zur Verfügung (A): MobileLink: Fotos 

oder Videos an ein Smartphone senden. 

SocialSharing: Foto- oder Videosharing auf 

Websites. E-Mail: Versenden von Fotos oder 

Videos per E-Mail. SkyDrive: Fotos auf einen 

Cloud-Server hochladen. Auto-Backup: Fotos 

oder Videos drahtlos an einen Windows- 

PC senden. TV Link: Fotos oder Videos auf 

einem TV-Linkfähigen Fernsehgerät anzeigen. 

Unter SocialSharing erscheinen die verschiedenen 

Internet-Plattformen (B). Klickt man 

wie hier z.B. auf „facebook“, dann wird die 

entsprechende Verbindung hergestellt, und 

es erscheint eine Übersicht mit den in der Kamera 

gespeicherten Bildern (C). Auswahl der 

hochzuladenden Bilder durch „Haken setzen“, 

dann ein Klick auf „Upload“. In der nächsten 

Bildschirmansicht kann noch ein Kommentar 

eingeben werden; nach Klicken auf OK beginnt 

dann das Hochladen der Daten (D). 


Film-Beschleunigung 

TIPPS 

■ Lichtstarkes Makroobjektiv 

Das Samsung Macro ED OIS 2,8/60 ist 

mit einem optischen Bildstabilisator und 

einem schnellen, besonders leisen AF- 

Motor ausgestattet; durch die Innenfokussierung 

bleibt das Objektiv beim 

Einstellen immer gleich lang. Es erlaubt 

Makroaufnahmen bis zum Abbildungsmaßstab 

1:1 bei einer Naheinstellgrenze 

von 18 cm. 

1. MultiMotion 

Im Videomodus nimmt die Kamera 

Full-High-Definition-Videos (1920 x 

1080) auf, bis zu 25 min Länge. Es gibt 

eine interessante Aufnahmefunktion: 

Multi-Bewegung. Hier wird ein Video 

bis zur 20-fachen Geschwindigkeit 

wiedergegeben. Unser Testvideo von 

der Autobahn steht auf YouTube: 

http://youtu.be/VjyKVtQx6yQ 

2. 

Ein Standbild speichern 

Das oben gezeigte Bild ist aus dem 

Film herauskopiert. Dazu wird einfach 

das Video an einer Stelle, die als 

Bild gespeichert werden soll, durch 

Drücken der OK-Taste (Pfeil) gestoppt; 

das betreffende Standbild wird dann 

als neues Bild mit der ISO-Taste (Pfeil) 

abgespeichert. 

Zusammen mit dem hochauflösenden 

Sensor der NX20 sind äußerst 

detailgenaue Makroaufnahmen möglich. 

Für höchste Auflösung sollte man 

allerdings mit der niedrigsten ISO-Empfindlichkeit 

fotografieren (unten: bei 

100 ISO). 

Die Kamera wurde für dieses Tulpen- 

Makro auf ein Novoflex-Ministativ montiert 

und bei vorhandenem Licht (Belichtungszeit 

0,4 s ) mit Selbstauslöser 

ausgelöst, um jegliche Verwacklung zu 

vermeiden. 


12 x + 

Gratis 

Mantona Kugelkopf MK2 

• hochwertiger Kugelkopf von mantona 

• ermöglicht Bilder aus nahezu jeder Perspektive 

• mit Schnellwechselplatte und Hochformatöffnung 

• Horizontale Drehung um 360° möglich 

• Panorama Skala 

• Maße (H, B, T):10,5 cm, 5,8 cm, 5,8 cm 

• Gewicht: 580 g 

Walimex Pro Speedlite Blitzgerät 

• Universell mit fast allen SLR-Kameras kompatibel 

• Auslösung über Mittenkontakt 

• 7Leistungsstufen 

• Neigung um 45°, 60°, 75°, 90° möglich 

• Feste Zoomeinstellung: 24 mm 

• Mit eingebauter Reflexfolie für schönes Spitzlicht bei Porträts 

• Mit Weitwinkelstreuscheibe 

• Blitzständer mit 1/4 Zoll Gewinde zur Montage auf einem Stativ 

• Inkl. Transporttasche 

Gratis 

Einfach online bestellen unter: 

www.colorfoto. 

IHRE VORTEILE IM ABO: 

• Ein Geschenk Ihrer Wahl 

• Preisvorteil gegenüber Einzelkauf 

• Keine Zustellgebühr 

• 1 Heft Gratis vorab bei Bankeinzug

Geschenk Ihrer Wahl! 

Cullmann Magnesit 550 Einbeinstativ 

• Vierfache Beinwinkelverstellung 

• Standfestigkeit bis zu 8kg 

• Stativstern, Gelenkstücke und Stativbeinklemmen 

aus hochfestem Magnesium 

• 1/4-Zoll Anschlussgewinde 

• Stabiler, beweglicher Gummifuß 

• Gewicht: 2,2 kg 

• Packmaß: 46cm 

Gratis 

Gratis 

Sun Sniper PRO 

• Mit reibungslosem Kugellager für ungehindertes 

Drehen der Kamera 

• Rückenentlastend dank integriertem Stoßdämpfer 

• Sanftes Gleiten der Kamera durch Rail-Way Gurt 

• Eingearbeitetes Stahlseil imRiemen zur Diebstahlverhinderung 

JA, ich bestelle 12 Ausgaben ColorFoto zum Vorteilspreis! 

Als Dankeschön wähle ich folgendes Geschenk: 

Cullmann Magnesit 550 Einbeinstativ (K548) Sun Sniper PRO (K589) 

Walimex Pro Speedlite Blitzgerät (K627) Mantona Kugelkopf MK2 (K615) 

de/angebot 

Ich bestelle ColorFoto zunächst für 1Jahr,12Hefte zum Vorteilspreis von nur 67,90 €(Österreich 79,90 €, Schweiz SFr 135,80). Das Geschenk erhalte ich umgehend 

nach Zahlungseingang. Eine eventuelle Zuzahlung zum Geschenk wird per Nachnahme /Rechnung erhoben. Das Jahresabo kann ich nach Ablauf des Bezugsjahres 

jederzeit wieder kündigen. Dieses Angebot gilt nur in Deutschland, Österreich, Schweiz und solange der Vorratreicht. 

Name Vorname Geburtsdatum 

Per Telefon: 

0781-639 45 48 

Per Internet: 


Per Fax: 

0781-84 61 91 

Per Post /Coupon: 

COLORFOTO Kunden-Service 

Postfach 180 · 77649 Offenburg 

ColorFoto erscheint im Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH, 

Richard-Reitzner-Allee 2, 85540 Haar,Handelsregister München, HRB 154289 

Straße/Nr. 

PLZ/Ort 

Telefon 

E-Mail-Adresse 

Ich bezahle bequem per Bankeinzug: 

(nur in Deutschland möglich) und erhalte dafür ein Heft GRATIS vorab (KB01). 

BLZ 

Ich bin damit einverstanden –jederzeit widerruflich –, dass mich der VerlagWEKA MEDIA PUBLISHING künftig per E-Mail und telefonisch über 

interessante Vorteilsangebote informiert. 

Datum 

Kontonummer 

Geldinstitut1 Heft GRATIS! 

✗Unterschrift 

WK 3040 E05

OBJEKTIVE | TEST 

76 ColorFoto 5/2013 Fotos: Hersteller, Image Engineering 

www.colorfoto.de

Megatest: 

17 Tele-Festbrennweiten 

und 23 Zooms 

für Canon, Nikon, 

Sony und Pentax. 

Zoom oder Festbrennweite, 

lichtstarkes 2,8er 

oder günstiges 4,0er? 

Mit oder ohne Bildstabilisator? 

Bei Zooms ist 

die Auswahl so groß wie 

nirgends – unser Megatest 

schafft Übersicht. 

Sehr gute Abbildungsqualität 

gibt es bereits für faire Preise 

unter 1000 Euro. Die besten Tele 

kosten allerdings deutlich über 

5000 Euro und wiegen dann 

auch gerne mal 3 kg und mehr. 

40 Tele 

Festbrennweiten 

Canon 2/200 mm L IS USM Canon EF 2,8/300 mm 

L II IS USM & EF 2,8/ 

Canon EOS 7D 

400 mm L IS II USM 

Sigma EX 2,8/180 mm 

DG OS HSM Macro 

Im Test macht das 180er eine 

gute Figur, offen wie abgeblendet. 

Die Auflösung ist 

hoch und nimmt zum Rand 

hin nur gering ab – in den 

Ecken liegt sie bei 90% im Unterschied 

zur Mitte. Überzeugende 

optische Leistung für 

1700 Euro – digital empfohlen. 

Nicht nur die Lichtstärke auch 

die Abbildungsqualität ist top. 

In der Bildmitte werden offen 

fast 1500 Linienpaare pro Bildhöhe 

erreicht. Abgeblendet 

kommen noch ein paar hinzu; 

Auflösung wie Kontrast steigen 

in den Ecken etwas an – abgeblendet 

bedeutet hier jedoch 

lediglich Blende vier. Eines der 

besten bisher an der EOS 7D 

getesteten Objektive (6000 Euro); 

trotz Blende zwei offen sehr 

gut einsetzbar und natürlich 

empfehlenswert. 

Zwei echte Superteles für die 

EOS 7D: Die Auflösung von 

1500 LP/Bildhöhe bei offener 

Blende setzt eine Rekordmarke, 

und der Rand ist kaum schlechter 

– egal ob offen oder abgeblendet. 

Dieses Objektiv kennt 

mit eingeschalteter Software- 

Korrektur kaum Vignettierung 

und keine Verzeichnung. Dass 

bei Preisen von 6700 und 10 500 

Euro ein optischer Stabilisator 

im Paket ist, versteht sich von 



selbst, ebenso wie die Empfehlung. 

Canon EF 4/300 mm 

L IS USM 

Das preiswertere Canon (1400 

Euro) muss etwas Glas sparen 

und mit 75-mm-Frontlinse auskommen. 

Doch die Qualität 

überzeugt, auch wenn die Kontrast- 

und Auflösungswerte der 

Top-Kandidaten nicht ganz erreicht 

werden. Zudem ist das 

4/300 bereits offen sehr gut einsetzbar 

– digital empfohlen. 


DG APO HSM 

11 Linsen in 9 Gruppen, kein 

Stabi: Das klingt bescheiden, 

doch die Qualität der Bilder leidet 

nicht. Das Sigma (3200 Euro) 

überzeugt schon offen, erreicht 

jedoch nicht die Werte 

des Canon 2,8/300. Allerdings 

kostet das Sigma 3200 Euro und 

das Canon 6700 Euro. Abgeblendet 

auf Blende 5,6 holt das 

Sigma sehr gut auf – digital 

empfohlen. 


DO IS USM 

Das mit Diffraktionselementen 

ausgerüstete Tele kann nicht 

ganz an die exzellenten Ergebnisse 

der Markenkollegen in 

dieser Preisklasse anknüpfen. 

Zwar ist auch das DO bereits 

offen überdurchschnittlich, 

doch bei einem Preis von 6500 

Euro erwartet man etwas mehr. 


Nikon D7000 



Auch an der D7000 ist das Hundertachtziger 

von Sigma ein gutes 

Tele für 1700 Euro, dass 

schon offen bis zum Bildrand 

gute Schärfe bringt, die bei 

Blende 5,6 noch weiter ansteigt. 

Mit Stabilisator und empfehlenswert. 

Nikon AF-S Nikkor 

2/200 mm VR II G ED 

Wie Canon hat auch Nikon ein 

überragendes 2/200 mm im 

Programm. Das 5500 Euro teure 

Tele liefert sehr hohe Auflösungswerte 

bei Blende 2, die 

sich durch Abblenden noch 

ein wenig steigern lassen. Bereits 

offen ein empfehlenswertes 

Tele. 


2,8/300 mm VR II G ED 

Auch hier sind mehr als 5000 

Euro fällig, um in den Genuss 

der Lichtstärke 2,8 zu kommen, 

die durch einen optischen Stabilisator 

ergänzt wird. Hohe 

Qualität bei offener Blende, 

die in der Mitte abgeblendet 

noch weiter steigt – digital 

empfohlen. 


4/300 mm D ED 

Das günstigere Nikon-Tele 

(1480 Euro) muss ohne Stabi 

auskommen, kann aber, was 

die Abbildungsleistung angeht, 

mit den teureren und lichtstarken 

Brüdern konkurrieren. Die 

Schärfe ist gleichmäßig und 

schon voll geöffnet sehr gut. 

Abblenden verbessert besonders 

den Kontrast. Digital empfohlen. 


DG HSM APO 

Sigma verlangt 3200 Euro für 

das 2,8/300 mm, das ohne Stabilisator 

auskommen muss. Offen 

gut, abgeblendet noch etwas 

besser, liegt es etwa 

gleichauf mit der entsprechenden 

Nikon-Optik. 


2,8/400 mm VR G ED & 

AF-S Nikkor 4/500 mm 

VR G ED 

Zwei Superteles von Nikon mit 

ähnlichem Aufbau und Preis 

(9500/7500 Euro). Mit hoher 

Lichtstärke und Stabilisator erlauben 

sie viele sonst unmögliche 

Schüsse. Beide legen besonders 

beim Kontrast zu, 

wenn die Blende zwei Stufen 

geschlossen wird. Sie erreichen 

gute, aber keine überragenden 

Ergebnisse. Digital empfohlen. 

AUS DEM TESTLABOR 

Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM 

Mitte [A] 

Rand [B] 

offen 

Rand [B] 

geschlossen 

Rand [C] 

offen 

Rand [C] 

geschlossen 

A * C * 

Sigma Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 

Mitte [A] 

Rand [B] 

offen 

Rand [B] 

geschlossen 

Rand [C] 

offen 

Rand [C] 

geschlossen 

B * 

Canon EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM bei 300 mm 

Mitte [A] 

Rand [B] 

offen 

Rand [C] 

offen 

Festbrennweiten gegen Zoom bei 300 Millimetern Brennweite an der Canon EOS 7D. 

Was möglich ist, zeigt das Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM, das sowohl in der 

Bildmitte als auch am Rand optimale Resultate erzielt. Im Vergleich muss das Sigma 

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO einige Einbußen hinnehmen, die sich auch in 

Farbsäumen zeigen. Das Canon EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM Zoom zeigt sich bei 

voller Öffnung, das entspricht der 2x geschlossenen Blende, beiden Festbrennweiten 

fast ebenbürtig. In der Bildmitte sind kaum noch Unterschiede zu erkennen. 


Pentax K-5 

Pentax SMC-DA 

4/300 mm SDM ED 

Niedrige Kontrastwerte sind an 

der K-5 normal, aber offen fallen 

die Kontrast- und Auflösungwerte 

dieses Teles (1150 

Euro) besonders niedrig aus, 

was gerade für die Bildmitte 

gilt. Abgeblendet steigen Auflösung 

und Kontrast dann 

deutlich an, das betrifft das 

ganze Bildfeld bis in die Ecken. 

Da so der Eckabfall minimal 

bleibt, ist das Testergebnis für 

Blende 8 sehr gut. Für eine 

Empfehlung müsste das Testergebnis 

offen besser sein, oder 

das Objektiv lichtstärker. 

Brennweiten nahezu gleich, 

mit einer sehr guten Bildschärfe, 

die abgeblendet an den 

Bildrändern noch mal zulegt. 

Einziger Wermutstropfen ist 

der Preis von 2200 Euro – digital 

empfohlen. 

Canon EF 4/70–200 mm 

L IS USM 

Halber Preis (1180 Euro), eine 

Blende weniger Lichtstärke, 

aber ansonsten ist auch das 

4/70–200 voll auf der Höhe. 

Auch das kleinere Tele kann 

mit gleichmäßiger Qualität im 

ganzen Bild bei allen drei 

Brennweiten überzeugen, auch 

wenn die Blende ganz offen ist 

– digital empfohlen. 

für liegt der Preis mit 1650 Euro 

auch deutlich höher. Vor allem 

bei der längsten Brennweite, 

aber auch bei der mittleren liegen 

Auflösung und Kontrast 

am Rand offen deutlich höher 

und ein „digital empfohlen“ ist 

die Folge. 

Canon EF 4–5,6/ 

70–300 mm L IS USM 

Auch bei den 70–300ern setzt 

Canon die Maßstäbe mit guten 

bis sehr guten Wertungen bei 

allen Brennweiten. Für 500 Euro 

gibt es eine empfehlenswerte 

Optik mit Bildstabilisator, 

die auch mit offener Blende 

scharfe Bilder macht – digital 

empfohlen. 

Ein Objektiv, das keine Kompromisse 

erfordert – digital 

empfohlen. Abblenden bringt 

zwar über das ganze Bildfeld 

ein Plus, doch lässt sich das 

2,8er auch offen gut nutzen. 

Sigma EX 2,8/70–200 

mm DG APO OS HSM 

Gegenüber dem 70–200 von 

Nikon muss sich das günstigere 

Sigma für 1200 Euro und 

ebenfalls mit Bildstabilisator 

ausgestattet geschlagen geben, 

weil vor allem bei 200 Millimetern 

Brennweite Schärfe und 

Kontrast offen nachlassen. Abgeblendet 

(Blende 5,6) passt 

die Leistung dann wieder – digital 

empfohlen. 

Sony A77 

Sony SAL 2,8/135 mm 

[T4,5] STF 

Dieses Tele weist als optische 

Besonderheit ein spezielles 

Verhalten im Unschärfebereich 

auf – durch ein optisches Element 

soll das Bokeh besonders 

harmonisch werden. Wenn die 

Testcharts scharf gestellt sind, 

ergibt sich ausgezeichnete 

Schärfe über das ganze Bild 

und eine sehr hohe Punktzahl. 

1300 Euro und „digital empfohlen“. 

Sony SAL 2,8/300 mm 

SSM G 

Profitele für 7700 Euro, das bis 

zum Rand gleichmäßig scharf 

zeichnet, auch wenn die Blende 

offen ist. Abgeblendet wird 

es über das ganze Bildfeld noch 

etwas besser, und das reicht 

natürlich für eine Empfehlung. 

Zooms 

Canon EOS 7D 

Canon EF 2,8/70–200 mm 

L IS II USM 

Canon liefert ein Telezoom der 

Extra-Klasse: Lichtstark, mit 

optischem Stabilisator und 

bester Bildqualität. Dabei verhält 

sich das Telezoom bei allen 

Sigma EX 2,8/70–200 mm 

DG APO OS HSM 

Ebenfalls mit Öffnung 2,8 und 

Stabilisator, dafür mit 1200 Euro 

1000 Euro günstiger als der 

Canon-Konkurrent geht das 

Sigma 70–200 an den Start. Allerdings 

kann es erst abgeblendet 

voll überzeugen und büßt 

so gegenüber dem Canon vor 

allem bei der langen Brennweite 

Punkte ein; trotzdem digital 

empfohlen. 

Tamron AF 2,8/70–200 mm 

Di SP LD Macro 

Das ältere Tamron bietet zwar 

keinen Bildstabilisator, kostet 

allerdings auch nur 700 Euro. 

Der Gegenwert passt: Die kurze 

Brennweite lässt sich be - 

reits offen gut einsetzen. Bei 

der mittleren und längsten 

empfehlen wir abzublenden, 

um den Kontrast insgesamt 

anzuheben. Angesichts der 

Anfangslichtstärke von 2,8 ist 

dies absolut praktikabel, und 

das Tamron damit digital empfohlen. 

Tamron AF 2,8/70–200 

mm Di SP VC USD 

Die neue Version des Tamron- 

Zooms ist mit 23 Linsen optisch 

aufgerüstet und besitzt 

auch einen Bildstabilisator. Da- 

Canon EF 4,5–5,6/ 

100–400 mm L IS USM 

Das Canon-Objektiv (1550 Euro) 

zeigt offen eine gute Leistung 

und kann abgeblendet in 

den Ecken noch zulegen. Im 

Tele verschlechtert sich allerdings 

bei Blende 11 die Bildmitte 

durch Beugung und verliert 

an Kontrast. Insgesamt 

empfehlenswert. 

Sigma 4,5–5,6/120– 

400 mm DG OS HSM 

Ein extremes Tele mit Stabilisator 

für 900 Euro – mit 640 Millimetern 

effektiver Brennweite 

kommt man schon ganz schön 

nah ran. Die Kontrastwerte 

sinken allerdings bei der längsten 

Brenweite auch abgeblendet 

zu deutlich ab, sodass keine 

Empfehlung drin ist, während 

die kürzeren Brennweiten passabel 

bis gut abschneiden. 


Nikon AF-S Nikkor 2,8/ 

70–200 mm VR II G ED 

Genau wie Canon bietet auch 

Nikon ein lichtstarkes Zoom 

mit Stabilisator für 2100 Euro 

an, das auch optisch voll überzeugt: 

gleichmäßig über alle 

Brennweiten und mit nur geringen 

Einbußen am Bildrand. 

Tamron AF 2,8/70–200 

mm Di SP LD Macro 

Lichtstark und ohne Stabilisator, 

dafür aber auch schon für 

700 Euro zu haben, bleibt das 

Tamron hinter dem Nikon zurück. 

Vor allem bei der mittleren 

Brennweite bringt Abblenden 

ein deutliches Kontrastplus 

in den Ecken. Doch hebt Abblenden 

auch insgesamt den 

Kontrast über das ganze Bildfeld 

aller drei Brennweiten an. 

Da dies eine praxistaugliche 

Blende 5,6 bedeutet: digital 

empfohlen. Die neue Version 

war bis Redaktionsschluss noch 

nicht lieferbar. 

Nikon AF-S Nikkor 4,5– 

5,6/70–300 mm VR G ED 

Im Wettbewerb der Kategorie 

70–300 an der Nikon D7000 

gibt es für den Platzhirsch von 

Nikon nichts zu holen: Schwächen 

an den Bildrändern, die 

sich auch durch Abblenden 

kaum beheben lassen, verhindern 

eine Empfehlung des 

550-Euro-Zooms. 

Sigma 4,5–5,6/ 

120–400 DG OS HSM 

Wiederum ein guter Start bei 

120 Millimetern und ein zu 

kontrastarmes Ende. Abgeblendet 

wird es etwas besser, 


1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 


doch ist es kein praktikabler 

Ratschlag bei diese Brennweite 

mit Blende 11 zu fotografieren. 

Damit entfällt die Empfehlung 

für das 900 Euro teure 

Zoom. 


4/200–400 mm 

VR II G ED 

Nikons Supertele macht an der 

D7000 eine ausgezeichnete Figur. 

Bei sämtlichen Zoomstellungen 

und Blenden mit sehr 

guten Schärfewerten, wie man 

es von einem Profiobjektiv für 

7300 Euro erwartet. Das Zoom 

ist bereits offen perfekt einsetzbar 

und digital empfohlen. 

Pentax K-5 

Pentax SMC-DA 

4–5,6/ 50–200 mm ED WR 

Eine Art Tele-Pancake: Kurz, 

leicht und mit 250 Euro sehr 

günstig. Und dafür schlägt sich 

das Zoom dann recht gut, auch 

wenn die Kontrastschwäche am 

Bildrand und am Tele-Ende insgesamt 

auffällt, die dann letztendlich 

die Empfehlung verhindert. 

Pentax SMC-DA 

4/60–250 mm SDM 

Mit einer guten Performance 

schon bei ganz geöffneter Blende 

überzeugt dieses Pentax- 

Zoom für 1300 Euro zumindest 

bei kurzer und mittlerer Brennweite. 

Doch wie so oft treten 

dann am Tele-Ende Farbsäume 

auf, die den Kontrast deutlich 

senken. 

Sigma 4,5-5,6/120- 


Am kurzen Ende offen wie abgeblendet 

gut, überzeugt die 

Mittelstellung nur abgeblendet. 

Bei 400 Millimetern bleibt der 

Kontrast flau, zumal hier abgeblendet 

schon Blende 11 bedeutet, 

die bei 600 mm effektiver 

Brennweite trotz Stabilisator 

kaum nutzbar sein dürfte – 

900 Euro. 

Sony A77 

Sigma EX 2,8/ 

70-200 mm DG OS 

HSM APO 

Das Sigma fängt ordentlich an, 

wenn auch bei offener Blende 

die Kontraste mäßig ausfallen. 

Am Tele-Ende sinken die Kontrastwerte 

in den Ecken noch 

weiter ab und lassen sich selbst 

mit Blende 5,6 nicht deutlich 

genug hochziehen. Damit entfällt 

die Empfehlung für das 

1200 Euro teure Sigma. 

Sony SAL 2,8/70-200 mm 

SSM G 

Der Platzhirsch gewinnt den 

Vergleich der 2,8/70–200- Zooms, 

weil er am gleichmäßigsten 

über alle Zoomstellungen zu 

Werke geht. Zwar geht auch 

hier am Tele-Ende der Kontrast 

etwas in den Keller, doch das ist 

akzeptabel. Dagegen ist der 

Preis mit 2000 Euro recht üppig. 


Tamron AF 2,8/70–200 

mm Di SP LD IF Macro 

Mit 700 Euro liefert Tamron das 

Schnäppchen unter den drei 

Telezooms. Und das kann sich 

optisch durchaus sehen lassen, 

denn bei kurzer und mittlerer 

Brennweite kann die Note nur 

sehr gut heißen: die Kurven 

verlaufen gleichmäßig und 

hoch bis in die Bildecken. Im 

Tele gibt es dann den Kontrast- 

Einbruch, der sich durch Abblenden 

aber deutlich ve r- 

ringern lässt und damit die 

Empfehlung sichert. Wiederum 

ist das neue 70–200 noch nicht 

lieferbar. 

Sony SAL 4,5–5,6/ 

70–300 mm SSM G 

Telezoom mit mäßiger Lichtstärke, 

das aber gut offen verwendet 

werden kann, denn Abblenden 

um zwei Stufen bringt 

nur minimalen Zugewinn an 

Bildschärfe und kann an den 

etwas schwächeren Telewerten 

nichts ändern. 900 Euro verlangt 

Sony für dieses empfehlenswerte 

Objektiv. 

Sony SAL 4-5,6/ 

70-400 mm SSM G 

An der optischen Leistung gibt 

es bei diesem Zoom kaum etwas 

auszusetzen. Bei allen Brennweiten 

ist es schon bei voller 

Öffnung bis zum Rand scharf – 

das überzeugt. Lediglich bei 400 

fallen die Werte leicht ab. Der 

Preis ist mit 1750 Euro im Rahmen. 


Sigma 4,5–5,6/120– 


Ebenfalls bis 400 mm geht das 

Sigma-Tele das mit 900 Euro 

auch noch halbwegs günstig ist. 

Doch bei offener Blende bleibt 

die Leistung mäßig. Zwei mal 

abgeblendet sind die Ergebnisse 

dann deutlich besser. Aber 

das bedeutet zugleich Blende 8 

bis 11, und das schränkt die 

Tauglichkeit bei diesen langen 

Brennweiten deutlich ein. 

Malte Neumann 

Objektiv 


DG HSM APO 

durchschnittlicher Marktpreis 3200 Euro 



äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 480 mm, 2,50-∞ m 

effektiver Bildwinkel diagonal 5 ° 

Filter (Größe, Typ) 

46 mm, Einsteckfilter 

Länge, Durchmesser, Gewicht 

215 mm, 119 mm, 2400 g 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße Ultraschallmotor, –, KB 

Lieferbare Anschlüsse 

Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha 

Testergebnisse gemessen an: 





Objektiv 



äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 

effektiver Bildwinkel diagonal 

Filter (Größe, Typ) 

Länge, Durchmesser, Gewicht 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße 

Lieferbare Anschlüsse 

Testergebnisse gemessen an: 

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 

Kontrast offen: Mitte, Rand 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 

Rauschanstieg in den Ecken offen/+2 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 

für Canon 7D 5/2013 

Canon 7D 






Kontrast 

Sigma EX 2,8/300 mm DG APO HSM / Canon 7D 

1800 

1,00 

1600 

1400 

0,75 

1200 

1000 

0,50 

800 

600 

0,25 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1335 LP/BH, 100 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1433 LP/BH, 97 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,55 k, 100 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,71 k, 91,5 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 24/34,5 Punkte 


0,9 Pixel 

Verzeichnung (max. 5 Punkte) 0,1% 5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,6/0,1 ble 5 Punkte 

Rauschanstieg in den Ecken offen/+2 0,5/0,3 V/N 


8 Punkte über Ø 7D 


bester AF 

88% 


80% 

Kontrast 


1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 




COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 



L IS USM 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 


Canon EF 2,8/ 

300 mm L IS II USM 


L IS USM 

1700 Euro 6000 Euro 6700 Euro 1400 Euro 

19 Linsen, 14 Gruppen 17 Linsen, 12 Gruppen 16 Linsen, 12 Gruppen 15 Linsen, 11 Gruppen 

288 mm, 0,47-∞ m 320 mm, 1,90-∞ m 480 mm, 2,00-∞ m 480 mm, 1,50-∞ m 

9 ° 8 ° 5 ° 5 ° 

86 mm, Schraubfilter 52 mm, Einsteckfilter 52 mm, Einsteckfilter 77 mm, Schraubfilter 

204 mm, 95 mm, 1640 g 208 mm, 128 mm, 2520 g 248 mm, 128 mm, 2400 g 221 mm, 90 mm, 1190 g 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB 

Canon, Nikon, Sigma Canon Canon Canon 

Canon 7D Canon 7D Canon 7D Canon 7D 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 



Kontrast 


Kontrast Auflösung (LP/BH) 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro / Canon 7D 

bester AF 

88% 


29% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Canon EF 2/200 mm L IS USM / Canon 7D 

bester AF 

94% 


83% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Canon EF 2,8/300 mm L II IS USM / Canon 7D 

bester AF 

89% 


85% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Canon EF 4/300 mm L IS USM / Canon 7D 

bester AF 

81% 


75% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1441 LP/BH, 89,5 % 1488 LP/BH, 85,5 % 1500 LP/BH, 95 % 1366 LP/BH, 91,5 % 

1494 LP/BH, 90 % 1528 LP/BH, 94 % 1492 LP/BH, 99 % 1374 LP/BH, 94 % 

0,64 k, 87,5 % 0,79 k, 76 % 0,79 k, 92,5 % 0,64 k, 86 % 

0,74 k, 84 % 1 2 3 0,80 k, 87,5 % 1 2 3 0,78 k, 96 % 1 2 3 0,66 k, 91 % 1 2 3 

23/38 Punkte 24,5/48,5 Punkte 26/51,5 Punkte 22/36 Punkte 

0,6 Pixel 0,6 Pixel 0,5 Pixel 0,7 Pixel 

0,1% 5 Punkte -0,1% 5 Punkte 0,0 % 5 Punkte 0,3% 4,5 Punkte 

0,7/0,1 ble 5 Punkte 0,5/0,1 ble 5 Punkte 0,3/0,1 ble 5 Punkte 0,3/0,1 ble 5 Punkte 

0,6/0,5 V/N 0,6/0,4 V/N 0,6/0,5 V/N 0,6/0,4 V/N 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 


Canon EF 2,8/400 mm 

L IS II USM 

71 Punkte 

10,5 Punkte über Ø 7D 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 



DO IS USM 

83 Punkte 


COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 

für Nikon D7000 5/2013 



87,5 Punkte 


COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 



2/200 mm VR II G ED 



640 mm, 2,70-∞ m 640 mm, 3,50-∞ m 270 mm, 0,47-∞ m 300 mm, 1,90-∞ m 

4 ° 4 ° 9 ° 8 ° 

52 mm, Einsteckfilter 52 mm, Einsteckfilter 86 mm, Schraubfilter 52 mm, Filterschublade 


Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB Ultraschallmotor, Bildstab., KB, Perspektivkorr. USM Ring, Bildstabilisator, KB Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB 

Canon Canon Canon, Nikon, Sigma Nikon 

Canon 7D Canon 7D Nikon D7000 Nikon D7000 

67,5 Punkte 



Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Canon EF 2,8/400 mm L IS II USM / Canon 7D 

bester AF 

95% 


70% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Canon EF 4/400 mm DO IS USM / Canon 7D 

bester AF 

100% 


93% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro / Nikon D7000 

bester AF 

99% 


35% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED / Nikon D7000 

bester AF 

99% 


87% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1492 LP/BH, 92 % 1400 LP/BH, 88 % 1270 LP/BH, 92,5 % 1291 LP/BH, 93,5 % 

1495 LP/BH, 96 % 1383 LP/BH, 91,5 % 1403 LP/BH, 90,5 % 1403 LP/BH, 93 % 

0,77 k, 87 % 0,68 k, 82,5 % 0,57 k, 89,5 % 0,61 k, 88,5 % 

0,77 k, 91 % 1 2 3 0,69 k, 81 % 1 2 3 0,65 k, 89 % 1 2 3 0,69 k, 90 % 1 2 3 

25/48 Punkte 21,5/37,5 Punkte 20,5/31,5 Punkte 22/38 Punkte 


0,2% 4,5 Punkte 0,2% 4,5 Punkte 0,2% 4,5 Punkte 0,0 % 5 Punkte 


0,6/0,6 V/N 0,6/0,6 V/N 0,6/0,6 V/N 0,5/0,7 V/N 

82,5 Punkte 


68,5 Punkte 


61,5 Punkte 

9,5 Punkte über Ø D7000 

1) Mitte offene Blende 2) Schlechteste Ecke offene Blende 3) Schlechteste Ecke abgeblendet 2 Stufen 

70 Punkte 

18 Punkte über Ø D7000 


1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 


Objektiv 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 



2,8/300 mm VR II G ED 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 



4/300 mm D ED 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 



DG HSM APO 

durchschnittlicher Marktpreis 5200 Euro 1480 Euro 3200 Euro 


äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 450 mm, 2,20-∞ m 450 mm, 1,45-∞ m 450 mm, 2,50-∞ m 


Filter (Größe, Typ) 52 mm, Filterschublade 77 mm, Schraubfilter 46 mm, Einsteckfilter 

Länge, Durchmesser, Gewicht 268 mm, 124 mm, 2900 g 223 mm, 90 mm, 1440 g 215 mm, 119 mm, 2400 g 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB Ultraschallmotor, –, KB Ultraschallmotor, –, KB 

Lieferbare Anschlüsse Nikon Nikon Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha 

Testergebnisse gemessen an: Nikon D7000 Nikon D7000 Nikon D7000 








Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED / Nikon D7000 

bester AF 

89% 


47% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm D ED / Nikon D7000 

bester AF 

99% 


76% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 2,8/300 mm DG APO HSM / Nikon D7000 

bester AF 

99% 


87% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1264 LP/BH, 92 % 1245 LP/BH, 92 % 1266 LP/BH, 98,5 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1377 LP/BH, 88,5 % 1331 LP/BH, 92,5 % 1368 LP/BH, 95 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,56 k, 91 % 0,57 k, 84 % 0,50 k, 100 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,65 k, 83 % 1 2 3 0,63 k, 87,5 % 1 2 3 0,66 k, 88 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 20/30,5 Punkte 20/30 Punkte 22/29 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) 0,0 % 5 Punkte 0,0 % 5 Punkte 0,1% 5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,5/0,1 ble 5 Punkte 0,6/0,1 ble 5 Punkte 0,6/0,1 ble 5 Punkte 




Objektiv 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 



4/500 mm VR G ED 

Pentax SMC-DA 

4/300 mm SDM ED 

60 Punkte 


Sony SAL 2,8/ 

135 mm [ T4,5] STF 



äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 750 mm, 4,00-∞ m 450 mm, 1,40-∞ m 202,5 mm, 0,87-∞ m 


Filter (Größe, Typ) 52 mm, Filterschublade 77 mm, Schraubfilter 72 mm, Schraubfilter 


Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB Ultraschallmotor, –, APS –, –, KB, kein AF 

