ColorFoto 40 Seiten Praxis (Vorschau)

COLORFOTO 

COLORFOTO 

Deutschland 5,90 Euro 

VOLLFORMAT 

APS-C 

gegen 

10 SLRs 

TEST 

von Canon, Nikon, 

Sony, Leica und 

Pentax 

7|2013 

OTOGrößeres 

Format 

TEST 

Panasonic G6/GF6 gegen 

Samsung NX300 mit WLAN 

14 

Lichtstarke 

Festbrennweiten 

TEST 

40 SEITEN 

PRAXIS 

• Korsika • Porträts 

• Bewegung • Polaroid 

• Fokussieren 

Österreich 6,60 € Schweiz 11,80 sfr BeNeLux 6,95 € 

Italien/Spanien/Frankreich 7,95 € Finnland 8,70 € 

Griechenland 8,30 € Norwegen 81 NOK 

Slowenien 7,95 € Slowakei 7,95 € 

TEST Canon 700D verbesserter Autofokus

6-facher Goldmedaillengewinner 

bei den Olympischen Spielen und Weltrekordhalter 

Shoot fast. Share faster. 

Teile den Augenblick – jederzeit und überall. * 

* 

W-LAN oder kompatibles Gerät nötig.

fotocommunity 

EIN BILD UND SEINE GESCHICHTE 

Fotograf: Thomas Siegel, Bildtitel: Malecón 

Aus sicherer Distanz 

Bilder, die 

neugierig machen: 

unsere Serie 

„Ein Bild und seine 

Geschichte“ aus der 

fotocommunity. 

Havanna 2012. Vom Fenster meines Zimmers aus beobachtete ich, wie sich gewaltige Wassermassen 

alle drei Minuten an einer bestimmten Stelle des Steindamms brachen und deren Gischt über die 

gesicherte Uferstraße spritzte. Einheimische stellten sich zum Spaß bewusst an den Damm, um die 

riesigen Wellen abzuwarten. Ich ging hinaus, um das Geschehen aus halbwegs sicherer Distanz abzulichten. 

Ich war also vorbereitet, und hatte ISO 400 und eine kurze Belichtungszeit, 1 /1250 s, gewählt, 

als diese besonders hohe Welle einschlug. Einen Touristen, links im Bild, erwischte es hingegen überraschend. 

Ich sah ihn kurz darauf, wie er, klitschnass, ängstlich seine Kamera beäugte. Ich blieb noch 

einige Tage in Havanna. Einen vergleichbaren Welleneinschlag habe ich danach nicht mehr erlebt. 

Aufgenommen habe ich das Bild Malecón mit einer Canon EOS 550D und 15–85-mm-Zoomobjektiv 

bei 40 mm Brennweite. www.fotocommunity.de/fotograf/thomas-siegel/580579 

COLORFOTO 7/2013 3

INHALT 

JULI 2013 

NEWS 

Aktuelle Informationen 

für aktive Fotografen ........................... 06 

KAMERAS 

TEST Canon EOS 700D ................... 14 

TEST Samsung NX300, Panasonic 

Lumix GF6 und G6 ............................. 20 

TEST APS-C vs Vollformat: 

10 SLRs von Canon, Nikon, Sony, 

Leica und Pentax ............................... 30 

48 

Bilder der 

fotocommunity 

Aus den eingesandten 

Fotos 

für den COLOR- 

FOTO-creativ- 

Wettbewerb 

„Porträt“ hat die 

Redaktion ihre 

Favoriten ausgewählt. 

Foto: Christian Lipowski 

PORTRÄT 

PORTFOLIO 

Foto: Rainer Mirau 

78 

Polaroid-Look 

Maximilian Weinzierl 

zeigt, wie technisch 

einwandfreie Digitalbilder 

durch einen 

Vintage Polaroid 

Effect zu individuellen 

Werken werden. 

Foto: Maximilian Weinzierl 

FOTOCOMMUNITY 

FOTOPRAXIS 

Die Gesichter hinter der 

fotocommunity .................................... 44 

CREATIV-WETTBEWERB 

Die Auswahl der Redaktion 

Portfolio „Porträt“................................ 48 

CREATIV-WETTBEWERB 

Die Sieger ........................................... 56 

FOTOPRAXIS 

Ausgewählte fotocommunity- 

Fotografen zum Thema „Tanz“ ........... 62 

FOTOPRAXIS 

Ausgewählte fotocommunity- 

Fotografen zum Thema „Hunde“........ 66 

FOTOPRAXIS 

FOTOSCHULE, Teil 3 

Unschärfe vermeiden und mit 

selektiver Schärfe gestalten ............... 70 

BILDBEARBEITUNG 

Scharfzeichnen in Photoshop und 

Photoshop Elements .......................... 76 

AUFGABE UND LÖSUNG 

Maximilian Weinzierl zeigt wie sie Ihre 

Bilder auf Polaroid-Look trimmen ....... 78 

REISEFOTOGRAFIE 

Korsika ............................................... 124 

124 

Korsika 

Mit ihrer abwechslungsreichen 

Landschaft 

ist die Insel ein 

Mikrokosmos für 

Reisefotografen. 

Rainer Mirau zeigt 

die vielen Facetten 

Korsikas. 

OBJEKTIVE 

TEST 16 Festbrennweiten 

an Vollformatkameras von Canon, 

Nikon und Sony ................................... 84 

ZUBEHÖR 

5 Foto-Rücksäcke für die große 

Ausrüstung: Clik Elite Hiker, Dörr 

Icebreaker, Kata Revolver-8 PL, 

Matin Guardian 300, Tamrac 

Evolution 9 ........................................... 90 

Cloud Services im Test: 1&1 Smart- 

Drive, Google Drive, Microsoft Skydrive 

und Strato HiDrive ...................... 94 

4 COLORFOTO 7/2013 

Titelbild: Rainer Mirau 

www.colorfoto.de

Canon Pixma Pro-10 ............................ 98 

Sigma 2,8/120-300 mm DG OS 

HSM (S) .............................................. 99 

20 

SERVICE 

LESERBRIEFE ............................... 100 

STANDARDS 

EIN BILD UND SEINE 

GESCHICHTE ......................................03 

DIE GESICHTER HINTER DER 

FOTOCOMMUNITY ............................. 44 

BESTENLISTEN ............................... 108 

IMPRESSUM .................................... 119 

DIE BÜCHER DES MONATS ........... 120 

AUSSTELLUNGEN ............................ 122 

Drei Neuheiten im Test 

Samsungs NX300, Panasonics 

Lumix GF6 und G6 

punkten mit weiterentwickelten 

Sensoren und 

Prozessoren bei Bildqualität 

und Performance. 

84 

14 Festbrennweiten 

Kurze lichtstarke Festbrennweiten 

haben wir im 

9. Teil unserer Testreihe an 

Vollformatkameras von 

Canon, Nikon und Sony getestet. 

IM TEST 

FOTOTECHNIK AUF 

DEM PRÜFSTAND 

KAMERAS 

Canon EOS 700D .........................14 

Samsung NX300, Panasonic 

Lumix GF6 und G6 .................... 20 

APS-C vs Vollformat: 10 SLRs 

von Canon, Nikon, Sony, Leica 

und Pentax ................................ 30 

OBJEKTIVE 

16 Festbrennweiten ................... 84 

ZUBEHÖR 

5 Foto-Rücksäcke: Clik Elite Hiker, 

Dörr Icebreaker, Kata Revolver-8 

PL, Matin Guardian 300, Tamrac 

Evolution 9 ................................. 90 

Cloud Services im Test: 1&1 Smart- 

Drive, Google Drive, Microsoft 

Skydrive und Strato HiDrive ...... 94 

Canon Pixma Pro-10 ................... 98 

Sigma 2,8/120-300 mm DG OS 

HSM (S) ..................................... 99 

14 

Canon EOS 700D 

Sie löst die 650D in der 

EOS-Einstiegsklasse ab. 

An Design und Ausstattung 

ändert sich wenig. 

Auch der bewährte 18- 

Megapixel-Sensor bleibt. 

30 

APS-C vs Vollformat 

Top-APS-C-Kameras bieten 

für weniger Geld die bessere 

Ausstattung als die Einsteigermodelle 

mit Vollformatsensor. 

Wann lohnt der 

Umstieg? Wir haben 10 Modelle 

miteinander verglichen. 

COLORFOTO 7/2013 5

NEWS UND TRENDS 

Die Technik 

der Pen E-P5 

stammt im Wesentlichen 

von 

der OM-D E-M5, 

wie z.B. der 

16,1-Megapixel- 

Live-MOS-Sensor 

und der Bildprozessor 

TruePic VI. 

In der 

Pen E-P5 

kommt ein 

3-Zoll-Touchscreen 

mit 

346 666 Pixel 

Auflösung zum 

Einsatz. Es 

ist nach oben 

und unten 

schwenkbar. 

Olympus Pen E-P5 

Retro & 

Hightech 

Von der OM-D E-M5 stammt die wesentliche 

Technik der Pen E-P5, so 

der 16,1-Megapixel-Live-MOS-Sensor 

und der Bildprozessor TruePic VI. 

Der Live-View-Kontrast-AF nutzt 35 

Felder, die in verschiedenen Konfigurationen 

aktiviert werden können. Eine 

besonders präzise Detailfokussierung 

vor allem für Makroaufnahmen 

erlaubt die neue Sucherlupe. Bei Serienbelichtungen 

sind mit der E-P5 

maximal 9 B/s möglich. Die 5-Ach- 

sen-Bildstabilisierung gleicht nicht 

nur Drehbewegungen um die horizontale 

und vertikale Achse aus, sondern 

kompensiert auch rein horizontale 

und vertikale Bewegungen sowie 

Rotationsbewegungen. In der E-P5 

kommt ein 3“-Touchscreen-Monitor 

mit 346 666 RGB-Pixel Auflösung 

zum Einsatz. Er ist nach oben und 

unten schwenkbar. Optional bietet 

Olympus den neuen elektronischen 

Sucher VF-4 an. Seine effektive Vergrößerung 

beträgt 0,74x (KB). Für die 

Bedienung kommt ein zweites Einstellrad 

vorne für den Zeigefinger 

hinzu. Neu ist ein kleiner Hebel unter 

dem hinteren Rad, der die 

doppelte Funktionsbelegung 

erlaubt. Bei der Pen E-P5 

folgt Olympus dem Trend 

der Zeit zur Ausstattung 

der Kameras mit WLAN- 

Modul zur kabellosen 

Bildübertragung und Fernbedienung 

per Smartphone 

oder Tablet-PC. Diese 

kommunizieren mit der 

E-P5 mit Hilfe einer kostenlos 

erhältlichen App. 

Auch die GPS-Daten vom 

GERÄT 

Olympus 

E-P5 

Bildsensor LiveMOS, 16, Megapixel, 17,3 x 

13,0 mm (MFT),(4928 x 3264 Pixel) 

Empfindlichkeit auto/manuell ISO 200-25600 

Dateiformat RAW, JPEG, RAW+JPEG 

HD-Video 

1920 x 1080/30p, MOV, Stereoton 

Autofokus Kontrast-AF,35-Feld,selektiv (9x9), 

Spot, AF-Tracking, Gesichts-/Augen-Priorität, 

Hilfslicht 

Belichtungsmessung 324-Feld, mittenbetont, spot, 

spot(Lichter), spot (Tiefen) 

Belichtungssteuerung P, Av, Tv, M, Motivprogramme, 

automatische Motivprogramm- 

Wahl, Belichtungsreihen 

±5EV (max. 7 Bilder), ISO-/ 

Weißabgleich-/Blitz (±1EV)-, 

Art-Filter-Reihen mit 3 Bildern, 

Blitz-Belichtungskorrektur ±3EV 

Verschluss/Zeiten elektronisch gesteuerter 

Schlitzverschluss, 1/8000 – 60, B, 

X=1/250 s 

Serienbilder max. 9 B/s 

Monitor 

Live-View, 3,0“-LCD-Monitor, 

346.666 RGB-Pixel, Touchscreen, 

neigbar 

Sucher 

optionaerVF-4 LCD-Sucher, 

786.666 RGB-Pixel, Vergrößerung 

1,48x (eff. 0,74x) Helligkeit/Farbe 

regelbar 

Schnittstellen HDMI, USB 2.0, NTSC/PAL-Video 

Speichermedien SD/SDHC/SDXC-Karten 

Energieversorgung Lithium-Ionen-Akku 

Objektivanschluss Micro-Four-Thirds-Bajonett 

Abmessungen 122,3 x 68,9 x 37,2 mm 

Gewicht 

420 g 

Preise 

1000 Euro, 1100 Euro 

mit 3,5-5,6/14-42 mm, 

1500 Euro mit 1,8/17 mm 

und VF-4 Sucher 

Smartphone können so von der E-P5 

den Bildern zugeordnet werden. 

Das E-P5-Gehäuse kommt in 

Schwarz, Schwarz/Silber oder Weiß 

für ca.1000 Euro in den Handel, das 

Kit mit dem M.Zuiko Digital 3,5–5,6/ 

14–42 mm für ca. 1100 Euro und das 

Kit mit dem M.Zuiko Digital 2,8/17 mm 

und dem Sucher VF-4 für rund 1500 

Euro. 

www.olympus.de HoGo 

6 COLORFOTO 7/2013 www.colorfoto.de

228 Gramm Samsung 

NX2000 

Samsung setzt bei der NX2000, 

dem neuen Einstiegsmodell, auf den 

bewährten 20-Megapixel-Sensor der 

NX300 in einem einfacheren Gehäuse 

mit weniger Direktzugriffen. Bei 

einem Setpreis von 650 Euro gehört 

WLAN, wie bei allen neuen Samsung-Modellen 

zur Grundausstattung, 

doch fehlen ein GPS-Modul 

und ein eingebauter Blitz, stattdessen 

gibt es einen Zubehörschuh für 

einen externen Blitz. Der Autofokus 

arbeitet mit 21 Messfeldern, bei 

Nahaufnahmen mit 35 Feldern. Der 

20,3-Megapixel-APS-C-CMOS-Sensor 

bietet eine ISO-Empfindlichkeit 

von 100 bis zu 25 600, im Automa- 

GERÄT 

Samsung 

NX2000 

Bildsensor 

20,3 Megapixel, CMOS, 

APS-C-Format 23,5 x 15,7 mm, 

5472 x 3648 Pixel 

Empfindlichkeit Auto 100 - 3200, man. 

100 - 25600 

Dateiformat JPEG, RAW, RAW+JPEG, MPO(3D) 

HD-Video 

Full-HD 1920 x 1080p/60p, MP4, 

Stereoton 

Autofokus 

Kontrast-AF, 35 Felder, Touch AF, 

AF-Prädiktion/-Tracking 

Belichtungsmessung Mehrfeld, mittenbetont, spot 

Belichtungssteuerung P, Av, Tv, M, autom. 

Motivprogramm-Wahl, 

Kontrastoptimierung, 

Belichtungsreihen, div. 

Bildstile u. Digital-Effekte 

Verschluss/Zeiten elektronisch gesteuert, ab 

1/6000 s 

Monitor 

3,7 Zoll, AMOLED-Touchscreen, 

384.000 RGB-Pixel 

Sonstige Ausstattung Staubschutz, Panorama, 3D, 

WLAN, GPS, NFC, HDMI-out 

Objektivanschluss Samsung NX-Bajonett 

Maße und Gewicht 119 x 66 x 36 mm, 228 g 

Preis NX2020 mit 3,5-5,6/20-50 

mm 650 Euro, NX2030 mit 

3,5-5,6/18-55 mm 700 Euro 

tikmodus aber nur bis ISO 3200. Die 

Rückseite der Kameras ziert ein 3,7 

Zoll großes Touch-Display mit 

384 000 RGB-Bildpunkten. Weitere 

Einstellmöglichkeiten bieten etwa 

das Einstellrad oben rechts oder die 

i-Function als Diektzugriff auf die 

wichtigsten Aufnahmeparameter. 

Die Kamera kann dank „AutoShare“- 

Funktion unmittelbar nach der Aufnahme 

das Foto per Wi-Fi auf ein 

Smartphone oder Tablet funken. 

Auch die Near Field Communication 

(NFC) beherrscht die NX2000. Videos 

werden als MP4/H-264 inklusive 

Stereoton aufgenommen. Zum 

Liefer umfang gehören jeweils ein 

Extra-Akku und eine Version von 

Adobe Photoshop Lightroom 4. 

Im Handel wird die NX2000 teils als 

NX2020 oder NX2030 erscheinen. 

Die unterschiedlichen Produktbezeichnungen 

haben nichts mit der 

Kamera zu tun, sondern mit dem 

beiliegenden Objektiv: Als NX2020 

gehört ein 3,5–5,6/20–50-mm-Objektiv 

zum Set bei einem Preis von 

650 Euro (UVP). Zum NX2030-Paket 

für 700 Euro (UVP) gehört ein 3,5– 

5,6/18–55 mm, das einen optischen 

Bildstabilisator (OIS) besitzt. 

www.samsung.de 

Auf der 

Rückseite 

der Kamera befindet 

sich ein 

3,7 Zoll großes 

Touch-Display 

mit 384 000 

RGB-Bildpunkten. 

COLORFOTO 7/2013 7


Schärfentiefe-Kontrolle 

Canon arbeitet 

an einem neuen 

Verfahren zur 

Einstellung von 

Tilt-Shift-Objektiven 

bei der 

Schärfentiefe- 

Kontrolle. 

Patente Lösung Canon Tilt/Shift 

Wie der japanische Egami-Blog meldet, arbeitet Canon an der Entwicklung eines 

Verfahrens, das die richtige Einstellung von Tilt-Shift-Objektiven bei der Kontrolle 

von Ausdehnung und Verlaufsrichtung der Schärfentiefe erleichtern soll. Dazu 

bedient sich Canon im Live-View-Modus der Hilfe variabler Gitterlinien auf dem 

LCD-Monitor oder im elektronischen Sucher, mit 

denen der gewünschte Schärfebereich vorgegeben 

werden kann. Zur Realisierung bedürfte 

es aber neuer TS-Objektive, die der Kamera die 

Informationen über die Verstellung übermitteln, 

als auch neuer Kameras, die die entsprechenden 

Informationen verarbeiten können. 

http://egami.blog.so-net.ne.jp HoGo 

Adobe Photoshop CC 

Nur in der Cloud 

Adobe entwickelt nur noch das Abomodell 

für seine Produkte weiter: 

Aus den Programmen der Creative 

Suite, die bisher auf die Abkürzung 

CS hörten, werden jetzt Creative- 

Cloud-Produkte, die als Abkürzung 

ein CC tragen. Im Photoshop CC ist 

nun die Anwendung Camera Raw 

als Filter integriert. Allerdings bietet 

das Filterwerkzeug nun deutlich 

mehr manuelle Eingriffsmöglichkeiten. 

Als Highlight zeigte Adobe zudem 

nondestruktive Radiofilter: Man 

definiert mit Kreisen Bildbereiche, 

die sich dann getrennt regeln lassen. 

Die Idee ist übrigens nicht ganz 

neu: Die erst kürzlich von Google 

übernommene Nik-Viveza-Software 

bietet diese dort U-Point genannte 

Bedienung schon einige Jahre. Auch 

an der Reduzierung von Bewegungs 

unschärfe hat Adobe gearbeitet. 

So bietet der Photoshop CC eine 

automatischer Analyse. Die komplette 

Adobe CC soll künftig 61,50 Euro 

pro Monat bei einem Jahresvertrag 

kosten. Photoshop als Einzelanwendung 

ist für 24,60 Euro pro Monat zu 

haben. 

www.adobe.de 

jos 

Sportlich 

Viel Platz für die 

Ausrüstung und 

ein Fach für das 

Notebook bietet 

der neue Flipside 

Sport 20L AW. 

Rucksack von Lowe Pro 

Transporthelfer 

Lowepro bietet einen großen Rucksack 

für sportliche Aktivitäten. Der 

neuen Flipside Sport 20L AW bietet 

im Gegensatz zu den Modellen 10L 

und 15L nicht nur mehr Platz für die 

Kameraausrüstung, sondern auch 

ein Fach für ein kleines Notebook 

oder einen Tablet PC. Das Kamerafach 

kann vollständig herausgenommen 

werden kann, so dass man den 

Rucksack auch anderweitig benutzen 

kann. Eine eigene Schutzhülle 

schützt das Kamerafach bei widrigen 

Wetterverhältnissen im Gelände 

vor Schmutz und Feuchtigkeit. Der 

Flip side Sport 20L AW ist in den Farben 

Blau und Orange für 180 Euro 

zu haben. www.loweprodeutschland.de 

jos 


Der Moment, in dem aus einer Leidenschaft 

die Liebe Ihres Lebens wird. 

Für diesen Moment arbeiten wir. 

// FASCINATION 

MADE BY ZEISS 

Touit 2.8/12 und Touit 1.8/32 

Vertraut und doch ganz neu. Jetzt können Sie sich noch einmal Hals über Kopf in Ihre 

Sony NEX oder Fuji X verlieben. Denn ausgestattet mit einem unserer neuen Touit Objektive, 

wird Ihre Kamera Sie immer wieder faszinieren – mit Bildern, die mitten ins Herz treffen. 

www.zeiss.de/touitfascination


Reisekamera 

Via Wi-Fi kommuniziert 

die 

DSC-HX50 mit 

einem drahtlosen 

Netzwerk. 

Sony DSC-HX50 

Super-Zoom-Kamera-Kamera 

GERÄT 

Sensor 

Optik 

Monitor 

Größe ca. 

Gewicht ca. 

Ausstattung 

Preis 

Sony 

DSC-HX50 

1/2.3", 20,4 MP CMOS 

3,5-6,3/24-720 mm 

3"/ 307.200 RGB-Pixel 

108 x 63 x 38 mm 

272 g 

P/Tv/Av/M, Bildstabilisator, 

3D, 1080/720 HD/Full-HD, HDMIout, 

W-LAN. 

420 Euro 

Sony hat eine Reisekamera mit 20,4 Megapixeln und 30-fachem optischem 

Zoom vorgestellt. Das G-Objektiv ermöglicht im Kleinbildvergleich einen 

Brennweitenbereich von 24–720 mm bei Blende f3,5 im Weitwinkel und 

6,3 im Telebereich. Mit 108 x 63 x 38 mm und einem Gewicht von 272 g 

inklusive Akku ist die neue HX50 relativ leicht. Dafür hat Sony den Akku 

überarbeitet, der kleiner ist, aber immer noch für 400 Aufnahmen bzw. für 

eine Betriebszeit von ca. 200 min ausreichen soll. Via Wi-Fi kommuniziert 

sie mit einem drahtlosen Netzwerk. Trägt die DSC-HX50 am Ende ein V ist 

zudem ein GPS-Empfänger eingebaut, der die Aufzeichnung der Geodaten 

erlaubt. Die HX50 gibt es in Schwarz und Silber für jeweils 420 Euro, als 

DSC-HXV-Modell mit GPS-Empfänger für 440 Euro. www.sony.de jos 

APP-Jetzt 

COLORFOTO jetzt auf 

Android/Kindle Fire 

COLORFOTO gibt es als App ab sofort nicht nur fürs iPhone und 

iPad, sondern auch für alle Android-Smartphones und Tablets sowie 

für die Kindle-Fire-Familie von Amazon. Die Apps gibt es kostenlos 

im Playstore von Google und im App-Store von Amazon. In 

der App finden Sie dann die einzelnen Ausgaben zu den üblichen 

Preisen. Wer ein Print-Digital-Kombi-Abo abgeschlossen hat, kann 

in der App seinen Abo-Code eingeben und alle Ausgaben laden, 

die zum Abo gehören. Wir wünschen viel Spaß bei der digitalen 

Lektüre! www.colorfoto.de 

Porträt-Lichtriese Nikon 1-Nikkor 1,2/32 mm 

Lichtstark 

Ein Porträt-Tele 

bietet Nikon mit 

dem 1-Nikkor 

1,2/32 mm für 

die spiegellosen 

Nikon-1-Systemkameras 

an. 

Mit dem 1-Nikkor 1,2/32 mm erweitert Nikon 

das Objektivangebot für die spiegellosen 

Nikon 1-Systemkameras um ein 

lichtstarkes Porträt-Tele. Die hohe Lichtstärke 

f/1,2 macht es tauglich für die 

Available-Light-Fotografie. Das aus 9 Linsen 

in 7 Gruppen aufgebaute Tele ist das 

erste 1-Nikkor-Objektiv mit Nanokristallvergütung. 

Ein Ultraschallmotor unterstützt 

den Autofokus, ein Fokussierring 

erlaubt die manuelle Entfernungseinstellung. 

Das 1-Nikkor gibt es für 860 Euro. 

www.nikon.de 

jos 

Nikon 

GERÄT 

1,2/32 mm (86 mm KB) 

Format Nikon 1 

Linsen/Gruppen 9/7 

Naheinstellgrenze 0,45 m 

Bildwinkel 28° 

Filterdurchmesser 52 mm 

Fokussierung 

Ultraschallmotor 

Bildstabilisator – 

Durchmesser x Länge, 65,5 x 47 mm, 235 g 

Gewicht 

Anschlüsse 

Nikon CX 

Preis 

860 Euro 


Ashampoo Photo Commander 11 

Bild-Bearbeitung 

Photo Commander 11 heißt das mit 50 Euro relativ günstige Bildbearbeitungsprogramm 

von Ashampoo. Die Software sichert Bilder vollautomatisch und 

kann sie über die „1-Klick-Wiederherstellung“ zurück in den unbearbeiteten 

Zustand versetzen. Sie erledigt den gesamten Workflow von der Bildorganisation 

bis hin zur Präsentation. Die Bilder lassen sich sortieren, verschieben, 

kopieren und umbenennen sowie mit Hilfe des „Taggings“ mit Stichworten versehen. 

Die Software beherrscht einen Effekt-Stift, mit dem man Effekte pixelgenau 

in ein Bild einfügt. Zu diesen Effekten gehören unter vielen anderen Schärfe/Unschärfe, 

Rauschen, Wölbung, Tilt-Shift, Kachelbilder oder Bilderrahmen. 

www.photocommander.de 

jos 

Canon EF 4/200–400 mm L IS USM Extender 1,4x 

Sportlich 

Canon 

GERÄT 

EF 4/200-400 mm 

L IS USM Extender 1,4x 

Format 

KB 

Linsen/Gruppen 25/20 (33/24 m. Ext.) 

Naheinstellgrenze 2 m 

Bildwinkel 

12°-6°10’ (8°50’ - 4°25’ m. Ext.) 

Filterdurchmesser 52 mm Einschub 

Fokussierung Ultraschallmotor 

Bildstabilisator Bildstabilisator 

Maße, Gewicht 128 x 366 mm, 3620 g 

Anschlüsse Canon EF 

Preis 

11 800 Euro 

Canon bringt das Telezoom EF 4/ 

200–400 mm L IS USM mit integrierter 

1,4x-Brennweitenverlängerung. Durch 

Umlegen eines Schalters ergibt sich 

ein Brennweitenbereich von 280–560 

mm. Die 3,6 kg schwere Konstruktion 

bietet die konstante Lichtstärke von 

f/4 über den gesamten Brennweitenbereich 

ohne Extender. Der Bildstabilisator 

soll 4 Stufen längere Belichtungszeiten 

bei Freihand-Aufnahmen 

erlauben. Mit Ring-Ultraschallmotor 

liegt der Preis bei 11 800 Euro. 

www.canon.de 

HoGo 

Kostenfreie 

Software 

und Apps 

GeniuX Photo EFX 

Eine kostenfreie Software für die Bildbearbeitung 

kommt aus Italien und bietet sogar den RAW- 

Format-Import und 32-Bit-Farbverarbeitung. Bei 

der Oberfläche setzen die Entwickler darauf, nur 

die wichtigen Funktionen wie beispielsweise 

Schwarzweiß-Wandlung, Helligkeit und Kontrastregelung 

sowie die Rauschreduzierung zu zeigen. 

Die Software beherrscht das Austauschen von 

Bildinhalten mit einer Inhaltserkennung. Ausgefeiltere 

Funktionen findet man dann in den Menüs. 

www.xprosoftware.com/eng/ 

geniuxefx_3/in_evidenza.html 

Glitché 

Kostenlose Apps für die Fotoverfremdung findet 

man in iTunes relativ viele. Eine der Interessanten 

ist Glitche, denn sie arbeitet mit einem Zufallsfaktor. 

Man kann ein Bild aufnehmen oder aus der 

Bilbliothek laden. Dann wählt man einen Effekt 

und kann nun mit dem Finger auf dem Touchscreen 

die Wirkung beeinflussen. Dabei verändert 

die App, nachdem man den Finger vom Monitor 

genommen hat, noch dynamisch die Bildwirkung 

– man muss nur den passenden Moment abwarten, 

wenn einem das Bild gefällt. Dann kann man 

das Bild speichern oder direkt auf Onlineplattformen 

posten. 

https://itunes.apple.com/us/app/ 

glitche/id634467171 

ffDiaporama 

Das Programm ffDiaporama kann aus Bildern und 

Videos, Titeln und Musik Filme zusammenfügen 

und bietet dazu eine Timeline. Es gibt Effektübergänge 

und die Option Fotos zu Schärfen und einen 

Ausschnitt festzulegen sowie diesen im Video 

zu verändern. Man kann Videos kürzen und Hintergrundmusik 

hinzufügen. Der Film lässt sich 

dann für DVD-Player; Smartphones, Multimedia 

Boxen, Spielekonsolen oder YouTube auch in Full 

HD-Auflösung berechnen. 

ffdiaporama.tuxfamily.org 

FotoTwist 

FocusTwist heißt eine App für iPhone und iPad, 

mit der sich in einem Foto Schärfeverlagerungen 

machen lassen. Der Trick des an der Lichtfeldfotografie 

angelehnten Idee: Die App macht mehrere 

Bilder statt wie eine echte Lichtfeldkamera zu 

erfassen, aus welcher Richtung das Licht kommt. 

Damit das Resultat gut aussieht, sollte ein Objekt 

relativ nah am Objektiv sein, gleichzeitig aber ein 

Hintergrund zu sehen sein, der dann wenigstens 

eineinhalb Meter entfernt ist. FocusTwist führt eine 

Bildstabilisierung durch, um möglichst deckungsgleiche 

Aufnahmen zu erhalten, so dass man 

dann mit der 1,80 Euro teuren App eine Schärfeverlagerung 

hinbekommt. 

https://itunes.apple.com/de/app/ 

focustwist/id597654594 

COLORFOTO 7/2013 11


Regensburg 

Workshop mit 


und Helmut 

Meindl: Fotospaziergang 

durch 

die Altstadt von 

Regensburg 

Wunder mittelalterlicher Baukunst und 

UNESCO-Welterbe Regensburg bietet 

für Fotografen viele reizvolle Motive. 

Patrizierhäuser, Geschlechtertürme, 

Giebel, figurale Details, Sakralbauten 

aus verschiedenen Epochen, der Fluss, 

die Brücke und der Dom – fotogene 

Ansichten zuhauf. Begleiten Sie Maximilian 

Weinzierl, Journalist, Profifotograf 

und langjähriger Mitarbeiter bei 

COLORFOTO auf einen Fotospaziergang 

mit der Kamera. Lernen Sie die romantische 

Altstadt kennen und halten Sie 

dabei die schönsten Ansichten im 

Fotopraxis 

WORK- 

SHOP 

Workshop mit COLORFOTO-Autor Maximilian Weinzierl 

Mittelalterlich 

Bild fest. Die große Kameraausrüstung 

ist zwar nicht zwingend erforderlich, 

es genügt eine Kompaktkamera und 

ein geschultes Auge, aber selbstverständlich 

lassen sich der mittelalterlichen 

Schönen mit großem Tele und 

extremem Weitwinkel noch außergewöhnlichere 

Bilder abgewinnen. Auf 

dieser Stadtexkursion zusammen mit 

anderen Fotobegeisterten und unter 

der kundigen Führung von Maximilian 

Weinzierl, werden Sie so manches 

Detail entdecken, an dem man sonst 

vielleicht achtlos vorüber geht. Maxi- 

milian Weinzierl steht 

auch beim Fotografieren 

mit Rat und Tat zur 

Seite; er selbst lichtet 

Regensburg seit Jahren 

immer wieder ab 

und kennt die fotogenen 

Winkel und Ecken der Altstadt 

sehr genau. Fürs gemeinsame 

Mittagessen ist ein 

Tisch reserviert in der „Alten Linde“, 

wahrscheinlich der schönste Biergarten 

Regensburgs, direkt an der Donau, 

mit herrlichem Ausblick auf die PostkartenAnsicht 

der Stadt. Hier ist auch 

eine kurze Bildbesprechung der vormittäglichen 

Bildproduktion am Kameramonitor 

möglich. Nach der Mittagspause 

sind eine Kirchturmbesteigung 

mit Blick über die Altstadt und 

Gebäudeaufnahmen aus der Vogelperspektive 

geplant. Abschließend: 

Rundgang zurück zur Donau und Aufnahmen 

der Stadt bei Nachmittagslicht. 

Voraussetzung für die Teilnahme: 

eine eigene Digitalkamera und 

der vertraute Umgang damit. 

Teilnahme 

Datum: Samstag, 6. Juli 2013 

Leitung: Maximilian Weinzierl, Helmut 

Meindl 

Treffpunkt: Regensburg, Dom Westportal 

Dauer: 8:00 Uhr bis ca.16:00 Uhr 

Teilnehmer: max. 12 Personen 

Anmeldung: MWworkshop@t-online.de 

Gebühr: 85 Euro, eigene Anfahrt, 

ohne Mittagessen und Verpflegung. 


Neue Modelle 

für spiegellose 

Systemkameras 

der Fujifilm-X- und 

Sony-NEX-Reihen 

Carl Zeiss Touit 

AF-Objektive 

Unter der Bezeichnung Touit hat Carl Zeiss seine neuen AF-Objektive 

für spiegellose Systemkameras der Fujifilm-X- und Sony-NEX-Kameras 

vorgestellt. Den Anfang machen das Super-Weitwinkel Touit 2/12 mm 

(18 mm KB) für 1100 Euro und das Standard-Objektiv Touit 1,8/32 mm 

(48 mm KB) mit T*-Vergütung. Ein elektronisch gekoppelter Fokussierring 

erlaubt auch die manuelle Entfernungseinstellung. Die Touit-Objektive 

kommunizieren elektronisch mit den Kameras und sollen mit 

allen Systemfunktionen kompatibel sein. Während bei den Sony-Versionen 

die Blendenvorwahl an der Kamera erfolgt, haben die Fujifilm-Varianten 

einen Blendenring. Die nach Zeiss-Spezifikationen in Japan 

gefertigten Objektive mit Metalltubus sollen ab sofort lieferbar sein. 

http://corporate.zeiss.com 

HoGo 

GERÄT 

Carl Zeiss 

Carl Zeiss 

Touit 2,8/12 mm (18 mm KB) Touit 1,8/32 mm (48 mm KB) 

Format APS-C APS-C 

Linsen/Gruppen 11/8 8/5 

Naheinstellgrenze 0,18 m 0,37 m 

Bildwinkel ca. 99° ca. 48° 

Filterdurchmesser 67 mm 52 mm 

Fokussierung AF AF 

Bildstabilisator – – 

Maße,Gewicht ca. 82 x 68 mm, 270 g 65 x 60 mm, 210 g 

Anschlüsse Fujifilm X, Sony E-Bajonett Fujifilm X, Sony E-Bajonett 

Preis 1100 Euro 800 Euro 


Alle Preise in €, inkl. MwSt. zzgl. Versandkosten. Avenso AG, Ernst-Reuter-Platz 2, 10587 Berlin. *Festnetzpreis: 14 ct/Min., max. 42 ct/Min. aus Mobilfunknetzen; 

gezeigte Bilder sind teilweise Editionen von WhiteWall.de, von S. Hagge, F. Holland, F. Waßerführer, H. Droste, T. Tarcal, D. Wieck, E. Merkhofer, M. Lange (Detailansichten) 

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DAS LABOR DER FOTOGRAFEN 

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WhiteWall.de

KAMERAS IM TEST 

Modellpflege 

Canon erneuert 

mit der EOS 

700D das Top- 

Modell des SLR- 

Einstiegssegments, 

belässt 

es aber bei dem 

Sensor, der 

schon in der Vorgängerin 

650D 

zum Einsatz 

kommt. 

Neuauflage 

Die Canon EOS 700D löst die 650D in der EOS-Einstiegsklasse Einstiegsklasse ab. An Design und 

Ausstattung ändert sich nur wenig. Auch der bewährte 18-Megapixelsensor bleibt. 

Die Testergebnisse sprechen aber für eine modifizierte Signalverarbeitung und einen 

überarbeiteten Hybrid-Autofokus. 

EOS 700D 

Canon hat das 

Moduswahlrad 

modifiziert; es 

lässt sich nun 

um 360 Grad 

drehen. Die 

Leistung des 

Ausklappblitzes 

steigt auf LZ11. 

Nach nur einem Jahr ersetzt Canon 

die EOS 650D durch eine Nachfolgerin: 

Die 700D liegt mit 800 Euro 

Startpreis zwischen der 100 Euro teureren, 

in der Mittelklasse angesiedelten 

EOS 60D und der 50 Euro günstigeren, 

kompakteren, ebenfalls neuen 

EOS 100D, die uns leider bis zum 

Redak tionsschluss dieses Hefts nur als 

Vorserienmodell erreichte (Praxistest 

auf Seite 18). Während in der 100D ein 

neuer 18-Megapixel-Sensor zum Einsatz 

kommt, bei dem sich die für den 

Hybrid-Autofokus und dessen Phasenerkennung 

vorgesehenen Pixel auf 

eine größere Fläche verteilen, bleibt in 

der 700D fast alles wie gehabt; auch 

der bewährte APS-C-Sensor mit 18 

Megapixeln wurde gegenüber der 

650D allenfalls minimal modifiziert. 

Ausstattung 

Das Gehäuse besteht vorwiegend aus 

Kunststoff, hat keine Dichtungen zum 

Schutz vor Spritzwasser und Staub, fühlt 

sich aber dank griffiger Oberfläche an 

den Handauflagen rechts und links des 

Objektivs solide und angenehm an. Die 

Leistung des Ausklappblitzgeräts steigt 

gegenüber der 650D von LZ9 auf LZ11. 

Der Pentaspiegel sucher deckt unverändert 

95 % des Gesichtsfelds ab und stellt 

das Bild mit effektiv 0,5-fachem Vergrößerungsfaktor 

dar – wie klein das ist, 

fällt nicht erst im direkten Vergleich zu 

teureren Kameras wie der EOS 5D 

Mark III mit 0,71x-Sucher auf. Gitter- 

14 COLORFOTO 7/2013 Fotos: Hersteller, Christian Rottenegger 

www.colorfoto.de

Bewährtes 

Bedienkonzept 

In unmittelbarer 

Nähe zum Ausl 

öser, gut erreichbar 

für den 

Zeigefinger, befindet 

sich ein 

Wahlrad, mit 

dem man etwa 

komfortabel im 

Menü das Register 

wechseln 

kann. 

linien lassen sich mangels entsprechender 

LCD-Mattscheibe nicht einblenden. 

Zur Bildkontrolle und Live-View-Vorschau 

dient ein ordentlicher 3-Zoll- 

Touchscreen, den man dankenswerterweise 

um 180 Grad aus dem Gehäuse 

klappen und um 270 Grad drehen 

kann. 

Belichtung, Autofokus und 

Performance 

Wie von Einsteigerkameras gewohnt, 

stehen neben den Automatik- und 

(teil)manuellen Modi auch diverse 

Motivprogramme zur Wahl, zudem vier 

Belichtungsmessmethoden: Matrix auf 

63 Feldern, mittenbetont, selektiv (ca. 

9 % des Bildfelds) und Spot (4 %). Im 

Sucherbetrieb nutzt die 700D den bewährten 

Phasenautofokus mit 9 Kreuzsensoren 

und löst nach durchschnittlich 

0,41 bzw. 0,34 s aus (1000 und 30 

Lux). Im Live-View wechselt sie zum 

Hybrid-Autofokus – eine mit der 650D 

eingeführte Lösung, die Kontrastmessung 

und Phasenerkennung am Aufnahmesensor 

koppelt. Während die 

650D mit dieser Hybrid-Lösung noch 

weit über eine Sekunde nach der richtigen 

Schärfe sucht, schafft die 700D 

eben dies in weniger als 0,3 s – eine tolle 

Leistungssteigerung. Allerdings setzt 

Touchscreen 

Der rückseitige 

Monitor lässt 

sich ausklappen 

und schwenken. 

Zudem ist er 

berührungsempfindlich 

und 

somit eine willkommene 

Ergänzung 

zu den 

klassischen Bedienelementen. 

Leichtes 

Standardzoom 

Canon ergänzt 

das Objektivsortiment 

um ein 

197 g leichtes 

Standarzoom 

3,5–5,6/18–55 

mm STM, das 

gegebenenfalls 

die Bildstabilisierung 

übernimmt. 

COLORFOTO 7/2013 15


700D im Test 

MTF50 

2,02 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1,01 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

Dead Canon Leaves 

EOS 700D - dead leaves 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

lp /ph 

Linienpaare/Bildhöhe 

Dead Leaves 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO 12800 

ISO 25600 

50% 

Die DL-Kurven steigen bei ISO 100 und 400 merklich 

über die kritische Grenze 1,0 an. Die harten Kontraste 

wirken teils etwas unnatürlich, teils bleiben aber dadurch 

auch feine Details sichtbar. 

ISO 100 


ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 


ISO 12800 

ISO 25600 

50% 

1 2 

dies Optimalbedingungen voraus, wie 

sie etwa im Labor mit 1000 Lux herrschen. 

Bei schwächerem Licht brechen 

AF-Tempo und Treffsicherheit dramatisch 

ein. 

Videofunktion 

Auch beim Filmen überzeugt der Hybrid-Autofokus 

nur bedingt. Mit USM- 

Objektiv suchte er im Test oft pumpend 

nach der richtigen Einstellung; mit dem 

neuen Standardzoom 3,5–5,6/18–55 mm 

STM zieht die 700D zwar die Schärfe 

leidlich zielsicher nach, reagiert jedoch 

meist deutlich zeitverzögert. Die Full- 

HD-Videos wirken farblich ausgeglichen, 

an feinen Strukturen und in 

Schattenbereichen treten teils störende 

Bildfehler auf. Ein separater Videoauslöser 

fehlt. 

C-GF6 (JPEG) 

Canon EOS 700D (JPEG) 

FRPP301001 

033011009213 

pangf6 

can700d 

1,2 

16 

18 

1724 

1728 

100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800 

/ 6400 / 12800 

25600 / - / - / - / - / - 

0 / - / - / - / - / - 

1,0 1.1.1 

0.2 

Canon EF 2,5/50 

c Lumix 1,7/20 Canon EF 2,8/24-70 

-5,6/14-42 OIS 

dead leaves 

percent 

kurtosis 

MTF50 0,8 

kurtosis 91% 1386 0,5 

91% 1345 0,8 

90% 0,5 1198 1,0 

89% 0,7 1143 1,3 

contrast 

81% 0,6 631 1,7 

0,6 

79% 

0,7 

509 2,0 

68% 339 2,5 

0,7 

54% 259 1,0 

1,1 

- - - 

0,9 - - - 

1,6 - - - 0,4 

- 

- - 

- 

- - 

- 

VN3 - 

DR SNR 

Panasonic Lumix DMC-GF6 resolution 

Canon EOS 700D resolution 

Auflösung 

1,2 

ISO 160 ISO 

100 

ISO ISO 400 400 

1,0 

ISO ISO 800 800 

ISO 1600 

ISO 1600 1600 

ISO 3200 

ISO 3200 3200 


0,8 

ISO 6400 10% 6400 contrast 

10% contrast nyquist Kontrast frequency 

0,6 

nyquist frequency 

frequency 

0,4 

Kontrast 

0,2 

0,0 0 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

0,7 - 

9,3 0,266 

0,9 9,3 53 

1,1 9,0 46 

SNR 

1,4 8,7 34 

frequency (LP/PH) 


1,8 8,0 25 

57 

2,8 7,0 20 

43 

2,7 6,7 0,021 

4,5 42 

5,7 15170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

40 - - - 

Canon EOS 700D OECF20 ISO 100 


38 - - - 

70 

24 - - - 

250 

Auflösung 

- - - 

13 

- - - 

12 

255 

- 

- 

L C H 

- 

250 

2,6 

- 

0,3 -0,5 

2,9 0,4 -0,4 

- 

2,9 0 -0,5 

255 

3 0,2 -0,5 

3,4 -0,1 -0,5 

3,2 -1,2 -0,3 

H 

3,2 -0,9 2000 

contrast 

60 

Panasonic Lumix DMC-GF6 OECF20 ISO 160 

Das Auflösungsdiagramm ist ein weiterer Hinweis auf 

70 

200 

die sichtbaren Leistungseinbußen von ISO- zu ISO- 

50 

Red 

Stufe, vor allem von ISO 1600 zu 3200. Bis ISO 800 

60 

Green 

150 

liefert die Canon aber durchaus passable Aufnahmen. 

40 

Blue 

digital values 

3,9 1,8 -1,4 -0,2 

- - - 

1,8 

50 

- - - 

30 

1,8 

- - - 

100 

1,6 - - - 

1,6 - - - 

150 

1,6 

40 20 

0,7 

1 

6 

-0,6 

50 

AF 

AF - 

AF 

>1000lx 

10 

>1000lx - 

30lx 

5 

(LV) 

30 

0,41 - 

0,29 0,34 

100 

- 

4 

0,4 

- 

0 

0 

4,8 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

3 

20 

e 8 

3 

log luminance 

4,85 

e 6 

50 

2 

AF 

10 

30lx 

1 

0,34 

0,8 

0 

0 

0 


SNR 

Red 

Green 

Blue 

SNR 


150 

ISO 100 


ISO 800100 

ISO 1600 

Panasonic 

Canon EOS 

Lumix 

700D 

DMC-GF6 

visual noise 

visual noise 

6 

VN ISO 100 

6 

VN ISO 160 

5 

VN ISO 400 

5 


4 

VN ISO 800 

4 

3 

VN ISO 1600 

VN ISO 800 

2 3 

VN ISO 3200 VN ISO 1600 

1 2 

VN ISO 6400 VN ISO 3200 

0 

1 

VN ISO 6400 

0 

Canon EOS 700D OECF20 ISO 400 

70 

250 

60 

Panasonic Lumix DMC-GF6 OECF20 ISO 400 

70 

200 

250 

50 

Red 

Green60 

150 


Blue 

200 

SNR 

50 

30 

Red 

100 

Green 

50 

10 

30 

3,8 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

48 

log luminance 

log luminance 

3,6 

10 


0 

20 


Blue 

SNR 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

20 

ISO 3200 

log luminance 


ISO 100 ISO 80010 

ISO 3200 

0 

0 

0 

Rauschwahrnehmung (Visual Noise) 

Im Vergleich zur Vorgängerin EOS 650D greift der 

Rauschfilter der EOS 700D bei Werkseinstellungen 

etwas zurückhaltender ein. Dadurch ist der Visual 

Noise leicht ausgeprägter. 

ISO 400 ISO 800 ISO 1600 

Gute Bildqualität bis ISO 800 

Bis ISO 800 stellt die EOS 700D das Gesicht des Modells recht sauber und ohne auffallende 

Artefakte, aber mit einem etwas stärkeren Rauschen dar. Bei ISO 1600 nimmt das 

Luminanzrauschen dann deutlich zu. Auch im Vergleich zur Panasonic G6 und Samsung 

NX300, deren Testbilder Sie auf Seite 25 finden, rauscht die Canon D700 stärker. Gerade 

bei niedrigen Empfindlichkeiten stören zudem feine weiße Linien an harten Kanten, ein 

Problem der sehr kontrastreichen Signalverarbeitung. 


3 4 

Bedienung 

Abgesehen vom Moduswahlrad, das 

sich nun um 360 Grad drehen lässt, ändert 

sich in puncto Handhabung wenig. 

Warum auch sollte Canon am gelungenen 

Bedienkonzept der EOS 

650D rütteln? Für die wichtigsten Aufnahmeparameter 

stehen die bekannten 

Schnellzugriffstasten bereit, kombiniert 

mit einem Drehrad in gut erreichbarer 

Nähe des rechten Zeigefingers. Auch 

der Vier-Richtungsschalter ist mit 

Funktionen belegt, der SET-Knopf definierbar. 

Der Touchscreen schafft eine 

zusätzliche Bedienebene, mit dem so 

manches noch schneller von der Hand 

geht. Wer will, kommt aber auch ohne 

ihn zurecht und kann die Touch-Funktionalität 

deaktivieren. Nach Druck der 

Q-Taste verwandelt sich der Info- in 

einen Einstellmonitor. Das Hauptmenü 

besteht aus elf horizontal angeordneten 

Karteireitern, die sich Canon-typisch 

ohne Scrollen über blicken lassen. 

Bildqualität 

Schon an der 650D fiel im COLORFOTO- 

Test eine ausgeprägte Farbkontrastanhebung 

auf, und tatsächlich greift 

FAZIT 

Annette 

Kniffler 

Redakteurin 

Mit der EOS 700D 

betreibt Canon Modellpflege, 

ohne für 

größere Überraschungen 

zu sorgen. Der 

Hybrid-Autofokus arbeitet 

zwar jetzt bei 

optimalen Bedingungen 

deutlich schneller, 

hat aber noch immer 

Probleme mit schwachem Licht. 

Auch die überhöhten Farbkontraste der 

JPEG-Aufnahmen bleiben. Eine leicht 

veränderte Bildabstimmung bringt der 

700D dennoch einen minimalen Punktevorsprung 

gegenüber ihrer Vorgängerin 

ein. Den deutlich überarbeiteten 18- 

Megapixel-Sensor mit veränderter Pixelanordnung 

für den Live-View-Autofokus 

bekommt man nur mit der ebenfalls 

neuen, günstigeren EOS 100D. 

Monitor 700D 

1. Im Live-View-Betrieb blendet sich 

das Schnellzugriffsmenü (Q-Taste) 

über der Vorschau ein. Durch Berühren 

der angezeigten Aufnahmeparameter 

kann man diese direkt 

ändern. 2. Wer ungewollte Einstellungen 

durch versehentliches Berühren 

des Touchscreens vermeiden 

will, kann die Touch-Funktionalität 

deaktivieren und die Kamera über 

Tasten und Drehräder steuern. 3. Im 

Menü lässt sich das My-Menu- 

Register nach eigenem Belieben 

mit Funktionen füllen. 4. Mit an 

Bord: eine HDR-Automatik. 

die 700D nicht weniger aggressiv in die 

JPEG-Aufnahmen ein. Dies führt zwar 

zu hohen DL-Werten (bis 1386 LP/ 

BH), aber auch zu einem ausnehmend 

harten Bildeindruck; wer es lieber etwas 

weniger knackig mag, kann das in 

den Voreinstellungen korrigieren, was 

aber die Gesamtbalance verschiebt, oder 

fotografiert gleich mit dem RAW-Format. 

In puncto Dynamik und Grenzauflösung 

liegt die 700D in etwa auf 

Niveau der 650D. In der für die Messung 

relevanten Standardkonfiguration 

nimmt Canon jedoch den Rauschfilter 

etwas zurück, was einerseits zu einem 

stärkeren Visual Noise, andererseits zu 

schwächeren Texturverlusten führt. 

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GERÄT 

durchschnittlicher Marktpreis 

Canon 

EOS 700D 

800 Euro 

Bildsensor/Datei 

Auflösung (nicht interpoliert) 

5184 x 3456 Pixel 

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 

4,3 µm, f7 

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 22,3 x 14,9 mm, 1,6x 

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, – 

Dateiformat 

JPEG, RAW, RAW + JPEG 

Aufnahmesteuerung 

Fokussierung externer Sensor, MF Phasen-AF: 9 Felder, davon 9 

Kreuzsens., MF 

Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView) Hybrid-AF (Kontrast- und Phasen-AF), 

MF (Lupe) 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 

1/4000–30 s, Blitz 1/200 s, B 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit 63 

Feldern 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±5 Blenden, ±2 Blenden 

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe 

Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel ISO-Auto einstellbar, 100–25600, – 

man., Reihe 

Weißabgleich 

auto, messen, Presets, manuelle 

Korrektur, Reihe 

Farbräume 

sRGB, Adobe RGB 

steuerbare Einstellungen 

Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/ 

Schattenkorrektur, Rauschfilter 

Sucher/Monitor/Display 

Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, SLR-Sucher, –, 95 %, 0,85, eff. 0,5, – 

Vergrößerung, effektive Sucherbildgröße, auswechselbare 

Mattscheiben) 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, 

verstellbar 

Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF, 

Histogramm, Über-, Unterbelichtungswarnung 

Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und 

Unterbelichtungswarnung 

Anschlüsse und weitere Ausstattung 

Bajonett, Speicher, Akku 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) 

Schnittstellen 

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, 

max. Länge, AF-Funktion 

3,0“, touch, 346666 RGB-Bildpunkte, 

verstellbar 

LiveView, Lupe, Histogramm, 

–, – 

Histogramm, Lichterwarnung 

Canon EF, SDHC/SDXC, Li-Ion 

int. Blitz, –, Blitzschuh 

USB 2.0, WLAN optional, HDMI 

MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 30 

Vollbilder/s, 30 min, AF 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz Spiegelvorauslösung, – 

Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 

134 x 101 x 84 mm, 573 g 

Bildqualität 

Objektiv für Auflösungs-/ 

AF-Messung 

DCRaw Auflösung ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

DCRaw DL ISO100/400/800/1600/ 


Canon EF 2,5/50/ 

Canon EF 2,8/24-70 

LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble 

ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1580 / 1386 / 0,5 / 0,7 / 9,3 

ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1571 / 1345 / 0,8 / 0,9 / 9,3 




ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1367 / 509 / 2,0 / 2,8 / 7,0 


Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 9,5 / 9,5 / 9,6 / 9,6 

Weißabgleich Tageslicht/Blitz 1 DeltaRGB / LZ 11 

Bildqualität ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400 

Bedienung/Performance 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 

Einschaltverzögerung 

34 / 30 / 27 / 24 / 

18 / 12,5 Punkte 

4,8 B/s, 3 Bilder in Serie 

4,9 B/s, 6 Bilder in Serie 

0,4 s 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 0,41 / 0,34 / 0,29 s 6,5 Punkte 

Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 8,5 Punkte 

Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 15 Punkte 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 49 Punkte 

3,5 Pkt. über Durchschnitt 

CANON EOS 100D 

COLORFOTO-Autor Horst Gottfried 

hatte Gelegenheit, ein Vorab-Exemplar von Canons neuer SLR 

einen Tag lang auszuprobieren. Hier seine ersten Eindrücke. 

Mit der EOS 100D präsentiert Canon sein bisher kompaktestes SLR- 

Einsteigermodell mit konventionellem Rückschwingspiegel und modifiziertem 

18-Megapixel-Sensor für 800 Euro (UVP inklusive Standardzoom). 

Im Vergleich zur 700D kommt in der 100D zwar ebenfalls ein 

18-Megapixel-Sensor zum Einsatz allerdings mit einem erweiterten 

Fokusbereich für eine schnellere Scharfstellung im Live-View. Dies 

könnte der Sensor einer zukünftigen EOS M2 sein. 

Das Gehäuse ist 117 x 91 x 70 mm groß und wiegt samt Akku und 

SD-Speicherkarte rund 350 g. Mit der Kompaktheit spiegelloser Systemkameras 

kann die EOS 100D aber nicht wirklich konkurrieren. Die 

kleinste EOS ist gut zu halten, auch dank griffiger Gummi-Armierung 

vorne und hinten. Die von anderen EOS-Modellen bekannten übersichtlichen 

Bedienelemente geben keine Rätsel auf. Allein die 4-Richtungswippe 

auf der Rückseite ist etwas klein ausgefallen. Standardmäßig 

geht die EOS 100D nach dem Einschalten in den traditionellen 

Spiegelreflex-Betrieb mit optischem Sucher. Mit 0,53x effektiver Vergrößerung 

ist er nicht besonders groß. Auf dem nicht klappbaren 

LCD-Monitor erscheinen zunächst die Anzeigen mit Werten und Symbolen. 

Erst nach Druck auf eine Extra-Taste schaltet die EOS 100D in 

den Live-View-Betrieb. Im herkömmlichen SLR-Modus arbeitet der 

Autofokus mit separatem Phasendetektionssystem mit 9 Sensoren 

gewohnt schnell und zügig. Beim Live-View-Betrieb tritt ein Hybrid- 

Autofokus-System in Aktion. Es soll die Vorteile der Phasendetektion 

mit der Präzision eines Sensor-Kontrast-AF-Systems vereinen. Bei einem 

typischen Stadtbummel bei Tag erwies es sich als schnell und 

präzise. Bei schlechten Lichtverhältnissen aber arbeitet der Canon- 

Sensor-Autofokus langsamer als vergleichbare AF-Systeme etwa von 

Olympus oder Panasonic. Der Fokuswechsel von nah auf fern führte 

bei Dunkelheit oder dunklen, kontrastarmen Motiven zum einem 

„Pumpen“ um den Fokuspunkt herum. Das verzögerte die Scharfstellung. 

Am schnellsten arbeitete der AF erwartungsgemäß im 1-Feld- 

Modus. Auch bei der Videoaufnahme dauerte es einen Moment, bis 

der AF beim Heranzoomen eines Bilddetails nachfokussierte. Endgültige 

Aussagen zu allen Autofokusdingen erlaubt aber erst der 

Tests des Serienmodells. Die Belichtungssteuerung mit automatischer 

Korrektur von Helligkeit und Kontrast verrichtete treffsicher ihren 

Dienst. Praktisch ist, dass man eine Effekt- und eine Standardaufnahme 

zugleich aufnehmen kann. Der ISO-Bereich der EOS 100D, 

der von Hause aus ISO 100 bis ISO 12 800 umfasst, kann wenn es 

sein muss, bis auf ISO 25 600 erweitert werden. Erfahrungsgemäß 

lassen die meisten SLR-Kameras mit APS-C-Sensor aber ab ISO 

1600 sichtbar nach. Hierzu mehr im Test im nächsten Heft. 


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Mit WiFi- 

Funktionalität 

Panasonics 

kompakte, spiegellose 

Einsteigerkamera 

GF6, 

die gehobenere, 

SLR-nahe G6 

und Samsungs 

neues Top-Modell 

NX300 

Kontakter 

Samsungs NX300 und Panasonics Lumix GF6 und G6 sollen die kabellose Kommunikation 

mit Smartphone, Tablet und Internet virtuos beherrschen, zugleich mit weiterentwickelten 

Sensoren und Prozessoren bei Bildqualität und Performance punkten. COLORFOTO 

hatte die drei Neuheiten im Testlabor. 

Samsung führt das WLAN-Modul seit 

der letzten NX-Generation als Standard-Feature 

und bringt mit der neuen 

spiegellosen NX300 bereits die zweite 

Version seiner kommunikativen Smart 

Camera auf den Markt. Derweil steigt 

auch Panasonic elanvoll ein und stattet 

GF6 und G6 mit WiFi-Funktionalität aus 

– mehr dazu im ausführlichen Connectivity-Test 

ab Seite 22. 

Als neues Top-Modell des NX-Systems 

kostet die NX300 rund 800 Euro, ein gutes 

Stück mehr als GF6 (550 Euro) und 

G6 (650 Euro), die zur Einsteiger- und 

Mittelklasse der Panasonic-G-Baureihe 

gehören. Nur die G6 bietet einen eingebauten 

Sucher. Dafür liegt der NX300 eine 

Vollversion des RAW-Konverters Adobe 

Photoshop Lightroom auf CD inklusive 

Seriennummer im Wert von rund 115 

Euro bei – was übrigens künftig für alle 

NX-Kameras gelten soll. Zwar arbeitet 

die NX300 unverändert mit 20 Megapixeln, 

trotzdem handelt es sich um einen 

weiterentwickelten APS-C-Sensor, der 

zusätzliche Pixel zur Phasenerkennung 

und damit die Grundlage für einen Hybrid-Autofokus 

bietet. Als Besonderheit 

kann die NX300 in Kombination mit der 

neuen Festbrennweite 45 mm f1,8 3D 

dreidimensionale Bilder (Auflösung auf 

4 Megapixel beschränkt) und Full-HD- 

Videos aufnehmen. Alternativ dazu wird 

es das 45er auch als 2D-Variante geben. 

Insgesamt ist das NX-System damit auf 

1 2 

12 Objektive angewachsen. Für G6 und 

GF6 gibt es dennoch deutlich mehr Auswahl, 

da sich Panasonic an den herstellerübergreifenden 

Micro-Four-Thirds- 

Standard hält und dadurch nicht nur 

Panasonic-G-, sondern auch Olympus- 

Pen- und andere MFT-Objektive passen. 

Allerdings sind die Sen soren gemäß 

Micro-Four-Thirds kleiner als bei APS- 

C und haben 17,3 x 13,0 mm Fläche, auf 

der Panasonic 16 Megapixel unterbringt. 


www.colorfoto.de

G6 im Test 

Kontrast 

MTF50 

Panasonic Dead Lumix Leaves DMC-G6 - dead leaves 

2,02 

ISO 160 

1,8 


1,6 

ISO 800 

1,4 

ISO 1600 

ISO 3200 

1,2 


1,01 

ISO 12800 

0,8 

ISO 25600 

50% 

0,6 

0,4 

0,2 

0 



lp /ph 


ISO 160 


ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 


ISO 12800 

ISO 25600 

50% 

Dead Leaves 

Selbst bei ISO 100 klettern die Dead-Leaves-Werte 

nur selten über 1,2, was für eine deutliche, aber noch 

akzeptable, im Vergleich zur Samsung zurückhaltendere 

Anhebung der Farbkontraste spricht. 

Ausstattung 

Während die NX300 im Magnesiumgehäuse 

einen besonders positiven Eindruck 

hinterlässt, bestehen die günstigeren 

Panasonics vorwiegend aus Kunststoff. 

