ColorFoto Das Nikon System - 11 Kameras im Test (Vorschau)

COLORFOTO 

COLORFOTO 

Deutschland 5,90 Euro 

Canon EOS M 

mit Technik der EOS 650D 

NEU 

9|2012 

photokina 

Trends und News 

TEST 

Samsung NX20 

und NX1000 

Canon EOS 650D 

DAS NIKON 

25 

Universalzooms 

MEGA 

TEST 

SYSTEM 

11 KAMERAS IM TEST 

Österreich 6,60 € Schweiz 11,80 sfr BeNeLux 6,95 € 

Italien/Spanien/Frankreich 7,95 € Finnland 8,70 € 

Griechenland 8,30 € Norwegen 81 NOK 

Slowenien 7,95 € Slowakei 7,95 € 

PRAXIS Fotografieren in Paris | mit GPS | Porträts

18.-23.9.2012 

SIGMA auf der 

Photokina: 

Halle 4.2 

Stand B20/C29 

Wir freuen uns auf Sie. 

Revolutionär. Von Neuem. 

DSLR Bildqualität wird kompakt 

dank einer neuen Generation an 

hochauflösenden Sensoren. 

Mit der DP2 Merrill revolutioniert 

SIGMA Fotografie und Kameras. 

Von Neuem. 

Wir stellen die neue SIGMA DP2 Merrill vor. 

Eine Kamera, die mit ihren kompakten Maßen 

und der herausragenden Bildqualität die 

SIGMA DP Serie zu neuen Höhen aufsteigen 

läßt. Die SIGMA DP2 Merrill ist nämlich mit 

dem gleichen 46 MP Foveon X3 Direktbildsensor 

ausgestattet wie unser Flaggschiff, 

die DSLR Kamera SIGMA SD1 Merrill. 

Die DP2 Merrill erzeugt erstaunlich detailreiche, 

dreidimensional wirkende Bilder kombiniert 

mit einer ehrlichen und natürlichen 

Wiedergabe der Motive durch unser einzigartiges 

Vollfarben-Bilderfassungssystem. 

Sie ist mit dem 30mm F2,8 Hochleistungs- 

Objektiv (äquivalent 45mm an einer 35mm 

SLR Kamera) ausgestattet. Dies entspricht 

ziemlich exakt der Perspektive des menschlichen 

Auges und läßt uns die Welt so darstellen, 

wie wir sie wirklich sehen. 

.................................................................................. 

Ob Zuhause, auf Reisen oder in der freien 

Natur, der revolutionär neue und exzellente 

Qualitätsstandard der SIGMA DP2 Merrill 

erweitert Ihren kreativen Horizont für immer. 

SIGMA Deutschland www.SIGMA-DP.com www.sigma-foto.de www.facebook.com/SIGMAFoto

BUCH DES MONATS 

Lebendiger 

KlassikerWalker Evans 

Walker Evans – American Photographs 

Mit einem Original-Essay von Lincoln Kirstein und 

einem Text zur Jubiläumsausgabe von Sarah Hermanson-Meister, 

208 Seiten, 87 Duotone-Tafeln 

ISBN 978-3-8296-0611-0 39,80 Euro 

www.schirmer-mosel.de 

Foto: © Walker Evans, MoMA New York / courtesy Schirmer/Mosel 

Walker Evans (1903–1975) gehört zu den 

Vorbildern und Klassikern einer sozial bewussten 

Reportagefotografie. 1935/1936 entstanden 

Evans’ weltberühmte Aufnahmen der 

von der Depression besonders hart getroffenen 

Landbevölkerung. Evans brachte mit seinen 

Fotos die erbärmliche Lage großer Teile 

der US-Bevölkerung in das Bewusstsein seines 

Landes und der Welt. 1938 richtete das 

Museum of Modern Art in New York Walker 

als erstem Fotografen in der Museumsgeschichte 

eine Einzelausstellung aus. Zum welt weiten 

Ruhm seiner nüchternen wie zugleich ästhetischen 

Bilder der USA der 1930er-Jahre hat 

we sentlich der damalige Ausstellungskatalog 

beigetragen. Das für einen Bildband ungewöhn 

lich handliche Buch zeigt die ganze 

Bandbreite seines Werks. Inzwischen zum 

Klassiker der Fotoliteratur avanciert, erscheint 

das Buch mit dem Titel „American Photographs“ 

75 Jahre nach seinem ersten Erscheinen 

nun erstmals in deutscher Sprache bei 

Schirmer/Mosel inklusive dem vielzitierten 

und bis heute für das Werk Evans’ maßgeblichen 

Text von Lincoln Kirstein. Die vom Mo- 

MA initiierte Jubiläumsausgabe folgt inhaltlich 

wie formal so exakt wie möglich der 

Erstausgabe von 1938. Tipp: Während der 

photokina startet am 20. 9. in Köln in der Stiftung 

Kultur eine Ausstellungstournee mit 

Originalfotografien von Evans. Weitere Stationen: 

Linz und Amsterdam. Horst Gottfried 

Foto: © Walker Evans, MoMA New York / courtesy Schirmer/Mosel 

Unsere Serie 

Das Buch des Monats finden Sie immer hier 

auf Seite 3. 

ColorFoto 9/2012 3

INHALT | SEPTEMBER 

NEWS 

■ Canon EOS M 

spiegellose Systemkamera ................06 

■ Panasonic Lumix G5 

Micro-Four-Thirds-Mittelklasse-SLR ...10 

■ photokina 

Trends und News .............................09 

KAMERAS 

■ TEST Das Nikon-System 

11 Spiegelreflex-Kameras ....................18 

■ TEST Canon EOS 650D 

Neues Mittelklassemodell mit 

18 Megapixeln ....................................32 

■ TEST Samsung NX1000 

und NX20 

mit 20-MP-Sensor im APS-C-Format ...36 

Foto: Rainer Mirau 

FOTOPRAXIS 

„Paris“ 

44 

Rainer Mirau hat 

Paris auf seine Art 

entdeckt – mit einem 

geschulten Auge für 

plakative Wirkung, 

aber auch für subtile 

Lichtstimmungen 

und Details. 

Foto: Jennifer Stahlschmidt 

Foto: Hersteller 

SERVICE 

■ fotocommunity: Treffpunkt der 

Fotoszene .......................................40 

FOTOPRAXIS 

■ REISEFOTOGRAFIE 

Paris entdecken mit 

Rainer Mirau .......................................44 

■ PHOTOSHOP 

Geotaggen mit Lightroom ..................52 

■ PHOTOSHOP 

Einfache Retusche mit 

Photoshop CS6 ..................................54 

■ PRODUKTANWENDUNG 

Mit Hilfe eines GPS-Empfängers 

Fotos verorten. ...................................56 

■ CREATIV-FOTOGRAFEN 

Fantastische Inszenierungen 

von Jennifer Stahlschmidt ..................62 

OBJEKTIVE 

■ MEGATEST 25 Universalzooms ..66 

WISSEN 

■ TECHNIK Moderne Objektivkonstruktionen, 

Teil I 

...........................78 

■ RECHT Personen 

fotografieren ......................................130 

EINZELTESTS 

Creativ-Fotografen: 

Fantastische, skurrile und 

mythologische Themen in Bildern 

inszeniert von Jennifer 62 

Stahlschmidt 

56 

Geotagging 

Geotagging: 

Mit Hilfe eines GPS-Empfängers 

Fotos verorten. Wir erklären, was 

Sie dazu brauchen und wie das 

funktioniert. 

A3+-Drucker Canon 

Pixma Pro-1 ........................................82 

Fototasche Kalahari Kaama L-14 ........83 

Photoshop CS6 ..................................84 

Canon 2,8/40 mm STM ..................... 85 

4 ColorFoto 9/2012 

www.colorfoto.de

Panasonic Lumix G 2,8/12-35 mm 

Vario Asp. O.I.S .................................86 

5 Kugelköpfe: Cullmann Magnesit 

MB 6.5, Dörr HB-45 Heavy Ball, 

Manfrotto MH055M0-Q5, 

Vanguard BBH-200, Xhia Red 

Elephant .............................................88 

COLORFOTO CREATIV 

■ 20 Seiten Fotowettbewerb ........ 111 

32 

Canon 650D und 

Samsung NX1000, NX20 

Die Canon geht mit 18 MP 

und die beiden Samsungs 

mit 20 MP an den Start. 

Alle technischen Neuerungen 

und die Testergebnis se 

lesen Sie in unseren ausführlichen 

Kameratests. 

STANDARDS 

DAS BUCH DES MONATS .............. 03 

AUSSTELLUNGEN .......................... 16 

LESERBRIEFE ................................. 17 

BESTENLISTE ................................. 96 

IMPRESSUM ....................................109 

IM TEST 

FOTOTECHNIK AUF DEM 

PRÜFSTAND 

Kameras 

Das Nikon-System 

mit 11 Modellen ........................ 18 

Canon EOS 650D ..................... 32 

Samsung NX 1000 

und NX20 ................................. 36 

Objektive 

Megatest: 25 Universalzooms 

....................................... 66 

Einzeltests 

A3+-Drucker Canon 

Pixma Pro-1 .............................. 80 

Fototasche Kalahari 

Kaama L-14 ............................... 83 

Photoshop CS6 ........................ 84 

Canon 2,8/40 mm STM ............ 85 

Panasonic Lumix G 

2,8/12-35 mm 

Vario Asp. O.I.S ....................... 86 

5 Kugelköpfe: Cullmann 

Magnesit MB 6.5, Dörr HB-45 

Heavy Ball, Manfrotto 

MH055M0-Q5, Vanguard 

BBH-200, Xhia Red Elephant ... 88 

18 

Elf 

SLRs zwischen 400 

und mehr als 6000 Euro 

bietet das Nikon-System. 

Wir machen es für Sie 

transparent mit technischen 

Details, Testergebnissen 

und Kaufempfehlungen. 

66 

Megatest Objektive 

25 Universalzooms 

mussten an der Canon 

7D, der Nikon D7000, 

der Sony A77, der Sony 

NEX7 und der Samsung 

NX200 ihre Qualität beweisen. 

Können sie die 

Erwartungen an Zoombereich, 

Lichtstärke und 

Bildqualität erfüllen? 


Trends 

und 

News 

Mit der „M“ präsentiert Canon als letzter 

großer Kamerahersteller eine spiegellose 

Systemkamera. Im Gegensatz zu Nikons 1 

integriert Canon die „M“ konsequent ins 

EOS-System mit einer von der Canon EOS 

650D abgeleiteten Technik: 18-Megapixel- 

APS-C-Sensor, Digic-5-Prozessor, neuer 

Hybrid-AF per Aufnahmesensor, STM-Objektive, 

EOS-Objektivadapter. Preis: 850 Euro. 

Wichtige Stichworte sind: kompakt, modernes 

Design, weder Blitz noch Sucher. 

Spiegellose EOS 650D 

Konzeptionell erinnert die Canon EOS M 

stark an Sonys NEX: ein sehr kompaktes 

modernes Gehäuse, nur wenige Bedienelemente, 

APS-C-Sensor und wegen des 

kleineren Auflagemaßes ein neues Bajonett 

mit der Möglichkeit, die EF-Objektive per 

Adapter zu nutzen. Auch die Zielgruppe 

scheint die gleiche zu sein. Die Käufer für 

die neue M sieht Canon weniger unter engagierten 

Fotografen auf der Suche nach 

einem kompakten, aber SLR-ähnlichen 

Werkzeug, als vielmehr in Umsteigern aus 

dem Kompaktkamera-Bereich, die eine 

leicht be dienbare unkomplizierte Kamera 

mit besserer Bild qualität wollen. So ähnelt 

die EOS M auf den ersten Blick von der Anzahl 

und Belegung der Tasten einer Kompaktkamera. 

Technisch dagegen ist die 

EOS ohne 

neue M stark mit der erst kürzlich vorgestellten 

EOS 650D verwandt, deren Test 

Sie ab Seite 32 finden. Beide Kameras arbeiten 

mit dem 18-Megapixel-Live-CMOS- 

Sensor mit maximaler Auflösung von 5184 

x 3456 Pixeln. Bilder kann die M sowohl 

mit JPEG als auch RAW aufnehmen. Die 

Empfind lichkeit lässt sich manuell oder 

automatisch zwischen ISO 100 und ISO 

12 800 regeln und maximal auf ISO 25 600 

erweitern. Die Signalverarbeitung übernimmt 

der Digic-5-Prozessor. Wenn auch 

die Abstimmung der neuen Kamera der 

von der 650D ähnelt, dann liefert die M 

knackig abgemixte Bilder mit recht kräftiger 

Anhebung von Kontrast und Schärfe. 

Bei maximaler Auflösung schafft die spiegellose 

EOS bis zu 4,3 Bilder pro Sekunde. 

Hybrid-AF-System 

Zur Scharfstellung nutzt die M bis zu 31 

AF-Felder sowohl im Video- als auch Live- 

1. Kompakt und elegant – 

das Design der M zielt auf 

Frauen und Umsteiger von 

Kompaktkameras. 

2. Die Rückseite zeigt nur 

wenige Einstellmöglichkeiten. 

Erst das Menü bietet die typischen 

EOS-Funktionalitäten. 

3. Wegen des großen Sensors 

erreichen M-Zooms 

fast die Größe traditioneller 

EOS-Zooms. 

4. Mit einer flachen Festbrennweite 

passt die M gut in 

Hand- und Jackentaschen. 1 2 

6 ColorFoto 9/2012 Fotos: Hersteller 

www.colorfoto.de

INFO 

Canon EOS M 

Spiegel 

3 4 

View-Modus. Dabei setzt sie auf das neue 

„Hybrid AF“-System der 650D, mit dem 

Canon Phasen- und Kontrast-AF-Techniken 

auf dem Aufnahmesensor kombiniert: Der 

Phasen-AF soll schnell vorfokussieren, der 

Kontrast-AF die Präzision garantieren. Die 

Phasen-Ansteuerung geschieht über zusätzliche 

Pixel in der Mitte des Sensors. Ihren 

vollen Vorteil soll die Hybrid-Lösung in 

Verbindung mit den neueren STM-Objektiven 

(Schrittmotor für den Autofokus) zeigen. 

Von denen kommen zunächst zwei mit 

M-Bajonett. Als AF-Optionen kann der Fotograf 

zwischen One-Shot oder Servo-AF 

wählen. Zusätzlich stehen Gesichtserkennung, 

FlexiZone-Multi mit 31 AF-Feldern 

und Flexi Zone-Single mit 1 AF-Feld zur 

Ver fügung. Hinzu kommen Touch AF 

und Fokus anpassung nach AF. Bei der 

letzten Methode kann der Fotograf den 

Fokus nach erfolgter AF-Messung nachjustieren. 

■ Objektive 

Passend zur EOS M präsentiert Canon 

zwei neue Objektive: das kompakte 

und lichtstarke EF-M 2/22 mm 

STM Pancake und das Standardzoom 

EF-M 3,5–5,6/18–55 mm IS STM. Preise 

nannte Canon noch nicht. Beiden 

gemein ist der erst kürzlich von Canon 

eingeführte STM (Steppermotor)-Antrieb 

für den Autofokus. Schrittmotoren 

sind leiser als USM-Antriebe, 

wenn auch, wie unsere ersten Erfahrungen 

mit dem EF 2,8/40 mm STM 

zeigen, noch hörbar. In Verbindung 

mit Kontrast-AF-Systemen sollen sie 

rascher fokussieren, denn der STM- 

Antrieb lässt sich schneller starten 

und abbremsen – so ermöglicht er 

eine große Zahl kleiner Schritte in 

schneller Abfolge. Wie stark dies in 

der Praxis durchschlägt, werden wir 

in Heft 10 in einem Test klären. 

Touch-Monitor 

Die Motivauswahl erfolgt bei der Canon M 

per Live-View auf dem Monitor. Ein elektronischer 

Sucher ist in dem kompakten Gehäuse 

nicht integriert, es gibt auch keine 

Zubehörlösung. Wie schon in der 650D 

setzt Canon bei der Anzeige auf den 3 Zoll 

großen Touch-Monitor mit einer ordentlichen 

Auflösung von 346 700 RGB-Bildpunkten. 

Der Monitor soll annähernd die 

Farben des RGB-Farbraums darstellen können. 

Über die Touch-Oberfläche kann man 

AF-Felder oder Gesichter auswählen, Bildeinstellungen 

verändern, auslösen und mit 

zwei Fingern kann man sogar zoomen. 



INFO 

■ Zubehör 

Zum Lieferumfang der M gehört der 

aufsteckbare Speedlite-90EX-Blitz. 

Optional erhältlich ist der EF-EOS- 

M-Objektiv-Adapter, der klassische 

EF-Objektive mit der M verbindet, allerdings 

gibt es erst zwei EF-Objektive 

mit STM-Motor. Den Preis des Adapters 

hat Canon noch nicht genannt. 

Bedienung 

Mit der M zielt Canon auf Aufsteiger aus 

dem Bereich der Kompaktkameras, und 

bietet deswegen nur wenige Direktzugriffstasten, 

wie etwa für die Belichtungskorrektur 

oder Auslöse-Modi. Weitere Einstellungen 

lassen sich noch relativ schnell über 

Quick-Set-Taste oder den Touch-Monitor 

erreichen – wie bei der EOS 650D. Über 

den Touch-Monitor kann man beispielsweise 

Belichtungsmodi (Mehrfeld-, Selektiv-, 

Spot, mittenbetont), oder ISO- 

Empfindlichkeit schnell verändern. Die 

Auswirkungen bekommt der Fotograf direkt 

auf dem Monitor angezeigt und kann diese 

gegebenenfalls weiter optimieren. Letztendlich 

soll bei der M aber die Automatik dem 

Fotografen das meiste abnehmen. 

EOS-Ausstattung 

Geht es um die Ausstattung ist vieles dabei, 

was auch eine klassische EOS bietet. Das 

Menü entspricht in Umfang und Aufbau weitgehend 

dem EOS-Menü. Nahezu alles lässt 

sich individuell konfigurieren, ob HDR oder 

Bildstile mit den Aufnahmeeinstellungen für 

Farbe, Schärfe und Kontrast. Man kann aber 

auch aus etlichen vorprogrammierten Presets 

wie etwa Porträt oder Landschaft auswählen. 

Allerdings fehlt der eingebaute Blitz, doch 

gehört ein Aufsteckblitz zum Standardpaket. 

Das hält das Gehäuse klein, aber ob man 

den Blitz auch immer dabei hat? 

Video mit Full-HD 

Ebenfalls an Bord ist die inzwischen obligatorische 

Video-Funktion. Filmen kann die Canon 

in Full-HD mit 1920 x 1080 Pixeln bei 30, 

25 oder 24 Vollbildern/s. Verringert man die 

Auflösung auf 720 Pixel, so lässt sich die 

Bildfrequenz bis auf 60 Bildern/s steigern. 

Während der Videoaufnahme fokussiert die 

Kamera bei Bedarf kontinuierlich nach und 

nutzt dafür auch die zusätzlichen Phasen- 

AF-Pixel in der Mitte des Sensors. Die 

Belichtung kann auch manuell gesteuert 

Canon EOS M 

Bildsensor 18 Megapixel, Live-MOS, APS-C 

22,3 x 14,9 mm, 5184 x 3456 Pixel 

Dateiformat JPEG, RAW, RAW + JPEG 

Empfindlichkeit auto/manuell ISO 100-25 600 

HD-Video MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 

30 Vollbilder/s, AF, Stereoton 

Autofokus Hybrid-AF, 31 AF-Sensoren, man., 

Touch-AF 

Belichtung Matrix mit 63-Feld, mittenbetont, Spot; 

P, Av, Tv, M, Belichtungskorrektur ±3 

Blenden, Weißabgleichsreihe, HDR 

Monitor/Sucher 3“-Touch-Monitor, 346 700 RGB-Pixel 

Serienbilder 4,3 Bilder pro Sekunde 

Bajonett, 

Speicher, Akku 

Canon EOS M, SDHC/SDXC, Lithium- 

Ionen Akku, ca 230 Aufnahmen 

Sonstige 

Ausstattung 

Abmessungen/ 

Gewicht 

Preis 

HDMI, Touch-Auslösung, Aufsteckblitz 

Speedlite 90EX, Stereomicro 

108,6 x 66,5 x 32,3 mm, 298 g 

850 Euro im Set mit Standardzoom 

3,5-5,6/18-55 mm IS STM 

werden. Den Ton nimmt die Canon M in 

Stereoqualität mit 16 Bit und einer Frequenz 

von 48 kHZ auf. Bei Bedarf kann der Fotograf 

auch ein externes Mikro anschließen. 

Zur Ausgabe von Daten bietet die Kamera eine 

HDMI-Schnittstelle. Mit Videoschnappschuss-Funktion 

ist sie zudem in der Lage, 

aus mehreren davor aufgenommenen kurzen 

Videosequenzen selbstständig eine Filmdatei 

zu schneiden. 

Preis 

Der UVP der neuen EOS M, erhältlich in 

Schwarz, Weiß, Silber und Rot, beträgt 850 

Euro im Kit mit dem 18–55er-Standard-Objektiv. 

Ab September soll die Kamera erhältlich 

sein. 

Wadim Herdt 


Fotos: Hersteller 

www.colorfoto.de

Panasonic Lumix LX7 

Topmodell 

Panasonic löst mit der LX7 die LX5 als Topkompakte 

ab. Als Sensor kommt ein neuer, 

aber unverändert 1/1,7“ großer MOS-Sensor 

samt neuem Bildprozessor zum Einsatz. 

Trotz einer von 11,3 auf 12,5 Megapixel erhöhten 

Pixelzahl bleibt es bei 10,1 Megapixel 

effektiver Auflösung. Der maximale ISO- 

Wert liegt bei 6400. Bei Serien mit AF-S 

macht die LX7 maximal 11 B/s, mit AF-Tra- 

cking 5 B/s. Das Zoom der LX7 bleibt bei 

24–90 mm. Bei Bedarf kann ein integriertes 

ND-Filter zugeschaltet werden. An Bedienelementen 

neu hinzugekommen sind ein 

Blendenring am Objektiv und hinten ein kleiner 

Hebel für Fokussierung/ND-Filter. Der 

3“-LCD-Monitor zeigt jetzt 306 666 RGB-Pixel. 

Oben auf der LX7 kann der optionale 

Live-View-Sucher LVF2 mit 466 666 RGB- 

Pixeln aufgesteckt werden. Full-HD-Videos 

nimmt die LX7 mit 1920x1080 im 50p-Modus 

auf, wahlweise als AVCHD- oder MP4- 

Dateien. www.panasonic. de HoGo 

Panasonic Lumix LX7 

Sensor 

10 MP, 1/1,7“-MOS 

Optik 

1,4-2,3/4,7-17 mm (24-900 mm) 

Monitor 

3,0“-LCD, 306666 RGB-Pixel 

Ausstattung P, Av, Tv, M, ISO 80-6400 (12800), 

Kontrastoptimierung, Belichtungsreihe, 

Bildstabilisator, Multi-/Mitten-/Spot-/ 

Tracking-AF, Serie 11 B/s, Full-HD- 

Video 1080p50, AVCHD, MP4 

Sonstiges RAW-Format, ND-Filter, 

Gesichtserkennung, 3D, Timer, el. 

Wasserwaage, Blitz-/Zubehörschuh, 

Stereoton, HDMI, Live-View- 

Sucheranschluss 

Größe, Gewicht 105 x 59 x 28 mm, 206 g 

ca. 

Preis 

500 Euro 

Panasonic Lumix G Vario 4,0–5,6/45–150 mm Asph./O.I.S. 

Für Micro-Four-Thirds 

Panasonic erweitert sein Micro-Four-Thirds-Objektivsystem 

um das Lumix G Vario 4,0–5,6/45–150 mm 

Asph./O.I.S. Das Tele-Zoom entsprechend 90–300- 

mm-KB-Brennweite misst nur 62 x 73 mm und wiegt 

200 g. Die optische Konstruktion besteht aus 12 Linsen 

in 9 Gruppen, darunter einem UHR (Ultra High 

Refractive)-Element und zwei asphärischen Elementen. 

Vor Verwacklungen schützt ein optischer Bildstabilisator 

O.I.S . Die Scharfstellung erfolgt automatisch wie 

manuell über ein Innenfokussier-System. Preis und Datum 

der Markteinführung ließ Panasonic noch offen. 

www.panasonic.de 

HoGo 

Panasonic Lumix G Vario 4,0-5,6/ 

45-150 mm Asph./O.I.S. 

Format 

MFT 

Linsen/Gruppen 12/9 

Naheinstellgrenze 0,9 m 

Bildwinkel 27° – 8,2° 

Filterdurchmesser 52 mm 

Fokussierantrieb Schrittmotor 

Bildstabilisator Bildstabilisator 

Durchmesser x 62 x 73 mm, 200 g 

Länge, Gewicht 

Anschlüsse Micro-Four-Thirds 

Preis k. A. 

Voigtländer Color-Skopar 2,8/28 

mm SLII-N asphärisch 

Voigtländer Color-Skopar 2,8/2 

8 mm SLII-N 

Format 

KB 

Linsen/Gruppen 7/6 

Naheinstellgrenze 0,22 m 

Bildwinkel 74,8° 

Filterdurchmesser 52 mm 

Ultraschallmotor – 

Bildstabilisator – 

Durchmesser x 

Länge, Gewicht 

Anschlüsse 

Preis 

Canon: 70 x 27 mm, 230 g 

Nikon: 63,3 x 24,5 mm, 180 g 

Canon EOS, Nikon F (AI-S) 

550/530 Euro 

KB-Format 

Das KB-Vollformat-Weitwinkel-Objektiv 

Voigtländer Color-Skopar 2,8/28 mm SLII- 

N asphärisch für Canon- und Nikon-SLRs 

zeichnet sich durch eine sehr kompakte 

Bauweise aus. Die Version mit Nikon AI-S- 

Anschluss ist mit einer integrierten CPU 

ausgestattet. Die Canon-Version fällt vor allem 

wegen des eingebauten AF- und Blendenmotors 

etwas größer, schwerer und 

teurer aus. Eine Sonnenblende gibt es nur 

als optionales Zubehör. Das Color-Skopar 

F2,8/28 mm SLII-N asphärisch kostet 530 

Euro für Nikon und 550 Euro für Canon EOS. 

ww.voiglaender.de HoGo 




Panasonic Lumix G5 

Systemkamera mit 16 MP 

Lumix G5 heißt Panasonics aus der G3 weiterentwickeltes 

Micro-Four-Thirds-Mittelklassemodell. 

Die effektive Auflösung bleibt bei 

16 Megapixeln, aber Sensor und Bildprozessor 

sind neu wie auch zahlreiche Ausstattungsdetails 

– Preis 650 Euro. Gegenüber 

der weiterhin angebotenen G3 bietet 

die G5 einen neuen Highspeed-Live-MOS- 

Sensor. Hinzu kommt die nächste Generation 

des Venus-Engine-Bildprozessor. Die G5 

soll jetzt Bildserien im AF-S-Modus mit maximal 

6 B/s bei voller Auflösung (G3 4 B/s) 

schaffen und mit AF-Tracking immer noch 

3,7 B/s. Eine elektronische Verschlussfunktion 

erlaubt bei 4 Me ga pixeln sogar 20 B/s. 

Von der schnelleren internen Bildverarbeitung 

profitiert auch die Videofunktion. Full- 

HD-Video 1920 x 1080 sind jetzt progressiv 

mit 50 Vollbildern/s (50p) im AVCHD-Format 

möglich. Alternativ dazu steht das MP4-Format 

mit 1920 x 1080 Pixeln bei 25 B/s zur 

Verfügung, etwa zur direkten Wiedergabe 

ohne Formatwandlung der Videos auf Smartphones 

oder Tablet-PCs. Die Videoaufzeichnung 

lässt sich über eine einzelne Taste direkt 

starten. Ein elektronischer 

Tele-Konverter erweitert beim Filmen den 

Zoombereich um den Faktor 4,8. Die Auflösung 

des ausklapp- und drehbaren 

3“-Touchscreen-LCD-Monitors im 16:9-Format 

wurde mit 306 666 RGB-Bildpunkten im 

Vergleich zur G3 verdoppelt. Der hochauflösende 

elektronische Sucher bleibt mit 

480 000 RGB-Bildpunkten und angenehmer 

Vergrößerung von effektiv 0,7x unverändert. 

Der Augensensor für die automatische Umschaltung 

zwischen Monitor- und Sucherbild 

aktiviert den Autofokus, wenn sich ein 

Auge dem Okular nähert. Ebenfalls neu ist 

die Möglichkeit, Touchscreen-Funktionen 

wie etwa Touch-AF und Auslösung auch 

beim Fotografieren mit Live-View-Sucher zu 

nutzen, indem auf die entsprechende Stelle 

des dunklen Monitors getippt wird. Neben 

der Touchscreen-Bedienung kommen die 

klassischen Bedien elemente nicht zu kurz. 

Praktisch ist der neue hinzugekommene 

Multifunktions- 

Hebel oben, direkt zwischen Auslöser und 

Videotaste. Er dient je nach Einstellung bei 

der Aufnahme zum Zoomen oder zur Belichtungskorrektur, 

bei der Wiedergabe zur 

Vergrößerung/Verkleinerung des Bildes und 

im überarbeiteten Einstellungsmenü zum 

seitenweisen Blättern. Dazu kommen noch 

Panasonic Lumix G5 

Bildsensor 16 Megapixel, Live-MOS, APS-C 

23,7 x 15,7 mm, 4928 x 3264 Pixel 

Empfindlichkeit auto/manuell ISO 160-12800 

HD-Video 1920 x 1080 p50, AVCHD/MP4 

(AVC/H.264), Stereoton 

Autofokus Kontrast-AF, 23-Feld, 1-Feld, 

1-Punkt, Gesichtserkennung, AF- 

Tracking, Touch-AF, manuell 

Belichtung 144-Feld, mittenbetont, spot; P, 

Av, Tv, M, Belichtungsreihen ±5EV, 

Weißabgleichsreihe, HDR 

Monitor/Sucher Live-View, 3,0“-LCD-Monitor, 

306666 RGB-Pixel, Touchscreen, 

schwenkbar 180°, drehbar 270°, 

elektronisch, 480000 RGB-Pixel, 

100% Bildfeld, Vergr. eff. 0,7x 

Serienbilder max. 6 B/s (AF-S), 3,7 B/s (AF- 

Tracking) max. , 20 B/s bei 4MP 

Sonstige 

Ultraschall-Sensorreinigung, 

Ausstattung Augensensor (LCD/EVF), 

Multifunktionshebel, Touch- 

Auslösung, elektronische 

Wasserwaage, Mini-Blitz LZ10 

(ISO160) 

Speichermedien SD/SDHC/SDXC-Karten 

Energieversorgung Lithium-Ionen Akku 7,2 V/1200 mAh 

Abmessungen/ 120 x 83 x 71 mm, 396 g 

Gewicht 

Preis 

650 Euro, im Set mit Standardzoom 

3,5-5,6/14-42 mm 750 Euro 

fünf vom Nutzer definierbare Funktionstasten. 

In das G5-Gehäuse mit ergonomisch 

besser ausgeprägten Handgriff passt jetzt 

der von der GH2 bekannte Akku 7,2V/1200 

mAh, dessen Kapazität für über 320 Fotos 

reichen soll. www.panasonic.de HoGo 

10 ColorFoto 9/2012 Fotos: Hersteller 

www.colorfoto.de

Trends und Spekulationen 

Systemfragen. Die photokina naht, und wie immer gibt es schon im Vorfeld viel Neues und noch mehr 

Gerüchte. Besonders Spiegelreflex- und Systemkameras stehen im Mittelpunkt des Interesses. Hier 

unsere Zusammenfassung der wichtigsten Trends und möglichen Entwicklungen. 

hochauflösender 

3,2“-LCD-Monitor 

5 Bilder/s und verbesserte 

Videofunktionen 

integrierter AF-Motor 

24-Megapixel- 

KB-Sensor 

Mehr Nikon 

Auflösung 

Wenn man auf die Laufzeit schaut, stehen 

bei Nikon Nachfolger für die seit 

rund drei Jahren im Markt befindlichen 

Modelle D700 und D300s mit 12-Megapixel-Auflösung 

an. Die Spekulationen im 

Internet nennen als Nachfolger/Ergänzung 

eine D600 (zur D700) und eine 

D400 (zur D300s): Bei der D600 soll es 

sich um eine „Einsteiger-Vollformat“-Kamera 

handeln mit 24-Megapixel-KB-Sensor 

(eventuell Sony) zu einem Kampfpreis 

von gut 1500 Dollar – mit hochauflösendem 

3,2“-LCD-Monitor, integriertem AF- 

Motor, 5 B/s und verbesserten Videofunktionen. 

Sollten die auf einer chinesischen 

Forumsseite aufgetauchten Bilder echt 

sein, ähnelt das D600-Gehäuse dem der 

D7000. Das semiprofessionelle Modell 

könnte mit dem 24-Megapixel-Sensor im 

APS-C-Format (wie in der D3200) die 

D300s-Auflösung verdoppeln. 

SLR-Modellpflege 

Canon 

Bei den klassischen D-SLRs stellt sich bei 

Canon vor allem die Frage nach einem 

Nachfolgemodell für die fast 3 Jahre alte EOS 

7D. Dem bisherigen Canon-APS-Top-Modell 

stünden ein neuer Sensor sowie der aktuelle 

DualDigic-5-Bildprozessor gut an, sowie das 

verbesserte AF-System der EOS 5D Mark III. 

Alternativ könnte eine EOS 70D als Nachfolgerin 

der 2 Jahre alten EOS 60D mit unverändert 18 

Megapixeln, aber professionelleren Features 

und Digic-5-Prozessor die Rolle als Top-Modell 

im Canon-Angebot mit APS-C-Sensoren von 

der 7D übernehmen. Bei den EF-Objektiven 

stünde nach der Neuauflage des 2,8/24–70 mm 

eine Überarbeitung des beliebten Tele-Zooms 

4,5–5,6/100–400 mm L IS an, für das Canon 

schon vor längerem Patente beantragt hat. 

Leica/Hasselblad 

Bei Leica wird 

schon länger 

eine M10 in der 

Nachfolge der 

M9 erwartet. Ob 

Leica aber auf 

der photokina 

damit der Präsentation 

seiner 

jüngst vorgestellten 

Modelle 

M-Monochrom 

und X2 sowie 

dem Lieblingskind 

S2 – zu der von Neuerungen bislang nichts zu hören ist – die 

Schau stehlen wird, erscheint fraglich. Ein besonders wildes Gerücht 

betrifft Hasselblad. Das spanische Internetportal CSCMagazine.com 

will von einer spiegellosen Mittelformat-Systemkamera mit einem 

Sensor in etwa doppelter KB-Größe wissen. 

Fotos: Hersteller, Montage und Bearbeitung Redaktion 

ColorFoto 9/2012 11


Aufrüstung Olympus 

Olympus hat die OM-D E-M5 ausdrücklich als erstes 

Modell einer neuen Kamerareihe vorgestellt. Da wäre 

zumindest ein weiteres OM-D E-M-Modell zur photokina 

keine Überraschung. Da eine abgespeckte OM-D den 

Pen-E-P-Modellen Konkurrenz machen würde, ist also 

eine Aufrüstung zu erwarten. Angesichts der guten 

Bildqualität der OM-D E-M5 ist bei einer kommenden 

OM-D E-M1 weniger mit einem höher auflösenden 

Sensor zu rechnen, als vielmehr mit einer Verbesserung 

oder Ausweitung der Sekundär-Tugenden wie digkeit und Robustheit. Von einem neuen Modell der 

Geschwindes 

populären lichtstarken Four-Thirds-Standard-Zooms 

Olympus-Pen-Reihe ist derzeit noch nichts zu hören. 

Hier wäre noch Platz für ein günstiges Einsteigermodell. 

Bei den Objektiven wünschen sich ambitionierte 

Micro-Four-Thirds-Fotografen eine Kompaktvariante 

2,8–4,0/12–60 mm. Eine US-Micro-Four-Thirds-User- 

Group will zudem von einem kompakten 1,8/25-mm- 

Standardobjektiv gehört haben. 

Geschwindigkeit 

und Robustheit 

kompakte 

Objektiv-Varianten 

Schnell und komfortabler Panasonic 

3,2-LCD-Monitor mit 

350 000 RGB-Pixeln 

wasserfestes Gehäuse 

und Akkugriff 

mehr Einstellmöglichkeiten 

bei Schärfe- und Belichtungsregelung 

integrierte 

GPS-Funktionen 

reaktionsschnellerer Live-MOS-Sensors samt 

verbessertem Bildprozessor 

Von Panasonic erwarten wir eine 

Ablösung des Video-Spezialisten 

Lumix GH2. Eine GH3 sollte mehr 

Einstellmöglichkeiten bei Schärfeund 

Belichtungsregelung bieten. Für 

Profis wichtig wären ein wasserfestes 

Gehäuse, integrierte GPS-Funktionen 

und einen Akkugriff als Zubehör. 

Zu erwarten ist ein neuer, reaktionsschnellerer 

Live-MOS-Sensor samt 

verbessertem Bildprozessor mit 

entsprechenden Folgen für Reaktionsgeschwindigkeit 

und Videofunktionen 

sowie ein 3,2-LCD-Monitor 

mit 350 000 RGB-Pixeln. An den 

Grundzügen des GH-Designs dürfte 

sich wenig ändern, ebensowenig an 

der 16-Megapixel-Auflösung. 

Nachdem Panasonic bei den Objektiven 

gerade erst das Lumix G Vario 

2,8/12–35 mm eingeführt und das 

4–5,6/45–150 mm Telezoom angekündigt 

hat, ist zur photokina nicht 

mit weiteren Objektiven, sondern 

höchstens mit Ankündigungen zu 

rechnen. 


Fotos: Hersteller, Montage und Bearbeitung Redaktion 

www.colorfoto.de

MFT- und NEX-Objektive 

Für Spiegellose 

Neben Olympus und Panasonic erweitern unabhängige Hersteller 

das Angebot an Micro-Four-Thirds-Objektiven. Auch für 

die Sony-Alpha-Nex-Kameras könnte es bald weitere Fremdobjektive 

geben, Schneider-Kreuznach hat für den Herbst das 

Weitwinkel-Objektiv Super Angulon 2/14 mm für Micro-Four- 

Thirds-Kameras angekündigt. Es soll das erste Objektiv einer 

neuen Reihe von Kompaktobjektiven „Made in Germany“ für 

spiegellose Systemkameras sein. „Wir setzen stark auf den 

innovativen Markt der spiegellosen Systemkameras mit ihren 

Wechselobjektiven und haben entsprechende Entwicklungen 

in der Pipeline“, erklärte Scheider-Geschäftsführer Dr. Josef 

Staub. Sigma hat mit den für den APS-C-Bildkreis gerechneten 

Objektiven 2,8/19 mm und dem 2,8/30 mm EX DN schon zwei 

Festbrennweiten für NEX und Micro-Four-Thirds im Angebot. 

Weitere sind zu erwarten, vielleicht sogar noch kompaktere, die 

ausschließlich für Micro-Four-Thirds gerechnet sind. Tamron hat 

im Januar dieses Jahres seinen Beitritt zum Micro-Four-Thirds- 

Standard erklärt. Zu möglichen Objektiven oder gar Vorstellungsterminen 

hält sich Tamron aber bedeckt. Gerüchteweise 

ist von einem Tamron Tele-Zoom 18–200 mm (=36–400 mm 

KB) für Micro-Four-Thirds zu hören. 

Samsung 

WiFi kommt 

Höchstwahrscheinlich wird Samsung unter der Bezeichnung 

NX-R ein neues Modell seiner spiegellosen Systemkamera- 

Reihe mit integriertem WiFi-Modul vorstellen. Das geht aus 

einem WiFi-Zertifikationsdokument der amerikanischen WiFi- 

Allianz hervor. Das „R“ in der Bezeichnung NX-R könnte für 

„Retro“ stehen. Schon vor einiger Zeit waren im Internet Bilder 

aufgetaucht, die eine spiegellose Systemkamera im Retro-Look 

zeigten. Die im selben Dokument wie die NX-R erwähnte EX2F 

als Nachfolgemodell der Top-Kompakten EX-1 hat Samsung 

inzwischen schon offiziell vorgestellt. Bei den Objektiven bleibt 

trotz der Neuankündigungen der Nachholbedarf bestehen. 

more than nude Akt- 

Bildband 

Der COLORFOTO-Creativ-Fotograf 

Kristian Liebrand hat das 

Buch more than nude – fine art 

photography herausgebracht. 

Der 120-seitige, als Hardcover 

gefasste, 28 x 28 cm große Bildband 

zeigt großformatig über 

100 farbige und schwarzweiße 

Aktaufnahmen des Fotografen. 

Es kostet 29,95 Euro und lässt 

sich über die Webseite morethan-nude.com, 

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oder Schiebesäule • www.cullmann.de 



zahlreiche 

Videofunktionen 

Teildurchlässiger 

Spiegel und elektroni- 

scher Sucher mit 

3 Millionen Pixeln 

Technik- 

Trends 

neue, 

schnellere 

XQD-Speicherkarten 

größeres und 

schwereres Gehäuse 

SLT professionell Sony 

Schon lange gibt es Gerüchte um ein Nachfolgemodell 

der Vollformat-Sony A900. Wir 

rechnen mit einem SLT-Modell mit teildurchlässigem 

Spiegel und elektronischem Sucher 

– eventuell als A99. In dem chinesischen 

Forum xitek.com ist die Rede von 

einem 24-Megapixel-Vollformat-Sensor, 102 

AF-Punkten und einem hochauflösendem 

elektronischen Sucher mit insgesamt 3 Millionen 

Pixeln. Die A99 soll zudem zahlreiche 

Video funktionen bieten und etwas größer 

24-Megapixel- 

Vollformat-Sensor 

und schwerer als die A77 sein. Interessant 

klingt der genannte Preis von knapp 2230 

Euro. So, wie Sony mit A900 und A850 zwei 

unterschiedlich ausgestattete Vollformat- 

SLRs anbot, könnten auch eine A99 und eine 

günstigere A88 (ohne Schwenkmonitor?) 

ab nächstem Frühjahr dann einen breiteren 

Markt abdecken. Neue Sony-Topmodelle 

mit professionellem Anspruch dürften – wie 

bislang nur die Nikon D4 – mit den neuen, 

schnellen XQD-Speicherkarten arbeiten. 

Auflösung und Fläche sind eindeutig 

zwei Trends bei Kameras: Bei der Auflösung 

hat Nikon mit 36 Megapixeln einen 

neuen Maßstab gesetzt, der die Konkurrenz 

herausfordert. Für viele spannender 

ist der Trend zu größeren Sensoren. Hier 

fallen zum einen Modelle mit festeingebautem 

Zoom auf: etwa die Sony Cybershot 

RX100 mit 1 Zoll-Sensor in einem 

Kompaktkameragehäuse oder die 

Canon G1X mit 14 x 18,7 mm Sensor. 

Zum andern machen Vollformatkameras 

den Top-APS-C-Modellen immer mehr 

Konkurrenz. 

Im Objektivbereich werden immer mehr 

Wechselobjektive entsprechend den 

neuen Anforderungen durch Live-Viewund 

Video-Funktion mit Schrittmotoren 

ausgerüstet. Diese Motoren erlauben 

auch bei Kontrastautofokus eine schnelle 

und präzise Fokussierung. Jüngste 

Beispiele sind die Canon-Objektive EF 

2,8/40 mm STM und EF-S 3,5–5,6/ 

18–135 mm IS STM, die ersten Canon- 

Objektive mit Schrittmotor. 

Bei Video kommt keine anspruchsvolle 

Kamera mehr ohne Full-HD mit 1920 x 

1080 Pixeln aus, jetzt zunehmend im 

50p Modus mit der Auslesung von 50 

Vollbildern/s statt 2 x 25 Halbbildern wie 

bei 50i. 

Mehr Objektive Fujifilm X-Pro 

Nach dem erfolgreichen Start der X-Pro1 

baut Fujifilm nun das System aus und 

kündigt bis Frühjahr 2013 sieben weitere 

Objektive an. Zu den drei bereits verfügbaren 

Festbrennweiten kommen im Herbst 

ein Superweitwinkel-Objektiv 2,8/14 mm 

(21 mm KB) sowie ein Zoom 2,8–4/18–55 

mm (27–83 mm KB). Fünf weitere Objektive 

sind für Anfang 2013 angekündigt: das 

Weitwinkel 1,4/23 mm (35 mm KB), ein 

superflaches Pancake 2,8/27 mm (41 mm 

KB), ein Porträt-Tele 1,4/56 mm (84 mm 

KB) sowie die bildstabilisierten Zooms 

4/10–24 mm OIS (15–36 mm KB) und 

3,5–4,8/55–200 mm OIS (83–300 mm KB). 

(Illustration: Roadmap) 

14 ColorFoto 9/2012 Fotos: Hersteller, Montage und Bearbeitung Redaktion 

www.colorfoto.de

Besuchen 

Sie uns auf der 

Photokina: 

Halle 4.1 

Stand E-49/E-51 

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Smart mit W-Lan Samsung EX2F 

Samsung setzt seine EX-Serie mit der neuen 

EX2F fort. Das 12-Megapixel-Modell ist mit 

lichtstarkem Zoom, manuellen Einstellmöglichkeiten 

und WiFi für kabellose Bildübertragung 

ausgestattet. Neben Smart-Motivprogrammwahl, 

Blenden- und Zeitautomatik 

stehen auch manuelle Zeit- und Blendenwahl 

zur Verfügung. Die Bildkontrolle erfolgt über 

ein klapp- und drehbares OLED-Display mit 

3“-Diagonale. Die EX2F gibt es ab August 

für 500 Euro. www.samsung.de HoGo 

Walimex pro Fisheye 

180 Grad 

Speziell für kompakte Systemkameras mit 

Sony-E-Mount und Samsung-NX-Bajonett 

liefert Foto Walser unter dem hauseigenen 

Label Walimex Pro eine Fischaugen-Optik 

mit 8 mm Brennweite und Blende 2,8. Das 

entspricht einem Bildwinkel von 180°. Das 

Walimex Fisheye wiegt mit beiden Bajonett- 

Versionen circa 210 gund ist zwischen 48 mm 

(Samsung) und 55 mm lang. Foto Walser 

verkauft das Fisheye für 360 Euro und will ab 

Anfang August auch eine Version für Fuji X- 

PRO bringen. www.walimex.de jos 

Samsung 

Sensor 

Optik 

Monitor 

Ausstattung 

Sonstiges 

Größe, Gewicht 

ca. 

Preis 

EX2F 

12,4 MP, 1/1,7“-BSI-MOS 

1,4-2,7/4,7-15,5 mm (24-80 mm) 

3,0“-AMOLED, 307200 RGB-Pixel 

P, Av, Tv, M, ISO 100-3200 (erweitert 

6400/12800), Bildstabilisator, Kontrast- 

AF, W-Lan, Full-HD-Video 1080p30 

(H.264) 

RAW-Format, Gesichtserkennung, 

3D-Panorama, Blitz-/Zubehörschuh, 

HDMI 

112 x 62 x 29 mm, 294 g 

500 Euro 

Nikon AF-S 5,6/800 mm 

Super-Tele 

Nikon will sein Objektivangebot durch ein 

neues Super-Tele AF-S-Objektiv 5,6/800 

mm mit Bildstabilisator (VR) für seine SLRs 

mit Sensor im KB-Format ergänzen. Das 

Objektiv mit der längsten Brennweite aller 

Nikkor-Autofokusobjektive wurde für Sport-, 

Presse- und Naturfotografen konzipiert. Es 

soll sich laut Nikon neben „herausragender 

optischer Qualität“ durch Staub- und 

Wasserbeständigkeit auszeichnen und mit 

dem Autofokussystem aller KB-Ka meras 

von Nikon voll kompatibel sein. Das Objektiv 

wird auf der photokina 2012 zu sehen sein. 

Das Einführungsdatum, den Preis sowie genauere 

Spezifikationen will Nikon erst später 

bekanntgeben. www.nikon.de HoGo 

AUSSTELLUNGEN 

■ Frankfurt/Main 

MMK. Museum für moderne Kunst, 

60311, Domstr. 10, 

www.mmk-frankfurt.de/ 

Thema: Fotografie Total – Werke aus 

der Sammlung des MKK, Anja Niedringhaus, 

Barbara Klemm u.a. 

Termin: 03.06.2012-13.01.2013 

■ Berlin 

Berlinische Galerie, 

10969, Alte Jakobstr. 124-128, 

www.berlinischegalerie.de 

Thema: The way it is – Eine Ästhetik des 

Widerstands, Alfredo Jaar 

Termin: 15.06.-17.09.2012 

■ Hamburg 

Hamburger Kunsthalle, 

20095, Glockengießerwall, 

www.hamburger-kunsthalle.de 

Thema: Lost Places, Tomas Demand, 

Omer Fast u.a. 

Termin: 08.06.-23.09.2012 

Hamburger Kunsthalle, 

20095, Glockengießerwall, 

www.hamburger-kunsthalle.de 

Thema: „ALICE“ im Wunderland der 

Kunst, Stephan Balkenhol, Stephan 

Huber, Diana Thater u.a. 

Termin: 22.06.-30.09.2012 

■ München 

Pinakothek der Moderne, 

80333, Barer Str. 40, 

www.pinakothek-der-moderne.de 

Thema: true stories – Amerikanische 

Fotografie, Robert Adams u.a. 

Termin: 02.03.-30.09.2012 

Sammlung Goetz im Haus der Kunst, 

80538, Prinzregentenstr. 1, 

www.hausderkunst.de 

Thema: Klang und Stille, Christoph Brech, 

Wolfgang Tillmans, Nira Pereg u.a. 

Termin: 13.04.-09.09.2012 

© Anja Niedringhaus aus der Serie At War, 2006 

16 ColorFoto 9/2012 www.colorfoto.de

SERVICE | LESERBRIEFE 

Die Briefe unserer 

Leser beantwortet 

Annette Kniffler, 

Redakteurin 

Hallo, 

ich habe einen ziemlich kritischen Testleser als 

Bekannten. Er kann sich nicht vorstellen, wie 

man heute die Auslöseverzögerung (0,15–0,40 s) 

misst. Für ihn ist eine elektronische Datenübernahme 

nicht vorstellbar. Eine sonstige 

Messmethode, welche auf Hundertstel exakt 

ist, kann er sich nicht vorstellen. Könnt ihr 

Licht ins Dunkel bringen … 

Frank 

Unsere Tester messen die Auslöseverzögerung 

mithilfe einer speziell dafür entwickelten 

LED-Tafel. Auf ihr befinden sich zehn 

Reihen mit jeweils zehn LEDs nebeneinander. 

Mittels Mikrocontroller leuchten die 

LEDs in genau kontrollierter, extrem schneller 

Abfolge, eins nach dem anderen. Ist das 

Ende der zehnten LED-Reihe erreicht, geht 

es wieder von vorne los, wobei die Anzeige 

auf einer weiteren, separat abgesetzten LED- 

Leiste um ein Lämpchen nach rechts springt, 

um die Anzahl der Wiederholungen festzuhalten. 

Durch einen Kontakt auf dem Auslöser 

der Kamera wird dieser Prozess automa- 

tisch beim Durchdrücken gestartet – mit der 

ersten LED in der oberen linken Ecke. Danach 

lässt sich anhand dessen, welches LED 

schließlich auf dem Foto leuchtet, die Auslöseverzögerung 

auf eine Millisekunde genau 

bestimmen. 

Sehr geehrter Herr Merz, 

ich habe Ihren Artikel mit dem Fazit „Kaufempfehlung“ 

für die Panasonic Lumix FT-4 

gesehen. Bei mir ist jedoch bereits beim ersten 

Schnorcheln sofort Wasser eingedrungen. Ich 

kenne mich sehr gut mit Unterwassergehäusen 

aus und kann einen Bedienerfehler ausschließen. 

Meine Nachforschungen im Internet haben 

ergeben, dass zahlreiche User das gleiche 

Problem haben und zwar in der gesamten Baureihe, 

von der FT-1 bis zur FT-4. Hier liegt ein 

massiver Konstruktionsfehler vor. Panasonic 

schiebt dabei dem Kunden den schwarzen Peter 

zu und lehnt jede Verantwortung ab. Meine 

Kamera ist somit nach zwei Wochen Schrott, 

weil ich damit das getan habe, wofür der Hersteller 

wirbt: Sie unter Wasser mitgenommen. 

Auch zur Stoßfestigkeit finden sich interessante 

Berichte: So ist die Kamera in einer Rezension 

jemandem aus 1 m Höhe auf den Asphalt 

gefallen. Leider ist sie nur auf Spanplatten getestet, 

Panasonic übernimmt für das gebrochene 

Objektivglas ebenfalls keine Verantwortung. 

In der Anleitung steht zudem, dass man sie 

nicht fallenlassen darf (wofür werben die dann 

damit?). Nach einem Sturz könne zumindest 

für die Dichtigkeit nicht mehr garantiert werden 

(nebenbei: bei meiner hat die Druckprüfung 

angeblich ergeben, dass sie dicht war). Ich 

finde, man müsste das mit der Kaufempfehlung 

noch einmal relativieren. 

S. Dreesen 

Wir messen die Auslöseverzögerung 

auf eine 

Millisekunde genau. Dazu 

verwenden die Tester eine 

LED-Tafel. Ein Mikrocontroller 

lässt die Lämpchen 

in genau kontrollierter, 

schneller Reihenfolge aufleuchten, 

wobei er exakt 

mit dem Auslösen der 

Kamera startet. Das auf 

dem Bild leuchtende LED 

verrät daraufhin, wie viel 

Zeit bis zur tatsächlichen 

Aufnahme verstrichen ist. 

