ColorFoto 50 Seiten Praxis (Vorschau)

COLORFOTO 

COLORFOTO 

Deutschland 5,90 Euro 

Deutschland 5,90 Euro 

6|2013 

LESERTEST 

Olympus 

OM-D E-M5 

Siegertyp 

32 SEITEN 

+EXTRA 

MEGATEST 

53 

SLRs 

TEST 6 Urlaubskameras 

Wasserfest und bruchsicher 

16 Günstige 

TEST 

TEST 

Fuji X100S 

16-Megapixel- 

SLR-Sensor 

Tele 

Zooms fürs 

Vollformat 

50Seiten 

PRAXIS 

Island 

Strukturen 

Porträts 

Blende & Zeit 

Österreich 6,60 € Schweiz 11,80 sfr BeNeLux 6,95 € 

Italien/Spanien/Frankreich 7,95 € Finnland 8,70 € 

Griechenland 8,30 € Norwegen 81 NOK 

Slowenien 7,95 € Slowakei 7,95 € 

TEST AUTOFOKUS Canon 5D Mk III gegen Nikon D800 & Sony A99

SIGMA 

DP3 Merrill Cashback 

Noch bis zum 02.06.13 eine Merrill 

Kamera kaufen und Geld zurückbekommen.* 

*Nähere Informationen finden Sie auf 

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Kunst, 

durch Licht inspiriert. 

Mittleres Tele-Makro-Objektiv trifft auf die neueste Generation der Bildsensortechnologie 

für eine tiefere, reichere fotografische Erfahrung. 

Nun ist die SIGMA DP Merrill Serie komplett 

Mit Einführung der SIGMA DP3 Merrill ist Ihr fotografisches Universum vollständig. Unser 46MP 

Foveon X3 Direktbildsensor gepaart mit einem exklusiven Vollfarben-Verarbeitungs-System 

gewährleistet eine herausragende Auflösung und natürliche Wiedergabe mit reichem Tonwertumfang 

und räumlichen Charakter. Dieses leistungsfähige System erweitert die DP3 Merrill 

mit einem neuen 50mm F2,8 hochleitungsstarkem, mittleren Tele-Makro-Objektiv (äquivalent 

einem 75mm Objektiv an einer 35mm SLR). Ideal für exquisite Porträts und Nahaufnahmen. 

Eine Kombination, die bei jeder Aufnahme den Künstler in Ihnen weckt. 

SIGMA Deutschland 

www.SIGMA-DP.com 

www.sigma-foto.de 

www.facebook.com/SIGMAFoto

fotocommunity 

EIN BILD UND SEINE GESCHICHTE 

Titel: Feinarbeit 

Subjektiv 

Bilder, die 

neugierig machen: 

unsere Serie 

„Ein Bild und seine 

Geschichte“ aus der 

fotocommunity. 

Meine Kompaktkamera begleitet mich als Anästhesist auch bei der Arbeit. Auf dem Bild 

Feinarbeit studieren Gastärzte eine neue Operationstechnik. Ich hielt einfach drauf und 

schoss das völlig unspektakuläre Ausgangsbild im Automatikmodus mit schiefem Horizont. 

Die Kamera-Software ließ die Farben nur so krachen. Die Bearbeitung erfolgte nach der 

Trial-and-Error-Methode. Daher sind einzelne Schritte heute nicht mehr nachvollziehbar. 

Im Wesentlichen entsättigte ich das Bild und korrigierte Tonwert, Helligkeit sowie Kontrast 

und verschob die Farbbalance. Die Aufnahme führte mir wieder einmal vor Augen, wie weit 

visuelles Empfinden und die Darstellung der vermeintlich objektiven Realität durch die Kamera 

auseinanderklaffen können. Das bearbeitete Bild entspricht meinem Eindruck bei der 

Aufnahme, und so erinnere ich die Situation. Fälschlicherweise wird die Subjektivität der Wahrnehmung 

häufig in der Diskussion um die Legitimität der Bildbearbeitung vergessen. 

Fotograf: Jiri Hruby www.fotocommunity.de/fotograf/jiri-hruby/649861 

ColorFoto 6/2013 3

INHALT | JUNI 

NEWS 

■ Panasonic Lumix GF6 und G6 .... 06 

■ Aktuelle Informationen 

für aktive Fotografen ............................ 08 

KAMERAS 

■ TEST Autofokus: 

Canon EOS 5D Mark III, Nikon 

D800, Sony SLT-A99 ......................... 14 

■ TEST Fujifilm X100S ...................... 20 

■ TEST Sony Alpha 58 ..................... 24 

■ LESERTEST Olympus 

OM-D E-M5 ......................................... 28 

■ TEST 6 wasserfeste 

Kompakte ........................................... 32 

40 

Der fotocommunity-Fotograf 

Raymond Hoffmann 

zeigt begeisternde Bilder 

von Island mit seiner atemberaubenden 

Landschaft. 

Foto: Raymond Hoffmann 

Island 

PORTFOLIO 

Teil 2 

Neue 

Serie 

Fotoschule: Im zweiten Teil unserer 

Serie geht’s darum, wie 

sich Verschlusszeit und Blende 

122bei der Belichtung ergänzen. 

Foto: Karl Stechl 

Tipps zur Lumix DMC-GH3: Wir 

haben uns angesehen, was sie unter 

den extremen Praxisbedingun- 

74gen einer Sahara-Reise leistet. 

Foto: Maximilian Weinzierl 

WISSEN 

■ RECHT.............................................37 

SERVICE 

■ LESERBRIEFE ................................38 

FOTOCOMMUNITY 

■ PORTFOLIO 

Raymond Hoffmann – Naturschauspiele 

......................................... 40 

■ PORTFOLIO 

Raphael Guarino – Raum und Zeit ...... 48 

■ FOTOPRAXIS 

Ausgewählte fotocommunity- 

Fotografen zum Thema Strukturen ...... 56 

FOTOPRAXIS 

■ REISEFOTOGRAFIE 

Weinbau in Südafrika .......................... 62 

■ BILDBEARBEITUNG I 

Horizont gerade rücken und 

Perspektive korrigieren ........................ 70 

■ BILDBEARBEITUNG II 

Tonwertkorrektur .................................. 72 

■ KAMERAANWENDUNG 

Praxistipps zur Lumix DMC-GH3 ........ 74 

■ FOTOSCHULE, Teil 2 

Belichtung .........................................122 

OBJEKTIVE 

■ TEST 16 günstige Telezooms 

an Canon, Nikon und Sony ................... 82 

ZUBEHÖR 

3 Taschen und 3 Rucksäcke für die 

mittelgroße Ausrüstung ....................... 90 

28 SDHC-Speicherkarten ................... 94 

4 ColorFoto 6/2013 Titelbild: Raymond Hoffmann 

www.colorfoto.de

4 Sigma-Objektive ................................ 96 

2 HDR-Programme: Pixxel HDR 

Photo Pro 6, Everimaging HDR 

Darkroom 6 .......................................... 98 

14 

STANDARDS 

EIN BILD UND SEINE GESCHICHTE . .03 

BESTENLISTEN ...............................104 

IMPRESSUM .................................... 117 

DIE BÜCHER DES MONATS ........... 118 

AUSSTELLUNGEN ............................120 

DIE GESICHTER HINTER DER 

FOTOCOMMUNITY ............................130 

IM TEST 

FOTOTECHNIK AUF DEM 

PRÜFSTAND 

Kameras 

Autofokustest Canon EOS 5D 

Mark III, Nikon D800, Sony 

SLT-A99 .......................................14 

Fujifilm X100S ............................ 20 

Sony Alpha 58 ........................... 24 

Lesertest Olympus 

OM-D E-M5 ............................... 28 

6 wasserfeste Kompakte ........... 32 

Autofokustest: In unserem 

großen AF-Test vergleichen wir 

die Leistung von Canons EOS 

5D Mark III und Nikons D800 

mit Sonys SLT-A99. Dafür haben 

wir 1000 Einzelergebnisse 

mit 50 Objektiven an diesen 

Kameras ausgewertet. 

24 

Mit 

der Alpha 58 präsentiert 

Sony einen interessanten 

Nachfolger 

der SLT-A37 mit neuem 

Sensor, Klappdisplay 

und einem elektronischen 

OLED-Sucher zu 

einem günstigen Preis 

von 600 Euro. 

Objektive 

19 günstige Telezooms.............. 82 

Zubehör 

3 Taschen und 3 Rucksäcke 

für die mittelgroße Ausrüstung .. 90 

28 SDHC-Speicherkarten ......... 94 

4 Sigma-Objektive ...................... 96 

2 HDR-Programme: Pixxel 

HDR Photo Pro 6, Everimaging 

HDR Darkroom 6 ....................... 98 

20 

Die Fujifilm-Edelkompakte 

X100S im Retro- 

Look mit 16 Megapixeln 

und Hybrid-AF sowie 

optisch-elektronischem 

Hybrid-Sucher wurde 

im Testinstitut auf den 

Prüfstand gestellt. Wie 

schneidet sie bei der 

Bildqualität ab? 

82 

Wir haben 16 günstige 

Telezooms an Vollformatkameras 

von Canon, Nikon 

und Sony getestet. Sind 

diese lichtschwächeren 

Zooms eine Alternative zu 

den teuren lichtstarken 

Teleobjektiven, die meist 

vierstellig kosten? 


NEWS | TRENDS 

Panasonic Lumix GF6, G6 

2-mal 16 Megapixel 

Mit der Lumix G6 im überarbeiteten, aber 

nach wie vor klassischen Gehäusedesign 

zielt Panasonic auf anspruchsvolle Reisefotografen. 

Die Kamera ist mit einem elektronischen 

Sucher sowie dem aus der GH2 

bekannten 16-Megapixel-CMOS-Sensor 

ausgestattet. Der neue Venus-Engine-Bildprozessor 

macht die G6 schneller als die 

Lumix GF6 

Ein Wippschalter am Auslöser erleichtert 

bei der Aufnahme die direkte manuelle 

Einstellung wahlweise von Belichtung, 

Power-Zoom-Brennweite oder Blende. 

Das Moduswahlrad erlaubt den direkten 

Zugriff auf wichtige Aufnahmefunktionen. 

G5 und die neue GF6. Die ISO-Automatik 

reicht von 160 bis 12 800, und mit manueller 

Erweiterung ist auch ISO 25 600 möglich. 

Die Serienbildfrequenz der G6 ist mit 

maximal 7 B/s bei voller Auflösung und 

Einzelfokussierung schneller als die der G5 

und auch der GF6. Mit AF-Tracking bewältigt 

die G6 jetzt bis zu 5 B/s. Für RAW-Bildserien 

mit maximal neun Bildern reicht der 

Pufferspeicher der G6. Das Kontrast-AF- 

System der G6 bietet wie das der GF6 diverse 

Varianten von der 23-Feld-Messung 

mit automatischer Messfeldwahl bis zur 

punktgenauen Fokussierung per Fingertipp, 

AF-Tracking sowie eine Night-Shot- 

AF-Funktion. Diese bringt laut Panasonic 

+3 EV Empfindlichkeitsgewinn. Eine Fokus- 

Peak-Anzeige erleichtert bei Foto und 

Video die Kontrolle der Scharfeinstellung. 

Die Bildkontrolle bei der G6 erfolgt wie 

bei der GF6 über den elektrostatischen 

3-Zoll-Touchscreen-LCD-Monitor mit 

346 666-RGB-Pixeln. In der G6 ist er zudem 

nicht nur hochklappbar, sondern ausklapp- 

und dann drehbar. Als Alternative 

bietet die G6 einen integrierten elektronischen 

OLED-Sucher mit 100-Prozent Bildfeld 

und einer effektiven Vergrößerung von

0,7x. Mit seiner hohen Auflösung von 

480 000 RGB-Pixeln, einem Kontrast von 

10 000:1 (gegenüber 150:1 bei der G5) und 

seiner schnellen Bilderneuerungsrate von 

9,2 ms soll er für ein gegenüber der G5 

deutlich verbessertes Bild sorgen. Sieben 

frei belegbare Tasten, von denen zwei virtuell 

über den Monitor abrufbar sind, ermöglichen 

die Anpassung der Bedienung 

an persönliche Gewohnheiten. Die G6 

bringt außerdem eine verbesserte Video- 

Funktion mit 1920 x 1080/50p im AVCHDoder 

MP4-Format. Auch bei Video kann mit 

Programm-, Blenden-, Zeitautomatik oder 

manueller Belichtungseinstellung gefilmt 

werden. Die G6 ist mit Wi-Fi-Modul sowie 

NFC (Near Field Communication)-Technologie 

für die direkte Kurzstrecken-Kommunikation 

zwischen zwei NFC-tauglichen 

Mobilgeräten ausgestattet. Die Panasonic 

Image App auf dem iOS- oder Android- 

Mobilgerät erlaubt die Kamerafernbedienung 

und die Bildkontrolle über das Gerätedisplay 

und die Instant-Transfer-Funktion 

die Übertragung von Bildern direkt nach 

dem Auslösen auf dafür ausgewählte elektronische 

Geräte. Auch die GPS-Standortinformation 

des Smartphones kann den Bildern 

in der Kamera zugeordnet werden. 

Die Panasonic Lumix G6 soll ab Anfang Juni 

zu einem bislang noch nicht genanntem 

Preis auf den Markt kommen. 

Die Lumix GF6 ist wie die GX1 mit einem 

16-Megapixel-CMOS-Sensor ausgestattet. 

Dank seiner Empfindlichkeit und einer neuen 

dreistufigen Rauschunterdrückung 

durch den Venus-Engine-Bildprozessor 

lässt sich der automatische ISO-Bereich 

von 160–12 800 manuell auf ISO 25 600 erweitern. 

Die schnellste Serienbildfrequenz 

beträgt maximal 4,2 B/s bei voller Auflösung. 

Das AF-Funktionsangebot reicht von 

automatischer Mehrfeldmessung bis zur 

punktgenauen Fokussierung per Fingertipp. 

Neu in der GF6 ist eine Touch-AE- 

Funktion. Damit lässt sich die Belichtung 

gezielt auf das angetippte Motivdetail abstimmen, 

etwa auf das Gesicht bei einem 

Gegenlichtporträt. Der 3-Zoll-Touchscreen- 

LCD-Monitor mit jetzt 346 666-RGB-Pixel 

Auflösung ist um 180° hochklappbar. Eine 

neue innere Struktur des Touch-Panels ohne 

Luftschicht zwischen Deckglas und Display-Panel 

soll für weniger Reflexe sorgen, 

eine verbesserte Hintergrundbeleuchtung 

für einen größeren Betrachtungswinkel und 

geringeren Energieverbrauch. Die Lumix 

GF6 bietet vier frei belegbare Tasten, zwei 

Panasonic Lumix G6 Lumix GF6 

Bildsensor 16 Megapixel Live-MOS-Sensor, 17,3 x 13,0 

mm, max. 4.608 x 3.456 Pixel 

16 Megapixel Live-MOS-Sensor, 17,3 x 13,0 

mm, max. 4.592 x 3.448 

Empfindlichkeit ISO auto 160 – 12.800, manuell max. 25.600 ISO auto 160 – 12.800, manuell max. 25.600 

Dateiformat JPEG, RAW, RAW+JPEG, MPO JPEG, RAW, RAW+JPEG, MPO 

HD-Video 

1920x1080, 50p, AVCHD, MP4, 50 B/s, Stereoton 

1920 x 1080, 50i, AVCHD, MP4, 30 B/s, Stereoton 

Autofokus 

Kontrast-AF, 23-Feld, 1-Feld-AF, 1-Punkt-AF 

(Position variabel), Gesichtserkennung, Touch- 

Kontrast-AF, 23-Feld, 1-Feld-AF, 1-Punkt-AF 

(Position variabel), Gesichtserkennung, Touch- 

AF, Tracking-AF (kontinuierlich bei Video), Fokus- AF, Tracking-AF (kontinuierlich bei Video) 

Peak-Anzeige 

Belichtungsmessung 1728-Feld , mittenbetont, Spot 144-Feld , mittenbetont, Spot 

Belichtungssteuerung 

Monitor 

Sonstige Ausstattung 

P, Av, Tv, M, Motivprogramme, automatische 

Motivprogramm-Wahl, Belichtungsreihen +4/-3 

EV (3/5 Bilder), Weißabgleichs-Reihen (3 Bilder), 

div. Bildstile und Digital-Effekte 

Live-View, 3“-LCD-Monitor, 346666 RGB-Pixel, 

Touchscreen 

Sensorstaubschutz, Touch-Auslöser, Touch-AE, 

5 Funktionstasten benutzerdefinierbar, el. Wasserwaage, 

Blitz integriert LZ 10,5 (ISO 160), 

3D-tauglich, Stereo-Ton aussteuerbar Wi-Fi 

(IEEE 802.11b/g/n, 2412 MHz – 2462 MHz 

(11ch), Wi-Fi / WPA / WPA2), NFC 

Lumix G6 

Die 122 x 85 x 71 mm große Lumix G6 

hat mit 390 g Betriebsgewicht leicht zugelegt. 

In das Gehäuse passt dafür ein etwas 

stärkerer Li-Ion Akku (7,2 V, 1200 mAh), der 

für bis zu 350 Aufnahmen gut sein soll. 

davon sind allerdings nur virtuell auf dem 

Display erreichbar. Full-HD-Videos 1920 x 

1080 i macht die GF6 im AVCHD-Format 

mit 25 B/s oder MP4-Format mit maximal 

30 B/s. Eine Video-Direkt-Taste erlaubt jederzeit 

den Aufnahmestart ohne weitere 

Voreinstellungen. Die GF6 ist wie die G6 

mit WLAN-Modul samt NFC-Technologie 

ausgestattet und auch sie ist mit der neuen 

Panasonic Image App kompatibel. Mit ihren 

Abmessungen von 111 x 69 x 38 mm 

und einem Gewicht von 382 g ist sie nur 

minimal größer und schwerer als die Vorgängerin 

GF5. Die Lumix GF6 kommt in 

den Farben Schwarz, Weiß oder Braun in 

den Handel. Der Preis ist noch offen. 

www.panasonic.de 

HoGo 

P, Av, Tv, M, Motivprogramme, automatische 

Motivprogramm-Wahl, Belichtungsreihen +4/-3 

EV (3/5 Bilder), Weißabgleichs-Reihen (3 Bilder), 

div. Bildstile und Digital-Effekte 

Live-View, 3“-LCD-Monitor, 346666 RGB-Pixel, 

Touchscreen 

Sensorstaubschutz, Touch-Auslöser, Touch-AE, 

4 Funktionstasten benutzerdefinierbar, Blitz 

integriert LZ 6,3 (ISO 160), 3D-tauglich, Stereo- 

Ton, Wi-Fi (IEEE 802.11b/g/n, 2412 MHz – 2462 

MHz (11ch), Wi-Fi / WPA / WPA2), NFC 

Objektivanschluss Micro-FourThirds-Bajonett Micro-FourThirds-Bajonett 

Maße und Gewicht 122 x 85 x 71 mm, 390 g 111 x 65 x 38 mm, 323 g 

Preis k. A. k. A. 

Fotos: Hersteller 


NEWS | TRENDS 

Panasonic Lumix LF1 

Topmodell 

Die neue DMC-LF1 ergänzt das Lumix High-End-Kompaktkamera-Angebot. 

Für ihren neuen 1/1,7“-MOS-Sensor 

mit 12 Megapixeln verspricht Panasonic Empfindlichkeiten 

von ISO 80–12 800, einen großen Dynamikbereich 

und weiter verbessertes Rauschverhalten. In dem kleinen 

LF1-Gehäuse arbeitet das 7,1x-Zoom Leica DC Vario-Summicron 

2–5,9/6–42 mm (28–200 mm KB). Die 

Bildkontrolle erfolgt über einen 3“-LCD-Monitor oder – 

erstmals bei einer Lumix-Kompaktkamera – über einen 

integrierten elektronischen Sucher mit 0,2“-Diagonale. 

Videos nimmt die Lumix DMC-LF1 in Full-HD 1920x 

1080/50i im AVCHD Progressive- oder MP4-Format auf. 

Wichtige Kameraeinstellungen wie Blende, Verschlusszeit 

und Zoom können mit dem großen, um das Objektiv 

angeordneten Kontrollring vorgenommen werden. Kabellose 

Bildübertragung und Fernbedienung ist dank 

WLAN- und NFC-Funktion möglich. Nähere Angaben zu 

technischen Details, Liefertermin (vermutlich Mai) und 

Preis machte Panasonic bis Redaktionsschluss noch 

nicht. Sie sind aber aktuell unter www.colorfoto.de/news 

zu finden. www.panasonic.de 

HoGo 

Fujifilm 

Sensor 

Optik 

Monitor 

Ausstattung 

Größe, Gewicht ca. k. A. 

Preis k. A. 

Panasonic Lumix DMC-LF1 

12 MP, 1/1,7“-MOS 

2-5,9/6-42 mm (28-280 mm KB) 

3“ -LCD 

0,2“ elektronischer Sucher, P, A, T, M, Motivprogramme, 

ISO 80-12800, Schwenk-Panorama, 

Digital-Effekte, Full-HD-Video 1080i50, WLAN 

„Heartbeat of nature“ 2013 

Fotowettbewerb 

Foto: Holger Gröschl 

Die Veranstalter des Umweltfotofestivals „horizonte 

zingst“ und die photokina – suchen auch 

2013 gemeinsam wieder die besten Naturfotos 

des Jahres. „Heartbeat of nature“ ist der Fotowettbewerb 

der großen Chancen! Spitzenpreis 

ist ein Volkswagen up! Außerdem gibt es 99 

wertvolle Sachpreise für die teilnehmenden Fotofreunde. 

Insgesamt sind Preise im Wert von 

über 30 000 Euro zu gewinnen. Eine Jury von 

Fotoexperten wählt aus allen Einsendungen die 

besten 100 Bilder für die Ausstellung aus. Jeder 

ausgestellte Fotograf erhält eine Urkunde 

und einen Sachpreis. „Heartbeat of nature“ ist 

ein offener Wettbewerb für Hobbyfotografen mit 

zeitgemäßem digitalem Workflow. Wer mitmachen 

möchte, kann sich ganz einfach auf der 

Website registrieren und bis zu drei Bilder uploaden. 

Weitere Informationen und Anmeldung 

unter: www.heartbeatofnature.com 

8 ColorFoto 6/2013 www.colorfoto.de

Panasonic Lumix G-Vario 3,5–5,6/14–140 mm 

Asph./Power-OIS 

10-fach-Zoom 

Mit dem Lumix G-Vario 3,5–5,6/14–140 mm Asph./Power- 

OIS (28-280 mm KB) präsentiert Panasonic eine neue, 

deutlich kompaktere Version seines besonders bei Videofilmern 

beliebten Micro-Four-Thirds-10x-Superzooms. Der 

neue Typ mit 14 Linsen in 12 Gruppen, darunter 3 asphärischen 

und 2 ED-Linsen, misst nur noch 7,5 x 6,7 cm statt bisher 8,4 x 

7 cm und wiegt 265 g statt 460 g. Dabei ist es mit 3,5–5,6 sogar 

etwas lichtstärker. Die automatische Innenfokussierung soll dank 

240-Hz-Ansteuerung in Verbindung mit GH3 und der neuen G6 besonders 

schnell erfolgen. Der Preis für die Konstruktion mit Metalltubus und 

-bajonett war bei Redaktionsschluss noch offen. www.panasonic.de HoGo 

Panasonic Lumix G-Vario 3,5–5,6/ 

14–140 mm Asph./ 

Power-OIS (28–280 mm KB) 

Format 

MFT 

Linsen/Gruppen 17/13 

Naheinstellgrenze 0,3 m (14–21 mm), 0,5 m (22–140 mm) 

Bildwinkel ca. 75°– 8,8° 

Filterdurchmesser 58 mm 

Fokussierung AF 

Bildstabilisator Bildstabilisator 

Durchmesser x 67 x 75 mm, 265 g 

Länge, Gewicht 

Anschlüsse Micro-Four-Thirds 

Preis k. A. 

_0A4DC_Lexar_ColorFoto_0413.ps;S: 1;Format:(210.00 x 155.00 mm);11. Feb 2013 16:08:20 

Lexar. When Memory Matters 

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Neue XQD Karten und Lesegeräte. 

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©2013 Micron Consumer Products Group, Inc. Alle Rechte vorbehalten. Lexar, das Lexar-Logo und When Memory Matters sind Marken der Micron Consumer Products Group, Inc. XQD ist ein eingetragenes markenzeichen 

der Sony Corporation. Alle weiteren Marken oder eingetragenen Marken sind Eigentum des jeweiligen Eigentümers. Die Micron Consumer Products Group, Inc. ist eine Tochtergesellschaft der Micron Technology, Inc.

NEWS | TRENDS 

Fujifilm Finepix XP200/S8400W 

Jetzt mit WLAN 

Die Finepix XP200 mit neuem 16-Megapixel-CMOS und 3,9–4,9/ 

28–140-mm-Zoom (KB) ist staubgeschützt, wasserdicht bis 15 m 

Tiefe, fallsicher bis 2 m Höhe und frostsicher bis -10°C. Actionaufnahmen 

mit 10 B/s bei voller Auflösung können über eine 

spezielle Taste jederzeit gestartet werden, ebenso Full-HD-Videos. 

Das neue Gehäuse-Design soll selbst mit nassen Händen oder 

Handschuhen sicheren Griff gewähren. 

Die Finepix S8400W ist wie die weitestgehend baugleiche S8500 

– bis auf die Wi-Fi-Funktion und 44x- statt 46x-Zoom – mit einem 

elektronischen Sucher ausgestattet, erlaubt auch manuelle Zeitund 

Blendeneinstellungen sowie automatische Belichtungsreihen. 

Eine Zoomtaste direkt am Objektiv steuert drei Zoomgeschwindigkeiten 

für Full-HD-Videos. Fujifilm betont die kurzen Einschalt- und 

AF-Zeiten der S8400W sowie die Bildserien mit 10 B/s bei voller 

Fujifilm Finepix XP200 Finepix S8400W 

Sensor 16 MP, 1/2,3“-CMOS 16 MP, 1/2,3“-CMOS 

Optik 3,9-4,9/5-25 mm (28-140 mm KB) 2,9-6,5/4,3-189,5 mm (24-1056 mm KB) 

Monitor 3-LCD, 306666 RGB-Pixel 3“-LCD, 153333 RGB-Pixel, 0,2“-EVF, 

67000 RGB-Pixel, 97% Bildfeld 

Ausstattung P, Motivprogramme ISO 100-6400, P, Motivprogramme, Av, Tv, M, ISO 

Bildstabilisator, Multi-/Mitten-/ 

Tracking-AF, Serie 10 B/s, Full-HD- 

Video 1080i60, WLAN, staubgeschützt, 

64-12800, Belichtungsreihen, Bildstabilisator, 

Multi-/Mitten-/Tracking-AF, Serie 

10 B/S, Full-HD-Video 1080i60, WLAN 

wasserdicht -15 m, fallsi- 

cher 2 m, frostsicher -10°C 

Sonstiges 

Gesichtserkennung, Panorama, 

HDR, Digital-Effekte, HDMI 

Gesichtserkennung, Panorama, HDR, 

3D-Foto, Digital-Effekte, HDMI, Stereoton, 

4xAA (Mignon)-Zellen 

Maße 116 x 71 x 30 mm, 212 g 123 x 87 x 116 mm, 670 g 

Preis 250 Euro 300 Euro 

Auflösung. Die Fujifilm Finepix XP200 soll für 250 Euro und die 

S8400W für 300 Euro erhältlich sein. Dank integriertem WLAN- 

Modul erlauben beide neuen Finepix-Modelle die kabellose 

Übertragung von Fotos und Videos auf Smartphones, Tablet PCs 

oder Computer. Dazu muss nur die „Fujifilm Camera Application“ 

auf Smartphone oder Tablet PC oder die „Fujifilm PC AutoSave“- 

Software auf dem PC installiert sein. 

www.finepix.de 

HoGo 

TICKER-NEWS 

■ Cyberlink PowerDVD. Cyberlink 

baut seinen Software-Player 

immer weiter aus und integriert 

nun das RAW-Format, sodass 

man eine Diashow starten kann, 

ohne die Bilder zu wandeln. Derzeit 

unterstützt der PowerDirector 

circa 50 RAW-Formate. Die Preise 

liegen ja nach Version zwischen 

40 und 100 Euro. 

www.cyberlink.de 

■ Der Hama WiFi-Datenleser 

SD/USB dient zur Bildübertragung 

auf iPads oder iPhones 

ohne USB-Anschluss oder 

Kartenslot. Der Datenleser 

unterstützt alle gängigen USB- 

Sticks und SD-, SDHC-, SDXD- 

Speicherkarten und auch alle 

microSD-Varianten per Adapter. 

Der Kartenleser kostet 70 Euro. 

www.hama.de 

■ Kaiser DVD-Tutorial. Bei der 

neuesten Tutorial-DVD von Kaiser 

dreht sich alles um die kleinere 

Vollformat-SLRs von Nikon. 

Anders als in der Bedienungsanleitung 

werden die Funktionen 

der D600 anhand praktischer 

Beispiele detailliert erläutert. Die 

DVD ist für knapp 30 Euro im 

Handel erhältlich. 

www.kaiser-fototechnik.de 

■ Canon EF Cinema Objektiv. 

Das neueste Produkt der Canon- 

EF-Cinema-Familie wird eine 

35-mm-Festbrennweite sein, die 

noch dieses Jahr kommen soll. 

Es besitzt ein EF-Bajonett und 

lässt sich somit auf Filmkameras 

der Cinema-Serie wie auch an 

Canons SLR-Kameras EOS 7D 

und EOS 5D Mark III anschließen. 

www.canon.de 

10 ColorFoto 6/2013 Fotos: Hersteller 

www.colorfoto.de

Kostenfreie 

Software 

und Apps 

Mit APS-C-Sensor Ricoh GR 

Lichtreserven Olympus VH-520 

Die VH-520 mit 14-Megapixel-CMOS- 

Sensor und 10x-Zoom 26–260 mm (KB) 

nutzt als erste kompakte Olympus den für 

SLRs entwickelten TruePic-V-Bildprozessor. 

Dank der Olympus-iHS-Technologie beim 

Zusammenspiel von rückseitig belichtetem 

CMOS-Sensor und Bildprozessor bietet die 

VH-520 ISO-Werte bis 6400 und automatische 

HDR-Gegenlichtkorrektur. Olympus 

verspricht eine intuitive Bedienung der 

mit wenigen Knöpfen und Tasten ausgestatteten 

VH-520. Eine Highspeed-Video- 

Funktion zusätzlich zu Full-HD-Video1920x 

1080p30 mit separater Movie-Bildstabilisierung 

ermöglicht es, Action-Szenen 

blendtaste zur Tiefenschärfe-Kontrolle auf 

dem Monitor fehlt nicht. Die Ricoh GR ist ab 

Juni für 750 Euro erhältlich. Optional gibt es 

zur GR einen Super-Weitwinkel-Vorsatz für 

22 mm Brennweite und optische Sucher für 

28 oder 22 mm. www.ricoh.de HoGo 

Mit einem APS-C-Sensor, 16 Megapixeln und 

einer 2,8/28-mm-Festbrennweite im kompakten 

Metallgehäuse aktualisiert Ricoh die GR- 

Tradition. Ihre hohen Qualitätsambitionen unterstreicht 

die Ricoh GR durch den Verzicht 

auf den sonst üblichen Tiefpassfilter vor dem 

großen Sensor zur Reduzierung von Moiré- 

Effekten. Trotz größerem Sensor bleibt die GR 

so handlich wie ihre Vorgängerin Ricoh GR 

Digital IV. Die GR erlaubt vollautomatische 

Schnappschuss-Fotografie ebenso wie ambitionierte 

Bildgestaltung mit umfangreichen 

manuellen Einstellmöglichkeiten. Die Bildkontrolle 

erfolgt über einen 3“-LCD-Monitor mit 

410 00 RGB-Pixeln Auflösung. Auch eine Ab- 

Ricoh 

Sensor 

Optik 

Monitor 

Ausstattung 

Maße 

Preis 

GR 

16,2 MP, CMOS, APS-C (23,7 x 15,7 mm) 

2,8/18,3 mm (28 mm) 

3“-LCD, 410000 RGB-Bildpunkte 

P, Av, Tv, TAv, M, Motivprogramme, ISO 

100-25600, Kontrastoptimierung, Belichtungsreihenautomatik, 

Multi-/Mitten-/Spot- 

AF, Serie 4 B/s, Full-HD-Video 1080p30, 

117 x 61 x 35 mm, 215 g 

750 Euro 

später detailliert in Zeitlupe zu betrachten. 

Acht „Magic Filter“ genannte Digitaleffekte 

stehen für Foto und Video zur Verfügung. 

Die Olympus VH-520 kommt für 170 Euro 

in fünf Farben in den Handel. 

www.olympus.de 

HoGo 

Olympus VH-520 

Sensor 

14 MP, 1/2,3“-CMOS (BSI) 

Optik 

3,3-6,1/4,6-46 mm (26-260 mm KB) 

Monitor 

3“-LCD, 153333 RGB-Pixel 

Ausstattung P (9 Motivprogramme), ISO 80-6400, 

Kontrastoptimierung, Bildstabilisator, 

Multi-/Spot-AF, Full-HD-Video 

1080p30 

Maße 

101 x 60 x 21 mm, 138 g 

Preis 

170 Euro 

Canons Bildspeicher 

Canon betreibt seit knapp einem Jahr einen 

eigenen Cloudspeicher als Testphase 

unter dem Codenamen Project 1709, bei 

dem sich jeder Anwender registrieren 

kann und ab sofort auch eine Synchronisation 

mit Flickr bekommt. Die Bildverwaltung 

und Suchfunktion hat Canon gerade 

noch mal verbessert. Bevor man den Canon-Bilderdienst 

in Anspruch nimmt, sollte 

man allerdings die AGBs genau lesen: 

Canon lässt sich fast alle Rechte zur kostenfreien 

Nutzung der Bilder einräumen – 

selbst dann, wenn man die Bilder wieder 

aus der Cloud nimmt. 

www.project1709.com/ 

Flickr iOS-App 

Der derzeit größte Cloudspeicher für Fotos 

heißt immer noch Flickr. Damit das so 

bleibt hat das Yahoo-Unternehmen seine 

App überarbeitet. Diese kann nun mit vorangestelltem 

# vor einem Wort, dem sogenannten 

Hashtag umgehen. Dank diesem 

Kürzel kann man nun auf einen Klick 

eine Stichwortsuche in der Bilderflut auslösen. 

Dazu bietet die App Bearbeitungsfunktionen, 

Effekte und Filter, mit denen 

sich grundlegende Korrekturen durchführen 

lassen. Selbstverständlich organisiert 

die für Windows Phone, Android und iOS 

verfügbare App auch weiterhin das Hochladen 

der Bilder auf Flickr. 

www.flickr.com/ 

Rollei Foto-App 

Die kostenlose Rollei-Foto-App will iPhone 

als „Kamera“ aufwerten. Sie liefert zum 

Beispiel einen Selbstauslöser, den man 

mittels Schieberegler zwischen 3 und 60 

Sekunden einstellen kann und der auch 

auf Geräusche oder Wischgesten reagiert. 

Mit dem Intervall-Fotomodus können Fotoserien 

aufgenommen werden. Der eigentliche 

Knüller dieser Applikation ist die Pre- 

Record-Funktion, die dafür sorgt, dass vor 

dem Auslösen schon aufgezeichnet wird. 

Mittels der Bildüberlagerung kann die App 

zwei Aufnahmen ineinander kopieren. Mit 

den Funktionen „Gesichter verschmelzen“ 

und „Gesicht altern“ gehören auch zwei 

Spaßfunktionen zu der App. https:// 

itunes.apple.com/de/app/rollei-fotoapp/id619693596?mt=8 


NEWS | TRENDS 

Adobe Photoshop Lightroom 5 

Betaphase 

Bei Adobes Photoshop Lightroom ist es geübte Praxis, vor 

dem offiziellen Start einer neuen Version eine für jeden 

offene kostenfreie Betaphase anzubieten. Die neue Version 

Lightroom 5 Beta unterstützt das PNG-Bildformat und bietet 

beim Import von DNG-Daten eine Integritätsprüfung. Bilder 

kann man direkt in eine gespeicherte Position in der GPS- 

Landkarte schieben oder alternativ eine GPS-Position auf ein 

Bild per Drag&Drop ziehen, sodass man ohne aufgezeichnete 

GPS-Daten die Orte leichter zuordnen kann. Es gibt nun eine 

echte Vollbildvorschau, in der die Software alles unnötige 

ausblendet. Zudem unterstützt Lightroom hochauflösende 

Displays nach dem Windows-HiDPI-Standard. Der Zoomfaktor, 

den die Software bei einem Klick auf ein Bild aufführt, 

lässt sich nun über die Voreinstellungen definieren. Während 

der Bearbeitung kann man mit einem Tastatur-Shortcut 

zwischen dem Original und der bearbeiteten Version hin- und 

herschalten. Für den LAB-Farbraum zeigt Lightroom jetzt 

Farbwerte an – speziell für Profis, die farbverbindliche Drucke 

erstellen wollen. Bei der Objektivkorrektur darf der Fotograf 

mit einem Schieberegler die Verzerrung von Hand korrigieren. 

Lineare Gradienten und Einstellungen lassen sich speichern 

und wieder aufrufen, die inhaltsbasierte Bildkorrektur für das 

Ausbessern von Bildinhalten wurde verbessert. 

In der Betaphase, sie endet am 30. 6. 2013, kann jeder den 

Lightroom 5 kostenfrei von Adobes Webseiten laden und 

testen. www.adobe.de 

jos 

Mit Dynamo und Solar Sun & Cloud 

Die Sun & Cloud aus Japan ist die 

erste Digitalkamera, die dank integriertem 

Kurbel-Dynamo und Solar-Panel unabhängig 

von Stromnetzen funktioniert. Die 

ca. 6 x 6 x 8 cm große und 190 g schwere 

Kamera kommt im schwarzen oder weißen 

Kunststoffgehäuse. Weitere Ausstattungsmerkmale 

sind ein 3-Megapixel-CMOS- 

Sensor mit 2048 x 1536 Pixeln, ISO-Werte 

von 100–800, Fokuseinstellungen für 

0,25–0,35 m, 0,6–1,5 m sowie ab 1,5 m, 

15 Digitaleffekte, eine LED als Blitzersatz 

und ein LCD-Monitor. Gespeichert wird 

auf SD/SDHC-Karten. AVI-Videos können 

mit 30 B/s und Ton aufgenommen werden. 

Für 200 US-Dollar bietet der US-Versandhändler 

AC Geras die Sun & Cloud an. 

superheadz.com 

HoGo 

WIRTSCHAFT 

■ Olympus und Sony gründen 

gemeinsames Medical-Business- 

Unternehmen 

Olympus und Sony haben in Japan 

die Realisierung ihres geplanten 

Gemeinschaftsunternehmens für 

Medizin-Technologie bekanntgegeben. 

Die Gründung erfolgt jetzt am 

16. April, nachdem beide Firmen die 

notwendigen behördlichen Genehmigungen 

etwas später als erwartet 

erhalten haben. Mit der Gründung 

des Venture-Unternehmens wird eine 

entsprechende Absichtserklärung vom 

September 2012 realisiert, die Teil einer 

Geschäftsvereinbarung anlässlich der 

Übernahme von Olympus-Kapitalanteilen 

durch Sony war. Ziel der Zusammenarbeit 

von Olympus und Sony im 

Medizinbereich soll die Schaffung von 

„bahnbrechenden“ Produkten und 

Lösungen durch die Kombination der 

jeweiligen Technologien und des Knowhows 

beider Firmen sein. 

www.sony.net 

www.olympus-global.com HoGo 


Der Moment, in dem ein Objektiv 

Ihre Kamera vollkommen macht. 

Für diesen Moment arbeiten wir. 

// PERFECTION 

MADE BY ZEISS 

Touit 2.8/12 und Touit 1.8/32 

Bringen Sie zusammen, was sich in Perfektion ergänzt. Mit den neuen Touit Objektiven 

von ZEISS können Sie endlich alles an Leistung herauskitzeln, was in kompakten und 

flexiblen Systemkameras wie der Sony NEX oder der Fuji X steckt. 

www.zeiss.de/touitperfection

KAMERAS | TEST 

Scharfe L 

Phasen-Autofokus. Klassische SLRs fokussieren schnell, 

aber auch treffsicher? Unser großer AF-Test vergleicht die 

Leistung von Canons EOS 5 D Mark III und Nikons D800 mit 

Sonys SLT-A99. 

41,7% scharf 

13,9 % gut fokussiert 

21,9 % akzeptabel 

22,5 % defokussiert 

14 ColorFoto 6/2013 

Fotos: Hersteller 

www.colorfoto.de

eistung? 

44% scharf 




48,1% scharf 





4/24-105 mm L IS USM 

EF 2,8/24-70 2/200 mm L DG IS HSM USM 

m Di SP VC USD Macro 

,8/24-70 mm Di VC USD 

5/50 mm Compact Macro 

EX 2,8/300 mm DG APO 

EF 1,4/24 mm L II USM 

n mm EF DG 4/17-40 OS HSM mm L Macro USM 


F 4/24-70 mm L IS USM 

1,4/35 mm DG HSM ( A) 

0 mm DG OS HSM APO 

m 

EF 

Di 

1,2/85 

SP VC 

mm 

USD 

L II 

Macro 

USM 

/70-200 mm L IS II USM 

2,8/300 mm L IS II USM 

4/24-105 mm L IS USM 






F 2,8/24-70 mm L II USM 

n 

EF 

EF 

1,4/24 

4/17-40 

mm 

mm 

L 

L 

II 

USM 

USM 

mm DG OS HSM Macro 


1,4/35 mm DG HSM ( A) 


m EF Di 1,2/85 SP VC mm USD L II Macro USM 



4/24-105 mm L IS USM 






F 2,8/24-70 mm L II USM 




1,4/35 mm DG HSM ( A) 





4/24-105 mm L IS USM 

EF 2/200 mm L IS USM 

m 

2,8/24-70 

Di SP VC 

mm 

USD 

DG 

Macro 

HSM 




F 2,8/24-70 mm L II USM 




1,4/35 mm DG HSM ( A) 





4/24-105 mm L IS USM 


2,8/24-70 mm DG HSM 





F 2,8/24-70 mm L II USM 




1,4/35 mm DG HSM ( A) 



/70-200 m Di SP mm VC L USD IS II Macro USM 


4/24-105 mm L IS USM 


EF 2,8/24-70 2/200 mm mm L DG IS USM HSM 

,8/24-70 mm DG OS mm HSM Di VC Macro USD 


F m 2,8/24-70 Di SP VC mm USD L II Macro USM 

1,4/35 mm DG HSM ( A) 


n EF 4/17-40 mm L USM 









1,4/35 mm DG HSM ( A) 





4/24-105 mm L IS USM 



2,8/24-70 mm DG HSM 




1,4/35 mm DG HSM ( A) 


F 2,8/24-70 mm L II USM 



n EF 4/17-40 mm L USM 








1,4/35 mm DG HSM ( A) 







,8/24-70 

m Di SP 

mm 

VC USD 

Di VC 

Macro 

4/24-105 mm L IS USM 

USD 



1,4/35 

2,8/24-70 

mm 

mm 

DG HSM 

DG HSM 

( A) 




5/50 F 2,8/24-70 mm Compact mm L II Macro USM 



,8/24-70 0 mm DG mm OS Di HSM VC USD 

n 

APO 

2,8/300 EF 4/17-40 mm L mm IS L II USM 


1,4/35 F 4/24-70 mm mm DG L HSM IS USM ( A) 







,8/24-70 

02,8/24-70 mm DG 

mm 

OS 

Di 

mm HSM 

VC USD 

DG HSM APO 

/70-200 2,8/300 mm L IS II USM 


1,4/35 4/24-105 mm mm DG L HSM IS USM ( A) 






,8/24-70 m Di SP 

0 

F 

2,8/24-70 

mm DG 

mm VC USD 

OS 

Di 

4/24-70 mm 

mm 

HSM 

VC Macro USD 

L 

DG 

IS 

HSM 

APO 

F 2,8/300 2,8/24-70 mm mm L IS L II USM 


n 

1,4/35 

EF 4/17-40 

mm DG 

mm 

HSM 

L USM 

( A) 






,8/24-70 

m Di SP 

0 

F 

2,8/24-70 

mm DG mm 

VC USD 

OS Di 

4/24-105 

4/24-70 mm 

mm 

HSM VC 

Macro 

USD 

mm 

L 

DG IS 

HSM 

APO 

2,8/300 mm L IS IS II USM 

W 

S 

T 

W 

S 

T 

W 

S 

T 

W 

S 

T 

W 

S 

T 

W 

S 

T 

W 

S 

T 

W 

S 

T 

W 

S 

T 

W 

W 

W 

W 

W 

W 

W 

W 

W 

Canon 5D Mark III 

Canon EF 2,8/24–70 mm L II USM 

Canon EF 2,8/70–200 mm L IS II USM 

Canon EF 4/17–40 mm L USM 

Canon EF 4/24–105 mm L IS USM 

Canon EF 4/24–70 mm L IS USM 

Sigma EX 2,8/24–70 mm DG HSM 

Sigma EX 2,8/70–200 mm DG OS HSM APO 

Tamron AF 2,8/24–70 mm Di VC USD 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD Macro 

Canon EF 1,4/24 mm L II USM 

Canon EF 2,5/50 mm Compact Macro 

Canon EF 2/200 mm L IS USM 

Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM 

Canon EF 1,2/85 mm L II USM 

Sigma 1,4/35 mm DG HSM ( A) 

Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 

Sigma EX 2,8/300 mm DG APO 

Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro 

0 20 40 60 80 100 

% Auflösung 

SLR-Kameras mit Schwingspiegel haben 

einen entschiedenen Vorteil: Sie arbeiten 

mit einem Phasen-Autofokus, der technisch 

bedingt in der Regel um einiges schneller ist 

als der Kontrast-Autofokus spiegelloser Systemkameras 

und Kameras der Kompaktklasse. 

Beim Kontrast-Autofokus geht man 

davon aus, dass ein Bild scharf ist, wenn der 

Kontrast zwischen zwei Details am höchsten 

ist. Dazu muss das Objektiv allerdings mehrmals 

hin- und herfahren, um herauszufinden, 

in welcher Stellung der optimale Kontrast 

erreicht wird. Und das kostet Zeit. Beim 

Phasen-Autofokus hingegen weiß die Kamera 

direkt nach der ersten Messung, wieweit 

das Objektiv aus dem Fokus ist. So kann der 

Autofokusmotor das Fokuselement im Objektiv 

fast direkt positionieren. Das Problem 

des Phasensystems aber: Nicht immer ist das 

Ergebnis genau. Denn die Präzision hängt 

von einem exakten Zusammenspiel zwischen 

Objektiv und Kamera ab. Das Objektiv 

muss den Steuerimpuls korrekt umsetzen, 

was allerdings nur selten 100-prozentig 

gelingt, wie der Test von Image Engineering 

zum Thema Autofokus zeigt. Auffallend oft 

scheint es das System bei der ersten Messung 

zu belassen, das führt zu schnelleren 

AF-Zeiten, aber auch zu mehr Fehlern. 

Funktionsweise des Phasen- 

Autofokus 

Das Autofokus-System typischer DSLR- 

Kameras mit Schwingspiegel entspricht im 

Prinzip der Schnittbild-Indikation ihrer 

analogen Vorgänger: Bei der automatischen 

Scharfstellung wird ein Teil des durch das 

Objektiv einfallenden Lichts auf das Autofokusmodul 

gelenkt, dass im einfachsten 

Fall aus zwei Zeilensensoren am Kameraboden 

besteht: Kleine Bereiche des Schwingspiegels 

sind teildurchlässig und schicken 

Licht aus dem Randbereich des Strahlenbündels 

über kleine Hilfsspiegel zum Kameraboden. 

Dieses Licht fokussieren winzige 

Linsen auf die Zeilensensoren, über die 

es nun je nach Fokusgrad des Motivs nach 

Erklärung: Die Balken zeigen die realisierte 

Auflösung von 1000 AF-Messungen im Vergleich 

zur maximalen Auflösung der jeweiligen 

Brennweite an einer bestimmten Kamera. Jeder 

dieser Balken steht somit für die konkrete Auflösung 

eines AF-Testschusses im Vergleich zur 

Auflösung eines optimal fokussierten Bilds 

(bezogen auf das Leistungsvermögen der jeweiligen 

Brennweite des konkreten Objektivs). 

Optimal wäre, wenn alle Balken auf der 100- 

Prozent-Linie liegen würden. Je zerklüfteter ein 

Block aussieht, umso höher ist die Streuung. 

vorne oder hinten wandert. Anhand der 

Position der Fokuspunkte berechnet die 

Elektronik über eine Kreuzrelation, wie weit 

der aktuelle Fokus vom korrekten entfernt 

ist. Das System erkennt also bereits bei der 

ersten Messung recht genau, wie weit der 

Fokus nach vorne oder hinten zu verlagern 

ist – ideal für schnelle AF-Tempi. 

Kalibrierung, Lichtstärke und Blende 

Das Ganze funktioniert schnell, eine Nachjustage 

erfolgt häufig nicht. Ein weiteres 

Problem betrifft die Kalibrierung: Da beim 

Phasen-AF nicht der Aufnahmesensor die 

Motiventfernung bestimmt, sondern ein davon 

getrenntes Modul, muss dieses sehr genau 

kalibriert sein. Nur wenn das Zusammenspiel 

von Optik und Modul genau passt, 

liegt der Fokuspunkt da, wo er hingehört. 

Nun kann es passieren, dass die Justage 

nicht perfekt ist oder sich durch den harten 

All tag mit der Zeit verändert. Um möglichst 

exakt zu arbeiten, nutzen die Autofokussysteme 

in der Regel zudem möglichst weit 

auseinanderliegende Randstrahlen. Diese 

existieren aber bei einem lichtschwächerem 

Objektiv mit kleinerer Anfangsöffnung und 

somit schmalerem Lichtkegel nicht. 

Teildurchlässiger Spiegel: Sony SLT 

Ein Nachteil des klassischen Phasen-Autofokus 

ist, dass dieser nicht mit Live-View 

und Video kompatibel ist: Bei der SLR-Kamera 

fällt das Licht entweder auf den Bildsensor 

oder auf den AF-Sensor sowie in 

den Sucher. Wer den Live-View aktiviert, 

schaltet also zugleich den Phasen-AF ab. 

Eine Alternative stellen Systemkameras mit 


1,4/35 mm DG HSM ( A) 



16 ColorFoto 6/2013 www.colorfoto.de 



,8/24-70 m Di SP 

0 

F 

2,8/24-70 mm DG mm VC USD 

OS Di 

4/24-105 

4/24-70 mm 

mm HSM VC Macro USD 

mm 

L 

DG IS 

HSM APO 

2,8/300 mm L IS IS II USM

Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 

Tamron Sigma AF EX 2,8/90 2,8/24-70 mm mm Di SP DG Macro HSM 

Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 

Nikon AF-S Nikkor 1,8/85 mm G 


Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 

Nikon Sigma AF-S EX Nikkor 2,8/150 3,5-4,5/24-85 mm DG OS mm HSM VR Macro G ED 

Nikon AF-S Nikkor 4/70-200 mm G ED VR 


Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 

Die AF-Testergebnisse der drei Kameras 

Erreichte AF-Genauigkeit 

gegenüber einem perfekt 

manuell fokussiertem Bild 

Canon 

EOS 5 D Mark III 

feststehendem, teiltransparenten Spiegel 

dar, wie es Sony in seiner SLT-Bauweise realisiert. 

Der Spiegel lässt einen Großteil des 

einfallenden Lichts permanent auf den 

Bildsensor fallen, der auch den elektronischen 

Sucher mit Bilddaten versorgt. Das 

restliche Licht wird ebenfalls permanent 

zum Phasen-Auto fokussensor geschickt. 

Ein Novum stellt ferner das duale Autofokussystem 

der Sony SLT-A99 dar: Zu 

dem Phasendetek tionsmodul im Kameragehäuse 

gesellt sich ein weiteres Phasen- 

Autofokussystem direkt auf dem Bildsensor; 

das Ganze addiert sich zu einer 

Messmatrix von 121 Feldern, um sich bewegende 

Motive optimal zu verfolgen. 

Nikon D800 

Sony SLT-A99 

a) 100% bis 95 % 48,1 Bilder von 100 41,7 Bilder von 100 44,0 Bilder von 100 

b) 95% bis 90 % 17,8 Bilder von 100 13,9 Bilder von 100 20,8 Bilder von 100 

c) 80% bis 90% 15,6 Bilder von 100 21,9 Bilder von 100 19,7 Bilder von 100 

d) Unter 80% 18,5 Bilder von 100 22,5 Bilder von 100 15,5 Bilder von 100 

AF-Tempo bei 1000 Lux 0,30 s 0,19 s 0,53 s 

Tamron Nikon AF AF-S 2,8/70-200 Nikkor 2/200 mm Di mm SP VR LD II Macro G ED 

a) Entspricht scharf: Wie viele Aufnahme von 100 erreichen die maximale Auflösung von 100 Prozent bis 

mindestens 95 Prozent? 

b) Gut fokussiert: Die Aufnahmen erreichen 90 bis 95 Prozent der Maximalauflösung dieser Brennweite. 

c) Akzeptabel: Eine Schärfe von 80 bis 90 Prozent der Auflösung ist grenzwertig. 

d) Defokussiert: Wenn der Autofokus so unpräzise gearbeitet hat, dass die Schärfe im Bild 20 Prozent und mehr unter 

dem möglichen Wert liegt, betrachten wir das Ergebnis als unscharf. 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 





























Testverfahren 

IE fokussiert bei allen Objektivtests manuell, 

um die optimale Auflösung der Optik in 

der Bildmitte zu erreichen. Zudem wird je 

Brennweite eine Vergleichsreihe von zehn 

Testaufnahmen mit dem Autofokus gemacht, 

der nach jeder Einzelmessung defokussiert 

und so zu einer neuen Messungen 

gezwungen wird. Für diesen Test haben wir 

1000 Einzelergebnisse an 50 Objektiven 

und drei Kameras ausgewertet. Die erreichte 

Auflösung in der Bildmitte zeigen unsere 

Grafiken mit einem Balken zu jeder Messung 

normiert auf 100% entsprechend dem 

besten Ergebnis der manuellen Fokussierung 

der betrachteten Brennweite. 




















Tamron 

Sigma 

AF 

EX 

2,8/90 

2,8/24-70 

mm 

mm 

Di SP 

DG 

Macro 

HSM 










Tamron Nikon AF-S 2,8/70-200 Nikkor 2/200 mm Di mm SP VR LD II Macro G ED 

Nikon Tamron AF-S AF Nikkor 2,8/90 2,8/24-70 mm Di SP mm Macro G ED 




Nikon AF-S 

Sigma 

Nikkor 

EX 

2,8/300 

2,8/24-70 

mm 

mm 

VR 

DG 

II G 

HSM 

ED 

W 

S 

T 

W 

S 

T 

W 

S 

T 

W 

S 

T 

W 

S 

T 

W 

S 

T 

W 

S 

T 

W 

Nikon D800 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/14–24 mm G ED 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/24–70 mm G ED 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24–85 mm VR G ED 

Nikon AF-S Nikkor 4/24–120 mm VR G ED 

Nikon AF-S Nikkor 4/70–200 mm G ED VR 

Sigma EX 2,8/24–70 mm DG HSM 


Tamron AF 2,8/24–70 mm Di VC USD 

AUS DEM TESTLABOR 




Nikon Tamron AF-S AF Nikkor 2,8/90 2,8/14-24 mm Di SP mm Macro G ED 



Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR ED 


Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED 





S 

T 

W 

Tamron AF 2,8/70–200 mm Di SP LD Macro 

AF – beste Aufnahme manuell fokussiert AF – schlechteste Aufnahme 

Um die optimale Auflösung zu erreichen, 

fokussiert das Testlabor manuell, 

denn der Autofokus der Kamera 

schafft das zu häufig nicht zuverlässig. 

Zudem wird pro Brennweite eine 

Vergleichsreihe von 10 Testaufnahmen 

mit dem Autofokus gemacht, 

um die AF-Genauigkeit zu testen. 

Insgesamt wurden 1000 Testschüsse 

an 50 Objektiven und drei Kameras 

ausgewertet. Das Beispiel zeigt 

ein typisches Objektiv. Das beste 

AF-Ergebnis ist fast optimal, das 

schlechteste deutlich unscharf. 

Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 









Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 


Nikon Tamron AF-S 2,8/90 Nikkor mm 1,4/24 Di SP mm Macro G ED 







Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED 






Nikon 

Tamron 

AF-S 

AF 2,8/90 

Nikkor 

mm 

1,4/24 

Di SP 

mm 

Macro 

G ED 










Nikon Tamron AF-S Nikkor AF 2,8/24-70 4/24-120 mm mm Di VR VC G USD ED 











Tamron Tamron AF 2,8/70-200 AF 2,8/24-70 mm Di mm SP Di LD VC Macro USD 

Nikon Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 

Nikon 

AF-S 

AF-S 

Nikkor 

Nikkor 

3,5-4,5/24-85 

2,8/60 mm 

mm 

G ED 

VR 

Micro 

G ED 


Nikon AF-S Sigma Nikkor 1,4/35 4/70-200 mm mm DG HSM G ED ( VR A) 






Tamron 

Sigma EX Tamron AF 2,8/70-200 

2,8/70-200 AF 2,8/24-70 mm Di 

mm DG mm SP 

OS Di LD 

HSM VC Macro 

APO USD 

Nikon Nikon AF-S Sigma AF-S Nikkor EX Nikkor 2,8/24-70 2,8/60 2,8/24-70 mm mm G mm ED DG Micro G HSM ED 


Nikon AF-S Sigma Nikkor 1,4/35 4/24-120 mm mm DG HSM VR G ( ED A) 






Tamron 

Sigma EX Tamron AF 2,8/70-200 

Sigma 2,8/70-200 AF 2,8/24-70 mm Di 

EX 2,8/24-70 mm DG mm SP 

OS Di LD 

mm HSM VC Macro USD 

DG HSM APO 

Nikon Nikon AF-S AF-S Nikkor Nikkor 4/70-200 2,8/60 2,8/14-24 mm mm G mm G ED ED Micro G VR ED 



Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED 






Tamron 

Sigma 

Nikon 

EX Tamron AF 2,8/70-200 

AF-S Sigma 2,8/70-200 AF 2,8/24-70 mm Di 

Nikkor EX 2,8/24-70 4/70-200 

mm DG mm SP 

OS Di LD mm HSM VC Macro 

G DG ED HSM APO USD 

VR 




S 

T 

W 

W 

W 

W 

W 

W 

W 

W 

W 










0 20 40 60 80 100 

% Auflösung 




ColorFoto 6/2013 17 



Tamron 

Sigma Nikon 

EX Tamron AF 2,8/70-200 AF-S Sigma 2,8/70-200 AF 2,8/24-70 mm Di Nikkor EX 2,8/24-70 

4/24-120 4/70-200 

mm DG mm SP 

OS Di LD mm HSM VC Macro USD 

VR G DG ED G 

HSM APO 

ED VR 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro

,5-5,6/70-300 mm G SSM 

* 2,8/24-70 mm ZA SSM 

Sony SAL 1,4/35 mm G 


2,8/90 mm Di SP Macro 

L 2,8/70-200 mm G SSM 


Planar T* 1,4/85 mm ZA 

4-5,6/70-400 mm G SSM 

-200 onnar mm T* Di 1,8/135 SP LD mm Macro ZA 

AL 2,8/300 mm G SSM II 

y SAL 2,8/28-75mm SAM 

y SAL 2,8/100 mm Macro 

,5-5,6/70-300 mm G SSM 

* 2,8/24-70 mm ZA SSM 


W 

Sony A99 


Prinzip der Phasendetektion 

Scharf eingestellt 

Filmebene 

Sensor-Datenausgabe 


X 2,8/90 2,8/24-70 mm mm Di SP DG Macro HSM 

S 

L 2,8/70-200 mm G SSM 


T 

4-5,6/70-400 mm G SSM 


Sony SAL 2,8/28-75mm SAM 




,5-5,6/70-300 mm G SSM 

* 2,8/24-70 mm ZA SSM 


W 

S 

T 

Sony SAL 2,8/70-200 mm G SSM 

Schärfepunkt zu weit vorn 

Geringerer Abstand der 

beiden Vergleichsbilder 

gegenüber korrekter 

Scharfeinstellung 



W 

L 2,8/70-200 mm G SSM 


S 

4-5,6/70-400 mm G SSM 





,5-5,6/70-300 mm G SSM 

T 

W 

S 

Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm G SSM 

Schärfepunkt zu weit hinten 

Größerer Abstand der 

beiden Vergleichsbilder 

gegenüber korrekter 

Scharfeinstellung 

* 2,8/24-70 mm ZA SSM 


T 



Sony SAL 4-5,6/70-400 mm G SSM 

L 2,8/70-200 mm G SSM 

W 


4-5,6/70-400 mm G SSM 




,5-5,6/70-300 y SAL 2,8/100 mm mm G Macro SSM 

S 

T 

W 

Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm ZA SSM 

Vorlage: Jost J. Marchesi, 

Photokollegium 3, Seite 82, 

ISBN 3-7231-2800-9, 4. Auflage 

Referenzabstand für scharf eingestelltes 

Motiv (immer gleichbleibend) 


* 2,8/24-70 mm ZA SSM 




X 2,8/24-70 mm DG HSM 

onnar T* 1,8/135 mm ZA 

L 2,8/70-200 mm G SSM 


4-5,6/70-400 mm G SSM 


-200 mm Di SP LD Macro 







,5-5,6/70-300 mm G SSM 



* 2,8/24-70 mm ZA SSM 




X 2,8/24-70 mm DG HSM 



-200 mm Di SP LD Macro 

L 2,8/70-200 mm G SSM 



4-5,6/70-400 mm G SSM 






-200 

* 2,8/24-70 

mm Di SP 

mm 

LD 

ZA 

Macro 

SSM 




,5-5,6/70-300 mm G SSM 






-200 

4-5,6/70-400 * 2,8/24-70 

mm Di SP 

mm 

LD 

mm ZA 

Macro 

G SSM 

AL 

X 2,8/24-70 

2,8/300 mm 

mm 

G 

DG 

SSM 

HSM 

II 


L Planar 2,8/70-200 T* 1,4/85 mm G mm SSM ZA 





-200 

,5-5,6/70-300 4-5,6/70-400 

* 2,8/24-70 mm Di SP mm LD 

mm 

ZA Macro 

G SSM 

SSM 



y Planar SAL 2,8/28-75mm T* 1,4/85 mm SAM ZA 




-200 

,5-5,6/70-300 4-5,6/70-400 * 2,8/24-70 

mm Di SP 

mm 

LD 

L 2,8/70-200 mm ZA 

Macro 

mm G SSM 

AL 2,8/300 mm G SSM SSM II 


X 2,8/24-70 mm DG HSM 



-200 

,5-5,6/70-300 4-5,6/70-400 

* 2,8/24-70 

mm Di SP 

mm 

LD 

y L SAL 2,8/70-200 2,8/28-75mm mm 

ZA 

Macro 

G SSM 

SSM 

SAM 


-200 

,5-5,6/70-300 4-5,6/70-400 * 2,8/24-70 mm Di SP mm LD 

y L 

X SAL 2,8/70-200 

2,8/24-70 2,8/28-75mm mm ZA Macro 

G DG SAM 

SSM 

HSM 

,5-5,6/70-300 4-5,6/70-400 * 2,8/24-70 mm 

y L 

X SAL 2,8/70-200 

2,8/24-70 2,8/28-75mm mm ZA G SSM 

DG SAM 

HSM 

S 

T 

W 

S 

T 

W 

W 

W 

W 

W 

W 

W 




Sony SAL 2,8/100 mm Macro 

Sony SAL 2,8/300 mm G SSM II 

Zeiss Sonnar T* 1,8/135 mm ZA 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZA 


0 20 40 60 80 100 

% Auflösung 

Erklärung: Die Balken zeigen die realisierte 

Auflösung von 1000 AF-Messungen 

im Vergleich zur maximalen Auflösung 

der jeweiligen Brennweite an 

einer bestimmten Kamera. Jeder dieser 

Balken steht somit für die konkrete Auflösung 

eines AF-Testschusses im Vergleich 

zur Auflösung eines optimal 

fokussierten Bilds (bezogen auf das 

Leistungsvermögen der je weiligen 

Brennweite des konkreten Objektivs). 