Auch das im Kit mit der Samsung 

verkaufte Standardzoom 3,5–5,6/18–55 

mm OIS wirkt mit Metall- statt Kunststoffbajonett 

solider. Einen großzügig ausladenden 

Griff bietet neben der NX300 

auch die G6, die als einzige Testkandidatin 

mit Vollausstattung inklusive Sucher 

und SLR-ähnlichem Design daherkommt. 

Die deutlich kompaktere, 324 g leichte 

GF6 hat dagegen nur eine relativ kleine 

Auswölbung an der Front und liegt daher 

weniger stabil in der Hand. Große 

Unterschiede gibt es auch bei der Akkulaufzeit: 

Die NX300 hielt bei uns bemerkenswert 

lang ohne Nachladen durch, 

die GF6 ärgerlich kurz. Außerdem verbaut 

Panasonic einen Ausklappblitz mit 

camera 

serial no. 

short name 

Leitzahl 6 (G6) und Leitzahl 4 (GF6); 

Samsung legt stattdessen einen Aufsteckblitz 

mit Leitzahl 6 bei. Der wurde 

von unserem Testgerät leider nicht immer 

sofort erkannt – ein Problem, das 

OECF20 

sich mit einem Firmware-Update von 

1.0 auf 1.10 beheben ließ. 

Monitor und Sucher 

Im Gegensatz zu NX300 und GF6 bringt 

Color 

die G6 einen OLED-Sucher mit. Er deckt 

100 Prozent des Bildfelds ab und zeigt 

mit effektiv 0,7-facher Vergrößerung ein 

gutes, farblich ausgeglichenes Bild. Er 

reagiert schnell genug, um auch bei Kameraschwenks 

keine Trägheit erkennen 

(digital values) 

shutter no AF 

AF 

zu lassen, und wird automatisch >1000lx >1000lx aktiv, 

sobald sich das Auge nähert. 

Alle drei getesteten Kameras haben 

einen verstellbar gelagerten Touchscreen. 

Am besten wirkt die Anzeige des großen 

3,3-Zoll-Displays der NX300; dafür lässt 

OVERVIEW 

Panasonic Lumix DMC-G6 (JPEG) 

WE-PP001001 

pang6 

MP Class 16 

theoretical max. resolution 1728 

ISO 160 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800 

25600 / - / - / - / - / - 

firmware 0.2 

lens (resolution) Panasonic Lumix 1,7/20 

lens (autofocus) 

Panasonic Lumix 3,5-5,6/14-42 OIS 

dead leaves 

resolution center percent 

kurtosis 

MTF50 

ISO 160 1688 98% 1213 0,5 

ISO 400 1631 94% 1128 0,6 

ISO 800 1588 92% 1108 0,6 

ISO 1600 1518 88% 897 0,8 

ISO 3200 1473 85% 970 0,8 

ISO 6400 1515 88% 943 1,2 

ISO 12800 1389 80% 387 1,0 

ISO 25600 1255 73% 292 1,7 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

VN1 VN3 DR 

SNR 

white balance daylight 0 

AF 

AF 

>1000lx (LV) 30lx 

0,13 0,22 - 0,26 

startup time [s] 0,9 

JPG best frames per second 6,7 

frames in sequence >100 

RAW best frames per second 5,9 

frames in sequence 7 

Kontrast 

contrast 


1,2 

1,2 

1,0 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

Panasonic Lumix DMC-G6 resolution 

Auflösung 

0,00 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 



50 

6 

5 

4 

0 

0 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

3 

log luminance 

2 

1 

0 

ISO ISO 160 



ISO ISO 800 

ISO 1600 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO ISO 3200 6400 


10% contrast 


10% Kontrast 

nyquist 

frequency 

ISO 160 0,9 0,5 9,3 63 

ISO 400 1,3 0,8 8,3 45 

ISO 800 1,4 0,8 9,3 41 

ISO 1600 1,5 0,8 9,0 39 

ISO 3200 2 1,2 8,3 34 

ISO 6400 2,7 1,5 7,7 22 

ISO 12800 4,8 2,8 7,0 13 

ISO 25600 7,5 4,8 6,0 10 

ISO - - - - - 

Panasonic Lumix DMC-G6 OECF20 ISO 160 

ISO - - - - - 

70 

ISO - - - - - 

250 

Auflösung 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

digital values used 256 

60 

Panasonic holt eine recht hohe Auflösung aus dem 

E L C H 

200 

16-Megapixel-Sensor heraus. Allerdings könnten die 

ISO 160 10,9 4,9 1,9 2,6 

ISO 400 10,9 4,7 1,8 2,6 

50 

Red 

Kurven näher beieinander liegen, die Abbildungsleistung 

ISO 800 11,1 5,1 1,5 2,6 

ISO 1600 11,1 4,9 1,4 2,5 

über 

150 

den ISO-Bereich homogener sein. 

ISO 3200 10,9 4,3 1,3 2,3 

ISO 6400 10,9 4,9 0,5 2,3 


SNR 

ISO 12800 10,8 5 -2,3 1,5 

ISO 25600 12,5 6,4 -2,8 2 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

30 

ISO - - - - - 

100 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

20 

10 


250 

200 

150 

100 

ISO 160 

50 


ISO 800 

ISO 16000 

ISO 3200 


Panasonic Lumi 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 

P 

3 

Panasonic G6 

Die G6 kommt wie ihre Vorgängerin 

G5 mit Vollausstattung, hat einen 

Ausklappblitz mit Leitzahl 6 (1), 

einen ordentlichen OLED-Sucher (2) 

und einen Zubehörschuh (3). Die 

Anordnung der Tasten und Drehräder 

bleibt gegenüber der G5 

nahezu unverändert. Auch der verstellbar 

gelagerte Touchscreen ist 

wieder mit an Bord. 


Die JPEG-Aufnahmen der Panasonic G6 zeichnen 

sich bis ISO 400 durch einen vergleichsweise moderaten 

Visual Noise aus. Erst ab ISO 1600 kommt dann 

stärkeres Luminanz- und Farbrauschen ins Spiel. 

COLORFOTO 7/2013 21


1 2 3 

Panasonic GF6 

Sie ist die kleinste, 

mit 324 g die leichteste 

und mit rund 

550 Euro Startpreis 

die günstigste 

Kandidatin in 

diesem Test. Allerdings 

verzichtet sie 

auf den Sucher 

und auf den Zubehörschuh. 

1. Der 

eingebaute Blitz 

erreicht Leitzahl 4. 

2. Um den Auslöser 

befindet sich 

ein Drehschalter, 

mit dem man u.a. 

die Belichtungskorrektur 

vornehmen 

kann. 3. Die 

Touch-Funktionalität 

lässt sich deaktivieren. 

die G6 mit ihrem um 180 Grad seit - 

lich ausklappbaren und um 270 Grad 

drehbaren 3-Zoll-Monitor den größten 

Spiel raum für besondere Perspektiven, 

für Selbstporträts und bodennahe Aufnahmen. 

Zum Vergleich: Bei der NX300 

kann man das Display um 90 Grad nach 

oben und um 45 Grad nach unten 

klappen – das reicht nicht, um das Bild 

auch vor der Kamera stehend noch im 

Blick zu behalten. 

Aufnahmefunktionen 

Zur Belichtungsmessung nutzt die 

NX300 ein TTL-System mit 221 Feldern, 

die beiden G-Modelle eines mit 1728 

Zonen. Neben (teil)manuellen Modi, der 

Programm- und Vollautomatik gehören 

auch eine Reihe von Motivprogrammen 

und Effekten zum Funktionsspektrum. 

Darüber hinaus erstellen die Kameras auf 

Wunsch HDR-Bilder aus drei Einzelaufnahmen 

und Panoramen per horizontalem 

oder vertikalem Schwenk. Praktisch: 

Die G6 löst so gut wie geräuschlos aus, 

wenn man im Menü den elektronischen 

Verschluss aktiviert und „Laut.Piepton“ 

sowie „Auslöseton“ aus schaltet. 

Die Videoaufnahme lässt sich über einen 

separaten Auslöser aus dem Fotomodus 

heraus starten; allerdings bleiben dann 

nur bei der Samsung manuelle Blenden- 

und Verschlusszeiteinstellungen aktiv; 

bei Panasonic muss man dazu in einen 

speziellen Videomodus wechseln. Die 

G6 begrenzt die Aufnahme auf 70 Minuten 

bei 1920 x 1080 Pixeln und 50 B/s, die 

anderen machen nach 30 Minuten 

Schluss. Was die Filmqualität betrifft, 

setzt sich die G6 mit gut durchzeichneten 

Schatten, natürlicher Farbwiedergabe 

und ordentlicher Schärfe knapp 

gegen die Samsung durch. Deren Videos 

überzeugen ebenfalls durch ihre Schärfe, 

doch fehlt ihnen die Feinzeichnung. Bei 

der GF6 stören Bildfehler in Schattenbereichen. 

Die kontinuierliche Schärfenachführung 

ist mittlerweile in dieser 

Kameraklasse obligatorisch und funktioniert 

bei der Panasonic G6 und der 

Samsung NX300 gut. An der GF6 reagiert 

der Autofokus leider nur zeitverzögert 

und sucht oft pumpend nach der 

richtigen Einstellung. 

Autofokus und Performance 

Samsung 

NX300 

Die Samsung 

NX300 kann an 

scharfen Motivausschnitten 

bei 

steigenden ISO- 

Werten (Burgmauer) 

sichtbar 

mehr Details retten 

als in den 

Bildbereichen, die 

etwas außerhalb 

der Schärfeebene 

liegen (Wiese). 

Übrigens ein Phänomen, 

das wir 

bei vielen Kameras 

beobachten. 

ISO 200 ISO 400 ISO 800 

Das AF-System der NX300 koppelt eine 

247-Punkt-Kontrastmessung mit einer 

Phasenerkennung auf 105 Feldern in der 

Mitte des Aufnahmesensors. Dieser Hybrid-Autofokus 

bringt der NX300 zwar 

eine gegenüber den Vorgängermodellen 

geringfügig kürzere Auslöseverzögerung 

ein (0,31 bis 0,38 s), ist aber scheinbar 

noch nicht ganz ausgereift: Bei schwachem 

Umgebungslicht fand die NX300 

im Test nur selten die richtige Schärfe. 

Der 23-Punkt-Kontrastautofokus von 

G6 und GF6 arbeitet wesentlich treff- 

1 


1 

2 

3 

sicherer, außerdem schneller. So braucht 

die G6 nur 0,22 bis 0,26 s (1000/30 Lux) 

zum Fokussieren und Auslösen, die 

GF6 zwischen 0,3 und 0,34 s. Im Serienbetrieb 

nimmt die Samsung bis zu 

13 Bilder in Folge mit 7,7 B/s auf. Die 

G6 kann 100 Bilder pro Serie mit 6,7 

B/s verarbeiten, die GF6 immerhin 48 

Bilder mit 3,8 B/s. 

Bedienung 

NX300, G6 und GF6 fahren beim Bedienkonzept 

zweigleisig, ermöglichen 

Einstellungen sowohl über traditionelle 

Tasten und Drehräder als auch über den 

Touchscreen, der zügig und verlässlich 

reagiert – vor allem bei Panasonic. Oft 

führen mehrere Wege zum Ziel, wodurch 

sich einzelne Arbeitsschritte noch 

effizienter gestalten lassen. Zweifellos 

praktisch ist beispielsweise die Touch- 

AF-Funktion, über die man das Autofokusmessfeld 

einfach durch Antippen 

Monitor GF6 

1. Nach Betätigen der Q-Menü- 

Taste blendet die GF6 wichtige 

Aufnahmeparameter wie den Autofokus 

modus über der Live-Vorschau 

ein. Diese lassen sich dann 

entweder durch Berühren des 

Icons am Touchscreen oder mithilfe 

der Vier-Richtungswippe und des 

Drehschalters am Auslöser ändern. 

2. Die Funktionalität dieses Drehschalters 

kann im Menü an die 

eigenen Bedürfnisse angepasst 

werden. 3. Auch die beiden Funktionstasten 

unterhalb des Vier-Richtungsschalters 

und zwei virtuelle 

Tasten am Touchscreen sind definierbar. 

der entsprechenden Stelle am Display 

positioniert. G6 und GF6 können diese 

Funktion zudem mit einer Belichtungsanpassung 

koppeln. Wer sichergehen 

will, dass sich die Kamera nicht durch 

zufälliges Berühren des Touchscreens 

verselbstständigt, hat bei G6 und GF6 

camera 

Panasonic Lumix DMC-GF6 (JPEG) 

camera 

die Möglichkeit, 

serial no. 

die Touch-Funktionalität 

FRPP301001 

serial no. 

zu deaktivieren – ein Feature, das 

short name 

short name 

pangf6 

MP Class 16 

theoretical max. resolution 

der Samsung ISO fehlt. 

1724 

160 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800 

25600 / - / - / - / - / - 

firmware 0.2 

Alle drei Kandidatinnen besitzen ein 

lens (resolution) lens (autofocus) Panasonic Lumix 1,7/20 

lens (autofocus) 


Modusrad. Bei der GF6 kommt ein neuer 


Funktionsring um den Auslöser hin- 

dead leaves 


kurtosis 

MTF50 

ISO 160 1713 99% 1370 0,5 


zu, der vor 

ISO 

allem 

800 1648 

für die 

96% 

Belichtungskorrektur 

1275 0,6 

und die Lupenansicht im 

ISO 1600 1567 91% 950 0,7 

ISO 3200 1514 88% 998 0,7 

ISO 6400 1526 89% 1118 1,1 

ISO 12800 1419 82% 528 0,9 

Wiedergabemodus ISO 25600 1293 dient. 75% Die 256 NX300 1,6 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

hat stattdessen 

ISO - 

ein 

- 

Drehrad, 

- -das sich 

- 

OECF20 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ausgesprochen gut anfühlt und unter 

OECF20 VN1 VN3 DR 

SNR 

anderem das Navigieren im Menü er- 

OVERVIEW 

OVERVIEW 

1. Anders als Panasonic verbaut 

Color 

E L C H 

Samsung ISO 160 den 

11,6 

Blitz 

4,6 

nicht im 

3,6 

Gehäuse, 

1,8 

sondern 


ISO 800 

legt ihn als separates 

11,5 4 3,6 1,8 

ISO 1600 11,5 3,9 3,4 1,6 

Zubehör bei. Er lässt sich über den 

ISO 3200 11,5 3,6 3,1 1,6 

6400 11,5 3 3 1,6 

Zubehörschuh anschließen. 

12800 10,9 2,7 0,7 0,7 

ISO 

ISO 


ISO 25600 11,8 3,3 -0,9 -0,6 

2. Rechts davon befinden sich die 

ISO - - shutter - no AF - AF - 

ISO - - - >1000lx - >1000lx- 

Direct-Link-Taste zum Starten oder 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

Beenden der drahtlosen Kommunikation 

und das komfortable Dreh- 

ISO - - - - - 



rädchen, das im manuellen Modus 

shutter no AF 

AF 

AF 

AF 

zum Einstellen der Verschlusszeit 

>1000lx >1000lx >1000lx (LV) 30lx 

0,10 0,30 - 0,34 

und Blende dient. 3. Für Letzteres 


muss der Anwender zusätzlich die 


Belichtungskorrekturtaste frames in sequence auf der 48 


Kamerarückseite frames in sequence gedrückt halten. 10 

GF6 im Test 

Kontrast 

MTF50 

Panasonic Lumix DMC-GF6 (JPEG) 

FRPP301001 

pangf6 

1,2 

MP Class 16 

theoretical max. resolution 1724 

ISO 160 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800 

25600 / - / - / - / - / - 

firmware 0.2 

1,0 

lens (resolution) Panasonic Lumix 1,7/20 


dead leaves 

kurtosis 

0,8 

MTF50 

ISO 160 1713 99% 1370 0,5 


ISO 800 1648 96% 1275 0,6 

ISO 1600 1567 91% 950 0,7 

ISO 3200 1514 88% 998 0,7 

ISO 6400 1526 89% 1118 0,6 1,1 

ISO 12800 1419 82% 528 0,9 

ISO 25600 1293 75% 256 1,6 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

0,4 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

contrast 

2,02 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1,01 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

Panasonic Dead Lumix Leaves DMC-GF6 - dead leaves 

0 



lp /ph 


ISO 160 


ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 


ISO 12800 

ISO 25600 

50% 

Dead Leaves 

Das DL-Diagramm der GF6 sieht dem der großen G6 

auffallend ähnlich. Allerdings gelingt es der GF6, die 

Kurven länger hoch zu halten; dadurch schneiden 

diese die 50%-Linie erst bei höheren Frequenzen. 

Kontrast 

contrast 

1,2 

1,0 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 


Auflösung 


Die anhand von Siemenssternen ermittelten Kontrastkurven 

fallen erst spät unter die 10%-Marke – ein Lob 

an die GF6 für ihre im 16-Megapixel-Vergleich über- 

VN1 VN3 DR 

SNR 

ISO 160 1,2 0,9 9,3 0,2 57 

ISO 400 1,6 1,2 9,3 43 

0,00 

ISO 800 1,7 1,2 9,7 42 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

ISO 1600 1,9 1,3 9,0 40 

ISO 3200 2,2 1,4 8,3 38 


ISO 160 1,2 0,9 9,3 57 



ISO 400 1,6 ISO 1,2 12800 4,9 9,3 3,1 43 7,3 0,0 13 

ISO 800 1,7 ISO 1,2 25600 6,5 9,7 4,2 42 6,7 12170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

ISO 1600 1,9 1,3ISO - -9,0 - 40 - - 


ISO 3200 2,2 1,4ISO - -8,3 - 38 - - 


70 

ISO - - - - - 


250 

ISO - - - - - 

ISO 12800 4,9 3,1 7,3 13 

ISO - - - - - Auflösung 

ISO 25600 6,5 used 4,2 digital values 6,7 12 

255 

ISO - - - - - 

60 


ISO - - Color - E- L - C H 

200 

70 

ISO - - - - - 

250 

ISO 160 11,6 4,6 3,6 1,8 

ISO - - - - - 


50 

ISO - - - 

ISO 800 NX300 

- - 

11,5 4 3,6 1,8 

Red 

used digital values ISO 1600 11,5 3,9 255 3,4 1,6 

60 

Green 

ISO 3200 11,5 3,6 3,1 150 

ISO 6400 11,5 3 3 1,6durchschnittliche Grenzauflösung. 


Blue 

ISO 12800 10,9 2,7 0,7 200,7 

SNR 

ISO 25600 11,8 3,3 -0,9 -0,6 

ISO - - - - - 

50 

ISO - - - - - 

30 

ISO - - - - - 

100 

Red 

ISO - - - - - 

Green 

ISO - - - - - 

150 

40 20 Blue 


6 

SNR 

50 

AF 

AF 

>1000lx (LV) 30lx 

5 

10 

30 

0,10 0,30 - 0,34 

100 

4 


0 

0 


0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

3 

20 


log luminance 



2 

50 


0 


1 

0 

ISO ISO 160 160 

ISO ISO 400 400 

ISO ISO 800 800 

ISO 1600 

ISO 1600 1600 

ISO 3200 

ISO 3200 

ISO 3200 6400 

ISO 6400 10% 6400 contrast 

10% contrast nyquist 

Kontrast 

frequency 


nyquist 

frequency 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

log luminance 

10 

0 


250 

200 

250 

150 

100 

150 

ISO 160 

50 


ISO 800100 

ISO 16000 

ISO 3200 


50 


200 

0 

ISO 160 


ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 


ISO 12800 

ISO 25600 

50% 

Panasonic Panasonic Lumix Lu 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 

0,0 0,2 0,4 0,6 0 

P 

2 3 


Der stärkere Visual Noise drückt bei der GF6 auf die 

Punkte. Schon im unteren Empfindlichkeitsbereich 

fällt ein großflächiges Farbrauschen auf; ab ISO 800 

kommt sichtbares Luminanzrauschen dazu. 

COLORFOTO 7/2013 23


NEX300 im Test 

MTF50 

2 

2,0 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1,01 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

Samsung NX300 - dead leaves 

Dead Leaves 

ISO 100 


ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 


ISO 12800 

ISO 25600 

50% 

0 


lp /ph 


Dead Leaves 

Die DL-Kurven steigen bei ISO 100, aber auch bei 

ISO 400 merklich über 1 an. Die harten Kontraste 

wirken teils unnatürlich, teils bleiben so feine Details 

sichtbar. 

ISO 100 


ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 


ISO 12800 

ISO 25600 

50% 

Monitor NX300 

1. Der Einstellbildschirm lässt noch 

die Live-View-Vorschau im Hintergrund 

erahnen. Die angezeigten 

Aufnahmeeinstellungen kann der 

Anwender einfach durch Antippen 

des entsprechenden Feldes am 

Touchscreen oder über den Vier- 

Richtungsschalter und das kleine 

Einstellrad neben dem Auslöser ändern. 

2. Die NX300 kann die iFn- 

Taste ansteuern, über die alle neueren 

NX-Objektive verfügen. Sie 

befindet sich gut erreichbar für den 

linken Zeigefinger und macht einige 

häufig benötigte Aufnahmeeinstelloptionen 

direkt und schnell zugänglich. 

Im Menü kann der Anwender 

individuell vorgeben, 

welche Parameter er über das iFn- 

Menü ändern will. 3. Wer das penetrant 

grün leuchtende Autofokus- 

Hilfslicht ausschalten möchte, 

braucht dazu nur im Menü die „AF- 

Anzeige“ auf „Aus“ setzen. 

1 

2 

C-GF6 (JPEG) 

Samsung NX300 (JPEG) 

FRPP301001 


A7M6CN0D30006RF 

Samsung NX300 resolution 

pangf6 

samnx300 

Auflösung 

1,2 

1,2 

16 

20 

ISO 160 ISO 100 

1724 

1824 

100 / 400 / / 1600 / 3200 / 6400 / 12800 

ISO / 6400 / 12800 

ISO 400 400 

25600 / - / - / - / - / - 

0 / - / - / - / - / - 

1,0 

ISO 1,0 1.00 

ISO 800 800 

0.2 

ISO Samsung NX 2/30 

ISO 1600 1600 

ISO 3200 

c Lumix 1,7/20 Samsung NX 3,5-5,6/18-55 OIS 

ISO 3200 

-5,6/14-42 OIS 

3200 


0,8 

dead leaves 

ercent 

kurtosis 

MTF50 


0,8 

10% 6400 contrast 

93% kurtosis 1513 0,5 

10% contrast nyquist Kontrast frequency 

88% 1400 0,6 

83% 0,5 1240 0,7 

0,6 


78% 0,7 905 0,8 

74% 0,6 723 1,2 

0,6 

frequency 

69% 0,7 730 1,3 

64% 312 1,8 

0,7 

52% 282 2,4 

1,1 

0,4 

- - - 

- 0,9 - - 

- 1,6 - 0,4- 

- - 

- - 

- - 

- - 

0,2 

- 

VN3 - DR 

SNR 

0,5 - 13,0 0,2 95 

0,6 10,0 55 

0,8 9,7 46 

SNR 

0,9 9,0 44 

1,2 9,0 38 

57 

1,6 7,7 28 

43 

0,0 

2,5 6,3 19 

4,6 42 5,3 13170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

- 40 - - 

Samsung NX300 OECF20 ISO 100 

- 38 


- - 

70 

- 24 - - 

250 

- - - 

13 

- - - 

12 

- 

- 

L C H 

- 

250 

3,7 - -0,2 0,4 

3,6 -0,4 -0,1 

- 

3,7 -0,5 -0,1 

255 

3,2 -0,6 -0,2 

3,1 -1,4 -0,3 

2,8 

H 

-2,2 0 

1,6 -3,6 200 -0,9 

SNR 

0,9 1,8 -5 -1,3 

- - - 

1,8 

50 

- - - 

30 

1,8 

- - - 

Red 

100 

1,6 

- - - 

Green 

- 1,6 - - 

150 

1,6 


Blue 

20 

0,7 

0 

SNR 

6 

-0,6 

50 

- 

AF 

AF 

AF 

10 

1000lx- 

>1000lx (LV) 30lx 

5 

30 

0,31 - 

- 0,38 

100 

- 

4 

1,2 

- 

0 

0 

7,7 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

3 

20 

8 

13 

log luminance 

7,7 

5 

50 

2 

AF 

10 

30lx 

1 

0,34 

0,8 

0 

0 

0 

3,8 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

48 

log luminance 

3,6 

10 

contrast 


Kontrast 

contrast 

0,0 0 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 



Auflösung 

255 

60 


Das Auflösungsdiagramm ist ein weiterer Hinweis auf 

70 

200 

die doch sichtbaren Differenzen von ISO- zu ISO- 

50 

Red 

Stufe. Bis ISO 800 lässt sich die Samsung aber gut 

60 

Green 

150 

einsetzen. 


Blue 



Die Samsung NX300 hat den Visual Noise bis ISO 

1600 vergleichsweise gut im Griff. Trotzdem ist ab 

ISO 800 durchaus ein feines Luminanzrauschen zu 

sehen, das sich mit steigender ISO-Zahl verstärkt. 


250 

200 

250 

150 

200 

100 

150 

ISO 100 

50 


ISO 800100 

ISO 16000 

ISO 3200 



0 

leichtert. Außerdem stellt man damit 

bequem die Verschlusszeit oder bei gedrückter 

Belichtungskorrekturtaste die 

Panasonic Lumix DMC-GF6 visual noise 

Samsung NX300 visual noise 

Blende ein. Das Drehrad der G6 konnte 

6 

6 

VN ISO 100 

nicht 5 überzeugen; es wechselt 


auf 

5 

4 

VN ISO 800 

Druck 4die Funktionalität, was wegen 

3 

VN ISO 1600 

2 3 

VN ISO 3200 

des großen Drehwiderstands nur zu 

1 2 


0 

leicht versehentlich 1 

passiert. An der 

0 

GF6 bieten die Tasten keinen klaren 

Druckpunkt, insbesondere der Videoauslöser. 

Die Menüstruktur erscheint 

durchweg sinnvoll. Mit einigen Funktionsbezeichnungen 

dürfte die NX300 

allerdings den einen oder anderen in 

Samsung NX300 OECF20 ISO 400 

die Irre führen. So wird etwa 70 unter 

„AF-Anzeige“ das penetrant grüne 

Panasonic Lumix DMC-GF6 OECF20 ISO 400 

FAZIT 

20 


Die Samsung NX300 

geht mit besserer 

10 

30 

Haptik, ausgereifter 

0 

Connectivity-Funktionalität 

und überle- 

20 

log luminance 

10 

gener Bildqualität bei 

niedrigen ISO-Zahlen 

0 

Annette 

in Führung – trotz des 

log luminance 

Kniffler 

Redakteurin unzuverlässigen Autofokus, 

des fehlenden 

Suchers und der für unseren Geschmack 

zu starken Nachschärfung. 

Mit den Panasonic-Kameras funktionierte 

die drahtlose Datenübertragung im 

Test weit weniger zuverlässig. Dafür 

punktet die G6 mit einem ordentlichen 

Sucher, dem schnellsten Autofokus und 

der besten Videoqualität. Für die GF6 

sprechen das kompakte, leichte Gehäuse 

und der faire Preis. Allerdings 

nimmt sie einen stärkeren Visual Noise 

und kurze Akkulaufzeiten in Kauf. 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

60 

50 


30 

Red 

Green60 

Blue 

SNR 

VN ISO 160 


VN ISO 800 

VN ISO 1600 

VN ISO 3200 


70 

50 

Red 

Green 

Blue 

SNR 

3 

Auto fokushilfslicht ausgeschaltet; und 

„Führungsmodus Display“ steht für die 

Belichtungsvorschau am Live-View- 

Bild, die man für Studioaufnahmen in 

der Regel lieber ausschaltet. 

Bildqualität 

Trotz 4 Megapixeln mehr auf dem Sensor 

liegt die Samsung NX300 in Sachen 

Grenzauflösung hinter G6 und GF6. 

Zwar erreicht sie bei ISO 100 knapp 

über 1700 LP/BH und damit das Niveau 

der Konkurrenz, doch sinkt der 

Wert mit steigender Empfindlichkeit 

schneller ab. Ungeachtet dessen liefert 

die Samsung zwischen ISO 100 und 

800 die beste Bildqualität in diesem 

Test, was sie vor allem den hohen Farbkontrasten 

(DL bis 1513 LP/BH), der 

überdurchschnittlichen Dynamik (bis 

13 Blenden) und dem moderaten Rauschen 

(0,5 bis 0,8 VN) verdankt. Allerdings 

schärft die Samsung über einen 

vergleichsweise breiten Frequenzbereich 

massiv nach, was an scharfen 

Kanten zu Artefakten und insgesamt 

zu einem beinahe unnatürlich knackigen 

Bildeindruck führt. Platz zwei geht 

an die Panasonic G6. Zwar kommt sie 

in puncto Grenzauflösung (bis 1688 

LP/BH) und Dead-Leaves (bis 1213 

LP/BH) nicht ganz an die GF6 heran, 

gleicht dies aber mit schwächerem 

Rauschen aus (0,5 bis 1,2 VN). Bei beiden 

Panasonic-Kameras traten ausgeprägte 

Moiré-Effekte auf. 


GERÄT 

Panasonic 

Lumix DMC-GF6 

Panasonic 

Lumix DMC-G6 

Samsung 

NX300 

durchschnittlicher Marktpreis 550 Euro 630 Euro 800 Euro 

COLORFOTO 

TESTSIEGER 

7/2013 


Auflösung (nicht interpoliert) 4592 x 3448 Pixel 4608 x 3456 Pixel 5472 x 3648 Pixel 

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 3,8 µm, f6,2 3,8 µm, f6,2 4,3 µm, f7 

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 17,3 x 13,0 mm, 2,0x 17,3 x 13,0 mm, 2,0x 23,5 x 15,7 mm, 1,5x 

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – 

Dateiformat JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG 


Fokussierung externer Sensor, MF –, – –, – –, – 

Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView) Kontrast-AF: 23 Felder, MF (Lupe) Kontrast-AF: 23 Felder, MF (Lupe) Hybrid-AF (Kontrast- und Phasen-AF): 

21 Felder, MF (Lupe) 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/4000–60 s, Blitz 1/160 s, – 1/4000–60 s, Blitz 1/160 s, B 1/6000–30 s, Blitz 1/180 s, B 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix 

mittenbetont, Spot, Matrix mit 

1728 Feldern 

mittenbetont, Spot, Matrix 

mittenbetont, Spot, Matrix mit 

221 Feldern 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±3 Blenden, ±2 Blenden ±5 Blenden, ±3 Blenden ±3 Blenden, ±2 Blenden 

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, – 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich 

ISO-Auto einstellbar, 160–25600, – ISO-Auto einstellbar, 160–25600, – ISO-Auto einstellbar, 100–25600, – 

variabel man., Reihe 

Weißabgleich 

auto, messen, Presets, Kelvinwerte, 

manuelle Korrektur, Reihe 





Farbräume sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB 



Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, 

Vergrößerung, effektive Sucherbildgröße, 

auswechselbare Mattscheiben) 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, 

verstellbar 

Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF, Histogramm, 

Über-, Unterbelichtungswarnung 

Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und 






– elektron. Sucher, 480000 RGB-Pixel, 

Gitter, 100 %, 1,40, eff. 0,70, – 


verstellbar 


–, – 


verstellbar 


–, – 

Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm 



– 

3,3“, touch, 384000 RGB-Bildpunkte, 

verstellbar 


–, – 


Bajonett, Speicher, Akku micro FourThirds, SDHC/SDXC, Li-Ion micro FourThirds, SDHC/SDXC, Li-Ion Samsung NX, SDHC/SDXC, Li-Ion 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, –, – int. Blitz, –, Blitzschuh –, –, Blitzschuh 

Schnittstellen USB 2.0, WLAN, HDMI USB 2.0, WLAN, HDMI USB 2.0, WLAN, HDMI 

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, 

max. Länge, AF-Funktion 

MTS (AVCHD), 1920 x 1080 Px, 60 

Halbbilder/s, 30 min, AF 

MTS (AVCHD), 1920 x 1080 Px, 50 


MP4 (H.264), 1920 x 1080 Px, 50 


Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, – –, – –, – 

Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 114 x 65 x 38 mm, 324 g 121 x 85 x 62 mm, 390 g 126 x 67 x 42 mm, 333 g 

Bildqualität 


AF-Messung 



DCRaw DL ISO100/400/800/1600/3200/ 

6400/12800 (LP/BH) 

Panasonic Lumix 1,7/20/ Panasonic 

Lumix 3,5-5,6/14-42 OIS 

Panasonic Lumix 1,7/20/Panasonic 

Lumix 3,5-5,6/14-42 OIS 

Samsung NX 2/30/Samsung 

NX 3,5-5,6/18-55 OIS 

– / – / – / – / – / – / – – / – / – / – / – / – / – – / – / – / – / – / – / – 

– / – / – / – / – / – / – – / – / – / – / – / – / – – / – / – / – / – / – / – 

LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble 

ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1713 / 1370 / 0,5 / 0,9 / 9,3 1688 / 1213 / 0,5 / 0,5 / 9,3 1704 / 1513 / 0,5 / 0,5 / 13,0 

ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1679 / 1338 / 0,7 / 1,2 / 9,3 1631 / 1128 / 0,6 / 0,8 / 8,3 1605 / 1400 / 0,6 / 0,6 / 10,0 

ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1648 / 1275 / 0,6 / 1,2 / 9,7 1588 / 1108 / 0,6 / 0,8 / 9,3 1511 / 1240 / 0,7 / 0,8 / 9,7 



ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1526 / 1118 / 1,1 / 1,8 / 8,0 1515 / 943 / 1,2 / 1,5 / 7,7 1250 / 730 / 1,3 / 1,6 / 7,7 


Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 11,6 / 11,5 / 11,5 / 11,5 10,9 / 10,9 / 11,1 / 10,9 10,1 / 10,0 / 10,0 / 10,2 

Weißabgleich Tageslicht/Blitz 8 DeltaRGB / LZ 4 0 DeltaRGB / LZ 6 0 DeltaRGB / LZ 6 



33,5 / 28 / 26,5 / 22 / 

17,5 / 12 Punkte 

33 / 29 / 26 / 23,5 / 

18 / 11 Punkte 

36,5 / 32 / 29,5 / 25,5 / 

18,5 / 15 Punkte 


mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 3,8 B/s, 48 Bilder in Serie 6,7 B/s, 100 Bilder in Serie 7,7 B/s, 13 Bilder in Serie 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 3,6 B/s, 10 Bilder in Serie 5,9 B/s, 7 Bilder in Serie 7,7 B/s, 5 Bilder in Serie 

Einschaltverzögerung 0,8 s 0,9 s 1,2 s 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 0,3 / 0,34 / – s 7 Punkte 0,22 / 0,26 / – s 7,5 Punkte 0,31 / 0,38 / – s 6,5 Punkte 

Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 8,0 Punkte 10,0 Punkte 9,5 Punkte 

Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 15 Punkte 17,5 Punkte 16 Punkte 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 

48 Punkte 

2,5 Pkt. über Durchschnitt 

50,5 Punkte 

5 Pkt. über Durchschnitt 

52,5 Punkte 

7 Pkt. über Durchschnitt 


ISO 800 

ISO 1600 

Panasonic GF6 

In den Testbildern tritt ein 

großflächiges Farbrauschen 

auf, zu dem sich bei 

höheren ISO-Zahlen sichtbares 

Luminanzrauschen 

gesellt. Der Übergangsbereich 

von der Hauptfarbe 

an der Nasenspitze zum 

Grau des Hintergrunds 

macht einen leicht verwischten 

Eindruck. Im 

Haaransatz fehlt etwas 

Detailzeichnung. 


ISO 800 

ISO 1600 

Samsung NX300 

Die kamerainterne Signalverarbeitung 

der NX300 

nimmt in JPEG-Aufnahmen 

eine sehr starke 

Nachschärfung vor. Dadurch 

machen die Bilder 

einen fast unnatürlich harten 

Eindruck. Außerdem 

entstehen an kontrastreichen 

Kanten bisweilen 

Bildfehler – zu sehen ab 

ISO 800 im grauen Hintergrund 

rechts von der Nasenspitze. 

COLORFOTO 7/2013 25


Das WLAN- 

Modul für die 

kabellose Datenübertragung 

haben 

mittlerweile 

alle aktuellen 

Samsung-NX- 

Modelle und die 

beiden neuen 

Systemkameras 

von Panasonic, 

GF6 und G6, integriert. 

Ohne Smartphone 

und 

Tablet 

Die Samsung 

NX300 bietet einige 

Funktionen, die 

keinen Vermittler 

wie das Smartphone 

oder Tablet voraussetzen. 

Über 

das 1. WiFi-Menü 

kann sich der Anwender 

direkt bei 

seinem 2. Facebook-Account 

anmelden, 

3. Mails 

mit Bilderanhang 

und Kommentar 

versenden 4. oder 

Daten im Online- 

Speicher sichern. 

Connectivity 

Praxistest. So tauschen sich moderne Systemkameras wie Samsung NX300, Panasonic 

GF6 und G6 mit Smartphone, Tablet und PC aus. 

Immer mehr Nutzer laden ihre Bilder 

und Videos in soziale Netzwerke oder 

in Online-Speicher hoch, verschicken 

sie per Mail oder präsentieren sie an ihrem 

schicken Flachbildfernseher. Die drei 

neuen Systemkameras Samsung NX300, 

Panasonic GF6 und G6 wollen genau 

diese Vorgänge erleichtern. 

Als wichtigste Grundvoraussetzung dafür 

bringen sie WLAN-Module zur drahtlosen 

Kommunikation nach dem Standard 

IEEE 802.11 b/g/n mit. Bei der NX300 

handelt es sich um eine Lösung mit spe- 

Samsung NX300 

1 3 

2 4 

zieller Dual-Antenne, die bei passender 

Gegenstelle im Dual-Channel-Betrieb 

über das 2,4- und das 5-GHz-Band ein 

höheres Übertragungstempo und mehr 

Stabilität bringen kann. Für GF6 und G6 

lobt der Hersteller dagegen keine Dual- 

Channel-Unterstützung aus. 

Wenn sich Kamera und Smartphone in 

unmittelbarer Nähe zueinander befinden, 

können sie auch über NFC (Near 

Field Communication) ohne aufwendige 

Verbindungsprozeduren miteinander 

kom munizieren. Die Reichweite beträgt 

dabei allerdings nur wenige Zentimeter; 

zudem wird NFC lediglich von Smartphones 

mit Android ab Version 2.3, nicht 

von iOS-Geräten unterstützt. Der Datentransfer 

zum kompatiblen TV-Gerät 

erfolgt mittels Wi-Fi-Direct und DLNA 

(Digital Living Network Alliance). 

Unterschiedliche Konzepte 

Zwar setzen sich Samsung und Panasonic 

in puncto Connectivity ähnliche Ziele, 

doch könnte die Umsetzung kaum 

unterschiedlicher sein: Panasonic baut 

fest auf einen Kommunikationspartner, 

vor allem das Smartphone oder Tablet. 

Die Samsung NX300 kann dagegen 

einiges ohne fremde Hilfe erledigen – 

ein verfügbares WLAN-Netz vorausgesetzt. 

Beispielsweise lassen sich mit der 

NX300 Mails samt Bild- und Videoanhang 

verschicken („E-Mail“) und Daten 

ohne Umwege auf einen Online-Speicherplatz 

kopieren („Allshare Play“). 

Auch ein Zugang zu Cloud-, Social- 

Network- und Sharing-Diensten, etwa 

zu Facebook, Picasa, YouTube und Sky- 

Drive, ist vorgesehen und im WiFi-Menü 

der NX300 voreingestellt. 

Verbindung ohne Smartphone 

Die Connectivity-Funktionen, die keinen 

Vermittler wie das Smartphone voraussetzen, 

sind in der NX300 so benutzerfreundlich 

umgesetzt, dass selbst 


www.colorfoto.de

weniger versierte Anwender meist ohne 

Handbuch zurechtkommen: einfach 

über das Wahlrad den „Wi-Fi“-Modus 

öffnen und die gewünschte Funktion 

wählen, etwa „E-Mail“, „Soziale Netzwerke 

und Cloud“ oder „Allshare Play“. 

Daraufhin sucht die Kamera nach 

WLAN-Netzen und fragt gegebenenfalls 

nach dem Zugangsschlüssel, den 

man mittels einer virtuellen Tastatur am 

Touchscreen eingibt. Steht die Verbindung, 

zeigt sie beispielsweise zum Verschicken 

einer Mail Eingabefelder für 

die Empfängeradresse und den Absender, 

wobei hier camera@samsungcamera. 

com voreingestellt ist. Im nächsten 

Schritt wählt der Anwender aus einer 

Übersicht mit Miniaturansichten Bilder 

und Videos für den Anhang aus, 

schreibt einen Kommentar und bestätigt 

mit „Senden“. Ähnlich leicht nachvollziehbar 

realisiert Samsung Funktionen 

wie das Hochladen von Daten 

auf Web-Portale. Im Test traten dabei 

keine Probleme auf. 

Kontakt zum Smartphone 

Wer auf dem Smartphone oder Tablet 

die passende App installiert, kann das 

Gerät zum Fernsteuern der Kamera einsetzen 

oder eine automatische bzw. manuelle 

Datenübertragung zwischen Kamera 

und Smartphone anstoßen. Die 

App von Panasonic schreibt gegebenenfalls 

auch die vom GPS-Modul des 

Smartphones erfasste Position in die 

Exif-Daten der Bilder. 

Samsung splittet die Funktionalität in 

zwei Anwendungen, die Smart Camera 

App für den Datentransfer und die 

Remote Viewfinder App für die Live- 

Streaming-Vorschau samt Kamerafernbedienungsoption. 

Beide Apps stehen 

Samsung NX300 

1 4 

2 5 

3 6 

wie die multifunktionale Panasonic 

Image App kostenlos im Google Play 

und Apple Store zur Installation auf Android- 

bzw. iOS-Systemen bereit. Bei 

Samsung klappte die Installation ohne 

Zwischenfälle, bei Panasonic stießen wir 

schon hier an Grenzen: Denn die zum 

Zeitpunkt des Tests aktuelle Version der 

Image App unterstützt zwar die GF6, 

aber nicht die größere Schwester G6. 

Damit fiel Letztere für diesen Vergleich 

aus. Wie uns Panasonic jedoch versicherte, 

wird sich die G6 in Sachen WiFi- 

Funktionalität nicht von der hier getesteten 

GF6 unterscheiden. 

Panasonic GF6 

Verbindungsaufbau 

Samsung gelingt ein erheblich aufgeräumteres, 

übersichtlicheres Bedienkonzept 

als Panasonic. Letztlich braucht der 

Anwender hier zunächst nur die gewünschte 

Connectivity-Funktion zu 

wählen. Wenn die Kamera Bilder (keine 

Videos) automatisch nach der Aufnahme 

zum Smartphone übertragen soll, 

drückt er beispielsweise einfach die Direct-Link-Taste 

der NX300; oder er startet 

im Wi-Fi-Menü die Funktion zum 

manuellen Datentransfer „Mobile Link“ 

(Bilder und Videos). Danach gibt er, falls 

nötig, den Schlüssel für das gewählte 

Kontakt zum 

Smartphone 

1. Im Samsung- 

NX300-Menü lässt 

sich ein Touch- 

Icon für die Auto- 

Share-Funktion am 

Monitor einblenden. 

Ist Auto Share aktiviert, 

überträgt die 

Kamera automatisch 

aufgenommene 

Bilder zum verbundenen 

Smartphone 

2. Nach 

dem Öffnen findet 

die Samsung 

Smart Camera App 

des Smartphones 

recht schnell die 

NX300 in Reichweite. 

3. Über 

„Mobile Link“ kann 

man daraufhin Bilder 

und Videos 

manuell von der 

Kamera zum 

Smartphone oder 

zurück übertragen. 

4. Wer bei der 

Panasonic GF6 

eine Verbindung 

zum Smartphone 

herstellen will, 

muss sich durch 

mehrere Menüebenen 

arbeiten. 5. Die 

Panasonic Image 

App konnte die Kamera 

GF6 in unmittelbarer 

Nähe lokalisieren. 

6. Wenn 

das Smartphone 

Geodaten erfasst, 

schreibt die Image 

App diese Infos in 

die Exif-Daten der 

Bilder. 

COLORFOTO 7/2013 27


Fernsteuerung 

und PC-Backup 

1. Wer mit dem 

Smartphone die 

Kamera fernsteuern 

will, hat bei der 

Samsung Remote 

Viewfinder App nur 

wenige Möglichkeiten. 

2. Das 

Pendant von Panasonic 

(Image App) 

ist in dieser Hinsicht 

deutlich vielseitiger. 

3. Das 

automatische 

Backup am PC 

funktioniert bei 

Samsung und Panasonic 

problemlos. 

4. Die Image 

App gibt, bevor sie 

startet, die voraussichtliche 

Übertragungsdauer 

an. 

Wer will, kann den 

Prozess an dieser 

Stelle abbrechen. 

CONNECTIVITY 

Funknetz ein und öffnet am Smart phone 

die Samsung Camera App. Die erkennt 

die NX300 schon nach relativ kurzer Suche 

und fordert einmalig von der neuen 

Gesprächspartnerin eine Bestätigung. 

Sobald die per Kamera-Touchscreen erteilt 

wurde, steht der Kontakt. 

Angesichts dessen erscheint das Vorgehen 

bei Panasonic absurd unübersichtlich: 

Nach Betätigen der WiFi-Taste muss 

sich der Nutzer teils durch fünf Menü- 

Ebenen klicken, bis die Kamera endlich 

nach einem erreichbaren Smartphone 

oder Funknetz sucht. Dabei fällt es dem 

Samsung 

NX300 

Panasonic 

GF6/G6 

WiFi-Standard 

IEEE 802.11b/g/n, unterstützt Dual 

IEEE 802.11b/g/n, Wi-Fi/WPA/WPA2 

Channel (Smart Camera 2.0) 

NFC-Kommunikation über kurze Distanzen NFC-Tag an der Kameraoberseite NFC-Tag an der Kameraseite 

Direktverbindung zu WiFi-Geräten (ohne Access Point) WiFi Direct WiFi Direct 

Von der Kamera angebotene Funktionen zum 

direkten Datenaustausch ohne Smartphone, Tablet 

oder PC (über Access Point) 

Versenden von Mails mit Foto/Video-Anhang (E- 

Mail); Daten von der Kamera in einen Online-Speicher 

hochladen (Allshare Play); Nutzen von Cloud- 

Diensten bzw. Foto- und Videosharing-Websites 

(Soziale Netzwerke und Cloud) 

Kommunikation mit dem Smartphone/Tablet 

Auf dem Smartphone/Tablet installieren 

Samsung Smart Camera 

App und Remote Viewfinder App 

- kostenlos 

– 

Panasonic Image App 

- kostenlos 

aktuelle Version der App 1.0.2 (Android), 1.0.4 (iOS) Android (ab 2.2) und iOS (ab 4.3) 

zu beziehen über Google Play Store oder Apple App Store Google Play Store oder Apple App Store 

Die wichtigsten Funktionen der App 

Kommunikation mit dem PC 

Auf dem Computer installieren 

Bilder automatisch auf dem Smartphone 

speichern (AutoShare); Fotos und Videos 

an ein Smartphone senden (MobileLink); 

Verwenden eines Smartphones als 

Fernbedienung für den Auslöser inkl. 

Live-Streaming (Remote Viewfinder) 

i-Launcher und PC Auto Backup 

- kostenlos 

Daten zum Smartphone übertragen bzw. 

dort speichern; vom Smartphone erfasste 

GPS-Daten in die EXIF-Daten der Bilder 

schreiben; Verwenden eines Smartphones 

als Kamerafernbedienung; Fotos und Videos 

während der Aufnahme am Smartphone 

betrachten (Live-Streaming) 

Photo Fun Studio 9.2 - kostenlos 

Anforderungen Windows XP SP2, Vista, 7 und 8 

Windows XP SP3, Vista, 7 und 8 

oder für Mac OS 10.5 oder höher 

(Ausnahme: PowerPC) 

zu beziehen über mitgeliefert auf CD mitgeliefert auf CD 

Die wichtigsten Connectivity-Funktionen 

der Anwendung 

Samsung NX300 

1 

3 

Auto-Backup; Wiedergabe von 

Dateien mit Multimedia Viewer 

Panasonic GF6 

2 

4 

Auto-Backup; Nutzen von Cloud-Diensten 

bzw. Foto- und Videosharing-Websites; 

Mails mit Foto/Video-Anhang verschicken 

einen oder anderen womöglich schwer, 

sich beispielsweise zwischen „WPS (Tastendruck)“, 

„WPS (PIN-Code)“ oder 

„Ma nuelle Verbindung“ zu entscheiden. 

Ärgerlich auch, dass bei der Kommunikation 

über ein geschütztes Funknetz die 

Länge des Passworts so beschränkt ist, 

dass sich zwar 64-Bit-, nicht aber 128- 

Bit-HEX-Schlüssel eintragen lassen. Und 

selbst wenn man alles richtig macht, 

klappt die Verbindung nur mit etwas 

Glück und viel Geduld – denn die Sanduhr 

dreht sich oft minutenlang. Hat man 

es trotz allem geschafft, reißt die Verbindung 

während der Arbeit womöglich wie 

in unserem Test immer wieder ab. Spaß 

macht das nicht. Zu viele Stolpersteine, 

zu viele Zwangspausen, zu viel unnötiges 

Brimborium – Fehlschläge sind vorprogrammiert. 

Fernbedienung per App 

Was die Fernbedienung der Kamera per 

Smartphone betrifft, ist die Panasonic 

Image App bemerkenswert vielseitig. Sie 

liefert eine Live-Streaming-Vorschau, auf 

der sich durch Berühren das AF-Messfeld 

positionieren und auslösen lässt. Im 

Quickmenü der App kann der Anwender 

Parameter wie Bildstil, Blitzlicht, Qualität 

und Messmethode einstellen, über weitere 

Icons u.a. Weißabgleich, ISO und 

Belichtungskorrektur ändern. Die Benutzeroberfläche 

ist mit Grafiken ansprechend 

aufbereitet. Da kommt die Samsung 

Remote Viewfinder App weder 

funktional noch optisch mit. 

Automatisches Backup am PC 

Das Backup am PC über einen Wireless 

Access Point (Router) funktioniert denkbar 

einfach. Allerdings müssen dazu am 

Rechner Programme installiert sein, die 

der Kamera auf CD beiliegen, genauer 

gesagt: i-Launcher und PC Auto Backup 

für die NX300 und Panasonic Photo Fun 

Studio für die GF6. Wenn der entsprechend 

vorbereitete PC läuft, lässt sich an 

der NX300 das „Auto Backup“ einfach 

im Wi-Fi-Menü starten. An der GF6 betätigt 

man dazu die Wi-Fi-Taste, stellt 

idealerweise über „Wählen Sie einen 

Zielort aus dem Verlauf“ eine Verbindung 

via Funknetz ohne weitere Eingaben her, 

entscheidet sich für einen Zielordner 

und zwischen Einzel- und Multi-Auswahl, 

markiert die Datei(en) und stößt 

dann deren Transfer an. Praktisch: Die 

Panasonic gibt zunächst die voraussichtliche 

Übertragungszeit bekannt; falls nötig, 

kann der Anwender den Vorgang an 

dieser Stelle abbrechen. 

Fazit 

Wer auf die drahtlose Kommunikation 

zwischen Smartphone, Tablet und Kamera 

oder auf das Verschicken der Bilder per 

Mail Wert legt, ist mit der NX300 gut beraten. 

Hier finden sich auch ungeübte 

Anwender leicht zurecht. Mit der GF6 ist 

die Fernbedienungsoption per Smartphone 

ausgefeilt, die Verbindung aber 

oft instabil und die Benutzerführgung 

verwirrend. 

Annette Kniffler 


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ColorFoto erscheint im Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH, 

Richard-Reitzner-Allee 2, 85540 Haar, Handelsregister München, HRB 154289 

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WK 3042 M07


Canon EOS 6D 

versus EOS 7D 

APS-C gegen 

Vollformat 

Leica M Monochrom versus X2 

Nikon D7100 versus D600 

30 COLORFOTO 7/2013 Fotos: Hersteller 

www.colorfoto.de

Mehr Details, weniger Rauschen. Selbst die kleinsten und 

günstigsten Vollformatkameras kosten deutlich mehr als die Top- 

Modelle der APS-C-Klasse. Dabei bieten Letztere oft die bessere 

Ausstattung, aber eben auch den kleineren Sensor und damit 

weniger Reserven für Aufnahmen bei schwachem Licht: Das 

Rauschen steigt, Details gehen verloren. Wann lohnt der Umstieg, 

was kostet er? 

FAZIT 

Einmal mehr beweist dieser Test, dass ein 

großer Sensor ein ansehnliches Plus an 

Bildqualität bringt. Die besten Bilder machen 

die Mittelformatkamera Pentax 645D 

und die Leica M Monochrom, deren Vollformat-CCD 

durch den Verzicht auf Farbfilter 

eine höhere Grundempfindlichkeit erreicht. 

Allerdings liegt man hier preislich 

zwischen 6800 und 11 000 Euro. Kameras 

wie Canons 6D und Nikons D600 wollen 

dagegen das KB-Vollformat auch im Consumer-Bereich 

etablieren und liefern für 

unter 2000 Euro eine sehr gute Bildqualität 

auf Profiniveau, mal abgesehen von 

teils etwas überzogenen Farbkontrasten. 

Sie verdienen den Kauftipp Preis/Leistung. 

Sony kombiniert in der A99 die Vorzüge 

einer soliden Vollformatkamera mit 

einem professionell anmutenden Gehäuse 

und einer Full-HD-Videofunktion inklusive 

ordentlicher Schärfenachführung. 

Top-APS-C-Kameras bieten für weniger 

Geld die bessere Ausstattung als die Einsteigermodelle 

mit Vollformatsensor. Das 

gesparte Geld in Objektive zu investieren, 

kann am Ende zur flexibleren Ausrüstung 

führen. Wenn die Vollformatkamera über 

den Daumen gepeilt ein Plus an Bildqualität 

entsprechend einer guten ISO-Stufe 

bringt, kann man dies auch durch Objektive 

mit einer Blende mehr Lichtstärke 

ausgleichen. Außerdem sind Objektive für 

das Vollformat gegenüber APS-C-Modellen 

teurer, da sie den größeren Bildkreis 

ausleuchten müssen. Die Sony A77 punktet 

mit der schnellsten Serienbildgeschwindigkeit 

des gesamten Testfelds und 

einer gelungenen Videofunktion, die Nikon 

D7100 mit einem kompakten Gehäuse 

und einer bei ISO 100 besonders hohen 

Auflösung (kein Tiefpassfilter). Trotzdem 

führt die Pentax K-5 IIs das APS-C-Feld in 

diesem Test an – dank ihrer homogen hohen 

Bildqualität, kürzeren Autofokuszeiten 

und der besseren Ausstattung. 

Pentax K-5 IIs versus 645D 

Sony A77 versus A99 

COLORFOTO 7/2013 31


Flaggschiff 

Die EOS 7D ist 

Canons Top- 

Modell der APS- 

C-Abteilung, 

die 6D die günstigste 

Vollformatkamera 

im 

EOS-System. 

EOS 7D 

Wie es sich für 

eine gehobenere 

SLR-Kamera gehört, 

hat die 7D 

ein Info-Display 

oben. Mittels 

Drehschalter 

wechselt man 

vom Foto- in den 

Videobetrieb. 

Canon 

EOS 7D vs EOS 6D 

Die EOS 6D rundet Canons Angebot 

an Vollformatkameras nach unten 

hin ab, kostet derzeit unter 2000 Euro 

und erinnert – abgesehen vom großen 

Sensor – mit ihrer gegenüber der 5D 

Mark III abgespeckten Ausstattung und 

dem relativ kompakten Body mehr an 

Consumer- als an Profi-SLRs. Die 700 

Euro günstigere EOS 7D nimmt dagegen 

als APS-C-Kamera in ihrer Klasse 

die Leitposition ein und lässt schon 

durch ihr größeres Gehäuse und den 

besser bestückten Autofokus keinen 

Zweifel daran, dass sie sich an semiprofessionellen 

Maßstäben orientiert. Allerdings 

ist sie schon mehrere Jahre älter 

als die 6D, die ihr daher einige 

moderne Features wie WLAN zur kabellosen 

Kommunikation und GPS voraushat. 

Ausstattung 

Beide Canons bestehen aus einem Magnesium-Kunststoff-Mix, 

haben einen 

ordentlichen, gummierten Griff und 

Spritzwasserschutz. Die 7D ist spürbar 

breiter, tiefer und über 150 g schwerer 

als die 6D, dafür im Gegensatz zu der 

mit einem integrierten Blitz (LZ9), einem 

Kabelanschluss für den externen 

Blitz und einem CF-Steckplatz anstelle 

des SD(HC/XC)-Slots ausgestattet. Die 

Kameras nehmen Videos in Full-HD- 

Auflösung bei 30 B/s auf, ziehen aber 

die Schärfe nicht kontinuierlich, sondern 

nur auf Tastendruck nach (AF-ON). 

Sucher und Monitor 

Als APS-C-Spitzenmodell hat die 7D 

einen 100%-Sucher mit effektiv 0,63-facher 

Vergrößerung und lichtdurchlässigem 

LCD-Element, sodass sie Gitterlinien 

in das Sucherbild einblenden 

kann. Die 6D verzichtet auf ein solches 

LCD-Element, ermöglicht aber den 

Wechsel der Mattscheibe. Ihr SLR-Sucher 

deckt nur 97 % des Bildfelds bei 

effektiv 0,69-facher Vergrößerung ab. 

Die 6D besitzt dafür das größere Display 

(3,2 statt 3 Zoll) mit höherer Auflösung 

(346 667 statt 306 700 RGP-Pixel) 

und liefert damit ein geringfügig besseres 

(Live-View-)Bild. Zusätzlich besitzen 

7D wie 6D ein Daten-Display oben 

mit zugeordneten Tasten, die in Verbindung 

mit einem der beiden Drehräder 

das Einstellen aufnahmerelevanter Parameter 

erlauben. 


Das Phasenautofokus-System der 7D 

kann auf 19 Kreuzsensoren zurückgreifen, 

das der 6D arbeitet lediglich mit 

einem Kreuzsensor und verteilt die 

11-AF-Felder zudem auf einem kleineren 

Bereich in der Bildmitte. Beinahe 

Gleichstand herrscht dagegen bei der 

Geschwindigkeit: Die 7D braucht 0,44/ 

0,33, die 6D durchschnittlich 0,34/0,42 s 

zum Scharfstellen und Auslösen. Im 

LV-Betrieb hat der Anwender die Wahl 

zwischen einem Kontrast-AF, der den 

Auslöseprozess um rund 2 s verzögert, 

und dem schnelleren Phasen-AF, der 

allerdings zu einer kurzen Schwarzpause 

am Monitor führt. Bildserien erstellt 

die 7D mit einem Durchsatz von 7,5 

B/s; die 6D schafft nur 4,4 B/s. Zur Belichtungsmessung 

verwenden beide 

Canons einen Dual-Layer-Sensor mit 

63 Zonen. Abweichungen gibt es hier 

vor allem bei der Selektivmessung mit 

ca. 9,4 (7D) bzw. 8 % (6D) und bei der 


EOS 7D im Test 

1,4 

1,2 

1,01 

0,8 

MTF50 

0,6 

0,4 

Canon 7 D - noise spectrum 

Dead Leaves 

ISO 100 


ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 


ISO 12800 

ISO – 

ISO – 

ISO 100 


ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 


ISO 

12800 

ISO - 

ISO - 

0,2 

0 



lp /ph 


Dead Leaves 

Als die EOS 7D auf den Markt kam, war die massive 

Kontrastanhebung noch weniger üblich als heute. 

Und so klettern die DL-Kurven hier maximal auf Werte 

um 1,3, fallen zudem schneller ab. 

Spotmessung mit 2,3 (7D) bzw. 3,5 % 

des Gesichtsfelds (6D). 

Handhabung 

Die Bedienoberfläche ist übersichtlich 

und relativ leicht verständlich, unterscheidet 

sich nur durch einige Kleinigkeiten: 

So besitzt die 7D einen Joystick, 

die 6D stattdessen einen 8-Wege- 

Schalter, den Canon im leider recht 

kleinen, schwammigen Daumenwahlrad 

integriert. Dafür hat die 6D rechts 

des Displays Platz für die Quick-Menü- 

Taste, die sich dort besonders komfortabel 

erreichen lässt. Zudem gibt es hier 

am Moduswahlrad eine Arretierung, 

die der 7D fehlt. Last, but not least löst 

die 6D wesentlich leiser aus als die 7D 

und bietet einen Silent-Modus, in dem 

sie sogar beinahe geräuschlos arbeitet. 

Bildqualität 

Im Messlabor spielt die „kleine“ Vollformatkamera 

den Vorteil ihres größeren 

Sensors souverän aus: Zum einen 

erreicht sie eine um 194 bis 367 LP/BH 

höhere Grenzauflösung. Dazu kommen 

eine gegenüber der 7D bessere Dynamik 

und ein schwächeres Rauschen. 

Besonders eklatant ist das Leistungsgefälle 

zwischen 6D und 7D aber bei 

Dead-Leaves, was allerdings auch darauf 

zurückgeht, dass die Signalverarbeitung 

der 6D Farbkontraste massiv 

anhebt. Und dies bleibt nicht ohne Nebenwirkungen, 

führt zu einem harten 

Bildeindruck – wer es lieber natürlicher 

mag, senkt den Kontrast in der Kameraabstimmung 

oder arbeitet gleich 

mit dem RAW-Format. 

Fazit 

Die EOS 7D punktet als APS-C-Spitzenmodell 

mit einem üppiger bestückten 

Autofokus, einer schnelleren Serienfunktion 

und einem integrierten 

Blitz. Die EOS 6D hat dafür den größeren 

Sensor, der ihr einen klaren Vorteil 

bei der Bildqualität verschafft, und als 

jüngeres Modell zusätzliche Features 

wie GPS, den besseren, größeren Monitor 

und einen speziellen Silent-Modus. 