Vielen Dank für Ihren Hinweis. Gerne geben 

wir Ihre Erfahrungen auch an andere Leser 

weiter. Auf unsere Nachfrage hin hat uns 

Panasonic versichert, dass Garantieleistungen 

bei Wasserschäden nur dann abgelehnt 

werden, wenn die Druckprüfung des Supports 

ergibt, dass das Gerät dicht ist. Scheinbar 

war das ja auch bei Ihnen die offizielle 

Begründung. Für uns ist es in dieser Situation 

natürlich schwer, ohne das Gerät vor Augen 

ein Urteil abzugeben. Dennoch nehmen wir 

ihren Brief sehr ernst. In unseren Praxistests 

haben die Geräte durchaus Stürze und Tauchgänge 

ausgehalten, allerdings gehen wir dabei 

im Normalfall nicht an die Belastungsgrenzen 

und lassen die Kameras auch nicht 

vorsätzlich auf Asphalt aufschlagen. Die Panasonic 

FT2 musste uns allerdings auf eine 

absolut extreme Tour begleiten, war dabei 

Sand- und Staubstürmen in der Wüste und in 

Tibet, Tauchgängen in eiskalten Gebirgsflüssen, 

lang anhaltenden Vibrationen ebenso 

wie starken Erschütterungen ausgesetzt – 

und hat all das zwar optisch ramponiert, aber 

funktionstüchtig überstanden. Wir konnten 

keine massiven Konstruktionsfehler feststellen, 

welche die Outdoor-Tauglichkeit dieses 

FT2-Exemplars beeinträchtigen. Das heißt 

aber natürlich nicht, dass es solche bei anderen 

Geräten oder Modellen nicht gibt. Deshalb 

unsere Bitte an alle Leser, die ähnlich 

schlechte Erfahrungen mit wasserfesten Outdoor-Kameras 

gemacht haben wie Herr 

Dreesen: Informieren Sie uns, damit wir der 

Sache nachgehen können. An dieser Stelle 

wollen wir alle Besitzer von Taucherkameras 

noch auf einen ganz wichtigen Punkt aufmerksam 

machen: Dichtungen funktionieren 

nicht, wenn sich zwischen Dichtgummi und 

Gehäuse ein Störelement verklemmt – schon 

ein Haar, Sandkörnchen oder ein kleiner 

Stein kann ausreichen, um eine Art winzigen 

Kanal zu schaffen, an dem Feuchtigkeit 

durchdringen kann. Bitte prüfen Sie deshalb 

immer, bevor Sie sich mit der Kamera ins 

Wasser wagen, ob deren Abdichtungen an allen 

Klappen hundertprozentig sauber sind. 

Schreiben Sie uns: 

Redaktion COLORFOTO 

Richard-Reitzner-Allee 2 

85540 Haar bei München 

Telefax: 0 89/255 56-16 20 

Mail: redaktion@colorfoto.de 

Homepage: www.colorfoto.de 


NIK 

Volle Bandbreite 

KAMERAS | TEST 

Das Nikon-System 

18 ColorFoto 9/2012 Fotos: Hersteller, Karl Stechl 

www.colorfoto.de

ON 

ONElf digitale Spiegelreflexkameras zu 

Preisen zwischen rund 400 und 

mehr als 6000 Euro, vom Einsteigermodell 

D3100 bis zum aktuellen 

Flaggschiff D4, bietet das Nikon-System. 

Mit den beiden Modellen der 

Nikon-1-Serie leistet der Hersteller 

zudem einen Beitrag zum Markt der 

spiegellosen Systemkameras. Wir 

machen das weit verzweigte Nikon- 

System für Sie transparent – mit 

technischem Hintergrund, Testergebnissen 

und Kaufempfehlungen. 



Vergleich 

in drei 

Gruppen 

NIK 

Das Nikon-System mischt Tradition 

und Innovation auf einer 

sehr breiten Produktplattform. 

Da ist guter Rat teuer, wenn 

man sich für eine Kamera entscheiden 

soll. Um Ihnen den 

Weg zu einer Kaufentscheidung 

zu ebnen, haben wir die 

aktuell angebotenen Kameras 

in drei Gruppen unterteilt: 

Gruppe 1 umfasst die Einsteigerkameras 

D3100 (400 Euro), 

D3200 (600 Euro) und D5100 

(660 Euro), ergänzt durch die 

beiden Modelle des Nikon-1- 

Systems mit Preisen zwischen 

390 und 630 Euro. In der zweiten 

Gruppe (Aufsteiger) tummeln 

sich der Dauerbrenner 

D90 für 650 Euro, die D7000 

(1000 Euro) und die semiprofessionelle 

D300s (1450 Euro). 

Die dritte Gruppe bilden die 

Vollformatkameras D700 (2000 

Euro), D800 (2900 Euro), 

D800E (3200 Euro), D3X (7000 

Euro) und D4 (6000 Euro). 

Drei verschiedene Sensorgrößen 

finden sich aktuell im 

Nikon-System: Die längste 

Tradition haben der DX-Sensor 

(entspricht APS-C mit Crop- 

Faktor 1,5), gefolgt vom FX-Vollformat-Sensor 

(ca. 36 x 24 

mm). Jüngster Spross in der 

Nikon-Familie ist der nur 13,2 x 

8,8 mm große CMOS (Crop- 

Faktor 2,7) des Nikon-1- 

Systems. 

Einstieg auf zwei Ebenen: 

Während alle SLR-Kameras von Nikon 

das altgediente F-Bajonett als Basis haben, 

schlagen die Nikon-1-Modelle aufgrund 

ihres deutlich kleineren Sensors einen Sonderweg 

ein. Als Nikon-Fotograf in spe muss 

man sich also fragen, welcher Variante man 

den Vorzug geben will: dem SLR-System mit 

seiner enormen Vielfalt an Objektivtypen, 

Brennweiten und Zubehör oder dem Nikon- 

1-System, das dank spiegelloser Konstruktion 

kompaktere Abmessungen und den Einsatz 

eines elektronischen Suchers ermöglicht. 

Wie grenzen sich die beiden Systeme in Ausstattung 

und Bildqualität voneinander ab? 

Ausstattung 

Als typische Vertreter der SLR-Kompaktklasse 

präsentieren sich D3100 (14 MP), D3200 

(24 MP) und D5100 (16 MP) mit ordentlich 

verarbeiteten Kunststoffgehäusen; Handgriff 

und Kontaktfläche des Daumens sind griffig 

beschichtet. Wesentliche Unterschiede zwischen 

den drei Modellen lassen sich – neben 

der Auflösung – am Monitor festmachen. 

Dessen Größe ist mit 3 Zoll bei allen drei 

Modellen identisch; D3200 und D5100 bieten 

allerdings mit 307 000 RGB-Pixel das 

Dreifache an Auflösung im Vergleich zur 

D3100. Zudem ist der Monitor der D5100 

dreh- und schwenkbar gelagert. Beim SLR- 

Sucher handelt es sich um eine Pentaspiegelkonstruktion 

mit 95 Prozent Bildfeldab- 

deckung und einer effektiven Vergrößerung 

von 0,51x (D3100/3200) bzw. 0,49x (D5100). 

Die Modelle J1 und V1 (10 MP) des Nikon-1- 

Systems wirken durch ihre strenge Linienführung 

sehr klar, nahezu spartanisch. Teile 

des Gehäuses, etwa die vordere Abdeckung 

und das Oberteil, bestehen aus Magnesium, 

was den Gehäusen Wertigkeit verleiht. Von 

vorne betrachtet präsentiert sich die J1 als 

rechteckiger Block, der bei der V1 durch die 

Auswölbung des elektronischen Suchers an 

der Oberseite unterbrochen ist. Der Sucher 

bietet eine hohe Auflösung von 480 000 RGB- 

Bildpunkten und 100 Prozent Bildfeldabdeckung. 

Der TFT-Monitor hat bei beiden 

Modellen eine Größe von 3 Zoll (7,5 cm Diagonale), 

löst bei der V1 mit 307 000 RGB-Pixeln 

aber doppelt so hoch auf wie bei der J1. 

Zudem praktisch: Bei der V1 wird der Monitor 

sensorgesteuert abgeschaltet, wenn sich 

das Auge dem Suchereinblick nähert. 

Aufnahmefunktionen 

Die drei SLR-Kameras verfügen über ein 

identisches AF-System, das Multi-CAM 1000 

mit 11 Messpunkten inklusive zentralem 

Kreuz sensor. Bei der Auslöseverzögerung hat 

die D5100 die Nase vorn: 0,42/0,59 s gegenüber 

0,52/0,74 s (D3100) bzw. 0,53/0,88 s 

(D3200) bei 1000/30 Lux. Bei der Serienbildgeschwindigkeit 

bieten D3200/D5100 mit 

3,9 B/s etwas mehr als die D3100 (2,8 B/s). 


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ON 

D3100/3200/5100 & J1/V1 

Jedoch schafft die V1 mit ihrem Expeed- 

3-Prozessor rekordverdächtige 60 B/s (allerdings 

„nur“ 30 in Serie). Und auch bei der 

Aus löseverzögerung haben die System-1- 

Modelle die besseren Karten: 0,31/0,7 s bzw. 

0,29/0,61 s (natürlich bezogen auf Live-View). 

V1 und J1 kombinieren ein Phasen-AF-System 

mit 73 Messpunkten und einen Kontrast-AF 

mit 135 Messfeldern. Die J1 ist mit 

einem elektronischen Verschluss versehen, der 

Belichtungszeiten zwischen 1 /16 000 und 30 s 

ermöglicht; die Blitzsynchronisationszeit beträgt 

dennoch nur lahme 1 /60 s. Die V1 bietet 

neben dem elektronischen Verschluss einen 

mechanischen mit Verschlusszeiten zwischen 

1 /4000 und 30 s; Blitze lassen sich mit 1 /250 s 

synchronisieren. Mit Belichtungsprogrammen 

sind D3100, D3200 und D5100 üppig 

ausgestattet. Neben Standards wie Voll-, Programm-, 

Zeit- und Blendenautomatik, ergänzt 

durch manuelle Einstellung von Zeit 

und Blende, hat man über das Moduswahlrad 

Zugriff auf zahlreiche Motivprogramme 

bzw. Scenes. Anders als die D3100/D3200 

verfügt die D5100 über eine Belichtungsreihenautomatik 

(Bracketing), die sich auch 

auf Weißabgleich und aktives D-Lighting 

(Kontrastausgleich) ausdehnen lässt. Die 

D3200 ermöglicht zudem eine automatische 

Verzeichnungskorrektur mit kompatiblen 

Ob jektiven bei der JPEG-Verarbeitung. 

Die Nikon-1-Modelle verfügen über das übliche 

Arsenal an Belichtungsprogrammen (P, 

S, A, M plus Motivautomatik), verzichten aber 

D3100: In der Rückansicht fast identisch 

mit der D3200, bei der nur der Drehschalter 

für den Live-View fehlt. Dafür gibt 

es eine Live-View-Taste und in Nähe des 

Auslösers eine Starttaste für Videos. 

D5100: Als einziges Nikon-Modell besitzt 

die D5100 einen verstellbaren 3-Zoll- 

Monitor und einige Zusatzfunktionen (wie 

Belichtungsreihen) im Vergleich zu den 

kleineren Modellen D3100/D3200. 

auf Motivprogramme. Allerdings erlaubt der 

schnelle Bildprozessor auch innovative Aufnahmefunktionen 

wie „Smart Photo Select“: 

Die Kamera löst bereits vor dem Durchdrücken 

des Auslösers – beim Anvisieren des Motivs 

und Antippen des Auslösers – mehrmals 

aus und nach dem Auslösen ebenfalls („Pre- 

Post-Capture“). Insgesamt werden 20 Aufnahmen 

geschossen, davon die fünf besten 

aufgezeichnet und die insgesamt beste angezeigt. 

Videos zeichnen alle fünf Kameras in 

Full-HD (1920 x 1080 Pixel) im MOV-Standard 

mit zeitgemäßer H-264-Kodierung auf. 

Neben wichtigen Aufnahmedaten wird bei D3100/ 

D3200 das Moduswahlrad am Monitor angezeigt, 

wenn man ein neues Belichtungsprogramm einstellt. 

Der Guide-Modus gehört bei der D3100/D3200 

zum Bedienkonzept. Damit sollen sich komplexere 

Aufnahmefunktionen auch Einsteigern erschließen. 

Am Einstellbildschirm lassen sich bei Nikon Werte 

nicht direkt verändern; stattdessen wechselt man 

zuerst in das betreffende Untermenü. 



NIK 

D3200: Die Starttaste für Videos sitzt in der 

Nähe des Auslösers – offenbar ein Trend bei 

neueren Nikon-Modellen. Belichtungsprogramme 

werden mittels Modusrad vorgewählt. 

D5100: Die Bedienelemente konzentrieren sich 

auf die rechte Gehäuseoberseite. Aufnahmerelevante 

Daten werden ausschließlich am 

TFT-Monitor angezeigt. 

V1: Auslöser, Video-Starttaste und Aus-/Einschalter 

– viel weniger wird man auf einer Kameraoberseite 

kaum finden. Vordere Abdeckung 

und Oberteil des Gehäuses bestehen aus einer 

Magnesiumlegierung. 

Bedienkonzept 

Zentraler Bestandteil des Bedienkonzepts ist 

bei D3100/D3200 die Guide-Funktion. Man 

fragt den Anwender, was er vorhat, und bietet 

ihm dann die dazu passende Lösung an. Beispiel: 

ein Porträt mit unscharfem Hintergrund. 

Wählt man z. B. diese Lösung, so stellt 

die Kamera die dafür nötigen Parameter (hier 

große Blendenöffnung) ein. Abgesehen vom 

Guide-Modus bietet die D5100 ein vergleichbares 

Bedienkonzept. Zugriff auf die wichtigsten 

Funktionen wie Empfindlichkeit, 

Weißabgleich, Auflösung, 

Belichtungsmessung, AF-Modus, Belichtungs- 

und Blitzbelichtungskorrektur hat 

man über den Einstellmonitor und die betreffenden 

Untermenüs. Der Einstellmonitor 

ist bei Nikon grafisch ansprechend gestaltet 

und passt sich automatisch dem Wechsel 

vom Quer- ins Hochformat (und umgekehrt) 

an. Die Nikon-1-Kameras erinnern mit ihren 

wenigen Bedienelementen ein wenig an 

Sonys NEX-Modelle. Zwar sind den Richtungstasten 

des 4-Wege-Schalters (mit integriertem 

Drehrad) Aufnahmefunktionen wie 

Belichtungskorrektur oder AF-Modus-Wahl 

zugewiesen, trotzdem muss man aber häufig 

in die Menüs wechseln, um das Gewünschte 

zu finden und einzustellen. 

Bildqualität 

Vier Auflösungskategorien finden sich in 

Nikons Einsteigerklasse: 10 MP (Nikon 1), 

14 MP (D3100), 16 MP (D5100) und 24 MP 

(D3200). Unterm Strich erreicht die D5100 

dabei das beste Ergebnis – mit einer Höchstpunktzahl 

von 35 bei ISO 100 und knapp 24 

Punkten im Durchschnitt. Im Vergleich zur 

D3200 beeinflussen vor allem die deutlich 

niedrigeren Kurtosiswerte bei ISO 3200 und 

6400 die Wertung positiv. Auch die D3100 

bietet ein achtbares Ergebnis, unterm Strich 

kaum schlechter als die D3200 – nur die 

Grenzauflösung ist vor allem bei ISO 

100/400 deutlich geringer. Führt man sich 

vor Augen, dass der 10-Megapixel-CMOS 

der V1/J1 nur etwa die Hälfte der Fläche 

eines Four-Thirds-Sensors aufzuweisen hat, 

kann man nicht die gleiche Bildqualität wie 

bei den APS-C-Modellen erwarten; der 

Unterschied zur D3100 ist aber geringer als 

man zunächst vermuten möchte. Im Vergleich 

unter Schwestern hat die günstige - 

re J1 (ohne elektronischem Sucher) gegenüber 

der V1 bei der Bildqualität knapp die 

Nase vorn. 

Die V1 besitzt einen eingebauten 

elektronischen Sucher. Die Tasten des 

4-Wege-Schalters sind doppelt belegt, 

ansonsten ist sie mit Bedienelementen 

eher sparsam bestückt. 


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ON 

Alternativen für Aufsteiger: 

D90, D7000 und D300s 

Wer sich im Nikon-Programm nach oben 

orientieren will, findet drei Modelle 

vor: die D90, die D7000 und die semiprofessionelle 

D300s. Alle drei Modelle haben ihre 

Berechtigung, wobei die D90 durch ihr 

Preis-Leistungs-Verhältnis, die D7000 durch 

gehobene Ausstattung überzeugt. Bilder 

zeichnet die D90 mit einem engen Verwandten 

des altgedienten 12-Megapixel- 

CMOS auf, den man auch von der D300s 

kennt. Die D7000 verwendet dagegen einen 

von Nikon neu entwickelten 16-Megapixel- 

Sensor und baut ansonsten auf Elementen 

der D300s und D90 auf. 

Alle drei Kameras bieten einen SLR-Sucher 

mit Pentaprisma, einblendbaren Gitterlinien 

und einer effektiven Vergrößerung um 0,6x. 

Einen Vorteil spielen sich die D7000/D300s 

durch die 100-Prozent-Abdeckung des Bildfelds 

heraus, während sich die D90 mit 96 

Prozent begnügt. Keine Unterschiede gibt 

es beim TFT-Monitor mit einer Diagonale 

von 3 Zoll und 307 000 RGB-Pixeln. 


Das AF-System der D7000 bietet mit 39 AF- 

Sensoren (9 Kreuzsensoren) einen klar definierten 

Mehrwert im Vergleich zur D90 mit 

D90: Das preisgünstigste Modell der 

Mittelklasse bei Nikon bietet ein hochwertiges 

Kunststoffgehäuse, allerdings 

keinen Spritzwasserschutz. Auf ein 

großes Sucherbild mit einer effektiven 

Vergrößerung von 0,6x muss man 

nicht verzichten. 

D7000: Wie bei der D300s besteht 

das Gehäuse der D7000 aus einem 

Magnesium-Kunststoff-Mix, aller - 

dings mit mehr Kunststoffanteilen als 

beim höheren Modell. Die Kamera 

ist gegen Spritzwasser abgedichtet. 

11 AF-Sensoren (1 Kreuzsensor). Ein Hauch 

von Oberklasse weht bei der D300s mit 51 

AF-Sensoren (15 Kreuzsensoren). Bezüglich 

der Auslöseverzögerung inklusive AF-Zeit 

bieten D90 (0,30/0,60 s) und D7000 (0,46/ 

0,53 s) ordentliche Werte, bleiben jedoch 

hinter der D300s zurück (0,35/0,46 s). Bei der 

Bildseriengeschwindigkeit hat die D300s 

mit 7 B/s gegenüber 5,5 B/s (D7000) und 

4,4 B/s (D90) ebenso die Nase vorn. D90 

und D7000 bieten eine reichhaltige Auswahl 

Ausstattung 

Die D90 kommt in einem Polycarbonatgehäuse, 

das spürbar wertiger ist, als bei 

D3200 und D5100; nur auf einen Spritzwasserschutz 

muss man verzichten. Die D7000 

hat von der D90 die kompakten, nahezu 

identischen Abmessungen, von der D300s 

den Kunststoff-Leichtmetall-Mix – allerdings 

mit mehr Kunststoffelementen als beim 

semiprofessionellen Modell. Keine Unterschiede 

soll es laut Hersteller aber beim 

Staub- und Spritzwasserschutz geben. Auch 

das Nikon-typische Selbstreinigungssystem 

für den Bildsensor haben alle drei an Bord. 

Das Feintuning des Weißabgleichs in einem grafischen 

Menü gehört bei den meisten Nikon-Modellen 

zum Standard. 

Der automatische Kontrastausgleich Active D- 

Lighting (ADL) lässt sich bei einigen Nikon-Modellen 

auch in Form einer Reihenautomatik einsetzen. 



NIK 

D7000: Die Kamera ist in der Draufsicht der 

D90 sehr ähnlich. Neu ist vor allem, dass das 

Moduswahlrad für die Belichtungsprogramme 

doppelstöckig aufgebaut und mit zusätzlichen 

Einstellfunktionen versehen ist. 

D300s: Die 2D-Wasserwaage 

lässt sich bei der 

D300s auch in das Live-Bild 

einblenden. Die reichhaltige 

Auswahl an Bedienelementen 

ist ein typisches Merkmal 

gehobener Nikon-Modelle. 

an Belichtungsprogrammen: Standards wie 

Auto, P, A, S, M, ergänzt durch Motivprogramme 

– sechs bei der D90, 19 bei der 

D7000. Die Auswahl an Motivprogrammen 

ist bei der D7000 attraktiver gelöst, weil neben 

einem Wählrad auch Beispielbilder im 

Monitor eingeblendet werden. Bei der D300s 

hat Nikon dagegen auf Motivprogramme 

verzichtet, was den semiprofessionellen Anspruch 

unterstreicht. Beim Videofilmen ist 

die D7000 gegenüber D90/D300s auf höherem 

Niveau unterwegs – mit Full-HD gegenüber 

HD. Fehlende AF-Unterstützung 

konstatiert man nur bei der D90. 

Bedienkonzept 

Alle drei Kameras besitzen neben dem Monitor 

an der Rückseite ein LC-Display oben 

am Gehäuse zum Einstellen von Aufnahmeparametern, 

gepaart mit Direktzugriffstasten 

auf bestimmte Funktionen. Die verfügbaren 

Belichtungsprogramme werden 

bei D90/D7000 per Moduswahlrad aktiviert, 

während man bei der D300s die Belichtungsprogramme 

(Programm-, Zeit- und 

Blendenautomatik plus manuelle Einstellung) 

per Modustaste und Einstellrad vorwählt. 

Dank Info-Taste zeigen D90/D300s 

aufnahmerelevante Daten auch am TFT- 

Monitor an; drückt man dann eine der über 

das Gehäuse verteilten Direktzugriffstasten, 

kann man mit dem Drehrad an der Rückseite 

auch direkt Einstellungen verändern. 

Typisch für die D300s ist zudem der Multifunktionsschalter 

links oben am Gehäuse, 

mit dem man die eingestellte Bildqualität, 

Weißabgleichsmethode oder ISO-Zahl im 

LC-Display anzeigen lassen und mittels 

Drehrad verändern kann. 

Auf mehreren Säulen ruht das Bedienkonzept 

der D7000. Zum einen gibt es Direktzugriffstasten 

auf häufig gebrauchte Einstellungen 

wie Bildqualität, Weißabgleich, 

ISO-Zahl, AF-Konfiguration und Belichtungs 

korrektur. Man drückt die betreffende 

Taste, um dann mit einem der beiden Drehräder 

das Gewünschte am LC-Display einzustellen. 

Ebenfalls willkommen ist die frei 

konfigurierbare Funktionstaste. 

Zudem hat man auf die wichtigsten Parameter 

über den Einstellbildschirm Zugriff. Anders 

als bei der D90 gibt es bei der D7000 

zwei Speicherplätze für die individuelle Konfiguration 

der Kamera (U1/U2), anwählbar 

über das Modusrad für die Belichtungsprogramme. 

Zur Wahl stehen die Standards (Auto, 

P, A, S, M) und 19 Motivprogramme (6 bei 

der D90), die sich über das Einstellrad an der 

Rückseite (Daumenrad) anwählen lassen. 

Bildqualität 

In dieser Disziplin ist die preisgünstige D90 

die knappe Gewinnerin im Mittelklasse- 

Trio: Neben der hohen Dynamik zwischen 8 

und 10 Blenden bis ISO 6400 glänzt die Kamera 

mit sehr niedrigen Kurtosiswerten. Die 

D300s schließt in den meisten Testkriterien 

dicht auf; nur bei den Dead-Leaves-Werten 

hat die D90 teils die Nase vorn. Die D7000 

bietet zwar bei ISO 100 deutlich mehr Auflösung 

und bessere Ergebnisse bei ISO 6400, 

muss der D90 aber bei vielen anderen ISO- 

Stufen knapp den Vortritt lassen. Vor allem 

die Kurtosiswerte der D7000 sind generell 

höher als bei den Schwestermodellen mit 

dem „alten“ 12-Megapixel-Sensor. 

Bei der D7000 besteht nicht nur die Halterung des 

Blitzgeräts aus Kunststoff, sondern auch die Frontpartie, 

auf der das Objektivbajonett angesiedelt ist. 


ON 

Vollformat: Nikon D700, 

D800/E, D3x und D4 

Nikon ist einige Jahre später auf den Vollformatzug 

aufgesprungen als Konkurrent 

Canon: Erst Ende 2007 kam die D3 auf 

den Markt, das erste Modell des Herstel - 

lers mit FX-Vollformatsensor (36 x 23,9 mm). 

Drei weitere Vollformatmodelle folgten mit 

der D700 (Juni 2008), D3x (Dezember 2008) 

und D3s (Oktober 2009). D700 und D3x 

sind nach wie vor erhältlich, während die 

D3s – abgesehen von möglichen Restbeständen 

– nicht mehr im Handel ist. Neu im 

Markt sind dagegen die D800 und D800E 

sowie die D4. D3x und D4 bilden als ausgewiesene 

Profimodelle mit integriertem Akkuhandgriff 

die Speerspitze des Nikon-Systems. 

Mit „nur“ 16 Megapixel Nennauflösung 

tritt die D4 die Nachfolge der D3s (12 MP) 

an; sie ist auf hohe Qualität bei wenig Licht 

und ISO-Einstellungen bis 204 800 ausgelegt, 

während die D3x mit 24 Megapixeln 

das Bedürfnis von Sach- und Agenturfotografen 

nach höherer Auflösung befriedigt. 

Mit der D800 und D800E hat Nikon der 

D700 zwei weitere „kleine Profikameras“ 

mit Vollformat-(FX-)Sensor zur Seite gestellt 

– eine breite Front gegen die Canon 

EOS 5D Mark II/III. D700 und D800/D800E 

unterscheiden sich erheblich in der Auflösung 

ihrer Bildsensoren: 12 Megapixel sind 

bei der D700 drin, während D800/D800E 

glatt das Dreifache an Auflösung bereitstellen. 

Diese Auflösung wird man zwar nicht 

immer benötigen; die Reserven für Bildausschnitte 

aber sind phänomenal. Die D800E 

unterscheidet sich von ihrem Schwestermodell 

nur dadurch, dass vor dem Bildsensor 

ein optisches Filter ohne Tiefpassfunktion 

eingesetzt wird. Dies ermöglicht ein 

Maximum an Schärfe, erhöht aber ein wenig 

das Risiko von Moiré und Farbsäumen. 

Der virtuelle Horizont der D4 wurde um eine Dimension 

erweitert; angezeigt wird nicht nur die horizontale, 

sondern auch die vertikale Neigung der Kamera. 

Die D700 erinnert im Gehäusedesign und in 

der Ausstattung mit Bedienelementen stark 

an die D300s; allerdings wirkt das Vollformatmodell 

ein Stück massiger, vor allem durch 

den deutlich voluminöseren Sucheraufbau. 

D3X: Das beleuchtbare LC-Display unterhalb 

des Monitors ist ein typisches Merkmal der 

Profigehäuse von Canon und Nikon. Der Verriegelungsknopf 

für das Speicherkartenfach 

sitzt unter einer Abdeckung. 

Im Folgenden wird nur von der D800E nur 

dann explizit die Rede sein, wenn dies aus 

Gründen der Abgrenzung nötig ist. 

Ausstattung 

D700 und D800 sind weitläufig verwandt 

mit der D300s. Dazu gehört unter anderem 

das eingebaute Blitzgerät, das auch als Master 

für externe Systemblitzgeräte verwendet 

werden kann. Die mit einem Chassis aus 

Magnesiumlegierung versehenen und gegen 

Spritzwasser abgedichteten Gehäuse 

Die Möglichkeit, den Mikrofonpegel beim Filmen 

manuell einzustellen, findet man bei den Nikon- 

Modellen D800 und D4. 



NIK 

D4: Eine praktische Neuerung sind 

die beiden zusätzlichen Joysticks 

rechts neben dem Monitor, die der 

Fotograf z. B. für die Wahl des AF- 

Messfelds nutzen kann. 

wirken stattlich, aber nicht klobig. Wer will, 

ergänzt das Gehäuse durch den Batteriehandgriff 

MB-D12 (D800) bzw. MB-D10 

(D700) mit einem zweiten Satz an Bedien- 

elementen für Hochformataufnahmen. 

Die Vollprofis D3x und D4 kommen mit eingebautem 

Batteriehandgriff und geben sich 

noch ein Stück robuster als die Schwestermodelle 

D700/D800 – mit Magnesiumgehäusen, 

die wie aus dem Vollen gefräst wirken. 

Ein Ausklappblitz wäre da eine potentielle 

„Sollbruchstelle“, deshalb gibt es eben 

keinen. Der SLR-Sucher der Vollformatmodelle 

ermöglicht mit einer effektiven Vergrößerung 

von 0,7fach ein angenehm großes 

Sucherbild mit 95 Prozent Bildfeldabdeckung 

bei der D700 und 100 Prozent bei den anderen 

Modellen. Gitterlinien lassen sich bei allen 

Modellen außer der D3x einblenden, die 

dafür eine auswechselbare Einstellscheibe 

Neben dem Steckplatz für CompactFlash-Karten 

findet sich bei der D4 auch ein Steckplatz für den 

neuen Speicherkartentyp XQD. 

hat. Die verbauten Monitore sind zwischen 

3 Zoll (D700/D3X) und 3,2 Zoll (D800/D4) 

groß; die Auflösung beträgt unisono 307 000 

RGB-Bildpunkte. Zum Fokussieren im Live- 

View hat der Anwender bei der D3x die Wahl 

zwischen Phasen- und Sensor-AF; D800 und 

D4 begnügen sich mit Sensor-AF. Ein Live- 

Histogramm findet sich nur bei der D800 

und D4. Zum Speichern von Bildern steht 

bei der D700 und D3x jeweils ein Schacht für 

CF-Karten bereit; die D800 bietet die Wahl 

zwischen CF und SD, die D4 zwischen CF 

und dem neuen Kartentyp XQD. 


Alle Vollformatkameras von Nikon stellen 

ein nahezu identisches Repertoire an Belichtungsprogrammen 

(P, A, S, M) und 

Messfunktionen bereit, wobei Nikon bei der 

D800 und D4 das hauseigene Motiverkennungssystem 

weiterentwickelt hat: In der 

aktuellen Version wird dafür ein RGB-Sensor 

mit 91 000 Pixeln verwendet, der nicht 

nur für eine optimale Belichtung und Farbwiedergabe 

sorgen, sondern auch eine präzise 

Gesichtserkennung ermöglichen soll – 

selbst dann, wenn man mit dem SLR-Sucher 

(und nicht im Live-View-Modus) 

fotografiert. Zur automatischen Fokussierung 

kommt bei allen Vollformatmodellen 

das AF-Modul Multi-CAM 3500 FX zum 

Einsatz. Es arbeitet mit maximal 51 Messfeldern, 

darunter 15 Kreuzsensoren, und 

soll bei den neueren Modellen D800 und 

D4 nochmal verbessert worden sein. Bei der 

Auslöseverzögerung inklusive AF-Zeit haben 

die D800 mit 0,19/0,29 s und die D4 mit 

0,24/0,26 bei 1000/30 Lux die Nase im Vergleich 

zu den beiden anderen Modellen 

vorn. Noch mehr jedoch scheiden sich die 

Geister bei der Videofunktion: Komplette 

Fehlanzeige bei den älteren Modellen D3x 

und D700, Full-HD mit 30 Vollbildern pro 

Sekunden dagegen bei D800 und D4. 

Bedienkonzept 

Im Bedienkonzept ähneln sich die Vollformatmodelle 

von Nikon so sehr, dass man beim 

Umstieg kaum Denkarbeit investieren muss. 

Typisch dafür ist etwa die Mode-Taste, die 

in Verbindung mit dem vorderen Dreh rad 

das Umschalten der Belichtungsprogramme 

erlaubt. Auch der Multifunktionsschalter 

links vom Sucherprisma gehört dazu, wenngleich 

Anzahl und Belegung der Tasten von 

Modell zu Modell etwas unterschiedlich 

sind. Ergänzend zum LC-Display an der 

Oberseite besitzen D4/D3x das klassentypische 

zweite LC-Display unterhalb des TFT- 

Monitors zur Anzeige der eingestellten ISO- 

Zahl, Bildqualitätsstufe und Weißabgleichsmethode. 

Über die drei zugeordneten Tasten 

in Kombination mit dem hinteren Einstellrad 

lassen sich Werte schnell und einfach verändern. 

D800 und D4 besitzen zudem einen 

Drehschalter zum Wechsel zwischen Videound 

Foto-Live-Betrieb. Eine Spezialität der 

D4 sind dagegen die beiden zusätzlichen 


ON 

D800/E: Dort, wo bei der D700 der Drehschalter 

für die AF-Feld-Konfiguration sitzt, 

schaltet man bei der D800/E zwischen 

Standbild und Video um. In den Drehschalter 

integriert ist eine Live-View-Taste. 

INFO 

Die Nikon D800 und D800E besitzen ein Ausklappblitzgerät, 

das sich auch als Master für externe 

Systemblitzgeräte verwenden lässt. 

Wie und in welcher Reihenfolge SD- und CF-Karte 

bei der D800/E beschrieben werden, lässt sich 

konfigurieren. 

■ D800 kontra D800E 

Die Modellvarianten D800 und D800E 

sind technisch fast identisch – mit dem 

kleinen Unterschied, dass bei der 

D800E vor dem Bildsensor ein optisches 

Filter ohne Tiefpassfunktion sitzt. Dies 

ermöglicht ein messbares Plus bei 

Grenzauflösung und Dead-Leaves-Wiedergabe, 

erhöht aber das potentielle 

Risiko von Moiré und Farbsäumen. Tritt 

dieser Fall ein, lassen sich die Artefakte 

mit nachträglicher Bildbearbeitung 

reduzieren. In Europa wird die D800E 

deshalb mit einem Freischaltcode für 

Capture NX2 ausgeliefert. Die Software 

selbst kann von der Nikon-Homepage 

heruntergeladen werden. Die Unterschiede 

bei der Bildqualität sind mehr 

als marginal: Das Plus an Grenzauflösung 

beträgt im Schnitt etwa 130 LP/ 

BH, bei den Dead-Leaves-Werten 

reicht die Spanne von etwa 150 LP/BH 

bei ISO 6400 bis 306 LP/BH bei ISO 

100. Vor allem bei ISO 100 liefert die 

Kamera eine enorme Grenzauflösung 

von 2313 LP/BH bei einem Dead-Leaves- 

Wert von 2061 LB/BH, dazu geringes 

Rauschen, hohe Dynamik und akzeptable 

Kurtosis – für Studioporträts, Sachaufnahmen 

und Architekturfotografie 

kann man sich derzeit kaum Besseres 

vorstellen. Ingesamt steigt die Kurtosis 

bei der D800E bis ISO 3200 (2,0) etwas 

stärker an als bei der D800 (1,6). Die 

Dynamik geht bei ISO 100 deutlich 

über 10 Blenden hinaus. Wer die 

Schatten deutlich aufhellt, kann die Reserve 

dank geringem Rauschen nutzen. 

Das Rauschen steigt zwischen 

ISO 100 (VN 0,4) bis ISO 3200 (VN 0,9) 

nur langsam an, erst darüber in größeren 

Sprüngen (VN 1,2/1,7 bei ISO 

6400/12800). Der errechnete Durchschnitt 

bei der Bildqualität zwischen 

ISO 100 und 12 800 liegt bei rund 

31 Punkten, ein Punkt mehr als bei 

der D800. Der Aufpreis für die D800E 

kann sich also lohnen. 

Joysticks, die der Fotograf z.B. für die Wahl 

des AF-Messfelds nutzen kann. 

Bildqualität 

Noch nie war Nikon beim Thema Vollformatkamera 

so breit aufgestellt wie in diesem Systemtest: 

12, 16, 24 und 36 Megapixel – da 

sollte eigentlich für jeden etwas dabei sein. 

Das Vollformat-Einstiegsmodell D700 (12 MP) 

ist zwar bei der Grenzauflösung mit einem 

Maximalwert von 1233 LP/BH weit abgeschlagen, 

gefällt im Vergleich zur D3x (24 MP) 

aber durch den geringeren Rückgang bei den 

Dead-Leaves-Werten und die niedrigeren 

Kurtosiswerte bis ISO 1600. Gleichstand dagegen 

bei der Dynamik (7 bis 10 Blenden). 

Die D4 (16 MP) kann trotz geringerer Grenzauflösung 

bei der Bildqualität in Vergleich 



NIKO 

D4 (links), D800 (rechts): 

Die D800 besteht größtenteils 

aus einer Magnesiumlegierung 

und wirkt kaum weniger 

robust als die D4. Nur das 

Ausklappblitzgerät mit seinem 

Kunststoffgehäuse 

könnte eine mecha nische 

Schwachstelle darstellen, ist 

aber praktisch. 

zur D3x noch etwas drauflegen, vor allem 

wegen der konstant hohen Dead-Leaves- 

Werte. Bei ISO 25 600 (H1) sind immer noch 

eine Grenzauflösung von 1191 LP/BH und ein 

Dead-Leaves-Wert von 451 LP/BH drin, allerdings 

dann bei einem relativ hohen Kurtosiswert 

von 2,8. Als Nummer 1 bei der Bildqualität 

profiliert sich die D800E, knapp gefolgt 

von der D800 (mehr zum Vergleich unter 

Schwestern im Themenkasten). Das liegt natürlich 

vorrangig an der enorm hohen Auflösung 

der D800/E in Einklang mit ebenfalls 

hohen Dead-Leaves-Werten und relativ geringem 

Rauschen. Geringere Kurtosiswerte, 

zumindest bis ISO 3200, schafft indes die D4. 

FAZIT 

Karl 

Stechl 

■ In der Einsteigerklasse gibt es eine eindeutige 

Siegerin nach Punkten: die D5100. Ihr 

16-Megapixel-Sensor bietet einen gelungenen 

Kompromiss aus hoher Auflösung und moderaten 

Kurtosiswerten. Den Vorteil ihrer höheren 

Nennauflösung (24 MP) kann das neuere Modell 

D3200 eigentlich nur bei ISO 100 ausspielen. 

Als einziges aktuelles Nikon-Modell verfügt 

die D5100 zudem über einen verstellbaren 

Monitor. Sparfüchse können allerdings auch 

das Basismodell D3100 (14 MP) in Betracht 

ziehen, das der D3200 nur bei ISO 100 und 

6400 wirklich unterlegen ist. 

■ Die spiegellosen Kameras des Nikon-1- 

Systems, V1 und J1, hinterlassen einen etwas 

zwiespältigen Eindruck. Als Kompaktkameras 

mit Wechselobjektiven betrachtet, sind sie eine 

Klasse für sich – mit Blick auf die Bildqualität 

aber keine echte Konkurrenz zu den besten 

Systemkameras mit Four-Thirds- oder APS-C- 

Format-Sensoren. Im Vergleich zum SLR-Basismodell 

D3100 können sich die Nikon-1-Modelle 

aber relativ gut behaupten. Unter Schwestern 

hat die J1 zwar bei der Bildqualität leicht 

die Nase vorn, die V1 ist mit ihrem hochwertigen 

elektronischen Sucher aber dennoch die 

bessere Wahl. 

■ In der Aufsteigerkategorie konkurrieren 

drei attraktive Modelle: D90, D7000 und D300s. 

Das hochwertige Kunststoffgehäuse der D90 

toppen D7000/D300s mit ihrem Kunststoff- 

Magnesium-Mix und – vor allem aufseiten der 

D300s – semiprofessioneller Solidität. Allerdings 

ist die in die Jahre gekommene D300s 

mit ihrem 12-Megapixel-Sensor recht teuer, 

wenn man bedenkt, dass die viel günstigere 

D90 mit verwandtem Sensortyp sogar noch 

etwas bessere Bilder macht. Der Kauftipp 

„Preis-Leistung“ geht also eindeutig an die 

D90. Entscheiden Sie selbst, wie viel Ihnen 

Semiprofessionalität und Spritzwasserschutz, 

ein höherwertiger Autofokus und schnellere 

Bildserien aufseiten der D300s wert sind. Die 

goldene Mitte dürfte für viele Käufer die D7000 

darstellen. Mit ihrem 16-Megapixel-Sensor liefert 

die D7000 eine Bildqualität nahe zu auf dem 

Niveau der D300s – mit überwiegend höherer 

Grenzauflösung und besseren Dead-Leaves- 

Werten, aber höherer Kurtosis. Unterm Strich 

bietet die D7000 einen schönen Kompromiss 

aus kompakten Abmessungen, umfangreicher 

Ausstattung und Solidität, zudem als einzige 

im Mittelklassetrio Full-HD im Videomodus. 

Kauftipp „Ausstattung“. 

■ Bei den Vollformatkameras hat der Nikonianer 

die Qual der Wahl: Günstig einsteigen 

mit der D700? Das bedeutet hohe Bildqualität 

über alle ISO-Stufen und Detailtreue dank 

niedrigerer Kurtosiswerte. Unter den Nikons 

mit Vollformatsensor gebührt der D700 somit 

ebenfalls das Prädikat „Preis-Leistung“. Die 

Frage ist nur: Lassen sich mit 12 Megapixel alle 

Aufgaben der nächsten Jahre lösen? Viel 

Spielraum für Bildausschnitte oder Posterformate 

bleibt da jedenfalls nicht. Ganz anders 

bei der D800 und D800E mit ihrem 36-MP- 

CMOS. Was man hier an Grenzauflösung und 

Dead-Leaves-Werten geboten bekommt, ist 

durchaus ein Faszinosum. Und Bildausschnitte 

sind kein Thema mehr, wenn sich in Photoshop 

eine Datei mit mehr als 60 x 40 cm bei 

300 dpi öffnet. Mit erhöhten Kurtosiswerten 

lässt es sich da in den meisten Fällen gut leben. 

Trotz besserer Kurtosiswerte hat die D3x im 

Vergleich dazu schlechte Karten: Zu groß die 

Differenz bei Grenzauflösung und noch mehr 

bei Dead-Leaves, von der Preisdifferenz ganz 

zu schweigen. Wenn es um Auflösung geht, ist 

die D800 (und erst recht die D800E) das Maß 

der Dinge, was nicht ohne Einfluss auf die 

Punktebilanz bei der Bildqualität bleibt. Das 

heißt: Kauftipp „Bildqualität“ für die D800. Und 

die D4? Sie ist das Mittel der Wahl, wenn hohe 

Bildqualität in ein robustes, langlebiges Profigehäuse 

verpackt sein soll. Mit 16 MP erreicht 

die D4 im Schnitt rund 200 LP/BH mehr als 

die D700, aber eben keine Rekordwerte. Ihre 

Stärke sind harmonisch abgestimmte Bildergebnisse 

über alle ISO-Stufen mit moderaten 

Kurtosiswerten, vor allem bis ISO 3200. 

Für eine Entscheidung zwischen D800 und D4 

sollte man sich also genügend Zeit nehmen, 

Bildergebnisse, Ausstattung und Handling in 

Ruhe vergleichen. Ob man 3000 Euro mehr 

für ein Profigehäuse à la D4 ausgibt, entscheidet 

sich letztlich daran, wie stark die Kamera 

auf Dauer mechanisch beansprucht werden soll. 


N 

Gerät Nikon 1 V1 Nikon 1 J1 Nikon D3100 

durchschnittlicher Marktpreis 630 Euro 390 Euro 400 Euro 

Bildsensor/Datei 

Auflösung (nicht interpoliert) 3872 x 2592 Pixel 3872 x 2592 Pixel 4608 x 3072 Pixel 

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 3,4 µm, f5,6 3,4 µm, f5,6 5 µm, f8,2 

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 13,2 x 8,8 mm, 2,7x 13,2 x 8,8 mm, 2,7x 23,1 x 15,4 mm, 1,5x 

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, –, – CMOS, Sensorreinigung, – 

Dateiformat JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG 

Aufnahmesteuerung 

AF-Felder, davon Kreuzsensoren, man. Fokus 135 AF-Sensoren, –, man. 135 AF-Sensoren, –, man. 11 AF-Sensoren,1 Kreuzs., man. 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/16000–30 s, Blitz 1/250 s, B 1/16000–30 s, Blitz 1/60 s, B 1/4000–30 s, Blitz 1/200 s, B 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix 

TECHNISCHE DATEN 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P, Av, Tv, M P, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±3 Blenden, +1/-3 Blenden ±3 Blenden, +1/-3 Blenden ±5 Blenden, +1/-3 Blenden 

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe –, – –, – –, – 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel man., Reihe ISO-Auto einstellbar, 100–6400 ISO-Auto einstellbar, 100–6400 ISO-Auto einstellbar, 100–12800, – 

Weißabgleich auto, Presets, manuelle Korrektur auto, Presets, manuelle Korrektur auto, messen, Presets, manuelle 

Korrektur 

Farbräume sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB 

steuerbare Einstellungen 

Sucher/Monitor/Display 

Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, Vergrößerung, 

effektive Sucherbildgröße, auswechselbare Mattscheiben) 

Schärfe, Kontrast, Sättigung, 

Rauschfilter 

elektron. Sucher, 480000 RGB-Pixel, 

Gitter, 100 %, – 


Rauschfilter 


Lichter-/Schattenkorrektur, 

Rauschfilter 

– SLR-Sucher, –, 95 %, 0,80, eff. 

0,51, – 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 3,0“, –, 307000 RGB-Bildpunkte, – 3,0“, –, 153000 RGB-Bildpunkte, – 3,0“, –, 76700 RGB-Bildpunkte, – 

Monitor als Sucher nutzbar, Sensor-AF, Phasen-AF, Lupe für 

MF, Histogramm, Über-, Unterbelichtungswarnung 

LiveView, Sensor-AF, Phasen-AF, 

Lupe, –, 

–, – 

LiveView, Sensor-AF, Phasen-AF, 

Lupe, –, 

–, – 

LiveView, Sensor-AF, –, Lupe, –, 

–, – 

Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und 

Histogramm, – Histogramm, – Histogramm, Lichterwarnung 

Unterbelichtungswarnung 

Anschlüsse und weitere Ausstattung 

Bajonett, Speicher, Akku Nikon 1, SDHC/SDXC, Li-Ion Nikon 1, SDHC/SDXC, Li-Ion Nikon F, SDHC/SDXC, Li-Ion 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) –, Blitzschuh int. Blitz int. Blitz, –, Blitzschuh 

Schnittstellen USB 2.0, TV, HDMI USB 2.0, TV, HDMI USB 2.0, TV, HDMI 

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max. Länge, MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 60 MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 60 MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 30 

AF-Funktion 

Halbbilder/s, 29 min, AF 

Halbbilder/s, 29 min, AF 

Vollbilder/s, AF 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, – –, – –, – 

Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 113 x 76 x 44 mm, 383 g 106 x 61 x 30 mm, 277 g 124 x 96 x 75 mm, 505 g 

TESTERGEBNISSE 

Bildqualität 

Objektiv für Auflösungs-/ 

AF-Messung 

Nikon 1 3,5-5,6/10-30 mm VR/ 

Nikon 1 3,5-5,6/10-30 mm VR 

Nikon 1 3,5-5,6/10-30 mm VR/ 

Nikon 1 3,5-5,6/10-30 mm VR 

Nikon AF-S 2,8/60/ 

Nikon AF-S 2,8/17-55 

DCRaw Auflösung ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

1327 / 1312 / 1323 / 1320 / 

1283 / 1329 / – 

1335 / 1323 / 1336 / 1335 / 

1297 / 1417 / – 

– / – / – / – / 

– / – / – 

DCRaw DL ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

446 / 354 / 298 / 282 / 

249 / 190 / – 

443 / 319 / 308 / 248 / 

272 / 182 / – 

– / – / – / – / 

– / – / – 

LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble 

ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1219 / 818 / 0,6 / 1,3 / 8,3 1210 / 894 / 0,5 / 1,0 / 8,3 1375 / 727 / 0,5 / 0,7 / 9,3 

ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1155 / 733 / 0,6 / 1,6 / 8,3 1187 / 823 / 0,7 / 1,6 / 8,7 1297 / 510 / 0,6 / 0,9 / 9,3 

ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1163 / 797 / 0,8 / 1,5 / 8,7 1160 / 876 / 0,9 / 1,3 / 9,3 1202 / 523 / 0,7 / 1,1 / 9,3 

ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1116 / 512 / 1,3 / 1,8 / 9,0 1127 / 619 / 1,5 / 1,6 / 9,0 1190 / 477 / 0,9 / 1,3 / 9,0 

ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1046 / 428 / 1,9 / 2,4 / 8,0 1065 / 306 / 1,7 / 2,1 / 8,7 1128 / 439 / 1,3 / 1,4 / 8,0 

ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 962 / 232 / 6,2 / 2,8 / 8,0 974 / 185 / 6,2 / 2,5 / 8,0 1139 / 407 / 1,8 / 4,1 / 6,0 

ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik – / – / – / – / – – / – / – / – / – 1149 / 454 / 2,6 / 6,4 / 5,3 

Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 10,3 / 10,3 / 10,3 / 10,4 10,6 / 10,6 / 10,3 / 10,3 8,6 / 8,8 / 8,8 / 8,9 

Weißabgleich Tageslicht/Blitz 9 DeltaRGB / – 10 DeltaRGB / LZ 2 1 DeltaRGB / LZ 9 

Bildqualität ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400 

Bedienung/Performance 

21 / 18,5 / 19,5 / 16,5 / 

11,5 / 9,5 Punkte 

24,5 / 20 / 22 / 17,5 / 

13 / 10 Punkte 

29,5 / 24 / 21,5 / 19 / 

15,5 / 8,5 Punkte 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 60,2 B/s, 30 Bilder in Serie 59,2 B/s, 12 Bilder in Serie 2,8 B/s, 100 Bilder in Serie 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 59,9 B/s, 30 Bilder in Serie 60,0 B/s, 12 Bilder in Serie 2,5 B/s, 20 Bilder in Serie 

Einschaltverzögerung 1,0 s 1,1 s 0,3 s 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 0,29 / 0,61 / – s 5,5 Punkte 0,31 / 0,7 / – s 5 Punkte 0,52 / 0,74 / – s 3,5 Punkte 

Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 10,5 Punkte 9,0 Punkte 7,5 Punkte 

Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 16 Punkte 14 Punkte 11 Punkte 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 40,5 Punkte 

4 Pkt. unter Durchschnitt 

40,5 Punkte 


39,5 Punkte 




COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Preis/Leistung 9/2012 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Ausstattung 9/2012 

Gerät Nikon D3200 Nikon D5100 Nikon D90 Nikon D7000 

durchschnittlicher Marktpreis 600 Euro 660 Euro 650 Euro 1000 Euro 


Auflösung (nicht interpoliert) 6016 x 4512 Pixel 4928 x 3264 Pixel 4288 x 2848 Pixel 4928 x 3264 Pixel 

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 3,9 µm, f6,4 4,8 µm, f7,9 5,5 µm, f9 4,8 µm, f7,9 

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 23,2 x 15,4 mm, 1,5x 23,6 x 15,6 mm, 1,5x 23,6 x 15,8 mm, 1,5x 23,6 x 15,6 mm, 1,5x 

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – 

Dateiformat JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG 


AF-Felder, davon Kreuzsensoren, man. Fokus 11 AF-Sens.,1 Kreuzs., man. 11 AF-Sens.,1 Kreuzs., man. 11 AF-Sens.,1 Kreuzs., man. 39 AF-Sens.,9 Kreuzs., man. 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/4000–30 s, Blitz 1/200 s, B 1/4000–30 s, Blitz 1/200 s, B 1/4000–30 s, Blitz 1/200 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix 


Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±5 Blenden, +1/-3 Blenden ±5 Blenden, +1/-3 Blenden ±5 Blenden, +1/-3 Blenden ±5 Blenden, +1/-3 Blenden 

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe –, – Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, Blitz-Bel.- 

Reihe 

Belichtungsreihe, Blitz-Bel.- 

Reihe 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel man., 

Reihe 

ISO-Auto einstellbar, 100– 

12800, – 


25600, – 


6400, – 


25600, – 

Weißabgleich 

auto, messen, Presets, 

manuelle Korrektur 

auto, messen, Presets, 

manuelle Korrektur, Reihe 

auto, messen, Presets, Kelvinwerte, 

man. Korrektur, Reihe 



Farbräume sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB 




Rauschfilter 



Rauschfilter 



Rauschfilter 



Rauschfilter 


Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, 

Vergrößerung, effektive Sucherbildgröße, 

auswechselbare Mattscheiben) 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 

Monitor als Sucher nutzbar, Sensor-AF, 

Phasen-AF, Lupe für MF, Histogramm, Über-, 


Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und 



SLR-Sucher, 95 %, 0,80, eff. 