Optimal wäre, wenn alle Balken auf der 

100-Prozent-Linie liegen würden. Je 

zerklüfteter ein Block aussieht, umso 

höher ist die Streuung. 

Testergebnis 

Richtig gut schneidet keiner ab, aber Canon 

immerhin etwas besser als die Konkurrenten 

mit 48 Prozent sehr gut fokussierten Bildern. 

Bei der Canon EOS 5D Mark III sind 18,6 

Prozent der Bilder deutlich defokussiert mit 

Auflösungsverlusten von 20 Prozent und 

mehr. Die besten Ergebnisse erreichen an 

Canon einige herstellereigene Zooms, ganz 

vorne das Standardzoom EF 4/24–70 mm L 

IS USM mit einer gesamten Standardabweichung 

von im Schnitt 13,3 LP/BH. Bei den 

Festbrennweiten führt das 300-mm-Teleobjektiv 

von Canon, gefolgt vom Sigma 150- 

mm- und Tamrons 90-mm-Objektiv. Auf 44 

Prozent sehr gut fokussierte Bilder kommt 

die Sony SLT-A99. 15,5 Prozent der Bilder 

sind defokussiert mit einem Schärfeverlust 

größer 20 Prozent. Die besten Ergebnisse erzielt 

die A99 mit dem lichtstarken Zeiss Planar 

T* 1,4/85 mm ZA, dem Sony 4–5,6/70– 

400 mm G SSM und dem Sony 2,8/70–200 

mm G SSM. 22,5 Prozent der Bilder sind im 

Fall der Nikon D800 deutlich defokussiert, 

bei 41,7 Prozent sehr guten Ergebnissen. 

Unter den Zooms erzielt das AF-S Nikkor 

4/70–200 mm G ED VR durchgängig gute 

Ergebnisse, im Fall der Festbrennweiten liegt 

das AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 

vorne. Natürlich spielt bei Nikon auch die 

geringere Schärfentiefe wegen der höheren 

Auflösung eine Rolle. 

Phasendetektion: Das System berechnet initial, 

wie weit der Fokus verschoben werden muss, 

damit die Aufnahme scharf wird. Bei lichtstarken 

Systemen funktioniert das in der Regel genauer. 

Lichtstrahlen von identischen Teilen eines Bilds, 

die durch verschiedene Bereiche der Frontlinse 

eingetreten sind, werden nebeneinander abgebildet. 

Nur wenn korrekt fokussiert ist, liegen die 

Einzelbilder im richtigen Abstand zueinander. 

FAZIT 

Sabine 

Schneider 

Wer sich blind auf den Phasen-Autofokus 

seiner Kamera verlässt, muss mit einem beträchtlichen 

Anteil unscharfer Aufnahmen 

rechnen. Wo es möglich ist, macht ein zweiter 

Schuss mit neuer Fokussierung unbedingt 

Sinn. 

Wahrscheinlich geht Schnelligkeit beim Fokussieren, 

wie sie etwa die Nikon D800 mit 

einem Top-Messwert von 0,19 Sekunden bei 

1000 Lux realisiert, noch immer zu Lasten 

der Präzision. Am Ende hat die Canon EOS 

5 D Mark III knapp die Nase vorn, kann aber 

ebenfalls nicht richtig überzeugen. Objektivseitig 

gibt es keinen eindeutigen Trend, 

weder können die lichtschwächeren oder 

kurzbrennweitigen Kandidaten mit ihrer größeren 

Schärfentiefe punkten noch die lichtstarken 

mit der (theoretisch) größeren Messbasis. 

,5-5,6/70-300 4-5,6/70-400 mm 

y L 

X SAL 2,8/70-200 

2,8/24-70 2,8/28-75mm G SSM 

DG SAM 

HSM 


Weitwinkel Standard Tele 

Objektiv 

Kamera 

Bester 

Autofokus (in %) 

Schlechtester 


Durchschnitt 

(in %) 

Standardabweichung 

(in %) 

Bester 


Schlechtester 


Durchschnitt 

(in %) 


(in %) 

Bester 


Schlechtester 


Durchschnitt 

(in %) 


(in %) 

Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM Canon 5D Mark III 100 95 98 2 100 86 94 5 100 93 98 2 

Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM Canon 5D Mark III 99 85 92 6 100 85 96 6 100 90 96 4 

Canon EF 4/17-40 mm L USM Canon 5D Mark III 100 95 99 2 100 92 98 2 98 80 90 6 

Canon EF 4/24-105 mm L IS USM Canon 5D Mark III 100 69 96 10 100 93 98 2 98 84 92 5 

Canon EF 4/24-70 mm L IS USM Canon 5D Mark III 100 98 99 1 100 99 100 0 100 96 98 2 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM Canon 5D Mark III 98 59 54 11 100 20 55 26 95 50 62 13 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO Canon 5D Mark III 99 89 96 3 100 95 96 2 93 79 89 4 

Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD Canon 5D Mark III 86 62 79 16 100 87 94 4 92 84 88 4 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD Macro Canon 5D Mark III 92 77 94 7 91 59 72 10 100 90 97 3 

Canon EF 1,4/24 mm L II USM Canon 5D Mark III 97 89 93 2 

Canon EF 2,5/50 mm Compact Macro Canon 5D Mark III 99 58 80 16 

Canon EF 2/200 mm L IS USM Canon 5D Mark III 90 72 81 5 

Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM Canon 5D Mark III 100 100 99 1 

Canon EF 1,2/85 mm L II USM Canon 5D Mark III 100 55 83 25 

Sigma 1,4/35 mm DG HSM ( A) Canon 5D Mark III 96 86 93 3 

Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro Canon 5D Mark III 99 94 97 2 

Sigma EX 2,8/300 mm DG APO Canon 5D Mark III 100 76 88 11 

Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro Canon 5D Mark III 100 94 99 2 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED Nikon D800 100 55 86 16 100 76 86 8 100 90 95 4 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED Nikon D800 100 77 91 8 100 81 90 11 92 68 75 10 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED Nikon D800 100 76 93 8 100 83 93 6 100 69 87 10 

Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED Nikon D800 100 91 97 3 100 95 98 2 99 72 87 11 

Nikon AF-S Nikkor 4/70-200 mm G ED VR Nikon D800 100 99 100 0 100 98 99 1 99 87 97 4 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM Nikon D800 98 63 84 13 100 68 84 12 100 98 99 1 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO Nikon D800 100 30 80 27 100 72 92 11 100 86 94 5 

Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD Nikon D800 100 80 93 8 100 97 98 2 100 90 98 3 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro Nikon D800 98 70 77 10 100 81 94 9 100 96 97 3 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED Nikon D800 101 87 93 9 

Nikon AF-S Nikkor 1,8/85 mm G Nikon D800 94 76 84 5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED Nikon D800 100 92 98 2 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro Nikon D800 100 78 94 7 

Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED Nikon D800 96 72 88 9 

Sigma 1,4/35 mm DG HSM ( A) Nikon D800 100 57 80 13 

Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro Nikon D800 40 38 57 14 

Sigma EX 2,8/300 mm DG APO Nikon D800 96 35 62 21 

Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro Nikon D800 99 64 86 21 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM Sony A99 96 78 90 5 100 81 95 6 98 81 91 6 

Sony SAL 2,8/28-75mm SAM Sony A99 99 84 91 5 100 98 100 1 100 100 100 0 

Sony SAL 2,8/70-200 mm G SSM Sony A99 100 95 99 2 100 98 98 1 100 98 99 1 

Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm G SSM Sony A99 91 66 75 11 84 77 81 2 98 86 93 3 

Sony SAL 4-5,6/70-400 mm G SSM Sony A99 100 98 99 1 99 98 99 1 100 98 97 3 

Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm ZA SSM Sony A99 100 55 87 13 100 84 95 6 99 69 89 12 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro Sony A99 100 48 80 19 95 46 75 20 100 75 95 8 

Sigma EX 2,8/300 mm DG APO Sony A99 100 78 92 6 

Sony SAL 1,4/35 mm G Sony A99 93 46 71 15 

Sony SAL 2,8/100 mm Macro Sony A99 99 55 77 13 

Sony SAL 2,8/300 mm G SSM II Sony A99 100 78 92 6 

Zeiss Sonnar T* 1,8/135 mm ZA Sony A99 100 86 95 5 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZA Sony A99 100 95 97 2 

Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro Sony A99 100 85 97 4 

Die Prozentwerte vergleichen die Auflösung der AF-Bilder mit dem Wert eines manuell optimal fokussierten Bildes. Basis sind je Brennweite immer zehn AF-Bilder. 



S-Klasse 

Das Magnesiumgehäuse 

verströmt einen 

unwiderstehlichen Retro- 

Charme. Der Hebel mit 

dem roten Punkt an der 

Front dient dem Umschalten 

zwischen optischem 

Sucher und EVF. 

Die Tasten des 4-Wege- 

Schalters sind doppelt 

belegt; das Rändelrad ist 

etwas fummelig. 

Fujifilm X100S. 

16 Megapixel und Hybrid- 

AF: Das sind die wichtigsten 

Neuerungen der X100S 

im Vergleich zur X100. Wir 

haben Fujifilms Edelkompakte 

mit Hybrid-Sucher 

auf den Prüfstand gestellt. 

Unter den Edelkompakten mit großem 

Bildsensor und Festbrennweite hat die 

Fujifilm X100S für 1200 Euro ein Alleinstellungsmerkmal: 

den optisch-elektronischen 

Hybridsucher. Im optischen Sucher werden 

Leuchtrahmen, AF-Feld, Entfernungsskala, 

Aufnahmemodus, Belichtungskorrektur und 

weitere Informationen mittels LCD-Technik 

eingeblendet. Per Hebel kann man dann auf 

den elektronischen Sucher umschalten, der 

786 666 RGB-Punkte – rund 300 000 mehr als 

bei der X100 – auflöst. Er zeigt das Bild inklusive 

Belichtungssimulation und Weißabgleich 

Zeitautomatik. Steht das Verschlusszeitenrad 

auf A und ist am Blendenring 

ein Blendenwert vorgewählt, arbeitet 

die Kamera in Zeitautomatik. 

so, wie es nach der Aufnahme aussehen wird. 

Mit dem optischen Sucher lassen sich dagegen 

wesentlich mehr Bilder pro Akkuladung 

aufnehmen, da dies den Stromverbrauch 

deutlich senkt. Auch Live-View am TFT-Monitor 

(153 300 RGB-Pixel) ist natürlich möglich. 

Dabei lässt sich ein Augensensor aktivieren, 

der die Anzeige automatisch von Monitor 

auf Sucher umschaltet, wenn sich das Auge 

dem Suchereinblick nähert. 

Auch der AF ist jetzt hybrid 

Neu ist bei der X100S der Hybrid-Autofokus: 

Je nach Aufnahmesituation und Motiv schaltet 

er automatisch zwischen Kontrast- und Phasen-AF 

um. Der Kontrast-AF arbeitet mit 49 

Messpunkten, wahlweise im Mehrfeldverfahren 

oder als Einzel-Feld-AF. Dabei kann das 

Messfeld innerhalb der 7x7-Punkte-Matrix 

nicht nur verschoben, sondern auch in fünf 

Größen variiert werden. Zur Phasenerkennung 

wird eine nicht näher definierte Anzahl von 

Pixeln auf dem Sensor umfunktioniert. Die 

Auslöseverzögerung inklusive AF-Zeit wurde 

mit akzeptablen 0,39/0,52 s bei 1000/30 Lux 

gemessen, die Serienbildgeschwindigkeit mit 

rund 6 Bildern (JPEGs) pro Sekunde. 


Fotos: Hersteller, Karl Stechl 

www.colorfoto.de

Fuji X100s im Test 

■ Dead Leaves 

Die Dead-Leaves-Kurven 

verlaufen bis ISO 1600 auf 

einem sehr hohen Niveau. 

Zudem verzichtet Fuji auf 

übertriebene Kontrastanhebungen. 

MTF50 

2 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0 

Kontrast 


2,0 2 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1,0 1 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

Leica M Monochrom - dead leaves 

Dead Leaves 

Fujifilm X100S - dead leaves 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

ISO 160200 

ISO 320400 

ISO 400800 

ISO 8001600 

ISO 1600 3200 

ISO 3200 6400 

ISO 6400 800 

ISO 8000 10000 

50% 

0 

lp /ph 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

lp /ph 

Linienpaare/Bildhöhe 

ISO 200 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO 1280 

ISO 2560 


Beim manuellen Fokussieren macht sich ein 

camera 

Schrittmotor bemerkbar. Unterstützt wird 

short name 

das manuelle Scharfstellen durch zwei Einstellhilfen, 

die sich alternativ verwenden lassen. 

Die Peaking-Funktion hebt Kontrastkanten 

bei erfolgreicher Fokussierung hell 

hervor. Die zweite Möglichkeit ist das „digitale 

Schnittbild“: In einem leicht abgedun- 

resolution 

kelten Feld in der Bildmitte bringt man durch 

Fokussieren unterbrochene Motivkanten 

wieder auf Linie, ähnlich dem Schnittbildindikator 

analoger Spiegelreflexkameras. 

Limitierte Verschlusszeiten 

Zur Belichtungsmessung stehen Integral- OECF20 

und Matrixmessung (256 Felder) sowie Spotmessung 

mit 2 % Bildfeldabdeckung bereit. 

Die Auswahl an Belichtungsprogrammen beschränkt 

sich auf Programmautomatik (Zeitenrad 

und Blendenring jeweils auf A-Position) 

mit Shiftfunktion, ergänzt durch Zeit-/ 

Blendenautomatik und manuellen Modus. 

Color 

Drei Individualspeicher erlauben das Personalisieren 

der Kamera. Die Kombination aus 

mechanischem und elektronischem Ver- 

OVERVIEW 

Leica M Monochrom (JPEG) 

camera 

Fujifilm X100S (JPEG) 

serial no. 4344262 


Leica M Monochrom Fujifilm X100S resolution resolution 

short name 

leimmono 

fujx100s 

Auflösung 

1,2 

1,2 

MP Class MP Class 18 

16 

ISO ISO 160200 

theoretical max. resolution theoretical max. resolution 1736 

1632 

ISO 200 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800 

ISO ISO 160 / 320 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 

ISO 320400 

25600 / - / - / - / - / - 

8000 / 10000 / - / - / - / - 

firmware 1.01 

1,0 

ISO ■ Auflösung 

800 

firmware 0.017 1,0 

ISO 400 

ISO 1600 

lens (resolution) 

integriert 

ISO 8001600 

ISO 3200 

lens (resolution) lens (autofocus) Leica Summarit-M 2,5/90 

integriert 

Die Kurven für die Grenzauflösung 

verlaufen bei 

MTF50 0,8 

ISO 10000 10% 6400 contrast 

ISO 1600 

lens (autofocus) - 

0,8 

ISO 3200 6400 

dead leaves 

resolution center percent 

kurtosis 

dead leaves 

center percent ISO 200 1958 120% kurtosis 1041 1,5 

ISO 200 und 400 MTF50 auf 

10% nyquist frequency 

ISO 400 1958 120% 1057 1,4 

contrast Kontrast 

ISO 160 2083 120% ISO 800 1697 2083 104% -0,1 990 1,2 

einem sehr hohen Niveau 

0,6 

nyquist frequency 

ISO 320 2083 120% ISO 1600 1670 1476 102% -0,1 942 1,0 

ISO 400 2083 und nahezu 120% 

ISO 3200 

parallel. 

1638 

1561 

100% 

Bei -0,1 

777 0,8 

ISO 6400 1641 101% 855 0,6 

frequency 

0,8 

ISO 800 2053 118% 1149 0,0 

ISO 800 ISO 12800 ist ein 1613Rückgang 

99% 593 0,9 

ISO 1600 2083 120% 1369 0,0 

ISO 25600 1393 85% 271 0,7 

um fast 300 LP/BH zu ver- 

0,4 

ISO 3200 2083 120% ISO - 1178 - - 0,0 - - 

ISO 6400 2083 120% ISO - 1152 - - 0,0 - - 

ISO 8000 2083 

zeichnen, 

120% ISO - ab dann -888 geht’s - 0,0 - - 

0,4 

ISO 10000 2083 

ISO - - - - - 

nur noch 

120% 

in kleineren 

806 0,0 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

0,2 

ISO - - Schritten - abwärts. - - 

OECF20 VN1 VN3 DR 

SNR 

ISO - - - - - 

ISO - - ISO - 200 0,8- 0,5 - 9,7 0,296 

ISO 400 0,9 0,6 9,7 81 

0,00 

ISO 800 1 0,7 9,7 68 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

VN1 

ISO VN31600 1,3 DR 

0,8 SNR 8,3 47 

ISO 3200 1,6 0,9 9,3 43 

frequency (LP/PH) 


ISO 160 1,1 0,3 7,3 30 

ISO 6400 2 1,0 9,0 33 

ISO 320 1,2 ISO 0,3 12800 2,9 9,0 1,5 31 8,3 0,027 

ISO 400 1,3 ISO 0,3 25600 3,8,0 2,0 25 7,3 22170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

ISO 800 1,4 0,4ISO - -7,7 - 30 - - 

Fujifilm X100S OECF20 ISO 200 

ISO - - - - - 

ISO 1600 2 0,5 7,0 21 


70 

ISO - - - - - 

ISO 3200 3,2 0,8 5,7 14 

250 

ISO - - - - - 

ISO 6400 4,9 1,4 5,0 10 

ISO - - - - - 

ISO 8000 5,6 used 1,6 digital values 4,7 8 

256 

60 

ISO 10000 6,7 2,0 4,3 7 

Leica M Monochrom OECF20 ISO 160 

ISO - - Color - E- L - C H 

ISO 6 

200 

70 

ISO - - - - - 

ISO 200 10,7 4,5 1,9 250 0,9 

ISO - - - - - 

ISO 400 10,5 4 2 0,8 

50 

ISO - - ISO 400 

ISO - 800 10,7- 4,5 - 

5 

1,8 0,9 

Red 

used digital values ISO 1600 10,6 4,3 256 1,8 0,8 

Green 

ISO 3200 10,5 3,9 1,5 1 ISO 800 

60 

4 


ISO 6400 10,6 4,1 1 1 

40 

Blue 

E L C H 

ISO 12800 10,9 4,5 1,2 200 0,9 

■ Rauschwahrnehmung 

ISO 1600 

SNR 

ISO 25600 10,9 3,8 1,3 0,8 

ISO 160 3 

- - - - 

ISO - - - - - 

ISO 320 - (Visual - ISO -Noise) 

- - 

ISO 3200 


- - - - 

30 

ISO 400 - - ISO - - - - - 

- - 

100 

2 

Red 

ISO 800 - - ISO - - - - - 

- - ISO 6400 

Das Rauschen ISO - - steigt bis - ISO - - 

Green 

ISO 1600 - - - - 


1 

ISO 3200 - - - - 

40 20 Blue 

6400 white von balance einem daylight niedrigen Niveau 

(VN - 0,5) in - konstanten - 


0 

2 

ISO 6400 - - - - 

(digital values) 

SNR 

ISO 8000 - 

ISO 10000 - shutter - no AF - AF - AF 

AF 

Schritten von >1000lx 0,1 auf >1000lx immer 

10 

ISO - >1000lx (LV) 30lx 

- - - - 

30 

0,03 0,39 - 0,52 

ISO - - noch moderate - - VN 1,0 bei - ISO 100 

ISO - - startup - time [s] - - 

1,2 

ISO - - 6400 an. - Erst bei - ISO 12.800 - 

0 

0 

JPG best frames per second 5,66 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

(nicht in der Grafik) ist ein deutlicher 

Anstieg auf VN 1,5 zu 

20 

frames in sequence 100 

white balance daylight 0 

log luminance 

RAW best frames per second 5,17 




verzeichnen. 

shutter no AF 

AF 

AF 

AF 

10 

>1000lx >1000lx >1000lx (LV) 30lx 

0,15 - - - 

OVERVIEW 

contrast 

digital values 

Kontrast 

contrast 





200 



200 

100 



100 

0 

0,0 


Verschluss. Wird der elektronische Sucher verwendet, 

deckt ein Verschluss das Sucherfenster 

ab. Bild daneben: Verschluss geöffnet, optischer 

Sucher aktiv. 

startup time [s] 0,8 





0 

0 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

log luminance 

0 

0,0 


2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke) 

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

Das „Digitale Schnittbild“ simuliert 

im EVF den Schnittbildindikator 

klassischer SLR-Kameras. 

Für die Dynamik sind drei Voreinstellungen 

möglich; 200 und 400 % 

stehen für erweiterte Dynamik. 

Im Info-Modus zeigt der Monitor 

wichtige Einstellungen inklusive der 

Position des aktiven AF-Messfelds. 

Mittels ND-Filter lässt sich die Lichtempfindlichkeit 

des Bildsensors um 

drei Blenden senken. 

schluss führt bei der Fujifilm zu einer ungewohnten 

Limitierung der Verschlusszeiten: 

1 /4000 s ist nur bei Blende 8 und kleiner möglich; 

bei Blende 4 und 5,6 ist 1 /2000 s verfügbar, 

bei Offenblende nur noch 1 /1000 s. Bei Bedarf 

lässt sich ein Neutraldichtefilter simulieren, 

das die Belichtung um 3 EV-Werte reduziert. 

Hersteller typisch ist der zwischen 100, 200 

und 400 % variable Dynamikbereich, um die 

Kamera auf mehr oder weniger kontrastreiche 

Motive abzustimmen. Im Zweifelsfall fährt 

man mit der Auto-Einstellung gut. Neben 

auto matischen Stufenbelichtungen erlaubt die 

Kamera auch ISO-, Filmsimulations- und Dynamikbereichs-Bracketing. 

Filme zeichnet sie 

in Full-HD (1920 x 1080 Pixel) mit max. 60 

Vollbildern pro Sekunde auf. Kontinuierlicher 

AF beim Filmen ist möglich, nicht immer 

fand der Autofokus dabei allerdings sein Ziel. 

Falls Sie den Videomodus vergeblich suchen: 

Taste „Drive“ links vom Monitor drücken 

und letzten Eintrag im Menü anwählen. 

Solides Magnesiumgehäuse 

Die X100S besitzt ein solides Magnesiumgehäuse 

im Look einer klassischen Sucherkamera, 

in Silber mit schwarzer Belederung. Das fest 

eingebaute Fujinon-Objektiv hat eine Lichtstärke 

von 1:2 und eine Brennweite von 23 

mm, was einem KB-Objektiv von 35 mm entspricht. 

Verschlusszeitenrad und Blendenring 

am Objektiv unterstreichen die Retro-Optik, 

schön wäre es allerdings, wenn man die Blenden 

nicht nur in ganzen, sondern auch in 

halben Stufen einstellen könnte. Der Fokussierring 

könnte zudem einen Tick griffiger 

sein. Auf ein eingebautes Blitzgerät muss man 

verzichten; steckt jedoch ein Systemblitzgerät 

am Blitzschuh, lässt sich die Blitzkorrektur 

direkt an der Kamera einstellen. Das Quick- 

Me nü erlaubt schnellen Zugriff auf wichtige 

Funktionen. Dazu kommen verschiedene 

Direktzugriffstasten, auch in Form der doppelt 

belegten Richtungstasten und einer frei 

konfigurierbaren Funktionstaste. Nur die 

Kombination von 4-Wege-Schalter mit integriertem 

Einstellrändelrad erwies sich als etwas 

fummelig. Nicht selten dreht man leicht 

Objektiv 

Fujifilm Fujinon Super EBC 2/23 mm 

Asph. 

Linsen, Gruppen 

8 Linsen, 6 Gruppen 

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 34,5 mm, 0,10-∞ m 

effektiver Bildwinkel diagonal 63 ° 

Filter (Größe, Typ) – 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße Stepper, –, APS 

Auflösung – Blende offen 

Auflösung – Blende +2 

Kontrast – Blende offen 

Kontrast – Blende +2 

Auflösung (LP/BH) 

Fujinon 2/23 mm / Fujifilm X100s 

2400 

1,00 

2200 

2000 

0,75 

1800 

1600 


1400 

1200 

0,25 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke) 

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1507 LP/BH, 63,5 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1958 LP/BH, 57,5 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,63 k, 52,5 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,84 k, 58,5 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 14,5/33 Punkte 

chromatische Aberration 

0,4 Pixel 

Verzeichnung (max. 5 Punkte) -1,2% 3 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,9/0,4 ble 5 Punkte 

Rauschanstieg in den Ecken offen/+2 0,5/0,3 V/N 

Gesamtpunktzahl 

(max. 100 Punkte) 55,5 Punkte 

1) Mitte offene Blende 2) Schlechteste Ecke offene Blende 

3) Schlechteste Ecke abgeblendet 2 Stufen 


bester AF 

100% 

schlechtester AF 

Kontrast 

Kontrast 

Lichtstarke Festbrennweite 

Die Auflösung von 1507 LP/BH in der Bildmitte bei offener 

Blende lässt sich durch Abblenden um rund 450 Linienpaare 

steigern. Leider fällt die Auflösung in den Bildecken aber 

ungewöhnlich stark ab, auch bei Abblenden auf dann 57,5 

Prozent. Analog gilt das für den Kontrast, der sich in der 

Bildmitte zwar durch Abblenden liften lässt, in den Bildecken 

aber mit 58,5 Prozent kein befriedigendes Niveau erreicht. Der 

Helligkeitsabfall zu den Bildrändern ist mit 0,9 Blenden bei 

Offenblende und 0,4 Blenden bei Abblendung akzeptabel, die 

Verzeichnung mit 1,2 Prozent für ein gemäßigtes Weitwinkel 

keine Glanzleistung. 

Fazit: Das Fujinon 2/23 mm schöpft die Leistungsreserven von 

Bildsensor und -verarbeitung bei Weitem nicht aus. 


am Rad, wenn man nur eine Richtungstaste 

betätigen will, um dann an falscher Stelle im 

Menü zu landen. Ein zweites Einstellrad wäre 

nicht ver kehrt. Was man als solches vermutet 

– links unterhalb der Belichtungskorrekturscheibe 

– ist nämlich kein Ein stellrad, sondern 

ein Wippschalter. 

Bildqualität auf SLR-Niveau 

Die X100S verwendet einen X-Trans CMOS 

II mit 16 Megapixeln Nennauflösung und 

speziellem Farbfiltermosaik, der mit einer 

speziellen Filteranordnung einen Tiefpassfilter 

obsolet macht. Dazu kommt ein nochmals 

ver besserter Bildprozessor (EXR II), der 

laut Her steller Lichtsäumen und Beugungsunschärfen 

wirksam begegnen soll. Und tatsächlich 

sprechen die auf die Bildmitte bezogenen 

Test er geb nisse der Kamera für 

deren Leistungsfähigkeit: Die Grenzauflösung 

schwingt sich auf nahezu 2000 LP/BH 

bei ISO 200/400 auf und bleibt bis ISO 12 800 

auf einem hohen Niveau um 1600 LP/BH. 

Ähnlich hoch verlau fen die Dead-Leaves- 

Kurven (1041 bis 855 zwischen ISO 100 und 

6400). Das Rauschen bleibt bis in höhere ISO- 

Re gionen moderat, die Dynamik ist durchgängig 

hoch (zwischen 9 und 10 Blenden) 

und fällt nur bei ISO 1600 auf 8,3 Blenden ab. 

Bis ISO 800 liefert die Fuji ein fast kons tantes 

Ergebnis, das auch bis ISO 1600 nur moderat 

abfällt, trotz leichter Schwächen bei sehr feinen 

kontrastarmen Strukturen. Aber: So gut 

die Ergebnisse in der Bildmitte sind, so wenig 

können sie an den Bildrändern befriedigen 

(siehe Objektivtest). 

FAZIT 

Karl 

Stechl 

Wer etwas für Kameras im Leica-Retro-Look 

übrig hat, wird sich in die X100S auf Anhieb 

verlieben. Diesen Sympathievorschuss verdankt 

die Kamera auch dem Hybrid-Sucher, 

der praktisch ist und Spaß macht. Materialwahl 

und Verarbeitung rechtfertigen die gehobene 

Preisklasse. Kleine Schwächen bei 

der Bedienung (4-Wege-Schalter mit fummeligem 

Rändelrad) sind eher als Randnotiz zu 

verstehen. Einen zwiespältigen Eindruck hinterlässt 

die Kamera aber bei der Bildqualität: 

In der Bildmitte hervorragend mit einer überdurchschnittlichen 

Konstanz bis ISO 800, an 

den Bildrän dern leider deutlich schlechter als 

erwartet, da die Auflösung des Objektivs in 

den Ecken zu stark sinkt. 

Kamera 

Fujifilm X100S 

durchschnittlicher Marktpreis 

1200 Euro 

Bildsensor/Datei 

Auflösung (nicht interpoliert) 

4896 x 3264 Pixel 

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 4,8 µm, f7,9 

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 23,6 x 15,8 mm, 1,5x 

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, –, – 

Dateiformat 

JPEG, RAW, RAW + JPEG 

Aufnahmesteuerung 

Fokussierung externer Sensor, MF –, – 

Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView) Hybrid-AF (Kontrast- und Phasen-AF), 

Kontrast-AF: 49 Felder, 

Phasen-AF, MF (Lupe) 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 

1/4000–30 s, Blitz 1/2000 s, B 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit 

256 Feldern 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±2 Blenden, ±2/3 Blenden 

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, – 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel man., ISO-Auto einstellbar, 100– 

Reihe 

25600, ISO-Reihe 

Weißabgleich 

auto, messen, Presets, Kelvinwerte, 

manuelle Korrektur 

Farbräume 

sRGB, Adobe RGB 

steuerbare Einstellungen 

Schärfe, Kontrast, Sättigung, 

Lichter-/Schattenkorrektur, 

Rauschfilter 

Sucher/Monitor/Display 

Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, 

Vergrößerung, effektive Sucherbildgröße, auswechselbare 

Mattscheiben) 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 

Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF, Histogramm, 

Über-, Unterbelichtungswarnung 

Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung 

opt. und elektron. Sucher, 

786666 RGB-Pixel, Gitter, 

100 %, 0,50, eff. 0,33, eff. 

0,50, – 

2,8“, –, 153300 RGB-Bildpunkte, 

– 

Live-View, Histogramm, 

–, – 

Histogramm, Lichterwarnung 

Anschlüsse und weitere Ausstattung 

Bajonett, Speicher, Akku 

–, SDHC/SDXC, Li-Ion 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) –, –, Blitzschuh 

Schnittstellen 

USB 2.0, HDMI 

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max. 

Länge, AF-Funktion 

MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 

60 Vollbilder/s, 14 min, AF 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, – 

Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 

127 x 74 x 54 mm, 445 g 

Bildqualität 

Objektiv für Auflösungs-/ 

AF-Messung 

integriert: 2/23,0 mm, 

KB: 34,5 mm 

DCRaw Auflösung ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

– / – / – / – / 

– / – / – 

DCRaw DL ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

– / – / – / – / 

– / – / – 

LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble 

ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1958 / 1041 / 1,5 / 0,5 / 9,7 







Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 10,7 / 10,5 / 10,6 / 10,6 

Weißabgleich Tageslicht/Blitz 2 DeltaRGB / LZ 4 

Bildqualität ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400 

Bedienung/Performance 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 

Einschaltverzögerung 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 

33 / 33,5 / 31 / 27 / 

26 / 22,5 Punkte 

5,7 B/s, 100 Bilder in Serie 


1,2 s 

0,39 / 0,52 / – s 5,5 Punkte 

Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 11 Punkte 

Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 16,5 Punkte 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 56 Punkte 

11,5 Pkt. über Ø 

ISO 100 

ISO 800 

ISO 3200 

Die Bildergebnisse 

der Fujifilm X100S 

zeichnen sich bis hinauf 

in höhere ISO-Regionen 

durch geringes 

Rauschen und 

hohe Auflösung aus 

aus. Bei der Farbwiedergabe 

zeigt sich die 

Kamera angenehm 

zurückhaltend, was 

den Hauttönen entgegenkommt. 

Die Farbabweichungen 

von 

einer ISO-Stufe zur 

nächsten sind gering. 



Spezialmodi wie Handheld-Dämmermodus 

und Mulit-Frame-Rauschunterdrückung 

kreieren aus sechs Serienbildern eine Montage 

mit verminderter Unschärfe und weniger 

Rauschen. 

Alleskönner 

100 

Sony SLT-A58. Mit neuem Sensor, Klappdisplay und elektronischem 

OLED-Sucher schickt Sony sein neues SLT-Modell ins Rennen. 

Die Bezeichnung „SLT-A58“ könnte Sony- 

Kenner verwirren, denn die Neue tritt 

nicht etwa die Nachfolge der vor einem Jahr 

vorgestellten SLT-A57 an, sondern bietet eine 

teils verbesserte, aber teils auch abgespeckte 

Ausstattung zu einem erheblich günstigeren 

Preis. Damit schließt sie die Lücke zum Einstiegsmodell 

A37, rundet das SLT-Sortiment 

also nach unten ab. Preislich bewegt sie sich 

auf dem Niveau, das bisher die A37 belegt 

hat: Im Kit mit dem 18–55-mm-Standard- 

Zoom kostet sie knapp 600 Euro, ist damit 

um rund 200 Euro günstiger als die 

A57. Inklusive den SAL-18–55- 

und SAL-55–200-mm-Objektiven 

gibt es sie für 

knapp 750 Euro. Neu ist 

der CMOS-Sensor im 

APS-C-Format, der 20,1 

Auch von oben wird die 

Nähe zur A57 deutlich: 

Links das leicht variierte 

Moduswahlrad, mittig 

Lautsprecher und Blitzschuh, 

rechts die Taste, 

um Sucher-/LCD-Betrieb 

zu wechseln. 

Megapixel Auflösung bietet. Dieser ist 

staubgeschützt und, da beweglich gelagert, 

auch für die Bildstabilisierung zuständig. 

Als Draufgabe haben die Entwickler der 

A58 einen verbesserten Bionz-Prozessor 

spendiert, der eine präzise Autofokusleistung, 

schnelle Serienbilder verspricht und 

unter anderem dafür sorgen soll, dass das 

Rauschverhalten trotz der höheren Auflösung 

auf niedrigem Niveau bleibt. Die 

Empfindlichkeit bleibt wie gehabt bei ISO 

100 bis 16000, mit Multi Frame Capture sind 

jetzt sogar bis ISO 25 600 drin. 

OLED-Sucher 

Was das Design betrifft, orientiert sich die A58 

an der größeren 57-Schwester, das heißt, sie 

ist nicht so filigran konzipiert wie die A37. 

Das griffige Gehäuse aus Kunststoff mit 

ergonomisch geformten und gummierten 

Daumenbereich liegt gut in der Hand und 

lässt sich auch mit größeren Fingern bequem 

bedienen. Tastenanordnung und Konzept 

sind im Prinzip identisch mit der A57. Alles 

findet sich in erreichbarer Nähe und mit etwas 

Übung findet man sich relativ schnell zurecht. 

Praktisch: Augensensor und Auto fokus 

lassen sich optional über das Menü koppeln, 

sodass die Kamera beim Nähern des Auges 

an den Sucher automatisch scharfstellt, was 

in der Praxis gut funktioniert. 

Auto Object Framing: Die Kamera wählt selbstständig 

den optimalen Bildbereich aus, die Pixelauflösung 

bleibt komplett erhalten, das Original 

aber wird sicherheitshalber als Kopie gespeichert. 


www.colorfoto.de

Eine Aufwertung bedeutet der Sucher: Die 

A58 ist mit einer elektronischen OLED-Version 

mit 100-Prozent-Bildfeldabdeckung und 

480 000 RGB-Pixeln Auflösung bestückt. Das 

Sucherbild gefällt durch Schärfe, Kon traste 

und gute Feinzeichnung, allerdings wirken 

die Farben teils unnatürlich, das Bild leicht 

blaustichig. Bei wenig Licht macht sich im 

Live-Modus zudem teils starkes Rauschen 

bemerkbar. Mit an Bord ist ein bewegliches 

Display, das zwar etwas kleiner ist als das der 

A57 und mit 153 600 RGB-Pixel weniger Pixel, 

damit aber immerhin das doppelte wie 

die A37 bietet. Es lässt sich zwar nicht drehen 

wie bei höherwertigen Modellen, aber 

um 90 Grad nach oben und ca. 50 Grad nach 

unten klappen, sodass sich Überkopf- oder 

nach unten gerichtete Aufnahmen besser 

ausführen lassen. 

■ Dead Leaves 

Die DL-Kurven verlaufen 

insgesamt hoch, aber nicht 

extrem hoch, ein Beleg 

für eine etwas aggressive 

Signalabstimmung bei 

niedrigen Empfindlichkeiten 

und groben Strukturen. 

Die Kontrastanhebung 

mit einem Maximum von 

rund 1,4 fällt auf. 


2 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0 

Kontrast 


Sony A58 im Test 

2,0 

2 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1,0 1 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

Leica M Monochrom - dead leaves 

Dead 

Sony Alpha 

Leaves 

58 - dead leaves 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

ISO 160100 

ISO 320400 

ISO 400800 

ISO 8001600 

ISO 1600 3200 

ISO 3200 6400 

ISO 6400 800 

ISO 8000 10000 


0 

lp /ph 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

lp /ph 


ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO 1280 

ISO 1600 


Weniger Video 

Der Preisunterschied zur A57 macht sich 

camera 

im Videobetrieb bemerkbar: Hier schafft die 

short name 

Neue AVCHD in Full-HD-Auflösung (1920 

x 1080 Pixel) mit 50 Halbbildern (50i) oder 

25 Vollbildern (25p) pro Sekunde. Zum Vergleich: 

Die A57 meistert 50 Vollbilder pro 

Sekunde. Die Filme wirken farblich natürlich, 

partiell allerdings etwas flau, und es 

resolution 

fehlt den Aufnahmen an Detailschärfe und 

Feinzeichnung. Die Messungen ergaben 

entsprechend einen Visual Noise von 1,3 

VN, eine Kurtosis von 1,2 und eine Auflösung 

von 82 Prozent des theoretischen 

Maximums für Full-HD-Videos. 

Das Autofokussystem kennt man von OECF20 der 

A57: Es arbeitet mit 15 Feldern, darunter 

3 Kreuzsensoren. Neu ist die „Lock-On- 

Funktion“: Ist ein Motiv einmal erfasst, 

bleibt es auch bei schnellen Bewegungen im 

Fokus, wovon man also auch beim Aufnehmen 

von Videos profitiert. Der Autofokus 

zieht die Schärfe treffsicher nach, arbeitet 

OVERVIEW 

Leica M Monochrom (JPEG) 

camera 

Sony Alpha 58 (JPEG) 


Leica M Monochrom resolution 

serial no. 

A100137 

Sony Alpha 58 resolution 

leimmono 

short name 

sona58 

Auflösung 

1,2 

1,2 

1,2 

MP Class MP Class 18 

20 

ISO 160ISO 100 

theoretical max. resolution theoretical max. resolution 1736 

1816 

ISO 100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800 

ISO ISO 160 / 320 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 

ISO 320400 

16000 / - / - / - / - / - 

■ Auflösung 8000 / 10000 / - / - / - / - 

1,0 1,0 

ISO firmware 1.00 

800 

firmware 0.017 1,0 

ISO 400 

ISO 1600 

lens (resolution) Minolta AF 1,4/50 

ISO 

Der parallele Kurven- 

8001600 

ISO 3200 

lens (resolution) lens (autofocus) Leica Summarit-M 2,5/90 Zeiss Vario-Sonnar 2,8/24-70 

ISO 

verlauf bis ISO 3200 

1600 

lens (autofocus) - 

ISO 

3200 

6400 

0,8 0,8 

dead leaves 

resolution center percent 

kurtosis 


zeigt eine ausgewogene 

0,8 

ISO 10000 10% 6400 contrast 

dead leaves 

center percent ISO 100 1610 89% kurtosis 1416 0,6 


10% 

Abbildungsqualität. ISO 400 1604 88% Mit 

contrast nyquist Kontrast frequency 

1438 0,6 

ISO 160 2083 120% ISO 800 2083 1588 87% -0,1 1384 0,6 

Werten von 1610 LP/BH 

0,6 0,6 

nyquist frequency 

ISO 320 2083 120% ISO 1600 1476 1544 85% -0,1 1205 1,0 

ISO 400 2083 120% ISO 3200 1561 1497 82% -0,1 796 2,8 

bis 1497 ISO 6400LP/BH 1357 erzielt 

0,6 

frequency 

75% 937 1,7 

ISO 800 2053 118% 1149 0,0 

ISO 12800 1270 70% 466 2,4 

ISO 1600 2083 die A58 120% sehr 1369 gute Ergebnisse, 

die erst ab ISO 

0,0 

ISO 16000 1229 68% 455 2,4 

ISO 3200 2083 120% 1178 0,0 

0,4 0,4 

ISO - - - - - 

ISO 6400 2083 120% ISO - 1152 - - 0,0 

- - 

ISO 8000 2083 6400120% nachlassen. 

ISO - 888 - - 0,0 

- 0,4 - 

ISO 10000 2083 120% ISO - 806 - - 0,0 

- - 

ISO - - - - 

ISO - - - - - 

0,2 0,2 

ISO - - - - - 

ISO - - OECF20 - VN1 - VN3- 

DR 

SNR 

ISO - - -ISO 100 1- 0,6 - 

9,7 0,262 

ISO 400 1 0,6 9,7 65 00,0 

ISO 800 1,4 0,8 9,3 54 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

VN1 

VN3 

DR 

SNR 

ISO 1600 1,7 1,1 8,7 46 

ISO 3200 2 1,4 8,3 43 


ISO 160 1,1 0,3 7,3 30 


ISO 6400 2,6 1,5 7,7 35 

ISO 320 1,2 0,3 9,0 31 

0,0 

ISO 12800 3 1,7 7,3 35 

ISO 400 1,3 ISO 0,316000 8,0 3,7 2,325 

6,7 170 32 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

ISO 800 1,4 0,4 ISO - 7,7 - - 30 

- - 

Sony Alpha 58 OECF20 ISO 100 

ISO 1600 2 0,5 ISO - 7,0 - - 21 

- - 


70 

ISO - - - - - 

ISO 3200 3,2 0,8 5,7 14 


ISO - - - - - 

ISO 6400 4,9 1,4 5,0 10 

ISO - - - - - 

ISO 8000 5,6 1,6 4,7 8 

used digital values 255 

ISO 10000 6,7 2,0 4,3 7 

60 

Leica M Monochrom OECF20 ISO 160 

ISO - - - - - 

Color 

E L C H 

ISO 100 200 

70 

ISO - - - - - 

6 


ISO 100 10,3 4,4 1,5 0,4 

ISO - - - - - 

ISO 400 10,5 4,8 1,4 0,4 


ISO - - - - - 

ISO 400 

ISO 800 10,4 4,8 1 0,2 

5 

Red 

used digital values ISO 1600 10,1 4,2 256 1,1 0,3 

60 

Green 

ISO 3200 10,1 4,3 1,1 0,2 ISO 800 


ISO 6400 10,2 4,6 -0,8 0,1 

4 

40 

Blue 

Color 

E 

■ Rauschwahrnehmung 

L C H 

ISO 12800 11,2 5,3 1,3 2000,5 

ISO 1600 

SNR 

ISO 16000 

ISO 160 11,2 5,4 1 0,2 

- - - - 

(Visual ISO -Noise) 

3 

- - - 

ISO 320 - - - - 


ISO - - - - 

ISO 3200 

30 

ISO 400 - - ISO - - - 

- - - 

100 

Red 

ISO 800 Das Rauschen ISO - bewegt - sich 

2 

- - - - 

- - ISO 6400 

Green 

ISO 1600 - - ISO - - - - 

- - 

mit Werten von minimal V/N 150 

ISO 3200 - - - - 

1 

40 20 Blue 

white balance daylight 0 

ISO 6400 - 1,0 in -einem noch - moderaten 

- 

SNR 


ISO 8000 - - - - 


Rahmen, wird aber bereits ab 

0 

ISO 10000 - shutter - no -AF 

AF - 

AF 

AF 

10 

ISO - - >1000lx >1000lx >1000lx (LV) 30lx 

ISO 800 

- 

als störend 

- 

empfunden. 

Ab - ISO 1600 - zeigt - sich 

- 

30 

ISO - - - 0,08 - 0,44- 

- 0,53 

100 

ISO - - 


ISO - - - - - 

0 

0 

eine kontinuierliche Zunahme, 


0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

20 

white balance daylight frames in sequence 10 

die mit V/N-Werten von 2,6 0 bei 

log luminance 




ISO 3200 deutlich auffällig ist. 50 

shutter no AF 

AF 

AF 

AF 

10 

>1000lx >1000lx >1000lx (LV) 30lx 

0,15 - - - 

OVERVIEW 

contrast 


Kontrast 

contrast 





200 



200 

100 



100 

0 

0,0 


Das LCD ist mit 2,7 Zoll kleiner und um ca. 90 und 

50 ° neigbar, sodass sich zwar keine Selbstporträts, 

aber ausgefallene Aufnahmesituationen über Kopf 

oder Richtung Boden besser meistern lassen. 






0 

0 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

log luminance 

0 

0,0 

Fotos: Hersteller, Sabine Schneider 



Gerät Sony Alpha 58 


600 Euro 



5456 x 3632 Pixel 

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 4,3 µ, f7 


Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, 

Bildstabilisator 

Dateiformat 

JPEG, RAW, RAW + JPEG, TIFF 


Fokussierung externer Sensor, MF 

Phasen-AF: 15 Felder, davon 

3 Kreuzsens., – 

Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView) 15 Felder, davon 3 Kreuzsens.– , 

MF 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/4000 s–30 s s, Blitz 1/160 s, B 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit 

12 Feldern 


Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±3 Blenden, +1/-2 Blenden 

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, Blitz-Bel.- 

Reihe 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel ISO-Auto, 100–25600, ISOman., 

Reihe 

Reihe 

Weißabgleich 

auto, messen, Presets, Kelvinwerte, 

man. Korrektur, Reihe 

Farbräume 





Rauschfilter 



Vergrößerung, effektive Sucherbildgröße, auswechselbare 

Mattscheiben) 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 

Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF, Histogramm, 

Über-, Unterbelichtungswarnung 

Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung 



Bildqualität 


AF-Messung 

Sony SAL 1,4/50/ 

Zeiss Vario-Sonnar 2,8/24-70 


3200/6400/12800 (LP/BH) 

– / – / – / – / 

– / – / – 

DCRaw DL ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

– / – / – / – / 

– / – / – 










Weißabgleich Tageslicht/Blitz 0 DeltaRGB / LZ 4 


3200/6400 





COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Preis/Leistung 6/2013 

OLED-Sucher, 480000 RGB- 

Pixel, Gitter, 100 %, 1,04, eff. 

0,69, – 

2,7“, 153600 RGB-Bildpunkte, 

verstellbar 

LiveView, Histogramm 

Histogramm, Lichterwarnung, 

Schattenwarnung 

Sony A, SDHC/SDXC/MS Pro 

Duo, Li-Ion 2x AA 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, –, Blitzschuh 


USB 2.0, nein, HDMI 

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, 

max. Länge, AF-Funktion 

MP4 (AVCHD), 1920 x 1080 Px, 

25 Vollbilder/s, 29 Min min, AF 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, – 

Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 129 x 96 x 78 mm, 492 g 

34,5 / 34 / 30 / 23 / 

21 / 17,5 Punkte 



1,3 s 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 P.) 0,44 / 0,53 / – s 5 Punkte 

Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 10,5 Punkte 

Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 

15,5 Punkte 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 52,5 Punkte 

8 Pkt. über Ø 

ISO 100 

ISO 800 

ISO 3200 

Dass Sony die Kontraste 

nach oben zieht, ist gut 

sichtbar: Bis ISO 800 geht 

die Abbildungsleistung in 

Ordnung. Ab ISO 1600 

werden Artefakte sichtbar. 

Ab 3200 verliert die Feinzeichnung, 

erkennbar am 

fein strukturierten Gras, 

und Artefakte treten deutlich 

auf (Kurtosis 2,7). 

teils aber immer noch leicht ruckartig und 

deutlich hörbar. Im normalen Serienbildmodus 

erreichte die A57 mit 4,8 B/s – das 

was der Hersteller verspricht – allerdings 

nur 10 Bilder in Serie. Das ist deutlich weniger 

als die A57 meistert (8 B/s und 29 Bilder 

in Serie). Auch bei RAW-Bildern sind 

4,8 B/s drin, nach nur sechs Aufnahmen ist 

aber Schluss. Die Einschaltverzögerung ist 

mit 1,3 s moderat, die Auslöseverzögerung 

inklusive Autofokus liegt bei 0,44 s bei 1000 

Lux, bei dunklen 30 Lux brauchte die A58 

0,53 s; in beiden Disziplinen ist sie langsamer 

als ihre große Schwester. 

Hohe Bildqualität 

Bei der Bildqualität erreicht die A58 aufgrund 

der höheren Auflösung dafür bessere 

Werte, die sie ausgewogen über den zentralen 

Empfindlichkeitsbereich bis ISO 800 

hält (1610 bis 1588 LP/BH). Hinzu kommen 

sehr hohe DL-Werte, was Punkte bringt 

(1416 bis 1384 LP/BH). Gleichsam aber ein 

Indikator dafür, dass Sony den Kontrast 

anhebt, sodass die Bilder teils übersättigt 

und unnatürlich wirken. Bei Rauschverhalten, 

Kurtosis und Dynamik liegt sie in 

etwa auf Augenhöhe mit der A57: Tendenziell 

rauscht sie etwas weniger (VN 0,6 bis 

1,5 bei ISO 6400), und die Dynamik ist bei 

niedrigen Empfindlichkeiten bis ISO 400 

höher (Blende 9,7 bei ISO 100). Dafür verliert 

sie etwas ab ISO 800, hat aber bei der 

Feinzeichnung wieder die Nase vorn. 

FAZIT 

Sabine 

Schneider 

Mit einem günstigen Preis von knapp 600 Euro 

inklusive Standardzoom, einem gut zu bedienenden, 

handlichen Gehäuse und leicht verbesserter 

Ausstattung offeriert Sony mit 

seiner neuen SLT-A58 einen wirklich interessanten 

Nachfolger zur Einsteiger-SLT-A37 

und lohnende Alternative zur höher anzusiedelnden 

SLT-A57. In puncto Bildauflösung 

bietet sie mit 20,1 Megapixeln mehr, besitzt 

einen elektronischen OLED-Sucher und 

einige verbesserte technische Features. 

Abstriche gegenüber die A57 muss man im 

Videobetrieb, in der Autofokusleistung und 

beim etwas kleineren Display hinnehmen, was 

für den 200 Euro günstigeren Preis aber gerechtfertigt 

scheint. Alles in allem ein gelungenes 

Gesamtpaket mit sehr guter Bildqualität 

für wenig Geld. Kauftipp Preis/Leistung! 


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LESERTEST 

Olympus 

OM-D 

E-M5 

Reife Leistu 

Olympus OM-D E-M5. Mit der OM-D E-M5 hat Olympus eine der 

technisch anspruchsvollsten und bestausgestatteten Micro-Four- 

Thirds-Systemkameras auf den Markt gebracht. Wie der Mix aus 

aktueller Hightech und traditionellem Design bei den Fotografen 

ankommt, verrät der COLORFOTO-Lesertest. 

Nur 425 Gramm wiegt die spiegellose Micro-Four-Thirds-Systemkamera 

Olympus 

OM-D E-M5, die mit 54 Punkten im 

COLORFOTO-Test (5/2012) 27 Prozent über 

Durchschnittlich abschnitt. Nicht nur das 

Gehäuse im Retro-Stil ist eine Besonderheit, 

sondern auch seine robuste, spritzwassergeschützte 

Bauweise. Der integrierte 

elektronische Sucher mit 480 000 RGB-Pixel 

Auflösung und der klappbare OLED-Monitor 

mit 203 300 RGB-Pixeln heben die E-M5 

von der Masse ab. Das alles gefällt auch den 

Nutzern und dürfte sicher wesentlich zur 

Kaufentscheidung für die E-M5 beigetragen 

haben. 

Bedienung, Ausstattung, 

Bildqualität 

Einer der Micro-Four-Thirds-Vorteile ist die 

mögliche kompakte Bauweise von Kameras 

und Objektiven. Hier zeigt die sehr gute Note 

von 8,93, dass die E-M5 diesen Erwartungen 

sehr gut gerecht wird. Auch die Griffigkeitsnote 

von 7,45 für eine relativ kompakte 

Kamera zeugt von zufriedenen Nutzern. Die 

Zuordnung der Funktionen zu den Bedienelementen 

und deren Anordnung auf der 

Kamera wird mit Noten von über 8 als gelungen 

empfunden, für die Ergonomie gibt 

es mit 7,47 und für die schnelle und sichere 

Funktion mit 7,81 ordentliche Noten. Die 

Note 6,93 für die Akkukapazität ist kein 

Glanzlicht. Dies ist vermutlich dem kleinen 

Akkufach und dem elektronischen Sucher 

geschuldet. Dass die Nutzer einige Eigenheiten 

der Olympus-Menüstruktur nicht perfekt 

finden, zeigt die Note von 6,64 in diesem 

Punkt wie auch die 6,86 für die Verständlichkeit. 

Die schnelle Erreichbarkeit wird mit 

7,29 weniger kritisch gesehen, die Lesbarkeit 

sogar mit 8,16 als gut empfunden. Dazu tragen 

sich auch die überwiegend als gut bis 

sehr gut beurteilte Größe des 100-Prozent- 

Suchers mit 480 000 RGB-Pixeln (8,48) und 

des 3“-Touchscreen-OLED-Monitors (8,53) 

bei. Auch die Erkennbarkeit der Sucherinformationen 

wird mit 8,59 noch sehr gut 

gewertet, während in Note 7,07 für die Nutzbarkeit 

des Monitors bei Sonnenlicht trotz 

OLED leichte Kritik steckt. 

Der 5-Achsen-Bildstabilisator sowie Genauigkeit 

und Tempo des Sensor-Kontrast-AF 

der E-M5 heimsen im Normalfall sehr gute 

Noten zwischen 8,6 bis 8,83 ein, Das ist sogar 


www.colorfoto.de

ng 

URTEIL 

■ Plus 

• kompakte Bauweise 

• schneller und präziser Autofokus 

• effektiver Bildstabilisator 

• schnelle Bildserien 

• hochauflösender elektronischer 

Sucher 

• klappbarer Monitor 

• individuelle Konfigurierbarkeit 

• Live-Bulb-Modus 

• Spritzwasserschutz 

■ Minus 

• kontinuierlicher Nachführ-AF und AF 

mit FT-Objektiven zu langsam 

• Menüstruktur könnte übersichtlicher 

sein 

• teilweise kleine, fummelige Tasten 

• keine HDR-Funktion 

• kein Schwenkpanorama 

• keine Fokus-Peak-Anzeige bei 

manuellem Fokussieren 

• kleiner Akku 

noch etwas besser als jüngst (CoFo 03/2013) 

die Sony A55. Während die AF-Leistung bei 

Dunkelheit mit 7,59 noch gut bewertet wird, 

kommt mit Note 6,79 deutlichere Kritik an 

der Schärfeverfolgung auf. 

Die Beurteilung der Leistung des Micro- 

Four-Thirds-Sensors mit 16,1-Megapixel spiegelt 

das Ergebnis des COLORFOTO-Labortests 

wieder. Die Noten liegen bei ISO 200 und 

400 in allen Kriterien zwischen 8 und 9. Auch 

die Werte zwischen 7 und 8 für ISO 800 deuten 

auf zufriedene E-M5-Nutzer. Canon 

EOS 7D- waren wie auch Lumix G2-Nutzer 

im höheren ISO-Bereich etwas weniger zufrieden. 

Erst bei ISO 1600 werden der E-M5 

mit Noten unter 7 für Textur, Dynamik und 

Rauschen Grenzen attestiert. Besonders letzte 

Bewertung ist mit Standardabweichungen 

um die 1,7 ziemlich einhellig. Während die 

Zuverlässigkeit der Belichtungsmessung auch 

bei ungünstigen Lichtverhältnissen ebenso 

wie die diversen Weißabgleich-Kriterien 

mit Werten über 8 durchgehend gut benotet 

werden, wird die Ausgewogenheit der 

Blitzbelichtungssteuerung mit 7,75 etwas 

kritischer beurteilt. Mit Noten von 7,76 für 

die Garantie und das Systemangebot liegt 

die Olympus E-M5 im unauffälligen Bereich, 

mit Note 5,5 für die Bedienungsanleitung 

fällt die Kritik dagegen deutlich aus. 

Lob & Tadel 

Aus vielen individuellen Kommentaren ergeben 

sich doch treffende Hinweise aus der 

Praxis auf Vorzüge und Kritikpunkte an der 

Olympus OM-D E-M5. Einige sind sehr individuell, 

andere zeigen schon Trends. 

Gern genommen 

Autofokus und 5-Achsen-Bildstabilisator 

führen eindeutig die Hitliste der besten 

Funktionen der E-M5 an. Da sind sich viele 

Nutzer einig. „Bildstabilisator unerreicht !!! 

Kontrast AF hervorragend und bei LiveView 

zudem extrem zielgenau“, ist Peter Moche 

begeistert. Uwe Dörr gefällt besonders die 

Gehäuse 

M 1) S 2) 

Griffigkeit 7,45 1,68 

Gewicht 8,93 1,83 

Bedienung 

Ergonomie / 

Erreichbarkeit der 

Bedienelemente 

Gruppierung der 


Sucher 

M 1) S 2) 

Größe 8,48 1,79 

Helligkeit 7,83 2,49 

Für Brillenträger 7,98 2,00 

geeignet 

Informationen gut 8,59 1,76 

erkennbar 

Fehlende 

Informationen 

7,02 3,04 

Display 

M 1) S 2) 

Größe 8,53 1,91 

Helligkeit 8,58 1,91 

Auflösung 8,55 1,87 

Bei direktem 7,07 1,85 

Sonnenlicht nutzbar 

Alle wichtigen 8,67 1,85 

Infos zum Bild 

Zuverl. Darstel. 

von Schärfe, 

Farbenund Über-/ 

Unterbelicht. 