EOS 6D 

Die Consumer-Kamera mit Vollformatsensor 

hat im Gegensatz zur 

älteren EOS 7D eine WLAN-Funktion, 

aber einen abgespeckten Autofokus. 

Mit dabei: das obere Info-Display. 

ISO 800 

ISO 400 ISO 3200 

Bildqualität 

Der Unterschied zwischen der Bildqualität von 6D und 

7D macht sich vor allem im mittleren Empfindlichkeitsbereich 

bemerkbar. Die 7D verliert früher an Feinzeichnung, 

was zu einem flacheren Bildeindruck führt. 

EOS 6D im Test 

MTF50 

2,02 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1,01 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

Canon EOS 6D - dead leaves 

Dead Leaves 

0 



lp /ph 


ISO 100 


ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 


ISO 12800 

ISO 25600 

50% 

Dead Leaves 

Die DL-Kurven verlaufen bei der EOS 6D auf hohem 

Niveau und über einen großen Frequenzbereich weit 

über dem kritischen Wert 1,0; die Kontraste im Bild 

werden übersteigert wiedergegeben. 

ISO 100 


ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 


ISO 12800 

ISO 25600 

50% 


Bildqualität 

Im Gegensatz zur EOS 7D kann die EOS 6D dank 

ihres größeren Sensors die Bildqualität über ISO 400 

hinaus sehr hoch halten. Bei ISO 3200 zeigen sich 

dann allerdings ebenfalls Schwächen. 

COLORFOTO 7/2013 33


Ausgefallen 

Die Leica X2 ist 

die einzige Kandidatin 

mit eingebautem 

Festbrennweitenobjektiv 

in 

diesem Test, die 

M Monochrom 

eine Kamera, die 

ausschließlich 

Schwarzweißbilder 

aufnehmen 

kann. 

Leica X2 

Die X2 hat statt 

Modus- ein Verschlusszeit- 

und 

ein Blendenrad. 

Stehen beide auf 

A, arbeitet die 

Kamera mit Programmautomatik. 

Rechts der 

optionale Sucher. 

Leica 

X2 vs M Monochrom 

Ein in unterschiedlichster Hinsicht 

besonderes Paar: Die Leica X2 schlägt 

in diesem Testfeld aus der Reihe, weil 

sie als APS-C-Kompaktkamera die 

kleinste und einzige Kandidatin mit fest 

verbautem Objektiv 2,8/35 mm (52,5 

mm KB-äquivalent) stellt. Und die M 

Monochrom gehört marktübergreifend 

zu den Ausnahmeerscheinungen, weil 

sie ausschließlich Schwarzweißbilder 

macht und dabei 6800 Euro kostet. Das 

mag zunächst abgehoben klingen. 

Doch es steckt mehr dahinter: Der Verzicht 

auf Farbe ist hier nicht nur als Stilelement 

zu verstehen, er schafft auch 

völlig andere Voraussetzung für die 

Bild qualität. Grundlage dafür ist der 

spezielle Schwarzweißsensor, ein 18- 

Megapixel-CCD im Vollformat ohne 

RGB-Filtermosaik, der nur Helligkeitswerte 

erfasst und dadurch eine höhere 

Grundempfindlichkeit erreicht (ISO 

320). Zudem entfallen das Demosaiking 

und der Weißabgleich. Das Ergebnis ist 

bemerkenswert – mehr dazu im Abschnitt 

Bildqualität. 

Ausstattung 

Beide Leicas sind exzellent verarbeitet, 

für heutige Maßstäbe aber spartanisch 

ausgestattet – die M ohne Live-View 

und beide ohne Videofunktion. Die Gehäuse 

bestehen aus solidem Metall, 

zum Teil mit Belederung; doch einen 

ausgeformten Griff gibt es nicht. Im 

Praxiseinsatz stört das mehr an der 600 

g schweren M Monochrom als an der 

344 g leichten X2. Schade auch, dass 

Leica auf Dichtungen verzichtet. Einen 

integrierten Blitz hat nur die X2 (LZ4). 


Die M Monochrom markiert in ihrem 

Messsucher den zum Objektiv passenden 

Bildausschnitt mit einem Rahmen, 

wobei das Foto letztlich doch einen minimal 

größeren Bereich umfasst. Für die 

X2, die keinen eingebauten Sucher vorweisen 

kann, verkauft Leica externe Varianten 

als optionalen Ersatz. Ansonsten 

muss der kleine, gering auflösende 

2,7-Zoll-Monitor reichen, der eine 

Live-Vorschau inklusive Gitter und 

Histogramm einblenden kann. Die M 

Monochrom ohne Live-View stellt mit 

2,5-Zoll-Display den Negativrekord in 

diesem Testfeld auf. 


Während das M-System traditionell 

keine automatische Fokussierung vorsieht, 

ist die X2 mit einem 11-Feld- 

Kontrast-AF ausgestattet. Der arbeitet 

allerdings langsam (0,77/0,78 s) und 

nicht immer zuverlässig. Bildserien 

nimmt die M Monochrom mit nur 1,6 

B/s, die X2 mit 4,5 B/s auf. Zur Belichtungsmessung 

nutzt die Große generell 

eine stark mittenbetonte Methode, wohingegen 

die X2 wie üblich auch Spotund 

Matrix-Messung beherrscht. Zudem 

lässt die Monochrom lediglich die 

Wahl zwischen manueller Steuerung 

und Zeitautomatik, die X2 stellt zusätzlich 

eine Blenden- und Programmautomatik 

bereit. 

Handhabung 

Die M Monochrom hat statt Modusein 

Verschlusszeitenrad mit Einstellung 

„A“ für Zeitautomatik; die Blende wird 

über den Objektivring geregelt. An der 

X2 findet sich am Objektiv nur ein Ge- 


X2 im Test 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1,0 

MTF50 

0,8 

0,6 

Leica X2 - dead leaves 

Dead Leaves 

ISO 100 


ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 


ISO 12800 

ISO – 

50% 

ISO 100 


ISO 800 

ISO 

1600 

ISO 

3200 

ISO 

6400 

ISO 

12500 

ISO - 

50% 

0,4 

0,2 

0 

 

 

0 

 

200 

 

400 

 

600 

 

800 

 

1000 

 

1200 

 


 

1600 

 

1800 

 

2000 

lp /ph 


Dead Leaves 

Im Gegensatz zur M Monochrom hebt die JPEG- 

Signalverarbeitung der X2 Farbkontraste bei ISO 100 

und 400 deutlich an, sodass die Werte teils auf knapp 

1,6 klettern. Das geht zu Lasten der Textur. 

winde für den Digiscoping-Adapter 

zum Anschluss von Leica-Spektiven. 

Daher gibt es hier neben dem Verschlusszeit- 

auch ein Blendenrad – stehen 

beide auf „A“, arbeitet die X2 mit 

Programmautomatik. Manuelles Fokussieren 

erfolgt bei der Monochrom ebenfalls 

per Objektivring mithilfe einer 

Mischbildanzeige im Sucherzentrum. 

Die X2 bietet zum Einstellen der Schärfe 

ein Einstellrad an der Kamerarückseite 

und unterstützt mit Lupe oder 

Entfernungsskala. 

Bildqualität 

Ein Vergleich der Bildqualität von M 

Monochrom und X2, von Schwarzweißund 

Farbbild, erscheint unangebracht. 

Trotzdem eines vorweg: Die M Monochrom 

macht zusammen mit dem 

2,5/90 mm dermaßen gute Bilder, dass 

weder die X2 noch die anderen APS-Cund 

Vollformatkameras im Messlabor 

mithalten können. Konstant 2083 LP/ 

BH Grenzauflösung bis ISO 12 800, 

sehr gute Feinzeichnung und ein konkurrenzlos 

schwaches Rauschen – top! 

Einzige Schwäche: die Dynamik, die 

bereits bei ISO 3200 auf 5,7 Blenden 

sinkt. In diesem Punkt ist die X2 überlegen, 

da sie in zu hellen Partien einen 

überbelichteten Farbkanal durch die 

Infos aus den anderen beiden Kanälen 

kompensieren und so einen Objektkontrast 

von bis zu 12 Blenden darstellen 

kann. Ihre Auflösung liegt konstant 

um 1400 LP/BH, der Visual Noise bei 

0,5 bis 2,0 VN (ISO 3200), die Kurtosis 

als Maß für Texturverluste zwischen 0,3 

bis 1,0. 

Fazit 

Angesichts der fantastischen Bilder der 

M Monochrom erscheint Leicas Idee, 

eine Schwarzweiß-Kamera für 6800 

Euro anzubieten, sehr überzeugend. 

Auch die kleine X2 überzeugt mit einer 

im APS-C-Vergleich guten Bildqualität. 

Problem bleiben hier der fehlende Sucher, 

der langsame Auto fokus, die Beschränkung 

auf eine Festbrennweite 

und wie bei der M Monochrom der 

Preis: 1750 Euro, immerhin inklusive 

Lizenz für Adobe Lightroom. 

M Monochrom 

Bei der M Monochrom stellt der 

Fotograf die Verschlusszeit über 

das Wahlrad links des Auslösers, 

die Blende mittels Objektivring ein. 

ISO 800 


Bildqualität 

Die X2 hält die Auflösung mit steigender Empfindlichkeit 

konsequent auf hohem Niveau, damit werden 

aber auch die Artefakte im Bild deutlich sichtbar 

verstärkt. 

M Mono im Test 

2,02 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

MTF50 

1,01 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0 

Leica M Monochrom - dead leaves 

Dead Leaves 

ISO 100 


ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 


ISO 8000 

ISO 10000 

50% 

0 


lp /ph 


Dead Leaves 

Die ISO-400-Kurve verläuft bei der M Monochrom 

flach und hoch – mit leichter Überbetonung der mittleren 

Frequenzen, aber ohne das überzogen angehobene 

Maximum. 

ISO 160 


ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 


ISO 8000 

ISO 10000 

50% 


Bildqualität 

So klare, scharfe Bilder, wie sie die M Monochrom 

hier zeigt, erwartet man sonst nur von Mittelformatkameras. 

Die beste Bildqualität erreicht sie bei ISO 

400 (Grundempfindlichkeit des Sensors). 

COLORFOTO 7/2013 35


Ein starkes 

Team 

Die günstigste 


am Markt, die 

Nikon D600, und 

das neue Flaggschiff 

in Nikons 

APS-C-Sektion, 

die D7100 ohne 

Tiefpassfilter. 

D7100 

Von oben betrachtet 

gleicht 

die D7100 der 

D600 auffallend. 

Auf dem rechten 

Bild das neue 

Sender/Empfänger-Modul 

WR- 

R10 zur Fernsteuerung 

der 

D7100. 

Nikon 

D7100 vs D600 

m Gegensatz zum Leica-Couple ste- 

sich die kleinste und einzige für 

Ihen 

Consumer entwickelte Nikon-Vollformatkamera 

D600 und das neue „Flaggschiff“ 

der APS-C-Klasse D7100 in 

Konzept, Aussehen und Ausstattung 

relativ nah. Das liegt vor allem daran, 

dass wir uns in diesem Fall nicht für die 

(semi)professionell ausgerichtete D300s 

entschieden haben – aus zwei Gründen: 

Zum einen ist die D300s technisch 

nicht mehr auf dem Stand der Zeit. 

Zum anderen wird sie wegen der neuen 

D7100 wohl in absehbarer Zeit auslaufen. 

Nikon verbaut in der D7100 einen 

24-Megapixel-Sensor ohne Tiefpassfilter 

und einen weiterentwickelten 51- 

Punkt-AF. Preis: rund 1200 Euro. Die 

D600 kostet rund 500 Euro mehr. 

Ausstattung 

Zwar ist die D600 minimal größer und 

um etwa 75 g schwerer, abgesehen davon 

sieht sie der D7100 aber ausgesprochen 

ähnlich und fühlt sich gleichermaßen 

hochwertig an. Beide Kameras 

bestehen teils aus Magnesium-, teils 

aus Kunststoffbauteilen, sind gegen 

Spritzwasser geschützt, bringen einen 

Ausklappblitz (LZ 9) nebst zweitem 

SDHC/SDXC-Steckplatz sowie Sensorreinigung 

und RAW-Verarbeitungsfunktionen 

mit. Im Gegensatz zur älteren 

D7000 verfügt die D7100 auch über eine 

HDR-Automatik und eine Arretierung 

des Moduswahlrads. Zeitrafferfunktion 

und Vignettierungskorrektur 

bleiben jedoch der D600 vorbehalten. 

Videos zeichnen D600 und D7100 mit 

kontinuierlichem, jedoch unzuverlässigem 

Autofokus und 1920 x 1080 Pixeln 

auf – wahlweise bei 24, 25 oder 30 B/s; 

die D7100 kann zudem Filme mit 60 

oder 50 Halbbilder/s erstellen. 


Nikon verbaut in der D7100 einen 

100%-Sucher mit effektiv 0,63x, in der 

D600 einen mit 0,7-facher Vergrößerung. 

Dank eines LCD-Elements im 

Strahlengang lassen sich Gitterlinien 

einblenden. Beide Kameramodelle warten 

mit einem großen, hochauflösenden 

3,2-Zoll-Monitor auf. Neu bei der 

D7100 ist die RGBW-Matrix mit zusätzlichen 

Weißpixeln, was für mehr Helligkeit 

sorgen soll. Zudem lässt sich das 

Bildfeld hier von rund 24 x 16 mm auf 

18 x 12 mm verkleinern. Die Auflösung 

reduziert sich damit auf 15,4 Megapixel. 

Gleichzeitig erhöht sich der Crop-Faktor 

von 1,5x mal 1,3x. Praktischer Nebeneffekt: 

Das verkleinerte Bildfeld ist 

komplett bis zu den Rändern mit den 

Messfeldern des Phasenautofokus abgedeckt. 


Im Live-View nutzen beide Nikons einen 

Kontrastautofokus, mit dem die 

D600 etwa eine Sekunde zum Auslösen 

benötigt, die D7100 etwas länger. Im 

Sucherbetrieb nutzt die D600 einen 39- 

Punkt-Phasenautofokus mit 9 Kreuzsensoren, 

die D7100 als Neuerung einen 

51-Punkt-Phasenautofokus mit 15 

Kreuzsensoren. Zum Scharfstellen und 

Auslösen brauchte die D600 im Test 

0,34/0,77 s (D600) bei 1000/30 Lux, die 

D7100 0,43/0,59 s. Im Serienmodus 

kann die Vollformatkamera 5,3 B/s und 

15 Bilder am Stück verarbeiten, das 

APS-C-Modell 4,8 B/s, dafür bis zu 27 


D7100 im Test 

2,02 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

MTF50 

1,01 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0 

Nikon D7100 - dead leaves 

Dead Leaves 

ISO 100 


ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 


ISO 12800 

ISO 25600 

50% 

0 


lp /ph 


ISO 100 


ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 


ISO 12800 

ISO 25600 

50% 

Dead Leaves 

Im Vergleich zur D600 schneiden die Kurven hier die 

entscheidende horizontale 0,5-Linie früher; der Farbkontrast 

sinkt also schon bei etwas gröberen Strukturen 

unter 50 % des Ausgangskontrasts. Sehr positiv: 

Die Kurven bleiben unter 1. 

B/Serie. Für die Belichtungsmessung 

kommt je ein RGB-Sensor mit 2016 Pixeln 

zum Einsatz. 

Handhabung 

Wie die Ausstattung unterscheidet sich 

auch das Bedienkonzept von D600 und 

D7100 allenfalls durch Kleinigkeiten. 

Gleich sind beispielsweise die drei Bedienebenen: 

die Direktzugriffstasten 

kombiniert mit zwei Drehrädern; der 

Info-Bildschirm, den man als Schnellmenü 

nutzen kann; und das umfangreiche 

Hauptmenü. Beide Kameras haben 

ein zweites Info-Display an der 

Oberseite und ein zweistöckiges Moduswahlrad, 

dessen unterer Teil zum 

Einstellen der Betriebsart dient. Die 

D600 besitzt eine zusätzliche Picture- 

Control-Taste und ein größeres Programmwahlrad, 

die D7100 als Neuerung 

eine zweite Info-Taste, die im 

Live-View zu einem Minimenü führt. 

Bildqualität 

Während bei niedrigen ISO-Werten 

beide Kameras mit einer sehr hohen 

Grenzauflösung (rund 1800 LP/BH) 

punkten, kann nur die D600 die guten 

Leistungen auch im oberen Empfindlichkeitsbereich 

halten. Die D7100 lässt 

bereits ab ISO 800 um rund 100 LP/BH 

nach. Im Zuge der DL-Messung baut 

die D600 ihren Vorsprung nochmals ein 

wenig aus. Dazu kommen das etwas 

geringere Rauschen (D600: VN 0,4-1,7; 

D7100: VN 0,5-2,3), moderatere Texturverluste 

(D600: 0,6 bis 1,2; D7100: 0,9- 

2,6) und die bessere Dynamik (D600: 

10,7/10,3; D7100: 10,3/9,3 Blenden bei 

ISO 100/400). 

Fazit 

Im Vergleich zu den anderen hier getesteten 

Vollformatern steht die D600 mit 

ihrer sehr hohen Bildqualität bei niedrigen 

ISO-Zahlen an der Spitze, wird ab 

ISO 1600 aber von Canon 6D und Sony 

A99 überholt. Die D7100 hat es mit stärkeren 

Texturverlusten zu tun. Außerdem 

fällt ihre Auflösung bei höheren Empfindlichkeiten 

schneller ab. 

D600 

Obwohl von Nikon als Consumer- 

Kamera ausgelegt, wartet die D600 

mit einem Info-Display oben und 

einem zweiten Kartensteckplatz auf. 

ISO 800 


Bildqualität 

Bei ISO 400 kann es die D7100 dank hoher Auflösung 

und sehr ordentlicher Gesamtleistung fast mit 

der D600 aufnehmen. Ab ISO 800 lässt die APS-C- 

Kamera dann allerdings nach. 

D600 im Test 

MTF50 

1,4 

1,2 

1,0 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

Nikon D600 - dead leaves 

Dead Leaves 

0 

 


lp /ph 


ISO 100 


ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 


ISO Hi1 

ISO Hi2 

50% 

Dead Leaves 

Die D600 hebt die Farbkontraste in den JPEG- 

Aufnahmen nur sehr moderat an. Grundsätzlich hält 

sich Nikon mit der Kontraststeigerung erfreulich 

zurück. 

ISO 100 


ISO 800 

ISO 

1600 

ISO 

3200 

ISO 


ISO Hi1 

ISO Hi2 

50% 


Bildqualität 

Vor allem bei höheren Empfindlichkeiten kann die 

D600 den Vorteil ihres größeren Sensors nutzen und 

liefert die deutlich detailreicheren Bilder als das Top- 

Modell der APS-C-Klasse D7100. 

COLORFOTO 7/2013 37


Mittelformat 

gegen APS-C 

Da Pentax keine 

SLR mit Vollformatsensor 

führt, 

tritt hier die Mittelformatkamera 

645D gegen das 

APS-C-Modell 

K-5 IIs an. 

U 

K-5IIs 

Das Gehäuse 

der Pentax 

K-5 IIs ist aus 

Magnesium gefertigt 

und an 

den Auflageflächen 

mit einer 

griffigen Oberfläche 

beschichtet. 

Pentax 

K-5 IIs vs 645D 

nterschiedlicher könnten sie kaum 

sein, die K-5 IIs als Pentax Top-Modell 

der APS-C-Klasse und die digitale 

Profikamera 645D mit 44,2 x 33,1 mm 

großem Mittelformat-CCD-Sensor: die 

K-5IIs gerade einmal 755 g leicht, die 

645D beinahe 1,5 kg schwer; die eine 

mit 16 Megapixeln an der unteren 

Grenze dieses Testfelds, die andere mit 

40 Megapixeln führend; die eine schon 

für 1200 Euro zu haben, die andere mit 

einem Preis um 11 000 Euro die teuerste 

Kandidatin. Die K-5 IIs hat als Besonderheit 

keinen Tiefpassfilter, was der 

Auflösung zugutekommt, aber das Risiko 

für das Auftreten von Moiré-Effekten 

erhöht. Die Variante mit Tiefpassfilter 

K-5 II liegt etwa 350 Euro unter der 

K-5 IIs. 

Ausstattung 

Die K-5 IIs ist weitestgehend aus Magnesium 

gefertigt, kompakter als Nikons 

D7100 oder Sonys A77 und vor Spritzwasser 

geschützt. Auch die Pentax-Objektive 

mit den Kürzeln DA*, DA-WR 

und DA-AW werden abgedichtet, wobei 

die DA*-Zooms die meisten, die 

DA-AW-Modelle die wenigsten Dichtungen 

aufweisen. Die 645D wirkt noch 

ein gutes Stück robuster, besteht aus 

einer massiven Magnesium-Stahllegierung, 

hat 70 Dichtungen, einen deutlich 

längeren Sucherwulst und zwei Stativgewinde 

für Quer- und Hochkantaufnahmen. 

Die übrige Ausstattung richtet 

sich einzig nach den Bedürfnissen von 

Profifotografen, und so fehlen der 645D 

Features, mit denen sich die K-5 IIs auszeichnet 

– etwa der integrierte Blitz 

(LZ11), die hohen ISO-Zahlen bis 51 200 

(645D: bis ISO 1600) und der Sensor- 

Shift-Stabilisator, mit dessen Hilfe die 

K-5 IIs auch einen leicht schiefen Horizont 

ohne Qualitätsverlust ausgleichen 

kann. Zudem ermöglicht die K-5IIs 

kürzere Verschlusszeiten bis 1 /8000 statt 

1 /4000 s, bietet zwar wie die 645D keine 

Motivprogramme, aber eine Vollautomatik 

und im Gegensatz zur Mittelformatkamera 

Live-View und Full-HD- 

Video; allerdings ohne kontinuierliche 

Schärfenachführung und separaten Auslöser. 

Sucher, Monitor und Video 

Die 3-Zoll-Monitore von K-5 IIs und 

645D zeigen ein ähnlich kontrastreiches, 

scharfes Bild. Mit ihrem brillanten 

Trapez-Prismen-Sucher ist die 645D 

dann aber gebührend überlegen. Er 

deckt zwar nur 98 % des Bildfelds ab, 

liefert jedoch ein herausragendes Bild 

mit 0,76-facher Vergrößerung. Nicht 

ganz diese Klasse, aber durchaus überzeugend: 

der Pentaprismensucher der 

K-5 IIs mit 100 % Gesichtsfeld und effektiv 

0,61-facher Vergrößerung. Auch 

das obere Info-LCD der 645D ist größer 

als das der K-5 IIs und optimal nach 

hinten geneigt. 


Pentax setzt in APS-C- wie Mittelformatkamera 

ein Autofokusmodul mit 11 

Feldern und 9 Kreuzsensoren ein, wobei 

das der K-5 IIs bei guten Lichtverhältnissen 

schneller agiert: So brauchte 

die Kleinere im Test 0,38/0,43 s zum 

Scharfstellen und Auslösen, die 645D 

dagegen 0,64/0,43 s bei 1000/30 Lux – 

für eine Mittelformatkamera trotzdem 

gut. Im LV-Modus wechselt die K-5 IIs 


K-5 IIs im Test 

MTF50 

2,0 

2,0 

1,8 

 

1,6 

 

1,4 

 

 

 

 

0,6 

 

0,4 

0,2 

Pentax K-5 IIs - dead leaves 

Dead Leaves 

0 

 


lp /ph 


ISO 100 


ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 


ISO 12800 

ISO 25600 

50% 

ISO 100 


ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 


ISO 12800 

ISO 25600 

50% 

Dead Leaves 

Von ISO 100 bis 1600 verlaufen die DL-Kurven der 

Pentax K-5 IIs recht homogen und hoch, allerdings 

mit einer Überbetonung der mittleren Frequenzen. 

zum langsamen Kontrast-AF (2,26 s). 

Bildserien nimmt die 645D mit maximal 

1,3 B/s auf, die K-5 IIs mit 6,6 B/s. 

Handhabung 

Obwohl sie völlig unterschiedlichen 

Kameraklassen angehören, haben K-5 

IIs und 645D ein ähnlich strukturiertes 

Bedienkonzept. Es ruht im Wesentlichen 

auf drei Säulen: Zum einen gewährt 

eine große Zahl an Funktionstasten 

zusammen mit zwei Drehrädern 

direkten Zugriff auf häufig benötigte 

Funktionen und Einstelloptionen; zum 

anderen gibt es ein schlankes Schnellund 

ein umso umfangreicheres Hauptmenü, 

in denen man komfortabel mit 

der Vierrichtungswippe navigiert. 

Bildqualität 

Wenn es um eine schonende Signalverarbeitung 

geht, ist Pentax spitze: Die 

Texturverluste bleiben bei 645D und 

K-5 IIs bis ISO 1600 kaum messbar gering. 

Während die K-5 IIs dies mit einem 

etwas stärkeren Rauschen erkauft (0,7– 

2,9 VN), kann die 645D auch in dieser 

Hinsicht glänzen (0,5–1,1 VN) – schließlich 

hat sie die größeren Pixel, trotz 40 

MP. Die bringen ihr indes die Spitzenposition 

in Sachen Auflösung ein (über 

2300 LP/BH). Zum Vergleich: Die K-5 IIs 

schafft maximal 1456 LP/BH und steht 

damit in ihrer Klasse durchaus sehr ordentlich 

da. Einzig die etwas unterdurchschnittliche 

Dynamik kostet Punkte 

(645D: bis 8,7; K-5 IIs: bis 9,3 Blenden). 

Fazit 

Die K-5 IIs hebt sich von den konkurrierenden 

APS-C-Kameras mit ihrem 

kompakten Gehäuse, der üppigen Ausstattung 

und der guten Feinzeichnung 

ab. Die 645D zeichnet sich vor allem 

durch das im Vergleich zu anderen Mittelformatkameras 

sehr faire Preis-Leistungsverhältnis 

aus. Mit dem größten 

Sensor und 40 Megapixeln ausgestattet 

stellt sie sich bei der Bildqualität an die 

Spitze dieses Testfelds; als Profikamera 

fehlen ihr allerdings Features, die man 

von Consumer-Kameras erwartet, unter 

anderem Live-View, Video, hohe 

ISO-Zahlen und der integrierte Blitz. 

645D 

Zusammen mit dem optionalen GPS- 

Empfänger O-GPS1 erfasst die Profi- 

Mittelformatkamera 645D Positionsdaten 

zum Verorten der Aufnahmen. 

ISO 800 


Bildqualität 

An Details wird die gegenüber Canon 7D und Nikon 

D7100 bessere Feinzeichnung der K-5 IIs bei ISO 400 

besonders deutlich. Bei höheren ISO-Zahlen fällt jedoch 

ein sichtbares Luminanzrauschen auf. 

645D im Test 

Dead 6 Leaves 

ISO 100 

ISO 200 

5 


4 

ISO 800 

3 

ISO 1000 

ISO 1600 

2 

1 

0 


Die Pentax 645 hält dank ihrem großen Sensor trotz 

hoher Auflösung das Rauschen auch bei steigenden 

Empfindlichkeiten niedrig. 


Bildqualität 

Die Mittelformatkamera Pentax 645D kann mit ihrer 

extrem hohen Auflösung auch feinste Strukturen 

darstellen. 

COLORFOTO 7/2013 39


Mit teildurchlässigem 

Spiegel 

Sonys APS-C- 

Modell Alpha 

SLT-77 und die 


Alpha SLT-99 

können mit ihrem 

teildurchlässigen 

Spiegel 

auch während 

des Filmens den 

Phasenauto fokus 

nutzen und so 

die Schärfe zuverlässig 

nachziehen. 

Alpha 77 

Dank der vielen 

Schnellzugriffstasten 

lässt 

sich die Sony 

schnell, effizient 

und intuitiv bedienen. 

Sony 

Alpha 77 vs Alpha 99 

Die A77 mit APS-C-Sensor und die 

Vollformatkamera A99 haben statt 

Rückschwing- einen feststehenden 

SLT- Spiegel, der etwa ein Drittel des 

Lichts zu den AF-Sensoren umlenkt. 

Das restliche Licht fällt permanent auf 

den Sensor – in klassischen SLRs wird 

er da gegen vom Schwingspiegel bis 

zum Moment der Belichtung abgedeckt. 

Dank dieser Besonderheit von 

SLT-Kameras steht bei ihnen immer eine 

Live-Vorschau am Monitor oder im 

elektronischen Sucher zur Verfügung, 

und gleichzeitig bleibt der schnelle 

Phasenautofokus aktiv; auch während 

der Videoaufnahme, weshalb sich die 

Sonys als einzige Kameras in diesem 

Testfeld zur echten Alternative für den 

Camcorder eignen. A77 und A99 haben 

ein GPS-Modul integriert und 24 Megapixel, 

was beim APS-C-Sensor zu 

3,9 µm kleinen Pixeln, einer förderlichen 

Blende von nur f6,4 und beim Abblenden 

schnell zu Beugungsverlusten 

führt. Während die rund eineinhalb 

Jahre alte A77 für 1200 Euro preislich in 

etwa auf dem Niveau ihrer Konkurrentinnen 

Canon 7D und Pentax K-5 IIs 

liegt, kostet die A99 grob 1000 Euro 

mehr als ihre Gegenspielerinnen Canon 

6D und Nikon D600. 

Ausstattung 

Im Gegensatz zu den vorwiegend im 

Consumer-Bereich angesiedelten Vollformatern 

von Canon und Nikon platziert 

Sony die A99 als (semi)professionelle 

Kamera, was Haptik und Verarbeitung 

des abgedichteten Magnesiumgehäuses 

unterstreichen. Im Vergleich dazu 

wirkt das kunststoffverkleidete Alugehäuse 

der A77 etwas weniger robust, 

obwohl auch hier Dichtungen vor 

Spritzwasser schützen. Die Bedienelemente 

positioniert Sony bei A77 und 

A99 nach dem gleichen Muster, doch 

haben die Tasten der A99 den klareren 

Druckpunkt. Außerdem lässt sich ihr 

Joystick im Vergleich zur A77 komfortabler 

handhaben und das Moduswahlrad 

arretieren. Für Sonys Vollformatkamera 

sprechen auch der zweite SD(HC/ 

XC)-Steckplatz und der standardisierte 

Blitzschuh statt des proprietären der 

A77. Dafür bringt Letztere das Pop-up- 

Blitzgerät mit, das der A99 fehlt. Der 

Sensor-Shift-Bildstabilisator gehört bei 

Sony in dieser Klasse ebenso zum Standard 

wie die Full-HD-Video-Funktion 

mit 50 B/s und funktionierender Schärfenachführung. 


Der ordentliche 3-Zoll-Monitor lässt 

sich an beiden Alpha-Modellen ausklappen 

und um die eigene Achse drehen 

– praktisch. Die elektronischen 

100%-Sucher mit effektiv 0,72- (A77) 

bzw. 0,71-facher (A99) Vergrößerung 

lösen hoch auf und liefern ein farbechtes, 

kontrastreiches, vor allem bei der 

A99 auffallend scharfes Bild, das allerdings 

im Vergleich zu SLR-Suchern eine 

Spur dunkler wirkt. 


A77 wie A99 nutzen einen Phasenautofokus 

mit 19 Feldern und 11 Kreuzsensoren; 

die A99 kombiniert diesen mit 

einem weiteren 102-Punkt-Phasenautofokus 

auf dem Bildsensor, was u.a. im 

AF-D-Modus dabei helfen soll, schnell 

bewegte Objekte im Fokus zu halten – 

vorausgesetzt, das Objektiv unterstützt 

diese Funktion. Mit 0,29/0,39 s Auslöse- 

40 COLORFOTO 7/2013 www.colorfoto.de

MTF50 

A77 im Test 

1,4 

Sony Alpha 77 - dead leaves 

2,0 1,4 

Dead Leaves 

1,2 

1,8 

MTF50 

1,2 

1,6 

1 

1 

1,4 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0 

1,2 

0,8 

1,0 

0,6 

0,8 

0,6 

0,4 

0,4 

0,2 

0,2 

0 


ISO 100 

ISO 200 


ISO 800 

ISO 

1600 

1600 

ISO 

3200 

3200 

ISO 



ISO 

12800 

12800 

ISO 

- 

16000 

0 


0 200 400 600 800 1000 1200 lp /ph 


1400 1600 1800 2000 

lp /ph 

ISO 100 

ISO 200 


ISO 800 

ISO 

1600 

ISO 

3200 

ISO 


ISO 

12800 

ISO 

16000 

Dead Leaves 

Das DL-Diagramm der Alpha 77 zeigt ein etwas ungewöhnliches 

Erscheinungsbild mit weit auseinander 

liegenden, bei höheren Empfindlichkeiten extrem steil 

abfallenden Kurven. 

verzögerung gehört der einfache Phasenautofokus 

der A77 zu den schnellsten 

im Test. Die A99 liegt bei 1000 Lux 

mit 0,53 s zurück. Im Serienmodus arbeitet 

die A77 sogar mit doppeltem 

Tempo, schafft 12 statt 6 B/s. 

Handhabung 

Schon die A77 lässt sich über die vielen 

teils definierbaren Funktionstasten, die 

beiden Drehräder, den Joystick und das 

Schnellmenü ausnehmend effektiv, flexibel 

und intuitiv bedienen. Nützlich ist 

auch das Info-LCD an der Oberseite. 

Trotzdem kann Sony den Bedienkomfort 

mit der A99 noch einmal steigern. 

Zu den durchdachten Neuerungen 

zählt der Multi-Controller vorne links 

des Bajonetts, eine Kombination aus 

stufenlosem, geräuschlosem Drehrad 

und Bestätigungsknopf. 

Bildqualität 

Die A99 übertrifft ihre kleine Schwester 

insbesondere durch das schwächere 

Rauschen und höhere DL-Werte. Bei 

der A77 fällt schon in den ISO-100- 

Aufnahmen ein leichtes, großflächiges 

Farbrauschen auf, das sich mit stei- 

gender ISO-Zahl merklich verstärkt; 

gleichzeitig sinken die Farbkontraste 

rapide. Vergleichbar dagegen die Grenzauflösung 

zwischen ISO 100 und 1600, 

die bei beiden Kameras meist über 1600 

LP/BH liegt. Einmal mehr driften die 

Leistungen aber ab ISO 3200 weit auseinander. 

Zudem stellt die A99 einen 

größeren Dynamikbereich dar (max. 

10,3 Blenden). 

Fazit 

Zwar muss man für Sonys Vollformatkamera 

etwas tiefer in die Tasche greifen 

als für Canon 6D und Nikon D600, 

dafür gibt es mit der A99 ein besonders 

durchdachtes Bedienkonzept inklusive 

Klappmonitor, ein Gehäuse mit professionell 

anmutender Haptik und eine 

Full-HD-Videofunktion mit ordentlicher 

Schärfenachführung. Für die A77 

spricht das leichtere Gehäuse, der günstigere 

Preis und die schnellste Serienbildgeschwindigkeit 

in diesem Test. 

Alpha 99 

Im Vergleich zu den Consumer- 

Vollformatkameras von Canon und 

Nikon bringt die Sony A99 ein semiprofessionell 

anmutendes Magnesiumgehäuse 

samt Klappmonitor mit. 

ISO 800 


Bildqualität 

Schon bei mittleren Empfindlichkeiten tritt bei der 

A77 großflächiges Farbrauschen auf, das sich mit 

steigender ISO-Zahl weiter verstärkt. Zugleich 

nehmen die Farbkontraste relativ schnell ab. 

A99 im Test 

MTF50 

2,0 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1,0 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 


Dead Leaves 

0 

 


lp /ph 


ISO 100 


ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 


ISO 12800 

ISO 25600 

50% 

Dead Leaves 

Von ISO 100 bis 1600 verlaufen die DL-Kurven recht 

homogen mit einem zweiten, langgezogenen Maximum 

im mittleren Frequenzbereich. Auffallend: der 

abrupte Leistungsabfall bei ISO 3200. 

ISO 100 


ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 


ISO 12800 

ISO 25600 

50% 


Bildqualität 

Obwohl die Kurtosis-Messung auf stärkere nichtlineare 

Eingriffe hinweist, liefert die A99 dank höherer 

Auflösung bei gleicher Pixelzahl bessere Ergebnisse 

als die A77 – auch und vor allem im Detail. 

COLORFOTO 7/2013 41


COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Preis/Leistung 7/2013 

GERÄT 

Canon 

EOS 7D 

Canon 

EOS 6D 

Leica 

M Monochrom 

durchschnittlicher Marktpreis 1200 Euro 1900 Euro 6800 Euro 1750 Euro 


Auflösung (nicht interpoliert) 5184 x 3456 Pixel 5472 x 3648 Pixel 5212 x 3472 Pixel 4928 x 3264 Pixel 

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 4,3 µm, f7 6,6 µm, f10,8 6,9 µm, f11,3 4,8 µm, f7,9 

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 22,3 x 14,9 mm, 1,6x 36,0 x 24,0 mm, 1,0x 35,8 x 23,9 mm, 1,0x 23,6 x 15,7 mm, 1,5x 

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – RGB-CCD, Sensorreinigung CMOS, –, – 

Dateiformat JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, DNG + JPEG JPEG, DNG + JPEG 


Fokussierung externer Sensor, MF Phasen-AF: 19 Felder, davon 19 


Phasen-AF: 11 Felder, davon 1 


Leica 

X2 

–, MF –, MF 

Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView) Kontrast-AF, MF (Lupe) Kontrast-AF, MF (Lupe) – , – Kontrast-AF: 11 Felder, MF (Lupe) 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 1/4000–30 s, Blitz 1/180 s, B 1/4000–8 s, Blitz 1/180 s, B 1/2000–30 s, – 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit 63 mittenbetont, Spot, Matrix mit 63 mittenbetont, –, – 

mittenbetont, Spot, Matrix 

Feldern 

Feldern 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M –, –, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±5 Blenden, ±3 Blenden ±5 Blenden, +1/-3 Blenden ±3 Blenden, – ±3 Blenden, ±3 Blenden 

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, – 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel man., Reihe ISO-Auto, 100–12800, – ISO-Auto einstellbar, 50–102400, – ISO-Auto einstellbar, 320–10000, – ISO-Auto einstellbar, 100–12500, – 

Weißabgleich 





auto, messen, Presets, Kelvinwerte 


manuelle Korrektur 

Farbräume sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB 


Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/ Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/ Schärfe, Kontrast 

Schärfe, Kontrast, Sättigung 

Schattenkorrektur, Rauschfilter Schattenkorrektur, Rauschfilter 


Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, Vergrößerung, 

effektive Sucherbildgröße, auswechselbare Mattscheiben) 

SLR-Sucher, Gitter, 100 %, 1,00, 

eff. 0,63, – 

SLR-Sucher, –, 97 %, 0,71, eff. 0,69, 

Auswechselbare Mattscheiben 

Mess-Sucher 

elektron. Sucher (opt.), 466667 RGB- 

Pixel, Gitter, 100 %, 1,15, – 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 3,0“, –, 306700 RGB-Bildpunkte, – 3,2“, –, 346667 RGB-Bildpunkte, – 2,5“, –, 76700 RGB-Bildpunkte, – 2,7“, –, 76667 RGB-Bildpunkte, – 

Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF, Histogramm, Über-, 



–, – 


–, – 

Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung, 

Schattenwarnung 

–, –, 

–, – 


–, – 

Histogramm, Lichterwarnung 


Bajonett, Speicher, Akku Canon EF, CF, Li-Ion Canon EF, SDHC/SDXC, Li-Ion Leica M, SDHC/SDXC, Li-Ion –, SDHC/SDXC, Li-Ion 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, Kabelbuchse, Blitzschuh –, –, Blitzschuh –, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh 

Schnittstellen USB 2.0, TV, WLAN optional USB 2.0, TV, WLAN, HDMI USB 2.0 USB 2.0, HDMI 

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max. Länge, AF- 

Funktion 

MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 30 


MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 30 


– – 

Spiegelvorauslösung, 

Spritzwasserschutz 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz 


–, – –, – 

Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 148 x 111 x 74 mm, 910 g 145 x 111 x 71 mm, 755 g 139 x 80 x 37 mm, 600 g 136 x 69 x 50 mm, 344 g 

Bildqualität 


AF-Messung 



DCRaw DL ISO100/400/800/1600/ 



Canon EF 2,8/24-70 

– / – / – / – / 

– / – / – 

– / – / – / – / 

– / – / – 


Canon EF 2,8/24-70 

1915 / 1884 / 1900 / 1893 / 

1916 / 1897 / 1944 

856 / 809 / 793 / 717 / 

654 / 646 / 496 

Leica Summarit-M 2,5/90/ 

– / – / – / – / 

– / – / – 

– / – / – / – / 

– / – / – 

integriert: 2,8/35,0 mm, KB: 52,5 mm 

1404 / 1402 / 1402 / 1394 / 

1374 / 1367 / 1361 

747 / 720 / 691 / 617 / 

727 / 551 / 473 

LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble 

ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1491 / 1099 / 0,8 / 0,8 / 9,5 1703 / 1439 / 0,8 / 0,5 / 9,7 2083 / 2083 / 0,0 / 0,3 / 7,3 1406 / 1235 / 0,9 / 0,5 / 12,0 

ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1462 / 962 / 0,9 / 1,0 / 9,5 1656 / 1367 / 0,8 / 0,7 / 9,7 2083 / 2083 / 0,0 / 0,3 / 8,0 1408 / 1257 / 0,9 / 0,8 / 10,0 

ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1428 / 848 / 1,0 / 1,1 / 9,5 1651 / 1353 / 1,0 / 0,7 / 10,7 2083 / 1394 / 0,0 / 0,4 / 7,7 1410 / 1287 / 0,9 / 1,0 / 9,0 



ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1188 / 323 / 0,7 / 2,7 / 7,0 1480 / 869 / 2,5 / 1,2 / 9,3 2083 / 1118 / 0,1 / 1,4 / 5,0 1286 / 929 / 0,3 / 3,2 / 4,7 


Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 9,6 / 9,7 / 10,0 / 10,3 10,4 / 10,5 / 10,7 / 10,3 / – / – / – 11,5 / 11,0 / 10,2 / 7,7 

Weißabgleich Tageslicht/Blitz 1 DeltaRGB / LZ 9 5 DeltaRGB / – / – 2 DeltaRGB / LZ 4 



30,5 / 27 / 25 / 20 / 

15 / 10,5 Punkte 

32 / 31 / 31 / 30,5 / 

27 / 22 Punkte 

45,5 / 46,5 / 41 / 39,5 / 

34,5 / 27,5 Punkte 

34 / 30,5 / 26,5 / 20 / 

15,5 / 15 Punkte 


mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 7,5 B/s, bis Karte voll 4,4 B/s, bis Karte voll 1,6 B/s, 8 Bilder in Serie 4,5 B/s, 8 Bilder in Serie 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 6,8 B/s, 18 Bilder in Serie 4,4 B/s, 18 Bilder in Serie 1,6 B/s, 7 Bilder in Serie – 

Einschaltverzögerung 0,3 s 0,3 s 0,8 s 2,4 s 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 0,44 / 0,33 / 2,16 s 6 Punkte 0,35 / 0,42 / 2,20 s 6 Punkte – / – / – s 0,77 / 0,78 / – s 2,5 Punkte 

Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 11,5 Punkte 11,5 Punkte 6,0 Punkte 6,5 Punkte 

Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 17,5 Punkte 17,5 Punkte 6 Punkte 9 Punkte 


2,5 Pkt. über Ø 

57 Punkte 


58 Punkte 


42,5 Punkte 

3 Pkt. unter Ø 


COLORFOTO 

KAUFTIPP 


COLORFOTO 

KAUFTIPP 


Nikon 

D7100 

Nikon 

D600 

Pentax 

645D 

Pentax 

K-5 IIs 

Sony 

Alpha 77 

Sony 

Alpha 99 

1200 Euro 1700 Euro 11000 Euro 1200 Euro 1200 Euro 2800 Euro 

6000 x 4000 Pixel 6016 x 4016 Pixel 7264 x 5440 Pixel 4928 x 3264 Pixel 6000 x 4000 Pixel 6000 x 4000 Pixel 

3,9 µm, f6,4 6 µm, f9,8 6,1 µm, f10 4,8 µm, f7,9 3,9 µm, f6,4 6 µm, f9,8 

23,5 x 15,6 mm, 1,5x 35,9 x 24,0 mm, 1,0x 44,2 x 33,1 mm, 0,8x 23,7 x 15,7 mm, 1,5x 23,4 x 15,6 mm, 1,5x 35,8 x 23,9 mm, 1,0x 

CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – RGB-CCD, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, Bildstabilisator 

CMOS, Sensorreinigung, Bildstabilisator 

CMOS, Sensorreinigung, Bildstabilisator 

JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG, DNG JPEG, RAW, RAW + JPEG, DNG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG 













Kontrast-AF, MF (Lupe) Kontrast-AF, MF (Lupe) – , – Kontrast-AF, MF (Lupe) – , MF (Lupe) – , MF (Lupe) 

1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 1/4000–30 s, Blitz 1/250 s, B 1/4000s–30s s, Blitz 1/125 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/180 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 

mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit 77 

Feldern 

mittenbetont, Spot, Matrix mit 77 

Feldern 


Feldern 


Feldern 

P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M 

±5 Blenden, +1/-3 Blenden ±5 Blenden, +1/-3 Blenden ±3 Blenden, +1/-2 Blenden ±5 Blenden, +1/-2 Blenden ±5 Blenden, ±3 Blenden ±5 Blenden, ±3 Blenden 

Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe Belichtungsreihe, – 

ISO-Auto einstellbar, 100–25600, – ISO-Auto einstellbar, 50–25600, – ISO-Auto, 100–1600, – ISO-Auto einstellbar, 80–51200, – ISO-Auto einstellbar, 50–25600, – –, 50–25600, – 





auto, Presets, Kelvinwerte, manuelle 

Korrektur 







sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB 

Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/Schattenkorrektur, 

Rauschfilter 


Rauschfilter 


Rauschfilter 


Rauschfilter 


Rauschfilter 


Rauschfilter 


eff. 0,63, – 


eff. 0,7, – 

SLR-Sucher, –, 98 %, 0,62, eff. SLR-Sucher, –, 100 %, 0,92, eff. elektron. Sucher, 786432 RGB-Pixel, elektron. Sucher, 786432 RGB-Pixel, 

0,76, Auswechselbare Mattscheiben 0,61, Auswechselbare Mattscheiben Gitter, 100 %, 1,09, eff. 0,72, – Gitter, 100 %, eff. 0,71, – 

3,2“, 307200 RGB-Bildpunkte, – 3,2“, –, 307000 RGB-Bildpunkte, – 3,0“, –, 307000 RGB-Bildpunkte, – 3,0“, –, 307000 RGB-Bildpunkte, – 3,0“, –, 307200 RGB-Bildpunkte, 

verstellbar 

LiveView, –, 

–, – 

LiveView, Lupe, –, 

–, – 

Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung, 


– LiveView, Lupe, Histogramm, 

Lichterwarnung, Schattenwarnung 

Histogramm, Lichterwarnung, 



–, – 



3,0“, –, 307200 RGB-Bildpunkte, 

verstellbar 


–, – 



Nikon F, SDHC/SDXC, Li-Ion Nikon F, SDHC/SDXC, Li-Ion Pentax 645, SDHC, Li-Ion Pentax K, SDHC, Li-Ion Sony A, SDHC/SDXC/MS Pro Duo, 

Li-Ion 

Sony A, SDHC/SDXC/MS Pro Duo, 

Li-Ion 

int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh –, Kabelbuchse, Blitzschuh int. Blitz, Kabelbuchse, Blitzschuh int. Blitz, Kabelbuchse, Blitzschuh –, Kabelbuchse, Blitzschuh 

USB 2.0, nein, HDMI USB 2.0, WLAN optional, HDMI USB 2.0, HDMI USB 2.0, Ir, HDMI USB 2.0, HDMI USB 2.0 

MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 30 



MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 30 



– AVI (Motion JPEG), 1920 x 1080 Px, 

25 Vollbilder/s, 25 min, – 



MTS (AVCHD), 1920 x 1080 Px, 50 



MTS (AVCHD), 1920 x 1080 Px, 60 


–, Spritzwasserschutz 

136 x 107 x 76 mm, 765 g 144 x 115 x 85 mm, 860 g 156 x 117 x 119 mm, 1480 g 133 x 97 x 75 mm, 755 g 143 x 104 x 81 mm, 740 g 147 x 111 x 78 mm, 850 g 

Nikon AF-S 2,8/105/ 

Nikon AF-S 2,8/24-70 

2014 / 2053 / 1993 / 2028 / 

2136 / 2284 / 2412 

1059 / 935 / 940 / 858 / 

735 / 713 / 459 

Nikon AF-S 2,8/105/ 

Nikon AF-S 2,8/24-70 

2079 / 2045 / 2042 / 2050 / 

2084 / 2084 / 2014 

1029 / 933 / 897 / 861 / 

875 / 720 / 662 

Pentax SMC-D-FA 2,8/55 SDM/ 

Pentax SMC-D-FA 2,8/55 SDM 

– / – / – / – / 

– / – / – 

– / – / – / – / 

– / – / – 

Pentax SMC-D-FA 2,8/100/ 

Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55 

1970 / 2010 / 1927 / 2048 / 

2017 / 1967 / 1771 

1122 / 1048 / 947 / 943 / 

925 / 746 / 714 

Minolta AF 1,4/50/ 

Zeiss Vario-Sonnar 2,8/24-70 

1767 / 1762 / 1767 / 1732 / 

1789 / 1748 / 1752 

547 / 492 / 365 / 347 / 

283 / 258 / 167 

Minolta AF 1,4/50/ 

Zeiss Vario-Sonnar 2,8/24-70 

1853 / 1857 / 1831 / 1852 / 

1809 / 1706 / 1849 

627 / 614 / 558 / 551 / 

514 / 493 / 345 

LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble 

1808 / 1279 / 0,9 / 0,5 / 10,3 1787 / 1163 / 0,6 / 0,4 / 10,7 2352 / 1631 / 0,1 / 0,5 / 8,7 1456 / 1301 / 0,1 / 0,7 / 9,3 1593 / 1080 / 0,7 / 0,7 / 9,7 1681 / 1280 / 0,9 / 0,4 / 9,7 

1685 / 1028 / 1,3 / 0,7 / 9,3 1733 / 1055 / 0,7 / 0,5 / 10,3 2338 / 1559 / 0,0 / 0,5 / 8,7 1445 / 1253 / 0,1 / 1,0 / 8,7 1659 / 1439 / 0,6 / 0,8 / 9,7 1656 / 1367 / 0,8 / 0,7 / 10,3 

1588 / 856 / 1,3 / 0,9 / 9,0 1689 / 904 / 0,8 / 0,7 / 9,3 2358 / 1652 / 0,0 / 0,8 / 8,3 1412 / 1207 / 0,2 / 0,9 / 9,0 1650 / 1381 / 0,7 / 1,1 / 9,3 1643 / 1389 / 0,9 / 0,7 / 9,3 

1506 / 703 / 1,4 / 1,0 / 8,7 1635 / 802 / 1,1 / 0,9 / 9,0 2318 / 1413 / 0,1 / 1,1 / 7,0 1433 / 1266 / 0,2 / 1,0 / 8,7 1608 / 1076 / 1,4 / 1,5 / 8,7 1635 / 1361 / 1,0 / 1,0 / 9,0 

1525 / 577 / 1,8 / 1,2 / 8,3 1573 / 677 / 1,0 / 1,0 / 8,3 – / – / – / – / – 1399 / 1165 / 0,4 / 1,4 / 8,0 1303 / 611 / 1,3 / 1,6 / 7,7 1575 / 1214 / 1,9 / 1,1 / 8,3 

1414 / 456 / 2,6 / 1,6 / 7,7 1515 / 555 / 1,0 / 1,2 / 8,0 – / – / – / – / – 1349 / 931 / 0,6 / 1,9 / 7,3 1207 / 367 / 2,5 / 2,0 / 7,3 1565 / 1018 / 3,4 / 1,4 / 8,0 

1196 / 323 / 1,3 / 2,3 / 7,0 1481 / 532 / 1,2 / 1,7 / 7,0 – / – / – / – / – 1204 / 523 / 1,5 / 2,9 / 6,3 1090 / 273 / 1,0 / 2,8 / 6,7 1444 / 928 / 1,9 / 1,4 / 7,7 

9,0 / 9,0 / 9,2 / 9,6 9,3 / 9,5 / 9,5 / 9,9 9,6 / 9,2 / 9,7 / – 6,6 / 6,6 / 6,6 / 7,2 10,7 / 9,0 / 9,0 / 9,6 9,2 / 9,1 / 9,2 / 9,2 

1 DeltaRGB / LZ 9 1 DeltaRGB / LZ 9 8 DeltaRGB / – 1 DeltaRGB / LZ 11 7 DeltaRGB / LZ 9 1 DeltaRGB / – 

36,5 / 30 / 25,5 / 22,5 / 

19 / 14,5 Punkte 

37,5 / 36 / 31 / 26 / 

22,5 / 19,5 Punkte 

46,5 / 46 / 41,5 / 33,5 / 

– / – Punkte 

32,5 / 29,5 / 28 / 26,5 / 

21,5 / 17,5 Punkte 

33 / 32 / 26,5 / 21,5 / 

16 / 11,5 Punkte 

35 / 35 / 33 / 28,5 / 

23 / 18,5 Punkte 

5,5 B/s, 27 Bilder in Serie 5,3 B/s, 15 Bilder in Serie 1,1 B/s, 19 Bilder in Serie 6,6 B/s, 31 Bilder in Serie 12,0 B/s, 14 Bilder in Serie 5,8 B/s, 14 Bilder in Serie 

4,8 B/s, 6 Bilder in Serie 5,3 B/s, 12 Bilder in Serie 1,3 B/s, 19 Bilder in Serie 6,6 B/s, 23 Bilder in Serie 8,0 B/s, 14 Bilder in Serie 5,8 B/s, 14 Bilder in Serie 

0,2 s 0,2 s 0,8 s 0,6 s 1,0 s 1,0 s 

0,43 / 0,59 / 1,35 s 5 Punkte 0,34 / 0,77 / 1,00 s 4,5 Punkte 0,64 / 0,43 / – s 4,5 Punkte 0,38 / 0,51 / 2,26 s 5,5 Punkte 0,29 / 0,39 / 0,29 s 6,5 Punkte 0,53 / 0,36 / – s 5,5 Punkte 

11,0 Punkte 11,5 Punkte 12,0 Punkte 11,0 Punkte 12,0 Punkte 12,0 Punkte 

16 Punkte 16 Punkte 16,5 Punkte 16,5 Punkte 18,5 Punkte 17,5 Punkte 

50,5 Punkte 

5 Pkt. über Ø 

55,5 Punkte 


55 Punkte 


52,5 Punkte 


51,5 Punkte 


57 Punkte 


COLORFOTO 7/2013 43

fotocommunity 

Offen für Neues 

Chris Pietsch war als Creative Director der fotocommunity für 

den Relaunch der Webseite 2012 zuständig. Er hat zum 1. Mai 

2013 die Community-Leitung der fc übernommen. 


www.colorfoto.de

FOTOPRAXIS DIE GESICHTER HINTER DER FOTOCOMMUNITY 

Fotografisch 

interessiert sich 

Chris Pietsch, 

der zum 1. Mai 

die Community- 

Leitung der fc 

übernommen 

hat, vor allem für 

Themen, die sich 

mit Menschen 

oder Zwischenmenschlichem 

befassen. 

Chris Pietsch 

Zum Werdegang von Chris Pietsch 

gehört ein angefangenes Produktdesign- 

sowie ein Zahmedizinstudium 

und parallel noch Philosophieund 

Anglistik- (amerk. Literatur) 

-Vorlesungen, bevor er seine akademische 

Karriere als studierter 

Mediendesigner abschloss. Heute 

ist er stiller Teilhaber einer kleinen 

Werbeagentur sowie einmal pro 

Woche Dozent für Fotografie und 

Film an der Mediadesign-Hochschule 

in Düsseldorf und kümmert 

sich als Head-of-Community um 

die fotocommunity. 

Foto: Roland Klecker 

Meine erste Kamera war eine Voigtländer 

Vito. Ich bekam Sie mit zwölf 

von meiner Großtante geschenkt, die als 

Fotografin die Pergamon-Ausgrabungen 

dokumentierte“, erläutert Chris Pietsch. 

Auch wenn er heute zumeist digital fotografiert, 

besitzt er die Voigtländer noch 

immer. Zwischenzeitlich hat er bei sich 

ca. 20 verschiedene analoge Mittel- und 

Kleinbildformatkameras angehäuft. Fotografisch 

interessiert er sich vor allem 

für Themen, die sich mit Menschen oder 

Zwischenmenschlichem befassen. Läuft 

eine interessante Ausstellung im Köln- 

Düsseldorfer Raum versucht er sie nicht 

zu verpassen. Zum ersten Mal in der fotocommunity 

registiert hat er sich 2003, 

nachdem er einen Artikel über die fc auf 

Spiegel Online gelesen hatte. Da er jedoch 

vergaß seine freien Uploads zu 

nutzen, ließ er sich noch einmal löschen, 

um sich 2004 endgültig anzumelden. Als 

Photoshopprofi stürzte er sich sofort 

voller Enthusiasmus auf das Bildbearbeitungsforum. 

Seine Aktivität blieb 

nicht unbemerkt, und so fragte ihn das 

Administratoren-Team schon Mitte 2004, 

ob er sie nicht als Channel Manager im 

Bereich DigiArt unterstützen wolle. 

Fotos: Chris Pietsch 

COLORFOTO 7/2013 45

fotocommunity 

FOTOPRAXIS DIE GESICHTER HINTER DER FOTOCOMMUNITY 

Wenn Arbeit zum Vergnügen wird 

Ute Allendörfer ist seit Jahren eines der Gesichter der fotocommunity (fc). Ute war die erste 

Angestellte der fc und leitete bis zum 1.Mai den Community-Bereich, das Herzstück der fc. Sie hilft 

den Usern bei Problemen, nimmt neue Mitglieder an die Hand, schlichtet Streitigkeiten und berät 

die fc bei Neuerungen. Unterstützt wird Ute von den rund 30 fc-Administratoren und ihrem Mann 

Egon. COLORFOTO sprach mit ihr über ihren Berufsalltag. 

Ute Allendörfer 

ist begeistertes fc-Mitglied 

der ersten Stunde – und 

gleichzeitig viel mehr als das. 

Nach 42 Berufsjahren als 

Krankenschwester fragte fc- 

Gründer Andreas Meyer sie 

im Jahr 2005, ob sie ihren 

Schwesternkittel an den Nagel 

hängen und ihr Hobby fc 

zum Beruf machen wolle. So 

wurde aus Schwester Ute, 

der Frau mit der strengen 

Brille, den graublauen Augen 

und den vielen Lachfalten, 

die erste fest angestellte Mitarbeiterin 

der fc. 

Foto: Chris Pietsch 

Ob Programmierer, Grafiker, Sekretärin oder Marketing-Mensch: 

Es hat sich eingebürgert, dass jeder neue 

Mitarbeiter im fc-Büro zu einem „Ute-Wochenende“ 

bei dir zu Hause aufs Land verpflichtet wird. Was ist 

Zweck dieser Einladung? 

Es geht mir darum, einen Über- und Einblick in 

die Eigenheiten unserer fc zu vermitteln – und darum, das 

Miteinander zu pflegen. Zudem haben die Kollegen aus 

dem Office in Köln besonders zu Anfang viele Fragen, die 

man besser gemeinsam am Rechner bespricht. Kennt man 

sich persönlich, kommt es bei der Kommunikation per Mail 

und in internen Foren der fc zu weniger Missverständnissen. 

Wenn möglich, halte ich auch mit dem ehrenamtlichen 

Team kleinere Treffen bei mir zu Hause ab. Wir lernen uns 

kennen, und besprechen viel, was schriftlich nicht immer 

ganz einfach ist. Zu diesen Wochenenden kommt dann 

auch der Geschäftsführer der fc hinzu, um über Arbeitsweisen 

sowie die fc zu diskutieren – egal ob es um Bedienung, 

Funktionen oder neue Inhalte und Ideen geht. 

Wahrscheinlich hast du von allen fc-Mitarbeitern den 

anstrengendsten, weil emotionalsten Jobs. Manchmal 

musst du den Kopf für Entscheidungen hinhalten, die du 

nicht getroffen hast, aber verantworten und erklären 

musst, dich mit Kritik und gar persönlichen Angriffen 

auseinandersetzen und teilweise mit Schicksalen. Wie 

gehst du damit um? 

Ich habe in meinem Leben gelernt, mit Freude 

und Trauer umzugehen, mit Leben und Tod. Das überträgt 

sich natürlich auch auf meine Arbeit in der fc. Vieles ist zudem 

mit Hilfe des ehrenamtlichen Teams einfacher und 

manches leichter zu ertragen. Immer ist jemand von unserem 

Team online, wir chatten oder telefonieren dann einfach. 

Ich stelle nicht groß Fragen, sondern packe an, wo ich 

glaube, dass es notwendig ist. Die fc stärkte auch mein 

Selbstvertrauen und meinen Lebensmut in einer für mich 

Arbeiten 

auf dem Boot 

Dank der heutigen 

Technik ist es 

fast überall möglich, 

im Internet 

zu surfen und in 

dringenden Fällen 

erste Hilfe in Sachen 

fc zu leisten. 

Foto: Stefan 

Negelmann 

weniger sonnigen Zeit; das versuche ich zurückzugeben. 

Dabei hilft mir meine Lebenseinstellung: Ich freue mich, 

wenn es regnet, denn freue ich mich nicht, regnet es ja 

doch. Kurz: Ich nehme jeden Tag, wie er ist. 

Der jahrelange Wechseldienst als Krankenschwester 

war nicht besonders sozialverträglich, deine Arbeitszeiten 

bei der fc sind es wohl aber auch nicht. Hast du 

ein Leben außerhalb der fc? 