Lieferbare Anschlüsse Nikon Pentax Sony Alpha 

Testergebnisse gemessen an: Nikon D7000 Pentax K-5 Sony A77 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 

für Sony A77 5/2013 

61 Punkte 









Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Nikon AF-S Nikkor 4/500 mm VR G ED / Nikon D7000 

bester AF 

100% 


79% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Pentax SMC-DA 4/300 mm SDM ED / Pentax K-5 

bester AF 

90% 


82% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sony SAL 2,8/135mm [T4,5] STF / Sony A77 

bester AF 

0% 


0% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1280 LP/BH, 87 % 1084 LP/BH, 95,5 % 1564 LP/BH, 94,5 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1350 LP/BH, 93 % 1236 LP/BH, 91 % 1587 LP/BH, 97,5 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,52 k, 86,5 % 0,34 k, 94 % 0,61 k, 92 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,64 k, 89 % 1 2 3 0,47 k, 85 % 1 2 3 0,65 k, 94 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 19,5/27,5 Punkte 17,5/11,5 Punkte 27/35,5 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) 0,0 % 5 Punkte 0,0 % 5 Punkte 0,2% 4,5 Punkte 






39 Punkte 

4 Punkte unter Ø K-5 

72 Punkte 

19 Punkte über Ø A77 


1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 



2,8/400 mm VR G ED 

9500 Euro 


600 mm, 2,90-∞ m 

4 ° 

52 mm, Filterschublade 

368 mm, 160 mm, 4620 g 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB 




Kontrast 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/400 mm VR G ED / Nikon D7000 

1800 

1,00 

1600 

1400 

0,75 

1200 

1000 

0,50 

800 

600 

0,25 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



bester AF 

100% 


94% 

1162 LP/BH, 94,5 % 

1376 LP/BH, 89 % 

0,47 k, 95,5 % 

0,67 k, 82 % 1 2 3 

19/26 Punkte 

0,4 Pixel 

0,0 % 5 Punkte 

0,7/0,1 ble 5 Punkte 

0,6/0,6 V/N 

55 Punkte 


COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 


Sony SAL 2,8/ 

300 mm SSM G 

7700 Euro 


450 mm, 2,00-∞ m 

5 ° 

42 mm, Einsteckfilter 

243 mm, 122 mm, 2310 g 

Ultraschallmotor, –, KB 

Sony Alpha 

Sony A77 


Sony SAL 2,8/300mm G SSM / Sony A77 

1800 

1,00 

1600 

1400 

0,75 

1200 

1000 

0,50 

800 

600 

0,25 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



bester AF 

100% 


87% 

1533 LP/BH, 93,5 % 

1622 LP/BH, 93,5 % 

0,54 k, 96,5 % 

0,68 k, 88 % 1 2 3 

26,5/32 Punkte 

1,2 Pixel 

0,3% 4,5 Punkte 

0,5/0,1 ble 5 Punkte 

0,5/0,2 V/N 

68 Punkte 


Kontrast 

Kontrast 

Kontrast 

Objektiv 

Canon EF 2,8/70-200 mm 

L IS II USM 

Canon EF 4/70-200 mm 

L IS USM 

durchschnittlicher Marktpreis 2200 Euro 1180 Euro 

Linsen, Gruppen 23 Linsen, 19 Gruppen 20 Linsen, 15 Gruppen 

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 112–320 mm, 1,20-∞ m 112–320 mm, 1,20-∞ m 

diagonaleffektiver Bildwinkel T nach 1.6 22–8 ° 22–8 ° 

Filter (Größe, Typ) 77 mm, Schraubfilter 67 mm, Schraubfilter 

Länge, Durchmesser, Gewicht 199 mm, 89 mm, 1490 g 172 mm, 76 mm, 760 g 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB 

Lieferbare Anschlüsse Canon Canon 

Testergebnisse gemessen an: Canon 7D Canon 7D 





COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 



1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



Kontrast 

Canon EF 4/70-200 mm L IS USM / Canon 7D - 70 mm 

1800 

1,00 

1600 

1400 

0,75 

1200 

1000 

0,50 

800 

600 

0,25 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



bester AF 

100% 


71% 


1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 



bester AF 

99% 


70% 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 



bester AF 

98% 


59% 

Kontrast 

Kontrast 

1,00 

0,75 

0,50 

Kontrast 

0,25 

Kontrast 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


1. Brennweite 70 mm 70 mm 

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1427 LP/BH, 88 % 1396 LP/BH, 92 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1392 LP/BH, 100 % 1447 LP/BH, 96,5 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,72 k, 78 % 0,70 k, 80 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,69 k, 95,5 % 1 2 3 0,72 k, 90,5 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 23/40,5 Punkte 23/40 Punkte 

chromatische Aberration 1,0 Pixel 0,8 Pixel 

Verzeichnung (max. 5 Punkte) -0,6 % 4 Punkte -0,7 % 4 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,2/0,1 ble 5 Punkte 0,3/0,1 ble 5 Punkte 

Rauschanstieg offen/+2 0,4/0,4 V/N 0,5/0,4 V/N 

Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 P.) 72,5 Punkte 72 Punkte 


Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1456 LP/BH, 84 % 1460 LP/BH, 90 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Mitte 1467 LP/BH, 91 % 1456 LP/BH, 95,5 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,73 k, 72,5 % 0,74 k, 85 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,75 k, 84 % 1 2 3 0,73 k, 90,5 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 22/40 Punkte 23,5/44 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) 0,1 % 5 Punkte 0,3 % 4,5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,2/0,1 Blenden 5 Punkte 0,2/0,1 Blenden 5 Punkte 

Rauschanstieg offen/+2 S 0,5/0,5 Visual Noise 0,5/0,5 Visual Noise 

Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 P.) 72 Punkte 77 Punkte 


Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1451 LP/BH, 89 % 1433 LP/BH, 90,5 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1474 LP/BH, 90,5 % 1448 LP/BH, 92 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,75 k, 76 % 0,70 k, 83 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,75 k, 82,5 % 1 2 3 0,73 k, 83,5 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 23/42 Punkte 23/40,5 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) 0,6 % 4 Punkte 0,8 % 4 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,5/0,1 ble 5 Punkte 0,7/0,1 ble 5 Punkte 

Rauschanstieg offen/+2 0,5/0,3 V/N 0,7/0,4 V/N 

Gesamtwertung 3. Brennweite (max 100 P.) 74 Punkte 72,5 Punkte 




Canon EF 2,8/70-200 mm L IS USM II / Canon 7D - 70 mm 

bester AF 

99% 


96% 


1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 



bester AF 

100% 


93% 

1,00 

0,75 

0,50 

Kontrast 

0,25 

Kontrast 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 



bester AF 

100% 


93% 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

Kontrast 

1,00 

0,75 

0,50 

Kontrast 

0,25 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 


74 Punkte 


Kontrast 


1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 


Objektiv 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 


Sigma EX 2,8/70-200 mm 

DG OS HSM APO 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 


Tamron AF 2,8/70-200 mm 


COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 



Di SP VC USD 



äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 112–320 mm, 1,40-∞ m 112–320 mm, 0,95-∞ m 112–320 mm, 1,30-∞ m 

diagonaleffektiver Bildwinkel T nach 1.6 22–8 ° 22–8 ° 22–8 ° 



Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB –, –, KB USM Ring, Bildstabilisator, KB 

Lieferbare Anschlüsse Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha Canon, Nikon, Pentax, Sony Alpha Canon, Nikon, Sony Alpha 

Testergebnisse gemessen an: Canon 7D Canon 7D Canon 7D 








Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO / Canon 7D - 70 mm 

bester AF 

98% 


83% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro / Canon 7D - 70 mm 

bester AF 

96% 


93% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD / Canon 7D - 70 mm 

bester AF 

99% 


36% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

99% 


89% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

96% 


90% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

94% 


88% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

94% 


86% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

90% 


51% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

96% 


65% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1. Brennweite 70 mm 70 mm 70 mm 

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1421 LP/BH, 84,5 % 1445 LP/BH, 91 % 1455 LP/BH, 92,5 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1454 LP/BH, 91,5 % 1446 LP/BH, 94,5 % 1438 LP/BH, 97,5 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,70 k, 74,5 % 0,72 k, 83,5 % 0,67 k, 92,5 % 


Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 21,5/38,5 Punkte 23,5/42,5 Punkte 24/41 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) -0,7 % 4 Punkte -0,8 % 4 Punkte -0,3 % 4,5 Punkte 


Rauschanstieg offen/+2 0,5/0,4 V/N 0,5/0,4 V/N 0,4/0,4 V/N 

Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 P.) 69 Punkte 75 Punkte 74,5 Punkte 


Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1261 LP/BH, 95 % 1419 LP/BH, 85 % 1439 LP/BH, 86,5 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Mitte 1449 LP/BH, 91,5 % 1479 LP/BH, 93,5 % 1463 LP/BH, 91,5 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,47 k, 91,5 % 0,68 k, 69 % 0,68 k, 81 % 


Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 21,5/28 Punkte 22/37,5 Punkte 22,5/39 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) 0,3 % 4,5 Punkte 0,1 % 5 Punkte 0,2 % 4,5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,3/0,1 Blenden 5 Punkte 0,3/0,1 Blenden 5 Punkte 0,4/0,1 Blenden 5 Punkte 

Rauschanstieg offen/+2 S 0,4/0,4 Visual Noise 0,4/0,4 Visual Noise 0,5/0,5 Visual Noise 

Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 P.) 59 Punkte 69,5 Punkte 71 Punkte 


Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1202 LP/BH, 90 % 1406 LP/BH, 80 % 1376 LP/BH, 91 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1434 LP/BH, 93,5 % 1478 LP/BH, 83 % 1476 LP/BH, 90,5 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,49 k, 79,5 % 0,67 k, 70 % 0,56 k, 96,5 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,72 k, 87,5 % 1 2 3 0,77 k, 71,5 % 1 2 3 0,73 k, 85 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 20/27 Punkte 19,5/34,5 Punkte 22,5/34,5 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) 0,8 % 4 Punkte 0,7 % 4 Punkte 0,5 % 4,5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,7/0,1 ble 5 Punkte 0,7/0,1 ble 5 Punkte 0,8/0,1 ble 4,5 Punkte 


Gesamtwertung 3. Brennweite (max 100 P.) 56 Punkte 63 Punkte 66 Punkte 




69 Punkte 


70,5 Punkte 



1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 


Canon EF 4-5,6/ 

70-300 mm L IS USM 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 


Canon EF 4,5-5,6/ 

100-400 mm L IS USM 

Sigma 4,5-5,6/120-400 mm 

DG OS HSM 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 


Nikon AF-S Nikkor 2,8/ 

70-200 mm VR II G ED 



112–480 mm, 1,20-∞ m 160–640 mm, 1,80-∞ m 192–640 mm, 1,50-∞ m 105–300 mm, 1,40-∞ m 

22–5 ° 15–4 ° 13–4 ° 23–8 ° 

67 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter 77 mm, Filterschublade 


Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB 

Canon Canon Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha Nikon 

Canon 7D Canon 7D Canon 7D Nikon D7000 



Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Canon EF 4-5,6/70-300mm L IS USM / Canon 7D - 70 mm 

bester AF 

99% 


83% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM / Canon 7D - 100 mm 

bester AF 

99% 


92% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM / Canon 7D - 120 mm 

bester AF 

93% 


82% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED / Nikon D7000 - 70 mm 

bester AF 

100% 


76% 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

97% 


57% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

92% 


61% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

82% 


75% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


94% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

99% 


94% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

86% 


32% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

64% 


53% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


84% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

70 mm 100 mm 120 mm 70 mm 

1427 LP/BH, 91 % 1349 LP/BH, 91,5 % 1330 LP/BH, 93 % 1305 LP/BH, 85 % 

1403 LP/BH, 97,5 % 1420 LP/BH, 93,5 % 1380 LP/BH, 96,5 % 1413 LP/BH, 97 % 

0,71 k, 81,5 % 0,62 k, 84 % 0,62 k, 88,5 % 0,63 k, 74,5 % 

0,68 k, 91 % 1 2 3 0,70 k, 85,5 % 1 2 3 0,69 k, 91,5 % 1 2 3 0,70 k, 94,5 % 1 2 3 

23/40 Punkte 22/35 Punkte 22/36 Punkte 20,5/34,5 Punkte 


-0,5 % 4,5 Punkte -0,1 % 5 Punkte 0,1 % 5 Punkte -0,3 % 4,5 Punkte 


0,4/0,4 V/N 0,4/0,4 V/N 0,5/0,4 V/N 0,5/0,6 V/N 

72,5 Punkte 67 Punkte 68 Punkte 64,5 Punkte 

145 mm 200 mm 219 mm 118 mm 

1465 LP/BH, 90 % 1374 LP/BH, 91 % 1328 LP/BH, 91 % 1307 LP/BH, 86 % 

1391 LP/BH, 99 % 1385 LP/BH, 99 % 1333 LP/BH, 97,5 % 1395 LP/BH, 90,5 % 

0,74 k, 82,5 % 0,65 k, 83 % 0,62 k, 72,5 % 0,58 k, 81 % 

0,68 k, 95,5 % 1 2 3 0,68 k, 95,5 % 1 2 3 0,64 k, 92 % 1 2 3 0,69 k, 87 % 1 2 3 

23,5/42,5 Punkte 22,5/37 Punkte 21,5/31 Punkte 20/31,5 Punkte 


0,7 % 4 Punkte 0,4 % 4,5 Punkte 0,3 % 4,5 Punkte 0,5 % 4,5 Punkte 

0,3/0,1 Blenden 5 Punkte 0,2/0,1 Blenden 5 Punkte 0,3/0,1 Blenden 5 Punkte 0,3/0,1 Blenden 5 Punkte 

0,4/0,3 Visual Noise 0,5/0,4 Visual Noise 0,5/0,4 Visual Noise 0,5/0,6 Visual Noise 

75 Punkte 69 Punkte 62 Punkte 61 Punkte 

300 mm 400 mm 400 mm 200 mm 

1379 LP/BH, 92,5 % 1472 LP/BH, 87 % 1322 LP/BH, 79 % 1366 LP/BH, 85 % 


0,67 k, 82 % 0,77 k, 75,5 % 0,52 k, 57,5 % 0,65 k, 72,5 % 

0,61 k, 90 % 1 2 3 0,67 k, 89,5 % 1 2 3 0,59 k, 71 % 1 2 3 0,71 k, 76 % 1 2 3 

22/35 Punkte 23/41,5 Punkte 18/18 Punkte 20/33 Punkte 


0,8 % 4 Punkte 0,6 % 4 Punkte 0,5 % 4,5 Punkte 0,8 % 4 Punkte 


0,4/0,5 V/N 0,5/0,4 V/N 0,5/0,4 V/N 0,5/0,6 V/N 

66 Punkte 73,5 Punkte 45,5 Punkte 62 Punkte 

71 Punkte 


70 Punkte 


58,5 Punkte 

2 Punkte unter Ø 7D 

62,5 Punkte 



1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 


Objektiv 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 


Sigma EX 2,8/70-200 mm 

DG OS HSM APO 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 




Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/ 

70-300 mm VR G ED 







Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB –, –, KB Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB 

Lieferbare Anschlüsse Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha Canon, Nikon, Pentax, Sony Alpha Nikon 

Testergebnisse gemessen an: Nikon D7000 Nikon D7000 Nikon D7000 








Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG APO OS HSM / Nikon D7000 - 70 mm 

bester AF 

100% 


91% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro / Nikon D7000 - 70 mm 

bester AF 

97% 


49% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED / Nikon D7000 - 70 mm 

bester AF 

100% 


83% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


92% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

99% 


79% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


97% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


72% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

99% 


94% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

99% 


82% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1309 LP/BH, 84 % 1291 LP/BH, 89,5 % 1379 LP/BH, 72,5 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1415 LP/BH, 87 % 1396 LP/BH, 90 % 1268 LP/BH, 82 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,56 k, 75 % 0,55 k, 87,5 % 0,65 k, 60 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,70 k, 81,5 % 1 2 3 0,67 k, 86,5 % 1 2 3 0,57 k, 75,5 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 19,5/29 Punkte 20,5/30,5 Punkte 16/25,5 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) -0,7 % 4 Punkte -0,9 % 3,5 Punkte -0,5 % 4,5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,5/0,1 ble 5 Punkte 0,4/0,0 ble/0,0 Blende 5 Punkte 0,2/0,1 ble 5 Punkte 


Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 P.) 57,5 Punkte 59,5 Punkte 51 Punkte 



Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Mitte 1423 LP/BH, 88,5 % 1392 LP/BH, 91 % 1231 LP/BH, 87,5 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,65 k, 71 % 0,51 k, 57 % 0,64 k, 50 % 


Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 20/33,5 Punkte 18/22 Punkte 16,5/21 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) 0,3 % 4,5 Punkte 0,2 % 4,5 Punkte 0,0 % 5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,4/0,1 Blenden 5 Punkte 0,6/0,0 Blende 5 Punkte 0,3/0,1 Blenden 5 Punkte 


Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 P.) 63 Punkte 49,5 Punkte 47,5 Punkte 



Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1396 LP/BH, 82 % 1366 LP/BH, 86,5 % 1237 LP/BH, 81 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,55 k, 62 % 0,50 k, 90 % 0,43 k, 53,5 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,70 k, 67 % 1 2 3 0,66 k, 80,5 % 1 2 3 0,55 k, 62 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 17,5/23,5 Punkte 19/26,5 Punkte 14,5/10,5 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) 0,9 % 3,5 Punkte 0,8 % 4 Punkte 0,1 % 5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,8/0,1 ble 4,5 Punkte 0,6/0,2 ble 5 Punkte 0,5/0,1 ble 5 Punkte 


Gesamtwertung 3. Brennweite (max 100 P.) 49 Punkte 54,5 Punkte 35 Punkte 



54,5 Punkte 



44,5 Punkte 

7,5 Punkte unter Ø D7000 


1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

Sigma 4,5-5,6/ 

120-400 DG OS HSM 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 


Nikon AF-S Nikkor 4/ 

200-400 mm VR II G ED 

Pentax SMC-DA 4-5,6/ 

50-200 mm ED WR 

Pentax SMC-DA 4/ 

60-250 mm SDM 



180–600 mm, 1,50-∞ m 300–600 mm, 2,00-∞ m 75–300 mm, 1,10-∞ m 90–375 mm, 1,10-∞ m 

13–4 ° 8–4 ° 32–8 ° 27–6 ° 

77 mm, Schraubfilter 52 mm, Schraubfilter 49 mm, Schraubfilter 67 mm, Schraubfilter 


Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB –, –, APS Ultraschallmotor, –, APS 

Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha Nikon Pentax Pentax 

Nikon D7000 Nikon D7000 Pentax K-5 Pentax K-5 



Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma 4,5-5,6/120-400 DG OS HSM / Nikon D7000 - 120 mm 

bester AF 

100% 


98% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED / Nikon D7000 - 200 mm 

bester AF 

100% 


94% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR / Pentax K-5 - 50 mm 

bester AF 

100% 


92% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Pentax SMC-DA 4,0/60-250 mm IF SDM / Pentax K-5 - 60 mm 

bester AF 

100% 


92% 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

99% 


96% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


98% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


91% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


94% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


82% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


96% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


88% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


89% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

120 mm 200 mm 50 mm 60 mm 

1340 LP/BH, 93,5 % 1384 LP/BH, 90 % 1248 LP/BH, 79,5 % 1239 LP/BH, 89,5 % 

1362 LP/BH, 98 % 1385 LP/BH, 92 % 1253 LP/BH, 79 % 1280 LP/BH, 88,5 % 

0,62 k, 90,5 % 0,65 k, 83 % 0,53 k, 54,5 % 0,48 k, 69 % 

0,66 k, 97 % 1 2 3 0,68 k, 85,5 % 1 2 3 0,52 k, 48 % 1 2 3 0,52 k, 77 % 1 2 3 

22,5/36 Punkte 22/36 Punkte 16/13 Punkte 18,5/17 Punkte 


0,1 % 5 Punkte 0,0 % 5 Punkte 0,5 % 4,5 Punkte -1,5 % 3 Punkte 


0,5/1,1 V/N 0,4/0,5 V/N 1,0/0,4 V/N 0,4/0,4 V/N 

68,5 Punkte 68 Punkte 37,5 Punkte 43,5 Punkte 

219 mm 283 mm 100 mm 122 mm 

1313 LP/BH, 89,5 % 1341 LP/BH, 90 % 1221 LP/BH, 85 % 1235 LP/BH, 93,5 % 


0,61 k, 82 % 0,65 k, 84,5 % 0,50 k, 70 % 0,47 k, 89,5 % 

0,63 k, 95 % 1 2 3 0,66 k, 77,5 % 1 2 3 0,49 k, 85,5 % 1 2 3 0,51 k, 98 % 1 2 3 

20,5/32,5 Punkte 20,5/34,5 Punkte 18/18,5 Punkte 20/21,5 Punkte 


0,4 % 4,5 Punkte -0,1 % 5 Punkte 0,1 % 5 Punkte 0,0 % 5 Punkte 

0,4/0,1 Blenden 5 Punkte 0,4/0,1 Blenden 5 Punkte 0,8/0,2 Blenden 4,5 Punkte 0,1/0,1 Blenden 5 Punkte 


62,5 Punkte 65 Punkte 46 Punkte 51,5 Punkte 

400 mm 400 mm 200 mm 250 mm 

1190 LP/BH, 79 % 1292 LP/BH, 89,5 % 1103 LP/BH, 85 % 1150 LP/BH, 85,5 % 

1261 LP/BH, 86,5 % 1335 LP/BH, 87,5 % 1163 LP/BH, 85,5 % 1249 LP/BH, 79,5 % 

0,47 k, 68 % 0,60 k, 85 % 0,36 k, 80,5 % 0,39 k, 82 % 

0,59 k, 78 % 1 2 3 0,62 k, 84 % 1 2 3 0,43 k, 74,5 % 1 2 3 0,50 k, 60 % 1 2 3 

16/18,5 Punkte 19,5/31,5 Punkte 15/9 Punkte 16/11,5 Punkte 


0,5 % 4,5 Punkte -0,1 % 5 Punkte 0,1 % 5 Punkte 1,7 % 2,5 Punkte 


0,6/1,6 V/N 0,4/0,5 V/N 0,6/0,8 V/N 0,6/0,3 V/N 


58,5 Punkte 


64,5 Punkte 


39 Punkte 

4 Punkte unter Ø K-5 

43,5 Punkte 

0,5 Punkte über Ø K-5 


1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 


Objektiv Sigma 4,5-5,6/ 

120-400 mm DG OS HSM 

Sigma EX 2,8/70-200 mm 

DG OS HSM APO 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 


Sony SAL 2,8/ 

70-200 mm SSM G 







Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB USM Ring, –, KB 

Lieferbare Anschlüsse Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha Sony Alpha 

Testergebnisse gemessen an: Pentax K-5 Sony A77 Sony A77 








Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG APO OS HSM / Pentax K-5 - 120 mm 

bester AF 

99% 


66% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO / Sony A77 - 70 mm 

bester AF 

100% 


79% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sony SAL 2,8/70-200mm G / Sony A77 - 70 mm 

bester AF 

98% 


39% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


92% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


88% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

95% 


81% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


84% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

98% 


67% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

98% 


87% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1199 LP/BH, 98 % 1576 LP/BH, 77,5 % 1647 LP/BH, 92 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1256 LP/BH, 98,5 % 1643 LP/BH, 89,5 % 1645 LP/BH, 96,5 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,44 k, 100 % 0,58 k, 64 % 0,70 k, 81,5 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,49 k, 98 % 1 2 3 0,68 k, 84 % 1 2 3 0,68 k, 92,5 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 20,5/20,5 Punkte 23/27 Punkte 28/39,5 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) 0,1 % 5 Punkte -0,7 % 4 Punkte -0,9 % 3,5 Punkte 





Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1211 LP/BH, 83,5 % 1493 LP/BH, 84 % 1590 LP/BH, 91 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Mitte 1224 LP/BH, 98 % 1637 LP/BH, 89,5 % 1636 LP/BH, 93 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,45 k, 78 % 0,57 k, 66,5 % 0,61 k, 77 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,47 k, 95,5 % 1 2 3 0,69 k, 84 % 1 2 3 0,70 k, 87 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 17,5/17 Punkte 23,5/27,5 Punkte 26,5/33 Punkte 



Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,4/0,1 Blenden 5 Punkte 0,4/0,1 Blenden 5 Punkte 0,5/0,1 Blenden 5 Punkte 


Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 P.) 44 Punkte 60,5 Punkte 69,5 Punkte 



Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1185 LP/BH, 89 % 1610 LP/BH, 79,5 % 1623 LP/BH, 92,5 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,37 k, 75,5 % 0,46 k, 56,5 % 0,59 k, 91,5 % 


Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 15/10,5 Punkte 19/15,5 Punkte 26,5/34 Punkte 



Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,6/0,1 ble 5 Punkte 0,7/0,1 ble 5 Punkte 0,8/0,1 ble 4,5 Punkte 




0,5 Punkte über Ø K-5 


54 Punkte 


71,5 Punkte 

18,5 Punkte über Ø A77 


1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 


Tamron AF 2,8/ 

70-200 mm Di SP LD IF Macro 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 


Sony SAL 4,5-5,6/ 

70-300 mm SSM G 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 


Sony SAL 4-5,6/ 

70-400 mm SSM G 

Sigma 4,5-5,6/ 

120-400 DG OS HSM 



105–300 mm, 0,95-∞ m 105–450 mm, 1,20-∞ m 105–600 mm, 1,50-∞ m 180–600 mm, 1,50-∞ m 

23–8 ° 23–5 ° 23–4 ° 13–4 ° 

77 mm, Schraubfilter 62 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter 


–, –, KB Ultraschallmotor, –, KB Ultraschallmotor, –, KB Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB 

Canon, Nikon, Pentax, Sony Alpha Sony Alpha Sony Alpha Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha 

Sony A77 Sony A77 Sony A77 Sony A77 



Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD IF Macro / Sony A77 - 70 mm 

bester AF 

100% 


96% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sony SAL 4-5,6/70-300 mm SSM G / Sony A77 - 70 mm 

bester AF 

94% 


44% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


69% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM / Sony A77 - 120 mm 

bester AF 

100% 


99% 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


58% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


97% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

97% 


90% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


97% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


56% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


96% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

97% 


92% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

99% 


96% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

70 mm 70 mm 70 mm 120 mm 

1569 LP/BH, 95 % 1593 LP/BH, 90,5 % 1598 LP/BH, 95 % 1496 LP/BH, 98 % 

1624 LP/BH, 94 % 1574 LP/BH, 93,5 % 1608 LP/BH, 96,5 % 1585 LP/BH, 98,5 % 

0,64 k, 95,5 % 0,64 k, 83 % 0,59 k, 98,5 % 0,53 k, 96 % 

0,68 k, 94 % 1 2 3 0,64 k, 86 % 1 2 3 0,65 k, 95,5 % 1 2 3 0,65 k, 98,5 % 1 2 3 

27/39 Punkte 26/34 Punkte 28/35,5 Punkte 27/31 Punkte 


-0,9 % 3,5 Punkte 0,0 % 5 Punkte -0,1 % 5 Punkte 0,1 % 5 Punkte 


0,3/0,3 V/N 0,4/1,3 V/N 0,3/0,6 V/N 0,4/0,7 V/N 

74,5 Punkte 70 Punkte 73,5 Punkte 68 Punkte 

118 mm 145 mm 167 mm 219 mm 

1648 LP/BH, 89,5 % 1574 LP/BH, 86 % 1575 LP/BH, 97 % 1439 LP/BH, 93,5 % 


0,71 k, 86 % 0,62 k, 80,5 % 0,58 k, 100 % 0,53 k, 85 % 

0,69 k, 97 % 1 2 3 0,58 k, 95 % 1 2 3 0,61 k, 100 % 1 2 3 0,62 k, 95 % 1 2 3 

27/42 Punkte 25/31,5 Punkte 28/34 Punkte 25/28 Punkte 


0,1 % 5 Punkte 0,1 % 5 Punkte 0,6 % 4 Punkte 0,4 % 4,5 Punkte 

0,5/0,1 Blenden 5 Punkte 0,3/0,1 Blenden 5 Punkte 0,3/0,1 Blenden 5 Punkte 0,3/0,1 Blenden 5 Punkte 


79 Punkte 66,5 Punkte 71 Punkte 62,5 Punkte 

200 mm 300 mm 400 mm 400 mm 

1499 LP/BH, 77,5 % 1481 LP/BH, 84,5 % 1602 LP/BH, 85,5 % 1475 LP/BH, 81 % 


0,43 k, 97,5 % 0,56 k, 73 % 0,64 k, 75 % 0,52 k, 75 % 

0,66 k, 91 % 1 2 3 0,54 k, 78 % 1 2 3 0,58 k, 89,5 % 1 2 3 0,58 k, 83 % 1 2 3 

21,5/24,5 Punkte 21,5/23,5 Punkte 24,5/30,5 Punkte 21,5/23 Punkte 


0,7 % 4 Punkte 0,1 % 5 Punkte 0,6 % 4 Punkte 0,5 % 4,5 Punkte 


0,4/0,3 V/N 0,5/0,6 V/N 0,3/0,6 V/N 0,5/0,6 V/N 


69,5 Punkte 


64 Punkte 


69,5 Punkte 


61,5 Punkte 



DAS BESTE 

WLAN 

HIGHSPEED-WLAN! 

Mit bis zu 300 MBit/s und optimaler 

Frequenzwahl. 

BESTE REICHWEITE! 

Höchste Reichweite und bester Datendurchsatz 

dank MIMO Mehrantennentechnik. 

ECO-MODE! 

Funkleistung nur bei aktiver Datenübertragung, 

dadurch geringstmöglicher Stromverbrauch. 

SICHERHEIT! 

IntegrierteFirewall und WPA2- 

Verschlüsselung. 

GAST-ZUGANG! 

Eigener WLAN-Zugang für Gäste–getrennt von 

Ihrem Heimnetzwerk zum Schutz Ihrer Daten. 

100 GB ONLINE-SPEICHER! 

100 GB Online-Speicherplatz in einem der 

1&1 Hochleistungs-Rechenzentren für Ihre Dateien, 

Bilder, Musik etc. 

Auszeichnung der 

1&1 HomeServer-Familie 

Ausgabe 03/2012 

*1&1 Surf-Flat 6.000 für 24 Monate 19,99 €/Monat, danach 24,99 €/Monat. In den meisten Anschlussbereichen verfügbar. Inklusive Internet-Flat. Telefonie (Privatkunden): für 2,9 ct/Min. ins dt. Festnetz oder immer 

kostenlos für 5,– €/Monat mehr mit der 1&1 Telefon-Flat. Anrufe in alle dt. Mobilfunknetze 19,9 ct/Min. 1&1 HomeServer für 0,–€(Hardware-Versand 9,60 €). 24 Monate Mindestvertragslaufzeit.

1&1 DSL 

INTERNET 

UND TELEFON 

19, 99 

€/Monat * 

Sparpreis für volle 24 Monate, 

danach 24,99 €/Monat. 

ab 

6.000 – 50.000 kBit/s zum Sparpreis – 

inklusive 1&1 HomeServer! * 

In Ruhe 

ausprobieren: 

1 MONAT 

TESTEN 

Expertenrat? 

Jederzeit: 

1 ANRUF 

GENÜGT 

Defekt? Morgen 

neu bei Ihnen: 

1 TAG 

AUSTAUSCH 

VOR ORT 

1und1.de 

0 26 02 / 96 90

FOTOZUBEHÖR | TEST 

Fünf Stative bis 2 kg 

Leicht soll es sein, aber dennoch 

stabil und schwere Lasten tragen 

können. Die eierlegende Stativ-Wollmilchsau 

gibt es – zumindest zum Teil. 

Mittel 

COLORFOTO 

TESTSIEGER 

5/2013 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Preis/Leistung 5/2013 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Stabilität 5/2013 

Großer Lieferumfang 

und Arbeitshöhe 

zeichnen das 

Benro Carbon Classic 

C3570F aus. 

Das Cullmann 

Magnesit 525 ist 

dank Alu-Bauweise 

das günstigste 

Stativ im Testfeld. 

Das Feisol CT- 

3472 punktet mit 

den besten Messwerten 

– ist aber 

nicht gerade 

günstig. 

Benro Carbon Classic C3570F 

Benro schickt das Carbon Classic C3570F 

ins Rennen. Wie der Name sagt, setzt der 

Hersteller auf leichte Kohlefasern als Material. 

Mit 390 Euro liegt der Dreibeiner in der 

oberen Hälfte des Testfeldes. Ganz und 

gar nicht Mittelfeld ist hingegen der Lieferumfang: 

Neben einer Tasche liegen dem 

Stativ ein Tragegurt sowie Spikes bei. Dank 

Karbon kommen auf 1,9 kg 153 cm Höhe, 

die sich per Mittelsäule sogar auf 180 cm 

erweitern lassen. Das Stativ hat nur zwei 

Auszüge, was zur etwas unhandlichen 

Packmaß-Länge von 72 cm führt. Umgekehrt 

montiert erreicht die Mittelsäule erst 

in der zweiten von drei Abspreizstufen 

Bodenniveau. 

Die Haptik ist dank der dicken Holme gut, 

auch wenn nur an einem Holm eine schützende 

Neoprenummantelung angebracht 

ist. Großzügige und leichtgängige Klem- 

men qualifizieren das Stativ auch für den 

Einsatz mit Handschuhen. 

Beim Test im Messlabor schlägt sich das 

Benro Carbon Classic C3570F gut. Die Belastungsabweichung 

liegt mit 8 mm auf 5m 

im sehr guten Bereich. Schwingungen 

steckt das Stativ ebenfalls sehr gut weg. 

Fazit: Für den Preis von 390 Euro liefert 

Benro ein solides Stativ mit sehr guter 

Stabilität und umfangreichem Lieferumfang 

zum fairen Preis. In der Gesamtheit 

verbucht der Dreibeiner damit den Testsieg 

für sich. 

Dicke Holme und 

große Klemmen 

erleichtern die Bedienung. 

Ein Holm ist mit 

Neopren ummantelt. 

Der Kompass gehört 

wohl eher in die 

Kategorie Gimmick. 

92 ColorFoto 5/2013 Fotos: Hersteller 

www.colorfoto.de

klasse 

Das FLM Centerpod 

CP30-M3L6 

ist mit 530 Euro das 

teuerste Stativ im 

Testfeld. 

Das Manfrotto 

MT294C3 ist das 

leichteste Stativ 

im Testfeld. 

Gesamtfazit 

Dank üppiger Ausstattung und mit 

sehr guten Leistungswerten verdient 

sich das Benro Carbon Classic 

C3570F den Testsieg. Der Preis von 

390 Euro für das Gebotene ist angemessen. 

Den besten Eindruck im Messlabor 

hinterließ das Feisol CT-3472. Der 

Dreibeiner für 490 Euro punktet mit 

der besten Stabilität im Testfeld. Das 

Zubehör fällt allerdings eher mäßig 

aus, was den Testsieg kostet. Kauftipp 

Stabilität. 

Das einzige Aluminium-Stativ, das 

Cullmann Magnesit 525, überzeugt 

mit großem Funktionsumfang zum 

günstigen Preis von 150 Euro. Einziges 

Manko ist die niedrige maximale 

Arbeitshöhe – für das geringe Gewicht 

geht sie bei dem Preis aber in 

Ordnung. Kauftipp Preis/Leistung. 

Zu teuer ist hingegen das FLM Centerpod 

CP30-M3L6, das jedoch als 

einziger Proband eine neigbare Mittelsäule 

mitbringt. 

Florian Mihaljevic 

Cullmann Magnesit 525 

Das 3 /8-Zoll-Adapter-Gewinde 

verhindert 

planes Aufliegen 

auf der Stativplatte. 

Ausstattung satt: 

Das Cullmann-Stativ 

bietet lange Neopren- 

Mäntel, große Klemmen 

und Spikes. 

Das Cullmann Magnesit 525, aus dem günstigeren, 

aber etwas schwereren Aluminium 

als Material für die Holme, ist mit 150 Euro 

das günstigste Stativ im Testfeld und wiegt 

1,8 kg – nicht mehr als die Konkurrenz. Abstriche 

muss man vor allem bei der Arbeitshöhe 

machen: nur 125 cm ohne Mittelsäule, 

mit ausgefahrener Mittelsäule 156 cm. Alle 

drei Holme sind mit Neopren ummantelt. Zudem 

sorgen neben Gummi füßen Spikes für 

sicheren Stand. Die großen Klemmen sind 

leichtgängig und auch für Wintereinsatz geeignet. 