8,26 2,01 

Menü 

M 1) S 2) 

7,47 2,02 

8,09 1,68 

Verteilung der 8,02 1,90 

Funktionen auf die 


Schnelle und 7,81 2,17 

zugleich sichere 

Einstell. des 

gewünscht. Werts 

Akkukapazität 6,93 2,19 

Autofokus 

M 1) S 2) 

Genauigkeit 8,60 2,03 

Tempo 8,93 2,08 

Verfolgung 6,79 2,37 

bewegter Objekte 

Leistung bei 7,59 2,14 

Dunkelheit 

Bildstabilisator 8,90 2,14 

Live-View 

Autofokusgeschwindigkeit 

Darstellungsgenauigkeit 

M 1) S 2) 

8,82 2,10 

8,53 1,92 

M 1) S 2) 

Struktur und 6,64 2,25 

logischer Aufbau 

Schnelle 7,29 2,33 

Erreichbarkeit 

der wichtigsten 

Funktionen 

Lesbarkeit 8,16 2,02 

Verständlichkeit 

der Einträge 

6,86 2,12 

1) M = Mittelwert 

2) S = Standardabweichung 


Bildqualität (ISO 200) 

M 1) S 2) 

Schärfe 9,02 1,87 

Textur 

8,51 2,05 

(Feinzeichnung) 

Lichter- und Schattenzeichnung 

8,58 1,92 

Rauschen 8,26 1,96 

Farbwiedergabe 8,75 1,83 

Farbgenauigkeit 8,51 1,88 


M 1) S 2) 

Schärfe 8,67 1,89 

Textur 

8,07 1,96 



8,32 1,90 





M 1) S 2) 

Schärfe 8,14 1,82 

Textur 

7,53 1,87 



7,73 1,81 





M 1) S 2) 

Schärfe 7,38 1,87 

Textur 

6,59 1,75 



6,96 1,67 




Belichtungsmessung 

Zuverlässig bei 

ungünstigen 

Lichtverhältnissen 

Ausgewogene 

Blitzlichtsteuerung 

Schnell 

korrigierbar 

Weißabgleich 

Zuverlässigkeit 

bei Mischlicht 

Zuverlässigkeit 

beim Blitzen 

Konstante 

Ergebnisse 

Schnell 

korrigierbar 

Service / System 

M 1) S 2) 

8,26 1,82 

7,75 2,00 

8,09 2,12 

M 1) S 2) 

8,02 2,21 

8,06 2,02 

8,44 1,91 

8,11 2,02 

M 1) S 2) 

Garantie 7,76 2,14 

Bedienungsanleitung 

5,70 2,14 

System-Angebot 7,76 2,14 

1) M = Mittelwert 

2) S = Standardabweichung 

AF-Steuerung über Touchscreen und ihre 

Genauigkeit. „In jeder Hinsicht schnell“ 

freut sich auch Karl Stoppel über die E-M5. 

Eine Lanze für den elektronischen Sucher 

bricht Stefan Heynen und gibt gleich einen 

Tipp: „Überzeugender elektronischer Sucher, 

der für die Serienaufnahme in der Qualität 

etwas reduziert werden kann, dafür dann 

aber eine ausreichend hohe Bildwiederholrate 

zeigt und damit für mich ganz klar mit 

richtig guten optischen Suchern mithalten 

kann.“ Auch über die eigentlich selten geforderte 

Live-Bulb-Funktion freuen sich 

viele E-M5-Fotografen wie Iam Siggi, Roger 

Wimbert, Michael Antweiler, Rainer Kiefer, 

Paul D. Scharpf, W. Uhlig, Walter Strugatzki, 

Darko Ahey, Oliver Geibel und weitere. 

Überraschend selten genannt als Vorzug der 

OM-D wird übrigens der Spitzwasserschutz, 

etwa von Michel Wollschütz und Jonas Döring. 

Andererseits wünscht sich Walter Strugatzki 

mehr davon „Es gibt nur zwei spritzwassergeschützte 

Objektive! Ein Macro und 

das lichtschwache Kit-Objektiv. Damit wird 

der Vorteil des abgedichteten Gehäuses zunichte 

gemacht!“ 

Ingesamt freut sich Jonas Döring über die 

„hohe Konfigurier- und Individualisierbarkeit“ 

der E-M5. Und Helmut Honigmann 

lobt „Die völlig individuelle Einstellungsmöglichkeit 

der Tasten und Räder.“ Hans- 

Gerd Schulte-Übbing ist einer der wenigen, 

der den Klappmonitor lobend hervorhebt, 

nach dem so oft verlangt wird, wenn Kameras 

ihn nicht haben. Die Art-Filter mit 

Digitaleffekten von der Stange sind offenbar 

den wenigsten Olympus-E-M5-Fotografen 

wichtig. Nur Oliver Geibel erwähnt als einziger 

und einziges den „Art-Filter Diorama“ 

für den Miniatureffekt. Auffällig ist auch die 

Zurückhaltung, die viele OM-D EM5-Fotografen 

der HD-Videofunktion entgegenbringen. 

„Brauche ich nicht. Habe ich nach 

LESERTEST 

Canon 

EOS 60D 

TEILNAHME VOM 

2. MAI BIS 

ZUM 15. JUNI 

Das OLED- 

Display erhielt 

abgesehen 

von der Erkennbarkeit 

bei hellem 

Sonnenlicht 

durchweg 

gute bis sehr 

gute Noten. 

Mit dem optionalen 

Haltegriff 

liegt die OM-D 

noch besser in 

der Hand. Er 

erlaubt auch 

den Anschluss 

eines zusätzlichen 

Akkuteils 

für mehr Ausdauer. 

dem ersten Funktionstest nie mehr benutzt“, 

meint Paul Scharpf, „bisher wenig genutzt, 

tolle Qualität“, gibt sich Alexander Link etwas 

hin- und hergerissen. „Nutze ich nicht“ 

und „kann ich nichts zu sagen“, heißt es 

bei insgesamt etwa einem Drittel der Kommentare 

zum Thema Video. Kritik wird vor 

allem an Bedienungsdetails geübt. „Funktionstasten 

auf der Rückseite zu fummelig“, 

meint Reinhard Zimmermann, „Zugriff auf 

„My Set“ sehr verschachtelt im Menü, sagt 

Stefan Heinen, „keine schnellen Zugriff auf 

alle „My Sets“ Jonas Döring. „Gelegentliche 

Menüsuchereien“ und Fn2-Taste fummelig“, 

klagt Helmut Honigmann. Uwe Dörr ist 

leicht genervt: „Die Belegung der Pfeiltasten 

unlogisch. Nur zwei sind programmierbar. 

Die restlichen zwei Tasten mit unlogischer 

Funktion, die sich teilweise mit anderen 

Tasten überschneiden, besonders die ma- 

■ Machen Sie mit! 

Fotografieren Sie mit einer Canon EOS 

60D. Dann wissen Sie sicher vieles, was 

andere Leser und die COLORFOTO-Redaktion 

interessiert. Geben Sie Ihre Erfah - 

run gen weiter, machen Sie mit bei unserem 

Leser test. Im Internet finden Sie 

vom 2. Mai bis zum 15. Juni 2013 unter 

www.colorfoto.de das Test protokoll, das 

Sie ausfüllen und mit einem Klick an uns 

schicken können. Einzige Voraussetzung: 

eine validierte Email-Adresse. 


nuellen AF-Punkte und Belichtung sind 

leicht verstellbar.“ Kritik im Detail muss 

auch der Autofokus einstecken. W. Kropf 

bemängelt die Verschiebung des AF-Feldes 

in der Lupenfunktion, Albrecht Hesse die 

„unbeabsichtigte Verschiebung über Pfeiltasten“ 

und Hans-Gerd Schulte-Übbing die 

„schnelle Verstellung des Autofokuspunktes“. 

Nicht schnell genug geht es dagegen 

bei der kontinuierlichen Fokusnachführung 

(C-AF) bzw. Motivverfolgung einer ganzen 

Reihe von Nutzern, so etwa Reinhard Zimmermann, 

Jörg Kannwischer, Peter Moche, 

Walter Strugatzki, Olaf Karwisch, W. Kropf 

und Chris tof Pastors. Vermisst wird als Hilfe 

beim manuellen Fokussieren eine Fokus- 

Peaking-Anzeige, so etwa von Reinhard 

Zimmermann, Jörg Kannwischer, Manfred 

Gehann, Peter Heimerdinger, Wolfgang 

Kropf, Stefan Heynen und Roger Wimbert. 

Stefen Heinen wünscht sich wie einige andere 

eine bessere Panoramafunktion: „Das 

Panorama wird nicht automatisch in der 

Kamera hergestellt wie das Schwenkpanorama 

bei Sony.“ OM-D E-M5-Fotografen, 

die die Videofunktion auch nutzen wollen, 

wünschen sich dagegen den aktuellen 

Stand der Technik mit 50p oder 60p. Meist 

genannte Funktion auf der Wunsch-Hitliste 

ist last not least eine echte HDR-Funktion 

mit variablen Belichtungsreihen, so etwa von 

Iam Siggy, Holger Sköries, Manfred Gehann, 

Michael Antweiler, Alexander Link, Hans- 

Georg Matthäs, Oliver Geibel, Jörg Kannwischer 

und S. Zeit Horst Gottfried 

Etwas Kritik gab es 

an kleinen, teilweise 

etwas fummeligen 

Tasten. Gut wurde 

die individuelle Konfigurierbarkeit, 

etwa 

über die Funktionstasten, 

bewertet. 

Der Informationsumfang 

und die Lesbarkeit 

des Menüs auf 

dem Display wurden 

durchweg gut beurteilt. 

Etwas kritischer sehen 

eine Reihe von Lesern 

die Übersichtlichkeit der 

Menüstruktur. 

Die vier Richtungstasten 

zur Navigation 

sind ebenfalls sehr 

klein ausgefallen und 

können leicht versehentlich 

betätigt werden, 

wodurch etwa 

das AF-Zielfeld unbeabsichtigt 

verschoben 

werden kann. 

Der Spritzwasserschutz der 

OM-D E-M5 war für wenige Leser 

ein Thema. Mit der Leistung 

des Micro-Four-Thirds-Sensors 

und des Bildprozessors waren 

die meisten Fotografen sehr zufrieden. 

Beim Mini-Blitz wurde 

die etwas ungleichmäßige Ausleuchtung 

bemängelt. 

Kamera 

Olympus OM-D EM-5 


1200 Euro 



4608 x 3456 Pixel 

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 3,8 µm, f6,2 


Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, 

Bildstabilisator 

Dateiformat 

JPEG, RAW, RAW + JPEG 


AF-Felder, davon Kreuzsensoren, man. Fokus 35 AF-Sensoren, –, man. 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/4000–60 s, Blitz 1/250 s, B 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix 


Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±3 Blenden, ±3 Stufen 

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe 

Belichtungsreihe, Blitz-Bel.- 

Reihe 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel 

man., Reihe 

ISO-Auto einstellbar, 200– 

25600, ISO-Reihe 

Weißabgleich 

auto, messen, Presets, 

Kelvinwerte, manuelle 

Korrektur, Reihe 

Farbräume 





Rauschfilter 



Vergrößerung, effektive Sucherbildgröße, 

auswechselbare Mattscheiben) 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, 

verstellbar 

Monitor als Sucher nutzbar, Sensor-AF, 

Phasen-AF, Lupe für MF, Histogramm, Über-, 

Unterbelichtungswarnung 

Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und 

Unterbelichtungswarnung 



int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, 

Blitzschuh) 


Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, 

max. Länge, AF-Funktion 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz 

Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 

elektron. Sucher, 480000 

RGB-Pixel, Gitter, 100 %, eff. 

1,15, – 

3,0“, touch, 203300 RGB- 

Bildpunkte, verstellbar 

LiveView, Sensor-AF mit 35 

Feldern, –, Lupe, Histogramm, 

Lichterwarnung, Schattenwarnung 

Histogramm, Lichterwarnung, 

Schattenwarnung 

micro FourThirds, SDHC/ 

SDXC, Li-Ion 

–, –, Blitzschuh 

USB 2.0, TV, HDMI 

MOV (H.264), 1920 x 1080 

Px, 30 Vollbilder/s, 29 min, AF 

–, Spritzwasserschutz 

121 x 90 x 42 mm, 425 g 

Bildqualität 


AF-Messung 

Olympus M.Zuiko 2,8/17/ 

Olympus M.Zuiko 3,5-6,3/12-50 


3200/6400/12800 (LP/BH) 

– / – / – / – / 

– / – / – 

DCRaw DL ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

– / – / – / – / 

– / – / – 










Weißabgleich Tageslicht/Blitz 7 DeltaRGB / – 


3200/6400 





32,5 / 30 / 28 / 24 / 

21,5 / 16,5 Punkte 



1,8 s 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 P.) 0,22 / 0,32 / – s 7,5 Punkte 

Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 11,0 Punkte 

Ausstattung/Performance (max. 25 P.) 18,5 Punkte 


27 % über Durchschnitt 



Im Außendienst 

Outdoor-Kameras sind explizit für den harten Einsatz im Außendienst 

konzipiert. Selbst Wasser, Sand und Stürze können ihnen 

kaum etwas anhaben. Wir vergleichen die aktuellen Modelle von 

Canon, Nikon, Olympus, Panasonic, Pentax und Sony. 

Der Strand ist so ziemlich der letzte Platz, 

den man seiner SLR gerne zumutet. 

Wasser und Sand können der Ausrüstung 

schweren Schaden zufügen. Wer das vermeiden 

will, packt die SLR entweder in eine 

hermetisch abgeriegelte Kunststoffbox oder 

nimmt stattdessen gleich eine für den 

Outddor-Einsatz konzipierte Kompaktkamera 

mit. Diese Kameras sind durch spezielle 

Dichtungen am Gehäuse gegen allerlei 

Unbillen gefeit. 

Die geschlossene Bauweise bedingt, dass 

keine Objektivteile herein-und herausgefahren 

werden können, der komplette 

Zoombereich muss also durch internes Verschieben 

von Linsen oder Linsengruppen 

realisiert werden. Das setzt dem Zoom klare 

Grenzen. Fast alle Outdoor-Kameras sind 

daher mit einem 4-fach-Zoom oder 5-fach- 

Zoom am Start. Von unseren Testkandidaten 

bietet die Olympus TG2 mit 25–100 mm 

(KB) den kleinsten Brennweitenbereich, dafür 

hat sie den größten Bildwinkel. 

Für die Bedienung unter Wasser oder mit 

Handschuhen sind kleine Bedienelemente 

natürlich verboten. Outdoor-Kameras sind 

deshalb für möglichst einfaches Fotografieren 

in allen Lebenslagen konzipiert und 

kommen auch schon mal mit besonderen 

Einstellmöglichkeiten. Viele Outdoor-Kameras 

sind zudem mit GPS und Kompass 

ausgestattet. Diese Messinstrumente liefern 

zu jedem Foto zusätzliche Informationen, 

die Sie bei der Nachbearbeitung am Rechner 

nutzen können. 

Ein großer Vorteil der Outdoor-Kameras, 

über den kaum gesprochen wird: Sie sind 

nicht anfällig für Verschmutzung durch Fussel 

und Staub. Während bei anderen Kompakten 

durch das ständige Heraus- und 

Hereinfahren des Objektivs durchaus mal 

Dreck ins Kamerainnere gerät, der sich 

dann in Form von schwarzen Flecken unschön 

auf den Bildern zeigt, sind die hermetisch 

abgeriegelten Outdoorkameras dagegen 

immun. 

Canon Powershot D20 

Alle Bedienelemente sind Tasten. Sie sind 

deutlich gekennzeichnet und haben etwas 

strammere Druckpunkte – ein guter Schutz 

gegen versehentliches Betätigen. Das ist 

bei so vielseitigen Einsatzmöglichkeiten 

beileibe kein Luxus. Das 3 Zoll große Display 

mit 153 000 RGB-Pixeln ist scharf und 

klar, Schrift und Symbole sind groß genug 

und deutlich lesbar. So soll die Kamerasteuerung 

auch mit Handschuhen, unter 

Wasser und bei Kälte möglich sein. Stabilisiert 

wird die Aufnahme mit dem „Intelligent 

IS“ genannten System, das mit sieben 

verschiedenen Modi arbeitet. Der CMOS- 

Sensor mit einer Auflösung von 12 Mega- 

32 ColorFoto 6/2013 Fotos: Erich Bayer, Hersteller 

www.colorfoto.de

pixeln kann bei ISO 100 in Weitwinkelstellung 

durchaus überzeugen, in der 

Telestellung und bei ISO 400 leidet die 

Schärfe erheblich, die Bilder wirken verschwommen. 

Das kostet Punkte. 

Nikon Coolpix AW110 

Für eine Outdoorkamera sieht die AW110 

ausgesprochen schlicht aus – ein handlicher 

Flachmann. Erst ein Blick auf die Details 

zeigt die hochklassige Verarbeitung. Mit einem 

WLAN-Modul kann die AW110 Kontakt 

mit Android- oder iOS-Geräten aufnehmen. 

So kann auf dem Smartphone oder 

Tablet ein Live-Bild gezeigt werden. Auch 

eine Steuerung der Kamera durch eine eigene 

12 MEGAPIXEL – 310 EURO 

Canon 

Powershot D20 


Nikon 

Coolpix AW110 


Olympus 

Stylus TG-2 

KONTRAST 

Canon Powershot D20 - Auflösung 

1,20 

1,10 

1,00 

0,90 

0,80 

0,70 

0,60 


0,40 

0,30 

0,20 

0,10 

0,00 

180 

170 

380 

370 

580 

570 

780 

770 

Frequenz 

980 

970 

(Linienpaare/Bildhöhe) 

1180 

1170 

1380 

1370 

1580 

1570 

1680 1780 

1770 

280 480 680 880 1080 1280 1480 

FREQUENZ Auflösung Weitwinkel (LINIENPAARE/BILDHÖHE) 

ISO 100 Bildmitte 

Auflösung Weitwinkel ISO 100 Bildecken 

Kontrast 

Auflösung Weitwinkel ISO 400 Bildmitte 


Auflösung Tele ISO 100 Bildmitte 

Auflösung Tele ISO 100 Bildecken 

Nyquistgrenze 

10% Kontrast 

KONTRAST 

- Nikon 1,20 

Coolpix AW110 Auflösung 

1,10 

1,00 

0,90 

0,80 

0,70 

0,60 


0,40 

0,30 

0,20 

0,10 

0,00 

180 

170 

380 

370 

580 

570 

780 

770 

Frequenz 

980 

970 


1180 

1170 

1380 

1370 

1580 

1570 

1680 1780 

1770 

280 480 680 880 1080 1280 1480 




Kontrast 





Nyquistgrenze 

10% Kontrast 

KONTRAST 

- Olympus 1,20 

Stylus TG-2 Auflösung 

1,10 

1,00 

0,90 

0,80 

0,70 

0,60 


0,40 

0,30 

0,20 

0,10 

0,00 

180 

170 

380 

370 

580 

570 

780 

770 

Frequenz 

980 

970 


1180 

1170 

1380 

1370 

1580 

1570 

1680 1780 

1770 

280 480 680 880 1080 1280 1480 




Kontrast 





Nyquistgrenze 

10% Kontrast 

/ Auflösung Weitwinkel ISO 100 Bildmitte / Bildecke / Auflösung Weitwinkel ISO 400 Bildmitte / Bildecke / Auflösung Tele ISO 100 Bildmitte / Bildecke 



Harte Gangart. Outdoorkameras sind durch 

ein stabiles Metallgehäuse geschützt. Da sie 

auch keine filigranen hervorstehenden Teile haben, 

halten Sie auch schon mal einen Tritt aus. 

Waschtag. Ist das gute Stück am Isar-Strand 

etwa sandig geworden? Kein Problem. Die wasserdichten 

Kameras können gleich vor Ort wieder 

saubergeschrubbt werden. 

Grobmotorik. Wer die Kamera wirklich im harten 

Outddor-Einsatz hat, muss sie auch oft mit 

Handschuhen bedienen. Kleine Knöpfe und 

Schalter verbieten sich da eigentlich. 

App ist möglich. Die Bildqualität entspricht 

dem, was man von einen 16-MP-Sensor erwartet 

kann. Größter Kritikpunkt ist allerdings 

das übermäßige Eingreifen des Prozessors, 

der Strukturen zu stark glättet. Mit 

50 Punkten ist die Nikon Coolpix AW110 

deutlich besser als das Vorgängermodell AW 

100. An den Klassenprimus Panasonic Lumix 

DMC-FT-5 kommt sie aber nicht ganz 

heran. 

Olympus Stylus TG-2 

Das Bedienkonzept folgt der Outdoor-Philosophie 

leider nur halbherzig. Das 

Haupteinstellrad befindet sich an der Kamerarückseite, 

rastet satt und ist damit gut 

gegen unbeabsichtigtes Verstellen gesichert. 

Aber für die Bedienung mit Handschuhen 

ist es zu filigran, ebenso wie die anderen 

Bedienelemente. Das 3-Zoll-Display bildet 

scharf und knackig ab. Zur gehobenen Ausstattung 

gehören eine Makrofunktion mit 

einem Mindestaufnahmeabstand von nur 1 

cm, GPS-Tracking sowie eine High-Speed- 

Videofunktion. Der Sensor im 1/2,3-Format 

beschränkt sich auf sinnvolle 12-MP-Auflösung 

und liefert gute ISO-100-Bilder im 

Weitwinkel. Das Tele lässt leicht nach, bei 

ISO 400 stören dann kräftige Artefakte. Insgesamt 

eine Kamera, die viele technische 

Möglichkeiten bietet sowie eine ordentliche 

ISO-100-Bildqualität. 

Panasonic Lumix DMC-FT5 

Bei der Bedienung gibt es durchaus Anlass 

zur Kritik. Außer dem Auslöser sind alle Bedienelemente 

klein, ihre Kennzeichnung 

sehr filigran. Das erlaubt eine kompaktere 

Bauweise, aber Sinn ist es ja, die Kamera 

auch bei widrigen Umständen bedienen zu 

können. Ansonsten überwiegt Positives: Die 

Verarbeitung der Kamera ist sehr gut. Akku, 

Speicherkarte und die beiden Steckanschlüsse 

sind in einem gemeinsamen Fach mit 

zwei Schiebern doppelt gesichert. Die Kamera 

kann ihre Fotos drahtlos an andere Geräte 

übertragen und kann bequem per App 

ferngesteuert werden. Schon bei ISO 100 


Panasonic 

Lumix DMC-FT5 


Pentax 

WG-10 

18 MEGAPIXEL – 350 EURO 

Sony 

Cybershot DSC-TX30 

KONTRAST 

Panasonic 1,20 

Lumix DMC-FT5 - Auflösung 

1,10 

1,00 

0,90 

0,80 

0,70 

0,60 


0,40 

0,30 

0,20 

0,10 

0,00 

180 

170 

380 

370 

580 

570 

780 

770 

Frequenz 

980 

970 


1180 

1170 

1380 

1370 

1580 

1570 

1680 1780 

1770 

280 480 680 880 1080 1280 1480 




Kontrast 





Nyquistgrenze 

10% Kontrast 

KONTRAST 

0,90 

0,80 

0,70 

0,60 


0,40 

0,30 

0,20 

0,10 

0,00 

180 

170 

380 

370 

580 

570 

780 

770 

Frequenz 

980 

970 


1180 

1170 

1380 

1370 

1580 

1570 

1680 1780 

1770 

280 480 680 880 1080 1280 1480 




Kontrast 

Pentax WG-10 - Auflösung 

1,2 

1,1 

1,0 





Nyquistgrenze 

10% Kontrast 

KONTRAST 

Sony 1,20 

Cybershot DSC-TX30 - Auflösung 

1,10 

1,00 

0,90 

0,80 

0,70 

0,60 


0,40 

0,30 

0,20 

0,10 

0,00 

180 

170 

380 

370 

580 

570 

780 

770 

Frequenz 

980 

970 


1180 

1170 

1380 

1370 

1580 

1570 

1680 1780 

1770 

280 480 680 880 1080 1280 1480 




Kontrast 





Nyquistgrenze 

10% Kontrast 


grieselt es an den Kanten, aber selbst ISO 

400 ist vergleichsweise brauchbar. Eine Kamera 

mit vielen Finessen und auch die 

Bildqualität stimmt. Kauftipp Outdoor. 

Pentax WG-10 

Für einen UVP von 200 Euro ist die Pentax 

WG-10 eine der günstigsten Allwetterkameras. 

Ein 1/2,3 Zoll großer CCD-Sensor 

mit rückseitiger Belichtung und 14 MP Auflösung 

sind Klassendurchschnitt, ein optischer 

Bildstabilisator ist mit an Bord. Zu den 

Vorteilen der WG-10 zählen ein robustes 

Gehäuse mit guter Verarbeitung, fünf LED 

zur schattenlosen Ausleuchtung von Makroaufnahmen 

und ein schneller Autofokus. 

Das 2,7-Zoll-Display ist eine ausgemachte 

Schwachstelle der Kamera. Es hat nur eine 

Auflösung von ca. 76 000 RGB-Pixeln. Insgesamt 

ist die Verarbeitung tadellos, die 

Bildqualität aber nur bei ISO 100 im Weitwinkelakzeptabel. 

Sony Cybershot DSC-TX30 

In ihrem 1,6 cm flachen Gehäuse aus mattiertem 

Metall wirkt die Sony Cybershot 

DSC-TX30 wie ein schickes Accessoire. Zum 

Experimentieren regt vor allem die Makrofunktion 

mit LupePlus an, die Aufnahmen 

aus einem Mindestabstand von bis zu 1 cm 

erlaubt. Dabei schaltet sich ein ums Objektiv 

angeordneter LED-Ring ein, damit trotz der 

geringen Entfernung noch genügend Licht 

auf das Motiv fällt. Im Gegensatz zur komfortablen 

Bedienung per Touchscreen ist die 

Bildqualität der handlichen Outdoor-Kamera 

jedoch nicht State of the Art – störende 

Unregelmäßigkeiten in einfarbigen Flächen 

verwischen den guten Eindruck im wörtlichen 

Sinne ab ISO 400, während ISO 100 

konkurrenzfähig abschneidet. 

Reinhard Merz, Erich Baier, Sabine Schmitt 

FAZIT 

Reinhard 

Merz 

Alle sechs getesteten Outdoorkameras sind 

nicht nur unverwüstlich, sondern bieten 

insgesamt eine ansprechende Bildqualität, 

zumindest bei der Einstiegsempfindlichkeit 

und im Weitwinkel. Im dicht gedrängten Feld 

hat die Panasonic FT-5 letztlich die Nase vorn 

und erhält den Kauftipp Outdoor. Die Pentax 

WG-10 ist bei brauchbarer Leistung rund 150 

Euro günstiger als die Mitbewerber. 

Kamera 

Canon 

Powershot D20 

Nikon 

Coolpix AW110 

durchschnittlicher Marktpreis 310 Euro 340 Euro 

Bildsensor 

Auflösung, Pixelgröße (Pixelpitch) 4000 x 3000 Pixel, 1,5 µm 4608 x 3456 Pixel, 1,3 µm 

Sensor: Klasse, Typ 1/2,3 Zoll, CMOS 1/2,3 Zoll, CMOS 

Dateiformat JPEG JPEG 

Objektiv 

Blende/Brennweite, förderliche Blende 3,9–4,8/5,0–25,0 mm, f2,5 3,9–4,8/5,0–25,0 mm, f2,1 

vergleichbare Kleinbildbrennweite, Zoomfaktor, 

Zoomtaste, Bildstabilisator 

28–140 mm, 5x-Zoom, 

Zoomwippe, Objektiv 

28–140 mm, 5x-Zoom, 


Fokus: AF, positionierbar, Spot-AF, MF AF, –, Spot-AF, MF mit Lupe AF, 99 Felder, positionierbar, 

Spot-AF, – 

innenliegendes Zoom, Nässeschutz, stoßfest 

innenliegend, tauchfest, 

stoßfest 


stoßfest 


Verschlusszeiten 1/1600–15 s 1/1500–4 s 

Belichtungsmessung (mittenbet., Spot, Matrix) mittig, Spot, Matrix mittig, Spot, Matrix 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., man. (P, Tv, Av, M) P, –, –, – P, –, –, – 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±2 Blenden, – ±2 Blenden, – 

Empfindlichkeitseinstellung in ISO auto, man: 100-3200 auto, man: 125-3200 

Weißabgleich (auto., man., Stufen) auto, messen, Festwerte auto, messen, Festwerte 

Schärfung, Kontrast, Farbsättigung steuerbar –, –, – –, –, – 

Speicher f. benutzerdef. Einstellungen – – 

Sucher, Monitor, Display 

Sucher kein Sucher kein Sucher 

Monitorgröße, -auflösung, schwenkbar, Touch 3-Zoll Monitor, 153666 RGB- 

Bildpunkte, –, – 

3-Zoll Monitor, 204666 RGB- 


Einblendung bei Aufnahme: Histogramm, Gitter, 

Auflösung, Kompression, ISO-Wert, 

Weißabgleich, Entfernung, 

Zeit, Blende, Belichtungskorrektur, Blitzkorrektur 

weitere Ausstattung 

Histogr. nur Wiedergabe, Gitter, 

Auflösung, Kompression, 

ISO,Weißabgleich, –, 

Zeit, Blende, Bel.-Korr., – 

–, Gitter, 

Auflösung, Kompression, ISO, 

Weißabgleich, –, 


int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Kabel, Blitzschuh) int. Blitz, –, – int. Blitz, –, – 

Schnittstellen USB 2.0, miniHDMI USB 2.0, miniHDMI, WLAN 

Wechselspeichertyp, Akku SD/SDHC/SDXC, Li-Ion SD/SDHC/SDXC, Li-Ion 

Tonaufzeichnung Tonaufz. vorhanden Tonaufz. vorhanden 

Videoaufzeichnung: max. Auflösung, 

Bildfrequenz, Videoformat, AF-, Zoom-Funktion 

Besonderheiten 

1920 x 1080 Pixel, 25 B/s, 

H.264, AF, Zoom 

Panorama per Kameraschwenk, 

GPS 

1920 x 1080 Pixel, 30 B/s, 

H.264, MPEG 4, AF, Zoom 

Panorama per Kameraschwenk, 

GPS 

Maße (BxHxT), Gewicht mit Batterien/Karte 112 x 70 x 29 mm, 225 g 110 x 66 x 26 mm, 192 g 

Bildqualität 

Einheiten LP/BH / LP/BH / – / – LP/BH / LP/BH / – / – 

W ISO100 Auflösung M/E/DL/Kurtosis 1335 / 1036 / 1074 / 3,0 1413 / 1033 / 1146 / 1,6 

T ISO100 Auflösung M/E/DL/Kurtosis 1109 / 1118 / 429 / 3,1 1219 / 1020 / 998 / 2,0 





Einheiten – / – / VN / Blenden – / – / VN / Blenden 

W ISO100 Kontrast M/E/Rauschen/Dynamik 0,83 / 0,66 / 1,4 / 9,3 0,77 / 0,55 / 1,2 / 10,7 

T ISO100 Kontrast M/E/Rauschen/Dynamik 0,53 / 0,54 / 1,1 / 8,7 0,62 / 0,50 / 1,1 / 9,0 





Farbgenauigkeit ISO100/400/800/1600/3200 8,1/8,8/8,6/9,2/9,8 DeltaE 10,6/10,6/10,5/10,2/10,5 DeltaE 

Weißabgleich Tageslicht 1,6 DeltaRGB 2,0 DeltaRGB 

Vignettierung W/T 0,5 / 0,4 Blenden 0,5 / 0,6 Blenden 

Rauschanstieg Vignettierung W/T 1,6 / 1,1 VN 1,2 / 0,8 VN 

Verzeichnung W/T 0,0 / -0,3 % 0,0 / 0,0 % 

Farbquerfehler W/T 2,1 / 1,5 Px 0,5 / 0,8 Px 

Bildqualität W ISO100/T ISO100/W ISO400/W ISO800 35,5 / 21,5 / 20,5 / 10,5 Punkte 38 / 33 / 26 / 15,5 Punkte 

Bedienung, Performance 

AF-Zeit W/T (max. 5/5 Punkte) 0,40 / 0,51 s 3 / 2,5 Punkte 0,27 / 0,34 s 3,5 / 3,5 Punkte 

Handhabung (max. 10 Punkte) 6 Punkte 4,5 Punkte 

Ausstattung, Lieferumfang (max. 10 Punkte) 6,5 Punkte 6 Punkte 

Bedienung, Performance (max. 30 Punkte) 18 Punkte 17,5 Punkte 

Gesamtpunktzahl (W ISO100/400 

und 2xT ISO100 - max. 100 Punkte) 

43 Punkte 

1 Pkt. unter Ø 

50 Punkte 


/ Auflösung Weitwinkel ISO 100 Bildmitte / Bildecke / Auflösung Weitwinkel ISO 400 Bildmitte / Bildecke / Auflösung Tele ISO 100 Bildmitte / Bildecke 



Kamera 

Olympus 

Stylus TG-2 

Panasonic 

Lumix DMC-FT5 

Pentax 

WG-10 

Sony 

Cybershot DSC-TX30 

durchschnittlicher Marktpreis 425 Euro 390 Euro 200 Euro 350 Euro 

Bildsensor 

Auflösung, Pixelgröße (Pixelpitch) 3968 x 2976 Pixel, 1,6 µm 4608 x 3456 Pixel, 1,3 µm 4288 x 3216 Pixel, 1,4 µm 4896 x 3672 Pixel, 1,3 µm 

Sensor: Klasse, Typ 1/2,3 Zoll, RGB-CCD 1/2,3 Zoll, CMOS 1/2,3 Zoll, RGB-CCD 1/2,3 Zoll, CMOS 

Dateiformat JPEG JPEG JPEG JPEG 

Objektiv 

Blende/Brennweite, förderliche Blende 2,0–4,9/4,5–18,0 mm, f2,6 3,3–5,9/4,9–22,8 mm, f2,1 3,5–5,5/5,0–25,0 mm, f2,3 3,5–4,8/4,7–23,5 mm, f2,1 

vergleichbare Kleinbildbrennweite, Zoomfaktor, 

Zoomtaste, Bildstabilisator 

25–100 mm, 4x-Zoom, 


28–128 mm, 4,6x-Zoom, 


28–140 mm, 5x-Zoom, 


26–130 mm, 5x-Zoom, 


Fokus: AF, positionierbar, Spot-AF, MF AF, –, Spot-AF, – AF, 23 Felder, –, Spot-AF, – AF, –, Spot-AF, MF AF, positionierbar, Spot-AF, – 

innenliegendes Zoom, Nässeschutz, stoßfest 


stoßfest 


stoßfest 


stoßfest 


stoßfest 


Verschlusszeiten 1/2000–4 s 1/1300–30 s 1/1500–4 s 1/1600–4 s 

Belichtungsmessung (mittenbet., Spot, Matrix) mittig, Spot, – mittig, Spot, Matrix mittig, Spot, Matrix mittig, Spot, MatrixFeldern 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., man. (P, Tv, Av, M) P, Tv, –, – P, –, –, M P, –, –, – P, –, –, – 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±2 Blenden, – ±2 Blenden, – ±2 Blenden, – ±2 Blenden, – 

Empfindlichkeitseinstellung in ISO auto, man: 100-6400 auto, man: 100-3200 auto, man: 80-6400 auto, man: 100-12800 

Weißabgleich (auto., man., Stufen) auto, messen, Festwerte auto, messen, Festwerte auto, messen, Festwerte auto, messen, Festwerte 

Schärfung, Kontrast, Farbsättigung steuerbar –, –, – –, –, – Schärfe, Kontrast, Sättigung –, –, – 

Speicher f. benutzerdef. Einstellungen 2 Aufnahmeprofile – – Speicher für Einstellungen 

Sucher, Monitor, Display 

Sucher kein Sucher kein Sucher kein Sucher 

Monitorgröße, -auflösung, schwenkbar, Touch 3-Zoll Monitor, 203000 RGB- 


3-Zoll Monitor, 153333 RGB- 


2,7-Zoll Monitor, 76666 RGB- 


3,3-Zoll Monitor, 409920 RGB- 

Bildpunkte, –, Touchscreen 

Einblendung bei Aufnahme: Histogramm, Gitter, 

Auflösung, Kompression, ISO-Wert, 

Weißabgleich, Entfernung, 

Zeit, Blende, Belichtungskorrektur, Blitzkorrektur 

weitere Ausstattung 

Histogramm, Gitter, 




Histogramm, Gitter, 




–, –, 

–, –, –, 

–, –, 


–, Gitter, 

Auflösung, –, ISO, 



int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Kabel, Blitzschuh) int. Blitz, –, – int. Blitz, –, – int. Blitz, –, – int. Blitz, –, – 

Schnittstellen USB 2.0, microHDMI USB 2.0, microHDMI, WLAN USB 2.0, microHDMI USB 2.0, microHDMI 

Wechselspeichertyp, Akku SD/SDHC/SDXC, Li-Ion SD/SDHC/SDXC, Li-Ion SD/SDHC/SDXC, Li-Ion SDXC/MS Pro Duo, Li-Ion 

Tonaufzeichnung Tonaufz. vorhanden Tonaufz. vorhanden Tonaufz. vorhanden Tonaufz. vorhanden 

Videoaufzeichnung: max. Auflösung, 

Bildfrequenz, Videoformat, AF-, Zoom-Funktion 

1920 x 1080 Pixel, 30 B/s, 

H.264, MPEG 4, AF, Zoom 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Outdoor 6/2013 

1920 x 1080 Pixel, 50 B/s, 

MPEG 4, AF, Zoom 

1280 x 720 Pixel, 30 B/s, AVI 

Motion JPEG, AF, – 

1920 x 1080 Pixel, 25 B/s, 

MPEG 4, H.264/AVC, AF, 

Zoom 

Panorama 

Besonderheiten Panorama, GPS Panorama, GPS Panorama per Kameraschwenk 

Maße (BxHxT), Gewicht mit Batterien/Karte 116 x 66 x 29 mm, 232 g 111 x 67 x 30 mm, 213 g 119 x 59 x 28 mm, 164 g 96 x 59 x 16 mm, 141 g 

Bildqualität 

Einheiten LP/BH / LP/BH / – / – LP/BH / LP/BH / – / – LP/BH / LP/BH / – / – LP/BH / LP/BH / – / – 

W ISO100 Auflösung M/E/DL/Kurtosis 1316 / 853 / 761 / 1,6 1451 / 1230 / 1140 / 1,1 1343 / 1118 / 683 / 1,1 1579 / 1124 / 807 / 1,1 

T ISO100 Auflösung M/E/DL/Kurtosis 1043 / 950 / 636 / 1,2 1060 / 1001 / 850 / 1,9 1014 / 901 / 272 / 1,1 1199 / 1075 / 717 / 1,1 




W ISO3200 Auflösung M/E/DL/Kurtosis 708 / 516 / 214 / 0,4 1089 / 803 / 278 / 0,4 909 / 669 / 437 / 1,5 

Einheiten – / – / VN / Blenden – / – / VN / Blenden – / – / VN / Blenden – / – / VN / Blenden 

W ISO100 Kontrast M/E/Rauschen/Dynamik 0,73 / 0,42 / 1,4 / 8,0 0,81 / 0,60 / 1,0 / 10,7 0,75 / 0,60 / 1,4 / 10,0 0,68 / 0,43 / 1,1 / 8,0 

T ISO100 Kontrast M/E/Rauschen/Dynamik 0,58 / 0,50 / 1,5 / 8,0 0,59 / 0,50 / 1,0 / 10,0 0,50 / 0,37 / 1,3 / 9,3 0,63 / 0,52 / 1,3 / 7,7 

W ISO400 Kontrast M/E/Rauschen/Dynamik 0,73 / 0,48 / 1,7 / 7,7 0,72 / 0,53 / 1,3 / 10,0 0,50 / 0,37 / 1,7 / 9,3 0,63 / 0,39 / 1,7 / 7,3 



W ISO3200 Kontrast M/E/Rauschen/Dynamik 0,31 / 0,19 / 3,8 / 6,3 0,48 / 0,30 / 1,8 / 7,7 0,41 / 0,24 / 2,0 / 7,3 

Farbgenauigkeit ISO100/400/800/1600/3200 9,5/9,3/9,8/9,8/11,4 DeltaE 8,7/8,7/8,7/8,7/8,9 DeltaE 9,3/9,7/9,8/10,6 DeltaE 8,8/8,8/8,8/8,8/9,5 DeltaE 

Weißabgleich Tageslicht 1,6 DeltaRGB 2,2 DeltaRGB 1,2 DeltaRGB 2,5 DeltaRGB 

Vignettierung W/T 0,5 / 0,5 Blenden 0,5 / 0,4 Blenden 0,7 / 0,7 Blenden 0,7 / 0,7 Blenden 

Rauschanstieg Vignettierung W/T 1,2 / 0,8 VN 1,6 / 1,2 VN 1,1 / 0,8 VN 1,7 / 1,1 VN 

Verzeichnung W/T 0,3 / 0,0 % -0,3 / 0,4 % 0,1 / 0,1 % -1,2 / 0,0 % 

Farbquerfehler W/T 1,6 / 1,2 Px 0,9 / 1,5 Px 0,4 / 1,5 Px 1,6 / 0,9 Px 

Bildqualität W ISO100/T ISO100/W ISO400/W ISO800 32,5 / 28,5 / 16 / 6 Punkte 45 / 37,5 / 34,5 / 25,5 Punkte 34 / 23,5 / 22,5 / 11 Punkte 42 / 34,5 / 21 / 14,5 Punkte 

Bedienung, Performance 

AF-Zeit W/T (max. 5/5 Punkte) 0,18 / 0,6 s 4 / 2 Punkte 0,27 / 0,64 s 3,5 / 2 Punkte 0,15 / 0,17 s 4,5 / 4 Punkte 0,26 / 0,47 s 3,5 / 2,5 Punkte 

Handhabung (max. 10 Punkte) 5 Punkte 5,5 Punkte 5,5 Punkte 5,5 Punkte 

Ausstattung, Lieferumfang (max. 10 Punkte) 7,5 Punkte 7 Punkte 6,5 Punkte 7 Punkte 

Bedienung, Performance (max. 30 Punkte) 18,5 Punkte 18 Punkte 20,5 Punkte 18,5 Punkte 

Gesamtpunktzahl (W ISO100/400 

und 2xT ISO100 - max. 100 Punkte) 

45 Punkte 


56,5 Punkte 


46,5 Punkte 


51,5 Punkte 



RECHT | WISSEN 

Leitfaden 

Bildnisrechte 

Vereine machen häufig Öffentlichkeitsarbeit 

und greifen dazu auf Bilder von 

Veranstaltungen zurück. Rechtsanwalt Mathias 

Straub erklärt wie man dabei rechtliche 

Probleme umschifft. Bei der Abbildung 

von Personen ist immer das Recht am eigenen 

Bild der Abgebildeten zu beachten. Zwar 

gibt es Ausnahmesituationen (Personen als 

Beiwerk, Personengruppen auf Veranstaltungen 

oder Abbildung von Prominenten im 

Falle zulässiger Berichterstattung), in denen 

es keiner gesonderten Erlaubnis bedarf. Wer 

aber kein rechtliches Risiko eingehen möchte, 

sollte sich stets die erforderliche Einwilligung 

einholen. Wie dies geschehen kann, 

soll der folgende Leitfaden zeigen: 

1. Schriftlich 

Der sicherste Weg ist eine schriftlichen Fixierung 

in Form eines kurzen Vertrages. 

Wenn eine Verbindung zwischen Fotograf 

und den abgebildeten Personen besteht, etwa 

die gemeinsame Mitgliedschaft in einem 

Verein, kann auch in einem generellen Vertrag 

(beispielsweise der Vereinssatzung) das 

Einverständnis festgelegt sein. 

Eine solche Klausel könnte in etwa wie folgt 

aussehen: 

Die Mitglieder des Vereins erklären hiermit 

ihr Einverständnis zur Erstellung von Bild- 

aufnahmen ihrer Personen im Rahmen von 

Veranstaltungen des Vereins sowie zur Verwendung 

und Veröffentlichung solcher 

Bildnisse zum Zwecke der öffentlichen Berichterstattung 

über das Vereinsleben. 

Wichtig ist jedoch, dass der Vertragsinhalt 

auch tatsächlich angenommen wurde. Es 

wäre nicht ausreichend, wenn nur ein Aushang 

in Form einer Hausordnung oder allgemeiner 

Geschäftsbedingungen erfolgt, da 

hier fraglich ist, ob jeder dies zur Kenntnis 

nimmt und akzeptiert. 

2. Mündlich 

Auch die mündliche Einwilligung ist möglich. 

Die Person, die vor, während oder 

nachdem sie fotografiert wurde, erklärt hat, 

mit der Verwendung und Veröffentlichung 

des Bildes einverstanden zu sein, hat wirksam 

eingewilligt. Der Beweis einer solch 

mündlichen Einwilligungserklärung und 

ihr konkreter Umfang kann im Zweifel zwar 

schwierig sein. Jedoch können Zeugen hierfür 

ein absolut taugliches Beweismittel sein. 

Bei der Erstellung von Filmaufnahmen kann 

die Erklärung der Einwilligung am einfachsten 

direkt vor oder nach der Erstellung der 

eigentlichen Aufnahmen mit aufgezeichnet 

werden und ist somit nachweisbar dokumentiert. 

3. Konkludent 

(durch schlüssiges Verhalten) 

Auch ohne sich konkret zu äußern, kann 

eine Person ihre Einwilligung dadurch „erklären“, 

dass sie sich im Wissen der Erstellung 

und der späteren Verwendung der Fotografie 

hierfür bereitwillig zur Verfügung 

stellt. Ebenso wie bei der mündlich erklärten 

Einwilligung stellt sich aber eventuell 

das Problem, zu beweisen, für welche Art 

und welchen Umfang der Verwertung die 

Einwilligung erteilt wurde. 

Wichtig für alle drei Optionen: Die Reichweite 

und der Umfang der Einwilligung 

sollten konkret vereinbart werden. Bestehen 

Unklarheiten darüber, wie oder wo die 

Veröffentlichung erfolgen darf, gilt im Zweifel 

die Einwilligung nur insoweit erteilt, als 

dies unstreitig ist. 

Ein Fotograf, der ohne schriftliche Vereinbarung 

alleine auf eine mündliche oder konkludente 

Einwilligung vertraut, sollte bei 

der Anfertigung des Fotos kurz klarstellen, 

wofür das Foto erstellt und wie und wo es 

verwendet wird. Ein allgemeiner Hinweis, 

dass bei einer Veranstaltung Bilder gefertigt 

werden, kann möglicherweise auch durch 

den Moderator der Veranstaltung erteilt 

werden. Die Ansage sollte dann die Möglichkeit 

aufzeigen, dass Personen, die mit 

der Erstellung und Verwendung von Fotos 

nicht einverstanden sind, dies deutlich machen 

dürfen, den Saal verlassen oder einfach 

aus dem Bild gehen können. Erfolgt 

trotz des Hinweises keinerlei ablehnende 

Reaktion, spricht viel dafür, dass dann auch 

hierin eine stillschweigende Einwilligung zur 

Verwendung der Fotos zu sehen ist. Einer 

Auswertung in dem angekündigten Umfang 

steht dann also nichts entgegen. 

FAZIT 

Mathias Straub ist Fachanwalt 

für Urheber- und Medienrecht 

bei Riegger Rechtsanwälte in 

Ludwigsburg. 

Auch wenn man alle Regeln beachtet ist 

man nie ganz davor gefeit, dass einzelne 

Personen ihre Rechte verletzt sehen. Entsprechend 

wichtig ist es, dass das Einverständnis 

beziehungsweise die Reaktion 

auf die Frage nach dem Einverständnis 

richtig dokumentiert sind. Hierfür eignet 

sich die Videofunktion der Kameras sehr 

gut, da somit sowohl die Frage des Moderators, 

als auch die prinzipielle Reaktion 

darauf festgehalten werden kann. 


SERVICE | LESERBRIEFE 

Die Briefe unserer 

Leser beantwortet 

Annette Kniffler, 

Redakteurin 

Sehr geehrte Damen und Herren, 

wenn ich ihren Test in Heft 12/12 richtig lese, 

dann weichen einige Testergebnisse in Ihrer 

Testübersicht in Heft 04/13 von den Ursprungsergebnissen 

ab. So hat z.B. das Nikon AF S 16– 

35 im Test Heft 12/12 57 Punkte und liegt 2,5 

Punkte unter Durchschnitt. Schlagen Sie dann in 

Heft 04/13 die Testübersicht auf, so hat dieses 

Objektiv auch 57 Punkte, liegt jetzt jedoch 9,5 

Punkte unter Durchschnitt. Weitere Abweichungen 

sind unter anderem bei dem Nikon AF S 

2,8/14–24 und dem Nikon AF S 2,8 24–70 festzustellen. 

Ist das so richtig, oder hat sich hier der 

Fehlerteufel eingeschlichen? 

Michael Walbroel 

Sehr geehrter Herr Walbroel, 

tatsächlich unterscheiden sich in den von Ihnen 

angesprochenen Objektiv-Bestenlisten 

aus COLORFOTO 12/12 und 4/13 nicht die Testergebnisse, 

sondern die jeweiligen Abweichungen 

vom Durchschnitt. Letzterer ergibt 

sich aus allen bis dato durchgeführten Objektivtests, 

die auf den gleichen Testbedingungen, 

sprich der gleichen Testversion beruhen 

(derzeit Version 1.6). Daher verändert 

sich der herangezogene, als Referenz genutzte 

Durchschnittswert von Heft zu Heft. 

In der Zeitspanne zwischen Ausgabe 12/12 

und 4/13 hatte COLORFOTO eine ganze Reihe 

von guten (Tele-)Festbrennweiten im Labor, 

die den Schnitt deutlich anheben konnten. 

Hallo, die RX1 hat ein Objektiv mit einer Brennweite 

von 35 mm und einen Vollformatsensor. 

Meine Frage: Entspricht die Brennweite 35 mm 

bei der Geometrie der RX1 dem Kleinbild-SRL- 

Format? ... oder wenn nicht, welcher Brennweite? 

Jürgen Drexler 

Sehr geehrter Herr Drexler, 

der KB-Vollformatsensor, den Sony in der 

RX1 einsetzt, hat mit 35,8 x 23,9 mm die gleiche 

Fläche wie der Sensor der Alpha 99 und 

einen Crop- beziehungsweise Verlängerungsfaktor 

von 1,0x. Die echte Brennweite 

des fest verbauten Objektivs ist also gleich 

dem Kleinbild-Äquivalent, nämlich 35 mm. 

Wieso sind im COLORFOTO-Porträt-Wettbewerb, 

der am 25.02.13 begonnen hat, die ersten 12 Bilder 

mit dem Ladedatum deutlich vor Wettbewerbsbeginn??? 

Können da einige User hellsehen??? 

Das ist mir bei früheren Contests auch 

schon aufgefallen, besonders fair ist das ja 

nicht!!!! Mal angenommen, solch ein Bild landet 

im Juryvoting oder gar in den Top 10, dann hätte 

das ja eine nachträgliche Disqualifikation zur 

Folge, weil die Wettbewerbsbedingungen nicht 

erfüllt wurden. Sportlich gesehen wäre das so!! 

Petra Weber 

Sehr geehrte Frau Weber, 

an einem Fotowettbewerb bei der fotocommunity 

können auch Bilder teilnehmen, die 

bereits hochgeladen wurden; der Nutzer 

muss diese dazu lediglich in den entsprechenden 

Fotowettbewerb verschieben (Anleitung 

unter www.fotocommunity.de/info/ 

Foto_verschieben). Somit ist es durchaus 

möglich, dass das angezeigte Datum, das 

dem Zeitpunkt des ursprünglichen Hochladens 

entspricht, vor Wettbewerbsbeginn liegt. 

Einen Vorteil haben diese Teilnehmer dadurch 

nicht: Alle Fotos lassen sich erst nach dem 

Start des Wettbewerbs bewerten, sobald sie 

im Contest sichtbar sind, also dorthin hochgeladen 

oder verschoben wurden – vorher 

nicht. Für eine nachträgliche Disqualifikation 

besteht demnach kein Grund. 

Hallo liebe Redaktion, 

... Sie haben diverse Objektive mit der D800 getestet 

– die Ergebnisse sind an sich bereits recht 

aufschlussreich – bin sehr erstaunt …. 

Als D600-Fotograf versuche ich nun die Ergebnisse 

für meine Kamera – die Nikon D600 – einzuordnen 

und bitte da um Unterstützung. Kann 

ich davon ausgehen, dass die Ergebnisse auch 

für die D600 gelten oder muss ich da von völlig 

anderen Verhältnissen ausgehen? Gerade bei den 

Sigma-Objektiven, die mit Nikon-Objektiven 

verglichen wurden, war ich doch sehr erstaunt 

….. 

Denke, die Frage werden sich auch noch andere 

Fotografen stellen… 

Herbert Neidhardt 

Nach dem Erscheinen der Nikon D600 beabsichtige 

ich den Umstieg von der D90. Die Testberichte 

trugen maßgeblich zu dieser Entscheidung 

bei. Daraus resultiert zunächst die Frage, ob die 

für die D800 vorgenommenen Objektivtests auch 

für die D600 zutreffen bzw. ob die Testergebnisse 

nicht für die D600 mindestens gleichwertig sind 

(ca. 24 Megapixel statt 36). Natürlich würde ich 

separate Tests mit der D600 begrüßen, allein die 

Sensorvielfalt wird sicher weiter zunehmen... . 

Bernd Köhler 

Sehr geehrter Herr Neidhardt, 

sehr geehrter Herr Köhler, 

generell können Sie davon ausgehen, dass 

Objektive, die an der D800 ein gutes Ergebnis 

erzielen, auch für die D600 absolut empfehlenswert 

sind. Etwas komplexer wird die 

Interpreta tion bei den Optiken, die wegen 

der sehr hohen Auflösung der D800 an ihre 

Grenzen stoßen und im COLORFOTO-Test daher 

nur mittelmäßig abschneiden. Durchaus 

möglich, dass ein solches Objektiv an der 

D600 überzeugende Ergebnisse liefert. Sehen 

Sie sich in solchen Fällen am besten die 

Auflösung in den Ecken an, denn hier trennt 

sich die Spreu vom Weizen, weniger in der 

Bildmitte. Fallen die Kurven zu den Ecken 

nicht allzu rapide ab, dürfte in aller Regel die 

Abbildungsleistung des Objektivs für die 

D600 reichen. 

Grüezi, 

warum unterscheidet COLORFOTO in dieser Entscheidungshilfe 

nur zwischen Spiegelreflexkameras 

und Kompaktkameras? Dazwischen gibt es 

heute immer mehr spiegellose Kameras. Es wäre 

wirklich eine Hilfe, nur jene selektieren zu können. 

Besten Dank, F.U. 

Wir sind der Ansicht, dass System- und SLR- 

Kameras dasselbe Testverfahren durchlaufen 

sollten. Schließlich arbeiten sie mit den gleichen 

Sensoren sowie Prozessoren und haben 

Wechselobjektive, die teils sogar kompatibel 

sind. Ein weiterer Vorteil ist, dass Sie die 

Testergebnisse direkt vergleichen können. 

Sie finden in COLORFOTO regelmäßig Vergleichstests, 

in denen wir mehrere Systemkameras 

direkt gegenüberstellen. Im Special, 

das dieser COLORFOTO-Ausgabe beiliegt, gibt 

es zudem neben den SLR- auch alle aktuellen 

Systemkameras im Überblick. 

Schreiben Sie uns: 

Redaktion COLORFOTO 

Richard-Reitzner-Allee 2 

85540 Haar bei München 

Telefax: 0 89/255 56-16 20 

Mail: redaktion@colorfoto.de 

Homepage: www.colorfoto.de 


www.colorfoto.de

fotocommunity 

Bilder und ihre Fotografen 

Foto: 

Raphael Guarino 

Im Überblick 

Portfolio – Menschen hinter der Kamera 

40 

Portfolio – Menschen hinter der Kamera 

Raphael Guarino: Raum und Zeit 

Fotopraxis – Ausgewählte fotocommunity- 

Fotografen zum Thema Strukturen 

48 

56 


CREATIV-WETTBEWERB PORTFOLIO | MENSCHEN | HINTER KINDERDER KAMERA 

Natur 

schauspiele 

PORTFOLIO 

RAYMOND HOFFMANN

fotocommunity 

[ ... glacier lagoon ] Gletscher 

Lagune – Jökulsárlón/Island

[ ... Kirkjufell ] Mount Kirkjufell 

– Snæfellsnes/Island 

42 ColorFoto 6/2013

fotocommunity

fotocommunity 

[ ... the long winding road ] 

Búðir – Snæfellsnes/Island 


[ ... waves ] Sanddünen – 

Weiße Wüste/Ägypten 

[ ... foggy day ] Vulkanausbruch 

– Eyjafjallajökull/Island 

www.colorfoto.de

fotocommunity 

Unsere Serie 

„Menschen 

hinter der Kamera“ 

präsentiert Fotografen 

der fotocommunity 

und deren außer- 

gewöhnliche 

Bilder. 

Raymond Hoffmann, 

1969 geboren, fotografiert seit ihm sein Großvater 

als Kind eine Kamera schenkte und 

damit sein Interesse für die Fotografie weckte. 

Auf Island und in fotocommunity.de ist der 

Landschaftsfotograf unter dem Namen Raymó 

bekannt. Die Mitglieder der größten Internet-Fotoplattform 

Europas, der Fotocommunity, 

wählten ihn zum „Besten Fotografen 

2001–2011“ im Bereich „Natur“. 

Island mit seiner einmaligen Landschaft, 

die oft in atemberaubendes Licht getaucht 

wird, inspiriert mich sehr“, erklärt Raymond 

Hoffmann begeistert und fügt an: 

„Vor vielen Jahren bin ich im Sommer das 

erste Mal nach Island gereist. Ich schloss 

das Land sofort in mein Herz. Und was 

noch viel besser ist, ich lernte dabei meine 

Traumfrau kennen, eine Isländerin. Insel 

und Frau – das war Liebe auf den ersten 

Blick.“ Die Fotografie zum Beruf gemacht, 

hat er über einen Kontakt in der fotocommunity.de. 

Über die Plattform lernte er den 

Fotografen und Inhaber von Fotoreisen.ch, 

Dionys Moser, kennen. Vor acht Jahren 

wanderte Raymond Hoffmann dann nach 

Island aus. Heute lebt er in Reykjavík und 

arbeitet hauptberuflich als Fotograf und 

Fotoreiseleiter vor Ort sowie unter anderem 

in Grönland, Äthiopien, Namibia, Ägypten, 

Norwegen und Finnland. Seine Schwerpunkte 

sind Natur- und Landschaftsfotografie. 

Ist er allein unterwegs, geht er 

sehr gezielt auf Fototour. Bei der Suche 

nach einer Location schaut er sich davor 

zum Beispiel Wetter, Sonnenstand, die Gezeiten 

und im Winter die Sonnenaktivität 

für Nordlichtaufnahmen an. Er berichtet: 

„Im Sommer, wenn es auf Island 24 Stunden 

hell ist, bin ich bevorzugt nachts unterwegs 

und nutze die teils komplett 

wind stillen Momente um Mitternacht für 

Auf nahmen mit Spiegelungen. Beim Vulkanausbruch 

am Fimmvörðuháls 2010 

wagte er sich zum Fotografieren bis auf einen 

Meter an die fließende Lava heran. 

„Durch die -15°C Lufttemperatur oben am 

Gletscher kam mir die Hitze der Lava gar 

nicht so extrem vor“, urteilt er und ist sich 

sicher: „Wenn es noch einmal einen Ausbruch 

gibt, will ich das Naturschauspiel erneut 

dokumentieren.“ 

www.fotocommunity.de/fotograf/ 

raymo/38980 

www.iceland-photo.com 

[ … the photographer ] 

workshop auf Island 

[ ... ánægður ] 

meine Frau Sigríður vor der 

Geburt unserer Tochter 

Alle Fotos: Raymond Hoffmann 


PORTFOLIO | MENSCHEN HINTER DER KAMERA 


fotocommunity 

Raum und Zeit 

PORTFOLIO 

RAPHAEL GUARINO 


50 ColorFoto 6/2013 www.colorfoto.de

fotocommunity 



fotocommunity 


PORTFOLIO | MENSCHEN HINTER DER KAMERA 

Raphael Guarino, 

italienischer Abstammung, wurde 

1967 in Grafenau, Bayerischer Wald, 

geboren. Sein Vater stammt aus 

Neapel und seine Familie betreibt 

seit 42 Jahren die erste und älteste 

Pizzeria im Bayerwald. 

Eine Pocket Quelle war Raphael Guarinos 

erste Kamera, und er bekam sie zur Kommunion 

geschenkt. Seine ursprüngliche 

Motivation war, mit dem Fotoapparat ein 

Stück Raum und Zeit auf ein Negativ zu 

bannen. Von 1990 bis 2005 entwickelte er so 

seine Bilder selbst im Schwarzweiß-Labor 

und fotografierte hauptsächlich Menschen 

in ihrer Umgebung. Dann fing er an mit 

einer Canon 300D Menschen digital zu fotografieren. 

Heute arbeitet er mit einer Canon 

EOS 5D Mark II. Der Wechsel von analog zu 

digital war dabei für ihn nicht nur ein technischer 

Einschnitt, sondern veränderte auch 

seine Wahrnehmung. Stand früher der dokumentarische 

Gedanke im Mittelpunkt seiner 

Aufnahmen, sind es heute die Gefühle und 

Emotionen seiner Mitmenschen, die ihn bewegen. 

Ihre Persönlichkeit möchte er abbilden. 