Wer wie ich jahrelang nach der Uhr arbeiten 

musste, weiß es zu schätzen, sich die Zeit frei einteilen zu 

können. Da nutze ich dann auch mal eine schlaflose Nacht, 

um Supporttickets zu beantworten oder Anmerkungen bei 

anderen Schlaflosen zu schreiben. So ist niemand alleine. 

Schließlich füllen Menschen die fc mit Leben. Viele unserer 

Freunde und Bekannte sind fc-User. Sonst koche ich gerne 

und treffe schon mal ehemalige Schulkameraden. Ich liebe 

es, mit meiner Freundin eine Woche auf einer Insel zu verbringen, 

mit meinem Mann zu campen oder ein Boot auf 

der Mecklenburger Seenplatte zu chartern. 

Die WEKA-Firmengruppe hat vergangenes Jahr die 

fotocommunity GmbH übernommen – was bedeutet 

das für dich und deine Arbeit? 

Arbeit? Ich arbeite nicht, ich gehe meinem 

Vergnügen nach – und mein Lieblingsvergnügen ist unsere 

fc. Für WEKA arbeite ich also genauso gern, wie ich 

es für Andreas Meyer getan habe. WEKA hat mit der fc 

auch mich eingekauft. Meine Arbeit hat sich dadurch 

positiv verändert, ich werde mehr als bisher einbezogen. 

Natürlich gibt es Veränderungen im Arbeitsablauf, doch 

das ist normal und gut so. Insgesamt haben wir ein tolles 

Betriebsklima, sind entspannt und zufrieden. Ich glaube, 

dass der Eigentümer- und Chefwechsel sich auf das Fortbestehen 

unserer fc sehr positiv Auswirken wird. 

Du bist jetzt über 65 – wie lange wirst du der fc noch 

erhalten bleiben? 

Wirklich aufhören möchte ich nicht. Im April 

habe ich Chris Pietsch die Verantwortung übergeben und 

bin in die zweite Reihe gewechselt. Ich werde Chris, den ich 

sehr schätze, gerne noch lange unterstützen. Ich möchte nur 

mehr Zeit und Ruhe für mich und meine Hobbys haben. 

Zur fc bist du ursprünglich über die Fotografie gekommen. 

Was reizt dich heute an der Fotografie? 

Mich faszinieren die analoge Fotografie (früher 

eigenes Labor) und die digitale Fotografie. Momentan interessieren 

mich besonders Smartphones und diverse Apps, 

und einfach alles, was Bilder erzeugt. Ich bezeichne mich 

selbst als lernverliebt und probiere gerne Neues aus. Für die 

eigenen Aufnahmen habe ich leider wenig Zeit, aber ich 

liebe es, Bilder zu betrachten, besonders die, die mir Geschichten 

erzählen. 


fotocommunity 

FOTOPRAXIS THEMA 

Bilder und ihre Fotografen 

Foto: 

Demirbilek 

Hidir 

Ansehen, 

mitmachen, 

bewerten & 

gewinnen 

Im Überblick 

48 

56 

61 

62 

66 

creativ-Wettbewerb 

„Porträt“ – Das Portfolio 

der Redaktion 

creativ-Wettbewerb 

„Porträt“ – Die Sieger des 

fotocommunity-Wettbewerbs 

Aufruf zum dritten 

creativ- Wettbewerb 

Thema „Blau“ 

Fotopraxis 

Tanz 

Fotopraxis 

Hunde 

COLORFOTO 7/2013 47

fotocommunity 

Thema Porträt 

Das Portfolio 

der Redaktion 

48 Co l o r Fo t o 7/2013 

www.colorfoto.de

creativ-Wettbewerb PORTRÄT 

Bernd Schumacher 

Mein Ziel – Sinnlichkeit und 

einen Hauch Erotik in ein 

Fantasie anregendes Porträt 

packen. Ich setzte Lisa 

aufs Sofa, das Licht kam 

schräg vom Dachfenster. 

http://fc-foto.de/30439219 

Titel: ... 

Co l o r Fo t o 7/2013 49

fotocommunity 

Thomas.Richter.1969 

Blende 3,2 für die passende 

Unschärfe, LuLus Pulli leicht 

aufgehellt und so die Kontur betont. 

Zwei schöne Gesichter und 

spannende Linien im Tageslicht. 

http://fc-foto.de/30329401 

Titel: Contour 

Matthias Leberle 

Wichtig waren mir Ausdruck 

bzw. der Blick und das bewusst 

genutzte Licht des Fensters. 

Die Umwandlung in SW erfolgte, 

um den Bildausdruck zu stärken. 


Titel: * 

Michèle Gareus 

Meine PURE-Serie soll den 

Moment einfangen, in dem sich 

mir die Fotografierte ganz öffnet. 

Dafür nehme ich Mädchen 

und Frauen ungeschminkt im 

Fensterlicht auf. 


Titel: Mo! PURE 



Christian Lipowski 

Ich wollte ein intensives Porträt 

gestalten. Dafür wählte 

ich das ausgefallene Makeup 

und Halskorsett (Blitz mit 

Beauty Dish als Lichtformer). 


Titel: Anja 

COLORFOTO 7/2013 51

fotocommunity 

Martina Brandstetter 

Wir hatten andere Fotos mit 

der Lupe aufgenommen, als 

mein ältester Sohn zuletzt 

spontan hindurchblickte. So 

fotografierte ich dieses Porträt. 


Titel: Goggle 

52 COLORFOTO 7/2013 Fotos: Max Mustermann 

www.colorfoto.de


Reiner Helmrich 

Ein Blick zum Niederknien. 

Ich bevorzuge Tageslicht, 

das ist am schönsten. Mit 

überdachter Location gibt 

es auch kaum tiefe Augenschatten. 

http://fc-foto. 

de/30390267 

Titel: moments 

Florian Weiler 

Manuell aufgenommen 

mit einer Nikon D700, 

Brennweite 200 mm, 

ISO 400, Blende 2,8, 

1 /160 s. http://fc-foto. 

de/30348866 

Titel: gaze 

Isolde Stein-Leibold 

Mein Lieblingsmodel Rassamee, 

ihre Wandelbarkeit und 

ihr starkes Posing begeistern 

mich immer wieder aufs 

Neue. Das Bild stellt Frühling 

und Ostern dar. 


Titel: Chocolate 

COLORFOTO 7/2013 53

fotocommunity 

Marco Hoppe 

Spontanes Charakterporträt. 

Licht und Schatten. 

(Canon EOS 7D, EF 1,4/50 

mm USM, ISO 250, Bl. 2,0, 

1 /400 s, Softbox mit Dauerlicht) 

www.marcymar.com 

http://fc-foto.de/ 30463768 

Titel: „Ein Mann kann zerstört 

werden, aber nicht besiegt“, 

Ernest Hemingway 

Kai Ziehl 

Bahnfahrt. Mein Tochter, aus 

leicht erhöhter Positon 

fotografiert. Die Struktur im 

Hintergrund gefiel. Leicht 

nachbearbeitet, ausgerichtet 

und beschnitten. 

Titel: u n t e r w e g s . . . 

Günter Ossi 

Mein schwer kranker Freund 

Paul spielt sein Lieblingslied. 

Ein paar Tage später starb 

er. Haselblad 501, in der 

Dunkelkammer vergrößert, 

danach gescannt. 


Titel: Mundharmonika 

Kerstin Schulz 

Die Bildidee entstand durch 

Zufall, nachdem der zweite 

Blitz nicht ausgelöst hatte. 

Wir haben sie perfektioniert, 

bis wir zufrieden waren. 


Titel: Wolfgang 



Katharina Tischer 

Ich wollte diese selbstbewusste 

Frau sehr gefühlvoll und ungekünstelt 

abbilden. Dazu verzichtete 

ich auf Retuschen und 

wählte Schwarzweiß. 


Titel: unplugged 

COLORFOTO 7/2013 55

fotocommunity 

1.Platz 

Titel: * mo * 

Prämie: 1000 Euro 

Christian Weitzel 

Shootingpause, mein Model 

wollte eine Zigarette rauchen. 

Ich nutzte die Situation zu 

einer Serie (ISO 200, Brennweite 

35 mm, Bl. 3,2, 1 /640 s 

-0,3 LW). http://fc-foto.de/ 

30025844 

Die Sieger 

Thema Porträt. Community und Jury haben entschieden: Diese 

Bilder sind spitze. Die Sieger fotos wählte eine Jury aus den hundert 

besten Bildern des Wettbewerbs. Der colorfoto-creativ-Wettbewerb 

findet auf fotocommunity.de statt. 



2.Platz 

Titel: Augenblick 


Anton Rothmund 

Martina stand am Wohnzimmerfenster. 

Mit Tageslicht 

und einem Reflektor zum 

Aufhellen fotografiert (Nikon 

D4, Nikor 85 mm, ISO 1100, 

Bl. 1,4, 1 /125 s). http://fcfoto.de/30423127 

COLORFOTO 7/2013 57

fotocommunity 

3.Platz 

Titel: black-and-white 


Alexander K. 

Make-up (Visagistin) und Gesicht: 

Die Frontansicht des Models 

reduziert sich durch die 

SW-Kontur zur Silhouette in 

Form eines klassischen Profil- 

Scherenschnitts. http://fcfoto.de/30380707 



4.Platz 

Martin Emmerichs 


Was leistet die Hochgeschwindigkeits-Synchronisation 

bei Regen? Um 

das zu erfahren, duschte 

ich das Model (Manuel 

Lessmann). Richtig runde 

Tropfen gelangen ab 

1 /4000 s. http://fc-foto. 

de/30330643 

Titel: Immer wenn 

es regnet.... 

5.Platz 

Willi Weden 


Bei Sonne, im Schatten 

von Laubbäumen, mit offener 

Blende zum Freistellen 

der Gesichter fotografiert 

(Sony Alpha 700, ISO 

320, 50-mm-Festbrennweite, 

Bl. 2,0, 1 /250 s). 

http://fc-foto.de/ 

30476176 

Titel: real friendship 

COLORFOTO 7/2013 59

fotocommunity 

7.Platz 

Rolland András Flinta 


Mein Model wollte gehen. 

Beim Abschied faszinierte 

mich ihr Aussehen; so bat ich 

Mae, kurz in der Eingangstür 

im Tageslicht zu verweilen. 


Titel: mae 

6.Platz 

Demirbilek Hidir 

Pramie: 100 Euro 

Wir durften da oben keine 

Fotos machen, aber mein 

Model hat den Schlüssel vom 

Hausmeister gestohlen. Wir 

bereuen es nicht (Blende 2,8). 


Titel: Angela 

8.Platz 

Martina Brandstetter 

Pramie: 100 Euro 

Das Foto entstand aus einer spontanen 

Situation heraus, meine 

Tochter schaute durch ihre Finger 

in die Kamera und mich 

faszinierte und fesselte dies. 


Titel: Owl 


creativ-Wettbewerb BLAU 

Neuer Aufruf 

colorfoto-creativ-Wettbewerb 

Blau 

Mit dem Thema „Blau“ startet am 24. Mai 

der dritte colorfoto-creativ-Wettbewerb auf 

fotocommunity.de. Er findet einmal im Quartal 

auf fotocommunity.de statt. 

Das dritte Thema unseres Creativ-Wettbewerbs 

heißt „Blau“. Ab dem 24. Mai 

2013 können Sie Ihre Fotos auf die Seiten 

unseres Partners fotocommunity.de laden. 

Der Wettbewerb läuft bis zum 22. Juni 2013, 

17:00 Uhr. Ab dem 1. Juli 2013 zeigen wir 

die Gewinnerbilder online auf den Seiten 

von fotocommunity.de sowie anschließend 

in COLORFOTO. Einen Link zum Wettbewerb 

finden Sie auf colorfoto.de. 

Wichtig bei der Bewertung der Bilder sind 

uns Bildausdruck, Komposition, Aufnahmetechnik 

und Nachbearbeitung, wobei 

wir der fotografischen Gestaltung gegenüber 

dem Composing Vorrang geben. 

Mit drei Bildern kann jeder angemeldete 

Nutzer der fotocommunity teilnehmen – 

un abhängig, ob zahlend oder nicht zahlend. 

Bewerten können nur zahlende Vollmitglieder. 

Im zweiten Schritt wählt eine 

Endjury vom 24. 6. 2013 bis zum 1. 7. 2013 

aus den besten 100 Bildern die Siegerbilder 

aus. Das ausgeschriebene Preisgeld 

beträgt insgesamt 2000 Euro. Der Gewinner 

erhält 1000 Euro. Platz 2 wird mit 300 

Euro prämiert und Platz 3 mit 200 Euro 

bedacht. Die Aufnahmen der Creativ- 

Foto grafen auf den Plätzen 4 bis 8 der Top- 

Ten erhalten je 100 Euro. In COLORFOTO 

10/2013 zeigen wir auf 15 Seiten die Siegerbilder 

und eine Auswahl der Redaktion. 

Die Siegerbilder sowie eine weitere 

Auswahl finden Sie auch im fotocommunity-Sonderheft, 

das einmal pro Quartal 

erscheint. 

Gegenüber dem alten Monatswettbewerb 

haben Sie die doppelte Chance, mit Ihrem 

Bild einen Preis zu gewinnen oder das 

eingereichte Bild gedruckt zu sehen. 

Wir wünschen Ihnen viel Erfolg! 

COLORFOTO 7/2013 61

fotocommunity 

Achtung 

Bild ist 

defekt!!! 

Titel: danseuse - 11 

Kraftvoll & 

Zwei ausgewählte fotocommunity-Fotografen 

führen vor, wie sie 

Ballettsprünge kunstvoll in der 

Luft einfangen. Sie beleuchten Darsteller, 

technische und räumliche 

Voraussetzungen, mögliche Choreographien 

sowie die Arbeit am Set. 

kunstvoll 

62 COLORFOTO 7/2013 Fotos: Stefan Limburg 

www.colorfoto.de

FOTOPRAXIS TANZ 

Stefan Limburg 

Koordinierte 

Dynamik 

Zwei Personen, koordiniert in Bewegung abzulichten – das versuchte ich für 

diese Tanzbilder zum ersten Mal. Dazu musste die Kommunikation mit den 

Modellen stimmen und diese miteinander harmonieren. Zudem war mir klar, 

dass mein Studio für die geplanten Aufnahmen zu klein war. Die Modelle würden 

sich auf Grund des Platzmangels nicht entfalten können. Da die Modelle beide 

aus Halle kommen und ich aus Andernach, haben wir uns den Weg geteilt und im 

Studio von Thorsten Jankowski, einem meiner Lehrer der Fotografie, in Braunschweig, 

fotografiert. In seinem Studio ist die Sprunghöhe gegeben. Zum Ausleuchten 

der Aufnahmen habe ich einen Hensel-Integra-Plus-Blitzkopf mit 500 

Joule und Ultra Softbox 60x120 mit Louvers zur Kontrastverstärkung verwendet. 

Mir war bewusst, dass der Blitzkopf 500 Joule nicht 100 Prozent für das Einfrieren 

von Sprüngen geeignet ist und es zu Bewegungsunschärfen kommen kann, aber 

diese nutzte ich gezielt, um die Aufnahmen dynamischer erscheinen zu lassen. 

Ich wollte Sprungkraft und Muskelanspannung sichtbar machen. Da das Fotografieren 

für mich der kreative Ausgleich zu meinem Arbeitsalltag ist, kann ich mir 

zum Glück immer wieder neue Themengebiete erarbeiten. Fotografiert habe ich 

mit einer Nikon D700 und Nikkor 2,8/24–70-Zoom, bei 1 /160 Sekunde und Blende 

11. Die RAW-Datei bereitete ich in Aperture für die Bearbeitung in Photoshop auf. 

Dazu richtete ich die Aufnahme aus, schnitt sie zu, nahm Belichtungskorrektur 

sowie Weißabgleich vor und beseitigte kleine Störungen. In Photoshop wendete 

ich die Nik-Filtersammlung Color Efex Pro 4.0 an. Die Verstärkung des Kontrastes 

führte ich in mehreren Arbeitsschritten durch und legte eine Vignette über das 

Bild, um die Tänzerinnen noch mehr in den Blick des Betrachters zu rücken. Zum 

Abschluss erzeugte ich einen schmalen weißen Rahmen. 

www.fotocommunity.de/fotograf/lims-photography/435898 

COLORFOTO 7/2013 63

fotocommunity 

Hans Schlüter 

Mini-Choreografien 

Set-Aufbau 

Squashcourt, ca. 10 m x 6,5 m 

Wand mit weißem Stoff abgehängt 

weiße Wand 

als diffuser 

Reflektor 

Wilde Iskra 

Juni 2002, Tänzerin: 

Iskra 

Stoya nova (Mamiya 

RB67 professional 

S, 127 

mm, T-MAX 400, 

Blende 8, 3x 

Metz 45CT4 auf 

1 /2 Leistung, 

Stativ) 

f/8 Kodak 

T-MAX 400 

64 COLORFOTO 7/2013 Fotos: Hans Schlüter 

www.colorfoto.de

FOTOPRAXIS TANZ 

Die Liebe zum Ballett entdeckte ich Ende der 90-er Jahre. 

Gleichzeitig wuchs der Wunsch, die Tänzer zu fotografieren. 

In Frankfurt/Main sah ich eine Ausstellung mit hervorragenden 

Ballettaufnahmen von Lois Greenfield. Danach war 

mir klar, wie ich Tänzer darstellen wollte: Fern der Arbeitsatmosphäre, 

ohne Ballettsaal oder Bühne sollten sie einen abstrakten 

Raum beleben, von dem ich nur den Boden abbilden 

wollte. Die Kleidung zeitlos, keinem Ballettstück entliehen, 

die schönen, trainierten Körper der Akteure betonend. 2002 

nahm ich über eine Theatermitarbeiterin Kontakt zu Tänzern 

des Theaters Altenburg-Gera auf. In mehreren Sessions mit 

verschiedenen Tänzern entstanden über Jahre Aufnahmen 

nach selbst gefertigten Skizzen, die jeweils eine Mini-Choreografie 

darstellen. Mittels der Skizzen entwickelte ich die 

Choreografien, bin ich doch kein Balletttänzer, der seine Ideen 

vortanzen kann. Zudem unterstützten mich die Zeichnungen 

dabei, meine Ideen internationalen Tänzern mitzuteilen 

und diese zu diskutieren. Immer hatte ich zwei 

Holzgliederpuppen zur Hand, um Positionen und Bewegungsabläufe 

abzustimmen, auch wenn die Tänzer weit beweglicher 

als die Puppen waren. Zur Umsetzung meines 

Projekts waren zudem verschiedene organisatorische und 

technische Hürden zu nehmen. Der Raum für die Aufnahmen 

musste groß genug sein. Die Tänzer sollten Platz genug 

haben, um ihre Sprünge in voller Höhe und Weite ausführen 

zu können. Auch die Entfernung musste stimmen, damit mit 

dem leichten Tele die Proportionen erhalten blieben. Zusätzliche 

Anforderung wurde an den Boden gestellt. Er durfte 

weder zu hart noch zu rutschig sein. Für die ersten Bilder 

nutzten wir einen Squash-Court, der räumlich limitiert war 

und keinen idealen Boden hatte. Dann durfte ich im Ballettsaal 

des Theaters Altenburg-Gera arbeiten. Für die Ausleuchtung 

der Aufnahmen wählte ich zwei Elinchrom-EL500-Blitze 

mit Normalreflektor auf Vollleistung. So konnte ich bewegungsscharfe 

Aufnahmen mit ausreichend Schärfentiefe 

schießen. Das Licht stellte ich bei allen Fotos ähnlich. Die 

zwei Blitze leuchten den weißen Hintergrund überstrahlend 

aus, das Streulicht umschmeichelt die Tänzer. Bei einigen 

Aufnah men kam ein dritter Blitz mit Schirm zum Einsatz, der 

modellierendes Licht von schräg vorne auf die Tänzern warf. 

Ich fotografierte stets vom Stativ mit Funkauslöser. Bilderserien 

der ersten Sessions wie die Aufnahme Wilde Iskra entstanden 

auf 6x7-Rollfilm. Die Auslöseverzögerung der Mittelformatkamera 

und die fehlende sofortige Bild kontrolle 

erforderten Intuition beim Auslösen und fehlerlose 

Kamera einstellungen. Seit 2004 fotografiere ich 

meine Mini-Choreographien wie Schwerelos-Hingezogen 

digital. Die Retuschen am Rechner beschränken 

sich auf minimale Korrekturen. Weitere Aufnahmen 

sind geplant. 

www.fotocommunity.de/fotograf/hans-schlueter/7242 

Set-Aufbau 

Schwerelos- 

Hingezogen 

Februar 2004, 

Tänzer: Fumiko 

Okusawa und 

Bartosz Anczykowski 

(Canon 

EOS 1Ds, 28– 

135 bei 95 mm, 

ISO 100, Blende 13) 

COLORFOTO 7/2013 65

fotocommunity 


FOTOPRAXIS HUND 

Vierbeiner 

Hunde. Ob bedrohlich, hungrig, lieb oder treu – COLORFOTO zeigt an 

ausgewählten Bildern von FC-Fotografen die Rollen von Vierbeinern. 

Die Macher rücken Hund und Mensch gekonnt mittels Aufnahmetechnik 

und Nachbearbeitung ins richtige Licht. Sehen Sie selbst. 

Gegensätze 

Andreas Puhl 

Juli 2011, Dortmund. Eigentlich wollte ich 

ein paar Porträts von meinem kleinen Model 

Elisabeth fotografieren. Es war regnerisch 

und auf der Suche nach einem passenden 

Hintergrund trafen wir Elisabeths 

Nachbarin, die mit ihrem Hund Cooper 

spazieren ging. Wir wechselten ein paar 

Worte und gingen weiter. In meinem Kopf 

entstand dabei das Bild vom zierlichen 

Mädchen und dem mächtigen Hund. Ich 

fragte Elisabeth, ob sie Lust hätte, mit 

Cooper Fotos zu machen. Sie sagte ja, ich 

lief zurück und fragte die Nachbarin. Elisabeth 

hatte ordentlich Respekt vor dem 

großen Hund und hielt vorsichtig Abstand. 

Wir probierten ein paar Kompositionen, 

wobei Elisabeth immer näher an Cooper 

heranrückte. Dieser blieb brav sitzen, wie 

ihm befohlen war. Nach nicht einmal zehn 

Aufnahmen hatte ich das Bild, wie ich es 

mir vorstellte, im Kasten. Danach machte 

ich noch ein paar weitere, um variieren zu 

können. Insgesamt schoss ich nicht einmal 

20 Bilder. Danach lichteten wir noch 

einige Porträts ohne Hund ab, bis der 

stärker werdende Regen uns zum Aufhören 

zwang. www.fotocommunity.de/ 

fotograf/andreas-puhl/1023 

Titel: got to be crazy 

Hundeleben 

Jürgen Warschun 

Cabarete, Dominikanische Republik. Der Laden im 

Hintergrund hieß einmal „20 y 10“, weil alles nur 20 

oder 10 Pesos kostete. Jetzt ist der Shop umbenannt 

worden in „La Tienda Super Baratillazo“. „Barato“ 

heißt „billig“, „Super“ steigert das noch, und die Endung 

„-illazo“ setzt noch einmal eins drauf. Billiger 

geht‘s also nicht mehr. Alles, was man hier kaufen 

kann, ist aus China und Plastik, nichts karibisch, bis 

auf raubkopierte Musik-DVDs. Der Junge isst auf der 

Straße einen frittierten Mehlteig-Snack mit Ketchup. 

Da ist kein Tisch, kein Besteck, nur die Hunde warten. 

Aufgenommen habe ich das Bild mit einer Lumix LX5. 

Bei Streetbildern gebe ich Licht und Schatten sowie 

Farben und Strukturen vor der eigentlichen Szene den 

Vorrang. Manchmal warte ich lange, wenn ich einen 

geeigneten Platz für eine Aufnahme gefunden habe, 

aber der Vordergrund noch fehlt. Das knallgelbe Gebäude 

mit der blauen Schrift hatte ich schon länger 

im Auge. Als ich jedoch den blaugekleideten Jungen 

und die Hunde davor sah, hatte ich zum fotogenen 

Hintergrund auch noch eine interessante Story. Er 

passt perfekt ins Bild. Ich fotografierte auf seiner 

Augenhöhe, um weder ihn, noch die Hunde zu erschrecken 

und eine bessere Position mit viel gelbblauem 

Hintergrund zu bekommen. Das Bild ist übrigens 

Teil einer Serie mit dem Titel: Hundeleben. 

www.fotocommunity.de/fotograf/ 

juergen-w2/1071866 

Titel: Hundeleben 05 / Die Welt der Kinder 06 

COLORFOTO 7/2013 67

fotocommunity 

Scherenschnitt 

Ralf J. Diemb 

2009, Berlin, Karl-Marx-Allee. Für eine 

kurze Brennweite war der Brunnen zu 

weit entfernt vom Kamerastandpunkt. So 

stellte ich Brennweite 200 mm an meinem 

18–200-mm-Zoom ein. Ich musste 

zudem schnell auslösen, konnte ich den 

laufenden Jungen doch nicht stoppen. 

So drückte ich bei ISO 200 mit Blende 

7,1, 1 /2000 s ab. Farbig gab die Aufnahme 

Peter und der Wolf nichts her, deshalb 

wandelte ich sie in Schwarzweiß um. Mit 

dem Korrekturschieber erzielte ich den 

Scherenschnitteffekt. Den rechts ins Bild 

ragenden Brunnen ließ ich bewusst stehen, 

da er das Bedrohliche der Situation 

verstärkt. www.fotocommunity.de/ 

fotograf/ralf-j-diemb/1039372 

Titel: Peter und der Wolf 


FOTOPRAXIS HUND 

Stolz! 

Jan Meudt 

Meinen Anderen Dienst im Ausland absolvierte 

ich in Ecuador in einem Kinderheim 

in Quito (www.arbol-de-la-esperanza. 

de). An einem freien Wochenende besuchte 

ich das Städtchen Baños, am Fuß 

des Vulkans Tungurahua. Auf einer Wanderung 

traf ich das kleine Mädchen. Stolz 

zeigte sie mir ihren Welpen und freute 

sich von mir fotografiert zu werden. Ich 

bat sie, sich in den Schatten auf einen 

Baumstamm zu setzen, um Schlagschatten 

zu vermeiden. Aufgenommen mit einer 

Canon 350D, Canon 3,5–5,6/17–85, 

66 mm Brennweite, Blende 5,6, 1 /40 s. 

Das Bild Ihr Hund habe ich am PC mit 

dem Kanalmixer in Schwarzweiß umgewandelt 

und leicht nachgeschärft. 

www.fotocommunity.de/fotografin/ 

jan-meudt/fotos/562156 

Titel: Ihr Hund 

Liebevoll 

Jutta Schär 

Hamburger Innenstadt. Die junge 

Frau war sehr stolz auf ihren kleinen, 

wirklich sehr lieben Hund. Aufgenommen 

habe ich das Bild mit einer 

Canon 5D Mark II, 2,8/24–70-mm- 

Zoom bei ISO 400, Blende 5,6, 1 /160 s 

im RAW-Format. Ich bearbeite die 

Fotografie mit Photoshop CS6. Nach 

einer Tonwertkorrektur, dem Anpassen 

der Gradationskurve und dem 

Verbessern des Kontrasts konvertierte 

ich das Bild in Schwarzweiß 

und gab ihm eine leichte Tonung. 

www.fotocommunity.de/ 

fotografin/jutta-schaer/21711 

Titel: der beste Freund 

des Menschen ... 

COLORFOTO 7/2013 69

FOTOPRAXIS FOTOSCHULE 

Wann ist ein Foto scharf, wann unscharf? 

Die Antwort auf diese Frage ist vielschichtiger, 

als man zunächst vermuten 

möchte. Technisch betrachtet, entsteht 

Schärfe durch das Auflösungsvermögen von 

Bildsensor und Objektiv, durch die Fokussierung 

und die Rohdatenverarbeitung in 

der Kamera oder im externen RAW-Konverter. 

Mindestens ebenso wichtig aber ist der 

subjektive Schärfeeindruck eines Fotos, der 

durch viele andere Faktoren beeinflusst wird. 

Nimmt man ein Bild als eindeutig unscharf 

wahr, so wurde entweder verwackelt (zu lange 

Belichtungszeit) oder nicht richtig scharfgestellt 

(falsche Schärfeebene). Auf der anderen 

Seite gehört das kreative Spiel mit 

Schärfeebenen zu den wichtigsten Gestaltungsmitteln 

der Fotografie. In dieser Folge 

der Fotoschule erfahren Sie, wie man technisch 

bedingte Unschärfen vermeidet und 

selektive Schärfe bewusst zur Bildgestaltung 

einsetzt, was man bei der Fokussierung beachten 

sollte und mit welchen Tricks sich der 

Schärfeindruck eines Fotos erhöhen lässt. 

Karl Stechl 

Fotoschule 

Serien- 

Navigator 

Ausgabe 6/13 

Belichtung: Belichtungsmessung 

und -korrektur, 

Bracketing, Kontrastausgleich, 

Bildbeurteilung 

Ausgabe 7/13 

Fokus: Technische 

Schärfe und Schärfeeindruck, 

Autofokus, 

selektive Schärfe 

Ausgabe 8/13 

Farbe: Bildstile, Kontrast/Farbsättigung, 

Weißabgleich 

einstellen und 

messen 

Teil 3 

Grau ist alle Theorie 

nicht aber die neue Fotoschule in 

COLOR FOTO. Denn wir bieten Ihnen 

einen Kessel Buntes in Sachen 

Fotopraxis: Basiswissen, 

Kamerafunktionen, Aufnahmetechniken, 

Lichtführung und 

Bildgestaltung werden leicht 

verständlich anhand von Bildbeispielen 

erklärt. In der dritten 

Folge geht es darum, wie man 

technisch bedingte Unschärfe 

vermeidet und mit selektiver 

Schärfe bewusst gestaltet. 

1 

2 

Schärfe von Optik 

und Bildsensor 

Testbilder (Siemensstern) eines Objektivs: 

In der Bildmitte bringt dieses 

Objektiv bei offener Blende eine gute 

Abbildungsleistung; Schärfe und Kontrast 

befinden sich auf hohem Niveau. In 

den Bildecken präsentiert sich das gleiche 

Objektiv bei offener Blende weniger 

positiv. Auflösung und Kontrast sinken 

auf weniger als 60 Prozent der Werte 

ab, die das Objektiv in der Bildmitte 

erreicht. Bild 1: Schärfe in der Bildmitte; 

Bild 2: Schärfe in den Bildecken. 


www.colorfoto.de

Was ist 

Schärfe? 

Die physikalisch erzielbare Bildschärfe wird 

größtenteils durch das Auflösungsvermögen 

von Objektiv und Bildsensor bestimmt. Die Auflösung 

wird in Linienpaaren pro Bildhöhe (LP/ 

BH) angegeben. Ein Linienpaar besteht dabei 

aus je einer weißen und schwarzen Linie. Je 

feiner die Linienpaare, die vom System wiedergegeben 

werden, desto besser die Auflösung. 

Diese lässt sich für verschiedene Ortsfrequenzen 

(Positionen im Bildfeld) bestimmen. Für 

den Schärfeeindruck ist aber auch wichtig, mit 

welchem Kontrast Linienpaare wiedergegeben 

werden. Auflösung und Kontrast sind bei 

Objektiven in der Bildmitte in der Regel besser 

als in den Randbereichen, vor allem bei offener 

Blende. Abblenden um zwei bis drei Stufen 

erhöht in der Regel die Schärfeleistung, zu 

starkes Abblenden aber reduziert die Gesamtschärfe 

aufgrund von Beugungseffekten. 

Foto: Karl Stechl 

Schärfen von Bildern 

Die Schärfewahrnehmung des Menschen konzentriert sich 

auf das Erkennen von Kanten und Linien. Betont man diese, 

so nimmt man das Bild als schärfer wahr, obwohl sich dessen 

Informationsgehalt (Detailzeichnung) nicht erhöht hat. In 

der Frühzeit der Fotografie wurden deshalb wichtige Bilddetails 

wie Augen und andere Konturen mit feinem Pinsel leicht 

nachgezeichnet. Auch die in Bildverarbeitungsprogrammen 

implementierte „Unscharfmaskierung“ hat den Zweck, den 

Kontrast an Kanten und Linien zu verstärken. Aber Vorsicht: 

Überschärfte Kanten an Hell-Dunkel-Übergängen wirken 

unschön, wie die Bildausschnitte zeigen. Bild 1 (oben) ist 

moderat nachgeschärft (Stärke 100 Prozent), Bild 2 (unten) 

überschärft (Stärke 500 Prozent). 

Fotos: Karl Stechl 

1 

2 

3 

Schärfeeindruck 

Der Ausschnitt aus einer Landschaftsaufnahme 

zeigt, wie sich 

der Schärfeeindruck mit dem 

Bildkontrast verändert. Da es sich 

um eine Fernsicht handelt, ist der 

Bildkontrast gering (1). Erhöht 

man den Kontrast, erscheinen 

nicht nur die Farben gesättigter, 

auch der Schärfeeindruck wird 

erhöht (2). Nimmt man dann die 

Farbsättigung zurück (3), bleibt 

der Eindruck von mehr Schärfe. 

WISSEN 

Schärfen in der Kamera 

Bei fast jeder Kamera können Sie verschiedene 

Bildparameter einstellen, 

neben Kontrast und Farbsättigung 

auch die Schärfung. Meistens macht 

es keinen Sinn, dort einen erhöhten 

Wert einzustellen, da das nachträgliche 

Schärfen im Bildbearbeitungsprogramm 

besser zu kontrollieren und zudem 

reversibel ist. Belassen Sie die 

Schärfung also auf der Standardeinstellung 

oder stellen Sie den Schärfungsgrad 

ein bis zwei Stufen geringer 

ein, um überschärfte Kanten zu vermeiden. 

COLORFOTO 7/2013 71


Fotoschule 

Wie scharf 

muss ein 

Foto sein? 

Zum Qualitätsmanagement beim Fotografieren 

gehört einerseits, dass man zwischen verschiedenen 

Arten von Unschärfe klar unterscheiden 

kann: verwackelt oder falsch fokussiert – so lautet 

die Frage. Zum anderen sollte man das kreative 

Spiel mit Schärfe und Unschärfe pflegen. So lässt 

sich beispielsweise die Aufmerksamkeit des Betrachters 

durch den Schärfeverlauf auf das Hauptmotiv 

lenken. Und während ein verwackeltes Bild 

in der Regel reif für den Papierkorb ist, kann ein 

verwischt abgebildetes Motiv Bewegung visualisieren. 

Was ebenfalls den Schärfeeindruck beeinflusst, 

sind die Beleuchtungsbedingungen bei der 

Aufnahme wie Art und Richtung des Lichts sowie 

die Eigenheiten des Motivs, dessen Farbe, Kontrast 

und Struktur. 

WISSEN 

Touch-Autofokus 

Bei Kameras mit berührungsempfindlichem 

Bildschirm (Touchscreen) wie der 

Olympus OM-D oder Canon EOS 650D 

kann man sehr komfortabel fokussieren, 

indem man auf dem Monitor das zu fokussierende 

Bilddetail mit dem Finger antippt. 

Am besten funktioniert das bei statischen 

Motiven vom Stativ. Zusätzlich 

lässt sich häufig eine Bildschirmlupe aktivieren, 

die auch beim manuellen Fokussieren 

des Motivs gute Dienste leistet. 

Foto: Siegfried Layda 

Schärfe durch hartes Licht 

Die Beleuchtung einer Aufnahme trägt wesentlich zum 

Schärfeeindruck bei. Ein typisches Beispiel ist die Aufnahme 

der Sanddünen. Während die Dünen im linken oberen 

Bildteil so gut wie keine Detailzeichnung aufweisen, sorgt 

das harte Streiflicht im Vordergrund dafür, dass nicht nur 

die Sandwellen, sondern sogar feine Strukturen im Sand 

herausgearbeitet werden. 



Bewegungsunschärfe 

Die Aufnahme des Mühlrads ist reizvoll, weil hier ein scharfer Bildkern im Kontrast 

zur Bewegungsunschärfe (Verwischung) steht; fotografiert wurde mit 1 /15 s bei 

Blende 11. Scharf ist alles, was sich nicht bewegt, verwischt abgebildet sind 

dagegen das Mühlrad, der Wasserkübel und das Wasser selbst. Bei Bild 1 (links) 

wurde mit 1 /15 s bei Blende 11 fotografiert, bei Bild 2 (rechts) mit 1 /4 s bei Blende 

22, was die Verwischung noch stärker ausfallen lässt. 


www.colorfoto.de


Schärfe als Eyecatcher 

Nicht bei jedem Motiv kommt es auf durchgängige Schärfe an. Das 

Hundeporträt wirkt scharf, obwohl tatsächlich nur der Kopf scharf 

abgebildet ist, während der Hintergrund in der Unschärfe liegt. Die 

Schwanzbewegung, die einen effektvollen Wasserfächer erzeugt, ist 

durch eine kurze Belichtungszeit von 1 /640 s „eingefroren“. Man denkt 

dabei an Bewegungsunschärfe, tatsächlich aber befindet sich der 

Hundeschwanz einfach außerhalb des Schärfentiefebereichs. 

1 2 3 


Defokussiert oder verwackelt? 

Es erfordert nur wenig Übung, ein nicht richtig scharfgestelltes (defokussiertes) Foto 

von einem verwackelten zu unterscheiden. Die große Aufnahme des Buddha wurde 

vom Stativ bei Blende 5,6 und 1 /8 s fotografiert; das Hauptmotiv hebt sich gut vom 

unscharfen Hintergrund ab. Bild 1 ist ein Ausschnitt davon. Bild 2 ist der Ausschnitt 

einer zweiten Aufnahme, die ebenfalls bei 1 /8 s, aber aus der Hand fotografiert wurde, 

und die deshalb verwackelt ist. Typisch dafür: die in den Randbereichen der Buddha- 

Statue sichtbaren Doppelkonturen. Im Unterschied dazu wurde bei Bild 3 nicht auf 

das Hauptmotiv, sondern auf den Hintergrund scharfgestellt – so sieht es aus, wenn 

der Autofokus danebenzielt. Auch die unscharfe Silhouette des Buddha sieht anders 

aus als bei der verwackelten Aufnahme 2. 

COLORFOTO 7/2013 73


Fotoschule 

Automatisch 

oder manuell 

fokussieren? 

Ein Foto wird dann als scharf wahrgenommen, 

wenn die bildwichtigen Teile des Motivs 

scharf abgebildet sind. Bei einem Porträt kann es 

beispielsweise reichen, wenn die Augen scharf 

abgebildet sind, während man bei einer Landschaftsaufnahme 

eher eine vom Vorder- bis zum 

Hintergrund durchgängige Schärfe voraussetzen 

wird. Die Scharfstellung (Fokussierung) 

übernimmt bei den meisten Digitalkameras der 

Autofokus. Dabei unterscheidet man zwischen 

Phasen-AF (tendenziell schneller) und Kontrast-AF 

(tendenziell genauer). Viele Kameras 

bieten auch beide Messmethoden in Kombination. 

Wichtig vor allem: Auch bei automatischer 

Fokussierung kann und sollte man sicherstellen, 

dass auf das entscheidende Bilddetail scharfgestellt 

wird. 

AF-Betriebsarten 

Die gebräuchlichsten 

AF-Betriebsarten sind 

AF-S, AF-C und AF-A. 

Bei AF-S (Single Autofocus) 

stellt die Kamera 

den Fokus auf das 

Objekt ein und belässt 

es bei dieser Einstellung, 

auch wenn sich 

das Objekt anschließend bewegt. Bei AF-C 

(Continuos Autofocus) stellt die Kamera auf 

das anvisierte Objekt scharf und regelt kontinuierlich 

nach, wenn das Objekt seine Entfernung 

zur Kamera verändert. AF-Verfolgung 

ergänzt den kontinuierlichen Autofokus und 

verfolgt das Objekt auch dann, wenn es sich 

seitwärts oder nach oben/unten im Bildfeld 

bewegt. Bei AF-A (Automatic Autofokus) entscheidet 

die Kamera selbst nach Analyse des 

Objekts, ob sie AF-S oder AF-C für geeigneter 

hält. Kleines Bild: Die Fujifilm X-20 besitzt 

einen mechanischen Schalter für AF-S, AF-C 

und MF (manuelle Fokussierung). 

Fotos: Karl Stechl 


www.colorfoto.de

WISSEN 

AF-Speicherung 

Eine praktische Einrichtung ist die AF-L-Taste 

(AF-Speichertaste). Sie hilft, wenn man mit 

dem zentralen AF-Feld der Kamera auf ein 

Motivdetail außerhalb der Bildmitte scharfstellen 

will: Motiv mit dem zentralen AF-Feld 

anvisieren und dann die AF-L-Taste drücken. 

Anschließend den finalen Bildausschnitt 

wählen und auslösen. Häufig gibt es AF-L/ 

AE-L-Taste in Kombination; dann wird mit 

dem Fokuspunkt (AF-L) auch die Belichtung 

(AE-L) gespeichert. 

Phasen-AF 

Wenn Sie bei einer Spiegelreflexkamera 

mit dem optischen Sucher arbeiten, steht 

Ihnen zum automatischen Scharfstellen 

der Phasen-AF zur Verfügung. Die dazugehörigen 

Messzellen befinden sich im 

Kameragehäuse. Canon nennt den Phasen-AF 

im EOS-Menü „QuickModus“. 

Während der AF-Messung gibt es eine 

kurze Dunkelpause, weil der Spiegel kurz 

in die Ausgangsposition klappt. 

Messfeldautomatik 

Die Messfelder des AF-Systems decken 

einen größeren Teil des Bildfelds ab. Die Anzahl 

der Messfelder variiert je nach Kameratyp 

und -modell. Beispiel Nikon: 9 Messfelder 

bietet beispielsweise die D90, 39 

die D5200 oder D7100. Bei automatischer 

Messfeldwahl entscheidet das AF-System 

nach bestimmten Algorithmen, welche der 

vorhandenen AF-Felder zum Einsatz kommen 

und welche Motivdetails somit im Bereich 

der verfügbaren Schärfentiefe liegen. 

Kontrast-AF 

Der Kontrast-AF ist im Live-View-Modus 

der Kamera am Monitor oder im elektronischen 

Sucher (wenn vorhanden) aktiv. Er 

erhält die zur Fokussierung benötigten Informationen 

direkt vom Bildsensor. Im 

Bild: Die 49 Felder des Kontrast-AFs der 

Fujifilm X100S. Die Felder lassen sich 

nicht nur einzeln anwählen, sondern auch 

in ihrer Größe variieren. 

Einzelfeldautofokus 

Fast bei jeder Kamera kann man einzelne 

AF-Messfelder anwählen, entweder im 

Kamerasucher oder am Live-Monitor. So 

lassen sich Motivdetails über einen größeren 

Bereich des Bildfelds gezielt scharfstellen. 

Praktisch ist es, wenn sich dabei 

nicht nur die Position des Messfelds, sondern 

auch dessen Größe variieren lässt. 

Bei manchen Kameras wie der Canon 

EOS 7D lassen sich AF-Felder auch zu 

Gruppen zusammenfassen. 

Foto: xxxxxx 

Gesichtserkennung 

Der AF-Modus Gesichtserkennung ist 

eine Variante des Kontrast-AFs im Live- 

View-Modus der Kamera. Dabei ortet das 

AF-System automatisch ein Gesicht (oder 

auch mehrere) und stimmt die Fokussierung 

darauf ab. Das Einsetzen der Gesichtserkennung 

lässt sich leicht daran 

erkennen, dass über dem Gesicht eine 

Messfeldmarkierung erscheint, die nicht 

wie übliche AF-Felder an einer festen 

Position im Bildfeld steht, sondern mit 

dem Gesicht die Position wechselt. 

COLORFOTO 7/2013 75

FOTOPRAXIS BILDBARBEITUNG 

Vorlage und 

Ergebnis 

Nach der Scharfzeichnung 

sieht 

jedes Foto besser 

aus. Achten Sie 

jedoch auf die 

richtige Technik. 

Scharfzeichnen 

Photoshop Elements. Mit der richtigen Scharfzeichnung wirkt jedes Foto noch besser. 

Schärfen Sie Ihre Aufnahmen aber nicht gleich in der Digitalkamera. Stellen Sie besser 

erst in Photoshop oder Photoshop Elements scharf: Am Rechner passen Sie die Scharfzeichnung 

besser ans Motiv und an die Druckgröße an. Zudem steht viel mehr Rechenpower 

auch für komplexe, hochwertige Algorithmen zur Verfügung. 

Unscharf 

maskieren 

1In Photoshop-Vollversionen wählen Sie 

„Filter, Scharfzeichnungsfilter, Unscharf 

maskieren“. Klicken Sie im großen 

Bild im Programmfenster auf eine 

kontrastreiche, möglichst scharfe Bildstelle – dieser Bereich 

erscheint nun auch in der Vorschau direkt im Dialogfeld. Die 

Vorschau im Dialogfeld sollte die Zoomstufe 100 Prozent 

behalten, das ist am genauesten. Wir beginnen mit übertriebenen 

Werten: Heben Sie die Stärke auf 350 Prozent, den 

Radius auf 3,0 Pixel, der Schwellenwert 

bleibt bei 0. Damit wirken die Ziegelfugen 

viel markanter. Sie erkennen 

allerdings gleich auch die typischen 

Folgen übertriebener Scharfzeichnung: 

Das Bild zeigt seltsame Blitzkanten, 

hier die weiße Linie am Gebäude. 

In glatten Flächen wie dem 

Himmel macht sich Bildrauschen breit. 

Gut zu wissen: Auch während das Dialogfeld geöffnet ist, 

stellen Sie noch die Zoomstufe im Programmfenster um. Nutzen 

Sie Befehle aus dem Ansichtmenü wie „100 Prozent“ oder 

„Tatsächliche Pixel“. 

76 COLORFOTO 7/2013 Fotos: Lucas Klamert 

www.colorfoto.de

Schwellenwert 

2 

bearbeitet nur noch markante 

Heben Sie den Schwellenwert auf 7 – 

sofort nimmt die Körnung im scharfgezeichneten 

Bild stark ab. Der Hintergrund: 

Photoshop schärft nun 

nicht mehr sämtliche kleinen Kontrastunterschiede 

samt Haut und Himmel. Das Programm 

ignoriert jetzt vielmehr kleinere Kontrastunter schiede und 

Konturen. 

Gut zu wissen: Bei stark 

verrauschten Bildern oder bei 

unruhiger Haut heben Sie den 

Schwellenwert sogar auf 10 

oder 15. So bleiben kleinere Störungen unauffällig und 

werden nicht unschön betont. 

3 

Radius 

Für die überflüssigen Farbkanten ist der Radius-Regler zuständig: 

Fahren Sie den Radius auf 1,0 zurück, und die störenden Konturen 

schrumpfen deutlich. Die Erklärung: Der Radius-Regler bestimmt, 

wie stark sich die Scharfstellung um eine Kontrastzone herum ausbreitet. 

Bei niedrigem Radius erfasst die Scharfstellung nur eine geringe 

Bildfläche nahe der Kontraststelle und erzeugt so nur sehr 

dünne neue Linien, die dem Betrachter eine Scharfzeichnung vorgaukeln. 

Meist reichen 

Radius-Werte zwischen 

1,0 und 1,5. Gut zu wissen 

Bei leicht unscharfen 

Architektur- oder Sachaufnahmen 

heben Sie 

den Radius noch etwas 

über 1,5 hinaus. Die neu 

erzeugten Konturlinien 

stören hier weniger als 

bei Landschaft, Natur 

oder Porträt. 

4 

Stärke 

Senken Sie die 

Stärke jetzt auf 130. 

Oft reichen sogar 

Werte zwischen 80 

und 120. Mit niedrigen 

Stärkewerten 

wirkt Ihr Bild weniger 

künstlich, kleine 

Störungen bleiben 

unauffällig. Die jetzt verwendeten Werte eignen sich für viele 

Aufnahmen: Stärke 130, Radius 1,0, Schwellenwert 7. Klicken 

Sie auf OK. 

Gut zu wissen: Sie haben die Scharfzeichnung nach dem 

OK-Klick widerrufen und brauchen den Filterdialog noch einmal? 

Dann drücken Sie einfach Strg+Alt+F. Oder möchten Sie 

ein anderes Bild sofort mit den gleichen Werten scharfstellen? 

Aktivieren Sie es und drücken Sie Strg+F. 

Tipp 

Selektiver Scharfzeichner 

Zum Befehl „Unscharf maskieren“ liefert Photoshop eine interessante 

Alternative: Wählen Sie „Filter, Scharfzeichnungsfilter, Selektiver 

Scharfzeichner“. Dieser Befehl eignet sich besonders für 

sehr große Dateien. Verwenden Sie für „Stärke und Radius“ niedrigere 

Werte als bei „Unscharf maskieren“. Ein Schwellenwertregler 

fehlt ganz, darum entsteht schnell zu viel Rauschen (vgl. 

Schritt 2). Der neue Photoshop CC vermeidet dieses Problem. 

Gut zu wissen: Für beste Qualität nutzen Sie die Optionen 

„Objektivunschärfe“ (früher „Tiefenschärfe abmildern“) und 

„Genauer.“ 

COLORFOTO 7/2013 77

FOTOPRAXIS AUFGABE | LÖSUNG 

Comeback 

Stilisieren Sie das Un-Perfekte: Trimmen Sie Ihre Bilder 

auf Polaroid-Look. Maximilian Weinzierl zeigt, wie technisch 

einwandfreie Digitalbilder durch einen Vintage Polaroid 

Effect zu individuellen Werken werden – mit kleinen Fehlern 

und Macken, einer nahezu magischen Wirkung und dem 

Charme eines handwerklichen Unikats. 

78 COLORFOTO 7/2013 Fotos: Maximilian Weinzierl 

www.colorfoto.de

COLORFOTO 7/2013 79

FOTOPRAXIS AUFGABE | LÖSUNG 

Kostenlos 

Bei dem Programm 

Poladroid 

zieht man ein 

JPEG-Bild auf 

das Icon der Kamera 

und erhält 

ein „Polaroidbild“. 

Es scheint, als sehne man sich in einer 

Zeit, in der die Digitalfotos technisch 

immer perfekter werden und in gleich 

guter Qualität beliebig oft vervielfältigbar 

sind, zurück nach dem nicht ganz 

Perfekten, dem Unikat mit kleinen individuellen 

Macken. Wie sonst ist es erklärbar, 

dass der Polaroid-Stil bzw. der 

Polaroid Vintage Effect wieder gefragt 

ist. Trotz der Mühen, der technischen 

Unwägbarkeiten und der Problemabfälle, 

die mit Polaroidaufnahmen, diesem 

analogen Sofortbildverfahren, verbunden 

waren. Kratzer, Fingerabdrücke, 

KOMMENTAR 

nicht entwickelte Bildstellen, Unschärfen 

und Chemiereste am Rand wurden 

damals als unabdingbar in Kauf genommen. 

Ein rühriger Unternehmer 

hat gar Polaroid-Filmproduktionsmaschinen 

aufgekauft und betreibt eine 

Neuauflage des Sofortbildfilms für noch 

vorhandene Polaroidkameras, Infos: 

(www.the-impossible-project.com). 

Aber wenn‘s nur um den visuellen Eindruck 

geht, nicht um den haptischen, 

dann kann man den Polaroid Vintage 

Look auch digital täuschend echt nachbauen. 

Von beinah unzähligen Möglichkeiten 

möchte ich hier nur vier Vorgehensweisen 

aufzeigen und Sie zum 

Experimentieren anregen: 

1. Mit dem lo-mob APP für iPhone, 

iPod touch und iPad (www.apple. 

com/ itunes) wurde das Bild vom Yogi 

im Wald behandelt. Das Filter befindet 

sich im Menü unter Classic vintage. 

Resultat: ein malerisches Bild mit 

einem Rand aus anhaftenden Schutzpapier- 

und Chemikalienresten. 

2. Ganz witzig: das kleine kostenlose Programm 

Poladroid (www.poladroid.net) 

für Bilder mit dem gewissen Polaroid- 

Foto: Helmut Meindl 


Fotograf und Bildbearbeitungsexperte 

Für diesen Beitrag habe 

ich nochmal meine Polaroid-Kameras 

und -Rückteile herausgekramt 

– Erinnerungen an eine 

Zeit, in der die Qualität und Anmutung 

eines „sofort“ sichtbaren 

Fotos von der Einwirkzeit und 

Temperatur der Entwicklerpaste 

abhängig war und in der man 

die Ergebnisse von aufwändigen 

Lichtaufbauten im Studio nur anhand 

von Sofortbildaufnahmen 

vorausahnen konnte. Wirklich sicher 

war man sich erst, wenn die 

Filme entwickelt aus dem Labor 

zurück waren. 


www.colorfoto.de

Marke Eigenbau 

Wer individuell gestalten 

will, wie hier beim Wirsingkohl, 

der kann Polaroid- 

Vintage-Effekte auch selber 

in Photoshop nachbauen. 

Feeling schon bei der Entstehung: Man 

zieht ein JPEG auf das Icon der Kamera, 

und schon wird von dieser mit dem typischen 

Motorgeräusch ein „Polaroidbild“ 

im weißen Rahmen ausgeschoben, das 

sich vor den Augen des Betrachters langsam 

„entwickelt“. Pro Programmaufruf 

nur 10-mal, denn im Originalpack waren 

auch nur 10 Bilder. Die Bilder der 

Aufmacherseite sind so entstanden. 

3. Für Photoshop gibt es eine Menge 

diesbezüglicher Plug-Ins. Das Bild von 

der marokkanischen Lehmstadt wurde 

mit „Time Zero expired“ aus dem kostenlosen 

Action-Set „Polanoid Generator 

V3 by rawimage“ (http://rawimage. 

deviantart.com/art/Polanoid-Generator- 

V3-269494131) behandelt. 

4. Wer nicht automatisiert, sondern lieber 

ganz individuell gestalten will, wie 

hier beim Wirsingkohl, der kann Pola roid- 

Vintage-Effekte auch selber in Photoshop 

nachbauen. Dazu wird z.B. an der Gradationskurve 

gezupft, für jeden Farbkanal 

einzeln, es werden Weichzeichnungsfilter 

und Vignettierungen ange wen det, 

Pixelrauschen und Texturen hinzugefügt, 

es wird mit Füllebenen gearbeitet, und 

die Sättigung wird stark reduziert. Das 

Ergebnis wirkt besonders echt, wenn es 

in einen Polaroid-Rahmen montiert wird. 

Für das Wirsing-Bild wurde dazu einer 

meiner letzten Original-Polacolor-59- 

4x5-inch-Blatt-Filme (leider eingetrocknet) 

abfotografiert. Maximilian Weinzierl 

Photoshop- 

Plug-In 

Dieses „Polaroid“ 

ist mit „Time Zero 

expired“ aus dem 

kostenlosen Action-Set 

„Polaroid 

Generator V3 by 

rawimage“ entstanden. 

COLORFOTO 7/2013 81

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WK 3040 E07

OBJEKTIVE IM TEST 

Lichtstark 

14 Festbrennweiten für Vollformatkameras. 

Kurze lichtstarke 

Festbrennweiten sind das Thema des neunten 

Teils unsere Objektivtestreihe an Vollformatkameras 

von Canon, Nikon und Sony. Wer eine solche Festbrennweite 

kauft, erwartet eine hohe optische Qualität oder viel Lichtstärke. 

Viele der Testkandidaten bieten zwar eine größte Blende von 1:1,4, 

aber nicht bei allen ist die Abbildungsleistung akzeptabel. 

Ergebnisse im Detail 

Distorsion (Verzeichnung) Zeiss Distagon T 2,8/21 mm 

Vergleich an der 

Canon 5D Mark III 

Offen wie abgeblendet 

kann das Canon 2/35 dem 

2/35 IS USM nicht Paroli 

bieten. Bei Zeiss passt die 

Leistung zumindestens 

abgeblendet, auffällig ist 

die wellenförmige Verzeichnung. 

Canon EF 2/35 mm, +2 Blenden 

Ecke (l), + 2 Blenden Mitte (r) 

Canon EF 2/35 mm IS USM, +2 Blenden 

Ecke (l), + 2 Blenden Mitte (r) 

Canon EF 2/35 mm, offen Ecke (l), offen 

Mitte (r) 

Canon EF 2/35 mm IS USM offen 

Ecke (l), offen Mitte (r) 


Fotos: Image Engineering, Hersteller 

www.colorfoto.de


2200 

2000 

1800 

1600 


1200 

1000 

800 


2200 

2000 

1800 

1600 


1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke) 

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

0,00 

-2,00 

-1,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

0,00 

-2,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

21 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

35 mm 

Der Abbildungsmaßstab ist über das 

gesamte Bild nicht gleich, der 

Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht 

identisch zum Abbildungsmaßstab am 

Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder 

Kissenförmiger Verzeichnung. 

Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem 

Testobjektiv abgebildeter Punkt von der 

Position abweicht, die er bei gleichmäßiger 

Abbildung eigentlich haben müsste. 

Dazu bestimmt das Labor die Abweichung 

vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und 

mittelt die Abweichnung über die vier 

Quadranten. Für die Grafik wird dies für 

verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen, 

für den Messwert wird die maximale 

Abweichung angegeben. 

Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte 

wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in 

Pixel gerechnet), um den Einfluss 

unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera 

zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung) 

Da die Verzeichnung nicht von der Blende 

abhängt, gibt es keine getrennten 

Messungen für offen und abgeblendet. 

(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem 

Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht 

der Bildecke) 




























der Bildecke) 

OBJEKTIV 

Zeiss 

Distagon T* 

2,8/21 mm ZE Verzeichnung 


1600 Euro 

10 

Linsen, Gruppen 

16 Linsen, 13 Gruppen 

8 

6 

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 

21 mm, 0,22-∞ m 

4 

effektiver Bildwinkel diagonal 92 ° 

2 

0 

Filter (Größe, Typ) 

75 mm, Schraubfilter 

-2 

Länge, Durchmesser, Gewicht 

109 mm, 87 mm, 600 g 

-4 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, KB, kein AF 

-6 

-8 

Lieferbare Anschlüsse 

Canon, Nikon 

-10 

TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN: Canon 5D Mark III 

LGD (%) 

Zeiss Distagon T* 2,8/21mm ZE / Canon 5D Mark III - Verzeichnung 

Bildfeldhöhe W S T 

kissenförmig 

tonnenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

Auflösung – Blende offen 

Auflösung – Blende +2 

Kontrast – Blende offen 

Kontrast – Blende +2 

Auflösung (LP/BH) 

Kontrast 


2200 

2000 

1800 


1600 


1200 

1000 

Zeiss Distagon T* 2,8/21mm ZE / Canon 5D Mark III 

bester AF 

0% 

schlechtester AF 

0% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke) 

Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1685 LP/BH, 78 % 

Vignettierung - Blende offen 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1715 LP/BH, 87,5 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,79 k, 66 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,84 k, 78,5 % 

Punkte Grenzauflösung/Kontrast 24,5/43 P. 

chromatische Aberration 

0,9 Pixel 

Verzeichnung -2,3% 1,5 P. 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Vignettierung offen/+2 Blenden 2,2/0,8 ble 0 P. 

Vignettierung - Blende +2 

Rauschanstieg in den Ecken offen/+2 

1,1/0,9 V/N 


4 Punkte unter Ø 5D Mark III 

Zeiss Distagon T* 2,8/21mm ZE / Canon 5D Mark III - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 


Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Das Blende offen 1600 Euro Messwerte teure 

Zeiss muss ohne 

COLORFOTO 

3,0 

2,5 

EMPFOHLEN AF auskommen 

2,0 

für Canon 5D Mark III 

und bleibt aufgrund 

1,5 

der Schwächen am Rand offen hinter 

den Erwartungen zurück. Dazu 

1,0 

0,5 

kommt eine Vignettierung von satten 

0,0 

Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke) 

2,2 Blen den offen, die selbst bei 5,6 

nur auf 0,8 zurückgeht. Ein weiterer 

Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2 

Messwerte 

3,0 

Kritikpunkt ist die wellenförmige Verzeichnung. 

Abgeblendet auf Blende 

2,5 

2,0 

5,6 steigen Auflösung und Kontrast in 

1,5 

den Ecken deutlich – Empfehlung. 

visual noise 

visual noise 

1,0 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

Trendlinie 

0,5 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


OBJEKTIV 

Canon 

EF 1,4/35 mm 

L USM Verzeichnung 


1400 Euro 

10 



8 

6 


35 mm, 0,30-∞ m 

4 


2 

0 



-2 


86 mm, 79 mm, 580 g 

-4 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße USM Ring, –, KB 

-6 

-8 


Canon 

-10 


LGD (%) 

Canon EF 1,4/35 mm L USM / Canon 5D Mark III - Verzeichnung 


kissenförmig 

tonnenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

Zeiss Distagon T 2,8/21 mm, 

offen Ecke (l), offen Mitte (r) 






Kontrast 


2200 

2000 

1800 


1600 


1200 

1000 

Canon EF 1,4/35 mm L USM / Canon 5D Mark III 

bester AF 

100% 


94% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

Zeiss Distagon T 2,8/21 mm, +2 

Blenden Ecke (l), +2 Blenden Mitte (r) 


Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1666 LP/BH, 84 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,39 k, 89,5 % 


Punkte Grenzauflösung/Kontrast 24/30 P. 


1,5 Pixel 


Vignettierung offen/+2 Blenden 1,0/0,4 ble 4,5 P. 