0,51, – 

SLR-Sucher, –, 95 %, 0,78, 

eff. 0,49 

SLR-Sucher, Gitter, 96 %, 

0,94, eff. 0,6, – 


0,94, eff. 0,63, – 

3,0“, 307000 RGB- 

Bildpunkte, – 

3,0“, –, 307000 RGB- 

Bildpunkte, verstellbar 

3,0“, –, 307000 RGB- 


3,0“, –, 307000 RGB- 


LiveView, Sensor-AF, –, LiveView, Sensor-AF, –, LiveView, Sensor-AF, –, LiveView, Sensor-AF, –, 

Lupe, –, 

Lupe, –, 

Lupe, –, 

Lupe, –, 

–, – 

–, Schattenwarnung –, – 

–, – 

Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung 

Bajonett, Speicher, Akku Nikon F, SDHC/SDXC, Li-Ion Nikon F, CF/SDHC/SDXC, Nikon F, SDHC, Li-Ion Nikon F, SDHC/SDXC, Li-Ion 

Li-Ion 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh 

Schnittstellen USB 2.0, TV, HDMI USB 2.0, TV, HDMI USB 2.0, TV, HDMI USB 2.0, TV, HDMI 

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max. MOV (H.264), 1920 x 1080 MOV (H.264), 1920 x 1080 AVI (MPEG-4), 1280 x 720 Px, MOV (H.264), 1920 x 1080 

Länge, AF-Funktion 

Px, 30 Vollbilder/s, AF Px, 30 Vollbilder/s, 20 min, AF 24 Vollbilder/s, 5 min, – Px, 24 Vollbilder/s, 20 min, AF 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, – Spiegelvorauslösung, – Spiegelvorauslösung, – Spiegelvorauslösung, 

Spritzwasserschutz 

Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 125 x 96 x 77 mm, 505 g 128 x 97 x 79 mm, 560 g 132 x 103 x 77 mm, 700 g 132 x 105 x 77 mm, 780 g 


Bildqualität 


AF-Messung 




Nikon AF-S 1,4/35 mm G 



Nikon AF 2,8/60/ 

Nikon AF-S 3,5-5,6/18-105 VR 


3200/6400/12800 (LP/BH) 

1927 / 1775 / 1730 / 1625 / 

1986 / 2015 / 2407 

1638 / 1607 / 1536 / 1554 / 

1666 / 1770 / 1779 

– / – / – / – / 

– / – / – 

– / – / – / – / 

– / – / – 

DCRaw DL ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

814 / 670 / 558 / 504 / 

513 / 547 / 452 

687 / 559 / 459 / 437 / 

278 / 264 / 232 

– / – / – / – / 

– / – / – 

– / – / – / – / 

– / – / – 

LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble 

ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1711 / 1185 / 1,0 / 0,6 / 9,3 1486 / 1025 / 0,6 / 0,4 / 12,0 1215 / 920 / 0,2 / 0,8 / 9,5 1413 / 934 / 0,7 / 0,6 / 9,0 

ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1492 / 845 / 1,2 / 0,8 / 9,0 1439 / 861 / 0,8 / 0,7 / 9,7 1218 / 901 / 0,2 / 0,9 / 9,5 1333 / 822 / 0,9 / 0,9 / 9,3 

ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1395 / 653 / 1,0 / 1,0 / 8,3 1312 / 658 / 0,9 / 0,9 / 9,3 1174 / 722 / 0,2 / 1,0 / 9,5 1223 / 631 / 1,0 / 1,0 / 9,0 

ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1239 / 579 / 0,8 / 1,2 / 8,3 1222 / 538 / 0,7 / 1,2 / 9,3 1132 / 558 / 0,3 / 1,1 / 10,0 1160 / 617 / 1,0 / 1,3 / 9,0 

ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1385 / 515 / 1,6 / 1,4 / 7,7 1230 / 513 / 0,7 / 1,4 / 8,3 1097 / 429 / 0,4 / 1,3 / 9,5 1099 / 543 / 0,8 / 1,6 / 8,3 

ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1294 / 441 / 1,6 / 1,9 / 7,3 1223 / 466 / 1,1 / 1,7 / 7,7 1070 / 305 / 0,5 / 2,0 / 8,0 1100 / 497 / 1,2 / 1,9 / 8,0 

ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1125 / 299 / 1,4 / 3,1 / 6,3 1217 / 405 / 2,2 / 2,5 / 7,0 – / – / – / – / – 1189 / 374 / 2,5 / 3,4 / 7,0 

Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 9,1 / 9,3 / 9,3 / 9,6 10,7 / 10,8 / 10,2 / 9,6 11,5 / 11,3 / 11,4 / 11,8 9,0 / 9,0 / 9,1 / 9,5 

Weißabgleich Tageslicht/Blitz 2 DeltaRGB / LZ 9 7 DeltaRGB / LZ 9 1 DeltaRGB / LZ 9 1 DeltaRGB / LZ 9 


3200/6400 


33,5 / 26,5 / 21,5 / 19,5 / 


35 / 30 / 24,5 / 21,5 / 

18 / 14,5 Punkte 

31,5 / 30,5 / 27 / 25,5 / 

20,5 / 12,5 Punkte 

31 / 26 / 22 / 19,5 / 

16,5 / 14 Punkte 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 3,9 B/s, bis Karte voll 3,9 B/s, bis Karte voll 4,4 B/s, 100 Bilder in Serie 5,5 B/s, 75 Bilder in Serie 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 3,9 B/s, 14 Bilder in Serie 3,9 B/s, 16 Bilder in Serie – 5,5 B/s, 9 Bilder in Serie 

Einschaltverzögerung 0,3 s 0,3 s 0,2 s 0,3 s 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 0,53 / 0,88 / 1,57 s 3 Punkte 0,42 / 0,59 / 1,82 s 5 Punkte 0,3 / 0,6 / – s 5,5 Punkte 0,46 / 0,53 / 99,99 s 5 Punkte 

Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 7,5 Punkte 8,0 Punkte 9,5 Punkte 11,0 Punkte 

Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 10,5 Punkte 13 Punkte 15 Punkte 16 Punkte 



46,5 Punkte 

2 Pkt. über Durchschnitt 

49,5 Punkte 


47 Punkte 

2,5 Pkt. über Durchschnitt 


COLORFOTO 

KAUFTIPP 


COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Bildqualität 9/2012 

Nikon D300s Nikon D700 Nikon D800 Nikon D800E Nikon D4 Nikon D3x 

1450 Euro 2000 Euro 2900 Euro 3200 Euro 6000 Euro 7000 Euro 

4288 x 2848 Pixel 4256 x 2832 Pixel 7360 x 4912 Pixel 7360 x 4912 Pixel 4928 x 3280 Pixel 6048 x 4032 Pixel 

5,5 µm, f9 8,5 µm, f13,9 4,9 µm, f8 4,9 µm, f8 7,3 µm, f12 5,9 µm, f9,7 

23,6 x 15,8 mm, 1,5x 36,0 x 23,9 mm, 1,0x 35,9 x 24,0 mm, 1,0x 35,9 x 24,0 mm, 1,0x 36,0 x 23,9 mm, 1,0x 35,9 x 24,0 mm, 1,0x 

CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, –, – 

JPEG, RAW, RAW + JPEG, TIFF JPEG, RAW, RAW + JPEG, TIFF JPEG, RAW, RAW + JPEG, TIFF JPEG, RAW, RAW + JPEG, TIFF JPEG, RAW, RAW + JPEG, TIFF JPEG, RAW, RAW + JPEG, TIFF 

51 AF-Sens.,15 Kreuzs., man. 51 AF-Sens.,15 Kreuzs., man. 51 AF-Sens.,15 Kreuzs., man. 51 AF-Sensoren,15 Kreuzs. 51 AF-Sens.,15 Kreuzs., man. 51 AF-Sens.,15 Kreuzs., man. 

1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 

mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix 

P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P, Av, Tv, M 

±5 Blenden, +1/-3 Blenden ±5 Blenden, +1/-3 Blenden ±5 Blenden, +1/-3 Blenden ±5 Blenden, +1/-3 Blenden ±5 Blenden, +1/-3 Blenden ±5 Blenden, – 


Reihe 


Reihe 


Reihe 


Reihe 


Reihe 


Reihe 


6400, – 


25600, – 

ISO-Auto einstellbar, 

50–25600, – 

ISO-Auto einstellbar, 

50–25600, – 

ISO-Auto, 50–204800, – ISO-Auto einstellbar, 

50–6400, – 













sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB 



Rauschfilter 


Rauschfilter 



Rauschfilter 



Rauschfilter 



Rauschfilter 



Rauschfilter 


0,94, eff. 0,63, – 


0,72, eff. 0,68, – 


0,70, eff. 0,7, – 


0,70, eff. 0,7, – 


0,70, eff. 0,7, – 

SLR-Sucher, –, 100 %, 0,70, 

eff. 0,7, Auswechselbare 

Mattscheiben 

3,0“, –, 307000 RGB- 


LiveView, Sensor-AF, Phasen- 

AF, Lupe, –, 

–, – 

3,0“, –, 307000 RGB- 


3,0“, –, 307000 RGB- 


3,2“, –, 307000 RGB- 


3,2“, 307000 RGB- 


3,2“, –, 307000 RGB- 


LiveView, Sensor-AF, Phasen- LiveView, Sensor-AF, Phasen- LiveView, Sensor-AF, –, Lupe, LiveView, Sensor-AF, –, LiveView, Sensor-AF, –, Lupe, 



Histogramm, 

Lupe, – 

Histogramm, 

–, – 

–, – 

–, – 

–, – 

Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung 

Nikon F, CF/SDHC, Li-Ion Nikon F, CF, Li-Ion Nikon F, CF/SDHC/SDXC, Nikon F, CF/SDHC/SDXC, Nikon F, CF/XQD, Li-Ion Nikon F, CF, Li-Ion 

Li-Ion 

Li-Ion 

int. Blitz, Kabelbuchse, int. Blitz, Kabelbuchse, int. Blitz, Kabelbuchse, int. Blitz, Kabelbuchse, –, Kabelbuchse, Blitzschuh –, Kabelbuchse, Blitzschuh 

Blitzschuh 

Blitzschuh 

Blitzschuh 

Blitzschuh 

USB 2.0, TV, WLAN optional USB 2.0, TV, WLAN optional, USB 3.0, nein, WLAN USB 3.0, nein, WLAN USB 2.0, nein, WLAN USB 2.0, TV, WLAN optional 

HDMI 

optional, HDMI 



AVI (MPEG), 1280 x 720 Px, – MOV (H.264), 1920 x 1080 MOV (H.264), 1920 x 1080 MOV (H.264), 1920 x 1080 – 

24 Vollbilder/s, 5 min, AF 

Px, 30 Vollbilder/s, 20 min, AF Px, 30 Vollbilder/s, 20 min, AF Px, 30 Vollbilder/s, 20 min, AF 

Spiegelvorauslösung, 












147 x 114 x 74 mm, 935 g 147 x 123 x 77 mm, 1080 g 152 x 125 x 85 mm, 1000 g 152 x 125 x 85 mm, 1000 g 162 x 158 x 92 mm, 1335 g 160 x 157 x 88 mm, 1240 g 













– / – / – / – / 

– / – / – 

– / – / – / – / 

– / – / – 

2461 / 2422 / 2358 / 2364 / 

2326 / 2451 / 2506 

– / – / – / – / 

– / – / – 

1663 / 1645 / 1626 / 1646 / 

1660 / 1665 / 1723 

– / – / – / – / 

– / – / – 

– / – / – / – / 

– / – / – 

– / – / – / – / 

– / – / – 

1313 / 1186 / 1103 / 1094 / 

1004 / 895 / 942 

– / – / – / – / 

– / – / – 

922 / 888 / 835 / 837 / 

803 / 726 / 586 

– / – / – / – / 

– / – / – 

LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble 

1271 / 772 / 0,3 / 0,8 / 10,0 1233 / 848 / 0,2 / 0,7 / 10,0 2150 / 1755 / 0,9 / 0,4 / 10,0 2313 / 2061 / 1,0 / 0,4 / 12,7 1449 / 1052 / 0,6 / 0,4 / 9,7 1764 / 1102 / 0,6 / 0,6 / 10,0 

1265 / 735 / 0,3 / 1,0 / 9,5 1224 / 809 / 0,2 / 0,7 / 10,0 2017 / 1552 / 1,2 / 0,6 / 9,0 2166 / 1722 / 1,4 / 0,6 / 8,7 1417 / 1020 / 0,6 / 0,6 / 9,0 1751 / 779 / 0,5 / 0,8 / 9,5 

1192 / 688 / 0,4 / 0,9 / 10,0 1220 / 799 / 0,2 / 0,8 / 9,5 1951 / 1379 / 1,6 / 0,7 / 8,7 2056 / 1526 / 1,8 / 0,7 / 9,0 1406 / 955 / 0,7 / 0,7 / 9,0 1690 / 595 / 0,4 / 0,9 / 9,0 

1127 / 596 / 0,3 / 1,1 / 8,5 1194 / 752 / 0,2 / 1,0 / 9,0 1879 / 1225 / 1,5 / 0,8 / 8,7 2013 / 1419 / 1,7 / 0,8 / 8,7 1404 / 941 / 0,8 / 0,9 / 8,3 1513 / 595 / 0,8 / 0,9 / 9,0 

1038 / 401 / 0,3 / 1,5 / 8,0 1181 / 635 / 0,2 / 1,1 / 8,5 1770 / 1031 / 1,6 / 1,0 / 8,3 1928 / 1186 / 2,0 / 0,9 / 8,3 1397 / 896 / 1,0 / 1,3 / 8,0 1624 / 298 / 0,3 / 1,1 / 8,0 

1018 / 184 / 0,2 / 3,2 / 7,0 1110 / 604 / 0,6 / 1,5 / 7,5 1741 / 895 / 1,8 / 1,3 / 7,7 1872 / 1053 / 1,7 / 1,2 / 7,7 1328 / 740 / 1,6 / 1,7 / 7,7 1593 / 272 / 0,4 / 1,8 / 7,0 

– / – / – / – / – 1067 / 283 / 0,3 / 3,3 / 7,0 1679 / 790 / 3,3 / 1,9 / 7,0 1808 / 889 / 2,4 / 1,7 / 7,3 1282 / 588 / 2,4 / 2,3 / 7,3 – / – / – / – / – 

9,4 / 9,2 / 9,5 / 10,3 10,0 / 10,0 / 10,2 / 10,3 9,0 / 9,1 / 9,1 / 9,2 9,2 / 9,2 / 9,2 / 9,4 9,8 / 9,9 / 9,9 / 10,1 9,3 / 9,4 / 9,8 / 10,1 

4 DeltaRGB / LZ 9 5 DeltaRGB / LZ 8 1 DeltaRGB / LZ 11 1 DeltaRGB / LZ 9 1 DeltaRGB / – 10 DeltaRGB / – 

31,5 / 28 / 28 / 22,5 / 

16,5 / 8,5 Punkte 

33,5 / 33 / 30,5 / 26,5 / 

23,5 / 16,5 Punkte 

41 / 35,5 / 31 / 29 / 

24,5 / 20 Punkte 

42,5 / 35,5 / 32 / 30 / 


34,5 / 32,5 / 29,5 / 25,5 / 

20,5 / 16 Punkte 

37 / 31 / 27,5 / 24,5 / 

19 / 13,5 Punkte 

7,0 B/s, 96 Bilder in Serie 5,0 B/s, 46 Bilder in Serie 4,0 B/s, 100 Bilder in Serie 4,0 B/s, 85 Bilder in Serie 10,2 B/s, 62 Bilder in Serie 5,0 B/s, 32 Bilder in Serie 

7,0 B/s, 19 Bilder in Serie 5,1 B/s, 24 Bilder in Serie 4,0 B/s, 32 Bilder in Serie 4,0 B/s, 17 Bilder in Serie 10,1 B/s, 56 Bilder in Serie – 

0,2 s 0,2 s 0,2 s 0,2 s 0,2 s 0,2 s 

0,35 / 0,46 / – s 6 Punkte 0,3 / 0,54 / – s 6 Punkte 0,19 / 0,29 / 0,92 s 7,5 Punkte 0,28 / 0,45 / 0,85 s 6,5 Punkte 0,26 / 0,24 / 0,85 s 7,5 Punkte 0,29 / 0,56 / – s 6 Punkte 

11,5 Punkte 11,5 Punkte 11,5 Punkte 11,5 Punkte 13,0 Punkte 12,5 Punkte 

17,5 Punkte 17,5 Punkte 19 Punkte 18 Punkte 20,5 Punkte 18,5 Punkte 

49,5 Punkte 


55 Punkte 


60 Punkte 


60,5 Punkte 


57 Punkte 

54 Punkte 

12,5 Pkt. über Durchschnitt 9,5 Pkt. über Durchschnitt 



Duales System 

Canon EOS 650D. Mit zwei wesentlichen Neuerungen im Vergleich 

zur 600D kommt die 650D: Der Monitor ist jetzt auch als Touchscreen 

verwendbar, und ein duales AF-System am Sensor soll für mehr 

Tempo im Live-View und beim Filmen sorgen. 

Die EOS 650D platziert der Hersteller oberhalb 

der EOS 600D. Die Auflösung des 

Sensors bleibt bei 18 Megapixeln. Neu: Der 

3-Zoll-Monitor, verstellbar gelagert wie bei 

der 600D, ist jetzt als Touchscreen ausgelegt 

und erweitert damit das gelungene Bedienkonzept 

der Kamera. Hinzu kommt ein verbesserter 

Live-View-Autofokus. Mit einem 

Ein stiegspreis von ca. 780 Euro wird die Neue 

etwa 180 Euro über der 600D angesiedelt sein, 

die vorerst im Canon-System bleibt. 

Verstellbarer Touchscreen 

Das neue Topmodell der Canon-Klasse mit 

dreistelliger Typenbezeichnung besitzt ein ordentlich 

verarbeitetes, griffstabiles Kunststoffgehäuse 

mit gefälligen Rundungen – typisch 

Canon. Handgriff und Kontaktfläche des 

Daumens sind griffig beschichtet, und das 

Ge häuse ist gerade groß bzw. hoch genug, um 

gut in der Hand zu liegen. Charakteristisches 

Merkmal ist der verstellbare Monitor mit einer 

hohen Auflösung von 346 700 RGB-Pixeln. 

Der Monitor lässt sich nach links aus 

dem Gehäuse klappen und um 270 Grad drehen. 

Damit lässt er sich in der Draufsicht 

ebenso betrachten wie von unten bei Über- 

Kopf-Aufnahmen; auch Selbstporträts mit 

Sichtkontrolle sind möglich. Zudem ist der 

Monitor touchfähig – mehr darüber im Ab- 

schnitt zur Bedienung. Wie gehabt präsentiert 

sich dagegen der optische Sucher mit 95 Prozent 

Bildfeldabdeckung, 0,5fach effektiver 

Vergrößerung und Dioptrienverstellung (-3,0 

bis +1,0 dpr.). 

Das duale AF-System 

Eine der wesentlichen Verbesserungen im 

Vergleich zur EOS 600D ist der neu entwickelte 

APS-C-Hybrid-CMOS mit dualem 

AF-System. Das heißt: Ergänzend zu den 18 

Millionen Pixeln, die der CMOS zur Bildaufzeichnung 

mobilisiert, befinden sich im mittleren 

Bereich des Sensors weitere Pixel (deren 

Anzahl nicht in Erfahrung zu bringen war), 

mit denen sich ein Phasen-AF auf dem Sensor 

realisieren lässt, der mit dem ebenfalls 

vorhandenen Kontrast-AF kooperiert. Dies 

soll das Scharfstellen mit kontinuierlichem 

Autofokus beim Live-View und vor allem 

auch beim Filmen deutlich beschleunigen. 

32 ColorFoto 9/2012 Fotos: Hersteller, Karl Stechl 

www.colorfoto.de

Die EOS 650D hat ein kompaktes und 

leichtes Gehäuse, das nicht zu klein ist und 

deshalb gut in der Hand liegt. Die Auflagefläche 

für den Auslösefinger ist ergonomisch 

optimal abgeschrägt. Der hochaufl ösende 

3-Zoll-Monitor lässt sich schwenken und 

drehen, was eine optimale Bildkontrolle in 

allen möglichen Kamerapositionen erlaubt. 

Rückseite: Oberhalb des 

4-Wege-Schalters mit doppelt 

belegten Tasten findet sich die 

Quick-Info-Taste zum Aktivieren 

des Einstellbildschirms. 

Zum Transportieren der Kamera 

lässt sich die Rückseite 

des Monitors nach außen drehen, 

um dessen Oberfläche 

vor Kratzern zu schützen. 

Den Geschwindigkeitsvorteil verspricht Canon 

vor allem in Verbindung mit den neuen 

STM-Objektiven, einer 40-mm-Festbrennweite 

und einem 18–135-mm-Zoom. Bei den 

STM-Objektiven verwendet der Hersteller 

zum Fokussieren Schrittmotoren, die sich in 

ihrer Charakteristik von Ultraschallmotoren 

deutlich unterscheiden: Schrittmotoren erreichen 

zwar nicht die gleiche hohe Endgeschwindigkeit 

von USM-Motoren, starten 

und bremsen dafür aber deutlich schneller. 

Und genau das ist gefragt, wenn die Kamera 

beim Filmen den Autofokus ohne Ruckeln 

nachziehen soll. Unterm Strich sollen die 

STM-Objektive diese Aufgabe schneller und 

besser erledigen als USM-Objektive, ohne 

beim Fotografieren mit optischem Sucher und 

herkömmlichem Phasen-AF – dafür sind wie 

bisher 9 Messpunkte inklusive eines Kreuzsensors 

im Kameragehäuse angesiedelt – 

merkbare Nachteile zu produzieren. 

In Verbindung mit dem am AF-Test beteiligten 

Objektiv, einem EF 2,8/24–70 mm, beträgt 

die Auslöseverzögerung inklusive AF-Zeit 

0,31/0,49 s bei 1000/30 Lux; die 600D ist mit 

0,29/0,3 s einen Tick schneller. Deutlich verbessert 

hat sich die 650D beim Fokussieren im 

Live-View: 1,67 s gegenüber 3,81 s – konkurrenzfähig 

ist dies aber noch nicht. Mit dem 

2,8/40 mmm STM kommen wir zudem auf 

ähnlich enttäuschende Werte: 1,11s, 1,44 s, 

179 s in den Modi Quick, Single und Multi. 

Zudem arbeitet das 40 mm STM zwar leiser 

als ein USM-Objektiv, zieht aber im Video- 

Modus weiterhin die Schärfe ruckelnd nach. 

Neue Belichtungsprogramme 

Eine ordentliche Auswahl an Belichtungsprogrammen 

ist bei SLR-Kameras der Consumerklasse 

obligatorisch. Neben den Standards 

wie Vollautomatik, Programm-, Zeit-, und 

Blen denautomatik sowie manueller Zeit-/ 

Blendensteuerung findet sich eine Auswahl 

an typischen Motivprogrammen, ergänzt 

durch einen HDR-Modus mit drei Aufnahmen 

und „Nachtaufnahmen ohne Stativ“. Im 

Oberseite: Über das Moduswahlrad 

lassen sich neben 

den Standardprogrammen 

auch eine Reihe von Motivprogrammen 

und die „Kreativ-Automatik“ 

(CA), eine 

mo difizierte Vollautomatik, 

vorwählen. Dass man zum Filmen 

den Schiebeschalter erst 

von der On-Position auf das 

Filmkamera-Symbol schieben 

muss, ist etwas umständlich. 

zuletzt genannten Modus werden in schneller 

Reihenfolge vier Aufnahmen mit relativ kurzer 

Belichtungszeit aufgenommen und zu 

einem Bild zusammengefügt. Zur Belichtungsmessung 

stellt die EOS 650D nicht wie üblich 

drei, sondern vier Methoden bereit: Matrix, 

mittenbetont, selektiv (Suchermitte, ca. 9 Prozent 

des Gesichtsfelds) und Spot (Suchermitte, 

ca. 4 Prozent des Gesichtsfelds) – nicht 

neu, aber noch immer erwähnenswert. 

Live-View und Video 

Zum Aktivieren der Live-View-Funktion findet 

sich bei der EOS rechts neben dem Suchereinblick 

eine kleine Taste. Zur automatischen 

Fokussierung im Live-View lässt die 



1 

2 

3 

4 

5 

6 

Canon dem Anwender die Wahl zwischen 

Phasen-AF mit Dunkelphase (Quick-Modus) 

– darauf könnte man inzwischen auch verzichten 

– und dem dualen AF, der sich in drei 

Modi einstellen lässt. Videos dreht die EOS 

650D in Full-HD-Qualität (1920 x 1080 Pixel) 

mit maximal 30 Bildern pro Sekunde. Den 

Filmmodus muss man etwas umständlich 

mittels Schiebeschalter vorwählen, um dann 

mit der Rec-Taste (= Live-View-Taste) den 

Film zu starten. Bei einigen anderen Kameras 

startet man den Film aus dem Live-View- 

Modus heraus, was praktischer ist. Elementare 

Filmschnittfunktionen und Einzelbildspeicherung 

aus Filmsequenzen sind an Bord. Um 

die Tonqualität zu verbessern, erlaubt die 

650D den Anschluss eines externen Mikrofons 

und das manuelle Aussteuern. Der Aufnahmepegel 

wird fast über die volle Breite des 

Bildschirms mit 22 Segmenten für den linken 

und rechten Kanal angezeigt; gelb unterlegte 

Segmente signalisieren Spitzenpegel (Peaks). 

Bedienkonzept 

Die EOS-Anzeige besticht durch besondere 

Klarheit und Übersichtlichkeit. Das gilt zum 

einen für die Menüstruktur mit 11 horizontal 

angeordneten Karteireitern und maximal 7 

Einträgen pro Seite, die man ohne Scrollen ablesen 

kann. Über die Funktionsfelder des 

Quick-Info-Monitors kann man Einstellungen 

direkt mittels Drehrad verändern oder 

das betreffende Untermenü aufrufen. 

Eine reiche Auswahl an Bedienelementen 

erlaubt viele Direktzugriffe per Tastendruck – 

etwa auf ISO-Einstellung, Weißabgleich, Autofokus-Betriebsart, 

Bildstil und Betriebsart (Einzel- 

und Serienbild, Selbstauslöser bzw. 

Fernsteuerung). Auch den Tasten des 4-Wege- 

Schalters sind dafür im Aufnahmemodus 

1. Die automatisch aufscheinenden Hilfstexte 

erschweren das Navigieren im Einstellbildschirm. 

Man kann sie aber abschalten, wenn 

man sie nicht mehr braucht. 

2. Als besonders praktisch erweist sich der 

Touchscreen, wenn man im Live-View mit dem 

Finger den AF-Punkt bestimmen und gleich 

auslösen will. 

3. Für Systemobjektive lässt sich eine Korrektur 

der Vignettierung und der chromatischen Aberration 

einstellen, nicht aber für die Verzeichnung. 

4. Die Möglichkeit, den Aufnahmepegel bei 

Filmaufnahmen manuell einzustellen, ist zu begrüßen. 

Die Anzeige ist mit 22 Segmenten gut 

aufgelöst, Peaks werden gelb angezeigt. 

5. Der Einstellbildschirm ist sehr übersichtlich 

strukturiert. Zudem lassen sich fünf Varianten für 

die Hintergrundfarbe des Monitors einstellen. 

6. In diesem Untermenü ist die kombinierte 

Einstellung einer Belichtungskorrektur und einer 

Belichtungsreihe möglich. 

FAZIT 

Karl 

Stechl 

Bereits die EOS 600D gehörte mit ihrem verstellbaren 

Monitor, umfassender Funktionalität 

und schlüssigem Bedienkonzept zum Besten, 

was man in der Aufsteigerklasse der SLR-Kameras 

geboten bekommt. Jetzt erhält man bei 

der EOS 650D für einen Aufpreis von derzeit 

ca. 180 Euro einen touchfähigen Monitor dazu 

– und das neue duale AF-System mit Vorteilen 

bei Live-View und Video. Bei der Bildqualität 

hat jedoch die weniger aggressiv abgestimmte 

600D die Nase vorn. Wer also eher selten filmt, 

kann bedenkenlos zum günstigeren Schwestermodell 

greifen und das gesparte Geld für 

Objektive zurücklegen. 

Funktionen zugeordnet. Neu hinzugekommen 

ist bei der EOS 650D die Touchfähigkeit 

des Monitors. Mit dem Finger kann man sowohl 

in den Menüs als auch am Quick-Info- 

Monitor tätig werden, was manchen Bedienschritt 

noch schneller macht. Wer allerdings 

keine von feuchten Fingern verschmierten 

Monitore mag, kann alles wie bisher mit Tasten, 

4-Weg-Schalter und dem einen vorhandenen 

Drehrad erledigen. Ganz ohne Zweifel 

praktisch ist der Touchscreen aber, wenn es 

darum geht, einen AF-Punkt am Monitor mit 

dem Finger zu wählen. Ist gleichzeitig „Touch- 

Auslöser“ im Menü aktiviert, löst die Kamera 

nach dem Scharfstellen direkt aus. 

Bildqualität 

Was die Bildqualität anbelangt, lohnt sich ein 

Vergleich mit der günstigeren EOS 600D. Gerade 

bei den meist genutzten niedrigen und 

mittleren Empfindlichkeiten schneidet die 

600D etwas besser ab: Die 650D punktet mit 

höheren DeadLeaves-Werten verliert jedoch 

bei der Kurtosis, dem Maß für eine detailschonende 

Signalverabeitung. Ein genauer Blick 

auf die DL-Kurven zeigt zudem, dass Canon 

bei der 650D den Kontrast deutlich in die Höhe 

zieht, was den Bildern einen zu kontrastreichen 

Touch verleiht und ebenfalls auf die 

Punkte drückt. Praktisch Gleichstand dagegen 

beim Rauschen mit VN-Werten zwischen 

0,6 bis 2,3/2,4 und bei der Dynamik mit 7 bis 9 

Blenden im Bereich von ISO 100 bis ISO 6400. 

Sieger nach Punkten ist die EOS 600D vor allem 

bei ISO 100/400, die EOS 650D bei ISO 

3200/6400. 


Unter den Gummikappen an der linken Gehäuseseite 

findet sich unter anderem eine 

Miniklinkenbuchse für den Anschluss eines 

externen Stereomikrofons (MIC). 

Canon 650D 

ISO 400 

Canon EOS 600D - dead leaves 

Canon 600D 

ISO 400 

Dead-Leaves-Diagramme 


KONTRAST 

MTF50 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 


ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

1600 

ISO 3200 

3200 

ISO 6400 

6400 

ISO 12800 

12800 

ISO -- 

50% 

0 

0 200 200 400 600 800 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 2000 

LINIENPAARE 

lp /ph 

Canon 650D - dead leaves 

1,8 

Canon 650D 

ISO 100 

1,6 

ISO 400 

ISO 100 

600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

1,4 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 800 

lp /ph 

1,2 

ISO 1600 ISO 

1600 

1600 ISO 

1 

ISO 3200 3200 

ISO 

3200 6400 

ISO 

0,8 

ISO 6400 12800 

6400 ISO - 

ISO 1280050% 

0,6 

12800 

ISO -- 

0,4 

50% 

0,2 

KONTRAST 

MTF50 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1200 1400 1600 1800 1800 2000 

LINIENPAARE 

lp /ph 

Canon zieht bei der 650D den Kontrast deutlich höher als bei der 600D: 

Sie sehen diesen Effekt in den unnatürlich kontrastreichen Gesichtern, 

aber auch in den Dead-Leaves-Kurven. 

ISO 6400 

Sobald diese über 1 steigen, ist 

das Bild kontrastreicher als das Original, bei Werten unter 1 flauer. 

600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

lp /ph 

Canon 600D 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 

1600 

ISO 

3200 

ISO 

6400 

ISO 

12800 

ISO - 

50% 



Gerät 


durchschnittlicher Marktpreis 

780 Euro 


Auflösung (nicht interpoliert) 

5184 x 3456 Pixel 

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 4,3 µm, f7 

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 22,3 x 14,9 mm, 1,6x 

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, – 

Dateiformat 

JPEG, RAW, RAW + JPEG 


AF-Felder, davon Kreuzsensoren, man. Fokus 9 AF-Sensoren,1 Kreuzs., man. 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/4000–30 s, Blitz 1/200 s, B 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit 

63 Feldern 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±5 Blenden, ±2 Blenden 

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, – 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel 

man., Reihe 

Weißabgleich 


12800, – 

auto, messen, Presets, manuelle 

Korrektur, Reihe 

Farbräume 

sRGB, Adobe RGB 




Rauschfilter 


Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, SLR-Sucher, –, 95 %, 0,85, 

Vergrößerung, effektive Sucherbildgröße, auswechselbare 

Mattscheiben) 

eff. 0,5, – 


Bildpunkte, verstellbar 

3,0“, touch, 346700 RGB- 

Monitor als Sucher nutzbar, Sensor-AF, Phasen- Live-View, Sensor-AF, Phasen- 

AF, Lupe für MF, Histogramm, Über-, Unterbelichtungswarnung 

–, – 

AF, Lupe, Histogramm, 

Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung 

Histogramm, Lichterwarnung 


Bajonett, Speicher, Akku 

Canon EF, SDHC/SDXC, Li-Ion 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, –, Blitzschuh 

Schnittstellen 

USB 2.0, TV, HDMI 

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 

max. Länge, AF-Funktion 

30 Vollbilder/s, 30 min, AF 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz Spiegelvorauslösung, – 

Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 

133 x 100 x 80 mm, 570 g 

Bildqualität 


AF-Messung 

Canon EF 2,5/50/ 

Canon EF 2,8/24-70 


3200/6400/12800 (LP/BH) 

– / – / – / – / 

– / – / – 

DCRaw DL ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

– / – / – / – / 

– / – / – 

LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble 

ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1598 / 1324 / 0,8 / 0,6 / 9,0 


ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1552 / 1198 / 1,4 / 1,0 / 9,0 

ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1524 / 1102 / 1,7 / 1,2 / 8,7 




Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 9,3 / 9,3 / 9,4 / 9,4 

Weißabgleich Tageslicht/Blitz 1 DeltaRGB / LZ 9 


3200/6400 


mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 

Einschaltverzögerung 

32 / 29 / 26 / 22,5 / 

17,5 / 12 Punkte 

4,8 B/s, 3 Bilder in Serie 

4,8 B/s, 6 Bilder in Serie 

0,4 s 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 P.) 0,31 / 0,49 / 1,67 s 6 Punkte 

Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 8,5 Punkte 

Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 14,5 Punkte 





Samsung NX20 

Als Spitzenmodell der NX-Serie bringt die 

NX20 einen elektronischen 100-Prozent- 

Sucher, einen guten, verstellbaren 3-Zoll- 

Monitor und einen integrierten Ausklappblitz 

mit. Allerdings besteht das Gehäuse 

nicht wie bei der älteren NX200 aus Metall, 

sondern vorwiegend aus Kunststoff. 

Kompakte SLRs 

Samsung NX1000 und NX20. Die NX1000 ist leicht, modern 

und relativ günstig, die NX20 das neue Topmodell der NX-Klasse 

bietet Sucher und Blitz. Beide arbeiten mit einem 20-Megapixel- 

Sensor im APS-C-Format und können dank WiFi-Modul markierte 

Bilder kabellos verschicken. 

Knapp ein Jahr nach der NX200 führt 

Samsung die neue Generation seiner 

spiegellosen Systemkameras ein, wieder mit 

23,5 x 15,7 mm großem 20-Megapixel-Sensor. 

Ihre Spezialität: die kabellose Kommunikation 

über das integrierte WiFi-Modul. Das 

Spitzenmodell NX20 bietet im Gegensatz zu 

den kleineren Geschwistern einen elektronischen 

Sucher, einen verstellbaren Monitor 

und einen eingebauten Blitz (Leitzahl 9). Im 

Vergleich zu Sonys Gegenstück NEX-7 ist sie 

minimal größer und schwerer, andererseits 

aber auch etwas günstiger (1000 Euro). Das 

Einstiegsmodell NX1000 kostet mit 620 Euro 

nur wenig mehr als so manche Luxuskompakte 

und gehört zu den leichtesten aktuellen 

APS-C-Systemkameras am Markt. Leider 

fehlt ihr nicht nur der Sucher, sondern 

auch der Anschluss für einen externen Ersatz. 

Außerdem liegt lediglich ein externes Blitzgerät 

zum Aufstecken auf den Blitzschuh bei, 

immerhin recht leistungsstark (Leitzahl 11). 

Mittlerweile gibt es neun passende NX-Objektive. 

Im Kit verkauft Samsung zur NX20 

das Standardzoom 3,5–5,6/18–55 mm III 

OIS, zur NX1000 das kompaktere 3,5–5,6/ 

20–50 mm II – für jeweils circa 100 Euro Aufpreis. 

Beide zeigen haptische Schwächen: 

Beim 18–55 mm läuft der Zoomring schwer 

und wenig geschmeidig, beim 20–50 mm 

würde ein längerer Drehweg helfen. 

Gehäuse und Ausstattung 

Während Samsung die NX200 großteils aus 

Magnesiumlegierung fertigt, bestehen NX20 

und NX1000 aus Kunststoff. Ungeachtet 

dessen wirkt der NX20-Body durchaus solide 

– nicht zuletzt wegen der gummierten 

Beschichtung am Handriff und an der Auflage 

für den rechten Daumen. Die NX1000 

liegt im Vergleich dazu weniger sicher in der 

Hand und fällt haptisch klar zurück. Keine 

Unterschiede macht Samsung bei der Sensorreinigung 

(Ultraschall), beim Bildstabilisator 

(im Objektiv) und SD-Steckplatz. Der 

muss sich in beiden Fällen ein Fach mit dem 

36 ColorFoto 9/2012 Fotos: Hersteller, Christian Rottenegger 

www.colorfoto.de

Samsung NX1000 

Modern, leicht, kompakt – die spiegellose 

Systemkamera NX1000 wiegt ohne 

Sucher und Blitz nur 271 g. Sie kommt 

in zwei Farbvarianten auf den Markt: 

Schwarz und Weiß. Samsung legt einen 

Aufsteckblitz bei; doch der Anschluss 

für einen elektronischen Sucher fehlt. 

LiIon-Akku teilen und ist bei aufgeschraubter 

Stativplatte nicht zugänglich. Die Kameras 

ermöglichen neben Belichtungs- und 

Weißabgleichsreihen auch die Aufnahme 

mehrerer Bilder mit unterschiedlichen Stilen, 

die sich wiederum über Farbe, Sättigung, 

Schärfe und Kontrast individuell anpassen 

lassen. Die NX20 hat noch eine weitere Besonderheit 

in petto: Ihr elektronisch gesteuerter 

Schlitzverschluss erlaubt sehr kurze 

Belichtungszeiten bis 1 /8000 s. 

Sucher und Monitor 

Mangels Sucher muss der Fotograf bei der 

NX1000 zwangsläufig mit dem 3-Zoll-Monitor 

auskommen, der in heller Umgebung 

und bei größerem Blickwinkel schnell an seine 

Grenzen stößt. Die NX20 ist da eindeutig 

im Vorteil. Zum einen hat sie einen Monitor, 

der sich ausklappen, schwenken und daher 

in den meisten Situationen so ausrichten 

lässt, dass der Fotograf direkt von vorne auf 

die Vorschau blickt. Zum anderen handelt es 

sich nicht wie bei der NX1000 um ein gewöhnliches 

LCD-TFT, sondern um ein spezielles 

AMOLED- und PenTile-Display, das 

mit zwei statt drei Subpixeln pro Bildpunkt 

arbeitet und selbst bei direkter Sonneneinstrahlung 

oder größerem Blickwinkel relativ 

gut erkennbar bleibt. Mithilfe eines Augensensors 

schaltet die NX20 zügig zwischen 

Monitor und 100-Prozent-Sucher um. Letzterer 

liefert ein großes, klares Bild ohne Pixelstruktur 

und blendet bei Bedarf Gitterlinien 

NX20: Der Monitor 

lässt sich ausklappen 

und schwenken. 

Zudem handelt 

es sich um 

ein spezielles, vor 

allem im Freien 

überlegenes 

AMOLED-Display. 

sowie Aufnahmeparameter ein. Allerdings 

reagiert er relativ träge. 

Autofokus und Performance 

Klassentypisch stellen NX20 und NX1000 

per Kontrastmessung scharf, wobei sie im 

Normalmodus 15, im Makrobetrieb 35 Felder 

berücksichtigen. Die NX20 braucht 

0,61/0,74 s (1000/30 Lux) zum Fokussieren 

und Auslösen. Die NX1000 ist mit 0,56/0,67 s 

zwar schneller, fällt aber trotzdem hinter die 

ältere NX200 zurück (0,43 bis 0,45 s). Fort- 

NX1000: Mit 

ihrem 3,5 cm 

flachen Kunststoffgehäuse 

gehört 

die NX1000 

derzeit zu den 

kompaktesten 

Systemkameras 

am Markt. 



Samsung NX1000 

Für die rechte Hand: Mithilfe des Einstellbildschirms 

lassen sich wichtige Aufnahmeparameter 

bequem u.a. mit der 4-Richtungs-Wippe ändern. 

Samsung NX20 

Kabellose Datenübertragung: Die NX20 ist wie 

die anderen NX-Modelle der neuesten Generation 

mit einem integrierten WiFi-Modul ausgestattet. 

schritte macht Samsung dagegen bei der Serienfunktion: 

So schafft die NX20 statt 5,2 

(NX200) nun 6,7, die NX1000 sogar 7,7 B/s. 

Allerdings läuft der Pufferspeicher dabei bereits 

nach 11 JPEG- beziehungsweise 8 RAW- 

Aufnahmen voll, sprich nach weniger als 

zwei Sekunden. Außerdem benötigen die 

Kameras danach relativ viel Zeit, um all die 

Daten zu verarbeiten. 

Kabellose Übertragung per WLAN 

Der „WiFi“-Modus ist vielseitig und übersichtlich 

umgesetzt. Zum schnellen Versenden 

der Bilder wählt man einfach im WiFi- 

Menü „Email“, gibt über die On screen-Tastatur 

Absender- und Empfängeradresse ein, 

und schon sucht die Kamera nach WLAN- 

Netzen, fragt gegebenenfalls nach dem Passwort 

und verschickt nach erfolgreicher Anmeldung 

alle ausgewählten Aufnahmen – 

automatisch auf zwei Megapixel komprimiert. 

Ähnlich einfach gestaltet sich das Hochladen 

von Daten ins Internet auf Facebook, Picasa, 

YouTube oder Photobucket. Mit den entsprechenden 

Apps ist es außerdem möglich, das 

passende Smartphone (iPhone, Android) als 

Für die linke Hand: Über die i-Fn-Taste an der 

linken Seite des Objektivs kann man ein Schnellzugriffsmenü 

am unteren Bildschirmrand einblenden. 

Um Bilder per Mail zu verschicken, gibt man Absender 

und Empfänger ein. Die Kamera sucht dann 

selbsttätig nach einem WLAN-Netz in Reichweite. 

Sucher, Fernauslöser oder als Wiedergabemonitor 

zu nutzen. Der kabellose Transfer zu 

TV-Geräten funktioniert entweder über ein 

privates bzw. öffentliches WLAN-Netz oder 

per WiFi direkt, was allerdings einen kompatiblen 

Fernseher voraussetzt. 

Bedienkonzept 

Im Großen und Ganzen realisiert Samsung 

bei allen aktuellen NX-Kameras ein ähnliches 

Bedienkonzept: Dank der i-Fn-Taste 

am Kit-Objektiv lassen sich mit der linken 

Hand bequem Parameter wie ISO, Weißabgleich, 

Belichtungskorrektur, Blende und 

Ver schlusszeit wählen. Mit der Rechten bedient 

man den Einstellbildschirm, der noch 

mehr wichtige Funktionen und Einstelloptionen 

enthält. Bei der NX20 kommen einige 

nützliche Komfort-Features dazu: Beispielsweise 

hat sie neben dem Drehring um die 

Vierrichtungswippe ein Einstellrad in unmittelbarer 

Nähe zum Auslöser, gut erreichbar 

für den rechten Zeigefinger. Außerdem 

kann man drei benutzerdefinierte Profile 

speichern und über das Moduswahlrad abrufen. 

Video 

Beide neuen NX-Modelle halten für die 

Videoaufnahme einen separaten Auslöser 

bereit. Er bleibt in den Fotomodi aktiv, damit 

der Anwender nur dann in den dedizierten 

Videomodus wechseln muss, wenn 

er mit manuellen Einstellungen filmen will. 

Die Full-HD-Aufnahmen wirken auffallend 

klar und scharf. Allerdings zieht der kontinuierliche 

Autofokus die Schärfe langsam 

und ruckartig nach. Bei Kameraschwenks 

verstärkt sich zusehends das Bildrauschen. 

Und gelegentlich treten merkwürdige Abbildungs 

fehler auf. 

Bildqualität 

Im unteren ISO-Bereich liefern NX20 und 

NX1000 eine ebenbürtige Bildqualität: Die 

NX20 erreicht mit bis zu 1820 LP/BH die 

etwas höhere Grenzauflösung, hat einen 

minimal schwächeren Visual Noise (0,4 VN) 

und kann das unregelmäßig strukturierte, 

bunte Dead-Leaves-Chart eine Spur besser 

abbilden (1400 LP/BH). Andererseits punktet 

die NX1000 mit den schwächeren Texturverlusten 

(0,6 Kurtosis) und bei ISO 100 

mit der höheren Dynamik (9,7 Blenden). Ab 

ISO 800 wirkt sich das stärkere Eingreifen 

des NX20-Rauschfilters sichtbar aus: Während 

bei der NX1000 das Farbrauschen mit 

der ISO-Zahl deutlich ansteigt, treten bei 

der NX20 an feinen Strukturen zunehmend 

Texturverluste auf. Generell hat Samsung 

seine neuen Modelle erfreulich zurückhaltend 

abgestimmt. Die Canon EOS 650D 

(Test auf Seite 32) ist deutlich aggressiver 

ausgelegt. 

FAZIT 

Annette 

Kniffler 

Gegenüber der Vorgängergeneration haben 

die neuen NX-Modelle merklich zugelegt und 

punkten nicht nur mit einer offensichtlich 

höheren Auflösung, sondern auch mit schwächerem 

Rauschen und höherer Dynamik. 

Bei ISO 100 bieten NX20 und NX1000 eine 

ähnlich gute Bildqualität, ab ISO 800 macht 

sich dann die unterschiedliche Abstimmung 

des Rauschfilters bemerkbar, und ab ISO 

1600 kommen beide Samsungs nicht mehr 

gegen Sonys NEX-5N und NEX-7 an. Für die 

NX1000 würden wir uns eine bessere Haptik 

wünschen, für die NX20 ein Kit-Objektiv mit 

geschmeidigerem Zoomring. 


www.colorfoto.de

COLORFOTO 

KAUFTIPP 


Kompakt 9/2012 

Gerät Samsung NX1000 Samsung NX20 

durchschnittlicher Marktpreis 620 Euro 1000 Euro 

ISO 100 

ISO 800 

ISO 400 

ISO 1600 

Samsung NX20 



Auflösung (nicht interpoliert) 5472 x 3648 Pixel 5472 x 3648 Pixel 

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 4,3 µm, f7 4,3 µm, f7 

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 23,5 x 15,7 mm, 1,6x 23,5 x 15,7 mm, 1,6x 

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – 

Dateiformat JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG 


AF-Felder, davon Kreuzsensoren, man. Fokus 15 AF-Sensoren, –, man. 15 AF-Sensoren, –, man. 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/4000–30 s, Blitz 1/180 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/180 s, B 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit mittenbetont, Spot, Matrix mit 

221 Feldern 

221 Feldern 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±3 Blenden, ±2 Blenden ±3 Blenden, ±2 Blenden 

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe 


Reihe 


Reihe 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel man., 

Reihe 


12800, – 


12800, – 

Weißabgleich 





Farbräume sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB 



Rauschfilter 


Rauschfilter 


Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, Vergrößerung, 

effektive Sucherbildgröße, auswechselbare 

Mattscheiben) 


Monitor als Sucher nutzbar, Sensor-AF, Phasen-AF, 

Lupe für MF, Histogramm, Über-, Unterbelichtungswarnung 

Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung 


Bajonett, Speicher, Akku 

– elektron. Sucher, 480000 

RGB-Pixel, Gitter, 100 %, 

1,04, – 

3,0“, –, 307000 RGB-Bildpunkte, 

– 

LiveView, Sensor-AF mit 15 

Feldern, –, Lupe, Histogramm, 

–, – 

Histogramm, – Histogramm, – 

3,0“, –, 307000 RGB-Bildpunkte, 

verstellbar 

LiveView, Sensor-AF mit 15 

Feldern, –, Lupe, Histogramm, 

–, – 

Samsung NX, SDHC/SDXC, Samsung NX, SDHC/SDXC, 

Li-Ion 

Li-Ion 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) –, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh 

Schnittstellen USB 2.0, WLAN, HDMI USB 2.0, WLAN, HDMI 

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max. MP4 (H.264), 1920 x 1080 MP4 (H.264), 1920 x 1080 

Länge, AF-Funktion 

Px, 24 Vollbilder/s, 30 min, AF Px, 24 Vollbilder/s, 30 min, AF 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz – – 

Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 118 x 64 x 35 mm, 271 g 127 x 91 x 60 mm, 403 g 

ISO 100 

ISO 800 

ISO 400 

ISO 1600 

Samsung hat bei der NX20/1000 

die Signalverarbeitung gegenüber der 

NX200 deutlich verbessert. Der Vergleich 

mit den Testbildern der Canon 

EOS 650D (Test ab Seite 32) zeigt zudem, 

dass Samsung vorsichtiger und 

dosierter als Canon eingreift, was zu 

einem etwas natürlicheren Gesamteindruck 

führt. Bei den hohen Empfindlichkeiten 

zeigen die Samsung-Bilder 

dann jedoch ein etwas stärkeres Rauschen 

– wahrscheinlich eine Sache der 

Hardware. 


Bildqualität 


AF-Messung 

Samsung NX 2/30/ 

Samsung SA 3,5-5,6/18-55 

Samsung NX 2/30/ 

Samsung NX 3,5-5,6/18-55 OIS 


3200/6400/12800 (LP/BH) 

– / – / – / – / 

– / – / – 

– / – / – / – / 

– / – / – 

DCRaw DL ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

– / – / – / – / 

– / – / – 

– / – / – / – / 

– / – / – 

LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble 

ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1720 / 1360 / 0,6 / 0,5 / 9,7 1820 / 1400 / 0,8 / 0,4 / 9,0 

ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1642 / 1276 / 1,0 / 0,7 / 9,7 1777 / 1259 / 1,2 / 0,6 / 11,0 

ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1559 / 1144 / 1,3 / 0,9 / 9,0 1723 / 1144 / 1,6 / 0,7 / 9,0 





Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 8,6 / 8,7 / 9,1 / 10,9 7,9 / 8,0 / 8,5 / 10,6 

Weißabgleich Tageslicht/Blitz 1 DeltaRGB / LZ 11 0 DeltaRGB / LZ 9 


3200/6400 


36 / 32 / 27 / 18,5 / 

14 / 9 Punkte 

34 / 34 / 29,5 / 21,5 / 

14,5 / 11,5 Punkte 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 7,7 B/s, 11 Bilder in Serie 6,7 B/s, 11 Bilder in Serie 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 7,8 B/s, 8 Bilder in Serie 6,7 B/s, 8 Bilder in Serie 

Einschaltverzögerung 2,4 s 2,7 s 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 0,56 / 0,67 / s 4 Punkte 0,61 / 0,74 / s 3,5 Punkte 

Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 8,5 Punkte 10,5 Punkte 

Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 12,5 Punkte 14 Punkte 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 45 Punkte 

48 Punkte 

0,5 Pkt. über Durchschnitt 3,5 Pkt. über Durchschnitt 


SERVICE | FOTOCOMMUNITY 

Alle Aspekte der 

Fotografie 

Bei fotocommunity. 

de kann man sich 

über alle Aspekte 

der Fotografie austauschen. 


Treffpunkt der 

Fotoszene 

fotocommunity.de. Was COLORFOTO im Printbereich ist, 

das ist die fotocommunity.de im Internet: Treffpunkt für alle 

Fotobegeisterten. Nun hat fotocommunity.de das Layout 

über arbeitet mit größeren Bildern und einfacherer Navigation. 

Seit dem 1. Juli 2012 gehört die fotocommunity.de 

zur gleichen Verlagsgruppe wie COLORFOTO. Beide werden 

Maßstäbe für das fotografische Miteinander im 21. Jahrhundert 

setzen. 

Der Austausch über Kunst und Technik 

eines Bildes ist so alt wie die Fotografie 

selbst. Fand dieser Austausch früher fast 

ausschließlich in Fotoclubs, auf Ausstellungen 

und in Zeitschriften statt, so hat 

sich in den letzten Jahren das Internet zur 

alles umspannenden Präsentationsplattform 

für Bilder entwickelt. Auch COLOR- 

FOTO hat dieser Entwicklung schon vor 

mehr als vier Jahren Rechnung getragen 

und COLOR FOTO creativ gegründet, die Wettbewerbscommunity 

für engagierte Fotografen. 

Deutlich größer und etwas anders 

positioniert ist die fotocommunity.de 

20 Millionen Fotos 

Bereits seit 2001 fasst fotocommunity.de 

Fotoprojekte von engagierten Amateurfotografen 

unter einer einheitlichen Oberfläche 

zusammen. Fotografen können ihre Bilder in 

Sektionen und Untersektionen hochladen 

und zur Diskussion zu stellen. Im letzten 

Jahrzehnt ist fotocommunity.de dabei immer 

wieder Partnerschaften mit vielen namhaften 

Anbietern der Fotoszene eingegangen, zeitweise 

auch mit COLOR FOTO. Heute ist die 

fotocommunity.de mit mehr als 1,3 Millionen 

Mitgliedern die größte Internetgemeinschaft 

für Hobbyfotografen in Europa. So wurden 

seither über 20 Millionen Fotos hochgeladen 

und 200 Millionen Bildkritiken verfasst. Die 

IVW zählte im Mai 2012 rund 6,7 Millionen 

Besuche und rund 137 Millionen Seitenabrufe. 