Sie zu unterstreichen, dazu dienen 

auch Inszenierungen und Accessoires die 

Unsere Serie 

„Menschen 

hinter der Kamera“ 

präsentiert Fotografen 

der fotocommunity 

und deren außer- 

gewöhnliche 

Bilder. 

teils eine surreale Formensprache sprechen. 

Photoshop CS5 hat nun die Arbeit im Labor 

ersetzt, jedoch ist Schwarzweiß als Ausdrucksform 

erhalten geblieben. Raphael 

Guarino: „Es ist der flüchtige, eigentlich unmögliche 

Blick in die Seele des Porträtierten, 

den ich dem Betrachter vermitteln möchte.“ 


raphael-guarino/758399 

54 ColorFoto 6/2013 Alle Fotos: Raphael Guarino 

www.colorfoto.de


FOTOPRAXIS | TREPPEN 

Titel: Intersection 

Strukturen 

Ob Stadionsitze, Treppen oder Kirchengewölbe – Strukturen 

gibt es allerorts. Ins richtige Licht gesetzt, ist fast alles 

ein Foto wert. Ausgewählte fotocommunity-Fotografen zeigen, 

wie sie gekonnt mit Aufnahmetechnik und Nachbearbeitung 

das Beste aus ihren Motiven herausholen. 

56 ColorFoto 6/2013

fotocommunity 

Kontraststark 

Kai Ziehl 

Ich bin permanent auf der Suche nach möglichst einfach 

aufgebauten, sterilen Motiven, möglichst noch mit Strukturen, 

die den Hell-dunkel-Kontrast im geradlinigen Raum 

betonen, wie dieses. Am besten mit einer schwarz gekleideten 

Person im Bild, scheinbar zufällig, gerne weiblich. 

Dieses Foto ist ein Schnappschuss vor ausgesuch tem 

Hintergrund. Es passte alles zusammen, und ich hatte mit 

einem Klick mein Motiv im Kasten. Tags zuvor hatte ich 

bereits in die andere Richtung, also von der gegenüberliegenden 

Treppe aus, fotografiert. Das Licht war 

dabei allerdings nicht ganz so spannend. Daher versuchte 

ich es noch einmal von dieser Seite. Weitere Bilder 

in diesem Stil: www.kaiziehl.com, www.fotocom 

munity.de/Fotograf/ k-a-i-z-i-e-h-l-photography/ 

1683287“ \n _blankwww.fotocommunity.de/ 

fotograf/k-a-i-z-i-e-h-l-photography/1683287 

Im Nebel 

Kai Ziehl 

Wenn es bei uns in Hamburg einmal 

neblig ist, steh ich möglichst früh auf 

und geh zum Fotografieren raus. Die 

Zeit ist dann immer knapp, weiß man 

doch nie, wie lang der Dunstschleier 

sich hält. Eigentlich hatte ich an diesem 

Tag die Speicherstadt auf dem 

Programm, doch zwangsläufig kam 

ich dafür an dieser Stelle am Hauptbahnhof 

vorbei. Na ja, ein Blick, 

rechts ran und dann einfach abgedrückt. 

Fertig! 


k-a-i-z-i-e-h-l-photography/ 

1683287 

Titel: escalier 


FOTOPRAXIS | STRUKTUREN 

unbearbeitet 

verworfene SW-Version 

Symmetrie 

Ruedi Stähli 

Titel: Mosteiro dos Jerónimos 

Hieronymus-Kloster, Lissabon. Die Muster im Kreuzrippengewölbe 

der Kirche Santa Maria beeindruckten 

mich ganz besonders. Idee und Aufnahmetechnik: 

Aus Erfahrung weiß ich, dass beim Fotografieren 

symmetrischer Muster die Abbildung entweder ganz 

streng symmetrisch zu erfolgen hat oder stark unsymmetrisch, 

indem man eine extreme Perspektive 

wählt. Ich wählte den symmetrischen Ansatz und 

posi tionierte mich, so gut es ging, unter den zentralen 

Knopf in der Mitte von vier Stützen des Gewölbes 

und richtete die Kamera senkrecht nach oben. Jetzt 

musste ich nur noch darauf achten, die Kamera genau 

waagrecht zu halten, um Verzerrungen zu vermeiden. 

Trotz meiner Mühen war das Bild nicht ganz 

gerade, so dass ich die leichte perspektivische Verzerrung 

mit Photoshop ausglich. In einem nächsten 

Schritt hob ich den Kontrast ein wenig an, um das 

Muster zu betonen. Dann fragte ich mich: Spielt bei 

diesem monochromen Bild die Farbe überhaupt eine 

Rolle? Eine weitere Abstraktion durch die Umwandlung 

in Schwarzweiß wäre sicher auch interessant. 

Letztendlich habe ich mich doch für Farbe entschieden, 

weil diese für das ganze Gebäude sehr charakteristisch 

ist. Weitere Bilder: www.ruedis.ch, www. 

fotocommunity.de/fotograf/ruedi-staehli/27027 


fotocommunity 

Abstraktion 

Ruedi Stähli 

unbearbeitet 

Stadion St. Jakob, Basel, anlässlich 

einer Besichtigung. 

Die Stühle der Zuschauer in 

den Clubfarben sind so angeordnet, 

dass von der gegenüberliegenden 

Stadionseite 

der Schriftzug FCB (FC Basel) 

lesbar wird. Die Abstraktion 

der leeren Stühle in den 

Grundfarben Rot, Blau und 

Schwarz faszinierte mich. Mit 

400-mm-Teleobjektiv und engem 

Ausschnitt – durch den 

die Schrift unlesbar wird – 

wollte ich die grafische Wirkung 

verstärken. Als ich auslöste, hielt ich die 

Kamera möglichst gerade, um Verzerrungen zu 

vermeiden. Dennoch musste ich aufgrund der 

Perspektive die Stühle mittels Photoshop ins Bild 

passen. Zum Schluss erhöhte ich Kontrast und 

Sättigung leicht, um die Strukturen und knalligen 

Farben zu betonen. www.fotocommunity.de/ 

fotograf/ruedi-staehli/27027 

Titel: Stadion St. Jakob, Basel 


FOTOPRAXIS | STRUKTUREN 

Titel: Nach Hauuuuse telefonieren! 

Monoton 

Stefan Schilbe 

unbearbeitet 

Ein für Hongkong typisches 

Hochhaus. Mich faszinierten 

Symmetrie und die schiere Dimension. 

Die Satellitenschüssel 

steht für mich dabei als Synonym 

für die Flucht aus diesem 

Moloch. Ich habe aufgrund des 

ungünstigen Blickwinkels die 

Perspektive korrigieren müssen. 

Anschließend entsättigte ich die 

Farben und schärfte das Ergebnis 

nach. Fertig! www.foto 

community.de/fotograf/ 

stefan-schilbe/1542789 


fotocommunity 

Lichtschauspiel 

Jürgen Schrepfer 

unbearbeitet 

Stuttgart, Neue Bibliothek. Ich 

baute mein Dreibeinstativ mit 

3-Wegeneiger am späten Nachmittag 

auf, montierte meine Nikon 

D200 mit Nikkor 2,8/17–55 mm , 

wählte den Bildausschnitt sorgfältig 

und wartete bis die Beleuchtung 

des Gebäudes eingeschaltet 

wurde. Eigentlich wollte ich die 

komplett blau beleuchtete Fassade 

aufnehmen, da stellte sich diese 

Mischlichtsituation aus gelbem und 

blauem Licht ein. Ich stellte ISO 

100 ein, wählte 38 mm Brennweite 

und belichtete mit Blende 6,3 eine 

Sekunde lang. Am PC nahm ich Basiskorrekturen vor, 

wie Horizont ausrichten, Retusche von Staubflecken 

und störenden Bildelementen, Weißabgleich und Belichtungskorrektur 

sowie Korrektur von stürzenden Linien. 

Um das Lichtschauspiel des Gebäudes zu betonen, 

habe ich darüber hinaus Kontrast und Sättigung 

leicht verstärkt. www.fotocommunity.de/fotograf/ 

j-schrepfer/922942 

Titel: Nachtbeleuchtung 


FOTOPRAXIS | REISEN 

Wein am W 

Verwischt 

Die gewählte Verschlusszeit 

lässt die Handbewegung 

beim Abschneiden 

der Traube verwischt 

erscheinen – ein von mir 

erwünschter Effekt (Canon 

EOS 5D Mk II, 35 mm, 

ISO 100, Bl. 13, 1 /160 s). 

62 ColorFoto 6/2013 Alle Fotos: Siegfried Layda www.colorfoto.de

estkap 

Weinbau in Südafrika. Für den Fotografen bietet dieses 

Thema viel Reizvolles: die kapholländische Architektur der 

Weingüter, stimmungsvolle Details und Landschaften, die 

Offenheit und Herzlichkeit der daran beteiligten Menschen. 

Siegfried Layda zeigt persönliche Momentaufnahmen, die 

auf mehreren Reisen nach Südafrika entstanden sind. 

Weinlandschaft 

Auch als Landschaftsfotograf kommt man 

auf seine Kosten, wenn man den Spuren 

des Weinanbaus in Südafrika folgt. Das 

warme Licht der untergehenden Sonne 

lässt die Bergfelsen rot erglühen und 

schafft so einen schönen Komplementärkontrast 

zum satten Grün der Reben 

im Vordergrund (Canon EOS 5D Mk II, 

58 mm, ISO 400, Bl. 7,1, 1 /100 s). 



Selektive 

Schärfe 

Es war windstill, und so 

konnte ich durch Anpassen 

von Aufnahmeposition 

und Brennweite gezielt auf 

einzelne Trauben fokussieren, 

während die anderen 

mit schönem Bokeh im unscharfen 

Bereich bleiben 

(Canon EOS 5D Mk II, 90 

mm, ISO 100, Bl. 10, 1 /6 s). 

„Auch als Fotograf fast 

überall willkommen“ 

Beerensammler 

Weinlese im Western Cape: Die mit 

Trauben gefüllten Kästen werden eingesammelt. 

Für mich als Fotografen 

waren die Offenheit und Herzlichkeit 

der an der Weinlese beteiligten Arbeiter 

immer wieder wohltuend und 

inspirierend (Canon EOS 5D Mk II, 

28 mm, ISO 100, Bl. 11, 1 /125 s). 

Der älteste je gefundene 

Wein der Welt – wohl un- 

genießbar, aber immer noch flüssig – wird im 

Historischen Museum der Pfalz in Speyer 

aufbewahrt. Er stammt aus dem 3. Jahrhundert 

nach Christus, also aus der Römerzeit. 

Allerdings wurde schon viel früher, vor mehr 

als 8000 Jahren, Wein getrunken; der Ursprung 

soll im Nahen Osten und Ägypten 

liegen. Im Vergleich dazu ist die Geschichte 

des südafrikanischen Weinanbaus ziemlich 

jung: Der Holländer Jan van Riebeeck wurde 

1652 im Auftrag der Niederländischen Ostindien-Kompanie 

zum Kap versetzt, um dort 

eine Proviantstation für Schiffe auf Europa- 

Indien-Route zu errichten. Nach seiner Ankunft 

soll er angesichts des mediterranen 

Klimas beschlossen haben, dort Weinreben 

anzupflanzen. Wein hatte unter anderem 

den Vorteil, auf langen Seereisen haltbarer 

als Süßwasser zu sein. Außerdem schrieb 

man dem Rebensaft eine positive Wirkung 

auf den Verlauf der Mangelkrankheit Skorbut 

zu. Am 2. Februar 1659 schrieb van Riebeeck 

in sein Tagebuch: „Today, praise be to 

God, wine was pressed for the first time from 

Cape grapes.” Der Grundstein war gelegt für 

eine der größten Industrien des Landes. 

Starke visuelle Komponente 

Bei meinen wiederholten Reisen nach Südafrika, 

vor allem in den vergangenen fünf 


Handarbeit 

Bei hellem Sonnenlicht entstehen 

harte Kontraste – erst 

recht, wenn Kopfbedeckung 

und dunkle Hautfarbe hinzukommen. 

Hier kam es darauf 

an, den Aufhellblitz so auszurichten, 

dass die Trauben 

im Vordergrund vom Blitzlicht 

ausgespart wurden 

(Canon EOS 5D Mk II, 85 mm, 

ISO 160, Bl. 11, 1 /125 s). 



Weinprobe 

Weinprobe in einem alten Kellergewölbe 

eines Winzers im Robertson 

Valley. Eine Kerzenlichtsituation wie 

hier fotografiert man am besten im 

RAW-Modus, um später den Weißabgleich 

in Ruhe so abstimmen 

zu können, dass die Stimmung erhalten 

bleibt (Sony NEX-7, 19 mm 

KB-äquiv., ISO 100, Bl. 16, 25 s). 

In Holzfässern lagert der Wein im 

Keller eines kleineren Winzers zur Reifung. 

Das Foto bezieht seinen Reiz durch die 

fast monochrome Farbgebung (EOS 5D 

Mk II, 28 mm, ISO 160, Bl. 10, 1 s). 

Jahren, bin ich immer wieder auf Spuren des 

Weinbaus gestoßen, die häufig eine starke 

visuelle Komponente haben: die gepflegte 

individuelle Tradition der großen und kleinen 

Weingüter, vielerorts eingebettet in eine herrliche 

Landschaft. Dazu kommen die Offenheit 

und Herzlichkeit der im Weinbau tätigen 

Menschen. Ich war (manchmal auch besonders 

als Fotograf) dort willkommen, durfte 

mich meist frei bewegen und fotografieren. 

Kleine Winzer sind hierfür noch zugänglicher 

als die großen Kooperativen. Typisch mein 

Erstkontakt: Nach einem „Darf-ich-mal-fotografieren“, 

draußen auf dem Feld zwischen 

den Weinreben, folgte gleich die Einladung, 

mir den ganzen Betrieb anzusehen. Im Laufe 

der Zeit entstanden dabei zum einen viele 

reizvolle Bilder der Weingüter, meist mit der 

landestypischen kapholländischen Architektur. 

Zum anderen erhielt ich Einblicke in die 

verschiedenen Arbeitsabläufe bis hin zum 


Seitenlicht 

Das extreme Seitenlicht lässt die Blätter der 

Reben leuchten; zum Vermeiden von 

Blendenreflexen reichte die Sonnenblende 

nicht aus; ich musste zusätzlich mit der 

Hand abschatten. Um bei dieser Brennweite 

die notwendige Schärfentiefe zu erzielen, 

blendete ich stark ab (Canon EOS 5D Mk II, 

55 mm, ISO 160, Bl. 20, 1 /80 s). 

Groot Constantia 

Das Weingut Groot Constantia unweit 

Kapstadt ist ein Musterbeispiel für den kapholländischen 

Architekturstil. Mit Restaurant, 

Museum und Kellerbesichtigungen ist es 

ein beliebtes Besucherziel (Sony NEX-7, 

30 mm KB-äquiv., ISO 100, Bl. 16). 

Blaues Wunder 

Die Sonne stand zwar hoch am Himmel, 

schuf im Vordergrund aber vorwiegend 

Schatten. Um eine Überbelichtung des Hintergrunds 

zu vermeiden, setzte ich einen Aufhellblitz 

mit angemessener Dosierung für den 

Vordergrund ein (Canon EOS 5D Mk II, 

24 mm, ISO 100, Bl. 13, 1 /125 s). 

fertigen Wein. Zur Zeit der Weinlese sorgen 

die Pflücker emsig dafür, dass ständig neue 

Trauben auf Anhängern herangeschafft werden. 

Als nächstes werden Proben entnommen, 

um den Zuckergehalt zu ermitteln, bevor 

die ganze Ladung mit Förderschnecken 

in den Entsafter kommt. Beim Verfolgen der 

weiteren Arbeitsabläufe wird bald klar: Es ist 

ein weiter Weg, bis die verkorkte Flasche mit 

dem verlockenden Etikett im Regal steht. 

Rasch reagieren ist gefragt 

Die unterschiedlichen Aufnahmesituationen 

– vom blendenden Sonnenlicht bis zum 

dunklen Weinkeller mit Kerzenlicht – stellen 

ganz unterschiedliche Anforderungen an 

den Fotografen und an das Equipment. In 

der Landschaft und auch in manchen Weinkeller-Situationen 

konnte ich bequem das 

Stativ einsetzen. Wenn jedoch der Arbeitsablauf 

als solcher dargestellt werden sollte, 

wurde oft deutlich, dass auch in Südafrika 

das bekannte Motto gilt: Zeit ist Geld. Folglich 

musste ich oftmals sehr rasch reagieren, 

um eine möglicherweise unwiederbringliche 

Situation nicht zu verpassen. Im Zweifelsfall 

hilft da auch mal die Programmautomatik. 



Ständig werden neue 

Trauben in den Crusher 

gegeben und entsaftet. 

Der frisch gepresste 

Traubensaft wird mit 

einer Schnecke weitertransportiert. 

Blick in einen größeren 

Weinkeller: Nach dem 

Keltern wird der Wein 

in riesigen Tanks aus 

Edelstahl zur Gärung 

gebracht. 

Im Weinkeller lagern manche 

Weine jahrelang. Der 

Staub, der sich dabei auf 

den Flaschen ansetzt, erhöht 

den optischen Reiz. 

In den Kellern gibt es Nassbereiche, die oft 

ziemlich glitschig sind. Folglich war ich froh, 

feste rutschfeste Schuhe angezogen zu haben. 

Da man sich in einer ungewohnten 

Umgebung befindet, sollte man lieber riskante 

Situationen vermeiden, als irgendwo 

an falscher Stelle Halt zu suchen. Andernfalls 

hätte man den Sympathievorschuss 

schnell verspielt. 

Weinlese im Februar und März 

Tipp: Im Februar und März findet die Weinlese 

statt – zu dieser Jahreszeit kann man 

das Geschehen rund um den Weinanbau 

am besten erleben. Dieser konzentriert sich 

auf das Western Cape, erstreckt sich jedoch 

entlang der Garden Route mit einzelnen 

Winzereien entlang der Küste auch bis Port 

Elizabeth. Die Weinbauregionen des Western 

Cape unterteilen sich in „Central“ mit 

den berühmten Weinorten Stellenbosch, 

Paarl und Franschhoek, „Inland“, „West 

Coast“ und „East Coast“. Insgesamt gibt 

es weit mehr als 5000 Winzer, die sowohl 

Rot- als auch Weißwein anbauen. Unter 

den Rotweinen sind Cabernet Sauvignon, 

Pinotage und Shiraz am populärsten. Zu 

den bekanntesten Weißweinen gehören 

Chardonnay, Sauvignon Blanc und Steen 

(Chenin Blanc). Ein Teil der Weine landet 

letztendlich allerdings nicht als Wein in der 

Flasche, sondern wird zu Brandy weiterdestilliert. 

Siegfried Layda/ks 


TIPPS 

Die nachfolgenden Tipps basieren auf 

den persönlichen Erfahrungen des Fotografen 

dieses Beitrags (Siegfried Layda). 

Für die Richtigkeit der gemachten Angaben 

können wir trotz sorgfältiger Recherche 

nicht garantieren bzw. irgendeine 

Haftung übernehmen. 

■ An- und Einreise 

Touristen aus Europa brauchen für Südafrika 

nur einen Reisepass, der noch 

mindestens 6 Monate gültig sein muss. 

Ein 90 Tage gültiges Visum wird bei 

der Einreise ausgestellt. 

■ Geld 

Landeswährung ist der Rand; 1 Euro entspricht 

derzeit etwa 11 Rand (R). Im Umlauf 

sind Banknoten von 10, 20, 50, 100 

und 200 Rand sowie Münzen von 5,10, 

20, 50 Cent sowie 1, 2, 5 Rand. 

■ Mobilität 

Um möglichst flexibel zu sein, empfiehlt 

sich ein Mietwagen. Tipp: Auto vor Antritt 

der Reise von Deutschland inklusive komplettem 

Versicherungspaket buchen. Internationaler 

Führerschein nicht zwingend 

erforderlich, aber ratsam. Kreditkarte wird 

vor Ort für die Kaution benötigt. In Südafrika 

fährt man auf der linken Straßenseite. 

Bei Abgabe des Wagens wird 

meist penibel nach möglichen Beschädigungen 

gesucht. 

■ Übernachtung 

Ist außerhalb der Hauptreisezeiten ziemlich 

problemlos. Ich habe oft in privat geführten 

kleineren Lodges mit Bed & Breakfeast-Arrangement 

übernachtet. Sie sind 

oftmals recht individuell eingerichtet und 

unterscheiden sich damit von den üblichen 

Hotels. In diesen werden allerdings 

zum Teil organisierte Weintouren angeboten, 

die durchaus Vorteile haben: Man 

kann Weingüter kennenlernen, an denen 

man sonst vielleicht vorbeigefahren wäre 

und bedenkenlos an Weinproben teilnehmen 

– die Rückfahrt zum Hotel ist ja im 

Preis inbegriffen. 

■ Klima/Gesundheit 

Ärzte empfehlen Impfungen gegen Tetanus, 

Polio, Diphterie, event. Hepatitis A, 

für bestimmte Gegenden Malaria-Vorbeugung. 

Was man zudem wissen sollte: 

Südafrika hat eine extrem hohe HIV/ 

Aids-Rate. 

■ Equipment 

Sollte möglichst breit gefächert sein – je 

nach Tagesplanung muss man ja nicht alles 

mitschleppen. Innenräume verlangen 

oft den Blitz und ein lichtstarkes Weitwinkel. 

Letzteres kommt auch bei Landschaften 

neben dem Standardzoom zum Einsatz. 

Ansonsten: Stativ, Taschenlampe, Pol- und 

ND-Filter. Der Weg zum nächsten Fachgeschäft 

ist oftmals weit, eine schnelle Kamerareparatur 

vor Ort undenkbar. Also: Ausreichend 

Speicherkarten und Akkus mitnehmen, 

ein zweiter Kamerabody ist ratsam. 

Nach Ankunft möglichst bald einen dreipoligen 

Adapterstecker für die südafrikanischen 

Steckdosen (220/230 Volt) besorgen (fehlt 

auf den üblichen Multifunktionsadaptern). 

■ Web-Links 

http://de.wikipedia.org/wiki/Weinbau_in_ 

Südafrika (allg. Informationen) 

www.suedafrika-wein.de/index.php?id=119 

(allg. Informationen) 

www.sa-weine.de (Weinführer) 

www.welt.de/wirtschaft/article13761242/ 

Der-harte-Kampf-der-schwarzen-Winzer. 

html (Reportage) www.faz.net/aktuell/ 

wirtschaft/suedafrika-der-wein-der-gutenhoffnung-11820682.html 

(Reportage) 


FOTOPRAXIS | BILDBEARBEITUNG 

Horizont gerade, 

Perspektive korrekt 

– so sehen 

Architekturmotive 

in der Regel am 

besten aus. 

Perspektive 

Neue Sicht: Horizont 

schief, Perspektive falsch – 

da sieht auch ein gutes 

Motiv gleich schlechter 

aus. Wir verraten, wie Sie 

per fekte Geometrie ins 

Foto zaubern. 

Eindrucksvoll zeigt sich die Agha-Bozorg- 

Moschee im zentraliranischen Kaschan. 

Doch ein schiefer Horizont und stürzende 

Linien stören die Bildwirkung. Unsere Tipps 

zur Bildverbesserung funktionieren mit alten 

und neuen Fassungen von Photoshop 

wie auch Photoshop Elements. 

Schritt 1: Smartobjekt 

Im Ebenen-Bedienfeld klicken Sie mit der 

rechten Maustaste direkt rechts neben die 

Hintergrundminiatur und dann auf einen 

Befehl wie „In Smartobjekt“ konvertieren. 

So können Sie das Foto auch mehrfach 

drehen und entzerren, ohne dass die Qualität 

immer weiter sinkt. 

Tipp: Das Smartobjekt braucht dauerhaft viel 

Speicherplatz und Rechenzeit. Auf älteren Rechnern 

verzichten Sie darauf. Klicken Sie einfach 

nur doppelt bei gedrückter Alt-Taste auf die 

Hintergrundminiatur. 

Schritt 2: Hilfslinien 

Der Befehl „Ansicht, Lineale“ blendet links 

und oben Lineale ein. Aus den Linien heraus 

ziehen Sie Hilfslinien über das Foto. 

70 ColorFoto 6/2013 Foto: Heico Neumeyer 

www.colorfoto.de

Platzieren Sie die Linien neben horizontalen 

und vertikalen Motivkanten. Wir orientieren 

uns am Rand des Vorplatzes und 

an den Türmen. 

Tipp: Besonders schnell schalten Photoshop- 

Nutzer die Lineale mit Strg+R an und aus, 

am Mac wie immer mit Cmd+R. In Photoshop 

Elements heißt es Strg+Umschalt+R; das R 

steht für ruler, das englische Wort für Lineal. 

Schritt 3: Drehen 

Starten Sie das „Freie Transformieren“ mit 

Strg+T (am Mac wie immer Cmd+T). Ziehen 

Sie außerhalb des Transformationsrahmens, 

bis der Horizont gerade ist. 

Tipp: Eventuell verschwinden einzeln Bildecken 

hinter dem Programmfensterrand. Dann 

drücken Sie Strg+0 – so zeigt Photoshop das 

Gesamtbild plus Transformationsgriffe schirmfüllend. 

Schritt 4: Stürzende Linien 

Jetzt geht‘s an die Perspektivprobleme. 

Dabei halten Sie die Strg-Taste dauerhaft 

gedrückt: Ziehen Sie die linke obere Ecke 

nach außen und anschließend die rechte 

obere Ecke – bis die Türme exakt parallel 

TIPPS 

■ So geht‘s in Elements 

Nutzen Sie unser Verfahren auch im 

preisgünstigen Photoshop Elements. Sie 

brauchen nicht einmal die neueste Version. 

Ein SmartObjekt wie in Schritt 1 gibt 

es bei Elements allerdings nicht, stattdessen 

klicken Sie zu Beginn bei gedrückter 

Alt-Taste doppelt auf die Hintergrundminiatur 

im Ebenenbedienfeld. Zu Schritt 5: 

Den Befehl „Alles einblenden“ finden Sie 

bei Elements 10 im Untermenü „Bild, Skalieren“. 

Elements 11 verzichtet jedoch 

ganz auf diese Funktion. Wählen Sie stattdessen 

„Bild, Skalieren, Arbeitsfläche“ 

mit der Option „Relativ“; bauen Sie ringsum 

20 Prozent Bildfläche an. 

■ Was passiert mit den Hilfslinien? 

Photoshop speichert Ihre Hilfslinien im 

Bild, sie erscheinen also wieder beim 

nächsten Öffnen der Datei. Mit dem Verschiebenwerkzeug 

bewegen Sie Hilfslinien 

jederzeit – auch aus der Bilddatei 

hinaus. Die Farbe der Hilfslinien ändern 

Sie per „Bearbeiten, Voreinstellungen, 

Hilfslinien, Raster und Slices“ oder ähnlich; 

Mac-Nutzer finden den Befehl unter 

zu den senkrechten Hilfslinien aufsteigen. 

Die Perspektive stimmt nun, doch das Gebäude 

wirkt etwas zu breit. Darum ziehen 

Sie am mittleren oberen Anfasser nach 

oben, so stimmt die Proportion wieder. Die 

Turmspitzen dürfen ruhig hinter dem Bildrand 

verschwinden. Passt alles? Mit einem 

Doppelklick ins Foto bestätigen Sie die 

Änderung. 

Tipp: Sie können die zwei oberen Ecken auch 

gleichzeitig nach außen ziehen. Das erledigen 

Sie bei gedrückter Strg+Umschalt+Alt- 

Taste. 

Schritt 5: Zuschneiden 

Einige Randzonen verschwanden hinter 

dem Bildrand. Der Befehl „Bild, Alles einblenden“ 

zeigt die verborgenen Partien 

wieder an. Links und rechts unten entstanden 

jedoch Lücken, die Sie mit dem Freistellungswerkzeug 

wegschneiden. 

Tipp: Sie wollen nicht so viel wegschneiden? 

Die Lücken rings um den schwarzen Nachthimmel 

füllen Sie bequem per Retusche. Diese 

Aufgabe haben wir detailliert in COLORFOTO 

1/2013 ab Seite 58 besprochen. 

Heico Neumeyer 

Photoshop, Voreinstellungen. Das Ansichtmenü 

liefert Befehle, die alle Hilfslinien 

gegen Veränderung sperren oder 

löschen. Per Strg+H verstecken Sie die 

Linien vorübergehend, am Mac heißt es 

wie immer Cmd+H. 

■ Gleichmäßiges Raster als Alternative 

Ein gleichmäßiges Raster hilft manchmal 

mehr als einzelne Hilfslinien. Photoshop 

zeigt Gitterlinien per „Ansicht, Anzeigen, 

Raster“; in Elements heißt es einfach „Ansicht, 

Raster“. Die Maschenweite steuern 

Sie wieder mit dem Befehl Voreinstellungen, 

Hilfslinien, Raster und Slices oder 

ähnlich. 

1. Smartobjekt 

Verwandeln Sie die Bilddatei zunächst in 

ein Smartobjekt. 

2. Hilfslinien 

Die Hilfslinien ziehen Sie aus den Linealen 

heraus. 

3. Drehen 

Starten Sie das Transformieren per 

Strg+T, dann korrigieren Sie den schiefen 

Horizont. 

4. Stürzende Linien 

Mit den oberen Eckanfassern gleichen 

Sie die stürzenden Linien aus. 

5. Zuschneiden 

Erweitern Sie die Bildfläche um verborgene 

Randzonen. Danach schneiden Sie 

leere Streifen weg. 


FOTOPRAXIS | BILDBEARBEITUNG 

Die Tonwertkorrektur bringt den Bildkontrast auf Vordermann. 

Tonwertkorrektur 

Ein Histogramm sehen Sie nicht nur in Ihrer Digitalkamera, sondern 

auch bei der Bildbearbeitung. Lesen Sie, wie Sie die Kontraste 

mit dem Histogramm am PC nachträglich auffrischen. 

Sie achten beim Fotografieren aufs Histogramm 

und belichten optimal – doch 

manche Fotos brauchen immer noch Nacharbeit. 

Das gilt auch für unsere kontrastarme 

Aufnahme, die bei mattem Abendlicht entstand. 

Nutzen Sie den Tonwertkorrektur-Befehl: 

Sie sehen ein Histogramm – und gleichen 

die Kontrastschwächen gezielt aus. Wir 

verwenden hier Photoshop Elements 11, doch 

ältere Fassungen eignen sich genausogut, 

ebenso wie alle Ausgaben von Photoshop. 

Schritt 1: Einstellungsebene 

Klicken Sie im Ebenenbedienfeld auf die 

Schaltfläche „Neue Füll- oder Einstellungsebene“ 

erstellen und dann auf „Tonwertkorrektur“. 

Sie erkennen es bereits: Die geplante 

Kontrastverbesserung erscheint nun als neue 

Ebene. Das Programmfenster zeigt zwar ein 

bearbeitetes Foto; doch auf der Hintergrundebene 

bleibt jederzeit das Originalbild erhalten. 

Alle Änderungen im Tonwertkorrektur- 

Dialog lassen sich jederzeit justieren oder 

ganz abschalten. 

Schritt 2: Lichter 

Sehen Sie das Bedienfeld mit der Tonwertkorrektur 

noch nicht? Dann klicken Sie doppelt 

auf das Histogrammsymbol oben im 

Ebenenbedienfeld. Unser Histogramm zeigt 

einen klaren Mangel: Rechts gibt es gar keine 

Ausschläge – dem Bild fehlen also die Lichter. 

72 ColorFoto 6/2013 Foto: rtCars.de 

www.colorfoto.de

Genutzt wird nur ein Tonwertbereich von 0 

(tiefschwarz) bis 215 (hell, aber nicht weiß). 

Die meisten Fotos sollten jedoch die komplette 

Bandbreite von 0 (schwarz) bis 255 

(reinweiß) ausnutzen. Nur dann wirken sie 

brillant. So gleichen Sie den Mangel aus: Ziehen 

Sie das weiße Dreieck von rechts außen 

nach innen bis zum Beginn des Histogramms, 

hier bis zum Wert 215. Auf diese Art heben 

Sie im Gesamtbild den Tonwert 215 bis auf 

255 – helle Bildpunkte steigen auf Reinweiß 

an, auch etwas dunklere Bildpunkte werden 

heller. Sie erweitern also den Tonwertumfang 

von 0 bis 215 auf 0 bis 255. Damit machen 

Sie das Bild heller und kontrastreicher. 

TIPPS 

■ Überbelichtung erkennen 

Ihr Kameramonitor kennzeichnet überbelichtete 

Bildstellen durch Blinken oder Streifenmuster. 

Etwas Ähnliches kann Photoshop 

auch: Ziehen Sie in der Tonwertkorrektur 

wie beschrieben das weiße Dreieck 

nach innen auf 170. Diese Änderung bringt 

einige Bildpunkte auf reines Weiß – doch 

welche Bildstellen ändern sich tatsächlich? 

Dazu klicken Sie bei gedrückter Alt-Taste 

auf das weiße Dreieck. Nun erscheint das 

Schritt 3: Weitere Lichter 

Das Bild wirkt freilich immer noch zu dunkel. 

Zwar gibt es jetzt ein paar Bildpunkte mit 

Reinweiß. Es sind aber zu wenige; schließlich 

erscheint das Histogramm im hellen Bereich 

nur sehr flach. Ziehen Sie das weiße Dreieck 

also noch weiter nach innen bis auf 170. So 

heben Sie auch die Helligkeiten 170 bis 214 

auf Reinweiß. Sie verlieren damit die verschiedenen 

Schattierungen zwischen Pixeln 

mit den Helligkeiten 170, 180 oder 210; alle 

diese unterschiedlichen Tonwerte erscheinen 

nur noch weiß. Dieser Differenzierungsverlust 

heißt auch Beschneidung oder Clipping, 

meist will man das vermeiden. Doch bei unserer 

Aufnahme wirkt die Beschneidung nur 

auf wenige Pixel im Metallpfosten rechts. Damit 

können Sie gut leben – Hauptsache, das 

Bild erscheint heller und noch knackiger. 

Schritt 4: Mitteltöne 

Sind Lichter oder Schatten korrigiert, wirkt 

ein Foto vielleicht immer noch zu hell oder zu 

dunkel. Das gilt auch für unsere Aufnahme: 

Sie kommt immer noch zu duster daher. 

Schrauben Sie aber nicht weiter an den 

höchsten Tonwerten. Ziehen Sie stattdessen 

das graue Dreieck unterm Histogramm nach 

links von 1,0 auf den Wert 1,5. Damit hellt 

das Bild noch einmal auf. 

Sie nutzen hier den sogenannten Gammaregler: 

Er hebt oder senkt die Mitteltöne und 

rührt die extremen, äußersten Tonwerte nicht 

an – genau das Richtige, um unsere Kontrastkorrektur 

abzurunden. 

Schritt 5: Histogrammbedienfeld 

Wie Sie die Regler auch verändern, das Histogramm 

im Tonwertkorrektur-Dialog ändert 

sich nicht: Sie sehen jederzeit nur die ursprünglichen 

Werte des Originals, aber kein 

ganz aktuelles Diagramm. Sie brauchen ein 

Histogramm für das aktuelle Zwischenergebnis? 

Diese Information liefert das Histogrammbedienfeld, 

das Sie per Fenstermenü einblenden. 

Sie erkennen hier, dass unser Gesamtbild 

nun alle Helligkeiten von Schwarz bis Weiß 

ausnutzt. Die Lücken im Histogramm sind 

typisch für jede Kontrastkorrektur und stören 

nicht. 

Heico Neumeyer 

Bild als Grafik. Bei unserem Beispiel bleibt 

der Großteil schwarz, in diesen Partien 

gibt es keine sogenannte Beschneidung 

(Schritt 3). In roten Bildstellen wird nur die 

Grundfarbe Rot überbelichtet. Im weißen 

Streifen ganz rechts erscheinen alle drei 

Grundfarben mit dem Höchstwert 255, hier 

gibt es also Reinweiß. 

■ Die bequeme Automatik 

Die Photoshop-Programme dehnen den 

Tonwertumfang auch vollautomatisch aus. 

Dazu wählen Sie in Photoshop Elements 

„Überarbeiten, Auto-Kontrast“; in neueren 

Photoshop-Vollversionen: „Bild, Auto-Kontrast“. 

Dieselbe Funktion gibt es auch im 

Tonwertkorrektur-Dialog: Klicken Sie bei 

gedrückter Alt-Taste auf „Auto“ und dann 

auf „Schwarzweiß-Kontrast“ verbessern. 

Diese Automatik wirkt freilich je nach Foto 

mal zu stark und mal zu schwach, und sie 

kümmert sich nicht um die Mitteltöne. 

1. Einstellungsebene 

Die neue Einstellungsebene Tonwertkorrektur 

liegt über der Hintergrundebene 

mit dem Originalbild. 

2. Lichter 

Ziehen Sie das weiße Dreieck nach innen 

bis zum Wert 215. So dehnen Sie den Tonwertumfang 

aus. 

3. Weitere Lichter 

Diese Einstellung hebt die Tonwerte ab 

170 auf den Höchstwert 255, das Bild 

erscheint noch heller. 

4. Mitteltöne 

Der Gammaregler hellt die Mitteltöne 

weiter auf. 

5. Histogrammbedienfeld 

Im Histogrammbedienfeld sehen Sie 

die Tonwertverteilung für das aktuelle 

Zwischenergebnis. 


FOTOPRAXIS | PRODUKTANWENDUNG 

Handlich und 

Tipps zur Lumix DMC-GH3. Die kompakte spiegellose Systemkamera, Panasonics 

Spitzenmodell im hochpreisigen Segment, wurde wegen ihrer Leistungen schon mit 

viel Lorbeeren bedacht. Wir haben uns angesehen, was sie außerhalb des Testlabors 

unter den extremen Praxisbedingungen einer Marokko-Sahara-Reise zu leisten vermag. 

Die Aufzählung ihrer Vorzüge klingt fast wie ein 

Märchen aus tausend und einer Nacht: DSLM- 

Systemkamera mit großer Auswahl an Wechselobjektiven 

und Systemzubehör – ausgezeichnete 

Bildqualität bei Foto und Video, auch bei wenig 

Licht – 16-MP-Bildsensor und schneller Prozessor, 

mit integrierter WiFi-Steuerung und Touchdisplay 

für Autofokus und Bildhandling – 50p- 

Full-HD-Videoaufnahmen, ganze drei Videoformate 

und Videoanschlussmöglichkeiten wie bei 

den Profis – Blitz-Synchronisationsanschluss für 

die Studioblitzanlage, Magnesiumgehäuse mit 

Abdichtungen gegen Staub und Feuchtigkeit. Eine 

Kamera, die angeblich „selbst klassische digitale 

Spiegelreflexkameras in den Schatten“ stellt, 

und dazu noch ultraleicht und superkompakt? 

Im Land der Märchen und Geschichtenerzähler, 

in Marokko, sollte die Lumix GH3 dann auch 

unter den extremen Bedingungen einer Fotoreise 

durch Wüste und Gebirge beweisen, welches 

Potential in ihr steckt. Vorweg – sie hat die Erwartungen 

nicht enttäuscht! 

Maximilian Weinzierl 

Sämtliche hier gezeigten Bilder (außer Produktabbildungen) 

sind Originalaufnahmen und wurden anlässlich einer DIAMIR- 

Fotoreise vor Ort in Marokko mit der Lumix GH3 und den 

Objektiven Lumix G Vario 4/7–14, 2,8/12–35, 2,8/35–100, 

4–5,6/100–300 und dem Leica 

DG Macro-Elmarit 2,8/45 

aufgenommen. 

■ Praxistipps im Überblick 

• Leichtgewichtige Objektivpalette 

• Full-HD-Videoaufnahmen 

• Schwenks und Kamerafahrten 

• WiFi-Fernbedienung eingebaut 

• Touchpad-Monitor-Bedienung 

• High-ISO-Aufnahmen bis 12 800 

74 ColorFoto 5/2012 6/2013 

Fotos: Panasonic (3 Produktfotos), übrige Maximilian Weinzierl

gut 


FOTOPRAXIS | PRODUKTANWENDUNG 

1 

2 

3 4 5 6 

Funktionen 

auf einen 

Blick 

7 

8 

9 

10 

11 

12 

13 

14 

■ Bedienelemente Rückseite 

1. Wiedergabe-Taste 2. LVF-Taste zum manuellen 

Umschalten zwischen Monitor und Sucher. 

Fn5: Funktionstaste, der eine Funktion aus „Fn- 

Tasteneinstellung“ im Menü (Individual) zugeordnet 

werden kann. Es stehen insgesamt sieben Fn- 

Tasten zur Verfügung 3. AF/AE-Speicher-Taste 

4. Hebel für AF-Art 5. Video-Start. 6. Hinteres 

Einstellrad: Einstellung der Parameter. Im Wiedergabemodus: 

vergrößern/verkleinern 7. Lautsprecher 

8. Weitere Fn-Taste und Quick-Menü 9. Displayanzeige, 

blendet zusätzliche Infos ein 10. Weitere 

Fn-Taste und Einstellung des Autofokus-Modus. 

11. Steuerrad, durch Drehen Auswahl von Optionen 

oder Einrichten von Werten 12. Menü/Set- 

Taste: Aufrufen des Kameramenüs zur Auswahl 

der Aufnahmeparameter etc. 13. 4-fach-Navigationstaste 

zur Auswahl von Einstellungen und Bildweiterschaltung 

bei der Wiedergabe 14. Weitere 

Fn-Taste und Taste zum Löschen eines Bilds oder 

Abbruch einer Einstellaktion 

2 

3 4 5 6 

■ Bedienelemente Oberseite 

1 

16 

15 

14 

13 12 

11 

7 

8 

9 

10 

1. Moduswahlschalter: Einzel-, Serienbild, Auto- 

Bracketing, Selbstauslöser 2. Blitz-Synchro- 

Anschluss für externen Blitz per Kabel 3. Wahlschalter 

für Belichtungs- und Aufnahmemodi 

4. Weiß abgleichtaste zusammen mit dem vorderen 

oder hinteren Einstellrad 5. Auslöser 

6. ISO-Empfindlichkeitseinstellung zusammen 

mit dem vorderen oder hinteren Einstellrad 

7. Vorderes Einstellrad zur Einstellung der Parameter 

8. + Belichtungskorrektur zusammen mit dem 

vorderen Einstellrad; zusammen mit dem hinteren 

Einstellrad: Blitzkorrektur 9. Wei tere Fn-Taste 

10. Kontrollleuchte für WiFi aktiv 11. Aus- und 

Ein-Schalter 12. Einstellrad zur Sucher-Dioptrienanpassung 

ca. -4,0 bis +4,0 13. Stereomikrofon 

rechter Eingang 14. Zubehörschuh mit Blitzsynchronisationskontakten 

15. Stereo-Mikrofon 

linker Eingang 16. Taste zum Aufklappen und 

Zuschalten des eingebauten Blitzgeräts. 


www.colorfoto.de

Kompromisslose Qualität ohne Spiegel 

1. 

Handlicher Body und kompakte, leichte Objektive: Damit ist der Fotograf auf der Reise für alle Fälle gerüstet. 

1. Mit dem 16-MP-Live-MOS-Sensor, dem weiterentwickelten Bildprozessor 

und dem neuen Tiefpassfilter werden auch feinste Strukturen 

und Farbunterschiede wiedergegeben. Auch bei schwierigen Lichtverhältnissen 

wie hier in einer engen Gasse in Marrakesch, aufgenommen 

mit dem Superweitwinkel 4/7–14, gestochen scharf. Ein optischer Leckerbissen 

ist auch das 2,8/45-Makroobjektiv Leica DG Macro-Elmarit 

mit Innenfokussierung und optischem Bildstabilisator; damit wurde die 

Wüstenblume im Maßstab 1:1 aus der Hand aufgenommen. 

2. Mit nur vier der ungewöhnlich leichtgewichtigen Lumix-Vario-Micro- 

FourThirds-Objektiven, z.B. dem Lumix G Vario 4/7–14 (300 g), dem 

Vario 2,8/12–35 (305 g), dem Vario 2,8/35–100 (360 g) und dem Vario 

4–5,6/100–300 (520 g) deckt man einen sensationellen Brennweitenbereich 

ab, wegen des 2x-Cropfaktors, äquivalent KB: 14–600 mm. 

Abb. A und B sind mit der Lumix GH3 vom gleichen Standpunkt aus 

mit Stativ aufgenommen, die Landschaftsübersicht in Abb. A mit 7 mm, 

der ex treme Ausschnitt aus der Landschaft in Abb. B mit 300 mm. 

2. 

A 

B 


Filmemacher 

Die Filmbeispiele zu 

dieser Seite stehen auf 

YouTube: http://youtu. 

be/HuxKbkZYuOo 

Foto: Martin Hertel 

Full-HD-Videoaufnahmen 

Fürs Filmen respektive „Movie-Recording“ 

ist die Lumix GH3 bestens ausgestattet: 

50p-Full-HD-Video mit einer 

maximalen Bitrate von 72 Mbps (MOV 

25p/ 24p), mehrere Formate, wahlweise 

MOV, AVCHD (50p mit 28 Mbps) oder 

MP4, Anschlussmöglichkeiten für Kopfhörer 

zur Live-Tonkontrolle und ein externes 

Mikrofon (links mit Lumix DMW- 

MS2 Stereo/Shotgun-Mikrofon mit 

Windschutz) und ein frei schwenkbarer 

Touch-Monitor zur Filmkontrolle auch in 

extremen Aufnahmepositionen. Der 

Touch-AF lässt durch Antippen während 

der Videoaufnahme eindrucksvolle 

spontane Schärfeverlagerungen zu. 

Professionell: der Live-View-HDMI-Ausgang 

zur Überwachung der Videoaufzeichnung 

auf einem externen 

Monitor. Auch für Videoaufnahmen 

können die Bildstile vorgewählt werden: 

Standard, lebhaft, monochrom, 

Landschaft etc. 

Profizubehör für Schwenks 

und Kamerafahrten 

Die Lumix GH3 bringt zwar alles mit, 

was man zum kreativen Filmen benötigt, 

für Aufnahmen mit bewegter Kamera 

allerdings kommt man um zusätzliches 

Haltezubehör nicht herum, 

wenn die Szenen höheren Ansprüchen 

genügen sollen. Wir hatten in 

Marokko für ausgedehnte Landschaftsschwenks 

(oben) den Novoflex 

Classic-Ball 3 im Einsatz, mit dem 

sich – da genialerweise auf den Kopf 

gestellt – die Kameraplattform blitzschnell 

nivellieren lässt. Mit dem Novoflex 

Einwegneiger MonoLite konnten 

dann butterweiche horizontale 

Schwenks durchgeführt werden, ohne 

jegliche Horizontverlagerungen 

während des Schwenkens. Auch vertikale 

Schwenks waren bequem und 

ohne größere Verwackler möglich. 

Dramatischer geht es zu, wenn die Kamera 

durch die Landschaft „fliegt“. Dafür 

hatten wir das Novoflex uFly im Einsatz 

(links), ein Schwebesystem, das 

extreme Perspektiven bei Kamerafahrten 

aus Bodennähe und über Kopf 

zulässt. Die einmal ausbalancierte Kamera 

hängt durch den Kugelkopf freischwingend 

im Rahmen und richtet 

sich auch bei rasanten Freihand-Kamerafahrten 

selbst horizontal aus. 

Von der Qualität der Lumix-GH3-Videos 

und den Schwenks mit dem Novoflex- 

Zubehör können Sie sich selbst überzeugen. 

Wir haben dazu ein paar kurze 

Beispielszenen auf YouTube gestellt: 

http://youtu.be/HuxKbkZYuOo 


Arbeitserleichterung 

TIPPS 

■ High ISO – mehr als ein Notbehelf 

High-ISO-Aufnahmen sind in der Regel 

mit Qualitätseinbußen verbunden. 

Es treten Griesel und Farbartefakte 

auf. Es gibt aber Aufnahmesituationen, 

z.B. große dunkle Innenräume 

oder draußen bei Nacht, deren Ausleuchtung 

mit amateurmäßigen und 

auch semiprofessionellen Mitteln 

kaum zu bewältigen ist. Hier hilft nur 

High ISO. Wegen der geminderten 

Bildqualität bei High ISO ganz darauf 

verzichten? Keineswegs! 

Die Empfindlichkeit bei der Innenaufnahme 

der Saadir-Gräber betrug ISO 

6400. Bei vorhandenem Licht konnte 

damit die Stimmung sehr gut eingefangen 

werden. Die Nachtaufnahme im 

Souk von Marrakesch wurde gar mit 

ISO 12 800 aufgenommen. 

1. Fernbedienung 

Die Lumix GH3 hat ein WiFi-Modul eingebaut; 

damit und mit dem kostenlosen 

Lumix-APP lässt sich die Kamera kabellos 

über ein Smartphone oder Tablet fernbedienen: 

Livebild, volle Kontrolle für Auslösung, 

Bildeinstellung, Bildbetrachtung und Übertragung 

zum PC. Da man an der Kamera 

mit dem elektronischen Verschluss eine 

lautlose Auslösung einstellen kann, funktioniert 

das fernbediente Fotografieren auch 

gänzlich unbemerkt (Tieraufnahmen!). 

2. 

Touchpad-Monitor 

Am Touch-Display kann der AF- 

Messpunkt angetippt und mit einer 

Fingerbewegung an die gewünschte 

Bildstelle verschoben werden. Mit zwei 

Fingern, die auseinander geschoben 

werden, wird der betreffende AF-Messbereich 

vergrößert. Beim Betrachten 

der gespeicherten Bilder kann mit einer 

Finger-Wischbewegung vor- und zurückgeblättert 

werden; mit zwei Fingern 

wird das angezeigte Bild vergrößert. 

Hier zeigen sich bei der Lumix GH3 

zwar auch deutliche Artefakte, sie sind 

aber relativ monochrom und erinnern 

eher an die Körnung von Filmen, als an 

einen Bildfehler. Sie können deshalb 

durchaus als Stilmittel eingesetzt werden 

(hier ein 100%-Ausschnitt). 


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OBJEKTIVE | TEST 

16 günstige 

Telezooms 

Ein günstiges Telezoom 

plus eine Vollformatkamera 

– geht 

das zusammen? Wenn 

man sich mit einer fangslichtstärke von 

Blende 4 bis 5,6 begnügt, 

gibt es tatsächlich zahl- 

Anreiche 

Angebote. 

82 ColorFoto 6/2013 Fotos: Image Engineering, Hersteller 

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Lichtstarke Teles für Vollformatkameras 

kosten meist 

vierstellig. Sind lichtschwächere 

Zooms eine Alternative? Immerhin 

gibt es zahlreiche Rechnungen 

für das volle Kleinbildformat 

von denen viele unter 

1000 Euro kosten. Wir denken: 

Falls die Qualität bei offener 

Blende stimmt, dann ist das lichtschwächere 

Telezoom durch aus 

eine Alternative, denn sämtlich 

Objektive des Testfelds verfügen 

über einen optischen Stabilisator. 

Die lichtstarken Teles finden Sie 

in der Bestenliste sowie in den 

COLORFOTO-Heften 2/2013 (Tele 

festbrennweiten 100 mm bis 

180 mm), 3/2013 (Telezoom) 

und 4/2013 (Telefestbrennweiten 

ab 200 mm). 

Canon 5D Mark III 

Canon EF 3,5–5,6/28– 

135 mm IS USM 

Das Universalzoom beackert 

einen attraktiven Brennweitenbereich 

und ist mit 450 Euro 

auch recht günstig. Leider enttäuscht 

die Weitwinkelstellung 

offen mit schwachen Bildrändern 

und deftiger Verzeichnung. 

In der Mittelstellung ist dann 

das Gesamtniveau höher, doch 

stört offen wie abgeblendet ein 

deutlicher Randabfall. Da dies 

auch für die Telestellung auf 

dann wieder etwas niedrigerem 

Gesamtniveau gilt, reicht es 

nicht für eine Empfehlung. 

Canon EF 4-5,6/70-300 

mm L IS USM 

Für ein Telezoom mit mäßiger 

Lichtstärke sind 1400 Euro ein 

satter Preis, doch Canon liefert 

hier eine Spitzenoptik, die bei 

allen Brennweiten satte Schärfe 

bis an die Bildränder garantiert. 

Es ist klar das beste 70–300 an 

der EOS 5D III und entspricht 

unseren Erwartungen, da es offen 

bereits gut einsetzbar ist. 

Damit auch klar digital empfohlen, 

aber eben auch deutlich 

über 1000 Euro. 

Sigma 4–5,6/70–300 mm 

DG OS 

Mit gerade mal 300 Euro ist das 

Sigma ein Schnäppchen und 

kann bei den kurzen Brennweiten 

auch überdurchschnittlich 

punkten. Doch die Telestellung 

leidet unter niedrigen 

Kontrasten und einem deutlichen 

Randabfall, was beides 

auch abgeblendet bleibt. So 

entfällt die Empfehlung. 

Tamron AF 4–5,6/ 

70–300 mm Di VC 

USD SP 

Auch der direkte Konkurrent 

von Tamron, der mit 350 Euro 

ebenfalls im unteren Preissegment 

zu Hause ist, zeigt Schwächen 

bei der längsten Brennweite. 

Dennoch ist es vielleicht 

der beste Kompromiss, denn 

die Einbußen bei 300 Millimetern 

halten sich in Grenzen. 

Eine explizite Empfehlung gibt 

es wegen der Teleschwächen 

nicht, aber das Preis/Leis tungsverhält 

nis ist gut. 

Canon EF 4,5–5,6/ 

100–400 mm L IS USM 

Bis 400 Millimeter reicht die 

Brennweite des Zooms für 1500 

Euro. 100 mm und 200 mm liefern 

bereits offen gute Ergebnisse 

über das gesamte Bildfeld. 

Doch bei 400 mm stellt sich erst 

abgeblendet eine akzeptable 

Schärfe ein, und Blende 11 

dürfte in dieser Situation nur 

selten nutzbar sein – deswegen 

keine Empfehlung. 

Sigma 4,5–5,6/120– 

400 mm DG OS HSM 

Mit 800 Euro etwa halb so teuer 

wie das Canon kann das Sigma 

bei 120 mm und 200 mm sehr 

gut mithalten, doch bei 400 mm 

gehen die Kontraste deutlich in 

die Knie – dies kostet die Empfehlung. 

Bei den kurzen Brennweiten 

punktet es dagegen mit 

gleichmäßiger Abbildung bis 

zum Rand auch schon bei voller 

Öffnung. 

AUS DEM TESTLABOR 

■ Nikon AF-S Nikkor 4/24–120 mm VR G ED 

an Nikon D800 

Bei dieser Optik ist der Schärfegewinn durch Abblenden 

deutlich sichtbar, was zugleich erstaunt, denn das Zoom 

ist mit einer Anfangsöffnung von Blende 4 nicht gerade 

lichtstark. Wenn man zudem bedenkt, dass ab Blende 11 

die Beugungsunschärfe einsetzt, bleibt nur ein sehr beschränkter 

Einsatzbereich. 

54 mm, offen, Blende 4, Ecke 54 mm, abgeblendet, Blende 8, Ecke 

■ Nikon AF-S Nikkor 4,5–5,6/70–300 mm VR G ED 

an Nikon D800 

Während das Telezoom in der Mitte recht gut ist, machen 

Streulichtschleier in der Bildecke die Details platt. Das 

Nikon steht hier als Beispiel für die Kontrastprobleme 

zahlreicher Testkandidaten an den Rändern der Teleeinstellung, 

was häufig den Kauftipp kostet. 

300 mm, offene Blende, Mitte 300 mm, offene Blende, Rand 

Nikon D800 

Nikon AF-S Nikkor 

4/24–120 mm VR G ED 

Ein Universalzoom mit interessantem 

Brennweitenbereich, das 

vom Fotografen allerdings Kompromissbereitschaft 

fordert. Vor 

allem bei offener Blende sinken 

Schärfe und Kontrast zu den 

Bildränder stark ab. Dies bleibt 

auch abgeblendet so, wenn man 

von der mittleren Brennweite 

absieht, die bei Blende 8 ein 


2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 


0,25 

1,00 

0,75 


0,25 

1,00 

0,75 


0,25 


sehr gutes Resultat liefert. Der 

Preis von 1000 Euro ist dagegen 

eher üppig – keine Empfehlung. 

Nikon AF-S Nikkor 4,5– 

5,6/70–300 mm VR G ED 

Im Konkurrenzvergleich dieses 

Testfelds kommt das Nikon 

70–300 auf den deutlichsten 

Schärfe- und Kontrasteinbruch 

in den Ecken am Teleende. Auch 

abgeblendet bleiben die Kontraste 

in der Telestellung des 550 

Euro teuren Zoom zu niedrig. 

Dagegen schneiden die 70 mm 

bei Blende 9 überzeugend ab – 

keine Empfehlung. 

Sigma 4–5,6/70–300 mm 

DG OS 

Tendenziell verhält sich das Sigma-Zoom 

ähnlich wie das von 

Nikon: starker Anfang, aber deutliche 

Probleme im Tele. Das Sigma 

zeichnet allerdings bei 70 mm 

wie auch bei 145 mm offen gerade 

in den Ecken schärfer und 

kontrastreicher. Doch die Telestellung 

kostet die Empfehlung, 

auch wenn der Preis von 300 

Euro sehr fair ist. 

Tamron AF 4–5,6/70– 

300 mm Di VC USD SP 

Tamron macht klar das Rennen 

bei den 70–300-Teles, denn bei 

allen Zoompositionen stehen 

die meisten Punkte zu Buche. 

Abblenden kann noch etwas 

mehr an Bildschärfe herauskitzeln, 

ist wegen der Lichtstärke 

aber wohl häufig unrealistisch. 

Zwar fällt erneut das Teleende 

in den Ecken deutlich ab – das 

kippt die Empfehlung. Doch für 

350 Euro ist das Tamron der 

beste Kauf der drei Konkurrenten. 

Sigma 4,5–5,6/120– 


Das Supertele von Sigma – Kostenpunkt 

800 Euro – überzeugt 

mit satter Schärfe bei 120 mm 

und 210 mm, die auch bereits 

offen bis in die Ecken reicht. 

Der obligatorisch Schwächeanfall 

bei der längsten Brennweite 

fällt gnädig aus, drückt die 

Punktzahl für 400 mm aber 

auch abgeblendet unter den 

Durchschnitt und so unter die 

Empfehlung. 

Sony A99 

Sigma 4–5,6/70–300 mm 

DG OS 

Das 70–300 von Sigma geht für 

300 Euro über den Ladentisch, 

und überzeugt bei den kürzeren 

Zoomstellungen mit guter 

Bildschärfe bis an den Rand. 

Bei 300 mm sinken die Kontrastwerte 

dann ab und erholen 

sich erst bei Blende 11 – für eine 

Empfehlung ist das zu lichtschwach. 

Sony SAL 4,5–5,6/ 

70–300 mm G SSM 

Bei Sonys Telezoom liegt der 

Einbruch in der Mitte der Brennweite, 

was eher ungewöhnlich 

ist. Hier schwächeln die Bildränder 

offen gewaltig und es ist sicher 

ratsam die Blende zwei Stufen 

zu schließen. Weil das aber 

Blende 10 bedeutet, entfällt die 

Empfehlung für die 950 Euro 

teure Sony-Optik. 

Tamron AF 4–5,6/70– 


Das Tamron muss an der A99 

den gravierendsten Einbruch in 

der Telestellung verkraften, der 

sich nur durch Abblenden etwas 

mindern lässt. In den anderen 

Brennweiten besser, aber nicht 

überragend. Damit entfällt auch 

die Empfehlung für das 350 Euro 

günstige Telezoom. 

Sigma 4,5–5,6/120– 


Bei 120 mm und 400 mm zeigt 

sich das Sigma – Preis 800 Euro 

– schon offen mit recht guter 

und gleichmäßiger Bildschärfe. 

Doch wiederum stört der Rückgang 

am Teleende beim Kontrast, 

der fällt zwar im Konkurrenzvergleich 

geringer, aber 

immer noch störend aus. 

Malte Neumann 

Objektiv Canon EF 3,5-5,6/ 

28-135 mm IS USM 

durchschnittlicher Marktpreis 450 Euro 



äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 28–135 mm, 0,50-∞ m 

effektiver Bildwinkel diagonal 75–18 ° 

Filter (Größe, Typ) 

72 mm, Schraubfilter 

Länge, Durchmesser, Gewicht 

97 mm, 78 mm, 540 g 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße USM Ring, Bildstabilisator, KB 

Lieferbare Anschlüsse 

Canon 

Testergebnisse gemessen an: Canon 5D Mark III 






Kontrast 

Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM / Canon 5D Mark III - 28 mm 

2400 

1,00 

2200 

2000 

0,75 

1800 

1600 


1400 

1200 

0,25 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


1. Brennweite 28 mm 

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1690 LP/BH, 74,5 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1714 LP/BH, 85 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,81 k, 48 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,83 k, 65 % 1 2 3 

Punkte Grenzauflösung/Kontrast 23/34,5 Punkte 


0,4 Pixel 

Verzeichnung -5,0 % 0 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden 0,5/0,4 ble 5 Punkte 

Rauschanstieg offen/+2 

0,4/0,4 V/N 

Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 P.) 62,5 Punkte 






Punkte Grenzauflösung/Kontrast 24,5/41 Punkte 


0,5 Pixel 

Verzeichnung 1,1 % 3,5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden 0,5/0,2 Blenden 5 Punkte 

Rauschanstieg offen/+2 S 

0,3/0,4 Visual Noise 

Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 P.) 74 Punkte 






Punkte Grenzauflösung/Kontrast 23/36 Punkte 


0,5 Pixel 

Verzeichnung 1,9 % 2 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden 0,3/0,1 ble 5 Punkte 


0,4/0,4 V/N 

Gesamtwertung 3. Brennweite (max. 100 P.) 