Die Mittelsäule lässt sich verkehrt 

herum montieren und erreicht so den Boden 

als Arbeitshöhe. Normal montiert beträgt die 

minimale Arbeitshöhe 38 cm. Eine Libelle 

hilft beim ebenerdigen Ausrichten. Einen Patzer 

erlaubt sich Cullmann beim Gewinde- 

Adapter auf 3 /8 Zoll: der Adapter hat eine 

1,5 mm hohe Bodenplatte mit 1,3 cm Durchmesser. 

Das Problem: Die Platte verhindert, 

dass Stativköpfe plan auf der Stativ auflage 

liegen. Wer kann, sollte seinen Stativkopf mit 

dem 1 /4-Zoll-Gewinde montieren. Im Messlabor 

zeigt das Aluminium-Leichtgewicht 

eine solide Leistung. Die Belastungsabweichung 

geht mit 1,5 cm auf 5 m noch in 

Ordnung. Die Schwingungs resistenz ist 

ebenfalls zufriedenstellend. 

Fazit: Ein leichtes, aber dennoch voll ausgestattetes 

Stativ. Die Leistung im Messlabor 

ist in Ordnung – besonders zu dem 

Preis. Kauftipp Preis/Leistung. 



Feisol CT-3472 

Auf eine Mittelsäule 

verzichtet 

Feisol bei 

seinem Stativ. 

Sie ist optional 

erhältlich. 

Dicke Holme mit 

Neopren-Mantel und 

große Drehklemmen 

sorgen für angenehme 

Handhabung. 

Der Dreibeiner von Feisol wirkt dank dicker 

Holme massiv. Das geringe Gewicht überrascht: 

1,78 kg. Der Verzicht auf die Mittelsäule 

ist ungewöhnlich, aber konsequent. Einerseits 

wird es so noch leichter. Andererseits 

sollte man die Mittelsäule ohnehin wegen der 

Verwackelungsgefahr nur in Ausnahmefällen 

verwenden. Wer will, kann für 58 Euro eine 

Mittelsäule dazu kaufen – für eine maximale 

Arbeitshöhe von 192 cm. Für Filmer bietet 

Feisol sogar eine Nivellierschale für 74 Euro 

an. Im zusätzlich erhältlichen Zubehör finden 

sich Spikes aus Aluminium oder Edelstahl 

auf: Die Mittelsäule lässt sich neigen. Die 

Mechanik wirkt solide, das Ausrichten gelingt 

ruckelfrei und exakt. Ebenerdiges 

Ausrichten ist so schnell und einfach möglich 

– insbesondere für Panorama-Fotografen 

ein Vorteil. Eine Libelle hilft dabei. 

Die Holme sind im Vergleich zum Feisol- 

Stativ deutlich dünner, zudem weist kein 

Holm eine Neopren-Ummantelung auf. 

Die zwei Auszüge arretieren großzügige 

Drehklemmen, die mit einer halben Umfür 

je 8 Euro. Angesichts des Kaufpreises 

von 490 Euro fällt der Lieferumfang mit einer 

Trage tasche eher bescheiden aus. Dennoch 

gefällt das CT-3472: Die dicken Hol me sind in 

den oberen Segmenten mit Neopren ummantelt. 

Groß dimensionierte Drehklemmen öffnen 

und schließen schon mit einer halben Um drehung 

auch im Winter zuverlässig, die Segmen 

te fahren selbstständig aus. Drei Abspreizwinkel 

bringen das Niveau auf bis zu 

7 cm über den Grund. Dennoch ist das Stativ 

mit fast horizontal abgespreizten Beinen 

selbst bei Druck von oben absolut stabil. Freilich 

muss man für die Arbeitshöhe noch 10 cm 

für den Stativkopf dazurechnen – aber selbst 

dann ist die minimale Arbeitshöhe für die 

meis ten Zwecke ausreichend. Das Messlabor 

bestätigt den soliden Eindruck mit den besten 

Ergebnissen im Testfeld. Die Belas tungsab 

weichung beträgt nur 5 mm auf 5 m. Die 

Resistenz gegenüber Vibrationen ist sehr gut. 

Fazit: Teuer und mit magerer Ausstattung, 

dennoch überzeugend. Handhabung und 

Messwerte sind spitze. Den Test sieg verpasst 

es wegen der mageren Ausstattung. 

Kauftipp Stabilität. 

FLM Centerpod CP30-M3L6 

Das Karbon-Stativ Centerpod CP30-M3L6 

des Herstellers FLM markiert mit einem 

Preis von 530 Euro die obere Grenze im 

Testfeld. Zwar wiegt es nur 1,73 Kilo, erreicht 

aber auch nur eine maximale Höhe 

von 132 cm – mit Mittelsäule sind es immerhin 

147 cm. Dafür punktet das Centerpod 

mit nach oben klappbaren Holmen 

und eignet sich so besser als die Konkurrenz 

zum Rucksacktransport. Und noch 

eine Besonderheit weist das FLM-Stativ 

drehung öffnen und schließen. Eingefahrene 

Gummifüße geben Spikes frei. Die 

Vibrations resistenz ist sehr gut, die Belastungsab 

weichung könnte hingegen besser 

sein: 15 mm weicht das Stativ auf 5 m 

Abstand ab. 

Fazit: Die neigbare Mittelsäule des FLM 

Centerpod M3L6 erleichtert das ebenerdige 

Ausrichten insbesondere für Panorama- 

Fotografen. Dennoch ist das Stativ nicht 

eben günstig. 

Große Stativplatte 

und eine neigbare 

Mittelsäule zeichnen 

das FLM-Stativ aus. 

Die Spikes lassen sich 

mit einem Handgriff ausfahren, 

die Drehklemmen 

arretieren mit einer 

halben Umdrehung. 


Manfrotto MT294C3 

Das leichteste Stativ im Testfeld kommt 

von Manfrotto – es wiegt gerade mal 

1,6 kg. Außerdem ist es mit 260 Euro 

der günstigste Karbon-Proband, lediglich 

das Alu-Stativ von Cullmann ist günstiger. 

Trotz des geringen Gewichts erreicht es 

eine Arbeitshöhe von 140 cm, die sich 

mit der Mittelsäule auf fast 170 cm erweitern 

lassen. Schade: Die Mittelsäule lässt 

sich nicht verkehrt herum montieren – 

die minimale Arbeitshöhe beträgt somit 

üppige 41 cm. 

Die Bedienung gefällt aufgrund der dün - 

nen Holme ohne Neopren-Mantel im 

Vergleich mit der dickholmigen Konkurrenz 

nicht so gut. Die Klemmen der 

zwei Aus-züge sind hingegen großzügig 

ausgelegt und taugen auch für die 

Handschuhbe dienung. Lediglich zwei 

Abspreizwinkel beherrscht das Stativ, 

der Mechanismus rastet dabei nicht automatisch 

ein. 

Im Messlabor kann das Manfrotto 

MT294C3 bei der Schwingungsresistenz 

nicht ganz überzeugen. In der Praxis 

empfiehlt sich daher, die Arbeit mit der 

Kameraeinstellung Spiegelvorauslösung 

sowie die Nutzung einer Fernbedienung. 

Die Belastungsabweichung ist mit 16 mm 

Abweichung noch in Ordnung – wenngleich 

die schlechteste im Testfeld. 

Fazit: Das Manfrotto MT294C3 überzeugt 

mit einem günstigen Preis und 

geringstem Gewicht im Testfeld. Die 

Schwingungsresistenz könnte jedoch 

besser sein. 

Lediglich zwei Abspreizwinkel 

sind mit 

dem Manfrotto-Stativ 

möglich, zudem lässt 

sich die Mittelsäule 

nicht verkehrt herum 

montieren. 

Die dünnen Holme 

bieten eine nicht ganz so 

gute Haptik wie bei der 

Konkurrenz. Die Klemmen 

sind hingegen großzügig 

ausgelegt. 

Stativ 

Benro Carbon 

Classic C3570F 

Cullmann 

Magnesit 525 

Feisol 

CT-3472 

FLM Centerpod 

CP30-M3L6 

Manfrotto 

MT294C3 

durchschnittlicher Marktpreis 390 Euro 150 Euro 490 Euro 530 Euro 260 Euro 

Internetadresse www.benro.de www.cullmann.de www.feisol.de www.flm-gmbh.de www.manfrottodistribution.de 

Technische Daten 

Gewicht/Packmaße (L x B x H)/ 

Anzahl Auszüge 

1,9 kg/72x11x11 cm/ 

2 Auszüge 

1,8 kg/60x11x11 cm/ 

2 Auszüge 

1,8 kg/52x13x13 cm/ 

3 Auszüge 

1,7 kg/56x12x12 cm/ 

2 Auszüge 

1,6 kg/61x10x10 cm/ 

2 Auszüge 

max. Höhe mit/ohne Mittelsäule/min. Abstand zum 

Boden 

180 cm/153 cm/0 cm 156 cm/125 cm/0 cm 148 cm/148 cm/7 cm 147 cm/132 cm/27 cm 169 cm/140 cm/41 cm 

Garantie, besondere Merkmale 

5 Jahre, Stativtasche, 

Tragegurt und Spikes 

im Lieferumfang 

10 Jahre 3 Jahre, Mittelsäule 

und Spikes optional 

erhältlich 

10 Jahre, Geringes Packmaß 

durch nach oben klappb. 

Holme, neigbare Mittelsäule 

Ausstattung 

Stativholme: Material/Güte/pneumatische Mittelsäule Carbon/stabil/– Aluminium/stabil/– Carbon/stabil/– Carbon/stabil/– Carbon/stabil/– 

Klemmen: Art/Material/geschützt 

Schnellspanner/Metall/ Schnellspanner/Metall/ Schraubklemmung/Me- Schraubklemmung/Metall/ Schnellspanner/Metall/geschützte 

geschützte Klemmen geschützte Klemmen tall/geschützte Klemmen geschützte Klemmen 

Klemmen 

Beinabspreizung: Stufen/Sicherung dreifach/manuell dreifach/automatisch dreifach/automatisch dreifach/automatisch zweifach/automatisch 

Kopfauflage: Gewindegröße/Fläche/Beschichtung 3/8 Zoll/36,3 qcm/– 1/4 Zoll/19,6 qcm/– 3/8 Zoll/44,2 qcm/– 3/8 Zoll/33,2 qcm/Kork 3/8 Zoll/28,7 qcm/– 

Füße: Material/Spinne/Spikes Gummi/–/Spikes Gummi/–/Spikes Gummi/–/– Gummi/–/Spikes Gummi/–/– 

Libelle/Wärmegriffe Libelle/Wärmegriffe Libelle/Wärmegriffe –/Wärmegriffe Libelle/– –/– 

Tasche/Tragegurt Tasche/– –/– Tasche/– –/– –/– 

Ausstattung (max. 30 Punkte) 18 Punkte 14 Punkte 11 Punkte 14 Punkte 5 Punkte 

Testergebnisse 

Bedienung 

Aufbau bei Kälte/Beine fahren 

bei Kälte bedienbar/fahren bei Kälte bedienbar/fahren bei Kälte bedienbar/fahren bei Kälte bedienbar/fahren bei Kälte bedienbar/fahren 

automatisch aus 

automatisch aus automatisch aus automatisch aus 



Kraftaufwand Arretierung (max. 6 P.) 5 Punkte 5 Punkte 6 Punkte 5 Punkte 5 Punkte 

Handhabung Klemmen (max. 8 P.) 8 Punkte 8 Punkte 5 Punkte 5 Punkte 8 Punkte 

Handhabung Beine (max. 16 Punkte) 14 Punkte 15 Punkte 15 Punkte 15 Punkte 14 Punkte 

Bedienung (max. 30 Punkte) 27 Punkte 28 Punkte 26 Punkte 25 Punkte 27 Punkte 

Konstruktion und Schwingungsfestigkeit 

Schwingungsfestigkeit (max. 20 P.) 75 17 Punkte 99 16 Punkte 63 18 Punkte 76 17 Punkte 183 12 Punkte 

Belastungsabweichung (auf 5 m) 

0,8 cm 8 Punkte 1,5 cm 6 Punkte 0,5 cm 9 Punkte 1,5 cm 6 Punkte 1,6 cm 6 Punkte 

(max. 10 Punkte) 

Haftung auf glatten Oberflächen 

fest 10 Punkte fest 10 Punkte fest 10 Punkte fest 10 Punkte fest 10 Punkte 


Konstruktion/Schwingungsfestigkeit (max. 40 P.) 35 Punkte 32 Punkte 37 Punkte 33 Punkte 28 Punkte 

Gesamtpunktzahl (max. 100 P.) 80 Punkte 74 Punkte 74 Punkte 72 Punkte 60 Punkte 

10 Jahre 



Im Set enthalten sind Schirm, 

Reflektorfolien, Stativhalter mit 

Kugelgelenk und eine Zeltplane 

(sand- oder olivfarben). 

Novoflex Patron Set 

Schirmherrschaft 

Schirme als Reflektoren kennt man im Fotobereich. 

Dass ein Fotoschirm weit mehr 

kann, beweist Novoflex mit dem Schirm-Set 

Novoflex Patron. Am Griffende besitzt der 

Patron-Schirm ein 1 /4-Gewinde, das sich 

auf Schnellwechselplatten, einen Kugelkopf 

oder das Stativgewinde der Kamera 

schrauben lässt. Mit zum Lieferumfang gehören 

ein Stativhalter mit integriertem Kugelgelenk 

und drei doppelseitig nutzbare 

Folien in den Farben Gold-Silber, Schwarz- 

Weiß und „Sunlight“ (Silber-Gold kombiniert, 

auf beiden Seiten), die man mit wenigen 

Handgriffen an den Schirmstreben 

befestigt. Damit lässt sich der Schirm klassisch 

als Aufheller einsetzen, auf einem 

Dreibeinstativ befestigen und frei in jede 

gewünschte Position bewegen. Einmal um 

180 Grad gekippt, erhält man eine auf 115 cm 

verlängerbare Teleskopstange für Selbstporträts 

oder Aufnahmen aus erhöhten Positionen. 

Mit einem kräftigen Ruck stülpt man 

die Schirmfläche um, die so zum Standfuß 

eines achtbeinigen Notstativs mutiert. Zwar 

kann es in puncto Stabilität nicht mit einem 

richtigen Stativ mithalten, erfüllt aber seinen 

Zweck mit leichten Kompakt- oder Systemkameras. 

Je nach Ausgabe liegt dem Set 

eine olive- oder sandfarbene Plane bei, die 

man über Schirm und Dreibeinstativ stülpt: 

Fertig ist das Tarnzelt. Der Schirm wirkt robust 

und kann dank wetterfester Materialien 

mit UV-Lichtschutz 50 auch als Regen-, 

Hitze- oder Sonnenschutz dienen. Das 

Komplettset inklusive Schirm, Schirmhalter, 

Folien und Zeltplane kostet 360 Euro, der 

Schirm alleine inklusive Handfree-Lösung 

mit Umhängetasche knapp 100 Euro. Alle 

Zubehörteile gibt es auch separat. Zusätzlich 

bietet Novoflex Einbein-Wanderstäbe 

mit Handschlaufe, 1/4-Zoll-Gewinde und 

Teleskopauszug an (Preis: ca. 60 Euro) 

Fazit: Praktisches Multitalent, das sich als 

Stativ, Reflektor, Tarnzelt und Wetterschutz 

einsetzen lässt. Robuste Qualität, als Komplettset 

aber teuer und etwas sperrig im 

Transport. Zum Einstieg empfiehlt es sich, 

den Schirm solo in praktischer Umhängetasche 

und das gewünschte Zubehör optional 

zu erwerben. Sabine Schneider 


Produkt: Novoflex Patron Set 

Preis: ca. 360 Euro 

Internet: www.novoflex.de 

Gewicht: 2,4 kg 

Auszugslänge: 77 bis 115 cm 

Farben: Sand, Oliv 

Lieferumfang: Schirm, Tragetasche, 

Rucksackbefestigungsschlaufen, Reflektorset, 

Zeltplane, Schirmhalter 

Der verlängerbare 

Arm ermöglicht Aufnahmen 

aus erhöhten 

Positionen, Selbstporträts 

oder über Hindernisse 

hinweg. 

Mit wenigen Handgriffen 

ist das Zelt 

aufgebaut. Als Träger 

dient ein Drei- oder 

Einbeinstativ. 


www.colorfoto.de

Per Gummiband lässt sich der Spydercube 

auch aufhängen. Die Chromkugel dient als 

Referenzbereich für Spitzlichter. 

Farbtarget mit 48 Farbfeldern. 


Produkt: Datacolor SpyderCapture Pro 


Internet: www.datacolor.com 

Abmessungen L x B x H (Koffer): 38 x 20 x 13 cm 

Gewicht (Koffer): 2,5 kg 

Betriebssysteme: Win XP und höher, MacOS X 10.4 

und höher 

Monitor-Auflösung: 1024 x 768 (x600 Netbook) oder 

Frontprojektor 

Lieferumfang: Spyder4Elite Kolorimeter, SpyderCube mit 

Schutztasche, SpyderLenscal, SpyderCheckr, Ma nual, 

Software-CD, Metallkoffer, kostenloser Online-Support 

Datacolor SpyderCapture Pro 

Farbkoffer 

Spezielle Kablibrierungswerkzeuge für Objektive, 

Kameras und Bildschirme sind mittlerweile 

auch für Amateure erschwinglich. 

Für knapp 370 Euro bekommt man bei Datacolor 

vier Tools in einem robusten Koffer aus 

Aluminium. Alle Utilities gibt es auch einzeln, 

kosten dann aber rund 40 Euro mehr. 

Das Werkzeug zur Justierung des Autofokus 

nennt sich SpyderLenscal: eine Konstruktion 

aus Kunstsoff mit Schachbrettmuster, Lineal 

und kleiner Libelle, um Kamera und Lenscal 

perfekt horizontal auszurichten. Voraussetzung 

ist allerdings, dass der Fokuspunkt in 

der Kamera feinjustiert werden kann. Das 

Prozedere geht schnell vonstatten: Aufstellen, 

Schachbrettmuster fokussieren und auslösen. 

Entsprechend dem Schärfepunkt auf 

dem Lineal wird der Autofokus korrigiert. Die 

Konstruktion funktioniert einwandfrei. Einziger 

Kritikpunkt: Das Material aus dünnem 

Kunststoff wirkt nicht sonderlich stabil. 

Wesentlich robuster ist der SpyderCube, der 

im Prinzip die Aufgabe einer Graukarte zur 

Abstimmung von Weißabgleich und Gradation 

übernimmt. Der kompakte Würfel ist 30 g 

leicht und 3,7 x 3,7 x 3,7 cm klein. Spydercube 

besitzt vier Eigenschaften: weiße Flächen 

zum Definieren der hellen Bereiche, eine 

Schwarzfläche zum Festlegen von absolutem 

Schwarz und Schwarzwerten in Schattenbereichen, 

graue Flächen für die Mitteltöne und 

Messen der Farbtemperatur sowie eine 

Chromkugel, um die Spitzlichter festzulegen. 

Gegenüber einer Graukarte besitzt der Cube 

den Vorteil, durch seine unterschiedlich ausgerichteten 

Flächen die Farbabstimmung 

bezogen auf die Aufhellung an sich oder 

das Führungslicht vorzunehmen. Über ein 

integriertes Gewinde lässt sich der Cube an 

einem Stativ befestigen oder optional über 

das angebrachte Gummiband aufhängen. 

Mit zum Paket von Datacolor gehören Spyder4Elite 

zur Kalibrierung von Monitoren (siehe 

COLORFOTO 10/2012) und SpyderCheckr, 

ein in Aluhülle ordentlich verpacktes Farbtarget 

mit 48 Feldern inklusive RAW-Kalibrierungssoftware, 

die Lightroom, Photoshop 

oder Hasselblad Phocus unterstützt. 

Fazit: Wer das passende Equipment wie 

eine Kamera mit justierbarem Autofokus und 

die passende Software besitzt, erwirbt mit 

dem Bundle von Datacolor eine vergleichsweise 

günstige Komplettlösung zur exakten 

Kalibrierung der Bilddaten von der Aufnahme 

bis zur Darstellung am Monitor. Das 

Handling ist einfach, optional hilft auch der 

kostenlose Online-Support. 

Sabine Schneider 

Verpackt in einem 

robusten Alukoffer: 

Spyder4Elite, Spyder- 

Cube, SpyderLenscal, 

SpyderCheckr. 

Fotos: Hersteller 



Im Test: X-Rite ColorMunki Smile 

Farben im Griff 

Der ColorMunki Smile ist das kleinste Modell 

des Farbspezialisten X-Rite. Vor dem Verkabeln 

des kleinen Messkopfs sollte man die 

Software installieren, damit er nach dem Anstecken 

an die USB-Schnittstelle gleich erkannt 

wird. Unter Windows XP, Vista und 7 

klappte das einwandfrei – unter dem neuen 

Windows 8 ließ sich der Kalibrierkopf dagegen 

nicht installieren. Unter Mac OS läuft der 

Colormunki Smile mit den Versionen 10.5, 

10.6 oder 10.8. Das Programm führt einfach 

verständlich durch den Kalibriervorgang. Es 

zeigt an welcher Stelle der Messkopf positioniert 

wird und startet einen fünfminütigen vollautomatisch 

ablaufenden Messvorgang. Am 

Ende des Kalibriervorgangs zeigt das Programm 

das Ergebnis, mit der Option einen 

Vorher/Nachher-Vergleich zu machen. Dabei 

wechselt der Monitor zwischen der kalibrierten 

und unkalibrierten Ansicht. Das Ergebnis 

kann sich sehen lassen: Das Bild wurde auf 

allen Monitoren neutral dargestellt und zwar 

auf allen nahezu gleich. Eine leichte Schwä- 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Peis/Leistung 5/2013 

che zeigte sich in dunklen Bildbereichen – 

hier nahm die Farbdifferenzierung zwar zu, 

doch es blieb ein ganz leichter Farbstich, je 

nach Monitor in Grün oder Rot. 

Fazit: Einfaches Bedienkonzept, günstige Kalibrierlösung. 

Erledigt die Arbeit zuverlässig 

und verbessert die Aussagekraft über die Farben 

während der Bildbearbeitung erheblich 

– auch wenn in dunklen Bereichen eine leichte 

Schwäche zu sehen ist. Joachim Sauer 


Die Software überzeugt 

durch eine einfache und 

deutliche Benutzerführung 

und führt zu einer neutralen 

Farbwiedergabe, so dass sich 

Bilder während der Bearbeitung 

gut beurteilen lassen. 

Produktname: X-Rite ColorMunki 


Größe: 64,5 mm x 39 mm x 66 mm 

Lieferumfang: Messgerät, Software-CD, 

Schnellstartanleitung 

Systemvorraussetzungen: Windows XP 32 bit, 

Windows Vista 32 bit, Windows 7 32 oder 

64 bit, Mac OS 10.6, 10.7, 10.8 

Kaisers LED-Kameraleuchte L10S-5k: 

96 drei-Chip-LEDs erzeugen mit einer Farbtemperatur 

von 5400 Kelvin durchschnittliches 

Tageslicht, das sich stufenlos dimmen lässt. 

LED-Leuchte Kaiser L10S-5K 

Flutlicht 

Neu im Sortiment von Kaiser Fototechnik 

ist die LED-Leuchte L10S-5K mit einer 

überzeugenden Lichtleistung von 380 

Lux (bei 1 m Abstand) und einem breiten 

Abstrahlwinkel von 120 Grad. Die L10S- 

5K verfügt über ein 7,5 x 5 cm großes Panel 

mit 96 3-Chip-Dioden und einer Farbtemperatur 

von 5400 Kelvin, was dem 

durchschnittlichen Tageslicht entspricht. 

Das fest integrierte Panel ist über ein Ku- 


Produkt: LED-Leuchte Kaiser L10S-5K 


Internet: www.kaiser-fototechnik.de 

Merkmale: 7,5 x 5 cm-Panel mit 96 Drei-Chip-LEDS 

Farbtemperatur: 5400 Kelvin 

Helligkeit: 380 Lux bei 1 m und 120 ° Abstrahlwinkel 

Stativgewinde: 1/4-Zoll 

Akku: Sony L-Typ-Akku 

Betriebsdauer: bis zu 50 min 

Maße: 93 x 83 x 25 mm 

Gewicht: 160 g (ohne Akku), 290 g (mit Akku) 

Lieferumfang: Wabengitter, Lithium-Ionen-Akku 

(7,2 V / 2200 mAh), Ladegerät, Neigegelenk, 

(Netzteil optional erhältlich) 

gelgelenk dreh- und schwenkbar, die 

Lichtleistung in 30 Stufen über ein Rändelrad 

an der Oberseite regulierbar. Die 

L10S regelt die Wärmeableitung über ein 

integriertes Konvektionskühlsystem. Lüftergeräusche 

gibt es also nicht, was ein 

klarer Vorteil beim Filmen ist. Montiert 

wird die Leuchte über den Zubehörschuh 

der Kamera oder einen Sony/Minolta- 

Blitzschuhadapter. Die Stromversorgung 

übernimmt der mitgelieferte Li-Ionen-Akku. 

Damit hält die Leuchte bei voller Leistung 

maximal 50 min durch. In der Praxis 

kommt man aber mit erheblich reduzierter 

Leistung aus, so dass gut zwei Stunden 

Laufzeit drin sein dürften. Eine elektronische 

Schaltung sorgt dafür, dass die Helligkeit 

auch bei abnehmender Versorgungsspannung 

konstant bleibt, und die 

Leuchte bei zu geringer Spannung abgeschaltet 

wird. Mit zum Lieferumfang gehört 

ein Wabengitter, um optional das 

Licht stärker zu bündeln. Ein Kritikpunkt 

ist die fehlende Akkustandanzeige, um 

die Restlaufzeit abschätzen zu können. 

Fazit: Kleine, kompakte LED-Leuchte mit 

sehr guter und stabiler Lichtleistung, natürlicher 

Farbwiedergabe und weitwinkeltauglicher 

Ausleuchtung. Leise durch integrierte 

Konvektionskühlung. Allerdings fehlt 

eine Akkustandanzeige. Sabine Schneider 


www.colorfoto.de

Franzis HDR-Projects Platin 

Gemälde 

Der Newcomer HDR Projects Platin kostet 

150 Euro. Die Software ist für Windows und 

Mac OSX ab 10.6 erhältlich. Sie nutzt 64 

Bit und macht von Mehrkern-Prozessoren 

sowie Grafikkartenbeschleunigung Gebrauch 

– da mit ist sie technisch auf der 

Höhe der Zeit. Das Programm arbeitet nur 

als Einzelanwendung und bietet keine 

Schnittstelle zu Light room und Co., was die 

Bildauswahl umständ licher macht. Das ist 

insbesondere beim Experimentieren mit 

den Zusammenführungsop tionen ärgerlich, 

da bei Nichtgefallen die Fotos immer wieder 

händisch im Dateisystem gesucht und 

ausgewählt werden müssen. Experimentieren 

gehört bei HDR Projects Platin dazu, 

denn im Vergleich zur Konkurrenz bietet 

die Software deutlich mehr Konfigurationsmöglichkeiten. 

Nach der Bildauswahl fragt 

die Software nicht nur nach Gei s terbildreduktion 

und Ausrichtung: Anwender 

können auch den gewünschten Farb raum, 

einen Weißabgleich, Entrauschen sowie die 

Belichtungsoptimierung wählen – allerdings 

ohne Vorschau. Im Test führte insbesondere 

die Auswahl eines großen Farbraums 

wie ProPhoto RGB oder WideGamut 

RGB zu übertrieben kalten Farben. Abhilfe 

schaffte hier die Anhebung der Farbtemperatur 

auf 9000 Kelvin oder mehr. Nach dem 

Zusammensetzen landen Anwender im 

nächsten Schirm. Hier bie tet erstmals ein 

HDR-Programm die Möglich keit, das Zusammensetzen 

des HDRs aktiv zu beeinflussen. 

Links beherbergt eine Palette die 

beteiligten Fotos inklusive Masken und 

Reglern für ihre Ge wichtung. Rechts stehen 

insgesamt sieben HDR-Algorithmen 

sowie weitere Optionen zur Auswahl. Hier 

hilft nur Experimentieren. Im Test mit stark 

überbelichteten Teilbildern brachte allerdings 

erst ein Update auf die neueste Version 

gute Ergebnisse. Falls die Belichtungsverteilung 

dennoch nicht gefällt, können 

Anwender mit Maskenpinseln einzelne 

Bereiche manuell stärker oder weniger 

stark gewichten – toll. Leider fehlt hier eine 

Rückgängigfunktion, die es dann vielleicht 

in der nächsten Version gibt. 

In die Geisterbildkorrektur lässt sich ebenfalls 

manuell eingreifen. Im Testbild brachte 

allerdings kein Wert alle Geisterautos zum 

Verschwinden. Über die Farbpaletten- 

Schaltfälche geht’s anschlie ßend zum Tonemapping. 

Hier stehen insgesamt 56 bebilderte 

Vorlagen in verschiedenen Kategorien 

für die eigene Bearbeitung zur Wahl. 

Änderungen lassen sich als eigene Vorlagen 

abspeichern. Auf der rechten Seite 

HDR Projects Platin punktet mit großem Funktionsumfang, der 

aber zwangsläufig eine etwas höhere Einarbeitungszeit erfordert. 

gibt es zahlreiche Effekte, jeder mit eigenen 

Einstellungen. Die gewählten Effekte 

lassen sich einzeln wieder deaktivieren 

oder anpassen. 

Fazit: HDR Projects Platin ist eines der umfangreichsten 

HDR-Werkzeuge am Markt. 

Der manuelle Fusionspozess richtet sich 

aber eher an erfahrene Anwender. Zudem 

gibt es bei der Geisterbildunterdrückung 

und der Bedienung noch Verbesserungsbedarf. 

Florian Mihaljevic 

Produkt 

HDR Projects Platin 

Preis 

150 Euro 

Hersteller 

Franzis 

Betriebssystem 

Windows 8/7/Vista/XP, 

OSX ab 10.6 

Internet 

www.hdr-projects.de 

Standalone/Plugin f. Photo- •/−/−/− 

shop/Lightroom/Aperture 

Öffnen als Smartobjekt − 

Unterstützt 64 Bit/ 

•/• 

Mehrkernprozessoren 

• 

Grafikkarten-Beschleunigung 

• 

Öffnen/Speichern als 32-Bit-Datei 

Vorlagen/mit Vorschau 56/• 

• 

Eigene Vorlagen 

• 

Bilder Ausrichten 

• 

Geisterbild-Unterdrückung 

Selektive Korrektur 

− 

• 

Rauschen unterdrücken 

Bewertung 

Bedienung (max. 30 Punkte) 26 Punkte 

Funktionen (max. 30 Punkte) 22 Punkte 

Bildqualität (max. 40 Punkte) 28 Punkte 

Gesamt (max. 100 Punkte) 76 Punkte 


-OBJEKTIVE 

Entdecke die Schönheit des Lichts 

399,– 

899,– 

Tamron 18-270mm 

F/3.5-6.3 Di II VC * PZD 

Kompakt und leicht – ideal für die Reise 

Hochflexibler 15x Brennweitenbereich 

Piezo Drive (PZD) Autofokus – 

schnell, präzise und lautlos 

Hocheffektiver VC Bildstabilisator 


F/2.8 Di VC * USD 

Hocheffektiver VC Bildstabilisator 

Hochpräziser Ultraschallmotor (USD) 

NEU: Mit Spritzwasserschutz 

Höchste Bildqualität durch 

zwei XR- und drei LD-Linsen 

18mm 

270mm 

24mm 

70mm 

Ausgezeichnet durch 17 Fachjournalisten 

Ausgezeichnet durch 17 Fachjournalisten 

* Der Sony Anschluss wird ohne VC Bildstabilisator geliefert, da digitale Spiegelreflexkameras von Sony mit einem internen Bildstabilisator ausgestattet sind. 

Das „VC“ in der Produktbezeichnung entfällt. 

Bestellung & tagesaktuelle Online-Preise unter: 

www.fotokoch.de/tamron

Ultra-Weitwinkel 

Super-Performance-Klasse 

Tamron AF 10–24 mm 

F/3.5–4.5 Di II LD ASL 

399,– 

Tamron 

Naheinstellung von 0,29 m 

Bildstabilisatortechnik (VC) 

AF 17–50 mm 

F/2.8 XR Di II VC LD 

NEU 

379,– 

Tamron 90mm 

Erstaunliche Bildschärfe 


F/2.8 Di VC USD MACRO 1:1 

699,– 

Ultra-Weitwinkel der Super- 

Performance-Klasse 

Brillante und scharfe Bilder 

durch innovative Technik 

Kompaktes und leichtes Design 

Lichtstarkes Standardzoom mit 

hocheffektiver VC Bildstabilisierung 

Überragende Abbildungsleistung 

Kurze Naheinstellung von 0,29 m 

und Abbildungsmaßstab 1:4,8 

Hohe Lichtstärke 

Abbildungsmaßstab 1:1 


VC Bildstabilisator 

NEU: Spritzwasserschutz 

Super-Performance-Objektiv 

Bitte Liefersituation erfragen! 

Mit Lichtstärke F/2.0 

Leicht und kompakt 

Tamron 60mm 

F/2,0 SP Di II LD IF Makro 

Weltweit erstes 1:1 Makro-Objektiv 

mit Lichtstärke F/2 in dieser Klasse 

Brillante Abbildungsleistung 

und Schärfe 

Leicht und kompakt 

329,– 

NEU 

Lichtstarkes Telezoom 

Hochpräziser Ultraschallmotor 

Ausgezeichnete Bildqualität 


1399,– 319,– 



F/2.8 Di VC USD 

F/4.0–5.6 Di VC USD 

Hohe Lichtstärke 

Sehr hohe Auflösung und volle 

Sehr hohe Schärfe, Auflösung 

manuelle Fokuskontrolle 

und Brillanz 

Hochpräziser 


Ultraschallmotor (USD) 



NEU: Spritzwasserschutz 

Super-Performance-Objektiv 

Bitte Liefersituation erfragen! 

Ausgezeichnet 

durch 29 Fachjournalisten 

Ausgezeichnet durch 

17 Fachjournalisten 

159,– 

Universelles Standardzoom für das APS-C-Format 

Naheinstellgrenze von 0,49 m 

Tamron AF 18-200mm 

F/3.5-6.3 XR Di II LD Makro 

Universelles Standardzoom für digitale 

Reise-, Spaß-, und Familienfotografie 

Atemberaubender Aktionsradius: 

11,1 fach Zoom; Macro 1:3,7 

18mm 

200mm 

Alle Preise inklusive MwSt. Versandkostenfreie Lieferung. 

Angebot gültig bis 30. April 2013. Irrtümer und Änderungen vorbehalten. 

Besuchen Sie uns auch in Düsseldorf! 

FOTO KOCH 

Schadowstraße 60/62, 40212 Düsseldorf, Erfahrung seit 

Tel.: 0211 / 17 88 00, Fax: 0211 / 17 88 0110 

über 90 Jahren! 

service@fotokoch.de, www.fotokoch.de

SCHAUFENSTER 

JEDEN 

MONAT! 