Die acht Channel „Motive“, „Spezial“, „Menschen“, 

„Akt“, „Natur“, „Digiart“, „Youth“ 

und „Reise“ sind in viele Spezialgebiete untergliedert 

und so thematisch gut erschlossen. 

Private Nachrichten, Foto-Mails und ein 

Chat stehen genauso zur Verfügung wie ein 

Kalender für Stammtische, Fotoausflüge, 

Workshops oder Ausstellungen. Über 100 

dieser User-Treffen finden monatlich in 

ganz Deutschland statt. Zehn Foren (u.a. zu 

SLRs, Kompaktkameras und Zubehör, aber 

auch zur analogen Fotografie) runden das 

Informationsangebot ab. Tatsächlich ist der 

Austausch der Fotografen untereinander so 

intensiv wie in keiner anderen Gemeinschaft 

ihrer Art. 

Großzügiges Layout 

Monitore mit mehr als 20 Zoll 

Bilddiagonale sind mittlerweile 

Standard – so können die 

Bilder auch großzügig präsentiert 

werden. 


SERVICE | FOTOCOMMUNITY 

Das meinen die Nutzer 

zu fotocommunity.de 

Raffaele Horstmann, Köln 

Mitglied seit 2005: „Mir als jungem Fotokünstler 

hat die Mitgliedschaft geholfen, 

mich fotografisch weiterzuentwickeln. Ich 

erhalte online ein direktes Feedback zu 

den Aufnahmen, die ich in der fotocommunity 

zur Diskussion stelle. Meine Fotos 

kann ich überall im Netz zeigen – das 

Schöne an der fotocommunity ist, dass 

sich hier Fotografen mit Fotografen unterhalten. 

Und dieser Austausch findet nicht 

nur im Netz, sondern auch im realen Leben 

statt: Über die fotocommunity habe ich 

viele inspirierende Fotografen persönlich 

kennenlernen und neue Kontakte knüpfen 

können. Die fotocommunity macht nicht 

nur Spaß – sie hat mir auch dabei geholfen, 

meinen Namen als Fotograf bekannter 

zu machen.“ 

Alexander Heinrichs, Aschaffenburg 

Mitglied seit 2003: „Bereits als Jugendlicher 

begann ich mit dem Fotografieren, mit 

Schwarzweißentwicklung im Labor, später 

dann natürlich digital. 2003 habe ich mich 

dann in der fotocommunity angemeldet, 

das hat mich in dieser Zeit deutlich weitergebracht. 

Meine Ansprüche wurden immer 

größer, und ich begann mich intensiver 

mit der Bildbearbeitung auseinanderzusetzen. 

2005 richtete ich mir mein erstes 

eigenes Studio ein, zeitgleich fing ich an, 

für ortsansässige Unternehmen kleinere 

Aufträge zu erledigen, und inzwischen 

arbeite ich als Autor für Fachzeitschriften 

und Verlage. fotocommunity hat meine 

eigene fotografische Entwicklung nach 

vorne gebracht und mir Kontakt zu Firmen 

und Institutionen vermittelt, die ich sonst 

wahrscheinlich nicht bekommen hätte.“ 

fc in neuem Layout 

Auch erfolgreiche Medien müssen sich weiterentwickeln, 

um am Puls der Zeit und den 

Bedürfnissen der Nutzer zu bleiben. Und so 

erscheint fotocommunity.de nun Schritt für 

Schritt bis zur photokina im neuen Gewand. 

Die Kernpunkte des neuen Dienstes basieren 

auf User-Umfragen und spiegeln die 

Wünsche und Ideen der fotocommunity.de- 

Mitglieder wieder. Das Design wurde aufgefrischt 

und minimalisiert, die Menüführung 

vereinfacht und Bilder noch größer präsentiert. 

Gerade große Bilder sind für Fotografen 

natürlich ein entscheidender Punkt, und da 

ermöglichen die permanent „wachsenden“ 

Monitore auch ganz neue Bilddimensionen. 

Über die bereits sichtbaren Neuerungen hinaus 

stehen den Usern der Beta-Version 

weitere zum Ausprobieren zur Verfügung. 

„Wer sich in der neuen fotocommunity.de 

bewegt, wird feststellen, dass das Vernetzen 

mit Gleichgesinnten einfacher ist als je zuvor“, 

so fotocommunity.de-Geschäftsführer 

Dr. Axel Flasbarth. „Die fotocommunity ist 

nicht nur intuitiver, sondern auch nah barer 

geworden.“ 

Zum 1. Juli 2012 hat die WEKA Firmengruppe 

aus Kissing, zu deren Münchner Tochter 

COLOR FOTO gehört, fotocommunity.de übernommen. 

Damit gehören beide Medien zur 

gleichen Familie, was aber an der Unabhängigkeit 

der fotocommunity.de nichts ändert. 

Der freie Austausch der User, aber auch die 

Mannschaft sowie der Standort Köln bleiben 

unverändert erhalten. 

Gute Aussichten also für alle Fotobegeisterten: 

Ob Tests, Fotopraxis oder Bilddiskussionen 

– unsere sehr unterschiedlichen, aber 

sich zugleich sehr gut ergänzenden Medien 

erschließen nun tatsächlich den gesamten 

Bereich der Fotografie. 

INFO 

Wer bin ich? 

Bei fotocommunity. 

de können engagierte 

Fotografen sich 

und ihre Bilder einer 

breiten Öffentlichkeit 

präsentieren. 

■ Weitere Angebote 

der fotocommunity.de 

Kern und Ursprung der fotocommunity. 

de ist die gemeinsame Diskussion 

über Bilder: eigene Fotografien zeigen, 

die Bilder anderer ansehen und gemeinsam 

darüber diskutieren. Zugleich 

hat die fotocommunity.de diesen Kern 

systematisch um weitere Angebote 

ausgebaut. Hierzu gehören eine interne 

Model-Kartei und ein Online-Lexikon 

für Fotografie, das auf Basis einer 

Wikipedia-Software von den Mitgliedern 

geschrieben und erweitert wird. 

Ferner können die Mitglieder in einem 

eigenen Bereich einzelne Fotos zum 

Verkauf freigeben. Verkauft werden 

ausschließlich Prints – die Bildrechte 

aller in fotocommunity.de eingestellten 

Fotos liegen beim jeweiligen Fotografen 

und bleiben unangetastet. Im 

Bereich „Galerie“ werden die besten 

Fotos von fotocommunity.de ausgestellt 

– gewählt von ihren Usern. 


Alle Preise in €, inkl. 19 % MwSt. zzgl. Versandkosten. * Festnetzpreis: 14 ct/Min., max. 42 ct/Min. aus Mobilfunknetzen; gezeigte Bilder 

sind teilweise Editionen von WhiteWall.de, von S. Hagge, F. Holland, D. Wieck, E. Waßerführer, R. Sebastian, T. Tarcal (Detailansichten) 

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FOTOPRAXIS | REISE 

Stadt der Bi 

Morgenruhe 

Das meistbesuchte Museum der 

Welt, der Louvre, kommt nur selten 

zur Ruhe. An einem Januarmorgen 

durfte ich den gesamten Platz mein 

eigen nennen, der Traum jedes 

Städte fotografen! Die Kombination 

aus moderner und historischer Architektur 

in Verbindung mit den 

Wasserbecken sorgen für jede 

Menge Motivoptionen (EOS 5D Mk II, 

35 mm, ISO 100, Bl. 11, 13 s). 

44 ColorFoto 9/2012 Alle Fotos: Rainer Mirau 

www.colorfoto.de

lder 

Paris. 

Historische Gebäude, einzigartige Brücken, hypermoderne 

Architektur: Paris ist mehr als eine Fotoreise wert. 

Der Fotograf Rainer Mirau aus Baden bei Wien hat die Stadt 

auf seine Art entdeckt – mit einem geschulten Auge für plakative 

Wirkung, aber auch für subtile Lichtstimmungen und Details. 



Rainer Mirau 

„Stadt der Liebe? 

Für mich die Stadt 

der Fotografie!“ 

Durchblick 

Ein Vermächtnis von Napoleon I, der 

den Arc de Triomphe du Carrousel in 

Gedenken an seine Grande Armée 

erbauen ließ. Ich nutzte die Nähe zum 

Louvre, um beide Gebäude in einem 

Foto darzustellen. Mit Argusaugen 

achtete ich auf die Symmetrie innerhalb 

des Torbogens (EOS 5D Mk II, 

85 mm, ISO 100, Bl. 9, 4 s). 

Paris ist für mich die Stadt mit dem vielleicht 

größten fotografischen Potential in 

Europa. Die ungeheure Anzahl an historischen 

Gebäuden, gepaart mit den einzigartigen 

Brücken über den breiten Strom der 

Seine und den modernen Wolkenkratzern 

in La Défense, lassen wohl jedes Fotografenherz 

höher schlagen. Die Herausforderung 

besteht für mich vor allem im 

„Umschalten“ zwischen unterschiedlichsten 

Motiven. 

Rund um den Eiffelturm 

Anfänglich von den Parisern als hässliches 

Monstrum verpönt, ist er heute das Wahrzeichen 

der französischen Metropole und 

nicht mehr aus dem Stadtbild wegzudenken. 

Hohe Gebäude fotografiere ich nicht 

aus nächster Nähe, da es zu massiven Verzerrungen 

kommt und ich das Motiv nicht 

in sein Umfeld betten kann. Größe ist nur 

darstellbar, wenn man sie in Relation setzt. 

Der klassische Fotopunkt ist beim Esplanade 

du Trocadéro, auch direkt unter dem 

Turm kann man mit einem Weitwinkel interessante 

Perspektiven entdecken. 

Eine viel weniger bekannte Ansicht ist von 

der Pont Mirabeau Richtung Nordosten. 

Mit den Hochhäusern am Quai de Grenelle 

lässt sich der Turm unvergleichlich eindrucksvoll 

einfangen. Von diesem Standpunkt 

ist auch die Freiheitsstatue in Kleinformat 

auf der nächstgelegenen Brücke 


www.colorfoto.de

Fluchtlinien 

Die Bürostadt La Defense: Der 

Blick wandert entlang der diagonalen 

Fluchtlinien zum Zentrum der 

Komposition: dem Grande Arche 

(Großer Bogen). Die plakative, zum 

Teil komplementäre Farbigkeit erhöht 

die Bildwirkung (EOS 5D Mk II, 


Lichtspiele 

Champs Élysées mit Triumphbogen: 

Leichter Regen und Dunst, kombiniert 

mit Lichtquellen, ermöglichen 

stimmungsvolle Städtebilder. Am 

besten verwenden Sie dafür eine 

Festbrennweite, die in Gegenlichtsituationen 

weniger Streulichteffekte 

zeigt als ein Zoom (EOS 5D, 

300 mm, ISO 100, Bl. 8, 1,6 s). 

Der Ursprung 

Pont des Arts und Ile de la Cité: 

Hier wurde Paris ursprünglich 

besiedelt, auf einer kleinen Insel in 

der Seine. Heute stehen Sehenswürdigkeiten 

wie Notre Dame oder 

der Justizpalast darauf (EOS 5D 

Mk II, 150 mm, ISO 100, Bl. 8, 30 s). 



Klassisch modern 

Quai de Grenelle von der Pont Mirabeau: 

Der Eifelturm als historisches Wahr zeichen 

von Paris kontrastiert durch die Illumination 

effektvoll mit den modernen Bürogebäuden. 

Das Bild entstand nach 

einem kurzen Hagelschauer (EOS 5D, 

70 mm, ISO 100, Bl. 8, 10 s). 

Winterzauber 

Im Winter ist es zwar kalt, aber die 

Nächte sind lang, und man erspart 

sich das extrem frühe Aufstehen. 

Wenige Minuten, bevor ich dieses 

Foto gemacht habe, schneite es dicke 

Flocken, und ich hätte beinahe den 

Rückweg angetreten. Stunden später 

war der Schneezauber schon wieder 

weggeschmolzen (EOS 5D Mk II, 


eine weitere Motivoption. Bei heraufziehender 

Nacht spiegeln sich die Lichter der 

Fenster in der Seine, und der Eiffelturm erstrahlt 

in seiner aufwändigen Beleuchtung. 

Ein weiterer Standpunkt liegt an der Nordseite 

der Pont Alexandre III. Die Statuen 

und kunstvoll verzierten Laternen ergeben 

einen perfekten Vordergrund, während sich 

im Hintergrund der Eiffelturm markant er- 

hebt. Ich hatte an einem verregneten Januartag 

großes Glück, als der Eiffelturm in den 

tief über der Stadt hängenden Wolken verschwand, 

was eine einzigartige Stimmung 

erzeugte. 

Sehenswertes im Überblick 

Um individuelle Schwerpunkte setzen zu 

können, sollte man sich bereits im Vorfeld 

der Reise fotografische Ziele setzen, wobei 

auch die Zeitdauer des geplanten Aufenthalts 

berücksichtigt werden muss. Auf die 

folgenden Highlights wird man aber kaum 

verzichten wollen: 

Sacre Coeur: Die weiße Kirche thront 

hoch über der Stadt im Künstlerviertel 

Montmartre. Die Aussicht von oben, kilometerweit 

über Tausende Pariser Dächer, 

ist einen Aufstieg über die langen Treppen 

definitiv wert. Die römisch-katholische 

Wallfahrtskirche zeigt sich Richtung Süden 

in ihrer vollen Pracht, wobei viele 

Statuen und aufwändige Steinmetzarbeiten 

zum Ablichten von Details aus der 

Nähe einladen. Wie bei allen touristischen 

Attraktionen gilt auch hier: Morgenstund’ 

hat Gold im Mund (besser: 

im Kameragehäuse). Das Licht ist in 

der Frühe am besten, weil die Luft 

noch klar von der Nacht ist und weniger 

Menschen durch den Sucher laufen. 

Beleuchtung darf man nur am 

Abend erwarten, denn diese wird aus 


www.colorfoto.de

Liebe zum Detail 

Soviel teure Detailverliebtheit wie bei 

diesen Laternen ist in Zeiten globaler 

Staatsverschuldung (leider) kaum noch 

vorstellbar. Der Eiffelturm außerhalb des 

Fokusbereichs strukturiert und belebt 

den Hintergrund (EOS 5D Mk II, 300 mm, 

ISO 50, Bl. 11, 3,2 s). 



Im Quartier Latin, dem 

traditionellen Studentenviertel, 

sind die Abende 

lang und die Nächte kurz. 

ökologischen Gründen in der Nacht abgeschaltet. 

Triumphbogen: Der weltbekannte Torbogen 

darf in keinem Paris-Portfolio fehlen. Er 

ist schön beleuchtet und eignet sich zum 

Ablichten in der blauen Stunde. Als Vordergrund 

wähle ich Laternen, Bäume oder den 

steten Verkehrsstrudel um den Bogen. Mit 

Belichtungszeiten länger als zehn Sekunden 

lassen sich die Leuchtspuren der Autoscheinwerfer 

hervorragend in die Bildkomposition 

einbauen. Das kunterbunte 

Verkehrschaos um den Bogen ist ein Schauspiel 

für sich. Für mich unverständlich, dass 

nicht alle paar Minuten ein Unfall passiert. 

Mit einer langen Brennweite (200 mm aufwärts) 

kann man den Arc de Triomphe auch 

entlang der prächtigen Champs Élysées fotografieren. 

Louvre: Die architektonisch umstrittene 

Glaspyramide inmitten des riesigen Gebäudekomplexes 

ist nicht nur Haupteingang in 

das berühmte Museum; ihre Modernität bildet 

einen interessanten Kontrast zum historischen 

Umfeld. Untertags machen die 

Menschenmassen dem Fotografen das Leben 

schwer; dem entgehe ich zur Morgendämmerung 

bis etwa eine Stunde nach 

Sonnenaufgang, wo nur ab und an ein Pariser 

schnellen Schrittes den Platz auf dem 

Weg zur Arbeit quert. Aus den flachen Wasserbecken 

um die Pyramide entspringen 

Wasserfontainen; wenn diese ruhen, lädt 

bei wenig Wind die Wasseroberfläche zu 

Spiegelungen ein. 

Place de la Concorde: Der am Abend be- 

leuchtete Brunnen namens Fontaine des 

Fleuves ist in Kombination mit dem 

Obelisken, dem Riesenrad oder den ver- 

goldeten Laternen ein Spielplatz der Kre- 

ativität. Reiht man beispielsweise ver- 

schiedene Objekte mittels Teleobjektiv 

aneinander, sind anspruchsvolle Bild- 

ergebnisse nahezu vorprogrammiert. 

Notre Dame: 

Ähnlich dem Eiffelturm 

empfehle ich auch bei diesem großen 

Bauwerk, einen gewissen Abstand 

einzuhalten. Am Quai Saint-Michel 

mit der Petit Pont als Vordergrund 

zeigt sich die Dimension der 70 m 

hohen Westfassade; vorbeifahrende 

Schiffe kann man zusätzlich ins 

Motiv einbauen. Nicht zu vergessen 

Am Quai des Tuileries: Rücklichter 

eignen sich besser für Leuchtspuren 

als die grellen Frontscheinwerfer. 

Belichtet wurde 4 s lang. 


www.colorfoto.de

TIPPS 

■ Vorbereitung 

Vorfreude ist bekanntlich die schönste 

Freude. Ich genieße eine Reise schon zu 

Hause, wenn ich mich im Internet auf 

Recherche begebe. Google Maps inklusive 

Street-View ist ein geeignetes Medium, 

um Standpunkte zu definieren und die 

geeignete Tageszeit auszuwählen. Das 

Sonnenlicht sollte annähernd von der Seite 

kommen, dann entwickelt das Polfilter 

seine volle Wirkung. Ich zeichne mir die 

geplanten Motive noch vor der Hotelwahl 

in einen Stadtplan, um zu einer Übersicht 

zu gelangen. Die Entscheidung für bestimmte 

Motive treffe ich vor Ort kurzfristig 

je nach Wetter und Tageszeit. 

■ Anreise/Mobilität 

Unter 100 Euro fliegt man heutzutage nach 

Paris. Mit etwa einem halben Jahr Vorlauf 

wiederholt im Internet recherchieren und 

schnell zuschlagen ist meine Devise. Wer 

die Schiene bevorzugt: ab München oder 

Stuttgart mit dem TGV. Normalpreise mit 

Rückfahrt: München-Paris (ca. 6 Stunden) 

unter 300 Euro, Stuttgart-Paris (ca. 3,5 

Stunden) unter 250 Euro; Sparangebote 

zum Teil erheblich günstiger. In Paris angekommen, 

nehmen Sie am besten die 

Metro. Das Pariser U-Bahnnetz ist hervorragend 

ausgebaut, und man erreicht alle 

wichtigen Ziele rasch und günstig. Gutes 

Schuhwerk ist trotzdem ratsam, da an 

einem geschäftigen Städtetrip schnell 

dutzende Kilometer gelaufen werden 

und schmerzende Füße keine Reise vermiesen 

sollten. 

■ Übernachtung 

Die Weltstadt Paris ist wie andere europäische 

Metropolen kein billiges Pflaster. Für 

mich als Fotograf ist die zentrale Lage des 

Hotels das wichtigste Kriterium, gefolgt 

vom Preis. In der Nähe des Louvre zu 

nächtigen, ist unter 100 Euro pro Nacht 

möglich; von dort erreicht man viele Motive 

zu Fuß. Frühstück inklusive brauche 

ich nicht, da ich zu dieser Zeit unterwegs 

auf Motivjagd bin. Auf WLAN im Quartier 

lege ich großen Wert, so kann ich mich 

kurzfristig über das Wetter informieren. Aktuelle 

Satellitenbilder ermöglichen es mir, 

die Witterung ein paar Stunden im Voraus 

präzise einzuschätzen. 

■ Klima/Reisezeit 

In Paris herrscht typisches, mitteleuropäisches 

Klima. Schnee ist im Winter keine 

Besonderheit, und Temperaturen über 

30 °C sind im Hochsommer üblich. Ich bevorzuge 

die gemäßigten Jahreszeiten wie 

Frühling oder Herbst. Zum Fotografieren 

eignet sich der Herbst eher als der Frühling, 

da die Sonne nicht so hoch steigt und 

das Licht auch untertags brauchbar ist. 

■ Equipment 

Ein guter Fotorucksack ist beim vielen Gehen 

auf Asphalt sehr ratsam. Eine zweite 

DSLR erspart mir häufiges Objektivwechseln; 

ein Gehäuse habe ich mit Weitwinkel 

bestückt, das andere mit Telezoom. Ein 

Stativ ist bei meiner Art der Fotografie 

Pflicht, da ich fast immer zwei Belichtungen 

mache, um einen den Dynamikumfang 

übersteigenden Kontrastumfang in 

den Griff zu bekommen. Ein Polfilter ist 

Standard. Mit Verlauffiltern arbeite ich in 

Städten weniger, da der Horizont von Gebäuden 

durchbrochen wird. Ein Regenschirm 

ermöglicht es mir, auch bei leichtem 

Regen zu fotografieren, mit einer Taschenlampe 

beleuchte ich bei Bedarf eine 

Statue oder einen Baum. 

■ Web-Links 

Flug: www.checkfelix.com 

Hotel: www.booking.com 

Tourismus: www.parisinfo.com 

Sonnenauf-/untergang: www.gaisma.com 

Reiterstatue am Place du Carrousel: Mit einer langen Brennweite isoliere 

ich ein Detail und verdichte die Perspektive. 

Place de la Concorde: Die Rush Hour existiert bei diesem Bild nur als 

Andeutung im unscharf abgebildeten Hintergrund. 

ist ein Blick ins Innere der gotischen Kathedrale. 

Bedenkt man, dass die Kirche vor 700 

Jahren nahezu ohne technische Hilfsmittel 

gebaut wurde, lässt einen das mächtige 

Mittelschiff vor Ehrfurcht erschaudern. Eine 

möglichst kurze Brennweite ist ideal, um den 

Innenraum als Ganzes einzufangen. Ich nehme 

auch gerne ein Teleobjektiv zur Hand, 

um interessante Details herauszu lösen und 

die Perspektive zu verdichten. 

La Défense: Genug von historischen Gebäuden? 

Kein Problem: Ein paar Stationen 

mit der Metro, und man befindet sich inmitten 

Europas größter Bürostadt. Über ein Dut - 

zend Wolkenkratzer stillen den Durst nach 

moderner Architektur. „La Grande Arche“ 

bildet den optischen Höhepunkt, an dessen 

Basis am oberen Ende der Treppe ein idealer 

Fotopunkt zu finden ist, um die Hochhäuser 

übersichtlich mit einem Weitwinkel in Szene 

zu setzen. 

Rainer Mirau/ks 


FOTOPRAXIS | PHOTOSHOP 

Keine Geodaten im Bild? Macht nichts: Mit Lightroom 4 tragen Sie die Information blitzschnell nach. 

Geotaggen mit Lightroom 

Lightroom. Nicht immer hat man ein Gerät dabei, das die Geodaten 

zu jedem Foto aufzeichnet. Macht nichts: Lightroom 4 stattet 

Ihre Fotos auch nachträglich mit Längen- und Breitengraden 

aus und platziert sie auf einer Landkarte. Wir zeigen, wie’s geht. 

Sie müssen nicht unbedingt einen GPS- 

Empfänger oder eine GPS-taugliche Kamera 

besitzen: Schreiben Sie die GPS-Koordinaten 

nachträglich mit Lightroom 4 in 

Ihre Bilder – und das ganz mühelos nach 

dem gängigen Standard. Ihr Computer 

muss mit dem Internet verbunden sein. 

Schritt 1: Auswahl 

Oben rechts im Programmfenster klicken Sie 

zuerst auf das „Bibliothek“-Modul. Im Bereich 

links klicken Sie auf den gewünschten 

Ordner oder auf die passende Sammlung. 

Ziehen Sie die Bilder eventuell in eine geeignete 

Reihenfolge – Sie erleichtern sich die 

weitere Arbeit, wenn Sie Aufnahmen mit 

derselben Position nebeneinander anordnen. 

Tipp: Sie können die Reihenfolge auch später 

noch im Filmstreifen unterhalb der Karte 

ändern. Hier im „Bibliothek“-Modul ist 

es aber übersichtlicher. 

Schritt 2: Region suchen 

Oben rechts im Programmfenster klicken 

Sie auf „Karte“. Direkt darunter tippen Sie 

einen Ortsnamen ein und bestätigen mit 

der Eingabetaste. Wir suchen hier nach der 

westafrikanischen Hafenstadt „Freetown“. 

Unterhalb der Landkarte steuern Sie den 

„Kartenstil“: „Hybrid“ zeigt Satellitenfotos 

plus Orts- und Straßennamen, per „Straßenkarte“ 

sehen Sie eine gezeichnete Landkarte. 

Klicken Sie doppelt auf eine Zone, die 

Sie näher heranzoomen wollen. 

Tipp: Rahmen Sie eine Region bei gedrückter 

Alt-Taste ein – so zoomen Sie besonders 

zügig in das gewünschte Gebiet. 

Schritt 3: Position festlegen 

Ziehen Sie Bilder auf die passende Position 

in der Karte, dort sehen Sie dann einen 

neuen „Marker“. Halten Sie die Maus über 

einen Marker, um die Bilder von dieser 

Position zu sehen. Oder klicken Sie auf Fotos 

unten im Filmstreifen, Lightroom blendet 

den passenden Kartenausschnitt ein. 

52 ColorFoto 9/2012 Fotos: Heico Neumeyer 

www.colorfoto.de

TIPPS 

■ Umgekehrtes Geocoding 

Weitergabe neu schreiben), werden 

die Daten endgültig im IPTC-Bereich 

verewigt. Der Exportieren-Dialog bietet 

aber stets auch die Option, alle Ortsangaben 

gezielt außen vor zu lassen. 

Auf Wunsch füllt Lightroom automatisch 

IPTC-Felder wie „Ort“ oder „Land“ aus, 

sofern Ihr Bild bereits Längen- und 

Breitengrade enthält. Die Koordinaten 

können von einem GPS-Empfänger 

stammen oder in Lightroom nachträglich 

eingefügt worden sein. Dieses sogenannte 

umgekehrte Geocoding müssen 

Sie aktivieren: Beim ersten Klick auf das 

„Karte“-Modul in Lightroom erscheint die 

Frage „Umgekehrtes Geocoding aktivieren?“ 

Sie können das auch zunächst 

ablehnen und die Funktion später freischalten; 

dazu gehen Sie per „Bearbeiten, 

Katalogeinstellungen“ in den Bereich 

„Metadaten“ und aktivieren dort 

die zwei „Geocoding“-Funktionen. Im 

IPTC-Bereich nennt Lighroom jetzt Ort 

und Land in kursivem Blassgrau. Prüfen 

Sie jedoch, ob die Angaben von Lightroom 

vollständig und in der erwarteten 

Schreibweise erscheinen. Sobald Sie 

das Foto exportieren (also die Datei zur 

■ Positionfilter 

Nützlich ist die Leiste „Positionsfilter“ 

über der Karte: Damit blenden Sie Miniaturen 

aus, die nicht auf dem aktuellen 

Kartenausschnitt erscheinen. Alternativ 

zeigen Sie Bilder, die schon Geodaten 

enthalten („Getaggt“) oder die noch 

keine Geodaten enthalten („Nicht getaggt“). 

■ Geodaten kopieren 

Sie müssen nicht alle Bilder auf die Karte 

ziehen. Es geht auch so: 

1. Ziehen Sie nur ein Bild auf die gewünschte 

Position. 

2. Markieren Sie weitere passende Fotos 

unten im Filmstreifen. 

3. Klicken Sie in der Karte mit rechts auf 

den Marker und dann auf „GPS-Koordinaten 

den ausgewählten Bildern hinzufügen“. 

1. Auswahl 

Im Bibliothek-Modul suchen und sortieren 

Sie die Aufnahmen, die Geodaten 

erhalten sollen. 

2. Region suchen 

Tippen Sie den Ortsnamen ein und entscheiden 

Sie, ob Sie sich an einem 

Satellitenbild oder an einer gezeichneten 

Landkarte orientieren wollen. 

3. Position festlegen 

Ziehen Sie die Bilder auf die passende 

Position in der Karte. Halten Sie die 

Maus über einen Marker, um Fotos von 

diesem Standort zu sehen. 

Tipp: Klicken Sie auf das Vorhängeschloss 

mit der Einblendmeldung „Marker sperren“. 

So schützen Sie die Positionen gegen Verschieben. 

Schritt 4: Position speichern 

Haben Sie später noch weitere Bilder für 

einen bestimmten Ort? Dann klicken Sie 

links auf das Pluszeichen neben „Gespeicherte 

Positionen“ und sichern Sie den 

Standort zum schnellen Wiederaufruf. Wollen 

Sie die Position später wieder anzeigen, 

klicken Sie auf den Rechtspfeil neben dem 

Positionsnamen. Noch einfacher: Markieren 

Sie ein paar Bilder unten im Filmstreifen, 

und klicken Sie links neben den Positionsnamen 

– die Aufnahmen erhalten die 

passenden Koordinaten. 

Tipp: Nutzen Sie im Dialog „Neue Position“ 

die Option „Privat“, werden die Ortsangaben 

beim „Exportieren“ eines Bilds 

nicht mitgeschrieben – weder Geodaten 

noch IPTC-Felder wie „Stadt“ oder 

„Land“. 

Schritt 5: Metadaten speichern 

Die Lightroom-Datenbank kennt jetzt die 

Orte Ihrer Aufnahmen – doch in den Bilddateien 

selbst sind die Angaben noch nicht 

enthalten. Wählen Sie also unbedingt noch 

„Foto, Metadaten in Datei speichern”. Bestätigen 

Sie die Meldung mit „Fortfahren”. 

Nun nimmt jede einzelne Datei die eigenen 

Geodaten auf. Senden Sie das Bild zum Beispiel 

zu Flickr oder Google Earth, erscheint 

es auf den Landkarten dieser Dienste. 

Tipp: Merken Sie sich am besten den Tastaturbefehl 

Strg+S (am Mac Cmd+S) für „Metadaten 

in Datei speichern” und drücken Sie 

diese Tasten regelmäßig. Heico Neumeyer 

4. Position speichern 

Sichern Sie Positionen dauerhaft in 

Lightroom, um sie später leicht wiederzufinden 

und zuzuteilen. 

5. Metadaten speichern 

Schreiben Sie die Koordinaten direkt 

in die Bilddateien selbst. Das erledigen 

Sie per „Foto, Metadaten in Datei 

speichern”. 


FOTOPRAXIS | PHOTOSHOP 

Das Model links läuft zu weit 

außen. Mit Photoshop CS6 

verschieben Sie die Person 

mühelos Richtung Bildmitte. 

Retusche mit CS6 

Der neue Photoshop CS6 verschiebt Bildteile innerhalb eines Fotos so einfach wie nie zuvor. 

Wir zeigen, wie Sie die Funktion optimal nutzen. 

Wer viel retuschiert, sollte sich den aktuellen 

Photoshop CS6 ansehen – das 

Programm bietet deutlich bessere Retusche 

als alle Vorgängerversionen. Highlight ist 

das neue Inhaltsbasiertverschieben-Werkzeug: 

Es verschiebt ein Hauptmotiv innerhalb 

des Bilds, erledigt automatisch die 

Randanpassung und füllt auch noch die Lücke 

am ursprünglichen Ort. Damit retuschieren 

Sie Tattoos oder Strommasten, oder 

Sie formulieren die Bildaussage völlig um. 

Schritt 1: Neue Ebene 

Das Tolle bei den meisten Retuschetechniken 

von Photoshop CS6: Sie können die 

Retusche auf eine neue leere Ebene packen. 

Dort landen sämtliche neu erzeugten Bildpunkte. 

Das Originalfoto auf der „Hintergrund“-Ebene 

bleibt völlig unverändert. 

Harte Ränder, die bei der Korrektur entstanden, 

verfeinern Sie also immer noch 

durch Glättung der oberen Retuscheebene. 

Klicken Sie darum unten im Ebenen-Bedienfeld 

auf „Neue Ebene erstellen“, so 

dass die neue leere „Ebene 1“ entsteht. 

Tipp: Wenn es schnell gehen soll und wenn 

sich das Hauptmotiv in einer sehr homogenen 

Umgebung befindet, verzichten Sie auf 

die neue Ebene. 

Schritt 2: Werkzeugwechsel 

Schalten Sie zum Inhaltsbasiertverschieben-Werkzeug. 

Sie finden es im selben Fach 

der Werkzeugleiste wie Bereichsreparatur- 

Pinsel, Ausbessern-Werkzeug und weitere 

Retusche funktionen. Das letzte aktive 

Werkzeug aus dieser Gruppe schalten Sie 

jederzeit auch mit der Taste J ein. Mit 

Umschalt+J wechseln Sie zwischen den 

einzelnen Werkzeugen dieser Gruppe. 

Tipp: Verzichten Sie in den „Voreinstellungen“ 

(Strg+K, am Mac Cmd+K) auf die Option 

„Umschalttaste für anderes Werkzeug“, 

es reicht allein die Taste J zum Umschalten 

zwischen den genannten Werkzeugen. 

Schritt 3: Optionen 

Werfen Sie einen Blick auf die Optionenleiste 

oben im Programmfenster. Im „Modus“-Klappmenü 

nutzen Sie „Verschieben“, 

nicht „Erweitern“. Schalten Sie auch 

„Alle Ebenen aufnehmen“ ein. So landet 

die Retusche auf der Sicherheitsebene. 

Schritt 4: Auswahl 

Wie mit dem Lasso-Werkzeug ziehen Sie 

nun eine Auswahl um das Hauptmotiv. 

Nehmen Sie ringsum ein bisschen Umgebung 

mit in die Auswahl hinein und schneiden 

Sie das Hauptmotiv nirgends an. Ziehen 

Sie den ausgewählten Bildteil in die 

gewünschte Richtung. Photoshop CS6 

blen det dabei eine kleine Info-Box ein. 

54 ColorFoto 9/2012 Foto: Getty Images 

www.colorfoto.de

TIPPS 

■ Erweitern statt verschieben 

Wechseln Sie im 

„Modus“-Klappmenü 

von „Verschieben“ 

auf 

„Erweitern“, um 

Ihr Hauptmotiv 

zu duplizieren. 

Legen Sie auch 

hier vorab eine 

neue Ebene an. 

Das Hauptmotiv lässt sich dann später 

spiegeln, drehen oder verkleinern. 

■ Ausbessern-Werkzeug als Alternative 

Auch das Ausbessern-Werkzeug hat 

in Photoshop CS6 dazugelernt, und 

es eignet sich als Alternative zum Inhaltsbasiertverschieben-Werkzeug. 

Wir entfernen hier die Frau im roten 

Kleid: 

1. Legen Sie eine neue leere Ebene an. 

2. Schalten Sie zum Ausbessern-Werkzeug 

und nutzen Sie die Optionen 

„Inhaltsbasiert“ und „Alle Ebenen aufnehmen“. 

3. Rahmen Sie die Frau im roten Kleid ein. 

4. Ziehen Sie den Auswahlrahmen über 

eine Bildstelle, die den Fehler verdecken 

kann. Photoshop zeigt sofort eine erste 

Retusche-Vorschau. 

5. Testen Sie die ideale Rand-„Anpa s- 

sung“ von „Sehr streng“ bis „Sehr ungenau“ 

(wie im Haupttext in Schritt 5). 

■ Übertragung in ein neues Bild 

Ziehen Sie Bildbereiche in eine andere 

Datei, erlaubt Photoshop keine Randanpassung 

mehr. Mit einem Trick geht 

es trotzdem: 

1. Legen Sie die zwei Dateien als Ebenen 

in einer Datei nebeneinander. 

2. Falls erforderlich: Machen Sie die 

neue Ebene per „Bild, Alles einblenden“ 

vollständig sichtbar. 

3. Ganz oben erzeugen Sie eine neue 

leere Ebene. 

4. In den Optionen zum Inhaltsbasiertverschieben-Werkzeug 

nutzen Sie „Erweitern“ 

und „Alle Ebenen aufnehmen“. 

5. Wählen Sie das Bilddetail aus und ziehen 

Sie es mit dem Inhaltsbasiertverschieben-Werkzeug 

über die neue Bildebene. 

Testen Sie sofort Übergänge wie 

„Sehr ungenau“. 

■ Auswahlen verändern 

Wenn schon eine Auswahl existiert, 

funktioniert das Inhaltsbasiertverschieben-Werkzeug 

wie andere Auswahlwerkzeuge 

auch: Drücken Sie die 

Umschalt-Taste, um die vorhandene 

Auswahl noch zu erweitern; bei gedrückter 

Alt-Taste verkleinern Sie den gewählten 

Bereich. 

■ Weiche Auswahl 

In schwierigen Fällen testen Sie, ob eine 

weiche Auswahlkante bessere Ergebnisse 

bringt: Legen Sie die Auswahl mit 

dem Lasso an, dann klicken Sie auf 

„Kante verbessern“ und stellen die 

„Weiche Kante“ auf etwa drei Pixel. 

1. Neue Ebene 

Erzeugen Sie eine neue leere Ebene, 

sodass die „Hintergrund“-Ebene nicht 

verändert wird. 

2. Werkzeugwechsel 

Das neue Inhaltsbasiertverschieben- 

Werkzeug finden Sie im selben Bereich 

der Werkzeugleiste wie Ausbessern- 

Werkzeug oder Rote-Augen-Werkzeug. 

3. Optionen 

Achten Sie in den Optionen auf die Vorgaben 

„Verschieben“ und „Alle Ebenen 

aufnehmen“. 

4. Auswahl 

Erzeugen Sie einen Auswahlrahmen um 

Ihr Hauptmotiv herum, dann ziehen Sie 

es in die gewünschte Richtung. 

Tipp: Sie können diese Auswahl auch vorab 

mit dem Lasso oder einem anderen Auswahlwerkzeug 

anlegen. Es reicht, wenn Sie 

erst danach zum Inhaltsbasiertverschieben- 

Werkzeug umschalten. 

Schritt 5: Randanpassung 

Jetzt wird’s interessant: Spielen Sie mit dem 

„Anpassung”-Klappmenü Randübergänge 

von „Sehr streng“ bis „Sehr ungenau” 

durch. Dabei ändert sich nicht nur die Härte 

des Montagerandes – Photoshop verbiegt 

eventuell auch Bildregionen: Mit der Vorgabe 

„Sehr streng” bleibt das verschobene 

Hauptmotiv optimal erhalten, allerdings 

kann sich die Umgebung ändern; wählen 

Sie dagegen „Sehr ungenau”, wird das 

Hauptmotiv eventuell verbogen oder deutlich 

angeschnitten, das Drumherum bleibt 

besser geschützt. 

Tipp: Blenden Sie die schillernde Fließmarkierung 

mit Strg+H (am Mac Cmd+H) aus. 

So lässt sich der Übergang eher beurteilen. 

Heico Neumeyer 

5. Randanpassung 

Testen Sie Randübergänge von „Sehr 

streng“ bis „Sehr ungenau“. Prüfen Sie 

auch, ob sich Hauptmotiv oder Umgebung 

verformt haben. 


FOTOPRAXIS | PRODUKTANWENDUNG 

Geotagging 

Mit Hilfe eines 

GPS-Empfängers 

können Sie Ihre Fotos 

exakt verorten, auf Karten 

einblenden und über 

Internet-Plattformen wie Google 

Maps und Google Earth allen zugänglich 

machen, die sich für das jeweilige 

Motiv interessieren. Wir erklären, was Sie 

dazu brauchen und wie das Geotagging funktioniert. 

Gewusst wo 

56 ColorFoto 9/2012 Fotos: Christian Rottenegger, Hersteller 

www.colorfoto.de

Produkte 

Wer seinen Fotos die 

passenden geografischen 

Koordinaten zuordnen 

und in die EXIF- 

Daten schreiben will, kann dies entweder „manuell“ oder durch di rektes 

bzw. indirektes Geotagging per GPS tun. Beim manuellen Verorten 

muss man am Computer jedes Foto auf einer Karte platzieren. Präziser 

und effizienter klappt das Geotagging mit einem GPS-Gerät. Beim 

direkten Geotagging kommuniziert das GPS-Modul mit der Kamera, 

die alle verfügbaren Ortsinfos in die EXIF-Daten schreibt. Man braucht 

dafür entweder eine Kamera mit integriertem GPS oder eine, an die 

sich ein passender Empfänger anschließen lässt. Beim indirekten 

Geotagging ermittelt ein separater GPS-Logger während der Tour die 

aktuellen Wegpunkte und speichert die zurückgelegte Route als GPS- 

Track. Mit ihm lassen sich alle im gleichen Zeitraum entstandenen Bilder 

anhand des Aufnahmezeitpunkts ohne Qualitätsverlust verorten. 

Kompaktkamera mit integriertem 

GPS-Modul und Kompass: 

Die Fujifilm F770 EXR kann 

neben den genauen Koordinaten 

auch die Blickrichtung 

erfassen. 

Der kleine, leichte GPS-Empfänger 

Nikon GP-1 passt zu 

aktuellen Nikon-SLRs, wird auf 

den Zubehörschuh gesteckt 

und per Kabel verbunden. 

Direktes Geotagging 

Fujifilm F770 EXR: Kompaktkameras mit integriertem 

GPS gibt es u. a. von Canon, 

Casio, Fujifilm, Panasonic und Sony. Besonders 

gut hat uns die Fujifilm F770 EXR gefallen. 

Damit ihr GPS-Modul den Kameraakku 

nicht unnötig belastet, lässt es sich im Menü 

deaktivieren oder so konfigurieren, dass es 

sich mit Ausschalten der Kamera abstellt. 

Die F770 EXR erfasst mit ihrem Kompass 

neben Längen- und Breitengrad auch die 

Blickrichtung. 

Nikon GP-1: Das GPS-Modul GP-1 passt zu 

Nikon-SRLs wie D3, D4, D700, D800(E), 

D300, D7000, D2X und D90. Es ist relativ 

klein und leicht (44 x 25 x 50 mm, 38 g), 

wird auf den Zubehörschuh gesteckt und 

per Kabel verbunden. Bei uns funktionierte 

das GP-1 auf Anhieb. Schade allerdings, 

dass man die Kabelverbindung kappen 

muss, um das Gerät auszuschalten – zumal 

es seinen Strom vom Kameraakku bezieht. 

Eine Kompasspeilung gibt es nicht. 

Alternativen: Das Canon-Pendant zum Nikon 

GP-1 heißt GP-E2, arbeitet mit der EOS 1D X, 

7D sowie 5D Mark III zusammen und ermöglicht 

dank GPS-Loggerfunktion direktes 

und indirektes Geotagging. Auch Ricoh bietet 

zu seiner kompakten Business-Kamera 

G700SE eine fest montierbare GPS-Einheit. 

■ Produktbeispiele: 

• Fujifilm F770 EXR, ca. 290 Euro 

• Sony Alpha 65V, ca. 900 Euro 

• Nikon GP-1, ca. 230 Euro 

• Canon GP-E2, ca. 280 Euro 

• Ricoh G700SE mit GP-1, ca. 900 Euro 

• Samsung NX20 mit WGS84, ca. 1110 Euro 

Indirektes Geotagging 

Sony GPS-CS3KA: Sonys GPS-Logger 

kann nicht nur die zurückgelegte Route als 

Track aufzeichnen, sondern auch JPEG-Bilder 

direkt, also ohne Kameraverbindung, 

auf der eingelegten Speicherkarte verorten 

(SDHC, Memorystick Pro Duo). Er ist mit 

80 x 57 x 23 mm recht kompakt, bringt im 

Betriebszustand 94 g auf die Waage und 

lässt sich in der mitgelieferten Tasche etwa 

am Gürtel oder Karabiner befestigen. Die 

Stromversorgung übernimmt eine AA-Batterie, 

die etwa 15 Betriebsstunden durchhalten 

soll. Der interne Speicher bietet 

128 MB für Positionsdaten – genug für etwa 

600 einstündige Tracks. 

■ Produktbeispiele: 

• Sony GPS-CS3KA, ca. 120 Euro 

• Garmin eTrex 30 Topo D. Light, ca. 210 Euro 

• Suunto Ambit GPS-Uhr, ca. 430 Euro 

Garmin eTrex 30: Das eTrex 30 ist ein klassisches 

Hand-Navigationsgerät zur Orientierungshilfe, 

doch es speichert auch GPS- 

Tracks, die via USB zum Rechner gelangen 

und sich zum Verorten von Bildern eignen. 

Das eTrex 30 misst 102 x 56 x 37 mm und 

wiegt 156 g inklusive zwei AA-Batterien, die 

für 25 Betriebsstunden ausgelegt sind. 

Der Sony GPS-CS3 

ist mehr als nur ein 

einfacher Logger. 

Er kann auch Bilder 

auf einer eingelegten 

SD-Karte verorten 

– ohne Kamera 

und Computer. 

Das GPS-Handgerät 

eTrex 30 dient 

vornehmlich zur 

Navigation, zeichnet 

aber GPS-Tracks 

auf, die sich bestens 

zum Geotagging 

eignen. 

Alternativen: Für Sportler, die kein separates 

Gerät dabei haben wollen, gibt es u. a. 

GPS-Uhren wie die Suunto Ambit. Der rudimentär 

ausgestattete Dörr GPS Photo Logger 

sieht aus wie ein größerer USB-Stick, 

kostet „nur“ 60 Euro, leistete sich bei uns 

aber einige Fehler, die sich mit dem Handbuch 

allein nicht beheben ließen. 

www.colorfoto.de 


Praxis 

2 

1 

Da GPS-Geräte die Signale von mindestens 

drei bis vier Satelliten empfangen 

und aus deren Zeit, Position und Entfernung 

den eigenen Standort berechnen müssen, 

brauchen sie beim ersten Einschalten oft 

mehrere Minuten, bis sie betriebsbereit sind. 

Schneller geht’s, wenn sie ihre grobe Lage 

bereits kennen, etwa weil sie sich schon 

beim letzten Einsatz in der näheren Umgebung 

befanden. Außerdem können Hindernisse 

wie Gebäude und Bäume oder andere 

Einflüsse wie Mobiltelefone mit ähnlicher 

Sendefrequenz den Empfang der Satelliten- 

signale stören. Selbst moderne Lösungen 

wie die von Fujifilm (F770 EXR) oder Sony 

(GPS-CS3) verlieren in Gebäuden und unter 

der Erde meist den Kontakt. Das Garmin 

eTrex 30 ist im Vergleich dazu deutlich toleranter. 

Direktes und indirektes 

Geotagging im Vergleich 

Bei Kameras mit integriertem oder mit angeschlossenem 

GPS-Modul läuft die Ortungsfunktion 

meist selbsttätig mit: F770 

und Nikon-SLRs, die Zugriff auf einen GP-1 

haben, signalisieren beim Start durch ein 

blinkendes Icon auf dem Display, dass sie 

nach Satellitensignalen suchen oder die 

Berechnung der Position noch andauert. 

Wenn das Icon aufhört zu 

blinken, ist das GPS bereit, und 

die Kamera speichert deren 

Informationen eigenständig 

in die EXIF-Daten 

der Fotos. Anders als 

beim direkten Geotagging 

kommen 

beim indirekten 

zwei separate Gewräte 

ins Spiel: Kamera 

und GPS-Logger. 

Daraus ergeben sich 

mehrere Fehlerquellen: 

Zum einen müssen beide 

Teile während des Fototrips 

konsequent zusammen transportiert 

werden, damit deren Standort 

immer übereinstimmt. Zum anderen ar- 

3 

Geodaten erfassen 

1. Das integrierte GPS-Modul der Fujifilm F770 

EXR geht selbsttätig auf Empfang, sofern im 

GPS-Hauptmenü unter Standortsuche „Immer 

ein“ oder „Bei Einschalt.“ ausgewählt ist. 

2. Bevor Sie mit Sonys GPS-Logger CS3 auf 

Fototour gehen, sollten Sie die Zeitzone 

festlegen und die Uhr der Kamera exakt 

nach der des GPS stellen. 

3. Beim Garmin eTrex 30 können Sie unter 

„Einstellungen, Tracks“ die Aufzeichnung 

deaktivieren oder bestimmen, ob die 

Positionsdaten in kurzen oder in längeren 

Abständen gespeichert werden sollen. 

beiten sie jeweils mit ihrer eigenen Uhr. Da 

jedoch der genaue Aufnahmezeitpunkt des 

Bilds dazu dient, aus dem GPS-Track die in 

diesem Moment aktuelle Position abzugreifen, 

müssen beide Uhren exakt aufeinander 

abgestimmt sein. Zwar lässt sich später am 

Computer mit guten Geotagging-Programmen 

ein Zeitversatz zwischen GPS und Kamera 

ausgleichen, doch ist dies mit einem 

zusätzlichen Arbeitsschritt verbunden und 

einmal mehr fehleranfällig. 

Am besten prüfen Sie zunächst, ob die GPS- 

Einheit aus den Satellitendaten die korrekte 

Uhrzeit bestimmt. Beim Sony CS3 müssen 

Sie dazu unter Umständen die Zeitzone einstellen 

(„Tools, Clock Settings, Time Zone“); 

das eTrex 30 erledigt diesen Schritt selbst, 

wenn unter „Einstellungen, Uhrzeit, Zeitzone“ 

die Option „Automatisch“ aktiviert 

ist. Danach passen Sie die Uhr der Kamera 

möglichst exakt an. Normalerweise starten 


Schritt für Schritt: Geotagging mit Geosetter 

Schritt 1: Öffnen Sie das Programm Geosetter und in dessen Anwendungsfenster 

das Verzeichnis mit den Bildern, die Sie um die geografischen Koordinaten 

ergänzen wollen. Wählen Sie dazu „Bilder, Verzeichnis öffnen“. 

Schritt 2: Zum Synchronisieren markieren Sie in der Übersicht (links) alle Bilder, 

die Geosetter verorten soll. Drücken Sie dann STRG- plus G-Taste, und 

geben Sie im folgenden Dialog den Pfad zur passenden Track-Datei ein. 

Schritt 3: Geosetter vermerkt in der Karte die Route und die gefundenen Aufnahmestandorte. 

Letztere lassen sich korrigieren, indem Sie den Markierungspunkt 

verschieben. Mit dem roten Marker können Sie auch manuell verorten. 

Schritt 4: Geosetter greift auf das Straßen-, Satelliten- und Geländekartenmaterial 

von Google zurück. Außerdem im Angebot: Open Streetmap. Grundsätzlich 

setzt deren Nutzung aber eine schnelle Internetverbindung voraus. 

Schritt 5: Mit dem pinkfarbenen Pfeil oben in der Werkzeugleiste können 

Sie die Blickrichtung und den erfassten Bildwinkel einblenden – vorausgesetzt, 

die dazu nötigen Informationen liegen vor. 

Schritt 6: Sie können Bilder auf eine Internet-Plattform wie locr oder Google 

Earth hochladen. Bei Geosetter finden Sie die Funktionen „locr Upload/Synchronisierung“ 

und „Export nach Google Earth“ im Hauptmenü unter „Bilder“. 


FOTOPRAXIS | PRODUKTANWENDUNG 

GPS-Logger den Empfang und die Trackaufzeichnung 

nach dem Einschalten automatisch, 

sofern man dies im Menü nicht 

deaktiviert. Doch wann soll das Gerät den 

Track abschließen und in einer Datei speichern? 

Beim Sony CS3 legen Sie das Ende 

Ihrer Fototour fest, indem Sie das Gerät ausschalten 

oder mit „Menü“ zu einem anderen 

Betriebsmodus wechseln. Das Garmin 

beendet einen Track dagegen je nach Vorgabe 

täglich, wöchentlich oder erst, wenn der 

interne Speicher voll ist. Darüber hinaus besteht 

die Möglichkeit, den Track im Menü 

unter „Track-Manager“ zu stoppen und zu 

benennen. 

Bilder verorten beim 

indirekten Geotagging 

Beim indirekten Geotagging gilt es nun, die 

vom GPS erfassten Aufnahmestandorte in 

die EXIF-Daten der Fotos zu schreiben. Besonders 

komfortabel geht dies mit dem 

GPS-Logger von Sony: einfach Speicherkarte 

mit den aufgenommenen Bildern in 

den Steckplatz neben der Batterie einlegen, 

die Menütaste drücken, „Matching“ wählen 

und durch „Enter“ bestätigen – den Rest erledigt 

der GPS-CS3. Mit RAW-Dateien oder 

CF-Karten funktioniert dieses Vorgehen allerdings 

nicht. In solchen Fällen führt der 

weitere Weg wie bei Garmins eTrex 30 und 

den meisten anderen Loggern über den 

Computer. In der Regel lässt sich das GPS- 

Gerät über USB anschließen und wie ein x- 

beliebiges Wechselspeichermedium ansprechen. 

Wer zur Übertragung nicht die 

mitgelieferte Software installieren will, 

kopiert beim Sony CS3 die Log- 

Dateien, beim eTrex den Ordner 

„GPX“ (unter „Garmin“) 

per Drag & Drop 

auf die Festplatte. 

Zum Synchronisieren 

der Bilder braucht 

man dann allerdings 

ein Geotagging-Programm, 

das möglichst das 

Dateifor mat Ihrer 

GPS-Tracks unterstützt. 

Lightroom 4 kann beispielsweise 

nur mit GPX- 

Files umgehen, wie sie unter anderem 

das Garmin-Navi liefert; die 

Log-Dateien von Sonys CS3 müssen zunächst 

mit einem Konvertierungs-Tool umgewandelt 

werden. Doch oft kann man diesen 

zusätzlichen Arbeitsschritt mit einem 

speziellen Geotagging-Tool wie der Freeware 

Geosetter vermeiden (www.geosetter. 

de). Geosetter unterstützt GPX, LOG und 

noch einige andere Track-Dateitypen, zudem 

JPEG, TIFF und RAW-Formate (u.a. 