66 Punkte 


5,5 Punkte unter Ø 5D Mark III 


bester AF 

100% 


89% 


2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 



bester AF 

100% 


99% 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 



bester AF 

99% 


84% 

Kontrast 

Kontrast 

1,00 

0,75 


Kontrast 

0,25 

Kontrast 

1,00 

0,75 


0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 


0,25 

1,00 

0,75 


0,25 

1,00 

0,75 


0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 


0,25 

1,00 

0,75 


0,25 

1,00 

0,75 


0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 


0,25 

1,00 

0,75 


0,25 

1,00 

0,75 


0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 


0,25 

1,00 

0,75 


0,25 

1,00 

0,75 


0,25 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 

für Canon 5D Mark III 6/2013 

Canon EF 4-5,6/ 

70-300 mm L IS USM 

Sigma 4-5,6/ 

70-300 mm DG OS 

Tamron AF 4-5,6/70- 


Canon EF 4,5-5,6/ 

100-400 mm L IS USM 

1400 Euro 300 Euro 350 Euro 1550 Euro 

15 Linsen, 10 Gruppen 16 Linsen, 11 Gruppen 17 Linsen, 12 Gruppen 17 Linsen, 14 Gruppen 

70–300 mm, 1,50-∞ m 70–300 mm, 1,50-∞ m 70–300 mm, 1,50-∞ m 100–400 mm, 1,80-∞ m 

34–8 ° 34–8 ° 34–8 ° 24–6 ° 

58 mm, Schraubfilter 62 mm, Schraubfilter 62 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter 

143 mm, 77 mm, 630 g 127 mm, 77 mm, 610 g 143 mm, 82 mm, 765 g 189 mm, 92 mm, 1380 g 

USM Ring, Bildstabilisator, KB –, Bildstabilisator, KB USM Ring, Bildstabilisator, KB USM Ring, Bildstabilisator, KB 

Canon Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha Canon, Nikon, Sony Alpha Canon 

Canon 5D Mark III Canon 5D Mark III Canon 5D Mark III Canon 5D Mark III 


Kontrast Auflösung (LP/BH) 

Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

Canon EF 4-5,6/70-300 mm IS USM / Canon 5D Mark III - 70 mm 

bester AF 

100% 


95% 

1,00 

0,75 


0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS / Canon 5D Mark III - 70 mm 

bester AF 

91% 


75% 

1,00 

0,75 


0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm SP Di VC USD / Canon 5D Mark III - 70 mm 

bester AF 

99% 


65% 

1,00 

0,75 


0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM / Canon 5D Mark III - 100 mm 

bester AF 

100% 


98% 

1,00 

0,75 


800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 


bester AF 

100% 


98% 

1,00 

0,75 


0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 


bester AF 

87% 


59% 

1,00 

0,75 


0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 


bester AF 

98% 


70% 

1,00 

0,75 


0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 


bester AF 

100% 


86% 

1,00 

0,75 


0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 


bester AF 

99% 


85% 

1,00 

0,75 


0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 


bester AF 

84% 


72% 

1,00 

0,75 


0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 


bester AF 

98% 


84% 

1,00 

0,75 


0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 


bester AF 

100% 


72% 

1,00 

0,75 


0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

70 mm 70 mm 70 mm 100 mm 

1712 LP/BH, 92,5 % 1629 LP/BH, 86,5 % 1643 LP/BH, 86 % 1604 LP/BH, 93,5 % 

1714 LP/BH, 92 % 1622 LP/BH, 98 % 1691 LP/BH, 88 % 1663 LP/BH, 93,5 % 

0,82 k, 81,5 % 0,75 k, 78,5 % 0,73 k, 81 % 0,74 k, 88 % 

0,81 k, 82,5 % 1 2 3 0,76 k, 94,5 % 1 2 3 0,80 k, 80 % 1 2 3 0,77 k, 87 % 1 2 3 

29/49,5 Punkte 26,5/44,5 Punkte 26/43,5 Punkte 27,5/45,5 Punkte 

0,6 Pixel 1,0 Pixel 1,1 Pixel 0,4 Pixel 

-1,7 % 2,5 Punkte -0,6 % 4 Punkte -0,6 % 4 Punkte -0,2 % 4,5 Punkte 

0,4/0,1 ble 5 Punkte 1,0/0,3 ble 4 Punkte 1,0/0,3 ble 4 Punkte 0,3/0,1 ble 5 Punkte 

0,4/0,4 V/N 0,4/0,3 V/N 0,5/0,4 V/N 0,4/0,4 V/N 

86 Punkte 79 Punkte 77,5 Punkte 82,5 Punkte 

145 mm 145 mm 145 mm 200 mm 

1687 LP/BH, 88 % 1649 LP/BH, 83,5 % 1602 LP/BH, 88,5 % 1647 LP/BH, 87,5 % 

1689 LP/BH, 93,5 % 1613 LP/BH, 92 % 1674 LP/BH, 92 % 1653 LP/BH, 93 % 

0,80 k, 81,5 % 0,74 k, 77 % 0,71 k, 88,5 % 0,74 k, 81 % 

0,79 k, 87,5 % 1 2 3 0,75 k, 86,5 % 1 2 3 0,78 k, 84,5 % 1 2 3 0,77 k, 87 % 1 2 3 

27,5/48,5 Punkte 25,5/42 Punkte 26,5/44 Punkte 26,5/44 Punkte 


1,5 % 3 Punkte 1,6 % 2,5 Punkte 2,0 % 2 Punkte 1,1 % 3,5 Punkte 

0,4/0,2 Blenden 5 Punkte 0,8/0,2 Blenden 4,5 Punkte 1,3/0,3 Blenden 2 Punkte 0,2/0,1 Blenden 5 Punkte 

0,4/0,4 Visual Noise 0,4/0,4 Visual Noise 0,3/0,4 Visual Noise 0,3/0,3 Visual Noise 

84 Punkte 74,5 Punkte 74,5 Punkte 79 Punkte 

300 mm 300 mm 300 mm 400 mm 

1639 LP/BH, 91,5 % 1471 LP/BH, 77 % 1526 LP/BH, 85,5 % 1601 LP/BH, 76 % 

1642 LP/BH, 92 % 1429 LP/BH, 81,5 % 1572 LP/BH, 90 % 1633 LP/BH, 90 % 

0,75 k, 82,5 % 0,64 k, 62,5 % 0,66 k, 82 % 0,75 k, 62,5 % 

0,76 k, 81,5 % 1 2 3 0,63 k, 66,5 % 1 2 3 0,70 k, 80 % 1 2 3 0,75 k, 78,5 % 1 2 3 

27,5/44 Punkte 19/26 Punkte 24/36,5 Punkte 22,5/37 Punkte 


2,1 % 2 Punkte 2,0 % 2 Punkte 1,9 % 2 Punkte 1,4 % 3 Punkte 

0,4/0,2 ble 5 Punkte 1,0/0,2 ble 4 Punkte 1,2/0,2 ble 3 Punkte 0,3/0,2 ble 5 Punkte 

0,4/0,3 V/N 0,3/0,4 V/N 0,4/0,4 V/N 0,4/0,3 V/N 

78,5 Punkte 51 Punkte 65,5 Punkte 67,5 Punkte 

83 Punkte 

10 Punkte über Ø 5D Mark III 

68 Punkte 

5 Punkte unter Ø 5D Mark III 

72,5 Punkte 

0,5 Punkte über Ø 5D Mark III 

1) Mitte offene Blende 2) Schlechteste Ecke offene Blende 3) Schlechteste Ecke abgeblendet 2 Stufen 

76,5 Punkte 



2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 


0,25 

1,00 

0,75 


0,25 

1,00 

0,75 


0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 


0,25 

1,00 

0,75 


0,25 

1,00 

0,75 


0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 


0,25 

1,00 

0,75 


0,25 

1,00 

0,75 


0,25 


Objektiv Sigma 4,5-5,6/120- 


Nikon AF-S Nikkor 4/ 

24-120 mm VR G ED 

Nikon AF-S Nikkor 4,5- 

5,6/70-300 mm VR G ED 

durchschnittlicher Marktpreis 800 Euro 1000 Euro 550 Euro 

Linsen, Gruppen 21 Linsen, 15 Gruppen 17 Linsen, 13 Gruppen 17 Linsen, 12 Gruppen 

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 120–400 mm, 1,50-∞ m 24–120 mm, 0,50-∞ m 70–300 mm, 1,50-∞ m 

effektiver Bildwinkel diagonal 20–6 ° 84–20 ° 34–8 ° 

Filter (Größe, Typ) 77 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter 67 mm, Schraubfilter 

Länge, Durchmesser, Gewicht 204 mm, 93 mm, 1640 g 104 mm, 84 mm, 710 g 144 mm, 80 mm, 745 g 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße USM Ring, Bildstabilisator, KB USM Ring, Bildstabilisator, KB USM Ring, Bildstabilisator, KB 

Lieferbare Anschlüsse Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha Nikon Nikon 

Testergebnisse gemessen an: Canon 5D Mark III Nikon D800 Nikon D800 








Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM / Canon 5D Mark III - 120 mm 

bester AF 

90% 


72% 

1,00 

0,75 


0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED / Nikon D800 - 24 mm 

bester AF 

100% 


91% 

1,00 

0,75 


0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED / Nikon D800 - 70 mm 

bester AF 

98% 


95% 

1,00 

0,75 


800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 


bester AF 

76% 


61% 

1,00 

0,75 


0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 


bester AF 

100% 


95% 

1,00 

0,75 


0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 


bester AF 

97% 


86% 

1,00 

0,75 


0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 


bester AF 

67% 


61% 

1,00 

0,75 


0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 


bester AF 

99% 


72% 

1,00 

0,75 


0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 


bester AF 

100% 


94% 

1,00 

0,75 


0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1. Brennweite 120 mm 24 mm 70 mm 

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1651 LP/BH, 95 % 1985 LP/BH, 74 % 2123 LP/BH, 75,5 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1613 LP/BH, 100 % 2032 LP/BH, 79,5 % 2096 LP/BH, 89 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,72 k, 98,5 % 0,64 k, 64 % 0,71 k, 70,5 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,74 k, 98,5 % 1 2 3 0,67 k, 68,5 % 1 2 3 0,71 k, 87,5 % 1 2 3 

Punkte Grenzauflösung/Kontrast 29/47 Punkte 27/28 Punkte 31/37,5 Punkte 

chromatische Aberration 0,7 Pixel 1,2 Pixel 0,6 Pixel 

Verzeichnung 0,3 % 4,5 Punkte -2,1 % 2 Punkte -0,9 % 3,5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden 1,2/0,2 ble 3 Punkte 1,3/0,6 ble 2 Punkte 0,6/0,2 ble 5 Punkte 

Rauschanstieg offen/+2 0,4/0,4 V/N 0,3/0,4 V/N 0,3/0,4 V/N 

Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 P.) 83,5 Punkte 59 Punkte 77 Punkte 


Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1628 LP/BH, 87 % 1778 LP/BH, 69,5 % 2112 LP/BH, 77,5 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1598 LP/BH, 95 % 1886 LP/BH, 93,5 % 2081 LP/BH, 80,5 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,76 k, 79 % 0,55 k, 58 % 0,72 k, 64 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,72 k, 91,5 % 1 2 3 0,63 k, 89 % 1 2 3 0,69 k, 71 % 1 2 3 

Punkte Grenzauflösung/Kontrast 26/43,5 Punkte 24,5/23 Punkte 30/33,5 Punkte 


Verzeichnung 0,9 % 3,5 Punkte -0,3 % 4,5 Punkte 2,8 % 1 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden 1,0/0,1 Blenden 4 Punkte 0,7/0,3 Blenden 5 Punkte 0,9/0,3 Blenden 4,5 Punkte 

Rauschanstieg offen/+2 S 0,4/0,3 Visual Noise 0,4/0,3 Visual Noise 0,4/0,4 Visual Noise 

Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 P.) 77 Punkte 57 Punkte 69 Punkte 



Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1534 LP/BH, 78,5 % 1885 LP/BH, 73 % 1945 LP/BH, 65,5 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,68 k, 73,5 % 0,57 k, 58 % 0,50 k, 48 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,68 k, 59 % 1 2 3 0,61 k, 62,5 % 1 2 3 0,64 k, 45,5 % 1 2 3 

Punkte Grenzauflösung/Kontrast 21,5/31,5 Punkte 21/20 Punkte 19/11,5 Punkte 


Verzeichnung 1,3 % 3 Punkte 0,3 % 4,5 Punkte 1,9 % 2 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden 1,2/0,6 ble 2,5 Punkte 1,1/0,4 ble 3,5 Punkte 0,7/0,1 ble 5 Punkte 


Gesamtwertung 3. Brennweite (max. 100 P.) 58,5 Punkte 49 Punkte 37,5 Punkte 




55 Punkte 

11 Punkte unter Ø D800 

61 Punkte 



2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 


0,25 

1,00 

0,75 


0,25 

1,00 

0,75 


0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 


0,25 

1,00 

0,75 


0,25 

1,00 

0,75 


0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 


0,25 

1,00 

0,75 


0,25 

1,00 

0,75 


0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 


0,25 

1,00 

0,75 


0,25 

1,00 

0,75 


0,25 

Sigma 4-5,6/ 

70-300 mm DG OS 



Sigma 4,5-5,6/120- 


Sigma 4-5,6/ 

70-300 mm DG OS 

300 Euro 350 Euro 800 Euro 300 Euro 

16 Linsen, 11 Gruppen 17 Linsen, 12 Gruppen 21 Linsen, 15 Gruppen 16 Linsen, 11 Gruppen 

70–300 mm, 1,50-∞ m 70–300 mm, 1,50-∞ m 120–400 mm, 1,50-∞ m 70–300 mm, 1,50-∞ m 

34–8 ° 34–8 ° 20–6 ° 34–8 ° 

62 mm, Schraubfilter 62 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter 62 mm, Schraubfilter 

127 mm, 77 mm, 610 g 143 mm, 82 mm, 765 g 204 mm, 93 mm, 1640 g 127 mm, 77 mm, 610 g 

–, Bildstabilisator, KB USM Ring, Bildstabilisator, KB USM Ring, Bildstabilisator, KB –, Bildstabilisator, KB 

Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha Canon, Nikon, Sony Alpha Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha 

Nikon D800 Nikon D800 Nikon D800 Sony A99 



Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS / Nikon D800 - 70 mm 

bester AF 

98% 


85% 

1,00 

0,75 


0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm SP Di VC USD / Nikon D800 - 70 mm 

bester AF 

100% 


85% 

1,00 

0,75 


0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM / Nikon D800 - 120 mm 

bester AF 

94% 


84% 

1,00 

0,75 


0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS / Sony A99 - 70 mm 

bester AF 

99% 


71% 

1,00 

0,75 


800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


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1400 

1200 

1000 


bester AF 

100% 


87% 

1,00 

0,75 


0,25 

800 

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0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 


bester AF 

100% 


89% 

1,00 

0,75 


0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 


bester AF 

98% 


92% 

1,00 

0,75 


0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 


bester AF 

100% 


82% 

1,00 

0,75 


0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 


bester AF 

100% 


69% 

1,00 

0,75 


0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 


bester AF 

100% 


74% 

1,00 

0,75 


0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 


bester AF 

100% 


77% 

1,00 

0,75 


0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 


bester AF 

97% 


58% 

1,00 

0,75 


0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

70 mm 70 mm 120 mm 70 mm 

1897 LP/BH, 91,5 % 1999 LP/BH, 85 % 1982 LP/BH, 94,5 % 1602 LP/BH, 89,5 % 

2045 LP/BH, 88 % 2117 LP/BH, 87 % 2034 LP/BH, 96 % 1580 LP/BH, 98 % 

0,62 k, 87 % 0,65 k, 81,5 % 0,65 k, 95,5 % 0,62 k, 71 % 

0,69 k, 85,5 % 1 2 3 0,71 k, 81,5 % 1 2 3 0,69 k, 95,5 % 1 2 3 0,60 k, 95 % 1 2 3 

33/35,5 Punkte 33/36 Punkte 36/40 Punkte 26,5/29,5 Punkte 


-0,6 % 4 Punkte -0,5 % 4,5 Punkte 0,3 % 4,5 Punkte -0,6 % 4 Punkte 

0,8/0,3 ble 4,5 Punkte 0,7/0,1 ble 5 Punkte 1,1/0,2 ble 3,5 Punkte 1,0/0,3 ble 4 Punkte 

0,4/0,4 V/N 0,3/0,3 V/N 0,3/0,4 V/N 0,4/0,4 V/N 

77 Punkte 78,5 Punkte 84 Punkte 64 Punkte 

145 mm 145 mm 219 mm 145 mm 


2010 LP/BH, 85 % 2077 LP/BH, 87,5 % 1997 LP/BH, 94,5 % 1585 LP/BH, 99,5 % 

0,61 k, 80,5 % 0,62 k, 82,5 % 0,65 k, 83 % 0,60 k, 78,5 % 

0,68 k, 81 % 1 2 3 0,69 k, 79,5 % 1 2 3 0,68 k, 92,5 % 1 2 3 0,60 k, 98,5 % 1 2 3 

31/32,5 Punkte 33/33,5 Punkte 33,5/36,5 Punkte 27/30,5 Punkte 


1,4 % 3 Punkte 2,0 % 2 Punkte 0,8 % 4 Punkte 1,6 % 2,5 Punkte 

0,8/0,2 Blenden 4,5 Punkte 1,0/0,1 Blenden 4 Punkte 0,9/0,1 Blenden 4,5 Punkte 0,8/0,2 Blenden 4,5 Punkte 

0,3/0,3 Visual Noise 0,3/0,3 Visual Noise 0,3/0,4 Visual Noise 0,4/0,4 Visual Noise 

71 Punkte 72,5 Punkte 78,5 Punkte 64,5 Punkte 

300 mm 300 mm 400 mm 300 mm 

1719 LP/BH, 70 % 1860 LP/BH, 75,5 % 1762 LP/BH, 77 % 1551 LP/BH, 72,5 % 


0,50 k, 58 % 0,55 k, 65,5 % 0,53 k, 71,5 % 0,55 k, 63,5 % 

0,61 k, 52,5 % 1 2 3 0,63 k, 63,5 % 1 2 3 0,63 k, 74,5 % 1 2 3 0,59 k, 73 % 1 2 3 

20/15 Punkte 25/22 Punkte 25,5/23,5 Punkte 20/21,5 Punkte 


1,8 % 2,5 Punkte 1,9 % 2 Punkte 1,2 % 3 Punkte 1,9 % 2 Punkte 

1,0/0,1 ble 4 Punkte 0,9/0,1 ble 4,5 Punkte 1,0/0,6 ble 4 Punkte 0,9/0,2 ble 4,5 Punkte 

0,3/0,3 V/N 0,3/0,4 V/N 0,3/0,3 V/N 0,4/0,4 V/N 

41,5 Punkte 53,5 Punkte 56 Punkte 48 Punkte 

63 Punkte 


68 Punkte 

2 Punkte über Ø D800 

73 Punkte 

7 Punkte über Ø D800 

59 Punkte 

5,5 Punkte unter Ø A99 


2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 


0,25 

1,00 

0,75 


0,25 

1,00 

0,75 


0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 


0,25 

1,00 

0,75 


0,25 

1,00 

0,75 


0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 


0,25 

1,00 

0,75 


0,25 

1,00 

0,75 


0,25 


Objektiv Sony SAL 4,5-5,6/ 

70-300 mm G SSM 



Sigma 4,5-5,6/120- 


durchschnittlicher Marktpreis 950 Euro 350 Euro 800 Euro 


äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 70–300 mm, 1,20-∞ m 70–300 mm, 1,50-∞ m 120–400 mm, 1,50-∞ m 

effektiver Bildwinkel diagonal 34–8 ° 34–8 ° 20–6 ° 



Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße USM Ring, –, KB USM Ring, Bildstabilisator, KB USM Ring, Bildstabilisator, KB 

Lieferbare Anschlüsse Sony Alpha Canon, Nikon, Sony Alpha Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha 

Testergebnisse gemessen an: Sony A99 Sony A99 Sony A99 








Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm G SSM / Sony A99 - 70 mm 

bester AF 

91% 


66% 

1,00 

0,75 


0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP / Sony A99 - 70 mm 

bester AF 

100% 


84% 

1,00 

0,75 


0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG APO OS HSM / Sony A99 - 120 mm 

bester AF 

100% 


93% 

1,00 

0,75 


800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 


bester AF 

84% 


77% 

1,00 

0,75 


0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 


bester AF 

99% 


88% 

1,00 

0,75 


0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 


bester AF 

100% 


98% 

1,00 

0,75 


0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 


bester AF 

98% 


86% 

1,00 

0,75 


0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 


bester AF 

100% 


82% 

1,00 

0,75 


0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 


bester AF 

100% 


95% 

1,00 

0,75 


0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 



Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1574 LP/BH, 96 % 1587 LP/BH, 94 % 1612 LP/BH, 98,5 % 


Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,61 k, 88,5 % 1 2 3 0,62 k, 77,5 % 1 2 3 0,63 k, 95 % 1 2 3 

Punkte Grenzauflösung/Kontrast 26,5/30,5 Punkte 26/27 Punkte 28/33,5 Punkte 


Verzeichnung 0,1 % 5 Punkte -2,1 % 2 Punkte 0,3 % 4,5 Punkte 



Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 P.) 67 Punkte 60 Punkte 69 Punkte 


Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1520 LP/BH, 72 % 1478 LP/BH, 99 % 1556 LP/BH, 94,5 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1536 LP/BH, 91,5 % 1552 LP/BH, 100 % 1569 LP/BH, 99 % 


Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,58 k, 84,5 % 1 2 3 0,59 k, 98,5 % 1 2 3 0,58 k, 98,5 % 1 2 3 

Punkte Grenzauflösung/Kontrast 20/22 Punkte 27/28,5 Punkte 27/30 Punkte 



Vignettierung offen/+2 Blenden 0,8/0,2 Blenden 4,5 Punkte 1,4/0,3 Blenden 1,5 Punkte 1,0/0,2 Blenden 4 Punkte 

Rauschanstieg offen/+2 S 0,4/0,4 Visual Noise 0,4/0,4 Visual Noise 0,4/0,4 Visual Noise 

Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 P.) 51,5 Punkte 61,5 Punkte 65 Punkte 


Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1470 LP/BH, 89 % 1348 LP/BH, 83,5 % 1506 LP/BH, 95,5 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1539 LP/BH, 91 % 1513 LP/BH, 82,5 % 1565 LP/BH, 91,5 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,51 k, 78,5 % 0,42 k, 71,5 % 0,49 k, 98 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,58 k, 76 % 1 2 3 0,54 k, 65 % 1 2 3 0,58 k, 83 % 1 2 3 

Punkte Grenzauflösung/Kontrast 23,5/22,5 Punkte 20/13,5 Punkte 26/25 Punkte 





Gesamtwertung 3. Brennweite (max. 100 P.) 56 Punkte 43 Punkte 56 Punkte 




55 Punkte 


63,5 Punkte 

1 Punkt unter Ø A99 


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ColorFoto erscheint im Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH, 

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WK 3042 M06

FOTOZUBEHÖR | TEST 

Kata DC-441 DL 

Als direkter Konkurrent zur Bilora geht die 

rund 30 Euro teurere Kata ins Rennen. Punkten 

kann sie mit dem umlaufenden Reißverschluss. 

Außen ist sie aus einem speziellem 

Nylon-Materialmix gefertigt, der Erschütterungen 

abpuffern und Eindringen von Feuchtigkeit 

verhindern soll. Zusätzlich gehört eine 

Regenhülle zum Lieferumfang, die sich allerdings 

mühselig überziehen lässt. In den drei 

Innenfächern verstaut man bequem kopfüber 

eine DSLR samt angesetztem Standardzoom, 

zwei weitere Objektive finden daneben Platz; 

ein Blitz und Ladegerät passen in die beiden 

geräumigen Reißverschluss-Außentaschen. 

3 Taschen und 

3 Rucksäcke 

für die mittelgroße 

SLR-Ausrüstung 

Richtig 

gerüstet 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 



Bilora Pamir Standard S 

Eine leichte und günstige Tasche mit gut 

organisiertem Stauraum für eine SLR mit 

drei bis vier Objektiven, Blitz, Zubehör 

und Kleinteilen bietet Bilora. Der glänzende 

Materialmix aus schwarzem Nylon 

lässt Wasser abperlen, aber es gibt keinen 

umlaufenden Reißverschluss, der das 

Hauptfach schützt. Ein einfacher Überwurf 

muss genügen. Der fest geformte, 

stabile Deckel stülpt sich aber so passgenau 

über die Tasche, dass Wasser und 

Staub nur schwer eindringen können. 

Zwei Gummistellfüße schützen die Tasche 

im Bodenbereich. Zum Lieferumfang gehört 

ein Regencape. Die Polsterung der 

Tasche insgesamt ist mittelmäßig, genügt 

aber Fototouren, auf denen keine großen 

Erschütterungen oder Stöße zu erwarten 

sind. Pluspunkte kann sie mit ihrem Aufteilungskonzept 

sammeln. Komfortabel 

der Tragekomfort mit gut gepolstertem, 

rutschfestem Schultergurt. Dazu gibt es 

einen weichen Tragegriff. 

Fazit: Günstiges und robustes Modell mit 

gutem Tragekomfort und Aufteilungskonzept. 

Das Kamerafach lässt sich nicht fest 

verschließen, dafür gehört ein Regencape 

zum Lieferumfang. Ideal für Städtesafaris. 

Vor- und Nachteile 

+ durchdachter Stauraum für Kleinteile 

+ viel Schutz vor Erschütterung und Nässe 

+ günstig 

- Kamerafach nicht fest verschließbar 

Die Polsterung der Trennelemente in den 

Außenbereichen ist ausreichend, wirkt 

aber im Bodenbereich zu spärlich. Auch 

fehlen Stellfüßchen oder eine Gummischutzschicht. 

Der Tragekomfort geht in 

Ordnung: Es gibt einen gut gepolsterten 

Tragegriff, einen breiten Schultergurt, diesen 

aber ohne gepolstertes Schulterstück. 

Dafür trägt man die Kata äußerst bequem 

als Hüfttasche: Im Rückenbereich finden 

sich stabile Trageschlaufen. 

Fazit: Sportlich-schicke Schulter-Hüfttasche 

mit viel Stauraum für die mittelgroße 

Ausrüstung. Wind- und Wetterfest, allerdings 

mit nur mäßiger Polsterung im Bodenbereich, 

und als Schultertasche ist der 

Tragekomfort gering. 


+ Hauptfach staub- und wetterfest verschließbar 

+ inklusive Hüftschlaufen 

+ mit Regenhülle 

- mäßiger Schutz gegen Erschütterungen 

Matin Balade 300 

Eine optisch schicke Umhängetasche in 

Top-Verarbeitung hat Enjouyyourcamera im 

Sortiment. Trotz des strapazierfähigen, aber 

weichen Cotton Canvas ist sie mit 1,1 kg angenehm 

zu tragen. Zugriff aufs Equipment 

hat man über einen breiten Klett-Überwurfdeckel, 

der den querverlaufenden Doppelreißverschluss 

darunter schützt. Mit Hilfe eines 

kleinen Vorhängeschlosses lässt sich 

das Fach gegen ungewollten Zugriff sichern. 

In dem geräumigen Innenfach mit weichen 

gepolsterten Trennelementen verstaut man 

eine größere DSLR plus zwei weitere Objektive, 

selbst ein 70–200-mm-Zoom passt 

problemlos hinein. Ein Blitz oder Akkus finden 

in den geräumigen Klettaußentaschen 

frontseitig Platz. Die Polsterung von Raumteilern 

und Außenwänden ist gut, der Boden 

zusätzlich verstärkt, allerdings fehlen 

Gummifüßchen oder eine entsprechende 

Anti-Schmutz-Beschichtung. Auch eine Regenhülle 

gibt es nicht. Das Tragekonzept 

mit abnehmbarem, ergonomisch geformtem 

Schulterpolster gefällt. Wenig Sinn macht 

der Trageriemen, mit dem man die Tasche 

nur in gekippter Stellung tragen kann. 

Fazit: Optisch reizvolle Umhängetasche in 

robuster Qualität mit sehr angenehmem 

Tragekomfort, viel Stauraum, aber mäßigem 

Nutzungskomfort: Es gibt keinen Stauraum 

für Kleinteile, kein Regencape. Preistipp! 


+ Verarbeitung und Qualität 

+ Netbookfach 

- keine Fächer für Kleinteile 

- kein Regencape 

Fotos: Hersteller, Sabine Schneider 



Cullmann Garda Sports Back 400 

COLORFOTO 

TESTSIEGER 

6/2013 

Cullmanns neuer Fotorucksack ist aus leichtem, 

reißfestem 210D-Nylon-Ripstop-Materialmix 

im klassischen Dayback-Konzept. 

Insgesamt ist er das kompakteste Exemplar 

im Test. Der Schnellzugriff auf die SLR erfolgt 

von der Seite, der Hauptzugriff über 

den unteren Rückenbereich. Damit ist die 

Kamera gut gegen Diebstahl geschützt. In 

dem weichen, hellen Innenfach liegt die SLR 

samt zweier Wechseloptiken und einem Blitz 

gut stabilisiert, da sich die Klettelement der 

Raumteiler individuell anlegen lassen. Kritikpunkt 

ist die eher spärliche Polsterung sowohl 

in der Boden- als auch den Seitenpartien. 

Pluspunkte kann sich der Garda durch 

die vielen Zubehörtaschen und Befestigungselemente 

sichern. Mit zur Ausstattung gehört 

eine Stativbefestigung, Schlaufen für 

ein weiteres Stativ oder Helm und eine Regenhülle. 

Alle Reißverschlüsse sind gegen 

Spritzwasser vernäht. Auch der Tragekomfort 

gefällt: Der Rückenbereich ist mit Kanälen 

bestück, sodass die Luft auch bei längeren 

Reisen gut zirkuliert. Hinzu kommen der 

gut gepolsterte breite Hüftgurt, ein Brustgurt 

sowie ein Tragegriff. 

Fazit: Leichter, kompakter Fotorucksack für 

sportliche Fototouren. Inklusive Schnellzugriff, 

Trinkwasser-Vorrichtung und mit prima 

Tragekomfort und Wetterschutz. Testsieger! 

Delsey Corman Rucksack 

Der neue Delsey wirkt dank Lederoptik gar 

nicht wie ein Fotorucksack. Mit einem Reingewicht 

von 1,8 kg ist er fast doppelt so 

schwer wie die Konkurrenz und das teuerste 

Exemplar im Testfeld. Der obere Teil ist für 

persönliche Gegenstände und Kleinteile vorgesehen, 

das entnehmbare Kamerafach findet 

sich im unteren Bereich. Zugriff darauf 

erhält man über einen zu zwei Drittel umlaufenden 

Reißverschluss. Allerdings lässt sich 

der obere Teil nicht wegklappen, sodass man 

nach Kamera und Co. etwas mühselig fischt. 

Handicap Nummer zwei: Die Reißverschlüsse 

laufen zu schwerfällig. Im hellgrauen Innenraum 

bringt man eine DSLR samt zwei 

Objektiven und einen Blitz unter. Eine Regenhülle 

liegt nicht bei. Alle Reißverschlüsse sind 

mit einem Streifen gegen Nässe und Schmutz 

geschützt. Die ergonomisch geformten 

Schultergurte sind breit und wie der gesamte 

Rückenbereich mit einem weich gepolsterten, 

atmungsaktiven Netzmaterial bezogen. 

Was fehlt ist ein Tragegriff. Dafür gibt es einen 

dünnen, ungepolsterten Beckengurt. 

Fazit: Optisch aparter, aber teurer Rucksack 

mit gutem Schutz gegen Erschütterungen, 

viel Stauraum sowie angenehmem Tragegefühl. 

Wenig Nutzungskomfort durch schlechten 

Zugriff aufs Kamerafach und sperrige 

Reißverschlüsse. 

Lowepro Photo Hachback 22L AW 

Der Photo Hatchback von Lowepro bietet 

das gleiche Außenmaterial, Leergewicht und 

ähnliche Konzept wie die Konkurrenz von 

Cullmann, ist aber um rund 10 cm höher. 

Das geräumige Deckfach bietet viel Stauraum 

für persönliche Dinge. Das Kamerafach 

versteckt sich im unteren Bereich. Zugriff 

darauf erhält man von der Rückenpartie 

aus. Einen Schnellzugriff gibt es nicht, den 

Hatchback muss man ablegen. Das Kamerafach 

lässt sich über einen zu zwei Dritteln 

umlaufenden Reißverschluss komplett aufklappen. 

In fünf Fächern aus hellem Polyester 

bringt man eine SLR mit angesetztem 

18–105 mm-Zoom liegend unter, dazu zwei 

weitere Optiken und einen Blitz. Mit zur Ausstattung 

gehören außen Slip-Lockschlaufen 

zum Anbringen optionaler Köcher und eine 

integrierte Regenhülle. Insgesamt wirkt der 

Rucksack robust, das geringe Gewicht und 

die atmungsaktiv gestaltete gut gepolsterte 

Rückenpartie samt Schulter- und Hüftgurte 

versprechen hohen Tragekomfort auch auf 

längeren Fototouren. 

Fazit: Leichter Dayback in frischen Farben 

mit viel Stauraum für persönliche Gegenstände 

und Platz für ein Tablet-PC. Gute 

Polsterung und hoher Tragekomfort. Übersichtliches, 

komplett entnehmbares Kamerafach, 

aber ohne Schnellzugriff. 



+ leicht und robust 

+ Schnellzugriff 

+ hoher Tragekomfort 

- zu dünne Polsterung 


+ edle Optik 

+ guter Schutz gegen Erschütterung 

+ umfunktionierbar zum Alltagsrucksack 

- schlechter Zugriff aufs Kamerafach 

- ohne Regencape 


+ viel Stauraum 

+ Platz für Tablet-PC 

+ übersichtliches Kamerafach 

- kein Schnellzugriff 

Modell 

Taschen mittlere SLR-Ausrüstung 

Bilora 

Pamir 

Standard S 

Kata KT 

DC-441 

Matin 

Balade 

Bag 300 

Rucksäcke mittlere SLR-Ausrüstung 

Cullmann Delsey 

Garda Sports Corman 

Pack 400 Rucksack 

Lowepro 

Photo Hatchback 

22L AW 

Preis ca. 50 Euro 75 Euro 60 Euro 130 Euro 280 Euro 120 Euro 

Internetadresse 

www.bilora. kata-bags. www.enjoyyour www.cull www.kaiser- www.lowepro. 

de 

com camera.de mann.de fototechnik.de de 

Material, Größe, Gewicht 

Außenmaterial 

Nylon 600D 

Strukturmix 

TST-Rip- 

Struktur 

Cotton 

Canvas 

210D Nylon 

Ripstop 

PVC-Suede 

600D Polyster 

U. 210D Nylon 

Single Ripstop 

orange, blau, 

grau 

Verfügbare Farben schwarz schwarz schwarz, 

natur 

grau-orange, 

schwarz 

braun 

Gewicht 890 g 600 g 1100 g 1000 g 1800 g 1000 g 

Außenmaß (BxHxT) 28x12x18 cm 25x21x14 cm 33x25x12 cm 27x40x16 cm 33x46x24 cm 26x50x6 cm 

Fassungsvermögen 

Innenmaß des Fotoeinsatzes 

(B x H x T)/Volumen 

25x11x 

15 cm/4 l 

22x20x 

12 cm/5,5 l 

30x23x 

11 cm/7,5 l 

15x25x 

13 cm/5 l 

30x18x 

16 cm/8,5 l 

23x11x 

19 cm/5 l 

Anzahl der Kammern des 5 3 5 5 6 5 

Fotoeinsatzes 

• • • • • • 

Trennwände variabel durch 

Klettbesatz 

• • • • • • 

Platz für lichtstarkes 200er 

Teleobjektiv 

Anzahl zusätzl. Innenfächer 1/0 0/2 0/0 2/1 3/2 3/1 

groß/klein 

Anzahl der Außentaschen 3/7 3/1 4/4 0/4 0/0 0/2 

groß/klein 

Stativbefestigung – – – • – – 

Notebookfach mit bis zu –/– –/– –/– –/– •/– •/– 

15 Zoll/über 15 Zoll 

Tragesystem 

Schulterriemen/Polster vor • / • / • / • • / – / • / – • / • / • / • • / • / – / • • / • / – / • • / • / – / • 

teilhaft geformt/flexibel/griffig 

Tragegriff/gepolstert • / • • / • • / – • / – – / – • / – 

Hüftgurt/gepolstert – / – – / – – / – • / • • / – • / – 

Schulterriemen/Griff/Hüftgurt • / – / – • / – / – – / – / – – / – / – – / – / – – / – / – 

abnehmbar 

Rückenpolster/belüftet – / – – / – – / – • / • • / • • / • 

Brustgurt/Lastkontrollriemen –/– –/– –/– •/– –/– –/– 

Ausstattung 

Wasserdichtes/wasserab- – / • – / • – / • – / • – / • – / • 

weisendes Außenmaterial 

Regenhülle im Lieferumfang/ • / – • / – – / – • / • – / – • / • 

integriert 

Verdeckte, geschützte – – – 

• • • 

Reißverschlüsse 

Umlaufender Reißverschluss – 

• • • 

– 

• 

Kamerafach staubdicht – 

• • • • • 

verschließbar 

Kameraeinsatz komplett – – – – 

• • 

entnehmbar 

Besonderheiten 

Inklusive Spei- 

Als Hüfttasche 

Fach für iPad/ Befestigungs- 

Zum Alltags- Back-Zugriff 

cherkartenta- 

Netbook schlaufen für Rucksack aufs Kamera- 

sche, Gummistellfüßchen 

tragbar 

Zweitstativ umfunktiofach 

und Helm nierbar 

Testergebnisse 

Sicherheit 

Schutz vor Erschütterungen 9,5 Punkte 7,5 Punkte 11,5 Punkte 12,5 Punkte 13,5 Punkte 12,5 Punkte 

(max. 21 Punkte) 

Schutz vor Wasser und 6,0 Punkte 4,0 Punkte 3,0 Punkte 5,0 Punkte 3,0 Punkte 5,0 Punkte 

Sand (max. 12 Punkte) 

Schutz vor Diebstahl 0,0 Punkte 1,0 Punkte 2,0 Punkte 2,0 Punkte 1,5 Punkte 2,0 Punkte 


Summe Sicherheit 15,5 Punkte 12,5 P. 16,5 Punkte 19,5 Punkte 18 Punkte 19,5 Punkte 

(max. 35 P.) 

Komfort 

Tragekomfort (max. 17,5 P.) 11,0 Punkte 10,0 P. 11,0 Punkte 14,0 Punkte 10,0 Punkte 13,5 Punkte 

Nutzungskomfort 

12,5 Punkte 11,0 P. 11,5 Punkte 14,0 Punkte 11,0 Punkte 12,0 Punkte 

(max, 17,5 P.) 

Summe Komfort (max. 35 P.) 23,5 Punkte 21 22,5 Punkte 28 Punkte 21 Punkte 25,5 Punkte 

Ausstattung 

Fassungsvermögen (max. 11 P.) 2,1 Punkte 2,5 Punkte 3,6 Punkte 2,5 Punkte 4,3 Punkte 2,5 Punkte 

Innenausstattung (max. 6 P.) 3,0 Punkte 4,0 Punkte 2,0 Punkte 5,0 Punkte 3,0 Punkte 5,0 Punkte 

Erweiterungsmöglichkeiten 0,0 Punkte 0,5 Punkte 0,0 Punkte 3,0 Punkte 0,0 Punkte 1,0 Punkte 


Summe Ausstattung 5 Punkte 7 Punkte 5,5 Punkte 10,5 Punkte 7,5 Punkte 8,5 Punkte 

(max. 20 P.) 

Verarbeitung 

Hochwertige Materalien 3,5 Punkte 4,5 Punkte 5,0 Punkte 3,5 Punkte 5,0 Punkte 3,5 Punkte 

(max 7 P.) 

Stabile Nähte (max. 3 P.) 2,5 Punkte 2,5 Punkte 3,0 Punkte 2,5 Punkte 3,0 Punkte 2,5 Punkte 

Summe Verarbeitung 6 Punkte 7 Punkte 8 Punkte 6 Punkte 8 Punkte 6 Punkte 

(max. 10 P.) 

Gesamtwertung (max. 100 P.) 50 Punkte 47,5 P. 52,5 Punkte 64 Punkte 54,5 Punkte 59,5 Punkte 



28 SDHC-Speicherkarten im Test 

Schneller 

speichern 

In dieser Ausgabe testen wir 28 SDHC-Karten 

unterschiedlicher Geschwindigkeit an 

SLR-Kameras des mittleren Preissegmentes: 

Canon 650D und Nikon D5200. (Die 

Canon 650D wird bereits durch die 700D 

abgelöst, doch die Technik ist weitestgehend 

gleich, sodass die Ergebnisse auch 

für die neuere 700D gelten.) Beide Kameras 

unterstützen UHS-I-Standard, sodass Speicherkarten, 

die nach diesem Standard zertifiziert 

sind, auch entsprechend schneller 

laufen. In der nächsten Ausgabe folgt der 

Test an den Vollformatern von Canon, Nikon 

und Sony. 

Beim Kauf einer Speicherkarte sollte man 

die eigene Fotografiergewohnheiten bedenken. 

Der Speicherplatzbedarf hängt davon 

ab, ob man auf das RAW-Format setzt, 

Videos dreht oder Serien schießt. Letzteres 

ist auch für die Geschwindigkeit wichtig: 

Wer viele Serien schießt und Videos aufnimmt 

braucht eine schnellere Karte, wer 

seine Bilder sorgfältig komponiert und mit 

Einzelbildmodus arbeitet, kommt mit einer 

langsameren aus. 

Bei den Karten testen wir dieses Mal bis auf 

wenige Ausnahmen die 16-GB-Versionen. 

Im Test haben wir zum einen die Zeit zum 

Speichern von 20 RAW+JPEG-Aufnahmen 

gemessen. Zum anderen haben wir geschaut, 

ob man mehr Bilder in Folge aufnehmen 

kann. Das erste Stocken der Kamera war 

hier das Signal zum Abbrechen. Auf reine 

JPEG-Serien haben wir dieses Mal verzichtet. 

Selbst bei langsameren Karten sind die 

Speicherzeiten bei Canon wie Nikon nur 

unwesentlich länger als bei den schnellsten 

Modellen. Die Letztere der beiden Aufgaben 

haben beide Kameras mit keiner 

der Karten besser bewältigen können. Bei 

Canon waren es drei bei Nikon sechs Aufnahmen. 

Freilich fiel das Tempo ab der vierten 

bzw. siebten Aufnahme unterschiedlich 

aus. Schnellere Karten speicherten flotter. 

Anders verhielt es sich bei den Zeiten, hier 

spielten schnelle Modelle ihre Vorteile aus. 

Canon 650D 

An der Canon hat die langsamste Karte, eine 

SanDisk Klasse 4, 7-mal so viel Zeit zum 

Speichern gebraucht wie die schnellste, die 

Hama Klasse 10 UHS-I SDHC mit 95 MB/s 

Lesegeschwindigkeit. Die Klasse-4-SDHCs 

lagen insgesamt bis auf eine Ausnahme weit 

abgeschlagen. Mit Zeiten zwischen 80 bis 

90 s für die 20er-Serien sind sie eindeutig 

zu langsam. Schon die Klasse-6-Modelle 

von Samsung waren deutlich schneller. Die 

einzige Ausnahme ist die PNY Klasse 4 SD- 

HC. Sie schnitt mit 23,5 s auf dem Niveau 

Karte 

Hama 

16 GB 

Klasse 

10 SDHC 

Hama 

16 GB 

Klasse 10 

UHS-I SDHC (rot) 

Hama 

16 GB 

Klasse 10 

UHS-I SDHC (blau) 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 


COLORFOTO 

TESTSIEGER 

6/2013 

Hama 

Kingston 

16 GB 

16 GB 

Klasse 10 

Klasse 10 

UHS-I SDHC (schwarz) SDHC 

Preis ca. Euro 17 Euro 21 Euro 25 Euro 65 Euro 15 Euro 18 Euro 

Preis ca. pro GB Euro 1 Euro 1,30 Euro 1,50 Euro 4 Euro 1 Euro 1 Euro 

Schreibgeschwindigkeit max. min. 10 MB/s min. 10 MB/s min. 10 MB/s 80 MB/s min. 10 MB/s 15 MB/s 

Lesegeschwindigkeit max. 22 MB/s 45 MB/s 85 MB/s 95 MB/s min. 10 MB/s 20 MB/s 


20 RAW-JPEG Zeit 26,8 s 20,8 s 19,7 s 13 s 67 s 29,5 s 

max. Anzahl in Folge (RAW+JPEG) 3 3 3 3 3 3 

Nikon D5200 

20 RAW-JPEG Zeit 27,2 s 20 s 18,5 s 13,2 s 65,4 s 28,7 s 


Karte 

PNY 

16 GB 

Klasse 4 

SDHC 

PNY 

16 GB Professional 

Klasse 

10 SDHC 

PNY 

16 GB Pro-Elite 

Klasse 10 

UHS-I SDHC 

PNY 

16 GB Pro-Elite Plus 

Klasse 10 

UHS-1 SDHX 

Samsung 

16 GB 

Klasse 6 

SDHC 

Kingston 

16 GB UltimateX 100X 

Klasse 10 

SDHC 

Samsung 

16 GB Plus 

Klasse 6 

UHS-I SDHC 

Preis ca. Euro 13 Euro 14 Euro 24 Euro 65 Euro 14 Euro 16 Euro 

Preis ca. pro GB Euro 0,80 Euro 1 Euro 1,50 Euro 4 Euro 1 Euro 1 Euro 

Schreibgeschwindigkeit max. min. 4 MB/s 20 MB/s 35 MB/s 90 MB/s min. 6 MB/s min. 6 MB/s 

Lesegeschwindigkeit max. min. 4 MB/s 20 MB/s 35 MB/s 95 MB/s 24 MB/s 48 MB/s 


20 RAW-JPEG Zeit 23,5 s 27,4 s 15,7 s 13,9 s 34,9 s 33,8 s 


Nikon D5200 

20 RAW-JPEG Zeit 23,3 s 27,4 s 15,4 s 13,5 s 33,2 s 32,9 s 



www.colorfoto.de

der langsameren Klasse-10-Karten mit UHS- 

I-Unterstützung und schneller als PNY-Klasse 

10 ohne UHS-I ab. Die SDHC-Modelle 

mit über 80 MB/s Schreibgeschwindigkeit 

lagen mit Zeiten zwischen 13 und 14,2 s relativ 

dicht zusammen. Zwischen 20 und 15 s 

brauchten die Modelle mit Schreibgeschwindigkeit 

von 35 bis 65 MB/s. Hier fiel die Extreme 

von SanDisk positiv auf, die mit 13,5 s 

zu den schnellsten Karten des Tests gehört. 

Modelle mit etwa 20 MB/s und ohne UHS-I 

brauchten knapp 30 bis 40 s und sind damit 

deutlich langsamer als die Favoriten. 

Nikon D5200 

Auch an der Nikon lagen die schnellsten Karten 

mit etwas über 13 s wiederum deutlich 

vor der langsameren Konkurrenz. Sie hängten 

die Klasse-4-Karten spürbar ab: Diese 

haben 5- bis 6-mal länger gebraucht. Auch 

hier war die PNY-Klasse-4-Karte eine Ausnahme. 

Die schnellste war erneut die Hama 

mit 80 MB/s Schreibgeschwindigkeit. Allerdings 

lagen alle Modelle mit einer Schreibgeschwindigkeit 

von 80 MB/s und darüber 

mit Zeiten von 13,2 bis 13,6 s so eng zusammen, 

dass die Unterschiede ohne praktische 

Bedeutung sind. Im Mittelfeld ragten 

Kingston UltimateXX 233x, Panasonic Gold, 

PNY Pro-Elite und Sony Klasse 10 mit Zeiten 

zwischen 15 und 16 s heraus. Noch ein wenig 

besser war erneut die Extreme von San- 

Disk – 13,8 s. Die 20 MB/s schnellen Modelle 

ohne UHS-I waren wie schon an der Canon 

etwa um den Faktor 2 langsamer als die 

schnellsten Karten. An der Nikon konnte 

sich die 32 GB große Toshiba Typ 2, die an 

der Canon schlechter als die vergleichbare 

Konkurrenz abschnitt, näher an die ersten 

Plätze heranarbeiten. Wadim Herdt 

Gesamtfazit 

Mit schnelleren Karten kann man das 

Speichern von Bildserien an beiden Kameras 

deutlich beschleunigen. Die Testsieger 

heißen Hama Klasse 10 UHS-I 

(80 MB/s Schreibgeschwindigkeit) und 

SanDisk Extreme Pro Klasse 10 UHS-I 

(95 MB/s Schreibgeschwindigkeit). Sie 

konnte auf die 600x Lexar, Pro Elite Plus 

von PNY oder die Extreme von SanDisk 

einen leichten Vorsprung erarbeiten. 

Klasse-4-Karten haben sich als zu langsam 

gezeigt. Sie sind zwar günstig, 

doch hier spart man am falschen Ende. 

Preis/Leistungs-Tipps bekommen 

Kingston 233er, Panasonic Gold, PNY 

Pro Elite, SanDisk Extreme und Sony 

Klasse 10. 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 


Kingston 

16 GB UltimateXX 233X 

Klasse 10 

UHS-I SDHC 

Lexar 

16 GB Premium 

200x Klasse 10 

UHS-I SDHC 

Lexar 16 GB 

Professional 400x 

Klasse 10 UHS-I 

SDHC 

Lexar 16 GB 

Professional 600x 

Klasse 10 UHS-I 

SDHC 

Panasonic 

16 GB Blue 

Klasse 4 

SDHC 

Panasonic 

16 GB Silver 

Klasse 10 

SDHC 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 


Panasonic 

16 GB Gold 

Klasse 10 

UHS-I SDHC 

Panasonic 

16 GB Gold Pro 

Klasse 10 

UHS-I SDHC 

21 Euro 16 Euro 28 Euro 40 Euro 14 Euro 17 Euro 27 Euro 40 Euro 

1,30 Euro 1 Euro 1,50 Euro 2,50 Euro 1 Euro 1 Euro 1,50 Euro 2,50 Euro 

35 MB/s 30 MB/s 60 MB/s 90 MB/s min. 4 MB/s 20 MB/s 45 MB/s 80 MB/s 

60 MB/s 30 MB/s 60 MB/s 90 MB/s 20 MB/s 20 MB/s 90 MB/s 95 MB/s 

15,6 s 22,6 s 19,6 s 13,6 s 80,7 s 39,3 s 15,3 s 13,4 s 

3 3 3 3 3 3 3 3 

14,4 s 23,2 s 18,5 s 13,5 s 75,9 s 37,5 s 14,5 s 13,6 s 

6 6 6 6 6 6 6 6 

Samsung 

16 GB 

Klasse 

10 SDHC 

SanDisk 

16 GB 

Klasse 4 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 


SanDisk 

16 GB Extreme 

Klasse 10 

UHS-I SDHC 

COLORFOTO 

TESTSIEGER 

6/2013 

SanDisk 

8 GB Extreme Pro 

Klasse 10 

UHS-I SDHC 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 


Sony 

16 GB Expert 

Klasse 10 

UHS-I SDHC 

Toshiba 

16 GB 

Klasse 4 

Toshiba 

32 GB Exceria Type 2 

Klasse 10 

UHS-I SDHC 

15 Euro 12 Euro 19 Euro 25 Euro 22 Euro 13 Euro 50 Euro 60 Euro 

1 Euro 0,80 Euro 1,20 Euro 3 Euro 1,30 Euro 0,80 Euro 1,50 Euro 3,70 Euro 

min. 10 MB/s min. 4 MB/s 65 MB/s 95 MB/s min. 10 MB/s min. 4 MB/s 60 MB/s 90 MB/s 

24 MB/s min. 4 MB/s 65 MB/s 95 MB/s 94 MB/s min. 4 MB/s 95 MB/s 95 MB/s 

24,9 s 92,5 s 13,5 s 13,2 s 14,2 s 87,6 s 23,7 s 14,2 s 

3 3 3 3 3 3 3 3 

Toshiba 

32 GB Exceria Type 1 

Klasse 10 

UHS-I SDHC 

22,9 s 78,7 s 13,8 s 13,3 s 14,4 s 82,7 s 14,2 s 13,4 s 

6 6 6 6 6 6 6 6 


1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 


0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 


0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 


0,25 


4 Sigma-Objektive 

3-mal empfohlen 

Sigma 1,4/30 mm DC HSM (A) 

Das lichtstarke Normalobjektiv für die Canon EOS 

7D kann nicht überzeugen. Wenn die Blende voll 

geöffnet ist, sinken Kontrast und Auflösung schon 

bald im Bildfeld außerhalb der Mitte stark ab. Bei 

Blende 2,8 bessert sich das zwar über das gesamte 

Bildfeld, ohne dass es für die Note „gut“ reichen 

würde. Dazu kommt eine für eine Festbrennweite 

satte Verzeichnung von 1,8 Prozent. 

Fazit: Optisch nicht sehr überzeugend und mit 550 

Euro auch kein Schnäppchen. 

Sigma EX 2,8/30 mm DN an Olympus OM-D E-M5 

und Sony NEX-7 

Sieben Linsen in fünf Gruppen hört sich nach wenig 

an, doch bei der Standardbrennweite und der guten, 

aber nicht extremen Lichtstärke kann man so eine 

gute Festbrennweite bauen. Gerade mal 135 g wiegt 

das Dreißiger von Sigma und kommt mit einem 

die Linsenblöcke direkt antreibenden Linearmotor 

daher. Einen Stabilisator gibt es jedoch nicht, und 

die Verzeichnung ist mit über einem Prozent nicht 

gerade niedrig. An Sonys NEX-7 ergibt sich ein 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 

für Olympus OM-D E-M5 6/2013 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 

für Sony NEX-7 6/2013 

Objektiv Sigma 1,4/30 mm DC HSM (A) Sigma EX 2,8/30 mm DN Sigma EX 2,8/30 mm DN 

durchschnittlicher Marktpreis 550 Euro 150 Euro 150 Euro 


äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 48 mm, 0,30-∞ m 60 mm, 0,30-∞ m 45 mm, 0,30-∞ m 

effektiver Bildwinkel diagonal 48 ° 40 ° 50 ° 



Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße USM Ring, –, APS Linear, –, APS Linear, –, APS 

Lieferbare Anschlüsse Canon, Nikon, Sigma MicroFour Thirds, Sony NEX MicroFour Thirds, Sony NEX 

Testergebnisse gemessen an: Canon 7D Olympus OM-D E-M5 Sony NEX-7 








Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma 1,4/30 mm DC HSM (A) / Canon 7D 

bester AF 

100% 


85% 

1,00 

0,75 


0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 2,8/30 mm DN / Olympus OM-D E-M5 

bester AF 

100% 


78% 

1,00 

0,75 


0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 2,8/30mm DN / Sony NEX-7 

bester AF 

98% 


95% 

1,00 

0,75 


0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1353 LP/BH, 75 % 1704 LP/BH, 81 % 1694 LP/BH, 92 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1472 LP/BH, 75,5 % 1730 LP/BH, 84,5 % 1688 LP/BH, 95 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,53 k, 62,5 % 0,81 k, 70,5 % 0,71 k, 81,5 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,73 k, 59 % 1 2 3 0,83 k, 77 % 1 2 3 0,69 k, 88,5 % 1 2 3 

Punkte Grenzauflösung/Kontrast 17,5/26,5 Punkte 25/45,5 Punkte 29/40 Punkte 


Verzeichnung -1,8% 2,5 Punkte -1,0% 3,5 Punkte -1,4% 3 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden 1,3/0,2 ble 4 Punkte 0,7/0,3 ble 5 Punkte 0,8/0,4 ble 4,5 Punkte 

Rauschanstieg in den Ecken offen/+2 0,6/0,5 V/N 0,6/0,6 V/N 0,4/0,4 V/N 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 50,5 Punkte 

10 Punkte unter Ø 

79 Punkte 

7 Punkte über Ø 


76,5 Punkte 

96 ColorFoto 6/2013 Fotos: Image Engineering, Hersteller 

www.colorfoto.de

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 


0,25 

1,00 

0,75 


0,25 

1,00 

0,75 


0,25 

KB-Äquivalent von 45 mm und ein geringer Schärfeverlust 

am Rand bereits bei offener Blende. Der 

etwas kleinere Sensor der OM-D E-M5 führt zum 

gleichen Bildwinkel wie ein 60 mm und das Bildergebnis 

zeigt stärkere Einbußen am Bildrand, die sich 

bei Blende 5,6 etwas verringern. Eigentlich hätten 

wir das umgekehrt erwartet, da der Olympus-Sensor 

kleiner ist, bei einer nur minimal höheren Pixeldichte. 

Wahrscheinlich zieht Sony die Ränder über die 

interne Signalverarbeitung stärker hoch. 

Fazit: Klein, leicht und mit 150 Euro auch günstig 

erhält das Sigma für beide Kameras eine Empfehlung. 

Die kommende Variante aus der A-Serie hat 

laut Sigma einen überarbeiteten Aufbau, ist jedoch 

sowohl in der Anzahl der Linsen/Gruppen als auch 

Abmessungen gleich geblieben. Äußerlich unterscheiden 

sie sich von dem Vorgänger durch die 

fehlende Riffelung auf dem Fokus-Ring. 

Sigma 2,8–4/17–70 mm DC OS HSM Macro (C) 

Die wichtigsten Brennweiten in einem Objektiv: Hier 

27–112 mm, dazu eine ordentlich Lichtstärke und 

eine Makrostellung. Auf den ersten Blick hat sich 

gegenüber dem Vorgängermodell nicht viel getan, 

aber im Innenleben findet sich im Typ C (für contemporary) 

dann eine Linse weniger. Doch weniger ist 

hier tatsächlich mehr, denn durch Spezialgläser – 

FLD und SLD genannt – und beidseitige Asphären 

kommt ein optisch besseres Ergebnis heraus und 

das trotz etwas weniger Baulänge und Gewicht. Abblenden 

bringt bei allen Brennweiten nicht viel, was 

bei der längsten auch völlig ok ist. Bei den kürzeren 

Brennweiten sinken allerdings in den Ecken Kontrast 

und Schärfe merklich ab. 

Fazit: Trotz Schwächen in den Ecken derzeit einer 

der attraktivsten Kandidaten in der Klasse der langen 

Universalzooms und ein guter Ersatz für die meisten 

Kit-Objektive. Digital empfohlen. Malte Neumann 

Objektiv 

Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM 

Macro (C) 

durchschnittlicher Marktpreis 480 Euro 



äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 27,2–112 mm, 0,22-∞ m 

effektiver Bildwinkel diagonal 77–22 ° 

Filter (Größe, Typ) 

72 mm, Schraubfilter 

Länge, Durchmesser, Gewicht 

82 mm, 79 mm, 470 g 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße USM Ring, Bildstabilisator, APS 

Lieferbare Anschlüsse 

Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha 

Testergebnisse gemessen an: Canon 7D 





COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 

für Canon 7D 6/2013 


Kontrast 

Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) / Canon 7D - 17 mm 

1800 

1,00 

1600 

1400 

0,75 

1200 

1000 


800 

600 

0,25 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



bester AF 

100% 


78% 


1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 



bester AF 

100% 


90% 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 



bester AF 

100% 


90% 

Kontrast 

Kontrast 

1,00 

0,75 


Kontrast 

0,25 

Kontrast 

1,00 

0,75 


0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 





Kontrast offen: Mitte, Rand 0,73 k, 61,5 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,73 k, 63 % 

1 2 3 



1,1 Pixel 

Verzeichnung -4,2 % 0 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden 1,1/0,6 ble 3,5 Punkte 


0,6/0,5 V/N 









0,6 Pixel 

Verzeichnung 0,9 % 3,5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden 0,7/0,3 Blenden 5 Punkte 

Rauschanstieg offen/+2 S 

0,5/0,5 Visual Noise 









0,7 Pixel 

Verzeichnung 1,2 % 3 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden 0,8/0,1 ble 4,5 Punkte 


0,5/0,4 V/N 

Gesamtwertung 3. Brennweite (max. 100 P.) 

69,5 Punkte 


4 Punkte über Ø 

Kontrast 

1) Mitte offene Blende 2) Schlechteste Ecke offene Blende 3) Schlechteste Ecke 

abgeblendet 2 Stufen 



Pixxel 

HDR Photo Pro 6 

Pixxel HDR Photo Pro 6, Everimaging HDR Darkroom 6 

Werkzeug 

Wer kennt das nicht: Das Motiv im Vordergrund 

ist gut ausbelichtet, während der dramatische 

Wolkenhimmel eine weiße Fläche 

bildet. Doch das muss nicht sein. Abhilfe 

schafft das Schießen mehrerer Fotos mit 

verschiedenen Belichtungszeiten, um sowohl 

helle als auch dunkle Bereiche einzufangen. 