DAS DAS ULTIMATIVE ULTIMATIVE SHOPPING-KNOW-HOW 

SHOPPING-KNOW-HOW 

SCHAUFENSTER 5 

NOVOFLEX CLASSIC BALL 3 II 

BRAUN SMOOTH ND-VARIO FILTERSETS 

• 360° Skalierung am unteren Gehäuserand 

• integrierte Libelle zur Nutzung der Panoramafunktion 

• drei 90° Hochformat-Öffnungen für den Kugelhals 

• reproduzierbare und gerastete Friktionsvoreinstellung 

durch das AFC-System (advanced friction control) 

• keine Positionsveränderung der Kugel bei Feststellung 

• Maße: Höhe 95 mm, Basis Ø 60 mm, Teller Ø 45 mm 

• Gewicht: 505 g, Tragfähigkeit: 8 kg 

• Preis: 349 Euro (UVP) 

Der erste Kugelneiger von Novoflex, der um 180° gedreht verwendet 

werden kann. So kann über die Kugel eine exakte, horizontale Ausrichtung 

der Panoramafunktion mit Hilfe der im Boden integrierten 

Libelle erfolgen. Die Version II ist mit einer entsprechenden 

360°-Skalierung ausgestattet. Der besondere Tipp: Mit dem neuen 

Einwegeneiger MonoLite erhalten Sie in dieser Kombination 

(ClassicBall 3 II + MonoLite) einen Zweiwegeneiger, der butterweiche 

Videoschwenks ermöglicht. www.novoflex.de 

• Neutraldichtefilter für 2-8 Blendenstufen 

• Gleichmäßige Lichtreduktion 

• Entspricht ND-Filterstufen: ND2 – ND400 

• Hochwertige Mechanik für exakte Drehung der Frontlinse 

• Objektiv-Kompatibilität: 18 mm (APS-C) Sensor/28 mm 

(entspricht 35 mm) 

• Maximale Höhe: 10,5mm 

• Verfügbare Durchmesser: 37mm, 49mm (+Adapter 40.5mm, 

46mm), 58mm (+Adapter 52mm, 55mm), 67mm (+Adapter 

62mm) 77mm (+Adapter 72mm) 

• Preis: ab 39,90 Euro (UVP) 

Diese Kombination aus hochwertigen Polfiltern ermöglicht die variable 

Steuerung des Lichteinfalls im Bereich von 2 bis 8 Blendenstufen. Das 

erlaubt dem Fotografen wahlweise eine punktgenaue Variation der 

Tiefenschärfe über die Blende oder eine längere Belichtung für 

fließende und weiche Bewegungseffekte. 

www.braun-phototechnik.de 


*Alle Preise in Euro inkl. MwSt., zzgl. Versandkosten, soweit nicht anders angegeben. Abbildungen können abweichen. Alle Angebote gültig, solange Vorrat reicht. Irrtümer vorbehalten. 

EOS 1100D Kit 

mit 18-55mm IS 

Digitale Spiegelreflexkamera 

Artikel-Nr.: B277156 

UVP: 499.- € 

359.– 

* 

Sie sparen: €140.- 

Der billigste 

Jubiläumsverkauf 

Jubiläumsverkauf 

aller Zeiten 

12,2 Megapixel CMOS-Sensor 

Optischer Bildstabilisator 

HD-Videoaufzeichnung 

komplett manuell einstellbar 

keine Versandkosten 

zum Angebot 

Europas großer Onlineshop für für Elektronik&Bücher 

Bestell-Hotline: Bestell-Hotline, 24Stunden am amTag, Tag, 7 Tage 7 Tage die die Woche: 06021/8671 671 671 

redcoon GmbH | Keltenstraße 2|63741 Aschaffenburg | www.redcoon.de 

redcoon GmbH | Keltenstraße 2|63741 Aschaffenburg |www.redcoon.de

FOTOMARKT 

Ihre Ansprechpartner für Anzeigen: 

Jürgen Auselt · jauselt@wekanet.de Tel.: 0 89 / 2 55 56-11 72 

EOS 5D Mark III Body 2.787,00 € 

EOS 6D Body 

1.797,00 € 

EOS 60D Body 

699,00 € 

EF 24-70/4.0 LIS USM 

1.343,00 € 

EF 100/2.8 LISUSM Macro 818,00 € 

Jetzt zu unserem Newsletter anmelden und einen 

10,- €Einkaufsgutschein als Dankeschön erhalten! 

http://www.ac-foto.com/newsletter_anmeldung 

AC-FOTO.com 

FOTOBÖRSEN 

Alle Preise inkl. MwSt., 

versandkostenfrei 

AC-Foto Handels GmbH · Annuntiatenbach 30 · 52062 Aachen · Tel. 0241-3 00 07 

DIGITALKAMERA TUNING 

58. Intern. Ratinger Photobörse 

Sonntag, 12.Mai 2013, 11-15 

Uhr, Dumeklemmer Halle Ratingen, 

Verkauf und Tausch gebrauchter 

Foto-u Filmgeräte, 

Schätzstelle. 

Info: Werner Sasse, 

02102/913845 

www.ratinger-photobörse.de 

KAUFGESUCHE 

Suche gepflegte Kameras und 

Zubehör. Gerne auch komplette 

Sammlungen. 

Tel. 02381/873180 

E-Mail: fotofreund@gmx.info 

www.kamera-anundverkauf.de 

7D Body 

1.199,00 € 

NIKON 

Nikon Super Coolscan 9000 

ED Scanner inkl. Zubehör mit 

Bedienanleit, Cds: Nikon View 

6.1.0 , Nikon Scan 4.01, Ref. 

Manual VB: 4500 € und kostenlos 

dazu: Rechner AMD 

Athlon Process.64/2800, 1,8 

GHZ, 1,0GB RAM, 650GB 

Festplatte, Windows XP 

Programm-CD T. 040-391193 

Foto Aßhoff bietet an: 

Ankauf (bar) -Verkauf -Tausch! 

TopKB-Mittel-Großf.-Leica. 

Hauptstr. 69,59609 Anröchte, 

Tel. 02947/1577, Fax-3788, 

Mail:assi-fot@t-online.de 

Internet: www.assi-fot.de 

 

 

 

VERSCHIEDENES 

Internat.Foto-Presse Agentur 

suchtfreie Mitarbeiter. 

Ausweiswird gestellt. 

FPA-Haag.de, 

direkt 0176/87187631 

www.Miet-Fotostudio.de 

Raum WN,LB,ES,S,... 

Tel. 07151-2770981 

_05F6Z_FRANZIS_www_Fueller_90x65.ps;S: 1;Format:(90.00 x65.00 mm);17. Feb 2011 08:37:41 

WWW.FRANZIS.DE 

IHRBUCH- UNDSOFTWAREVERLAG 

VERKÄUFE 

komplette super 8 Filmausrüstung-Tel.0816164282 

NIKON: FM2(silber)+Nikkor 

1,8/50mm, Sky1B, OTasche, 

Anl. 300 EUR // 

Nikkor 1,8/105mmAiS, Sobl. 

380 EUR// F-601AF+Sigma 

2,8-4/28-105mmD, 

Sky1A,Sobl. OTasche, Anl. 

Blitz SB24+Anl. 200 EUR// 

AF-Nikkor2,8/35-70mmD, 

Sobl-HB1, UVFilter, Lederb. 

200 EUR// 

AF-Nikkor 2,8/80-200mmED, 

L37c, Sobl HN-28, Köcher CL- 

43, 700 EUR// AF-Nikkor 

4/300mmED, Filterk.Sky, Sobl., 

Lederschutz, Köcher CL-42, 

1050 EUR// Sigma 3,5-4,5/18- 

35mmD, Sobl, Lederkö 140 

EUR// Tokina AT-X AF Asph 

3,5-5,6/24-200mmD Metallf., 

Sky, Sobl-BH723, Stoffb. 190 

EUR// Zörk-PSA 

Shiftadapter+Mamiya-Sekor 

35mmC 1:3,5N, 480 EUR// 

Zörk-MFS 

Multifokussystem+Rogonar-S 

4,5/105mm 300EUR// Okularlupe 

DG-2 60 EUR// Winkelokular 

DR-3+Schiebeadapt. 

90EUR// non-Nikon: Mamiya- 

Sekor 45mm 1:2,8N 67Dm; 

B+W KR1,5 1,1x, Lederkö, 

210 EUR // 

Tel.07361 34188 / 

wuch.sinnecker@web.de 

Anzeigenschluss 

für Ausgabe 

06/2013 

vom 

03.05.2013 ist 

am 08.04.2013 

104 

COLORFOTO 05/2013 

www.colorfoto.de

Der kleine 568 

YN-500EX Leitzahl 53 

für unterwegs mit Highspeed-Synchronisation 

AUCH DER KLEINE BRUDER DES KAUFTIPPS YN-568EX 

AUS COLORFOTO 4/2013 ÜBERZEUGT 

■ UNTERSTÜTZT AUTOMATISCHES UND MANUELLES 

ZOOMEN: Der Brennweitenbereich reicht von 24 bis 105 mm, 

einsetzbar für Vollformat und APS-C. 

■ UNTERSTÜTZT VIELE AUTOMATIKFUNKTIONEN wie Blitzbelichtungskorrektur, 

Blitzbelichtungsreihe, Blitzbelichtungsspeicherung 

und Synchronisation auf den zweiten Verschlussvorhang. 

■ SCHNELLE BLITZFOLGE 

Schon wenige Sekunden nach einer Blitzaufnahme ist das 

Gerät wieder betriebsbereit, sogar wenn die Batterien nicht 

vollständig geladen sind. 

■ FERNAUSLÖSEBUCHSE IM MINIKLINKENFORMAT 

Erlaubt die bequeme Synchronisation der Blitze über Kabel. 

■ EINSTELLLICHT 

Für eine realistische Vorschau sendet das YN-500EX ein Dauerlicht 

von einer Sekunde. 

■ GROSSES DISPLAY UND BLITZSCHUH AUS METALL 

■ UNTERSTÜTZT ULTRAKURZE VERSCHLUSSZEITEN 

Blitzen Sie mit jeder beliebigen Verschlusszeit – bis zur ultrakurzen 

1/8000 s. 

■ NAHTLOSE EINBINDUNG IN DIE BLITZSYSTEME VON 

CANON UND NIKON Das YN-500EX kann wahlweise über ein 

anderes Blitzgerät oder über ein Steuergerät angesprochen 

werden (Canon 580 EXII, Nikon SB900/800/700, 7D/60D/600D). 

Dabei stehen TTL-Steuerung, manuelle Wahl der Energiestufe 

und Stroboskop-Blitzen zur Verfügung. Für die unbegrenzte 

Welt der drahtlosen Blitzfotografie brauchen Sie nicht mehr 

als eine Systemkamera mit eingebauter Blitzsteuerung und ein 

YN-500EX. 

■ HOHE LEITZAHL Leitzahl 53 bei ISO 100 und 105 mm, unterstützt 

TTL-Steuerung, manuelle Wahl der Energiestufe und 

Stroboskop-Blitzen 

■ BLITZEN IM VERBUND: Das YN-500EX eignet sich bestens 

für den Master-Slave-Betrieb und kann über direkten Kontakt 

oder drahtlos via Sensor in den beiden Slave-Modi S1 und S2 

ausgelöst werden.

SERVICE | BESTENLISTE 

Tests, Daten und Preise im Überblick 

700 Fotoprodukte 

Digitale Kompaktkameras 

Tests ab Heft 6/11 nach Testversion 1.6 

Preis ca. (Euro) 

Objektiv (mm, bezogen 

auf KB-Format) 

Bildqualität 

ISO 100 W/ISO 100 T/ 

ISO 400 W/ISO 800 W 


max. 100 Punkte 



Gesamtwertung 


1- bis 1/2-Zoll-Kameras 

Sony Cybershot DSC-RX100 650 28-100 73,5/62,5/64/52,5 23 88,5 12/12 

Fujifilm Finepix X-S1 600 24-624 49/42/45/33 24,5 69 6/12 

Fujifilm X10 450 28-112 53,5/51/49,5/36,5 24 75,5 1/12 

Fujifilm XF1 450 25-100 44/36,5/28,5/14 19 55,5 3/13 

Leica D-Lux 5 700 24-90 47/50,5/34,5/20,5 22,5 68 12/11 

Canon Powershot G15 650 28-140 50,5/53/31,5/25,5 23,5 70,5 1/13 

Canon Powershot S100 400 24-120 40,5/37,5/44/25,5 20,5 60,5 2/12 

Nikon Coolpix P7700 550 28-200 55,5/54,5/33,5/27 22 71,5 12/12 

Olympus Stylus XZ-2 550 28-112 50,5/36/47,5/32 23 65,5 3/13 

Panasonic Lumix DMC-LX7 500 24-90 50,5/45,5/34,5/28,5 22 66 12/12 

Ricoh GR Digital IV 450 28 35,5/0/14/10,5 18 48 3/12 

Samsung EX2F 500 24-80 43/33,5/33,5/17,5 21 57 12/12 

Fujifilm Finepix F600 EXR 230 24-360 28/24,5/22/15 19,5 44,5 5/12 

Fujifilm Finepix F770 EXR 300 25-500 32/31/19,5/12,5 19 47,5 12/12 

Fujifilm Finepix HS30 EXR 350 24-720 41/21,5/26,5/19 23 50,5 12/12 

1/2,3-Zoll-Kameras 

Canon Ixus 125 HS 170 24-120 31/30,5/31,5/24 13,5 44,5 12/12 

Canon Ixus 230 HS 220 28-224 35,5/24/17/11,5 15,5 40,5 2/12 

Canon Ixus 240 HS 220 24-120 34/28,5/33/18,5 14 45 12/12 

Canon Ixus 510 HS 330 28-336 36,5/22/30/21 14 41,5 12/12 

Canon Powershot A1300 120 28-140 22/15/9/5,5 9 24,5 12/12 

Canon Powershot A2300 130 28-140 18/15/9/5 11,5 26 12/12 

Canon Powershot A3400 IS 130 28-140 20/14,5/9/5,5 11 25,5 12/12 

Canon Powershot A4000 IS 180 28-224 22,5/18/10,5/7 11,5 29 7/12 

Canon Powershot A810 120 28-140 20,5/16,5/9/5 9 24,5 12/12 

Canon Powershot D20 380 28-140 35,5/21,5/20,5/10,5 18 43 12/12 

Canon Powershot SX150 IS 150 28-336 22/18/9/5 15 32 12/11 

Canon Powershot SX160 IS 170 28-448 26,5/20,5/15/10 16 36,5 onl/13 

Canon Powershot SX230 HS 210 28-392 32/20,5/19/11,5 16,5 39,5 12/11 

Canon Powershot SX240 HS 260 25-500 34,5/22,5/36/25,5 13,5 42,5 12/12 

Canon Powershot SX260 HS 290 25-500 34,5/25,5/36/22,5 15 45,5 12/12 

Canon Powershot SX40 HS 370 24-840 52,5/39/42,5/27 20 63,5 1/12 

Canon Powershot SX500 IS 300 24-720 38/21/24,5/10 16,5 42,5 onl/13 

Casio Exilim EX-ZR200 220 24-300 42,5/15,5/31/25,5 19 45 12/12 

Casio Exilim EX-ZR300 250 24-300 44/19,5/33/17 19 48 12/12 

Fujifilm Finepix F550 EXR 180 24-360 33/26,5/22,5/14 19 46 12/11 

Fujifilm Finepix HS20 450 24-720 36/26,5/24/12 21 49,5 12/11 

Leica V-Lux 40 600 24-480 44,5/25/27,5/18 17 47,5 12/12 

Nikon Coolpix AW 100 270 28-140 22/19,5/12,5/10 18 36,5 12/11 

Nikon Coolpix L810 200 23-585 20/13/8/5,5 11 24,5 12/12 

Nikon Coolpix P310 280 24-100 26,5/26/13,5/12,5 17,5 40,5 12/12 

Nikon Coolpix P510 370 24-1000 21/23/17,5/16 19,5 40,5 12/12 

Nikon Coolpix S100 220 28-140 26,5/14,5/12,5/9 16 33 5/12 

Nikon Coolpix S3300 110 26-156 15,5/15/11/6 13,5 27,5 7/12 

Nikon Coolpix S4300 150 26-156 15,5/21/10,5/5,5 12,5 29,5 12/12 

Nikon Coolpix S6200 140 25-250 14,5/18/10,5/6,5 13,5 29 1/12 

Nikon Coolpix S6300 160 25-250 17,5/19,5/9,5/7,5 15 31,5 12/12 

Nikon Coolpix S800c 390 25-250 27,5/24,5/21,5/13,5 14 38,5 onl/13 

Nikon Coolpix S8200 190 25-350 14,5/11,5/13,5/8,5 15 28 12/11 

Nikon Coolpix S9300 250 25-450 31,5/16/11/9,5 16,5 35 12/12 

Olympus SP-810 UZ 190 24-864 27,5/13,5/14/7,5 16 33 3/12 

Olympus Stylus SH-25 280 24-300 29/31/11,5/7 16 41,5 12/12 

Olympus Stylus SP-620UZ 170 25-525 34,5/16/36/13 12,5 38 12/12 

Olympus Stylus SZ-14 220 25-600 17/7,5/10/7 16,5 27 12/12 

Olympus Stylus SZ-31 330 25-600 45,5/31/18/8 15 46,5 12/12 

Olympus Stylus TG-2 410 25-100 32,5/28,5/16/6 18,5 45 onl/13 

Olympus SZ-11 150 25-500 15/12,5/10/7 15 27,5 12/11 

Olympus SZ-30MR 260 25-600 25/14/20/16,5 15 33,5 12/11 

Test in Heft 

1/2,3-Zoll-Kameras 

Olympus TG-310 180 28-102 20,5/23,5/7/3 13,5 32 6/11 

Olympus TG-820 250 28-140 18,5/18/7,5/5,5 18,5 34 7/12 

Olympus Tough TG-1 400 28-140 18,5/18/13,5/6 21 38 12/12 

Olympus µ-Tough TG-810 280 28-140 28/24,5/10/4,5 14 36 12/11 

Panasonic Lumix DMC-FS40 120 24-120 34/30/11,5/6 12,5 39 12/12 

Panasonic Lumix DMC-FS45 120 24-120 33/24,5/20,5/10 12,5 38 12/12 

Panasonic Lumix DMC-FT20 170 25-100 37/35,5/23,5/14,5 16 49 7/12 

Panasonic Lumix DMC-FT3 300 28-128 38/31,5/12,5/10 19 47,5 12/11 

Panasonic Lumix DMC-FT4 290 28-128 38,5/23/28/22 16 44 12/12 

Panasonic Lumix DMC-FZ200 600 25-600 36/27/28/18 23 52,5 12/12 

Panasonic Lumix DMC-FZ48 380 25-600 33,5/41,5/15/10 24,5 57,5 11/11 

Panasonic Lumix DMC-FZ62 370 25-600 45,5/30,5/24/14 21 53,5 12/12 

Panasonic Lumix DMC-SZ1 150 25-250 46/41,5/25,5/18,5 14,5 53 12/12 

Panasonic Lumix DMC-SZ7 200 25-250 48/48/26/23 16 58,5 12/12 

Panasonic Lumix DMC-TZ31 320 24-480 48,5/39,5/29/27,5 18,5 57,5 12/12 

Pentax Optio RZ 18 180 25-450 36,5/18/25/8,5 16,5 41 5/12 

Pentax Optio S1 120 28-140 15,5/13,5/8/5,5 12,5 25 12/12 

Pentax Optio WG-1 220 28-140 23,5/26,5/12,5/3 17,5 40 12/11 

Pentax Optio WG-2 GPS 530 28-140 35/30/22,5/17,5 16 45,5 12/12 

Pentax Q 450 47 28/0/19/16,5 14 40 12/11 

Pentax Q10 480 47 43,5/0/36/21,5 12,5 54 5/13 

Ricoh CX6 220 28-300 38/39/15/12,5 20,5 53,5 5/12 

Ricoh G700 500 28-140 33,5/30/8/4 17 42,5 12/11 

Ricoh PX 100 28-140 19/17,5/5/3 12,5 27,5 12/11 

Samsung Galaxy Cam. EK-GZ100 600 23-483 27,5/21,5/16,5/11 19,5 41,5 3/13 

Samsung MV800 180 26-130 14,5/12/6/4 15 26 1/12 

Samsung ST88 120 25-125 30,5/31/11,5/6,5 14,5 40,5 12/12 

Samsung WB150F 160 24-432 16,5/13,5/6,5/6,5 16 28,5 7/12 

Samsung WB700 160 24-432 31/31/13/3,5 19 45,5 12/11 

Samsung WB750 160 24-432 27/31,5/17/9 19 46 3/12 

Samsung WB850F 320 23-483 28/9/17/11 19 35 12/12 

Sony Cybershot DSC-H90 220 24-384 41,5/38/21/14 12 46,5 12/12 

Sony Cybershot DSC-HX20 350 25-500 49,5/21,5/28/24,5 19,5 49,5 7/12 

Sony Cybershot DSC-HX200 400 27-810 38,5/32/27/21 21,5 54 12/12 

Sony Cybershot DSC-TX20 320 25-100 50/34,5/18/12 15,5 50 12/12 

Sony Cybershot DSC-TX55 350 26-130 50/44/15,5/10,5 7,5 46 12/11 

Sony Cybershot DSC-W570 160 25-125 27/22,5/9,5/5 10,5 31 12/11 

Sony Cybershot DSC-W630 210 25-125 38,5/35/17,5/10 10 41,5 12/12 

Sony Cybershot DSC-W690 170 25-250 44/33/20,5/15 12 44,5 12/12 

Sony Cybershot DSC-WX100 240 25-250 46,5/27,5/27,5/20 18 50,5 12/12 

Sony Cybershot DSC-WX50 210 25-125 38,5/27,5/17/11 15 42,5 12/12 

Digitale SLR-/Systemkameras 



Bildqualität 

ISO 100/ISO 400/ 

ISO 800/ISO 1600 

ISO 3200/ISO 6400 


Ausstattung/Performance 



Gesamtpunktzahl 


Spiegelreflexkameras 

Canon EOS 1000D 370 26,5/21/16/10,5/–/– 12,5 32,5 5/11 

Canon EOS 1100D 350 36,5/30,5/28/23,5/14,5/10 14 47,5 6/11 

Canon EOS 1D Mark IV 4200 29,5/27/26/22/18/13 19,5 51,5 5/11 

Canon EOS 1Ds Mark III 6500 34/29,5/23,5/18,5/11,5/– 18 46,5 5/11 

Canon EOS 1D X 6300 35,5/33,5/31/31,5/28/21,5 19 60 10/12 

Canon EOS 450D 450 26/21,5/18/13/–/– 14,5 35 5/11 

Canon EOS 500D 500 28/25/21,5/18,5/14,5/8 14,5 42,5 5/11 

Canon EOS 550D 550 31,5/28,5/27,5/23/15/10 14,5 46,5 5/11 

Canon EOS 5D Mark II 1900 36,5/33/28/27/19,5/13,5 18,5 55 5/11 

Canon EOS 5D Mark III 2900 33/31,5/31,5/32/28/21,5 17,5 58 6/12 

Canon EOS 600D 600 36/31/27/23,5/14/10,5 15 48,5 5/11 

Canon EOS 60D 900 28,5/27/23,5/21/14,5/10 17,5 47,5 5/11 

Canon EOS 650D 700 32/29/26/22,5/17,5/12 14,5 47,5 9/12 

Canon EOS 6D 1900 32/31/31/30,5/27/22 17,5 57 2/13 

Canon EOS 7D 1200 30,5/27/25/20/15/10,5 17,5 48 5/11 




Canon EOS M 800 32/28,5/25,5/21,5/16/11,5 10 42 1/13 

Canon Powershot G1 X 700 38,5/33,5/30/28/23,5/15 12 50,5 4/12 

Fujifilm Finepix X100 1000 33/30/27/24,5/20,5/16 12,5 47,5 6/11 

Fujifilm Finepix X-E1 900 38/36/32,5/30/26/23 15,5 57,5 1/13 

Fujifilm Finepix X-Pro 1 1600 36/33/28/26,5/24/21 16,5 55 6/12 

Leica M9 6000 34/30/22/16/–/– 6 31,5 5/11 

Leica M-E 4800 33,5/29/24/20/15,5/– 6 35,5 1/13 

Leica M Monochrom 6800 45,5/46,5/41/39,5/34,5/27,5 6 58 4/13 

Leica X1 1550 38/31,5/25,5/19/13,5/– 5,5 36 5/11 

Leica X2 1750 34/30,5/26,5/20/15,5/15 9 42,5 8/12 

Nikon 1 J1 400 24,5/20/22/17,5/13/10 14 40,5 11/11 

Nikon 1 J2 450 24/20/22,5/17,5/13,5/11,5 14 41 12/12 

Nikon 1 J3 650 24/20,5/20,5/17,5/15,5/11 16,5 43,5 4/13 

Nikon 1 S1 520 23/19,5/18/17/15/13,5 16,5 42,5 4/13 

Nikon 1 V1 400 21/18,5/19,5/16,5/11,5/9,5 16 40,5 11/11 

Nikon 1 V2 800 20/18/16,5/15/14/10,5 17 41 1/13 

Nikon Coolpix A 1100 35/29/24/21,5/19,5/16,5 12 46 5/13 

Nikon D300s 1450 31,5/28/28/22,5/16,5/8,5 17,5 49,5 5/11 

Nikon D3100 400 29,5/24/21,5/19/15,5/8,5 11 39,5 5/11 

Nikon D3200 500 33,5/26,5/21,5/19,5/16/13 10,5 41,5 7/12 

Nikon D3s 5000 35,5/33,5/31/28,5/24/21 20 59,5 5/11 

Nikon D3x 7000 37/31/27,5/24,5/19/13,5 18,5 54 5/11 

Nikon D4 6000 34,5/32,5/29,5/25,5/20,5/16 20,5 57 5/12 

Nikon D5000 450 31,5/30/25,5/23/17/11,5 12 44,5 5/11 

Nikon D5100 500 35/30/24,5/21,5/18/14,5 13 46,5 5/11 

Nikon D5200 750 35/29,5/25/21/17/13 10,5 43,5 3/13 

Nikon D600 1700 37,5/36/31/26/22,5/19,5 16 55,5 12/12 

Nikon D700 2000 33,5/33/30,5/26,5/23,5/16,5 17,5 55 5/11 

Nikon D7000 800 31/26/22/19,5/16,5/14 16 47 5/11 

Nikon D7100 1200 36,5/30/25,5/22,5/19/14,5 16 50,5 5/13 

Nikon D800 2300 41/35,5/31/29/24,5/20 19,5 60,5 6/12 

Nikon D800E 3200 42,5/35,5/32/30/26/22 18,5 61 9/12 

Nikon D90 650 31,5/30,5/27/25,5/20,5/12,5 15 49,5 5/11 

Olympus E-5 1500 35,5/29,5/24/14,5/12,5/9 20 50 5/11 

Olympus OM-D E-M5 1200 32,5/30/28/24/21,5/16,5 18,5 54 5/12 

Olympus Pen E-P2 270 29,5/23/15/11/–/– 11,5 32 5/11 

Olympus Pen E-P3 670 25,5/23,5/21/14,5/11,5/9 16,5 42,5 9/11 

Olympus Pen E-PL1 350 34,5/27/19,5/14/10,5/– 10 36 5/11 

Olympus Pen E-PL2 370 26/24,5/19,5/14/11/9 14 40 5/11 

Olympus Pen E-PL3 400 25,5/22/19/14,5/11/8,5 15,5 40,5 10/11 

Olympus Pen E-PL5 700 34/32,5/29,5/25/23/17,5 15,5 53 12/12 

Olympus Pen E-PM1 350 27/23/19,5/15/12/9 14,5 40,5 11/11 

Olympus Pen E-PM2 600 34/30/25,5/22,5/22/16,5 14,5 49,5 12/12 

Panasonic Lumix DMC-G10 300 25,5/19,5/17/13,5/9/5,5 14 37 5/11 

Panasonic Lumix DMC-G2 350 26/20,5/18,5/15/11,5/6,5 15 39,5 5/11 

Panasonic Lumix DMC-G3 500 31/29,5/24,5/22,5/20/15,5 14,5 48 7/11 

Panasonic Lumix DMC-G5 650 31/26,5/24,5/19,5/18/11,5 15,5 46,5 10/12 

Panasonic Lumix DMC-GF1 300 23,5/19/16,5/13,5/9,5/– 14,5 36 5/11 

Panasonic Lumix DMC-GF2 320 23/20,5/20/15/10/6,5 15,5 39,5 5/11 

Panasonic Lumix DMC-GF3 400 30/26,5/24/17/13,5/8,5 16,5 45,5 9/11 

Panasonic Lumix DMC-GF5 450 29,5/24,5/23,5/19/14,5/12 15 44,5 6/12 

Panasonic Lumix DMC-GH1 450 24,5/24/20,5/16,5/13/– 13,5 38 5/11 

Panasonic Lumix DMC-GH2 700 29/26/25,5/20/11,5/9 15,5 44,5 5/11 

Panasonic Lumix DMC-GH3 1200 34/29,5/28/24,5/18,5/13 18 52,5 1/13 

Panasonic Lumix DMC-GX1 550 31,5/27/27/22,5/18,5/13 16,5 49,5 1/12 

Pentax K-01 700 34/29,5/25,5/24/19/15 9,5 44 6/12 

Pentax K-30 750 33,5/29/26,5/26,5/21/15,5 17 52,5 10/12 

Pentax K-5 800 34/27,5/28/25,5/17,5/12,5 18,5 52,5 5/11 

Pentax K-5 II 1000 31,5/28,5/27,5/25,5/20,5/16,5 16,5 51,5 1/13 

Pentax K-5 IIs 1200 32,5/29,5/28/26,5/21,5/17,5 16,5 52,5 1/13 

Pentax K-7 900 28,5/22/16,5/15,5/10/6,5 17,5 42,5 5/11 

Pentax K-r 500 28,5/23/23/18,5/15/10,5 13 41,5 5/11 

Pentax K-x 500 30/27,5/21/23,5/18/13 14 45,5 5/11 

Ricoh GXR A12 850 26,5/23,5/19/15/12/– 10 34 5/11 

Ricoh GXR A12 28mm 750 23,5/21,5/19,5/15,5/13,5/– 12,5 36 5/11 

Ricoh GXR A16 650 32/31,5/27,5/24/21/– 13,5 45,5 7/12 

Ricoh GXR P10 450 19,5/17,5/16/13/9/– 11 31 5/11 

Ricoh GXR S10 500 18,5/14,5/13/10/6,5/– 12 29,5 5/11 

Samsung NX10 450 29,5/20/19/13,5/11,5/– 16 39,5 5/11 

Samsung NX100 300 26,5/19/19,5/13/11,5/7 14 38,5 5/11 


Samsung NX1000 620 36/32/27/18,5/14/9 12,5 45 9/12 

Samsung NX11 350 29,5/20/20/14,5/12,5/– 16 40,5 6/11 

Samsung NX20 1000 34/34/29,5/21,5/14,5/11,5 14 48 9/12 

Samsung NX200 450 32,5/25/19,5/14,5/11/9 14,5 42 1/12 

Samsung NX210 720 33/30,5/23,5/17/13/10 13,5 44 11/12 

Samsung NX5 400 26,5/21,5/20/16/14/– 15,5 40 5/11 

Sigma DP1 Merrill 1000 42,5/40/33/23/14,5/13,5 10,5 49 12/12 

Sigma DP2 Merrill 1000 41,5/37,5/33/25/16,5/11 8 46 11/12 

Sigma DP3 Merrill 1100 44/38,5/30/18,5/13,5/11,5 8 44 5/13 

Sigma SD1 Merrill 1800 46,5/43/34/31/23/13,5 8 51 6/12 

Sony Alpha 290 400 19,5/16,5/12,5/12/9/– 13 32 5/11 

Sony Alpha 33 600 26,5/21,5/20/14,5/11,5/9 15,5 41 5/11 

Sony Alpha 35 600 30,5/25/22,5/19/14,5/11 15 44,5 9/11 

Sony Alpha 37 500 32/30/26/19,5/17/14 15,5 48 8/12 

Sony Alpha 390 450 18,5/15,5/12/10,5/8/– 14 32 5/11 

Sony Alpha 450 450 26/25/19,5/15,5/12,5/9,5 13,5 40 5/11 

Sony Alpha 55 700 26/22,5/21,5/17,5/14,5/10,5 16 43,5 5/11 

Sony Alpha 550 650 26,5/25/19/16,5/12,5/9,5 14,5 41,5 5/11 

Sony Alpha 57 750 32,5/29/26,5/22/17,5/15 15,5 49 5/12 

Sony Alpha 580 700 28,5/25/24,5/21,5/16,5/12,5 15 45,5 5/11 

Sony Alpha 65 900 33/34/29/22/16,5/13 17 51,5 11/11 

Sony Alpha 77 1200 33/32/26,5/21,5/16/11,5 18,5 51,5 11/11 

Sony Alpha 850 2600 29/21,5/17,5/14/10,5/9 18 43,5 5/11 

Sony Alpha 900 3000 30,5/23/17,5/15/10,5/8 18 44 5/11 

Sony Alpha 99 2800 35/35/33/28,5/23/18,5 17,5 57 12/12 

Sony Cybershot DSC-RX1 3100 35,5/34/34/31/25/22 15,5 57 2/13 

Sony Cybershot DSC-RX100 650 32,5/28/26/20/16/11,5 14 46 8/12 

Sony NEX-3 400 26/26/24/20/17/13 12,5 42,5 5/11 

Sony NEX-3N 450 30,5/30,5/28/25,5/18/16,5 12 47 5/13 

Sony NEX-5 500 25/25,5/23,5/19/18/13 12,5 42,5 5/11 

Sony NEX-5N 550 31,5/30/28/23/20/15,5 13 47,5 11/11 

Sony NEX-5R 650 31,5/30,5/26/23/16,5/16 14,5 48 2/13 

Sony NEX-6 600 31/28/25/20/20,5/17,5 17 50,5 12/12 

Sony NEX-7 1100 34,5/32/29/23,5/21,5/16,5 15,5 52 1/12 

Sony NEX-C3 400 28/25,5/24/19,5/15,5/11,5 11,5 41,5 9/11 

Sony NEX-F3 500 30/29/25,5/22,5/19,5/16 14 47,5 7/12 

Digitale SLR-/Systemkameras RAW 



Bildqualität 

ISO 100/ISO 400/ 

ISO 800/ISO 1600 

ISO 3200/ISO 6400 


Ausstattung/ 

Performance 

(max. 25 Pkt.) 




Spiegelreflexkameras RAW 

Canon EOS 1D X 6300 40/38,5/39/36/32,5/27,5 19 66,5 4/13 

Canon EOS 5D Mark III 2900 39/39/35,5/33/27,5/26 17,5 62,5 4/13 

Canon EOS 650D 700 38/35,5/30/24/22/17,5 14,5 53 3/13 

Canon EOS 6D 2000 41,5/41/40/35/29,5/26 17,5 65 4/13 

Canon EOS 7D 1300 37,5/32/28/24/19/16 17,5 54 3/13 

Fujifilm Finepix X-E1 900 32,5/32/30/26/22/17 15,5 52,5 3/13 

Fujifilm Finepix X-Pro 1 1600 31/31/29/25,5/21/16,5 16,5 52,5 3/13 

Leica M-E 4800 39,5/39,5/36,5/32/26,5/ 6 46 4/13 

Leica X2 1750 36/33,5/29/24/23,5/16,5 9 46,5 3/13 

Nikon D4 6000 39,5/39,5/37/35/30/26,5 20,5 67 4/13 

Nikon D5100 500 39/36/29/24/20/16 13 51 3/13 

Nikon D600 1700 44,5/44/42,5/38,5/33,5/27 16 67 4/13 

Nikon D7000 800 37,5/35,5/29/24,5/19,5/16 16 53,5 3/13 

Nikon D800 2300 42,5/42/41/39,5/36,5/31 19,5 71 4/13 

Olympus OM-D E-M5 1200 32/30/26/20/21,5/18 18,5 53 3/13 

Pentax K-30 750 39,5/36,5/33/29/26,5/20,5 17 59 3/13 

Samsung NX210 720 37,5/32/26/21/20,5/10,5 13,5 48 3/13 

Sony Alpha 77 1200 37,5/29/24,5/19/14/10,5 18,5 50,5 3/13 

Sony Alpha 99 2800 41,5/40,5/39/34,5/28,5/23,5 17,5 64 4/13 

Sony Cybershot DSC-RX1 3100 43/42/40/36/31,5/27 15,5 64,5 4/13 

Sony NEX-7 1000 40/36/30,5/25/21/15,5 15,5 54 3/13 


Hinweis zum Digitaltest Kameras: Mit Heft 8/2012 haben wir die Bewertung der Deadleaves-Messung verändert. Ab sofort erfolgt eine Abwertung, wenn eine sichtbar 

überzogene Kontrastanhebung durch die Signalverarbeitung der Kamera zu einer unnatürlichen Bildwirkung führt. Um die Vergleichbarkeit zu erhalten, haben 

wir auch einige ältere Kameras entsprechend abgewertet. 



Digitaltest Objektive – Zooms APS-C 


Hinweis zum Digitaltest Objektive: Da die Kamera-Einstellungen für Schärfung und Kontrast sowie die 

➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige 

Objektiv garantiert in Kombination mit den 

genannten Kameras eine Bildqualität, die die 

Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt. 