Nikon NEF, Canon CR2 und Sony ARW). 

Bilder auf digitalen 

Karten anzeigen 

Programme wie Geosetter und Lightroom 4 

blenden den Routenverlauf und die Fotostandpunkte 

der getaggten Bilder unaufgefordert 

auf digitalen Karten ein. Die 

meisten dieser Tools greifen dabei auf 

Google Maps oder Google Earth zurück, 

weil diese eine kostenlose Nutzung ermöglichen; 

Kartenmaterial, das sich mit 

der Software installiert, wäre schlicht und 

einfach zu teuer. Die Kehrseite: Die Daten 

müssen aus dem Web geladen werden, was 

eine aktive, schnelle Internetverbindung 

voraussetzt. Gleiches gilt für Webdienste 

wie locr und Panoramio. Sie erlauben den 

Upload verorteter Bilder, markieren deren 

Aufnahmeposition auf Karten und bieten 

zudem eine Plattform für alle, die ihre Fotos 

auch anderen zugänglich machen wollen. 

Voraussetzung dafür ist ein kostenloses 

Benutzerkonto. Viele der auf Panoramio 

veröffentlichten Bilder erscheinen später 

übrigens bei Google Earth. 

Annette Kniffler 

Bilder in digitale Karten einbinden 


www.colorfoto.de

Google Earth: Wenn unter „Ebene, Fotos“ vor „Panoramio“ 

ein Häkchen gesetzt ist, können Sie sich durch Anklicken 

der kleinen Marker auf der Karte die an dieser Stelle aufgenommenen 

und in Panoramio veröffentlichten Bilder ansehen. 

Webdienste wie locr und Panoramio ermöglichen 

den Upload von Bildern mit Geodaten 

und bieten eine Plattform für alle, die Ihre Fotos 

veröffentlichen und mit anderen „teilen“ 

wollen. Sie müssen dazu allerdings zuvor ein 

kostenloses Benutzerkonto anlegen. 


FOTOPRAXIS | colorfoto-creativ.de 

Fantastisch 

Für das Gelingen inszenierter Bilder gibt nicht die Ausrüstung 

den Ausschlag, sondern Fantasie, Kreativität und Organisationstalent. 

Creativ-Fotografin Jennifer Stahlschmidt zeigt wie Bildschöpfungen 

gekonnt entstehen. 

Jennifer Stahlschmidt 

inszeniert fantastische, 

skurrile und mythologische 

Themen. Zur Vorbereitung 

Ihrer Bildideen setzt sie sich 

mit den unterschiedlichsten 

Mythen auseinander, um zu 

entscheiden, welche Themen 

sich fotografisch umsetzen 

lassen. Bedürfen fantastische 

Kreationen doch gleichermaßen, 

fotografisches Können, 

Projektmanagement und Bildbearbeitungs-Know-how. 

Ohne Idee lässt sich kaum ein Bild gestalten. 

Doch wem es zu Beginn an 

Kreativität, Fantasie oder Mut zur Eigenkreation 

mangelt, der sollte sich von anderen 

Fotografien inspirieren lassen und 

diese nachempfinden. Gerade in der 

An fangsphase, hilft dies, sich das nötige 

Handwerkszeug anzueignen, und das 

erweist sich bei späteren Eigenkreationen 

als sehr hilfreich. 

Inspirationsquellen 

Welche Inspirationsquelle einem hierbei 

dienen, ist unwesentlich: Vom Lieblingsfilm, 

über Bücher, Kleidungsstücke, 

Kunstwerke, spezielle Locations, Märchen 

und Mythologie, bis zu eigenen 

Fantasien – alles ist erlaubt. Anregungen 

können genauso Streifzüge durch 

Dekoläden und Flohmärkte liefern, da sich 

dort zahlreiche Requisiten für Shootings 

entdecken lassen. 

Locationsuche 

Fällt die Entscheidung für eine bestimmte Inszenierung 

nach der Ideensammlung schwer, 

hilft es, sich zu fragen, für welche Kreation 

eine geeignete Kulisse zur Verfügung steht. 

Selbst wenn sich der Hintergrund heutzutage 

per digitaler Bildmontage erzeugen lässt 

– eine echte Location ist eindrucksvoller, lässt 

mehr Handlungsspielraum und ist ergiebiger. 

Streifzüge in der Region, das Internet mit 

Plattformen wie marodes.de oder Tipps anderer 

Fotografen können bei der Suche hilfreich 

sein. Steht die Kulisse, kann die Wahl 

der oder des Darstellers beginnen. 

Model und Outfit 

Portale im Internet wie Model-Kartei, Fotocommunity 

oder one4model halten eine 

Unzahl an Modellen bereit. Wichtig ist, dem 

Darsteller zu Anfang die Bildidee im Detail 

überzeugend und professionell darzulegen 

und sich über Outfit und Schminke auszutauschen. 

Viele Modelle besitzen ein Repertoire 

an Kleidung, das sie zur Unterstützung 

mitbringen können. Das spart Kosten. Ansonsten 

lassen sich außergewöhnliche Kleider 

im Kostümverleih oder im Theaterfundus, 

beispielsweise in Weimar, relativ 

kostengünstig ausleihen. Provisorisch lässt 

Schreckensmoment 

Bildgestaltung: Um die in Goldtönen gehaltene 

Optik zu unterstreichen, wählte ich einen 

warmen Weißabgleich und fügte einen golden 

schimmernden Hintergrund ein. Aufgenommen 

in der eigenen Wohnung mit Brennweite 

25 mm, ISO 100, Blende 11, 1 /100 s. 

62 ColorFoto 9/2012 Alle Fotos: Jennifer Stahlschmidt 

www.colorfoto.de

Titel: rust moment 

Artemis 

Inspirationsquelle: Griechische 

Jagdgöttin. Bildgestaltung: 

braune Stoffe, Fell und Geweih. 

Fokus auf den Augen bei offener 

Blende. Warmer Tageslicht-Weißabgleich. 

Fotografiert indoor in 

Weimar, Brennweite 48 mm, ISO 

100, Blende 5,6, 1 /80. Texturen 

und die Lichtfokussierung im Gesicht 

wurden digital eingefügt. 


FOTOPRAXIS | colorfoto-creativ.de 

Menade 

Inspirationsquellen: Der Gott des Weins, 

Menaden und das Thema Lust. Fotografiert 

in der eigenen Wohnung, mit ISO 100, 

Brennweite 29 mm, Blende 13, 1 /160 s. 

TIPP 

■ Fixieren Sie sich nicht auf die Technik, 

auch die teuerste Kamera kann 

schlechte Bilder liefern. 

■ Kopieren ist nicht schlimm – es gab 

alles schon in irgendeiner Form. Ihre 

persönliche Note wird sich mit der 

Zeit herausbilden. 

■ Bauen Sie nach und nach alle Bilddetails 

auf Ihrer Grundidee auf. 

■ Bleiben Sie flexibel, und arbeiten 

Sie nicht nach Schema F. Experimente 

können gute Ergebnisse liefern. 

■ Wenn Sie nicht versiert Bilder nachbearbeiten: 

Tutorials aus Internet oder 

Zeitschriften helfen Bildern den letzten 

Schliff zu verleihen. 

sich zudem manches Kleidungsstück mit 

Stoffen in ein imposantes Outfit verwandeln. 

Make-up 

Wichtig ist darüber hinaus mit dem Model 

zu klären, ob es sich selbst schminken kann, 

oder ob eine Visagistin engagiert werden 

muss. Interessiert ein Model ein Projekt, 

übernimmt es vielleicht einen Teil der Kosten. 

Fragen schadet nicht. Da inszenierte 

Sets zumeist sehr zeitaufwendig sind, sollte 

der Fotograf zumindest einen halben Tag 

rechnen, mit Visagistin eventuell länger. 

Unter Zeitdruck zu schminken oder zu fotografieren, 

macht niemandem Freude. 

Flexibel ohne Stativ 

Am Set ist es angenehm, ohne Stativ zu arbeiten. 

Der Fotograf kann so das Motiv umlaufen, 

sich unterschiedlichste Bild ausschnitte 

anschauen, sich in enge Durchgänge zwängen, 

auf Stühle steigen oder sich auf den 

Boden legen. So lassen sich interessante 

Perspektiven entdecken, die mit Stativ allzu 

oft verborgen bleiben. Auf das Stativ lässt sich 

aber gut ein entfesselter Blitz montieren, falls 

kein Lichtassistent zur Stelle ist. Und es ist 

bei Langzeitaufnahmen unentbehrlich. 

Nach Augenmaß 

Bei der Wahl der Brennweite helfen ein 

Zoomobjektiv oder mehrere Festbrennweiten. 

Fehlt es an Erfahrung, lassen sich einfach 

die unterschiedlichsten Optiken durchprobieren. 

Welche Linse passt, entscheidet dann das 

Augenmaß. Es schadet nie, zu experimentieren, 

um die passende Distanz und den optimalen 

Bildausschnitt zu finden. 


Herzensangelegenheiten 

Bildgestaltung: Um den Schatten des Netzes 

im Gesicht zu reduzieren, blitzte ich mit 

einem Metz von schräg oben entfesselt auf 

das zum Blitz gedrehte Gesicht des Models 

hinunter. Weißabgleich Kunstlicht, um 

eine kühle Blautonung zu erreichen. Fotografiert 

in der eigenen Wohnung, Brennweite 

55 mm, ISO 100, Blende 8, 1 /125 s. 

Inszenieren nicht ausleuchten 

Gerade bei inszenierten Bildern geht es zumeist 

nicht um ein ausgeglichenes Ausleuchten 

der Bildkreation, sondern um das 

Erzeugen einer ausdrucksstarken Lichtstimmung. 

Hierzu eignen sich gut seitliche 

Striplights, mit denen sich ein spannendes 

Wechselspiel von Licht und Schatten erzeugen 

lässt. Kommt nur ein Striplight zum 

Einsatz, sollte das Hauptmotiv, etwa das 

Gesicht des Models, nicht im Schatten liegen. 

Mittels eines manuellen Weißabgleichs 

kann darüber hinaus ein warmer oder kalter 

Grundton für das Bild gewählt werden. 

Manueller Modus 

Im manuellen Aufnahmemodus lässt sich 

das Bildergebnis am besten beeinflussen. 

Gerade zum Einfangen bestimmter, düsterer 

Lichtstimmungen ist die Automatik zu hell. 

Darüber hinaus lässt sich die Schärfe manuell 

individueller und genauer regeln. Per 

Hand werden Blende und Verschluss so lange 

verstellt, bis das optimale Ergebnis steht. 

Gekonnt improvisieren 

Aber nicht, dass hier der Eindruck entsteht, 

nur geplante Shootings können spannende 

Inszenierungen liefern – spontan umgesetzte 

Ideen können genauso fantasievoll sein. 

Und manchmal lassen sich Bilder einfach 

um einen Gegenstand herum inszenie ren. 

Als Inspirationsquelle zu dem Bild Autumn 

is coming diente zum Beispiel ein historischer 

Spitzenkragen, die restliche Kleidung 

brachte das Model mit. Da eine alte Villa mit 

antikem Möbelstücken fehlte, wurde das 

Shooting ins Freie verlegt. Nach ein paar 

Aufnahmen in romantischen Posen, war 

das Bild im Kasten. 

Autumn is coming 

Inspirationsquelle: Ein historischer 

Spitzenkragen. Die restliche Kleidung 

brachte das Model mit. Da die passende 

Location fehlte, verlegte ich 

das Shooting ins Freie, Brennweite 

44 mm, ISO 100, Blende 7, 1 /100 s. 


OBJEKTIVE | TEST 

Eins für alles 


Fotos: Image Engineering, Hersteller 

www.colorfoto.de

25 Universalzooms. Maximaler Zoombereich plus hohe Lichtstärke 

zu kleinem Preis und Gewicht und natürlich mit bester Bildqualität bis in 

die Ecken – vielleicht ist dieser Wunschzettel doch etwas anspruchsvoll. 

Aber wer ihn bei Zoombereich und Lichtstärke etwas reduziert, findet 

einige attraktive Angebote. 

Ein echtes Top-Objektiv ist 

meist schwer, teuer und häufig 

eine Festbrennweite – das 

drückt aufs Konto, die Schulter 

und manches Mal auch auf die 

Laune. Kein Wunder also, dass 

sich Zooms wesentlich besser 

verkaufen. Den befürchteten Abstrichen 

bei der Bildqualität steht 

ein deut licher Komfortgewinn 

gegenüber. Zudem sind die Abstriche 

oft nicht so groß. 

Canon EOS 7D 

Canon EF-S 3,5–5,6/ 

15–85 mm IS USM 

Das Nicht-ganz-6-fach-Zoom 

mit Bildstabilisator für 700 Euro 

bearbeitet den interessanten 

Bereich von 24 bis 136 mm und 

das recht ordentlich. Natürlich 

sind die Ränder nicht so scharf 

wie die Mitte, aber insgesamt 

ein gutes Universalzoom und 

damit empfehlenswert. Während 

bei der kurzen Brennweite 

Abblenden den Eckkontrast 

verbessert, macht Abblenden 

bei der langen Brennweite keinen 

Sinn: Wie bei den meisten 

Konkurrenten lässt zum Teleende 

hin die Lichtstärke nach, 

und dann bedeutet zweimal abblenden 

Blende 11, was zu Beugung 

und Kontrastverlusten in 

der Bildmitte führt. 

Sigma EX 2,8/17–50 mm 

DC OS HSM 

Das lichtstarke Sigma für 660 

Euro punktet mit Stabilisator 

und Lichtstärke. Da lässt sich 

die vor allem bei offener Blende 

ungleich mäßige Schärfeverteilung 

mit deutlichem Randabfall 

ertragen. Wegen der hohen 

Lichtstärke führt Abblenden 

auch nicht zu Kontrastverlusten 

in der Bildmitte. Digital empfohlen 

an der Canon EOS 7D. 

Canon EF-S 2,8/ 


Das Canon-Zoom, ebenfalls 

mit Bildstabilisator, liefert bei 

den mittleren Brennweiten exzellente 

Ergebnisse und übertrifft 

damit viele Festbrennweiten. 

Bei 17 und 55 mm gehen 

die Leistungen zumindestens 

abgeblendet auch in Ordnung. 

Doch besonders in der Weitwinkelstellung 

sackt der Kontrast 

offen schon knapp außerhalb 

der Mitte sehr stark ab. 

Wer also die kurze Brennweite 

offen meidet, ist mit dem Canon 

gut beraten. Trotz der Einschrä n- 

kungen bei offener Blende erhält 

das Canon ein „digital 

empfohlen“; der Preis: 980 Euro. 

Sigma 2,8–4/17–70 mm 

DC OS HSM Macro 

Das Sigma kann sich mit guter 

optischer Leistung, die bei den 

kürzeren Brennweiten fast unabhängig 

von der Blendenstufe 

ist, Pluspunkte verdienen. Der 

Randabfall ist deutlich, aber 

noch akzeptabel. Zudem sprechen 

der günstige Preis von 380 

Euro und der optische Stabilisator 

für dieses Objektiv, die 

kräftige WW-Verzeichnung jedoch 

dagegen – dennoch empfohlen. 

Canon EF-S 4–5,6/ 


Eigentlich ein erfreuliches Zoom, 

das mit 480 Euro inklusive Bildstabilisator 

bezahlbar ist und 

auch bei offener Blende gut 

funktioniert. Wie häufig, im 

Weitwinkel etwas geringer Kontrast 

und mit gewaltiger Verzeichnung, 

die trotz der eingeschalteten 

Objektivkorrektur 

locker die Fünf-Prozent-Hürde 

nimmt – trotz der Einschränkung 

digital empfohlen. 

Canon EF-S 3,5–5,6/ 

18–135 mm IS 

Noch ein Stückchen mehr 

Brennweite bringt das 18–135 

mit Bildstabilisator für 420 Euro 

– oder in Kleinbild: 29–220 mm. 

Allerdings fallen die Kontraste 

im Weitwinkel bei offener Blende 

und auch abgeblendet in den 

Ecken zu gering aus, und die 

Verzeichnung ist heftig. Weil 

auch am Teleende die Bildränder 

offen durchhängen, reicht 

es nicht zu einer Empfehlung. 

Sigma 3,5–6,3/18–200 mm 

II DC OS HSM 

Ein 11-fach-Zoom ebenfalls mit 

Bildstabilisator für 360 Euro ohne 

harte Einbrüche, und auch 

die Verzeichnung von 3,9 Prozent 

kann man einem 11-fach- 

Zoom gerade noch nachsehen. 

Im Telebereich bedeutet 2x abgeblendet 

dann jedoch Blende 

12,5 und wiederum Beugungsunschärfe 

in der Mitte des Bildes. 

Doch auch in den „durchhängenden“ 

Bildecken der Telestellung 

bringt das Schließen der Blende 

keinen merklichen Gewinn an 

Auflösung oder Kontrast. 

Canon EF 2,8/24–70 mm 

L USM 

KB-Objektiv mit satter Lichtstärke, 

aber schwerer und teurer 

als die APS-C-Kandidaten, zudem 

ohne Bildstabilisator. Doch 

trotz des größeren Bildkreises 

bricht die Auflösung an den 

Bildrändern bei offener Blende 

teilweise deutlich ein. Hinzu 



AUS DEM TESTLABOR 

Blende 5,6 Blende 11 

Wenn Licht durch ein enges Loch fällt, also etwa durch die 

Blende eines Objektivs, entsteht hinter dem Loch ein kreisförmiges 

Muster von Minima und Maxima – ähnlich einer 

(fixierten) Wasserwelle um einen in den See geworfenen 

Kiesel. Diesen Effekt bezeichnet die Physik als Beugung. 

Entscheidend für die optische Abbildung ist die Größe des 

„mittleren Flecks“: das Beugungsscheibchen. Der Durchmesser 

dieses Beugungsscheibchen hängt direkt von der 

Größe der Blende ab und begrenzt zugleich die feinste 

mögliche Abbildung: d = 2,493 x k x Wellenlänge des 

Lichts (k = 1/Blende). Auch eine ideale Optik erzeugt kein 

feineres Abbild als dieses d, und das d wächst mit dem 

Schließen der Blende: Ist der Durchmesser eines Pixels 

kleiner als dieses Beugungsscheibchen, fällt das Licht 

auch auf den benachbarten Pixel, und die Auflösung sinkt 

unter die Sensor auflösung auf eine von der Beugung begrenzte 

Auflösung entsprechend dem Beugungsscheibchen. 

In unseren Tabellen finden Sie deswegen zu jeder Kamera 

die förderliche Blende als Grenzwert: Bei der förderlichen 

Blende entspricht das Beugungsscheibchen der Pixelgröße. 

Wer weiter abblendet, erzeugt ein Beugungsscheibchen 

größer als die Pixel – das Bild wird unschärfer. Meist hat 

man noch eine Blende Spielraum, da die Signalverarbeitung 

mit leichten Überlappungen zurechtkommt. Unser Beispiel 

zeigt die Bildmitte des Canon 3,5–5,6/15–85 mm bei 

85 mm, einmal offen mit Blende 5,6 und einmal bei Blende 

11. Die förderliche Blende der Canon 7D beträgt Blende 7. 

kommt ein überraschend niedriger 

Kontrast in der Bildmitte 

offen bei Weitwinkel und Tele. 

Insgesamt nur Durchschnitt, 

aber eben 1250 Euro teuer. Abgeblendet 

passt die optische 

Leistung dann bei allen drei 

Brennweiten bis in die Ecken. 


DG HSM 

Ganz ähnlich wie das Canon- 

Zoom mit den identischen Basisdaten 

ist auch das 24–70 mm 

von Sigma ebenfalls ohne Bildstabilisator, 

aber KB-Bildkreis, 

keine optimale Wahl an der 

EOS 7D. Bei der ersten und 

zweiten Brennweite führt Abblenden 

zu einem deutlichen 

Kontrast- und Auflösungsplus 

in den Ecken. Im Fall der längsten 

Brennweite ist dann offen 

auch die Mitte etwas kontrastarm. 

Abgeblendet passt dann 

alles, und deshalb den noch 

empfohlen. Preis 850 Euro. 

Canon EF 4/24–105 mm 

L IS USM 

Das 24–105 mm ist mit 1150 

Euro vergleichsweise teuer und 

schwer, aber im Tele auch eine 

Blende lichtstärker als viele 

Konkurrenten sowie mit einem 

Bildstabilisator ausgestattet. Die 

Ergebnisse sind jedoch nur 

durchschnittlich. Das Canon ist 

für den vollen Kleinbild-Bildkreis 

gerechnet. An dem kleinen 

APS-C-Sensor der EOS 

7D sollten die Ecken also top 

sein, was offen jedoch nicht der 

Fall ist. Abblenden reduziert 

den Eckabfall aber deutlich – 

außer bei 24 mm. 

Nikon D7000 

Nikon AF-S Nikkor 

3,5–5,6/16–85 mm 

DX VR G ED 

Ein klassisches Standardzoom 

mit Bildstabilisator, bei dem allerdings 

in Weitwinkel- und 

Telestellung die Bildränder bezüglich 

Kontrast und Auflösung 

deutlich abfallen. Wer nun 

die Blende zwei Stufen schließt, 

kann den Abfall zumindestens 

im Weitwinkel beheben, nicht 

jedoch im Tele. 620 Euro kostet 

das solide Stück mit erfreulich 

geringer Verzeichnung im Weitwinkel 

– keine Empfehlung, 

aber auch keine eklatanten 

Schwächen. 


DC OS HSM 

Das 660 Euro teure Sigma ist 

auch an der Nikon D7000 eine 

ordentliche Wahl und über die 

Brennweiten gleichmäßiger als 

das Nikon 16–85. Beim Kontrast 

bringt im Fall der kürzeren 

Brennweiten Abblenden 

ein ordentliches Plus. Insgesamt 

könnte das Niveau etwas 

höher sein, mit Bildstabilisator. 

Digital empfohlen. 


2,8/17–55 mm DX G ED 

Das 1300 Euro teure Zoom für 

das APS-C-Format kommt an 

der D7000 nicht richtig auf 

Touren, selbst wenn Blende 5,6 

eingestellt wird. Kontrast und 

Auflösung bleiben unter den 

Erwartungen, das gilt besonders 

für die längste Brennweite. 

Sigma 2,8–4/ 

17–70 mm DC OS 

HSM Macro 

Dank der gleichmäßigeren 

Schärfe über den Bildbereich 

kann das Sigma-Zoom sich einen 

Spitzenplatz erobern. Offen 

ok, abgeblendet noch etwas 

besser und das alles zum Vorzugspreis 

von 380 Euro inklusive 

Stabi und solider Lichtstärke. 

Bleibt die kräftige Tonne im 

Weitwinkel als Minuspunkt – 

digital empfohlen. 


3,5–5,6/18–105 mm 

DX VR G ED 

Ein Sechsfach-Zoom mit Bildstabilisator 

für schlappe 270 

Euro? Das kann doch nicht 

brauchbar sein! Ist es aber, 

denn keine einzige Brennweite 

fällt (abgeblendet) durch, und 

Abblenden ist vom Standpunkt 

der Bildschärfe auch nur für 

die Ecken der kürzeren Brennweiten 

sinnvoll. Weil die Bildränder 

nicht über Gebühr abgedunkelt 

oder verbogen sind, 

lautet das Fazit: empfehlenswertes 

Urlaubsschnäppchen. 

Sigma 3,5–6,3/ 

18–200 mm II DC 

OS HSM 

Mit Zoomfaktor 11 oder 27 bis 

300 mm KB-Brennweite gehört 

das Sigma zu den „längsten“ 

Testkandidaten. Das funktioniert 

recht gut und auch einigermaßen 

gleichmäßig über das 

Bildfeld und einen großen 

Brenn weitenbereich hin weg. Für 

360 Euro eine eier legende Wollmilch 

sau, dazu noch recht 

kompakt und mit Bildstabilisator. 

Allerding schränkt die 

deftige WW-Verzeichnung – 

wie bei zahl reichen Konkurrenten 

– die Nutzbarkeit ein. Hinzu 

kommt die nachlassende 

Bildqualität in den Teleecken, 

gegen die auch Abblenden 


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ich umgehend nach Zahlungseingang. Wenn ich COLORFOTO nicht weiter beziehen möchte, genügt ein kurzes Schreiben bis 3 Wochen vor Ablauf des 

Miniabos (Datum Poststempel) an den COLORFOTO Leserservice, Postfach 180, 77649 Offenburg. Dieses Angebot gilt nur in Deutschland, Österreich, 

Schweiz und solange der Vorrat reicht. Weitere Auslandskonditionen auf Anfrage: weka@burdadirect.de 

Per Telefon: 

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ColorFoto erscheint im Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH, 

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WK 2042 M09


nicht hilft und die am Ende den 

Kauftipp kostet. 


2,8/24–70 mm G ED 

Das KB-Zoom ist mit 1550 Euro 

vergleichsweise teuer und schwer, 

aber auch lichtstark und punktet 

mit minimaler Verzeichnung. 

Während die beiden längeren 

Brennweiten besonders abgeblendet 

gute Ergebnisse liefern, 

fallen die Bildränder im Weitwinkel 

stark ab und erreichen erst 

abgeblendet ein solides Niveau. 


DG HSM 

Verglichen mit dem Nikon 24–70 

kann das Sigma-Zoom mit dem 

deutlich günstigeren Preis von 

850 Euro und der etwas schärferen 

Optik überzeugen. Entscheidend 

im Vergleich: Bei 24 mm 

abgeblendet arbeitet das Sigma 

schärfer und kontrastreicher. Nur 

die Verzeichnung ist mit 2,4 Prozent 

deutlich sichtbar. Damit 

bleibt Sigmas 17–70 mm der attraktivere 

Partner für die D7000, 

doch auch das 24–70 mm erhält 

als eines der wenigen KB-Objektive 

ein „digital empfohlen“. 


4/24–120 mm VR G ED 

Mit dem 5-fach-Zoombereich 

und dem Preis von 1100 Euro inklusive 

Bildstabilisator weckt das 

Universalzoom deutliche Erwartungen. 

Und das KB-Objektiv 

wird denen auch gerecht, denn 

es kann mit recht gleichmäßiger 

Schärfe aufwarten und leistet 

sich auch sonst keine Schwächen. 

Allerdings lohnt es sich, 

die Blende zu schließen, um vor 

allem an den Bildrändern noch 

bessere Ergeb nisse herauszu kitzeln. 

Emp feh lenswertes Uni versal 

zoom zum gehobenen Preis. 

Samsung NX200 

Samsung 3,5–6,3/ 

18–200 mm ED OIS 

Beim Samsung fallen der früh 

einsetzende starke Randabfall 

bei 18 mm Brennweite und das 

insgesamt niedrige Niveau bei 

200 mm Brennweite negativ auf. 

Die Verzeichnung hat Samsung 

gut im Griff. Der eingebaute 

Bildstabilisator und der Preis 

von 560 Euro sind zwei Pluspunkte. 

Sony A77 

Bei den Sony Alpha-Kameras 

nicht jedoch bei den NEX-Modellen 

steckt der Bildstabilisator 

im Kameragehäuse, sodass 

Sony ihn in den Objektiven 

weglassen kann. 

Sony SAL 3,5–5,6/ 

16–105 mm DT 

Ein solider Zoombereich – 24 bis 

160 mm KB-Äqivalent – bei erträglichen 

Kompromissen in der 

Bildqualität sprechen für das 

Sony-Zoom. Der bei den kürzeren 

Brennweiten deutliche 

Rand abfall lässt sich durch Abblenden 

gut ausgleichen. Es 

bleibt die geringe Lichtstärke 

als Kritikpunkt. Dagegen hält 

sich die Verzeichnung in en - 

gen Grenzen. Empfehlenswertes 

Ur laubszoom an der A77 für 

600 Euro. 

Sony SAL 3,5–6,3/ 

18–250 mm DT 

Beim Sony handelt es sich um 

ein klassisches Megazoom für 

650 Euro, das nicht ganz in das 

Testfeld passt, aber als neues 

Megazoom nicht länger auf einen 

Test „warten“ sollte. Das 

18–250 fällt im Weitwinkel offen 

mit sehr kontrastarmen Ecken 

negativ auf. Auch abgeblendet 

kann die Weitwinkelbrennweite 

nicht überzeugen. Hinzu kommen 

etwas moderatere, aber immer 

noch deutliche Kontrastund 

Schärfeverluste in den 

Teleecken. 

Sony SAL 3,5–4,5/ 

24–105 mm 

Einziges für das KB-Format gerechnetes 

Zoom (600 Euro) aus 

dem Testfeld, das jedoch nicht 

wirklich überzeugen kann. Bei 

offener Blende und den kürzeren 

Brennweiten beginnt schon 

wenig außerhalb die Bildmitte 

die Schärfe einzubrechen. Hinzu 

kommt ein äußerst niedriger 

Kontrast. Das wird abgeblendet 

deutlich besser, nun erzielt das 

Sony ein gutes und gleichmäßiges 

Niveau. Wahrscheinlich verursacht 

die hohe Auflösung der 

A77 das Problem. Die zu 

schlechten Ergebnisse bei offener 

Blende kosten die Empfehlung. 

Sony NEX-7 

Da die beiden 18–200 zu den 

ersten von uns an der Sony 

NEX-7 gemessen Objektive gehören, 

verzichten wir aktuell 

auf eine Einstufung über/unter 

Durchschnitt sowie Empfehlungen. 

Sony SEL 3,5–6,3/ 

18–200 mm OSS 

Recht ausgewogen ohne große 

Einbrüche über den Brennweitenbereich 

zeigt sich das 18–200 

von Sony. Allerdings ist das Teleniveau 

insgesamt geringer und 

der Randabfall deutlich. Er lässt 

sich durch Abblenden nur moderat 

reduzieren. Ein Urlaubszoom 

mit Bildstabilisator ohne 

Glanz, aber auch ohne große 

Kompromisse für 750 Euro. 

Tamron AF 3,5–6,3/ 

18–200 mm Di III VC 

Das Tamron zeigt ein ganz ähnli 

ches Verhalten wie das Sony- 

Zoom mit einem recht gleichmä 

ßigen Ergebnis über den 

Zoom bereich. Allerdings ist der 

Randabfall des Tamron geringer 

– ein echter Pluspunkt angesichts 

der nicht gerade üppigen 

Lichtstärke und entsprechen den 

Beugungsproblemen bei geschlos 

sener Blende. Weil auch 

die Verzeichnung und Vignettierung 

sich nur geringfügig bemerkbar 

machen; ein gutes 

Reisezoom mit Bildstabilisator 

und mit 600 Euro noch etwas 

günstiger als das Sony. 

Malte Neumann 

Objektiv 


Linsen, Gruppen 

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 

diagonaleffektiver Bildwinkel T nach 1.6 

Filter (Größe, Typ) 

Länge, Durchmesser, Gewicht 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße 

Lieferbare Anschlüsse 

Testergebnisse gemessen an: 

Auflösung – Blende offen 

Auflösung – Blende +2 

Kontrast – Blende offen 

Kontrast – Blende +2 

1. Brennweite 

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 

Kontrast offen: Mitte, Rand 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 

chromatische Aberration 

Verzeichnung (max. 5 Punkte) 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 

Rauschanstieg offen/+2 

Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 P.) 

2. Brennweite 


Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Mitte 







Rauschanstieg offen/+2 S 


3. Brennweite 


Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 









Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 


1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke) 

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 

für Canon 7D 9/2012 

Canon EF-S 3,5-5,6/ 

15-85 mm IS USM 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 


Sigma EX 2,8/ 

17-50 mm DC OS HSM 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 


Canon EF-S 2,8/ 


COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 


Sigma 2,8-4/17-70 mm 


700 Euro 660 Euro 980 Euro 380 Euro 

17 Linsen, 12 Gruppen 17 Linsen, 13 Gruppen 19 Linsen, 12 Gruppen 17 Linsen, 13 Gruppen 

24–136 mm, 0,35-∞ m 27,2–80 mm, 0,28-∞ m 27,2–88 mm, 0,35-∞ m 27,2–112 mm, 0,22-∞ m 

84–18 ° 77–30 ° 77–27 ° 77–22 ° 

72 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter 72 mm, Schraubfilter 

88 mm, 82 mm, 575 g 92 mm, 84 mm, 565 g 111 mm, 84 mm, 645 g 89 mm, 79 mm, 535 g 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, APS Ultraschallmotor, Bildstabilisator, APS Ultraschallmotor, Bildstabilisator, APS Ultraschallmotor, Bildstabilisator, APS 

Canon Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha Canon Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha 

Canon 7D Canon 7D Canon 7D Canon 7D 

Auflösung (LP/BH) 

Kontrast Auflösung (LP/BH) 

Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM / Canon 7D - 15 mm 

bester AF 

97% 

schlechtester AF 

88% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke) 

Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM / Canon 7D - 17 mm 

bester AF 

99% 


33% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM / Canon 7D - 17 mm 

bester AF 

99% 


55% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro / Canon 7D - 17 mm 

bester AF 

98% 


81% 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


93% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

98% 


54% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


61% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

99% 


89% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

99% 


98% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

98% 


36% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

90% 


66% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


95% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

15 mm 17 mm 17 mm 17 mm 

1468 LP/BH, 83,5 % 1473 LP/BH, 84 % 1371 LP/BH, 79,5 % 1479 LP/BH, 84 % 

1457 LP/BH, 91,5 % 1473 LP/BH, 91,5 % 1376 LP/BH, 96 % 1469 LP/BH, 82,5 % 

0,77 k, 65 % 0,77 k, 59,5 % 0,69 k, 45 % 0,78 k, 63 % 

0,76 k, 76,5 % 1 2 3 0,76 k, 77,5 % 1 2 3 0,71 k, 84,5 % 1 2 3 0,77 k, 62,5 % 1 2 3 

22/39 Punkte 22/37,5 Punkte 20/27 Punkte 21/37 Punkte 

1,4 Pixel 1,1 Pixel 1,1 Pixel 1,0 Pixel 

-4,3 % 0 Punkte -3,9 % 0 Punkte -2,3 % 1,5 Punkte -3,5 % 0 Punkte 

0,9/0,6 ble 4 Punkte 1,2/0,6 ble 2,5 Punkte 0,9/0,5 ble 4,5 Punkte 1,2/0,6 ble 2,5 Punkte 

2,6/2,7 V/N 1,6/0,7 V/N 1,1/0,8 V/N 1,3/0,8 V/N 

65 Punkte 62 Punkte 53 Punkte 60,5 Punkte 

36 mm 29 mm 31 mm 34 mm 

1460 LP/BH, 85 % 1493 LP/BH, 69,5 % 1418 LP/BH, 88 % 1425 LP/BH, 80 % 

1388 LP/BH, 94 % 1476 LP/BH, 81 % 1439 LP/BH, 94 % 1431 LP/BH, 79,5 % 

0,75 k, 73,5 % 0,77 k, 49,5 % 0,72 k, 73,5 % 0,71 k, 63,5 % 

0,69 k, 85,5 % 1 2 3 0,76 k, 71 % 1 2 3 0,75 k, 85,5 % 1 2 3 0,73 k, 63 % 1 2 3 

22/39,5 Punkte 17,5/32 Punkte 22,5/40 Punkte 19/32,5 Punkte 


1,2 % 3 Punkte 0,1 % 5 Punkte 1,5 % 3 Punkte 1,2 % 3 Punkte 

0,6/0,2 Blenden 5 Punkte 0,6/0,4 Blenden 5 Punkte 0,7/0,3 Blenden 5 Punkte 0,7/0,3 Blenden 5 Punkte 

2,1/0,4 Visual Noise 0,6/0,5 Visual Noise 1,5/0,5 Visual Noise 1,5/0,5 Visual Noise 

69,5 Punkte 59,5 Punkte 70,5 Punkte 59,5 Punkte 

85 mm 50 mm 55 mm 70 mm 

1472 LP/BH, 81 % 1454 LP/BH, 81 % 1430 LP/BH, 76 % 1380 LP/BH, 86 % 

1332 LP/BH, 93 % 1472 LP/BH, 86 % 1359 LP/BH, 94,5 % 1394 LP/BH, 93 % 

0,75 k, 64 % 0,75 k, 66,5 % 0,74 k, 57 % 0,63 k, 79,5 % 

0,65 k, 80 % 1 2 3 0,74 k, 78,5 % 1 2 3 0,68 k, 85,5 % 1 2 3 0,70 k, 81,5 % 1 2 3 

20,5/35 Punkte 20,5/38 Punkte 19,5/33,5 Punkte 21/34 Punkte 


0,7 % 4 Punkte 1,0 % 3,5 Punkte 1,5 % 3 Punkte 1,3 % 3 Punkte 

0,5/0,1 ble 5 Punkte 1,0/0,3 ble 4 Punkte 0,7/0,2 ble 5 Punkte 0,9/0,2 ble 4,5 Punkte 

1,1/0,5 V/N 1,3/0,5 V/N 1,2/0,4 V/N 1,2/0,6 V/N 

64,5 Punkte 66 Punkte 61 Punkte 62,5 Punkte 

66,5 Punkte 

6 Punkte über Durchschnitt 7D 

62,5 Punkte 


61,5 Punkte 


1) Mitte offene Blende 2) Schlechteste Ecke offene Blende 3) Schlechteste Ecke abgeblendet 2 Stufen 

61 Punkte 

0,5 Punkte über Durchschnitt 7D 


1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 


COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 


Objektiv Canon EF-S 4-5,6/ 


Canon EF-S 3,5-5,6/ 

18-135 mm IS 

Sigma 3,5-6,3/18-200 mm 

II DC OS HSM 


Linsen, Gruppen 17 Linsen, 12 Gruppen 16 Linsen, 12 Gruppen 18 Linsen, 14 Gruppen 

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 27,2–136 mm, 0,35-∞ m 28,8–216 mm, 0,45-∞ m 28,8–320 mm, 0,45-∞ m 

diagonaleffektiver Bildwinkel T nach 1.6 77–18 ° 73–11 ° 73–8 ° 

Filter (Größe, Typ) 67 mm, Schraubfilter 67 mm, Schraubfilter 62 mm, Schraubfilter 

Länge, Durchmesser, Gewicht 92 mm, 79 mm, 475 g 101 mm, 75 mm, 455 g 88 mm, 75 mm, 490 g 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße Ultraschallmotor, Bildstabilisator, APS –, Bildstabilisator, APS Ultraschallmotor, Bildstabilisator, APS 

Lieferbare Anschlüsse Canon Canon Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha 

Testergebnisse gemessen an: Canon 7D Canon 7D Canon 7D 








Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM / Canon 7D - 17 mm 

bester AF 

100% 


97% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS / Canon 7D - 18 mm 

bester AF 

98% 


64% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS / Canon 7D - 18 mm 

bester AF 

99% 


91% 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


97% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

99% 


63% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


98% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

99% 


97% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

98% 


68% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

99% 


84% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1. Brennweite 17 mm 18 mm 18 mm 

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1421 LP/BH, 88,5 % 1360 LP/BH, 88 % 1454 LP/BH, 85 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1416 LP/BH, 90 % 1452 LP/BH, 88 % 1418 LP/BH, 88,5 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,67 k, 76 % 0,61 k, 64 % 0,75 k, 65,5 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,72 k, 66,5 % 1 2 3 0,75 k, 60 % 1 2 3 0,71 k, 69 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 22/34 Punkte 21/27 Punkte 21,5/35,5 Punkte 

chromatische Aberration 1,7 Pixel 1,2 Pixel 2,0 Pixel 

Verzeichnung (max. 5 Punkte) -5,3 % 0 Punkte -5,5 % 0 Punkte -3,9 % 0 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 1,2/0,7 ble 2,5 Punkte 1,1/0,4 ble 3,5 Punkte 0,9/0,5 ble 4,5 Punkte 

Rauschanstieg offen/+2 2,3/1,4 V/N 2,0/0,7 V/N 1,1/0,5 V/N 

Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 P.) 58,5 Punkte 51,5 Punkte 61,5 Punkte 


Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1431 LP/BH, 88 % 1357 LP/BH, 92 % 1307 LP/BH, 90,5 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Mitte 1383 LP/BH, 93,5 % 1375 LP/BH, 97,5 % 1311 LP/BH, 95 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,71 k, 73 % 0,62 k, 80,5 % 0,59 k, 79,5 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,68 k, 85,5 % 1 2 3 0,68 k, 89,5 % 1 2 3 0,60 k, 85 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 22/37 Punkte 22,5/34 Punkte 20,5/29 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) 1,6 % 2,5 Punkte 1,9 % 2 Punkte 2,3 % 1,5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,4/0,3 Blenden 5 Punkte 0,6/0,1 Blenden 5 Punkte 0,6/0,2 Blenden 5 Punkte 

Rauschanstieg offen/+2 S 0,6/0,6 Visual Noise 1,3/0,6 Visual Noise 1,1/0,5 Visual Noise 

Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 P.) 66,5 Punkte 63,5 Punkte 56 Punkte 




Kontrast offen: Mitte, Rand 0,72 k, 80,5 % 0,72 k, 64 % 0,66 k, 56 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,65 k, 86 % 1 2 3 0,67 k, 82 % 1 2 3 0,58 k, 72,5 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 22,5/38,5 Punkte 20,5/34 Punkte 17/24,5 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) 1,5 % 3 Punkte 1,5 % 3 Punkte 1,7 % 2,5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,6/0,6 ble 5 Punkte 0,8/0,2 ble 4,5 Punkte 0,9/0,1 ble 4,5 Punkte 


Gesamtwertung 3. Brennweite (max 100 P.) 69 Punkte 62 Punkte 48,5 Punkte 



59 Punkte 

1,5 Punkte unter Durchschnitt 7D 

55,5 Punkte 

5 Punkte unter Durchschnitt 7D 



1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

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800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

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800 

600 

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200 

1800 

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1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

Canon EF 2,8/ 

24-70 mm L USM 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 


Sigma EX 2,8/ 

24-70 mm DG HSM 

Canon EF 4/ 

24-105 mm L IS USM 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/ 

16-85 mm DX VR G ED 

1250 Euro 850 Euro 1150 Euro 620 Euro 

16 Linsen, 13 Gruppen 14 Linsen, 12 Gruppen 18 Linsen, 13 Gruppen 17 Linsen, 11 Gruppen 

38,4–112 mm, 0,38-∞ m 38,4–112 mm, 0,38-∞ m 38,4–168 mm, 0,45-∞ m 24–127,5 mm, 0,38-∞ m 

58–22 ° 58–22 ° 58–15 ° 83–19 ° 


124 mm, 83 mm, 950 g 95 mm, 89 mm, 790 g 107 mm, 84 mm, 670 g 85 mm, 72 mm, 485 g 

Ultraschallmotor, –, KB Ultraschallmotor, –, KB Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB Ultraschallmotor, Bildstabilisator, APS 

Canon Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha Canon Nikon 

Canon 7D Canon 7D Canon 7D Nikon D7000 



Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Canon EF 2,8/24-70 mm L USM / Canon 7D - 24 mm 

bester AF 

97% 


91% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Canon 7D - 24 mm 

bester AF 

98% 


92% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Canon EF 4/24-105 mm L IS USM / Canon 7D - 24 mm 

bester AF 

96% 


81% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED / Nikon D7000 - 16 mm 

bester AF 

100% 


98% 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


89% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


97% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


99% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

99% 


97% 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


90% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


97% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

99% 


97% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

95% 


88% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

24 mm 24 mm 24 mm 16 mm 


1401 LP/BH, 88,5 % 1413 LP/BH, 92 % 1448 LP/BH, 90,5 % 1378 LP/BH, 84,5 % 

0,58 k, 76 % 0,69 k, 61 % 0,73 k, 59 % 0,67 k, 46,5 % 

0,70 k, 74,5 % 1 2 3 0,71 k, 77,5 % 1 2 3 0,73 k, 72,5 % 1 2 3 0,66 k, 71 % 1 2 3 

20/29,5 Punkte 20,5/32 Punkte 21/33,5 Punkte 16,5/23,5 Punkte 


-2,1 % 2 Punkte -2,3 % 1,5 Punkte -2,7 % 1 Punkte -1,4 % 3 Punkte 

0,4/0,2 ble 5 Punkte 0,3/0,3 ble 5 Punkte 0,3/0,2 ble 5 Punkte 1,5/0,7 ble 0 Punkte 

0,5/0,4 V/N 0,6/0,5 V/N 0,5/0,5 V/N 3,0/0,9 V/N 

56,5 Punkte 59 Punkte 60,5 Punkte 43 Punkte 

41 mm 41 mm 50 mm 37 mm 


1437 LP/BH, 91 % 1441 LP/BH, 95,5 % 1428 LP/BH, 93 % 1289 LP/BH, 95,5 % 

0,67 k, 62,5 % 0,69 k, 68 % 0,70 k, 65,5 % 0,62 k, 77,5 % 

0,72 k, 87,5 % 1 2 3 0,73 k, 93 % 1 2 3 0,72 k, 83,5 % 1 2 3 0,61 k, 88,5 % 1 2 3 

20/33 Punkte 22/37 Punkte 20,5/35 Punkte 20,5/31 Punkte 


-0,5 % 4,5 Punkte 0,0 % 5 Punkte 0,7 % 4 Punkte -0,2 % 4,5 Punkte 




70 mm 70 mm 105 mm 85 mm 


1414 LP/BH, 90 % 1395 LP/BH, 94,5 % 1462 LP/BH, 90,5 % 1247 LP/BH, 83,5 % 

0,61 k, 69 % 0,56 k, 75 % 0,66 k, 59 % 0,63 k, 58,5 % 

0,69 k, 85,5 % 1 2 3 0,70 k, 90 % 1 2 3 0,73 k, 81 % 1 2 3 0,58 k, 69 % 1 2 3 

19,5/30,5 Punkte 20,5/30 Punkte 20/31 Punkte 16/23,5 Punkte 


0,6 % 4 Punkte 0,7 % 4 Punkte 0,9 % 3,5 Punkte 0,4 % 4,5 Punkte 

0,4/0,1 ble 5 Punkte 0,4/0,1 ble 5 Punkte 0,3/0,1 ble 5 Punkte 0,8/0,2 ble 4,5 Punkte 

0,5/0,4 V/N 0,6/0,6 V/N 0,5/0,5 V/N 1,2/2,7 V/N 

59 Punkte 59,5 Punkte 59,5 Punkte 48,5 Punkte 

59,5 Punkte 

1 Punkte unter Durchschnitt 7D 

62,5 Punkte 


61,5 Punkte 


51 Punkte 

1 Punkte unter Durchschnitt D7000 


1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 


Objektiv 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 

für Nikon D7000 9/2012 

Sigma EX 2,8/17-50 mm 

DC OS HSM 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/ 

17-55 mm DX G ED 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 


Sigma 2,8-4/17-70 mm 



Linsen, Gruppen 17 Linsen, 13 Gruppen 14 Linsen, 10 Gruppen 17 Linsen, 13 Gruppen 

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 25,5–75 mm, 0,28-∞ m 25,5–82,5 mm, 0,36-∞ m 25,5–105 mm, 0,22-∞ m 

diagonaleffektiver Bildwinkel T nach 1.6 80–32 ° 80–29 ° 80–23 ° 


Länge, Durchmesser, Gewicht 92 mm, 84 mm, 565 g 111 mm, 86 mm, 755 g 89 mm, 79 mm, 535 g 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße Ultraschallmotor, Bildstabilisator, APS Ultraschallmotor, –, APS Ultraschallmotor, Bildstabilisator, APS 

Lieferbare Anschlüsse Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha Nikon Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha 

Testergebnisse gemessen an: Nikon D7000 Nikon D7000 Nikon D7000 








Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM / Nikon D7000 - 17 mm 

bester AF 

87% 


73% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED / Nikon D7000 - 17 mm 

bester AF 

100% 


66% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro / Nikon D7000 - 17 mm 

bester AF 

98% 


84% 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

79% 


61% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

99% 


95% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


99% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 


96% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


93% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


74% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1380 LP/BH, 79 % 1407 LP/BH, 66 % 1396 LP/BH, 82 % 


Kontrast offen: Mitte, Rand 0,69 k, 58 % 0,68 k, 48,5 % 0,69 k, 64 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,68 k, 76,5 % 1 2 3 0,67 k, 52 % 1 2 3 0,73 k, 68,5 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 19/30 Punkte 13,5/22 Punkte 20/32,5 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) -3,8 % 0 Punkte -1,1 % 3,5 Punkte -4,3 % 0 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 1,4/0,6 ble 1 Punkte 0,8/0,4 ble 4,5 Punkte 1,3/0,6 ble 2 Punkte 


Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 P.) 50 Punkte 43,5 Punkte 54,5 Punkte 



Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Mitte 1440 LP/BH, 75 % 1316 LP/BH, 87 % 1406 LP/BH, 89 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,66 k, 48,5 % 0,60 k, 53,5 % 0,65 k, 75,5 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,73 k, 64,5 % 1 2 3 0,63 k, 78 % 1 2 3 0,69 k, 79,5 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 16/25 Punkte 16,5/23 Punkte 20,5/33,5 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) 0,3 % 4,5 Punkte -0,2 % 4,5 Punkte 1,2 % 3 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,8/0,3 Blenden 4,5 Punkte 0,7/0,2 Blenden 5 Punkte 0,9/0,3 Blenden 4,5 Punkte 


Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 P.) 50 Punkte 49 Punkte 61,5 Punkte 



Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1430 LP/BH, 70,5 % 1304 LP/BH, 69,5 % 1353 LP/BH, 97 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,62 k, 72,5 % 0,47 k, 55,5 % 0,65 k, 83 % 


Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 17/29 Punkte 12,5/14 Punkte 22/35,5 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) 1,1 % 3,5 Punkte 0,2 % 4,5 Punkte 1,4 % 3 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 1,0/0,2 ble 4 Punkte 0,8/0,1 ble 4,5 Punkte 0,9/0,2 ble 4,5 Punkte 


Gesamtwertung 3. Brennweite (max 100 P.) 53,5 Punkte 35,5 Punkte 65 Punkte 



42,5 Punkte 

9,5 Punkte unter Durchschnitt D7000 

60,5 Punkte 

8,5 Punkte über Durchschnitt D7000 



1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 


Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/ 

18-105 mm DX VR G ED 

Sigma 3,5-6,3/ 

18-200 mm II DC OS HSM 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/ 

24-70 mm G ED 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 


Sigma EX 2,8/ 

24-70 mm DG HSM 


15 Linsen, 11 Gruppen 18 Linsen, 14 Gruppen 15 Linsen, 11 Gruppen 14 Linsen, 12 Gruppen 

27–157,5 mm, 0,45-∞ m 27–300 mm, 0,45-∞ m 36–105 mm, 0,38-∞ m 36–105 mm, 0,38-∞ m 

76–15 ° 76–8 ° 61–23 ° 61–23 ° 



Ultraschallmotor, Bildstabilisator, APS Ultraschallmotor, Bildstabilisator, APS Ultraschallmotor, –, KB Ultraschallmotor, –, KB 

Nikon Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha Nikon Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha 

Nikon D7000 Nikon D7000 Nikon D7000 Nikon D7000 



Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm VR DX G ED / Nikon D7000 - 18 mm 

bester AF 

90% 


86% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS / Nikon D7000 - 18 mm 

bester AF 

86% 


98% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED / Nikon D7000 - 24 mm 

bester AF 

100% 


86% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Nikon D7000 - 24 mm 

bester AF 

100% 


99% 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


87% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


97% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

94% 


44% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


69% 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


80% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

99% 


70% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

99% 


80% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

99% 


80% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

18 mm 18 mm 24 mm 24 mm 



0,66 k, 54,5 % 0,68 k, 70,5 % 0,66 k, 42,5 % 0,56 k, 53,5 % 

0,66 k, 68 % 1 2 3 0,66 k, 74 % 1 2 3 0,68 k, 62 % 1 2 3 0,70 k, 73 % 1 2 3 

17/25,5 Punkte 20/32,5 Punkte 13/20,5 Punkte 17,5/22,5 Punkte 


-1,6 % 2,5 Punkte -4,2 % 0 Punkte -0,5 % 4,5 Punkte -2,4 % 1,5 Punkte 

1,1/0,5 ble 3,5 Punkte 1,3/0,6 ble 2 Punkte 0,4/0,2 ble 5 Punkte 0,4/0,3 ble 5 Punkte 

1,4/0,8 V/N 1,3/1,0 V/N 0,8/0,7 V/N 0,8/0,6 V/N 

48,5 Punkte 54,5 Punkte 43 Punkte 46,5 Punkte 

43 mm 60 mm 41 mm 41 mm 

1280 LP/BH, 87,5 % 1333 LP/BH, 85,5 % 1341 LP/BH, 77,5 % 1350 LP/BH, 87,5 % 

1238 LP/BH, 97,5 % 1308 LP/BH, 94 % 1351 LP/BH, 87 % 1408 LP/BH, 95,5 % 

0,58 k, 72,5 % 0,60 k, 75 % 0,63 k, 66,5 % 0,59 k, 73 % 

0,58 k, 88 % 1 2 3 0,60 k, 83,5 % 1 2 3 0,64 k, 83 % 1 2 3 0,69 k, 94 % 1 2 3 

19,5/26,5 Punkte 20/28,5 Punkte 18/29 Punkte 21,5/31,5 Punkte 


-0,2 % 4,5 Punkte 2,7 % 1 Punkte 0,1 % 5 Punkte -0,2 % 4,5 Punkte 

0,8/0,2 Blenden 4,5 Punkte 0,8/0,2 Blenden 4,5 Punkte 0,4/0,1 Blenden 5 Punkte 0,4/0,2 Blenden 5 Punkte 