Anschließend werden die Bilder mit 

spezieller Software zu einem sogenannten 

HDR-Foto zusammengesetzt. HDR steht 

dabei für High Dynamic Range, was so viel 

wie hoher Kontrastumfang bedeutet. Und 

das geht so: Mit der Kamera nimmt man 

mehrere Bilder mit verschiedenen Belichtungszeiten 

vom Stativ auf – alle anderen 

Werte wie Fokus, Blende, ISO und Farbtemperatur 

bleiben gleich, müssen also fest eingestellt 

sein. Leichte Verschiebungen, die 

beim Fotgrafieren entstehen, sollten moderne 

HDR-Programme problemlos ausgleichen. 

Deutlich schwerer tun sie sich mit 

dem Herausrechnen von bewegten Objekten 

wie Autos oder Personen. Beim Zusammensetzen 

der Belichtungsreihe erstellen 

die Programme intern ein Foto mit einer 

Farbauflösung von 32 Bit, das so weder von 

Monitoren noch auf Papier abgebildet werden 

kann. Folglich müssen die Bilder anschließend 

auf ein darstellbares Maß (16 Bit) 

herunter gerechnet werden – per sogenanntem 

„Tonemapping“. 

Pixxel HDR Photo Pro 6 

Die HDR-Software kostet 100 Euro und ist 

für Windows und Mac erhältlich – allerdings 

nur als Einzelprogramm. Sie arbeitet ausschließlich 

als 32-Bit-Programm, selbstverständlich 

auch auf 64-Bit-Systemen. Zudem 

unterstützt sie mehrere Prozessorkerne. Eine 

Einbindung in Photoshop und Co fehlt. Immerhin: 

statt einzelner Bilder lädt die Software 

auch ganze Ordner, sodass Anwender 

die gewünschten Bilder bequem aus der linken 

Leiste ins Hauptfenster zur Bearbeitung 

ziehen können. HDR Photo Pro 6 fragt lediglich 

noch nach Ausrichtung und Geisterbild- 

Reduktion – einfacher geht’s kaum. Anschließend 

landet man direkt beim Tonemapping. 

HDR Photo Pro 6 bietet gute Anpassungsmöglichkeiten 

und hat vor allem 

beim Tonemapping die Nase vorne. 

Hier stehen drei unterschiedliche Tonemapping-Varianten 

zur Wahl. „Lokaler Farbtonausgleich“ 

sorgt dabei für den typischen 

Gemälde-Effekt, der „Schnelle Farbtonkompressor“ 

für eine natürliche Helligkeitsverteilung. 

Der lokale Farbtonverstärker siedelt 

sich zwischen den beiden anderen Methoden 

an. Die Geisterbild-Unterdrückung 

funktioniert mit den Wolken und Autos im 

Testbild sehr gut. Eine umfangreiche Werkzeugpalette 

am rechten Bildschirmrand bietet 

alle nötigen Funktionen unterteilt in verschiedene 

Kategorien. Vorlagen gibt es 

nicht, immerhin dürfen Anwender individuelle 

Einstellungen abspeichern. Beim Arbeiten 

mit den Parametern treten keine Verzögerungen 

auf – vorbildlich. An Funktionen bietet 

die Software fast alles was nötig ist – sogar 

eine Rauschunterdrückung ist mit an 

Board. Gefehlt hat den Testern hingegen eine 

Möglichkeit, Lichter und Schatten gezielt 

zu bearbeiten. Dazu ist das Justieren der 

Gradiationskurve nötig, was etwas Erfahrung 

verlangt. 

Fazit: HDR Photo Pro 6 bietet ausgezeichnete 

Bildqualität und einen guten Funktionsumfang. 

Die Bedienung ist trotz fehlender 

98 ColorFoto 6/2013 Fotos: MedienBureau Biebel, Sauer & Ernst 

www.colorfoto.de

Everimaging 

HDR Darkroom 6 

Vorlagen einfach. Zudem erleichtert das Laden 

von Ordnern die Bildauswahl. 

Everimaging HDR Darkroom 6 

Der HDR Darkroom 6 ist mit 70 Euro das 

günstigere Programm. Es ist für Windows 

ab XP und Mac OSX ab 10.6 erhältlich. Hier 

handelt es sich um eine 32-Bit-Software – 

sie kann also auf maximal zwei bis vier Gigabyte 

Arbeitsspeicher zugreifen. Im Test 

mit vier 10-Megapixel-Bildern benötigte die 

Software allerdings nicht mehr als 700 Megabyte. 

Auch von Mehrkernprozessoren 

profitiert HDR Darkroom nicht. 

Das Programm arbeitet nur als Einzelanwendung 

und bindet sich nicht als Plugin in 

Photoshop und Co ein. Das erschwert die 

Bildauswahl – insbesondere bei RAW-Fotos, 

die in Windows häufig ohne Vorschaubilder 

angezeigt werden. Der Assistent zum Zusammensetzen 

fragt nach Geisterbild-Reduktion 

und Ausrichtung – und außerdem 

ob die Belichtung der einzelnen Fotos erraten 

oder aus den EXIF-Informationen gelesen 

werden soll. Anschließend landet man 

in einer Übersicht ohne Bearbeitungsfunktionen. 

Auf der linken Seite befinden sich 

Symbole, darunter auch ein Histogramm- 

Symbol, das dann zum Tonemapping führt. 

HDR Darkroom bietet die gleichen drei 

Tone mapping-Varianten wie Konkurrent 

HDR Photo Pro – sogar mit identischen Bezeichnungen: 

„Lokaler Farbtonausgleich“, 

„Lokaler Farbtonverstärker“ und „Schneller 

Farbtonkompressor“. Im Vergleich zum Konkurrenten 

ist die Anzahl an Reglern jedoch 

deutlich reduziert – lediglich die nötigsten 

Funktionen sind vorhanden. Vorlagen sind 

ebenfalls nicht mit an Board, immerhin dürfen 

Anwender selbst welche erstellen. In 

puncto Bildqualität weiß HDR Dark room 

dennoch zu überzeugen. Geisterbilder sind 

in der Straßenszene nicht vorhanden – topp. 

Die Ergebnisse speichert das Programm 

wahlweise als JPEG oder TIF oder als 32- 

Bit-Datei zur späteren Bearbeitung. 

Fazit: Bedienung und Funktionsumfang von 

HDR Darkroom bewegen sich auf rudimentärem 

Niveau. Dafür überzeugt die Software 

mit sehr guter Qualität und ausgezeichneter 

Geisterbild-Unterdrückung. 

Florian Mihaljevic 

Gesamtfazit 

Einfache Bedienung und ausgezeichnete 

Bildqualität zeichnen HDR Photo 

Pro 6 aus. Ähnlich gute Bildqualität 

gibt’s auch beim HDR Darkroom 6, 

der zudem noch 30 Euro günstiger ist 

– für erweitertes Tonemapping fehlen 

jedoch Funktionen. 

HDR Darkroom 6 ist bei vergleichbar guter 

Bildqualität einfacher zu bedienen, hat aber 

einen kleineren Funktionsumfang. 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 

HDR 6/2013 

Produkt 

HDR 

Photo Pro 6 

HDR 

Darkroom 6 

Preis 100 Euro 70 Euro 

Hersteller Pixxel Everimaging 

Betriebssystem Windows 8/7/ Windows 8/7/ 

Vista/XP, OSX ab Vista/XP, OSX 

10.6.6 

ab 10.6 

Internet 

www.hdr-photopro.de/ 

www.ever 

imaging.com 

Standalone/Plugin f. •/−/−/− 

•/−/−/− 

Photoshop/Lightroom/ 

Aperture 

Öffnen als Smartobjekt − − 

Unterstützt 64 Bit/ −/• 

−/− 

Mehrkernprozessoren 

Grafikkarten-Beschleunigung 

− 

− 

• • 

Öffnen/Speichern als 32 

Bit-Datei 

Vorlagen/mit Vorschau −/− −/− 

Eigene Vorlagen 

• • 

Bilder ausrichten 

• • 

• • 

Geisterbild-Unterdrückung 

Selektive Korrektur − − 

Rauschen unterdrücken • − 

Bewertung 

Bedienung (30 Punkte) 22 Punkte 22 Punkte 

Funktionen (30 Punkte)) 19 Punkte 12 Punkte 

Bildqualität (40 Punkte) 39 Punkte 39 Punkte 

Gesamt (100 Pkte.) 80 Punkte 73 Punkte 


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360°-Skalierung ausgestattet. Der besondere Tipp: Mit dem neuen 

Einwegeneiger MonoLite erhalten Sie in dieser Kombination 

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Videoschwenks ermöglicht. www.novoflex.de 


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ZOOMEN: Der Brennweitenbereich reicht von 24 bis 105 mm, 

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Blitzbelichtungsreihe, Blitzbelichtungsspeicherung 

und Synchronisation auf den zweiten Verschlussvorhang. 

■ SCHNELLE BLITZFOLGE 

Schon wenige Sekunden nach einer Blitzaufnahme ist das 

Gerät wieder betriebsbereit, sogar wenn die Batterien nicht 

vollständig geladen sind. 

■ FERNAUSLÖSEBUCHSE IM MINIKLINKENFORMAT 

Erlaubt die bequeme Synchronisation der Blitze über Kabel. 

■ EINSTELLLICHT 

Für eine realistische Vorschau sendet das YN-500EX ein Dauerlicht 

von einer Sekunde. 

■ GROSSES DISPLAY UND BLITZSCHUH AUS METALL 

■ UNTERSTÜTZT ULTRAKURZE VERSCHLUSSZEITEN 

Blitzen Sie mit jeder beliebigen Verschlusszeit – bis zur ultrakurzen 

1/8000 s. 

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CANON UND NIKON Das YN-500EX kann wahlweise über ein 

anderes Blitzgerät oder über ein Steuergerät angesprochen 

werden (Canon 580 EXII, Nikon SB900/800/700, 7D/60D/600D). 

Dabei stehen TTL-Steuerung, manuelle Wahl der Energiestufe 

und Stroboskop-Blitzen zur Verfügung. Für die unbegrenzte 

Welt der drahtlosen Blitzfotografie brauchen Sie nicht mehr 

als eine Systemkamera mit eingebauter Blitzsteuerung und ein 

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TTL-Steuerung, manuelle Wahl der Energiestufe und 

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für den Master-Slave-Betrieb und kann über direkten Kontakt 

oder drahtlos via Sensor in den beiden Slave-Modi S1 und S2 

ausgelöst werden.

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ISO 100 W/ISO 100 T/ 

ISO 400 W/ISO 800 W 


max. 100 Punkte 



Gesamtwertung 


1- bis 1/2-Zoll-Kameras 

Sony Cybershot DSC-RX100 650 28-100 73,5/62,5/64/52,5 23 88,5 12/12 

Fujifilm Finepix X-S1 600 24-624 49/42/45/33 24,5 69 6/12 

Fujifilm X10 450 28-112 53,5/51/49,5/36,5 24 75,5 1/12 

Fujifilm XF1 450 25-100 44/36,5/28,5/14 19 55,5 3/13 

Leica D-Lux 5 700 24-90 47/50,5/34,5/20,5 22,5 68 12/11 

Canon Powershot G15 650 28-140 50,5/53/31,5/25,5 23,5 70,5 1/13 

Canon Powershot S100 400 24-120 40,5/37,5/44/25,5 20,5 60,5 2/12 

Nikon Coolpix P7700 550 28-200 55,5/54,5/33,5/27 22 71,5 12/12 

Olympus Stylus XZ-2 550 28-112 50,5/36/47,5/32 23 65,5 3/13 

Panasonic Lumix DMC-LX7 500 24-90 50,5/45,5/34,5/28,5 22 66 12/12 

Ricoh GR Digital IV 450 28 35,5/0/14/10,5 18 48 3/12 

Samsung EX2F 500 24-80 43/33,5/33,5/17,5 21 57 12/12 

Fujifilm Finepix F600 EXR 230 24-360 28/24,5/22/15 19,5 44,5 5/12 

Fujifilm Finepix F770 EXR 300 25-500 32/31/19,5/12,5 19 47,5 12/12 

Fujifilm Finepix HS30 EXR 350 24-720 41/21,5/26,5/19 23 50,5 12/12 

1/2,3-Zoll-Kameras 

Canon Ixus 125 HS 170 24-120 31/30,5/31,5/24 13,5 44,5 12/12 

Canon Ixus 230 HS 220 28-224 35,5/24/17/11,5 15,5 40,5 2/12 

Canon Ixus 240 HS 220 24-120 34/28,5/33/18,5 14 45 12/12 

Canon Ixus 510 HS 330 28-336 36,5/22/30/21 14 41,5 12/12 

Canon Powershot A1300 120 28-140 22/15/9/5,5 9 24,5 12/12 

Canon Powershot A2300 130 28-140 18/15/9/5 11,5 26 12/12 

Canon Powershot A3400 IS 130 28-140 20/14,5/9/5,5 11 25,5 12/12 

Canon Powershot A4000 IS 180 28-224 22,5/18/10,5/7 11,5 29 7/12 

Canon Powershot A810 120 28-140 20,5/16,5/9/5 9 24,5 12/12 

Canon Powershot D20 310 28-140 35,5/21,5/20,5/10,5 18 43 6/13 

Canon Powershot SX150 IS 150 28-336 22/18/9/5 15 32 12/11 

Canon Powershot SX160 IS 170 28-448 26,5/20,5/15/10 16 36,5 onl/13 

Canon Powershot SX230 HS 210 28-392 32/20,5/19/11,5 16,5 39,5 12/11 

Canon Powershot SX240 HS 260 25-500 34,5/22,5/36/25,5 13,5 42,5 12/12 

Canon Powershot SX260 HS 290 25-500 34,5/25,5/36/22,5 15 45,5 12/12 

Canon Powershot SX40 HS 370 24-840 52,5/39/42,5/27 20 63,5 1/12 

Canon Powershot SX500 IS 300 24-720 38/21/24,5/10 16,5 42,5 onl/13 

Casio Exilim EX-ZR200 220 24-300 42,5/15,5/31/25,5 19 45 12/12 

Casio Exilim EX-ZR300 250 24-300 44/19,5/33/17 19 48 12/12 

Fujifilm Finepix F550 EXR 180 24-360 33/26,5/22,5/14 19 46 12/11 

Fujifilm Finepix HS20 450 24-720 36/26,5/24/12 21 49,5 12/11 

Leica V-Lux 40 600 24-480 44,5/25/27,5/18 17 47,5 12/12 

Nikon Coolpix AW 100 270 28-140 22/19,5/12,5/10 18 36,5 12/11 

Nikon Coolpix AW110 340 28-140 38/33/26/15,5 17,5 50 6/13 

Nikon Coolpix L810 200 23-585 20/13/8/5,5 11 24,5 12/12 

Nikon Coolpix P310 280 24-100 26,5/26/13,5/12,5 17,5 40,5 12/12 

Nikon Coolpix P510 370 24-1000 21/23/17,5/16 19,5 40,5 12/12 

Nikon Coolpix S100 220 28-140 26,5/14,5/12,5/9 16 33 5/12 

Nikon Coolpix S3300 110 26-156 15,5/15/11/6 13,5 27,5 7/12 

Nikon Coolpix S4300 150 26-156 15,5/21/10,5/5,5 12,5 29,5 12/12 

Nikon Coolpix S6200 140 25-250 14,5/18/10,5/6,5 13,5 29 1/12 

Nikon Coolpix S6300 160 25-250 17,5/19,5/9,5/7,5 15 31,5 12/12 

Nikon Coolpix S800c 390 25-250 27,5/24,5/21,5/13,5 14 38,5 onl/13 

Nikon Coolpix S8200 190 25-350 14,5/11,5/13,5/8,5 15 28 12/11 

Nikon Coolpix S9300 250 25-450 31,5/16/11/9,5 16,5 35 12/12 

Olympus SP-810 UZ 190 24-864 27,5/13,5/14/7,5 16 33 3/12 

Olympus Stylus SH-25 280 24-300 29/31/11,5/7 16 41,5 12/12 

Olympus Stylus SP-620UZ 170 25-525 34,5/16/36/13 12,5 38 12/12 

Olympus Stylus SZ-14 220 25-600 17/7,5/10/7 16,5 27 12/12 

Olympus Stylus SZ-31 330 25-600 45,5/31/18/8 15 46,5 12/12 

Olympus Stylus TG-2 425 25-100 32,5/28,5/16/6 18,5 45 6/13 

Olympus SZ-11 150 25-500 15/12,5/10/7 15 27,5 12/11 

Test in Heft 

1/2,3-Zoll-Kameras 

Olympus SZ-30MR 260 25-600 25/14/20/16,5 15 33,5 12/11 

Olympus TG-310 180 28-102 20,5/23,5/7/3 13,5 32 6/11 

Olympus TG-820 250 28-140 18,5/18/7,5/5,5 18,5 34 7/12 

Olympus Tough TG-1 400 28-140 18,5/18/13,5/6 21 38 12/12 

Olympus µ-Tough TG-810 280 28-140 28/24,5/10/4,5 14 36 12/11 

Panasonic Lumix DMC-FS40 120 24-120 34/30/11,5/6 12,5 39 12/12 

Panasonic Lumix DMC-FS45 120 24-120 33/24,5/20,5/10 12,5 38 12/12 

Panasonic Lumix DMC-FT20 170 25-100 37/35,5/23,5/14,5 16 49 7/12 

Panasonic Lumix DMC-FT3 300 28-128 38/31,5/12,5/10 19 47,5 12/11 

Panasonic Lumix DMC-FT4 290 28-128 38,5/23/28/22 16 44 12/12 

Panasonic Lumix DMC-FT5 390 28-128 45/37,5/34,5/25,5 18 56,5 6/13 

Panasonic Lumix DMC-FZ200 600 25-600 36/27/28/18 23 52,5 12/12 

Panasonic Lumix DMC-FZ48 380 25-600 33,5/41,5/15/10 24,5 57,5 11/11 

Panasonic Lumix DMC-FZ62 370 25-600 45,5/30,5/24/14 21 53,5 12/12 

Panasonic Lumix DMC-SZ1 150 25-250 46/41,5/25,5/18,5 14,5 53 12/12 

Panasonic Lumix DMC-SZ7 200 25-250 48/48/26/23 16 58,5 12/12 

Panasonic Lumix DMC-TZ31 320 24-480 48,5/39,5/29/27,5 18,5 57,5 12/12 

Pentax Optio RZ 18 180 25-450 36,5/18/25/8,5 16,5 41 5/12 

Pentax Optio S1 120 28-140 15,5/13,5/8/5,5 12,5 25 12/12 

Pentax Optio WG-1 220 28-140 23,5/26,5/12,5/3 17,5 40 12/11 

Pentax Optio WG-2 GPS 530 28-140 35/30/22,5/17,5 16 45,5 12/12 

Pentax Q 450 47 28/0/19/16,5 14 40 12/11 

Pentax Q10 480 47 43,5/0/36/21,5 12,5 54 5/13 

Pentax WG-10 200 28-140 34/23,5/22,5/11 20,5 46,5 6/13 

Ricoh CX6 220 28-300 38/39/15/12,5 20,5 53,5 5/12 

Ricoh G700 500 28-140 33,5/30/8/4 17 42,5 12/11 

Ricoh PX 100 28-140 19/17,5/5/3 12,5 27,5 12/11 

Samsung Galaxy Camera EK-GZ100 600 23-483 27,5/21,5/16,5/11 19,5 41,5 3/13 

Samsung MV800 180 26-130 14,5/12/6/4 15 26 1/12 

Samsung ST88 120 25-125 30,5/31/11,5/6,5 14,5 40,5 12/12 

Samsung WB150F 160 24-432 16,5/13,5/6,5/6,5 16 28,5 7/12 

Samsung WB700 160 24-432 31/31/13/3,5 19 45,5 12/11 

Samsung WB750 160 24-432 27/31,5/17/9 19 46 3/12 

Samsung WB850F 320 23-483 28/9/17/11 19 35 12/12 

Sony Cybershot DSC-H90 220 24-384 41,5/38/21/14 12 46,5 12/12 

Sony Cybershot DSC-HX20 350 25-500 49,5/21,5/28/24,5 19,5 49,5 7/12 

Sony Cybershot DSC-HX200 400 27-810 38,5/32/27/21 21,5 54 12/12 

Sony Cybershot DSC-TX20 320 25-100 50/34,5/18/12 15,5 50 12/12 

Sony Cybershot DSC-TX30 350 26-130 42/34,5/21/14,5 18,5 51,5 6/13 

Sony Cybershot DSC-TX55 350 26-130 50/44/15,5/10,5 7,5 46 12/11 

Sony Cybershot DSC-W570 160 25-125 27/22,5/9,5/5 10,5 31 12/11 

Sony Cybershot DSC-W630 210 25-125 38,5/35/17,5/10 10 41,5 12/12 

Sony Cybershot DSC-W690 170 25-250 44/33/20,5/15 12 44,5 12/12 

Sony Cybershot DSC-WX100 240 25-250 46,5/27,5/27,5/20 18 50,5 12/12 

Sony Cybershot DSC-WX50 210 25-125 38,5/27,5/17/11 15 42,5 12/12 

Digitale SLR-/Systemkameras 



Bildqualität 

ISO 100/ISO 400/ 

ISO 800/ISO 1600 

ISO 3200/ISO 6400 


Ausstattung/Performance 





Spiegelreflexkameras 

Canon EOS 1000D 370 26,5/21/16/10,5/–/– 12,5 32,5 5/11 

Canon EOS 1100D 350 36,5/30,5/28/23,5/14,5/10 14 47,5 6/11 

Canon EOS 1D Mark IV 4200 29,5/27/26/22/18/13 19,5 51,5 5/11 

Canon EOS 1Ds Mark III 6500 34/29,5/23,5/18,5/11,5/– 18 46,5 5/11 

Canon EOS 1D X 6300 35,5/33,5/31/31,5/28/21,5 19 60 10/12 

Canon EOS 450D 450 26/21,5/18/13/–/– 14,5 35 5/11 

Canon EOS 500D 500 28/25/21,5/18,5/14,5/8 14,5 42,5 5/11 

Canon EOS 550D 550 31,5/28,5/27,5/23/15/10 14,5 46,5 5/11 

Canon EOS 5D Mark II 1900 36,5/33/28/27/19,5/13,5 18,5 55 5/11 

Canon EOS 5D Mark III 2900 33/31,5/31,5/32/28/21,5 17,5 58 6/12 

Canon EOS 600D 600 36/31/27/23,5/14/10,5 15 48,5 5/11 

Test in Heft 


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Canon EOS 60D 900 28,5/27/23,5/21/14,5/10 17,5 47,5 5/11 

Canon EOS 650D 700 32/29/26/22,5/17,5/12 14,5 47,5 9/12 

Canon EOS 6D 1900 32/31/31/30,5/27/22 17,5 57 2/13 

Canon EOS 7D 1200 30,5/27/25/20/15/10,5 17,5 48 5/11 

Canon EOS M 800 32/28,5/25,5/21,5/16/11,5 10 42 1/13 

Canon Powershot G1 X 700 38,5/33,5/30/28/23,5/15 12 50,5 4/12 

Fujifilm Finepix X100 1000 33/30/27/24,5/20,5/16 12,5 47,5 6/11 

Fujifilm Finepix X100S 1200 33/33,5/31/27/26/22,5 16,5 56 6/13 

Fujifilm Finepix X-E1 900 38/36/32,5/30/26/23 15,5 57,5 1/13 

Fujifilm Finepix X-Pro 1 1600 36/33/28/26,5/24/21 16,5 55 6/12 

Leica M9 6000 34/30/22/16/–/– 6 31,5 5/11 

Leica M-E 4800 33,5/29/24/20/15,5/– 6 35,5 1/13 

Leica M Monochrom 6800 45,5/46,5/41/39,5/34,5/27,5 6 58 4/13 

Leica X1 1550 38/31,5/25,5/19/13,5/– 5,5 36 5/11 

Leica X2 1750 34/30,5/26,5/20/15,5/15 9 42,5 8/12 

Nikon 1 J1 400 24,5/20/22/17,5/13/10 14 40,5 11/11 

Nikon 1 J2 450 24/20/22,5/17,5/13,5/11,5 14 41 12/12 

Nikon 1 J3 650 24/20,5/20,5/17,5/15,5/11 16,5 43,5 4/13 

Nikon 1 S1 520 23/19,5/18/17/15/13,5 16,5 42,5 4/13 

Nikon 1 V1 400 21/18,5/19,5/16,5/11,5/9,5 16 40,5 11/11 

Nikon 1 V2 800 20/18/16,5/15/14/10,5 17 41 1/13 

Nikon Coolpix A 1100 35/29/24/21,5/19,5/16,5 12 46 5/13 

Nikon D300s 1450 31,5/28/28/22,5/16,5/8,5 17,5 49,5 5/11 

Nikon D3100 400 29,5/24/21,5/19/15,5/8,5 11 39,5 5/11 

Nikon D3200 500 33,5/26,5/21,5/19,5/16/13 10,5 41,5 7/12 

Nikon D3s 5000 35,5/33,5/31/28,5/24/21 20 59,5 5/11 

Nikon D3x 7000 37/31/27,5/24,5/19/13,5 18,5 54 5/11 

Nikon D4 6000 34,5/32,5/29,5/25,5/20,5/16 20,5 57 5/12 

Nikon D5000 450 31,5/30/25,5/23/17/11,5 12 44,5 5/11 

Nikon D5100 500 35/30/24,5/21,5/18/14,5 13 46,5 5/11 

Nikon D5200 750 35/29,5/25/21/17/13 10,5 43,5 3/13 

Nikon D600 1700 37,5/36/31/26/22,5/19,5 16 55,5 12/12 

Nikon D700 2000 33,5/33/30,5/26,5/23,5/16,5 17,5 55 5/11 

Nikon D7000 800 31/26/22/19,5/16,5/14 16 47 5/11 

Nikon D7100 1200 36,5/30/25,5/22,5/19/14,5 16 50,5 5/13 

Nikon D800 2300 41/35,5/31/29/24,5/20 19,5 60,5 6/12 


Nikon D800E 3200 42,5/35,5/32/30/26/22 18,5 61 9/12 

Nikon D90 650 31,5/30,5/27/25,5/20,5/12,5 15 49,5 5/11 

Olympus E-5 1500 35,5/29,5/24/14,5/12,5/9 20 50 5/11 

Oly. OM-D E-M5 1200 32,5/30/28/24/21,5/16,5 18,5 54 5/12 

Olympus Pen E-P2 270 29,5/23/15/11/–/– 11,5 32 5/11 

Olympus Pen E-P3 670 25,5/23,5/21/14,5/11,5/9 16,5 42,5 9/11 

Olympus Pen E-PL1 350 34,5/27/19,5/14/10,5/– 10 36 5/11 

Olympus Pen E-PL2 370 26/24,5/19,5/14/11/9 14 40 5/11 

Olympus Pen E-PL3 400 25,5/22/19/14,5/11/8,5 15,5 40,5 10/11 

Olympus Pen E-PL5 700 34/32,5/29,5/25/23/17,5 15,5 53 12/12 

Olympus Pen E-PM1 350 27/23/19,5/15/12/9 14,5 40,5 11/11 

Olympus Pen E-PM2 600 34/30/25,5/22,5/22/16,5 14,5 49,5 12/12 

Panasonic Lumix DMC-G10 300 25,5/19,5/17/13,5/9/5,5 14 37 5/11 

Panasonic Lumix DMC-G2 350 26/20,5/18,5/15/11,5/6,5 15 39,5 5/11 

Panasonic Lumix DMC-G3 500 31/29,5/24,5/22,5/20/15,5 14,5 48 7/11 

Panasonic Lumix DMC-G5 650 31/26,5/24,5/19,5/18/11,5 15,5 46,5 10/12 

Panasonic Lumix DMC-GF1 300 23,5/19/16,5/13,5/9,5/– 14,5 36 5/11 

Panasonic Lumix DMC-GF2 320 23/20,5/20/15/10/6,5 15,5 39,5 5/11 

Panasonic Lumix DMC-GF3 400 30/26,5/24/17/13,5/8,5 16,5 45,5 9/11 

Panasonic Lumix DMC-GF5 450 29,5/24,5/23,5/19/14,5/12 15 44,5 6/12 

Panasonic Lumix DMC-GH1 450 24,5/24/20,5/16,5/13/– 13,5 38 5/11 

Panasonic Lumix DMC-GH2 700 29/26/25,5/20/11,5/9 15,5 44,5 5/11 

Panasonic Lumix DMC-GH3 1200 34/29,5/28/24,5/18,5/13 18 52,5 1/13 

Panasonic Lumix DMC-GX1 550 31,5/27/27/22,5/18,5/13 16,5 49,5 1/12 

Pentax K-01 700 34/29,5/25,5/24/19/15 9,5 44 6/12 

Pentax K-30 750 33,5/29/26,5/26,5/21/15,5 17 52,5 10/12 

Pentax K-5 800 34/27,5/28/25,5/17,5/12,5 18,5 52,5 5/11 

Pentax K-5 II 1000 31,5/28,5/27,5/25,5/20,5/16,5 16,5 51,5 1/13 

Pentax K-5 IIs 1200 32,5/29,5/28/26,5/21,5/17,5 16,5 52,5 1/13 

Pentax K-7 900 28,5/22/16,5/15,5/10/6,5 17,5 42,5 5/11 

Pentax K-r 500 28,5/23/23/18,5/15/10,5 13 41,5 5/11 

Pentax K-x 500 30/27,5/21/23,5/18/13 14 45,5 5/11 

Ricoh GXR A12 850 26,5/23,5/19/15/12/– 10 34 5/11 

Ricoh GXR A12 28mm 750 23,5/21,5/19,5/15,5/13,5/– 12,5 36 5/11 

Ricoh GXR A16 650 32/31,5/27,5/24/21/– 13,5 45,5 7/12 

Ricoh GXR P10 450 19,5/17,5/16/13/9/– 11 31 5/11 

Ricoh GXR S10 500 18,5/14,5/13/10/6,5/– 12 29,5 5/11 

Samsung NX10 450 29,5/20/19/13,5/11,5/– 16 39,5 5/11 

Samsung NX100 300 26,5/19/19,5/13/11,5/7 14 38,5 5/11 

Samsung NX1000 620 36/32/27/18,5/14/9 12,5 45 9/12 

Digitaltest Objektive – Zooms APS-C 


Hinweis zum Digitaltest Objektive: Da die Kamera-Einstellungen für Schärfung und Kontrast sowie die 

➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige 

Objektiv garantiert in Kombination mit den 

genannten Kameras eine Bildqualität, die die 

Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt. 

Durchschnittlicher 

Marktpreis (Euro) 



Durchschnitt 

(Punkte über Ø/ 

Punkte unter Ø) 

Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 

Canon EOS 7D gelten auch für Canon 60D, Canon EOS 550D, Canon EOS 600D, Canon EOS 650D Canon EOS M | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 55 5,5 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Canon 7D 8 1498 76,5 1396 92,5 

➨ Canon EF-S 3,5-4,5/10-22 mm USM 780 63,5 3 über Ø 13 10 90 84 385 USM/– APS Canon 7D 10 1371 95 1407 95 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 59,5 1 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Canon 7D 10 1431 79 1444 81 

Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 56,5 4 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS Canon 7D 10 1469 67 1440 79,5 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 37 23,5 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Canon 7D 10 1358 64 1408 81 

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 64,5 4 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS Canon 7D 12 1508 76,5 1435 95 

➨ Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM 700 66,5 6 über Ø 17 12 88 82 575 USM/BS APS Canon 7D 15 1468 83,5 1457 91,5 

Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1400 50,5 10 unter Ø 16 12 112 89 640 USM/– KB Canon 7D 16 1467 73 1480 74,5 

➨ Canon EF 4/17-40 mm L USM 750 65 4,5 über Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 7D 17 1475 82 1428 92 

➨ Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM 980 61,5 1 über Ø 19 12 111 84 645 USM/BS APS Canon 7D 17 1371 79,5 1376 96 

➨ Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM 480 64,5 4 über Ø 17 12 92 79 475 USM/BS APS Canon 7D 17 1421 88,5 1416 90 

➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 62,5 2 über Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Canon 7D 17 1473 84 1473 91,5 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 480 61 0,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Canon 7D 17 1479 84 1469 82,5 

Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) 480 64,5 4 über Ø 16 14 82 79 470 USM/BS APS Canon 7D 17 1482 85,5 1476 83,5 

Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 54,5 6 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Canon 7D 17 1473 81,5 1468 90 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS 350 59 1,5 unter Ø 16 12 101 75 455 –/BS APS Canon 7D 18 1360 88 1452 88 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS STM 450 56 4,5 unter Ø 16 12 96 77 480 –/BS APS Canon 7D 18 1367 93,5 1413 94 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-200 mm IS 480 44 16,5 unter Ø 16 12 102 79 595 –/BS APS Canon 7D 18 1357 78,5 1438 82 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-55 mm IS 180 59,5 1 unter Ø 11 9 70 69 200 –/BS APS Canon 7D 18 1444 89 1430 94,5 

Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 58 2,5 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Canon 7D 18 1389 76,5 1458 73,5 

Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS HSM 350 55,5 5 unter Ø 18 14 88 75 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1454 85 1418 88,5 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 55,5 5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Canon 7D 18 1468 84 1432 92 

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 300 58 2,5 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1393 92 1419 92 

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 40,5 20 unter Ø 16 13 96 74 450 USM/BS APS Canon 7D 18 1369 76,5 1414 91 

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 65 4,5 über Ø 18 13 113 89 805 USM/– KB Canon 7D 24 1428 92 1463 93 

Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1800 59,5 1 unter Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 7D 24 1315 86 1401 88,5 

Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 61,5 1 über Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 7D 24 1458 80 1448 90,5 

Canon EF 4/24-70 mm L IS USM 1450 64 3,5 über Ø 15 12 93 83 600 USM/BS KB Canon 7D 24 1401 93 1418 95,5 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 62,5 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 7D 24 1402 82 1413 92 

➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 67 6,5 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 7D 24 1426 89 1445 89,5 

Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 480 61 0,5 über Ø 16 12 97 78 540 USM/BS KB Canon 7D 28 1404 83,5 1410 88 

Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM 2600 52,5 8 unter Ø 23 16 184 92 1670 USM/BS KB Canon 7D 28 1322 85 1440 84,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 57,5 3 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 7D 28 1347 86 1443 87,5 

Durchmesser (mm) 

Gewicht (g) 

Ultraschallmotor (USM)/ 

Bildstabilisator (BS) 

Sensorgröße 


gemessen an: 

1. Brennweite (mm) 

Auflösung: Mitte 

offen (LP/BH) 

Auflösung: Rand 

offen (%) 


+2 Blenden (LP/BH) 


+2 Blenden (%) 



Samsung NX11 350 29,5/20/20/14,5/12,5/– 16 40,5 6/11 

Samsung NX20 1000 34/34/29,5/21,5/14,5/11,5 14 48 9/12 

Samsung NX200 450 32,5/25/19,5/14,5/11/9 14,5 42 1/12 

Samsung NX210 720 33/30,5/23,5/17/13/10 13,5 44 11/12 

Samsung NX5 400 26,5/21,5/20/16/14/– 15,5 40 5/11 

Sigma DP1 Merrill 1000 42,5/40/33/23/14,5/13,5 10,5 49 12/12 

Sigma DP2 Merrill 1000 41,5/37,5/33/25/16,5/11 8 46 11/12 

Sigma DP3 Merrill 1100 44/38,5/30/18,5/13,5/11,5 8 44 5/13 

Sigma SD1 Merrill 1800 46,5/43/34/31/23/13,5 8 51 6/12 

Sony Alpha 290 400 19,5/16,5/12,5/12/9/– 13 32 5/11 

Sony Alpha 33 600 26,5/21,5/20/14,5/11,5/9 15,5 41 5/11 

Sony Alpha 35 600 30,5/25/22,5/19/14,5/11 15 44,5 9/11 

Sony Alpha 37 500 32/30/26/19,5/17/14 15,5 48 8/12 

Sony Alpha 390 450 18,5/15,5/12/10,5/8/– 14 32 5/11 

Sony Alpha 450 450 26/25/19,5/15,5/12,5/9,5 13,5 40 5/11 

Sony Alpha 55 700 26/22,5/21,5/17,5/14,5/10,5 16 43,5 5/11 

Sony Alpha 550 650 26,5/25/19/16,5/12,5/9,5 14,5 41,5 5/11 

Sony Alpha 57 750 32,5/29/26,5/22/17,5/15 15,5 49 5/12 

Sony Alpha 58 600 34,5/34/30/23/21/17,5 15,5 52,5 6/13 

Sony Alpha 580 700 28,5/25/24,5/21,5/16,5/12,5 15 45,5 5/11 

Sony Alpha 65 900 33/34/29/22/16,5/13 17 51,5 11/11 

Sony Alpha 77 1200 33/32/26,5/21,5/16/11,5 18,5 51,5 11/11 

Sony Alpha 850 2600 29/21,5/17,5/14/10,5/9 18 43,5 5/11 

Sony Alpha 900 3000 30,5/23/17,5/15/10,5/8 18 44 5/11 

Sony Alpha 99 2800 35/35/33/28,5/23/18,5 17,5 57 12/12 

Sony Cybershot DSC-RX1 3100 35,5/34/34/31/25/22 15,5 57 2/13 

Sony Cybershot DSC-RX100 650 32,5/28/26/20/16/11,5 14 46 8/12 

Sony NEX-3 400 26/26/24/20/17/13 12,5 42,5 5/11 

Sony NEX-3N 450 30,5/30,5/28/25,5/18/16,5 12 47 5/13 

Sony NEX-5 500 25/25,5/23,5/19/18/13 12,5 42,5 5/11 

Sony NEX-5N 550 31,5/30/28/23/20/15,5 13 47,5 11/11 

Sony NEX-5R 650 31,5/30,5/26/23/16,5/16 14,5 48 2/13 

Sony NEX-6 600 31/28/25/20/20,5/17,5 17 50,5 12/12 

Sony NEX-7 1100 34,5/32/29/23,5/21,5/16,5 15,5 52 1/12 

Sony NEX-C3 400 28/25,5/24/19,5/15,5/11,5 11,5 41,5 9/11 

Sony NEX-F3 500 30/29/25,5/22,5/19,5/16 14 47,5 7/12 

Digitale SLR-/Systemkameras RAW 


Abmessungen und die Auflösung der Sensoren von Modell zu Modell unterschiedlich sind, dürfen die Testergebnisse nur innerhalb eines Kamerasystems verglichen werden. 


Kontrast: Mitte 

offen (k) 

Kontrast: Rand 

offen (%) 


+2 Blenden (k) 



Summe 1. Brennweite 

(max 100 Punkte) 



offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 








Bildqualität 

ISO 100/ISO 400/ 

ISO 800/ISO 1600 

ISO 3200/ISO 6400 



Test in Heft 

Ausstattung/ 

Performance 

(max. 25 Pkt.) 



Spiegelreflexkameras RAW 

Canon EOS 1D X 6300 40/38,5/39/36/32,5/27,5 19 66,5 4/13 

Canon EOS 5D Mark III 2900 39/39/35,5/33/27,5/26 17,5 62,5 4/13 

Canon EOS 650D 700 38/35,5/30/24/22/17,5 14,5 53 3/13 

Canon EOS 6D 2000 41,5/41/40/35/29,5/26 17,5 65 4/13 

Canon EOS 7D 1300 37,5/32/28/24/19/16 17,5 54 3/13 

Fujifilm Finepix X-E1 900 32,5/32/30/26/22/17 15,5 52,5 3/13 

Fujifilm Finepix X-Pro 1 1600 31/31/29/25,5/21/16,5 16,5 52,5 3/13 

Leica M-E 4800 39,5/39,5/36,5/32/26,5/ 6 46 4/13 

Leica X2 1750 36/33,5/29/24/23,5/16,5 9 46,5 3/13 

Nikon D4 6000 39,5/39,5/37/35/30/26,5 20,5 67 4/13 

Nikon D5100 500 39/36/29/24/20/16 13 51 3/13 

Nikon D600 1700 44,5/44/42,5/38,5/33,5/27 16 67 4/13 

Nikon D7000 800 37,5/35,5/29/24,5/19,5/16 16 53,5 3/13 

Nikon D800 2300 42,5/42/41/39,5/36,5/31 19,5 71 4/13 

Oly. OM-D E-M5 1200 32/30/26/20/21,5/18 18,5 53 3/13 

Pentax K-30 750 39,5/36,5/33/29/26,5/20,5 17 59 3/13 

Samsung NX210 720 37,5/32/26/21/20,5/10,5 13,5 48 3/13 

Sony Alpha 77 1200 37,5/29/24,5/19/14/10,5 18,5 50,5 3/13 

Sony Alpha 99 2800 41,5/40,5/39/34,5/28,5/23,5 17,5 64 4/13 

Sony Cybershot DSC-RX1 3100 43/42/40/36/31,5/27 15,5 64,5 4/13 

Sony NEX-7 1000 40/36/30,5/25/21/15,5 15,5 54 3/13 

Test in Heft 

Hinweis zum Digitaltest Kameras: Mit Heft 8/2012 haben wir die Bewertung der Deadleaves-Messung verändert. Ab sofort erfolgt eine Abwertung, wenn eine sichtbar 

überzogene Kontrastanhebung durch die Signalverarbeitung der Kamera zu einer unnatürlichen Bildwirkung führt. Um die Vergleichbarkeit zu erhalten, haben 

wir auch einige ältere Kameras entsprechend abgewertet. 

0,76 44,5 0,69 64 49,5 11 1434 75,5 1401 89 0,73 50,5 0,68 73,5 54,5 16 1460 79,5 1338 91,5 0,74 66 0,64 79,5 61 6/11 

0,66 74 0,7 80 63 15 1364 89,5 1418 89 0,67 73 0,71 76 65 22 1352 90 1416 92,5 0,62 71 0,69 82,5 62 7/12 

0,7 45,5 0,74 50 46,5 14 1470 82 1447 93,5 0,75 62,5 0,73 85 65,5 20 1508 79,5 1452 89 0,77 67,5 0,73 79,5 67 6/11 

0,74 36,5 0,74 43 38 14 1496 86 1410 86 0,78 75,5 0,71 69 66 20 1478 86,5 1358 93 0,75 77,5 0,67 82 66 7/12 

0,6 31,5 0,72 57 33,5 15 1283 76,5 1391 82,5 0,5 46 0,7 54,5 38 24 1359 67,5 1334 86,5 0,65 37 0,63 66,5 40 7/12 

0,78 56,5 0,71 83 63 17 1469 81,5 1442 94 0,74 62 0,72 84,5 67,5 24 1387 83,5 1453 90 0,66 65 0,71 77,5 63 6/11 

0,77 65 0,76 76,5 65 36 1460 85 1388 94 0,75 73,5 0,69 85,5 69,5 85 1472 81 1332 93 0,75 64 0,65 80 64,5 9/12 

0,77 50,5 0,77 44 51,5 24 1383 72,5 1450 81 0,64 50 0,75 68 51,5 35 1334 77 1409 81 0,64 44 0,7 64,5 48,5 7/12 

0,75 65,5 0,71 77,5 64 26 1454 78,5 1438 92 0,71 65 0,71 84,5 65 40 1471 79 1461 86 0,7 68,5 0,73 79,5 66 9/11 

0,69 45 0,71 84,5 53 31 1418 88 1439 94 0,72 73,5 0,75 85,5 70,5 55 1430 76 1359 94,5 0,74 57 0,68 85,5 61 9/12 

0,67 76 0,72 66,5 58,5 38 1431 88 1383 93,5 0,71 73 0,68 85,5 66,5 85 1437 89,5 1340 94 0,72 80,5 0,65 86 69 9/12 

0,77 59,5 0,76 77,5 62 29 1493 69,5 1476 81 0,77 49,5 0,76 71 59,5 50 1454 81 1472 86 0,75 66,5 0,74 78,5 66 9/12 

0,78 63 0,77 62,5 60,5 34 1425 80 1431 79,5 0,71 63,5 0,73 63 59,5 70 1380 86 1394 93 0,63 79,5 0,7 81,5 62,5 9/12 

0,73 61,5 0,73 63 58,5 34 1493 81,5 1469 82 0,71 73 0,7 71,5 65,5 70 1471 87,5 1412 96,5 0,72 78 0,66 92,5 69,5 6/13 

0,75 50,5 0,76 66 55,5 29 1399 76 1470 79 0,66 50 0,75 64 53,5 50 1242 92,5 1460 88,5 0,45 93,5 0,73 75,5 55 9/11 

0,61 64 0,75 60 51,5 49 1357 92 1375 97,5 0,62 80,5 0,68 89,5 63,5 135 1450 80 1366 93 0,72 64 0,67 82 62 9/12 

0,61 72 0,68 75 57 49 1354 91 1321 96,5 0,56 84 0,59 88 57,5 135 1348 88,5 1274 92,5 0,58 76 0,54 81,5 54 4/13 

0,61 44,5 0,72 53 41,5 60 1380 72,5 1349 92,5 0,63 46 0,64 81,5 47 200 1373 70,5 1326 85 0,66 44 0,62 69,5 44 10/11 

0,71 72 0,73 79,5 64,5 31 1407 86 1377 88 0,69 74 0,68 76,5 65,5 55 1163 89,5 1293 96,5 0,44 84 0,59 91,5 49 9/11 

0,65 52,5 0,75 44 41,5 30 1391 87,5 1448 90 0,66 80,5 0,73 82 65 50 1432 87 1416 94,5 0,68 78 0,7 90 68 9/11 

0,75 65,5 0,71 69 61,5 60 1307 90,5 1311 95 0,59 79,5 0,6 85 56 200 1378 73 1283 87,5 0,66 56 0,58 72,5 48,5 9/12 

0,78 57,5 0,73 75,5 62 67 1383 85 1361 95,5 0,66 62 0,66 85 59 250 1306 79,5 1244 88 0,59 56 0,56 64,5 45,5 10/11 

0,69 74 0,72 76,5 61,5 47 1366 85 1372 92 0,64 65,5 0,66 82 57,5 125 1326 83,5 1306 90 0,62 67,5 0,63 78 54,5 1/12 

0,61 42,5 0,71 62 42,5 70 1249 88,5 1251 97 0,49 65,5 0,54 89 43,5 270 1350 66,5 1259 86 0,63 36,5 0,55 65,5 35 10/11 

0,66 85 0,71 84,5 68,5 41 1415 78 1463 84 0,63 74,5 0,72 76,5 62,5 70 1376 89 1464 89 0,57 89,5 0,7 83 63,5 2/13 

0,58 76 0,7 74,5 56,5 41 1384 79 1437 91 0,67 62,5 0,72 87,5 62,5 70 1357 80 1414 90 0,61 69 0,69 85,5 59 9/12 

0,73 59 0,73 72,5 60,5 50 1427 80 1428 93 0,7 65,5 0,72 83,5 64,5 105 1384 80 1462 90,5 0,66 59 0,73 81 59,5 9/12 

0,65 83 0,67 88 65,5 41 1346 85,5 1321 100 0,59 71 0,57 100 58,5 70 1438 88 1421 95 0,68 75 0,68 91 68,5 4/13 

0,69 61 0,71 77,5 59 41 1386 87 1441 95,5 0,69 68 0,73 93 69 70 1319 86,5 1395 94,5 0,56 75 0,7 90 59,5 9/12 

0,74 73 0,71 76 67 41 1369 85,5 1444 85 0,69 74 0,71 76 66,5 70 1401 83,5 1428 96 0,7 68,5 0,7 94,5 67,5 8/12 

0,69 53,5 0,71 66 55 61 1454 80 1392 94 0,72 62,5 0,7 85,5 65,5 135 1386 88,5 1360 91,5 0,64 76,5 0,66 80,5 63 1/12 

0,51 72,5 0,73 60,5 49,5 92 1293 92 1372 92 0,49 88 0,65 84,5 56 300 1309 82,5 1346 86,5 0,54 74 0,62 72,5 52 1/12 

0,65 66 0,73 75,5 60 46 1393 79 1446 87,5 0,69 56,5 0,74 79,5 61,5 75 1319 73 1470 86 0,55 54,5 0,74 77 51 11/11 













Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


➨ Canon EF 2,8/70-200 L IS II USM 2200 73 12,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 88 1392 100 

➨ Canon EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM 1400 71 10,5 über Ø 19 14 143 89 1050 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 91 1403 97,5 

➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1180 74 13,5 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 7D 70 1396 92 1447 96,5 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 61,5 1 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 70 1421 84,5 1454 91,5 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 54,5 6 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 7D 70 1378 88 1381 97,5 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 69 8,5 über Ø 18 13 194 90 1105 –/– KB Canon 7D 70 1445 91 1446 94,5 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD 1650 70,5 10 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Canon 7D 70 1455 92,5 1438 97,5 

➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 62 1,5 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Canon 7D 70 1382 84,5 1473 89,5 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 2700 69 8,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1394 83,5 1431 93 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 1,4x DG 2450 64 3,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1384 82,5 1424 90 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 1,4x III 1700 43,5 17 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1241 74 1394 94 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 48 12,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1316 82 1384 95,5 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 950 64 3,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 98 1415 94 1424 97,5 

➨ Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 70 9,5 über Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 7D 100 1349 91,5 1420 93,5 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 61,5 1 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Canon 7D 120 1372 82,5 1478 90,5 

Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 900 58,5 2 unter Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Canon 7D 120 1330 93 1380 96,5 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 2x III 2700 61,5 1 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1293 97 1324 98,5 

Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 2x DG 2500 57 3,5 unter Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1385 82,5 1325 93 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 2x III 1700 45 15,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1274 92 1341 98 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 38 22,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1213 74,5 1323 97 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 1000 47,5 13 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 140 1242 94 1357 94,5 

Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 42,5 9,5 unter Ø 15 11 106 75 545 USM/– APS Nikon D7000 8 1425 66 1392 81,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/10-24 mm DX G ED 790 47 5 unter Ø 14 9 87 83 460 USM/– APS Nikon D7000 10 1423 63 1413 73,5 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 700 43 9 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Nikon D7000 10 1353 66 1410 62,5 

Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 49,5 2,5 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS Nikon D7000 10 1394 66,5 1399 79,5 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 30 22 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Nikon D7000 10 1287 55 1418 62 

Nikon AF-S Nikkor 4/12-24 mm DX G ED 1050 48,5 3,5 unter Ø 11 7 90 83 485 USM/– APS Nikon D7000 12 1381 66 1339 83,5 

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 54,5 2,5 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS Nikon D7000 12 1425 76,5 1389 91 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1680 56,5 4,5 über Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D7000 14 1395 76,5 1414 89,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED 590 51 1 unter Ø 17 11 85 72 485 USM/BS APS Nikon D7000 16 1393 69 1378 84,5 

Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1150 58,5 6,5 über Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D7000 16 1391 85,5 1389 89,5 

Tokina AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX 900 47,5 4,5 unter Ø 15 13 133 90 950 –/– KB Nikon D7000 16 1349 81,5 1414 92,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-35 mm D ED 1850 44,5 7,5 unter Ø 13 10 106 83 745 USM/– KB Nikon D7000 17 1373 56,5 1375 75 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED 1250 42,5 9,5 unter Ø 14 10 111 86 755 USM/– APS Nikon D7000 17 1407 66 1401 65 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 480 60,5 8,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Nikon D7000 17 1396 82 1435 85,5 

➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 51 1 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Nikon D7000 17 1380 79 1371 89 

➨ Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 50,5 1,5 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Nikon D7000 17 1388 82,5 1444 87 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm DX VR G ED 250 53,5 1,5 über Ø 15 11 89 76 420 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 74 1375 82,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-200 mm DX VR II G ED 800 44 8 unter Ø 16 12 97 77 565 USM/BS APS Nikon D7000 18 1376 79,5 1383 76 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-300 mm DX VR G ED 850 40 12 unter Ø 19 14 120 83 830 USM/BS APS Nikon D7000 18 1389 82 1392 83,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX G ED II 150 47,5 4,5 unter Ø 7 5 74 71 205 USM/– APS Nikon D7000 18 1363 73 1370 86 

Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 45 7 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 65,5 1429 75,5 

Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS HSM 350 51 1 unter Ø 18 14 88 75 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1385 82,5 1378 88 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 44 8 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Nikon D7000 18 1430 74 1404 87 

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 300 46 6 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 85,5 1371 78 

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 29,5 22,5 unter Ø 16 13 88 74 450 USM/BS APS Nikon D7000 18 1268 80,5 1380 81,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 51 1 unter Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D7000 24 1385 61 1403 72,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED 550 56,5 4,5 über Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB Nikon D7000 24 1373 88 1385 88,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1100 54 2 über Ø 17 13 104 84 710 USM/BS KB Nikon D7000 24 1367 78 1350 87,5 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 54 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D7000 24 1289 76 1403 88 

Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 52 0 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Nikon D7000 24 1397 79 1396 78,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/28-300 mm G ED VR 850 42,5 9,5 unter Ø 19 14 115 83 800 USM/BS KB Nikon D7000 28 1325 63 1379 79,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 47,5 4,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D7000 28 1397 78 1394 92,5 

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 600 35 17 unter Ø 18 13 99 78 555 –/BS KB Nikon D7000 28 1345 70 1355 87 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300 mm DX VR ED 350 54 2 über Ø 17 11 123 77 530 USM/BS APS Nikon D7000 55 1398 79 1385 90,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 62,5 10,5 über Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 70 1305 85 1413 97 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 550 44,5 7,5 unter Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D7000 70 1379 72,5 1268 82 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 50 2 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D7000 70 1297 86 1363 86,5 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 56,5 4,5 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 70 1309 84 1415 87 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 54,5 2,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 70 1291 89,5 1396 90 

➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 59 7 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D7000 70 1359 83,5 1396 90 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 1,4x DG 2350 47,5 4,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1240 90 1374 94 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-14E II 2500 50 2 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1254 88 1373 93 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 50,5 1,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 98 1303 75 1361 93,5 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 950 45,5 6,5 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 98 1115 97 1366 94 

Sigma 4,5-5,6/120-400 DG OS HSM 900 58,5 6,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Nikon D7000 120 1340 93,5 1362 98 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 63 11 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Nikon D7000 120 1361 82,5 1394 86 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 2x DG 2400 38 14 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1044 92,5 1260 92,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-20E III 2600 43,5 8,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1187 87,5 1309 89,5 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 40 12 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 140 1155 86,5 1242 100 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 1000 38 14 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 140 1064 88 1255 92,5 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 








offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 







Test in Heft 

0,72 78 0,69 95,5 72,5 118 1456 84 1467 91 0,73 72,5 0,75 84 72 200 1451 89 1474 90,5 0,75 76 0,75 82,5 74 5/13 

0,71 81,5 0,68 91 72,5 145 1465 90 1391 99 0,74 82,5 0,68 95,5 75 300 1379 92,5 1301 96 0,67 82 0,61 90 66 5/13 

0,7 80 0,72 90,5 72 118 1460 90 1456 95,5 0,74 85 0,73 90,5 77 200 1433 90,5 1448 92 0,7 83 0,73 83,5 72,5 5/13 

0,7 74,5 0,74 84 69 118 1261 95 1449 91,5 0,47 91,5 0,74 84 59 200 1202 90 1434 93,5 0,49 79,5 0,72 87,5 56 5/13 

0,66 72,5 0,68 92,5 66 145 1339 90 1326 97 0,6 78,5 0,63 93,5 61 300 1150 79 1225 86 0,44 59 0,54 74 37 7/11 

0,72 83,5 0,75 86,5 75 118 1419 85 1479 93,5 0,68 69 0,77 89,5 69,5 200 1406 80 1478 83 0,67 70 0,77 71,5 63 5/13 

0,67 92,5 0,71 94,5 74,5 118 1439 86,5 1463 91,5 0,68 81 0,72 87,5 71 200 1376 91 1476 90,5 0,56 96,5 0,73 85 66 5/13 

0,61 74 0,72 79 62,5 145 1392 89 1441 91,5 0,64 79,5 0,69 87 66 300 1282 90 1368 94 0,54 85 0,63 87,5 57,5 7/11 

0,68 67,5 0,73 83,5 65 166 1388 93,5 1443 97,5 0,61 93,5 0,74 93 71,5 280 1438 81 1433 94 0,74 70,5 0,72 87,5 70,5 5/12 

0,67 64 0,72 78 63 166 1360 85 1414 95,5 0,6 75 0,71 90 63 280 1396 86 1418 93 0,69 69,5 0,71 84,5 66 5/12 

0,5 60 0,69 85,5 48,5 166 1182 85 1393 90,5 0,39 66,5 0,69 81 45,5 280 1143 80,5 1327 85 0,43 46,5 0,62 67,5 37 5/12 

0,59 68 0,69 85,5 58,5 166 1259 83 1397 89 0,41 70,5 0,69 77 46,5 280 1233 77 1394 82 0,48 44 0,69 59,5 39 5/12 

0,68 88 0,72 94,5 75 166 1330 88,5 1360 96,5 0,61 75,5 0,68 91 63 280 1417 73 1420 84,5 0,68 53 0,71 67,5 54,5 5/12 

0,62 84 0,7 85,5 67 200 1374 91 1385 99 0,65 83 0,68 95,5 69 400 1472 87 1378 96,5 0,77 75,5 0,67 89,5 73,5 5/13 

0,67 62,5 0,75 82,5 64 190 1351 81,5 1475 91 0,61 70,5 0,75 80 61,5 300 1345 80,5 1472 89,5 0,62 63 0,75 80 59,5 10/11 

0,62 88,5 0,69 91,5 68 219 1328 91 1333 97,5 0,62 72,5 0,64 92 62 400 1322 79 1292 87,5 0,52 57,5 0,59 71 45,5 5/13 

0,53 90,5 0,6 96,5 60 237 1332 93 1349 98,5 0,57 87,5 0,65 95,5 64 400 1346 84,5 1325 95,5 0,63 71,5 0,63 84 60,5 5/12 

0,66 66,5 0,63 84 60 237 1307 78 1332 95,5 0,56 62,5 0,65 87,5 53,5 400 1305 85 1332 93 0,59 73 0,64 83 57,5 5/12 

0,5 84 0,63 93,5 56,5 237 1120 84 1340 90,5 0,32 69 0,63 81 39 400 1111 85 1314 88 0,35 71,5 0,61 72 39 5/12 

0,5 64 0,61 88,5 47 237 1166 83,5 1277 90,5 0,35 71,5 0,59 76,5 39,5 400 1218 63 1345 79 0,38 37 0,63 49 28 5/12 

0,5 90 0,66 86,5 57,5 237 1260 88 1352 94 0,43 74,5 0,65 87,5 50,5 400 1380 57 1360 83,5 0,64 29,5 0,66 65 35 5/12 

0,71 31 0,67 50,5 31 11 1390 71,5 1380 86 0,67 43,5 0,66 63,5 45 16 1409 73 1352 82,5 0,69 52 0,65 71 51 6/11 

0,7 41,5 0,7 57 43 15 1302 80 1329 85,5 0,56 62,5 0,62 72,5 47,5 24 1270 81 1288 88 0,58 69 0,6 75 50 6/11 

0,63 33,5 0,7 27 20,5 14 1397 81 1416 84,5 0,7 54,5 0,7 64,5 54 20 1374 73,5 1406 84,5 0,65 63 0,69 69,5 54 6/11 

0,67 34,5 0,69 48 32 14 1419 80 1382 90 0,69 66,5 0,67 83,5 56,5 20 1413 84,5 1351 89,5 0,7 73 0,65 80 60,5 7/12 

0,55 23,5 0,71 36,5 19 15 1183 78 1390 80 0,35 65,5 0,67 56,5 32,5 24 1334 64,5 1341 85,5 0,62 38,5 0,63 70 38,5 7/12 

0,66 35 0,62 69,5 40 17 1322 82,5 1302 89 0,59 66 0,6 80 53 24 1365 75 1323 86,5 0,65 57 0,61 77 52 7/12 

0,71 49,5 0,67 67 50,5 17 1397 78 1401 93,5 0,68 51,5 0,68 81 56,5 24 1324 88,5 1382 89,5 0,53 79 0,65 75,5 56 6/11 

0,68 57,5 0,69 79,5 58 18 1382 78,5 1425 86 0,64 58 0,71 73 56,5 24 1385 72,5 1415 79 0,67 58 0,7 67 55 7/12 

0,67 46,5 0,66 71 43 37 1325 88 1289 95,5 0,62 77,5 0,61 88,5 61 85 1325 74 1247 83,5 0,63 58,5 0,58 69 48,5 9/12 

0,68 76,5 0,67 80,5 65,5 24 1391 85,5 1336 90,5 0,68 76,5 0,62 87 65 35 1237 75 1327 77,5 0,52 67,5 0,6 68,5 45 6/11 

0,56 60,5 0,7 81,5 53,5 21 1300 81,5 1406 89 0,46 69,5 0,69 79,5 49,5 28 1216 69 1411 84 0,39 61,5 0,69 69,5 40 7/12 

0,65 35,5 0,67 61 37,5 24 1410 65,5 1415 81 0,66 48,5 0,7 70 50,5 35 1242 75,5 1344 75,5 0,5 70 0,62 69,5 45,5 3/12 

0,68 48,5 0,67 52 43,5 31 1281 74 1316 87 0,6 53,5 0,63 78 49 55 1226 68 1304 69,5 0,47 55,5 0,6 60 35,5 9/12 

0,69 64 0,73 68,5 54,5 34 1392 84 1406 89 0,65 75,5 0,69 79,5 61,5 70 1390 89 1353 97 0,65 83 0,64 94 65 9/12 

0,69 58 0,68 76,5 50 29 1384 71,5 1440 75 0,66 48,5 0,73 64,5 50 50 1349 79 1430 70,5 0,62 72,5 0,72 58,5 53,5 9/12 