0,5/0,4 V/N 



Canon EF 1,4/35 mm L USM / Canon 5D Mark III - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 

Blenden 

Vignettierung -- Blende offen offen 

0,00 - 

-0,50 - 

Blenden 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


Bei offener Rauschwahrnehmung Blende über das Bildfeld - Blende bleibt offen die Abbildungsqualität 

des lichtstarken Weit- 

Messwerte 

3,0 

2,5 

winkels weit hinter den Möglichkeiten 

der Kamera zurück. Das bessert 

2,0 

1,5 

sich bei Blende 2,8, aber bei einer 

1,0 

1400 Euro teuren Festbrennweite 

0,5 

darf man mehr erwarten. Die Verzeichnung 

ist schwächer als beim 

0,0 


Zeiss 2,8/21 mm und die Vignettierung 

deutlich geringer trotz der we- 


Messwerte 

3,0 

2,5 

sentlich höheren Lichtstärke. 

visual noise 

visual noise 

2,0 

1,5 

1,0 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

Trendlinie 

0,5 

1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende 1b) Mitte geschlossene 

Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende 3b) Schlechteste Ecke (außen) geschlossene 

0,0 

Blende 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)


2200 

2000 

1800 

1600 


1200 

1000 

800 


2200 

2000 

1800 

1600 


1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

0,00 

-2,00 

-1,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

0,00 

-2,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

35 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

35 mm 




























der Bildecke) 


2200 

2000 

1800 

1600 


1200 

1000 




























der Bildecke) 

800 


2200 

2000 

1800 

1600 


1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

0,00 

-2,00 

-1,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

0,00 

-2,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 


OBJEKTIV 







Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße 


Canon 

EF 2/35 mm 

270 Euro 


35 mm, 0,35-∞ m 


43 mm, 67 mm, 210 g 

–, –, KB 

Canon 


10 

8 

6 

4 

2 

0 

-2 

-4 

-6 

-8 

-10 

LGD (%) 

Verzeichnung 

Canon EF 2/35 mm / Canon 5D Mark III - Verzeichnung 


kissenförmig 

tonnenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

Canon 

EF 2/35 mm 

IS USM 

750 Euro 


35 mm, 0,24-∞ m 

63 ° 


62 mm, 78 mm, 335 g 

USM Ring, Bildstabilisator, KB 

Canon 







Kontrast 


2200 

2000 

1800 


1600 


1200 

1000 

Canon EF 2/35 mm / Canon 5D Mark III 

bester AF 

97% 


69% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 


Kontrast 


2200 

2000 

1800 


1600 


1200 

1000 

Canon EF 2/35 mm IS USM / Canon 5D Mark III 

bester AF 

98% 


91% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 







1,0 Pixel 




0,4/0,5 V/N 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 49,5 Punkte 

23,5 Punkte unter Ø 5D Mark III 

Canon EF 2/35 mm / Canon 5D Mark III - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 

Canon EF 2,8/24 mm IS USM / Canon 5D Mark III - Vignettier 

Blenden 


0,00 - 

-0,50 - 

Blenden 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


Eine Optik, Rauschwahrnehmung die über das Bildfeld für - Blende die offen aktuelle SLR 

Messwerte 

3,0 

nicht geeignet ist: Den sehr guten 

2,5 

Leistungen in der Bildmitte steht ein 

2,0 

starker Randabfall gegenüber: Gerade 

noch 30 Prozent des Kontras- 

1,5 

1,0 

tes sind bei Blende 2 in der Bildecke 

0,5 

vorhanden, bei Blende 4 dann 

0,0 


knapp 50 Prozent. Da hilft auch der 

günstige Preis von 270 Euro nicht 


Messwerte 

3,0 

weiter. 

visual noise 

visual noise 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

Trendlinie 

Zahlreiche Objektive bilden 

die Bildecken dunkler ab als 

1642 LP/BH, 87,5 % 

Dieses Diagramm zeigt 

1727 LP/BH, 94 % 

0,77 k, 70 % 

0,84 k, 90,5 % 

0,6 Pixel 

die Bildmitte. 

Randabschattung in 

Blenden sowie das 

wahrnehmbare Rauschen, 

welches speziell in den 

Ecken in Folge des 

Lichtabfalls verstärkt 

auftreten kann. 

28,5/50,5 P. 

Die 

Betrachtungsbedingungen 

des wahrnehmbaren 

Rauschen beziehen sich 

auf einen 60x40cm 

Ausdruck mit einem 

-1,4% 

Betrachtungsabstand von 

3 P. 

70cm. 

2,3/0,7 ble 0 P. 

0,4/0,4 V/N 

Blenden 


Ra 

3,0 

2,5 

0,00 - 

-0,50 - 

Blenden 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

82 Punkte 

9 Punkte über Ø 5D Mark III 

Blenden 

0,0 

0 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


R 

3,0 

2,5 

visual noise 

visual noise 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0,5 

0,0 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

0 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

OBJEKTIV 

Walimex 

pro 1,4/35 mm 


400 Euro 




35 mm, 0,27-∞ m 





137 mm, 83 mm, 723 g 



Canon, Nikon, Pentax, Sony Alpha 


10 

8 

6 

4 

2 

0 

-2 

-4 

-6 

-8 

-10 

LGD (%) 

Verzeichnung 

Walimex pro 1,4/35 mm / Canon 5D Mark III - Verzeichnung 


kissenförmig 

tonnenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

Zeiss 

Distagon T* 

1,4/35 mm ZE 

1600 Euro 


35 mm, 0,30-∞ m 

63 ° 


120 mm, 78 mm, 830 g 

–, –, KB, kein AF 

Canon, Nikon 







Kontrast 


2200 

2000 

1800 


1600 


1200 

1000 

Walimex pro 1,4/35 mm / Canon 5D Mark III 

bester AF 

0% 


0% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 


Kontrast 


2200 

2000 

1800 


1600 


1200 

1000 

Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZE / Canon 5D Mark III 

bester AF 

0% 


0% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 








0,9 Pixel 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 




1,1/0,7 V/N 


1,5 Punkte unter Ø 5D Mark III 

Walimex pro 1,4/35 mm / Canon 5D Mark III - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 


Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Das Blende offen Walimex verhält 

sich etwas ei- 

Messwerte 

COLORFOTO 

3,0 

2,5 

EMPFOHLEN genartig mit offen 

2,0 


niedrigen Werten 

1,5 

für die Mitte bei Auflösung und Kontrast, 

was zum geringsten Schärfeab- 

1,0 

0,5 

fall über das Bildfeld führt bei ansteigendem 

Eckkontrast – wohl ein Effekt 

0,0 


der Signalverarbeitung, die Ecken prophylaktisch 

anhebt. Insgesamt mäßi- 


Messwerte 

3,0 

2,5 

ges Niveau bei Blende 1,4. Bei Blende 

2,0 

2,8 legen Kontrast und Auflösung ordentlich 

zu; abgeblendet 

1,5 

empfohlen. 

visual noise 

visual noise 

1,0 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

Trendlinie 


Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZE / Canon 5D Mark III - Vignet 


Ra 



1470 LP/BH, 85 % 



1708 LP/BH, 80,5 % 




0,55 k, 87,5 % 




0,81 k, 73 % 


Die 

23,5/39 P. 




0,8 Pixel 




-1,7% 2,5 P. 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

70cm. 

2,0/0,6 ble 0 P. 


1,2/1,0 V/N 

65 Punkte 


Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 

visual noise 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0 

R 

0,0 

86 COLORFOTO 7/2013 0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

www.colorfoto.de 

0,5 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,5 

0,0 

0

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

35 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

35 mm 




























der Bildecke) 


2200 

2000 

1800 

1600 


1200 

1000 




























der Bildecke) 

800 


2200 

2000 

1800 

1600 


1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

0,00 

-2,00 

-1,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

0,00 

-2,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

35 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

28 mm 




























der Bildecke) 




























der Bildecke) 

10 

8 

6 

4 

2 

0 

-2 

-4 

-6 

-8 

-10 

LGD (%) 

Verzeichnung 

Canon EF 2,8/24 mm IS USM / Canon 5D Mark III - Verzeichnung 


kissenförmig 

tonnenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

Sigma 

1,4/35 mm 

DG HSM (A) Verzeichnung 

950 Euro 

10 


8 

6 

35 mm, 0,30-∞ m 

4 

63 ° 

2 

0 


-2 

94 mm, 77 mm, 665 g 

-4 

-6 

USM Ring, –, KB 

-8 

Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha 

-10 


LGD (%) 

Sigma 1,4/35 mm DG HSM (A) / Canon 5D Mark III - Verzeichnung 


kissenförmig 

tonnenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

Ergebnisse 

im Detail 

Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm 

ZF.2, offen Ecke (l), offen Mitte (r) 



2200 

Sigma 1,4/35 mm DG HSM (A) / Canon 5D Mark III 

Kontrast 

1,00 

Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZF.2, +2 


1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

2000 

1800 


1600 


1200 

1000 

bester AF 

100% 


77% 

0,75 

0,50 

0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

Im Gegensatz zum 

COLORFOTO 

kleineren Bruder 

EMPFOHLEN hat das IS USM 


die deutlich bessere 

optische Qualität zu bieten. Zwar 

ist auch hier der Rand bei offener 

Blende nicht überragend, bei Blende 

4 sind dann aber Auflösung wie Kontrast 

über das Bildfeld recht gleichmäßig 

gut. Kein Ruhmesblatt bringt 

die kräftige Vignettierung von über 

zwei Blenden offen. Preis: 750 Euro 

mit Stabilisator und Empfehlung. 

Sigma 1,4/35 mm DG HSM (A) / Canon 5D Mark III - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 



1666 LP/BH, 79 % 

1721 LP/BH, 82 % 

0,83 k, 67,5 % 

0,85 k, 77,5 % 

24,5/48,5 P. 

0,9 Pixel 

-1,0% 3,5 P. 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

2,2/0,7 ble 0 P. 


0,4/0,3 V/N 

76,5 Punkte 

3,5 Punkte über Ø 5D Mark III 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Sigma Blende offen kann das Messwerte 

COLORFOTO 

3,0 

beste 1,4/35 mm 

2,5 

EMPFOHLEN an den Start bringen. 

Auch hier 

2,0 


1,5 

fällt die Schärfe Richtung Rand 

1,0 

deutlich ab. Ablenden auf 2,8 hebt 

0,5 

das Niveau insgesamt an, ohne 

0,0 

ein so gleich mäßiges Bildfeld (0=Bildmitte; Ergebnis 

100=Bildecke) 

wie das Canon 2/35 mm IS USM 


Messwerte 

3,0 

zu erreichen. Negativ fällt erneut 

2,5 

die Verzeichnung auf. Insgesamt 

2,0 

empfehlenswertes Weitwinkel für 

1,5 

900 Euro. 

visual noise 

visual noise 

1,0 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

Trendlinie 

Walimex pro 1,4/35 mm, offen Ecke 

(l), offen Mitte (r) 












Die 







70cm. 

Walimex pro 1,4/35 mm, +2 Blenden 

Ecke (l), +2 Blenden Mitte (r) 

0,5 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


10 

8 

6 

4 

2 

0 

-2 

-4 

-6 

-8 

-10 

LGD (%) 

Verzeichnung 

Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZE / Canon 5D Mark III - Verzeichnung 


kissenförmig 

tonnenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

Nikon 

AF-S Nikkor 

1,8/28 mm G Verzeichnung 

600 Euro 

10 


8 

6 

28 mm, 0,25-∞ m 

4 

75 ° 

2 

0 


-2 

81 mm, 73 mm, 330 g 

-4 

-6 


-8 

Nikon 

-10 

Nikon D800 

LGD (%) 

Nikon AF-S Nikkor 1,8/28 mm G / Nikon D800 - Verzeichnung 


kissenförmig 

tonnenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

Sigma 1,4/35 mm, DG HSM (A) offen 

Ecke (l), offen Mitte (r) 

Sigma 1,4/35 mm, DG HSM (A) +2 



Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

Fast schon das übliche Bild: Schwache 

Bildränder bei Blende 1,4, die 

sich dann abgeblendet erholen. 

Doch auch bei Blende 2,8 kann das 

MF-Objektiv von Zeiss noch nicht 

vollständig überzeugen. Hinzu kommen 

wie beim Walimex eine deutliche 

Verzeichnung und Vignettierung. 

Insgesamt bietet das Zeiss zu 

wenig um eine Empfehlung zu verbuchen 

– Preis: 1600 Euro. 


2200 

2000 

1800 


1600 


1200 

1000 

Nikon AF-S Nikkor 1,8/28 mm G / Nikon D800 

bester AF 

99% 


77% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


1828 LP/BH, 79,5 % 

2066 LP/BH, 74 % 

0,54 k, 72 % 

0,69 k, 69,5 % 

26,5/29 P. 

0,9 Pixel 

0,1% 5 P. 

1,5/0,4 ble 3 P. 

0,8/0,6 V/N 

63,5 Punkte 

2,5 Punkte unter Ø D800 

Kontrast 

1a 

2a 

3a 

1b 

2b 

3b 

Nikon AF-S Nikkor 1,8/28 mm G / Nikon D800 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 

Blenden 


0,00 - 

-0,50 - 

Blenden 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


Dieses Rauschwahrnehmung lichtstarke über das Bildfeld - Weitwinkel Blende offen bietet Messwerte 

3,0 

für 600 Euro insgesamt nur Durchschnittliches: 

Auflösung wie Schärfe 

2,5 

2,0 

sind am Rand zu niedrig. Abgeblendet 

steigen beide Werte in der Mitte 

1,5 

1,0 

an, während die Ränder fast auf dem 

0,5 

niedrigen Niveau verharren, was den 

0,0 


relativen Verlust zum Rand hin noch 

etwas verstärkt. Die Verzeichnung 


Messwerte 

3,0 

hat Nikon gut im Griff; trotzdem 

2,5 

reicht es nicht für eine Empfehlung. 

visual noise 

visual noise 

2,0 

1,5 

1,0 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

Trendlinie 

Vergleich an 

der Nikon D800 












Die 







70cm. 

Während die Ausschnitte der 

Bildmitte bei Walimex und 

Zeiss deutliche Farbsäume zeigen, 

liegen die Auflösung und 

der Kontrast etwa gleichauf. 

Nur das Sigma liefert bereits 

offen eine saubere Bildmitte 

ohne Farbsäume. In der Bildecke 

fällt beim Zeiss nicht nur 

die starke Abdunkelung auf, 

sondern auch das allgemeine 

Verwischen der Strukturen. 

0,5 

1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende 1b) Mitte 

0,0 

geschlossene Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende 3b) Schlechteste Ecke (außen) geschlossene Blende 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


COLORFOTO 7/2013 87


2200 

2000 

1800 

1600 


1200 

1000 

800 


2200 

2000 

1800 

1600 


1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

0,00 

-2,00 

-1,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

0,00 

-2,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

35 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

35 mm 




























der Bildecke) 


2200 

2000 

1800 

1600 


1200 

1000 




























der Bildecke) 

800 


2200 

2000 

1800 

1600 


1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

0,00 

-2,00 

-1,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

0,00 

-2,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 


OBJEKTIV 

Nikon 

AF-S Nikkor 

1,4/35 mm G Verzeichnung 


1650 Euro 

10 



8 

6 


35 mm, 0,30-∞ m 

4 


2 

0 



-2 


90 mm, 83 mm, 600 g 

-4 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße USM Ring, –, KB 

-6 

-8 


Nikon 

-10 

TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN Nikon D800 

LGD (%) 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G / Nikon D800 - Verzeichnung 


kissenförmig 

tonnenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

Sigma 

1,4/35 mm 

DG HSM (A) 

950 Euro 


35 mm, 0,30-∞ m 

63 ° 


94 mm, 77 mm, 665 g 


Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha 

Nikon D800 






Kontrast 


2200 

2000 

1800 


1600 


1200 

1000 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G / Nikon D800 

bester AF 

97% 


40% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 


Kontrast 


2200 

2000 

1800 


1600 


1200 

1000 

Sigma EX 1,4/35 mm DG HSM (A) / Nikon D800 

bester AF 

100% 


57% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 







chromatische Aberration 1,6 Pixel 10 P. 

Verzeichnung -2,0% 2 P. 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Vignettierung offen/+2 Blenden 1,6/0,3 ble 2,5 P. 



0,8/0,5 V/N 


0,5 Punkte über Ø D800 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G / Nikon D800 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 


Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

Mit 1650 Euro der 

Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen 

Messwerte 

COLORFOTO 

3,0 

teuerste der vier 

2,5 

EMPFOHLEN 1,4/35-Kandidaten 

2,0 


und keineswegs 

1,5 

der beste. Vor allem offen ist der 

1,0 

Rand zu kontrastarm bei unbefriedigender 

Schärfe. Abgeblendet stei- 

0,5 

0,0 

gen sämtliche Werte Bildfeld (0=Bildmitte; deutlich 100=Bildecke) an, und 

auch die Ecken erreichen ein ordentliches 

Niveau. Negativ fällt eine deut- 


Messwerte 

3,0 

2,5 

lich wellenförmige Verzeichnung auf 

2,0 

– dennoch reicht es insgesamt für 

1,5 

eine Empfehlung. 

visual noise 

visual noise 

1,0 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

Trendlinie 

Sigma EX 1,4/35 mm DG HSM (A) / Nikon D800 - Vignettieru 


Ra 




2128 LP/BH, 79 % 



2181 LP/BH, 81 % 




0,68 k, 73,5 % 



0,74 k, 

Lichtabfalls 

79,5 

verstärkt 

% 


Die 

32/39 P. 



0,9 Pixel 




-0,9% 


3,5 P. 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

70cm. 

1,6/0,5 ble 2 P. 


0,3/0,3 V/N 

76,5 Punkte 

10,5 Punkte über Ø D800 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 

visual noise 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0 

R 

0,5 

0,5 

0,0 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

0 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

OBJEKTIV 

Zeiss 

Distagon T* 

1,4/35 mm ZF.2 Verzeichnung 


1600 Euro 

10 



8 

6 


35 mm, 0,30-∞ m 

4 


2 

0 



-2 


120 mm, 78 mm, 830 g 

-4 


-6 

-8 


Canon, Nikon 

-10 

TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN: Nikon D800 

LGD (%) 

Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZF.2 / Nikon D800 - Verzeichnung 


kissenförmig 

tonnenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

Zeiss 

Distagon T* 

2/24 mm ZA SSM 

1250 Euro 


24 mm, 0,19-∞ m 

84 ° 


76 mm, 78 mm, 555 g 


Sony Alpha 

Sony A99 






Kontrast 


2200 

2000 

1800 


1600 


1200 

1000 

Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZF.2 / Nikon D800 

bester AF 

0% 


0% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 


Kontrast 


2200 

2000 

1800 


1600 


1200 

1000 

Zeiss Distagon T* 2/24 mm ZA SSM / Sony A99 

bester AF 

100% 


74% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1979 LP/BH, 76,5 % 



Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,71 k, 72 % 

Punkte Grenzauflösung/Kontrast 28,5/32,5 P. 


0,7 Pixel 




0,9/0,6 V/N 


2,5 Punkte unter Ø D800 

Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZF.2 / Nikon D800 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 

Zeiss Distagon T* 2/24 mm ZA SSM / Sony A99 - Vignettieru 

Blenden 


0,00 - 

-0,50 - 

Blenden 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


Auch für Rauschwahrnehmung das über Distagon das Bildfeld - Blende offen sind satte Messwerte 

3,0 

1600 Euro fällig, doch es erreicht 

2,5 

nicht die Werte des Sigma. Offen 

2,0 

fallen Auflösung wie Kontrast insgesamt 

niedriger aus. Abgeblendet 

1,5 

1,0 

steigen zwar die Messwerte in der 

0,5 

Bildmitte sauber an, doch bleiben 

0,0 


die Ecken zu kontrastarm – bei gleichen 

Blenden. Kein AF und Letzter 


Messwerte 

3,0 

des 1,4/35-Quartetts in der Bildschärfe, 

damit nicht 

2,5 

empfohlen. 

visual noise 

visual noise 

2,0 

1,5 

1,0 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

Trendlinie 


1645 LP/BH, 69,5 % 


1667 LP/BH, 85 % 

0,64 k, 47 % 

0,66 k, 74 % 

1,5 Pixel 










23/27,5 P. 

Die 







0,1% 5 P. 

70cm. 

1,1/0,9 ble 3,5 P. 

1,0/1,0 V/N 

Blenden 


Ra 

3,0 

2,5 

0,00 - 

-0,50 - 

Blenden 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

0,0 

0 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


R 

3,0 

2,5 

59 Punkte 

5,5 Punkte unter Ø A99 

Blenden 

visual noise 

visual noise 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,0 

88 COLORFOTO 7/2013 0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


0,5 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,5 

0,0 

0

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

35 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

24 mm 




























der Bildecke) 


2200 

2000 

1800 

1600 


1200 

1000 




























der Bildecke) 

800 


2200 

2000 

1800 

1600 


1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

0,00 

-2,00 

-1,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

0,00 

-2,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

35 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

35 mm 




























der Bildecke) 




























der Bildecke) 

10 

8 

6 

4 

2 

0 

-2 

-4 

-6 

-8 

-10 

LGD (%) 

Verzeichnung 

Sigma EX 1,4/35 mm DG HSM (A) / Nikon D800 - Verzeichnung 


kissenförmig 

tonnenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

Walimex 

pro 1,4/35 mm 

400 Euro 


35 mm, 0,27-∞ m 

63 ° 


137 mm, 83 mm, 723 g 

–, –, KB, kein AF 

Canon, Nikon, Pentax, Sony Alpha 

Nikon D800 

10 

8 

6 

4 

2 

0 

-2 

-4 

-6 

-8 

-10 

LGD (%) 

Verzeichnung 

Walimex pro 1,4/35 mm / Nikon D800 - Verzeichnung 


kissenförmig 

tonnenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

Ergebnisse 

im Detail 

Zeiss Distagon T 2/24 mm, ZA 

SSM, offen Ecke (l), offen Mitte (r) 



2200 

Walimex pro 1,4/35 mm / Nikon D800 

Kontrast 

1,00 

Zeiss Distagon T 2/24 mm ZA SSM, +2 


1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

2000 

1800 


1600 


1200 

1000 

bester AF 

0% 


0% 

0,75 

0,50 

0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

Wer auf die automatische 

Scharf- 

COLORFOTO 

EMPFOHLEN stellung nicht verzichten 

will, 


bekommt bei Sigma eine solide Festbrennweite, 

die mit 950 Euro allerdings 

auch deutlich teurer als das 

ähnlich gute Walimex ausfällt. Die 

Werte sind bereits offen besser als 

die der Konkurrenz und legen bei 

Blende 2,8 noch etwas zu. Verzeichnung 

und Vignettierung bleiben im 

Rahmen – eindeutig empfohlen. 

1928 LP/BH, 86,5 % 

2126 LP/BH, 85,5 % 

0,54 k, 94,5 % 

0,72 k, 83,5 % 

33,5/37 P. 

0,8 Pixel 

-2,2% 1,5 P. 

1,3/0,2 ble 4 P. 

0,7/0,6 V/N 

Walimex pro 1,4/35 mm / Nikon D800 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 


Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

76 Punkte 

10 Punkte über Ø D800 

Blenden 


Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Das Blende offen billigste der Messwerte 

COLORFOTO 

3,0 

vier 35-er kostet 

2,5 

EMPFOHLEN gerade 400 Euro 

2,0 


und kann abgeblendet 

mit guten Abbildungsleistun- 

1,5 

1,0 

gen bei vergleichsweise geringem 

0,5 

Randabfall überzeugen. Offen ist das 

0,0 


Abbildungsniveau besonders beim 

Kontrast niedriger als beim Sigma, 


Messwerte 

3,0 

was zugleich den Randabfall mildert. 

2,5 

Neben dem fehlenden AF-Motor fällt 

2,0 

noch die Verzeichnung von 2,2 Prozent 

negativ auf – 

1,5 

Empfehlung. 

visual noise 

visual noise 

1,0 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

Trendlinie 


die Vergleich Bildecken dunkler ab als an 


der Sony A99 









Offen, aber auch abgeblendet 

können die Ecken nicht überzeugen. 

Die 







70cm. 

0,5 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


LGD (%) 

Sony 

OBJEKTIV 

SAL 1,4/35 mm G 

Verzeichnung 

Verzeichnung 

10 

8 

6 

4 

2 

0 

-2 

-4 

-6 

-8 

-10 

Zeiss Distagon T* 2/24 mm ZA SSM / Sony A99 - Verzeichnung 


kissenförmig 

tonnenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

1600 Euro durchschnittlicher Marktpreis 

10 Linsen, 8 Gruppen 8 


6 

35 mm, 0,30-∞ m äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 

63 ° 2 

effektiver Bildwinkel diagonal 

55 mm, Schraubfilter Filter (Größe, Typ) 

76 mm, 69 mm, 510 g -4 


–, –, KB Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße 

Sony Alpha 

LGD (%) 

10 

4 

0 

-2 

-6 

-8 

-10 

Sony SAL 1,4/35 mm G / Sony A99 - Verzeichnung 



Sony A99 

TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN: 

kissenförmig 

tonnenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 


Kontrast 


2200 

2000 

1800 


1600 


1200 

1000 

Sony SAL 1,4/35 mm G / Sony A99 

bester AF 

93% 


46% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 





Das Distagon kann abgeblendet auf 

Blende 4 mit einer gleichmäßigen 

Schärfe fast, wenn auch nicht ganz, 

bis in die Ecken punkten. Bei voller 

Öffnung fallen die Bildränder und 

hier besonders der Kon trast deutlich 

ab. Verzeichnung und Vignettierung 

hat Sony gut im Griff. Solides Weitwinkel 

für 1250 Euro, bei dem es wegen 

der Probleme in den äußersten 

Ecken nicht ganz zu einer Empfehlung 

reicht. 

1451 LP/BH, 81 % 

1591 LP/BH, 75,5 % 

0,44 k, 59 % 

0,61 k, 57,5 % 

20/17 P. 

1,2 Pixel 

0,1% 5 P. 

1,2/0,6 ble 4 P. 

0,6/0,4 V/N 

Sony SAL 1,4/35 mm G / Sony A99 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 

Blenden 


0,00 - 

-0,50 - 

Blenden 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


46 Punkte 

18,5 Punkte unter Ø A99 

Blenden 

Schon Rauschwahrnehmung bald außerhalb über das Bildfeld - Blende offen der Bildmitte 

brechen Kontrast und Auf- 

Messwerte 

3,0 

2,5 

lösung ein. Blende 2,8 schafft nur 

2,0 

wenig Abhilfe. Zudem ist das Niveau 

in der Bildmitte offen auch 

1,5 

1,0 

für ein 1,4-er zu niedrig. 1600 Euro 

0,5 

und trotz geringer Verzeichnung 

0,0 


sowie akzeptabler Vignettierung 

nicht empfehlenswert für die A99. 


Messwerte 

3,0 

Der Bildstabilisator steckt bei 

2,5 

Sony in der Kamera. 

visual noise 

visual noise 

2,0 

1,5 

1,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

Trendlinie 


Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 


Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 



Kontrast offen: Mitte, Rand 



Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 

Die 

Punkte Grenzauflösung/Kontrast 




Verzeichnung 










70cm. 

Vignettierung offen/+2 Blenden 

Trendlinie 


Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 

0,5 

1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende 

0,0 

1b) Mitte geschlossene Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende 3b) Schlechteste 0 10 20 Ecke 30 40(außen) 50 60geschlossene 70 80 90 Blende 

100 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


COLORFOTO 7/2013 89

FOTOZUBEHÖR IM TEST 

Die 

Profis 

Fürs Trekking 

Von außen sieht 

der Clik Elite 

Hiker wie ein robuster 

Wanderrucksack 

aus. 

5 Foto-Rücksäcke für die große Ausrüstung 

Welcher Rucksack erfüllt welchen Zweck? Wir haben 

fünf ausgewählte Modelle getestet. 

Clik Elite Hiker 

Touren-Profi 

Einen ausgemachten Profi für Trekkingtouren inklusive Fotoequipment, 

Zelt und persönlichen Gegenständen bietet Fotowalser 

mit dem Clik Elite Hiker an. Er liegt preislich im Mittelfeld, 

ist aber auch größer und schwerer als die anderen Testkandidaten. 

Dafür bekommt man mehr als 60 l assungsvermögen 

verpackt in 330 D Ripstop Cordura und 1680 D ballistischem 

Nylon. Der Hiker besitzt kein formstabiles Äußeres. Macht 

aber nichts, denn ein Aluminiumrahmen stabilisiert das weiche 

Gewebe beim Transport. In dem dick gepolsterten Kamerafach 

bringt man eine größere SLR samt Batteriehandgriff 

und angesetztem Standardzoom, zwei bis drei weitere Objektive, 

einen Blitz, Kabel und Akkuladegerät unter. Für die 

Raumaufteilung bietet der Hiker biegsame Trennelemente. Für 

Kleinteile gibt es ein großes Organizer-Fach. Im oberen Part 

findet sich ein großes Fach für Wanderutensilien. Über ein 

durchdachtes Befestigungssystem lassen sich außen Stativ, 

Schlafsack oder sogar ein Zelt anbringen. Eine weitere Besonderheit: 

ein Fach für eine 2-Liter-Wasserblase. Allerdings 

fehlt ein Fach für Laptop oder iPad. Ein variable Gurtsystem 

lässt die Höhe der Schultergurte an die Körpergröße anpassen. 

Alle Elemente, speziell der breite Hüftgurt, sind gut gepolstert. 

Fazit Wanderrucksack mit sehr guter Polsterung und prima 

Tragekomfort. Viele Fächer für Zubehör. Allerdings ohne Laptop-Fach 

und ohne 

Schnellzugriff. Dafür 

bringt man an der Stativschlaufe 

sogar ein 

kleines Zelt unter. 

+ robuste Materialien 

+ variables Tragesystem 

+ sehr gute Polsterung 

– kein Laptopfach 

– schwerfällige Reißverschlüsse 

Im Detail 

Eine optimale Passform 

der Schultergurte 

durch das „Ladder- 

Fit“-Gurtsystem. Neben 

wichtigen Ausrüstungsgegenständen 

fürs Outdoor-Abenteuer 

bringt man eine größere 

SLR-Ausrüstung 

unter. 

Fotos: Hersteller, Sabine Schneider 


Dörr Icebreaker groß 

Kälteschutz 

Im Detail 

Der große Innenraum 

bietet jede Menge gut 

gepolsterter Fächer für 

Kamera, Objektive und 

Zubehör. Wärmepads 

und ein isoliertes Täschchen 

sollen verhindern, 

dass sich die Akkus bei 

Kälte entladen. 

Für Wechselobjektive 

Äußerlich kommt 

der neue Revolver-8 

wie ein herkömmlicher 

Fotorucksack 

daher, innen ist der 

Name Programm. 

Dörrs Icebreaker sieht 

etwas klobig aus, 

schützt dafür das 

Equipment vor extremer 

Kälte. Außen ist er 

aus robustem 1680 

Nylon gefertigt. Das 

Hauptfach befindet 

sich hinter zwei dicken 

Polsterelementen. Zugriff 

erhält man über 

einen umlaufenden Reißverschluss, beschichtet mit einer 

Gummiisolierung und durch eine breite Lasche geschützt. 

Als Extra-Kälteschutz liegen zwei temperierbare Wärmepads 

bei. Im kleinen Iso-Täschchen schützt ein solches Pad die 

Akkus vor dem Entladen. Mit zum Wetterschutz gehört eine 

Regenhülle. Im großen, gut gepolsterten Kamerafach mit 14 

Fächern, flexiblen Raumteilern bringt man eine umfangreiche 

SLR-Ausrüstung unter. An der Front zwei Netztaschen und ein 

geräumiges Innenfach. Speichercards kommen in ein separaten 

Täschchen. An seitlichen Befestigungsschlaufen lassen 

sich optional käufliche Objektivköcher anbringen. Kleinteile 

und ein größeres Laptop finden in Seitentaschen und einem 

Extrafach vor dem Hauptfach Platz. Was fehlt, ist eine 

Stativhalterung. Punktabzug gibt es beim Tragekomfort: Die 

Polsterung des Rückenteils geht in Ordnung, die Belüftung 

sollte aber besser sein. Die Schultergurte sind ergonomisch 

geformt, auf längere Strecken könnten bei voller Rucksackladung 

die Nähte drücken. Beim Hüftgurt muss ein breites Netz 

die Aufgaben übernehmen. 

Fazit Robuster Rucksack mit hoher Schutzfunktion gegen 

Nässe, Erschütterung und Kälte. Das Tragesystem schneidet 

aber nur mittelmäßig ab. Eine halterung gibt es nicht. 

Stativsehr 

guter Wetterschutz 

+ 

+ viele Fächer für Kleinteile 

+ mäßiger Tragekomfort 

– keine Stativhalterung 

Kata Revolver-8 

Revolverheld 

Mit seinen Abmessungen von 25 x 49 x 33 cm ist der Kata 

Revolver-8 etwas kompakter als die anderen Testkandidaten 

und mit 1650 g angenehm leicht. Auf die Kamera greift man 

unkompliziert und schnell zu. Eine mittelgroße SLR samt 

Hochformatgriff und angesetztem Standardzoom verstaut 

man kopfüber in einem Fach im oberen Bereich. Darunter finden 

sich kleine Seitenfächer für größeres Zubehör. Auffällig: 

Es fehlen Fächer für Kleinteile wie Filter oder Speicherkarten. 

Ein Laptop bringt man bis Größe 15,4 Zoll in einem Fach im 

Rückenteil unter. Das Innenteil erinnert an das Magazin eines 

Revolver und wurde für fünf Objektive inklusive einem langen 

Telezoom oder optional sechs Linsen konzipiert. Es ist drehbar 

und gibt immer je eine Optik frei. Der Fotograf hat so das 

gewünschte Objektiv in der Hand, ohne den Rucksack ablegen 

zu müssen. Die Idee des Drehteller gefällt, allerdings 

sollten sich die Objektive besser stabilisieren lassen. Zudem 

sind sowohl die Trennwand zum Kamerafach als auch der 

Bodenbereich zu sparsam gepolstert. Kritik gibt es auch 

beim Tragesystem: Die Schultergurte sind zuwenig gepolstert, 

Hüft- und Brustriemen gar nicht; außerdem gibt es praktisch 

keine Luftzirkulation im Rückenbereich. 

Fazit Interessantes Ausstattungskonzept für Fotografen, 

die speziell viele Objektive schnell griffbereit haben wollen. 

Nachbesserungsbedarf 

besteht in puncto Polsterung 

insgesamt und speziell 

der Trageelemente. 

+ Schnellzugriff auf 

Kamera und Objektive 

– schlechter Schutz gegen 

Erschütterungen 

– mäßiger Tragekomfort 

– kein Organizer-Element 

für Kleinteile 

Guter 

Wetterschutz 

Der große Icebreaker: 

Klobig, 

aber mit Extraschutzfunktionen 

gegen extreme 

Kälte. 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Kälteschutz 7/2013 

Im Detail 

Oben versteckt sich 

die Kamera, unten entpuppt 

sich der Kata als 

ausgemachter Objektiv-Profi. 

Ein rotierendes 

Innenelement gibt 

je ein Objektiv frei. Um 

darauf zugreifen, muss 

der Rucksack nicht 

abgelegt werden. 

COLORFOTO 7/2013 91


Matin Guardian 300 

Air-Condition 

Im Detail 

Frei einteilbare Innenfächer 

sowie mit Reißverschlüssen 

versehene Außenfächer 

bieten Platz 

fürs Equipment: ein SLR- 

Body und 4–5 Objektive. 

Auf der Rückseite befindet 

sich ein Fach, das 

den Schnellzugriff auf einen 

Laptop ermöglicht. 

Der schicke Rucksack 

Matin Guardian 300 – 

günstigster Kandidat 

im Testfeld – präsentiert 

sich im ergonomischen 

Design aus 

überwiegend formstabilen 

Materialien, die 

das Interieur gut vor 

Stößen schützen. Das 

Kamerafach ist über einen umlaufenden, gegen Spritzwasser 

beschichteten Reißverschluss zugänglich. Der Innenraum wirkt 

übersichtlich, ist aber mit 12 cm nicht sonderlich tief. Dank 

flexibler, gut positionierbarer Raumteiler lässt sich darin eine 

mittelgroße SLR samt 4 bis 5 Objektiven unterbringen. Zwei 

breite Klettlaschen betten den Kamerabody fest ins Fach. 

Kleinteile und Zubehör bringt man außen in vielen Taschen, 

schnell griffbereit, unter. Zweckmäßig auch das integrierte Organizer-Element 

für iPhone, Speichercards etc. Wer viel mit 

Stativ fotografiert, profitiert von zwei Halterungen. Abgesehen 

von dem nicht gepolsterten Handgriff sammeln die ergonomischen, 

weichen Schultergurte, die Rückenpartei und der breite, 

gepolsterte Hüftgurt samt Bauchriemen ordentlich Punkte. 

Die Höhe der Gurte ist variierbar, so dass sich der Schwerpunkt 

der Rucksacks optimal der Körpergröße anpassen 

lässt. Durch Stränge im Rücken und einem Netzkanal dazwischen 

kann die Luft zirkulieren. 

Fazit Kompakter Rucksack in sportlicher Optik, bietet viel 

Sicherheit, guten Nutzungskomfort und ein vorbildliches Tragesystem 

für wenig Geld. Inklusive Stativhalterung und Regenhülle. 

Preis-Tipp! 

+ sehr guter Schutz 

vor Stößen und 

Erschütterungen 

+ hoher Tragekomfort 

mit Air-Condition- 

System 

+ günstig 

Tamrac Evolution 9 

Griffbereit 

Schnellzugriff 

Zwei geräumige Fächer, 

eins oben, eins 

darunter bieten Platz 

für eine SLR mit angesetztem 

Objektiv 

von maximal 22 cm 

Länge, Zusatzobjektive 

oder ein Zweitgehäuse. 

Der 2268 g leichte, ebenfalls vergleichsweise günstige Tamrac 

Evolution 9 kann wahlweise als traditioneller Daypack- 

Rucksack mit zwei Gurten oder als Sling-Rucksack mit einem 

Gurt und schnellem Zugriff über zwei seitliche Eingriffe getragen 

werden kann. Der Hauptzugriff auf das tiefe Kamerafach 

erfolgt über die Taschenfront. Darin bringt man eine größere 

DSLR nebst langem 22-cm-Telezoom und vier weiteren Optiken 

unter. Zubehör oder größere Gegenstände passen in das 

geräumige Fach darüber. Auf der Rückseite findet sich ein 

17-Zoll-Laptopfach. Eine Stativhalterung gehört ebenso zur 

Ausstattung. Positiv fallen die vielen kleinen Fächer und Klarsicht-Einschübe 

auf, in denen man Filter, Speicherkarten etc. 

unterbringt. An den beiden Gurten kann weiteres Zubehör 

über Tamracs „Strap Accessory System“ befestigt werden. 

Materialien und Reißverschlüsse sind hochwertig, die Sicherheitsleistung 

in Ordnung und es gibt eine separate Regenhülle. 

Punktabzug gilt beim Tragekomfort: Trotz verstellbarer 

Schulter-, Brust- und Hüftgurte schneidet er nur durchschnittlich 

ab. Die Elemente sind weder ergonomisch geformt, noch 

dick gepolstert. Auch das Belüftungssystem des Rückenpolsters 

überzeugt nicht. 

Fazit Leichter Daypack, als Sling-Rucksack mit Schnellzugriff 

tragbar. Hohes Ausstattungsniveau durch viele Zubehörtaschen, 

geringes Gewicht, 

mittelmäßiger 

Tragekomfort. 

+ günstig und leicht 

+ viele Fächer und Einschübe 

+ Schnellzugriff als 

Sling-Variante tragbar 

– mäßiger Tragekomfort 

Hitzebeständig 

Kompakt, im leicht 

abgerundeten sport - 

lichen Design und 

einfachen schwarz. 

Dazu steht der grelle 

orangefarbene 

Innenraum in starkem 

Kontrast. 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 


Im Detail 

Der leichteste Kandidat 

bietet viele kleine 

Fächer. Als Rucksack 

getragen greift man 

über die Front aufs 

komplette Equipment 

zu. Schlichter Tragekomfort 

mit ungepolstertem 

Brust- und 

Hüftgurt. 

www.colorfoto.de

MODELL 

Clik 

Elite Hiker 

Dörr 

Icebreaker groß 

Kata 

Revolver-8 PL 

Matin 

Guardian 300 

Tamrac 

Evolution 9 

durchschnittlicher Marktpreis 250 Euro 250 Euro 290 Euro 170 Euro 180 Euro 

Internetadresse www.foto-walser.de www.doerrfoto.de kata-bags.com www.enjoyyourcamera.de www.hapa-team.de 

Material, Größe, Gewicht 

Außenmaterial 

330 D Ripstop Cordura, 

1680 D ballistisches Nylon 

Ballistic Nylon D1680 Rib-Stop Nylon Nylon N/420 HD PU PowerGrid Nylon 

Verfügbare Farben schwarz schwarz schwarz schwarz schwarz 

Gewicht 3430 g 2725 g 1650 g 2800 g 2268 g 

Außenmaß (BxHxT) 35 x 67 x 29 cm 55 x 38 x 28 cm 25 x 49 x 33 cm 48 x 32 x 22 cm 33 x 50 x 28 cm 

Fassungsvermögen 

Innenmaß des Fotoeinsatzes (B x H x T)/Volumen 22 x 34 x 22 cm/16,5 l 50 x 31 x 20 cm/31 l 15 x 35 x 20 cm/10,5 l 41 x 28 x 12 cm/14 l 28 x 25 x 17 cm/12 l 

Anzahl der Kammern des Fotoeinsatzes 7 14 8 10 6 

Trennwände variabel durch Klettbesatz • • – • • 

Platz für lichtstarkes 200er Teleobjektiv • • • • • 

Anzahl zusätzl. Innenfächer groß/klein 4/13 7/09 0/0 4/0 1/06 

Anzahl der Außentaschen groß/klein 3/0 4/04 2/01 4/10 1/04 

Stativbefestigung • • • • • 

Notebookfach mit bis zu 15 Zoll/über 15 Zoll –/– –/– –/• –/• –/• 

Tragesystem 

Schulterriemen/Polster vorteilhaft 

geformt/flexibel/griffig 

• / • / – / – – / – / – / – • / • / – / – • / • / – / – • / – / – / – 

Tragegriff/gepolstert • / – • / • • / – • / – • / • 

Hüftgurt/gepolstert • / • • / – • / – • / • • / • 

Schulterriemen/Griff/Hüftgurt abnehmbar – / – / – – / – / – – / – / – • / – / – – / – / – 

Rückenpolster/belüftet • / • • / • • / – • / • • / • 

Brustgurt/Lastkontrollriemen •/– •/– •/– •/– •/– 

Ausstattung 

Wasserdichtes/wasserabweisendes Außenmaterial – / • – / • – / • – / • – / • 

Regenhülle im Lieferumfang/integriert • / • • / • • / – • / • • / – 

Verdeckte, geschützte Reißverschlüsse • • – • – 

Umlaufender Reißverschluss • • • • • 

Kamerafach staubdicht verschließbar • • • • • 

Kameraeinsatz komplett entnehmbar – • – – – 

Optionales Zubehör Brusttasche Objektivköcher mit 15, 

10 und 25,5 Zentimetern 

Besonderheiten 

Sicherheit 

Schutz vor Erschütterungen (max. 21 Punkte) 16,5 Punkte 15,0 Punkte 9,5 Punkte 17,0 Punkte 16,5 Punkte 

Schutz vor Wasser und Sand (max. 12 Punkte) 6,5 Punkte 8,0 Punkte 4,5 Punkte 6,0 Punkte 4,5 Punkte 

Schutz vor Diebstahl (max. 2 Punkte) 2,0 Punkte 1,0 Punkte 1,5 Punkte 1,0 Punkte 0,0 Punkte 

Summe Sicherheit (max. 35 Punkte) 25 Punkte 24 Punkte 15,5 Punkte 24 Punkte 21 Punkte 

Komfort 

Tragekomfort (max. 17,5 Punkte) 14,5 Punkte 10,0 Punkte 9,5 Punkte 14,0 Punkte 11,0 Punkte 

Nutzungskomfort (max, 17,5 Punkte) 16,0 Punkte 13,0 Punkte 10,5 Punkte 14,5 Punkte 14,5 Punkte 

Summe Komfort (max. 35 Punkte) 30,5 Punkte 23 Punkte 20 Punkte 28,5 Punkte 25,5 Punkte 

Ausstattung 

Fassungsvermögen (max. 11 Punkte) 8,2 Punkte 8,0 Punkte 5,3 Punkte 6,8 Punkte 6,0 Punkte 

Innenausstattung (max. 6 Punkte) 5,0 Punkte 5,5 Punkte 5,0 Punkte 6,0 Punkte 4,0 Punkte 

Erweiterungsmöglichkeiten (max. 3 Punkte) 2,0 Punkte 1,5 Punkte 3,0 Punkte 0,0 Punkte 2,0 Punkte 

Summe Ausstattung (max. 20 Punkte) 15 Punkte 15 Punkte 13,5 Punkte 13 Punkte 12 Punkte 

Verarbeitung 

Fach für 2-Liter-Wasserblase, 

variables Schultergurtsystem, 

ergonomische, 

polsterbare Raumteiler 

Durch Doppelwand isoliert, 

Isolier-Akkufach, inklusive 

Wärmpads 

Torso-, Hüfttaschen, 

Kamera-Strap 

Rotierendes Innenteil 

für 5 bis 6 Objektive, 

Befestigungsmöglichkeit 

für 2 Stative, integriertes 

Organizer-Element 

Zuberhörtaschen für Filter, 

Handy, Flasche, Objektiv, 

Speicherkarten und Batterien 

Daypack, als Sling-Rucksack 

mit Schnellzugriff tragbar 

Hochwertige Materalien (max 7 Punkte) 4,5 Punkte 5,0 Punkte 4,5 Punkte 5,5 Punkte 6,0 Punkte 

Stabile Nähte (max. 3 Punkte) 2,0 Punkte 2,0 Punkte 2,0 Punkte 2,5 Punkte 2,5 Punkte 

Summe Verarbeitung (max. 10 Punkte) 6,5 Punkte 7 Punkte 6,5 Punkte 8 Punkte 8,5 Punkte 

Gesamtwertung (max. 100 Punkte) 77 Punkte 69 Punkte 55,5 Punkte 73,5 Punkte 67 Punkte 

COLORFOTO 7/2013 93


FotowolkeCloud Services 

Bei Google 

gibt es inzwischen 

eine Vorschaufunktion, 

die man als Diashow 

benutzen 

kann. Das Abspeichern 

und 

Freigeben einer 

zusammengestellten 

Vorschau 

ist aber nicht 

machbar. 

Cloud Services heißt der neue Trend 

zur Speicherung im Internet. Damit sollen 

Fotos vor Verlust geschützt werden 

und von überall erreichbar sein. Was 

leisten die „Wolke“-Dienste tatsächlich 

und wie verlässlich sind sie? 

Das Stichwort Cloud ist derzeit so modern 

wie noch vor Kurzem der Begriff 

Web 2.0. Die digitale Wolke ist bei 

Weitem greifbarer, als es zuerst erscheint. 

Sie steht für die Zukunft des 

Internets und gleichzeitig für klare Geschäftskonzepte: 

Software soll künftig 

nicht mehr gekauft, sondern in einem 

Abonnementsystem gemietet werden, 

Daten in der „Wolke“ gespeichert von 

überall und jeder Zeit erreichbar. Damit 

soll die Zusammenarbeit im Team 

verbessert sein – vor allem dann, 

wenn man räumlich weit auseinander 

lebt und arbeitet. 

Es hat einen gewissen Charme seine 

Bilder in der Cloud abzulegen: Sie 

sind stets erreichbar und gut gesichert 

– zumindest scheinbar, denn zur 

Datensicherung gibt es teilweise nur 

spärliche Auskünfte bei den Dienstleistern. 

Angebote 

Mit 5 bis 15 Gigabyte haben Amazon 

für den CloudDrive, Google für sein 

Google Drive und Microsoft für das 

Skydrive recht unterschiedliche kostenfreie 

Speicherkapazitäten im Angebot. 

Apple bietet bei seiner iCloud 

5 GB Speicherkapazität, auch wenn 

man dazu eine Apple ID benötigt und 

der Dienst eigentlich als Backup beziehungsweise 

Synchronisationsmedium 

für Apple-Geräte gedacht ist und 

entsprechend tief in die iOS-Betriebssysteme 

integriert. 

Egal wie die Angebote auch aussehen: 

Genug Speicherkapazität für engagierte 

Fotografen ist kostenlos nicht zu bekommen. 

Selbst wer wirklich konsequent 

sein Bildarchiv auf die guten 

Aufnahmen reduziert, wird im Jahr 

mehrere Gigabyte, vielleicht sogar über 

einhundert Gigabyte Fotodaten sammeln. 

Unter 100 GB braucht man also 

gar nicht erst anfangen, über das 

Speichern in der Wolke nachzudenken. 

Wer sich nach so viel Kapazität umschaut, 

merkt schnell: Kostenfrei ist 

das in der Regel nicht zu bekommen 

(es sei denn, es gehört zu einem 

Paket wie bei 1&1). Die Preisspanne 

für 100 GB reicht von 40 Euro für das 

Microsoft Skydrive bis zu 108 Euro für 

das HiDrive von der Telekom-Tochter 

Strato pro Jahr. 

Noch günstiger ist Mega, ein neu gegründetes 

Angebot von Kim Schmitz 

alias Kim Dotcom, dessen Onlineplattform 

„Megaupload“ von den USA geschlossen 

wurde. Das Unternehmen 

mit einem Hauptsitz in Neuseeland sowie 

weltweit verteilten Serverstandorten 

arbeitet nicht mit amerikanischen 

Firmen zusammen, weil diese dem 

DMCA (Digital Millennium Copyright 

Act) unterliegen – genau damit ist der 

Macher in Konflikt gekommen. Zwar 

„untersagt“ Mega die Verbreitung von 

urheberrechtlich geschütztem Material 

über die Mega-Cloud, gleichzeitig entzieht 

sich die Firma aber der „Schuld“, 

weil die Verschlüsselung der Daten vor 

dem Upload und die Entschlüsselung 

erst nach dem Download auf dem 

Endgerät erfolgt. Satte 50 Gigabyte 

Speicherkapazität spendiert der Anbieter 

in seiner sogenannten Betaphase 

kostenfrei. 

Genau an Mega zeigt sich das eigentliche 

Problem: Wer ein Cloudservice 

als Backup-Medium einsetzt, sollte 

auch sicher sein, dass der Anbieter 

längere Zeit existiert und nicht plötzlich, 

sei es aus rechtlichen oder finanziellen 

Gründen, seinen Dienst einstellen 

muss. Auch die Sicherheit vor 

ungewolltem Zugriff Dritter muss der 

Anbieter gewähren. Hier sehen die Regeln, 

je nachdem in welchem Land der 

Server steht, recht unterschiedlich aus. 

In den USA haben Behörden es beispielsweise 

deutlich einfacher, schon 

bei leichten Verdachtsmomenten auf 

die persönlichen Daten zuzugreifen, so 

dass ein Serverstandort in Deutschland 

von Vorteil wäre. Wer auf diese 


Aspekte achtet, schränkt die Auswahl 

bereits auf die großen Unternehmen 

ein. Wir haben uns die Angebote der 

Telekom-Tochter Strato, vom Telekomunikationanbieter 

1&1 sowie der beiden 

Branchengrößen Microsoft und 

Google genauer angeschaut. 

Aus der Praxis 

Entscheidend für die Nutzung als 

Backuplaufwerk ist die Erreichbarkeit 

des Cloud-Dienstes. Alle Anbieter liefern 

eine Möglichkeit, den Onlinespeicher 

wie ein Laufwerk im Windows 

Explorer oder Apples Finder einzubinden. 

Der Trick heißt WebDAV (Webbased 

Distributed Authoring and Versioning) 

ein offener Internet-Standard, 

der in allen modernen Betriebssysteme 

integriert ist. Allerdings bietet Microsoft 

für Skydrive keine Anbindung 

via WebDAV an, sondern ausschließlich 

über eine App, die es für alle 

Betriebssysteme gibt. Das bieten allerdings 

auch die drei anderen Testkandidaten 

optional, so dass sich auch 

deren Webspeicher direkt aus dem 

Explorer, dem Finder oder via App ansprechen 

lässt. 

Ein Knackpunkt ist die Beschränkung 

der Anbieter auf eine bestimmte Dateigröße. 

Microsoft zieht diese Grenze 

bereits bei 300 MB, 1&1 bei 512 MB – 

wer echte Photoshop-Bearbeitung 

macht und die Originale sichern will, 

stößt hier schnell an die Grenzen. Bei 

Strato liegt diese Grenze bei 2 Gigabyte 

schon deutlich höher, Google erlaubt 

sogar 10 Gigabyte, so dass hier 

auch kleinere bereits per Zip gepackte 

Archive übertragen werden können. 

Wer unter den Bildern auch Videos ablegt, 

kommt dennoch schnell an die 

Grenzen des Systems. Der zweite Haken 

bei allen Anbietern ist die fehlende 

Warnung, wenn eine Datei die Größenbeschränkung 

übersteigt. Erst beim 

Erreichen der Grenze bricht die Übertragung 

mit einer kümmerlichen nichtssagenden 

Meldung ab. 

Dritter Haken: Die Übertragungsraten 

sind teilweise sehr eingeschränkt: Bei 

1&1 kamen wir über 0,3 Megabyte pro 

Sekunde nie hinaus, bei Google und 

Strato erreichten wir zwischen 0,7 bis 

1 Megabyte pro Sekunde. Mit durchschnittlich 

1,3 Megabyte in der Sekunde, 

ganz deutlich schneller war das 

Skydrive von Microsoft, das allerdings 

nicht via WebDAV, sondern ausschließlich 

mit der zugehörigen App angesprochen 

wird. 

Im Praxistest hat sich die reine Anbindung 

über das Dateisystem als zu unflexibel 

gezeigt. Ein Protokoll über den 

erreichten Synchronisationsstand, Fehlermeldungen 

und eine Option, die 

Synchronisation zu unterbrechen und 

wieder neu zu beginnen, gehört zum 

Pflichtprogramm. Google und Microsoft 

integrieren dies alles in ihre App – 

per WebDAV ist das komplizierter und 

benötigt Zusatzsoftware. 

Zudem ist ein Abgleich der Datenbestände 

notwendig, zumindest dann, 

wenn beispielsweise von Dritten direkt 

auf dem Netzlaufwerk Änderungen 

vor genommen werden, was einen 

nahtlos zu den Zugriffsrechten führt: 

Selbst wenn man mehrere Benutzer 

definieren kann, bleiben öffentliche 

Ordner zum Beispiel bei Strato immer 

öffentlich, private Ordner immer privat. 

Man kann nur einzelne Dateien mit Berechtigungen 

versehen, was bei einem 

größeren Bildbestand keine große Hilfe 

ist. Entsprechend ist das Strato-Netzlaufwerke 

nur für einen engen und vertrauensvollen 

Nutzerkreis zu empfehlen. 

Bei Google, Microsoft und 1&1 

kann man dagegen auch ganze Ordner 

für Nutzer freigeben, wobei man 

die Letzteren auch gleich einladen und 

sogar nur mit Leserechten ausstatten 

kann. Allerdings sollte man sowohl bei 

Google als auch bei Microsoft etwas 

vorsichtig sein: Aufgrund der Verknüpfung 

zu Skype (Micorsoft) und Google+ 

hat man schnell mehr Rechte freigegeben 

als man möchte. 

Schwieriger wird es, wenn das Online- 

Laufwerk nicht nur als Backup, sondern 

auch zum Datenabgleich mit anderen 

Anwendern gedacht ist. Löscht 

dann jemand versehentlich Daten auf 

dem Onlinespeicher, werden diese auf 

dem lokalen Laufwerk durch den Datenabgleich 

auch gelöscht. Der Online-Speicher 

ist dann also kein Backup 

sondern ein Arbeitslaufwerk – es 

sei denn es gibt eine Backup-Funktion. 

Diese Funktion hatte in unserem 

Praxistest aber nur Strato zu bieten, 

wobei die Bedienung über die Web- 

Oberfläche relativ zäh funktioniert. 

Software für den Datenabgleich 

Egal, ob man den Onlinespeicher nun 

für den Datenabgleich oder fürs Backup 

nutzt: Die Handhabung über den 

Windows Explorer oder Apple Finder 

ist für einzelne Dateien in Ordnung, 

doch nicht für den stetigen und zuverlässigen 

Datenabgleich, denn man 

müsste sich immer merken, welche 

Dateien man gerade bearbeitet hat. 

Deshalb arbeiten Google und Microsoft 

mit einer App, was dazu führt, 

dass die Bilder in den installierten 

Die Freeware 

Allway 

Sync 

bietet viele individuelle 

Einstellungen 

und kann 

mehrere Projekte 

gleichzeitig abarbeiten. 

Doch die 

Oberfläche ist 

relativ unübersichtlich, 

arbeitet 

dafür klaglos im 

Hintergrund. 

4 Cloud-Services 

haben wir 

genauer unter 

die Lupe genommen: 

1&1 Smart- 

Drive, Google 

Drive, Microsoft 

Sky drive und 

Strato HiDrive. 

Drive 

COLORFOTO 7/2013 95


im Workflow, weil dann eigentlich alle 

Bilder von der Speicherkarte direkt 

dort abgelegt werden sollten. Auf 

Wunsch gibt es auch hier eine Diashow, 

wobei diese nicht so schick ist 

wie bei Strato und 1&1. 

Microsoft Skydrive 

Microsofts Skydrive ist eigentlich nur 

für Windows-8-Anwender eine gute 

(und vor allem recht günstige) Wahl. 

Dank der Integration ins Betriebssystem 

hat man die Synchronisation ohne 

spezielle Software inklusive. Besonderheit 

ist die Option, über das Skydrive 

von einem weiteren Rechner 

nicht nur auf das online liegende Datenmaterial, 

sondern auch auf den 

Speicher des ersten Rechners zugreifen 

zu können. Bedingung ist die vorherige 

Registrierung des Rechners, 

die Freigabe der Ordner und ein Sicherheitscode, 

der wahlweise als SMS 

oder E-mail verschickt wird. Der Haken 

daran: Wer so alles freigibt, sollte das 

Skydrive nicht zum Austausch von Fotos 

mit Dritten nutzen – davor warnt 

selbst Microsoft. 

Wer die 

Bilderordner 

in die Cloud verschiebt, 

kann in 

Lightroom die Verbindung 

wieder 

herstellen. Getestet 

haben wir auch 

die Arbeit mit 

Lightroom direkt 

auf dem Onlinespeicher: 

Wie zu 

erwarten, ist die 

Bedienung deutlich 

zu träge. Das 

zu bearbeitende 

Bild sollte lokal gespeichert 

sein. 

Downloads 

(1) http://filezillaproject.org/ 

(2) www.jumpingbytes.com/pure 

sync.html 

(3) www.syn 

chredible.com/ 

(4) http://allway 

sync.com/de/index.html 

Cloud-Ordner abgelegt werden müssen, 

damit die Sicherungskopie in der 

Cloud landen kann. 

Bei Strato ist ein FTP-Programm, wie 

das kostenfreie und sehr komfortable 

Filezilla (1), eine Option, denn als einziges 

Online-Laufwerk unterstützt das 

HiDrive das FTP-Protokoll. Der entscheidende 

Vorteil: So klappt der Datenabgleich 

mit Protokoll, man kann 

fehlgeschlagene Übertragungen noch 

einmal starten und die Übertragung 

auf eine maximale Datenrate begrenzen, 

sodass der Internetzugang nicht 

blockiert wird. Getestet haben wir bei 

allen vier Lösungen für die Synchronisation 

Puresync (2), das sich aber bei 

großen Datenbeständen und der relativ 

langsamen Übertragung auf die 

Online-Speicher als zu unflexibel und 

wenig stabil zeigte. Etwas besser 

klappt das mit Synchredible (3), wobei 

beide Werkzeuge während der Synchronisation 

die Arbeit am Rechner 

merklich beeinträchtigen und daher für 

Datenmengen nur schwer herhalten 

können. Lästig auch, dass sie nur am 

Schluss eine Zusammenfassung zeigen. 

Synchredible ist jedoch recht angenehm, 

wenn der Datenbestand 

schon auf dem Online-Speicher ist, 

denn auf Wunsch startet die Software 

mit dem Rechner und führt zu vorher 

festgesetzten Zeitpunkten einen Datenabgleich 

durch. Das soll Puresync 

zwar prinzipiell auch beherrschen, 

doch in unserem Test führte das immer 

wieder zu einem Absturz der Anwendung. 

Für die erste Synchronisation 

und den dauerhaften Abgleich 

eignet sich Allway Sync (4), eine Freeware 

für den privaten Gebrauch. Hier 

kann man sehr viele verschiedene 

Synchronisationsjobs anlegen und extrem 

viele individuelle Einstellungen 

treffen. Viele der Einstellungen versteht 

man erst nach genauerem Studium, 

sodass man deutlich mehr Einarbeitungszeit 

benötigt. Dafür kann man 

neben zeitgesteuerten Projekten definieren, 

welche Ausnahme es bei der 

Datenübertragung geben und wann die 

Software zur Sicherheit eine Warnung 

ausgeben soll. Auch benutzerdefinierte 

Aktionen lassen sich für die Synchronisation 

festlegen, sodass zum 

Beispiel nach bestimmten Fehlern eine 

automatische E-mail versendet wird. 

Ergebnisse 

1&1 SmartDrive 

Bei 1&1 gibt es eine praktische Verwaltung 

von Anwenderrechten und einen 

vergleichsweise günstigen Online- 

Speicher, der sich auch gut ins Betriebssystem 

einbinden lässt. Der klare 

Haken an diesem Dienst: die langsame 

Datenübertragung. Dafür bietet 

1&1 die Möglichkeit, die Bilder aus 

dem Ordner in ein Archiv zu laden, 

das man für Freunde freigeben kann. 

Die Bilder im Archiv kann man sortieren 

und dann in einer Diashow im 

Browser ablaufen lassen. 

Google Drive 

Google hat das Drive eigentlich nicht 

zum Austausch von Bildern gedacht, 

sondern denkt viel mehr an Dokumente, 

die man direkt online anlegen und 

bearbeiten kann; sogar im Team. 