Durchschnittlicher 

Marktpreis (Euro) 



Durchschnitt 

(Punkte über Ø/ 

Punkte unter Ø) 

Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 

Canon EOS 7D gelten auch für Canon 60D, Canon EOS 550D, Canon EOS 600D, Canon EOS 650D Canon EOS M | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 55 5,5 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Canon 7D 8 1498 76,5 1396 92,5 

➨ Canon EF-S 3,5-4,5/10-22 mm USM 780 63,5 3 über Ø 13 10 90 84 385 USM/– APS Canon 7D 10 1371 95 1407 95 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 59,5 1 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Canon 7D 10 1431 79 1444 81 

Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 56,5 4 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS Canon 7D 10 1469 67 1440 79,5 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 37 23,5 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Canon 7D 10 1358 64 1408 81 

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 64,5 4 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS Canon 7D 12 1508 76,5 1435 95 

➨ Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM 700 66,5 6 über Ø 17 12 88 82 575 USM/BS APS Canon 7D 15 1468 83,5 1457 91,5 

Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1400 50,5 10 unter Ø 16 12 112 89 640 USM/– KB Canon 7D 16 1467 73 1480 74,5 

➨ Canon EF 4/17-40 mm L USM 750 65 4,5 über Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 7D 17 1475 82 1428 92 

➨ Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM 980 61,5 1 über Ø 19 12 111 84 645 USM/BS APS Canon 7D 17 1371 79,5 1376 96 

➨ Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM 480 64,5 4 über Ø 17 12 92 79 475 USM/BS APS Canon 7D 17 1421 88,5 1416 90 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 480 61 0,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Canon 7D 17 1479 84 1469 82,5 

➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 62,5 2 über Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Canon 7D 17 1473 84 1473 91,5 

Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 54,5 6 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Canon 7D 17 1473 81,5 1468 90 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS 350 59 1,5 unter Ø 16 12 101 75 455 –/BS APS Canon 7D 18 1360 88 1452 88 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS STM 450 56 4,5 unter Ø 16 12 96 77 480 –/BS APS Canon 7D 18 1367 93,5 1413 94 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-200 mm IS 480 44 16,5 unter Ø 16 12 102 79 595 –/BS APS Canon 7D 18 1357 78,5 1438 82 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-55 mm IS 180 59,5 1 unter Ø 11 9 70 69 200 –/BS APS Canon 7D 18 1444 89 1430 94,5 

Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 58 2,5 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Canon 7D 18 1389 76,5 1458 73,5 

Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS HSM 350 55,5 5 unter Ø 18 14 88 75 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1454 85 1418 88,5 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 55,5 5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Canon 7D 18 1468 84 1432 92 

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 300 58 2,5 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1393 92 1419 92 

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 40,5 20 unter Ø 16 13 96 74 450 USM/BS APS Canon 7D 18 1369 76,5 1414 91 

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 65 4,5 über Ø 18 13 113 89 805 USM/– KB Canon 7D 24 1428 92 1463 93 

Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1800 59,5 1 unter Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 7D 24 1315 86 1401 88,5 

Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 61,5 1 über Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 7D 24 1458 80 1448 90,5 

Canon EF 4/24-70 mm L IS USM 1450 64 3,5 über Ø 15 12 93 83 600 USM/BS KB Canon 7D 24 1401 93 1418 95,5 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 62,5 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 7D 24 1402 82 1413 92 

➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 67 6,5 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 7D 24 1426 89 1445 89,5 

Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 480 61 0,5 über Ø 16 12 97 78 540 USM/BS KB Canon 7D 28 1404 83,5 1410 88 

Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM 2600 52,5 8 unter Ø 23 16 184 92 1670 USM/BS KB Canon 7D 28 1322 85 1440 84,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 57,5 3 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 7D 28 1347 86 1443 87,5 

➨ Canon EF 2,8/70-200 L IS II USM 2200 73 12,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 88 1392 100 

➨ Canon EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM 1400 71 10,5 über Ø 19 14 143 89 1050 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 91 1403 97,5 

➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1180 74 13,5 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 7D 70 1396 92 1447 96,5 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 54,5 6 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 7D 70 1378 88 1381 97,5 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 61,5 1 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 70 1421 84,5 1454 91,5 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 69 8,5 über Ø 18 13 194 90 1105 –/– KB Canon 7D 70 1445 91 1446 94,5 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD 1650 70,5 10 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Canon 7D 70 1455 92,5 1438 97,5 

➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 62 1,5 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Canon 7D 70 1382 84,5 1473 89,5 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 2700 69 8,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1394 83,5 1431 93 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 1,4x DG 2450 64 3,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1384 82,5 1424 90 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 1,4x III 1700 43,5 17 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1241 74 1394 94 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 48 12,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1316 82 1384 95,5 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 950 64 3,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 98 1415 94 1424 97,5 

➨ Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 70 9,5 über Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 7D 100 1349 91,5 1420 93,5 

Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 900 58,5 2 unter Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Canon 7D 120 1330 93 1380 96,5 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 61,5 1 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Canon 7D 120 1372 82,5 1478 90,5 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 2x III 2700 61,5 1 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1293 97 1324 98,5 

Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 2x DG 2500 57 3,5 unter Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1385 82,5 1325 93 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 2x III 1700 45 15,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1274 92 1341 98 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 38 22,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1213 74,5 1323 97 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 1000 47,5 13 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 140 1242 94 1357 94,5 

Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 42,5 9,5 unter Ø 15 11 106 75 545 USM/– APS Nikon D7000 8 1425 66 1392 81,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/10-24 mm DX G ED 790 47 5 unter Ø 14 9 87 83 460 USM/– APS Nikon D7000 10 1423 63 1413 73,5 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 700 43 9 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Nikon D7000 10 1353 66 1410 62,5 

Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 49,5 2,5 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS Nikon D7000 10 1394 66,5 1399 79,5 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 30 22 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Nikon D7000 10 1287 55 1418 62 

Nikon AF-S Nikkor 4/12-24 mm DX G ED 1050 48,5 3,5 unter Ø 11 7 90 83 485 USM/– APS Nikon D7000 12 1381 66 1339 83,5 

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 54,5 2,5 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS Nikon D7000 12 1425 76,5 1389 91 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1680 56,5 4,5 über Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D7000 14 1395 76,5 1414 89,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED 590 51 1 unter Ø 17 11 85 72 485 USM/BS APS Nikon D7000 16 1393 69 1378 84,5 

Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1150 58,5 6,5 über Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D7000 16 1391 85,5 1389 89,5 

Tokina AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX 900 47,5 4,5 unter Ø 15 13 133 90 950 –/– KB Nikon D7000 16 1349 81,5 1414 92,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-35 mm D ED 1850 44,5 7,5 unter Ø 13 10 106 83 745 USM/– KB Nikon D7000 17 1373 56,5 1375 75 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED 1250 42,5 9,5 unter Ø 14 10 111 86 755 USM/– APS Nikon D7000 17 1407 66 1401 65 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 480 60,5 8,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Nikon D7000 17 1396 82 1435 85,5 

➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 51 1 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Nikon D7000 17 1380 79 1371 89 

➨ Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 50,5 1,5 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Nikon D7000 17 1388 82,5 1444 87 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm DX VR G ED 250 53,5 1,5 über Ø 15 11 89 76 420 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 74 1375 82,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-200 mm DX VR II G ED 800 44 8 unter Ø 16 12 97 77 565 USM/BS APS Nikon D7000 18 1376 79,5 1383 76 

Durchmesser (mm) 

Gewicht (g) 

Ultraschallmotor (USM)/ 

Bildstabilisator (BS) 

Sensorgröße 


gemessen an: 

1. Brennweite (mm) 

Auflösung: Mitte 

offen (LP/BH) 

Auflösung: Rand 

offen (%) 


+2 Blenden (LP/BH) 


+2 Blenden (%) 


Abmessungen und die Auflösung der Sensoren von Modell zu Modell unterschiedlich sind, dürfen die Testergebnisse nur innerhalb eines Kamerasystems verglichen werden. 


Kontrast: Mitte 

offen (k) 

Kontrast: Rand 

offen (%) 


+2 Blenden (k) 



Summe 1. Brennweite 

(max 100 Punkte) 



offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 








0,76 44,5 0,69 64 49,5 11 1434 75,5 1401 89 0,73 50,5 0,68 73,5 54,5 16 1460 79,5 1338 91,5 0,74 66 0,64 79,5 61 6/11 

0,66 74 0,7 80 63 15 1364 89,5 1418 89 0,67 73 0,71 76 65 22 1352 90 1416 92,5 0,62 71 0,69 82,5 62 7/12 

0,7 45,5 0,74 50 46,5 14 1470 82 1447 93,5 0,75 62,5 0,73 85 65,5 20 1508 79,5 1452 89 0,77 67,5 0,73 79,5 67 6/11 

0,74 36,5 0,74 43 38 14 1496 86 1410 86 0,78 75,5 0,71 69 66 20 1478 86,5 1358 93 0,75 77,5 0,67 82 66 7/12 

0,6 31,5 0,72 57 33,5 15 1283 76,5 1391 82,5 0,5 46 0,7 54,5 38 24 1359 67,5 1334 86,5 0,65 37 0,63 66,5 40 7/12 

0,78 56,5 0,71 83 63 17 1469 81,5 1442 94 0,74 62 0,72 84,5 67,5 24 1387 83,5 1453 90 0,66 65 0,71 77,5 63 6/11 

0,77 65 0,76 76,5 65 36 1460 85 1388 94 0,75 73,5 0,69 85,5 69,5 85 1472 81 1332 93 0,75 64 0,65 80 64,5 9/12 

0,77 50,5 0,77 44 51,5 24 1383 72,5 1450 81 0,64 50 0,75 68 51,5 35 1334 77 1409 81 0,64 44 0,7 64,5 48,5 7/12 

0,75 65,5 0,71 77,5 64 26 1454 78,5 1438 92 0,71 65 0,71 84,5 65 40 1471 79 1461 86 0,7 68,5 0,73 79,5 66 9/11 

0,69 45 0,71 84,5 53 31 1418 88 1439 94 0,72 73,5 0,75 85,5 70,5 55 1430 76 1359 94,5 0,74 57 0,68 85,5 61 9/12 

0,67 76 0,72 66,5 58,5 38 1431 88 1383 93,5 0,71 73 0,68 85,5 66,5 85 1437 89,5 1340 94 0,72 80,5 0,65 86 69 9/12 

0,78 63 0,77 62,5 60,5 34 1425 80 1431 79,5 0,71 63,5 0,73 63 59,5 70 1380 86 1394 93 0,63 79,5 0,7 81,5 62,5 9/12 

0,77 59,5 0,76 77,5 62 29 1493 69,5 1476 81 0,77 49,5 0,76 71 59,5 50 1454 81 1472 86 0,75 66,5 0,74 78,5 66 9/12 

0,75 50,5 0,76 66 55,5 29 1399 76 1470 79 0,66 50 0,75 64 53,5 50 1242 92,5 1460 88,5 0,45 93,5 0,73 75,5 55 9/11 

0,61 64 0,75 60 51,5 49 1357 92 1375 97,5 0,62 80,5 0,68 89,5 63,5 135 1450 80 1366 93 0,72 64 0,67 82 62 9/12 

0,61 72 0,68 75 57 49 1354 91 1321 96,5 0,56 84 0,59 88 57,5 135 1348 88,5 1274 92,5 0,58 76 0,54 81,5 54 4/13 

0,61 44,5 0,72 53 41,5 60 1380 72,5 1349 92,5 0,63 46 0,64 81,5 47 200 1373 70,5 1326 85 0,66 44 0,62 69,5 44 10/11 

0,71 72 0,73 79,5 64,5 31 1407 86 1377 88 0,69 74 0,68 76,5 65,5 55 1163 89,5 1293 96,5 0,44 84 0,59 91,5 49 9/11 

0,65 52,5 0,75 44 41,5 30 1391 87,5 1448 90 0,66 80,5 0,73 82 65 50 1432 87 1416 94,5 0,68 78 0,7 90 68 9/11 

0,75 65,5 0,71 69 61,5 60 1307 90,5 1311 95 0,59 79,5 0,6 85 56 200 1378 73 1283 87,5 0,66 56 0,58 72,5 48,5 9/12 

0,78 57,5 0,73 75,5 62 67 1383 85 1361 95,5 0,66 62 0,66 85 59 250 1306 79,5 1244 88 0,59 56 0,56 64,5 45,5 10/11 

0,69 74 0,72 76,5 61,5 47 1366 85 1372 92 0,64 65,5 0,66 82 57,5 125 1326 83,5 1306 90 0,62 67,5 0,63 78 54,5 1/12 

0,61 42,5 0,71 62 42,5 70 1249 88,5 1251 97 0,49 65,5 0,54 89 43,5 270 1350 66,5 1259 86 0,63 36,5 0,55 65,5 35 10/11 

0,66 85 0,71 84,5 68,5 41 1415 78 1463 84 0,63 74,5 0,72 76,5 62,5 70 1376 89 1464 89 0,57 89,5 0,7 83 63,5 2/13 

0,58 76 0,7 74,5 56,5 41 1384 79 1437 91 0,67 62,5 0,72 87,5 62,5 70 1357 80 1414 90 0,61 69 0,69 85,5 59 9/12 

0,73 59 0,73 72,5 60,5 50 1427 80 1428 93 0,7 65,5 0,72 83,5 64,5 105 1384 80 1462 90,5 0,66 59 0,73 81 59,5 9/12 

0,65 83 0,67 88 65,5 41 1346 85,5 1321 100 0,59 71 0,57 100 58,5 70 1438 88 1421 95 0,68 75 0,68 91 68,5 4/13 

0,69 61 0,71 77,5 59 41 1386 87 1441 95,5 0,69 68 0,73 93 69 70 1319 86,5 1395 94,5 0,56 75 0,7 90 59,5 9/12 

0,74 73 0,71 76 67 41 1369 85,5 1444 85 0,69 74 0,71 76 66,5 70 1401 83,5 1428 96 0,7 68,5 0,7 94,5 67,5 8/12 

0,69 53,5 0,71 66 55 61 1454 80 1392 94 0,72 62,5 0,7 85,5 65,5 135 1386 88,5 1360 91,5 0,64 76,5 0,66 80,5 63 1/12 

0,51 72,5 0,73 60,5 49,5 92 1293 92 1372 92 0,49 88 0,65 84,5 56 300 1309 82,5 1346 86,5 0,54 74 0,62 72,5 52 1/12 

0,65 66 0,73 75,5 60 46 1393 79 1446 87,5 0,69 56,5 0,74 79,5 61,5 75 1319 73 1470 86 0,55 54,5 0,74 77 51 11/11 

0,72 78 0,69 95,5 72,5 118 1456 84 1467 91 0,73 72,5 0,75 84 72 200 1451 89 1474 90,5 0,75 76 0,75 82,5 74 5/13 

0,71 81,5 0,68 91 72,5 145 1465 90 1391 99 0,74 82,5 0,68 95,5 75 300 1379 92,5 1301 96 0,67 82 0,61 90 66 5/13 

0,7 80 0,72 90,5 72 118 1460 90 1456 95,5 0,74 85 0,73 90,5 77 200 1433 90,5 1448 92 0,7 83 0,73 83,5 72,5 5/13 

0,66 72,5 0,68 92,5 66 145 1339 90 1326 97 0,6 78,5 0,63 93,5 61 300 1150 79 1225 86 0,44 59 0,54 74 37 7/11 

0,7 74,5 0,74 84 69 118 1261 95 1449 91,5 0,47 91,5 0,74 84 59 200 1202 90 1434 93,5 0,49 79,5 0,72 87,5 56 5/13 

0,72 83,5 0,75 86,5 75 118 1419 85 1479 93,5 0,68 69 0,77 89,5 69,5 200 1406 80 1478 83 0,67 70 0,77 71,5 63 5/13 

0,67 92,5 0,71 94,5 74,5 118 1439 86,5 1463 91,5 0,68 81 0,72 87,5 71 200 1376 91 1476 90,5 0,56 96,5 0,73 85 66 5/13 

0,61 74 0,72 79 62,5 145 1392 89 1441 91,5 0,64 79,5 0,69 87 66 300 1282 90 1368 94 0,54 85 0,63 87,5 57,5 7/11 

0,68 67,5 0,73 83,5 65 166 1388 93,5 1443 97,5 0,61 93,5 0,74 93 71,5 280 1438 81 1433 94 0,74 70,5 0,72 87,5 70,5 5/12 

0,67 64 0,72 78 63 166 1360 85 1414 95,5 0,6 75 0,71 90 63 280 1396 86 1418 93 0,69 69,5 0,71 84,5 66 5/12 

0,5 60 0,69 85,5 48,5 166 1182 85 1393 90,5 0,39 66,5 0,69 81 45,5 280 1143 80,5 1327 85 0,43 46,5 0,62 67,5 37 5/12 

0,59 68 0,69 85,5 58,5 166 1259 83 1397 89 0,41 70,5 0,69 77 46,5 280 1233 77 1394 82 0,48 44 0,69 59,5 39 5/12 

0,68 88 0,72 94,5 75 166 1330 88,5 1360 96,5 0,61 75,5 0,68 91 63 280 1417 73 1420 84,5 0,68 53 0,71 67,5 54,5 5/12 

0,62 84 0,7 85,5 67 200 1374 91 1385 99 0,65 83 0,68 95,5 69 400 1472 87 1378 96,5 0,77 75,5 0,67 89,5 73,5 5/13 

0,62 88,5 0,69 91,5 68 219 1328 91 1333 97,5 0,62 72,5 0,64 92 62 400 1322 79 1292 87,5 0,52 57,5 0,59 71 45,5 5/13 

0,67 62,5 0,75 82,5 64 190 1351 81,5 1475 91 0,61 70,5 0,75 80 61,5 300 1345 80,5 1472 89,5 0,62 63 0,75 80 59,5 10/11 

0,53 90,5 0,6 96,5 60 237 1332 93 1349 98,5 0,57 87,5 0,65 95,5 64 400 1346 84,5 1325 95,5 0,63 71,5 0,63 84 60,5 5/12 

0,66 66,5 0,63 84 60 237 1307 78 1332 95,5 0,56 62,5 0,65 87,5 53,5 400 1305 85 1332 93 0,59 73 0,64 83 57,5 5/12 

0,5 84 0,63 93,5 56,5 237 1120 84 1340 90,5 0,32 69 0,63 81 39 400 1111 85 1314 88 0,35 71,5 0,61 72 39 5/12 

0,5 64 0,61 88,5 47 237 1166 83,5 1277 90,5 0,35 71,5 0,59 76,5 39,5 400 1218 63 1345 79 0,38 37 0,63 49 28 5/12 

0,5 90 0,66 86,5 57,5 237 1260 88 1352 94 0,43 74,5 0,65 87,5 50,5 400 1380 57 1360 83,5 0,64 29,5 0,66 65 35 5/12 

0,71 31 0,67 50,5 31 11 1390 71,5 1380 86 0,67 43,5 0,66 63,5 45 16 1409 73 1352 82,5 0,69 52 0,65 71 51 6/11 

0,7 41,5 0,7 57 43 15 1302 80 1329 85,5 0,56 62,5 0,62 72,5 47,5 24 1270 81 1288 88 0,58 69 0,6 75 50 6/11 

0,63 33,5 0,7 27 20,5 14 1397 81 1416 84,5 0,7 54,5 0,7 64,5 54 20 1374 73,5 1406 84,5 0,65 63 0,69 69,5 54 6/11 

0,67 34,5 0,69 48 32 14 1419 80 1382 90 0,69 66,5 0,67 83,5 56,5 20 1413 84,5 1351 89,5 0,7 73 0,65 80 60,5 7/12 

0,55 23,5 0,71 36,5 19 15 1183 78 1390 80 0,35 65,5 0,67 56,5 32,5 24 1334 64,5 1341 85,5 0,62 38,5 0,63 70 38,5 7/12 

0,66 35 0,62 69,5 40 17 1322 82,5 1302 89 0,59 66 0,6 80 53 24 1365 75 1323 86,5 0,65 57 0,61 77 52 7/12 

0,71 49,5 0,67 67 50,5 17 1397 78 1401 93,5 0,68 51,5 0,68 81 56,5 24 1324 88,5 1382 89,5 0,53 79 0,65 75,5 56 6/11 

0,68 57,5 0,69 79,5 58 18 1382 78,5 1425 86 0,64 58 0,71 73 56,5 24 1385 72,5 1415 79 0,67 58 0,7 67 55 7/12 

0,67 46,5 0,66 71 43 37 1325 88 1289 95,5 0,62 77,5 0,61 88,5 61 85 1325 74 1247 83,5 0,63 58,5 0,58 69 48,5 9/12 

0,68 76,5 0,67 80,5 65,5 24 1391 85,5 1336 90,5 0,68 76,5 0,62 87 65 35 1237 75 1327 77,5 0,52 67,5 0,6 68,5 45 6/11 

0,56 60,5 0,7 81,5 53,5 21 1300 81,5 1406 89 0,46 69,5 0,69 79,5 49,5 28 1216 69 1411 84 0,39 61,5 0,69 69,5 40 7/12 

0,65 35,5 0,67 61 37,5 24 1410 65,5 1415 81 0,66 48,5 0,7 70 50,5 35 1242 75,5 1344 75,5 0,5 70 0,62 69,5 45,5 3/12 

0,68 48,5 0,67 52 43,5 31 1281 74 1316 87 0,6 53,5 0,63 78 49 55 1226 68 1304 69,5 0,47 55,5 0,6 60 35,5 9/12 

0,69 64 0,73 68,5 54,5 34 1392 84 1406 89 0,65 75,5 0,69 79,5 61,5 70 1390 89 1353 97 0,65 83 0,64 94 65 9/12 

0,69 58 0,68 76,5 50 29 1384 71,5 1440 75 0,66 48,5 0,73 64,5 50 50 1349 79 1430 70,5 0,62 72,5 0,72 58,5 53,5 9/12 

0,67 58 0,73 70 52 29 1366 73,5 1437 66 0,64 51,5 0,73 49,5 47 50 1295 83,5 1426 82 0,51 78,5 0,71 67,5 52,5 9/11 

0,66 54,5 0,66 68 48,5 43 1280 87,5 1238 97,5 0,58 72,5 0,58 88 55 105 1282 92,5 1206 93,5 0,61 82 0,54 85 56,5 9/12 

0,66 63,5 0,66 62 52 60 1228 80,5 1274 85 0,54 59,5 0,59 74,5 46,5 200 1197 71,5 1214 73 0,51 51 0,54 53,5 34 7/11 













Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-300 mm DX VR G ED 850 40 12 unter Ø 19 14 120 83 830 USM/BS APS Nikon D7000 18 1389 82 1392 83,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX G ED II 150 47,5 4,5 unter Ø 7 5 74 71 205 USM/– APS Nikon D7000 18 1363 73 1370 86 

Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 45 7 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 65,5 1429 75,5 

Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS HSM 350 51 1 unter Ø 18 14 88 75 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1385 82,5 1378 88 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 44 8 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Nikon D7000 18 1430 74 1404 87 

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 300 46 6 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 85,5 1371 78 

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 29,5 22,5 unter Ø 16 13 88 74 450 USM/BS APS Nikon D7000 18 1268 80,5 1380 81,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 51 1 unter Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D7000 24 1385 61 1403 72,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED 550 56,5 4,5 über Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB Nikon D7000 24 1373 88 1385 88,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1100 54 2 über Ø 17 13 104 84 710 USM/BS KB Nikon D7000 24 1367 78 1350 87,5 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 54 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D7000 24 1289 76 1403 88 

Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 52 0 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Nikon D7000 24 1397 79 1396 78,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/28-300 mm G ED VR 850 42,5 9,5 unter Ø 19 14 115 83 800 USM/BS KB Nikon D7000 28 1325 63 1379 79,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 47,5 4,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D7000 28 1397 78 1394 92,5 

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 600 35 17 unter Ø 18 13 99 78 555 –/BS KB Nikon D7000 28 1345 70 1355 87 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300 mm DX VR ED 350 54 2 über Ø 17 11 123 77 530 USM/BS APS Nikon D7000 55 1398 79 1385 90,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 62,5 10,5 über Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 70 1305 85 1413 97 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 550 44,5 7,5 unter Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D7000 70 1379 72,5 1268 82 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 50 2 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D7000 70 1297 86 1363 86,5 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 56,5 4,5 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 70 1309 84 1415 87 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 54,5 2,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 70 1291 89,5 1396 90 

➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 59 7 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D7000 70 1359 83,5 1396 90 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 1,4x DG 2350 47,5 4,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1240 90 1374 94 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-14E II 2500 50 2 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1254 88 1373 93 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 50,5 1,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 98 1303 75 1361 93,5 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 950 45,5 6,5 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 98 1115 97 1366 94 

Sigma 4,5-5,6/120-400 DG OS HSM 900 58,5 6,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Nikon D7000 120 1340 93,5 1362 98 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 63 11 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Nikon D7000 120 1361 82,5 1394 86 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 2x DG 2400 38 14 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1044 92,5 1260 92,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-20E III 2600 43,5 8,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1187 87,5 1309 89,5 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 40 12 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 140 1155 86,5 1242 100 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 1000 38 14 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 140 1064 88 1255 92,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7300 64,5 12,5 über Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D7000 200 1384 90 1385 92 

Olympus OM-D E-M5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 72 

➨ Olympus M. Zuiko 4-5,6/9-18 mm ED 500 76,5 4,5 über Ø 12 8 50 57 155 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 9 1749 78 1645 84 

Olympus M. Zuiko 3,5-6,3/12-50 mm EZ 370 63 9 unter Ø 10 9 83 57 211 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 12 1605 73 1630 77 

Olympus M. Zuiko 3,5-5,6/14-42 mm II 270 67,5 4,5 unter Ø 8 7 50 57 113 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 14 1709 76 1654 81 

Olympus M. Zuiko 4-5,6/14-150 mm ED 650 70 2 unter Ø 15 11 83 64 280 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 14 1732 76,5 1582 82,5 

➨ Olympus M. Zuiko 4-5,6/40-150 mm 290 77 5 über Ø 13 10 83 63 190 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 40 1655 84 1621 89,5 

Panasonic GH2, Panasonic G5, Panasonic E-PM2, Panasonic E-PL5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 56,5 

➨ Panasonic Lumix G Vario 4/7-14 mm Asph. 980 66,5 10 über Ø 16 12 75 83 300 –/– FTH Panasonic GH2 7 1553 77 1475 79,5 

➨ Panasonic Lumix G 2,8/12-35 mm Vario Asph. O.I.S 1150 61,5 5 über Ø 14 9 74 0 305 –/BS FTH Panasonic GH2 12 1485 77 1493 77,5 

➨ Panasonic Lumix G 3,5-5,6/14-42 mm Vario Asph. O.I.S. 300 60,5 4 über Ø 12 9 63 52 165 –/BS FTH Panasonic GH2 14 1463 77 1474 82,5 

Panasonic Lumix G 4-5,6/45-175 mm Power OIS 400 49,5 7 unter Ø 14 10 90 46 210 –/BS FTH Panasonic GH2 45 1537 72,5 1535 82 

Panasonic Lumix G 4-5,6/100-300 mm Vario OIS 550 59 2,5 über Ø 17 12 126 67 520 –/BS FTH Panasonic GH2 100 1538 93 1558 95 

Pentax K-5, Pentax K-30 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 39,5 3,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Pentax K-5 10 1241 76,5 1266 77,5 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 28 15 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Pentax K-5 10 1242 61,5 1337 65,5 

➨ Pentax SMC DA 4/12-24 mm ED AL 1050 48,5 5,5 über Ø 13 11 88 84 430 –/– APS Pentax K-5 12 1276 79 1265 87 

Pentax SMC-DA 2,8/16-50 mm SDM ED AL 950 39 4 unter Ø 15 12 99 84 565 USM/– APS Pentax K-5 16 1253 77 1260 90,5 

➨ Pentax SMC-DA 4/16-45 mm ED AL 480 47 4 über Ø 13 10 92 72 365 –/– APS Pentax K-5 16 1369 67 1382 75 

➨ Pentax SMC-DA 4/17-70 mm SDM AL 600 46,5 3,5 über Ø 17 12 94 75 485 USM/– APS Pentax K-5 17 1394 73 1390 75,5 

Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 41 2 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Pentax K-5 17 1264 77 1279 90 

➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 400 46 3 über Ø 16 13 83 74 430 –/– APS Pentax K-5 17 1260 86,5 1278 93,5 

Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-135 mm WR 650 36 7 unter Ø 13 11 73 76 405 –/– APS Pentax K-5 18 1232 60 1256 77 

➨ Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55 mm AL II 160 48 5 über Ø 11 8 68 68 220 –/– APS Pentax K-5 18 1335 78 1341 79,5 

➨ Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 47 4 über Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Pentax K-5 18 1319 75,5 1370 83,5 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 37,5 5,5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Pentax K-5 18 1217 83 1232 92 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 44,5 1,5 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Pentax K-5 24 1270 80 1335 90,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 40 3 unter Ø 16 14 73 92 510 –/– KB Pentax K-5 28 1261 83,5 1355 89 

➨ Pentax SMC-DA 2,8/50-135 mm SDM ED 1050 46 3 über Ø 18 14 136 77 685 USM/– APS Pentax K-5 50 1206 84 1261 83 

Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR 250 39 4 unter Ø 11 10 69 80 285 –/– APS Pentax K-5 50 1248 79,5 1253 79 

Pentax SMC-DA 4/60-250 mm SDM 1300 43,5 0,5 über Ø 15 13 168 82 1040 USM/– APS Pentax K-5 60 1239 89,5 1280 88,5 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 43,5 0,5 über Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Pentax K-5 70 1185 89 1240 93 

Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 900 43,5 0,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Pentax K-5 120 1199 98 1256 98,5 

Samsung NX200, Samsung NX210, Samsung NX20, Samsung NX1000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 75 

Samsung NX 4-5,6/12-24 mm i-Func ED 650 81 6 über Ø 10 8 66 64 208 USM/– APS Samsung NX200 12 2069 62,5 1830 72,5 

Samsung NX 3,5-5,6/18-55 mm i-Func OIS II 210 78 3 über Ø 12 9 65 63 198 –/BS APS Samsung NX200 18 1870 68 1820 75 

Samsung NX 3,5-6,3/18-200 mm i-Func ED OIS 600 62,5 12,5 unter Ø 18 13 106 72 578 –/BS APS Samsung NX200 18 1860 64 1921 65,5 

➨ Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm i-Func 200 78 3 über Ø 9 8 40 64 119 –/– APS Samsung NX200 20 1779 71,5 1749 77 

Samsung NX 4-5,6/50-200 mm i-Func ED OIS II 250 72 3 unter Ø 17 13 101 70 417 –/BS APS Samsung NX200 50 1593 100 1805 92 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 








offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 








0,63 46 0,64 56,5 39 73 1322 77,5 1313 85,5 0,55 65,5 0,58 69 44,5 300 1270 71,5 1288 81 0,54 52 0,56 64,5 36,5 4/13 

0,65 47,5 0,66 76 46,5 31 1346 76,5 1385 75 0,61 55,5 0,66 59 48 55 1297 79,5 1334 76,5 0,57 63 0,63 57 47,5 9/11 

0,61 44,5 0,7 50 34,5 30 1364 81,5 1387 91 0,65 71 0,67 83,5 59 50 1279 69,5 1297 79 0,55 54,5 0,59 69,5 41 9/11 

0,68 70,5 0,66 74 54,5 60 1333 85,5 1308 94 0,6 75 0,6 83,5 54 200 1321 76 1246 84,5 0,6 60 0,55 69 45 9/12 

0,73 50,5 0,7 68,5 50 67 1354 74 1357 88,5 0,62 51,5 0,65 74 47,5 250 1266 67 1254 81,5 0,55 42 0,57 58 34 10/11 

0,67 70 0,67 53,5 49 47 1229 91,5 1258 92 0,55 80 0,59 79,5 51 125 1087 83,5 1065 87 0,47 72,5 0,45 78 37,5 1/12 

0,48 52 0,66 51,5 33 70 1197 82 1298 88,5 0,44 54,5 0,59 71 36 270 1171 55 1214 75,5 0,47 32 0,53 53 19,5 10/11 

0,66 42,5 0,68 62 43 41 1341 77,5 1351 87 0,63 66,5 0,64 83 57 70 1354 74,5 1387 80,5 0,62 63 0,66 72,5 53,5 9/12 

0,61 78,5 0,65 74 57 45 1384 80,5 1334 92,5 0,63 70 0,61 83,5 56,5 85 1349 84,5 1324 88 0,59 76,5 0,6 81,5 55,5 2/13 

0,63 70 0,61 80,5 56 54 1303 79 1287 90 0,6 65 0,6 83,5 53,5 120 1269 79,5 1289 88,5 0,57 70 0,6 83,5 53 9/12 

0,56 53,5 0,7 73 46,5 41 1350 87,5 1408 95,5 0,59 73 0,69 94 62,5 70 1295 83 1383 86,5 0,54 70,5 0,68 81 53,5 9/12 

0,65 67,5 0,66 68 53 41 1299 84 1406 79 0,53 77,5 0,66 76 54,5 70 1268 78,5 1385 81,5 0,52 67,5 0,65 69 48 4/13 

0,54 53,5 0,65 67,5 41 92 1234 82,5 1235 89 0,54 63 0,56 75 47 300 1163 82 1210 87,5 0,45 62 0,54 76 39,5 1/12 

0,68 51,5 0,68 78 54 46 1240 79,5 1386 85 0,5 60 0,67 73 47 75 1208 83,5 1389 80 0,39 72 0,67 65,5 41,5 11/11 

0,63 39,5 0,63 66,5 39 92 1206 71,5 1311 81 0,47 51 0,6 66,5 36,5 300 1075 82 1274 82,5 0,31 64,5 0,54 61 29,5 1/12 

0,67 59,5 0,67 82 58 128 1378 87,5 1375 94,5 0,65 78,5 0,66 85 65 300 1241 72,5 1327 76,5 0,5 52 0,63 55,5 38,5 1/12 

0,63 74,5 0,7 94,5 64,5 118 1307 86 1395 90,5 0,58 81 0,69 87 61 200 1366 85 1418 86 0,65 72,5 0,71 76 62 5/13 

0,65 60 0,57 75,5 51 145 1323 75,5 1231 87,5 0,64 50 0,56 71,5 47,5 300 1167 76,5 1237 81 0,43 53,5 0,55 62 35 5/13 

0,58 74 0,66 76 56,5 145 1261 92 1322 92 0,56 78,5 0,62 85,5 56,5 300 1182 70,5 1212 82 0,51 51 0,56 66 37 7/11 

0,56 75 0,7 81,5 57,5 118 1380 82,5 1423 88,5 0,65 71 0,71 83 63 200 1245 82,5 1396 82 0,55 62 0,7 67 49 5/13 

0,55 87,5 0,67 86,5 59,5 118 1236 81 1392 91 0,51 57 0,67 89,5 49,5 200 1216 89 1366 86,5 0,5 90 0,66 80,5 54,5 5/13 

0,62 76 0,69 84 62 145 1371 88 1367 89,5 0,62 80,5 0,65 80 61,5 300 1254 94,5 1294 93 0,5 90 0,59 84,5 54 7/11 

0,55 74,5 0,67 88 57,5 167 1145 89 1286 85,5 0,39 77 0,59 76,5 42,5 280 1169 81,5 1276 80,5 0,47 61,5 0,6 68,5 42 5/12 

0,55 74,5 0,66 89,5 57,5 166 1227 77,5 1365 82,5 0,45 64,5 0,65 74 44,5 280 1220 83 1340 81,5 0,51 70,5 0,63 70 48,5 5/12 

0,56 60,5 0,66 86,5 52,5 166 1252 86 1381 85 0,55 72,5 0,69 77 54,5 280 1288 71,5 1369 80,5 0,55 52,5 0,68 69 44,5 5/12 

0,39 95 0,67 89,5 51 166 1095 89 1357 88,5 0,4 70 0,65 80 44 280 1080 84,5 1302 87,5 0,42 71,5 0,61 77 42 5/12 

0,62 90,5 0,66 97 68,5 219 1313 89,5 1311 97 0,61 82 0,63 95 62,5 400 1190 79 1261 86,5 0,47 68 0,59 78 44 5/13 