0,67 58 0,73 70 52 29 1366 73,5 1437 66 0,64 51,5 0,73 49,5 47 50 1295 83,5 1426 82 0,51 78,5 0,71 67,5 52,5 9/11 

0,66 54,5 0,66 68 48,5 43 1280 87,5 1238 97,5 0,58 72,5 0,58 88 55 105 1282 92,5 1206 93,5 0,61 82 0,54 85 56,5 9/12 

0,66 63,5 0,66 62 52 60 1228 80,5 1274 85 0,54 59,5 0,59 74,5 46,5 200 1197 71,5 1214 73 0,51 51 0,54 53,5 34 7/11 

0,63 46 0,64 56,5 39 73 1322 77,5 1313 85,5 0,55 65,5 0,58 69 44,5 300 1270 71,5 1288 81 0,54 52 0,56 64,5 36,5 4/13 

0,65 47,5 0,66 76 46,5 31 1346 76,5 1385 75 0,61 55,5 0,66 59 48 55 1297 79,5 1334 76,5 0,57 63 0,63 57 47,5 9/11 

0,61 44,5 0,7 50 34,5 30 1364 81,5 1387 91 0,65 71 0,67 83,5 59 50 1279 69,5 1297 79 0,55 54,5 0,59 69,5 41 9/11 

0,68 70,5 0,66 74 54,5 60 1333 85,5 1308 94 0,6 75 0,6 83,5 54 200 1321 76 1246 84,5 0,6 60 0,55 69 45 9/12 

0,73 50,5 0,7 68,5 50 67 1354 74 1357 88,5 0,62 51,5 0,65 74 47,5 250 1266 67 1254 81,5 0,55 42 0,57 58 34 10/11 

0,67 70 0,67 53,5 49 47 1229 91,5 1258 92 0,55 80 0,59 79,5 51 125 1087 83,5 1065 87 0,47 72,5 0,45 78 37,5 1/12 

0,48 52 0,66 51,5 33 70 1197 82 1298 88,5 0,44 54,5 0,59 71 36 270 1171 55 1214 75,5 0,47 32 0,53 53 19,5 10/11 

0,66 42,5 0,68 62 43 41 1341 77,5 1351 87 0,63 66,5 0,64 83 57 70 1354 74,5 1387 80,5 0,62 63 0,66 72,5 53,5 9/12 

0,61 78,5 0,65 74 57 45 1384 80,5 1334 92,5 0,63 70 0,61 83,5 56,5 85 1349 84,5 1324 88 0,59 76,5 0,6 81,5 55,5 2/13 

0,63 70 0,61 80,5 56 54 1303 79 1287 90 0,6 65 0,6 83,5 53,5 120 1269 79,5 1289 88,5 0,57 70 0,6 83,5 53 9/12 

0,56 53,5 0,7 73 46,5 41 1350 87,5 1408 95,5 0,59 73 0,69 94 62,5 70 1295 83 1383 86,5 0,54 70,5 0,68 81 53,5 9/12 

0,65 67,5 0,66 68 53 41 1299 84 1406 79 0,53 77,5 0,66 76 54,5 70 1268 78,5 1385 81,5 0,52 67,5 0,65 69 48 4/13 

0,54 53,5 0,65 67,5 41 92 1234 82,5 1235 89 0,54 63 0,56 75 47 300 1163 82 1210 87,5 0,45 62 0,54 76 39,5 1/12 

0,68 51,5 0,68 78 54 46 1240 79,5 1386 85 0,5 60 0,67 73 47 75 1208 83,5 1389 80 0,39 72 0,67 65,5 41,5 11/11 

0,63 39,5 0,63 66,5 39 92 1206 71,5 1311 81 0,47 51 0,6 66,5 36,5 300 1075 82 1274 82,5 0,31 64,5 0,54 61 29,5 1/12 

0,67 59,5 0,67 82 58 128 1378 87,5 1375 94,5 0,65 78,5 0,66 85 65 300 1241 72,5 1327 76,5 0,5 52 0,63 55,5 38,5 1/12 

0,63 74,5 0,7 94,5 64,5 118 1307 86 1395 90,5 0,58 81 0,69 87 61 200 1366 85 1418 86 0,65 72,5 0,71 76 62 5/13 

0,65 60 0,57 75,5 51 145 1323 75,5 1231 87,5 0,64 50 0,56 71,5 47,5 300 1167 76,5 1237 81 0,43 53,5 0,55 62 35 5/13 

0,58 74 0,66 76 56,5 145 1261 92 1322 92 0,56 78,5 0,62 85,5 56,5 300 1182 70,5 1212 82 0,51 51 0,56 66 37 7/11 

0,56 75 0,7 81,5 57,5 118 1380 82,5 1423 88,5 0,65 71 0,71 83 63 200 1245 82,5 1396 82 0,55 62 0,7 67 49 5/13 

0,55 87,5 0,67 86,5 59,5 118 1236 81 1392 91 0,51 57 0,67 89,5 49,5 200 1216 89 1366 86,5 0,5 90 0,66 80,5 54,5 5/13 

0,62 76 0,69 84 62 145 1371 88 1367 89,5 0,62 80,5 0,65 80 61,5 300 1254 94,5 1294 93 0,5 90 0,59 84,5 54 7/11 

0,55 74,5 0,67 88 57,5 167 1145 89 1286 85,5 0,39 77 0,59 76,5 42,5 280 1169 81,5 1276 80,5 0,47 61,5 0,6 68,5 42 5/12 

0,55 74,5 0,66 89,5 57,5 166 1227 77,5 1365 82,5 0,45 64,5 0,65 74 44,5 280 1220 83 1340 81,5 0,51 70,5 0,63 70 48,5 5/12 

0,56 60,5 0,66 86,5 52,5 166 1252 86 1381 85 0,55 72,5 0,69 77 54,5 280 1288 71,5 1369 80,5 0,55 52,5 0,68 69 44,5 5/12 

0,39 95 0,67 89,5 51 166 1095 89 1357 88,5 0,4 70 0,65 80 44 280 1080 84,5 1302 87,5 0,42 71,5 0,61 77 42 5/12 

0,62 90,5 0,66 97 68,5 219 1313 89,5 1311 97 0,61 82 0,63 95 62,5 400 1190 79 1261 86,5 0,47 68 0,59 78 44 5/13 

0,65 80 0,69 82,5 64,5 190 1372 83 1406 88,5 0,66 74 0,68 79,5 63 300 1328 84 1399 86 0,63 76 0,69 81 61,5 10/11 

0,32 87,5 0,57 86 39,5 237 1029 90 1194 93 0,32 84,5 0,51 90 36,5 400 1069 95 1164 95,5 0,35 88,5 0,5 86 38,5 5/12 

0,45 86,5 0,6 86,5 50 237 1219 79 1293 85 0,44 70,5 0,6 75 44 400 1129 81 1252 85 0,37 70,5 0,56 69,5 37 5/12 

0,41 85,5 0,53 100 45,5 237 1140 86 1299 85,5 0,41 92,5 0,62 77,5 46,5 400 1258 62 1278 70,5 0,49 34,5 0,6 51,5 27,5 5/12 

0,36 86 0,58 86 41,5 237 1058 98,5 1244 97 0,31 100 0,56 94,5 42 400 860 93,5 1201 90,5 0,21 100 0,52 81 31 5/12 













Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


➨ Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7300 64,5 12,5 über Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D7000 200 1384 90 1385 92 

Olympus OM-D E-M5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 72 

➨ Olympus M. Zuiko 4-5,6/9-18 mm ED 500 76,5 4,5 über Ø 12 8 50 57 155 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 9 1749 78 1645 84 

Olympus M. Zuiko 3,5-6,3/12-50 mm EZ 370 63 9 unter Ø 10 9 83 57 211 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 12 1605 73 1630 77 

Olympus M. Zuiko 3,5-5,6/14-42 mm II 270 67,5 4,5 unter Ø 8 7 50 57 113 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 14 1709 76 1654 81 

Olympus M. Zuiko 4-5,6/14-150 mm ED 650 70 2 unter Ø 15 11 83 64 280 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 14 1732 76,5 1582 82,5 

➨ Olympus M. Zuiko 4-5,6/40-150 mm 290 77 5 über Ø 13 10 83 63 190 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 40 1655 84 1621 89,5 

Panasonic GH2, Panasonic G5, Panasonic E-PM2, Panasonic E-PL5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 56,5 

➨ Panasonic Lumix G Vario 4/7-14 mm Asph. 980 66,5 10 über Ø 16 12 75 83 300 –/– FTH Panasonic GH2 7 1553 77 1475 79,5 

➨ Panasonic Lumix G Vario 2,8/12-35 mm Asph. O.I.S 1150 61,5 5 über Ø 14 9 74 0 305 –/BS FTH Panasonic GH2 12 1485 77 1493 77,5 

➨ Panasonic Lumix G Vario 3,5-5,6/14-42 mm Asph. O.I.S. 300 60,5 4 über Ø 12 9 63 52 165 –/BS FTH Panasonic GH2 14 1463 77 1474 82,5 

Panasonic Lumix G 4-5,6/45-175 mm Power OIS 400 49,5 7 unter Ø 14 10 90 46 210 –/BS FTH Panasonic GH2 45 1537 72,5 1535 82 

Panasonic Lumix G Vario 4-5,6/100-300 mm OIS 550 59 2,5 über Ø 17 12 126 67 520 –/BS FTH Panasonic GH2 100 1538 93 1558 95 

Pentax K-5, Pentax K-30 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 39,5 3,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Pentax K-5 10 1241 76,5 1266 77,5 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 28 15 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Pentax K-5 10 1242 61,5 1337 65,5 

➨ Pentax SMC DA 4/12-24 mm ED AL 1050 48,5 5,5 über Ø 13 11 88 84 430 –/– APS Pentax K-5 12 1276 79 1265 87 

Pentax SMC-DA 2,8/16-50 mm SDM ED AL 950 39 4 unter Ø 15 12 99 84 565 USM/– APS Pentax K-5 16 1253 77 1260 90,5 

➨ Pentax SMC-DA 4/16-45 mm ED AL 480 47 4 über Ø 13 10 92 72 365 –/– APS Pentax K-5 16 1369 67 1382 75 

➨ Pentax SMC-DA 4/17-70 mm SDM AL 600 46,5 3,5 über Ø 17 12 94 75 485 USM/– APS Pentax K-5 17 1394 73 1390 75,5 

Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 41 2 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Pentax K-5 17 1264 77 1279 90 

➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 400 46 3 über Ø 16 13 83 74 430 –/– APS Pentax K-5 17 1260 86,5 1278 93,5 

Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-135 mm WR 650 36 7 unter Ø 13 11 73 76 405 –/– APS Pentax K-5 18 1232 60 1256 77 

➨ Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55 mm AL II 160 48 5 über Ø 11 8 68 68 220 –/– APS Pentax K-5 18 1335 78 1341 79,5 

➨ Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 47 4 über Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Pentax K-5 18 1319 75,5 1370 83,5 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 37,5 5,5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Pentax K-5 18 1217 83 1232 92 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 44,5 1,5 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Pentax K-5 24 1270 80 1335 90,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 40 3 unter Ø 16 14 73 92 510 –/– KB Pentax K-5 28 1261 83,5 1355 89 

➨ Pentax SMC-DA 2,8/50-135 mm SDM ED 1050 46 3 über Ø 18 14 136 77 685 USM/– APS Pentax K-5 50 1206 84 1261 83 

Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR 250 39 4 unter Ø 11 10 69 80 285 –/– APS Pentax K-5 50 1248 79,5 1253 79 

Pentax SMC-DA 4/60-250 mm SDM 1300 43,5 0,5 über Ø 15 13 168 82 1040 USM/– APS Pentax K-5 60 1239 89,5 1280 88,5 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 43,5 0,5 über Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Pentax K-5 70 1185 89 1240 93 

Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 900 43,5 0,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Pentax K-5 120 1199 98 1256 98,5 

Samsung NX200, Samsung NX210, Samsung NX20, Samsung NX1000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 75 

Samsung NX 4-5,6/12-24 mm i-Func ED 650 81 6 über Ø 10 8 66 64 208 USM/– APS Samsung NX200 12 2069 62,5 1830 72,5 

Samsung NX 3,5-5,6/18-55 mm i-Func OIS II 210 78 3 über Ø 12 9 65 63 198 –/BS APS Samsung NX200 18 1870 68 1820 75 

Samsung NX 3,5-6,3/18-200 mm i-Func ED OIS 600 62,5 12,5 unter Ø 18 13 106 72 578 –/BS APS Samsung NX200 18 1860 64 1921 65,5 

➨ Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm i-Func 200 78 3 über Ø 9 8 40 64 119 –/– APS Samsung NX200 20 1779 71,5 1749 77 

Samsung NX 4-5,6/50-200 mm i-Func ED OIS II 250 72 3 unter Ø 17 13 101 70 417 –/BS APS Samsung NX200 50 1593 100 1805 92 

Sony A77 | Die mittlere Punktzahl beträgt 53 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 50 3 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Sony A77 8 1668 68 1588 79 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 35 18 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Sony A77 10 1590 65 1617 73 

Sony SAL 4,5-5,6/11-18 mm DT 730 44 9 unter Ø 15 12 81 83 360 –/– APS Sony A77 11 1603 69,5 1527 77,5 

➨ Sony SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT 600 56 3 über Ø 15 11 83 72 470 –/– APS Sony A77 16 1707 68 1682 79,5 

Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm ZA SSM 1900 44,5 8,5 unter Ø 17 13 114 83 900 USM/– KB Sony A77 16 1660 74 1655 58,5 

Sony SAL 3,5-6,3/18-250 mm DT 620 39,5 13,5 unter Ø 16 13 86 75 440 –/– APS Sony A77 18 1608 51,5 1637 78,5 

Sony SAL 3,5-4,5/24-105 mm 600 57 4 über Ø 12 11 69 71 395 –/– KB Sony A77 24 1532 88 1618 93,5 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 54 1 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 70 1576 77,5 1643 89,5 

➨ Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G 2000 71,5 18,5 über Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 70 1647 92 1645 96,5 

➨ Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm SSM G 900 64 11 über Ø 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A77 70 1593 90,5 1574 93,5 

➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm SSM G 1750 69,5 16,5 über Ø 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A77 70 1598 95 1608 96,5 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 69,5 16,5 über Ø 18 13 194 90 1 –/– KB Sony A77 70 1569 95 1624 94 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 37,5 15,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 98 1560 73 1562 89,5 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- EX 1,4x DG 2250 48 5 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 98 1601 82 1602 93 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 14TC 2500 61 8 über Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 98 1643 87 1611 97,5 

Sigma 4,5-5,6/120-400 DG OS HSM 900 61,5 8,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Sony A77 120 1496 98 1585 98,5 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 42 11 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 140 1548 77,5 1466 94 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- EX 2x DG 2300 51 2 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 140 1583 92 1500 96 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 20TC 2500 50 3 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 140 1615 85 1542 97 

Sony NEX-7 | Die mittlere Punktzahl beträgt — 

Sony SEL 3,5-6,3/18-200 mm OSS 800 58,5 – 17 12 99 76 524 –/BS APS Sony NEX-7 18 1734 68,5 1736 77 

Tamron AF 3,5-6,3/18-200 mm Di III VC 550 60 – 17 13 97 62 460 –/BS APS Sony NEX-7 18 1734 77,5 1703 88 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 








offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 







Test in Heft 

0,65 83 0,68 85,5 68 283 1341 90 1373 85 0,65 84,5 0,66 77,5 65 400 1292 89,5 1335 87,5 0,6 85 0,62 84 61 5/13 

0,83 66,5 0,74 73 73,5 13 1694 78,5 1576 86,5 0,86 60,5 0,78 73 75 18 1650 86 1440 92 0,85 73 0,7 84,5 80,5 10/12 

0,74 62 0,77 61 60,5 24 1623 80 1487 90,5 0,72 76,5 0,68 88 72 50 1289 100 1272 99 0,48 91,5 0,57 96,5 56,5 10/12 

0,83 72,5 0,79 78,5 75,5 24 1676 68 1550 82 0,8 59 0,72 76,5 67 42 1378 91,5 1382 91 0,54 89 0,64 81,5 60,5 10/12 

0,88 60 0,78 65,5 73 46 1417 98 1596 84,5 0,68 92,5 0,79 64,5 74,5 150 1549 80 1362 95,5 0,72 61 0,64 76,5 63 10/12 

0,75 80 0,78 86 78 77 1622 87 1547 95 0,82 73 0,78 93,5 83 150 1473 90,5 1430 95 0,66 80,5 0,7 85,5 69,5 10/12 

0,84 56 0,74 61 61,5 10 1532 83,5 1462 83,5 0,82 67 0,74 66 69,5 14 1509 85,5 1435 88 0,79 67 0,72 69,5 68 6/11 

0,72 65,5 0,75 57,5 59 20 1521 77 1499 76,5 0,79 52 0,76 54 60,5 35 1581 80 1573 88 0,76 59 0,73 76,5 65,5 10/12 

0,75 52 0,74 67,5 56,5 24 1460 82 1444 90 0,73 60,5 0,73 75,5 65 42 1509 82 1423 91 0,66 65 0,63 74,5 60 9/11 

0,7 53 0,71 60,5 57 89 1421 75 1332 80 0,72 43 0,64 47 47 175 1386 73 1289 77,5 0,67 46,5 0,61 51 45 8/12 

0,7 83 0,73 86,5 75 173 1436 82 1478 90 0,62 66 0,68 72 59 300 1283 84,5 1373 84,5 0,47 70 0,59 61 43,5 1/12 

0,51 49 0,53 54,5 30 14 1256 83 1260 91 0,53 70 0,52 86,5 45,5 20 1269 74 1266 87 0,54 61 0,53 79 42,5 6/11 

0,44 38,5 0,57 45,5 19,5 15 1168 80,5 1307 86 0,3 73,5 0,55 69 28,5 24 1239 78 1312 81 0,46 58,5 0,52 65,5 35,5 7/12 

0,54 66,5 0,52 77 44,5 17 1290 83,5 1278 88 0,51 72,5 0,52 79 47,5 24 1288 89 1292 92,5 0,53 83 0,54 89 54 7/12 

0,51 64,5 0,54 85 40,5 28 1152 83 1153 91 0,4 77,5 0,47 89,5 38 50 1127 84,5 1192 94 0,37 81 0,45 93,5 38 9/11 

0,57 59,5 0,61 64 44,5 27 1308 81 1313 80 0,54 72 0,56 69,5 48,5 45 1239 87 1282 91,5 0,46 82,5 0,54 83,5 47,5 9/11 

0,6 63,5 0,6 66,5 48,5 34 1254 88,5 1260 97 0,51 72,5 0,53 88,5 50,5 70 1198 79 1251 83 0,47 70 0,51 72,5 41 11/11 

0,55 60 0,56 78,5 39 29 1267 71,5 1295 76 0,52 54 0,56 66 39 50 1240 82 1258 91,5 0,48 81,5 0,53 83 45,5 9/11 

0,54 70,5 0,56 85,5 45,5 29 1220 91 1263 87 0,47 85 0,52 79 46 50 1210 93 1268 95,5 0,47 81 0,54 90,5 47 9/11 

0,52 40,5 0,54 63 29,5 49 1207 82,5 1222 96,5 0,5 60 0,5 84 43,5 135 1213 70 1194 77,5 0,5 56 0,47 64 34,5 1/12 

0,56 64,5 0,55 67,5 46 31 1229 88,5 1186 100 0,51 78,5 0,46 100 49 55 1223 94 1225 91,5 0,46 95,5 0,49 83,5 49 9/11 

0,55 58 0,59 61 39,5 30 1306 85 1352 91 0,54 81,5 0,56 84 51,5 50 1324 78,5 1309 91 0,55 71 0,56 84 49,5 9/11 

0,51 70,5 0,52 82,5 40 67 1186 83 1210 92,5 0,42 71,5 0,47 83 37,5 250 1195 80,5 1136 88 0,44 70,5 0,42 71,5 35,5 10/11 

0,5 62 0,57 77 42,5 41 1254 86 1317 92 0,46 74 0,55 85,5 47,5 70 1214 86,5 1319 88,5 0,41 80,5 0,55 78 43 3/12 

0,49 63,5 0,57 79 44,5 46 1197 82,5 1330 89,5 0,39 74,5 0,57 82,5 42,5 75 1205 71 1311 82 0,38 55,5 0,55 69 32,5 3/12 

0,46 82,5 0,53 73,5 44 82 1245 89 1303 96,5 0,48 83,5 0,55 94,5 51,5 135 1170 88 1257 86 0,43 83,5 0,51 78,5 43 7/11 

0,53 54,5 0,52 48 37,5 100 1221 85 1215 96 0,5 70 0,49 85,5 46 200 1103 85 1163 85,5 0,36 80,5 0,43 74,5 33 5/13 

0,48 69 0,52 77 43,5 122 1235 93,5 1273 99,5 0,47 89,5 0,51 98 51,5 250 1150 85,5 1249 79,5 0,39 82 0,5 60 35 5/13 

0,46 85 0,52 86,5 47 145 1203 93 1235 98,5 0,47 85 0,51 96 49,5 300 1125 80 1128 90 0,4 70 0,42 83,5 34,5 7/11 

0,44 100 0,49 98 51 219 1211 83,5 1224 98 0,45 78 0,47 95,5 44 400 1126 79,5 1185 89 0,37 75,5 0,45 82 35 5/13 

0,95 60 0,87 71,5 79 17 1959 71 1788 78,5 0,92 66,5 0,85 77,5 84,5 24 1746 79,5 1655 82 0,8 76,5 0,79 76 80 1/13 

0,87 55 0,85 72 72 31 1875 86,5 1835 91 0,81 79 0,81 89 88 55 1765 80 1693 90 0,76 68,5 0,78 79,5 74 12/12 

0,84 58,5 0,88 59 67,5 60 1743 76 1599 78,5 0,72 71 0,75 65,5 67 200 1600 70,5 1535 78,5 0,7 53 0,68 60,5 53,5 9/12 

0,85 66 0,83 74,5 77,5 32 1738 77 1784 80 0,78 73 0,83 78,5 78 50 1645 85 1642 91,5 0,72 80,5 0,76 88 78 10/12 

0,63 100 0,81 91,5 80,5 100 1486 99,5 1669 96 0,55 98 0,74 100 73,5 200 1478 85,5 1606 83,5 0,57 82,5 0,72 71 61,5 12/12 

0,71 38 0,64 48,5 38 11 1630 72,5 1568 88 0,65 52,5 0,63 70 52,5 16 1645 77,5 1542 89 0,68 62 0,62 82,5 60 7/12 

0,65 31 0,67 49,5 34,5 15 1557 67,5 1604 79 0,53 53 0,67 56,5 42 24 1549 60,5 1589 64,5 0,59 32 0,63 39,5 28,5 7/12 

0,66 45,5 0,61 54 42 14 1539 74 1499 87,5 0,6 55 0,59 73 48 18 1536 68,5 1458 80 0,59 49 0,56 60,5 42 7/12 

0,71 46,5 0,69 65 54,5 41 1618 73,5 1542 91,5 0,71 45 0,63 82,5 56 105 1605 75 1524 83,5 0,68 59 0,62 69,5 58 9/12 

0,72 41,5 0,7 53 45 24 1500 54,5 1340 100 0,49 47 0,55 100 38,5 35 1564 59,5 1550 81,5 0,59 57,5 0,64 86 50 4/13 

0,66 21 0,69 49,5 28 67 1502 79,5 1512 86,5 0,54 70,5 0,6 80 54 250 1447 65 1379 85,5 0,52 42,5 0,51 70,5 36,5 9/12 

0,51 72,5 0,67 77,5 55,5 50 1564 76 1609 94,5 0,58 51,5 0,66 89,5 55 105 1599 78,5 1576 90,5 0,63 68,5 0,63 84 61 9/12 

0,58 64 0,68 84 59 118 1493 84 1637 89,5 0,57 66,5 0,69 84 60,5 200 1390 76 1610 79,5 0,46 56,5 0,66 63,5 43 5/13 

0,7 81,5 0,68 92,5 76 118 1590 91 1636 93 0,61 77 0,7 87 69,5 200 1536 93,5 1623 92,5 0,59 91,5 0,68 85,5 69 5/13 

0,64 83 0,64 86 70 145 1574 86 1491 98,5 0,62 80,5 0,58 95 66,5 300 1481 84,5 1396 89 0,56 73 0,54 78 55 5/13 

0,59 98,5 0,65 95,5 73,5 167 1575 97 1542 99,5 0,58 100 0,61 100 71 400 1602 85,5 1491 95 0,64 75 0,58 89,5 64 5/13 

0,64 95,5 0,68 94 74,5 118 1648 89,5 1658 93 0,71 86 0,69 97 79 200 1499 77,5 1622 87 0,43 97,5 0,66 91 55 5/13 

0,58 53,5 0,62 76 52,5 166 1384 67 1544 81,5 0,38 58 0,62 63 36,5 280 1154 63,5 1521 66,5 0,28 60,5 0,58 43 24 5/12 

0,65 66 0,65 84,5 65 166 1411 77 1561 89 0,38 63 0,63 74,5 43 280 1409 71 1571 74,5 0,44 50 0,62 53 36,5 5/12 

0,68 75 0,67 92,5 72 166 1479 91 1601 94,5 0,46 78,5 0,66 86,5 57,5 280 1323 94,5 1584 92,5 0,43 86 0,64 79,5 53,5 5/12 

0,53 96 0,65 98,5 68 219 1439 93,5 1530 97 0,53 85 0,62 95 62,5 400 1475 81 1454 91,5 0,52 75 0,58 83 54 5/13 

0,59 61 0,56 89,5 54,5 237 1431 73 1469 85 0,45 64,5 0,57 75,5 44,5 400 1061 68 1440 75 0,23 69,5 0,53 53 26,5 5/12 

0,63 87,5 0,58 93 69 237 1267 80,5 1292 94 0,42 78,5 0,43 95,5 42 400 1193 94,5 1399 93 0,33 91 0,51 86,5 41,5 5/12 

0,64 64 0,62 93,5 64,5 237 1354 87 1448 96,5 0,33 91 0,53 94,5 45 400 1242 85,5 1438 92,5 0,33 79 0,52 82,5 40 5/12 

0,73 52 0,69 71 59 60 1650 83,5 1551 94,5 0,68 60,5 0,59 84,5 63 200 1610 82,5 1521 78,5 0,63 58,5 0,56 55,5 53 9/12 

0,65 77 0,66 85 68 60 1580 80 1465 95 0,52 81 0,53 96 56,5 200 1547 87 1391 96,5 0,51 92 0,42 100 55 9/12 



Digitaltest Objektive – Zooms KB Hinweis zum Digitaltest Objektive: Da die Kamera-Einstellungen für Schärfung und Kontrast sowie d 










Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 

Canon 5D Mark III, Canon 6D | Die mittlere Punktzahl beträgt 73 

Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM II 850 67 6 unter Ø 17 13 120 87 670 USM/– KB Canon 5D M. III 12 1698 73 1696 88,5 

Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1400 60,5 12,5 unter Ø 16 12 112 89 640 USM/– KB Canon 5D M. III 16 1698 72 1718 84 

Tokina AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX 900 57 16 unter Ø 15 13 133 90 950 –/– KB Canon 5D M. III 16 1654 71 1719 90 

Canon EF 4/17-40 mm L USM 750 63,5 9,5 unter Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 5D M. III 17 1720 70 1711 86 

Tokina AT-X 4/17-35 mm PRO FX 700 61,5 11,5 unter Ø 13 12 95 89 600 –/– KB Canon 5D M. III 17 1725 58,5 1659 86,5 

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 78,5 5,5 über Ø 18 13 113 89 805 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1708 90,5 1730 93,5 

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1800 74,5 1,5 über Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1483 100 1669 96,5 

Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 70 3 unter Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1728 71 1697 79,5 

Canon EF 4/24-70 mm L IS USM 1450 72,5 0,5 unter Ø 15 12 93 83 600 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1661 82 1670 94 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 60 13 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1667 70,5 1701 90,5 

➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 71 2 unter Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1694 76 1696 92 

Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 450 67,5 5,5 unter Ø 16 12 97 78 540 USM/BS KB Canon 5D M. III 28 1690 74,5 1714 85 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 57 16 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 5D M. III 28 1669 71 1710 84 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM 2200 88 15 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1670 91,5 1714 94 

➨ Canon EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM 1400 83 10 über Ø 15 10 143 77 630 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1712 92,5 1714 92 

➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1180 79 6 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1719 87,5 1685 94 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 300 68 5 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 5D M. III 70 1629 86,5 1622 98 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 70,5 2,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1651 82,5 1701 88,5 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD Macro 1650 79,5 6,5 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1673 89 1710 91 

Tamron AF 2.8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 72 1 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 5D M. III 70 1642 93 1693 94 

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 72,5 0,5 unter Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1643 86 1691 88 

Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 76,5 3,5 über Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 5D M. III 100 1604 93,5 1663 93,5 

Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 800 73 0 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1651 95 1613 100 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 77,5 4,5 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1573 84,5 1705 89 


Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM II 850 62,5 3,5 unter Ø 17 13 120 87 670 USM/– KB Nikon D800 12 2170 64 2075 73,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1680 64 2 unter Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D800 14 2142 63 2172 87 

Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1150 57 9 unter Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D800 16 2045 67 2065 69,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 60,5 5,5 unter Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D800 24 2036 68,5 2058 73 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED 550 61 5 unter Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB Nikon D800 24 2009 71 2054 72,5 

Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1000 55 11 unter Ø 17 13 104 84 710 USM/BS KB Nikon D800 24 1985 74 2032 79,5 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 53 13 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D800 24 1913 62,5 2121 79,5 

Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 58,5 7,5 unter Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Nikon D800 24 2136 68,5 2138 77,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 51,5 14,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D800 28 2150 67 2129 82 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2200 63,5 2,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D800 70 2070 63 2152 66 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 550 61 5 unter Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D800 70 2123 75,5 2096 89 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 300 63 3 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D800 70 1897 91,5 2045 88 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 70 4 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D800 70 1953 78 2120 76 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 62 4 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D800 70 1891 79,5 2063 83,5 

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 68 2 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D800 70 1999 85 2117 87 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM Nikon 2500 76,5 10,5 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Nikon D800 120 1970 85 2101 85,5 

Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 800 73 7 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Nikon D800 120 1982 94,5 2034 96 

Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7300 58,5 7,5 unter Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D800 200 2013 70 1989 64 

Sony A99 | Die mittlere Punktzahl beträgt 64,5 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 300 59 5,5 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Sony A99 70 1602 89,5 1580 98 

Sony SAL 2,8/70-200 mm G SSM 2000 60 4,5 unter Ø 19 16 196 87 1340 USM/– KB Sony A99 70 1597 79,5 1626 86,5 

Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm G SSM 950 58 6,5 unter Ø 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A99 70 1592 90 1574 96 

➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm G SSM 1750 68 3,5 über Ø 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A99 70 1585 97 1612 97,5 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 62,5 2 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Sony A99 70 1593 97,5 1611 98,5 

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 55 9,5 unter Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Sony A99 70 1532 93,5 1587 94 

Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 800 63,5 1 unter Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Sony A99 120 1569 96,5 1612 98,5 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 





Digitaltest Objektive – Festbrennweiten APS-C 











Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 






➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 67,5 7 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1483 79 1479 87,5 0,77 62,5 0,77 76,5 5/11 

Walimex pro 2,8/14 mm 350 44,5 16 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1282 90 1460 90 0,5 62 0,74 62 5/11 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE 2600 70 9,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1460 84 1481 89 0,74 70,5 0,77 82 8/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE 1600 66 5,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1407 90,5 1483 81 0,69 82,5 0,75 70,5 5/11 

Canon EF 2,8/24 mm IS USM 730 59,5 1 unter Ø 11 9 56 68 280 USM/BS KB 1473 77,5 1475 74 0,71 67,5 0,73 63 12/12 

➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1450 62,5 2 über Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1379 76 1500 82,5 0,63 62 0,77 67,5 5/11 

112 ColorFoto 6/2013 www.colorfoto.de 

Test in Heft

ie Abmessungen und die Auflösung der Sensoren von Modell zu Modell unterschiedlich sind, dürfen die Testergebnisse nur innerhalb eines Kamerasystems verglichen werden. 



offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 







Test in Heft 

0,79 48 0,78 69 55,5 17 1690 85,5 1655 95 0,8 79 0,76 87 78 24 1667 80,5 1630 85,5 0,76 77,5 0,72 76,5 67 12/12 

0,83 46 0,84 69 61,5 24 1655 73,5 1733 84 0,74 52,5 0,84 70 66 35 1629 69 1732 73,5 0,74 46 0,84 46,5 53,5 12/12 

0,76 42 0,83 74,5 53 21 1556 80 1706 87 0,61 55,5 0,83 66,5 58,5 28 1525 77 1710 84 0,56 69,5 0,8 69 60 12/12 

0,83 41 0,82 70,5 58,5 26 1678 79,5 1701 85,5 0,8 56,5 0,81 71,5 71 40 1651 71,5 1678 71,5 0,75 56 0,79 55,5 60,5 12/12 

0,83 41 0,77 71,5 49 24 1706 80 1649 94 0,81 60,5 0,76 87 75 35 1626 73 1667 80 0,69 55 0,77 63,5 60 12/12 

0,81 79 0,85 82,5 83,5 41 1688 79,5 1735 82 0,79 73,5 0,83 74,5 78 70 1612 82,5 1712 82,5 0,75 74,5 0,81 73 74 12/12 

0,67 91 0,83 89 77 41 1536 87 1701 90 0,72 76,5 0,85 82,5 78 70 1557 84 1682 84,5 0,71 66 0,82 72 69 12/12 

0,88 41 0,84 52,5 57,5 50 1672 85,5 1624 89,5 0,82 73 0,78 78 79 105 1643 81 1618 91,5 0,74 73 0,79 81 73 12/12 

0,79 74,5 0,79 85 71 41 1598 87 1558 100 0,74 74,5 0,72 100 76 70 1650 78,5 1676 88 0,77 67,5 0,79 82,5 70,5 4/13 

0,79 53 0,81 76,5 59 41 1671 71,5 1681 87,5 0,78 50 0,8 84 67 70 1605 69,5 1673 76 0,66 65 0,79 66 54 12/12 

0,83 67,5 0,83 84,5 71 41 1710 68 1687 79 0,84 59,5 0,82 75,5 71 70 1642 75,5 1680 88,5 0,8 67,5 0,81 84 70,5 12/12 

0,81 48 0,83 65 62,5 61 1706 78,5 1681 85,5 0,8 65 0,77 76,5 74 135 1632 78,5 1661 82 0,71 69 0,77 67,5 66 6/13 

0,79 50,5 0,82 73 57 46 1663 71 1659 82 0,8 45 0,79 69,5 61 75 1571 66,5 1712 80,5 0,66 54,5 0,81 66,5 53 12/12 

0,8 80 0,83 85,5 85,5 118 1666 92,5 1726 94,5 0,76 88 0,84 90,5 88 200 1703 93,5 1726 93,5 0,82 86,5 0,84 87 90 3/13 

0,82 81,5 0,81 82,5 86 145 1687 88 1689 93,5 0,8 81,5 0,79 87,5 84 300 1639 91,5 1642 92 0,75 82,5 0,76 81,5 78,5 6/13 

0,82 73 0,79 83,5 82,5 118 1657 87 1662 94,5 0,77 76,5 0,78 89,5 80,5 200 1655 85 1663 88,5 0,78 70,5 0,78 77 74,5 3/13 

0,75 78,5 0,76 94,5 79 145 1649 83,5 1613 92 0,74 77 0,75 86,5 74,5 300 1471 77 1429 81,5 0,64 62,5 0,63 66,5 51 6/13 

0,75 77,5 0,81 80 73,5 118 1536 96,5 1703 95,5 0,7 90 0,81 92,5 80,5 200 1565 77 1700 82 0,7 57 0,82 66 57 3/13 

0,81 85 0,83 84,5 84,5 118 1677 82,5 1693 92 0,83 77 0,81 89 83 200 1562 86,5 1686 85,5 0,67 95,5 0,82 78 71 3/13 

0,77 80,5 0,82 85,5 82,5 118 1609 88,5 1669 94 0,74 78,5 0,81 90 79 200 1520 76 1615 72,5 0,67 65,5 0,77 56 54 3/13 

0,73 81 0,8 80 77,5 145 1602 88,5 1674 92 0,71 88,5 0,78 84,5 74,5 300 1526 85,5 1572 90 0,66 82 0,7 80 65,5 6/13 

0,74 88 0,77 87 82,5 200 1647 87,5 1653 93 0,74 81 0,77 87 79 400 1601 76 1633 90 0,75 62,5 0,75 78,5 67,5 6/13 

0,72 98,5 0,74 98,5 83,5 219 1628 87 1598 95 0,76 79 0,72 91,5 77 400 1579 81 1534 78,5 0,68 73,5 0,68 59 58,5 6/13 

0,74 84 0,82 84 80 190 1651 80 1696 87,5 0,79 72 0,81 78 76,5 300 1626 82,5 1660 89 0,76 88 0,79 83,5 76,5 3/13 

0,75 37,5 0,72 47 44 17 2116 80 2034 89,5 0,73 66 0,7 81,5 75 24 2111 74,5 1954 84 0,71 66 0,66 80,5 68 12/12 

0,73 31,5 0,74 65 46 18 2116 77,5 2177 84,5 0,7 64,5 0,74 78,5 72 24 2147 72,5 2182 86 0,73 59 0,74 81 73,5 12/12 

0,66 50 0,67 53,5 51,5 24 1954 77 1985 87,5 0,64 61 0,67 80,5 66,5 35 1769 74 1934 73 0,54 59,5 0,65 61,5 53 12/12 

0,67 48 0,69 58 54,5 41 1989 69,5 1994 85,5 0,67 52 0,67 79 62,5 70 1938 74 2039 76 0,62 69,5 0,68 73,5 64,5 12/12 

0,65 52,5 0,68 56 50 45 1903 82,5 1877 84,5 0,63 66,5 0,63 66,5 65 85 1863 83,5 1867 88 0,6 83,5 0,62 84 68 12/12 

0,64 64 0,67 68,5 59 54 1778 69,5 1886 93,5 0,55 58 0,63 89 57 120 1769 68,5 1885 73 0,57 58 0,61 62,5 49 6/13 

0,58 38 0,72 59,5 38,5 41 2040 79 2116 88,5 0,64 61 0,72 86 72 70 1962 62 2098 72,5 0,62 50 0,71 56,5 48 12/12 

0,72 57 0,72 72 60,5 41 2001 63 2151 69 0,64 53 0,72 62,5 55,5 70 1945 75 2141 76 0,61 65,5 0,71 66 60 12/12 

0,73 44 0,72 72 57 46 1910 62 2117 81 0,58 39,5 0,7 71,5 49,5 75 1897 66,5 2098 75,5 0,53 51 0,7 55,5 47,5 12/12 

0,69 52 0,73 66 58 118 1863 74,5 2007 89 0,62 58 0,67 89,5 64,5 200 1794 87,5 1953 85 0,57 80,5 0,66 79 68 3/13 

0,71 70,5 0,71 87,5 77 145 2112 77,5 2081 80,5 0,72 64 0,69 71 69 300 1825 64,5 1945 65,5 0,5 48 0,64 45,5 37,5 6/13 

0,62 87 0,69 85,5 77 145 1858 89,5 2010 85 0,61 80,5 0,68 81 71 300 1719 70 1787 69,5 0,5 58 0,61 52,5 41,5 6/13 

0,62 67,5 0,72 69,5 64,5 118 2025 84 2136 92 0,67 74,5 0,72 93 79 200 1893 82,5 2117 82 0,61 77 0,73 75,5 67 3/13 

0,61 70,5 0,69 78,5 66,5 118 1807 84 2058 89 0,57 65 0,7 87 67 200 1687 81,5 1936 74 0,49 83,5 0,67 59,5 53 3/13 

0,65 81,5 0,71 81,5 78,5 145 1996 86 2077 87,5 0,62 82,5 0,69 79,5 72,5 300 1860 75,5 1936 76 0,55 65,5 0,63 63,5 53,5 6/13 

0,66 86,5 0,72 89 80,5 190 1939 81,5 2125 83,5 0,68 76,5 0,74 82,5 76,5 300 1898 85 2073 82 0,65 81,5 0,72 76,5 72 3/13 

0,65 95,5 0,69 95,5 84 219 1942 88 1997 94,5 0,65 83 0,68 92,5 78,5 400 1762 77 1893 83 0,53 71,5 0,63 74,5 56 6/13 

0,67 59,5 0,65 55,5 57 283 1916 83,5 1969 71 0,64 76,5 0,64 64 65,5 400 1573 85 1844 80 0,46 82,5 0,6 73,5 53,5 3/13 

0,62 71 0,6 95 64 145 1599 91 1585 99,5 0,6 78,5 0,6 98,5 64,5 300 1551 72,5 1580 84 0,55 63,5 0,59 73 48 6/13 

0,59 66 0,64 78 59,5 118 1502 93 1603 96 0,46 89 0,64 86 59,5 200 1507 95,5 1571 92 0,48 94 0,62 80,5 61 3/13 

0,61 78,5 0,61 88,5 67 145 1520 72 1536 91,5 0,56 60,5 0,58 84,5 51,5 300 1470 89 1539 91 0,51 78,5 0,58 76 56 6/13 

0,58 93 0,62 95 70,5 167 1551 94,5 1567 100 0,57 86 0,58 100 67 400 1594 91 1539 98 0,62 80,5 0,56 94,5 67 3/13 

0,63 82,5 0,64 90,5 69,5 118 1632 91 1634 97 0,65 72,5 0,65 94 68,5 200 1517 88,5 1631 83,5 0,44 97,5 0,66 62 49,5 3/13 

0,57 77 0,62 77,5 60 145 1478 99 1552 100 0,52 94 0,59 98,5 61,5 300 1348 83,5 1513 82,5 0,42 71,5 0,54 65 43 6/13 

0,58 96,5 0,63 95 69 219 1556 94,5 1569 99 0,57 87,5 0,58 98,5 65 400 1506 95,5 1565 91,5 0,49 98 0,58 83 56 6/13 


Sigma EX 1,8/24 mm DG Macro 550 43 17,5 unter Ø 10 9 83 84 485 –/– KB 1369 69 1437 71 0,6 40 0,74 47,5 8/12 

Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 1450 67 6,5 über Ø 11 10 95 71 600 –/– KB 1398 80,5 1525 77,5 0,71 70,5 0,8 69 2/12 

Canon EF 2,8/28 mm IS USM 680 63,5 3 über Ø 9 7 52 68 260 USM/BS KB 1405 86 1463 83 0,66 77,5 0,7 71,5 12/12 

Canon EF 1,8/28 mm USM 450 36 24,5 unter Ø 10 9 56 74 310 USM/– KB 1386 53,5 1484 64 0,58 39,5 0,8 36,5 8/12 

Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 37 23,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1480 60 1510 64,5 0,77 31 0,8 37,5 8/12 

Sigma 1,4/30 mm DC HSM (A) 550 50,5 10 unter Ø 9 8 63 74 435 USM/– APS 1353 75 1472 75,5 0,53 62,5 0,73 59 6/13 

Canon EF 2/35 mm 270 55,5 5 unter Ø 7 5 43 67 210 –/– KB 1318 73,5 1453 75,5 0,56 62,5 0,75 61,5 3/12 

Canon EF 1,4/35 mm L USM 1300 58 2,5 unter Ø 11 9 86 79 580 USM/– KB 1392 70,5 1483 77 0,64 53 0,77 62,5 3/12 

➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM (A) 950 63 2,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 1377 79,5 1484 80 0,61 74 0,73 74 2/13 

➨ Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZE 1600 61,5 1 über Ø 11 9 120 122 830 –/– KB 1411 73 1479 81 0,64 64 0,74 70,5 6/11 

Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 980 57,5 3 unter Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 1388 76,5 1461 74 0,65 66 0,75 58,5 3/12 

Canon EF 2,8/40 mm STM 200 51 9,5 unter Ø 6 4 23 68 130 USM/– KB 1359 80 1475 74,5 0,5 82 0,71 65 10/12 

Canon EF 1,8/50 mm II 100 55,5 5 unter Ø 6 5 41 68 130 –/– KB 1274 79,5 1427 83 0,46 61 0,7 74,5 12/11 

Canon EF 2,5/50 mm Macro 280 59 1,5 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1324 85 1458 86 0,58 65,5 0,76 79 2/12 

➨ Canon EF 1,2/50 mm L USM 1480 57 3,5 unter Ø 8 6 66 86 590 USM/– KB 1319 84 1430 79 0,56 64,5 0,7 70 8/11 

➨ Schneider-Kreuzn. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 63 2,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1400 83,5 1433 90,5 0,66 63,5 0,72 83,5 11/11 

➨ Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 57 3,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1358 76 1465 80 0,55 71 0,73 61,5 8/11 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 71,5 11 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1481 81 1464 91 0,74 70,5 0,75 85,5 2/12 














Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 






➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZE 1150 71 10,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1422 80,5 1420 96 0,7 65,5 0,71 90 2/12 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 650 43,5 17 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1205 67,5 1395 72 0,42 55 0,69 56,5 8/11 

➨ Canon EF-S 2,8/60 mm USM Macro 450 68 7,5 über Ø 12 8 70 73 335 USM/– APS 1421 84,5 1488 85,5 0,7 73 0,77 74 2/12 

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 370 66 5,5 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1444 78 1483 85 0,72 57 0,77 70 2/12 

Canon EF 1,2/85 mm L II USM 2200 55 5,5 unter Ø 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1418 72,5 1499 73,5 0,61 54 0,75 58,5 8/11 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 68 7,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1411 74,5 1483 86,5 0,65 63 0,74 82,5 8/11 

➨ Walimex pro 1,4/85 mm 300 55,5 5 unter Ø 8 7 78 72 480 –/– KB 1307 77,5 1400 82 0,53 66 0,66 71 8/11 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1150 60 0,5 unter Ø 6 5 78 72 700 –/– KB 1351 70,5 1480 81 0,59 59,5 0,73 72,5 8/11 

➨ Schneider-Kreuzn. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3000 77,5 17 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 1465 91 1401 98,5 0,75 81,5 0,7 95,5 11/11 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 68,5 8 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1308 94,5 1465 93,5 0,58 91,5 0,75 89,5 4/12 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro 1000 74,5 14 über Ø 14 11 123 76 550 USM/BS KB 1403 93,5 1434 99,5 0,66 94 0,69 98,5 2/13 

➨ Canon EF 2,8/100 mm Macro L IS USM 850 70 9,5 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1443 83 1476 89 0,72 69,5 0,76 80,5 4/12 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZE 1600 78 17,5 über Ø 9 8 113 76 660 –/– KB 1438 89 1494 92,5 0,69 84 0,76 88 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 71,5 11 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1402 88,5 1465 94,5 0,65 83 0,76 89,5 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 76 15,5 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1392 99 1504 96,5 0,63 95 0,78 91 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 71 10,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1441 89,5 1494 90 0,64 87,5 0,74 84 5/13 

➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 74 13,5 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1415 90,5 1467 90,5 0,71 84,5 0,75 82,5 10/11 

➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 83 22,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1488 85,5 1528 94 0,79 76 0,8 87,5 5/13 

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 1,4x III 6500 62,5 2 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1373 80 1457 93,5 0,63 66,5 0,75 85,5 6/12 

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EX 1,4x DG 6250 62 1,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1376 80 1444 92,5 0,66 62 0,75 84 6/12 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM 6700 87,5 27 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1500 95 1492 99 0,79 92,5 0,78 96 5/13 

➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1400 67,5 7 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1366 91,5 1374 94 0,64 86 0,66 91 5/13 

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 68,5 8 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1335 100 1433 97 0,55 100 0,71 91,5 5/13 

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS II USM 10500 82,5 22 über Ø 16 12 343 163 3850 USM/BS KB 1492 92 1495 96 0,77 87 0,77 91 5/13 

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS USM 9500 83 22,5 über Ø 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1477 92,5 1489 97 0,76 88 0,78 93,5 11/11 

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 2x III 6500 51 9,5 unter Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1244 83,5 1384 96 0,43 81,5 0,68 88 6/12 

➨ Canon EF 4/400 mm DO IS USM 6500 68,5 8 über Ø 17 13 233 128 1940 USM/BS KB 1400 88 1383 91,5 0,68 82,5 0,69 81 5/13 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 7100 78 17,5 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1427 93,5 1441 98,5 0,73 87,5 0,73 94,5 6/12 

Sigma EX 2,8/300 mm DG APO HSM -- EF 1,4x III 3700 55 5,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1268 97 1417 96 0,4 100 0,69 87 6/12 

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 47 13,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1236 86,5 1402 91,5 0,39 79,5 0,68 78 6/12 

➨ Canon EF 4/500 mm L IS USM 9500 68,5 8 über Ø 17 13 387 146 3870 USM/BS KB 1367 92,5 1388 96 0,63 85,5 0,68 92,5 10/11 


Walimex pro 2,8/14 mm 350 40 12 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1129 94,5 1417 82 0,48 66,5 0,71 55 5/11 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 66,5 14,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1457 79,5 1461 84 0,75 70,5 0,76 75 8/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 59,5 7,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1411 82 1438 77,5 0,69 75,5 0,71 69 5/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 56 4 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1308 78 1422 79,5 0,53 75,5 0,68 75 5/11 

Nikon AF Nikkor 2,8/28 mm D 300 43,5 8,5 unter Ø 6 6 45 65 205 –/– KB 1280 69,5 1376 62,5 0,55 67,5 0,64 56,5 8/12 

Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 30,5 21,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1337 63,5 1430 62 0,58 38 0,72 37,5 8/12 

Nikon AF Nikkor 2/35 mm D 350 37,5 14,5 unter Ø 6 5 44 65 205 –/– KB 1278 59,5 1400 65,5 0,48 48 0,67 46,5 3/12 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1650 45,5 6,5 unter Ø 10 7 90 83 600 USM/– KB 1370 64,5 1420 63,5 0,57 56 0,66 60,5 8/11 

➨ Tokina AT-X 2,8/35 mm PRO DX Macro 380 66,5 14,5 über Ø 9 8 60 73 340 –/– APS 1398 88,5 1424 92,5 0,67 74,5 0,71 86 3/12 

Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZF.2 1600 50,5 1,5 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1295 79,5 1401 75,5 0,52 71 0,65 64,5 3/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 980 55,5 3,5 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 82 1402 74,5 0,57 79 0,68 69 3/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/40 mm DX G Micro 250 61,5 9,5 über Ø 9 7 69 65 235 USM/– APS 1303 92 1412 93 0,57 82,5 0,68 89,5 12/11 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 400 48 4 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1228 78,5 1350 78,5 0,39 84,5 0,6 75 8/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 190 55,5 3,5 über Ø 7 6 53 72 185 USM/– KB 1311 80,5 1385 79,5 0,56 71,5 0,65 74 12/11 

➨ Schneider-Kreuzn. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 58,5 6,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1380 82,5 1410 88,5 0,61 64 0,69 84 11/11 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 44,5 7,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1252 70,5 1408 72,5 0,43 72 0,67 56,5 8/11 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Makro 350 54,5 2,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1328 76 1401 78,5 0,61 67 0,68 73,5 2/12 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZF.2 1150 58,5 6,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1395 67 1424 81 0,65 52,5 0,7 75,5 2/12 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 650 40 12 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1184 88,5 1401 59 0,41 88 0,68 47 8/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 59,5 7,5 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1324 86,5 1389 89 0,57 82,5 0,66 83,5 2/12 

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 370 61 9 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1348 82 1422 85,5 0,63 66,5 0,71 70,5 2/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1400 57 5 über Ø 10 9 84 87 595 USM/– KB 1322 78 1384 81,5 0,51 80,5 0,64 79,5 8/11 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 57 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1372 74 1414 82 0,58 62 0,65 77 8/11 

➨ Walimex pro 1,4/85 mm 250 52 0 über Ø 8 7 8 7 480 –/– KB 1214 84 1361 81,5 0,45 82 0,61 74 8/11 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF 1150 46 6 unter Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1323 64,5 1389 73 0,47 57,5 0,63 66,5 8/11 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 65,5 13,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1358 88,5 1413 85,5 0,62 87 0,69 84 4/12 

➨ Tokina AT-X 2,8/100 mm PRO D Macro 430 65,5 13,5 über Ø 9 8 95 73 540 –/– KB 1343 88 1396 92 0,62 84 0,68 88 4/12 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 66 14 über Ø 9 8 113 76 680 –/– KB 1347 85,5 1383 90 0,59 84,5 0,66 88 4/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 800 64,5 12,5 über Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 1365 89,5 1367 91,5 0,6 86,5 0,65 87,5 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 68,5 16,5 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1359 94 1417 97,5 0,6 88,5 0,7 94,5 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 71 19 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1339 95,5 1378 99 0,62 97 0,68 98,5 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 61,5 9,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1270 92,5 1403 90,5 0,57 89,5 0,65 89 5/13 

➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 68 16 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1366 85,5 1390 92,5 0,68 76,5 0,69 88,5 10/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED 5500 70 18 über Ø 13 9 203 124 2900 USM/BS KB 1291 93,5 1403 93 0,61 88,5 0,69 90 5/13 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC14E II 5900 52,5 0,5 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1220 83,5 1384 87,5 0,54 63 0,69 79,5 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5200 60,5 8,5 über Ø 11 8 268 124 2900 USM/BS KB 1264 92 1377 88,5 0,56 91 0,65 83 5/13 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm D ED 1480 60 8 über Ø 10 6 223 90 1440 USM/– KB 1245 92 1331 92,5 0,57 84 0,63 87,5 5/13 

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 61 9 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1266 98,5 1368 95 0,5 100 0,66 88 5/13 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/400 mm VR G ED 9500 55 3 über Ø 14 11 368 160 4620 USM/BS KB 1162 94,5 1376 89 0,47 95,5 0,67 82 5/13 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC20E III 6000 58 6 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1241 89 1320 89,5 0,56 84 0,64 81,5 6/12 

Test in Heft 



➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED -- TC-14E II 5600 55,5 3,5 über Ø 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1251 86,5 1365 86,5 0,53 79 0,66 79 6/12 

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 44,5 7,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1149 89,5 1314 90 0,39 79,5 0,62 77,5 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/500 mm VR G ED 7500 57 5 über Ø 14 11 391 140 3880 USM/BS KB 1280 87 1350 93 0,52 86,5 0,64 89 5/13 

Olympus OM-D E-M5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 72 

➨ Olympus M. Zuiko 2/12 mm 650 77,5 5,5 über Ø 11 8 56 43 130 –/– FTH 1593 78,5 1756 79,5 0,73 64,5 0,89 73 10/12 

Olympus M. Zuiko 2,8/17 mm Pancake 330 68 4 unter Ø 6 4 22 57 71 –/– FTH 1624 76,5 1713 74,5 0,8 56,5 0,82 68,5 10/12 

Sigma EX 2,8/19 mm DN 190 65 7 unter Ø 8 6 61 46 140 –/– APS 1714 70 1714 76,5 0,81 55,5 0,83 64 4/13 

➨ Sigma EX 2,8/30 mm DN 150 79 7 über Ø 7 5 41 61 135 USM/– APS 1704 81 1730 84,5 0,81 70,5 0,83 77 6/13 

➨ Olympus M. Zuiko 1,8/45 mm 300 75 3 über Ø 9 8 46 56 116 –/– FTH 1484 83 1615 87,5 0,63 78 0,77 85,5 10/12 

Panasonic GH2, Panasonic G5, Panasonic E-PM2, Panasonic E-PL5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 56,5 

Panasonic Lumix G 2,5/14 mm Asph. 350 43 13,5 unter Ø 6 5 21 55 55 –/– FTH 1462 69,5 1497 72,5 0,69 46,5 0,77 49,5 5/11 

Pentax K-5, Pentax K-30 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43 

Pentax SMC-DA 2,8/14 mm ED 750 29 14 unter Ø 12 11 69 84 420 –/– APS 1154 75 1290 70,5 0,38 76,5 0,56 55,5 5/11 

Pentax SMC-DA 4/15 mm ED AL Lim. 700 32,5 10,5 unter Ø 8 6 40 63 212 –/– APS 1233 69 1270 70 0,46 54,5 0,54 63 5/11 

Pentax SMC-DA 3,2/21 mm AL Lim. 550 24,5 18,5 unter Ø 8 5 25 63 140 –/– APS 1139 66 1368 67 0,33 51,5 0,6 50 5/11 

Sigma EX 1,4/30 mm DC 450 28,5 14,5 unter Ø 7 7 59 77 430 –/– APS 1254 71,5 1317 70 0,46 48 0,57 45,5 8/12 

➨ Pentax SMC-DA 2,4/35 mm AL 200 49 6 über Ø 6 5 63 45 124 –/– APS 1193 82,5 1243 88,5 0,45 89 0,52 84,5 3/12 

Pentax SMC-FA 2/35 mm AL 700 43,5 0,5 über Ø 6 5 45 64 195 –/– APS 1207 86,5 1298 77 0,44 84 0,54 68,5 3/12 

Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZK 980 45 2 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 75 1335 78 0,54 65 0,56 68 11/11 

➨ Pentax SMC-DA 2,8/40 mm Lim. 400 44,5 1,5 über Ø 5 4 15 63 90 –/– APS 1167 85,5 1200 93,5 0,46 78,5 0,51 86,5 3/12 

➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/50 mm Macro 500 52,5 9,5 über Ø 8 7 60 68 265 –/– KB 1212 96 1251 99 0,49 88 0,53 94,5 2/12 

Pentax SMC-DA 1,8/50 mm 270 41,5 1,5 unter Ø 6 5 63 39 122 –/– APS 1140 91 1085 100 0,4 70 0,41 100 10/12 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 40 3 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1185 76,5 1234 79 0,42 78,5 0,51 70,5 8/11 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 50,5 7,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1310 79 1359 88 0,54 66,5 0,6 80 12/11 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZK 650 45 2 über Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1235 83 1338 79 0,42 71,5 0,57 70 8/11 

➨ Pentax SMC-DA 1,4/55 mm SMD 700 50,5 7,5 über Ø 9 8 66 71 375 USM/– APS 1158 98 1240 91 0,42 95 0,52 88,5 8/11 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 57 14 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1300 88 1343 95 0,53 88,5 0,56 91 11/11 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 48 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1267 80 1336 83 0,45 73,5 0,56 71,5 8/11 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZK 1150 43,5 0,5 über Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1244 77,5 1331 79,5 0,47 64 0,54 68,5 8/11 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 54 11 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1295 87,5 1347 92 0,52 81 0,56 85,5 4/12 

➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/100 mm WR Macro 600 52 9 über Ø 9 8 81 65 340 –/– KB 1216 95,5 1235 98,5 0,47 95,5 0,49 98 4/12 

Pentax SMC-DA 4/300 mm SDM ED 1150 39 4 unter Ø 8 6 184 83 1070 USM/– APS 1084 95,5 1236 91 0,34 94 0,47 85 5/13 

Samsung NX200, Samsung NX210, Samsung NX20, Samsung NX1000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 75 

Samsung NX 2,4/16 mm i-Func 300 70,5 4,5 unter Ø 7 6 24 62 75 –/– APS 1874 63 2139 58 0,8 56,5 0,87 66,5 8/12 

➨ Samsung NX 2,8/20 mm i-Func 250 64 11 unter Ø 6 4 25 62 89 –/– APS 1793 62,5 2049 65,5 0,78 47,5 0,88 72,5 8/12 

➨ Samsung NX 2/30 mm 250 82 7 über Ø 5 5 22 62 85 –/– APS 1824 82,5 1970 75 0,84 69 0,89 67,5 12/12 

➨ Samsung NX 2,8/60 mm i-Func ED OIS SSA Macro 500 81 6 über Ø 12 9 84 74 389 USM/BS APS 1766 77,5 1922 79 0,81 70,5 0,88 74 12/12 

➨ Samsung NX 1,4/85 mm i-Func ED SSA 800 86 11 über Ø 10 8 92 79 450 USM/– APS 1645 92,5 1867 87 0,61 95 0,85 81 12/12 

Sony A77 | Die mittlere Punktzahl beträgt 53 

Sony SAL 2,8/20 mm 650 31,5 21,5 unter Ø 10 9 54 78 285 –/– KB 1482 63,5 1653 78 0,56 27 0,7 65,5 8/12 

➨ Zeiss Sonnar T* 2/24 mm ZA SSM 1250 66,5 13,5 über Ø 9 7 76 78 555 USM/– KB 1641 75,5 1679 86 0,68 54,5 0,73 72,5 8/12 

Sigma EX 1,4/30 mm DC 450 33 20 unter Ø 7 7 59 77 400 –/– APS 1612 58,5 1658 63 0,66 32 0,71 38 8/12 

➨ Sony SAL 2,8/135 mm [ T4,5] STF 1300 72 19 über Ø 8 6 99 80 730 –/– KB 1564 94,5 1587 97,5 0,61 92 0,65 94 5/13 

➨ Sony SAL 2,8/300 mm SSM G 7700 68 15 über Ø 13 12 243 122 2310 USM/– KB 1533 93,5 1622 93,5 0,54 96,5 0,68 88 5/13 

Sony SAL 2,8/300 mm SSM G -- SAL 14TC 8200 52,5 0,5 unter Ø 13 12 243 122 2310 USM/– KB 1497 74 1558 89,5 0,51 70,5 0,62 80,5 6/12 

Sony NEX-7 | Die mittlere Punktzahl beträgt — 

Sigma EX 2,8/19 mm DN 190 65,5 – 8 6 61 46 140 USM/– APS 1678 83,5 1686 89 0,69 68 0,69 77 4/13 