Google liefert keine WebDAV-Anbindung, 

sondern setzt wie Microsoft auf 

eine App, die einen Ordner auf dem 

Rechner installiert, der dann mit dem 

Onlinespeicher abgeglichen wird. Wer 

hier Bilder ablegt, bekommt diese direkt 

auf den Online-Speicher geladen. 

Die Synchronisation ist nicht die 

schnellste, doch die Preise sind relativ 

moderat. Größter Pluspunkt: Hier gibt 

es eine ordentliche Freigabeverwaltung 

und kaum Dateibeschränkungen. 

Google beherrscht das Öffnen von 

PSD-Dateien im Browser, dafür braucht 

man aber Zeit, um sich einzuarbeiten. 

Zudem fordert die Lösung mit dem lokalen 

Cloud-Ordner eine Umstellung 

Strato HiDrive 

Die flexibelste Anbindung liefert Strato 

mit dem HiDrive. Hier kann man wählen, 

ob die Dateien per FTP, WebDAV 

oder via App mit VPN übertragen werden 

sollen, wobei die App nicht ganz 

stabil funktioniert und sie nicht, wie bei 

den anderen Diensten, automatisch die 

Synchronisation übernimmt. Unverständlich 

ist, warum man hier keine Berechtigungen 

für Ordner, sondern nur 

für einzelne Dateien setzen kann. Die 

Übertragungsgeschwindigkeit ist ordentlich, 

die Dateibeschränkung auf 2 

Gigabyte in der Regel verschmerzbar. 

Fazit 

Der Anspruch, den Fotografen auf einen 

Online-Speicher haben sollten, ist etwas 

höher als das Niveau, das einige der Anbieter 

derzeit liefern. Wer sich für einen 

Online-Speicher interessiert, sollte zuerst 

schauen, wie groß der Datenbestand 

und die größten Dateien sind. Wer viele 

Videos oder große bearbeitete Photoshop-Dateien 

im Archiv hat, muss zu 

Google oder Strato greifen, da nur sie 

mit größeren Dateien gut zurechtkommen. 

Bei 1&1 gibt es einen vergleichsweise 

günstigen Online-Speicher, der 

sich gut ins Betriebssystem einbinden 

lässt. Bei Google stört die durch die vielen 

unterschiedlichen Funktionen komplizierte 

Bedienung – auf Bilder ist der 

Dienst nicht optimiert, auch wenn Google 

genau hier unlängst mit einer Vorschau 

nachgebessert hat. Bei Strato fehlt uns 

eine ordentliche Rechteverwaltung – eine 

Empfehlung ist der Dienst damit nur 

für Anwender, die das HiDrive wirklich 

nur als Backup nutzen Joachim Sauer 


Angebot Speicherplatz Vertragslaufzeit Preis Admin/Nutzer Traffic max. Dateigröße Backup 

1&1 SmartDrive 100 GB 1 Monat testen 0,00 Euro k.A. 512 MB – 

www.1und1.de Aktion 100 GB 2 Jahre 4,00 Euro/Monat 10 Nutzer 

Optional 100 GB 1 Jahr 7,00 Euro/Monat 

TelekomCloud TelekomCloud 25 GB 1 Monat 0,00 Euro 1 k.A. k.A. – 

www.telekom.de 50 GB 1 Monat 5,00 Euro/Monat 

100 GB 1 Monat 10,00 Euro/Monat 

Strato 20 GB 30 Tage Testversion 0,00 Euro unlimitiert Download 4GB Upload 2 GB 

www.strato.de HiDrive Media 20 20 GB 6 Monate 2,50 Euro/Monat 1) 1/1 3 Monate 

12 Monate 2,00 Euro/Monat 1) 


HiDrive Media 100 100 GB 6 Monate 9,00 Euro/Monat 1) 3 Monate 


HiDrive Media 500 500 GB 6 Monate 25,00 Euro/Monat 1) 1/4 3 Monate 



HiDrive Pro 1000 1000 GB 6 Monate 60,00 Euro/Monat 4/20 unlimitiert 24 Monate 

12 Monate 25,00 Euro/Monat 


HiDrive Pro 2500 2500 GB 6 Monate 120,00 Euro/Monat 10/50 24 Monate 


HiDrive Pro 5000 5000 GB 6 Monate 190,00 Euro/Monat 20/100 36 Monate 


Magix Webdisk Webdisk free 2 GB unbegrenzt 0,00 Euro 1 unlimitiert k.A. – 

www.magix-online.com Webdisk 20 20 GB 1 Jahr 2,00 Euro/Monat 

Webdisk 50 50 GB 1 Jahr 5,00 Euro/Monat 

Box Personal bis 5 GB 0,00 Euro 1/1 k.A. 250 MB- max. 1GB automatisch 

www.box.com 25 GB 1 Monat 8,50 Euro/Monat 

50 GB 1 Monat 17,00 Euro/Monat 

Business 1000 GB 1 Monat 13,00 Euro/Monat/Benutzer k.A. max. 2GB 

Enterprise unbegrenzt Preis nach Absprache max. 5GB 

Microsoft- Skydrive 7 GB 0,00 Euro k.A. k.A. 300 MB – 

www.windowslive.de/ 

27 GB 1 Jahr 8,00 Euro/Jahr 

skydrive/ 



Apple iCloud 5 GB 0,00 Euro k.A. k.A. max. 20 MB 2) 180 Tage 2) 

www.iCloud.com 15 GB 1 Jahr 15,00 Euro/Jahr 



Google-Drive 5 GB unbegrenzt 0,00 US-Dollar k.A. max 10GB – 

www.drive-google.com 25 GB 1 Monat 2,50 US-Dollar/Monat 1/200 3) 

100 GB 1 Monat 5,00 US-Dollar/Monat 


400 GB 1 Monat 20,00 US-Dollar/Monat 

1 TB 1 Monat 50,00 US-Dollar/Monat 



8 TB 1 Monat 400,00 US-Dollar/Monat 


Amazon Clouddrive Clouddrive 5 GB 0,00 US-Dollar 1 unlimitiert 2 GB 4) – 

www.amazon.de 20 GB 1 Jahr 20,00 US-Dollar/Jahr 

50 GB 1 Jahr 50,00 US-Dollar/Jahr 





Dropbox kostenfrei 2 GB–max. 18 GB 5) 0,00 US-Dollar k.A. k.A. max 300MB 

5) 

www.dropbox.com Dropbox Pro 100 GB 1 Monat 10,00 US-Dollar/Monat 

1 Jahr 100,00 US-Dollar/Jahr 





Dropbox Team 1000 GB 1 Jahr 795,00 US-Dollar/Jahr 1/5 

+200 GB 1 Jahr 125,00 US-Dollar/Jahr 

Mega (Beta) Free Memberchip 50 GB 0,00 US-Dollar k.A. unlimitiert k.A. 

www.mega.co.nz Pro I 500 GB 1 Monat 10,00 US-Dollar/Monat 1TB 


Pro II 2 TB 1 Monat 20,00 US-Dollar/Monat 4TB 


Pro III 4 TB 1 Monat 30,00 US-Dollar/Monat 8TB 


Anmerkungen Strato 

Tochtergesellschaft der Deutschen Telekom. Die Telekom arbeitet aber zusätzlich auch mit „Box“ zusammen. 

Google-Drive Server steht in den USA! Unternehmen verfügt über die Daten, wie bei Google üblich, Scannen und Weiterverwenden der Daten um Werbung auf Benutzer zuzuschneiden. 

Dropbox Server steht in den USA! Dropbox verwaltet zwar die Schlüssel zur Codierung der Daten, aber die Daten selbst liegen auf Servern von Amazon (Amazon S3) 

Box 

Server wahrscheinlich in den USA! Zusammenarbeit auch mit der dt. Telekom. 

MEGA Siehe Text Seite 94 

iCloud 

Server in den USA! 

Skydrive 

Server in den USA! 

TelecomCloud Server in D. eher für den privaten Nutzer, bei Firmen arbeitet die Telekom mit Box oder Strato zusammen 

1&1 Onlinespeicher Server stehen in D., eher für den privaten Gebrauch. 

Amazon Clouddrive Eher für den privaten Gebrauch, für Firmen verweist Amazon auf Amazon WEB Services. Die Kosten können hier nach Weltzone und Datenvolumen etc., eingestellt werden. 

Amazon ist einer der „ältesten“ Anbieter von Onlinespeichern. 

1) +10,00 Euro Einrichtungsgebühr 2) max. 200 Mails/Tag, 1000 Bilder, zusätzliche manuelle Sicherung 3) Gleichzeitiges bearbeiten von max. 50 Personen möglich 

4) unlimitierter Speicherplatz für Musik, die bei Amazon gekauft wurde 5) 500 MB pro Weiterempfehlung, Backup für 39 US-Dollar/Jahr unbegrenzt 

COLORFOTO 7/2013 97


Spitzen-Bilder Canon 

Pixma Pro-10 

Gerät 

Preis 

Format, Technik, Einzeltanks 

Canon 

Pixma Pro-10 

700 Euro 

A3+, 10-Farb-Tinte, Einzeltanks 

mögliche Sonderfarben neben CMYK 

Fotozyan, Fotomagenta, Grau, Rot, 

Mattschwarz, Gloss Optimizer 

Farbstoffbasis Schwarz-/Farbtinte 

Pigment / Pigment 

Computer-Anschluss/Mac-Treiber 

USB 2.0, LAN / Mac Treiber 

drahtlose / TV Anschlüsse W-LAN / – 

USB-Kameraanschluss 

Pictbridge 

Kartenlaufwerk für 

Datenübertragung zum Rechner – 

Automatik-Funktion 

Ausrichtung 

LCD-Anzeige, Diagonale bei Farbdisplay – 

Multifunktion (Scan/Kopie/Fax) –/–/– 

Sonderausstattung 

CD-Druck, gerader Papiereinzug 

Internetadresse 

www.canon.de 

Rufnummer 02151/345-0 

Handhabung/Praxis 

Druckzeit Farbbild von der Karte 

Druckzeit drei A4-SW-Textseiten 

2:42 min 

Druckzeit Farbbild (max. 5 Punkte) A4: 4:50 min 1,0 Punkte 

Druckkosten Testdatei Farbe 

(max. 15 Punkte) 

1,95 Euro auf 0,70 Euro A4-Papier 

8,0 Punkte 

Durch. Farbverlust: 200 Std. Beleuchtung, 1,0 dLab 

20 000 Lux (max. 7,5 Punkte) 

7,0 Punkte 

Durch. Farbverlust nach 1200 ppmh Ozon 2,6 Lab 

(max. 7,5 Punkte) 

7,0 Punkte 

Standby-Verbrauch (Punkteabzug ab 3 W) 2,1 W -1,0 Punkte 

Geräuschentwicklung: maximal/Durchschnitt 22,0/4,5 Sone -1,5 Punkte 

(Punkteabzug) 

Handhabung (max. 10 Punkte) 2,5 Punkte 

Summe Praxis (max. 45 Punkte) 23,0 Punkte 

Druckqualität 

Testpapier 

Canon Platinum 

Auflösung (max. 8 Punkte) 7,0 Punkte 

Farbsättigung (max. 5 Punkte) 4,5 Punkte 

Abstufung Lichter / Schatten (max. 5 Pu.) 5,0 Punkte 

Hauttöne (max. 12 Punkte) 12,0 Punkte 

Bildeindruck SW (max. 6 Punkte) 6,0 Punkte 

Bildeindruck Farbe (max. 12 Punkte) 12,0 Punkte 

Neutralität Grautreppe (max. 7 Punkte) 7,0 Punkte 

Summe Druckqualität (max. 55 Punkte) 53,5 Punkte 

Gesamtpunkzahl (max. 100 Punkte) 

76,5 Punkte 

1,5% über Durchschnitt 

Auf den Canon Pro-1 folgt jetzt der Pro- 

10. Mit zehn pigmentierten Tinten – darunter 

die Chroma Optimizer genannte 

Flüssigkeit zur Kontrolle des Oberflächenglanzes 

– geht der 700 Euro teure 

Canon an den Start. Die Patronen sind 

eine neue Variante der Lucia-Tinten und 

mit nur 14 Millilitern nicht eben groß für 

einen A3-Printer. Dennoch ergeben 

sich akzeptable Tintenkosten, denn der 

Verbrauch pro Bild ist eher niedrig. 

Schnickschnack wie Kartenleser oder 

Display fehlen, dafür gibt es einen geraden 

Papiereinzug für steife Fine-Arts- 

Medien und LAN/WLAN-Konnektivität. 

Die Druckqualität liegt auf absolutem 

Spitzenniveau: Perfekte Abstufungen 

und absolut ausgewogene Farben 

überzeugen ebenso wie die Fotoqualität 

bei SW. Ein paar Abzüge gibt es bei 

den kleinen Texten, die andere Printer 

präziser darstellen, doch dafür ist die 

Trennung von Schwarz und Gelb optimal. 

Wie schon beim Pro-1 gilt die 

Hauptkritik dem Arbeitstempo. Fast 

fünf Minuten für einen A4-Print sind 

sehr lang; und auch wenn die Qualität 

auf normal gestellt wird, vergeht nicht 

viel weniger Zeit. Ein Foto auf A3+ 

braucht dann 10 Minuten – wenn der 

Drucker gleich loslegt und sich nicht 

in einen ausgedehnten Wartungszyklus 

stürzt, der noch mal zwei Minuten 

dauert. Oder man vergisst die aus 

Testersicht völlig sinnlose Abdeckung 

über dem Papierschacht zu 

schließen und wird mit 

Fehlermeldungen bestraft. 

Dafür ist der Pro- 

10 angenehm leise. 

Fazit 

Super Fotoqualität, aber 

langsam und manchmal 

etwas störrisch im Umgang. 

Malte Neumann 

Gelb-Blau-Achse (b) 

120 

100 

80 

60 


20 

0 

-20 

-40 

-60 

-80 

-100 

-100 -80 -60 -40 -20 0 20 40 60 80 100 

Grün-Rot-Achse (a) 

98 COLORFOTO 7/2013 Fotos: Hersteller 

www.colorfoto.de


2200 

2000 

1800 

1600 


1200 

1000 

800 


2200 

2000 

1800 

1600 


1200 

1000 

800 


2200 

2000 

1800 

1600 


1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

-2,00 

-1,50 

-2,00 

0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

W: 120 mm S: 190 mm T: 300 mm 




























der Bildecke) 

Objektivtest 

OBJEKTIV 

Sigma 

2,8/120-300 mm 

DG OS HSM (S) Verzeichnung 


3800 Euro 

10 



8 

6 


120–300 mm, 1,50-∞ m 

4 

effektiver Bildwinkel diagonal 20–8 ° 

2 



0 

-2 


291 mm, 124 mm, 3390 g 

-4 

-6 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße USM Ring, Bildstabilisator, KB 

-8 

-10 


Canon, Nikon, Sigma 

Testergebnisse gemessen an 







Kontrast 

Sigma 2,8/120-300 mm DG OS HSM (S) / Canon 5D Mark III - 120 mm 


1,00 

2200 

2000 

0,75 

1800 

1600 

0,50 


1200 

0,25 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



bester AF 

97% 


92% 



2200 

2000 

1800 

1600 


1200 

1000 



bester AF 

97% 


90% 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

Kontrast 

1,00 

0,75 

0,50 

Kontrast 

0,25 

LGD (%) 

1a 

1b 

1a 

1b 

Sigma 2,8/120-300 mm DG OS HSM (S) / Canon 5D Mark III - Verzeichnung 


2a 

2b 

2a 

2b 

3a 

3b 

3a 

3b 

kissenförmig 

tonnenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 


Kontrast 



1,00 

2200 

2000 

1800 


1600 


1200 

1000 

bester AF 

97% 


95% 

0,75 

0,50 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

1. Brennweite 120 mm 






Punkte Grenzauflösung/Kontrast 28,5/52 P. 


1,2 Pixel 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Verzeichnung 0,2 % 4,5 Punkte 


Vignettierung offen/+2 Blenden 1,0/0,2 ble 4 Punkte 


0,4/0,3 V/N 

Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 P.) 89 Punkte 


Vignettierung - -Blende offen offen 



Kontrast offen: Mitte, Rand 0,85 k, 76,5 % 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 




0,6 Pixel 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Verzeichnung 1,0 % 3,5 Punkte 

Vignettierung -Blende +2 

Vignettierung offen/+2 Blenden 0,9/0,3 Blenden 4,5 Punkte 


0,3/0,4 Visual Noise 



Vignettierung - - Blende offen offen 




-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 




0,5 Pixel 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Verzeichnung 1,4 % 3 Punkte 

Vignettierung -Blende +2 

Vignettierung offen/+2 Blenden 1,3/0,7 ble 2 Punkte 


0,3/0,3 V/N 



13 Punkte über Ø 5D Mark III 

Sigma 2,8/120-300 mm DG OS HSM (S) / Canon 5D Mark III - 120 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

Sigma teilt das 


Messwerte 

COLORFOTO 

3,0 

Portfolio neu auf, 

EMPFOHLEN 

2,5 

und das erste 

für 2,0 Canon 5D Mark III 

Stück aus der Reihe 

„Sports“ ist das 2,8/120–300 mm 

1,5 

1,0 

DG OS HSM (S). Dies ist eine überarbeitete 

Version des bekannten Profi- 

0,5 

0,0 

Zooms, bei allerdings weitgehend 


gleichem optischen Aufbau. 


Messwerte 

3,0 

Der Preis ist mit 3800 Euro noch einmal 

deutlich geklettert, doch auch 

2,5 

2,0 

die Qualität hält Schritt: Bei Blende 

1,5 

2,8 können die meisten Messwerte 

Rauschwahrnehmung das Bildfeld - Blende offen 

Messwerte 

1,0 3,0 

schon voll überzeugen. Abblenden 

0,5 2,5 

bringt bei allen drei Brennweiten 

0,0 2,0 

ein leichtes Plus besonders in den 


1,5 

Ecken. Bei der mittleren Brennweite 

1,0 

ist es am ehesten relevant. Am Ende 

0,5 

stehen 86 Punkte und damit ein absolutes 

Spitzen-Ergebnis. 

0,0 


Fazit: Exzellentes Telezoom, das sich 


Messwerte 

auch 

3,0 

vor Festbrennweiten nicht verstecken 

muss und ein empfehlens- 

2,5 

2,0 

wertes, aber nicht gerade günstiges 

1,5 

Stück Ausrüstung für Canons EOS 


Messwerte 

1,0 

5D Mk 

3,0 

III darstellt. 

visual noise 

visual noise 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 

visual noise 

0,5 

2,5 

0,0 

2,0 

COLORFOTO 7/2013 99 

Trendlinie 

Trendlinie 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

visual noise 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

3,0 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 



0,5 

(außen) geschlossene Blende 

Trendlinie 

visual noise 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Messwerte 

2,5 

1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke 

2,0 

(innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke 

(außen) 1,5 offene Blende 1b) Mitte geschlossene 

Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) 

1,0 

geschlossene Blende 3b) Schlechteste Ecke 

Trendlinie

SERVICE LESERBRIEFE 

Annette 

Kniffler 

Wenn Sie Fragen, 

Anregungen 

oder Kritik zu 

COLORFOTO haben, 

schreiben 

Sie uns. 

Liebe COLORFOTO-Redaktion, 

... Bisher wurden bei jedem Update auf 

eine neue Version von Photoshop, mithin 

etwa alle 2 Jahre, ca. 300 Euro fällig. 

Künftig ist diese Summe jährlich als Miete 

zu bezahlen!!! Das ist eine Kostensteigerung 

um 100 % und dies als erste Stufe, 

der mit Sicherheit zahlreiche Mieterhöhungen 

folgen werden. Sorry, aber in diesem 

Pokerspiel kommt für mich nun der 

Punkt, die Karten auf den Tisch zu legen 

und auszusteigen. CS6 war somit nach 

vielen Jahren mein letztes Photoshop. Aber 

was nun? Es ist für mich leicht, zu einem 

anderen DSL-Anbieter zu wechseln, aber 

welcher Ersatz bietet sich perspektivisch 

für Photoshop an? Gut, dass es COLOR- 

FOTO gibt. Ich und sicher viele andere EX- 

Photoshop-Nutzer wären Ihnen sehr verbunden, 

wenn sich COLORFOTO verstärkt 

dem Thema Alternativen zuwenden würde 

und auch langfristig am Ball bliebe. 

Wer über CS6 verfügt, muss ja nicht sofort 

aktiv werden, sondern kann abwarten, 

ob andere Hersteller die Lücke füllen. 

Der sich nun auftuende Markt der Amateure 

und knapp kalkulierenden Freiberufler 

und Firmen dürfte nicht uninteressant 

sein. 

Klaus Schlürscheid 

Sehr geehrter Herr Schlürscheid, 

vielen Dank für Ihren Beitrag zur Update-Politik 

von Adobe und Ihre Anregung. 

Bildbearbeitungsprogramme gibt 

es natürlich eine ganze Reihe, unter 

anderem als empfehlenswerter Photoshop-Konkurrent 

Corel PaintShop Pro 

X5 (Ultimate) für rund 60 bzw. 75 Euro. 

Wer vor allem die klassische Bildbearbeitung 

im Auge hat und keine aufwendigen 

Fotomontagen erstellen möchte, 

kommt in der Regel auch mit Adobe 

Photoshop Lightroom und Elements 

zurecht, die weiterhin zum Festpreis zu 

haben sein sollen. Gerade zu Ligthroom 

ist DxO eine Alternative. 

In letzter Zeit testen wir zudem auch 

verstärkt Freeware-Produkte wie etwa 

das RAW-Verarbei tungs-Tool Scarab 

Dark room (www.scarablabs.com/carabdarkroom), 

das für viele Alltagssitua tionen 

eine durchaus adäquate Lösung 

bietet. Selbstverständlich werden wir die 

weitere Entwicklung im Bereich professioneller 

Bildbearbeitungs-Software auch 

weiterhin aufmerksam verfolgen und 

redaktionell mit Tests, Praxisbeiträgen 

und News-Meldungen begleiten. 

Sehr geehrt Damen und Herren, 

als interessierter Leser Ihrer Zeitschrift 

würde ich sehr gerne von Ihnen erfahren, 

wann ein ausführlicher RAW-Test der 

neuen Nikon D7100 erscheint. Über eine 

Antwort würde ich mich sehr freuen. 

Alexander Rühl 

Sehr geehrter Herr Rühl, 

ein RAW-Test der Nikon D7100 ist für 

dieses Jahr geplant. Wann genau er erscheinen 

wird, können wir allerdings 

noch nicht sagen. 

In der Ausgabe 12/2012 bewerten sie die 

Sony Alpha 99 mit folgenden Bildpunkten: 

32/32/29/22,5. Bei ISO 1600 ergeben sich 

dabei folgende Messwerte: Auflösung 1576 

und DL 710. In der aktuellen COLORFOTO- 

Ausgabe macht die Sony Alpha 99 plötzlich 

einen Riesensprung. Ist da plötzlich 

ein neuer Sensor drin? Die Bewertung lautet 

plötzlich: 35/35/33/28,5 jetzt ergeben 

sich plötzlich folgende Messwerte: Auflösung 

1635 und DL 1361 WOW! Eine völlig 

neue Kamera. 

Pitman 

Sehr geehrter Herr Pitman, 

tatsächlich haben wir die Sony Alpha 

99 zwei Mal gemessen, zunächst für 

den von Ihnen angesprochenen Test in 

Ausgabe 12/2012. Als zwei Monate 

später die Sony RX1 zu uns ins Labor 

kam und wir die Ergebnisse von RX1 

und Alpha 99 direkt miteinander vergleichen 

konnten, erschien uns der 

Unterschied bei der Auflösung zwischen 

den beiden Sony-Kameras zu 

groß. Deshalb veranlassten wir umgehend 

einen Nachtest der Alpha 99 mit 

einem zweiten Objektiv. Und tatsächlich 

ergaben sich daraus, wie Sie bemerkt 

haben, deutlich bessere Messwerte 

und somit auch ein höheres 

Punkteniveau für die A99. Die neue 

Messung haben wir in COLORFOTO 

2/2013 (Seite 17) publiziert, auf die Änderungen 

hingewiesen und die neuen 

Testergebnisse neben denen der RX1 

veröffentlicht. 

Korrekturen sind immer unschön, aber 

im Zweifelsfall korrigieren wir lieber 

eine Messung, als falsche Werte stehen 

zu lassen. 

Hallo, 

muss ein 24 Megapixel großes Bild, welches 

von einem APS-C-Sensor erzeugt wurde, 

stärker vergrößert werden als ein 24-Megapixel-Bild, 

welches von einem Voll formatsensor 

erzeugt wurde (entsprechend Analogfilmen), 

um das gleiche Ausgabeformat 

zu erreichen. Oder zählt für den Vergrößerungsfaktor 

nur die Anzahl der Pixel, mit 

denen das Bild erzeugt wurde, unabhängig 

vom Sensorformat? Dass das Sensorformat 

die Pixelgröße und damit Bildeigenschaften 

beeinflusst, ist klar. Aber wird der Strahlensatz 

hier zu berücksichtigen sein? 

Viele Grüße 

M. Bonnet 

Sehr geehrter Herr Bonnet, 

wie stark ein Bild für einen bestimmten 

Großformatdruck vergrößert werden 

muss, hängt in der Tat nur von der Anzahl 

der Pixel, nicht von deren Größe, 

respektive der Sensorfläche ab. Trotzdem 

ist Letztere natürlich wichtig dafür, 

wie gut das Foto im Druck aussehen 

wird. Denn mit einer größeren wirksamen 

Fläche fangen die einzelnen Pixel 

mehr Licht ein; das Signal muss weniger 

aggressiv verstärkt werden, was dem 

Rauschen und letztlich der Bildqualität 

zugutekommt. In der Regel reichen 24 

Megapixel leicht, um Bilder mit 300 dpi 

ohne Interpolation beispielsweise auf 

30 x 45 cm auszudrucken 

Sehr geehrte Damen und Herren, 

mit Interesse verfolge ich Ihre Analysen, 

Statistiken und Tests per Mail, da ich mir 

in den nächsten Wochen eine neue höherwertige 

Kamera zulegen möchte. Daher 

irritiert mich Ihre – für mich nicht ganz 

nachzuvollziehende – Platzierung der Pentax 

K5 II in Ihrer Gesamtbestenliste. Sie ist 

ja nunmehr auf Platz 31 (mit fallender 

Tendenz) zu finden, obwohl ihr in Ihrer, als 

auch in anderen Fachzeitschriften in nahezu 

allen bewertbaren Punkten höchste Noten 

vergeben werden. Wie kann ich dann 

dieses Ergebnis interpretieren? 

Klaus Prasse 

Sehr geehrter Herr Prasse, 

die Bestenliste von COLORFOTO ist alphabetisch 

sortiert, nicht nach der Leistung 

der einzelnen Testkandidaten. Die 

Position der K-5 II innerhalb der Liste 

bedeutet also keine Bewertung, die Bewertung 

steckt in den Punkten. Mit der 

alphabetischen Sortierung wollen wir es 

Ihnen und allen anderen Lesern erleichtern, 

eine bestimmte Kamera ohne lange 

Suche zu finden. 

Leserbriefe 

Redaktion COLORFOTO, 

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Telefax: 0 89/255 56-16 20 

redaktion@colorfoto.de 



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bis zu 12“ (Mac 13“). Viele praktische Vorder- sowie Innentaschen 

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Tests, Daten und Preise im Überblick 

COLORFOTO-Bestenlisten 

Digitale Kompaktkameras 

Tests ab Heft 6/11 nach Testversion 1.6 

Preis ca. (Euro) 

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auf KB-Format) 

Bildqualität 

ISO 100 W/ISO 100 T/ 

ISO 400 W/ISO 800 W 




Gesamtwertung 


1- bis 1/2-Zoll-Kameras 

Sony Cybershot DSC-RX100 650 28-100 73,5/62,5/64/52,5 23 88,5 12/12 

Fujifilm Finepix X-S1 600 24-624 49/42/45/33 24,5 69 6/12 

Fujifilm X10 450 28-112 53,5/51/49,5/36,5 24 75,5 1/12 

Fujifilm XF1 450 25-100 44/36,5/28,5/14 19 55,5 3/13 

Leica D-Lux 5 700 24-90 47/50,5/34,5/20,5 22,5 68 12/11 

Canon Powershot G15 650 28-140 50,5/53/31,5/25,5 23,5 70,5 1/13 

Canon Powershot S100 400 24-120 40,5/37,5/44/25,5 20,5 60,5 2/12 

Nikon Coolpix P7700 550 28-200 55,5/54,5/33,5/27 22 71,5 12/12 

Olympus Stylus XZ-2 550 28-112 50,5/36/47,5/32 23 65,5 3/13 

Panasonic Lumix DMC-LX7 500 24-90 50,5/45,5/34,5/28,5 22 66 12/12 

Ricoh GR Digital IV 450 28 35,5/0/14/10,5 18 48 3/12 

Samsung EX2F 500 24-80 43/33,5/33,5/17,5 21 57 12/12 

Fujifilm Finepix F600 EXR 230 24-360 28/24,5/22/15 19,5 44,5 5/12 

Fujifilm Finepix F770 EXR 300 25-500 32/31/19,5/12,5 19 47,5 12/12 

Fujifilm Finepix HS30 EXR 350 24-720 41/21,5/26,5/19 23 50,5 12/12 

1/2,3-Zoll-Kameras 

Canon Ixus 125 HS 170 24-120 31/30,5/31,5/24 13,5 44,5 12/12 

Canon Ixus 230 HS 220 28-224 35,5/24/17/11,5 15,5 40,5 2/12 

Canon Ixus 240 HS 220 24-120 34/28,5/33/18,5 14 45 12/12 

Canon Ixus 510 HS 330 28-336 36,5/22/30/21 14 41,5 12/12 

Canon Powershot A1300 120 28-140 22/15/9/5,5 9 24,5 12/12 

Canon Powershot A2300 130 28-140 18/15/9/5 11,5 26 12/12 

Canon Powershot A3400 IS 130 28-140 20/14,5/9/5,5 11 25,5 12/12 

Canon Powershot A4000 IS 180 28-224 22,5/18/10,5/7 11,5 29 7/12 

Canon Powershot A810 120 28-140 20,5/16,5/9/5 9 24,5 12/12 

Canon Powershot D20 310 28-140 35,5/21,5/20,5/10,5 18 43 6/13 

Canon Powershot SX150 IS 150 28-336 22/18/9/5 15 32 12/11 

Canon Powershot SX160 IS 170 28-448 26,5/20,5/15/10 16 36,5 onl/13 

Canon Powershot SX230 HS 210 28-392 32/20,5/19/11,5 16,5 39,5 12/11 

Canon Powershot SX240 HS 260 25-500 34,5/22,5/36/25,5 13,5 42,5 12/12 

Canon Powershot SX260 HS 290 25-500 34,5/25,5/36/22,5 15 45,5 12/12 

Canon Powershot SX40 HS 370 24-840 52,5/39/42,5/27 20,5 64 1/12 

Canon Powershot SX500 IS 300 24-720 38/21/24,5/10 16,5 42,5 onl/13 

Casio Exilim EX-ZR200 220 24-300 42,5/15,5/31/25,5 19 45 12/12 

Casio Exilim EX-ZR300 250 24-300 44/19,5/33/17 19 48 12/12 

Fujifilm Finepix F550 EXR 180 24-360 33/26,5/22,5/14 19 46 12/11 

Fujifilm Finepix HS20 450 24-720 36/26,5/24/12 21 49,5 12/11 

Leica V-Lux 40 600 24-480 44,5/25/27,5/18 17 47,5 12/12 

Nikon Coolpix AW 100 270 28-140 22/19,5/12,5/10 18 36,5 12/11 

Nikon Coolpix AW110 340 28-140 38/33/26/15,5 17,5 50 6/13 

Nikon Coolpix L810 200 23-585 20/13/8/5,5 11 24,5 12/12 

Nikon Coolpix P310 280 24-100 26,5/26/13,5/12,5 17,5 40,5 12/12 

Nikon Coolpix P510 370 24-1000 21/23/17,5/16 19,5 40,5 12/12 

Nikon Coolpix S100 220 28-140 26,5/14,5/12,5/9 16 33 5/12 

Nikon Coolpix S3300 110 26-156 15,5/15/11/6 13,5 27,5 7/12 

Nikon Coolpix S4300 150 26-156 15,5/21/10,5/5,5 12,5 29,5 12/12 

Nikon Coolpix S6200 140 25-250 14,5/18/10,5/6,5 13,5 29 1/12 

Nikon Coolpix S6300 160 25-250 17,5/19,5/9,5/7,5 15 31,5 12/12 

Nikon Coolpix S800c 390 25-250 27,5/24,5/21,5/13,5 14 38,5 onl/13 

Nikon Coolpix S8200 190 25-350 14,5/11,5/13,5/8,5 15 28 12/11 

Nikon Coolpix S9300 250 25-450 31,5/16/11/9,5 16,5 35 12/12 

Olympus SP-810 UZ 190 24-864 27,5/13,5/14/7,5 16 33 3/12 

Olympus Stylus SH-25 280 24-300 29/31/11,5/7 16 41,5 12/12 

Olympus Stylus SP-620UZ 170 25-525 34,5/16/36/13 12,5 38 12/12 

Olympus Stylus SZ-14 220 25-600 17/7,5/10/7 16,5 27 12/12 

Olympus Stylus SZ-31 330 25-600 45,5/31/18/8 15 46,5 12/12 

Olympus Stylus TG-2 425 25-100 32,5/28,5/16/6 18,5 45 6/13 

Olympus SZ-11 150 25-500 15/12,5/10/7 15 27,5 12/11 

Olympus SZ-30MR 260 25-600 25/14/20/16,5 15 33,5 12/11 

Olympus TG-310 180 28-102 20,5/23,5/7/3 13,5 32 6/11 

Olympus TG-820 250 28-140 18,5/18/7,5/5,5 18,5 34 7/12 

Olympus Tough TG-1 400 28-140 18,5/18/13,5/6 21 38 12/12 

Olympus µ-Tough TG-810 280 28-140 28/24,5/10/4,5 14 36 12/11 

Panasonic Lumix DMC-FS40 120 24-120 34/30/11,5/6 12,5 39 12/12 

Test in Heft 

1/2,3-Zoll-Kameras 

Panasonic Lumix DMC-FS45 120 24-120 33/24,5/20,5/10 12,5 38 12/12 

Panasonic Lumix DMC-FT20 170 25-100 37/35,5/23,5/14,5 16 49 7/12 

Panasonic Lumix DMC-FT3 300 28-128 38/31,5/12,5/10 19 47,5 12/11 

Panasonic Lumix DMC-FT4 290 28-128 38,5/23/28/22 16 44 12/12 

Panasonic Lumix DMC-FT5 390 28-128 45/37,5/34,5/25,5 18 56,5 6/13 

Panasonic Lumix DMC-FZ200 600 25-600 36/27/28/18 23 52,5 12/12 

Panasonic Lumix DMC-FZ48 380 25-600 33,5/41,5/15/10 24,5 57,5 11/11 

Panasonic Lumix DMC-FZ62 370 25-600 45,5/30,5/24/14 21 53,5 12/12 

Panasonic Lumix DMC-SZ1 150 25-250 46/41,5/25,5/18,5 14,5 53 12/12 

Panasonic Lumix DMC-SZ7 200 25-250 48/48/26/23 16 58,5 12/12 

Panasonic Lumix DMC-TZ31 320 24-480 48,5/39,5/29/27,5 18,5 57,5 12/12 

Pentax Optio RZ 18 180 25-450 36,5/18/25/8,5 16,5 41 5/12 

Pentax Optio S1 120 28-140 15,5/13,5/8/5,5 12,5 25 12/12 

Pentax Optio WG-1 220 28-140 23,5/26,5/12,5/3 17,5 40 12/11 

Pentax Optio WG-2 GPS 530 28-140 35/30/22,5/17,5 16 45,5 12/12 

Pentax Q 450 47 28/0/19/16,5 14 40 12/11 

Pentax Q10 480 47 43,5/0/36/21,5 12,5 54 5/13 

Pentax WG-10 200 28-140 34/23,5/22,5/11 20,5 46,5 6/13 

Ricoh CX6 220 28-300 38/39/15/12,5 20,5 53,5 5/12 

Ricoh G700 500 28-140 33,5/30/8/4 17 42,5 12/11 

Ricoh PX 100 28-140 19/17,5/5/3 12,5 27,5 12/11 

Samsung Galaxy Cam. EK-GZ100 600 23-483 27,5/21,5/16,5/11 19,5 41,5 3/13 

Samsung MV800 180 26-130 14,5/12/6/4 15 26 1/12 

Samsung ST88 120 25-125 30,5/31/11,5/6,5 14,5 40,5 12/12 

Samsung WB150F 160 24-432 16,5/13,5/6,5/6,5 16 28,5 7/12 

Samsung WB700 160 24-432 31/31/13/3,5 19 45,5 12/11 

Digitale SLR-/Systemkameras 



Bildqualität 

ISO 100/ISO 400/ 

ISO 800/ISO 1600 

ISO 3200/ISO 6400 


Ausstattung/Performance 


Gesamtpunktzahl 


Spiegelreflexkameras 

Canon EOS 1000D 370 26,5/21/16/10,5/–/– 12,5 32,5 5/11 

Canon EOS 1100D 350 36,5/30,5/28/23,5/14,5/10 14 47,5 6/11 

Canon EOS 1D Mark IV 4200 29,5/27/26/22/18/13 19,5 51,5 5/11 

Canon EOS 1Ds Mark III 6500 34/29,5/23,5/18,5/11,5/– 18 46,5 5/11 

Canon EOS 1D X 6300 35,5/33,5/31/31,5/28/21,5 19 60 10/12 

Canon EOS 450D 450 26/21,5/18/13/–/– 14,5 35 5/11 

Canon EOS 500D 500 28/25/21,5/18,5/14,5/8 14,5 42,5 5/11 

Canon EOS 550D 550 31,5/28,5/27,5/23/15/10 14,5 46,5 5/11 

Canon EOS 5D Mark II 1900 36,5/33/28/27/19,5/13,5 18,5 55 5/11 

Canon EOS 5D Mark III 2900 33/31,5/31,5/32/28/21,5 17,5 58 6/12 

Canon EOS 600D 600 36/31/27/23,5/14/10,5 15 48,5 5/11 

Canon EOS 60D 900 28,5/27/23,5/21/14,5/10 17,5 47,5 5/11 

Canon EOS 650D 700 32/29/26/22,5/17,5/12 14,5 47,5 9/12 

Canon EOS 6D 1900 32/31/31/30,5/27/22 17,5 57 2/13 

Canon EOS 700D 800 34/30/27/24/18/12,5 15 49 7/13 

Canon EOS 7D 1200 30,5/27/25/20/15/10,5 17,5 48 5/11 

Canon EOS M 800 32/28,5/25,5/21,5/16/11,5 10 42 1/13 

Canon Powershot G1 X 700 38,5/33,5/30/28/23,5/15 12 50,5 4/12 

Fujifilm Finepix X100 1000 33/30/27/24,5/20,5/16 12,5 47,5 6/11 

Fujifilm Finepix X100S 1200 33/33,5/31/27/26/22,5 16,5 56 6/13 

Fujifilm Finepix X-E1 900 38/36/32,5/30/26/23 15,5 57,5 1/13 

Fujifilm Finepix X-Pro 1 1600 36/33/28/26,5/24/21 16,5 55 6/12 

Leica M9 6000 34/30/22/16/–/– 6 31,5 5/11 

Leica M-E 4800 33,5/29/24/20/15,5/– 6 35,5 1/13 

Leica M Monochrom 6800 45,5/46,5/41/39,5/34,5/27,5 6 58 4/13 

Leica X1 1550 38/31,5/25,5/19/13,5/– 5,5 36 5/11 

Leica X2 1750 34/30,5/26,5/20/15,5/15 9 42,5 8/12 

Nikon 1 J1 400 24,5/20/22/17,5/13/10 14 40,5 11/11 

Nikon 1 J2 450 24/20/22,5/17,5/13,5/11,5 14 41 12/12 

Nikon 1 J3 650 24/20,5/20,5/17,5/15,5/11 16,5 43,5 4/13 

Nikon 1 S1 520 23/19,5/18/17/15/13,5 16,5 42,5 4/13 

Nikon 1 V1 400 21/18,5/19,5/16,5/11,5/9,5 16 40,5 11/11 

Nikon 1 V2 800 20/18/16,5/15/14/10,5 17 41 1/13 

Nikon Coolpix A 1100 35/29/24/21,5/19,5/16,5 12 46 5/13 

Nikon D300s 1450 31,5/28/28/22,5/16,5/8,5 17,5 49,5 5/11 

Nikon D3100 400 29,5/24/21,5/19/15,5/8,5 11 39,5 5/11 

Test in Heft 



Nikon D3200 500 33,5/26,5/21,5/19,5/16/13 10,5 41,5 7/12 

Nikon D3s 5000 35,5/33,5/31/28,5/24/21 20 59,5 5/11 

Nikon D3x 7000 37/31/27,5/24,5/19/13,5 18,5 54 5/11 

Nikon D4 6000 34,5/32,5/29,5/25,5/20,5/16 20,5 57 5/12 

Nikon D5000 450 31,5/30/25,5/23/17/11,5 12 44,5 5/11 

Nikon D5100 500 35/30/24,5/21,5/18/14,5 13 46,5 5/11 

Nikon D5200 750 35/29,5/25/21/17/13 10,5 43,5 3/13 

Nikon D600 1700 37,5/36/31/26/22,5/19,5 16 55,5 12/12 

Nikon D700 2000 33,5/33/30,5/26,5/23,5/16,5 17,5 55 5/11 

Nikon D7000 800 31/26/22/19,5/16,5/14 16 47 5/11 

Nikon D7100 1200 36,5/30/25,5/22,5/19/14,5 16 50,5 5/13 

Nikon D800 2300 41/35,5/31/29/24,5/20 19,5 60,5 6/12 

Nikon D800E 3200 42,5/35,5/32/30/26/22 18,5 61 9/12 

Nikon D90 650 31,5/30,5/27/25,5/20,5/12,5 15 49,5 5/11 

Olympus E-5 1500 35,5/29,5/24/14,5/12,5/9 20 50 5/11 

Oly. OM-D E-M5 1200 32,5/30/28/24/21,5/16,5 18,5 54 5/12 

Olympus Pen E-P2 270 29,5/23/15/11/–/– 11,5 32 5/11 

Olympus Pen E-P3 670 25,5/23,5/21/14,5/11,5/9 16,5 42,5 9/11 

Olympus Pen E-PL1 350 34,5/27/19,5/14/10,5/– 10 36 5/11 

Olympus Pen E-PL2 370 26/24,5/19,5/14/11/9 14 40 5/11 

Olympus Pen E-PL3 400 25,5/22/19/14,5/11/8,5 15,5 40,5 10/11 

Olympus Pen E-PL5 700 34/32,5/29,5/25/23/17,5 15,5 53 12/12 

Olympus Pen E-PM1 350 27/23/19,5/15/12/9 14,5 40,5 11/11 

Olympus Pen E-PM2 600 34/30/25,5/22,5/22/16,5 14,5 49,5 12/12 

Panasonic Lumix DMC-G10 300 25,5/19,5/17/13,5/9/5,5 14 37 5/11 

Panasonic Lumix DMC-G2 350 26/20,5/18,5/15/11,5/6,5 15 39,5 5/11 

Panasonic Lumix DMC-G3 500 31/29,5/24,5/22,5/20/15,5 14,5 48 7/11 

Panasonic Lumix DMC-G5 650 31/26,5/24,5/19,5/18/11,5 15,5 46,5 10/12 

Panasonic Lumix DMC-G6 630 33/29/26/23,5/18/11 17,5 50,5 7/13 

Panasonic Lumix DMC-GF1 300 23,5/19/16,5/13,5/9,5/– 14,5 36 5/11 

Panasonic Lumix DMC-GF2 320 23/20,5/20/15/10/6,5 15,5 39,5 5/11 

Panasonic Lumix DMC-GF3 400 30/26,5/24/17/13,5/8,5 16,5 45,5 9/11 

Panasonic Lumix DMC-GF5 450 29,5/24,5/23,5/19/14,5/12 15,5 45 6/12 

Panasonic Lumix DMC-GF6 550 33,5/28/26,5/22/17,5/12 15 48 7/13 

Panasonic Lumix DMC-GH1 450 24,5/24/20,5/16,5/13/– 13,5 38 5/11 

Panasonic Lumix DMC-GH2 700 29/26/25,5/20/11,5/9 15,5 44,5 5/11 

Panasonic Lumix DMC-GH3 1200 34/29,5/28/24,5/18,5/13 18 52,5 1/13 

Panasonic Lumix DMC-GX1 550 31,5/27/27/22,5/18,5/13 16,5 49,5 1/12 

Pentax K-01 700 34/29,5/25,5/24/19/15 9,5 44 6/12 

Pentax K-30 750 33,5/29/26,5/26,5/21/15,5 17 52,5 10/12 

Pentax K-5 800 34/27,5/28/25,5/17,5/12,5 18,5 52,5 5/11 

Pentax K-5 II 1000 31,5/28,5/27,5/25,5/20,5/16,5 16,5 51,5 1/13 

Pentax K-5 IIs 1200 32,5/29,5/28/26,5/21,5/17,5 16,5 52,5 1/13 

Pentax K-7 900 28,5/22/16,5/15,5/10/6,5 17,5 42,5 5/11 

Pentax K-r 500 28,5/23/23/18,5/15/10,5 13 41,5 5/11 

Pentax K-x 500 30/27,5/21/23,5/18/13 14 45,5 5/11 

Ricoh GXR A12 850 26,5/23,5/19/15/12/– 10 34 5/11 

Ricoh GXR A12 28mm 750 23,5/21,5/19,5/15,5/13,5/– 12,5 36 5/11 

Ricoh GXR A16 650 32/31,5/27,5/24/21/– 13,5 45,5 7/12 

Ricoh GXR P10 450 19,5/17,5/16/13/9/– 11 31 5/11 

Ricoh GXR S10 500 18,5/14,5/13/10/6,5/– 12 29,5 5/11 

Samsung NX10 450 29,5/20/19/13,5/11,5/– 16 39,5 5/11 

Samsung NX100 300 26,5/19/19,5/13/11,5/7 14 38,5 5/11 

Samsung NX1000 620 36/32/27/18,5/14/9 12,5 45 9/12 

Samsung NX11 350 29,5/20/20/14,5/12,5/– 16 40,5 6/11 

Samsung NX20 1000 34/34/29,5/21,5/14,5/11,5 14 48 9/12 

Samsung NX200 450 32,5/25/19,5/14,5/11/9 14,5 42 1/12 

Samsung NX210 720 33/30,5/23,5/17/13/10 13,5 44 11/12 

Samsung NX300 800 36,5/32/29,5/25,5/18,5/15 16 52,5 7/13 

Samsung NX5 400 26,5/21,5/20/16/14/– 15,5 40 5/11 

Sigma DP1 Merrill 1000 42,5/40/33/23/14,5/13,5 10,5 49 12/12 

Sigma DP2 Merrill 1000 41,5/37,5/33/25/16,5/11 8 46 11/12 

Sigma DP3 Merrill 1100 44/38,5/30/18,5/13,5/11,5 8 44 5/13 

Sigma SD1 Merrill 1800 46,5/43/34/31/23/13,5 8 51 6/12 

Sony Alpha 290 400 19,5/16,5/12,5/12/9/– 13 32 5/11 

Sony Alpha 33 600 26,5/21,5/20/14,5/11,5/9 15,5 41 5/11 

Sony Alpha 35 600 30,5/25/22,5/19/14,5/11 15 44,5 9/11 

Sony Alpha 37 500 32/30/26/19,5/17/14 15,5 48 8/12 

Sony Alpha 390 450 18,5/15,5/12/10,5/8/– 14 32 5/11 

Sony Alpha 450 450 26/25/19,5/15,5/12,5/9,5 13,5 40 5/11 

Sony Alpha 55 700 26/22,5/21,5/17,5/14,5/10,5 16 43,5 5/11 

Sony Alpha 550 650 26,5/25/19/16,5/12,5/9,5 14,5 41,5 5/11 

Sony Alpha 57 750 32,5/29/26,5/22/17,5/15 15,5 49 5/12 

Sony Alpha 58 600 34,5/34/30/23/21/17,5 15,5 52,5 6/13 

Sony Alpha 580 700 28,5/25/24,5/21,5/16,5/12,5 15 45,5 5/11 

Sony Alpha 65 900 33/34/29/22/16,5/13 17 51,5 11/11 

Sony Alpha 77 1200 33/32/26,5/21,5/16/11,5 18,5 51,5 11/11 


Sony Alpha 850 2600 29/21,5/17,5/14/10,5/9 18 43,5 5/11 

Sony Alpha 900 3000 30,5/23/17,5/15/10,5/8 18 44 5/11 

Sony Alpha 99 2800 35/35/33/28,5/23/18,5 17,5 57 12/12 

Sony Cybershot DSC-RX1 3100 35,5/34/34/31/25/22 15,5 57 2/13 

Sony Cybershot DSC-RX100 650 32,5/28/26/20/16/11,5 14 46 8/12 

Sony NEX-3 400 26/26/24/20/17/13 12,5 42,5 5/11 

Sony NEX-3N 450 30,5/30,5/28/25,5/18/16,5 12 47 5/13 

Sony NEX-5 500 25/25,5/23,5/19/18/13 12,5 42,5 5/11 

Sony NEX-5N 550 31,5/30/28/23/20/15,5 13 47,5 11/11 

Sony NEX-5R 650 31,5/30,5/26/23/16,5/16 14,5 48 2/13 

Sony NEX-6 600 31/28/25/20/20,5/17,5 17 50,5 12/12 

Sony NEX-7 1100 34,5/32/29/23,5/21,5/16,5 15,5 52 1/12 

Sony NEX-C3 400 28/25,5/24/19,5/15,5/11,5 11,5 41,5 9/11 

Sony NEX-F3 500 30/29/25,5/22,5/19,5/16 14 47,5 7/12 

Digitale SLR-/Systemkameras RAW 



Bildqualität 

ISO 100/ISO 400/ 

ISO 800/ISO 1600 

ISO 3200/ISO 6400 


Ausstattung/ 

Performance 

(max. 25 Pkt.) 



Spiegelreflexkameras RAW 

Canon EOS 1D X 6300 40/38,5/39/36/32,5/27,5 19 66,5 4/13 

Canon EOS 5D Mark III 2900 39/39/35,5/33/27,5/26 17,5 62,5 4/13 

Canon EOS 650D 700 38/35,5/30/24/22/17,5 14,5 53 3/13 

Canon EOS 6D 2000 41,5/41/40/35/29,5/26 17,5 65 4/13 

Canon EOS 7D 1300 37,5/32/28/24/19/16 17,5 54 3/13 

Fujifilm Finepix X-E1 900 32,5/32/30/26/22/17 15,5 52,5 3/13 

Fujifilm Finepix X-Pro 1 1600 31/31/29/25,5/21/16,5 16,5 52,5 3/13 

Leica M-E 4800 39,5/39,5/36,5/32/26,5/ 6 46 4/13 

Leica X2 1750 36/33,5/29/24/23,5/16,5 9 46,5 3/13 

Nikon D4 6000 39,5/39,5/37/35/30/26,5 20,5 67 4/13 

Nikon D5100 500 39/36/29/24/20/16 13 51 3/13 

Nikon D600 1700 44,5/44/42,5/38,5/33,5/27 16 67 4/13 

Nikon D7000 800 37,5/35,5/29/24,5/19,5/16 16 53,5 3/13 

Nikon D800 2300 42,5/42/41/39,5/36,5/31 19,5 71 4/13 

Oly. OM-D E-M5 1200 32/30/26/20/21,5/18 18,5 53 3/13 

Pentax K-30 750 39,5/36,5/33/29/26,5/20,5 17 59 3/13 

Samsung NX210 720 37,5/32/26/21/20,5/10,5 13,5 48 3/13 

Sony Alpha 77 1200 37,5/29/24,5/19/14/10,5 18,5 50,5 3/13 

Sony Alpha 99 2800 41,5/40,5/39/34,5/28,5/23,5 17,5 64 4/13 

Sony Cybershot DSC-RX1 3100 43/42/40/36/31,5/27 15,5 64,5 4/13 

Sony NEX-7 1000 40/36/30,5/25/21/15,5 15,5 54 3/13 

Hinweis zum Digitaltest Kameras: Mit Heft 8/2012 haben wir die Bewertung 

der Deadleaves-Messung verändert. Ab sofort erfolgt eine Abwertung, 

wenn eine sichtbar überzogene Kontrastanhebung durch die Signalverarbeitung 

der Kamera zu einer unnatürlichen Bildwirkung führt. Um die 

Vergleichbarkeit zu erhalten, haben wir auch einige ältere Kameras entsprechend 

abgewertet. 

Test in Heft 

COLORFOTO 7/2013 109


Digitaltest Objektive – Zooms APS-C 


➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige 

Objektiv garantiert in Kombination mit den 

genannten Kameras eine Bildqualität, die die 

Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt. 