0,65 80 0,69 82,5 64,5 190 1372 83 1406 88,5 0,66 74 0,68 79,5 63 300 1328 84 1399 86 0,63 76 0,69 81 61,5 10/11 

0,32 87,5 0,57 86 39,5 237 1029 90 1194 93 0,32 84,5 0,51 90 36,5 400 1069 95 1164 95,5 0,35 88,5 0,5 86 38,5 5/12 

0,45 86,5 0,6 86,5 50 237 1219 79 1293 85 0,44 70,5 0,6 75 44 400 1129 81 1252 85 0,37 70,5 0,56 69,5 37 5/12 

0,41 85,5 0,53 100 45,5 237 1140 86 1299 85,5 0,41 92,5 0,62 77,5 46,5 400 1258 62 1278 70,5 0,49 34,5 0,6 51,5 27,5 5/12 

0,36 86 0,58 86 41,5 237 1058 98,5 1244 97 0,31 100 0,56 94,5 42 400 860 93,5 1201 90,5 0,21 100 0,52 81 31 5/12 

0,65 83 0,68 85,5 68 283 1341 90 1373 85 0,65 84,5 0,66 77,5 65 400 1292 89,5 1335 87,5 0,6 85 0,62 84 61 5/13 

0,83 66,5 0,74 73 73,5 13 1694 78,5 1576 86,5 0,86 60,5 0,78 73 75 18 1650 86 1440 92 0,85 73 0,7 84,5 80,5 10/12 

0,74 62 0,77 61 60,5 24 1623 80 1487 90,5 0,72 76,5 0,68 88 72 50 1289 100 1272 99 0,48 91,5 0,57 96,5 56,5 10/12 

0,83 72,5 0,79 78,5 75,5 24 1676 68 1550 82 0,8 59 0,72 76,5 67 42 1378 91,5 1382 91 0,54 89 0,64 81,5 60,5 10/12 

0,88 60 0,78 65,5 73 46 1417 98 1596 84,5 0,68 92,5 0,79 64,5 74,5 150 1549 80 1362 95,5 0,72 61 0,64 76,5 63 10/12 

0,75 80 0,78 86 78 77 1622 87 1547 95 0,82 73 0,78 93,5 83 150 1473 90,5 1430 95 0,66 80,5 0,7 85,5 69,5 10/12 

0,84 56 0,74 61 61,5 10 1532 83,5 1462 83,5 0,82 67 0,74 66 69,5 14 1509 85,5 1435 88 0,79 67 0,72 69,5 68 6/11 

0,72 65,5 0,75 57,5 59 20 1521 77 1499 76,5 0,79 52 0,76 54 60,5 35 1581 80 1573 88 0,76 59 0,73 76,5 65,5 10/12 

0,75 52 0,74 67,5 56,5 24 1460 82 1444 90 0,73 60,5 0,73 75,5 65 42 1509 82 1423 91 0,66 65 0,63 74,5 60 9/11 

0,7 53 0,71 60,5 57 89 1421 75 1332 80 0,72 43 0,64 47 47 175 1386 73 1289 77,5 0,67 46,5 0,61 51 45 8/12 

0,7 83 0,73 86,5 75 173 1436 82 1478 90 0,62 66 0,68 72 59 300 1283 84,5 1373 84,5 0,47 70 0,59 61 43,5 1/12 

0,51 49 0,53 54,5 30 14 1256 83 1260 91 0,53 70 0,52 86,5 45,5 20 1269 74 1266 87 0,54 61 0,53 79 42,5 6/11 

0,44 38,5 0,57 45,5 19,5 15 1168 80,5 1307 86 0,3 73,5 0,55 69 28,5 24 1239 78 1312 81 0,46 58,5 0,52 65,5 35,5 7/12 

0,54 66,5 0,52 77 44,5 17 1290 83,5 1278 88 0,51 72,5 0,52 79 47,5 24 1288 89 1292 92,5 0,53 83 0,54 89 54 7/12 

0,51 64,5 0,54 85 40,5 28 1152 83 1153 91 0,4 77,5 0,47 89,5 38 50 1127 84,5 1192 94 0,37 81 0,45 93,5 38 9/11 

0,57 59,5 0,61 64 44,5 27 1308 81 1313 80 0,54 72 0,56 69,5 48,5 45 1239 87 1282 91,5 0,46 82,5 0,54 83,5 47,5 9/11 

0,6 63,5 0,6 66,5 48,5 34 1254 88,5 1260 97 0,51 72,5 0,53 88,5 50,5 70 1198 79 1251 83 0,47 70 0,51 72,5 41 11/11 

0,55 60 0,56 78,5 39 29 1267 71,5 1295 76 0,52 54 0,56 66 39 50 1240 82 1258 91,5 0,48 81,5 0,53 83 45,5 9/11 

0,54 70,5 0,56 85,5 45,5 29 1220 91 1263 87 0,47 85 0,52 79 46 50 1210 93 1268 95,5 0,47 81 0,54 90,5 47 9/11 

0,52 40,5 0,54 63 29,5 49 1207 82,5 1222 96,5 0,5 60 0,5 84 43,5 135 1213 70 1194 77,5 0,5 56 0,47 64 34,5 1/12 

0,56 64,5 0,55 67,5 46 31 1229 88,5 1186 100 0,51 78,5 0,46 100 49 55 1223 94 1225 91,5 0,46 95,5 0,49 83,5 49 9/11 

0,55 58 0,59 61 39,5 30 1306 85 1352 91 0,54 81,5 0,56 84 51,5 50 1324 78,5 1309 91 0,55 71 0,56 84 49,5 9/11 

0,51 70,5 0,52 82,5 40 67 1186 83 1210 92,5 0,42 71,5 0,47 83 37,5 250 1195 80,5 1136 88 0,44 70,5 0,42 71,5 35,5 10/11 

0,5 62 0,57 77 42,5 41 1254 86 1317 92 0,46 74 0,55 85,5 47,5 70 1214 86,5 1319 88,5 0,41 80,5 0,55 78 43 3/12 

0,49 63,5 0,57 79 44,5 46 1197 82,5 1330 89,5 0,39 74,5 0,57 82,5 42,5 75 1205 71 1311 82 0,38 55,5 0,55 69 32,5 3/12 

0,46 82,5 0,53 73,5 44 82 1245 89 1303 96,5 0,48 83,5 0,55 94,5 51,5 135 1170 88 1257 86 0,43 83,5 0,51 78,5 43 7/11 

0,53 54,5 0,52 48 37,5 100 1221 85 1215 96 0,5 70 0,49 85,5 46 200 1103 85 1163 85,5 0,36 80,5 0,43 74,5 33 5/13 

0,48 69 0,52 77 43,5 122 1235 93,5 1273 99,5 0,47 89,5 0,51 98 51,5 250 1150 85,5 1249 79,5 0,39 82 0,5 60 35 5/13 

0,46 85 0,52 86,5 47 145 1203 93 1235 98,5 0,47 85 0,51 96 49,5 300 1125 80 1128 90 0,4 70 0,42 83,5 34,5 7/11 

0,44 100 0,49 98 51 219 1211 83,5 1224 98 0,45 78 0,47 95,5 44 400 1126 79,5 1185 89 0,37 75,5 0,45 82 35 5/13 

0,95 60 0,87 71,5 79 17 1959 71 1788 78,5 0,92 66,5 0,85 77,5 84,5 24 1746 79,5 1655 82 0,8 76,5 0,79 76 80 1/13 

0,87 55 0,85 72 72 31 1875 86,5 1835 91 0,81 79 0,81 89 88 55 1765 80 1693 90 0,76 68,5 0,78 79,5 74 12/12 

0,84 58,5 0,88 59 67,5 60 1743 76 1599 78,5 0,72 71 0,75 65,5 67 200 1600 70,5 1535 78,5 0,7 53 0,68 60,5 53,5 9/12 

0,85 66 0,83 74,5 77,5 32 1738 77 1784 80 0,78 73 0,83 78,5 78 50 1645 85 1642 91,5 0,72 80,5 0,76 88 78 10/12 

0,63 100 0,81 91,5 80,5 100 1486 99,5 1669 96 0,55 98 0,74 100 73,5 200 1478 85,5 1606 83,5 0,57 82,5 0,72 71 61,5 12/12 













Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 

Sony A77 | Die mittlere Punktzahl beträgt 53 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 50 3 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Sony A77 8 1668 68 1588 79 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 35 18 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Sony A77 10 1590 65 1617 73 

Sony SAL 4,5-5,6/11-18 mm DT 730 44 9 unter Ø 15 12 81 83 360 –/– APS Sony A77 11 1603 69,5 1527 77,5 

➨ Sony SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT 600 56 3 über Ø 15 11 83 72 470 –/– APS Sony A77 16 1707 68 1682 79,5 

Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm ZA SSM 1900 44,5 8,5 unter Ø 17 13 114 83 900 USM/– KB Sony A77 16 1660 74 1655 58,5 

Sony SAL 3,5-6,3/18-250 mm DT 620 39,5 13,5 unter Ø 16 13 86 75 440 –/– APS Sony A77 18 1608 51,5 1637 78,5 

Sony SAL 3,5-4,5/24-105 mm 600 57 4 über Ø 12 11 69 71 395 –/– KB Sony A77 24 1532 88 1618 93,5 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 54 1 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 70 1576 77,5 1643 89,5 

➨ Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G 2000 71,5 18,5 über Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 70 1647 92 1645 96,5 

➨ Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm SSM G 900 64 11 über Ø 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A77 70 1593 90,5 1574 93,5 

➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm SSM G 1750 69,5 16,5 über Ø 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A77 70 1598 95 1608 96,5 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 69,5 16,5 über Ø 18 13 194 90 1 –/– KB Sony A77 70 1569 95 1624 94 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 37,5 15,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 98 1560 73 1562 89,5 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- EX 1,4x DG 2250 48 5 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 98 1601 82 1602 93 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 14TC 2500 61 8 über Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 98 1643 87 1611 97,5 

Sigma 4,5-5,6/120-400 DG OS HSM 900 61,5 8,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Sony A77 120 1496 98 1585 98,5 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 42 11 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 140 1548 77,5 1466 94 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- EX 2x DG 2300 51 2 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 140 1583 92 1500 96 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 20TC 2500 50 3 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 140 1615 85 1542 97 

Sony NEX-7 | Die mittlere Punktzahl beträgt — 

Sony SEL 3,5-6,3/18-200 mm OSS 800 58,5 – 17 12 99 76 524 –/BS APS Sony NEX-7 18 1734 68,5 1736 77 

Tamron AF 3,5-6,3/18-200 mm Di III VC 550 60 – 17 13 97 62 460 –/BS APS Sony NEX-7 18 1734 77,5 1703 88 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 





Digitaltest Objektive – Zooms KB Hinweis zum Digitaltest Objektive: Da die Kamera-Einstellungen für Schärfung und Kontrast sowie d 










Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 

Canon 5D Mark III, Canon 6D | Die mittlere Punktzahl beträgt 71,5 

Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM II 850 67 4,5 unter Ø 17 13 120 87 670 USM/– KB Canon 5D M. III 12 1698 73 1696 88,5 

Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1400 60,5 11 unter Ø 16 12 112 89 640 USM/– KB Canon 5D M. III 16 1698 72 1718 84 

Tokina AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX 900 57 14,5 unter Ø 15 13 133 90 950 –/– KB Canon 5D M. III 16 1654 71 1719 90 

Canon EF 4/17-40 mm L USM 750 63,5 8 unter Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 5D M. III 17 1720 70 1711 86 

Tokina AT-X 4/17-35 mm PRO FX 700 61,5 10 unter Ø 13 12 95 89 600 –/– KB Canon 5D M. III 17 1725 58,5 1659 86,5 

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 78,5 7 über Ø 18 13 113 89 805 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1708 90,5 1730 93,5 

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1800 74,5 3 über Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1483 100 1669 96,5 

Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 70 1,5 unter Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1728 71 1697 79,5 

Canon EF 4/24-70 mm L IS USM 1450 72,5 1 über Ø 15 12 93 83 600 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1661 82 1670 94 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 60 11,5 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1667 70,5 1701 90,5 

➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 71 0,5 unter Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1694 76 1696 92 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 57 14,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 5D M. III 28 1669 71 1710 84 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM 2200 88 16,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1670 91,5 1714 94 

➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1180 79 7,5 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1719 87,5 1685 94 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 70,5 1 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1651 82,5 1701 88,5 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD Macro 1650 79,5 8 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1673 89 1710 91 

Tamron AF 2.8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 72 0,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 5D M. III 70 1642 93 1693 94 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 77,5 6 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1573 84,5 1705 89 

Nikon D800 | Die mittlere Punktzahl beträgt 66,5 

Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM II 850 62,5 4 unter Ø 17 13 120 87 670 USM/– KB Nikon D800 12 2170 64 2075 73,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1680 64 2,5 unter Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D800 14 2142 63 2172 87 

Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1150 57 9,5 unter Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D800 16 2045 67 2065 69,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 60,5 6 unter Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D800 24 2036 68,5 2058 73 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED 550 61 5,5 unter Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB Nikon D800 24 2009 71 2054 72,5 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 53 13,5 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D800 24 1913 62,5 2121 79,5 

Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 58,5 8 unter Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Nikon D800 24 2136 68,5 2138 77,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 51,5 15 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D800 28 2150 67 2129 82 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2200 63,5 3 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D800 70 2070 63 2152 66 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 70 3,5 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D800 70 1953 78 2120 76 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 62 4,5 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D800 70 1891 79,5 2063 83,5 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM Nikon 2500 76,5 10 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Nikon D800 120 1970 85 2101 85,5 

Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7300 58,5 8 unter Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D800 200 2013 70 1989 64 

Sony A99 | Die mittlere Punktzahl beträgt — 

Sony SAL 2,8/70-200 mm G SSM 2000 60 – 19 16 196 87 1340 USM/– KB Sony A99 70 1597 79,5 1626 86,5 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 








offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 








0,71 38 0,64 48,5 38 11 1630 72,5 1568 88 0,65 52,5 0,63 70 52,5 16 1645 77,5 1542 89 0,68 62 0,62 82,5 60 7/12 

0,65 31 0,67 49,5 34,5 15 1557 67,5 1604 79 0,53 53 0,67 56,5 42 24 1549 60,5 1589 64,5 0,59 32 0,63 39,5 28,5 7/12 

0,66 45,5 0,61 54 42 14 1539 74 1499 87,5 0,6 55 0,59 73 48 18 1536 68,5 1458 80 0,59 49 0,56 60,5 42 7/12 

0,71 46,5 0,69 65 54,5 41 1618 73,5 1542 91,5 0,71 45 0,63 82,5 56 105 1605 75 1524 83,5 0,68 59 0,62 69,5 58 9/12 

0,72 41,5 0,7 53 45 24 1500 54,5 1340 100 0,49 47 0,55 100 38,5 35 1564 59,5 1550 81,5 0,59 57,5 0,64 86 50 4/13 

0,66 21 0,69 49,5 28 67 1502 79,5 1512 86,5 0,54 70,5 0,6 80 54 250 1447 65 1379 85,5 0,52 42,5 0,51 70,5 36,5 9/12 

0,51 72,5 0,67 77,5 55,5 50 1564 76 1609 94,5 0,58 51,5 0,66 89,5 55 105 1599 78,5 1576 90,5 0,63 68,5 0,63 84 61 9/12 

0,58 64 0,68 84 59 118 1493 84 1637 89,5 0,57 66,5 0,69 84 60,5 200 1390 76 1610 79,5 0,46 56,5 0,66 63,5 43 5/13 

0,7 81,5 0,68 92,5 76 118 1590 91 1636 93 0,61 77 0,7 87 69,5 200 1536 93,5 1623 92,5 0,59 91,5 0,68 85,5 69 5/13 

0,64 83 0,64 86 70 145 1574 86 1491 98,5 0,62 80,5 0,58 95 66,5 300 1481 84,5 1396 89 0,56 73 0,54 78 55 5/13 

0,59 98,5 0,65 95,5 73,5 167 1575 97 1542 99,5 0,58 100 0,61 100 71 400 1602 85,5 1491 95 0,64 75 0,58 89,5 64 5/13 

0,64 95,5 0,68 94 74,5 118 1648 89,5 1658 93 0,71 86 0,69 97 79 200 1499 77,5 1622 87 0,43 97,5 0,66 91 55 5/13 

0,58 53,5 0,62 76 52,5 166 1384 67 1544 81,5 0,38 58 0,62 63 36,5 280 1154 63,5 1521 66,5 0,28 60,5 0,58 43 24 5/12 

0,65 66 0,65 84,5 65 166 1411 77 1561 89 0,38 63 0,63 74,5 43 280 1409 71 1571 74,5 0,44 50 0,62 53 36,5 5/12 

0,68 75 0,67 92,5 72 166 1479 91 1601 94,5 0,46 78,5 0,66 86,5 57,5 280 1323 94,5 1584 92,5 0,43 86 0,64 79,5 53,5 5/12 

0,53 96 0,65 98,5 68 219 1439 93,5 1530 97 0,53 85 0,62 95 62,5 400 1475 81 1454 91,5 0,52 75 0,58 83 54 5/13 

0,59 61 0,56 89,5 54,5 237 1431 73 1469 85 0,45 64,5 0,57 75,5 44,5 400 1061 68 1440 75 0,23 69,5 0,53 53 26,5 5/12 

0,63 87,5 0,58 93 69 237 1267 80,5 1292 94 0,42 78,5 0,43 95,5 42 400 1193 94,5 1399 93 0,33 91 0,51 86,5 41,5 5/12 

0,64 64 0,62 93,5 64,5 237 1354 87 1448 96,5 0,33 91 0,53 94,5 45 400 1242 85,5 1438 92,5 0,33 79 0,52 82,5 40 5/12 

0,73 52 0,69 71 59 60 1650 83,5 1551 94,5 0,68 60,5 0,59 84,5 63 200 1610 82,5 1521 78,5 0,63 58,5 0,56 55,5 53 9/12 

0,65 77 0,66 85 68 60 1580 80 1465 95 0,52 81 0,53 96 56,5 200 1547 87 1391 96,5 0,51 92 0,42 100 55 9/12 

ie Abmessungen und die Auflösung der Sensoren von Modell zu Modell unterschiedlich sind, dürfen die Testergebnisse nur innerhalb eines Kamerasystems verglichen werden. 



offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 








0,79 48 0,78 69 55,5 17 1690 85,5 1655 95 0,8 79 0,76 87 78 24 1667 80,5 1630 85,5 0,76 77,5 0,72 76,5 67 12/12 

0,83 46 0,84 69 61,5 24 1655 73,5 1733 84 0,74 52,5 0,84 70 66 35 1629 69 1732 73,5 0,74 46 0,84 46,5 53,5 12/12 

0,76 42 0,83 74,5 53 21 1556 80 1706 87 0,61 55,5 0,83 66,5 58,5 28 1525 77 1710 84 0,56 69,5 0,8 69 60 12/12 

0,83 41 0,82 70,5 58,5 26 1678 79,5 1701 85,5 0,8 56,5 0,81 71,5 71 40 1651 71,5 1678 71,5 0,75 56 0,79 55,5 60,5 12/12 

0,83 41 0,77 71,5 49 24 1706 80 1649 94 0,81 60,5 0,76 87 75 35 1626 73 1667 80 0,69 55 0,77 63,5 60 12/12 

0,81 79 0,85 82,5 83,5 41 1688 79,5 1735 82 0,79 73,5 0,83 74,5 78 70 1612 82,5 1712 82,5 0,75 74,5 0,81 73 74 12/12 

0,67 91 0,83 89 77 41 1536 87 1701 90 0,72 76,5 0,85 82,5 78 70 1557 84 1682 84,5 0,71 66 0,82 72 69 12/12 

0,88 41 0,84 52,5 57,5 50 1672 85,5 1624 89,5 0,82 73 0,78 78 79 105 1643 81 1618 91,5 0,74 73 0,79 81 73 12/12 

0,79 74,5 0,79 85 71 41 1598 87 1558 100 0,74 74,5 0,72 100 76 70 1650 78,5 1676 88 0,77 67,5 0,79 82,5 70,5 4/13 

0,79 53 0,81 76,5 59 41 1671 71,5 1681 87,5 0,78 50 0,8 84 67 70 1605 69,5 1673 76 0,66 65 0,79 66 54 12/12 

0,83 67,5 0,83 84,5 71 41 1710 68 1687 79 0,84 59,5 0,82 75,5 71 70 1642 75,5 1680 88,5 0,8 67,5 0,81 84 70,5 12/12 

0,79 50,5 0,82 73 57 46 1663 71 1659 82 0,8 45 0,79 69,5 61 75 1571 66,5 1712 80,5 0,66 54,5 0,81 66,5 53 12/12 

0,8 80 0,83 85,5 85,5 118 1666 92,5 1726 94,5 0,76 88 0,84 90,5 88 200 1703 93,5 1726 93,5 0,82 86,5 0,84 87 90 3/13 

0,82 73 0,79 83,5 82,5 118 1657 87 1662 94,5 0,77 76,5 0,78 89,5 80,5 200 1655 85 1663 88,5 0,78 70,5 0,78 77 74,5 3/13 

0,75 77,5 0,81 80 73,5 118 1536 96,5 1703 95,5 0,7 90 0,81 92,5 80,5 200 1565 77 1700 82 0,7 57 0,82 66 57 3/13 

0,81 85 0,83 84,5 84,5 118 1677 82,5 1693 92 0,83 77 0,81 89 83 200 1562 86,5 1686 85,5 0,67 95,5 0,82 78 71 3/13 

0,77 80,5 0,82 85,5 82,5 118 1609 88,5 1669 94 0,74 78,5 0,81 90 79 200 1520 76 1615 72,5 0,67 65,5 0,77 56 54 3/13 

0,74 84 0,82 84 80 190 1651 80 1696 87,5 0,79 72 0,81 78 76,5 300 1626 82,5 1660 89 0,76 88 0,79 83,5 76,5 3/13 

0,75 37,5 0,72 47 44 17 2116 80 2034 89,5 0,73 66 0,7 81,5 75 24 2111 74,5 1954 84 0,71 66 0,66 80,5 68 12/12 

0,73 31,5 0,74 65 46 18 2116 77,5 2177 84,5 0,7 64,5 0,74 78,5 72 24 2147 72,5 2182 86 0,73 59 0,74 81 73,5 12/12 

0,66 50 0,67 53,5 51,5 24 1954 77 1985 87,5 0,64 61 0,67 80,5 66,5 35 1769 74 1934 73 0,54 59,5 0,65 61,5 53 12/12 

0,67 48 0,69 58 54,5 41 1989 69,5 1994 85,5 0,67 52 0,67 79 62,5 70 1938 74 2039 76 0,62 69,5 0,68 73,5 64,5 12/12 

0,65 52,5 0,68 56 50 45 1903 82,5 1877 84,5 0,63 66,5 0,63 66,5 65 85 1863 83,5 1867 88 0,6 83,5 0,62 84 68 12/12 

0,58 38 0,72 59,5 38,5 41 2040 79 2116 88,5 0,64 61 0,72 86 72 70 1962 62 2098 72,5 0,62 50 0,71 56,5 48 12/12 

0,72 57 0,72 72 60,5 41 2001 63 2151 69 0,64 53 0,72 62,5 55,5 70 1945 75 2141 76 0,61 65,5 0,71 66 60 12/12 

0,73 44 0,72 72 57 46 1910 62 2117 81 0,58 39,5 0,7 71,5 49,5 75 1897 66,5 2098 75,5 0,53 51 0,7 55,5 47,5 12/12 

0,69 52 0,73 66 58 118 1863 74,5 2007 89 0,62 58 0,67 89,5 64,5 200 1794 87,5 1953 85 0,57 80,5 0,66 79 68 3/13 

0,62 67,5 0,72 69,5 64,5 118 2025 84 2136 92 0,67 74,5 0,72 93 79 200 1893 82,5 2117 82 0,61 77 0,73 75,5 67 3/13 

0,61 70,5 0,69 78,5 66,5 118 1807 84 2058 89 0,57 65 0,7 87 67 200 1687 81,5 1936 74 0,49 83,5 0,67 59,5 53 3/13 

0,66 86,5 0,72 89 80,5 190 1939 81,5 2125 83,5 0,68 76,5 0,74 82,5 76,5 300 1898 85 2073 82 0,65 81,5 0,72 76,5 72 3/13 

0,67 59,5 0,65 55,5 57 283 1916 83,5 1969 71 0,64 76,5 0,64 64 65,5 400 1573 85 1844 80 0,46 82,5 0,6 73,5 53,5 3/13 

0,59 66 0,64 78 59,5 118 1502 93 1603 96 0,46 89 0,64 86 59,5 200 1507 95,5 1571 92 0,48 94 0,62 80,5 61 3/13 













Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm G SSM 1750 68 – 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A99 70 1585 97 1612 97,5 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 62,5 – 18 13 194 90 1150 –/– KB Sony A99 70 1593 97,5 1611 98,5 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 





Digitaltest Objektive – Festbrennweiten APS-C 











Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 





Canon EOS 7D gelten auch für Canon 60D, Canon EOS 550D, Canon EOS 600D, Canon EOS 650D Canon EOS M | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5 

➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 67,5 7 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1483 79 1479 87,5 0,77 62,5 0,77 76,5 5/11 

Walimex pro 2,8/14 mm 350 44,5 16 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1282 90 1460 90 0,5 62 0,74 62 5/11 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE 2600 70 9,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1460 84 1481 89 0,74 70,5 0,77 82 8/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE 1600 66 5,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1407 90,5 1483 81 0,69 82,5 0,75 70,5 5/11 

➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1450 62,5 2 über Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1379 76 1500 82,5 0,63 62 0,77 67,5 5/11 

Canon EF 2,8/24 mm IS USM 730 59,5 1 unter Ø 11 9 56 68 280 USM/BS KB 1473 77,5 1475 74 0,71 67,5 0,73 63 12/12 

Sigma EX 1,8/24 mm DG Macro 550 43 17,5 unter Ø 10 9 83 84 485 –/– KB 1369 69 1437 71 0,6 40 0,74 47,5 8/12 

Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 1450 67 6,5 über Ø 11 10 95 71 600 –/– KB 1398 80,5 1525 77,5 0,71 70,5 0,8 69 2/12 

Canon EF 1,8/28 mm USM 450 36 24,5 unter Ø 10 9 56 74 310 USM/– KB 1386 53,5 1484 64 0,58 39,5 0,8 36,5 8/12 

Canon EF 2,8/28 mm IS USM 680 63,5 3 über Ø 9 7 52 68 260 USM/BS KB 1405 86 1463 83 0,66 77,5 0,7 71,5 12/12 

Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 37 23,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1480 60 1510 64,5 0,77 31 0,8 37,5 8/12 

Canon EF 1,4/35 mm L USM 1300 58 2,5 unter Ø 11 9 86 79 580 USM/– KB 1392 70,5 1483 77 0,64 53 0,77 62,5 3/12 

Canon EF 2/35 mm 270 55,5 5 unter Ø 7 5 43 67 210 –/– KB 1318 73,5 1453 75,5 0,56 62,5 0,75 61,5 3/12 

➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM (A) 950 63 2,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 1377 79,5 1484 80 0,61 74 0,73 74 2/13 

➨ Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZE 1600 61,5 1 über Ø 11 9 120 122 830 –/– KB 1411 73 1479 81 0,64 64 0,74 70,5 6/11 

Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 980 57,5 3 unter Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 1388 76,5 1461 74 0,65 66 0,75 58,5 3/12 

Canon EF 2,8/40 mm STM 200 51 9,5 unter Ø 6 4 23 68 130 USM/– KB 1359 80 1475 74,5 0,5 82 0,71 65 10/12 

➨ Canon EF 1,2/50 mm L USM 1480 57 3,5 unter Ø 8 6 66 86 590 USM/– KB 1319 84 1430 79 0,56 64,5 0,7 70 8/11 

Canon EF 1,8/50 mm II 100 55,5 5 unter Ø 6 5 41 68 130 –/– KB 1274 79,5 1427 83 0,46 61 0,7 74,5 12/11 

Canon EF 2,5/50 mm Macro 280 59 1,5 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1324 85 1458 86 0,58 65,5 0,76 79 2/12 

➨ Schneider-Kreuzn. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 63 2,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1400 83,5 1433 90,5 0,66 63,5 0,72 83,5 11/11 

➨ Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 57 3,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1358 76 1465 80 0,55 71 0,73 61,5 8/11 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 71,5 11 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1481 81 1464 91 0,74 70,5 0,75 85,5 2/12 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZE 1150 71 10,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1422 80,5 1420 96 0,7 65,5 0,71 90 2/12 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 650 43,5 17 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1205 67,5 1395 72 0,42 55 0,69 56,5 8/11 

➨ Canon EF-S 2,8/60 mm USM Macro 450 68 7,5 über Ø 12 8 70 73 335 USM/– APS 1421 84,5 1488 85,5 0,7 73 0,77 74 2/12 

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 370 66 5,5 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1444 78 1483 85 0,72 57 0,77 70 2/12 

Canon EF 1,2/85 mm L II USM 2200 55 5,5 unter Ø 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1418 72,5 1499 73,5 0,61 54 0,75 58,5 8/11 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 68 7,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1411 74,5 1483 86,5 0,65 63 0,74 82,5 8/11 

➨ Walimex pro 1,4/85 mm 300 55,5 5 unter Ø 8 7 78 72 480 –/– KB 1307 77,5 1400 82 0,53 66 0,66 71 8/11 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1150 60 0,5 unter Ø 6 5 78 72 700 –/– KB 1351 70,5 1480 81 0,59 59,5 0,73 72,5 8/11 

➨ Schneider-Kreuzn. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3000 77,5 17 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 1465 91 1401 98,5 0,75 81,5 0,7 95,5 11/11 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 68,5 8 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1308 94,5 1465 93,5 0,58 91,5 0,75 89,5 4/12 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro 1000 74,5 14 über Ø 14 11 123 76 550 USM/BS KB 1403 93,5 1434 99,5 0,66 94 0,69 98,5 2/13 

➨ Canon EF 2,8/100 mm Macro L IS USM 850 70 9,5 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1443 83 1476 89 0,72 69,5 0,76 80,5 4/12 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZE 1600 78 17,5 über Ø 9 8 113 76 660 –/– KB 1438 89 1494 92,5 0,69 84 0,76 88 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 71,5 11 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1402 88,5 1465 94,5 0,65 83 0,76 89,5 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 76 15,5 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1392 99 1504 96,5 0,63 95 0,78 91 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 71 10,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1441 89,5 1494 90 0,64 87,5 0,74 84 5/13 

➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 74 13,5 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1415 90,5 1467 90,5 0,71 84,5 0,75 82,5 10/11 

➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 83 22,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1488 85,5 1528 94 0,79 76 0,8 87,5 5/13 

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 1,4x III 6500 62,5 2 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1373 80 1457 93,5 0,63 66,5 0,75 85,5 6/12 

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EX 1,4x DG 6250 62 1,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1376 80 1444 92,5 0,66 62 0,75 84 6/12 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM 6700 87,5 27 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1500 95 1492 99 0,79 92,5 0,78 96 5/13 

➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1400 67,5 7 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1366 91,5 1374 94 0,64 86 0,66 91 5/13 

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 68,5 8 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1335 100 1433 97 0,55 100 0,71 91,5 5/13 

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS II USM 10500 82,5 22 über Ø 16 12 343 163 3850 USM/BS KB 1492 92 1495 96 0,77 87 0,77 91 5/13 

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS USM 9500 83 22,5 über Ø 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1477 92,5 1489 97 0,76 88 0,78 93,5 11/11 

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 2x III 6500 51 9,5 unter Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1244 83,5 1384 96 0,43 81,5 0,68 88 6/12 

➨ Canon EF 4/400 mm DO IS USM 6500 68,5 8 über Ø 17 13 233 128 1940 USM/BS KB 1400 88 1383 91,5 0,68 82,5 0,69 81 5/13 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 7100 78 17,5 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1427 93,5 1441 98,5 0,73 87,5 0,73 94,5 6/12 

Sigma EX 2,8/300 mm DG APO HSM -- EF 1,4x III 3700 55 5,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1268 97 1417 96 0,4 100 0,69 87 6/12 

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 47 13,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1236 86,5 1402 91,5 0,39 79,5 0,68 78 6/12 

➨ Canon EF 4/500 mm L IS USM 9500 68,5 8 über Ø 17 13 387 146 3870 USM/BS KB 1367 92,5 1388 96 0,63 85,5 0,68 92,5 10/11 





offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 








0,58 93 0,62 95 70,5 167 1551 94,5 1567 100 0,57 86 0,58 100 67 400 1594 91 1539 98 0,62 80,5 0,56 94,5 67 3/13 

0,63 82,5 0,64 90,5 69,5 118 1632 91 1634 97 0,65 72,5 0,65 94 68,5 200 1517 88,5 1631 83,5 0,44 97,5 0,66 62 49,5 3/13 


Walimex pro 2,8/14 mm 350 40 12 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1129 94,5 1417 82 0,48 66,5 0,71 55 5/11 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 66,5 14,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1457 79,5 1461 84 0,75 70,5 0,76 75 8/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 59,5 7,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1411 82 1438 77,5 0,69 75,5 0,71 69 5/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 56 4 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1308 78 1422 79,5 0,53 75,5 0,68 75 5/11 

Nikon AF Nikkor 2,8/28 mm D 300 43,5 8,5 unter Ø 6 6 45 65 205 –/– KB 1280 69,5 1376 62,5 0,55 67,5 0,64 56,5 8/12 

Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 30,5 21,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1337 63,5 1430 62 0,58 38 0,72 37,5 8/12 

Nikon AF Nikkor 2/35 mm D 350 37,5 14,5 unter Ø 6 5 44 65 205 –/– KB 1278 59,5 1400 65,5 0,48 48 0,67 46,5 3/12 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1650 45,5 6,5 unter Ø 10 7 90 83 600 USM/– KB 1370 64,5 1420 63,5 0,57 56 0,66 60,5 8/11 

➨ Tokina AT-X 2,8/35 mm PRO DX Macro 380 66,5 14,5 über Ø 9 8 60 73 340 –/– APS 1398 88,5 1424 92,5 0,67 74,5 0,71 86 3/12 

Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZF.2 1600 50,5 1,5 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1295 79,5 1401 75,5 0,52 71 0,65 64,5 3/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 980 55,5 3,5 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 82 1402 74,5 0,57 79 0,68 69 3/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/40 mm DX G Micro 250 61,5 9,5 über Ø 9 7 69 65 235 USM/– APS 1303 92 1412 93 0,57 82,5 0,68 89,5 12/11 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 400 48 4 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1228 78,5 1350 78,5 0,39 84,5 0,6 75 8/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 190 55,5 3,5 über Ø 7 6 53 72 185 USM/– KB 1311 80,5 1385 79,5 0,56 71,5 0,65 74 12/11 

➨ Schneider-Kreuzn. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 58,5 6,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1380 82,5 1410 88,5 0,61 64 0,69 84 11/11 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 44,5 7,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1252 70,5 1408 72,5 0,43 72 0,67 56,5 8/11 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Makro 350 54,5 2,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1328 76 1401 78,5 0,61 67 0,68 73,5 2/12 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZF.2 1150 58,5 6,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1395 67 1424 81 0,65 52,5 0,7 75,5 2/12 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 650 40 12 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1184 88,5 1401 59 0,41 88 0,68 47 8/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 59,5 7,5 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1324 86,5 1389 89 0,57 82,5 0,66 83,5 2/12 

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 370 61 9 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1348 82 1422 85,5 0,63 66,5 0,71 70,5 2/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1400 57 5 über Ø 10 9 84 87 595 USM/– KB 1322 78 1384 81,5 0,51 80,5 0,64 79,5 8/11 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 57 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1372 74 1414 82 0,58 62 0,65 77 8/11 

➨ Walimex pro 1,4/85 mm 250 52 0 über Ø 8 7 8 7 480 –/– KB 1214 84 1361 81,5 0,45 82 0,61 74 8/11 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF 1150 46 6 unter Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1323 64,5 1389 73 0,47 57,5 0,63 66,5 8/11 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 65,5 13,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1358 88,5 1413 85,5 0,62 87 0,69 84 4/12 