➨ Zeiss Sonnar T* 1,8/24 mm ZA 980 67,5 – 8 7 66 63 225 –/– APS 1616 92 1709 78,5 0,62 80,5 0,75 62,5 8/12 

➨ Sigma EX 2,8/30 mm DN 150 76,5 – 7 5 41 61 135 USM/– APS 1694 92 1688 95 0,71 81,5 0,69 88,5 6/13 

Digitaltest Objektive – Festbrennweiten KB 











Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 






➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 73,5 0,5 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1732 82 1723 89,5 0,84 57 0,83 76 10/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE 2600 69 4 unter Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1699 77,5 1721 87,5 0,82 62 0,85 76,5 10/12 

➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1450 71,5 1,5 unter Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1635 80 1737 84,5 0,69 58 0,85 68 10/12 

➨ Canon EF 2,8/24 mm IS USM 730 76,5 3,5 über Ø 11 9 56 68 280 USM/BS KB 1706 84 1725 89 0,83 61,5 0,84 78,5 10/12 

Walimex pro 1,4/24 mm 600 40 33 unter Ø 13 12 98 83 680 –/– KB 1327 73 1675 63,5 0,48 64,5 0,8 47,5 10/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 1450 76,5 3,5 über Ø 11 10 98 73 600 –/– KB 1667 82 1745 89,5 0,74 71,5 0,85 82,5 10/12 

➨ Canon EF 2,8/28 mm IS USM 680 73 0 über Ø 9 7 52 68 260 USM/BS KB 1640 87 1639 87 0,78 65,5 0,78 78 10/12 

Zeiss Distagon T* 2/28 mm ZE 1150 45,5 27,5 unter Ø 10 8 96 72 580 –/– KB 1573 59 1699 75,5 0,66 30,5 0,82 52,5 10/12 

Canon EF 2/35 mm 270 49,5 23,5 unter Ø 7 5 43 67 210 –/– KB 1596 62 1700 74,5 0,72 29 0,82 47,5 11/12 

➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM ( A) 950 76,5 3,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 1666 79 1721 82 0,83 67,5 0,85 77,5 2/13 

Zeiss Distagon T* 1.4/35 mm ZE 1600 65 8 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1470 85 1708 80,5 0,55 87,5 0,81 73 11/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 980 77 4 über Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 1637 86 1690 92 0,74 75,5 0,81 86,5 11/12 

➨ Canon EF 2,8/40 mm STM 200 74,5 1,5 über Ø 6 4 23 68 130 USM/– KB 1582 89,5 1718 90 0,72 82 0,82 86,5 1/13 

Canon EF 1,2/50 mm L USM 1480 63 10 unter Ø 8 6 66 86 580 USM/– KB 1564 78,5 1671 80,5 0,64 54,5 0,77 66 11/12 

Canon EF 2,5/50 mm Compact Macro 280 69 4 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1679 77,5 1723 91 0,77 48 0,83 82 1/13 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 56,5 16,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1524 75 1707 76,5 0,6 55 0,8 56,5 11/12 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 81,5 8,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1673 86,5 1707 90,5 0,8 81,5 0,81 87,5 1/13 

Zeiss Makro Planar T* 2/50 mm ZE 1150 75 2 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1671 79 1700 90,5 0,79 53 0,84 76 1/13 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 650 59,5 13,5 unter Ø 7 6 69 66 330 –/– KB 1385 88,5 1574 90,5 0,55 63,5 0,74 74,5 11/12 

Test in Heft 














Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 






➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 85 12 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1719 82 1741 91,5 0,81 81,5 0,83 90,5 1/13 

Canon EF 1,2/85 mm L II USM 2200 69 4 unter Ø 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1638 74 1692 79 0,68 66 0,8 67,5 11/12 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 74,5 1,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1585 88 1693 87 0,67 79 0,79 76 11/12 

➨ Walimex pro 1,4/85 mm 300 73 0 über Ø 8 7 78 72 480 –/– KB 1500 89,5 1666 79,5 0,63 98,5 0,78 74,5 11/12 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1150 73,5 0,5 über Ø 6 5 77 85 570 –/– KB 1544 83,5 1642 87,5 0,68 73,5 0,76 80,5 11/12 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 78 5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1585 89 1709 93 0,7 80 0,81 91,5 1/13 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro 1000 84,5 11,5 über Ø 14 11 123 76 550 USM/BS KB 1646 90,5 1727 93 0,76 94,5 0,81 89 2/13 

➨ Canon EF 2,8/100 mm L IS USM Macro 850 84 11 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1647 93 1709 89 0,74 88 0,83 76 2/13 

➨ Zeiss Makro Planar T* 2/100 mm ZE 1600 90 17 über Ø 9 8 113 76 660 –/– KB 1661 92 1678 95 0,76 100 0,81 94 2/13 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 82,5 9,5 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1647 90 1726 91,5 0,74 98,5 0,83 86,5 2/13 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 76 3 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1507 89 1685 90,5 0,66 100 0,81 86,5 2/13 

➨ Canon EF 3,5/180 mm L USM Macro 1480 78 5 über Ø 14 12 187 83 1090 USM/– KB 1528 95 1643 92,5 0,7 85,5 0,77 83 2/13 

➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 78,5 5,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1562 88 1678 92 0,72 96 0,82 86,5 2/13 

➨ Canon EF 2,8/200 mm L II USM 750 82,5 9,5 über Ø 9 7 136 83 765 USM/– KB 1586 96,5 1692 97 0,71 88,5 0,8 92,5 4/13 

➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 90 17 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1617 92 1672 94 0,79 87,5 0,81 90 4/13 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM 6700 88,5 15,5 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1606 95,5 1657 98 0,77 92 0,79 95 4/13 

➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1400 81 8 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1540 94 1633 96 0,72 89 0,76 92 4/13 

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 76 3 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1494 95,5 1632 94 0,64 100 0,76 88 4/13 

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS II USM 10500 83,5 10,5 über Ø 16 12 343 163 3850 USM/BS KB 1586 92 1664 92 0,75 88 0,79 87,5 4/13 

Canon EF 4/400 mm DO IS USM 6500 68 5 unter Ø 17 13 233 128 1940 USM/BS KB 1442 87,5 1576 88,5 0,64 83 0,71 81,5 4/13 

➨ Canon EF 4/500 mm L IS II USM 9500 86,5 13,5 über Ø 16 12 383 146 3190 USM/BS KB 1562 97 1633 97 0,74 96 0,77 95 4/13 


➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 60,5 5,5 unter Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 2199 67,5 2187 79 0,75 52 0,75 69,5 10/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZF.2 1600 60 6 unter Ø 16 13 110 87 600 –/– KB 2019 71,5 2148 75 0,68 64,5 0,72 71 10/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 72,5 6,5 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1902 86,5 2133 89 0,56 73 0,71 83 10/12 

Walimex pro 1,4/24 mm 600 27 39 unter Ø 13 12 98 83 680 –/– KB 1837 53,5 2157 55 0,52 34,5 0,72 33,5 10/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZF.2 1450 65 1 unter Ø 11 10 98 73 600 –/– KB 2071 76 2181 77,5 0,68 60,5 0,74 66 10/12 

Zeiss Distagon T* 2/28 mm ZF.2 1150 51 15 unter Ø 11 10 95 71 570 –/– KB 1960 59,5 2079 80,5 0,61 37,5 0,69 61 10/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1650 66,5 0,5 über Ø 10 7 90 83 600 USM/– KB 1932 77 2139 78 0,57 70 0,71 77,5 11/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 980 71 5 über Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 2108 82 2167 78,5 0,67 71,5 0,73 76,5 11/12 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 400 62,5 3,5 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1849 83 2050 83 0,47 78,5 0,67 76 11/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 200 67 1 über Ø 7 6 53 72 185 USM/– KB 1893 81,5 2097 73 0,59 71 0,69 72,5 11/12 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 48,5 17,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1824 70,5 2127 69,5 0,49 47 0,7 47 11/12 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 73,5 7,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1966 83 2099 84,5 0,64 72 0,7 88,5 1/13 

Zeiss Makro Planar T* 2/50 mm ZF.2 1150 69,5 3,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1911 91 2062 90 0,61 67 0,69 69,5 1/13 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 650 53,5 12,5 unter Ø 7 6 69 66 330 –/– KB 1642 86,5 1946 83 0,37 81 0,65 67,5 11/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 72 6 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1942 89 2017 91 0,6 90 0,66 91 1/13 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 81,5 15,5 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 2131 79,5 2159 88 0,71 79 0,73 89 1/13 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/85 mm G 480 79,5 13,5 über Ø 9 9 73 80 350 USM/– KB 2041 85 2148 81 0,63 89 0,71 83 11/12 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 65,5 0,5 unter Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 2000 83 2104 77 0,59 74,5 0,68 69 11/12 

Walimex pro 1,4/85 mm 300 60 6 unter Ø 8 7 78 72 493 –/– KB 1701 84 2085 72,5 0,43 88,5 0,67 64 11/12 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF.2 1150 60,5 5,5 unter Ø 6 5 85 77 570 –/– KB 1852 75,5 2062 80,5 0,5 58 0,65 67,5 11/12 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 78,5 12,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 2056 85 2141 87 0,65 75,5 0,71 90 1/13 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 100 34 über Ø 9 8 113 76 680 –/– KB 2218 87,5 2309 89 0,98 95 1,05 95 2/13 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 800 65,5 0,5 unter Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 2014 74,5 2075 79 0,62 71 0,68 75 2/13 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro OS HSM 700 88 22 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 2065 93 2136 93,5 0,68 94 0,73 93 2/13 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 85,5 19,5 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1896 95,5 2104 93 0,65 97 0,73 94,5 2/13 

➨ Nikon AF Nikkor 2,8/180 mm D ED 900 71 5 über Ø 8 6 144 79 760 –/– KB 1851 86,5 1983 84,5 0,57 91 0,65 80 2/13 

➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM 1700 75,5 9,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1770 96 2037 86 0,6 95 0,7 85,5 2/13 

➨ Nikon AF Nikkor 4/200 mm D ED Micro 1600 77,5 11,5 über Ø 13 8 193 76 1190 –/– KB 1997 82,5 2043 85 0,67 80,5 0,69 87 4/13 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED 5500 77,5 11,5 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1780 94 1911 94 0,6 85 0,64 94 4/13 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5200 72,5 6,5 über Ø 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1764 98,5 1989 85 0,55 100 0,66 79 4/13 

Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm D ED 1400 71 5 über Ø 10 6 223 90 1440 USM/– KB 1732 89 1961 89,5 0,57 87,5 0,66 88 4/13 

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 62,5 3,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1752 81,5 1900 87 0,5 90 0,63 82,5 4/13 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/500 mm VR G ED 7500 73,5 7,5 über Ø 14 11 391 140 3880 USM/BS KB 1855 91 1968 93 0,56 94,5 0,66 91 4/13 

Sony A99 | Die mittlere Punktzahl beträgt 64,5 

➨ Sony SAL 2,8/85 mm SAM 250 67 2,5 über Ø 5 4 52 70 175 USM/– KB 1609 91,5 1599 96,5 0,63 84 0,62 92 1/13 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZA 1150 68,5 4 über Ø 8 7 73 82 560 –/– KB 1580 92 1614 93 0,54 90,5 0,62 88,5 1/13 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 65,5 1 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1595 91,5 1606 91 0,61 75,5 0,63 89 1/13 

Sony SAL 2,8/100 mm Macro 800 60 4,5 unter Ø 8 8 99 75 805 –/– KB 1604 87 1618 94,5 0,61 70,5 0,63 87,5 2/13 

➨ Sony SAL 2,8/135 mm [ T4,5] STF 1300 71 6,5 über Ø 8 6 99 80 730 –/– KB 1619 92,5 1605 98 0,65 77 0,63 93,5 2/13 

➨ Zeiss Sonnar T* 1,8/135 mm ZA 1800 74,5 10 über Ø 11 8 115 89 1050 –/– KB 1573 97,5 1607 98,5 0,58 98,5 0,64 95,5 2/13 

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG APO 3200 68 3,5 über Ø 11 9 215 119 2400 –/– KB 1576 93 1619 97 0,58 93 0,63 93,5 4/13 

➨ Sony SAL 2,8/300 mm G SSM II 7600 68,5 4 über Ø 13 12 243 122 2340 USM/– KB 1562 95 1587 99 0,58 96,5 0,62 97 4/13 

Test in Heft 

Hinweis zum Digitaltest Objektive: Da die Kamera-Einstellungen für Schärfung und Kontrast sowie die Abmessungen und die Auflösung der Sensoren von Modell 

zu Modell unterschiedlich sind, dürfen die Testergebnisse nur innerhalb eines Kamerasystems verglichen werden. 


Blitze 

Aufsteckblitze 


Intensitätsregelung 

(Stufen) 

Zoombereich mit 

Diffusor (KB mm) 

Ausstattung 

(Punkte) 

Bedienung 

(Punkte) 

Bilora D40 AF 70 – 28-85 3 9,5 23/39/41 KB: 33/APS 21 7000 6 1/700 34,5 47 8/10 

Canon Speedlite 320EX 280 7 Stufen 24-50 8 18 25/33/33 KB: 28/APS 17 5960 3,2 1/675 41,5 67,5 9/11 

Canon Speedlite 430EX II 250 18 Stufen 14-105 13,5 18,5 22/37/47 KB: 15/APS 10 5500 1,8 1/1250 51 83 3/12 

Canon Speedlite 580EX II 410 24 Stufen 14-105 16 19 17/50/59 KB: 35/APS 22 5610 2,9 1/950 52 87 11/10 

Canon Speedlite 600EX-RT 700 22 Stufen 14-200 19 19 22/40/64 KB: 30/APS 19 5690 3,9 1/665 46 84 4/13 

Cullmann D4500-C V2.0 160 8 Stufen 12-105 10,5 17 37/42/44 KB: 44/APS 27 5220 3 1/900 41,5 69 11/10 

Falcon Eyes DPT 386AFZ-C 200 5 Stufen 24-85 8 9,5 20/33/36 KB: 26/APS 16 6440 2 1/1000 38 55,5 7/10 

Metz Mecablitz 44 AF-1 digital 150 4 Stufen 12-105 10 19 21/32/44 KB: 21/APS 13 5200 3,5 1/735 42,5 71,5 4/12 

Metz Mecablitz 50 AF-1 digital 190 8 Stufen 12-105 12 18 18/37/44 KB: 22/APS 14 5500 3 1/900 47,5 77,5 3/12 

Metz Mecablitz 52 AF-1 digital C 200 22 Stufen 12-105 17 19 30/39/52 KB: 20/APS 13 5290 3,9 1/400 46 82 4/13 

Metz Mecablitz 58 AF-1 digital 400 25 Stufen 18-105 15,5 19,5 24/47/51 KB: 23/APS 14 5940 4,4 1/500 48 83 7/10 

Metz Mecablitz 58 AF-2 digital 400 25 Stufen 12-105 17,5 19,5 20/44/50 KB: 22/APS 14 5150 4,5 1/650 47 84 12/10 

Nikon Speedlight SB 910 500 24 Stufen 17-200 19 18 28/42/58 KB: 16/APS 10 5300 2,9 1/410 48,5 85,5 4/13 

Nikon Speedlight SB-700 300 20 Stufen 17-120 15 18,5 19/34/47 KB: 20/APS 12 5550 2,4 1/1190 51 84,5 3/12 

Nikon Speedlight SB-900 500 20 Stufen 17-200 18,5 14 18/42/54 KB: 34/APS 21 5420 3,1 1/880 48,5 81 8/10 

Nissin Di 466 FT 90 6 Stufen 9/53 5,5 14 14/27/30 KB: 48/4/3 24 5300 4,1 1/700 28,5 48 9/10 

Nissin Di 622 Mark II 190 6 Stufen 16-105 9,5 16,5 21/40/44 KB: 24/APS 15 7190 4,3 1/740 41,5 67,5 9/11 

Nissin Di 866 MK II 340 22 Stufen 18-105 17 19,5 32/48/56 KB: 29/APS 18 4950 3,1 1/795 48,5 85 11/11 

Oloong Speedlight SP-690 170 22 Stufen 24-180 11 12 23/33/44 KB: 18/APS 11 6620 2,9 1/725 41,5 64,5 4/13 

Olympus FL-50R 490 8 Stufen 8/42 11,5 14 17/41/49 KB: 28/4/3 14 6180 7,6 1/500 31,5 57 9/10 

Panasonic DMW-FL 360 220 8 Stufen 16-85 10 18 22/28/36 KB: 19/4/3 9 5400 12 1/1320 38,5 66,5 2/13 

Pentax AF-360FGZ 250 6 Stufen 20-85 11,5 16 26/33/38 KB: 21/APS 13 5460 2,9 1/860 47,5 75 4/12 

Pentax AF-540FGZ 440 7 Stufen 20-85 12 18 23/44/54 KB: 29/APS 18 5330 5,2 1/396 41,5 71,5 8/11 

Samsung ED-SEF-42A 210 6 Stufen 28-105 8,5 17,5 28/36/42 KB: 23/APS 15 5700 3,4 1/781 44 70 4/12 

Sigma EF 610 DG Super 260 8 Stufen 17-105 15,5 19 21/42/54 KB: 23/APS 15 5450 5,2 1/694 47 81,5 3/12 

Sigma EF-530 DG Super 240 6 Stufen 17-105 16 15 19/44/53 KB: 32/APS 20 5400 3,8 1/750 47 78 10/10 

Sigma EF-610 DG ST EO-ETTL II 220 2 Stufen 17-105 6 13,5 22/42/48 KB: 27/APS 17 5380 5,2 1/675 42,5 62 5/11 

Sony HVL-F42AM 280 6 Stufen 15-105 11,5 18 20/28/47 KB: 16/APS 10 5210 3,5 1/806 42,5 72 4/12 

Sony HVL-F43AM 300 22 Stufen 15-105 14 17,5 25/36/50 KB: 24/APS 15 5260 3,5 1/1092 48 79,5 3/12 

Walimex pro Speedlite manuell 80 7 Stufen 18-24 8 12 22/30 KB: 15/APS 10 7150 3,5 1/53 38,5 58,5 1/12 

Yongnuo Speedlite YN 568EX 180 21 Stufen 14-105 17 16,5 37/44/56 KB: 17/APS 10 6773 3,5 1/825 46,5 80 4/13 

Yongnuo Speedlite YN468 130 24 Stufen 18-85 13 15 16/21/29 KB: 19/APS 12 6450 2,1 1/1000 41 69 7/11 

Yongnuo Speedlite YN565 EX 190 8 Stufen 24-105 13,5 17,5 28/39/52 KB: 18/APS 11 6440 3,3 1/781 45 76 4/12 

Yongnuo YN 460-RX + YN 460-TX 190 19 Stufen – 10,5 17 17/25/25 KB: 28/APS 18 6750 2,4 1/962 38,5 66 7/11 

Leitzahl WW/50 mm/ 

Tele [LZ] 

Max. mögliche WW- 

Ausleuchtung (mm) 

Farbtemperatur volle 

Leistung (K) 

Ladezeit (s) 

Abbrennzeit (s) 

Messergebnisse 

(Punkte) 

Gesamtpunkzahl 


Test in Heft 

IMPRESSUM 

REDAKTION 

Bereichsleiter Foto, Chefredakteur: Werner Lüttgens 

(verantwortlich i. S. d. P.) 

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Korea: Young Media Inc., Mr Young J. Baek, 407 Jinyang Sangga, 

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VERLAG 

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DRUCK 

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ISSN: 0343-3102 


SERVICE | BÜCHER 

Niels Lehmann 

London 

Style 

Hoover Factory, Wallis Gilbert & Partners, 1935 

Ein neuer Fotoband zeigt London mal nicht mit 

den Augen des Touristen, sondern des Architekten. 

Er vermittelt ein Bild von London, wie es die 

wenigsten bisher wahrgenommen haben. 

Die Architekten Niels Lehmann und Christoph Rauhut 

spürten in den letzten drei Jahren Gebäude aus den 

Goldenen 20er-Jahren in London und Südengland 

auf. Mit der Dokumentation dieses baulichen Erbes 

führen sie uns nicht nur auf eine architektonische Entdeckungsreise 

in die 1920er- und 1930er-Jahre, sondern 

entwerfen durch das miterfasste urbane Umfeld 

auch ein London-Bild, das bis in die Jetzt-Zeit reicht. 

Im Fokus von Lehmann und Rauhut standen vor allem 

die klaren geometrischen Formen und wiederkehrenden 

ornamentalen Motive, die die Bauwerke des Art 

déco charakterisieren. 

Mit den sauberen Architekturaufnahmen von ganzen 

Gebäudekomplexen ebenso wie von Details der 

schmucken Art-déco-Fassaden erweist sich Architekt 

Lehmann auch als versierter Fotograf. Er versteht es 

durch seinen Umgang mit Licht und Schatten, ohne 

Angst vor hartem Sonnenlicht, den plastischen, oft 

skulpturartigen Charakter der Architektur besonders 

zu betonen. Schon das macht das Stöbern in diesem 

Buch mit mehr als 230, meist hochwertig gedruckten 

Schwarzweißfotografien für jeden Architektur- wie London-Interessierten 

zu einem Vergnügen. Abgerundet 

wird das facettenreiche London-Bild, das Modernism 

London Style vermittelt, von einem einleitenden Essay, 

in dem der Londoner Architekt Adam Caruso die Entwicklung 

des Art déco in England beschreibt. Besonders 

zu loben ist der bebilderte Index am Ende des 

Buchs, der jedem Bauwerk Baujahr, Architekt und 

Straße zuordnet. Auf detaillierten Landkarten kann der 

Leser zudem jeweils den genauen Aufnahmeort finden. 

HoGo 

Modernism London Style 

Fotografien von 

Niels Lehmann 

Hirmer-Verlag, München, 

Hrsg. Christoph Rauhut, 

Einleitung von Adam Caruso, 

Text: Deutsch/Englisch, 

216 Seiten, 231 Fotografien 

in Schwarzweiß, 

24 x 27 cm, gebunden 

ISBN: 978-3-7774-8031-2 

39,90 Euro 

www.hirmerverlag.de 

Ideal House, Great Marlborough Street, Raymond Hood/Gordon Jeeves 1928 

Batteresea Power Station, S. Leonard 

Pearce/Giles Gilbert Scott 


www.colorfoto.de

Images of Women Peter Lindbergh 

Schirmer-Mosel bringt eine inhaltlich 

unveränderte Neuauflage von Peter 

Lindberghs 1997 erschienem Fotoband 

Images of Women mit dessen eigenwilligen 

Mode- und Porträtfotos. 

Der stilprägende Motofotograf Peter Lindbergh 

war in den 80er-Jahren in namhaften 

Modeblättern mit seinen Frauenbildern 

präsent. Er fotografierte für Magazine wie 

Vogue, Interview, Harper’s Bazaar und 

Marie-Claire und Mode-Designer wie Giorgio 

Armani, Donna Karan, Jil Sander, Pra- 

da und Calvin Klein. Es war die große Zeit 

der Supermodelle wie Cindy Crawford, 

Linda Evangelista, Naomi Campbell, Nadja 

Auermann, Kate Moss und andere, aber 

auch von Pop-Ikonen wie Tina Turner und 

Madonna. Mit 189 Schwarzweißfotos der 

seinerzeit schönsten und berühmtesten 

Frauen der Welt hielt Lindbergh 1997 dann 

in Images of Women seine fotografische 

Rückschau auf die 80er- und 90er-Jahre. 

Über vordergründige Schönheit hinaus interessierten 

den in Duisburg aufgewachsenen 

Lindbergh auch die Ausstrahlung, 

Individualität und Persönlichkeit seiner 

Modelle. So entstanden vielfach eher 

Porträt- als Modefotos, die über die Mode 

hinaus auch das Frauenbild dieser Zeit 

dokumentieren. Das lange vergriffene, 

inzwischen zum Kultbuch avancierte 

Images of Women erscheint jetzt bei 

Schirmer-Mosel wieder in einer auf das 

Format 19,5 x 29 cm verkleinerten, fest 

gebundenen Sonderausgabe im Duotone-Druck. 

HoGo 

Berri Smither, 

Harpers Bazaar 

USA, El Mirage, 

California 1993, 

© Peter Lindbergh/courtesy 

Schirmer-Mosel 

Peter Lindbergh: 

Images of Women 

Schirmer/Mosel. Mit einem Text von Martin 

Harrison. Buchdesign von Juan Gatti, 312 Seiten, 

189 Duotone-Tafeln, 19,5 x 29 cm, gebunden. 

Deutsch/englische Ausgabe, 39,80 Euro 

www.schirmer-mosel.de 

Marie-Sophie Wilson, Tatjana Patitz, Lynne Koester, Comme de Garcons, Le Touquet, Frankreich 1987, 

© Peter Lindbergh/courtesy Schirmer-Mosel 

Eyes Over Africa Michael Poliza 

Michael Poliza zeigt in seinem Fotoband 

Eyes Over Africa beeindruckende Landschaftsbilder 

– gesehen aus der Vogelperspektive. 

Das Buch ist beim teNeues-Verlag erschienen 

und bietet mit über 400 Seiten und 181 

Bildern ein reiches Portfolio beeindruckender 

Landschaftsbilder. Die Aufnahmen wurden 

aus einem Hubschrauber geschossen 

und sind das Ergebnis eine Reise quer 

durch den Kontinent von Ägypten bis Kapstadt. 

Ein Begleittext berichtet detailliert über 

die Planung und Durchführung der Reise 

und die Entstehung der Bilder. Er ist schon 

an sich lesenswert. Michael Poliza zeigt ein 

Afrika ohne Not, Krieg und Hunger. Er hat 

vor allem die Natur mit ihrer unglaublichen 

Vielfalt, ihrem Reichtum und ihrer Schönheit 

eingefangen. Menschen und deren Spuren 

kommen in seinen Aufnahmen seltener vor. 

Die Vogelperspektive betont die Weitläufigkeit 

des Landschaft, bietet aber gleichzeitig 

einen ungewöhnlichen Blick. Ein Bildband 

für Nuturliebhaber und Afrika-Fans. whe 

Eyes Over Africa, Michael Poliza 

teNeues-Verlag, 408 Seiten, Hardcover mit Umschlag, 

181 Farbfotografien, Text in Englisch, 

Deutsch, Französisch, Italienisch und Spanisch, 

29 x 37 cm, ISBN: 978-3-8327-9209-1, 98 Euro 

www.teneues 

© Eyes Over Africa by Michael Poliza, 

Okavango Delta, Botswana, published by 

teNeues, www.teneues.com, Photo 

© Michael Poliza, www.michaelpoliza.com 


SERVICE | AUSSTELLUNGEN 

Gillian Wearing, Sixty Minute Silence, 1996 © Gillian Wearing, Courtesy Maureen Paley, London, Regen Projects, Los Angeles und Tanya Bonakdar Gallery, New York. 

Retrospektive 

Gillian Wearing, Self Portrait at 17 Years OLD, 2003 © Gillian 

Wearing, Courtesy Maureen Paley, London, Regen Projects, 

Los Angeles und Tanya Bonakdar Gallery, New York. 

Gillian Wearing 

in München 

21. März bis 7. Juli 2013 

■ München 

Museum Brandhorst, 80333, 

Theresienstr. 35, 

www.museum-brandhorst.de, 

Thema: Gillian Wearing 

Öffnungszeiten: Täglich (außer Mo) 

10–18 Uhr, Do 10–20 Uhr, 

Eintrittspreise: regulär: 7 Euro, 

ermäßigt: 5 Euro, Sonntag: 1 Euro 

Termin: 21.3–7.7.13 

Menschen in Interaktion mit sich und ihrer 

Umwelt, unterschiedliche Sicht- und Verhaltensweisen 

und Generationen stehen im 

Mittelpunkt der fotografischen Arbeiten von 

Gillian Wearing. Kunst-Machen bedeutet für 

sie, soziale Beziehungen sichtbar zu machen. 

Mit Erfolg: In ihrer Heimat Großbritannien 

zählt Wearing mittlerweile zu den wichtigsten 

Künstlerinnen ihrer Generation. Eine erste 

große Retrospektive ihres künstlerischen 

Schaffens, dessen spezifischer Ästhetik und 

charakteristischer künstlerischer Strategie 

dokumentiert eine aktuelle Ausstellung der 

Pinakothek der Moderne in München, die im 

Museum Brandhorst bis zum 7. Juli zu besichtigen 

ist. Wearings Interesse gilt den unterschiedlichsten 

Menschen: Durchschnittsbürgern, 

Obdachlosen, Rentnern oder 


www.colorfoto.de

Weitere Termine 

Schulkindern. In schonungsloser, aber immer 

auch behutsamer Auseinandersetzung 

entstehen Porträts, in denen sich Eigenwahrnehmung 

und Außenwirkung, Privatheit und 

Öffentlichkeit, Wahrhaftigkeit und Projektion 

ergänzen. Immer wieder geht es in ihren Fotografien 

um den Selbstausdruck von Menschen 

in inszenierten Situationen. Ihre frühesten 

Arbeiten etwa sind Aktionen im öffentlichen 

Straßenraum. 1992/93 bat Wearing 

wildfremde Passanten, einen ihnen wichtigen 

Gedanken spontan zu Papier zu bringen, 

um danach die jeweilige Person mit ihrer 

Botschaft fotografisch festzuhalten. Für 

die Selbstinszenierungen als Mitglieder der 

eigenen Familie schlüpfte die Künstlerin, inspiriert 

von alten Fotos, in nachgebildete 

Hüllen ihrer nächsten Verwandten. Aus den 

Silikonmasken heraus blickt sie selbst in die 

Kamera – bisweilen älter als es die Verkörperten 

zum Zeitpunkt des fotografischen 

Vorbilds waren. Eine insgesamt rund 600 

Porträts umfassende Serie mit dem Titel 

„Signs that Say What You Want Them to Say 

and Not Signs that Say What Someone Else 

Wants You to Say“ („Schilder, die sagen, was 

du mit ihnen sag en willst, und nicht Schilder, 

die sagen, was jemand anderes will, das du 

es mit ihnen sagst“) will dem Betrachter 

Kontrolle und Kontrollverlust, die mit Bildproduktion 

und Bildwirkung zwangsläufig einhergehen, 

spiegeln. Geboren 1963 in Birmingham, 

studierte Gillian Wearing am Londoner 

Goldsmiths College und erlangte seit den 

1990er Jahren internationale Bekanntheit. 

1997 wurde die Künstlerin mit dem Turner 

Prize ausgezeichnet. Sabine Schneider 

Leitolf Leitern Melilla 2006, PfE0017- 

ES-030106, Eva Leitolf, Leitern, Melilla 

2006 aus:Postcards from Europe, Offenes 

Archiv aus Fotografien und Texten, 

seit 2006 c-print, 81 x 69 cm courtesy 

Eva Leitolf © VG Bild-Kunst, Bonn 2011 

■ Hannover 

Sprengelmuseum, 30169, Kurt- 

Schwitters-Platz, 

www.sprengel-museum.de, 

Thema: Postcards from Europe, 

Eva Leitolf 

Termin: 13.3.–4.8.13 

■ Berlin 

Museum für Fotografie, 10623, 

Jebensstraße 2, 

www.smb.museum/mf, 

Thema: World without Men / 

Portraits, Helmut Newton und 

Francois-Marie Banier 

Termin: 7.12.12–13.10.13 

■ Berlin 

Camera Work AG, 10623, 

Kantstr. 149, www.camerawork.de, 

Michael Comte 

Termin: 9.3.–1.6.13 

Thema: Between Darkness and Light, 

Jodie Bieber 

Termin: 24.2.–26.5.13 

■ Hannover 

Sprengelmuseum, 30169, 

Kurt-Schwitters-Platz, 

www.sprengel-museum.de, 

Thema: Die Bücher. 1968-2012, 

Boris Mikhailov 

Termin: 24.2.–20.5.13 

■ Mannheim 

Zephyr, Raum für Fotografie C 4.9., 

68159, www.zephyr-mannheim.de, 

Thema: Die Stadt der Frauen, 

Miroslav Tichy 

Termin: 24.2.–26.5.13 

■ München 

Haus der Kunst, 80538, Prinzregentenstraße 

1, www.hausderkunst.de, 

Thema: Aufstieg und Fall der Apartheid. 

Fotografie und Bürokratie des täglichen 

Lebens 

Termin: 15.2.–26.05.13 

■ Stuttgart 

Manufaktur Ziegenbein, 70180, Liststr. 28/I, 

www.manufaktur-ziegenbein.de, 

Thema: Querwelten – Inspirationen, 

Tina Dahmann und Oliver Dahmann, 

Diet Lakowitz 

Termin:13.4.–16.6.13 

■ Wolfsburg 

Kunstmuseum Wolfsburg, 38440, 

Hollertraße 1, 

www.kunstmuseum-wolfsburg.de, 

Thema: Im Fluss der Zeit –Fotografien 

aus Asien 1980-2011, Steve McCurry 

Termin: 19.1–16.6.13 

■ Düsseldorf 

K21 Ständehaus, Kunstsammlung 

Nordrhein-Westfalen, 

40217, Grabbeplatz 5, 

www.kunstsammlung.de, 

Wolfgang Tillmans 

Termin: 2.3.–7.7.13 

Me as Sander, 2012 © Gillian Wearing, 

Courtesy Maureen Paley, London, Regen 

Projects, Los Angeles und Tanya Bonakdar 

Gallery, New York. 

■ Frankfurt 

MMK Museum für Moderne Kunst, 

60311, Domstr. 10, 

www.mmk-frankfurt.de, 

Thema: The Krazy House, 

Rineka Dijkstra 

Termin: 23.2.–26.5.13 

■ Goch 

Museum Goch, 47574, Kastellstr. 9, 

www.museum-goch.de, 

Harry Callahan: Eleanor, Chicago, 1951 

© The Estate of Harry Callahan. Courtesy Pace/ 

MacGill Gallery, New York 

■ Hamburg 

Haus der Photographie, 20095, 

Deichtorstr. 1-2, www.deichtorhallen.de, 

Thema: Retrospektive, 

Harry Callahan 

Termin: 21.3–7.7.13 


Serien- 

Navigator 

Fotoschule 

Teil 2 

Neue 

Serie 

Ein Motiv wird dann richtig belichtet, wenn 

Blende und Belichtungszeit passend zur 

herrschenden Allgemeinhelligkeit eingestellt 

sind. Außerdem kommt es auf die Einstellung 

der passenden Sensorempfindlichkeit (ISO- 

Wert) an. Um all das kümmert sich Ihre Kamera 

ganz von selbst, wenn Sie als Betriebsart 

Vollautomatik ausgewählt haben. In diesem 

Fall nimmt Ihnen die Kamera das Denken fast 

vollständig ab. So wird z.B. die ISO-Einstellung 

automatisch variiert, bei Bedarf auch das 

eingebaute Blitzgerät zugeschaltet, wenn die 

Kamera keine Verschlusszeit wählen kann, die 

kurz genug wäre, damit Sie verwackelungsfrei 

fotografieren können. Motivprogramme berück 

sichtigen neben Beleuchtung und Motivhelligkeit 

zusätzlich die Eigenheiten bestimmter 

Motive. Bei einem Porträt wird dann 

bei spielsweise eine große Blende (kleine Blendenzahl) 

gewählt, um den Hintergrund in der 

Unschärfe verschwimmen zu lassen. Oder bei 

einer Landschaft eine kleine Blende (große 

Zahl), um eine möglichst große Schärfentiefe 

zu erzielen. Um den Zusammenhang zwischen 

Zeit und Blende zu verstehen, sollten 

Sie allerdings weder Vollautomatik noch Motivprogramm 

einstellen, sondern Programm-, 

Zeit- oder Blendenautomatik wählen. Wie sich 

Verschlusszeit und Blende bei der Belichtung 

ergänzen und welche Rolle die ISO-Einstellung 

dabei spielt, erklären wir Ihnen auf den 

folgenden Seiten. 

Karl Stechl 

Ausgabe 5/2013 

Basics: Blende, 

Schärfentiefe und 

Verschlusszeit 


Belichtung: Belichtung 

messen und korrigieren, 

Fokussierung, 

Bildergebnis beurteilen 


Fokus: Scharfstellen 

mit Autofokus und manuell, 

Verwackelung, 

Schärfeebenen 

Grau ist alle Theorie 

– nicht aber die neue Fotoschule 

in COLORFOTO. Basiswissen, Kamerafunktionen, 

Aufnahmetechniken, 

Lichtführung und Bildgestaltung werden 

leicht verständlich anhand von 

Bildbeispielen erklärt. In der zweiten 

Folge geht’s darum, wie sich Verschlusszeit 

und Blende bei der 

Belichtung ergänzen. 

122 ColorFoto 6/2013 Fotos: wie angegeben oder Hersteller 

www.colorfoto.de

Zeit-Blenden-Kombinationen 

Blendenreihe 

32 16 22 11 8 5,6 4 2,8 2 1,4 1 

1 1 

/ 2 1 

/ 4 1 

/ 8 1 

/ 15 1 

/ 30 1 

/ 60 1 

/ 125 1 

/ 250 1 

/ 500 1 

/ 1000 

Die Blendenreihe (oben) und die Verschlusszeitenreihe (unten) kennen Sie 

aus dem ersten Teil der Fotoschule. Dieses Mal aber haben wir Blendenund 

Zeitenreihe übereinander gestellt und dabei die Blendenreihe gespiegelt, 

sodass die Blendenwerte jetzt von links nach rechts größer werden; 

bei der Verschlusszeitenreihe werden die Zeiten von links nach rechts 

Verschlusszeitenreihe 

kürzer. Dabei ergeben sich Zeit-Blenden-Kombinationen, die in einer bestimmten 

Beleuchtungssituation zu einem jeweils identisch belichteten Bild 

führen würden. Ändern würde sich dabei, in Abhängigkeit von der Blende, 

nur die Schärfentiefe im Bild. Außerdem bräuchte man für die längeren 

Belichtungszeiten ein Stativ, um nicht zu verwackeln. 



Belichtungssituation 1: wenig Licht 

11 8 5,6 4 2,8 

Stellen Sie sich vor, dass 

Blenden- und Zeitenreihe 

1 

/ 8 1 

/ 15 1 

/ 30 1 

/ 60 1 

/ 125 

gegeneinander verschiebbar 

sind, sodass 

im Prinzip beliebige Zeit- 

Blenden-Kombinationen möglich sind. Der Übersichtlichkeit halber nehmen 

wir dieses Mal nur einen kleinen Ausschnitt aus der Reihe. Die hier 

gezeigten Zeit-Blenden-Kombinationen entsprechen einer Aufnahmesituation, 

in der relativ wenig Licht vorhanden ist. Fotografiert wurde bei 

ISO 800 mit Blende 5,6 und 1 /30 s. 

Belichtungssituation 2: mehr Licht 

Bei dieser Aufnahme 

stand 

11 8 5,6 4 2,8 

wesentlich mehr 

1 

/ 1 60 / 1 125 / 1 250 / 1 500 / 1000 Licht zur Verfügung 

als beim 

ersten Beispiel: Die Belichtungszeiten sind bei den entsprechenden 

Blendenwerten durchweg drei Stufen kürzer als im ersten 

Beispiel. Zudem wurde bei dieser Aufnahme ISO 100 eingestellt, 

was weiteren drei Blenden „Lichtgewinn“ entspricht. Fotografiert 

wurde mit Blende 8 und 1 /125 s. 

Alles auf einen Blick 

Bei der Nikon D5200 werden alle drei 

für die Belichtung wichtigen Parameter 

am TFT-Monitor grafisch angezeigt: 

Belichtungszeit (1), Blende (2) und 

ISO-Einstellung (3). Als Belichtungsprogramm 

ist in diesem Fall Zeitautomatik 

mit Blendenvorwahl (A) eingestellt. Das 

heißt: Blende (hier 5,6) und ISO-Wert 

(hier 800) wurden manuell vorgewählt; 

die Kamera hat dazu eine Belichtungszeit 

von 1 /15 s automatisch ermittelt. 

Foto: Siegfried Layda 

Belichtungssimulation 

Im Live-View-Betrieb am Monitor 

oder im elektronischen Sucher 

(wenn vorhanden) erlauben die 

meisten Kameras die Simulation 

der Belichtung. Das heißt: 

Bildhelligkeit, Weißabgleich und 

Schärfentiefe werden annähernd 

so dargestellt, wie es dem Bild 

nach der Aufnahme entspricht. 


Fotoschule 

ISO-Reihe 

50 | 100 | 200 | 400 | 800 | 1600 

Welcher 

ISO-Wert 

passt zum 

Motiv? 

Jeder Bildsensor hat eine bestimmte Grundempfindlichkeit 

für Licht, meist zwischen 

ISO 100 und 200. Das entspricht den zu 

Analogzeiten am häufigsten verwendeten 

Filmempfindlichkeiten. Steht bei der Aufnahme 

wenig Licht zur Verfügung, kann man 

einen höheren ISO-Wert einstellen, z.B. ISO 

400, 800 oder 1600. Viele Kameras erlauben 

noch höhere ISO-Einstellungen wie 6400, 

12 800 oder 25 000. Mit dem Erhöhen der 

ISO-Einstellung sinkt leider die Bildqualität. 

Faustregel: Stellen Sie den kleinstmöglichen 

ISO-Wert ein, der unter den gegebenen Aufnahmebedingungen 

zu einer praktikablen 

Zeit-Blenden-Kombination führt. 

WISSEN 

■ ISO-Automatik richtig einstellen 

Die ISO-Automatik lässt sich bei vielen 

Kameras manuell konfigurieren: Sie 

können in diesem Fall ein Limit für das 

ISO-Maximum eingeben, sodass die 

Kamera die ISO-Einstellung z.B. nur 

noch zwischen ISO 100 und 400 variiert. 

Manchmal lässt sich zudem eine 

längste Belichtungszeit definieren. Ist 

dann beispielsweise 1 /30 s eingestellt, 

vermeidet die Kamera längere Zeiten 

und setzt stattdessen den ISO-Wert 

entsprechend hoch. 

Fotos: Karl Stechl 

ISO 100 ISO 400 

ISO 1600 ISO 6400 

ISO-Stufe und 

Bildqualität 

Das Maximum an Bildqualität 

wird bei der Grundempfindlichkeit 

des Bildsensors erreicht, 

meist zwischen ISO 100 und 

200. Bei höheren ISO-Einstellungen 

sinkt die Bildqualität: 

Auflösung und Detailwiedergabe 

gehen zurück, ebenso 

die Fähigkeit des Bildsensors, 

Licht-Schatten-Kontraste ohne 

Verlust an Detailzeichnung 

wiederzugeben. Gleichzeitig 

steigt das Bildrauschen – beim 

Analogfilm nannte man das noch 

„Körnigkeit“ – an. Faustregel: 

Kameras mit Bildsensoren ab etwa 

1 Zoll bringen normalerweise 

bis ISO 1600 gute bis passable 

Bildergebnisse. Auf höhere ISO- 

Einstellungen sollte man nach 

Möglichkeit verzichten. Tipp: 

Viele Kameras erlauben das Zuschalten 

eines Rauschfilters für 

höhere ISO-Einstellungen. 

Foto: Sweet Soul Music Revue 

Fotos: Karl Stechl 

Fotos mit 

hohen ISO-Einstellungen 

ISO 200 


www.colorfoto.de

| 3200 | 6400 | 12.800 | 25.600 | 51.200 | 102.400 

Die Logik der ISO-Reihe 

Die ISO-Reihe folgt dem gleichen Prinzip, das 

Sie bereits bei der Blenden- und Zeitenreihe 

kennengelernt haben: Eine Verdoppelung 

bzw. Halbierung des ISO-Werts entspricht 

einer Blenden- bzw. Lichtwertstufe. Beispiel: 

Sie erhalten bei ISO 200 mit Blende 8 und 

1/125 s ein korrekt belichtetes Bild. Dann 

könnten Sie bei ISO 400 die Belichtungszeit 

um eine Stufe verkürzen (von 1 /125 s auf 

1 /250 s) oder die Blende um einen vollen Wert 

schließen (von Blende 8 auf 11). Würden Sie 

den ISO-Wert dagegen von 200 auf 100 reduzieren, 

müssten Sie auch bei Belichtungszeit 

oder Blende eine Reduzierung um einen vollen 

Wert in Kauf nehmen – von Blende 8 auf 5,6 

oder von 1 /125 s auf 1 /60 s. 

Höhere ISO-Einstellungen braucht man vor allem, wenn bei wenig Licht fotografiert werden 

muss und gleichzeitig Bewegung im Spiel ist – z. B. bei der Bühnenfotografie. Viele Kameras 

bieten für höhere ISO-Einstellungen ein Rauschfilter, fest oder steuerbar, wobei nicht immer 

ganz klar ist, ab welcher Stufe das Filter einsetzt. Bei der hier abgebildeten Konzertaufnahme 

der Sweet Soul Music Revue (www.sweetsoulmusicrevue.com) wurde mit einer Nikon D5000 

und 60 mm (KB-äquiv.) bei ISO 2500 fotografiert (Blende 6,3, 1 /160 s). Bei statischen Motiven 

bietet es sich eher an, eine niedrigere ISO-Stufe zu wählen und vom Stativ zu fotografieren. 

ISO-Belichtungsreihen 

Manche Kameras erlauben ISO-Belichtungsreihen 

(ISO-Bracketing). In diesem Fall hält 

die Kamera Verschlusszeit und Arbeitsblende 

konstant und variiert bei den einzelnen Belichtungen 

die ISO-Einstellung. Beispiel: Die Fujifilm 

X10 macht beim ISO-Bracketing drei Aufnahmen, 

deren Spreizung sich in drei Stufen 

(1, 2 /3 und 1 /3 Blende) variieren lässt. Dabei 

muss man nur einmal den Auslöser drücken, 

den Rest erledigt die Kamera automatisch. 

ISO 400 ISO 800 


Fotoschule 

Belichtungs- 

Programm 

auswählen 

Belichtungsprogramme gehören zur Standardausstattung 

einer Digitalkamera. Darunter 

ist auch der bei vielen Einsteigern beliebte 

Vollautomatikmodus (Auto- oder 

A-Einstellung, meist grün geschrieben). Er 

nimmt Ihnen das Denken ab, Sie können aber 

auch nicht steuernd in das Geschehen eingreifen. 

Das Gleiche gilt für Motivprogramme, 

die nichts anderes als modifizierte Vollautomatiken 

sind. Wenn’s mal schnell gehen 

muss, kann die „Full-Service-Automatik“ 

zwar hilfreich sein. Um ein Gespür für das 

Zusammenwirken von Verschlusszeit, Blende 

und ISO-Einstellung entwickeln, sollten Sie 

sich aber vorrangig mit Programm-, Zeit- und 

Blendenautomatik auseinandersetzen. 


Programmautomatik 

Bei Programmautomatik errechnet die Kamera eine Zeit-Blenden- 

Kombination, die in der jeweiligen Aufnahmesituation zu einem korrekt 

belichteten Bild führt. Meistens liegt der Schwerpunkt dabei auf 

kürzeren Verschlusszeiten, damit die Aufnahme nicht verwackelt 

wird. Wenn Ihnen die angebotene Zeit-Blenden-Kombination nicht 

ins Konzept passt, hilft eine Programmverschiebung (siehe unten). 

WISSEN 

■ Einstellungssache 

Während sich die Belichtungsprogramme 

bei typischen Kompaktmodellen nur 

über das Menü einstellen lassen, bieten 

Systemkameras und höherwertige 

Kompaktmodelle dafür ein Moduswahlrad, 

üblicherweise an der Oberseite der 

Kamera an. Tendenziell gilt: Semiprofessionelle 

Modelle beschränken sich 

auf Standardprogramme wie Voll-, Programm-, 

Zeit- und Blendenautomatik 

sowie Manuell, während Consumer- 

Modelle auch Motiv- bzw. Effektprogramme 

anbieten. Abgebildet: das Moduswahlrad 

der Nikon D5200. 


Programmverschiebung 

Obwohl die Kamera bei Programmautomatik Blende 

und Belichtungszeit selbstständig einstellt, muss 

man sich mit der angebotenen Zeit-Blenden-Kombination 

nicht zufriedengeben. Fast immer hat man 

die Möglichkeit der Programmverschiebung (Program 

Shift). Üblicherweise benutzt man das Einstellrad, 

um alternative Zeit-Blenden-Kombinationen zu 

wählen, die zu einem identischen Belichtungsergebnis 

führen. Je nach Tiefenausdehnung des Motivs 

macht sich dabei die unterschiedliche Schärfentiefe 

in Abhängigkeit von der Blende im Bildergebnis 

bemerkbar. 


www.colorfoto.de


Zeitautomatik 

Bei Zeitautomatik (A oder Av) wählen Sie 

die Arbeitsblende selbst, und die Kamera 

stellt dazu die passende Belichtungszeit ein. 

Dieses Programm ist sinnvoll, wenn Sie die 

Schärfentiefe der Aufnahme selbst festlegen 

wollen. So können Sie eine Landschaft 

von vorne bis hinten scharf abbilden (kleine 

Blende) oder den Hintergrund eines Motivs 

(Porträt, Blüte etc.) in der Unschärfe verschwimmen 

lassen (große Blende). 

Blendenautomatik 

Bei Blendenautomatik (S oder Tv) wählen 

Sie die Verschlusszeit selbst, und die Kamera 

stellt die dazu passende Arbeitsblende 

ein. Dieses Belichtungsprogramm bietet sich 

an, wenn Sie durch eine kurze Belichtungszeit 

(z.B. 1 /2000 s) eine schnelle Bewegung 

„einfrieren“ oder Wischeffekte durch eine 

lange Belichtungszeit (z.B. 1 s) provozieren 

wollen (siehe vorige Ausgabe). 



Manuelle Steuerung 

Beim manuellen Modus stellen Sie Zeit und 

Blende von Hand ein; dabei unterstützt Sie 

eine Anzeige im Sucher oder am Live-Monitor. 

Man spricht in diesem Fall von Nachführmessung. 

Sinnvoll in Aufnahmesituationen 

mit extremen Kontrasten, bei Nachtaufnahmen 

oder bei Bildserien unter konstanten 

Beleuchtungsbedingungen, auch und vor 

allem im Fotostudio. 

Nachtporträt 

Motivprogramme sind erweiterte Vollautomatiken, 

die den Eigenheiten des jeweiligen 

Motivs gerecht werden sollen. Beim 

Nachtpor trät“ wird beispielsweise der 

Vordergrund mittels Blitz aufgehellt, während 

eine lange Verschlusszeit dafür 

sorgt, dass der Hintergrund nicht völlig 

schwarz wird. Um nicht zu verwackeln, 

muss man ein Stativ verwenden oder die 

Kamera anderweitig stabilisieren. 



Fotoschule 

Wie misst 

man die 

Belichtung 

Systemkameras und höherwertige Kompaktmodelle 

bieten verschiedene Methoden der 

Belichtungsmessung. Zur Wahl stehen Matrixbzw. 

Mehrzonenmessung, (mittenbetonte) Integralmessung 

und Spot- bzw. Selektivmessung, 

die wir Ihnen hier im Detail vorstellen. 

Was man wissen sollte: Jeder Belichtungsmesser 

ist auf ein mittleres Grau geeicht. Das heißt: 

Eine graue, weiße oder schwarze Fläche wird 

jeweils so belichtet, dass sie etwa einem mittleren 

Grau entspricht. Unproblematisch für die 

Belichtungsmessung sind folglich Motive mit 

weitgehend gleichmäßiger Helligkeitsverteilung, 

in anderen Fällen muss man auch mal 

korrigierend eingreifen. 


Integralmessung 

Bei der Integral- oder Ganzfeldmessung 

wird das komplette Bildfeld zur 

Belichtungsmessung herangezogen. 

Die heute übliche Variante ist aber die 

mittenbetonte Integralmessung, bei der 

Messwerte aus dem Bildzentrum stärker 

gewichtet werden als Messwerte aus den 

Außenbereichen. Beispiel Nikon D7100: 

Bei der mittenbetonten Messung wird ein 

Kreisdurchmesser von 8 mm (alternativ 

6, 10 oder 13 mm) in der Bildmitte zu 75 

Prozent gewichtet. Die mittenbetonte Integralmessung 

funktioniert unter anderem 

gut bei Porträts und anderen Motiven mit 

gleichmäßiger Helligkeitsverteilung im 

zentralen Bildbereich. 

Fotos: Kalr Stechl 

Bildbeurteilung 

Das Histogramm, das Ihnen bei der Bildwiedergabe (zum Teil auch 

im Live-View-Modus) und in Bildbearbeitungsprogrammen angezeigt 

wird, hilft Ihnen bei der Belichtungskontrolle. Füllt das „Tonwertgebirge“ 

den kompletten Raum zwischen linker und rechter Begrenzung, 

ist das Bild optimal belichtet. Ist das Histogramm links (Schatten) und/ 

oder rechts (Lichter) angeschnitten, drohen Tonwertverluste. Bei 

kontrastarmen Motiven hat das Histogramm links und rechts Spielraum, 

was sich durch Tonwertbearbeitung leicht korrigieren lässt – 

mehr darüber im Workshop „Bildbearbeitung“ in dieser Ausgabe. 

1. Unterbelichtet: Links ist das Histogramm angeschnitten, rechts 

herrscht jede Menge Spielraum. 

2. Richtig belichtet: Das Histogramm läuft links und rechts vor der 

Grenzlinie aus. 

3. Überbelichtet: Rechts ist das Histogramm angeschnitten, links 

endet das Histogramm deutlich vor der Grenzlinie. 


WISSEN 

■ Belichtung korrigieren 

Jede Digitalkamera bietet die Möglichkeit 

einer manuellen Belichtungskorrektur. 

Meist gibt es eine Plus-Minus-Taste und 

eine Korrekturskala am Monitor oder 

LC-Display. Korrekturwerte, oft aufgelöst 

in Drittelblenden, werden mittels 

Ein stellrad oder Richtungstasten vorgewählt. 

Seltener findet man ein Belichtungskorrekturrad 

wie bei den Fujifilm- 

Modellen (Abbildung: Fujifilm X-Pro1). 


Matrixmessung 

Die Mehrfeld- oder Matrixmessung ist eine weiterentwickelte 

Form der Ganzfeldmessung. Dabei 

wird das Bildfeld in mehrere Zonen aufgeteilt, 

die bei der Berechnung der Belichtungswerte 

unterschiedlich gewichtet werden. Zudem agiert 

die Messung „intelligent“. Das heißt, dass auch 

die Art des Motivs und dessen Farbverteilung, 

die eingesetzte Brennweite und AF-Messpunkte 

zur Belichtungsermittlung herangezogen werden. 

Der Kamerarechner gleicht das aktuelle Motiv 

mit den Belichtungsdaten ähnlicher Motive ab, 

die im Speicher hinterlegt sind. Dabei ist es z.B. 

möglich, eine Gegenlichtsituation zu erkennen 

und die Belichtung anzupassen. Die Matrixmessung 

ist die Standardeinstellung für die meisten 

Motive und auch beim Aufhellblitzen erste Wahl. 

■ Belichtung speichern 

Mit Hilfe der Taste AE-L, so vorhanden, 

lassen sich die Belichtungswerte für die 

folgende Aufnahme speichern. So können 

Sie das Hauptmotiv anvisieren und 

dann bei gedrückter AE-L-Taste die Kamera 

verschwenken, um den gewünschten 

Bildausschnitt zu wählen. Besonders 

hilfreich ist die Speichertaste in Kombination 

mit der Spot- und Selektivmessung. 


■ Belichtungsreihe (Bracketing) 

Wenn’s schnell gehen muss, hilft eine 

Belichtungsreihe, damit man ein optimal 

belichtetes Bild nach Hause bringt. 

Einstellen lässt sich dabei die Zahl der 

Aufnahmen (z.B. 3 oder 5) und die 

Spreizung für die Stufenbelichtungen 

(z.B. z.B. 0,7 oder 1 Blende). Bei Canon 

lassen sich Belichtungskorrektur 

und Bracketing sehr anschaulich in einem 

gemeinsamen Menü einstellen. 

Spotmessung 

Man unterscheidet zwischen Spot- und Selektivmessung. 

Beides beschreibt einen vergleichbaren 

Sachverhalt, nur dass man bei der Spotmessung 

einen kleineren Messpunkt voraussetzt 

als bei der Selektivmessung. Beispiel EOS 

650D: Für die Selektivmessung gelten ca. 9 % 

des Gesichtsfelds, für die Spotmessung 4 %. 

Bei der EOS 7D ist die Spotmessung mit 2,3 % 

noch enger eingegrenzt, bei der Nikon D7100 

ebenso (2,5 %). Die Schwierigkeit besteht darin, 

den optimalen Messpunkt für die Spotmessung 

zu finden. Sinnvoll ist die Spotmessung immer 

dann, wenn sich ein relativ kleines Hauptmotiv 

in einem stark kontrastierenden Umfeld 

befindet. Oft lässt sich die Spotmessung auch 

mit dem aktiven AF-Messfeld verknüpfen. 


fotocommunity 

DIE GESICHTER HINTER DER FOTOCOMMUNITY 

Foto: Alexander Koker 

15 Jahre hat Annette Ceracki als Model und 

freie Mitarbeiterin an Volkshochschulen für 

klassischen Akt (Anfängerseminar) und am 

Institut für konzeptionelle Fotografie in Duisburg 

gearbeitet. Noch steht sie ab und zu Model. 

Doch noch lieber coacht sie Modelle und Fotografen. 

Da sie die Arbeit vor wie hinter der Kamera 

interessiert, kann sie Anfängern Tipps zu 

Kommunikation und Posing genauso wie zur 

Aufnahmetechnik geben. 

www.fotocommunity.de/fotografin/ 

annette-ceracki/8044 

Über das Handwerk der SW-Entwicklung 

kam Annette Ceracki zur Fotografie. Sie 

erinnert sich: „Zuerst entwickelte ich die Bilder 

der anderen, doch bald dachte ich, das 

fotografier ich selbst besser. Klingt zwar arrogant, 

ist aber so“, fügt sie an. Begonnen hat 

sie mit einer Canon FTb mit Stahlgehäuse, 

analog und mechanisch. Mittlerweile fotografiert 

sie digital. „Doch mir fehlen der eindringliche 

Ge ruch nach Fixierbad und die 

brennenden Augen weiterhin“, äußert sie. 

Die digitale Bild bearbeitung macht ihr keinen 

Spaß. Farbanpassung, ein Rahmen und 

eine eventuelle Umwandlung in Schwarzweiß 

müssen zumeist ausreichen, möchte sie 

doch auch digital Bilder möglichst schon im 

Sucher perfekt gestalten. Ihre Motive reichen 

vom Männerakt über Autos, Technik, Industrie 

bis hin zu Tulpen. 2002 registrierte sie sich 

in der fotocommunity.de. Und als sie 2004 

ein Admin bat, dem Team beizutreten, sagte 

sie sofort ja. „Ich war und bin begeistert vom 

Konzept der foto community“, bekräftigt die 

fc-Administratorin. Nun ist sie schon neun 

Jahre für Aktchannel und Modelbetreuung 

zuständig. Sie hilft unter anderem online bei 

Fragen und Wünschen, gibt Anregungen 

und unterstützt beim Erfahrungsaustausch. 

Persönlich ist sie bei User -Treffen und Fototouren, 

bei jeder Convention und photokina 

mit voller Tatkraft dabei. „Mir ist der Community-Gedanke 

sehr nah, ich mag die Vielfalt 

der Charaktere und Fotos. Sehr gerne 

lese ich konstruktive Anmerkungen sowohl 

unter meinen eigenen als auch unter anderen 

Bildern. Das hilft enorm beim weiteren 

Erlernen unseres gemeinsamen Hobbys“, 

urteilt Administratorin Annette Ceracki. 

Vor und hinter 

der Kamera 


Alle Fotos (außer Porträt): Annette Ceracki 

www.colorfoto.de

VORSCHAU | JULI 

MittelklasseCanons neue APS-C-Klasse EOS 100D 

und 700D mit 18 Megapixeln gegen die Konkurrenz 

von Nikon mit 24 Megapixeln. Bringt 

die höhere Auflösung einen Vorteil? 

Fotos: Image Engineering 

Foto: Maximilian Weinzierl 

Foto: Hersteller 

14-mal lichtstark 

Von 21 bis 35 Millimeter 

In der nächsten Ausgabe testen wir Festbrennweiten 

von Canon, Nikon, Sigma, Sony und Zeiss an 

Canon 5D Mark III, Nikon D800 und Sony A99. 

Polaroid is back 

Filmklassiker digital simuliert 

Trimmen Sie Ihre Bilder auf den alten 

Polaroid-Look. Maximilian Weinzierl 

zeigt, wie und womit das funktioniert. 

Systemkameras 

Panasonic GF6 gegen Samsung NX300 

Im Test: Samsungs neue spiegellose Systemkamera 

mit 20-MP-CMOS-Sensor und WLAN gegen 

Panasonics GF6 mit 16-MP-Sensor und WLAN. 

Hunde 

Der beste Freund des Menschen 

Ausgewählte Bilder von fotocommunity- 

Fotografen zeigen, wie man Hund und Mensch 

gekonnt ins richtige Licht gerückt. 

Foto: Jutta Schär 

Fotoschule 

Bildfehler richtig analysieren 

Falsch fokussiert oder verwackelt? 

In der Fotoschule gibt es dieses Mal 

Tipps für richtig scharfe Bilder. 


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Das nächste COLORFOTO erscheint am 7. 6. 2013 

Die Redaktion behält sich vor, aus Gründen der Aktualität den Heftinhalt kurzfristig zu ändern. 

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