Durchschnittlicher 

Marktpreis (Euro) 



Durchschnitt 

(Punkte über Ø/ 

Punkte unter Ø) 

Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 

Canon EOS 7D gelten auch für EOS 60D, EOS 550D, EOS 600D, EOS 650D, EOS 700D, EOS 100D, EOS M | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 55 5,5 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Canon 7D 8 1498 76,5 1396 92,5 

➨ Canon EF-S 3,5-4,5/10-22 mm USM 780 63,5 3 über Ø 13 10 90 84 385 USM/– APS Canon 7D 10 1371 95 1407 95 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 59,5 1 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Canon 7D 10 1431 79 1444 81 

Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 56,5 4 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS Canon 7D 10 1469 67 1440 79,5 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 37 23,5 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Canon 7D 10 1358 64 1408 81 

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 64,5 4 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS Canon 7D 12 1508 76,5 1435 95 

➨ Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM 700 66,5 6 über Ø 17 12 88 82 575 USM/BS APS Canon 7D 15 1468 83,5 1457 91,5 

Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1400 50,5 10 unter Ø 16 12 112 89 640 USM/– KB Canon 7D 16 1467 73 1480 74,5 

➨ Canon EF 4/17-40 mm L USM 750 65 4,5 über Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 7D 17 1475 82 1428 92 

➨ Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM 980 61,5 1 über Ø 19 12 111 84 645 USM/BS APS Canon 7D 17 1371 79,5 1376 96 

➨ Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM 480 64,5 4 über Ø 17 12 92 79 475 USM/BS APS Canon 7D 17 1421 88,5 1416 90 

➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 62,5 2 über Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Canon 7D 17 1473 84 1473 91,5 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 480 61 0,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Canon 7D 17 1479 84 1469 82,5 

Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) 480 64,5 4 über Ø 16 14 82 79 470 USM/BS APS Canon 7D 17 1482 85,5 1476 83,5 

Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 54,5 6 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Canon 7D 17 1473 81,5 1468 90 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS 350 59 1,5 unter Ø 16 12 101 75 455 –/BS APS Canon 7D 18 1360 88 1452 88 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS STM 450 56 4,5 unter Ø 16 12 96 77 480 –/BS APS Canon 7D 18 1367 93,5 1413 94 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-200 mm IS 480 44 16,5 unter Ø 16 12 102 79 595 –/BS APS Canon 7D 18 1357 78,5 1438 82 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-55 mm IS 180 59,5 1 unter Ø 11 9 70 69 200 –/BS APS Canon 7D 18 1444 89 1430 94,5 

Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 58 2,5 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Canon 7D 18 1389 76,5 1458 73,5 

Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS HSM 350 55,5 5 unter Ø 18 14 88 75 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1454 85 1418 88,5 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 55,5 5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Canon 7D 18 1468 84 1432 92 

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 300 58 2,5 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1393 92 1419 92 

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 40,5 20 unter Ø 16 13 96 74 450 USM/BS APS Canon 7D 18 1369 76,5 1414 91 

Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 61,5 1 über Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 7D 24 1458 80 1448 90,5 

Canon EF 4/24-70 mm L IS USM 1450 64 3,5 über Ø 15 12 93 83 600 USM/BS KB Canon 7D 24 1401 93 1418 95,5 

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 65 4,5 über Ø 18 13 113 89 805 USM/– KB Canon 7D 24 1428 92 1463 93 

Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1800 59,5 1 unter Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 7D 24 1315 86 1401 88,5 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 62,5 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 7D 24 1402 82 1413 92 

➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 67 6,5 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 7D 24 1426 89 1445 89,5 

Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 480 61 0,5 über Ø 16 12 97 78 540 USM/BS KB Canon 7D 28 1404 83,5 1410 88 

Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM 2600 52,5 8 unter Ø 23 16 184 92 1670 USM/BS KB Canon 7D 28 1322 85 1440 84,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 57,5 3 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 7D 28 1347 86 1443 87,5 

➨ Canon EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM 1400 71 10,5 über Ø 19 14 143 89 1050 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 91 1403 97,5 

➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1180 74 13,5 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 7D 70 1396 92 1447 96,5 

➨ Canon EF 2,8/70-200 L IS II USM 2200 73 12,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 88 1392 100 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 61,5 1 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 70 1421 84,5 1454 91,5 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 54,5 6 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 7D 70 1378 88 1381 97,5 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 69 8,5 über Ø 18 13 194 90 1105 –/– KB Canon 7D 70 1445 91 1446 94,5 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD 1650 70,5 10 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Canon 7D 70 1455 92,5 1438 97,5 

➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 62 1,5 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Canon 7D 70 1382 84,5 1473 89,5 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 2700 69 8,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1394 83,5 1431 93 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 1,4x DG 2450 64 3,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1384 82,5 1424 90 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 1,4x III 1700 43,5 17 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1241 74 1394 94 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 48 12,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1316 82 1384 95,5 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 950 64 3,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 98 1415 94 1424 97,5 

➨ Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 70 9,5 über Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 7D 100 1349 91,5 1420 93,5 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 61,5 1 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Canon 7D 120 1372 82,5 1478 90,5 

Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 900 58,5 2 unter Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Canon 7D 120 1330 93 1380 96,5 

Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 2x DG 2500 57 3,5 unter Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1385 82,5 1325 93 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 2x III 2700 61,5 1 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1293 97 1324 98,5 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 2x III 1700 45 15,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1274 92 1341 98 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 38 22,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1213 74,5 1323 97 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 1000 47,5 13 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 140 1242 94 1357 94,5 

Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 42,5 9,5 unter Ø 15 11 106 75 545 USM/– APS Nikon D7000 8 1425 66 1392 81,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/10-24 mm DX G ED 790 47 5 unter Ø 14 9 87 83 460 USM/– APS Nikon D7000 10 1423 63 1413 73,5 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 700 43 9 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Nikon D7000 10 1353 66 1410 62,5 

Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 49,5 2,5 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS Nikon D7000 10 1394 66,5 1399 79,5 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 30 22 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Nikon D7000 10 1287 55 1418 62 

Nikon AF-S Nikkor 4/12-24 mm DX G ED 1050 48,5 3,5 unter Ø 11 7 90 83 485 USM/– APS Nikon D7000 12 1381 66 1339 83,5 

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 54,5 2,5 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS Nikon D7000 12 1425 76,5 1389 91 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1680 56,5 4,5 über Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D7000 14 1395 76,5 1414 89,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED 590 51 1 unter Ø 17 11 85 72 485 USM/BS APS Nikon D7000 16 1393 69 1378 84,5 

Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1150 58,5 6,5 über Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D7000 16 1391 85,5 1389 89,5 

Tokina AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX 900 47,5 4,5 unter Ø 15 13 133 90 950 –/– KB Nikon D7000 16 1349 81,5 1414 92,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-35 mm D ED 1850 44,5 7,5 unter Ø 13 10 106 83 745 USM/– KB Nikon D7000 17 1373 56,5 1375 75 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED 1250 42,5 9,5 unter Ø 14 10 111 86 755 USM/– APS Nikon D7000 17 1407 66 1401 65 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 480 60,5 8,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Nikon D7000 17 1396 82 1435 85,5 

➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 51 1 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Nikon D7000 17 1380 79 1371 89 

➨ Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 50,5 1,5 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Nikon D7000 17 1388 82,5 1444 87 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm DX VR G ED 250 53,5 1,5 über Ø 15 11 89 76 420 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 74 1375 82,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-200 mm DX VR II G ED 800 44 8 unter Ø 16 12 97 77 565 USM/BS APS Nikon D7000 18 1376 79,5 1383 76 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-300 mm DX VR G ED 850 40 12 unter Ø 19 14 120 83 830 USM/BS APS Nikon D7000 18 1389 82 1392 83,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX G ED II 150 47,5 4,5 unter Ø 7 5 74 71 205 USM/– APS Nikon D7000 18 1363 73 1370 86 

Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 45 7 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 65,5 1429 75,5 

Durchmesser (mm) 

Gewicht (g) 

Ultraschallmotor (USM)/ 

Bildstabilisator (BS) 

Sensorgröße 

Testergebnisse 

gemessen an: 

1. Brennweite (mm) 

Auflösung: Mitte 

offen (LP/BH) 

Auflösung: Rand 

offen (%) 


+2 Blenden (LP/BH) 


+2 Blenden (%) 


Kontrast: Mitte 

offen (k) 

Kontrast: Rand 

offen (%) 


+2 Blenden (k) 



Summe 1. Brennweite 

(max 100 Punkte) 



offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 







Test in Heft 

0,76 44,5 0,69 64 49,5 11 1434 75,5 1401 89 0,73 50,5 0,68 73,5 54,5 16 1460 79,5 1338 91,5 0,74 66 0,64 79,5 61 6/11 

0,66 74 0,7 80 63 15 1364 89,5 1418 89 0,67 73 0,71 76 65 22 1352 90 1416 92,5 0,62 71 0,69 82,5 62 7/12 

0,7 45,5 0,74 50 46,5 14 1470 82 1447 93,5 0,75 62,5 0,73 85 65,5 20 1508 79,5 1452 89 0,77 67,5 0,73 79,5 67 6/11 

0,74 36,5 0,74 43 38 14 1496 86 1410 86 0,78 75,5 0,71 69 66 20 1478 86,5 1358 93 0,75 77,5 0,67 82 66 7/12 

0,6 31,5 0,72 57 33,5 15 1283 76,5 1391 82,5 0,5 46 0,7 54,5 38 24 1359 67,5 1334 86,5 0,65 37 0,63 66,5 40 7/12 

0,78 56,5 0,71 83 63 17 1469 81,5 1442 94 0,74 62 0,72 84,5 67,5 24 1387 83,5 1453 90 0,66 65 0,71 77,5 63 6/11 

0,77 65 0,76 76,5 65 36 1460 85 1388 94 0,75 73,5 0,69 85,5 69,5 85 1472 81 1332 93 0,75 64 0,65 80 64,5 9/12 

0,77 50,5 0,77 44 51,5 24 1383 72,5 1450 81 0,64 50 0,75 68 51,5 35 1334 77 1409 81 0,64 44 0,7 64,5 48,5 7/12 

0,75 65,5 0,71 77,5 64 26 1454 78,5 1438 92 0,71 65 0,71 84,5 65 40 1471 79 1461 86 0,7 68,5 0,73 79,5 66 9/11 

0,69 45 0,71 84,5 53 31 1418 88 1439 94 0,72 73,5 0,75 85,5 70,5 55 1430 76 1359 94,5 0,74 57 0,68 85,5 61 9/12 

0,67 76 0,72 66,5 58,5 38 1431 88 1383 93,5 0,71 73 0,68 85,5 66,5 85 1437 89,5 1340 94 0,72 80,5 0,65 86 69 9/12 

0,77 59,5 0,76 77,5 62 29 1493 69,5 1476 81 0,77 49,5 0,76 71 59,5 50 1454 81 1472 86 0,75 66,5 0,74 78,5 66 9/12 

0,78 63 0,77 62,5 60,5 34 1425 80 1431 79,5 0,71 63,5 0,73 63 59,5 70 1380 86 1394 93 0,63 79,5 0,7 81,5 62,5 9/12 

0,73 61,5 0,73 63 58,5 34 1493 81,5 1469 82 0,71 73 0,7 71,5 65,5 70 1471 87,5 1412 96,5 0,72 78 0,66 92,5 69,5 6/13 

0,75 50,5 0,76 66 55,5 29 1399 76 1470 79 0,66 50 0,75 64 53,5 50 1242 92,5 1460 88,5 0,45 93,5 0,73 75,5 55 9/11 

0,61 64 0,75 60 51,5 49 1357 92 1375 97,5 0,62 80,5 0,68 89,5 63,5 135 1450 80 1366 93 0,72 64 0,67 82 62 9/12 

0,61 72 0,68 75 57 49 1354 91 1321 96,5 0,56 84 0,59 88 57,5 135 1348 88,5 1274 92,5 0,58 76 0,54 81,5 54 4/13 

0,61 44,5 0,72 53 41,5 60 1380 72,5 1349 92,5 0,63 46 0,64 81,5 47 200 1373 70,5 1326 85 0,66 44 0,62 69,5 44 10/11 

0,71 72 0,73 79,5 64,5 31 1407 86 1377 88 0,69 74 0,68 76,5 65,5 55 1163 89,5 1293 96,5 0,44 84 0,59 91,5 49 9/11 

0,65 52,5 0,75 44 41,5 30 1391 87,5 1448 90 0,66 80,5 0,73 82 65 50 1432 87 1416 94,5 0,68 78 0,7 90 68 9/11 

0,75 65,5 0,71 69 61,5 60 1307 90,5 1311 95 0,59 79,5 0,6 85 56 200 1378 73 1283 87,5 0,66 56 0,58 72,5 48,5 9/12 

0,78 57,5 0,73 75,5 62 67 1383 85 1361 95,5 0,66 62 0,66 85 59 250 1306 79,5 1244 88 0,59 56 0,56 64,5 45,5 10/11 

0,69 74 0,72 76,5 61,5 47 1366 85 1372 92 0,64 65,5 0,66 82 57,5 125 1326 83,5 1306 90 0,62 67,5 0,63 78 54,5 1/12 

0,61 42,5 0,71 62 42,5 70 1249 88,5 1251 97 0,49 65,5 0,54 89 43,5 270 1350 66,5 1259 86 0,63 36,5 0,55 65,5 35 10/11 

0,73 59 0,73 72,5 60,5 50 1427 80 1428 93 0,7 65,5 0,72 83,5 64,5 105 1384 80 1462 90,5 0,66 59 0,73 81 59,5 9/12 

0,65 83 0,67 88 65,5 41 1346 85,5 1321 100 0,59 71 0,57 100 58,5 70 1438 88 1421 95 0,68 75 0,68 91 68,5 4/13 

0,66 85 0,71 84,5 68,5 41 1415 78 1463 84 0,63 74,5 0,72 76,5 62,5 70 1376 89 1464 89 0,57 89,5 0,7 83 63,5 2/13 

0,58 76 0,7 74,5 56,5 41 1384 79 1437 91 0,67 62,5 0,72 87,5 62,5 70 1357 80 1414 90 0,61 69 0,69 85,5 59 9/12 

0,69 61 0,71 77,5 59 41 1386 87 1441 95,5 0,69 68 0,73 93 69 70 1319 86,5 1395 94,5 0,56 75 0,7 90 59,5 9/12 

0,74 73 0,71 76 67 41 1369 85,5 1444 85 0,69 74 0,71 76 66,5 70 1401 83,5 1428 96 0,7 68,5 0,7 94,5 67,5 8/12 

0,69 53,5 0,71 66 55 61 1454 80 1392 94 0,72 62,5 0,7 85,5 65,5 135 1386 88,5 1360 91,5 0,64 76,5 0,66 80,5 63 1/12 

0,51 72,5 0,73 60,5 49,5 92 1293 92 1372 92 0,49 88 0,65 84,5 56 300 1309 82,5 1346 86,5 0,54 74 0,62 72,5 52 1/12 

0,65 66 0,73 75,5 60 46 1393 79 1446 87,5 0,69 56,5 0,74 79,5 61,5 75 1319 73 1470 86 0,55 54,5 0,74 77 51 11/11 

0,71 81,5 0,68 91 72,5 145 1465 90 1391 99 0,74 82,5 0,68 95,5 75 300 1379 92,5 1301 96 0,67 82 0,61 90 66 5/13 

0,7 80 0,72 90,5 72 118 1460 90 1456 95,5 0,74 85 0,73 90,5 77 200 1433 90,5 1448 92 0,7 83 0,73 83,5 72,5 5/13 

0,72 78 0,69 95,5 72,5 118 1456 84 1467 91 0,73 72,5 0,75 84 72 200 1451 89 1474 90,5 0,75 76 0,75 82,5 74 5/13 

0,7 74,5 0,74 84 69 118 1261 95 1449 91,5 0,47 91,5 0,74 84 59 200 1202 90 1434 93,5 0,49 79,5 0,72 87,5 56 5/13 

0,66 72,5 0,68 92,5 66 145 1339 90 1326 97 0,6 78,5 0,63 93,5 61 300 1150 79 1225 86 0,44 59 0,54 74 37 7/11 

0,72 83,5 0,75 86,5 75 118 1419 85 1479 93,5 0,68 69 0,77 89,5 69,5 200 1406 80 1478 83 0,67 70 0,77 71,5 63 5/13 

0,67 92,5 0,71 94,5 74,5 118 1439 86,5 1463 91,5 0,68 81 0,72 87,5 71 200 1376 91 1476 90,5 0,56 96,5 0,73 85 66 5/13 

0,61 74 0,72 79 62,5 145 1392 89 1441 91,5 0,64 79,5 0,69 87 66 300 1282 90 1368 94 0,54 85 0,63 87,5 57,5 7/11 

0,68 67,5 0,73 83,5 65 166 1388 93,5 1443 97,5 0,61 93,5 0,74 93 71,5 280 1438 81 1433 94 0,74 70,5 0,72 87,5 70,5 5/12 

0,67 64 0,72 78 63 166 1360 85 1414 95,5 0,6 75 0,71 90 63 280 1396 86 1418 93 0,69 69,5 0,71 84,5 66 5/12 

0,5 60 0,69 85,5 48,5 166 1182 85 1393 90,5 0,39 66,5 0,69 81 45,5 280 1143 80,5 1327 85 0,43 46,5 0,62 67,5 37 5/12 

0,59 68 0,69 85,5 58,5 166 1259 83 1397 89 0,41 70,5 0,69 77 46,5 280 1233 77 1394 82 0,48 44 0,69 59,5 39 5/12 

0,68 88 0,72 94,5 75 166 1330 88,5 1360 96,5 0,61 75,5 0,68 91 63 280 1417 73 1420 84,5 0,68 53 0,71 67,5 54,5 5/12 

0,62 84 0,7 85,5 67 200 1374 91 1385 99 0,65 83 0,68 95,5 69 400 1472 87 1378 96,5 0,77 75,5 0,67 89,5 73,5 5/13 

0,67 62,5 0,75 82,5 64 190 1351 81,5 1475 91 0,61 70,5 0,75 80 61,5 300 1345 80,5 1472 89,5 0,62 63 0,75 80 59,5 10/11 

0,62 88,5 0,69 91,5 68 219 1328 91 1333 97,5 0,62 72,5 0,64 92 62 400 1322 79 1292 87,5 0,52 57,5 0,59 71 45,5 5/13 

0,66 66,5 0,63 84 60 237 1307 78 1332 95,5 0,56 62,5 0,65 87,5 53,5 400 1305 85 1332 93 0,59 73 0,64 83 57,5 5/12 

0,53 90,5 0,6 96,5 60 237 1332 93 1349 98,5 0,57 87,5 0,65 95,5 64 400 1346 84,5 1325 95,5 0,63 71,5 0,63 84 60,5 5/12 

0,5 84 0,63 93,5 56,5 237 1120 84 1340 90,5 0,32 69 0,63 81 39 400 1111 85 1314 88 0,35 71,5 0,61 72 39 5/12 

0,5 64 0,61 88,5 47 237 1166 83,5 1277 90,5 0,35 71,5 0,59 76,5 39,5 400 1218 63 1345 79 0,38 37 0,63 49 28 5/12 

0,5 90 0,66 86,5 57,5 237 1260 88 1352 94 0,43 74,5 0,65 87,5 50,5 400 1380 57 1360 83,5 0,64 29,5 0,66 65 35 5/12 

0,71 31 0,67 50,5 31 11 1390 71,5 1380 86 0,67 43,5 0,66 63,5 45 16 1409 73 1352 82,5 0,69 52 0,65 71 51 6/11 

0,7 41,5 0,7 57 43 15 1302 80 1329 85,5 0,56 62,5 0,62 72,5 47,5 24 1270 81 1288 88 0,58 69 0,6 75 50 6/11 

0,63 33,5 0,7 27 20,5 14 1397 81 1416 84,5 0,7 54,5 0,7 64,5 54 20 1374 73,5 1406 84,5 0,65 63 0,69 69,5 54 6/11 

0,67 34,5 0,69 48 32 14 1419 80 1382 90 0,69 66,5 0,67 83,5 56,5 20 1413 84,5 1351 89,5 0,7 73 0,65 80 60,5 7/12 

0,55 23,5 0,71 36,5 19 15 1183 78 1390 80 0,35 65,5 0,67 56,5 32,5 24 1334 64,5 1341 85,5 0,62 38,5 0,63 70 38,5 7/12 

0,66 35 0,62 69,5 40 17 1322 82,5 1302 89 0,59 66 0,6 80 53 24 1365 75 1323 86,5 0,65 57 0,61 77 52 7/12 

0,71 49,5 0,67 67 50,5 17 1397 78 1401 93,5 0,68 51,5 0,68 81 56,5 24 1324 88,5 1382 89,5 0,53 79 0,65 75,5 56 6/11 

0,68 57,5 0,69 79,5 58 18 1382 78,5 1425 86 0,64 58 0,71 73 56,5 24 1385 72,5 1415 79 0,67 58 0,7 67 55 7/12 

0,67 46,5 0,66 71 43 37 1325 88 1289 95,5 0,62 77,5 0,61 88,5 61 85 1325 74 1247 83,5 0,63 58,5 0,58 69 48,5 9/12 

0,68 76,5 0,67 80,5 65,5 24 1391 85,5 1336 90,5 0,68 76,5 0,62 87 65 35 1237 75 1327 77,5 0,52 67,5 0,6 68,5 45 6/11 

0,56 60,5 0,7 81,5 53,5 21 1300 81,5 1406 89 0,46 69,5 0,69 79,5 49,5 28 1216 69 1411 84 0,39 61,5 0,69 69,5 40 7/12 

0,65 35,5 0,67 61 37,5 24 1410 65,5 1415 81 0,66 48,5 0,7 70 50,5 35 1242 75,5 1344 75,5 0,5 70 0,62 69,5 45,5 3/12 

0,68 48,5 0,67 52 43,5 31 1281 74 1316 87 0,6 53,5 0,63 78 49 55 1226 68 1304 69,5 0,47 55,5 0,6 60 35,5 9/12 

0,69 64 0,73 68,5 54,5 34 1392 84 1406 89 0,65 75,5 0,69 79,5 61,5 70 1390 89 1353 97 0,65 83 0,64 94 65 9/12 

0,69 58 0,68 76,5 50 29 1384 71,5 1440 75 0,66 48,5 0,73 64,5 50 50 1349 79 1430 70,5 0,62 72,5 0,72 58,5 53,5 9/12 

0,67 58 0,73 70 52 29 1366 73,5 1437 66 0,64 51,5 0,73 49,5 47 50 1295 83,5 1426 82 0,51 78,5 0,71 67,5 52,5 9/11 

0,66 54,5 0,66 68 48,5 43 1280 87,5 1238 97,5 0,58 72,5 0,58 88 55 105 1282 92,5 1206 93,5 0,61 82 0,54 85 56,5 9/12 

0,66 63,5 0,66 62 52 60 1228 80,5 1274 85 0,54 59,5 0,59 74,5 46,5 200 1197 71,5 1214 73 0,51 51 0,54 53,5 34 7/11 

0,63 46 0,64 56,5 39 73 1322 77,5 1313 85,5 0,55 65,5 0,58 69 44,5 300 1270 71,5 1288 81 0,54 52 0,56 64,5 36,5 4/13 

0,65 47,5 0,66 76 46,5 31 1346 76,5 1385 75 0,61 55,5 0,66 59 48 55 1297 79,5 1334 76,5 0,57 63 0,63 57 47,5 9/11 

0,61 44,5 0,7 50 34,5 30 1364 81,5 1387 91 0,65 71 0,67 83,5 59 50 1279 69,5 1297 79 0,55 54,5 0,59 69,5 41 9/11 













Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS HSM 350 51 1 unter Ø 18 14 88 75 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1385 82,5 1378 88 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 44 8 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Nikon D7000 18 1430 74 1404 87 

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 300 46 6 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 85,5 1371 78 

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 29,5 22,5 unter Ø 16 13 88 74 450 USM/BS APS Nikon D7000 18 1268 80,5 1380 81,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 51 1 unter Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D7000 24 1385 61 1403 72,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED 550 56,5 4,5 über Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB Nikon D7000 24 1373 88 1385 88,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1100 54 2 über Ø 17 13 104 84 710 USM/BS KB Nikon D7000 24 1367 78 1350 87,5 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 54 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D7000 24 1289 76 1403 88 

Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 52 0 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Nikon D7000 24 1397 79 1396 78,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/28-300 mm G ED VR 850 42,5 9,5 unter Ø 19 14 115 83 800 USM/BS KB Nikon D7000 28 1325 63 1379 79,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 47,5 4,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D7000 28 1397 78 1394 92,5 

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 600 35 17 unter Ø 18 13 99 78 555 –/BS KB Nikon D7000 28 1345 70 1355 87 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300 mm DX VR ED 350 54 2 über Ø 17 11 123 77 530 USM/BS APS Nikon D7000 55 1398 79 1385 90,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 62,5 10,5 über Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 70 1305 85 1413 97 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 550 44,5 7,5 unter Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D7000 70 1379 72,5 1268 82 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 50 2 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D7000 70 1297 86 1363 86,5 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 56,5 4,5 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 70 1309 84 1415 87 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 54,5 2,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 70 1291 89,5 1396 90 

➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 59 7 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D7000 70 1359 83,5 1396 90 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 1,4x DG 2350 47,5 4,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1240 90 1374 94 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-14E II 2500 50 2 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1254 88 1373 93 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 50,5 1,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 98 1303 75 1361 93,5 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 950 45,5 6,5 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 98 1115 97 1366 94 

Sigma 4,5-5,6/120-400 DG OS HSM 900 58,5 6,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Nikon D7000 120 1340 93,5 1362 98 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 63 11 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Nikon D7000 120 1361 82,5 1394 86 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 2x DG 2400 38 14 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1044 92,5 1260 92,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-20E III 2600 43,5 8,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1187 87,5 1309 89,5 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 40 12 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 140 1155 86,5 1242 100 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 1000 38 14 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 140 1064 88 1255 92,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7300 64,5 12,5 über Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D7000 200 1384 90 1385 92 

Olympus OM-D E-M5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 72 

➨ Olympus M. Zuiko 4-5,6/9-18 mm ED 500 76,5 4,5 über Ø 12 8 50 57 155 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 9 1749 78 1645 84 

Olympus M. Zuiko 3,5-6,3/12-50 mm EZ 370 63 9 unter Ø 10 9 83 57 211 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 12 1605 73 1630 77 

Olympus M. Zuiko 3,5-5,6/14-42 mm II 270 67,5 4,5 unter Ø 8 7 50 57 113 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 14 1709 76 1654 81 

Olympus M. Zuiko 4-5,6/14-150 mm ED 650 70 2 unter Ø 15 11 83 64 280 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 14 1732 76,5 1582 82,5 

➨ Olympus M. Zuiko 4-5,6/40-150 mm 290 77 5 über Ø 13 10 83 63 190 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 40 1655 84 1621 89,5 

Panasonic GH2, GH3, G5, G6, GF6, E-PM2, E-PL5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 56,5 

➨ Panasonic Lumix G Vario 4/7-14 mm Asph. 980 66,5 10 über Ø 16 12 75 83 300 –/– FTH Panasonic GH2 7 1553 77 1475 79,5 

➨ Panasonic Lumix G Vario 2,8/12-35 mm Asph. O.I.S 1150 61,5 5 über Ø 14 9 74 0 305 –/BS FTH Panasonic GH2 12 1485 77 1493 77,5 

➨ Panasonic Lumix G Vario 3,5-5,6/14-42 mm Asph. O.I.S. 300 60,5 4 über Ø 12 9 63 52 165 –/BS FTH Panasonic GH2 14 1463 77 1474 82,5 

Panasonic Lumix G 4-5,6/45-175 mm Power OIS 400 49,5 7 unter Ø 14 10 90 46 210 –/BS FTH Panasonic GH2 45 1537 72,5 1535 82 

Panasonic Lumix G Vario 4-5,6/100-300 mm OIS 550 59 2,5 über Ø 17 12 126 67 520 –/BS FTH Panasonic GH2 100 1538 93 1558 95 

Pentax K-5, K-5 II, K-5 IIs, K-30 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 39,5 3,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Pentax K-5 10 1241 76,5 1266 77,5 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 28 15 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Pentax K-5 10 1242 61,5 1337 65,5 

➨ Pentax SMC DA 4/12-24 mm ED AL 1050 48,5 5,5 über Ø 13 11 88 84 430 –/– APS Pentax K-5 12 1276 79 1265 87 

➨ Pentax SMC-DA 4/16-45 mm ED AL 480 47 4 über Ø 13 10 92 72 365 –/– APS Pentax K-5 16 1369 67 1382 75 

Pentax SMC-DA 2,8/16-50 mm SDM ED AL 950 39 4 unter Ø 15 12 99 84 565 USM/– APS Pentax K-5 16 1253 77 1260 90,5 

➨ Pentax SMC-DA 4/17-70 mm SDM AL 600 46,5 3,5 über Ø 17 12 94 75 485 USM/– APS Pentax K-5 17 1394 73 1390 75,5 

Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 41 2 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Pentax K-5 17 1264 77 1279 90 

➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 400 46 3 über Ø 16 13 83 74 430 –/– APS Pentax K-5 17 1260 86,5 1278 93,5 

Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-135 mm WR 650 36 7 unter Ø 13 11 73 76 405 –/– APS Pentax K-5 18 1232 60 1256 77 

➨ Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55 mm AL II 160 48 5 über Ø 11 8 68 68 220 –/– APS Pentax K-5 18 1335 78 1341 79,5 

➨ Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 47 4 über Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Pentax K-5 18 1319 75,5 1370 83,5 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 37,5 5,5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Pentax K-5 18 1217 83 1232 92 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 44,5 1,5 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Pentax K-5 24 1270 80 1335 90,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 40 3 unter Ø 16 14 73 92 510 –/– KB Pentax K-5 28 1261 83,5 1355 89 

Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR 250 39 4 unter Ø 11 10 69 80 285 –/– APS Pentax K-5 50 1248 79,5 1253 79 

➨ Pentax SMC-DA 2,8/50-135 mm SDM ED 1050 46 3 über Ø 18 14 136 77 685 USM/– APS Pentax K-5 50 1206 84 1261 83 

Pentax SMC-DA 4/60-250 mm SDM 1300 43,5 0,5 über Ø 15 13 168 82 1040 USM/– APS Pentax K-5 60 1239 89,5 1280 88,5 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 43,5 0,5 über Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Pentax K-5 70 1185 89 1240 93 

Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 900 43,5 0,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Pentax K-5 120 1199 98 1256 98,5 

Samsung NX200, NX210, NX300, NX20, NX1000, NX2000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 75 

Samsung NX 4-5,6/12-24 mm i-Func ED 650 81 6 über Ø 10 8 66 64 208 USM/– APS Samsung NX200 12 2069 62,5 1830 72,5 

Samsung NX 3,5-5,6/18-55 mm i-Func OIS II 210 78 3 über Ø 12 9 65 63 198 –/BS APS Samsung NX200 18 1870 68 1820 75 

Samsung NX 3,5-6,3/18-200 mm i-Func ED OIS 600 62,5 12,5 unter Ø 18 13 106 72 578 –/BS APS Samsung NX200 18 1860 64 1921 65,5 

➨ Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm i-Func 200 78 3 über Ø 9 8 40 64 119 –/– APS Samsung NX200 20 1779 71,5 1749 77 

Samsung NX 4-5,6/50-200 mm i-Func ED OIS II 250 72 3 unter Ø 17 13 101 70 417 –/BS APS Samsung NX200 50 1593 100 1805 92 

Sony A77 | Die mittlere Punktzahl beträgt 53 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 50 3 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Sony A77 8 1668 68 1588 79 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 35 18 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Sony A77 10 1590 65 1617 73 

Sony SAL 4,5-5,6/11-18 mm DT 730 44 9 unter Ø 15 12 81 83 360 –/– APS Sony A77 11 1603 69,5 1527 77,5 

➨ Sony SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT 600 56 3 über Ø 15 11 83 72 470 –/– APS Sony A77 16 1707 68 1682 79,5 

Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm ZA SSM 1900 44,5 8,5 unter Ø 17 13 114 83 900 USM/– KB Sony A77 16 1660 74 1655 58,5 

Sony SAL 3,5-6,3/18-250 mm DT 620 39,5 13,5 unter Ø 16 13 86 75 440 –/– APS Sony A77 18 1608 51,5 1637 78,5 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 







offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 







Test in Heft 

0,68 70,5 0,66 74 54,5 60 1333 85,5 1308 94 0,6 75 0,6 83,5 54 200 1321 76 1246 84,5 0,6 60 0,55 69 45 9/12 

0,73 50,5 0,7 68,5 50 67 1354 74 1357 88,5 0,62 51,5 0,65 74 47,5 250 1266 67 1254 81,5 0,55 42 0,57 58 34 10/11 

0,67 70 0,67 53,5 49 47 1229 91,5 1258 92 0,55 80 0,59 79,5 51 125 1087 83,5 1065 87 0,47 72,5 0,45 78 37,5 1/12 

0,48 52 0,66 51,5 33 70 1197 82 1298 88,5 0,44 54,5 0,59 71 36 270 1171 55 1214 75,5 0,47 32 0,53 53 19,5 10/11 

0,66 42,5 0,68 62 43 41 1341 77,5 1351 87 0,63 66,5 0,64 83 57 70 1354 74,5 1387 80,5 0,62 63 0,66 72,5 53,5 9/12 

0,61 78,5 0,65 74 57 45 1384 80,5 1334 92,5 0,63 70 0,61 83,5 56,5 85 1349 84,5 1324 88 0,59 76,5 0,6 81,5 55,5 2/13 

0,63 70 0,61 80,5 56 54 1303 79 1287 90 0,6 65 0,6 83,5 53,5 120 1269 79,5 1289 88,5 0,57 70 0,6 83,5 53 9/12 

0,56 53,5 0,7 73 46,5 41 1350 87,5 1408 95,5 0,59 73 0,69 94 62,5 70 1295 83 1383 86,5 0,54 70,5 0,68 81 53,5 9/12 

0,65 67,5 0,66 68 53 41 1299 84 1406 79 0,53 77,5 0,66 76 54,5 70 1268 78,5 1385 81,5 0,52 67,5 0,65 69 48 4/13 

0,54 53,5 0,65 67,5 41 92 1234 82,5 1235 89 0,54 63 0,56 75 47 300 1163 82 1210 87,5 0,45 62 0,54 76 39,5 1/12 

0,68 51,5 0,68 78 54 46 1240 79,5 1386 85 0,5 60 0,67 73 47 75 1208 83,5 1389 80 0,39 72 0,67 65,5 41,5 11/11 

0,63 39,5 0,63 66,5 39 92 1206 71,5 1311 81 0,47 51 0,6 66,5 36,5 300 1075 82 1274 82,5 0,31 64,5 0,54 61 29,5 1/12 

0,67 59,5 0,67 82 58 128 1378 87,5 1375 94,5 0,65 78,5 0,66 85 65 300 1241 72,5 1327 76,5 0,5 52 0,63 55,5 38,5 1/12 

0,63 74,5 0,7 94,5 64,5 118 1307 86 1395 90,5 0,58 81 0,69 87 61 200 1366 85 1418 86 0,65 72,5 0,71 76 62 5/13 

0,65 60 0,57 75,5 51 145 1323 75,5 1231 87,5 0,64 50 0,56 71,5 47,5 300 1167 76,5 1237 81 0,43 53,5 0,55 62 35 5/13 

0,58 74 0,66 76 56,5 145 1261 92 1322 92 0,56 78,5 0,62 85,5 56,5 300 1182 70,5 1212 82 0,51 51 0,56 66 37 7/11 

0,56 75 0,7 81,5 57,5 118 1380 82,5 1423 88,5 0,65 71 0,71 83 63 200 1245 82,5 1396 82 0,55 62 0,7 67 49 5/13 

0,55 87,5 0,67 86,5 59,5 118 1236 81 1392 91 0,51 57 0,67 89,5 49,5 200 1216 89 1366 86,5 0,5 90 0,66 80,5 54,5 5/13 

0,62 76 0,69 84 62 145 1371 88 1367 89,5 0,62 80,5 0,65 80 61,5 300 1254 94,5 1294 93 0,5 90 0,59 84,5 54 7/11 

0,55 74,5 0,67 88 57,5 167 1145 89 1286 85,5 0,39 77 0,59 76,5 42,5 280 1169 81,5 1276 80,5 0,47 61,5 0,6 68,5 42 5/12 

0,55 74,5 0,66 89,5 57,5 166 1227 77,5 1365 82,5 0,45 64,5 0,65 74 44,5 280 1220 83 1340 81,5 0,51 70,5 0,63 70 48,5 5/12 

0,56 60,5 0,66 86,5 52,5 166 1252 86 1381 85 0,55 72,5 0,69 77 54,5 280 1288 71,5 1369 80,5 0,55 52,5 0,68 69 44,5 5/12 

0,39 95 0,67 89,5 51 166 1095 89 1357 88,5 0,4 70 0,65 80 44 280 1080 84,5 1302 87,5 0,42 71,5 0,61 77 42 5/12 

0,62 90,5 0,66 97 68,5 219 1313 89,5 1311 97 0,61 82 0,63 95 62,5 400 1190 79 1261 86,5 0,47 68 0,59 78 44 5/13 

0,65 80 0,69 82,5 64,5 190 1372 83 1406 88,5 0,66 74 0,68 79,5 63 300 1328 84 1399 86 0,63 76 0,69 81 61,5 10/11 

0,32 87,5 0,57 86 39,5 237 1029 90 1194 93 0,32 84,5 0,51 90 36,5 400 1069 95 1164 95,5 0,35 88,5 0,5 86 38,5 5/12 

0,45 86,5 0,6 86,5 50 237 1219 79 1293 85 0,44 70,5 0,6 75 44 400 1129 81 1252 85 0,37 70,5 0,56 69,5 37 5/12 

0,41 85,5 0,53 100 45,5 237 1140 86 1299 85,5 0,41 92,5 0,62 77,5 46,5 400 1258 62 1278 70,5 0,49 34,5 0,6 51,5 27,5 5/12 

0,36 86 0,58 86 41,5 237 1058 98,5 1244 97 0,31 100 0,56 94,5 42 400 860 93,5 1201 90,5 0,21 100 0,52 81 31 5/12 

0,65 83 0,68 85,5 68 283 1341 90 1373 85 0,65 84,5 0,66 77,5 65 400 1292 89,5 1335 87,5 0,6 85 0,62 84 61 5/13 

0,83 66,5 0,74 73 73,5 13 1694 78,5 1576 86,5 0,86 60,5 0,78 73 75 18 1650 86 1440 92 0,85 73 0,7 84,5 80,5 10/12 

0,74 62 0,77 61 60,5 24 1623 80 1487 90,5 0,72 76,5 0,68 88 72 50 1289 100 1272 99 0,48 91,5 0,57 96,5 56,5 10/12 

0,83 72,5 0,79 78,5 75,5 24 1676 68 1550 82 0,8 59 0,72 76,5 67 42 1378 91,5 1382 91 0,54 89 0,64 81,5 60,5 10/12 

0,88 60 0,78 65,5 73 46 1417 98 1596 84,5 0,68 92,5 0,79 64,5 74,5 150 1549 80 1362 95,5 0,72 61 0,64 76,5 63 10/12 

0,75 80 0,78 86 78 77 1622 87 1547 95 0,82 73 0,78 93,5 83 150 1473 90,5 1430 95 0,66 80,5 0,7 85,5 69,5 10/12 

0,84 56 0,74 61 61,5 10 1532 83,5 1462 83,5 0,82 67 0,74 66 69,5 14 1509 85,5 1435 88 0,79 67 0,72 69,5 68 6/11 

0,72 65,5 0,75 57,5 59 20 1521 77 1499 76,5 0,79 52 0,76 54 60,5 35 1581 80 1573 88 0,76 59 0,73 76,5 65,5 10/12 

0,75 52 0,74 67,5 56,5 24 1460 82 1444 90 0,73 60,5 0,73 75,5 65 42 1509 82 1423 91 0,66 65 0,63 74,5 60 9/11 

0,7 53 0,71 60,5 57 89 1421 75 1332 80 0,72 43 0,64 47 47 175 1386 73 1289 77,5 0,67 46,5 0,61 51 45 8/12 

0,7 83 0,73 86,5 75 173 1436 82 1478 90 0,62 66 0,68 72 59 300 1283 84,5 1373 84,5 0,47 70 0,59 61 43,5 1/12 

0,51 49 0,53 54,5 30 14 1256 83 1260 91 0,53 70 0,52 86,5 45,5 20 1269 74 1266 87 0,54 61 0,53 79 42,5 6/11 

0,44 38,5 0,57 45,5 19,5 15 1168 80,5 1307 86 0,3 73,5 0,55 69 28,5 24 1239 78 1312 81 0,46 58,5 0,52 65,5 35,5 7/12 

0,54 66,5 0,52 77 44,5 17 1290 83,5 1278 88 0,51 72,5 0,52 79 47,5 24 1288 89 1292 92,5 0,53 83 0,54 89 54 7/12 

0,57 59,5 0,61 64 44,5 27 1308 81 1313 80 0,54 72 0,56 69,5 48,5 45 1239 87 1282 91,5 0,46 82,5 0,54 83,5 47,5 9/11 

0,51 64,5 0,54 85 40,5 28 1152 83 1153 91 0,4 77,5 0,47 89,5 38 50 1127 84,5 1192 94 0,37 81 0,45 93,5 38 9/11 

0,6 63,5 0,6 66,5 48,5 34 1254 88,5 1260 97 0,51 72,5 0,53 88,5 50,5 70 1198 79 1251 83 0,47 70 0,51 72,5 41 11/11 

0,55 60 0,56 78,5 39 29 1267 71,5 1295 76 0,52 54 0,56 66 39 50 1240 82 1258 91,5 0,48 81,5 0,53 83 45,5 9/11 

0,54 70,5 0,56 85,5 45,5 29 1220 91 1263 87 0,47 85 0,52 79 46 50 1210 93 1268 95,5 0,47 81 0,54 90,5 47 9/11 

0,52 40,5 0,54 63 29,5 49 1207 82,5 1222 96,5 0,5 60 0,5 84 43,5 135 1213 70 1194 77,5 0,5 56 0,47 64 34,5 1/12 

0,56 64,5 0,55 67,5 46 31 1229 88,5 1186 100 0,51 78,5 0,46 100 49 55 1223 94 1225 91,5 0,46 95,5 0,49 83,5 49 9/11 

0,55 58 0,59 61 39,5 30 1306 85 1352 91 0,54 81,5 0,56 84 51,5 50 1324 78,5 1309 91 0,55 71 0,56 84 49,5 9/11 

0,51 70,5 0,52 82,5 40 67 1186 83 1210 92,5 0,42 71,5 0,47 83 37,5 250 1195 80,5 1136 88 0,44 70,5 0,42 71,5 35,5 10/11 

0,5 62 0,57 77 42,5 41 1254 86 1317 92 0,46 74 0,55 85,5 47,5 70 1214 86,5 1319 88,5 0,41 80,5 0,55 78 43 3/12 

0,49 63,5 0,57 79 44,5 46 1197 82,5 1330 89,5 0,39 74,5 0,57 82,5 42,5 75 1205 71 1311 82 0,38 55,5 0,55 69 32,5 3/12 

0,53 54,5 0,52 48 37,5 100 1221 85 1215 96 0,5 70 0,49 85,5 46 200 1103 85 1163 85,5 0,36 80,5 0,43 74,5 33 5/13 

0,46 82,5 0,53 73,5 44 82 1245 89 1303 96,5 0,48 83,5 0,55 94,5 51,5 135 1170 88 1257 86 0,43 83,5 0,51 78,5 43 7/11 

0,48 69 0,52 77 43,5 122 1235 93,5 1273 99,5 0,47 89,5 0,51 98 51,5 250 1150 85,5 1249 79,5 0,39 82 0,5 60 35 5/13 

0,46 85 0,52 86,5 47 145 1203 93 1235 98,5 0,47 85 0,51 96 49,5 300 1125 80 1128 90 0,4 70 0,42 83,5 34,5 7/11 

0,44 100 0,49 98 51 219 1211 83,5 1224 98 0,45 78 0,47 95,5 44 400 1126 79,5 1185 89 0,37 75,5 0,45 82 35 5/13 

0,95 60 0,87 71,5 79 17 1959 71 1788 78,5 0,92 66,5 0,85 77,5 84,5 24 1746 79,5 1655 82 0,8 76,5 0,79 76 80 1/13 

0,87 55 0,85 72 72 31 1875 86,5 1835 91 0,81 79 0,81 89 88 55 1765 80 1693 90 0,76 68,5 0,78 79,5 74 12/12 

0,84 58,5 0,88 59 67,5 60 1743 76 1599 78,5 0,72 71 0,75 65,5 67 200 1600 70,5 1535 78,5 0,7 53 0,68 60,5 53,5 9/12 

0,85 66 0,83 74,5 77,5 32 1738 77 1784 80 0,78 73 0,83 78,5 78 50 1645 85 1642 91,5 0,72 80,5 0,76 88 78 10/12 

0,63 100 0,81 91,5 80,5 100 1486 99,5 1669 96 0,55 98 0,74 100 73,5 200 1478 85,5 1606 83,5 0,57 82,5 0,72 71 61,5 12/12 

0,71 38 0,64 48,5 38 11 1630 72,5 1568 88 0,65 52,5 0,63 70 52,5 16 1645 77,5 1542 89 0,68 62 0,62 82,5 60 7/12 

0,65 31 0,67 49,5 34,5 15 1557 67,5 1604 79 0,53 53 0,67 56,5 42 24 1549 60,5 1589 64,5 0,59 32 0,63 39,5 28,5 7/12 

0,66 45,5 0,61 54 42 14 1539 74 1499 87,5 0,6 55 0,59 73 48 18 1536 68,5 1458 80 0,59 49 0,56 60,5 42 7/12 

0,71 46,5 0,69 65 54,5 41 1618 73,5 1542 91,5 0,71 45 0,63 82,5 56 105 1605 75 1524 83,5 0,68 59 0,62 69,5 58 9/12 

0,72 41,5 0,7 53 45 24 1500 54,5 1340 100 0,49 47 0,55 100 38,5 35 1564 59,5 1550 81,5 0,59 57,5 0,64 86 50 4/13 

0,66 21 0,69 49,5 28 67 1502 79,5 1512 86,5 0,54 70,5 0,6 80 54 250 1447 65 1379 85,5 0,52 42,5 0,51 70,5 36,5 9/12 













Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Sony SAL 3,5-4,5/24-105 mm 600 57 4 über Ø 12 11 69 71 395 –/– KB Sony A77 24 1532 88 1618 93,5 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 54 1 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 70 1576 77,5 1643 89,5 

➨ Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G 2000 71,5 18,5 über Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 70 1647 92 1645 96,5 

➨ Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm SSM G 900 64 11 über Ø 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A77 70 1593 90,5 1574 93,5 

➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm SSM G 1750 69,5 16,5 über Ø 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A77 70 1598 95 1608 96,5 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 69,5 16,5 über Ø 18 13 194 90 1 –/– KB Sony A77 70 1569 95 1624 94 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 37,5 15,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 98 1560 73 1562 89,5 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- EX 1,4x DG 2250 48 5 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 98 1601 82 1602 93 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 14TC 2500 61 8 über Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 98 1643 87 1611 97,5 

Sigma 4,5-5,6/120-400 DG OS HSM 900 61,5 8,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Sony A77 120 1496 98 1585 98,5 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 42 11 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 140 1548 77,5 1466 94 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- EX 2x DG 2300 51 2 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 140 1583 92 1500 96 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 20TC 2500 50 3 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 140 1615 85 1542 97 

Sony NEX-7 | Die mittlere Punktzahl beträgt — 

Sony SEL 3,5-6,3/18-200 mm OSS 800 58,5 – 17 12 99 76 524 –/BS APS Sony NEX-7 18 1734 68,5 1736 77 

Tamron AF 3,5-6,3/18-200 mm Di III VC 550 60 – 17 13 97 62 460 –/BS APS Sony NEX-7 18 1734 77,5 1703 88 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 





Digitaltest Objektive – Zooms KB 










Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 

Canon 5D Mark III, 6D | Die mittlere Punktzahl beträgt 73 

Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM II 850 67 6 unter Ø 17 13 120 87 670 USM/– KB Canon 5D M. III 12 1698 73 1696 88,5 

Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1400 60,5 12,5 unter Ø 16 12 112 89 640 USM/– KB Canon 5D M. III 16 1698 72 1718 84 

Tokina AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX 900 57 16 unter Ø 15 13 133 90 950 –/– KB Canon 5D M. III 16 1654 71 1719 90 

Canon EF 4/17-40 mm L USM 750 63,5 9,5 unter Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 5D M. III 17 1720 70 1711 86 

Tokina AT-X 4/17-35 mm PRO FX 700 61,5 11,5 unter Ø 13 12 95 89 600 –/– KB Canon 5D M. III 17 1725 58,5 1659 86,5 

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 78,5 5,5 über Ø 18 13 113 89 805 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1708 90,5 1730 93,5 

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1800 74,5 1,5 über Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1483 100 1669 96,5 

Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 70 3 unter Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1728 71 1697 79,5 

Canon EF 4/24-70 mm L IS USM 1450 72,5 0,5 unter Ø 15 12 93 83 600 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1661 82 1670 94 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 60 13 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1667 70,5 1701 90,5 

➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 71 2 unter Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1694 76 1696 92 

Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 450 67,5 5,5 unter Ø 16 12 97 78 540 USM/BS KB Canon 5D M. III 28 1690 74,5 1714 85 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 57 16 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 5D M. III 28 1669 71 1710 84 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM 2200 88 15 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1670 91,5 1714 94 

➨ Canon EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM 1400 83 10 über Ø 15 10 143 77 630 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1712 92,5 1714 92 

➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1180 79 6 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1719 87,5 1685 94 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 300 68 5 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 5D M. III 70 1629 86,5 1622 98 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 70,5 2,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1651 82,5 1701 88,5 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD Macro 1650 79,5 6,5 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1673 89 1710 91 

Tamron AF 2.8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 72 1 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 5D M. III 70 1642 93 1693 94 

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 72,5 0,5 unter Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1643 86 1691 88 

Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 76,5 3,5 über Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 5D M. III 100 1604 93,5 1663 93,5 

Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 800 73 0 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1651 95 1613 100 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 77,5 4,5 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1573 84,5 1705 89 


Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM II 850 62,5 3,5 unter Ø 17 13 120 87 670 USM/– KB Nikon D800 12 2170 64 2075 73,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1680 64 2 unter Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D800 14 2142 63 2172 87 

Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1150 57 9 unter Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D800 16 2045 67 2065 69,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 60,5 5,5 unter Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D800 24 2036 68,5 2058 73 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED 550 61 5 unter Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB Nikon D800 24 2009 71 2054 72,5 

Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1000 55 11 unter Ø 17 13 104 84 710 USM/BS KB Nikon D800 24 1985 74 2032 79,5 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 53 13 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D800 24 1913 62,5 2121 79,5 

Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 58,5 7,5 unter Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Nikon D800 24 2136 68,5 2138 77,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 51,5 14,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D800 28 2150 67 2129 82 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2200 63,5 2,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D800 70 2070 63 2152 66 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 550 61 5 unter Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D800 70 2123 75,5 2096 89 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 300 63 3 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D800 70 1897 91,5 2045 88 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 70 4 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D800 70 1953 78 2120 76 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 62 4 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D800 70 1891 79,5 2063 83,5 

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 68 2 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D800 70 1999 85 2117 87 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM Nikon 2500 76,5 10,5 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Nikon D800 120 1970 85 2101 85,5 

Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 800 73 7 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Nikon D800 120 1982 94,5 2034 96 

Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7300 58,5 7,5 unter Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D800 200 2013 70 1989 64 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 300 59 5,5 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Sony A99 70 1602 89,5 1580 98 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 






0,51 72,5 0,67 77,5 55,5 50 1564 76 1609 94,5 0,58 51,5 0,66 89,5 55 105 1599 78,5 1576 90,5 0,63 68,5 0,63 84 61 9/12 

0,58 64 0,68 84 59 118 1493 84 1637 89,5 0,57 66,5 0,69 84 60,5 200 1390 76 1610 79,5 0,46 56,5 0,66 63,5 43 5/13 

0,7 81,5 0,68 92,5 76 118 1590 91 1636 93 0,61 77 0,7 87 69,5 200 1536 93,5 1623 92,5 0,59 91,5 0,68 85,5 69 5/13 

0,64 83 0,64 86 70 145 1574 86 1491 98,5 0,62 80,5 0,58 95 66,5 300 1481 84,5 1396 89 0,56 73 0,54 78 55 5/13 

0,59 98,5 0,65 95,5 73,5 167 1575 97 1542 99,5 0,58 100 0,61 100 71 400 1602 85,5 1491 95 0,64 75 0,58 89,5 64 5/13 

0,64 95,5 0,68 94 74,5 118 1648 89,5 1658 93 0,71 86 0,69 97 79 200 1499 77,5 1622 87 0,43 97,5 0,66 91 55 5/13 

0,58 53,5 0,62 76 52,5 166 1384 67 1544 81,5 0,38 58 0,62 63 36,5 280 1154 63,5 1521 66,5 0,28 60,5 0,58 43 24 5/12 

0,65 66 0,65 84,5 65 166 1411 77 1561 89 0,38 63 0,63 74,5 43 280 1409 71 1571 74,5 0,44 50 0,62 53 36,5 5/12 

0,68 75 0,67 92,5 72 166 1479 91 1601 94,5 0,46 78,5 0,66 86,5 57,5 280 1323 94,5 1584 92,5 0,43 86 0,64 79,5 53,5 5/12 

0,53 96 0,65 98,5 68 219 1439 93,5 1530 97 0,53 85 0,62 95 62,5 400 1475 81 1454 91,5 0,52 75 0,58 83 54 5/13 

0,59 61 0,56 89,5 54,5 237 1431 73 1469 85 0,45 64,5 0,57 75,5 44,5 400 1061 68 1440 75 0,23 69,5 0,53 53 26,5 5/12 

0,63 87,5 0,58 93 69 237 1267 80,5 1292 94 0,42 78,5 0,43 95,5 42 400 1193 94,5 1399 93 0,33 91 0,51 86,5 41,5 5/12 

0,64 64 0,62 93,5 64,5 237 1354 87 1448 96,5 0,33 91 0,53 94,5 45 400 1242 85,5 1438 92,5 0,33 79 0,52 82,5 40 5/12 

0,73 52 0,69 71 59 60 1650 83,5 1551 94,5 0,68 60,5 0,59 84,5 63 200 1610 82,5 1521 78,5 0,63 58,5 0,56 55,5 53 9/12 

0,65 77 0,66 85 68 60 1580 80 1465 95 0,52 81 0,53 96 56,5 200 1547 87 1391 96,5 0,51 92 0,42 100 55 9/12 


offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 







Test in Heft 


offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 







Test in Heft 

0,79 48 0,78 69 55,5 17 1690 85,5 1655 95 0,8 79 0,76 87 78 24 1667 80,5 1630 85,5 0,76 77,5 0,72 76,5 67 12/12 

0,83 46 0,84 69 61,5 24 1655 73,5 1733 84 0,74 52,5 0,84 70 66 35 1629 69 1732 73,5 0,74 46 0,84 46,5 53,5 12/12 

0,76 42 0,83 74,5 53 21 1556 80 1706 87 0,61 55,5 0,83 66,5 58,5 28 1525 77 1710 84 0,56 69,5 0,8 69 60 12/12 

0,83 41 0,82 70,5 58,5 26 1678 79,5 1701 85,5 0,8 56,5 0,81 71,5 71 40 1651 71,5 1678 71,5 0,75 56 0,79 55,5 60,5 12/12 

0,83 41 0,77 71,5 49 24 1706 80 1649 94 0,81 60,5 0,76 87 75 35 1626 73 1667 80 0,69 55 0,77 63,5 60 12/12 

0,81 79 0,85 82,5 83,5 41 1688 79,5 1735 82 0,79 73,5 0,83 74,5 78 70 1612 82,5 1712 82,5 0,75 74,5 0,81 73 74 12/12 

0,67 91 0,83 89 77 41 1536 87 1701 90 0,72 76,5 0,85 82,5 78 70 1557 84 1682 84,5 0,71 66 0,82 72 69 12/12 

0,88 41 0,84 52,5 57,5 50 1672 85,5 1624 89,5 0,82 73 0,78 78 79 105 1643 81 1618 91,5 0,74 73 0,79 81 73 12/12 

0,79 74,5 0,79 85 71 41 1598 87 1558 100 0,74 74,5 0,72 100 76 70 1650 78,5 1676 88 0,77 67,5 0,79 82,5 70,5 4/13 

0,79 53 0,81 76,5 59 41 1671 71,5 1681 87,5 0,78 50 0,8 84 67 70 1605 69,5 1673 76 0,66 65 0,79 66 54 12/12 

0,83 67,5 0,83 84,5 71 41 1710 68 1687 79 0,84 59,5 0,82 75,5 71 70 1642 75,5 1680 88,5 0,8 67,5 0,81 84 70,5 12/12 

0,81 48 0,83 65 62,5 61 1706 78,5 1681 85,5 0,8 65 0,77 76,5 74 135 1632 78,5 1661 82 0,71 69 0,77 67,5 66 6/13 

0,79 50,5 0,82 73 57 46 1663 71 1659 82 0,8 45 0,79 69,5 61 75 1571 66,5 1712 80,5 0,66 54,5 0,81 66,5 53 12/12 

0,8 80 0,83 85,5 85,5 118 1666 92,5 1726 94,5 0,76 88 0,84 90,5 88 200 1703 93,5 1726 93,5 0,82 86,5 0,84 87 90 3/13 

0,82 81,5 0,81 82,5 86 145 1687 88 1689 93,5 0,8 81,5 0,79 87,5 84 300 1639 91,5 1642 92 0,75 82,5 0,76 81,5 78,5 6/13 

0,82 73 0,79 83,5 82,5 118 1657 87 1662 94,5 0,77 76,5 0,78 89,5 80,5 200 1655 85 1663 88,5 0,78 70,5 0,78 77 74,5 3/13 

0,75 78,5 0,76 94,5 79 145 1649 83,5 1613 92 0,74 77 0,75 86,5 74,5 300 1471 77 1429 81,5 0,64 62,5 0,63 66,5 51 6/13 

0,75 77,5 0,81 80 73,5 118 1536 96,5 1703 95,5 0,7 90 0,81 92,5 80,5 200 1565 77 1700 82 0,7 57 0,82 66 57 3/13 

0,81 85 0,83 84,5 84,5 118 1677 82,5 1693 92 0,83 77 0,81 89 83 200 1562 86,5 1686 85,5 0,67 95,5 0,82 78 71 3/13 

0,77 80,5 0,82 85,5 82,5 118 1609 88,5 1669 94 0,74 78,5 0,81 90 79 200 1520 76 1615 72,5 0,67 65,5 0,77 56 54 3/13 

0,73 81 0,8 80 77,5 145 1602 88,5 1674 92 0,71 88,5 0,78 84,5 74,5 300 1526 85,5 1572 90 0,66 82 0,7 80 65,5 6/13 

0,74 88 0,77 87 82,5 200 1647 87,5 1653 93 0,74 81 0,77 87 79 400 1601 76 1633 90 0,75 62,5 0,75 78,5 67,5 6/13 

0,72 98,5 0,74 98,5 83,5 219 1628 87 1598 95 0,76 79 0,72 91,5 77 400 1579 81 1534 78,5 0,68 73,5 0,68 59 58,5 6/13 

0,74 84 0,82 84 80 190 1651 80 1696 87,5 0,79 72 0,81 78 76,5 300 1626 82,5 1660 89 0,76 88 0,79 83,5 76,5 3/13 

0,75 37,5 0,72 47 44 17 2116 80 2034 89,5 0,73 66 0,7 81,5 75 24 2111 74,5 1954 84 0,71 66 0,66 80,5 68 12/12 

0,73 31,5 0,74 65 46 18 2116 77,5 2177 84,5 0,7 64,5 0,74 78,5 72 24 2147 72,5 2182 86 0,73 59 0,74 81 73,5 12/12 

0,66 50 0,67 53,5 51,5 24 1954 77 1985 87,5 0,64 61 0,67 80,5 66,5 35 1769 74 1934 73 0,54 59,5 0,65 61,5 53 12/12 

0,67 48 0,69 58 54,5 41 1989 69,5 1994 85,5 0,67 52 0,67 79 62,5 70 1938 74 2039 76 0,62 69,5 0,68 73,5 64,5 12/12 

0,65 52,5 0,68 56 50 45 1903 82,5 1877 84,5 0,63 66,5 0,63 66,5 65 85 1863 83,5 1867 88 0,6 83,5 0,62 84 68 12/12 

0,64 64 0,67 68,5 59 54 1778 69,5 1886 93,5 0,55 58 0,63 89 57 120 1769 68,5 1885 73 0,57 58 0,61 62,5 49 6/13 

0,58 38 0,72 59,5 38,5 41 2040 79 2116 88,5 0,64 61 0,72 86 72 70 1962 62 2098 72,5 0,62 50 0,71 56,5 48 12/12 

0,72 57 0,72 72 60,5 41 2001 63 2151 69 0,64 53 0,72 62,5 55,5 70 1945 75 2141 76 0,61 65,5 0,71 66 60 12/12 

0,73 44 0,72 72 57 46 1910 62 2117 81 0,58 39,5 0,7 71,5 49,5 75 1897 66,5 2098 75,5 0,53 51 0,7 55,5 47,5 12/12 

0,69 52 0,73 66 58 118 1863 74,5 2007 89 0,62 58 0,67 89,5 64,5 200 1794 87,5 1953 85 0,57 80,5 0,66 79 68 3/13 

0,71 70,5 0,71 87,5 77 145 2112 77,5 2081 80,5 0,72 64 0,69 71 69 300 1825 64,5 1945 65,5 0,5 48 0,64 45,5 37,5 6/13 

0,62 87 0,69 85,5 77 145 1858 89,5 2010 85 0,61 80,5 0,68 81 71 300 1719 70 1787 69,5 0,5 58 0,61 52,5 41,5 6/13 

0,62 67,5 0,72 69,5 64,5 118 2025 84 2136 92 0,67 74,5 0,72 93 79 200 1893 82,5 2117 82 0,61 77 0,73 75,5 67 3/13 

0,61 70,5 0,69 78,5 66,5 118 1807 84 2058 89 0,57 65 0,7 87 67 200 1687 81,5 1936 74 0,49 83,5 0,67 59,5 53 3/13 

0,65 81,5 0,71 81,5 78,5 145 1996 86 2077 87,5 0,62 82,5 0,69 79,5 72,5 300 1860 75,5 1936 76 0,55 65,5 0,63 63,5 53,5 6/13 

0,66 86,5 0,72 89 80,5 190 1939 81,5 2125 83,5 0,68 76,5 0,74 82,5 76,5 300 1898 85 2073 82 0,65 81,5 0,72 76,5 72 3/13 

0,65 95,5 0,69 95,5 84 219 1942 88 1997 94,5 0,65 83 0,68 92,5 78,5 400 1762 77 1893 83 0,53 71,5 0,63 74,5 56 6/13 

0,67 59,5 0,65 55,5 57 283 1916 83,5 1969 71 0,64 76,5 0,64 64 65,5 400 1573 85 1844 80 0,46 82,5 0,6 73,5 53,5 3/13 

0,62 71 0,6 95 64 145 1599 91 1585 99,5 0,6 78,5 0,6 98,5 64,5 300 1551 72,5 1580 84 0,55 63,5 0,59 73 48 6/13 



Digitaltest Objektive – Zooms KB 










Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 

Sony A99 | Die mittlere Punktzahl beträgt 64,5 

Sony SAL 2,8/70-200 mm G SSM 2000 60 4,5 unter Ø 19 16 196 87 1340 USM/– KB Sony A99 70 1597 79,5 1626 86,5 

Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm G SSM 950 58 6,5 unter Ø 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A99 70 1592 90 1574 96 

➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm G SSM 1750 68 3,5 über Ø 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A99 70 1585 97 1612 97,5 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 62,5 2 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Sony A99 70 1593 97,5 1611 98,5 

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 55 9,5 unter Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Sony A99 70 1532 93,5 1587 94 

Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 800 63,5 1 unter Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Sony A99 120 1569 96,5 1612 98,5 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 





Digitaltest Objektive – Festbrennweiten APS-C 










Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 





Canon EOS 7D gelten auch für EOS 60D, EOS 550D, EOS 600D, EOS 650D, EOS 700D, EOS 100D, EOS M | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5 

➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 67,5 7 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1483 79 1479 87,5 0,77 62,5 0,77 76,5 5/11 

Walimex pro 2,8/14 mm 350 44,5 16 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1282 90 1460 90 0,5 62 0,74 62 5/11 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE 2600 70 9,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1460 84 1481 89 0,74 70,5 0,77 82 8/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE 1600 66 5,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1407 90,5 1483 81 0,69 82,5 0,75 70,5 5/11 

➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1450 62,5 2 über Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1379 76 1500 82,5 0,63 62 0,77 67,5 5/11 

Canon EF 2,8/24 mm IS USM 730 59,5 1 unter Ø 11 9 56 68 280 USM/BS KB 1473 77,5 1475 74 0,71 67,5 0,73 63 12/12 

Sigma EX 1,8/24 mm DG Macro 550 43 17,5 unter Ø 10 9 83 84 485 –/– KB 1369 69 1437 71 0,6 40 0,74 47,5 8/12 

Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 1450 67 6,5 über Ø 11 10 95 71 600 –/– KB 1398 80,5 1525 77,5 0,71 70,5 0,8 69 2/12 

Canon EF 1,8/28 mm USM 450 36 24,5 unter Ø 10 9 56 74 310 USM/– KB 1386 53,5 1484 64 0,58 39,5 0,8 36,5 8/12 

Canon EF 2,8/28 mm IS USM 680 63,5 3 über Ø 9 7 52 68 260 USM/BS KB 1405 86 1463 83 0,66 77,5 0,7 71,5 12/12 

Sigma 1,4/30 mm DC HSM (A) 550 50,5 10 unter Ø 9 8 63 74 435 USM/– APS 1353 75 1472 75,5 0,53 62,5 0,73 59 6/13 

Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 37 23,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1480 60 1510 64,5 0,77 31 0,8 37,5 8/12 

Canon EF 1,4/35 mm L USM 1300 58 2,5 unter Ø 11 9 86 79 580 USM/– KB 1392 70,5 1483 77 0,64 53 0,77 62,5 3/12 

Canon EF 2/35 mm 270 55,5 5 unter Ø 7 5 43 67 210 –/– KB 1318 73,5 1453 75,5 0,56 62,5 0,75 61,5 3/12 

➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM (A) 950 63 2,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 1377 79,5 1484 80 0,61 74 0,73 74 2/13 

➨ Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZE 1600 61,5 1 über Ø 11 9 120 122 830 –/– KB 1411 73 1479 81 0,64 64 0,74 70,5 6/11 

Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 980 57,5 3 unter Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 1388 76,5 1461 74 0,65 66 0,75 58,5 3/12 

Canon EF 2,8/40 mm STM 200 51 9,5 unter Ø 6 4 23 68 130 USM/– KB 1359 80 1475 74,5 0,5 82 0,71 65 10/12 

➨ Canon EF 1,2/50 mm L USM 1480 57 3,5 unter Ø 8 6 66 86 590 USM/– KB 1319 84 1430 79 0,56 64,5 0,7 70 8/11 

Canon EF 1,8/50 mm II 100 55,5 5 unter Ø 6 5 41 68 130 –/– KB 1274 79,5 1427 83 0,46 61 0,7 74,5 12/11 

Canon EF 2,5/50 mm Macro 280 59 1,5 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1324 85 1458 86 0,58 65,5 0,76 79 2/12 

➨ Schneider-Kreuzn. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 63 2,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1400 83,5 1433 90,5 0,66 63,5 0,72 83,5 11/11 

➨ Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 57 3,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1358 76 1465 80 0,55 71 0,73 61,5 8/11 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 71,5 11 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1481 81 1464 91 0,74 70,5 0,75 85,5 2/12 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZE 1150 71 10,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1422 80,5 1420 96 0,7 65,5 0,71 90 2/12 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 650 43,5 17 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1205 67,5 1395 72 0,42 55 0,69 56,5 8/11 

➨ Canon EF-S 2,8/60 mm USM Macro 450 68 7,5 über Ø 12 8 70 73 335 USM/– APS 1421 84,5 1488 85,5 0,7 73 0,77 74 2/12 

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 370 66 5,5 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1444 78 1483 85 0,72 57 0,77 70 2/12 

Canon EF 1,2/85 mm L II USM 2200 55 5,5 unter Ø 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1418 72,5 1499 73,5 0,61 54 0,75 58,5 8/11 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 68 7,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1411 74,5 1483 86,5 0,65 63 0,74 82,5 8/11 

➨ Walimex pro 1,4/85 mm 300 55,5 5 unter Ø 8 7 78 72 480 –/– KB 1307 77,5 1400 82 0,53 66 0,66 71 8/11 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1150 60 0,5 unter Ø 6 5 78 72 700 –/– KB 1351 70,5 1480 81 0,59 59,5 0,73 72,5 8/11 

➨ Schneider-Kreuzn. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3000 77,5 17 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 1465 91 1401 98,5 0,75 81,5 0,7 95,5 11/11 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 68,5 8 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1308 94,5 1465 93,5 0,58 91,5 0,75 89,5 4/12 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro 1000 74,5 14 über Ø 14 11 123 76 550 USM/BS KB 1403 93,5 1434 99,5 0,66 94 0,69 98,5 2/13 

➨ Canon EF 2,8/100 mm Macro L IS USM 850 70 9,5 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1443 83 1476 89 0,72 69,5 0,76 80,5 4/12 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZE 1600 78 17,5 über Ø 9 8 113 76 660 –/– KB 1438 89 1494 92,5 0,69 84 0,76 88 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 71,5 11 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1402 88,5 1465 94,5 0,65 83 0,76 89,5 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 76 15,5 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1392 99 1504 96,5 0,63 95 0,78 91 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 71 10,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1441 89,5 1494 90 0,64 87,5 0,74 84 5/13 

➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 74 13,5 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1415 90,5 1467 90,5 0,71 84,5 0,75 82,5 10/11 

➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 83 22,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1488 85,5 1528 94 0,79 76 0,8 87,5 5/13 

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 1,4x III 6500 62,5 2 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1373 80 1457 93,5 0,63 66,5 0,75 85,5 6/12 

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EX 1,4x DG 6250 62 1,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1376 80 1444 92,5 0,66 62 0,75 84 6/12 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM 6700 87,5 27 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1500 95 1492 99 0,79 92,5 0,78 96 5/13 

➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1400 67,5 7 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1366 91,5 1374 94 0,64 86 0,66 91 5/13 

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 68,5 8 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1335 100 1433 97 0,55 100 0,71 91,5 5/13 

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS II USM 10500 82,5 22 über Ø 16 12 343 163 3850 USM/BS KB 1492 92 1495 96 0,77 87 0,77 91 5/13 