➨ Tokina AT-X 2,8/100 mm PRO D Macro 430 65,5 13,5 über Ø 9 8 95 73 540 –/– KB 1343 88 1396 92 0,62 84 0,68 88 4/12 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 66 14 über Ø 9 8 113 76 680 –/– KB 1347 85,5 1383 90 0,59 84,5 0,66 88 4/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 800 64,5 12,5 über Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 1365 89,5 1367 91,5 0,6 86,5 0,65 87,5 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 68,5 16,5 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1359 94 1417 97,5 0,6 88,5 0,7 94,5 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 71 19 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1339 95,5 1378 99 0,62 97 0,68 98,5 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 61,5 9,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1270 92,5 1403 90,5 0,57 89,5 0,65 89 5/13 

➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 68 16 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1366 85,5 1390 92,5 0,68 76,5 0,69 88,5 10/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED 5500 70 18 über Ø 13 9 203 124 2900 USM/BS KB 1291 93,5 1403 93 0,61 88,5 0,69 90 5/13 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC14E II 5900 52,5 0,5 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1220 83,5 1384 87,5 0,54 63 0,69 79,5 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm D ED 1480 60 8 über Ø 10 6 223 90 1440 USM/– KB 1245 92 1331 92,5 0,57 84 0,63 87,5 5/13 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5200 60,5 8,5 über Ø 11 8 268 124 2900 USM/BS KB 1264 92 1377 88,5 0,56 91 0,65 83 5/13 

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 61 9 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1266 98,5 1368 95 0,5 100 0,66 88 5/13 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC20E III 6000 58 6 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1241 89 1320 89,5 0,56 84 0,64 81,5 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/400 mm VR G ED 9500 55 3 über Ø 14 11 368 160 4620 USM/BS KB 1162 94,5 1376 89 0,47 95,5 0,67 82 5/13 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED -- TC-14E II 5600 55,5 3,5 über Ø 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1251 86,5 1365 86,5 0,53 79 0,66 79 6/12 

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 44,5 7,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1149 89,5 1314 90 0,39 79,5 0,62 77,5 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/500 mm VR G ED 7500 57 5 über Ø 14 11 391 140 3880 USM/BS KB 1280 87 1350 93 0,52 86,5 0,64 89 5/13 

Olympus OM-D E-M5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 72 

➨ Olympus M. Zuiko 2/12 mm 650 77,5 5,5 über Ø 11 8 56 43 130 –/– FTH 1593 78,5 1756 79,5 0,73 64,5 0,89 73 10/12 

Olympus M. Zuiko 2,8/17 mm Pancake 330 68 4 unter Ø 6 4 22 57 71 –/– FTH 1624 76,5 1713 74,5 0,8 56,5 0,82 68,5 10/12 

Sigma EX 2,8/19 mm DN 190 65 7 unter Ø 8 6 61 46 140 –/– APS 1714 70 1714 76,5 0,81 55,5 0,83 64 4/13 

➨ Olympus M. Zuiko 1,8/45 mm 300 75 3 über Ø 9 8 46 56 116 –/– FTH 1484 83 1615 87,5 0,63 78 0,77 85,5 10/12 

Panasonic GH2, Panasonic G5, Panasonic E-PM2, Panasonic E-PL5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 56,5 

Panasonic Lumix G 2,5/14 mm Asph. 350 43 13,5 unter Ø 6 5 21 55 55 –/– FTH 1462 69,5 1497 72,5 0,69 46,5 0,77 49,5 5/11 


Pentax SMC-DA 2,8/14 mm ED 750 29 14 unter Ø 12 11 69 84 420 –/– APS 1154 75 1290 70,5 0,38 76,5 0,56 55,5 5/11 

Pentax SMC-DA 4/15 mm ED AL Lim. 700 32,5 10,5 unter Ø 8 6 40 63 212 –/– APS 1233 69 1270 70 0,46 54,5 0,54 63 5/11 

Pentax SMC-DA 3,2/21 mm AL Lim. 550 24,5 18,5 unter Ø 8 5 25 63 140 –/– APS 1139 66 1368 67 0,33 51,5 0,6 50 5/11 

Sigma EX 1,4/30 mm DC 450 28,5 14,5 unter Ø 7 7 59 77 430 –/– APS 1254 71,5 1317 70 0,46 48 0,57 45,5 8/12 

➨ Pentax SMC-DA 2,4/35 mm AL 200 49 6 über Ø 6 5 63 45 124 –/– APS 1193 82,5 1243 88,5 0,45 89 0,52 84,5 3/12 

Pentax SMC-FA 2/35 mm AL 700 43,5 0,5 über Ø 6 5 45 64 195 –/– APS 1207 86,5 1298 77 0,44 84 0,54 68,5 3/12 

Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZK 980 45 2 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 75 1335 78 0,54 65 0,56 68 11/11 

➨ Pentax SMC-DA 2,8/40 mm Lim. 400 44,5 1,5 über Ø 5 4 15 63 90 –/– APS 1167 85,5 1200 93,5 0,46 78,5 0,51 86,5 3/12 

➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/50 mm Macro 500 52,5 9,5 über Ø 8 7 60 68 265 –/– KB 1212 96 1251 99 0,49 88 0,53 94,5 2/12 

Pentax SMC-DA 1,8/50 mm 270 41,5 1,5 unter Ø 6 5 63 39 122 –/– APS 1140 91 1085 100 0,4 70 0,41 100 10/12 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 40 3 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1185 76,5 1234 79 0,42 78,5 0,51 70,5 8/11 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 50,5 7,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1310 79 1359 88 0,54 66,5 0,6 80 12/11 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZK 650 45 2 über Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1235 83 1338 79 0,42 71,5 0,57 70 8/11 

➨ Pentax SMC-DA 1,4/55 mm SMD 700 50,5 7,5 über Ø 9 8 66 71 375 USM/– APS 1158 98 1240 91 0,42 95 0,52 88,5 8/11 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 57 14 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1300 88 1343 95 0,53 88,5 0,56 91 11/11 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 48 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1267 80 1336 83 0,45 73,5 0,56 71,5 8/11 



Digitaltest Objektive – Festbrennweiten APS-C 











Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 






Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZK 1150 43,5 0,5 über Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1244 77,5 1331 79,5 0,47 64 0,54 68,5 8/11 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 54 11 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1295 87,5 1347 92 0,52 81 0,56 85,5 4/12 

➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/100 mm WR Macro 600 52 9 über Ø 9 8 81 65 340 –/– KB 1216 95,5 1235 98,5 0,47 95,5 0,49 98 4/12 

Pentax SMC-DA 4/300 mm SDM ED 1150 39 4 unter Ø 8 6 184 83 1070 USM/– APS 1084 95,5 1236 91 0,34 94 0,47 85 5/13 

Samsung NX200, Samsung NX210, Samsung NX20, Samsung NX1000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 75 

Samsung NX 2,4/16 mm i-Func 300 70,5 4,5 unter Ø 7 6 24 62 75 –/– APS 1874 63 2139 58 0,8 56,5 0,87 66,5 8/12 

➨ Samsung NX 2,8/20 mm i-Func 250 64 11 unter Ø 6 4 25 62 89 –/– APS 1793 62,5 2049 65,5 0,78 47,5 0,88 72,5 8/12 

➨ Samsung NX 2/30 mm 250 82 7 über Ø 5 5 22 62 85 –/– APS 1824 82,5 1970 75 0,84 69 0,89 67,5 12/12 

➨ Samsung NX 2,8/60 mm i-Func ED OIS SSA Macro 500 81 6 über Ø 12 9 84 74 389 USM/BS APS 1766 77,5 1922 79 0,81 70,5 0,88 74 12/12 

➨ Samsung NX 1,4/85 mm i-Func ED SSA 800 86 11 über Ø 10 8 92 79 450 USM/– APS 1645 92,5 1867 87 0,61 95 0,85 81 12/12 

Sony A77 | Die mittlere Punktzahl beträgt 53 

Sony SAL 2,8/20 mm 650 31,5 21,5 unter Ø 10 9 54 78 285 –/– KB 1482 63,5 1653 78 0,56 27 0,7 65,5 8/12 

➨ Zeiss Sonnar T* 2/24 mm ZA SSM 1250 66,5 13,5 über Ø 9 7 76 78 555 USM/– KB 1641 75,5 1679 86 0,68 54,5 0,73 72,5 8/12 

Sigma EX 1,4/30 mm DC 450 33 20 unter Ø 7 7 59 77 400 –/– APS 1612 58,5 1658 63 0,66 32 0,71 38 8/12 

➨ Sony SAL 2,8/135 mm [ T4,5] STF 1300 72 19 über Ø 8 6 99 80 730 –/– KB 1564 94,5 1587 97,5 0,61 92 0,65 94 5/13 

➨ Sony SAL 2,8/300 mm SSM G 7700 68 15 über Ø 13 12 243 122 2310 USM/– KB 1533 93,5 1622 93,5 0,54 96,5 0,68 88 5/13 

Sony SAL 2,8/300 mm SSM G -- SAL 14TC 8200 52,5 0,5 unter Ø 13 12 243 122 2310 USM/– KB 1497 74 1558 89,5 0,51 70,5 0,62 80,5 6/12 

Sony NEX-7 | Die mittlere Punktzahl beträgt — 

Sigma EX 2,8/19 mm DN 190 65,5 – 8 6 61 46 140 USM/– APS 1678 83,5 1686 89 0,69 68 0,69 77 4/13 

➨ Zeiss Sonnar T* 1,8/24 mm ZA 980 67,5 – 8 7 66 63 225 –/– APS 1616 92 1709 78,5 0,62 80,5 0,75 62,5 8/12 


Digitaltest Objektive – Festbrennweiten KB 











Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 






➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 73,5 2 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1732 82 1723 89,5 0,84 57 0,83 76 10/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE 2600 69 2,5 unter Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1699 77,5 1721 87,5 0,82 62 0,85 76,5 10/12 

➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1450 71,5 0 über Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1635 80 1737 84,5 0,69 58 0,85 68 10/12 

➨ Canon EF 2,8/24 mm IS USM 730 76,5 5 über Ø 11 9 56 68 280 USM/BS KB 1706 84 1725 89 0,83 61,5 0,84 78,5 10/12 

Walimex pro 1,4/24 mm 600 40 31,5 unter Ø 13 12 98 83 680 –/– KB 1327 73 1675 63,5 0,48 64,5 0,8 47,5 10/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 1450 76,5 5 über Ø 11 10 98 73 600 –/– KB 1667 82 1745 89,5 0,74 71,5 0,85 82,5 10/12 

➨ Canon EF 2,8/28 mm IS USM 680 73 1,5 über Ø 9 7 52 68 260 USM/BS KB 1640 87 1639 87 0,78 65,5 0,78 78 10/12 

Zeiss Distagon T* 2/28 mm ZE 1150 45,5 26 unter Ø 10 8 96 72 580 –/– KB 1573 59 1699 75,5 0,66 30,5 0,82 52,5 10/12 

Canon EF 2/35 mm 270 49,5 22 unter Ø 7 5 43 67 210 –/– KB 1596 62 1700 74,5 0,72 29 0,82 47,5 11/12 

➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM ( A) 950 76,5 5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 1666 79 1721 82 0,83 67,5 0,85 77,5 2/13 

Zeiss Distagon T* 1.4/35 mm ZE 1600 65 6,5 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1470 85 1708 80,5 0,55 87,5 0,81 73 11/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 980 77 5,5 über Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 1637 86 1690 92 0,74 75,5 0,81 86,5 11/12 

➨ Canon EF 2,8/40 mm STM 200 74,5 3 über Ø 6 4 23 68 130 USM/– KB 1582 89,5 1718 90 0,72 82 0,82 86,5 1/13 

Canon EF 1,2/50 mm L USM 1480 63 8,5 unter Ø 8 6 66 86 580 USM/– KB 1564 78,5 1671 80,5 0,64 54,5 0,77 66 11/12 

Canon EF 2,5/50 mm Compact Macro 280 69 2,5 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1679 77,5 1723 91 0,77 48 0,83 82 1/13 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 56,5 15 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1524 75 1707 76,5 0,6 55 0,8 56,5 11/12 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 81,5 10 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1673 86,5 1707 90,5 0,8 81,5 0,81 87,5 1/13 

Zeiss Makro Planar T* 2/50 mm ZE 1150 75 3,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1671 79 1700 90,5 0,79 53 0,84 76 1/13 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 650 59,5 12 unter Ø 7 6 69 66 330 –/– KB 1385 88,5 1574 90,5 0,55 63,5 0,74 74,5 11/12 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 85 13,5 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1719 82 1741 91,5 0,81 81,5 0,83 90,5 1/13 

Canon EF 1,2/85 mm L II USM 2200 69 2,5 unter Ø 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1638 74 1692 79 0,68 66 0,8 67,5 11/12 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 74,5 3 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1585 88 1693 87 0,67 79 0,79 76 11/12 

➨ Walimex pro 1,4/85 mm 300 73 1,5 über Ø 8 7 78 72 480 –/– KB 1500 89,5 1666 79,5 0,63 98,5 0,78 74,5 11/12 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1150 73,5 2 über Ø 6 5 77 85 570 –/– KB 1544 83,5 1642 87,5 0,68 73,5 0,76 80,5 11/12 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 78 6,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1585 89 1709 93 0,7 80 0,81 91,5 1/13 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro 1000 84,5 13 über Ø 14 11 123 76 550 USM/BS KB 1646 90,5 1727 93 0,76 94,5 0,81 89 2/13 

➨ Canon EF 2,8/100 mm L IS USM Macro 850 84 12,5 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1647 93 1709 89 0,74 88 0,83 76 2/13 

➨ Zeiss Makro Planar T* 2/100 mm ZE 1600 90 18,5 über Ø 9 8 113 76 660 –/– KB 1661 92 1678 95 0,76 100 0,81 94 2/13 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 82,5 11 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1647 90 1726 91,5 0,74 98,5 0,83 86,5 2/13 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 76 4,5 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1507 89 1685 90,5 0,66 100 0,81 86,5 2/13 

➨ Canon EF 3,5/180 mm L USM Macro 1480 78 6,5 über Ø 14 12 187 83 1090 USM/– KB 1528 95 1643 92,5 0,7 85,5 0,77 83 2/13 

➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 78,5 7 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1562 88 1678 92 0,72 96 0,82 86,5 2/13 

➨ Canon EF 2,8/200 mm L II USM 750 82,5 11 über Ø 9 7 136 83 765 USM/– KB 1586 96,5 1692 97 0,71 88,5 0,8 92,5 4/13 

➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 90 18,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1617 92 1672 94 0,79 87,5 0,81 90 4/13 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM 6700 88,5 17 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1606 95,5 1657 98 0,77 92 0,79 95 4/13 

➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1400 81 9,5 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1540 94 1633 96 0,72 89 0,76 92 4/13 




➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 76 4,5 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1494 95,5 1632 94 0,64 100 0,76 88 4/13 

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS II USM 10500 83,5 12 über Ø 16 12 343 163 3850 USM/BS KB 1586 92 1664 92 0,75 88 0,79 87,5 4/13 

Canon EF 4/400 mm DO IS USM 6500 68 3,5 unter Ø 17 13 233 128 1940 USM/BS KB 1442 87,5 1576 88,5 0,64 83 0,71 81,5 4/13 

➨ Canon EF 4/500 mm L IS II USM 9500 86,5 15 über Ø 16 12 383 146 3190 USM/BS KB 1562 97 1633 97 0,74 96 0,77 95 4/13 

Nikon D800 | Die mittlere Punktzahl beträgt 59,5 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 60,5 6 unter Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 2199 67,5 2187 79 0,75 52 0,75 69,5 10/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZF.2 1600 60 6,5 unter Ø 16 13 110 87 600 –/– KB 2019 71,5 2148 75 0,68 64,5 0,72 71 10/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 72,5 6 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1902 86,5 2133 89 0,56 73 0,71 83 10/12 

Walimex pro 1,4/24 mm 600 27 39,5 unter Ø 13 12 98 83 680 –/– KB 1837 53,5 2157 55 0,52 34,5 0,72 33,5 10/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZF.2 1450 65 1,5 unter Ø 11 10 98 73 600 –/– KB 2071 76 2181 77,5 0,68 60,5 0,74 66 10/12 

Zeiss Distagon T* 2/28 mm ZF.2 1150 51 15,5 unter Ø 11 10 95 71 570 –/– KB 1960 59,5 2079 80,5 0,61 37,5 0,69 61 10/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1650 66,5 0 über Ø 10 7 90 83 600 USM/– KB 1932 77 2139 78 0,57 70 0,71 77,5 11/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 980 71 4,5 über Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 2108 82 2167 78,5 0,67 71,5 0,73 76,5 11/12 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 400 62,5 4 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1849 83 2050 83 0,47 78,5 0,67 76 11/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 200 67 0,5 über Ø 7 6 53 72 185 USM/– KB 1893 81,5 2097 73 0,59 71 0,69 72,5 11/12 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 48,5 18 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1824 70,5 2127 69,5 0,49 47 0,7 47 11/12 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 73,5 7 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1966 83 2099 84,5 0,64 72 0,7 88,5 1/13 

Zeiss Makro Planar T* 2/50 mm ZF.2 1150 69,5 3 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1911 91 2062 90 0,61 67 0,69 69,5 1/13 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 650 53,5 13 unter Ø 7 6 69 66 330 –/– KB 1642 86,5 1946 83 0,37 81 0,65 67,5 11/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 72 5,5 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1942 89 2017 91 0,6 90 0,66 91 1/13 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 81,5 15 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 2131 79,5 2159 88 0,71 79 0,73 89 1/13 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/85 mm G 480 79,5 13 über Ø 9 9 73 80 350 USM/– KB 2041 85 2148 81 0,63 89 0,71 83 11/12 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 65,5 1 unter Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 2000 83 2104 77 0,59 74,5 0,68 69 11/12 

Walimex pro 1,4/85 mm 300 60 6,5 unter Ø 8 7 78 72 493 –/– KB 1701 84 2085 72,5 0,43 88,5 0,67 64 11/12 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF.2 1150 60,5 6 unter Ø 6 5 85 77 570 –/– KB 1852 75,5 2062 80,5 0,5 58 0,65 67,5 11/12 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 78,5 12 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 2056 85 2141 87 0,65 75,5 0,71 90 1/13 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 100 33,5 über Ø 9 8 113 76 680 –/– KB 2218 87,5 2309 89 0,98 95 1,05 95 2/13 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 800 65,5 1 unter Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 2014 74,5 2075 79 0,62 71 0,68 75 2/13 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro OS HSM 700 88 21,5 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 2065 93 2136 93,5 0,68 94 0,73 93 2/13 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 85,5 19 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1896 95,5 2104 93 0,65 97 0,73 94,5 2/13 

➨ Nikon AF Nikkor 2,8/180 mm D ED 900 71 4,5 über Ø 8 6 144 79 760 –/– KB 1851 86,5 1983 84,5 0,57 91 0,65 80 2/13 

➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM 1700 75,5 9 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1770 96 2037 86 0,6 95 0,7 85,5 2/13 

➨ Nikon AF Nikkor 4/200 mm D ED Micro 1600 77,5 11 über Ø 13 8 193 76 1190 –/– KB 1997 82,5 2043 85 0,67 80,5 0,69 87 4/13 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED 5500 77,5 11 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1780 94 1911 94 0,6 85 0,64 94 4/13 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5200 72,5 6 über Ø 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1764 98,5 1989 85 0,55 100 0,66 79 4/13 

Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm D ED 1400 71 4,5 über Ø 10 6 223 90 1440 USM/– KB 1732 89 1961 89,5 0,57 87,5 0,66 88 4/13 

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 62,5 4 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1752 81,5 1900 87 0,5 90 0,63 82,5 4/13 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/500 mm VR G ED 7500 73,5 7 über Ø 14 11 391 140 3880 USM/BS KB 1855 91 1968 93 0,56 94,5 0,66 91 4/13 


➨ Sony SAL 2,8/85 mm SAM 250 67 – 5 4 52 70 175 USM/– KB 1609 91,5 1599 96,5 0,63 84 0,62 92 1/13 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZA 1150 68,5 – 8 7 73 82 560 –/– KB 1580 92 1614 93 0,54 90,5 0,62 88,5 1/13 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 65,5 – 10 9 97 72 405 –/– KB 1595 91,5 1606 91 0,61 75,5 0,63 89 1/13 

Sony SAL 2,8/100 mm Macro 800 60 – 8 8 99 75 805 –/– KB 1604 87 1618 94,5 0,61 70,5 0,63 87,5 2/13 

➨ Sony SAL 2,8/135 mm [ T4,5] STF 1300 71 – 8 6 99 80 730 –/– KB 1619 92,5 1605 98 0,65 77 0,63 93,5 2/13 

➨ Zeiss Sonnar T* 1,8/135 mm ZA 1800 74,5 – 11 8 115 89 1050 –/– KB 1573 97,5 1607 98,5 0,58 98,5 0,64 95,5 2/13 

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG APO 3200 68 – 11 9 215 119 2400 –/– KB 1576 93 1619 97 0,58 93 0,63 93,5 4/13 

➨ Sony SAL 2,8/300 mm G SSM II 7600 68,5 – 13 12 243 122 2340 USM/– KB 1562 95 1587 99 0,58 96,5 0,62 97 4/13 

Hinweis zum Digitaltest Objektive: Da die Kamera-Einstellungen für Schärfung und Kontrast sowie die Abmessungen und die Auflösung der Sensoren von Modell 

zu Modell unterschiedlich sind, dürfen die Testergebnisse nur innerhalb eines Kamerasystems verglichen werden. 

IMPRESSUM 

REDAKTION 

Bereichsleiter Foto, Chefredakteur: Werner Lüttgens 

(verantwortlich i. S. d. P.) 

Chef vom Dienst: Gisela Bean 

Layout, Titel-Layout: Sara D‘Auria 

Digitale Bildbearbeitung: Barbara Klinzer 

Redaktion: Test und Technik: Werner Lüttgens (Ltg.), Annette Kniffler, 

Wadim Herdt; Fotopraxis (Ltg.): Karl Stechl, DGPh; News und Technik: 

Horst Gottfried; Ausstellungen, ColorFoto online: Manuel Medicus, Werner 

Lüttgens, Wadim Herdt; Textredaktion und Produktion: Gisela Bean 

Testinstitut: Image Engineering Dietmar Wüller 

Ständige Mitarbeiter: MedienBureau Biebel, Sauer & Ernst, 

Malte Neumann, Heico Neu meyer, Maximilian Weinzierl, Harald 

Sayffaerth, Christian Rottenegger, Sabine Schmitt, Reinhard Merz, 

Maximilian Mutzhas 

Anschrift der Redaktion: Richard-Reitzner-Allee 2, 

D-85540 Haar bei München, Tel. 089 25556-1111, 

Fax 089 25556-1620, redaktion@colorfoto.de 

(COLORFOTO erscheint monatlich.) 

ANZEIGENABTEILUNG 

Anzeigenleitung (verantwortlich für Anzeigen): 

Dr. Michael Hackenberg, Tel. 089 25556-1114 

Anzeigenverkaufsleitung: Vedran Budimir, Tel. 089 25556-1181, 

vbudimir@wekanet.de 

Fotomarkt: Jürgen Auselt, Tel. 089 25556-1172, 

jauselt@wekanet.de 

Leitung Sales Corporate Publishing & Media Services: 

Richard Spitz, Tel. 089 25556-1108, rspitz@wekanet.de 

Head of Digital Sales 

Christian Heger, Tel. 089 25556-1162, cheger@wekanet.de 

International Representatives UK/Ireland/France: Huson 

International Media, Ms Rachel Di Santo, Cambridge House, Gogmore 

Lane, Chertsey, GB - Surrey KT16 9AP, phone: 0044-1932-564999, 

fax 0044-1932-564998, rachel.disanto@husonmedia.com 

USA/Canada - West Coast: Huson International Media (Corporate Office), 

Ms Allison Padilla, Pruneyard Towers, 1999 South Bascom Avenue, 

Suite #450, USA – Campbell, CA 95008, phone: +1 408 8796666, 

fax: +1 408 8796669, allison.padilla@husonmedia.com 

USA/Canada - East Coast: Huson International Media, Mr Jorge 

Arango, The Empire State Building, 350 5th Avenue, Suite #4610, 

USA - New York, NY 10118, phone: 001-212-2683344, 

fax: 001-212-2683344, jorge.arango@husonmedia.com 

Korea: Young Media Inc., Mr Young J. Baek, 407 Jinyang Sangga, 

120-3 Chungmuro 4 ga, Chung-ku, Seoul, Korea 100-863, phone: 00 

82-2-22 73-48 18, fax: 00 82-2-22 73-48 66, ymedia@ymedia.co.kr 

Anzeigendisposition: Nelli Schulz, Tel. 089 25556-1483, 

nschulz@wekanet.de 

Sonderdrucke: Dr. Michael Hackenberg, Tel. 0711 207030-8502 

Anzeigengrundpreise: Es gilt die Preisliste Nr. 43 vom 01. 01. 2013 

VERLAG 

Leitung Herstellung: Marion Stephan 

Vertriebsleitung: Robert Riesinger 

Vertrieb Handel: MZV Moderner Zeitschriften Vertrieb GmbH & 

Co. KG, Ohmstraße 1, 85716 Unterschleißheim, Postfach 1232, 

85702 Unterschleißheim, Tel. 089 31906-0, Fax 089 31906-113, 

MZV@mzv.de 

Abonnementservice/Einzelheftbestellungen: Burda Direct GmbH, 

Postfach 180, 77649 Offenburg, ein Hubert Burda Media Unternehmen, 

Telefon (07 81) 6 39 45 48, Fax (07 81) 6 39 454 9, Email: 

weka@burdadirect.de, Bestell-Email: weka-bestell@burdadirect.de 

Einzelheft: 5,90 €; Jahresabonnement: 67,90 €, EU-Ausland 77,90 €, 

Schweiz 135,80 sFr. Studenten erhalten gegen Vorlage einer 

Immatrikulationsbescheinigung 10% Nachlass auf den Abopreis. 

Kombi-Jahresabo (Print + ipad) 77,80 €. 

Höhere Gewalt entbindet den Verlag von der Lieferungspflicht, Ersatzansprüche 

können nicht anerkannt werden. Alle Rechte vorbehalten. 

© by WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH. Die Zeitschrift und alle in ihr 

ent hal tenen Beiträge und Abbildungen sind urheberrechtlich geschützt. Mit 

Aus nah me der gesetzlich zugelassenen Fälle ist eine Verwertung ohne 

Einwilligung des Verlags strafbar. Für unverlangt eingesandte Manuskripte 

und Bilder übernimmt der Verlag keine Haftung. Anspruch auf Ausfallhonorar, 

Archivgebühren und dergl. besteht nicht. Erfüllungsort und 

Gerichtsstand ist München. 

COLORFOTO (USPS no 0017002) is published Monthly by WEKA MEDIA 

PUBLISHING GmbH. Subscription price for USA is $100 per annum. 

K.O.P.: German Language Pub., 153 S Dean St, Englewood NJ 07631. 

Periodicals Postage is paid at Englewood NJ 07631 and additional mailing 

offices. Post master: Send Address changes to: COLORFOTO, GLP, 

PO Box 9868, Englewood NJ 07631. 

Geschaftsführer: Wolfgang Materna, Kai Riecke, Werner Mützel 

Anschrift des Verlags: WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH, 

Richard-Reitzner-Allee 2, D-85540 Haar bei München, 

Tel. (089) 255 56-1000, Fax (0 89) 255 56-16 20 

DRUCK 

echter druck GmbH, Delpstraße 15, 97084 Würzburg 

ISSN: 0343-3102 


SERVICE | BÜCHER 

Helen Levitt, New York City, 1980, © Helen Levitt / Estate of Helen Levitt 

Stephen Shore, U.S. Route 10, Post Falls, Idaho, August 25,1974, 

© Stephen Shore 

Gerd Kittel, Illionois, Towanda, Gas Station, Aus der Serie: The Final 

Cut – Route 66, 1995/2000, © Fotografie Gerd Kittel 

Straßenfotografie Road Atlas 

Einen breiten Querschnitt 

durch das 

Genre der Straßenfotografie 

zeigt der 

Band „Road Atlas“ 

mit Fotos aus den 

letzten 70 Jahren. 

Straßen verbinden, Straßen 

trennen. Straßenfotografie steht für Authentizität, 

und jeder kann sie praktizieren. 

Das macht ihren großen Reiz für viele 

Fotografen aus. 

Wie vielfältig die Facetten der „Street 

Photography“ sein können, zeigt der bei 

Hirmer von Beate Kemfert und Christina 

DER 

TOP 

TIPP 

Thomas Struth, West Broadway, New York/Tribeca, 

1978 © Thomas Struth 

Leber herausgegebene Band „Road Atlas“ 

am Beispiel von 166 Bildern aus der Sicht 

von 29 Fotografen. Der Aufnahmezeitraum 

reicht von der Nachkriegszeit bis heute. 

Die Fotos aus der DZ-Bank-Kunstsammlung, 

die insgesamt mehr als 6000 fotografische 

Werke von mehr als 550 Künstlern 

umfasst, dokumentieren fast immer Alltagssituationen, 

sei es in isolierten Momentaufnahmen 

oder in ihrem gesellschaftlichen 

Umfeld, mit Menschen als Bewohnern 

und Akteuren städtischer wie ländlicher 

Lebensräume in verschiedensten Gegenden 

der Welt. Der Fotoband versammelt 

bekannte und weniger bekannte 

Namen. 

Die Fotografen nähern sich ihrem Thema 

meist mit dokumentarischem Ansatz. Dafür 

stehen Namen wie Ursula Arnold, René 

Burri, Arno Fischer, Robert Häusser, Barbara 

Klemm, Helen Levitt bis Steven Shore. 

Eine andere Interpretation des Begriffs 

„Straßenfotografie“ zeigen insze nierte 

Fotos wie etwa die von Gregory Crewd son 

und Aernout Mik oder auch die in Wasser 

gespiegelten Neonlichter von Naoya 

Hatakeyama, die eher an Foto-Design 

denn an Straßenfotografie erinnern. 

Pieter Hugo, 

Garuba Yaku with 

Rando, Abuja, 

Nigeria, Aus der 

Serie: The Hyena & 

Other Men, 2005, 

© Pieter Hugo 

Road Atlas – Straßenfotografie von 

Helen Levitt bis Pieter Hugo 

Hrsg. Beate Kemfert & Christina Leber 

Hirmer Verlag, Beiträge von F. Langer u.a., 

Text: deutsch und englisch, 168 Seiten, 50 Farbtafeln 

und 55 Tafeln in Schwarzweiß, 24 × 28 cm, 

gebunden, ISBN: 978-3-7774-3641-8, 34,90 Euro 

ww.hirmerverlag.de 

Mit seiner Bandbreite an Bildern empfiehlt 

sich der „Road Atlas“ als Wegweiser ins 

Thema „Straßenfotografie“. Wer darin für 

sich entdeckt, welche Themen und Sujets 

ihn besonders faszinieren, kennt dann die 

Richtung, in der er weitersuchen kann, um 

tiefer gehende Entdeckungen zu machen. 

HoGo 


www.colorfoto.de

Die Welt der Kräne Jörg Gläscher, Maxikraft 

Jörg Gläscher nimmt uns mit in die Welt 

der Kranfirma Maxikraft, ihrer Technik, 

ihrer Menschen, ihrer Aufgaben. Herausgekommen 

ist ein mächtiges Porträt 

einer Welt für sich. 

Gläscher gelingt es in „Maxikraft“, uns nicht 

nur einfach noch mehr Kran-Bilder zu zeigen, 

wie sie sich im Internet auf Fotoportalen 

zu Tausenden finden lassen. Er zeigt 

uns vielmehr in einem breit gespannten 

Bogen die ganze Welt der Maschinen und 

der Menschen, die Lasten wie Glocken, 

Windräder, Brücken und andere Industrie- 

güter in konzertierter Aktion bewegen. Was 

hier in Form der traditionellen Dokumentation 

der Arbeitswelt in klassischem Schwarzweiß 

daherkommt, hat dank Gläschers variantenreicher, 

zeitgemäßer Annäherungen 

an seine Motive nichts Altbackenes an 

sich. In dem Buch, entstanden als Firmenporträt 

der deutschlandweit agierenden 

Kranfirma Maxikraft im Auftrag ihres rührigen 

Inhabers, eröffnet Gläscher dem Betrachter 

einen authentischen Einblick in eine Technik- 

und Arbeitswelt, die man sonst gewöhnlich 

nur von Weitem sieht. Gläscher 

DER 

BUCH 

TIPP 

lässt uns deren 

ungeahnte Faszination 

in starken 

Fotos entdecken. Der 

saubere Duoton-Schwarzweißdruck tut ein 

Übriges, diese fotografische Entdeckungsreise 

zu einem besonderen Vergnügen zu 

machen. Zudem ist der Band „Maxikraft“ 

dank der Leistungen von Firma und Fotograf 

ein gelungenes Beispiel für Unternehmens-PR, 

gerade auch, weil es in den begleitenden 

Texten angenehm sachlich und 

ohne PR-Phrasen daherkommt. HoGo 

Cover © Jörg Gläscher/Kehrer-Verlag 

Jörg Gläscher, Maxikraft 

Herausgeber: Maik Kanitzky, Autoren: Andreas 

Herzau, Birgitta Kowsky, Künstler: Jörg Gläscher 

Kehrer-Verlag, Festeinband 29,7 x 29,7 cm, 

216 Seiten, 147 Duotonabb., 

ISBN 978-3-86828-380-8, 36 Euro 

www.artbooksheidelberg.com 

© Jörg Gläscher/Kehrer-Verlag © Jörg Gläscher/Kehrer-Verlag 

In der Nacht Frank Hallam Day, Nocturnal 

In seinem neuen Bildband, erschienen 

beim Kehrer-Verlag, bietet der Fotograf 

Frank Hallam Day einen persönlichen 

Blick auf die Beziehung zwischen 

Mensch und Natur. 

Die Aufnahmen unterscheiden sich deutlich 

von den gewohnten Landschafts- und 

Naturaufnahmen. Sie entstanden vorwiegend 

in der Nacht, sodass Dunkelheit und 

Schatten eine bedrohliche Atmosphäre 

erzeugen. Üppig wachsende Bäume und 

Büsche verlieren sich im Dubkeln und bieten 

dem Auge nur einen sehr begrenzten 

Raum, sodass instinktiv die Gefühle der 

Isolation und Bedrohung geweckt werden. 

Dazwischen verstecken sich Wohnwagen. 

Helle Fenster verströmen Licht und Wärme: 

eine schützende Behausung mit elektrischen 

Licht und Klimaanlagen. Doch 

schnell erkennt der Betrachter, wie fragil 

und deplatziert die Blechhäuschen sind, 

wie isoliert deren Bewohner, die man nie 

draußen sieht. Genau diese Spannungen 

und Gegensätze zwischen geordnetem 

Komfort und wilder Natur, Geborgenheit 

und Bedrohung, Isolation und Verbundenheit 

machen die Bilder interessant. Das 

Fotoprojekt von Frank Hallam Day wurde 

2012 mit dem Leica-Oskar-Barnack-Preis 

ausgezeichnet. 

whe 

Cover © 2012 Frank Hallam Day/Kehrer-Verlag 

Nocturnal, Frank Hallam Day 

Kehrer-Verlag, Noctural, Festeinband, 

30 x 24 cm, 80 Seiten, 49 Farbabb., 

ISBN 978-3-86828-370-9, 39,90 Euro 

www.artbooksheidelberg.de 


SERVICE | AUSSTELLUNGEN 

Two Sisters © Nuri Bilge Ceylan 

Es war einmal ... 