105 mm 200 mm 70 mm 70 mm 



0,61 k, 82 % 0,60 k, 60 % 0,62 k, 63 % 0,54 k, 70,5 % 

0,54 k, 85 % 1 2 3 0,55 k, 69 % 1 2 3 0,66 k, 72,5 % 1 2 3 0,68 k, 81 % 1 2 3 

20/29 Punkte 16,5/21,5 Punkte 17/27 Punkte 18,5/26 Punkte 


0,4 % 4,5 Punkte 1,8 % 2,5 Punkte 0,2 % 4,5 Punkte 0,8 % 4 Punkte 

1,2/0,2 ble 3 Punkte 0,9/0,2 ble 4,5 Punkte 0,6/0,1 ble 5 Punkte 0,4/0,2 ble 5 Punkte 

1,4/1,3 V/N 0,7/1,9 V/N 0,5/0,6 V/N 0,7/0,6 V/N 

56,5 Punkte 45 Punkte 53,5 Punkte 53,5 Punkte 

53,5 Punkte 

1,5 Punkte über Durchschnitt D7000 

51 Punkte 


51 Punkte 


54 Punkte 

2 Punkte über Durchschnitt D7000 


1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 


COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 


Objektiv Nikon AF-S Nikkor 4/ 

24-120 mm VR G ED 

Samsung 3,5-6,3/ 

18-200 mm ED OIS 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 

für Sony A77 9/2012 

Sony SAL 3,5-5,6/ 

16-105 mm DT 

durchschnittlicher Marktpreis 1100 Euro 560 Euro 600 Euro 

Linsen, Gruppen 17 Linsen, 13 Gruppen 18 Linsen, 13 Gruppen 15 Linsen, 11 Gruppen 

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 36–180 mm, 0,45-∞ m 27–300 mm, 0,50-∞ m 24–157,5 mm, 0,40-∞ m 

diagonaleffektiver Bildwinkel T nach 1.6 61–13 ° 76–8 ° 83–15 ° 


Länge, Durchmesser, Gewicht 104 mm, 84 mm, 710 g 106 mm, 72 mm, 578 g 83 mm, 72 mm, 470 g 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB Bildstabilisator, APS –, –, APS 

Lieferbare Anschlüsse Nikon Samsung NX Sony Alpha 

Testergebnisse gemessen an: Nikon D7000 Samsung NX200 Sony A77 








Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED / Nikon D7000 - 24 mm 

bester AF 

100% 


92% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Samsung 3,5-6,3/18-200 mm ED OIS / Samsung NX200 - 18 mm 

bester AF 

100% 


81% 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sony SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT / Sony A77 - 16 mm 

bester AF 

100% 


80% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


83% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


28% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


95% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


84% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


61% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

97% 


41% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 



Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1350 LP/BH, 87,5 % 1921 LP/BH, 65,5 % 1682 LP/BH, 79,5 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,63 k, 70 % 0,84 k, 58,5 % 0,71 k, 46,5 % 


Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 18,5/29 Punkte 18,5/40,5 Punkte 20/25,5 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) -1,0 % 3,5 Punkte 1,0 % 3,5 Punkte -0,3 % 4,5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,3/0,4 ble 5 Punkte 0,4/0,1 ble 5 Punkte 0,9/0,5 ble 4,5 Punkte 


Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 P.) 56 Punkte 67,5 Punkte 54,5 Punkte 


Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1303 LP/BH, 79 % 1743 LP/BH, 76 % 1618 LP/BH, 73,5 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Mitte 1287 LP/BH, 90 % 1599 LP/BH, 78,5 % 1542 LP/BH, 91,5 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,60 k, 65 % 0,72 k, 71 % 0,71 k, 45 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,60 k, 83,5 % 1 2 3 0,75 k, 65,5 % 1 2 3 0,63 k, 82,5 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 17,5/26 Punkte 22,5/36,5 Punkte 21,5/25 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) -0,1 % 5 Punkte 1,2 % 3 Punkte 0,2 % 4,5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,3/0,2 Blenden 5 Punkte 0,3/0,1 Blenden 5 Punkte 0,5/0,2 Blenden 5 Punkte 


Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 P.) 53,5 Punkte 67 Punkte 56 Punkte 


Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1269 LP/BH, 79,5 % 1600 LP/BH, 70,5 % 1605 LP/BH, 75 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1289 LP/BH, 88,5 % 1535 LP/BH, 78,5 % 1524 LP/BH, 83,5 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,57 k, 70 % 0,70 k, 53 % 0,68 k, 59 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,60 k, 83,5 % 1 2 3 0,68 k, 60,5 % 1 2 3 0,62 k, 69,5 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 17,5/25,5 Punkte 19/26,5 Punkte 21/27,5 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) 0,1 % 5 Punkte 1,2 % 3 Punkte 0,3 % 4,5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,4/0,2 ble 5 Punkte 0,4/0,1 ble 5 Punkte 0,3/0,2 ble 5 Punkte 


Gesamtwertung 3. Brennweite (max 100 P.) 53 Punkte 53,5 Punkte 58 Punkte 


2 Punkte über Durchschnitt D7000 

62,5 Punkte 56 Punkte 



1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

Sony SAL 3,5-6,3/ 

18-250 mm DT 

Sony SAL 3,5-4,5/ 

24-105 mm 

Sony SEL 3,5-6,3/ 

18-200 mm OSS 

Tamron AF 3,5-6,3/ 

18-200 mm Di III VC 


16 Linsen, 13 Gruppen 12 Linsen, 11 Gruppen 17 Linsen, 12 Gruppen 17 Linsen, 13 Gruppen 

27–375 mm, 0,45-∞ m 36–157,5 mm, 0,50-∞ m 27–300 mm, 0,30-∞ m 27–300 mm, 0,50-∞ m 

76–6 ° 61–15 ° 76–8 ° 76–8 ° 



–, –, APS –, –, KB –, Bildstabilisator, APS –, Bildstabilisator, APS 

Sony Alpha Sony Alpha Sony NEX Sony NEX 

Sony A77 Sony A77 Sony NEX-7 Sony NEX-7 



Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


68% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sony SAL 3,5-4,5/24-105mm / Sony A77 - 24 mm 

bester AF 

100% 


95% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sony 3,5-6,3/18-200mm OSS / Sony NEX-7 - 18 mm 

bester AF 

100% 


99% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Tamron AF 3,5-6,3/18-200 mm Di III VC / Sony NEX-7 - 18 mm 

bester AF 

100% 


97% 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

98% 


73% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


99% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


95% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


98% 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

79% 


71% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

85% 


37% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


99% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


99% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

18 mm 24 mm 18 mm 18 mm 

1608 LP/BH, 51,5 % 1532 LP/BH, 88 % 1734 LP/BH, 68,5 % 1734 LP/BH, 77,5 % 

1637 LP/BH, 78,5 % 1618 LP/BH, 93,5 % 1736 LP/BH, 77 % 1703 LP/BH, 88 % 

0,66 k, 21 % 0,51 k, 72,5 % 0,73 k, 52 % 0,65 k, 77 % 

0,69 k, 49,5 % 1 2 3 0,67 k, 77,5 % 1 2 3 0,69 k, 71 % 1 2 3 0,66 k, 85 % 1 2 3 

12,5/7,5 Punkte 25/24 Punkte 20,5/29,5 Punkte 25/34 Punkte 


0,9 % 3,5 Punkte -2,5 % 1,5 Punkte 0,4 % 4,5 Punkte -0,6 % 4 Punkte 

0,8/0,4 ble 4,5 Punkte 0,6/0,5 ble 5 Punkte 0,8/0,5 ble 4,5 Punkte 0,4/0,4 ble 5 Punkte 

0,6/0,7 V/N 0,6/0,6 V/N 0,7/0,6 V/N 0,6/0,5 V/N 

28 Punkte 55,5 Punkte 59 Punkte 68 Punkte 

67 mm 50 mm 60 mm 60 mm 


1512 LP/BH, 86,5 % 1609 LP/BH, 94,5 % 1551 LP/BH, 94,5 % 1465 LP/BH, 95 % 

0,54 k, 70,5 % 0,58 k, 51,5 % 0,68 k, 60,5 % 0,52 k, 81 % 

0,60 k, 80 % 1 2 3 0,66 k, 89,5 % 1 2 3 0,59 k, 84,5 % 1 2 3 0,53 k, 96 % 1 2 3 

21/23,5 Punkte 22,5/23,5 Punkte 25/28,5 Punkte 23/24 Punkte 


0,5 % 4,5 Punkte 0,6 % 4 Punkte 0,4 % 4,5 Punkte 0,2 % 4,5 Punkte 




250 mm 105 mm 200 mm 200 mm 

1447 LP/BH, 65 % 1599 LP/BH, 78,5 % 1610 LP/BH, 82,5 % 1547 LP/BH, 87 % 


0,52 k, 42,5 % 0,63 k, 68,5 % 0,63 k, 58,5 % 0,51 k, 92 % 

0,51 k, 70,5 % 1 2 3 0,63 k, 84 % 1 2 3 0,56 k, 55,5 % 1 2 3 0,42 k, 100 % 1 2 3 

16/11 Punkte 23/29,5 Punkte 22,5/21 Punkte 23,5/22 Punkte 


0,3 % 4,5 Punkte 1,0 % 3,5 Punkte 0,2 % 4,5 Punkte 0,2 % 4,5 Punkte 

0,7/0,4 ble 5 Punkte 0,3/0,2 ble 5 Punkte 0,7/0,3 ble 5 Punkte 0,3/0,1 ble 5 Punkte 

0,5/0,9 V/N 0,4/1,1 V/N 0,7/0,7 V/N 0,6/1,5 V/N 

36,5 Punkte 61 Punkte 53 Punkte 55 Punkte 



WISSEN | OBJEKTIVAUFBAU 

Mehr Schärfe 

Moderne Objektivkonstruktionen, 

Teil I. 

Gerade Zooms mit 

großem Brennweitenbereich 

führen zu komplexen 

Designlösungen. 

Uwe Artmann erläutert 

in drei Beiträgen, wie 

aus unterschiedlichsten 

Gläsern mit verschiedenen 

Schliffen in der 

richtigen Kombination 

ein Objektiv wird. 

Die Anforderungen an ein modernes Objektiv 

sind sehr komplex. Es soll eine große 

Lichtstärke bieten, beste Bildqualität über 

das gesamte Bildfeld liefern, egal ob Nahaufnahme 

oder Landschaftsaufnahme, und als 

Zoom einen großen Brennweitenbereich abdecken. 

Das Ganze in einer kleinen und 

leichten Form zum günstigen Preis. Wunsch 

und Wirklichkeit gehen hier teilweise deutlich 

auseinander, da sich manche Dinge nur 

schwer kombinieren lassen, insbesondere die 

exquisite Bildqualität in kleiner Bauform und 

zum günstigen Preis. In einer Serie von Artikeln 

betrachten wir die verschiedenen technischen 

Aspekte der Objektivkonstruktion 

und zeigen die Möglichkeiten und Limitierungen 

in der Fertigung. 

Lichtbrechung 

Ein Objektiv besteht zumeist aus einer Anordnung 

von verschiedenen Linsen bzw. zu 

Elementen zusammengefügten Einzellinsen. 

Jeweils am Übergang von einem Medium ins 

andere wird Licht gebrochen. Das kann zum 

einen der Eintritt des Lichts von der Luft ins 

Glas sein, der Übergang zwischen zwei zusammengefügten 

Gläsern oder der Austritt 

aus dem Glas in die Luft. Stellt man sich das 

Licht als einen Strahl durch das Objektiv vor, 

so ist die Brechung ein Abknicken des Strahls 

an jedem Übergang. Wie stark das Licht gebrochen 

wird, beschreibt der Brechungsindex 

des verwendeten Materials. Vakuum hat einen 

Brechungsindex von genau 1, Luft von 

ca. 1,0003, Wasser 1,33 und optische Gläser 

zwischen 1,5 und 2. Die Brechung entsteht 

durch die unterschiedliche Ausbreitungsgeschwindigkeit 

des Lichts in verschiedenen 

Materialien. Trifft der Lichtstrahl genau im 

Lot auf einen Übergang, verändert sich die 

Richtung nicht. Trifft der Lichtstrahl schräg 

auf den Übergang, so wird dieser entweder 

zum Lot hin oder vom Lot weg gebrochen. 

Stark vereinfacht ist das wie bei einem Auto, 

bei dem die Räder einer Seite stärker abgebremst 

werden als auf der anderen, was eine 

Änderung der Fahrtrichtung zur Folge hat. 

Sonderfälle wie Beugung oder Reflexion an 

Spiegelelementen zur Bilderzeugung in Objektiven 

werden später behandelt. 

Linsenformen 

Ausschlaggebend für die Eigenschaft einer 

Linse ist die Form. Eine simple Glasscheibe, 

deren Oberflächen genau parallel zueinander 

liegen (planparallel), kann nicht als Linse benutzt 

werden. Die Brechung beim Eintritt des 

Lichts aus der Luft erfolgt in gleicher Stärke 

beim Austritt aus dem Glas an die Luft. Mehrere 

parallele Lichtstrahlen sind auch nach 

dem Durchdringen noch parallel zueinander, 

es kann kein Bild entstehen. Die Lichtstrahlen 

wurden nur parallel verschoben. 

Man unterscheidet zwischen Sammellinsen 

und Zerstreuungslinsen. Eine Sammellinse 

bündelt auftreffendes Licht in einem Punkt 

hinter der Linse, während Zerstreuungs linsen 

das auftreffende Licht verteilen, als käme es 

von einem Punkt vor der Linse. Die Brennweite 

beschreibt den Abstand zwischen der 

Hauptebene der Linse und der Brenn ebene. 

Die Hauptebene ist eine Vereinfachung der 

Linse auf eine dünne Schicht mit der Eigenschaft 

der gesamten Linse. Die Brennebene 

ist die Ebene, in der sich parallele Strahlen 

beim Durchdringen der Linse treffen. Bei einer 

Sammellinse ist die Brennweite positiv, 

bei einer Zerstreuungslinse negativ. Flexible 

und veränderbare Linsen, ähnlich der menschlichen 

Augenlinse, wurden bereits mehrfach 

vorstellt, eine wirkliche Marktreife aber 

(noch) nicht erreicht. So bestehen aktuelle 

Objektive aus einer Kombination vieler Linsen 

die jeweils feste Eigenschaften aufweisen. 

Während zum Beispiel das Canon 2,8/28 mm 

aus 5 Elementen konstruiert ist, sind es 23 

Elemente in einem Sigma 2,8/120–300 mm. 

Eine Linse hat immer zwei Oberflächen, in 

die das Licht ein- bzw. austritt. Die Linsenoberfläche 

einer Seite kann plan, konkav oder 


d 

f 

optische Achse 

Fokus 

R 2 

R 1 

gefügt, dass sie sich jeweils eine Oberfläche 

Sammellinse 

R: Radius der 

Linsenoberfläche 

F: Brennpunkt 

f: Brennweite 

o: optische Achse 

R: Radius der 

Linsenoberfläche 

F: Brennpunkt 

f: Brennweite 

o: optische Achse 

Sammellinse: Parallele Lichtstrahlen treffen sich in einem Punkt hinter der 

Linse. Der Abstand der Hauptebene zu diesem Punkt ist die Brennweite. 

(Quelle: http://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Datei:Sammellinse.svg&file 

timestamp=20100902211045) 

Zerstreulinse: Lichtstrahlen werden so gebrochen, dass diese scheinbar 

aus einem Punkt vor der Linse kommen. Hier ist die Brennweite negativ. 

(Quelle: http://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Datei:Negative.lens.svg&file 

timestamp=20051114225201 

konvex sein. Plan bedeutet, dass die Oberfläche 

nicht gewölbt ist und senkrecht zur 

Hauptachse steht. Eine konkave Oberfläche 

ist zur Mitte der Linse hin gewölbt, während 

konvex nach außen gewölbt ist. Bei der Angabe 

einer Linsenform werden die beiden Angaben 

in Reihenfolge des auftreffenden 

Lichtstrahls kombiniert. Eine plan-konvexe 

Linse ist also auf der Eintrittseite plan und auf 

der Austrittsseite konvex. 

Linsenelemente 

Bei einer einzelnen Linse können die wichtigsten 

Eigenschaften durch die Wahl des Materials 

und der Oberflächenform auf zwei 

Seiten definiert werden. Um bestimmte Eigenschaften 

in einer Optik zu erreichen, werden 

einzelne Linsen zu Linsenelementen 

zusammengefasst. Dabei werden zwei Linsen 

entweder mittels Kleber so zusammen- 

teilen oder so gefasst, dass sie einen sehr 

dünnen, definierten Abstand zueinander aufweisen, 

der mit Luft gefüllt ist. Dadurch hat 

der Objektivdesigner mehr Möglichkeiten, 

die gewünschten Eigenschaften zu erzielen, 

da nun drei bzw. vier Oberflächenformen 

und zwei verschiedene Materialien kombiniert 

werden können. Insbesondere Farbfehler 

durch unterschiedliche Eigenschaften von 

Linsen in Abhängigkeit von der Wellenlänge 

des auftreffenden Licht können so stark reduziert 

werden. 

Asphärische Linsen 

Die Oberfläche einer Linse ist im einfachen 

Fall ein Kugelausschnitt und die Stärke der 

Brechung wird durch den Radius des Kugelausschnitts 

bestimmt. Sphärische Linsen (vom 

griechischen „Sphäre“) sind relativ einfach herzustellen, 

weisen jedoch einen Abbildungsfehler 

auf – die sphärische Aberration. Dabei 

werden auftreffende, parallele Lichtstrahlen 

nicht alle in einem Punkt gebündelt, sondern 

je nach Abstand zur Hauptachse mehr oder 

weniger weit von dieser entfernt. Komplexere 

Linsenformen sind asphärische Linsen, die 

diesen Fehler nicht aufweisen, aber deutlich 

aufwendiger in der Linsenherstellung sind. 

Die Oberfläche wird hier so gestaltet, dass 

parallele Lichtstrahlen alle den gleichen 

Brennpunkt durchlaufen. 

ÜBERBLICK 

■ Ausgabe 10/2012 Materialien 

und Fertigung 

■ Ausgabe 11/2012 Konstruktion 

und Aufbau 

Luft 

Luft 

Glas 

Luft 

Glas 

Luft 

Auf den Punkt: Durch die Linsenform wird das Licht auf einen 

Punkt fokussiert (rechts). Die verschiedenen Linsenformen entscheiden 

zusammen mit dem Material über die Eigenschaften. (Quelle: 

www.fkg-wuerzburg.de/schule/faecher/nut/Linsen/Linsen.htm) 

Beim Übergang von einem Medium ins andere wird Licht gebrochen. 

Wie stark ist abhängig von der Glassorte und dem Winkel. Eine Linse ist 

so beschaffen, dass sich parallele Lichtstrahlen im Brennpunkt treffen. Bei 

der Glasscheibe entsteht nur ein Versatz, die Strahlen bleiben parallel. 


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ColorFoto erscheint im Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH, 

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WK 2040 E09

FOTOZUBEHÖR | TEST 

Canon Pixma Pro-1 

Mit 12 Farben 

Mit 70 cm Breite und 28 kg Gewicht macht 

der Pro-1 gewaltig Eindruck. Zwölf Tintentanks 

mit Lucia-Pigmenttinten und einem 

„Chroma Optimizer“ genannten farblosen 

Fluid, das dem von einigen Epson-Modellen 

bekannten Gloss Optimizer ähneln dürfte, 

übernehmen die Druckarbeit. Bei der geht 

es eher unkonventionell zu, denn es wird mit 

Schwarz gemischt: Im voll gesättigten Gelb 

finden sich dunkle Sprenkel, die das Feld 

dunkler, aber auch etwas weniger gesättigt 

erscheinen lassen. Dies gilt auch generell für 

den Fotoeindruck: Die Farben wirken etwas 

dunkel und wenig leuchtend. An Abstufungen 

und Präzision gibt es absolut nichts 

auszusetzen, sie sind perfekt. Die Grautreppe 

ist konstant in Richtung Blau verschoben, 

das ist sicherlich erwünscht und gibt unter 

vielen Lichtbedingungen einen neutraleren 

Eindruck bei SW-Bildern. Übrigens brauchen 

die Prints einige Stunden, um ihr endgültiges 

Aussehen zu erreichen. Doch vor 

allem in der Handhabung wird der Pro-1 den 

Ansprüchen an ein Profi-Gerät nicht gerecht. 

Das beginnt bei den endlosen Wartungszyklen, 

mit denen der Drucker immer wieder 

nervt. Und die meisten Inkjets sind deutlich 

schneller als 3 min und 15 s. Die Anzeige 

des Tintenfüllstands beginnt sehr schnell zu 

sinken, und nach der ersten Warnung darf 

man noch lange weiterdrucken. Die Tintenkosten 

haben wir mit etwas über einem Euro 

pro A4-Print ermittelt. Das ist okay, aber 

auch nicht günstig. 

Fazit 

Gute Bildqualität mit etwas ungewöhnlicher 

Abstimmung, aber Mängel in der Handhabung, 

die man bei einem Printer dieser Klasse 

nicht erwarten würde. Malte Neumann 

Gelb-Blau-Achse (b) 

120 

100 

80 

60 

40 

20 

0 

-20 

-40 

-60 

-80 

-100 

-100 -80 -60 -40 -20 0 20 40 60 80 100 

Grün-Rot-Achse (a) 

Minibestenliste Drucker A3+ 

Gerät 

Canon Pixma Pro-1 

Preis 

900 Euro 

Format, Technik, Einzeltanks 

A3+, 10-Farb Tinte, Einzeltanks 

mögliche Sonderfarben neben CMYK Fotozyan, Fotomagenta, Grau, Hellgrau, 

Rot, Dunkelgrau, Optimizer 

Farbstoffbasis Schwarz-/Farbtinte Pigment / Pigment 

Computer-Anschluss/Mac-Treiber USB 2.0, LAN / Mac Treiber 

drahtlose / TV Anschlüsse – / – 

USB-Kameraanschluss 

Pictbridge 

Kartenlaufwerk für – 

Datenübertragung zum Rechner – 

Automatik-Funktion 

Ausrichtung 

LCD-Anzeige, Diagonale bei Farbdisplay – 

Multifunktion (Scan/Kopie/Fax) –/–/– 

Sonderausstattung – 

Internetadresse 

www.canon.de 

Rufnummer 02151/345-0 

Testergebnisse 

Handhabung/Praxis 

Druckzeit drei A4-SW-Textseiten 3:02 min 

Druckzeit Farbbild (max. 5 Punkte) A4: 3:15 min 3,0 Punkte 

Druckkosten Testdatei Farbe 

1,72 Euro auf 0,70 Euro 

(max. 15 Punkte) 

A4-Papier 

9,5 Punkte 

Durch. Farbverlust: 200 Std. Beleuchtung, 

20 000 Lux (max. 7,5 Punkte) 

2,0 dLab 

6,5 Punkte 

Durch. Farbverlust nach 1200 ppmh 

Ozon (max. 7,5 Punkte) 

2,6 Lab 

7,0 Punkte 

Standby-Verbrauch (Punkteabzug ab 3 W) 0,8 W 

Geräuschentwicklung: maximal/ 

Durchschnitt (Punkteabzug) 

18,0/4,5 Sone 

-1,5 Punkte 

Handhabung (max. 10 Punkte) 7,5 Punkte 

Summe Praxis (max. 45 Punkte) 32,0 Punkte 

Druckqualität 

Testpapier 

Canon Pro Platinum PP 

Auflösung (max. 8 Punkte) 8,0 Punkte 

Farbsättigung (max. 5 Punkte) 4,5 Punkte 

Abstufung Lichter / Schatten (max. 5 P.) 5,0 Punkte 

Hauttöne (max. 12 Punkte) 11,5 Punkte 

Bildeindruck SW (max. 6 Punkte) 5,5 Punkte 

Bildeindruck Farbe (max. 12 Punkte) 11,5 Punkte 

Neutralität Grautreppe (max. 7 Punkte) 4,0 Punkte 

Summe Druckqualität (max. 55 P.) 50,0 Punkte 

Gesamtpunkzahl 


82 Punkte 

8,5% über Durchschnitt 

Preis ca. (Euro) 

Computer-Anschluss 

Druckzeit in 

Minuten SW (3 S.)/ 

Farbe (1 S.) 

Druckkosten pro 

Blatt (Euro) 

Farbverlust 

(Delta-Lab) 

Handhabung / 

Praxis (max. 45 

Punkte) 

Druckqualität 


Canon Pixma IX6550 220 USB 2.0 0:26/1:34 1,61 3,0 30,0 48,0 78,0 11/11 A3+ 

Canon Pixma IX7000 400 USB 2.0, LAN 0:26/1:52 1,39 2,0 34,0 46,5 80,5 2/10 A3+ 

Canon Pixma Pro-1 900 USB 2.0, LAN 3:02/3:15 1,72 77,5 15,0 50,0 65,0 9/12 A3+ 

Canon Pixma Pro9000 Mark II 380 USB 2.0 1:12/1:43 1,64 5,5 26,0 51,0 77,0 7/09 A3+ 

Canon Pixma Pro9500 Mark II 750 USB 2.0 2:43/4:27 1,64 2,0 31,5 53,0 84,5 10/09 A3+ 

Epson Stylus Office B1100 240 USB 2.0 0:25/5:15 1,43 1,0 31,0 40,0 71,0 9/10 A3+ 

Epson Stylus Photo 1400 350 USB 2.0 1:22/4:22 1,80 2,0 30,0 47,5 77,5 7/08 A3+ 

Epson Stylus Photo R1900 450 USB 2.0 1:34/1:46 1,52 0,5 31,5 50,0 81,5 7/08 A3+ 

Epson Stylus Photo R2000 509 USB 2.0, LAN 1:36/2:35 2,21 0,5 29,5 49,0 78,5 5/12 A3+ 

Epson Stylus Photo R2880 720 USB 2.0 /2:20 1,57 1,0 32,0 52,5 84,5 1/09 A3+ 

Epson Stylus Photo R3000 800 USB 2.0, LAN 1:38/2:08 1,58 1,0 32,5 51,5 84,0 11/11 A3+ 

HP Deskjet 9800 380 USB 2.0, Parallel 1:05/3:28 2,05 2,5 22,0 46,5 68,5 7/08 A3+ 

HP Officejet Pro K8600 450 USB 2.0 0:30/3:22 1,50 3,0 31,5 44,5 76,0 7/08 A3+ 

Gesamtwertung 


Test in Heft 

Druckformat 


Kalahari Kaama L-14 

Schicker Retro 

Die Kaama L-14 ist zweifelsohne 

schick: Außen ist sie aus antik anmutendem, 

braunen Büffelleder gefertigt. 

Schnallen und Verschlüsse 

sind aus goldfarbenem Messing. 

Das wirkt nicht nur edel, sondern 

birgt zudem den Vorteil, dass 

die Tasche auf Anhieb nicht als 

Fototasche zu erkennen ist. In dem 

dreigeteilten, relativ dünn gepolsterten 

Innenfach bringt man eine 

kompakte SLR der Größe Canon 

EOS 600D oder eine spiegellose 

Systemkamera mit einem kompakten 

Blitz und kurzem Zweitobjektiv 

unter. Für Speicherkarten gibt es 

innen zwei eingenähte Einsteckfächer. 

An den Außenseiten befinden 

sich zwei Zubehörfächer passend 

für ein Handy, Stifte, Kabel oder 

Ersatzakkus. Flache Dokumente, 

wie Reisepass, finden in dem 

einzigen Reißverschlussfach an 

der Taschenrückseite sicher Platz. 

Sowohl die beiden Außenfächer 

als auch der Deckel des Kamerahauptfachs 

sind mit Magnetver- 

Oben rechts: Das dreigeteilte 

Innenfach bietet Platz für eine 

kleine SLR oder Systemkamera 

samt Zubehör. 

Unten: Retro-Optik und robust 

– die Kalahari Kaama L-14 aus 

brauem Büffelleder. 

schlüssen bestückt. Damit hat man 

schnell und einfach Zugriff aufs 

Equipment. Da Reißverschlüsse 

aber fehlen, kann durch die seitlichen 

Schlitze leicht Staub oder 

Feuchtigkeit ins Innere vordringen. 

Klassisch im Retrolook und gleichsam 

reduziert fällt das Tragesystem 

aus: Es gibt weder einen Tragegriff 

noch Polsterelemente, sondern 

lediglich einen dünnen, verstellbaren 

Ledergurt. Das kann bei weiten 

Strecken unbequem werden, zumal 

die Kaama L-14 trotz kompakter 

Abmessungen leer bereits 0,8 kg 

wiegt. Vorbildlich dagegen die 

Verarbeitung, die Materialien sind 

hochwertig. Das feste und gut 

verstärkte Außengewebe schützt 

seitlich und im Bodenbereich gut 

vor Stößen. Leider liegt der Kaama 

keine Regenhülle bei, dennoch 

perlt Wasser an der glatten Oberfläche 

aus Büffelleder gut ab. 

Fazit: Schicke, hochwertige und 

sehr gut verarbeitete Kameratasche 

aus echtem Büffelleder.. 

Nachteil: Das Kamerafach ist nicht 

staubdicht verschließbar und das 

Tragesystem schlicht. Optisch ein 

Hingucker, als Fototasche aber 

wenig funktionell und mit knapp 

100 Euro relativ teuer. 

Sabine Schneider 

kleinere SLR-Ausrüstung 

Modell Kalahari Kaama L-14 


100 Euro 


www.alles-big.de 

Material, Größe, Gewicht 

Außenmaterial 

Büffelleder 

Verfügbare Farben 

braun 

Gewicht 

800 g 

Außenmaß (BxHxT) 

22 x 16 x 11 cm 

Fassungsvermögen 

Innenmaß des Fotoeinsatzes (B x H x T)/Volumen 20 x 14 x 10 cm/3 l 

Anzahl der Kammern des Fotoeinsatzes 3 

• 

Trennwände variabel durch Klettbesatz 

Platz für lichtstarkes 200er Teleobjektiv – 

Anzahl zusätzl. Innenfächer groß/klein 0/2 

Anzahl der Außentaschen groß/klein 1/2 

Stativbefestigung – 

Notebookfach mit bis zu 15 Zoll/über 15 Zoll –/– 

Tragesystem 

Schulterriemen/Polster vorteilhaft geformt/ • / – / – / – 

flexibel/griffig 

Tragegriff/gepolstert – / – 

Hüftgurt/gepolstert – / – 

Schulterriemen/Griff/Hüftgurt abnehmbar – / – / – 

Rückenpolster/belüftet – / – 

Brustgurt/Lastkontrollriemen –/– 

Ausstattung 

Wasserdichtes/wasserabweisendes Außenmaterial – / • 

Regenhülle im Lieferumfang/integriert – / – 

Verdeckte, geschützte Reißverschlüsse – 

Umlaufender Reißverschluss – 

Kamerafach staubdicht verschließbar – 

Kameraeinsatz komplett entnehmbar – 

Optionales Zubehör – 

Besonderheiten 

echtes Büffellleder, als Kameratsche 

wenig erkennbar 


Sicherheit 

Schutz vor Erschütterungen (max. 21 Punkte) 8,5 Punkte 

Schutz vor Wasser und Sand (max. 12 Punkte) 0,5 Punkte 

Schutz vor Diebstahl (max. 2 Punkte) 0,0 Punkte 

Summe Sicherheit (max. 35 Punkte) 9 Punkte 

Komfort 

Tragekomfort (max. 17,5 Punkte) 3,5 Punkte 

Nutzungskomfort (max, 17,5 Punkte) 5,0 Punkte 

Summe Komfort (max. 35 Punkte) 8,5 Punkte 

Ausstattung 

Fassungsvermögen (max. 11 Punkte) 1,0 Punkte 

Innenausstattung (max. 6 Punkte) 3,5 Punkte 

Erweiterungsmöglichkeiten (max. 3 Punkte) 0,0 Punkte 

Summe Ausstattung (max. 20 Punkte) 4,5 Punkte 

Verarbeitung 

Hochwertige Materalien (max 7 Punkte) 5,5 Punkte 

Stabile Nähte (max. 3 Punkte) 2,5 Punkte 

Summe Verarbeitung (max. 10 Punkte) 8 Punkte 

Gesamtwertung (max. 100 Punkte) 30 Punkte 



Photoshop CS6 kommt 

mit der dunkleren Oberfläche 

deutlich moderner 

daher. Doch auch unter der 

Oberfläche hat der Bildbearbeitungsprimus 

zugelegt. 

Pixel-Meister 

Photoshop ist ein Urgestein der digitalen 

Bildbearbeitung, gehört aber trotz starker 

Konkurrenz nicht zum alten Eisen, denn 

mit Version CS6 beschert Adobe dem 

Programm eine Frischzellenkur. Noch vor 

wenigen Jahren ging ohne Photoshop 

kaum etwas in Sachen Bildbearbeitung. Mit 

Programmen wie Lightroom und Aperture 

ist der Griff zum großen Photoshop jedoch 

immer seltener nötig – zumindest für die 

alltägliche Bildoptimierung. Umfangreichere 

Retuschen oder gar das Kombinieren 

verschiedener Fotos bleiben aber weiter 

eine Domäne von Photoshop. 

Photoshop ist längst nicht mehr nur für 

Fotografen interessant. So bringt selbst die 

Standard-Version von Photoshop CS6 für 

950 Euro inzwischen Videofunktionen mit. 

In der Design-Branche ist der Verzicht auf 

den Tausendsassa Photoshop ohnehin 

undenkbar. Der Aufpreis für die Extended- 

Version lohnt sich jetzt eigentlich nur noch 

für 3D-Designer – denn 3D bleibt das 

einzige große Alleinstellungsmerkmal der 

teuren Variante. Anders als etwa Lightroom 

läuft Photoshop weiterhin unter allen 

Windows-Versionen ab XP. Mac-Nutzer 

müssen hingegen die aktuellen OSX- 

Versionen 10.6.8 oder 10.7 verwenden. 

Beim ersten Start fällt die dunkle und 

Photoshop CS6 

Standard 

moderner wirkende Oberfläche auf. Wer sie 

nicht mag, kann zur hellgrauen Oberfläche 

zurückkehren. Äußerst nützlich ist die neue 

Eigenschaftenpalette. Sie zeigt immer die 

Effekteigenschaften der gerade aktiven Einstellungsebene 

an – etwa die Gradationskurve. 

Apropos: Ein Klick auf „Auto“ in der 

Gradationskurve startet zwar weiterhin 

die Autokorrektur, aber im Unterschied 

zum Vorgänger zeigt Photoshop CS6 die 

Korrekturen jetzt in der Kurve an. So eignet 

sich die Autokorrektur deutlich besser als 

Basis für weitergehende Anpassungen. 

Die neue Einstellungsebene „Color Lookup“ 

verpasst Fotos schnell einen neuen Look, 

indem es vorhandene Farben gegen 

Farben in so genannten Look-Up-Tabellen 

austauscht. Zahlreiche praktische Vorlagen 

sind mit von der Partie – etwa um Tageslichtaufnahmen 

einen Mondscheineindruck 

zu verpassen. 

Sicher eine der wichtigsten Neuerungen für 

Fotografen ist die adaptive Weitwinkelkorrektur. 

Statt auf Objektivprofile, setzt das 

Werkzeug komplett auf Anwendereingaben, 

und zwar so: An gebogenen Linien zieht 

man einfach eine gerade entlang. Anschließend 

entfernt die Software die Verzeichnung 

automatisch. Der Clou dabei: Das klappt mit 

beliebig vielen gebogenen Linien, sodass 

auch komplexe Verzeichnungen schnell 

entfernt sind. 

Drei neue Filter sorgen in Photoshop CS6 

für neue Weichzeichnungseffekte: Die Iris-, 

Feld- und Tilt-Shift-Unschärfe. Mit dem 

Tilt-Shift-Filter verpassen Fotografen ihren 

Aufnahmen eine schräge Schärfeebene. 

Städte aus der Schräg-Oben-Perspektive 

bekommen so den typischen Look einer 

abfotografierten Modellbau-Stadt. 

Die Videofunktion ist jetzt schon ab der 

Standardversion integriert. Hier bekommen 

Anwender eine voll funktionsfähige Videozeitleiste 

zum Erstellen von Filmen inklusive 

Effekten und Tonspur an die Hand. Auch 

zum Erstellen von individuellen Diashows 

mit Bewegungseffekten eignet sich die 

Timeline, denn entsprechende Vorlagen 

für Schwenk- und Zoomeffekte sind schon 

vorhanden. 

Fazit 

Mit Photoshop CS6 erweitert Adobe den 

Bildbearbeitungskönig um praktische neue 

Funktionen und kreative Filter. Zudem 

verbessert der Hersteller konsequent das 

Bedienkonzept, etwa durch die Eigenschaftenpalette. 

Gut gefallen die neuen Filter, 

allen voran die adaptive Weitwinkelkorrektur. 

Etwas Vergleichbares gab es bisher nicht. 

Die schon in der Standardversion integrierte 

Videofunktionalität ist für Fotofilmer zudem 

ein echtes Upgrade-Argument. 

Florian Mihaljevic 


1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

Programm 



Betriebssystem 

Bedienung 

Bearbeitungsprotokoll/verlustfreie Bildbearbeitung 

Makroaufzeichnung/Batch 

Unterstützung Kamerarohdaten/Photoshop-Plugins 

Adobe 

Photoshop CS6 

950 Euro 

www.adobe.de 

Windows 7/Vista/ 

XP, OSX 

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• / • 

• / • 

Bedienung (max. 12,5 Punkte) 11,5 Punkte 

Ergonomie 

Einheitliches Bedienkonzept/Bedienbarkeit 

• / • 

Individeulle Vorlagen für Metadaten/Entwicklung/Export 

• / • / • 

Geschwindigkeit/Handbuch 

• / 

Ergonomie (max. 5 Punkte) 4 Punkte 

Stabilität 

Stabilität (max. 5 Punkte) 5 Punkte 

Bildverwaltung 

interner Bildbrowser/sep. Bilddatenbank 

• / 

zeigt Einzelordner/freie Zusammenstellung 

• / • 

Exif-Daten anzeigen/verarbeiten 

• / • 

IPTC-Daten anzeigen/bearbeiten/Batch 

• / • / • 

XMP-Daten anzeigen/bearbeiten 

• / • 

Metadatenabgleich zwischen Datei und Datenbank 

• 

autom. Umbenennen/Namensteile erhalten 

• / • 

Bildverwaltung (max. 7,5 Punkte) 7,5 Punkte 

Basisoperationen 

• 

Horizont geraderichten mit Halbautomatik 

Beschneiden auf gewünschtes Seitenverhältnis 

• 

JPEG Qualitätsvorschau/Verlustfreie JPEG-Operationen 

• / • 

Basisoperationen (max. 10 Punkte) 10 Punkte 

Farb-/Tonwertkorrektur 

Gradationskurve bearbeiten/autom. Korrektur mit regelbarer / – 

Intensität 

Tonwerterweiterung/Histogramm-Anzeige 

• / • 

Befehl Farbton-Sättigung/mit Auswahl von Farbbereichen 

• / • 

Farbbalance/für separate Helligkeitsbereiche 

• / • 

Weißpunkt/Schwarzpunkt/Graupunkt setzen 

• / • / • 

16-/32-Bit Bildbearbeitung 

◦ / • 

Kontrastautomatik ohne Änderung der Farbstimmung/autom. • / • 

Änderung der Farbstimmung ohne Kontraständerung 

Farb-/Tonwertkorrektur (max. 17,5 Punkte) 16 Punkte 

Pinselretusche/Fehlerkorrektur/Verfremdung 

Pinsel für Aufhellen-Abdunkel/separaten Helligkeitsbereich 

• / • 

Pinsel Sättigung/Schärfe und Unschärfe 

• / • 

Rote Augen-Werkzeug/Vignettierung/Farbsäume 

• / • / • 

Entzerren kissen- und tonnenförm./stürzende Linien korrigieren • / • 

Beleuchtungseffekte 

• 

Pinselretusche/Fehlerkorrektur/Verfremdung 


15 Punkte 

Schärfe/Unschärfe 

Scharfzeichnen/unscharf maskieren/Konturen Scharfzeichnen • / • / • 

Weichzeichnen/Gaußscher Weichzeichner/Bewegungsunschärfe • / • / • 

autom. Schärfen/Entrauschen 

• / • 

Schärfe/Unschärfe (max. 10 Punkte) 10 Punkte 

Auswahl/Montage 

Auswahl als Alphakanal speichern/Kanal-Palette/Pfadfunktion • / • / • 

Magnetisches Lasso/Kantenpinsel („Extrahieren“) 

• / • 

Ebenenpalette/Miniaturen/Ebenenmasken/Einstellungsebenen • / • / • / • 

rücksetzbare Transparenz/Überblendung eingefügter Objekte • / • 

Originalbild bleibt bei Bearbeitung erhalten 

• 

Panoramafunktion/HDR-Funktion (Stitching) 

• / • 

Auswahl/Montage (max. 7,5 Punkte) 7 Punkte 

Drucken 

Druckvorschau/Skalieren per Ziehen/Bildkataloge 

• / • / • 

autom. Anordnen mehrerer Bilder auf dem Druckblatt 

• 

Druckausgabe von EXIF-/IPTC-/XMP-Daten 

• / • / • 

Drucken (max. 5 Punkte) 5 Punkte 

Elekronische Präsentation 

Web-Galerien/Slideshow 

• / • 

Diaschau zur Weitergabe an PCs (Formate) 

AVI, Flash, MP4, MOV, 

PDF, WMV 

Diaschau für DVD-Player mit Fernsehschirm (Formate) – 

elektronische Präsentation (max. 5 Punkte) 3,5 Punkte 

Gesamtwertung (max. 100 Punkte) 94,5 Punkte 

– = Funktion nicht vorhanden oder unbrauchbar ◦ = bedingt brauchbar = optimale Funktionalität 

oder optimale Bedienung, aber nicht beides • = volle Funktionalität optimal umgesetzt 

Canon EF 2,8/40 mm STM 

Das Flache 

Beim 2,8/40 mm STM handelt es sich um ein Standardobjektiv mit 

64 mm KB-Brennweite in flacher Pfannkuchen-Bauweise: 23 mm 

Bautiefe sind sehr platzsparend, doch fehlt der Stabilisator, und 

es gibt auch ein paar Einbußen bei der Bildqualität. So hängt bei 

offener Blende der Kontrast bereits in der Bildmitte deutlich durch. 

Abgeblendet steigen die Werte für Auflösung und Kontrast zwar 

kräftig an, doch bleibt ein signifikanter Randabfall. Damit landet 

das Ergebnis des mit 230 Euro recht günstigen Stücks unter dem 

Durchschnittsniveau – zudem passt die EOS 7D auch mit Pancake 

nicht in die Jackentasche. Infos zu den neuen STM-Motoren finden 

Sie im Kameratest der EOS 650D in diesem Heft. 

Objektiv 

Canon EF 2,8/40 mm STM 

durchschnittlicher Marktpreis 230 Euro 


6 Linsen, 4 Gruppen 

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 64 mm, 0,30-∞ m 

effektiver Bildwinkel diagonal 37 ° 


52 mm, Schraubfilter 


23 mm, 68 mm, 130 g 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, KB 


Canon 

Testergebnisse gemessen an: Canon 7D 






Kontrast 

Canon EF 2,8/40 mm STM / Canon 7D 

1800 

1,00 

1600 

1400 

0,75 

1200 

1000 

0,50 

800 

600 

0,25 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1359 LP/BH, 80 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1475 LP/BH, 74,5 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,50 k, 82 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,71 k, 65 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 18/24,5 Punkte 


0,9 Pixel 

Verzeichnung (max. 5 Punkte) -0,7% 4 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,8/0,3 ble 4,5 Punkte 

Rauschanstieg in den Ecken offen/+2 0,6/0,5 V/N 


9,5 Punkte unter Durchschnitt 7D 

1) Mitte offene Blende 2) Schlechteste Ecke offene Blende 

3) Schlechteste Ecke abgeblendet 2 Stufen 


bester AF 

100% 


78% 

Kontrast 


1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 


Objektiv 

Panasonic Lumix G 2,8/12-35 mm 

Vario Asph. O.I.S 

durchschnittlicher Marktpreis 1200 Euro 


14 Linsen, 9 Gruppen 

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 24–70 mm, 0,25-∞ m 

diagonaleffektiver Bildwinkel T nach 1.6 84–34 ° 


58 mm, Schraubfilter 


74 mm, 0 mm, 305 g 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, Bildstabilisator, micro four thirds 


micro four thirds 

Testergebnisse gemessen an: Panasonic GH2 






Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Panasonic Lumix G 2,8/12-35 mm Vario Asph. O.I.S. / Panasonic GH2 - 12 mm 

bester AF 

100% 


97% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

97% 


95% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

96% 


91% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 

für Panasonic GH2 9/2012 

Panasonic Lumix G 2,8/12-35 mm Vario Asph. O.I.S 

Lichtstark 

Optisch gibt es am neuen Lumix-Zoom nicht viel zu bemängeln: 

Das lichtstarke Standardzoom mit Bildwinkeln entsprechend 

einem 24–70-mm-KB-Zoom überzeugt in der Bildmitte 

bereits offen, während die Ränder im Tele erst abgeblendet 

gleichziehen. Wirkliche Einbrüche gibt es bei keiner Brennweite 

zu beklagen. Die Verzeichnung ist mit etwa einem Prozent an 

beiden Enden der Skala noch in Ordnung. Das lichtstarke Standardzoom 

ist mit 1200 Euro jedoch nicht gerade preisgünstig, 

denn ein Set-Objektiv mit 3,5–5,6 ist schon für 300 Euro zu 

haben. So lautet das Fazit: Gutes lichtstarkes Standardzoom 

mit Bildstabilsator zum üppigen Preis und „digital emfohlen“. 

1. Brennweite 12 mm 


Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1493 LP/BH, 77,5 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,72 k, 65,5 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,75 k, 57,5 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 19/33 Punkte 


0,5 Pixel 

Verzeichnung (max. 5 Punkte) -1,0 % 3,5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 1,1/0,4 ble 3,5 Punkte 


1,6/0,9 V/N 

Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 P.) 59 Punkte 



Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Mitte 1499 LP/BH, 76,5 % 


Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,76 k, 54 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 19,5/31 Punkte 


0,6 Pixel 

Verzeichnung (max. 5 Punkte) 0,0 % 5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,5/0,3 Blenden 5 Punkte 

Rauschanstieg offen/+2 S 

0,8/0,9 Visual Noise 

Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 P.) 60,5 Punkte 



Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1573 LP/BH, 88 % 


Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,73 k, 76,5 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 23/35,5 Punkte 


0,6 Pixel 

Verzeichnung (max. 5 Punkte) 1,2 % 3 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 1,0/0,2 ble 4 Punkte 


1,5/0,8 V/N 

Gesamtwertung 3. Brennweite (max 100 P.) 65,5 Punkte 


5 Punkte über Durchschnitt GH2 

1) Mitte offene Blende 2) Schlechteste Ecke offene Blende 

3) Schlechteste Ecke abgeblendet 2 Stufen 


COLORFOTO 

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1 2 3 

Runde Sache Fünf Stativköpfe 

COLORFOTO hat sich fünf Kugelkopfvertreter 

der mittleren Gewichtsklasse zu Preisen zwischen 

85 und 870 Euro angeschaut und 

klärt, ob und welche Vorteile teure Vertreter 

gegenüber günstigen aufweisen. 

Cullmann Magnesit MB 6.5 

Mit dem Magnesit MB 6.5 präsentiert Cullmann 

einen mittelgroßen Kugelkopf ohne 

Cullmann Magnesit MB 6.5 

1. Die Sativplatte besitzt eine praktische Skala 

und rastet außerdem automatisch ein. 2. Das 

kleine Rad stellt den Reibungswiderstand für 

verschieden schwere Kameras ein. 

Dörr HB-45 Heavy Ball 

3. Die kleine Stativplatte rastet automatisch 

ein. 4. Eine praktische Skala unterstützt bei 

Panorama-Aufnahmen. 

Manfrotto MH055M0-Q5 

5. Drei Wasserwaagen helfen beim Nivellieren, 

eine lange Wechselplatte gleicht schwere Objektive 

aus. 6. Der Reibungswiderstand lässt 

sich beim MH055M0-Q5 fein dosieren. 

Vanguard BBH-200 

7. Ein Schieberegler arretiert den Kopf in mittiger 

Position. 8. Zwei Libellen erleichtern das Ausrichten, 

ein automatisches Einrasten zum Schutz 

vorm Herunterfallen fehlt dem Kopf jedoch. 

viele Überraschungen. Der knapp 700 g 

schwere Kopf ist 118 mm hoch, aus Magnesit 

gefertigt und kommt mit üppiger 10jähriger 

Garantie. Insofern ist der Preis von 150 

Euro mehr als fair. Zwei gummierte Drehrädchen 

regeln Friktion und Fixierung des Kugelgelenks 

stufenlos und ohne viel Kraftaufwand. 

Die extra Panorama-Achse versieht 

der Hersteller mit einer Skala – eine Wasserwaage 

fehlt. Eine automatisch einrastende 

Stativplatte mit 1 /4-Zoll-Gewinde nimmt Kameras 

auf. Im Messlabor überzeugt der Kugelkopf 

mit voller Punktzahl bei der Feststellabweichung. 

Die Schwingungsresistenz ist 

nur befriedigend – die Kameraeinstellung 

Spiegelvorauslösung nebst Fernbedienung 

gehört beim Cullmann-Kopf daher zur Routine. 

Fazit 

Gute Verarbeitung und Handhabung nebst 

soliden Messwerten zeichnen den Cullmann 

Magnesit MB 6.5 aus. Einzige Schwäche ist 

die Anfälligkeit für Vibrationen. Testsieger. 

Dörr HB-45 Heavy Ball 

Der HB-45 von Dörr ist gar nicht so schwer, 

wie der Name suggeriert: Das Gewicht von 

636 g liegt im mittleren Bereich. Mit 85 Euro 

ist der Kugelkopf das preiswerteste Modell 

im Testfeld. Die Bauhöhe beträgt kompakte 

103 mm. Der günstige Kugelkopf besitzt insgesamt 

drei Regler: einen für die Panoramaachse 

mit Skala sowie je einen Regler für 

Friktion und Fixierung des Kugelgelenks. Die 

Wechselplatte rastet automatisch ein. Die 

Messwerte des HB-45 fal l en nur mittelmäßig 

aus: 1,5 cm Feststellabweichung bei 5 m 

Abstand sind nicht mehr gut, aber auch 

nicht schlecht. Die Resistenz gegenüber 

Spiegelschlagvibrationen ist noch ausreichend 

– an Fernbedienung und Spiegelvorauslösung 

führt aber oft kein Weg vorbei. 

Fazit 

Der Dörr HB-45 Heavy Ball punktet vor 

allem mit seinem günstigen Preis – wofür 

Käufer einen soliden, wenn auch nicht völlig 

schwingungsresistenten Kopf bekommen. 

Kauftipp Preis/Leistung. 

Manfrotto MH055M0-Q5 

Schon auf den ersten Blick macht der Kugelkopf 

MH055M0-Q5 einen soliden Eindruck: 

Große Kugel und ein in diesem Vergleich relativ 

hohes Gewicht sollten für Stabilität sorgen. 

Die Bauhöhe von satten 13,2 cm sowie 

das Gewicht von 945 g beschränken den 

Einsatzzweck vornehmlich aufs Studio oder 

1 2 3 4 5 


4 5 

1. Cullmann präsentiert mit dem MB 6.5 

einen soliden Kugelkopf, der jedoch 

etwas anfällig für Vibrationen ist. 

2. Der Dörr HB-4.5 überzeugt mit dem 

günstigsten Preis im Testfeld. Bei den 

Messwerten ist er nur Mittelmaß. 

3. Manfrottos MH055M0-Q5 wirkt massiv 

und ist fast 1 kg schwer. Bei den 

Messwerten kann er dennoch 

nicht überzeugen. 

4. Der Vanguard BBH-200 wiegt 

gerade eben etwas mehr als ein halbes 

Kilo und ist auch sonst vergleichsweise 

kompakt geraten. 

Dennoch sind die Messwerte 

gut. 

5. Beim Red Elephant von 

Xhia bekommt der Begriff Kugelkopf 

eine ganz neue Bedeutung. Die besten 

Messwerte im Testfeld sprechen 

jedoch für das innovative Konzept. 

die nähere Umgebung. Ein kleines Drehrad 

stellt die Friktion entsprechend dem Kameragewicht 

ein. Ein großes ist für die Fixierung 

zuständig. Das Ausrichten klappt selbst mit 

schweren Kameras gut. Um lange Optiken 

auszugleichen, liegt dem Kopf eine knapp 

9 cm lange Wechselschiene bei. Sie rastet 

automatisch ein und nimmt wahlweise auch 

Equipment mit 3 /8-Zoll-Gewinde auf. Die 

Hochkanteinstellung weist mehr als 90 ° auf, 

lässt sich per Schieberegler jedoch auf den 

rechten Winkel beschränken. Drei Wasserwaagen 

helfen beim Ausrichten, eine Skala 

unterstützt bei Panoramen. Im Messlabor 

kann der 240 Euro teure MH055M0-Q5 nur 

teilweise überzeugen: So fällt die Feststellabweichung 

mit 4 mm sehr gut aus. Bei der Resistenz 

gegenüber Vibrationen fährt der Kopf 

jedoch das schlechteste Ergebnis im Testfeld 

ein. 

Fazit 

Handhabung und Optik überzeugen beim 

Manfrotto MH055M0-Q5. Die Resistenz gegenüber 

Vibrationen müsste bei dem Preis 

für eine Empfehlung jedoch deutlich besser 

ausfallen. 