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS USM 9500 83 22,5 über Ø 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1477 92,5 1489 97 0,76 88 0,78 93,5 11/11 

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 2x III 6500 51 9,5 unter Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1244 83,5 1384 96 0,43 81,5 0,68 88 6/12 

➨ Canon EF 4/400 mm DO IS USM 6500 68,5 8 über Ø 17 13 233 128 1940 USM/BS KB 1400 88 1383 91,5 0,68 82,5 0,69 81 5/13 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 7100 78 17,5 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1427 93,5 1441 98,5 0,73 87,5 0,73 94,5 6/12 

Sigma EX 2,8/300 mm DG APO HSM -- EF 1,4x III 3700 55 5,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1268 97 1417 96 0,4 100 0,69 87 6/12 

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 47 13,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1236 86,5 1402 91,5 0,39 79,5 0,68 78 6/12 

➨ Canon EF 4/500 mm L IS USM 9500 68,5 8 über Ø 17 13 387 146 3870 USM/BS KB 1367 92,5 1388 96 0,63 85,5 0,68 92,5 10/11 

Test in Heft 



offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 







Test in Heft 

0,59 66 0,64 78 59,5 118 1502 93 1603 96 0,46 89 0,64 86 59,5 200 1507 95,5 1571 92 0,48 94 0,62 80,5 61 3/13 

0,61 78,5 0,61 88,5 67 145 1520 72 1536 91,5 0,56 60,5 0,58 84,5 51,5 300 1470 89 1539 91 0,51 78,5 0,58 76 56 6/13 

0,58 93 0,62 95 70,5 167 1551 94,5 1567 100 0,57 86 0,58 100 67 400 1594 91 1539 98 0,62 80,5 0,56 94,5 67 3/13 

0,63 82,5 0,64 90,5 69,5 118 1632 91 1634 97 0,65 72,5 0,65 94 68,5 200 1517 88,5 1631 83,5 0,44 97,5 0,66 62 49,5 3/13 

0,57 77 0,62 77,5 60 145 1478 99 1552 100 0,52 94 0,59 98,5 61,5 300 1348 83,5 1513 82,5 0,42 71,5 0,54 65 43 6/13 

0,58 96,5 0,63 95 69 219 1556 94,5 1569 99 0,57 87,5 0,58 98,5 65 400 1506 95,5 1565 91,5 0,49 98 0,58 83 56 6/13 


Walimex pro 2,8/14 mm 350 40 12 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1129 94,5 1417 82 0,48 66,5 0,71 55 5/11 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 66,5 14,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1457 79,5 1461 84 0,75 70,5 0,76 75 8/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 59,5 7,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1411 82 1438 77,5 0,69 75,5 0,71 69 5/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 56 4 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1308 78 1422 79,5 0,53 75,5 0,68 75 5/11 

Nikon AF Nikkor 2,8/28 mm D 300 43,5 8,5 unter Ø 6 6 45 65 205 –/– KB 1280 69,5 1376 62,5 0,55 67,5 0,64 56,5 8/12 

Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 30,5 21,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1337 63,5 1430 62 0,58 38 0,72 37,5 8/12 

Nikon AF Nikkor 2/35 mm D 350 37,5 14,5 unter Ø 6 5 44 65 205 –/– KB 1278 59,5 1400 65,5 0,48 48 0,67 46,5 3/12 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1650 45,5 6,5 unter Ø 10 7 90 83 600 USM/– KB 1370 64,5 1420 63,5 0,57 56 0,66 60,5 8/11 

➨ Tokina AT-X 2,8/35 mm PRO DX Macro 380 66,5 14,5 über Ø 9 8 60 73 340 –/– APS 1398 88,5 1424 92,5 0,67 74,5 0,71 86 3/12 

Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZF.2 1600 50,5 1,5 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1295 79,5 1401 75,5 0,52 71 0,65 64,5 3/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 980 55,5 3,5 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 82 1402 74,5 0,57 79 0,68 69 3/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/40 mm DX G Micro 250 61,5 9,5 über Ø 9 7 69 65 235 USM/– APS 1303 92 1412 93 0,57 82,5 0,68 89,5 12/11 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 400 48 4 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1228 78,5 1350 78,5 0,39 84,5 0,6 75 8/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 190 55,5 3,5 über Ø 7 6 53 72 185 USM/– KB 1311 80,5 1385 79,5 0,56 71,5 0,65 74 12/11 

➨ Schneider-Kreuzn. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 58,5 6,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1380 82,5 1410 88,5 0,61 64 0,69 84 11/11 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 44,5 7,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1252 70,5 1408 72,5 0,43 72 0,67 56,5 8/11 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Makro 350 54,5 2,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1328 76 1401 78,5 0,61 67 0,68 73,5 2/12 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZF.2 1150 58,5 6,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1395 67 1424 81 0,65 52,5 0,7 75,5 2/12 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 650 40 12 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1184 88,5 1401 59 0,41 88 0,68 47 8/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 59,5 7,5 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1324 86,5 1389 89 0,57 82,5 0,66 83,5 2/12 

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 370 61 9 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1348 82 1422 85,5 0,63 66,5 0,71 70,5 2/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1400 57 5 über Ø 10 9 84 87 595 USM/– KB 1322 78 1384 81,5 0,51 80,5 0,64 79,5 8/11 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 57 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1372 74 1414 82 0,58 62 0,65 77 8/11 

➨ Walimex pro 1,4/85 mm 250 52 0 über Ø 8 7 8 7 480 –/– KB 1214 84 1361 81,5 0,45 82 0,61 74 8/11 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF 1150 46 6 unter Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1323 64,5 1389 73 0,47 57,5 0,63 66,5 8/11 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 65,5 13,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1358 88,5 1413 85,5 0,62 87 0,69 84 4/12 

➨ Tokina AT-X 2,8/100 mm PRO D Macro 430 65,5 13,5 über Ø 9 8 95 73 540 –/– KB 1343 88 1396 92 0,62 84 0,68 88 4/12 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 66 14 über Ø 9 8 113 76 680 –/– KB 1347 85,5 1383 90 0,59 84,5 0,66 88 4/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 800 64,5 12,5 über Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 1365 89,5 1367 91,5 0,6 86,5 0,65 87,5 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 68,5 16,5 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1359 94 1417 97,5 0,6 88,5 0,7 94,5 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 71 19 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1339 95,5 1378 99 0,62 97 0,68 98,5 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 61,5 9,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1270 92,5 1403 90,5 0,57 89,5 0,65 89 5/13 

➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 68 16 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1366 85,5 1390 92,5 0,68 76,5 0,69 88,5 10/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED 5500 70 18 über Ø 13 9 203 124 2900 USM/BS KB 1291 93,5 1403 93 0,61 88,5 0,69 90 5/13 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC14E II 5900 52,5 0,5 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1220 83,5 1384 87,5 0,54 63 0,69 79,5 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5200 60,5 8,5 über Ø 11 8 268 124 2900 USM/BS KB 1264 92 1377 88,5 0,56 91 0,65 83 5/13 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm D ED 1480 60 8 über Ø 10 6 223 90 1440 USM/– KB 1245 92 1331 92,5 0,57 84 0,63 87,5 5/13 

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 61 9 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1266 98,5 1368 95 0,5 100 0,66 88 5/13 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/400 mm VR G ED 9500 55 3 über Ø 14 11 368 160 4620 USM/BS KB 1162 94,5 1376 89 0,47 95,5 0,67 82 5/13 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC20E III 6000 58 6 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1241 89 1320 89,5 0,56 84 0,64 81,5 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED -- TC-14E II 5600 55,5 3,5 über Ø 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1251 86,5 1365 86,5 0,53 79 0,66 79 6/12 

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 44,5 7,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1149 89,5 1314 90 0,39 79,5 0,62 77,5 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/500 mm VR G ED 7500 57 5 über Ø 14 11 391 140 3880 USM/BS KB 1280 87 1350 93 0,52 86,5 0,64 89 5/13 

Olyumpus OM-D E-M5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 72 

➨ Olympus M. Zuiko 2/12 mm 650 77,5 5,5 über Ø 11 8 56 43 130 –/– FTH 1593 78,5 1756 79,5 0,73 64,5 0,89 73 10/12 

Olympus M. Zuiko 2,8/17 mm Pancake 330 68 4 unter Ø 6 4 22 57 71 –/– FTH 1624 76,5 1713 74,5 0,8 56,5 0,82 68,5 10/12 

Sigma EX 2,8/19 mm DN 190 65 7 unter Ø 8 6 61 46 140 –/– APS 1714 70 1714 76,5 0,81 55,5 0,83 64 4/13 

➨ Sigma EX 2,8/30 mm DN 150 79 7 über Ø 7 5 41 61 135 USM/– APS 1704 81 1730 84,5 0,81 70,5 0,83 77 6/13 

➨ Olympus M. Zuiko 1,8/45 mm 300 75 3 über Ø 9 8 46 56 116 –/– FTH 1484 83 1615 87,5 0,63 78 0,77 85,5 10/12 

➨ Olympus M.Zuiko 2,8/60 mm Macro 600 82 10 über Ø 13 10 82 56 185 USM/– FTH 1729 82,5 1705 78,5 0,83 73,5 0,84 71,5 onl/12 

➨ Olympus M. Zuiko 1,8/75 mm 950 88,5 16,5 über Ø 10 9 64 69 305 USM/– FTH 1689 89,5 1646 93,5 0,8 79 0,81 92,5 onl/13 

Panasonic GH2, GH3, G5, G6, GF6, E-PM2, E-PL5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 56,5 

Panasonic Lumix G 2,5/14 mm Asph. 350 43 13,5 unter Ø 6 5 21 55 55 –/– FTH 1462 69,5 1497 72,5 0,69 46,5 0,77 49,5 5/11 


Pentax SMC-DA 2,8/14 mm ED 750 29 14 unter Ø 12 11 69 84 420 –/– APS 1154 75 1290 70,5 0,38 76,5 0,56 55,5 5/11 

Pentax SMC-DA 4/15 mm ED AL Lim. 700 32,5 10,5 unter Ø 8 6 40 63 212 –/– APS 1233 69 1270 70 0,46 54,5 0,54 63 5/11 

Pentax SMC-DA 3,2/21 mm AL Lim. 550 24,5 18,5 unter Ø 8 5 25 63 140 –/– APS 1139 66 1368 67 0,33 51,5 0,6 50 5/11 

Sigma EX 1,4/30 mm DC 450 28,5 14,5 unter Ø 7 7 59 77 430 –/– APS 1254 71,5 1317 70 0,46 48 0,57 45,5 8/12 

➨ Pentax SMC-DA 2,4/35 mm AL 200 49 6 über Ø 6 5 63 45 124 –/– APS 1193 82,5 1243 88,5 0,45 89 0,52 84,5 3/12 

Pentax SMC-FA 2/35 mm AL 700 43,5 0,5 über Ø 6 5 45 64 195 –/– APS 1207 86,5 1298 77 0,44 84 0,54 68,5 3/12 

Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZK 980 45 2 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 75 1335 78 0,54 65 0,56 68 11/11 

➨ Pentax SMC-DA 2,8/40 mm Lim. 400 44,5 1,5 über Ø 5 4 15 63 90 –/– APS 1167 85,5 1200 93,5 0,46 78,5 0,51 86,5 3/12 

➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/50 mm Macro 500 52,5 9,5 über Ø 8 7 60 68 265 –/– KB 1212 96 1251 99 0,49 88 0,53 94,5 2/12 

Pentax SMC-DA 1,8/50 mm 270 41,5 1,5 unter Ø 6 5 63 39 122 –/– APS 1140 91 1085 100 0,4 70 0,41 100 10/12 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 40 3 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1185 76,5 1234 79 0,42 78,5 0,51 70,5 8/11 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 50,5 7,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1310 79 1359 88 0,54 66,5 0,6 80 12/11 



Digitaltest Objektive – Festbrennweiten APS-C 










Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 






Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZK 650 45 2 über Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1235 83 1338 79 0,42 71,5 0,57 70 8/11 

➨ Pentax SMC-DA 1,4/55 mm SMD 700 50,5 7,5 über Ø 9 8 66 71 375 USM/– APS 1158 98 1240 91 0,42 95 0,52 88,5 8/11 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 57 14 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1300 88 1343 95 0,53 88,5 0,56 91 11/11 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 48 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1267 80 1336 83 0,45 73,5 0,56 71,5 8/11 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZK 1150 43,5 0,5 über Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1244 77,5 1331 79,5 0,47 64 0,54 68,5 8/11 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 54 11 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1295 87,5 1347 92 0,52 81 0,56 85,5 4/12 

➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/100 mm WR Macro 600 52 9 über Ø 9 8 81 65 340 –/– KB 1216 95,5 1235 98,5 0,47 95,5 0,49 98 4/12 

Pentax SMC-DA 4/300 mm SDM ED 1150 39 4 unter Ø 8 6 184 83 1070 USM/– APS 1084 95,5 1236 91 0,34 94 0,47 85 5/13 

Samsung NX200, NX210, NX300, NX20, NX1000, NX2000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 75 

Samsung NX 2,4/16 mm i-Func 300 70,5 4,5 unter Ø 7 6 24 62 75 –/– APS 1874 63 2139 58 0,8 56,5 0,87 66,5 8/12 

➨ Samsung NX 2,8/20 mm i-Func 250 64 11 unter Ø 6 4 25 62 89 –/– APS 1793 62,5 2049 65,5 0,78 47,5 0,88 72,5 8/12 

➨ Samsung NX 2/30 mm 250 82 7 über Ø 5 5 22 62 85 –/– APS 1824 82,5 1970 75 0,84 69 0,89 67,5 12/12 

➨ Samsung NX 2,8/60 mm i-Func ED OIS SSA Macro 500 81 6 über Ø 12 9 84 74 389 USM/BS APS 1766 77,5 1922 79 0,81 70,5 0,88 74 12/12 

➨ Samsung NX 1,4/85 mm i-Func ED SSA 800 86 11 über Ø 10 8 92 79 450 USM/– APS 1645 92,5 1867 87 0,61 95 0,85 81 12/12 


Sony SAL 2,8/20 mm 650 31,5 21,5 unter Ø 10 9 54 78 285 –/– KB 1482 63,5 1653 78 0,56 27 0,7 65,5 8/12 

➨ Zeiss Sonnar T* 2/24 mm ZA SSM 1250 66,5 13,5 über Ø 9 7 76 78 555 USM/– KB 1641 75,5 1679 86 0,68 54,5 0,73 72,5 8/12 

Sigma EX 1,4/30 mm DC 450 33 20 unter Ø 7 7 59 77 400 –/– APS 1612 58,5 1658 63 0,66 32 0,71 38 8/12 

➨ Sony SAL 2,8/135 mm [ T4,5] STF 1300 72 19 über Ø 8 6 99 80 730 –/– KB 1564 94,5 1587 97,5 0,61 92 0,65 94 5/13 

➨ Sony SAL 2,8/300 mm SSM G 7700 68 15 über Ø 13 12 243 122 2310 USM/– KB 1533 93,5 1622 93,5 0,54 96,5 0,68 88 5/13 

Sony SAL 2,8/300 mm SSM G -- SAL 14TC 8200 52,5 0,5 unter Ø 13 12 243 122 2310 USM/– KB 1497 74 1558 89,5 0,51 70,5 0,62 80,5 6/12 

Sony NEX-7 | Die mittlere Punktzahl beträgt — 

Sigma EX 2,8/19 mm DN 190 65,5 – 8 6 61 46 140 USM/– APS 1678 83,5 1686 89 0,69 68 0,69 77 4/13 

➨ Zeiss Sonnar T* 1,8/24 mm ZA 980 67,5 – 8 7 66 63 225 –/– APS 1616 92 1709 78,5 0,62 80,5 0,75 62,5 8/12 

➨ Sigma EX 2,8/30 mm DN 150 76,5 – 7 5 41 61 135 USM/– APS 1694 92 1688 95 0,71 81,5 0,69 88,5 6/13 

Test in Heft 

Digitaltest Objektive – Festbrennweiten KB 










Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 





Canon 5D M. III, 6D | Die mittlere Punktzahl beträgt 73 

➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 73,5 0,5 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1732 82 1723 89,5 0,84 57 0,83 76 10/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE 2600 69 4 unter Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1699 77,5 1721 87,5 0,82 62 0,85 76,5 10/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE 1600 69 4 unter Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1685 78 1715 87,5 0,79 66 0,84 78,5 7/13 

➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1450 71,5 1,5 unter Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1635 80 1737 84,5 0,69 58 0,85 68 10/12 

➨ Canon EF 2,8/24 mm IS USM 730 76,5 3,5 über Ø 11 9 56 68 280 USM/BS KB 1706 84 1725 89 0,83 61,5 0,84 78,5 10/12 

Walimex pro 1,4/24 mm 600 40 33 unter Ø 13 12 98 83 680 –/– KB 1327 73 1675 63,5 0,48 64,5 0,8 47,5 10/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 1450 76,5 3,5 über Ø 11 10 98 73 600 –/– KB 1667 82 1745 89,5 0,74 71,5 0,85 82,5 10/12 

➨ Canon EF 2,8/28 mm IS USM 680 73 0 über Ø 9 7 52 68 260 USM/BS KB 1640 87 1639 87 0,78 65,5 0,78 78 10/12 

Zeiss Distagon T* 2/28 mm ZE 1150 45,5 27,5 unter Ø 10 8 96 72 580 –/– KB 1573 59 1699 75,5 0,66 30,5 0,82 52,5 10/12 

Canon EF 2/35 mm 270 49,5 23,5 unter Ø 7 5 43 67 210 –/– KB 1596 62 1700 74,5 0,72 29 0,82 47,5 7/13 

➨ Canon EF 2/35 mm IS USM 750 82 9 über Ø 10 8 62 78 335 USM/BS KB 1642 87,5 1727 94 0,77 70 0,84 90,5 7/13 

Canon EF 1,4/35 mm L USM 1400 61 12 unter Ø 11 9 86 79 580 USM/– KB 1293 97 1666 84 0,39 89,5 0,78 66,5 7/13 

➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM ( A) 950 76,5 3,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 1666 79 1721 82 0,83 67,5 0,85 77,5 7/13 

Walimex pro 1,4/35 mm 400 71,5 1,5 unter Ø 12 10 137 83 723 –/– KB 1462 97 1652 96 0,54 100 0,78 88,5 7/13 

Zeiss Distagon T* 1.4/35 mm ZE 1600 65 8 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1470 85 1708 80,5 0,55 87,5 0,81 73 7/13 

➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 980 77 4 über Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 1637 86 1690 92 0,74 75,5 0,81 86,5 11/12 

➨ Canon EF 2,8/40 mm STM 200 74,5 1,5 über Ø 6 4 23 68 130 USM/– KB 1582 89,5 1718 90 0,72 82 0,82 86,5 1/13 

Canon EF 1,2/50 mm L USM 1480 63 10 unter Ø 8 6 66 86 580 USM/– KB 1564 78,5 1671 80,5 0,64 54,5 0,77 66 11/12 

Canon EF 2,5/50 mm Compact Macro 280 69 4 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1679 77,5 1723 91 0,77 48 0,83 82 1/13 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 56,5 16,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1524 75 1707 76,5 0,6 55 0,8 56,5 11/12 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 81,5 8,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1673 86,5 1707 90,5 0,8 81,5 0,81 87,5 1/13 

Zeiss Makro Planar T* 2/50 mm ZE 1150 75 2 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1671 79 1700 90,5 0,79 53 0,84 76 1/13 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 650 59,5 13,5 unter Ø 7 6 69 66 330 –/– KB 1385 88,5 1574 90,5 0,55 63,5 0,74 74,5 11/12 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 85 12 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1719 82 1741 91,5 0,81 81,5 0,83 90,5 1/13 

Canon EF 1,2/85 mm L II USM 2200 69 4 unter Ø 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1638 74 1692 79 0,68 66 0,8 67,5 11/12 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 74,5 1,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1585 88 1693 87 0,67 79 0,79 76 11/12 

➨ Walimex pro 1,4/85 mm 300 73 0 über Ø 8 7 78 72 480 –/– KB 1500 89,5 1666 79,5 0,63 98,5 0,78 74,5 11/12 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1150 73,5 0,5 über Ø 6 5 77 85 570 –/– KB 1544 83,5 1642 87,5 0,68 73,5 0,76 80,5 11/12 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 78 5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1585 89 1709 93 0,7 80 0,81 91,5 1/13 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro 1000 84,5 11,5 über Ø 14 11 123 76 550 USM/BS KB 1646 90,5 1727 93 0,76 94,5 0,81 89 2/13 

➨ Canon EF 2,8/100 mm L IS USM Macro 850 84 11 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1647 93 1709 89 0,74 88 0,83 76 2/13 

➨ Zeiss Makro Planar T* 2/100 mm ZE 1600 90 17 über Ø 9 8 113 76 660 –/– KB 1661 92 1678 95 0,76 100 0,81 94 2/13 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 82,5 9,5 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1647 90 1726 91,5 0,74 98,5 0,83 86,5 2/13 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 76 3 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1507 89 1685 90,5 0,66 100 0,81 86,5 2/13 

➨ Canon EF 3,5/180 mm L USM Macro 1480 78 5 über Ø 14 12 187 83 1090 USM/– KB 1528 95 1643 92,5 0,7 85,5 0,77 83 2/13 

➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 78,5 5,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1562 88 1678 92 0,72 96 0,82 86,5 2/13 

➨ Canon EF 2,8/200 mm L II USM 750 82,5 9,5 über Ø 9 7 136 83 765 USM/– KB 1586 96,5 1692 97 0,71 88,5 0,8 92,5 4/13 

➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 90 17 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1617 92 1672 94 0,79 87,5 0,81 90 4/13 

Test in Heft 


Canon 5D M. III, 6D | Die mittlere Punktzahl beträgt 73 

➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1400 81 8 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1540 94 1633 96 0,72 89 0,76 92 4/13 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM 6700 88,5 15,5 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1606 95,5 1657 98 0,77 92 0,79 95 4/13 

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 76 3 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1494 95,5 1632 94 0,64 100 0,76 88 4/13 

Canon EF 4/400 mm DO IS USM 6500 68 5 unter Ø 17 13 233 128 1940 USM/BS KB 1442 87,5 1576 88,5 0,64 83 0,71 81,5 4/13 

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS II USM 10500 83,5 10,5 über Ø 16 12 343 163 3850 USM/BS KB 1586 92 1664 92 0,75 88 0,79 87,5 4/13 

➨ Canon EF 4/500 mm L IS II USM 9500 86,5 13,5 über Ø 16 12 383 146 3190 USM/BS KB 1562 97 1633 97 0,74 96 0,77 95 4/13 


➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 60,5 5,5 unter Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 2199 67,5 2187 79 0,75 52 0,75 69,5 10/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZF.2 1600 60 6 unter Ø 16 13 110 87 600 –/– KB 2019 71,5 2148 75 0,68 64,5 0,72 71 10/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 72,5 6,5 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1902 86,5 2133 89 0,56 73 0,71 83 10/12 

Walimex pro 1,4/24 mm 600 27 39 unter Ø 13 12 98 83 680 –/– KB 1837 53,5 2157 55 0,52 34,5 0,72 33,5 10/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZF.2 1450 65 1 unter Ø 11 10 98 73 600 –/– KB 2071 76 2181 77,5 0,68 60,5 0,74 66 10/12 

Nikon AF-S Nikkor 1,8/28 mm G 600 63,5 2,5 unter Ø 11 9 81 73 330 USM/– KB 1828 79,5 2066 74 0,54 72 0,69 69,5 7/13 

Zeiss Distagon T* 2/28 mm ZF.2 1150 51 15 unter Ø 11 10 95 71 570 –/– KB 1960 59,5 2079 80,5 0,61 37,5 0,69 61 10/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1650 66,5 0,5 über Ø 10 7 90 83 600 USM/– KB 1932 77 2139 78 0,57 70 0,71 77,5 7/13 

➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM (A) 950 76,5 10,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 2128 79 2181 81 0,68 73,5 0,74 79,5 7/13 

➨ Walimex pro 1,4/35 mm 400 76 10 über Ø 12 10 137 83 723 –/– KB 1928 86,5 2126 85,5 0,54 94,5 0,72 83,5 7/13 

Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZF.2 1600 63,5 2,5 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1979 76,5 2160 75 0,59 71 0,71 72 7/13 

➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 980 71 5 über Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 2108 82 2167 78,5 0,67 71,5 0,73 76,5 11/12 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 400 62,5 3,5 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1849 83 2050 83 0,47 78,5 0,67 76 11/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 200 67 1 über Ø 7 6 53 72 185 USM/– KB 1893 81,5 2097 73 0,59 71 0,69 72,5 11/12 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 48,5 17,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1824 70,5 2127 69,5 0,49 47 0,7 47 11/12 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 73,5 7,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1966 83 2099 84,5 0,64 72 0,7 88,5 1/13 

Zeiss Makro Planar T* 2/50 mm ZF.2 1150 69,5 3,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1911 91 2062 90 0,61 67 0,69 69,5 1/13 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 650 53,5 12,5 unter Ø 7 6 69 66 330 –/– KB 1642 86,5 1946 83 0,37 81 0,65 67,5 11/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 72 6 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1942 89 2017 91 0,6 90 0,66 91 1/13 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 81,5 15,5 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 2131 79,5 2159 88 0,71 79 0,73 89 1/13 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/85 mm G 480 79,5 13,5 über Ø 9 9 73 80 350 USM/– KB 2041 85 2148 81 0,63 89 0,71 83 11/12 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 65,5 0,5 unter Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 2000 83 2104 77 0,59 74,5 0,68 69 11/12 

Walimex pro 1,4/85 mm 300 60 6 unter Ø 8 7 78 72 493 –/– KB 1701 84 2085 72,5 0,43 88,5 0,67 64 11/12 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF.2 1150 60,5 5,5 unter Ø 6 5 85 77 570 –/– KB 1852 75,5 2062 80,5 0,5 58 0,65 67,5 11/12 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 78,5 12,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 2056 85 2141 87 0,65 75,5 0,71 90 1/13 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 100 34 über Ø 9 8 113 76 680 –/– KB 2218 87,5 2309 89 0,98 95 1,05 95 2/13 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 800 65,5 0,5 unter Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 2014 74,5 2075 79 0,62 71 0,68 75 2/13 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro OS HSM 700 88 22 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 2065 93 2136 93,5 0,68 94 0,73 93 2/13 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 85,5 19,5 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1896 95,5 2104 93 0,65 97 0,73 94,5 2/13 

➨ Nikon AF Nikkor 2,8/180 mm D ED 900 71 5 über Ø 8 6 144 79 760 –/– KB 1851 86,5 1983 84,5 0,57 91 0,65 80 2/13 

➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM 1700 75,5 9,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1770 96 2037 86 0,6 95 0,7 85,5 2/13 


➨ Nikon AF Nikkor 4/200 mm D ED Micro 1600 77,5 11,5 über Ø 13 8 193 76 1190 –/– KB 1997 82,5 2043 85 0,67 80,5 0,69 87 4/13 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED 5500 77,5 11,5 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1780 94 1911 94 0,6 85 0,64 94 4/13 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5200 72,5 6,5 über Ø 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1764 98,5 1989 85 0,55 100 0,66 79 4/13 

Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm D ED 1400 71 5 über Ø 10 6 223 90 1440 USM/– KB 1732 89 1961 89,5 0,57 87,5 0,66 88 4/13 

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 62,5 3,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1752 81,5 1900 87 0,5 90 0,63 82,5 4/13 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/500 mm VR G ED 7500 73,5 7,5 über Ø 14 11 391 140 3880 USM/BS KB 1855 91 1968 93 0,56 94,5 0,66 91 4/13 

Sony A99 | Die mittlere Punktzahl beträgt 64,5 

Zeiss Distagon T* 2/24 mm ZA SSM 1250 59 5,5 unter Ø 9 7 76 78 555 USM/– KB 1645 69,5 1667 85 0,64 47 0,66 74 7/13 

Sony SAL 1,4/35 mm G 1600 46 18,5 unter Ø 10 8 76 69 510 –/– KB 1451 81 1591 75,5 0,44 59 0,61 57,5 7/13 

➨ Sony SAL 2,8/85 mm SAM 250 67 2,5 über Ø 5 4 52 70 175 USM/– KB 1609 91,5 1599 96,5 0,63 84 0,62 92 1/13 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZA 1150 68,5 4 über Ø 8 7 73 82 560 –/– KB 1580 92 1614 93 0,54 90,5 0,62 88,5 1/13 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 65,5 1 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1595 91,5 1606 91 0,61 75,5 0,63 89 1/13 

Sony SAL 2,8/100 mm Macro 800 60 4,5 unter Ø 8 8 99 75 805 –/– KB 1604 87 1618 94,5 0,61 70,5 0,63 87,5 2/13 

➨ Sony SAL 2,8/135 mm [ T4,5] STF 1300 71 6,5 über Ø 8 6 99 80 730 –/– KB 1619 92,5 1605 98 0,65 77 0,63 93,5 2/13 

➨ Zeiss Sonnar T* 1,8/135 mm ZA 1800 74,5 10 über Ø 11 8 115 89 1050 –/– KB 1573 97,5 1607 98,5 0,58 98,5 0,64 95,5 2/13 

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG APO 3200 68 3,5 über Ø 11 9 215 119 2400 –/– KB 1576 93 1619 97 0,58 93 0,63 93,5 4/13 

➨ Sony SAL 2,8/300 mm G SSM II 7600 68,5 4 über Ø 13 12 243 122 2340 USM/– KB 1562 95 1587 99 0,58 96,5 0,62 97 4/13 

Hinweis zum Digitaltest Objektive: Da die Kamera-Einstellungen für Schärfung und Kontrast sowie die Abmessungen und die Auflösung der Sensoren 

von Modell zu Modell unterschiedlich sind, dürfen die Testergebnisse nur innerhalb eines Kamerasystems verglichen werden. 

IMPRESSUM 

REDAKTION 

Bereichsleiter Foto, Chefredakteur: Werner Lüttgens 

(verantwortlich i. S. d. P.) 

Chef vom Dienst: Gisela Bean 

Layout, Titel-Layout: Sara D‘Auria 

Digitale Bildbearbeitung: Barbara Klinzer 

Redaktion: Test und Technik: Werner Lüttgens (Ltg.), Annette Kniffler, 

Wadim Herdt; Fotopraxis (Ltg.): Karl Stechl, DGPh; News und Technik: 

Horst Gottfried; Ausstellungen, ColorFoto online: Manuel Medicus, Werner 

Lüttgens, Wadim Herdt; Textredaktion und Produktion: Gisela Bean 

Testinstitut: Image Engineering Dietmar Wüller 

Ständige Mitarbeiter: MedienBureau Biebel, Sauer & Ernst, 

Malte Neumann, Heico Neu meyer, Maximilian Weinzierl, Harald 

Sayffaerth, Christian Rottenegger, Sabine Schmitt, Reinhard Merz, 

Maximilian Mutzhas 

Anschrift der Redaktion: Richard-Reitzner-Allee 2, 

D-85540 Haar bei München, Tel. 089 25556-1111, 

Fax 089 25556-1620, redaktion@colorfoto.de 

(COLORFOTO erscheint monatlich.) 

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fax: 001-212-2683344, jorge.arango@husonmedia.com 

Korea: Young Media Inc., Mr Young J. Baek, 407 Jinyang Sangga, 

120-3 Chungmuro 4 ga, Chung-ku, Seoul, Korea 100-863, phone: 00 

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Sonderdrucke: Dr. Michael Hackenberg, Tel. 089 25556-1114 

Anzeigengrundpreise: Es gilt die Preisliste Nr. 43 vom 01. 01. 2013 

VERLAG 

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DRUCK 

echter druck GmbH, Delpstraße 15, 97084 Würzburg 

ISSN: 0343-3102 


SERVICE BÜCHER 

Harry Callahan: Eleanor, Chicago, 1948, © The Estate of Harry Callahan. Courtesy Pace/MacGill Gallery, New York 

Retrospektive Harry Callahan 

Cover: © The Estate of Harry Callahan. 

Courtesy Pace/MacGill Gallery, New York 

Katalog „Harry Callahan. 

Retrospektive“ 

Kehrer Verlag, Herausgeber: 

Dirk Luckow, Sabine Schnakenberg, 

Autoren: Dirk Luckow, 

Julian Cox, Peter MacGill, Sabine 

Schnakenberg, Festeinband, 

24 x 29 cm, 256 Seiten, 

198 Farb- und S/W-Abb. 

Deutsch/Englisch, 

ISBN 978-3-86828-358-7 

49,90 Euro Subskriptionspreis 

bis 27. 10. 2013 

www.artbooksheidelberg.de 

DER 

TOPP 

TIPP 

Das Hamburger „Haus der 

Photographie“ präsentiert 

über 280 Bilder des US- 

Fotografen Harry Calahan. 

Der umfangreiche 

Ausstellungskatalog ist 

mehr als nur Begleitwerk. 

Bisher eher Geheimtipp unter Insidern, wird Harry 

Callahan (1912–1999) als moderner Klassiker 

der US-Fotografie nun auch in Europa entdeckt. 

Der 1938 als nebenberuflicher Autodidakt gestartete 

Callahan hat sich fotografisch über fast 

60 Jahre vor allem drei Motivbereichen gewidmet. 

Seine durchgängigen Motive sind die Natur, 

die Stadt und seine Frau Eleanor. Spannend ist, 

wie er sie immer wieder neu interpretiert hat. Callahan 

wendet sich Mitte der 40er-Jahre ganz der 

Fotografie zu, lernt in New York große Fotografen 

wie Levitt, Model, Strand, White und Abbott kennen. 

Seine fotografischen Mittel sind vielseitig. 

Callahan setzt schon früh auf Farbe, nutzt unterschiedlichste 

Kameratypen von der handlichen 

Contax bis zur riesigen Deardorff-Großformatkamera, 

experimentiert mit Belichtungszeiten, 

Kontrasten, intensivem Licht, und er entwickelt 

sich zum einem Meister der Mehrfachbelichtung 

in der Kamera. So spiegeln Callahans abwechslungsreiche 

Fotos von Natur und Landschaften, 

von seinen Streifzügen durch Städte wie Detroit, 

Chicago, Providence, Atlanta oder New York, 

sein eigenes Leben ebenso wieder wie den sozialen 

und kulturellen Wandel in den USA. In 

späteren Jahren erweitern auf zahlreichen Reisen 

nach Frankreich, Italien, Marokko, Portugal oder 

Irland gesammelte Impressionen sein Motivspektrum. 

Ausstellung wie Katalog dokumentieren diese 

Bandbreite von Callahans Werk. Dazu gehören 

sowohl in Schwarzweiß produzierte Silbergelatineabzüge 

wie auch die bislang selten gezeigten 

Farbfotografien, darunter die im Dye-Transfer-Verfahren 

ab Ende der 70er-Jahre bei den Hamburger 

Spezialisten in F. C. Gundlachs Firma Creative 

Color in Hamburg entstandenen Prints. 

Ergänzende Texte, speziell die ausführlichen 

Analyse von Callahans Arbeit durch Sammlungs- 

Kuratorin Dr. Sabine Schnakenberg, detaillierte 

Informationen zu den einzelnen Fotos sowie eine 

Biografie des Fotografen runden das umfassende 

Callahan-Gesamtbild ab. 

HoGo 


www.colorfoto.de

Lose Postkarten 

Eva Leitolf 

DER 

BUCH 

TIPP 

Europa mit seinen politischen 

Außengrenzen und 

den dort tagtäglich stattfindenden 

menschlichen 

Ausgrenzungen ist das 

Thema von Eva Leitolfs beachtenswertem 

Projekt. 

Arbeiten aus einem fortgeführten Archiv nennt Eva 

Leitolf ihr aktuelles Projekt. Seit 2006 hat Leitolf für 

ihre Ortsbeschreibungen in Spanien, den spanischen 

Exklaven Melilla und Ceuta, an der ungarisch-ukrainischen 

Grenze, in den Hafenstädten 

Calais und Dover, in Griechenland und Italien fotografiert. 

„Postcards from Europe 03/13“ ist nun die 

erste einer Reihe von geplanten Veröffentlichungen 

aus Leitolfs fortlaufend wachsendem Archiv. Die 

Fotografin untersucht, wie europäische Staaten mit 

den Außengrenzen der Europäischen Union und 

den damit verbundenen Konflikten im Inneren umgehen. 

Im Mittelpunkt der als Langzeitstudie und 

offenes Archiv angelegten fotografischen Spurensuche 

steht nicht das anderweitig dokumentierte 

Leid von Migranten. Es geht Leitolf vielmehr darum, 

wie Europas Gesellschaften auf diese Migranten 

reagieren und wie sie versuchen, die Kontrolle über 

die europäischen Außengrenzen zu verstärken. 

Bei der jetzt im Kehrer-Verlag erschienenen Publikation 

handelt es sich nicht um ein konventionelles 

Fotobuch. Die Mappe „Postcards from Europe 

03/2013“ enthält vielmehr eine Lose-Blatt-Sammlung 

von 20 hochwertig gedruckten, fast 30 x 40 cm 

großen, farbigen Archivtafeln. Sie zeigen menschenleere 

Situationen und Ansichten, mit denen 

die ungewünschten Ankommenden konfrontiert 

sind, teils abschreckend, teils fast idyllisch, oft banal, 

manche auch regelrecht abschreckend. 

So lässt die Künstlerin Raum zur Interpretation zwi- 

Jägerstand, zwischen Beregsurany und Tarpa, Ungarn 

2009. Nach Auskunft des Leiters der Grenzstation Beregsurany 

ist die Zusammenarbeit mit der Bevölkerung 

ausgezeichnet. Man treffe sich regelmäßig mit den Bürgermeistern 

der Region. Die Bürger würden informiert 

und seien bereit mitzuhelfen, illegale Grenzübertritte zu 

ahnden. Da diese Gegend Jagdregion sei, seien zur 

Saison manche Gebiete völlig durch die Nachtsichtgeräte 

der Jäger abgedeckt. Gespräch, Grenzstation Beregsurany, 

3. 11. 2009 © Eva Leitolf 

schen dem, was sichtbar ist, und dem, was vorstellbar 

wird. Hinweise finden sich in Leitofs erläuternden 

Kurztexten auf der Rückseite jedes 

einzelnen Blatts. Bis zum 4. August sind Leitolfs 

Bilder auch noch im Sprengel-Museum in Hannover 

zu sehen. 

HoGo 

Cover: © Eva Leitolf, Kehrer Verlag 

Eva Leitolf – Postcards 

from Europe 03/13 

Kehrer Verlag, Fotos und Text von 

Eva Leitolf, Schuber mit 20 Archivtafeln 

ca. 29,7 x 39 cm, Englisch/ 

Deutsch, ISBN 978-3-86828-398-3 

48 Euro 


Industrie & Handwerk 

Cover: © Robert Häusser, Kehrer Verlag 

Robert Häusser 

Robert Häusser, 

Im Auftrag… Fotografien 

aus Industrie und Handwerk 

Kehrer Verlag, Herausgeber: 

Alfried Wieczorek, Claude W. 

Sui, Autoren: Claude W. Sui, 

Künstler: Robert Häusser, 

Festeinband, 22 x 24,5 cm. 

120 Seiten, 124 Duotonabb. 

ISBN 978-3-86828-389-1, 

39,90 Euro 


„Im Auftrag… Fotografien aus Industrie und Handwerk“ 

präsentiert die im Auftrag entstandenen Aufnahmen 

des berühmten deutschen Fotografen 

Robert Häusser. 

Anlässlich einer Ausstellung im Forum Internationale Fotografie, 

Reiss-Engelhorn Museen Mannheim, 24. 3. 

2013–12. 1. 2014, ist beim Kehrer Verlag ein Begleitkatalog 

erschienen, das auf die fotografischen Werke von 

Robert Häusser zurückblickt. Alle Bilder stammen aus 

dem Robert-Häusser-Archiv, das den gesamten fotografischen 

und bibliografischen Nachlass mit über 

60 000 Negativen, Bildern und Dokumenten enthält. Die 

Auswahl bietet interessante Einblicke in die inzwischen 

oft Geschichte gewordenen Alltagssituationen verschiedener 

Industrie- und Handwerksberufe. Die meisten Bilder 

wurden in den 50er- und 60er-Jahren aufgenommen 

und zeigen Menschen bei einer für ihren Beruf 

üblichen Tätigkeit. Vieles dürfte sich seit dem verändert 

haben, was den Bildern aber nur einen zusätzlichen 

Reiz verleiht. Wenn auch hier und da Ironie durchschimmern, 

sind die Kompositionen im Grundton sachlich, 

was durch die starken Kontraste der Schwarzweiß-Aufnahmen 

zusätzlich betont wird. 

whe 


SERVICE AUSSTELLUNGEN 

Wolfgang Tillmans, 

window Caravaggio, 

1997, Courtesy Galerie 

Buchholz, Köln/ 

Berlin © Wolfgang 

Tillmans © Kunstsammlung 

NRW. 

Wolfgang Tillmans Bilder sind nicht unbedingt 

schön, regen aber zum Nachdenken 

an. Mit einer ganz eigenen 

Bildsprache gehört der deutsche Fotograf 

mittlerweile zu den wichtigen zeitgenössischen 

Künstlern. „Ich mache 

Bilder, um die Welt zu erkennen“, umschreibt 

Tillmans selbst sein fotografisches 

Schaffen. Im Verlauf von 25 Jahren 

ist dabei eine spannungsvolle 

Mischung ab strak ter Bilder und Fotografien 

mit unterschiedlichen Sujets herausgekommen. 

Sie reichen von persönlichen 

und häuslichen Motiven bis 

zu politischen Themen, Aufnahmen von 

entfernten Orten in aller Welt oder Fotografien 

des Sternenhimmels. Einen 

umfangreichen Überblick über seine 

Arbeiten präsentiert derzeit die Kunstsammlung 

Nordrhein-Westfalen in Düsseldorf. 

Erstmals zeigt Tilmans dabei 

auch bisher nie zu sehende Arbeiten 

aus den späten 80er-Jahren. 

Seine frühesten Werke, Fotokopien von 

Zeitungbildern und Fotografien, gehen 

zurück auf Experimente mit einem der 

ersten digitalen Schwarzweiß-Fotokopiergeräte. 

Einer größeren Öffentlichkeit 

bekannt wurde Tillmans Anfang der 

90er durch Bilder von jungen Leuten 

aus der Freundschafts- und Clubszene. 

In erster Linie fotografierte Tillmans 

stets analog, erst mit seinen in jüngster 

Zeit digital aufgenommenen „Neue- 

Wolfgang Tillmans, 

Lutz and Alex 

sitting in the trees, 

1992, Courtesy 

Galerie Buchholz, 

Köln/Berlin, 

Wolfgang Tillmans 

© Kunstsammlung 

NRW. 

Wolfgang Tillmans in Düsseldorf 2. März bis 7. Juli 2013 

Grenzgän 


www.colorfoto.de

Welt“-Reisebildern erweitert der Fotograf 

sein vielschichtiges Werk um eine 

neue Dimension. Zur Bandbreite seiner 

Arbeiten gehören neben stilisierenden 

Porträts, Interieurs, Landschaften und 

Stillleben auch die in seiner Dunkelkammer 

ohne Kameralinse entstandenen 

abstrakten Bilder, Videos und 

Tisch installationen zu gesellschaftspolitischen 

und naturwissenschaftlichen 

Themen. Wolfgang Tillmans, der 

1968 in Remscheid geboren wurde, 

lebt und arbeitet in London und Berlin. 

Im Jahr 2000 wurde ihm als erstem Fotografen 

und Künstler, der nicht aus 

England stammt, der renommierte britische 

Turner-Preis verliehen. 

Sabine Schneider 

Weitere Termine 

SEVEN SEAS_Klaus Kinold, © Klaus Kinold / Galerie Stefan Vogdt. 

München 

Stefan Vogdt/Galerie der Moderne, 

80799, Kurfürstenstr. 5, 

www.galerie-vogdt.de, 

Thema: Seven Seas – Das Meer 

der Fotografie 

Termin: 19.4.–30.6.13 

Sammlung Götz im Haus der Kunst 

Termin: 19.4.–12.1.14 

Stuttgart 

Manufaktur Ziegenbein, 70180, Liststr. 28/I, 

www.manufaktur-ziegenbein.de, 

Thema: Querwelten – Inspirationen, 

Tina Dahmann und Oliver Dahmann, 

Diet Lakowitz 

Termin: 13.4.–16.6.13 

Wolfgang Tillmans, Kate sitting, 1996, Courtesy 

Galerie Buchholz, Köln/Berlin , 

© Wolfgang Tillmans © Kunstsammlung NRW. 

Düsseldorf 

K21 Ständehaus, 

Kunstsammlung 

Nordrhein-Westfalen, 40217, 

Grabbeplatz 5, 

www.kunstsammlung.de 

Thema: Wolfgang Tillmans 

Öffnungszeiten: Di bis Fr 10–18 Uhr, 

Sa/So/feiertags 11–18 Uhr, 

Eintrittspreise, regulär: 

12 Euro; ermäßigt: 9,50 Euro 

Termin: 2.3.–7.7.13 

ger 

Berlin 

Museum für Fotografie, 10623, 

Jebensstraße 2, 

www.smb.museum/mf, 

Thema: World without Men / Portraits, 

Helmut Newton und Francois-Marie 

Banier 

Termin: 7.12.12–13.10.13 

Hamburg 

Haus der Photographie, 20095, 

Deichtorstr. 1-2, 

www.deichtorhallen.de, 

Thema: Retrospektive, 

Harry Callahan 

Termin: 21.3–7.7.13 

Hannover 

Sprengelmuseum, 30169, 

Kurt-Schwitters-Platz, 

www.sprengel-museum.de, 

Thema: Postcards from Europe, 

Eva Leitolf 

Termin: 13.3.–4.8.13 

Köln 

SK Stiftung Kultur, 50670, im 

Medienpark 7, 

www.sk-kultur.de, 

Thema: AGES – Porträts vom 

Älterwerden 

Termin: 22.3.–28.7.13 

München 

Museum Brandhorst, 80333, 

Theresienstr. 35, 

www.museum-brandhorst.de, 

Thema: Gillian Wearing 

Termin: 21.3–7.7.13 

München 

Haus der Kunst, 80538, 

Prinzregentenstr. 1, 

www.hausderkunst.de, 

Thema: So Much I Want to Say – von 

Annemiek bis Mutter Courage. 

Ulm 

Stadthaus Ulm, 89073, Münsterplatz 50, 

www.stadthaus-ulm.de, 

Thema: The Arabian Monument, 

Oliver Hartung 

Termin: 21.4.–23.6.13 

Wolfsburg 

Kunstmuseum Wolfsburg, 38440, 

Hollertraße 1, 

www.kunstmuseum-wolfsburg.de, 

Thema: Im Fluss der Zeit – Fotografien 

aus Asien 1980-2011, 

Steve McCurry 

Termin: 19.1.–16.6.13 

Wolfsburg 

Kunstmuseum Wolfsburg, 26690, 

Hollerplatz 1, 

www.kunstmuseum-wolfsburg.de, 

Thema: Bewegt, 

Christian Boltanski 

Termin: 2.3.–21.7.13 

Ohne Titel, 2007, © Alexandra Vogt 

Ulm 

Stadthaus Ulm, 89073, Münsterplatz 50, 

www.stadthaus-ulm.de, 

Thema: Alexandra Vogt 

Termin: 17.2.–23.6.13 


FOTOPRAXIS REISE 

Inselko 

Farbenspiel 

Auf der Halbinsel Pietra, vor der Stadt L‘Île 

Rousse, wollte ich mir die üppigen Farben 

auf dem kargen Fels nicht entgehen lassen: 

Die tief stehende Sonne bringt die 

Pflanzen zum Leuchten. Ein starkes Verlauffilter 

oder eine Mehrfachbelichtung 

sind hier ein Muss, um den hohen Kontrast 

in den Griff zu bekommen. Rechts auf dem 

Felsen steht einer der schönsten Leuchttürme 

Korsikas (Canon EOS 5D Mk II, 

21 mm, ISO 100, Bl. 8, 1 /30 s, Polfilter). 

124 COLORFOTO 7/2013 Fotos: Rainer Mirau 

www.colorfoto.de

smos 

Korsika. Vor Sonnenaufgang über Schneefelder zu 

einem Bergsee hecheln und nachmittags am weißen 

Sandstrand die Seele baumeln lassen, das bietet nur 

Korsika. Mit ihrer geringen geografischen Ausdehnung 

und dennoch facettenreichen Landschaft ist die 

Insel ein Mikrokosmos für Reisefotografen. 



Leben am 

Abgrund 

Eine derart exponierte Lage als Zuhause 

ist nichts für jeden. Wenn 

die Wellen bei starken Westwinden 

gegen die steile Sandsteinküste in 

Bonifacio krachen, könnte ich kein 

Auge zumachen. Bei Aufnahmen in 

der Dämmerung achte ich wie bei 

Tageslicht darauf, das Polfilter zur 

Kontrastreduzierung einzusetzen. 

Der enge Bildausschnitt soll Höhe 

und Überhang der Klippen unterstreichen 

(Canon EOS 5D Mk II, 35 mm, 

ISO 100, Bl. 8, 30 s, Polfilter). 


Auf Sand gebaut 

Das Capo Pertusato nahe Bonifacio ist 

eine faszinierende Welt aus erodiertem 

Sandstein, geformt durch Wind und 

Wellen. Nach Sonnenuntergang, blauer 

Himmel vorausgesetzt, ist das Licht einzigartig. 

Das Polfilter dunkelt den Himmel 

ab und reduziert den Kontrast zum Vordergrund 

(Canon EOS 5D Mk II, 21 mm, 

ISO 100, Bl. 8, 1 /10 s, Polfilter). 

„Fotoreisen plane 

ich zunehmend 

mit Google Maps“ 

Korsika ist die viertgrößte Mittelmeerinsel, 

180 km lang und 80 km breit, 

zum Großteil aus Bergland bestehend. 

Die hohen Berge stauen die Wolken und 

sorgen für ungewöhnlich viel Niederschlag. 

Ganzjährig fließende Flüsse und 

viel grüne Vegetation sind die positiven 

Folgen. Schneebedeckte Gipfel, Wälder, 

Schluchten, Flüsse und sagenhafte 

Strände auf so engem Raum – das erinnert 

mich an das Traumziel Neuseeland, 

nur dass Korsika quasi vor der mitteleuropäischen 

Haustür liegt. 

Wilder Westen 

Besonders an der wilden und weniger 

touristischen Westküste liegen für mich 

die fotografischen Höhepunkte Korsi- 

kas. Die Straßen sind teilweise abenteuerlich 

eng und kurvig; die Aussicht 

wechselt zwischen Sandstränden, 

schroffer Steilküste und unberührtem 

Bergland. Für Fotografen ist ein Wohnmobil 

das ideale Fortbewegungsmittel, 

weil man unmittelbar an den schönsten 

Plätzen ausharren kann, bis das Licht 

für eine Aufnahme stimmt. Wenn beim 

Sonnenuntergang keine Stimmung aufkommt, 

bleibe ich einfach über Nacht 

und hoffe auf einen dramatischen Sonnenaufgang. 

Leider kann man nicht 

querfeldein einen Bergrücken entlang 

oder zum Meer absteigen. Der Grund 

dafür ist die allgegenwärtige Macchia, 

ein widerspenstiges Staudengewächs, 

das große Teile Korsikas überzieht. Es 

Formensprache 

Der wunderschöne Friedhof von Bonifacio: 

Die in Reihen gebauten Grabkammern 

wirken wie kleine Kirchen, die 

Kreuze hoch über dem Meer als Wächter 

der Toten. Tipp für solche Motive: 

Reduzieren Sie den Bildinhalt mittels 

langer Brennweite auf wenige klare Formen, 

experimentieren Sie mit verschiedenen 

Brennweiten und Entfernungseinstellungen 

(Canon EOS 5D Mk II, 




Fernsicht 

Bei guter Fernsicht lohnt 

sich das Anfahren des 

südwestlich von Calvi gelegenen 

Aussichtspunkts 

„Notre Dame de la Serra“. 

Madonnen-Statue und Kapelle 

befinden sich 200 m 

über Meeresniveau, der 

Blick über Calvi ist ein tolles 

Fotomotiv. Tipp: Wer kein 

Stativ dabei hat, kann die 

Kamera auf die dicke Steinmauer 

legen (Canon EOS- 

1Ds Mk III, 300 mm, ISO 200, 

Bl. 7,1, 1 /160 s, Polfilter). 

bleiben nur Wanderwege, um tiefer in 

die Natur vorzudringen. Macchia ist 

aber nicht nur Hindernis, sondern auch 

Schönheit, wenn die Sträucher im Mai 

in voller Blüte stehen. 

Wanderwunder 

Im Vergleich zum nur 12 km entfernten 

Sardinien ist Korsika ein Wanderparadies 

mit 50 Gipfeln über 2000 m Seehöhe. 

Wer gerne fernwandert, findet auf 

Korsika ein gut ausgebautes Wegenetz 

und ausreichend Hütten zum Nächtigen. 

Der bekannteste Weg mit der 

Nummer G20 spannt eine Achse von 

Süden über die Berge nach Norden und 

gilt als der anspruchsvollste Fernwanderweg 

Frankreichs. Über der Baumgrenze 

(ca. 1600 m) zu wandern macht 

aufgrund der permanenten Aussicht besonders 

viel Spaß. Einige Passstraßen, 

die über 1000 m hoch in die Berge führen, 

bieten sich als Ausgangspunkt für 

ein- oder mehrtägige Touren an. Der 

kürzeste Weg in die Berge von der Westküste 

aus ist die Straße von Porto zum 

Col de Vergio auf 1470 m. Wer keine 

Scheu vor Serpentinen hat, sollte über 

das sehenswerte Bergdorf Corte bis ans 

Ende des Tals Restonica fahren. 

Die unberührte und unzugängliche Natur 

Korsikas bleibt hoffentlich noch lange 

erhalten. Da eine landwirtschaftliche 

Nutzung durch das Relief und die karge 

Vegetation nicht wirtschaftlich ist, bleibt 

Warmes Licht 

Im Dunkel vor dem Morgengrauen habe 

ich den Aufstieg vom Col de Bavella 

begonnen, nach zwei Stunden Marsch 

werde ich mit warmer Morgensonne 

belohnt. Bei einer dreiwöchigen Reise 

im Mai 2009 sahen wir kaum eine Wolke 

– zur Freude meiner Frau und zu 

meinem Leid. Denn Wolken als Teil der 

Bildkomposition können ein Motiv einzigartig 

machen (Canon EOS 5D Mk II, 


Traumstrand 

Am Strand von Galéria mündet der 

Fluss Fango ins Meer, wo sein grünes 

Wasser unaufhörlich gegen die Brandung 

ankämpft. Stundenlang könnte 

ich dem dynamischen Schauspiel zusehen, 

wie sich Fluss und Meerwasser 

vereinen. Ein paar Kilometer flussaufwärts, 

wenn das flache Flussdelta in 

ein enges Tal übergeht, zeigt sich der 

Fango selbst von seiner schönsten 

Seite (Canon EOS 5D Mk II, 24 mm, 

ISO 100, Bl. 8, 1 /10 s, Polfilter + GND). 


Gipfelglück 

Die an die Südtiroler Dolomiten erinnernden 

Gipfel um die Felspyramide des 

Berges Lombarduccio ziehen jeden in 

ihren Bann. Kristallklares, eiskaltes Wasser 

fließt über mächtige, rund geschliffene 

Felskugeln ins Tal – genügend Motive auch 

an regnerischen Tagen (Canon EOS 5D 

Mk II, 21 mm, ISO 100, Bl. 11, 2 s, Polfilter). 



der Badetourismus größter Feind der 

Natur. Viele kleine Naturschutzgebiete 

sind zwar ein Schritt in die richtige 

Richtung, wünschenswert wäre allerdings 

ein großflächiger Nationalpark, 

damit die einzigartige Wildheit von 

Napoleons Insel noch unsere Enkel und 

Urenkel verzaubert. 

Mehr als Natur 

Routine ist der Feind der Kreativität, 

Abwechslung ihr Freund. So genieße 

ich den Kontrast zwischen dem Aufnehmen 

unberührter Landschaften und 

historischer Architektur wie Leuchttürme, 

mediterrane Kleinstädte oder Sakralbauten. 

Sehenswert: die Städte Calvi 

und Bonifacio mit ihren gewaltigen Zitadellen, 

beide auf einer Halbinsel gelegen. 

Nicht nur eine klassische Weitwinkelaufnahme, 

sondern auch der Blick 

durch den Sucher mit einer langen 

Brennweite lohnt sich, um Details aus 

der Umgebung heraus zu lösen. 

Mein Tipp: Nehmen Sie sich nicht vor, 

die Insel in zwei Wochen komplett abzufahren, 

sonst sitzen Sie den halben 

Urlaub im Auto, anstatt eine Region 

wirklich kennen zu lernen. Die Fahrzeiten 

unterschätzt man allzu leicht, da 

die Straßen oft kaum zweispurig sind 

und die unübersichtlichen Kurven ein 

Schneckentempo erzwingen – zumal 

dann, wenn man mit einem breiten 

Wohnmobil unterwegs ist. 

Rainer Mirau/ks 

Unterwegs 

mit dem 

Wohnmobil 

Ein Wohnmobil 

bietet ideale Voraussetzungen, 

um 

an den schönsten 

Plätzen ausharren 

zu können, bis das 

Licht stimmt. Angesichts 

der engen 

Straßen unterschätzt 

man 

leicht die nötigen 

Fahrtzeiten, um 

von A nach B zu 

kommen. 

TIPPS 

Die nachfolgenden Tipps basieren auf den 

persönlichen Erfahrungen des Fotografen 

dieses Beitrags (Rainer Mirau). Für die Richtigkeit 

der gemachten Angaben können wir 

trotz sorgfältiger Recherche nicht garantieren 

bzw. irgendeine Haftung übernehmen. 

Vorbereitung. Motive plane ich mit dem 

Studium topografischer Karten und zunehmend 

mit Google Maps. Das Einblenden von 

Fotos und die Möglichkeit, in der Satelliten- 

Ansicht in die Tiefe der Karte zu zoomen, 

lässt detaillierte Recherchen zu. So vielseitig 

diese Insel sich präsentiert, so vielseitig 

muss auch die Kleidung im Reisegepäck 

sein. In klaren Nächten kann die Temperatur 

in den Bergen Richtung Gefrierpunkt sinken, 

und die Wege im Gebirge sind ebenso anspruchsvoll 

wie jene der Alpen. Neben Flip- 

Flops sollten also unbedingt feste Wanderschuhe 

ins Gepäck. Um weglos in die Natur 

vorzudringen und zerschundene Beine zu 

vermeiden, ist eine robuste, lange Hose obligatorisch. 

Anreise/Mobilität. Vom südlichen 

Deutschland aus schafft man die Anfahrt 

zu den italienischen Fährhäfen Genua oder 

Savona leicht an einem Tag. Entfernungen: 

München–Genua ca. 690 km; München- 

Savona ca. 660 km. Über Nacht auf der 

Fähre bedeutet in Summe unter 24 Stunden 

Anreise. Die Anfahrt über Livorno ist etwas 

länger (ab München ca. 745 km), doch dafür 

dauert die (Tages-)Überfahrt nach Bastia 

nur ca. 4 Stunden. Wer mehr als zwei Wochen 

Zeit hat, kann eine Korsika-Reise ideal 

mit Sardinien, Elba oder der Toskana verbinden. 

Wer in der Hochsaison reist, sollte die 

Fähre unbedingt frühzeitig buchen. 

Übernachtung. Die dünne Besiedelung 

an der reizvollen Westküste führt zwangsläufig 

zu längeren Anfahrtszeiten, wenn man 

auf Motivsuche ist. Ich versuche grundsätzlich 

so nahe wie möglich beim Motiv zu 

schlafen, und das gelingt eindeutig mit 

einem Wohnmobil am besten. In der Nebenreisezeit 

wird das Übernachten auf öffentlichen 

Parkplätzen auch von den Einheimischen 

und der sehr selten anzutreffenden 

Polizei toleriert. Ansonsten Anreise im Auto 

und Übernachtung in Hotels, Pensionen 

oder auf Campingplätzen (teilweise recht 

weit entfernt von landschaftlichen Höhepunkten). 

Klima/Reisezeit. Die beste Reisezeit ist 

das Frühjahr. Mediterrane Gebiete bieten 

sich zu dieser Jahreszeit besonders an, da 

es schon frühsommerlich warm ist, im Vergleich 

zum Juli und August aber weit weniger 

Touristen anzutreffen sind. Die sengende 

Sonne im Hochsommer lässt die 

Vegetation verdörren und macht das Wandern 

zu einer Hitzeschlacht. Anfang Mai, 

wenn Macchia und zahlreiche Blumen (Orchideen) 

in voller Blüte stehen, ist die Insel 

meiner Meinung nach am schönsten. Alternative: 

der Frühherbst, wenn es in den 

Nächten erfrischend abkühlt und das vom 

Sommer warme Meer zum Baden einlädt. 

Equipment. Neben der obligatorischen 

Fotoausrüstung habe ich mittlerweile immer 

einen kleinen Laptop mit einem Daten-USB- 

Stick dabei. Im Reiseland kaufe ich mir dann 

für ein paar Euro eine SIM-Karte mit Datenvolumen, 

so kann ich jederzeit spontan 

neue Routen und Motive suchen. Für keine 

andere Insel im Mittelmeer gibt es flächendeckend 

so hervorragende Wanderkarten 

bis zum Maßstab 1:25.000. Produziert werden 

diese vom französischen Institut Geographique 

Nationale (im Fachhandel). 

Web-Links. www.corsica-ferries.de 

mobylines.de (Fähren) 

www.visit-corsica.com (allg. Informationen) 

www.korsika.com (allg. Informationen) 

www.korsika-entdecken.de/korsika_wandern. 

html (Wanderungen) 

www.gaisma.com (Sonnenauf-/untergang) 


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