Nuri Bilge Ceylan 

Nürnberg, 7. März bis 

5. Mai 2013 

Mit seinen Spielfilmen „Weit“ (2002), „Jahreszeiten“ 

(2006) und „Es war einmal in 

Anatolien“ (1999) ist der türkische Filmemacher 

und Drehbuchautor Nuri Bilge Ceylan 

international zu einem der wichtigsten zeitgenössischen 

Regisseure avanciert. Weniger 

bekannt ist Ceylans Begeisterung für 

die Fotografie, die bereits während seiner 

Studienzeit begann. Eine interessante 

Sammlung seines fotografischen Schaffens 

entstand unter anderem bei der Suche nach 

Drehorten für „Weit“ und „Jahreszeiten“ zwi- 

schen den Jahren 2003 und 2009, die die 

aktuelle Ausstellung der Stadt Nürnberg im 

Kunsthaus derzeit zeigt. Die eindringliche 

Bildsprache seiner Filme findet sich in seinen 

Fotografien wieder: Ceylan fokussiert 

nicht auf Metropolen oder Urlaubsorte, sondern 

auf die Provinz des Landes mit ihren 

alltäglichen Details: Menschen, Städte und 

unendlich wirkende Landschaften. Durch 

Farben, Formen und Perspektive schafft 

der Fotograf zauberhafte, aber dennoch 

schwermütige Kompositionen wie ein ver- 

Village in Cappadocia © Nuri Bilge Ceylan 

Curved street in winter © Nuri Bilge Ceylan 


www.colorfoto.de

Weitere Termine 

■ Graz 

Atelier Jungwirth, A-8010, 

Opernring 12, 

www.atelierjungwirth.com 

Thema: Schwarzweiße Schwester in 

Farbe, Billy & Hells 

Termin: 12.3.–6.6.13 

■ Köln 

Museum Ludwig, 50667, Heinrich-Böll- 

Platz, www.museum-ludwig.de 

Thema: Das besondere Archiv einer 

außergewöhnlichen Beziehung, 

Man Ray, L. Fritz Gruber Archiv 

Termin: 1.2.–5.5.13 

■ Nürnberg 

Two Sisters © Nuri Bilge Ceylan 

schneites, graues Istanbul, mystische Szenerien 

aus Bergen, Häusern und alten Vierteln 

oder melancholische Porträts von Menschen. 

Alle 56 Exponate der Ausstellung 

sind in einem extremen Breitbildformat aufgenommen. 

Der 1959 in Istanbul geborene 

Nuri Bilge Ceylan erhielt zahlreiche Auszeichnungen, 

darunter „Bester Film des Internationalen 

Filmfestivals“ in Ankara für 

„Bedrängnis“, „Großer Preis des Präsidialamtes 

für Kunst und Kultur“ der Republik 

Türkei, sowie zwei Oscar-Nominierungen: 

2004 für „Weit“ und 2012 für „Es war einmal 

in Anatolien“ jeweils für den besten nichtenglischsprachigen 

Film. Eine Werkschau 

mit Filmen von Nuri Bilge Ceylan findet vom 

7.4.–1.5. 2013 im Filmhaus Nürnberg statt. 

Im Kunsthaus, KulturQuartier, 90402, 

Königstr. 93, www.kunsthaus-nuernberg.de 

Thema: Es war einmal ... Cinemascope 

Türkei, Nuri Bilge Ceylan 

Öffnungszeiten: Dienstag bis Sonntag 

10–18 Uhr, Mittwoch 10–20 Uhr, montags, 

Karfreitag, Ostermontag und 1. Mai geschlossen. 

Eintrittspreis: frei. 

Führungen: jeden Sonntag um 16 Uhr (außer 

Ostersonntag), 2 Euro/Person. 

Termin: 7.3–5.5.13 

Boris Mikhailov, „Ohne Titel“ aus der Serie 

„Susi und die anderen“ (Suzi and Others), 

späte 1960er- bis späte 1970er-Jahre 

C-Print Courtesy Galerie Barbara Weiss, 

Berlin © Boris Mikhailov, VG Bild-Kunst 2012 

■ Hannover 

Sprengel Museum, 30169, 

Kurt-Schwitters-Platz, 

www.sprengel-museum.de 

Thema: Die Bücher. 1968–2012, 

Boris Mikhailov 

Termin: 24.2.–20.5.13 

■ Berlin 

Museum für Fotografie, 10623, 

Jebensstraße 2, 

www.smb.museum/mf 

Thema: World without Men/Portraits, 

Helmut Newton und François-Marie 

Banier 

Termin: 7.12.12–13.10.13 

■ Essen 

Museum Folkwang, 

45128, Museumsplatz 1, 

www.museum-folkwang.de 

Thema: Kairo. Offene Stadt. Neue 

Bilder einer andauernden Revolution. 

Termin: 2.3.–5.5.13 

■ Essen 

Museum Folkwang, 

45128, Museumsplatz 1, 

www.museum-folkwang.de 

Thema: Farbe, New York, 1941–1960, 

Erwin Blumenfeld 

Termin: 2.3.–5.5.13 

■ Frankfurt 

MMK Museum für Moderne Kunst, 

60311, Domstr. 10, 

www.mmk-frankfurt.de 

Thema: The Krazy House, 

Rineka Dijkstra 

Termin: 23.2.–26.5.13 

■ München 

Münchener Stadtmuseum, 80331, 

St.-Jakobs-Platz 1, 

www.muenchner-stadtmuseum.de 

Thema: Deutschland in frühen Photografien 

1840–1890, Sammlung Siegert 

Termin: 30.11.12–20.05.13 

■ München 

Haus der Kunst, 80538, 

Prinzregentenstraße 1, 

www.hausderkunst.de 

Thema: Aufstieg und Fall der Apartheid. 

Fotografie und Bürokratie des täglichen 

Lebens 

Termin: 15.2.– 26.05.13 

■ Münster 

Westfälische Pferdemuseum Münster, 

48161, Sentruper Straße 311, 

www.pferdemuseum.de 

Thema: Wildlife Photographer of the Year 

Termin: 24.11.–22.5.13 

■ Wolfsburg 

Kunstmuseum Wolfsburg, 38440, 

Hollertraße 1, 

www.kunstmuseum-wolfsburg.de 

Thema: Im Fluss der Zeit – Fotografien 

aus Asien 1980-2011, 

Steve McCurry 

Termin: 19.1.–16.6.13 

Afghanisches 

Mädchen. 

Peshawar, 

Pakistan. 1984. 

© Steve 

McCurry / 

Magnum 

Photos 


Serien- 

Navigator 

Fotoschule 

Teil 1 

Neue 

Serie 

Da kann die Belichtungsautomatik einer 

Kamera machen, was sie will. Im Endeffekt 

läuft alles auf das gleiche Ziel hinaus 

– auf die optimale Einstellung von Blende 

und Belichtungszeit. Denn diese beiden Parameter 

entscheiden darüber, ob ein Foto 

zu hell, zu dunkel oder richtig belichtet ist. 

In der ersten Folge dieser Fotoschule erklären 

wir Ihnen, wie Blende und Verschlusszeit 

funktionieren bzw. welche Auswirkungen 

sie auf das Bild haben, in der nächsten 

Folge geht es um das Zusammenspiel beider 

Parameter – also um die Belichtung. 

Die Blende ist eine mechanische Vorrichtung 

im Objektiv, mit der sich der Lichtfluss 

innerhalb des optischen Systems kontrollieren 

lässt. Bei Offenblende gelangt das in der 

jeweiligen Beleuchtungssituation mögliche 

Maximum an Licht zum Bildsensor; schließt 

man die Blende, kommt entsprechend weniger 

Licht am Aufnahmemedium an. Beim 

Einstellen der Blende, entweder am Blendenring 

des Objektivs (falls vorhanden) 

oder an der Kamera, schieben sich kreisförmig 

angeordnete Lamellenbleche ineinander 

und bilden eine variable Öffnung. Die 

sog. Offenblendenmessung macht es bei 

einer Spiegelreflexkamera möglich, dass 

man das Motiv immer bei offener Blende 

betrachten kann und das Sucherbild so 

hell wie möglich bleibt – geschlossen wird 

die Blende erst kurz vor der Belichtung 

(Springblende). Viele SLR-Kameras bieten 

aber auch eine Abblendvorrichtung (Schärfentiefetaste), 

um die Wirkung der eingestellten 

Arbeitsblende im Sucher sichtbar zu 

machen – wie das im Live-Bild am Monitor 

ohnehin der Fall ist. 

Karl Stechl 


Basics: Blende, 

Schärfentiefe und 

Verschlusszeit 


Belichtung: Belichtung 

messen und korrigieren, 

Fokussierung, 

Bildergebnis beurteilen 


Fokus: Scharfstellen 

mit Autofokus und manuell, 

Verwackelung, 

Schärfeebenen 

Grau ist alle Theorie 

– nicht aber die neue Fotoschule 

in COLORFOTO. Denn wir bieten Ihnen 

einen Kessel Buntes in Sachen 

Fotopraxis: Basiswissen, Kamerafunktionen, 

Aufnahmetechniken, 

Lichtführung und Bildgestaltung werden 

leicht verständlich anhand von 

Bildbeispielen erklärt. In der ersten 

Folge geht’s um die beiden wichtigsten 

fotografischen Parameter – 

um Blende und Verschlusszeit. 

122 ColorFoto 5/2013 Fotos: wie angegeben oder Hersteller 

www.colorfoto.de

So funktioniert die Blende 

Fotos: Karl Stechl 

Blendenskala 

1 | 1,4 | 2 | 2,8 | 4 | 5,6 | 8 | 11 | 16 | 22 | usw. 

große Blende 

kleine Blende 

Die Blende regelt den 

Lichtstrom, ähnlich 

wie der Wasserhahn 

die Zuflussmenge 

Die sog. Irisblende ist ein Bauteil Ihres Kameraobjektivs, 

das Sie bei einer digitalen Kompaktkamera 

gar nicht zu Gesicht bekommen. Was 

die Blende macht, zeigt das abgebildete Objektiv 

einer Großformatkamera: Mit kreisförmig angeordneten, 

verstellbaren Lamellen im Strahlengang 

des Objektivs lässt sich dessen Öffnung 

variieren – wie bei einem Wasserhahn, der die 

Durchflussmenge reguliert. Ganz ähnlich drosselt 

die Blende den Lichtstrom, der durch das Objektiv 

auf den Bildsensor fällt. 

Für die Objektivblende gibt es eine international 

genormte Zahlenreihe: Die Reihe beginnt mit 1. 

Die zweite Zahl ist die Wurzel aus 2, auf eine 

Kommastelle gerundet. Die restlichen Blendenwerte 

ergeben sich durch das Verdoppeln der 

Zahlenwerte von einer Position zur jeweils übernächsten. 

Mathematisch korrekt müssten die 

Blenden eigentlich als Verhältniszahlen (Brüche) 

angegeben werden, also 1:1,4 oder 1:5,6. Das 

interessiert uns allerdings nur insoweit, als die 

aufsteigenden Zahlen in der Reihe nicht das Vergrößern, 

sondern das Verkleinern der Blende signalisieren. 

Mit jedem weiteren Blendenwert rechts 

von der 1 halbiert sich der Lichtstrom: Blende 1,4 

lässt halb so viel Licht durch wie Blende 1, Blende 

2 ein Viertel, Blende 2,8 ein Achtel, Blende 4 ein 

Sechzehntel und so weiter. 

Blende am 

LC-Display 

Am LC-Display von 

Digitalkameras (wenn 

vorhanden) wird neben 

der Belichtungszeit auch 

der Blendenwert (Pfeil) 

angezeigt, zum Teil mit 

einem „f“ davor. Der kleine 

Buchstabe steht für 

„f-stop“ und damit für die 

englische Bezeichnung 

für Blendenwert. In der 

Praxis gibt es übrigens 

auch Zwischenwerte wie 

1,8 oder 2,2. 

Einstellung am 

Blendenring 

Bei diesem Leica-Objektiv wird die 

Blende mit Hilfe des Blendenrings von 

Hand eingestellt. Die größtmögliche 

Öffnung des Objektivs – hier 2 bzw. 1:2 

– wird häufig auch als Lichtstärke des 

Objektivs bezeichnet. 

Blendenwert am 

TFT-Monitor 

Bei der Nikon D5200 wird 

die Arbeitsblende – das 

ist die vom Kamerarechner 

ermittelte 

oder vom Anwender 

manuell eingestellte 

aktuelle 

Blen de – am TFT- 

Monitor als Grafik 

angezeigt. 


Fotoschule 

Blende 2.8 Blende 8 

Was ist 

Schärfentiefe? 

Das Spiel mit Schärfe und Unschärfe ist eines 

der stärksten Stilmittel der Fotografie: 

Es suggeriert räumliche Tiefe und lenkt den 

Blick auf das Wesentliche. Unter Schärfentiefe 

versteht man jenen Bereich entlang der 

optischen Achse, auf dem ein Motiv in seiner 

Tiefenausdehnung mehr oder weniger scharf 

abgebildet wird. Wirklich „scharf“ ist ein Foto 

aber nur auf der sog. Gegenstands- oder Einstellebene, 

die parallel zur Aufnahme-Ebene 

(Bildsensor) verläuft. Jeder Gegenstandspunkt 

davor oder dahinter wird nicht punktförmig, 

sondern als kleines Scheibchen (Zerstreuungskreis) 

abgebildet. Mit dem Verkleinern der 

Blendenöffnung werden auch die Unschär fekreise 

kleiner, so dass sich der als scharf wahrgenommene 

Motivbereich ausdehnt. Beim 

Öffnen der Blende passiert das Gegenteil. 

WISSEN 

■ Zeitautomatik mit Blendenvorwahl 

Um die Blende kontrollieren zu können, 

verwenden Sie den Modus Zeitautomatik 

mit Blendenvorwahl (wird 

entweder mit dem Kürzel A oder mit 

Av bezeichnet). Das heißt: Sie stellen 

eine kleine Blende (große Zahl, z.B. 

16) ein, wenn Sie viel Schärfentiefe 

haben wollen. Und Sie stellen eine 

kleine Blende (kleine Zahl, z.B. 2,8) 

ein, wenn Sie die Schärfentiefe klein 

halten wollen. 

Von vorne bis hinten scharf 

Bei einer Stadtansicht oder Landschaftsaufnahme wollen Sie 

meistens das Motiv in seiner gesamten räumlichen Ausdehnung 

scharf abbilden – von markanten Objekten im Vordergrund, 

nur wenig von der Kamera entfernt, bis hin zum Hintergrund. 

In diesem Fall wählen Sie eine Weitwinkel-Brennweite und eine 

kleine Blende, z.B. 11 oder 16. Tipp: Stellen Sie nicht unbedingt 

die kleinste Blende ein, die ihr Objektiv erlaubt. Bei sehr kleinen 

Blendenöffnungen kann es nämlich zu sogenannten Beugungsunschärfen 

kommen. 


www.colorfoto.de

Blende 22 

Spiel mit der Blende 

Unter Schärfentiefe versteht man die 

Ausdehnung der Bildschärfe vor und/ 

oder hinter dem anfokussierten Bildpunkt. 

Dabei gelten folgende Gesetzmäßigkeiten: 

• Je kleiner die eingestellte Blende, 

desto größer die Schärfentiefe. 

• Je größer die eingestellte Blende, 

desto kleiner die Schärfentiefe. 

• Je kürzer die verwendete Objektivbrennweite, 

desto größer die 

Schärfentiefe bei einer bestimmten 

Blende. 

Fotos: Siegfried Layda 

Selektive 

Schärfe 

Beim Gestalten mit selektiver 

Schärfe (geringer 

Schärfentiefe) kommt es 

darauf an, wo man die 

Schärfeebene platziert. 

Damit lassen sich von 

ein und demselben Motiv 

völlig unterschiedliche 

Ansichten realisieren. 

Hier wurde mit einem 

Tele-Objektiv (150 mm KBäquivalent) 

bei Blende 5,6 

fotografiert. 

Fotos: Karl Stechl 



Unscharfer Hintergrund 

Bei einem Porträt bietet es sich an, den Hintergrund 

in der Unschärfe verschwimmen zu 

lassen, damit sich das Hauptmotiv besser 

davon trennt und seine volle Wirkung entfaltet. 

Dafür eignet sich am besten ein Teleobjektiv 

(hier 100 mm KB-äquivalent) in Verbindung mit 

einer großen Arbeitsblende (hier 1:4). 


Fotoschule 

Was sind 

Verschlusszeiten? 

Während die Blende die Menge des 

Lichts regelt, das zum Bildsensor gelangt, 

bestimmt die Belichtungs- bzw. Verschlusszeit, 

wie lange der Sensor dem Licht 

ausgesetzt ist. Dafür zuständig ist in der Kamera 

der Verschlussmechanismus – bei SLR- 

Modellen und spiegellosen System kameras 

normalerweise ein Schlitzverschluss (siehe 

Foto ganz rechts). Der Schlitzverschluss 

wird meistens elektronisch angesteuert und 

ermöglicht Kurzzeiten bis 1 /8000 s. Langzeiten 

regelt die Elektronik meistens bis 30 s. 

Ein elektronischer Verschluss ist dagegen 

keine mechanische Vorrichtung, sondern 

eine bestimmte Methode, den Bildsensor 

anzusteuern und damit eine Verschlussfunktion 

zu simulieren – beispielsweise bei 

digitalen Kompaktkameras. 

Eingefroren 

Wasser „eingefroren“: 

Bei 1 /1600 s wirken Wellen 

und Gischt, in denen sich 

der Surfer tummelt, wie 

eingefroren. Die maximale 

Schärfe liegt auf dem 

Segel des Surfers. 

Foto: Siegfried Layda 

Logik der Belichtungszeiten 

Die Belichtungszeiten (Verschlusszeiten) lassen sich 

als Zahlenreihe darstellen, bei der einige Werte (wie 1 /15 

oder 1 /125 s) so angepasst wurden, dass sich die Reihe 

schlüssig fortsetzen lässt. Bei der Belichtungszeitenreihe 

kommt es von links nach rechts jeweils zu einer Halbierung 

der Zeiten von Wert zu Wert: 1 /4 s ist die Hälfte 

einer halben Sekunde oder 1 /125 s die Hälfte von 1 /60 s. 

Ein eigenes Verschlusszeitenrad zur manuellen Einstellung 

der Belichtungszeit wie bei der Fujifilm X-Pro1 (Bild 

links) oder den Leica-M-Modellen ist heute eher die 

Ausnahme. Das rote A steht hier für Zeitautomatik mit 

Blendenvorwahl. 

Belichtungszeitenreihe (Sekunden) 

1“ | 1 /2 | 1 /4 | 1 /8 | 1 /15 | 1 /30 | 1 /60 | 1 /125 | 1 /250 | 1 /500 | 1 /1000 | usw. 

lange Zeiten kurze Zeiten 


www.colorfoto.de

WISSEN 

Lichtzeichen 

Will man die Scheinwerfer eines 

Autos als effektvolle Lichtspur 

abbilden, benötigt man eine relativ 

lange Verschlusszeit – hier 13 s. Um 

auf so eine lange Zeit zu kommen, 

wurden ISO 100 und Blende 16 

eingestellt. Zusätzlich reduzierte ein 

Polfilter vor dem Objektiv das Licht. 

■ Blendenautomatik (Zeitvorwahl) 

Um die Verschlusszeit kontrollieren zu 

können, verwenden Sie den Modus 

Blendenautomatik mit Zeitvorwahl 

(wird entweder mit dem Kürzel S oder 

mit Tv bezeichnet). Das heißt: Sie stellen 

eine kurze Zeit ein, wenn Sie Bewegungen 

einfrieren wollen und eine 

lange, wenn Bewegung durch Verwischung 

sichtbar gemacht werden soll. 


Alles im Fluss 

Wasser „fließt“: Bei 2 s 

Belichtungszeit wird das 

Wasser des Flusslaufs und 

Wasserfalls verwischt dargestellt, 

was den Eindruck 

einer Fließbewegung erzeugt 

– obwohl sich Wasser 

dem Auge nie in dieser 

Weise zeigt. 

Geisterbilder 

Bei 1 s Belichtungszeit 

scheinen sich die in Bewegung 

befindlichen Menschen 

in ihre Umgebung 

aufzulösen. Stehende werden 

dagegen mehr oder 

weniger scharf abgebildet. 


■ Schlitzverschluss 

Während die Blende die Lichtmenge 

bestimmt, die auf den Sensor gelangt, 

regelt die Verschlusszeit, wie lange 

der Sensor dem Licht ausgesetzt wird. 

Die meisten Kameras verwenden dafür 

einen Schlitzverschluss, dessen 

Lamellen sich beim Auslösen für eine 

exakt bemessene Zeitspanne öffnen, 

um das Abbilden des Motivs zu ermöglichen 

(Foto: Nikon). 

■ Einstellungssache 

Bei der Nikon D5200 wird neben der 

Blende die aktuelle Belichtungszeit inklusive 

der Grafik eines Verschlusszeitenrads 

am TFT-Monitor angezeigt. 

. 



FOTOPRAXIS | LESERREISEN 

COLORFOTO- 

LESER- 

REISEN 

Drei COLORFOTO-Leserreisen mit DIAMIR 

Was das Fotografen 

Wir freuen uns, unseren Lesern drei exklusive COLORFOTO-Leserreisen 

anbieten zu können – zu ausgesuchten Locations in der 

Welt, die eine Fülle von Erlebnissen und Fotomotiven versprechen. 

Fotografie und Reisen gehören schon immer 

zusammen, und so möchten wir nun die Tradition 

der Leserreisen wieder aufnehmen. 

Da wir aber ein Verlag und kein Reiseunternehmen 

sind, haben wir uns mit DIAMIR 

einen Spezial-Reiseveranstalter für Naturund 

Kulturreisen, Trekking, Safaris, Fotoreisen 

und Expeditionen als Partner für die 

COLORFOTO-Leserreisen ausgesucht. Ihren 

Reisevertrag schließen Sie mit DIAMIR 

ab, die Konzepte und Ziele entwickeln wir 

gemeinsam und freuen uns diesbezüglich 

auch auf Ihren Input. Als Auftakt haben wir 

für Sie eine außergewöhnliche Rundreise mit 

Maximilian Weinzierl als Fotobegleiter zusammengestellt: 

Island – die Insel aus Feuer, 

Dampf, Eis – und Licht! 

Island 

Es ist gerade dieses magische Licht, das 

Künstler und Naturfotografen seit jeher fasziniert. 

Island, eine geologisch sehr junge Insel 

mit reger Vulkantätigkeit, ist das am dünnsten 

besiedelte Land Europas mit einer puren, 

nahezu unveränderten und deshalb so einzigartigen 

Landschaft. Für Landschaftsfotografen 

gibt es unzählige ergiebige Motive, 

vom eiskalten Gletscher bis hin zum aktiven 

Vulkan, heiß dampfende Quellen und spuckende 

Geysire. Auch der Makrofotograf 

kommt auf seine Kosten: Morgens sind die 

bunten Moose, Flechten und Gräser meist 

mit Rauhreif bedeckt, daneben Steinformationen 

und farbige Mineralien. Mit dem Reisebus 

geht‘s bequem zu den einzelnen „Locations“; 

die Route wird dabei so gelegt, dass 

möglichst viele unterschiedliche Eindrücke 

gesammelt werden können und immer genügend 

Zeit zum Fotografieren bleibt. Unterwegs: 

Foto-Stopps nach Bedarf, vor allem 

auf den fotografisch reizvollen Hochlandstrecken. 

Zudem gibt‘s Wanderungen und Ausflüge 

in den Vulkan- und Gletschergebieten. 

Höhepunkte der Island-Fotoreise 

Zahlreiche Foto-Stopps an Wasserfällen, Vulkanen 

und Geysiren • ganzer Tag am Mývatn 

– ein geologisch hochaktives Gebiet 

• spannendes Routing mit vielen fotogenen 

Hochlandstrecken • Wanderungen und Ausflüge 

zu Vulkanen, Gletschern und in Nationalparks 

• Europas größter Gletscher Vatnajökull 

mit der berühmten Gletscherlagune 

Jökulsárlón • interessante Einblicke in die 

Erdgeschichte • während der Reise erfolgt 

die fotografische Betreuung durch Maximilian 

Weinzierl, COLORFOTO. 


Fotos: Maximilian Weinzierl (falls nicht anders gekennzeichnet) 

www.colorfoto.de

Foto: DIAMIR 

Foto: DIAMIR 

Termine im 

Überblick 

Island 

05.09–15.09.2012 

• Preis ab/an Keflavík: ab 2490 € 

• Teilnehmerzahl: 8–12 

Zusatzkosten: 

• Intern. Flüge ab 420 €, Rail & Fly 70 € 

• EZ-Zuschlag: 490 € 

Leistungen u.a.: 

• Fahrten und Transfers laut Programm 

•10 Ü in einf. Gästehäusern/Hotels DZ 

• Mahlzeiten: 10xF 

• Fotobegleitung: Maximilian Weinzierl 

herz begehrt 

Equipment-Empfehlung für Island 

• Kompaktkamera, spiegellose Systemkamera 

oder digitale Spiegelreflex • Weitwinkelzoom 

für die Landschaften • Normal- 

Zoomobjektiv ca. 70–200 mm • evtl. Makroobjektiv 

• stabiles Stativ und Fernauslöser 

• genügend Speicherkarten, evtl. Laptop 

• Ersatzakkus, Ladegerät • Blitzgerät falls 

vorhanden • stabile Fototasche oder Rucksack 

• Bedienungsanleitung der Kamera 

• Plastiktüte (Müllbeutel), falls es regnet. 

Vietnam und Kambodscha 

Entdecken Sie auf dieser 18-tägigen COLOR- 

FOTO-Leserreise die kulturellen und historischen 

Schätze der beiden Länder. Erleben Sie die 

Hauptstadt Vietnams, Hanoi, mit ihren quirligen 

und ruhigen Ecken, lassen Sie sich von 

der Mystik der Halong-Bucht verzaubern, 

und erforschen Sie abseits der touristischen 

Pfade den Cat-Ba-Nationalpark. Dabei haben 

Sie immer wieder Gelegenheiten, Situationen 

aus dem typischen vietnamesischen Alltag 

jenseits touristischer Einflüsse zu fotografieren. 

Geheimnisvolles Angkor: Einst Mittelpunkt 

des mächtigen Khmer-Reiches, ist es 

heute eine der größten archäologischen 

Fundstätten der Erde. Am Strand in Sihanoukville 

können Sie dann Ihre Reise ausklingen 

lassen. Fotografische Leitung: Uwe 

Wasserthal, Lehraufträge für Fotografie, Herausgeber 

eines Reisemaga zins; er veranstaltet 

Fotoworkshops und hält Vorträge. 

Tansania und Sansibar 

Diese exklusive 15-tägige COLORFOTO-Leserreise 

ist eine Fotosafari. Die Migration der 

Gnus im Süden der Serengeti wird sicherlich 

eines der überwältigenden Erlebnisse sein. 

Ausgiebige Pirschfahrten, um Gnus und Zebras 

aus kürzester Distanz zu fotografieren, 

stehen auf der Tagesordnung. Es ist auch die 

Zeit, in der die Gnukälber geboren werden 

und die Raubkatzen auf ihre Chance lauern. 

Für Wildlife-Fotografen ergeben sich sensationelle 

Motive in einem der schönsten Tierparadiese 

Afrikas. Ideale Gelegenheit für den 

Einsatz großer Teleobjektive. Weitere Höhepunkte: 

Pirschfahrten am Lake Manyara (Flamingoschwärme) 

und im Ngorongoro-Krater 

(höchste Raubtierdichte) sowie Einblicke in 

das Leben der Massai (Massaidorf). Zum 

Abschluss dann die tropische Insel Sansibar 

und Relaxen am Palmenstrand. Fotografische 

Leitung: Maximilian Weinzierl, COLORFOTO. 

Vietnam & Kambodscha 

25.10.–11.11.2013 

• Preis ab/an Frankfurt ab 3990 € 


Zusatzkosten: 

• Rail & Fly 20 €, EZ-Zuschlag: 530 € 


• Linienflug ab/an Frankfurt 

• alle Farten in privaten Fahrzeugen 

• alle Eintrittsgelder laut Programm 

• 13 Ü im Hotel DZ, 2 Ü Dschunke 

• Mahlzeiten: 15xF, 5xM, 2xA 

• Fotobegleitung: Uwe Wasserthal 

Tansania & Sansibar 

08.02.–22.02.2014 

• Preis ab/an Deutschland: ab 4860 € 


Zusatzkosten: 

• Rail & Fly inklusiv, EZ-Zuschlag: 540 € 


• Linienflug ab/an Frankfurt 

• Inlandsflug – Sansibar 

• Safari im Safarifahrzeug (Fensterplatz) 

• alle Fahrten in privaten Fahrzeugen 

• alle Nationalparkgebühren/Eintritte 

• 12 Ü in Hotel, Lodge oder Tented 

Camp DZ, 1 Ü im Massaidorf 

• Mahlzeiten: 12xF, 7xM, 7xA 

• Fotobegleitung: Maximilian Weinzierl 

Die COLORFOTO-Leserreisen werden angeboten 

und veranstaltet von DIAMIR 

Erlebnisreisen GmbH, Dresden, und 

sind sofort buchbar. Weitere Infos zu 

den einzelnen Leistungen und zum detaillierten 

Tourenverlauf finden Sie auf: 

colorfoto.de/reisen und 

colorfoto.diamir.de 

ColorFoto 4/2013 5/2013 129

fotocommunity 

DIE GESICHTER HINTER DER FOTOCOMMUNITY 

Aktiv kommentieren! 

Lars Ihring, 

geboren 1975, studierte 

Erwachsenenpädagogik. 

Seit 1997 setzt er sich fotografisch 

mit den Themen 

Akt und Porträt auseinander, 

und seit Herbst 2002 

gehört er dem Admin-Team 

der fotocommunity (fc) an. 

2003 publizierte er gemeinsam 

mit Michael Benten 

und Rüdiger Linden seinen 

ersten Bildband. 

Ich war frustriert, weil meine auf einer Diskussionsplattform 

im Internet publizierten 

Bilder nicht ernsthaft kommentiert wurden“, 

erinnert sich Lars Ihring. Vor nunmehr 

über elf Jahren, im Februar 2002, wechselte 

er nach dem Tipp eines anderen Users zur 

fotocommunity.de, um zu sehen, ob er dort 

ein interessanteres Echo bekommen würde. 

„Mir war konstruktive Kritik wichtiger als 

Lobhudelei“, bekräftigt er. Seine ersten 

hochgeladenen Aktbilder verfehlten ihre 

Wirkung nicht, zwar gab es auch Lob, aber 

es setzten sich mehrere fc-User ernsthaft 

und kritisch mit seinen Bildern auseinander. 

Das ermutigte ihn, und so begann er sich 

stärker innerhalb der fc zu engagieren. 

Schon im Herbst des gleichen Jahres trat er 

dem Admin-Team der fotocommunity.de 

bei. Als Channelmanager baute er so den 

damals neu zu schaffenden Akt-Channel 

mit auf. Ungebrochen ist er nun seit Jahren 

als Admin tätig und diskutiert als User Bilder 

in der fc. Dabei bekommt er auch öfter 

mal den Satz zu hören: „Die fc bringt mir 

nichts mehr. Die Anmerkungen unter meinen 

Bildern sind nur Floskeln.“ Seine Antwort 

darauf: „Man lernt nicht durch die kritischen 

Anmerkungen der anderen, sondern 

dadurch, dass man selbst Kritik an anderen 

Bildern übt und diese in Gedanken fasst.“ 

Er empfiehlt allen, selbst aktiv zu werden, 

statt sich zurückzulehnen und auf Kommentare 

zu warten. Der Lerneffekt ist immens! 

Das Hobby Fotografie hat sich für 

Lars Ihring mittlerweile zum Beruf gewandelt, 

führt er doch in Leipzig und Dessau 

gemeinsam mit der fc-Fotografin Kathy 

Hennig die Golden Eyes Fotostudios und 

gründete 2007 die Fotoschule Leipzig. Diese 

bietet zahlreiche Workshops an und hat 

drei Lehr bücher zu Akt- und Porträtfotografie 

veröffentlicht. Der fc ist er aber nicht 

nur als Admin, sondern auch als User weiter 

treu und urteilt: „Ich will das Diskutieren 

der Fotografien in fc nicht missen. Die 

Auseinandersetzungen sind für mich weiter 

eine wichtige Inspirationsquelle.“ 

Webseiten: 


lars-ihring/9065 

www.kunstakt.com 

www.golden-eyes.de 

www.fotoschule-leipzig.de 


Fotos: Lars Ihring 

www.colorfoto.de

32 SEITEN EXTRA 

53 

SLRs + 

Systemkameras 

VORSCHAU | JUNI 

In der nächsten Ausgabe 

liegt das COLORFOTO Special mit Testergebnissen 

zu allen aktuell erhältlichen SLRs 

bei – inklusive konkreter Kaufempfehlungen. 

Fotos: Image Engineering 



Nah am Geschehen 

15 Telezooms für Vollformatkameras 

Objektive von Canon, Nikon, Sigma, Tamron und 

Sony hat unser Testlabor an Canon 5D Mark III, 

Nikon D800 und Sony A99 getestet. 

Frisch auf dem Markt 

Brandneue Kameras im Test 

Canon EOS 700D, Samsung NX 300 und 

Fujifilm X100S sind die Neuen auf dem Markt. 

COLORFOTO hat sie schon für Sie getestet. 

Wein in Südafrika 

Die besondere Reisegeschichte 

Stimmungsvoll und informativ: Siegfried Layda 

hat mit der Kamera den Weinbau in Südafrika 

dokumentiert. 

SDHC gibt Gas 

Im Test mit Nikon D5200 und Canon 650D: 

SDHC-Karten von Hama, Kingston, Lexar, 

SanDisk, Samsung, Sony u. a. treten zum Rennen 

um die höchste Speichergeschwindigkeit an. 


Lumix on tour 

GH3 im harten Praxiseinsatz 

Eine Lumix DMC-GH3, fünf Objektive und 

Zubehör: Maximilian Weinzierl war damit 

in Marokko unterwegs. 

Foto: Maximilian Weinzierl 

COLORFOTO 

JETZT BEQUEM 

ZU HAUSE TESTEN! 

Lassen Sie sich die nächsten 

zwei Ausgaben für nur 8,60 Euro mit 

27% Ersparnis frei Haus liefern! 

Einfach anrufen: 07 81/6 39 45 48 

Geben Sie bitte die 

Kennziffer WK3042MV an. 

Falls Sie nach dem Test keine weiteren Hefte wünschen, sagen 

Sie spätestens 14 Tage nach Erhalt der 2. Ausgabe ab. Ansonsten erhalten 

Sie COLORFOTO weiterhin monatlich zu den im Impressum angegebenen 

Preisen mit jederzeitigem Kündigungsrecht. 

Das nächste COLORFOTO erscheint am 3. Mai 2013 

Die Redaktion behält sich vor, aus Gründen der Aktualität den Heftinhalt kurzfristig zu ändern. 

Werden Sie unser Fan bei Facebook! 

www.facebook.com/colorfoto.magazin 


Brennweite: 90mm · Belichtung: F/2.8, 1/250 sek., ISO 100 

Erleben Sie stimmungsvolle Bilder mit 

einem Detailreichtum wie niemals zuvor. 

SP 90mm 

F/2.8 Di VC USD MACRO 1:1 

NEU 

Das neue 90mm Makro erzielt seine bestechende Bildqualität durch den 

Einsatz modernster optischer Technologie und Bildstabilisierung. 

Bilder von erstaunlicher Schärfe, bereichert durch wunderschöne Unschärfe- 

Effekte. Durch Tamrons neues 90mm Makro kreieren Sie noch schönere und 

faszinierendere Bilder. Das Objektiv ist kompatibel mit digitalen APS-C- und 

APS-H-Sensor- sowie Vollformat-Spiegelreflexkameras. Erleben Sie stimmungsvolle 

Bilder mit einem Detailreichtum wie niemals zuvor. 

Modell F004 

Di-Objektive (Digitally Integrated Design) können an digitalen APS-C- und 

APS-H-Sensor sowie Vollformat-Spiegelreflexkameras von Canon, Nikon und Sony* 

verwendet werden. Die Gegenlichtblende ist im Lieferumfang enthalten. 

* Der Sony Anschluss ist nicht mit dem VC-Bildstabilisierungsmechanismus ausgestattet, da die 

neuen Sony Digital-Spiegelreflexkameras einen eingebauten Stabilisator besitzen. Somit entfällt 

die Angabe „VC“ bei dem Objektiv mit Sony Anschluss (SP 90mm F/2.8 Di USD MACRO 1:1). 

Registrierung auf: 

www.5years.tamron.de 

www.tamron.de

ColorFoto Test: Topmodel Nikon D7100 (Vorschau)

Sie wollen auch ein ePaper? Erhöhen Sie die Reichweite Ihrer Titel.

Template löschen?

Als Template speichern?