Vanguard BBH-200 

Der leichteste Kopf im Testfeld kommt von 

Vanguard: Gerade mal 517 g bringt der 

6 7 8 

BBH-200 auf die Waage und fällt damit fast 

schon in die Kategorie Leichtgewicht. Die 

schicke Optik des 250 Euro teuren Kopfs erklärt 

denn auch das geringe Gewicht: Die 

Kugelfassung ist nicht massiv, sondern lediglich 

ein Rahmen. Zudem fällt die Bauhöhe 

mit 108 mm relativ gering aus. 

Ein großer Regler ist fürs Kugelgelenk zuständig, 

mit ihm lässt sich auch der Reibungswiderstand 

gut einstellen. Ein Schiebeschalter 

führt zum Einrasten der Kugel in 

mittiger Position, zwei Libellen helfen beim 

ebenerdigen Ausrichten. Die zusätzliche Panoramaachse 

besitzt eine Skala. Die Kamera 

selbst nimmt auf einer gummierten Wechselplatte 

Platz, ein Metallstift schützt die 

Kamera vor ungewolltem Herausrutschen. 

Im Messlabor macht das Leichtgewicht eine 

gute Figur: Die Feststellabweichung ist mit 

1 cm auf 5 m gut, ebenso wie die Schwingungsresistenz. 

Fazit 

Der Vanguard BBH-200 kombiniert leichtes 

Gewicht mit guten Messwerten und verdient 

sich daher eine Empfehlung für den mobilen 

Einsatz zu Fuß – Kauftipp Outdoor. 

Xhia Red Elephant 

Der Red Elephant von Xhia fällt nicht nur 

mit einem lesbaren Namen aus der Reihe. 

Größter Unterschied zu normalen Kugelköpfen: 

Er nimmt nicht auf einem Stativ 

Platz – die Holme schraubt man direkt in 

den Kopf. Dabei setzt der Hersteller auf 

das Quadropod-System mit vier Stativbeinen 

von Novoflex. Vier Mini-Beine liegen 

dem Red Elephant bei ebenso wie die 

Minibestenliste Stativköpfe (Kugelköpfe) 


Gewicht in g 

Ausstattung (max. 

25 Punkte) 

Bedienung (max. 

45 Punkte) 

Konstruktion und 

Schwingungsfestigkeit 

(max. 30 P.) 

Gesamtwertung 


Arca Swiss 284 393 18,5 35 20 73,5 8/10 

Monoball P0 

Arca Swiss 430 792 21 29 20 70 10/08 

Monoball Z1 

doublePan 

Flip-lock 

Calumet Pro-D 80 329 14,5 31 19 64,5 5/11 

7046 

Calumet Pro-D 150 783 14,5 33 20 67,5 8/11 

7049 

Cullmann 150 683 19 41,5 16 76,5 9/12 

Magnesit MB 6.5 

Cullmann 170 878 19,5 42,5 26 88 2/11 


Dörr HB-45 85 636 18 31,5 14 63,5 9/12 

Heavy Ball 

FLM Centerball 270 514 17 33 12 62 1/10 

38 FTR 

Gitzo 1177M 110 266 14,5 19 17,5 51 10/08 

Gitzo 

0 270 14 31,5 23 68,5 8/11 

GH1781TQR 

Manfrotto 140 692 14 21 15,5 50,5 10/08 

322RC2 

Manfrotto 170 623 14,5 34,5 11 60 1/11 

327RC2 

Manfrotto 240 945 19 40 10 69 9/12 

MH055M0-Q5 

Markins Q3 285 384 16 31,5 20 67,5 10/08 

„Emille“ 

National 

Geographic 

NGEH1 

445 662 14 33 14 61 10/08 


Vanguard 250 517 17,5 31 17 65,5 9/12 

BBH-200 

Vanguard 130 672 18,5 25,5 15 59 4/11 

GH-100 

Walimex 80 463 21,5 21 16 58,5 9/10 

FT-001H 

Magnesium Pro 

Xhia Red 

Elephant 

870 1184 16,5 36 20 72,5 9/12 


Gerät 

Cullmann 


Dörr 

HB-45 Heavy Ball 

Manfrotto 

MH055M0-Q5 

Vanguard 

BBH-200 

Xhia 

Red Elephant 

durchschnittlicher Marktpreis 150 Euro 85 Euro 240 Euro 250 Euro 870 Euro 

Internetadresse www.cullmann.de www.doerrfoto.de www.manfrottodistribution.de www.vanguardeu.com www.xhia.de 

Technische Daten 

Typ/Preis Stativplatte Kugelkopf/16 Euro Kugelkopf Kugelkopf/20 Euro Kugelkopf/30 Euro Kugelkopf/23 Euro 

Bauhöhe/Gewicht 11,8 cm/683 g 10,3 cm/636 g 13,2 cm/945 g 10,8 cm/517 g 13,4 cm/1184 g 

Garantie 10 Jahre 2 Jahre 2 Jahre 2 Jahre 2 Jahre 

Besondere Merkmale – – – – – 

Ausstattung 

Drehwinkel/Achsen des Neigers 360 °/– 360 °/– 360 °/– 360 °/– 360 °/– 

Neigungswinkel vertikal/seitlich –/-90° bis +45° –/-90° bis +45° –/-90° bis +45° –/-90° bis +45° –/> -90° bis > +90° 

Panoramaachse (4. Achse) zweite Panoramaachse zweite Panoramaachse zweite Panoramaachse zweite Panoramaachse zweite Panoramaachse 

Kopf: Material/Herstellung Metall/gedreht Metall/gedreht Metall/gegossen Metall/gegossen Metall/gedreht 

Neiger hat an X-Achsen Skala 2 Achsen 1 Achse 1 Achse 1 Achse 1 Achse 

Kopf zu Stativ: Gewindegröße/-länge 1/4“ und 3/8“/> 5 mm 1/4“ und 3/8“/> 5 mm 1/4“ und 3/8“/> 5 mm 1/4“ und 3/8“/> 5 mm 1/4“/> 5 mm 

Auflagefläche am Stativ 30,2 qcm 31,2 qcm 36,0 qcm 30,2 qcm 7,0 qcm 

Kameraplatte: Gewindegröße/Kupplung 1/4“/Schwalbenschwanz 1/4“/Schwalbenschwanz 1/4“ und 3/8“/Schwalbenschwanz 1/4“/Schwalbenschwanz 1/4“/Schwalbenschwanz 

Stativplatte: Auflage/Material/Beschichtung 23,6 qcm/Metall/Gummi 20,0 qcm/Metall/Gummi 32,0 qcm/Guss/Gummi 22,0 qcm/Metall/Gummi 16,0 qcm/Metall/Gummi 

Summe Ausstattung (max. 25 P.) 19 Punkte 18 Punkte 19 Punkte 17,5 Punkte 16,5 Punkte 


Bedienung 

Stativplatte: einhändige Bedienung/autom. 

Einrasten 

COLORFOTO 

TESTSIEGER 

9/2012 

einhändig bedienbar/rastet 

ein, muss fixiert werden 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 


Befestigung/Justage 

Flügelmutter/Schienensystem 

Geldstück/Schienensystem 


Feinjustage (max. 10 Punkte) 8 Punkte 6 Punkte 9 Punkte 6 Punkte 8 Punkte 

Feststellabweichung (auf 5 m) (max. 10 P.) 0,1 cm 10 Punkte 1,5 cm 5 Punkte 0,4 cm 9 Punkte 1 cm 7 Punkte 0,1 cm 10 Punkte 

Kraftaufwand Kopfarretierung (max. 5 P.) 5 Punkte 5 Punkte 5 Punkte 5 Punkte 5 Punkte 

Praxis (max. 20 Punkte) 18,5 Punkte 15,5 Punkte 17 Punkte 13 Punkte 13 Punkte 

Summe Bedienung (max. 45 P.) 41,5 Punkte 31,5 Punkte 40 Punkte 31 Punkte 36 Punkte 

Konstruktion und Schwingungsfestigkeit 

Schwingungsfestigkeit (max. 23 Punkte) 250 9 Punkte 241 9 Punkte 351 3 Punkte 157 14 Punkte 124 16 Punkte 

Kamera absturzsicher (max. 7 Punkte) 7 Punkte 5 Punkte 7 Punkte 3 Punkte 4 Punkte 

Summe Konstruktion und Schwingungsfestigkeit 

(max. 30 Punkte) 16 Punkte 14 Punkte 10 Punkte 17 Punkte 20 Punkte 

–/rastet ein, muss fixiert 

werden 

Flügelmutter/Schienensystem 

einhändig bedienbar/rastet ein, 

muss fixiert werden 


COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Outdoor 9/2012 

–/– –/– 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Innovation 9/2012 

Gesamtwertung (max. 100 P.) 76,5 Punkte 63,5 Punkte 69 Punkte 65,5 Punkte 72,5 Punkte 

1 2 

Schnellkupplungsplatte Q-Top von Novoflex. 

Zusammen kostet das komplett in 

Deutschland gefertigte System satte 870 

Euro. Stativbeine sind für 40 (Aluminium), 

respektive 100 Euro (Karbon) je Stück erhältlich. 

Die Kugel befindet sich beim Red 

Elephant zwischen zwei Schalen, an denen 

die Beine befestigt werden. So lässt sich 

beispielsweise auch ein Zweibeinstativ einfach 

umsetzen. Verschiedene Abspreizwinkel 

zwischen den Beinen erlaubt der Kopf 

durch verschieden abgewinkelte Schraublöcher. 

Ein fester Stand im Vierbeinbetrieb 

ist ohne viel Ausgleichen auch auf unebenen 

Flächen problemlos möglich – einfach 

die Kugelachse lösen und das Stativ aufstellen, 

fertig. Das System mit den frei gegeneinander 

verdrehbaren Schalen mit je 

zwei Holmen ist dem normalen Quadropod-System 

von Novoflex bei der Handhabung 

daher deutlich überlegen. Einen 

Nachteil hat das System jedoch: Zum 

Transport müssen alle Füße umständlich 

abgeschraubt werden – einklappen wie bei 

Dreibeinern geht nicht. Ein Leichtgewicht 

ist es ebenfalls nicht: Der Kopf wiegt mit 

Wechselplatte fast 1,2 kg. Doch man muss 

berücksichtigen, dass der Kopf bereits die 

Stativschulter beinhaltet. Mit Karbonbeinen 

erreicht das System dann ein vergleichsweise 

geringes Gesamtgewicht von 2,2 kg. 

Kameras kommen nicht direkt auf die mit 

Skala versehene Stativplatte des Red 

Elephant, sondern etwa auf die darauf 

zu montierende Wechselplatte Q-Top von 

Novoflex. 

Im Messlabor überzeugt der Red Elephant 

mit den besten Werten im Testfeld. Die 

Xhia Red Elephant 

1. Bis zu vier Stativholme 

werden direkt in die Schalen 

des Kopfes geschraubt 

– der ebenerdige Stand 

aller vier Beine ist im Nu 

realisiert. 

2. Die Kopfauflage besitzt 

nur ein 3/8-Zoll-Gewinde, 

eine zusätzliche Wechselplatte 

wie das Novoflex Q- 

Top ist daher Pflicht. 

Feststellabweichung ist minimal, die Schwingungsresistenz 

gut. 

Fazit 

Mit dem Red Elephant stellt Xhia mal ein 

ganz anderes Kugelkopfkonzept vor. Die 

Messwerte sind sehr gut – das System allerdings 

nicht eben günstig. Kauftipp Innovation. 

Florian Mihaljevic 

Gesamtfazit 

Nach Punkten führt der Cullmann Magnesit 

MB 6.5 und verdient sich trotz 

nicht ganz so gutem Abschneiden bei 

der Schwingungsfestigkeit den Testsieg 

– zum günstigen Preis von 150 

Euro. Auf dem zweiten Platz folgt der 

ungewöhnliche Red Elephant von Xhia 

mit den besten Messwerten und komplett 

neuem Kugelkopf-Konzept. Der 

Preis von über 800 Euro dürfte jedoch 

viele Interessenten abschrecken. Der 

Ausstattungsmeister von Manfrotto 

kann leider im Messlabor nicht überzeugen. 

Der Vanguard BBH-200 bietet 

im Vergleich zum 165 Euro günstigeren 

Dörr HB-45 nur im Messlabor Vorteile. 


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1/1,6-Zoll-Kameras 

Leica D-Lux 5 700 24-90 47/50,5/34,5/20,5 22,5 68 12/11 

Panasonic Lumix DMC-LX5 430 24-90 47/50,5/32/22 22,5 67,5 12/11 


Canon Powershot G12 450 28-140 39/46,5/25,5/17,5 22,5 62 12/11 

Canon Powershot S100 420 24-120 40,5/37,5/44/25,5 20,5 60,5 2/12 

Nikon Coolpix P7100 400 28-200 53/50/31,5/24,5 23 69 12/11 

Ricoh GR Digital III 390 28 38,5/0/11/8,5 15 46,5 12/11 

Ricoh GR Digital IV 450 28 35,5/0/14/10,5 18 48 3/12 


Fujifilm Finepix F600 EXR 280 24-360 28/24,5/22/15 19,5 44,5 5/12 


Canon Ixus 1100 HS 340 28-336 31/23,5/16/10 16,5 40 1/12 

Canon Ixus 115 HS 120 28-112 27/21/14/9,5 16 37 12/11 

Canon Ixus 220 HS 150 24-120 29,5/20/16,5/11 15 36,5 6/11 

Canon Ixus 230 HS 180 28-224 35,5/24/17/11,5 15,5 40,5 2/12 

Canon Ixus 310 HS 190 24-105 31,5/23/21/14 14,5 39 7/11 

Canon Powershot A3200 IS 130 28-140 23,5/19/12/9 13 31,5 7/11 

Canon Powershot A3300 IS 140 28-140 26/21/11/7,5 14 34 6/11 

Canon Powershot A4000 IS 180 28-224 22,5/18/10,5/7 11,5 29 7/12 

Canon Powershot SX150 IS 150 28-336 22/18/9/5 15 32 12/11 

Canon Powershot SX230 HS 210 28-392 32/20,5/19/11,5 16,5 39,5 12/11 

Canon Powershot SX40 HS 370 24-840 52,5/39/42,5/27 20 63,5 1/12 

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Fujifilm Finepix F550 EXR 220 24-360 33/26,5/22,5/14 19 46 12/11 

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Nikon Coolpix S100 220 28-140 26,5/14,5/12,5/9 16 33 5/12 

Nikon Coolpix S1200pj 250 28-140 21,5/21/7/5 16 33,5 2/12 

Nikon Coolpix S3100 130 26-130 15/12,5/5,5/4 14,5 26 12/11 

Nikon Coolpix S3300 110 26-156 15,5/15/11/6 13,5 27,5 7/12 

Nikon Coolpix S6150 140 28-196 17,5/11/11,5/7 11 24 2/12 

Nikon Coolpix S6200 180 25-250 14,5/18/10,5/6,5 13,5 29 1/12 

Nikon Coolpix S8200 220 25-350 14,5/11,5/13,5/8,5 15 28 12/11 

Nikon Coolpix S9100 230 25-450 32/24,5/16/8,5 20 44,5 7/11 

Olympus SP-810 UZ 190 24-864 27,5/13,5/14/7,5 16 33 3/12 

Olympus SZ-10 160 28-504 15/15/13/11,5 14,5 29 7/11 

Olympus SZ-11 200 25-500 15/12,5/10/7 15 27,5 12/11 

Olympus SZ-20 230 24-300 24,5/20/22/11,5 14,5 36 7/11 

Olympus SZ-30MR 250 25-600 25/14/20/16,5 15 33,5 12/11 

Olympus TG-310 180 28-102 20,5/23,5/7/3 13,5 32 6/11 

Olympus TG-820 290 28-140 18,5/18/7,5/5,5 18,5 34 7/12 

Olympus µ-Tough TG-810 240 28-140 28/24,5/10/4,5 14 36 12/11 

Olympus VR-310 130 24-240 25,5/35/5,5/3,5 13 38,5 12/11 

Panasonic DMC-FZ150 400 25-600 43,5/49/23/11,5 21 62 12/11 

Panasonic Lumix DMC-FS16 150 28-112 44,5/41,5/16/15 15,5 51,5 12/11 



Panasonic Lumix DMC-FS18 160 28-112 47,5/40,5/12/7,5 16,5 51,5 7/11 

Panasonic LUMIX DMC-FS22 170 28-112 38/36,5/20,5/12,5 16 49 12/11 

Panasonic Lumix DMC-FS37 170 28-224 37/42,5/15,5/11,5 16,5 51 6/11 

Panasonic Lumix DMC-FT20 170 25-100 37/35,5/23,5/14,5 16 49 7/12 

Panasonic Lumix DMC-FT3 300 28-128 38/31,5/12,5/10 19 47,5 12/11 

Panasonic Lumix DMC-FX77 240 24-120 40/34,5/16,5/13 16,5 48 6/11 

Panasonic Lumix DMC-FZ48 270 25-600 33,5/41,5/15/10 24,5 57,5 11/11 

Panasonic Lumix DMC-TZ22 210 24-384 28,5/24,5/15,5/8 21,5 45 6/11 

Pentax Optio RZ 18 180 25-450 36,5/18/25/8,5 16,5 41 5/12 

Pentax Optio WG-1 270 28-140 23,5/26,5/12,5/3 17,5 40 12/11 

Pentax Q 500 47 28/0/19/16,5 14 40 12/11 

Ricoh CX6 290 28-300 38/39/15/12,5 20,5 53,5 5/12 

Ricoh G700 500 28-140 33,5/30/8/4 17 42,5 12/11 

Ricoh PX 190 28-140 19/17,5/5/3 12,5 27,5 12/11 

Rollei Sportsline 60 50 64 7,5/0/8/2,5 5 12,5 12/11 

Samsung MV800 180 26-130 14,5/12/6/4 15 26 1/12 

Samsung SH100 170 26-130 14/12/5/2 16,5 27,5 12/11 

Samsung ST95 150 26-130 12/12,5/6/3,5 12,5 23,5 12/11 

Samsung WB150F 210 24-432 16,5/13,5/6,5/6,5 16 28,5 7/12 

Samsung WB700 160 24-432 31/31/13/3,5 19 45,5 12/11 

Samsung WB750 160 24-432 27/31,5/17/9 19 46 3/12 

Sony Cybershot DSC-HX100V 390 27-810 46/30/25/13 22 55 12/11 

Sony Cybershot DSC-HX20 430 25-500 49,5/21,5/28/24,5 19,5 49,5 7/12 

Sony Cybershot DSC-HX7V 230 25-250 36,5/30,5/18/10,5 17,5 46,5 7/11 

Sony Cybershot DSC-HX9V 290 24-384 27/30/13/9 21 46 7/11 

Sony Cybershot DSC-T110 230 25-100 32/24,5/12,5/6 12 35,5 7/11 

Sony Cybershot DSC-TX10 250 25-100 33,5/18,5/19,5/11 16,5 39 12/11 

Sony Cybershot DSC-TX100V 370 25-100 32,5/27/21/11 15,5 42,5 7/11 

Sony Cybershot DSC-TX55 330 26-130 50/44/15,5/10,5 7,5 46 12/11 

Sony Cybershot DSC-W570 130 25-125 27/22,5/9,5/5 10,5 31 12/11 

Sony Cybershot DSC-WX7 170 25-125 38,5/15,5/13/7 15,5 36 7/11 


Kodak Easyshare M200 130 29-87 11,5/16,5/4/1 11 23 12/11 

Digitale SLR-/Systemkameras 



Bildqualität 

ISO 100/ISO 400/ 

ISO 800/ISO 1600 

ISO 3200/ISO 6400 


Ausstattung/Performance 



Gesamtpunktzahl 


Spiegelreflexkameras 

Canon EOS 1000D 370 26,5/21/16/10,5/–/– 12,5 32,5 5/11 

Canon EOS 1100D 350 36,5/30,5/28/23,5/14,5/10 14 47,5 6/11 

Canon EOS 1D Mark IV 4500 29,5/27/26/22/18/13 19,5 51,5 5/11 

Canon EOS 1Ds Mark III 6500 34/29,5/23,5/18,5/11,5/– 18 46,5 5/11 

Canon EOS 450D 450 26/21,5/18/13/–/– 14,5 35 5/11 

Canon EOS 500D 500 28/25/21,5/18,5/14,5/8 14,5 42,5 5/11 

Canon EOS 550D 550 31,5/28,5/27,5/23/15/10 14,5 46,5 5/11 

Canon EOS 5D Mark II 1900 36,5/33/28/27/19,5/13,5 18,5 55 5/11 

Canon EOS 5D Mark III 3300 35,5/32/32,5/33/28/21,5 17,5 59 6/12 

Canon EOS 600D 600 36/31/27/23,5/14/10,5 15 48,5 5/11 

Canon EOS 60D 900 28,5/27/23,5/21/14,5/10 17,5 47,5 5/11 

Canon EOS 650D 780 32/29/26/22,5/17,5/12 14,5 47,5 9/12 

Canon EOS 7D 1300 30,5/27/25/20/15/10,5 17,5 48 5/11 

Canon Powershot G1 X 780 38,5/33,5/30/28/23,5/15 12 50,5 4/12 

Fujifilm Finepix X100 1000 33/30/27/24,5/20,5/16 12,5 47,5 6/11 

Fujifilm Finepix X-Pro 1 1600 36/33/28/26,5/24/21 16,5 55 6/12 

Leica M9 6000 34/30/22/16/–/– 6 31,5 5/11 

Leica X1 1550 38/31,5/25,5/19/13,5/– 5,5 36 5/11 

Leica X2 1750 34/30,5/26,5/20/15,5/15 9 42,5 8/12 

Nikon 1 J1 390 24,5/20/22/17,5/13/10 14 40,5 11/11 

Nikon 1 V1 630 21/18,5/19,5/16,5/11,5/9,5 16 40,5 11/11 

Nikon D300s 1450 31,5/28/28/22,5/16,5/8,5 17,5 49,5 5/11 

Nikon D3100 400 29,5/24/21,5/19/15,5/8,5 11 39,5 5/11 



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redcoon GmbH | Keltenstraße2|63741 Aschaffenburg|www.redcoon.de



Nikon D3200 600 33,5/26,5/21,5/19,5/16/13 10,5 41,5 7/12 

Nikon D3s 5000 35,5/33,5/31/28,5/24/21 20 59,5 5/11 

Nikon D3x 7000 37/31/27,5/24,5/19/13,5 18,5 54 5/11 

Nikon D4 6000 34,5/32,5/29,5/25,5/20,5/16 20,5 57 5/12 

Nikon D5000 500 31,5/30/25,5/23/17/11,5 12 44,5 5/11 

Nikon D5100 650 35/30/24,5/21,5/18/14,5 13 46,5 5/11 

Nikon D700 2000 33,5/33/30,5/26,5/23,5/16,5 17,5 55 5/11 

Nikon D7000 1000 31/26/22/19,5/16,5/14 16 47 5/11 

Nikon D800 2900 41/35,5/31/29/24,5/20 19 60 6/12 

Nikon D800E 3200 42,5/35,5/32/30/26/22 18 60,5 9/12 

Nikon D90 650 31,5/30,5/27/25,5/20,5/12,5 15 49,5 5/11 

Olympus E-5 1500 35,5/29,5/24/14,5/12,5/9 20 50 5/11 

Olympus OM-D E-M5 1300 32,5/30/28/24/21,5/16,5 18,5 54 5/12 

Olympus Pen E-P2 270 29,5/23/15/11/–/– 11,5 32 5/11 

Olympus Pen E-P3 670 25,5/23,5/21/14,5/11,5/9 17,5 43,5 9/11 

Olympus Pen E-PL1 350 34,5/27/19,5/14/10,5/– 10 36 5/11 

Olympus Pen E-PL2 450 26/24,5/19,5/14/11/9 14 40 5/11 

Olympus Pen E-PL3 470 25,5/22/19/14,5/11/8,5 17,5 42,5 10/11 

Olympus Pen E-PM1 400 27/23/19,5/15/12/9 15 41 11/11 

Panasonic Lumix DMC-G10 300 25,5/19,5/17/13,5/9/5,5 14 37 5/11 

Panasonic Lumix DMC-G2 350 26/20,5/18,5/15/11,5/6,5 15 39,5 5/11 

Panasonic Lumix DMC-G3 500 31/29,5/24,5/22,5/20/15,5 14,5 48 7/11 

Panasonic Lumix DMC-GF1 300 23,5/19/16,5/13,5/9,5/– 14,5 36 5/11 

Panasonic Lumix DMC-GF2 320 23/20,5/20/15/10/6,5 15,5 39,5 5/11 

Panasonic Lumix DMC-GF3 350 30/26,5/24/17/13,5/8,5 16,5 45,5 9/11 

Panasonic Lumix DMC-GF5 450 29,5/24,5/23,5/19/14,5/12 16,5 46 6/12 

Panasonic Lumix DMC-GH1 450 24,5/24/20,5/16,5/13/– 13,5 38 5/11 


Panasonic Lumix DMC-GH2 700 29/26/25,5/20/11,5/9 14 43 5/11 

Panasonic Lumix DMC-GX1 600 31,5/27/27/22,5/18,5/13 17,5 50,5 1/12 

Pentax K-01 700 34/29,5/25,5/24/19/15 9,5 44 6/12 

Pentax K-5 800 34/27,5/28/25,5/17,5/12,5 18,5 52,5 5/11 

Pentax K-7 900 28,5/22/16,5/15,5/10/6,5 17,5 42,5 5/11 

Pentax K-r 500 28,5/23/23/18,5/15/10,5 13 41,5 5/11 

Pentax K-x 500 30/27,5/21/23,5/18/13 14 45,5 5/11 

Ricoh GXR A12 840 26,5/23,5/19/15/12/– 10 34 5/11 

Ricoh GXR A12 28mm 760 23,5/21,5/19,5/15,5/13,5/– 12,5 36 5/11 

Ricoh GXR A16 650 32/31,5/27,5/24/21/– 13,5 45,5 7/12 

Ricoh GXR P10 450 19,5/17,5/16/13/9/– 11 31 5/11 

Ricoh GXR S10 500 18,5/14,5/13/10/6,5/– 12 29,5 5/11 

Samsung NX10 450 29,5/20/19/13,5/11,5/– 16 39,5 5/11 

Samsung NX100 300 26,5/19/19,5/13/11,5/7 14 38,5 5/11 

Samsung NX1000 620 36/32/27/18,5/14/9 12,5 45 9/12 

Samsung NX11 380 29,5/20/20/14,5/12,5/– 16 40,5 6/11 

Samsung NX20 1000 34/34/29,5/21,5/14,5/11,5 14 48 9/12 

Samsung NX200 670 32,5/25/19,5/14,5/11/9 14,5 42 1/12 

Samsung NX5 400 26,5/21,5/20/16/14/– 15,5 40 5/11 

Sigma SD1 Merrill 2000 46,5/43/34/31/23/13,5 8 51 6/12 

Sony Alpha 290 400 19,5/16,5/12,5/12/9/– 13 32 5/11 

Sony Alpha 33 600 26,5/21,5/20/14,5/11,5/9 15,5 41 5/11 

Sony Alpha 35 600 30,5/25/22,5/19/14,5/11 15 44,5 9/11 

Sony Alpha 37 500 32/30/26/19,5/17/14 15,5 48 8/12 

Sony Alpha 390 450 18,5/15,5/12/10,5/8/– 14 32 5/11 

Sony Alpha 450 450 26/25/19,5/15,5/12,5/9,5 13,5 40 5/11 

Sony Alpha 55 700 26/22,5/21,5/17,5/14,5/10,5 16 43,5 5/11 

Sony Alpha 550 650 26,5/25/19/16,5/12,5/9,5 14,5 41,5 5/11 

Sony Alpha 57 760 32,5/29/26,5/22/17,5/15 15,5 49 5/12 

Sony Alpha 580 700 28,5/25/24,5/21,5/16,5/12,5 15 45,5 5/11 

Sony Alpha 65 900 33/34/29/22/16,5/13 17 51,5 11/11 

Digitaltest Objektive – Zooms 


Hinweis zum Digitaltest Objektive: Da die Kamera-Einstellungen für Schärfung und Kontrast sowie die Abmessungen 

➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige 

Objektiv garantiert in Kombination mit den 

genannten Kameras eine Bildqualität, die die 

Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt. 

Durchschnittlicher 

Marktpreis (Euro) 



Durchschnitt 

(Punkte über Ø/ 

Punkte unter Ø) 

Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 

Canon EOS 7D gelten auch für Canon 60D, Canon EOS 550D, Canon EOS 600D | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 770 55 5,5 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Canon 7D 8 1498 76,5 1396 92,5 

➨ Canon EF-S 3,5-4,5/10-22 mm USM 760 63,5 3 über Ø 13 10 90 84 385 USM/– APS Canon 7D 10 1371 95 1407 95 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 720 59,5 1 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Canon 7D 10 1431 79 1444 81 

Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 56,5 4 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS Canon 7D 10 1469 67 1440 79,5 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 400 37 23,5 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Canon 7D 10 1358 64 1408 81 

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 64,5 4 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS Canon 7D 12 1508 76,5 1435 95 

➨ Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM 700 66,5 6 über Ø 17 12 88 82 575 USM/BS APS Canon 7D 15 1468 83,5 1457 91,5 

Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1400 50,5 10 unter Ø 16 12 112 89 640 USM/– KB Canon 7D 16 1467 73 1480 74,5 

➨ Canon EF 4/17-40 mm L USM 750 65 4,5 über Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 7D 17 1475 82 1428 92 

➨ Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM 980 61,5 1 über Ø 19 12 111 84 645 USM/BS APS Canon 7D 17 1371 79,5 1376 96 

➨ Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM 480 64,5 4 über Ø 17 12 92 79 475 USM/BS APS Canon 7D 17 1421 88,5 1416 90 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 380 61 0,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Canon 7D 17 1479 84 1469 82,5 

➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 660 62,5 2 über Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Canon 7D 17 1473 84 1473 91,5 

Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 300 54,5 6 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Canon 7D 17 1473 81,5 1468 90 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS 420 59 1,5 unter Ø 16 12 101 75 455 –/BS APS Canon 7D 18 1360 88 1452 88 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-200 mm IS 470 44 16,5 unter Ø 16 12 102 79 595 –/BS APS Canon 7D 18 1357 78,5 1438 82 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-55 mm IS 180 59,5 1 unter Ø 11 9 70 69 200 –/BS APS Canon 7D 18 1444 89 1430 94,5 

Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 220 58 2,5 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Canon 7D 18 1389 76,5 1458 73,5 

Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS HSM 360 55,5 5 unter Ø 18 14 88 75 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1454 85 1418 88,5 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 55,5 5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Canon 7D 18 1468 84 1432 92 

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 350 58 2,5 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1393 92 1419 92 

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 550 40,5 20 unter Ø 16 13 96 74 450 USM/BS APS Canon 7D 18 1369 76,5 1414 91 

Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1250 59,5 1 unter Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 7D 24 1315 86 1401 88,5 

Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1150 61,5 1 über Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 7D 24 1458 80 1448 90,5 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 62,5 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 7D 24 1402 82 1413 92 

➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 1100 67 6,5 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 7D 24 1426 89 1445 89,5 

Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 450 61 0,5 über Ø 16 12 97 78 540 USM/BS KB Canon 7D 28 1404 83,5 1410 88 

Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM 2650 52,5 8 unter Ø 23 16 184 92 1670 USM/BS KB Canon 7D 28 1322 85 1440 84,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 57,5 3 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 7D 28 1347 86 1443 87,5 

➨ Canon EF 2,8/70-200 L IS II USM 2200 73 12,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 88 1392 100 

➨ Canon EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM 1400 71 10,5 über Ø 19 14 143 89 1050 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 91 1403 97,5 

➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1150 74 13,5 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 7D 70 1396 92 1447 96,5 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 54,5 6 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 7D 70 1378 88 1381 97,5 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 61,5 1 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 70 1421 84,5 1454 91,5 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 650 69 8,5 über Ø 18 13 194 90 1105 –/– KB Canon 7D 70 1445 91 1446 94,5 

➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 62 1,5 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Canon 7D 70 1382 84,5 1473 89,5 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 2700 69 8,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1394 83,5 1431 93 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 1,4x DG 2450 64 3,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1384 82,5 1424 90 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 1,4x III 1700 43,5 17 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1241 74 1394 94 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 48 12,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1316 82 1384 95,5 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 900 64 3,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 98 1415 94 1424 97,5 

➨ Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 70 9,5 über Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 7D 100 1349 91,5 1420 93,5 

Durchmesser (mm) 

Gewicht (g) 

Ultraschallmotor (USM)/ 

Bildstabilisator (BS) 

Sensorgröße 


gemessen an: 

1. Brennweite (mm) 

Auflösung: Mitte 

offen (LP/BH) 

Auflösung: Rand 

offen (%) 


+2 Blenden (LP/BH) 


+2 Blenden (%) 



Sony Alpha 77 1300 33/32/26,5/21,5/16/11,5 18,5 51,5 11/11 

Sony Alpha 850 2600 29/21,5/17,5/14/10,5/9 18 43,5 5/11 

Sony Alpha 900 3000 30,5/23/17,5/15/10,5/8 18 44 5/11 

Sony Cybershot DSC-RX100 650 32,5/28/26/20/16/11,5 14 46 8/12 

Sony NEX-3 380 26/26/24/20/17/13 12,5 42,5 5/11 

Sony NEX-5 500 25/25,5/23,5/19/18/13 12,5 42,5 5/11 

Sony NEX-5N 550 31,5/30/28/23/20/15,5 13 47,5 11/11 

Sony NEX-7 1100 34,5/32/29/23,5/21,5/16,5 15,5 52 1/12 

Sony NEX-C3 400 28/25,5/24/19,5/15,5/11,5 11,5 41,5 9/11 

Sony NEX-F3 500 30/29/25,5/22,5/19,5/16 14 47,5 7/12 

Digitale SLR-/Systemkameras RAW 


und die Auflösung der Sensoren von Modell zu Modell unterschiedlich sind, dürfen die Testergebnisse nur innerhalb eines Kamerasystems verglichen werden. 


Kontrast: Mitte 

offen (k) 

Kontrast: Rand 

offen (%) 


+2 Blenden (k) 



Summe 1. Brennweite 

(max 100 Punkte) 



offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 








Bildqualität 

ISO 100/ISO 400/ 

ISO 800/ISO 1600 

ISO 3200/ISO 6400 




Ausstattung/ 

Performance 

(max. 25 Pkt.) 



Spiegelreflexkameras RAW 

Canon EOS 1100D RAW 350 35,5/31,5/24,5/20,5/11/9,5 14 45,5 2/12 

Canon EOS 5D Mark II RAW 1900 40/39/31,5/28,5/25/22 18,5 60,5 3/12 

Canon EOS 600D RAW 600 37/34/29/23,5/19/15,5 15 51,5 2/12 

Canon EOS 7D RAW 1300 37/31/27,5/24,5/20,5/10,5 17,5 52,5 3/12 


Spiegelreflexkameras RAW 

Fujifilm Finepix X100 RAW 1000 31,5/29/25,5/20/17/13,5 12,5 45 3/12 

Hasselblad H4D-31 11500 46,5/44,5/38,5/36,5/–/– 12 50 5/11 

Hasselblad H4D-40 13000 54,5/47/43,5/27/–/– 12 51,5 5/11 

Leica S2 18600 50/49/41/31/–/– 12 51 5/11 

Nikon D300s RAW 1450 34/29,5/23,5/19/13,5/10 17,5 48,5 3/12 

Nikon D3100 RAW 400 33,5/29,5/25,5/18/14,5/11,5 11 42,5 2/12 

Nikon D5100 RAW 550 39/36,5/28/24/19,5/15,5 13 50,5 2/12 

Nikon D7000 RAW 1000 36/35/29,5/24/20/16 16 53 3/12 

Nikon D700 RAW 2000 34,5/34/31,5/27,5/21/16,5 17,5 55,5 3/12 

Olympus E-5 RAW 1400 37/28/17,5/16,5/13/9,5 20 49,5 3/12 

Olympus Pen E-P3 RAW 670 25,5/23/18,5/15,5/12,5/8,5 17,5 43 2/12 

Panasonic L. DMC-G3 RAW 500 36,5/30,5/26,5/21/18/12 14,5 48,5 2/12 

Pentax 645D 11000 46,5/46/41,5/33,5/–/– 16,5 55 5/11 

Pentax K-5 RAW 800 35/35/31/25/21,5/14 18,5 56 2/12 

Pentax K-r RAW 450 36/30,5/26/22,5/18,5/15,5 13 48 2/12 

Ricoh GXR A12 28mm RAW 760 31/29,5/26/22/16,5/– 12,5 42,5 2/12 

Samsung NX200 RAW 670 32,5/26,5/21,5/19/14,5/9,5 14,5 44 3/12 

Sigma DP1x 700 25/21,5/17,5/11/7,5/– 6 27,5 5/11 

Sigma DP2s 400 23,5/20/24,5/16/–1/– 6 28 5/11 

Sigma DP2x 500 32/30,5/24/17,5/11/– 8,5 36,5 9/11 

Sigma SD1 RAW 6000 45/43/37,5/27,5/18,5/11,5 8 49,5 10/11 

Sony Alpha 65 RAW 900 40,5/34,5/27,5/22,5/17,5/13,5 17 53 2/12 

Sony Alpha 77 RAW 1300 38/32/27,5/21/15,5/11 18,5 52,5 3/12 

Sony NEX-5N RAW 550 38/36/32/25/20,5/16 13 51,5 2/12 

Hinweis zum Digitaltest Kameras: Mit Heft 8/2012 haben wir die Bewertung der Deadleaves-Messung verändert. Ab sofort erfolgt eine Abwertung, wenn eine sichtbar 

überzogene Kontrastanhebung durch die Signalverarbeitung der Kamera zu einer unnatürlichen Bildwirkung führt. Um die Vergleichbarkeit zu erhalten, haben 

wir auch einige ältere Kameras entsprechend abgewertet. 

0,76 44,5 0,69 64 49,5 11 1434 75,5 1401 89 0,73 50,5 0,68 73,5 54,5 16 1460 79,5 1338 91,5 0,74 66 0,64 79,5 61 6/11 

0,66 74 0,7 80 63 15 1364 89,5 1418 89 0,67 73 0,71 76 65 22 1352 90 1416 92,5 0,62 71 0,69 82,5 62 7/12 

0,7 45,5 0,74 50 46,5 14 1470 82 1447 93,5 0,75 62,5 0,73 85 65,5 20 1508 79,5 1452 89 0,77 67,5 0,73 79,5 67 6/11 

0,74 36,5 0,74 43 38 14 1496 86 1410 86 0,78 75,5 0,71 69 66 20 1478 86,5 1358 93 0,75 77,5 0,67 82 66 7/12 

0,6 31,5 0,72 57 33,5 15 1283 76,5 1391 82,5 0,5 46 0,7 54,5 38 24 1359 67,5 1334 86,5 0,65 37 0,63 66,5 40 7/12 

0,78 56,5 0,71 83 63 17 1469 81,5 1442 94 0,74 62 0,72 84,5 67,5 24 1387 83,5 1453 90 0,66 65 0,71 77,5 63 6/11 

0,77 65 0,76 76,5 65 36 1460 85 1388 94 0,75 73,5 0,69 85,5 69,5 85 1472 81 1332 93 0,75 64 0,65 80 64,5 9/12 

0,77 50,5 0,77 44 51,5 24 1383 72,5 1450 81 0,64 50 0,75 68 51,5 35 1334 77 1409 81 0,64 44 0,7 64,5 48,5 7/12 

0,75 65,5 0,71 77,5 64 26 1454 78,5 1438 92 0,71 65 0,71 84,5 65 40 1471 79 1461 86 0,7 68,5 0,73 79,5 66 9/11 

0,69 45 0,71 84,5 53 31 1418 88 1439 94 0,72 73,5 0,75 85,5 70,5 55 1430 76 1359 94,5 0,74 57 0,68 85,5 61 9/12 

0,67 76 0,72 66,5 58,5 38 1431 88 1383 93,5 0,71 73 0,68 85,5 66,5 85 1437 89,5 1340 94 0,72 80,5 0,65 86 69 9/12 

0,78 63 0,77 62,5 60,5 34 1425 80 1431 79,5 0,71 63,5 0,73 63 59,5 70 1380 86 1394 93 0,63 79,5 0,7 81,5 62,5 9/12 

0,77 59,5 0,76 77,5 62 29 1493 69,5 1476 81 0,77 49,5 0,76 71 59,5 50 1454 81 1472 86 0,75 66,5 0,74 78,5 66 9/12 

0,75 50,5 0,76 66 55,5 29 1399 76 1470 79 0,66 50 0,75 64 53,5 50 1242 92,5 1460 88,5 0,45 93,5 0,73 75,5 55 9/11 

0,61 64 0,75 60 51,5 49 1357 92 1375 97,5 0,62 80,5 0,68 89,5 63,5 135 1450 80 1366 93 0,72 64 0,67 82 62 9/12 

0,61 44,5 0,72 53 41,5 60 1380 72,5 1349 92,5 0,63 46 0,64 81,5 47 200 1373 70,5 1326 85 0,66 44 0,62 69,5 44 10/11 

0,71 72 0,73 79,5 64,5 31 1407 86 1377 88 0,69 74 0,68 76,5 65,5 55 1163 89,5 1293 96,5 0,44 84 0,59 91,5 49 9/11 

0,65 52,5 0,75 44 41,5 30 1391 87,5 1448 90 0,66 80,5 0,73 82 65 50 1432 87 1416 94,5 0,68 78 0,7 90 68 9/11 

0,75 65,5 0,71 69 61,5 60 1307 90,5 1311 95 0,59 79,5 0,6 85 56 200 1378 73 1283 87,5 0,66 56 0,58 72,5 48,5 9/12 

0,78 57,5 0,73 75,5 62 67 1383 85 1361 95,5 0,66 62 0,66 85 59 250 1306 79,5 1244 88 0,59 56 0,56 64,5 45,5 10/11 

0,69 74 0,72 76,5 61,5 47 1366 85 1372 92 0,64 65,5 0,66 82 57,5 125 1326 83,5 1306 90 0,62 67,5 0,63 78 54,5 1/12 

0,61 42,5 0,71 62 42,5 70 1249 88,5 1251 97 0,49 65,5 0,54 89 43,5 270 1350 66,5 1259 86 0,63 36,5 0,55 65,5 35 10/11 

0,58 76 0,7 74,5 56,5 41 1384 79 1437 91 0,67 62,5 0,72 87,5 62,5 70 1357 80 1414 90 0,61 69 0,69 85,5 59 9/12 

0,73 59 0,73 72,5 60,5 50 1427 80 1428 93 0,7 65,5 0,72 83,5 64,5 105 1384 80 1462 90,5 0,66 59 0,73 81 59,5 9/12 

0,69 61 0,71 77,5 59 41 1386 87 1441 95,5 0,69 68 0,73 93 69 70 1319 86,5 1395 94,5 0,56 75 0,7 90 59,5 9/12 

0,74 73 0,71 76 67 41 1369 85,5 1444 85 0,69 74 0,71 76 66,5 70 1401 83,5 1428 96 0,7 68,5 0,7 94,5 67,5 8/12 

0,69 53,5 0,71 66 55 61 1454 80 1392 94 0,72 62,5 0,7 85,5 65,5 135 1386 88,5 1360 91,5 0,64 76,5 0,66 80,5 63 1/12 

0,51 72,5 0,73 60,5 49,5 92 1293 92 1372 92 0,49 88 0,65 84,5 56 300 1309 82,5 1346 86,5 0,54 74 0,62 72,5 52 1/12 

0,65 66 0,73 75,5 60 46 1393 79 1446 87,5 0,69 56,5 0,74 79,5 61,5 75 1319 73 1470 86 0,55 54,5 0,74 77 51 11/11 

0,72 78 0,69 95,5 72,5 118 1456 84 1467 91 0,73 72,5 0,75 84 72 200 1451 89 1474 90,5 0,75 76 0,75 82,5 74 7/11 

0,71 81,5 0,68 91 72,5 145 1465 90 1391 99 0,74 82,5 0,68 95,5 75 300 1379 92,5 1301 96 0,67 82 0,61 90 66 7/11 

0,7 80 0,72 90,5 72 118 1460 90 1456 95,5 0,74 85 0,73 90,5 77 200 1433 90,5 1448 92 0,7 83 0,73 83,5 72,5 7/11 

0,66 72,5 0,68 92,5 66 145 1339 90 1326 97 0,6 78,5 0,63 93,5 61 300 1150 79 1225 86 0,44 59 0,54 74 37 7/11 

0,7 74,5 0,74 84 69 118 1261 95 1449 91,5 0,47 91,5 0,74 84 59 200 1202 90 1434 93,5 0,49 79,5 0,72 87,5 56 7/11 

0,72 83,5 0,75 86,5 75 118 1419 85 1479 93,5 0,68 69 0,77 89,5 69,5 200 1406 80 1478 83 0,67 70 0,77 71,5 63 7/11 

0,61 74 0,72 79 62,5 145 1392 89 1441 91,5 0,64 79,5 0,69 87 66 300 1282 90 1368 94 0,54 85 0,63 87,5 57,5 7/11 

0,68 67,5 0,73 83,5 65 166 1388 93,5 1443 97,5 0,61 93,5 0,74 93 71,5 280 1438 81 1433 94 0,74 70,5 0,72 87,5 70,5 5/12 

0,67 64 0,72 78 63 166 1360 85 1414 95,5 0,6 75 0,71 90 63 280 1396 86 1418 93 0,69 69,5 0,71 84,5 66 5/12 

0,5 60 0,69 85,5 48,5 166 1182 85 1393 90,5 0,39 66,5 0,69 81 45,5 280 1143 80,5 1327 85 0,43 46,5 0,62 67,5 37 5/12 

0,59 68 0,69 85,5 58,5 166 1259 83 1397 89 0,41 70,5 0,69 77 46,5 280 1233 77 1394 82 0,48 44 0,69 59,5 39 5/12 

0,68 88 0,72 94,5 75 166 1330 88,5 1360 96,5 0,61 75,5 0,68 91 63 280 1417 73 1420 84,5 0,68 53 0,71 67,5 54,5 5/12 

0,62 84 0,7 85,5 67 200 1374 91 1385 99 0,65 83 0,68 95,5 69 400 1472 87 1378 96,5 0,77 75,5 0,67 89,5 73,5 10/11 













Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2300 61,5 1 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Canon 7D 120 1372 82,5 1478 90,5 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 2x III 2700 61,5 1 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1293 97 1324 98,5 

Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 2x DG 2500 57 3,5 unter Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1385 82,5 1325 93 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 2x III 1700 45 15,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1274 92 1341 98 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 38 22,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1213 74,5 1323 97 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 950 47,5 13 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 140 1242 94 1357 94,5 

Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 770 42,5 9,5 unter Ø 15 11 106 75 545 USM/– APS Nikon D7000 8 1425 66 1392 81,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/10-24 mm DX G ED 800 47 5 unter Ø 14 9 87 83 460 USM/– APS Nikon D7000 10 1423 63 1413 73,5 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 720 43 9 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Nikon D7000 10 1353 66 1410 62,5 

Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 49,5 2,5 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS Nikon D7000 10 1394 66,5 1399 79,5 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 420 30 22 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Nikon D7000 10 1287 55 1418 62 

Nikon AF-S Nikkor 4/12-24 mm DX G ED 1100 48,5 3,5 unter Ø 11 7 90 83 485 USM/– APS Nikon D7000 12 1381 66 1339 83,5 

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 54,5 2,5 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS Nikon D7000 12 1425 76,5 1389 91 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1800 56,5 4,5 über Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D7000 14 1395 76,5 1414 89,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED 620 51 1 unter Ø 17 11 85 72 485 USM/BS APS Nikon D7000 16 1393 69 1378 84,5 

Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1050 58,5 6,5 über Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D7000 16 1391 85,5 1389 89,5 

Tokina AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX 850 47,5 4,5 unter Ø 15 13 133 90 950 –/– KB Nikon D7000 16 1349 81,5 1414 92,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-35 mm D ED 1950 44,5 7,5 unter Ø 13 10 106 83 745 USM/– KB Nikon D7000 17 1373 56,5 1375 75 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED 1300 42,5 9,5 unter Ø 14 10 111 86 755 USM/– APS Nikon D7000 17 1407 66 1401 65 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 380 60,5 8,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Nikon D7000 17 1396 82 1435 85,5 

➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 660 51 1 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Nikon D7000 17 1380 79 1371 89 

➨ Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 380 50,5 1,5 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Nikon D7000 17 1388 82,5 1444 87 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm DX VR G ED 270 53,5 1,5 über Ø 15 11 89 76 420 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 74 1375 82,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-200 mm DX VR II G ED 750 44 8 unter Ø 16 12 97 77 565 USM/BS APS Nikon D7000 18 1376 79,5 1383 76 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX G ED II 150 47,5 4,5 unter Ø 7 5 74 71 205 USM/– APS Nikon D7000 18 1363 73 1370 86 

Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 220 45 7 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 65,5 1429 75,5 

Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS HSM 360 51 1 unter Ø 18 14 88 75 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1385 82,5 1378 88 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 44 8 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Nikon D7000 18 1430 74 1404 87 

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 350 46 6 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 85,5 1371 78 

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 29,5 22,5 unter Ø 16 13 88 74 450 USM/BS APS Nikon D7000 18 1268 80,5 1380 81,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1550 51 1 unter Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D7000 24 1385 61 1403 72,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1100 54 2 über Ø 17 13 104 84 710 USM/BS KB Nikon D7000 24 1367 78 1350 87,5 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 54 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D7000 24 1289 76 1403 88 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/28-300 mm G ED VR 900 42,5 9,5 unter Ø 19 14 115 83 800 USM/BS KB Nikon D7000 28 1325 63 1379 79,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 47,5 4,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D7000 28 1397 78 1394 92,5 

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 660 35 17 unter Ø 18 13 99 78 555 –/BS KB Nikon D7000 28 1345 70 1355 87 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300 mm DX VR ED 350 54 2 über Ø 17 11 123 77 530 USM/BS APS Nikon D7000 55 1398 79 1385 90,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 62,5 10,5 über Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 70 1305 85 1413 97 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 550 44,5 7,5 unter Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D7000 70 1379 72,5 1268 82 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 380 50 2 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D7000 70 1297 86 1363 86,5 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 56,5 4,5 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 70 1309 84 1415 87 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 650 54,5 2,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 70 1291 89,5 1396 90 

➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 59 7 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D7000 70 1359 83,5 1396 90 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 1,4x DG 2350 47,5 4,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1240 90 1374 94 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-14E II 2500 50 2 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1254 88 1373 93 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 50,5 1,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 98 1303 75 1361 93,5 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 900 45,5 6,5 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 98 1115 97 1366 94 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2200 63 11 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Nikon D7000 120 1361 82,5 1394 86 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 2x DG 2400 38 14 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1044 92,5 1260 92,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-20E III 2600 43,5 8,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1187 87,5 1309 89,5 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 40 12 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 140 1155 86,5 1242 100 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 950 38 14 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 140 1064 88 1255 92,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 6300 64,5 12,5 über Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D7000 200 1384 90 1385 92 

Pentax K-5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 720 39,5 3,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Pentax K-5 10 1241 76,5 1266 77,5 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 420 28 15 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Pentax K-5 10 1242 61,5 1337 65,5 

➨ Pentax SMC DA 4/12-24 mm ED AL 900 48,5 5,5 über Ø 13 11 88 84 430 –/– APS Pentax K-5 12 1276 79 1265 87 

Pentax SMC-DA 2,8/16-50 mm SDM ED AL 850 39 4 unter Ø 15 12 99 84 565 USM/– APS Pentax K-5 16 1253 77 1260 90,5 

➨ Pentax SMC-DA 4/16-45 mm ED AL 450 47 4 über Ø 13 10 92 72 365 –/– APS Pentax K-5 16 1369 67 1382 75 

➨ Pentax SMC-DA 4/17-70 mm SDM AL 570 46,5 3,5 über Ø 17 12 94 75 485 USM/– APS Pentax K-5 17 1394 73 1390 75,5 

Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 660 41 2 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Pentax K-5 17 1264 77 1279 90 

➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 300 46 3 über Ø 16 13 83 74 430 –/– APS Pentax K-5 17 1260 86,5 1278 93,5 

Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-135 mm WR 750 36 7 unter Ø 13 11 73 76 405 –/– APS Pentax K-5 18 1232 60 1256 77 

➨ Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55 mm AL II 160 48 5 über Ø 11 8 68 68 220 –/– APS Pentax K-5 18 1335 78 1341 79,5 

➨ Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 220 47 4 über Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Pentax K-5 18 1319 75,5 1370 83,5 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 37,5 5,5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Pentax K-5 18 1217 83 1232 92 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 44,5 1,5 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Pentax K-5 24 1270 80 1335 90,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 40 3 unter Ø 16 14 73 92 510 –/– KB Pentax K-5 28 1261 83,5 1355 89 

➨ Pentax SMC-DA 2,8/50-135 mm SDM ED 1050 46 3 über Ø 18 14 136 77 685 USM/– APS Pentax K-5 50 1206 84 1261 83 

Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR 210 39 4 unter Ø 11 10 69 80 285 –/– APS Pentax K-5 50 1248 79,5 1253 79 

Pentax SMC-DA 4/60-250 mm SDM 1280 43,5 0,5 über Ø 15 13 168 82 1040 USM/– APS Pentax K-5 60 1239 89,5 1280 88,5 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 








offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 








0,67 62,5 0,75 82,5 64 190 1351 81,5 1475 91 0,61 70,5 0,75 80 61,5 300 1345 80,5 1472 89,5 0,62 63 0,75 80 59,5 10/11 

0,53 90,5 0,6 96,5 60 237 1332 93 1349 98,5 0,57 87,5 0,65 95,5 64 400 1346 84,5 1325 95,5 0,63 71,5 0,63 84 60,5 5/12 

0,66 66,5 0,63 84 60 237 1307 78 1332 95,5 0,56 62,5 0,65 87,5 53,5 400 1305 85 1332 93 0,59 73 0,64 83 57,5 5/12 

0,5 84 0,63 93,5 56,5 237 1120 84 1340 90,5 0,32 69 0,63 81 39 400 1111 85 1314 88 0,35 71,5 0,61 72 39 5/12 

0,5 64 0,61 88,5 47 237 1166 83,5 1277 90,5 0,35 71,5 0,59 76,5 39,5 400 1218 63 1345 79 0,38 37 0,63 49 28 5/12 

0,5 90 0,66 86,5 57,5 237 1260 88 1352 94 0,43 74,5 0,65 87,5 50,5 400 1380 57 1360 83,5 0,64 29,5 0,66 65 35 5/12 

0,71 31 0,67 50,5 31 11 1390 71,5 1380 86 0,67 43,5 0,66 63,5 45 16 1409 73 1352 82,5 0,69 52 0,65 71 51 6/11 

0,7 41,5 0,7 57 43 15 1302 80 1329 85,5 0,56 62,5 0,62 72,5 47,5 24 1270 81 1288 88 0,58 69 0,6 75 50 6/11 

0,63 33,5 0,7 27 20,5 14 1397 81 1416 84,5 0,7 54,5 0,7 64,5 54 20 1374 73,5 1406 84,5 0,65 63 0,69 69,5 54 6/11 

0,67 34,5 0,69 48 32 14 1419 80 1382 90 0,69 66,5 0,67 83,5 56,5 20 1413 84,5 1351 89,5 0,7 73 0,65 80 60,5 7/12 

0,55 23,5 0,71 36,5 19 15 1183 78 1390 80 0,35 65,5 0,67 56,5 32,5 24 1334 64,5 1341 85,5 0,62 38,5 0,63 70 38,5 7/12 

0,66 35 0,62 69,5 40 17 1322 82,5 1302 89 0,59 66 0,6 80 53 24 1365 75 1323 86,5 0,65 57 0,61 77 52 7/12 

0,71 49,5 0,67 67 50,5 17 1397 78 1401 93,5 0,68 51,5 0,68 81 56,5 24 1324 88,5 1382 89,5 0,53 79 0,65 75,5 56 6/11 

0,68 57,5 0,69 79,5 58 18 1382 78,5 1425 86 0,64 58 0,71 73 56,5 24 1385 72,5 1415 79 0,67 58 0,7 67 55 7/12 

0,67 46,5 0,66 71 43 37 1325 88 1289 95,5 0,62 77,5 0,61 88,5 61 85 1325 74 1247 83,5 0,63 58,5 0,58 69 48,5 9/12 

0,68 76,5 0,67 80,5 65,5 24 1391 85,5 1336 90,5 0,68 76,5 0,62 87 65 35 1237 75 1327 77,5 0,52 67,5 0,6 68,5 45 6/11 

0,56 60,5 0,7 81,5 53,5 21 1300 81,5 1406 89 0,46 69,5 0,69 79,5 49,5 28 1216 69 1411 84 0,39 61,5 0,69 69,5 40 7/12 

0,65 35,5 0,67 61 37,5 24 1410 65,5 1415 81 0,66 48,5 0,7 70 50,5 35 1242 75,5 1344 75,5 0,5 70 0,62 69,5 45,5 3/12 

0,68 48,5 0,67 52 43,5 31 1281 74 1316 87 0,6 53,5 0,63 78 49 55 1226 68 1304 69,5 0,47 55,5 0,6 60 35,5 9/12 

0,69 64 0,73 68,5 54,5 34 1392 84 1406 89 0,65 75,5 0,69 79,5 61,5 70 1390 89 1353 97 0,65 83 0,64 94 65 9/12 

0,69 58 0,68 76,5 50 29 1384 71,5 1440 75 0,66 48,5 0,73 64,5 50 50 1349 79 1430 70,5 0,62 72,5 0,72 58,5 53,5 9/12 

0,67 58 0,73 70 52 29 1366 73,5 1437 66 0,64 51,5 0,73 49,5 47 50 1295 83,5 1426 82 0,51 78,5 0,71 67,5 52,5 9/11 

0,66 54,5 0,66 68 48,5 43 1280 87,5 1238 97,5 0,58 72,5 0,58 88 55 105 1282 92,5 1206 93,5 0,61 82 0,54 85 56,5 9/12 

0,66 63,5 0,66 62 52 60 1228 80,5 1274 85 0,54 59,5 0,59 74,5 46,5 200 1197 71,5 1214 73 0,51 51 0,54 53,5 34 7/11 

0,65 47,5 0,66 76 46,5 31 1346 76,5 1385 75 0,61 55,5 0,66 59 48 55 1297 79,5 1334 76,5 0,57 63 0,63 57 47,5 9/11 

0,61 44,5 0,7 50 34,5 30 1364 81,5 1387 91 0,65 71 0,67 83,5 59 50 1279 69,5 1297 79 0,55 54,5 0,59 69,5 41 9/11 

0,68 70,5 0,66 74 54,5 60 1333 85,5 1308 94 0,6 75 0,6 83,5 54 200 1321 76 1246 84,5 0,6 60 0,55 69 45 9/12 

0,73 50,5 0,7 68,5 50 67 1354 74 1357 88,5 0,62 51,5 0,65 74 47,5 250 1266 67 1254 81,5 0,55 42 0,57 58 34 10/11 

0,67 70 0,67 53,5 49 47 1229 91,5 1258 92 0,55 80 0,59 79,5 51 125 1087 83,5 1065 87 0,47 72,5 0,45 78 37,5 1/12 

0,48 52 0,66 51,5 33 70 1197 82 1298 88,5 0,44 54,5 0,59 71 36 270 1171 55 1214 75,5 0,47 32 0,53 53 19,5 10/11 

0,66 42,5 0,68 62 43 41 1341 77,5 1351 87 0,63 66,5 0,64 83 57 70 1354 74,5 1387 80,5 0,62 63 0,66 72,5 53,5 9/12 

0,63 70 0,61 80,5 56 54 1303 79 1287 90 0,6 65 0,6 83,5 53,5 120 1269 79,5 1289 88,5 0,57 70 0,6 83,5 53 9/12 

0,56 53,5 0,7 73 46,5 41 1350 87,5 1408 95,5 0,59 73 0,69 94 62,5 70 1295 83 1383 86,5 0,54 70,5 0,68 81 53,5 9/12 

0,54 53,5 0,65 67,5 41 92 1234 82,5 1235 89 0,54 63 0,56 75 47 300 1163 82 1210 87,5 0,45 62 0,54 76 39,5 1/12 

0,68 51,5 0,68 78 54 46 1240 79,5 1386 85 0,5 60 0,67 73 47 75 1208 83,5 1389 80 0,39 72 0,67 65,5 41,5 11/11 

0,63 39,5 0,63 66,5 39 92 1206 71,5 1311 81 0,47 51 0,6 66,5 36,5 300 1075 82 1274 82,5 0,31 64,5 0,54 61 29,5 1/12 

0,67 59,5 0,67 82 58 128 1378 87,5 1375 94,5 0,65 78,5 0,66 85 65 300 1241 72,5 1327 76,5 0,5 52 0,63 55,5 38,5 1/12 

0,63 74,5 0,7 94,5 64,5 118 1307 86 1395 90,5 0,58 81 0,69 87 61 200 1366 85 1418 86 0,65 72,5 0,71 76 62 7/11 

0,65 60 0,57 75,5 51 145 1323 75,5 1231 87,5 0,64 50 0,56 71,5 47,5 300 1167 76,5 1237 81 0,43 53,5 0,55 62 35 7/11 

0,58 74 0,66 76 56,5 145 1261 92 1322 92 0,56 78,5 0,62 85,5 56,5 300 1182 70,5 1212 82 0,51 51 0,56 66 37 7/11 

0,56 75 0,7 81,5 57,5 118 1380 82,5 1423 88,5 0,65 71 0,71 83 63 200 1245 82,5 1396 82 0,55 62 0,7 67 49 7/11 

0,55 87,5 0,67 86,5 59,5 118 1236 81 1392 91 0,51 57 0,67 89,5 49,5 200 1216 89 1366 86,5 0,5 90 0,66 80,5 54,5 7/11 

0,62 76 0,69 84 62 145 1371 88 1367 89,5 0,62 80,5 0,65 80 61,5 300 1254 94,5 1294 93 0,5 90 0,59 84,5 54 7/11 

0,55 74,5 0,67 88 57,5 167 1145 89 1286 85,5 0,39 77 0,59 76,5 42,5 280 1169 81,5 1276 80,5 0,47 61,5 0,6 68,5 42 5/12 

0,55 74,5 0,66 89,5 57,5 166 1227 77,5 1365 82,5 0,45 64,5 0,65 74 44,5 280 1220 83 1340 81,5 0,51 70,5 0,63 70 48,5 5/12 

0,56 60,5 0,66 86,5 52,5 166 1252 86 1381 85 0,55 72,5 0,69 77 54,5 280 1288 71,5 1369 80,5 0,55 52,5 0,68 69 44,5 5/12 

0,39 95 0,67 89,5 51 166 1095 89 1357 88,5 0,4 70 0,65 80 44 280 1080 84,5 1302 87,5 0,42 71,5 0,61 77 42 5/12 

0,65 80 0,69 82,5 64,5 190 1372 83 1406 88,5 0,66 74 0,68 79,5 63 300 1328 84 1399 86 0,63 76 0,69 81 61,5 10/11 

0,32 87,5 0,57 86 39,5 237 1029 90 1194 93 0,32 84,5 0,51 90 36,5 400 1069 95 1164 95,5 0,35 88,5 0,5 86 38,5 5/12 

0,45 86,5 0,6 86,5 50 237 1219 79 1293 85 0,44 70,5 0,6 75 44 400 1129 81 1252 85 0,37 70,5 0,56 69,5 37 5/12 

0,41 85,5 0,53 100 45,5 237 1140 86 1299 85,5 0,41 92,5 0,62 77,5 46,5 400 1258 62 1278 70,5 0,49 34,5 0,6 51,5 27,5 5/12 

0,36 86 0,58 86 41,5 237 1058 98,5 1244 97 0,31 100 0,56 94,5 42 400 860 93,5 1201 90,5 0,21 100 0,52 81 31 5/12 

0,65 83 0,68 85,5 68 283 1341 90 1373 85 0,65 84,5 0,66 77,5 65 400 1292 89,5 1335 87,5 0,6 85 0,62 84 61 10/11 

0,51 49 0,53 54,5 30 14 1256 83 1260 91 0,53 70 0,52 86,5 45,5 20 1269 74 1266 87 0,54 61 0,53 79 42,5 6/11 

0,44 38,5 0,57 45,5 19,5 15 1168 80,5 1307 86 0,3 73,5 0,55 69 28,5 24 1239 78 1312 81 0,46 58,5 0,52 65,5 35,5 7/12 

0,54 66,5 0,52 77 44,5 17 1290 83,5 1278 88 0,51 72,5 0,52 79 47,5 24 1288 89 1292 92,5 0,53 83 0,54 89 54 7/12 

0,51 64,5 0,54 85 40,5 28 1152 83 1153 91 0,4 77,5 0,47 89,5 38 50 1127 84,5 1192 94 0,37 81 0,45 93,5 38 9/11 

0,57 59,5 0,61 64 44,5 27 1308 81 1313 80 0,54 72 0,56 69,5 48,5 45 1239 87 1282 91,5 0,46 82,5 0,54 83,5 47,5 9/11 

0,6 63,5 0,6 66,5 48,5 34 1254 88,5 1260 97 0,51 72,5 0,53 88,5 50,5 70 1198 79 1251 83 0,47 70 0,51 72,5 41 11/11 

0,55 60 0,56 78,5 39 29 1267 71,5 1295 76 0,52 54 0,56 66 39 50 1240 82 1258 91,5 0,48 81,5 0,53 83 45,5 9/11 

0,54 70,5 0,56 85,5 45,5 29 1220 91 1263 87 0,47 85 0,52 79 46 50 1210 93 1268 95,5 0,47 81 0,54 90,5 47 9/11 

0,52 40,5 0,54 63 29,5 49 1207 82,5 1222 96,5 0,5 60 0,5 84 43,5 135 1213 70 1194 77,5 0,5 56 0,47 64 34,5 1/12 

0,56 64,5 0,55 67,5 46 31 1229 88,5 1186 100 0,51 78,5 0,46 100 49 55 1223 94 1225 91,5 0,46 95,5 0,49 83,5 49 9/11 

0,55 58 0,59 61 39,5 30 1306 85 1352 91 0,54 81,5 0,56 84 51,5 50 1324 78,5 1309 91 0,55 71 0,56 84 49,5 9/11 

0,51 70,5 0,52 82,5 40 67 1186 83 1210 92,5 0,42 71,5 0,47 83 37,5 250 1195 80,5 1136 88 0,44 70,5 0,42 71,5 35,5 10/11 

0,5 62 0,57 77 42,5 41 1254 86 1317 92 0,46 74 0,55 85,5 47,5 70 1214 86,5 1319 88,5 0,41 80,5 0,55 78 43 3/12 

0,49 63,5 0,57 79 44,5 46 1197 82,5 1330 89,5 0,39 74,5 0,57 82,5 42,5 75 1205 71 1311 82 0,38 55,5 0,55 69 32,5 3/12 

0,46 82,5 0,53 73,5 44 82 1245 89 1303 96,5 0,48 83,5 0,55 94,5 51,5 135 1170 88 1257 86 0,43 83,5 0,51 78,5 43 7/11 

0,53 54,5 0,52 48 37,5 100 1221 85 1215 96 0,5 70 0,49 85,5 46 200 1103 85 1163 85,5 0,36 80,5 0,43 74,5 33 7/11 

0,48 69 0,52 77 43,5 122 1235 93,5 1273 99,5 0,47 89,5 0,51 98 51,5 250 1150 85,5 1249 79,5 0,39 82 0,5 60 35 7/11 













Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 330 43,5 0,5 über Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Pentax K-5 70 1185 89 1240 93 

Sony A55V | Die mittlere Punktzahl beträgt 61 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 770 56,5 4,5 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Sony A55V 8 1483 65,5 1434 77,5 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 720 53,5 7,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Sony A55V 10 1413 68 1442 84,5 

Sony SAL 4,5-5,6/11-18 mm DT 680 53,5 7,5 unter Ø 15 12 81 83 360 –/– APS Sony A55V 11 1411 77 1410 85,5 

➨ Sony SAL 2,8/16-50 mm DT SSM 750 64 3 über Ø 16 13 88 81 577 USM/– APS Sony A55V 16 1449 86 1481 94,5 

Sony SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT 600 57 4 unter Ø 15 11 83 72 470 –/– APS Sony A55V 16 1485 78 1471 85,5 

➨ Zeiss Vario Sonnar T* 3,5-4,5/16-80 mm DT ZA 850 67 6 über Ø 14 10 83 72 445 –/– APS Sony A55V 16 1463 79 1461 88,5 

Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm ZA SSM 1800 57 4 unter Ø 17 13 114 83 900 USM/– KB Sony A55V 16 1405 74,5 1454 76 

➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 660 64 3 über Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Sony A55V 17 1430 80 1481 90,5 

➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 300 61,5 0,5 über Ø 16 13 83 74 430 –/– APS Sony A55V 17 1405 75 1445 92,5 

Sony SAL 3,5-5,6/18-55 mm DT SAM 150 51,5 9,5 unter Ø 8 7 69 70 210 USM/– APS Sony A55V 18 1315 76,5 1373 83,5 

Sony SAL 3,5-6,3/ 18-250 mm DT 650 38,5 22,5 unter Ø 16 13 86 75 440 –/– APS Sony A55V 18 1415 57 1414 81 

➨ Sony SAL 3,5-4,5/24-105 mm 500 64 3 über Ø 12 11 69 71 395 –/– KB Sony A55V 24 1380 93 1410 97 

➨ Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm ZA SSM 1900 64,5 3,5 über Ø 17 13 111 83 955 USM/– KB Sony A55V 24 1420 88 1475 94 

➨ Sony SAL 2,8/28-75 mm SAM 790 64 3 über Ø 16 14 94 78 565 USM/– KB Sony A55V 28 1396 89,5 1581 88 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 58 3 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Sony A55V 28 1416 84 1436 93 

Sony SAL 4-5,6/55-200 mm DT SAM 250 60 1 unter Ø 13 9 85 72 305 USM/– APS Sony A55V 55 1427 84,5 1436 96 

➨ Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G 2000 74,5 13,5 über Ø 19 16 196 87 1340 USM/– KB Sony A55V 70 1420 96,5 1422 99,5 

Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm G SSM 890 65,5 4,5 über Ø 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A55V 70 1410 97 1426 96,5 

➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm G SSM 1750 76 15 über Ø 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A55V 70 1428 96,5 1428 97,5 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 






Tests ab Heft 9/08 nach Testversion 1.5 

Hinweis zum Digitaltest Objektive: Da die Kamera-Einstellungen für Schärfung und Kontrast sowie die Abmessungen 









Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 

Canon EOS 5D Mark II gelten auch für Canon 1Ds Mark III, Canon EOS 5D | Die mittlere Punktzahl beträgt 78,5 

Canon EF 4/17-40 mm L USM 690 56,5 22 unter Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 5D Mk II 17 1701 82,5 1682 93 

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1200 81 2,5 über Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 5D Mk II 24 1634 89,5 1648 93,5 

➨ Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1150 74,5 4 unter Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 5D Mk II 24 1721 80,5 1711 85,5 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 74,5 4 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 5D Mk II 24 1671 82 1654 97 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM 2300 87,5 9 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 5D Mk II 70 1689 92 1712 94 

➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1150 87 8,5 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 5D Mk II 70 1646 91,5 1714 95 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG HSM APO Macro II 600 74,5 4 unter Ø 18 15 184 87 1370 USM/– KB Canon 5D Mk II 70 1674 85 1731 89 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 86 7,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 5D Mk II 70 1652 92 1731 90,5 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 1.4x II 2700 85 6,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 5D Mk II 98 1719 84 1766 92 

➨ Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 81 2,5 über Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 5D Mk II 100 1654 90 1649 95 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG HSM APO 2300 80 1,5 über Ø 18 16 269 113 2600 USM/– KB Canon 5D Mk II 120 1566 94 1672 94 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 2x II 2450 86 7,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 5D Mk II 140 1644 95 1642 97,5 

Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM -- EF 1.4x II 1750 74 4,5 unter Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 5D Mk II 140 1532 88 1634 93,5 

Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM -- EF 2x II 1750 69,5 9 unter Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 5D Mk II 200 1419 88,5 1504 95 

Canon EOS 450D gelten auch für Canon EOS 50D | Die mittlere Punktzahl beträgt 77,5 

➨ Canon EF-S 3,5-4,5/10-22 mm USM 750 76 1,5 unter Ø 13 10 90 84 385 USM/– APS Canon 450D 10 1252 91,5 1260 87,5 

➨ Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 750 85,5 8 über Ø 13 10 88 87 521 USM/– APS Canon 450D 10 1255 88 1202 97,5 

➨ Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 400 73 4,5 unter Ø 12 9 87 84 406 –/– APS Canon 450D 10 1239 83 1222 91,5 

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 550 82 4,5 über Ø 13 11 90 84 540 –/– APS Canon 450D 12 1263 86,5 1220 93 

➨ Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM 700 85 7,5 über Ø 17 12 88 82 575 USM/BS APS Canon 450D 15 1264 86,5 1248 93,5 

Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1300 64,5 13 unter Ø 14 10 103 84 600 USM/– KB Canon 450D 16 1236 73 1257 80,5 

Tokina AT-X 2,8/16-50 mm PRO DX 700 65,5 12 unter Ø 15 12 97 84 610 –/– APS Canon 450D 16 1214 73,5 1215 86,5 

➨ Canon EF 4/17-40 mm L USM 690 79 1,5 über Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 450D 17 1282 76,5 1247 87,5 

➨ Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM 890 81 3,5 über Ø 12 9 111 84 645 USM/BS APS Canon 450D 17 1187 89,5 1174 100 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 450 84,5 7 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Canon 450D 17 1281 83,5 1273 83 

Tamron AF 2,8-4/17-35 mm Di SP LD Asph. Macro 390 56,5 21 unter Ø 14 11 87 83 440 –/– KB Canon 450D 17 1237 64,5 1253 68 

➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 300 82,5 5 über Ø 16 13 84 74 430 –/– APS Canon 450D 17 1220 91,5 1271 91 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS 420 81 3,5 über Ø 16 12 101 75 455 –/BS APS Canon 450D 18 1151 88 1243 96,5 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-200 mm IS 470 59,5 18 unter Ø 16 12 102 79 600 –/BS APS Canon 450D 18 1088 77,5 1193 83 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM Asph. 450 72,5 5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Canon 450D 18 1208 88,5 1229 89,5 

➨ Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 270 82,5 5 über Ø 16 12 89 74 505 USM/BS APS Canon 450D 18 1269 87 1254 85,5 

➨ Sigma EX 2,8/18-50 mm DC Macro 390 78,5 1 über Ø 15 13 86 79 450 USM/– APS Canon 450D 18 1276 80,5 1273 90 

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC LD Asph. Macro 360 64 13,5 unter Ø 18 13 101 80 550 –/BS APS Canon 450D 18 1168 81 1201 86,5 

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1200 82 4,5 über Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 450D 24 1179 87 1194 96,5 

➨ Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1150 86,5 9 über Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 450D 24 1249 87 1258 91,5 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 86 8,5 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 450D 24 1243 83 1234 91,5 

102 ColorFoto 9/2012 www.colorfoto.de 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 




+2 Blenden (%)


und die Auflösung der Sensoren von Modell zu Modell unterschiedlich sind, dürfen die Testergebnisse nur innerhalb eines Kamerasystems verglichen werden. 



offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 








0,46 85 0,52 86,5 47 145 1203 93 1235 98,5 0,47 85 0,51 96 49,5 300 1125 80 1128 90 0,4 70 0,42 83,5 34,5 7/11 

0,76 39,5 0,73 48 39 11 1448 75 1427 90,5 0,74 58 0,72 78 61 16 1453 86 1407 93 0,75 74,5 0,7 87 70 6/11 

0,69 37,5 0,76 60,5 40,5 14 1428 77 1453 95 0,74 51,5 0,77 87 60 20 1481 71,5 1439 87 0,77 49,5 0,76 72,5 60,5 6/11 

0,72 53 0,71 63,5 51,5 14 1393 84,5 1385 93 0,69 65 0,68 79,5 60 18 1369 74,5 1360 84,5 0,64 54,5 0,65 67,5 49,5 6/11 

0,75 70,5 0,78 83,5 64,5 28 1489 78,5 1493 88 0,78 65,5 0,77 79 69 50 1416 74,5 1475 86,5 0,72 58,5 0,76 66 59 3/12 

0,75 53,5 0,77 63,5 53 41 1492 74 1430 87 0,77 45,5 0,73 75,5 56,5 105 1439 78,5 1420 85,5 0,75 61,5 0,71 70,5 62 1/12 

0,73 53,5 0,78 69 54,5 36 1464 92,5 1429 98 0,73 79,5 0,72 96 75,5 80 1419 89 1426 92,5 0,7 80 0,73 85 71 9/11 

0,74 62 0,76 66 58 24 1373 75,5 1449 91 0,64 59,5 0,76 84 59,5 35 1376 74,5 1426 82,5 0,64 53 0,74 70,5 54 9/11 

0,76 58 0,76 79 59 29 1442 75 1480 84,5 0,75 57,5 0,76 77,5 64 50 1439 83,5 1448 91,5 0,75 72 0,75 84 69,5 9/11 

0,72 50 0,77 79 54,5 29 1381 87,5 1452 95 0,69 64 0,75 90,5 66,5 50 1390 85,5 1413 95,5 0,66 69,5 0,71 90 63 9/11 

0,59 51 0,7 64,5 42 31 1303 92 1411 93,5 0,57 79 0,7 85,5 61,5 55 1235 86 1378 88,5 0,48 73 0,66 76 50,5 9/11 

0,72 21 0,71 50,5 21 67 1379 82 1375 87 0,65 64,5 0,67 82 56,5 250 1317 70 1265 82,5 0,58 45 0,58 67 38 10/11 

0,61 77 0,72 84,5 62,5 50 1389 83,5 1429 97,5 0,64 61 0,73 92 62,5 105 1406 87,5 1416 92 0,68 75 0,71 84,5 67 1/12 

0,73 68,5 0,76 85,5 68,5 41 1422 82,5 1614 87,5 0,69 66,5 0,76 93,5 69 70 1278 85 1500 83 0,51 78,5 0,76 75 56 11/11 

0,71 79 0,76 85,5 71 46 1383 88 1431 96 0,69 75,5 0,74 93 71,5 75 1306 73,5 1419 86 0,59 51 0,72 73,5 49,5 11/11 

0,72 58,5 0,75 81,5 63 46 1389 86 1417 94 0,71 72 0,72 91,5 70 75 1258 64 1396 89 0,54 46,5 0,66 69,5 41 11/11 

0,71 62 0,74 88 67 105 1409 80,5 1427 89,5 0,68 60,5 0,72 78 59 200 1386 80 1409 89 0,66 56 0,69 74 54,5 1/12 

0,75 88 0,72 96 79 118 1373 91 1438 95 0,69 82,5 0,75 88 73,5 200 1347 94,5 1426 94 0,65 95,5 0,74 85 71,5 7/11 

0,64 100 0,71 91,5 73,5 145 1423 87,5 1407 94,5 0,7 81,5 0,7 88,5 70 300 1347 75,5 1352 85,5 0,65 58,5 0,64 78 53,5 7/11 

0,73 94,5 0,73 94,5 80,5 167 1437 96,5 1417 98 0,73 93 0,71 96 79,5 400 1362 93,5 1386 94,5 0,66 83,5 0,67 88 68,5 10/11 

0,76 54 0,74 78,5 69 26 1662 64,5 1641 92 0,75 41,5 0,73 83,5 54 40 1665 64 1690 76,5 0,76 41 0,76 60,5 46 10/09 

0,72 78 0,73 87,5 84 41 1660 85,5 1666 93,5 0,75 81,5 0,76 89,5 87,5 70 1515 86 1665 86 0,61 75,5 0,74 79,5 72 6/10 

0,78 61,5 0,76 68,5 72 50 1680 84,5 1654 90,5 0,78 63 0,75 80 79,5 105 1591 80,5 1682 82 0,7 67 0,76 72,5 72 10/09 

0,73 70 0,74 88 77 41 1717 80,5 1734 92 0,77 61 0,76 91 81,5 70 1630 77,5 1682 85,5 0,71 59 0,76 76,5 65,5 6/10 

0,76 87 0,77 92 88,5 118 1647 95 1727 94 0,74 92 0,77 92 88 200 1668 92 1749 91 0,74 93 0,74 92 85,5 6/10 

0,73 87,5 0,77 89,5 88 118 1682 92,5 1697 96,5 0,76 89,5 0,74 94,5 88 200 1666 89,5 1667 95,5 0,74 86,5 0,76 88 84,5 6/10 

0,76 73,5 0,77 84,5 84,5 118 1624 85 1773 82,5 0,69 74 0,76 79 77 200 1587 81 1734 79 0,67 62,5 0,76 68,5 62 10/09 

0,74 77 0,78 87 87 118 1686 88 1749 91,5 0,75 74,5 0,8 89 87,5 200 1589 89 1673 93,5 0,69 85,5 0,78 86 84 10/09 

0,75 77,5 0,74 88 84,5 166 1603 96 1726 95 0,65 100 0,76 92 89 280 1686 81 1729 87,5 0,74 75,5 0,75 84 82 8/10 

0,74 78,5 0,74 89 87 200 1658 96 1719 96 0,77 85,5 0,74 88 87 400 1615 81 1639 88,5 0,71 62 0,74 77 69 10/09 

0,62 93,5 0,75 88 85,5 190 1545 92 1679 94,5 0,6 86,5 0,75 90,5 81 300 1481 95 1646 94 0,53 100 0,73 85 74 6/10 

0,69 94 0,72 96 89 237 1569 95 1642 95,5 0,63 92 0,72 94,5 88,5 400 1635 87,5 1631 91 0,69 77 0,7 87 80,5 8/10 

0,63 76 0,71 84,5 75 280 1587 84,5 1605 93,5 0,67 73 0,7 84,5 76,5 560 1643 78 1565 93 0,72 62,5 0,68 79,5 70 8/10 

0,53 81 0,65 89 66,5 400 1505 88,5 1435 97 0,59 74,5 0,61 93,5 68,5 800 1568 89 1385 94 0,68 78 0,59 83 74 8/10 

0,6 90 0,66 76 79 15 1176 88,5 1223 93,5 0,59 81,5 0,63 89 77 22 1186 89,5 1175 91,5 0,59 79,5 0,59 86,5 72,5 9/08 

0,69 74 0,67 82 82 14 1268 90 1249 95 0,72 83,5 0,7 91,5 88 20 1275 86 1238 93 0,71 83 0,69 91,5 86,5 10/09 

0,65 66 0,63 89 72,5 15 1217 80 1218 88,5 0,62 76 0,6 88,5 74,5 24 1209 82 1212 89,5 0,6 71,5 0,6 88,5 71,5 7/09 

0,7 74,5 0,64 89 84 18 1196 88,5 1195 95 0,65 77 0,63 93,5 83 24 1169 91 1183 94,5 0,6 80 0,63 89 79,5 7/09 

0,74 66 0,72 79 80 36 1244 90,5 1204 97,5 0,7 83 0,67 95,5 88 85 1259 89 1177 94 0,73 81 0,65 87,5 87,5 2/10 

0,67 61 0,69 61 65,5 24 1177 76,5 1198 80,5 0,56 68 0,63 73 63 35 1116 73,5 1246 84,5 0,57 63 0,68 78 64,5 11/08 

0,62 53 0,67 74,5 57,5 28 1155 86 1206 93 0,57 77 0,66 92,5 76 50 1046 94,5 1152 98,5 0,45 75,5 0,61 98,5 63,5 7/09 

0,68 70,5 0,67 80,5 78,5 26 1199 84 1196 86,5 0,63 78 0,64 79,5 78 40 1141 90,5 1199 93 0,57 87,5 0,65 87,5 80 11/08 

0,64 67 0,63 100 75,5 28 1170 97,5 1177 100 0,64 92 0,65 100 87 55 1162 88 1196 95,5 0,62 79 0,66 94 80,5 11/08 

0,73 70 0,71 67,5 79 34 1254 87 1230 87,5 0,7 84,5 0,68 84 86,5 70 1171 97,5 1228 98 0,57 100 0,66 100 88,5 7/10 

0,68 45,5 0,68 60,5 50 24 1156 74,5 1235 70,5 0,59 66 0,67 58 60 35 1078 83 1182 85,5 0,47 74,5 0,63 76 60 11/08 

0,65 83 0,67 89,5 85 30 1185 95 1229 93 0,65 77 0,68 92,5 86 50 1162 89,5 1216 96,5 0,61 69 0,66 98,5 77 11/08 

0,57 72 0,71 79 69 49 1186 91 1209 97 0,64 86 0,68 97 88 135 1249 86 1189 97 0,71 77,5 0,66 92,5 86,5 12/09 

0,5 62 0,65 67,5 50 60 1080 88,5 1123 100 0,5 76 0,58 98,5 65 200 1123 89,5 1124 82 0,56 78,5 0,58 65,5 63,5 1/09 

0,68 70,5 0,68 75 77 67 1190 85,5 1175 94 0,64 75 0,63 89 78,5 250 1126 79 1092 93 0,59 66 0,54 83,5 62 10/09 

0,67 80,5 0,64 78 81,5 60 1159 96,5 1131 100 0,61 98,5 0,59 100 87,5 125 1101 98 1101 97 0,56 98 0,54 94,5 78 11/08 

0,71 66 0,7 84,5 80 30 1195 78,5 1183 91,5 0,64 69 0,62 90,5 75 50 1164 86 1230 91,5 0,61 78,5 0,67 88 80 11/08 

0,59 68 0,64 73,5 62,5 78 1072 100 1099 100 0,51 90 0,55 100 72,5 270 1031 90,5 1075 94 0,47 81 0,5 82 56,5 7/09 

0,65 77 0,68 89,5 83 41 1194 81,5 1223 94 0,66 72,5 0,7 93 84,5 70 1118 91 1166 98 0,55 85,5 0,64 98,5 78,5 5/10 

0,68 81 0,66 89,5 87 50 1202 91,5 1206 98 0,66 83,5 0,64 100 89,5 105 1136 90,5 1227 96 0,59 86,5 0,65 95,5 83,5 11/08 

0,64 75 0,64 87,5 80 39 1229 94,5 1250 97 0,67 83,5 0,67 100 90,5 70 1159 95,5 1219 96 0,6 91,5 0,65 97 88 7/09 













Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Canon EF 3,5-4,5/28-105 mm II USM 350 75 2,5 unter Ø 15 12 75 72 375 USM/– KB Canon 450D 28 1168 91,5 1234 87,5 

Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 450 81 3,5 über Ø 16 12 97 78 500 USM/BS KB Canon 450D 28 1219 83 1201 87,5 

Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM 2500 64,5 13 unter Ø 16 14 184 92 1670 USM/BS KB Canon 450D 28 1141 89 1235 83 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 74 3,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 450D 28 1135 88 1252 89 

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 560 62 15,5 unter Ø 18 13 99 78 555 –/BS KB Canon 450D 28 1153 87,5 1216 87,5 

➨ Sigma EX 2,8/50-150 mm DC HSM APO II 650 83 5,5 über Ø 18 14 140 76 780 USM/– APS Canon 450D 50 1252 87 1245 96,5 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM 2200 90,5 13 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 450D 70 1261 91,5 1255 98,5 

Canon EF 4-5,6/70-300 mm IS USM 460 79,5 2 über Ø 15 10 143 77 630 USM/BS KB Canon 450D 70 1193 94 1220 96,5 

➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1150 80,5 3 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 450D 70 1156 89 1237 97 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 80 2,5 über Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 450D 70 1088 100 1106 100 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG HSM APO Macro II 600 82 4,5 über Ø 18 15 185 87 1370 USM/– KB Canon 450D 70 1157 98,5 1212 96,5 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 650 87,5 10 über Ø 18 13 195 90 1150 –/– KB Canon 450D 70 1165 96,5 1226 97 

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di LD Macro 150 72,5 5 unter Ø 13 9 117 77 435 –/– KB Canon 450D 70 1166 91 1209 96,5 

Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 71,5 6 unter Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 450D 100 1117 95,5 1193 95,5 

➨ Sigma EX 4/100-300 mm DG HSM APO 1300 87,5 10 über Ø 16 14 224 92 1480 USM/– KB Canon 450D 100 1189 99 1229 99,5 

Sigma EX 2,8/120-300 mm DG HSM APO 2300 76,5 1 unter Ø 18 16 269 113 2600 USM/– KB Canon 450D 120 1105 99 1243 95,5 

Nikon D700 gelten auch für Nikon D3s | Die mittlere Punktzahl beträgt 72,5 

➨ Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM Asph. 930 77,5 5 über Ø 16 12 103 87 600 USM/– KB Nikon D700 12 1194 91 1235 92 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1690 78 5,5 über Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D700 14 1241 77,5 1255 97,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1050 76,5 4 über Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D700 16 1233 88 1232 88,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 78 5,5 über Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D700 24 1240 88,5 1254 87 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 68,5 4 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D700 24 1160 74,5 1245 93 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Macro 350 60 12,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D700 28 1245 77,5 1249 90 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 82 9,5 über Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D700 70 1206 94,5 1238 97,5 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 490 59 13,5 unter Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D700 70 1188 86,5 1224 89 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 650 71,5 1 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D700 70 1152 96,5 1207 97,5 

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di LD Macro 150 64 8,5 unter Ø 13 9 117 77 435 –/– KB Nikon D700 70 1191 93,5 1249 97,5 

➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di SP VC USD 350 76 3,5 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D700 70 1199 95 1237 94,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7000 85 12,5 über Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D700 200 1232 96,5 1230 96,5 

Nikon D300 gelten auch für Nikon D90, Nikon D300s | Die mittlere Punktzahl beträgt 70 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 770 63 7 unter Ø 15 11 106 75 545 USM/– APS Nikon D300 8 1271 81,5 1261 87,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/10-24 mm DX G ED 790 76,5 6,5 über Ø 14 9 87 83 460 USM/– APS Nikon D300 10 1296 83,5 1254 94,5 

➨ Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 750 78 8 über Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Nikon D300 10 1194 83,5 1261 85 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 400 53,5 16,5 unter Ø 12 9 87 84 406 –/– APS Nikon D300 10 1248 75 1236 81,5 

➨ Tokina AT-X 2,8/11-16 mm PRO DX 650 69 1 unter Ø 13 11 89 84 560 –/– APS Nikon D300 11 1228 76 1253 89,5 

Nikon AF-S Nikkor 4/12-24 mm DX G ED 1100 70 0 über Ø 11 7 90 83 485 USM/– APS Nikon D300 12 1284 77,5 1249 92 

Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM Asph. 930 56 14 unter Ø 16 12 100 87 615 USM/– KB Nikon D300 12 1147 85,5 1175 85,5 

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 550 76,5 6,5 über Ø 13 11 90 84 570 –/– APS Nikon D300 12 1304 84 1273 91 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1690 71 1 über Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D300 14 1254 86 1272 94 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED 560 76,5 6,5 über Ø 17 11 85 72 485 USM/BS APS Nikon D300 16 1296 90 1307 90 

Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1050 75 5 über Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D300 16 1251 91,5 1265 97 

Tokina AT-X 2,8/16-50 mm PRO DX 700 52,5 17,5 unter Ø 15 12 97 84 610 –/– APS Nikon D300 16 1165 68,5 1250 83,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-35 mm D ED 1730 66,5 3,5 unter Ø 13 10 106 83 745 USM/– KB Nikon D300 17 1271 64,5 1289 77,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED 1350 65 5 unter Ø 14 10 111 86 755 USM/– APS Nikon D300 17 1277 79 1277 81 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 450 79,5 9,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Nikon D300 17 1297 85,5 1320 82 

Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 580 69 1 unter Ø 17 13 92 84 568 USM/BS APS Nikon D300 17 1241 83 1259 93 

Tamron AF 2,8-4/17-35 mm Di SP LD Asph. Macro 390 51,5 18,5 unter Ø 14 11 87 83 440 –/– KB Nikon D300 17 1245 67 1317 55 

➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II VC SP XR LD Asph. 400 69 1 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Nikon D300 17 1203 90,5 1270 89,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm DX VR G ED 270 75 5 über Ø 15 11 89 76 420 USM/BS APS Nikon D300 18 1255 85,5 1249 86,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-135 mm DX G ED 480 66 4 unter Ø 15 13 87 74 385 USM/– APS Nikon D300 18 1245 82,5 1242 83,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-200 mm DX VR II G ED 700 59 11 unter Ø 16 12 97 77 565 USM/BS APS Nikon D300 18 1247 83,5 1255 86 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX VR G 150 62 8 unter Ø 11 8 80 73 265 USM/BS APS Nikon D300 18 1171 82 1237 87,5 

➨ Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 220 76 6 über Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Nikon D300 18 1236 82,5 1265 81 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM Asph. 450 72 2 über Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Nikon D300 18 1256 76,5 1240 89,5 

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 250 68,5 1,5 unter Ø 16 12 89 74 505 USM/BS APS Nikon D300 18 1252 86 1251 86 

Sigma EX 2,8/18-50 mm DC Macro 390 62 8 unter Ø 15 13 86 79 450 USM/– APS Nikon D300 18 1222 76 1302 86,5 

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC LD Asph. Macro 550 52,5 17,5 unter Ø 18 13 101 80 550 –/BS APS Nikon D300 18 1230 66 1254 70,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1590 72,5 2,5 über Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D300 24 1215 86,5 1255 90 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 70 0 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D300 24 1210 76 1277 90 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 61,5 8,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D300 28 1189 80 1263 89 

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 580 61,5 8,5 unter Ø 18 13 99 78 555 –/BS KB Nikon D300 28 1251 87,5 1251 93 

➨ Sigma EX 2,8/50-150 mm DC HSM APO II 650 72 2 über Ø 18 14 140 76 780 USM/– APS Nikon D300 50 1135 94 1265 96,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 85,5 15,5 über Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D300 70 1198 95 1269 98,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 550 71 1 über Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D300 70 1238 82 1236 93 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 72,5 2,5 über Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D300 70 1175 100 1223 96,5 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG HSM APO Macro II 600 65 5 unter Ø 18 15 185 87 1370 USM/– KB Nikon D300 70 1181 95,5 1228 97 

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di LD Macro 150 65,5 4,5 unter Ø 13 9 117 77 435 –/– KB Nikon D300 70 1159 93,5 1233 95,5 

➨ Sigma EX 4/100-300 mm DG HSM APO 1300 76 6 über Ø 16 14 224 92 1480 USM/– KB Nikon D300 100 1205 92 1249 94,5 

Sigma EX 2,8/120-300 mm DG HSM APO 2300 63 7 unter Ø 18 16 269 113 2600 USM/– KB Nikon D300 120 1085 96,5 1229 98 

Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR G ED 7000 75 5 über Ø 24 17 358 124 3275 USM/BS KB Nikon D300 200 1217 95 1217 99 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 








offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 








0,5 98 0,66 82 76 55 1139 92,5 1182 97 0,53 92,5 0,63 97 79,5 105 1117 87 1187 92,5 0,47 87 0,62 88,5 69 7/09 

0,64 70,5 0,64 76,5 73 65 1164 94 1173 98 0,62 92 0,61 98,5 87,5 135 1188 90,5 1168 97 0,64 81,5 0,59 95 83 11/08 

0,45 89 0,65 71 63,5 90 1023 93,5 1174 96,5 0,35 97 0,59 95 60 300 1108 92 1142 94,5 0,49 94 0,55 92,5 70 1/09 

0,51 88 0,68 85,5 75 50 1052 87,5 1161 90 0,48 81,5 0,62 88,5 67 75 1173 88 1200 94 0,58 81 0,66 94 80,5 11/08 

0,55 78 0,64 78 70 90 1117 90 1145 94 0,51 84,5 0,58 88 70,5 300 987 82,5 1080 90,5 0,4 67,5 0,52 71 45,5 1/09 

0,65 86 0,67 98,5 88 80 1228 94,5 1238 98 0,63 98,5 0,68 98,5 89,5 150 1143 92 1190 97,5 0,52 82,5 0,64 92 71,5 11/08 

0,71 90 0,71 98,5 90,5 118 1250 95,5 1274 96 0,67 100 0,74 94,5 91,5 200 1270 91 1260 92,5 0,71 91,5 0,72 91,5 89,5 7/10 

0,62 92 0,65 97 90,5 145 1121 96 1169 98,5 0,55 96,5 0,62 100 83,5 300 1128 84,5 1098 90,5 0,53 79 0,55 82 65 10/08 

0,52 82,5 0,61 96,5 74,5 120 1169 94 1214 98,5 0,58 91,5 0,6 98,5 85 200 1161 91,5 1224 97 0,57 89,5 0,63 92 81,5 10/08 

0,56 100 0,58 100 89,5 145 1169 93 1162 99,5 0,62 87 0,62 100 87,5 300 1001 90 1034 95 0,48 85,5 0,53 92,5 63,5 3/10 

0,58 100 0,66 97 90 120 1157 89 1215 92 0,59 86,5 0,67 88 83 200 1111 89,5 1198 88,5 0,48 100 0,65 81,5 73 10/08 

0,62 97 0,66 98,5 89,5 120 1171 92,5 1224 97,5 0,59 86,5 0,67 100 86,5 200 1103 99 1200 93 0,56 100 0,66 88 86 10/08 

0,53 90,5 0,63 97 80 145 1124 86 1157 93,5 0,53 68 0,6 88,5 65 300 1074 98,5 1117 97 0,5 96 0,54 90,5 72 10/08 

0,53 87 0,61 88,5 75,5 200 1112 95 1136 100 0,53 87 0,56 96,5 74,5 400 1092 93,5 1122 92,5 0,47 87 0,55 82 64,5 10/08 

0,61 100 0,67 100 91 173 1159 99 1232 99,5 0,62 100 0,67 100 91 300 1128 94,5 1144 92,5 0,57 94,5 0,61 90 81 3/10 

0,48 100 0,67 97 85 190 1085 94 1234 98 0,46 100 0,66 100 77,5 300 1003 98 1179 97,5 0,36 100 0,62 97 66,5 7/09 

0,56 85,5 0,6 86,5 72,5 17 1205 92 1232 94,5 0,57 93 0,6 90 80,5 24 1219 88,5 1218 95 0,58 88 0,59 93 79,5 9/10 

0,63 62 0,63 85,5 64,5 18 1216 91 1256 98 0,58 89,5 0,63 98,5 85 24 1240 88 1244 90,5 0,61 87 0,62 88,5 84,5 9/10 

0,62 66 0,61 65,5 64 24 1224 94 1246 97,5 0,6 95 0,63 97 90 35 1191 86 1226 84,5 0,58 83 0,6 83,5 75 9/10 

0,61 77 0,63 76 72,5 41 1247 90,5 1251 89 0,62 87 0,63 85,5 83,5 70 1195 85,5 1239 88,5 0,58 84,5 0,61 88,5 77,5 11/10 

0,55 56,5 0,62 84 55,5 41 1201 90 1246 96,5 0,56 80,5 0,62 95 79 70 1191 84,5 1245 85,5 0,57 77 0,62 82,5 70,5 11/10 

0,62 56,5 0,63 76 60 46 1193 79,5 1238 90 0,57 61,5 0,61 83,5 64 75 1133 78,5 1244 86,5 0,52 63,5 0,62 74 56,5 11/10 

0,59 95 0,62 97 87,5 118 1186 95,5 1192 94 0,58 93 0,58 93 82 200 1167 93,5 1159 93 0,55 96,5 0,57 91 77 1/11 

0,58 77,5 0,6 85 73 145 1119 82,5 1157 81 0,55 72,5 0,57 72 59 300 837 92,5 1037 84 0,39 82 0,48 75 45,5 1/11 

0,55 100 0,61 93,5 84 118 1132 84 1225 91 0,52 73 0,61 88,5 66,5 200 1098 84 1229 89,5 0,5 80 0,61 82 64 1/11 

0,53 83 0,61 95 76,5 145 1200 81,5 1236 93 0,56 68 0,6 85 64,5 300 1116 75,5 1171 85,5 0,49 63,5 0,53 77,5 51 1/11 

0,56 94,5 0,61 88,5 79 145 1209 94 1234 95 0,57 89,5 0,6 88,5 76,5 300 1169 98,5 1202 96 0,54 92,5 0,57 89,5 72,5 1/11 

0,62 92 0,61 93,5 88,5 283 1220 94 1232 96 0,6 93,5 0,61 95 86,5 400 1189 91 1224 91,5 0,58 89,5 0,6 88,5 80 1/11 

0,63 57 0,62 67,5 56,5 11 1264 75 1251 88 0,61 62,5 0,61 77 63 16 1268 76,5 1240 83,5 0,62 69,5 0,61 77 69 10/10 

0,66 65 0,63 78 71 15 1236 97 1232 96,5 0,58 93 0,59 96,5 83 24 1256 85 1207 95 0,61 78,5 0,59 93 76 1/10 

0,6 68,5 0,65 67,5 64 14 1239 96,5 1262 88,5 0,63 90,5 0,63 84 85,5 20 1247 82,5 1256 90,5 0,64 89 0,66 89,5 85 1/10 

0,59 57,5 0,59 73 55,5 15 1179 74,5 1267 83,5 0,44 66 0,59 79,5 50 24 1227 74,5 1200 80 0,54 63 0,53 77,5 55 7/09 

0,59 61 0,62 80,5 60 13 1261 85,5 1294 88 0,58 76 0,63 82,5 72 16 1327 79 1285 80,5 0,65 74 0,64 72 74,5 9/08 

0,62 56,5 0,61 85 62,5 17 1237 85 1254 94,5 0,56 75 0,6 93,5 73 24 1240 87 1233 86,5 0,58 83 0,59 81,5 74,5 9/08 

0,45 82 0,5 80 55,5 17 1153 83 1128 80,5 0,47 78,5 0,47 74,5 53,5 24 1179 81,5 1113 92,5 0,51 72,5 0,46 91,5 58,5 9/08 

0,62 76 0,6 83,5 74,5 18 1239 92 1257 95,5 0,57 91 0,59 93 81 24 1179 92,5 1239 94,5 0,5 90 0,58 91,5 73,5 7/09 

0,58 76 0,59 90 73,5 18 1227 85,5 1258 91 0,52 79 0,59 83 68 24 1229 86 1254 89 0,54 83,5 0,59 83 71,5 9/08 

0,59 81,5 0,61 87 75,5 35 1228 99,5 1222 100 0,56 93 0,57 100 82 85 1219 92 1179 90 0,55 87,5 0,54 87 72 11/08 

0,6 90 0,62 92 85 24 1228 82 1261 89,5 0,59 78 0,62 87 77 35 1153 76 1233 82 0,52 77 0,59 76,5 63 7/10 

0,49 53 0,61 72 42 28 1081 82,5 1249 83 0,43 79 0,59 81,5 57 50 1148 82,5 1239 88,5 0,51 62,5 0,59 86,5 59 7/09 

0,63 52,5 0,66 66,5 56 24 1271 72,5 1288 85 0,61 67 0,65 81,5 71,5 35 1200 82,5 1264 82 0,55 83,5 0,63 79,5 72 1/10 

0,59 71 0,59 73 65 30 1224 81,5 1242 93 0,57 72 0,57 87,5 68 55 1108 89 1238 87 0,43 93 0,58 86 62,5 11/08 

0,66 74 0,66 74 76 34 1249 89,5 1257 87 0,62 87 0,62 87 82,5 70 1152 100 1244 92,5 0,52 100 0,62 90,5 80,5 7/10 

0,61 64 0,63 81 64 29 1250 78 1275 85,5 0,59 64,5 0,64 79,5 66,5 50 1204 91 1275 84,5 0,57 89,5 0,64 78 77 3/11 

0,57 59,5 0,62 53 47 24 1198 67 1265 65 0,54 66,5 0,6 58,5 51,5 35 1109 89 1234 71,5 0,47 81 0,59 59,5 56,5 11/08 

0,56 77 0,64 76,5 68 29 1187 85,5 1272 84,5 0,57 72 0,64 84,5 71,5 50 1212 80,5 1265 86,5 0,54 74 0,64 79,5 68 1/10 

0,6 76,5 0,63 76 70 42 1216 95,5 1176 99 0,56 94,5 0,55 96,5 78,5 105 1209 94 1184 99,5 0,58 88 0,56 96,5 77 11/08 

0,6 70 0,59 73 64,5 50 1156 89,5 1123 100 0,56 73 0,53 98 66,5 135 1196 85,5 1161 94,5 0,56 82 0,53 90,5 67,5 7/09 

0,62 64,5 0,63 71,5 65 60 1193 78,5 1244 86,5 0,55 69 0,6 83,5 64 200 1085 73 1186 74 0,49 65,5 0,56 66 48 12/09 

0,52 63,5 0,57 75,5 54,5 31 1203 88 1227 91,5 0,52 73 0,55 87,5 65 55 1108 97 1179 96,5 0,46 93,5 0,52 94 66,5 11/08 

0,61 85 0,64 73,5 75 30 1221 88,5 1250 89,5 0,6 93,5 0,62 87 83 50 1151 80 1214 89 0,53 85 0,6 83,5 70 2/10 

0,73 64,5 0,69 78,5 76,5 67 1201 83,5 1204 93 0,65 71 0,66 85 77,5 250 1059 81,5 1119 85,5 0,56 69,5 0,6 73,5 61,5 12/09 

0,57 84 0,58 79,5 70 60 1125 96,5 1155 97 0,51 96 0,53 94,5 72 125 1078 93 1117 92,5 0,47 91,5 0,51 88 63 11/08 

0,55 60 0,6 76,5 56 30 1194 89 1241 80 0,55 85,5 0,55 76,5 69,5 50 1049 95 1237 89 0,42 93 0,57 84 61 11/08 

0,58 50 0,62 56,5 42 78 1212 78,5 1210 88,5 0,57 66,5 0,56 80,5 62 270 1157 77,5 1150 87 0,51 70,5 0,52 71 54 7/09 

0,54 83,5 0,58 86 72 40 1251 87 1248 94 0,58 81 0,59 88 77,5 70 1133 87 1248 87,5 0,46 98 0,58 81 68,5 11/08 

0,57 61,5 0,61 87 63 39 1194 81,5 1249 99 0,58 72,5 0,6 100 75,5 70 1121 89 1229 90,5 0,53 85 0,58 89,5 72 7/09 

0,51 66,5 0,58 81 60 45 1079 91,5 1227 91 0,43 83,5 0,56 82 61 75 1104 95,5 1229 90,5 0,41 92,5 0,57 86 63 11/08 

0,57 77 0,57 89,5 72,5 90 1102 92 1169 96 0,42 81 0,53 94,5 60 300 1048 86 1139 91 0,39 84,5 0,5 84 52,5 1/09 

0,48 98 0,6 96,5 74,5 85 1155 98 1251 99 0,51 100 0,6 98,5 80 150 1077 96,5 1208 90 0,42 100 0,55 83,5 61,5 11/08 

0,59 95 0,64 97 89,5 118 1183 91,5 1273 93 0,58 91,5 0,64 90,5 84,5 200 1189 95 1250 89,5 0,56 98 0,63 87,5 83 1/10 

0,55 80 0,57 94,5 74 145 1246 85 1180 98 0,59 68 0,54 98 70 300 1173 94,5 1163 94,5 0,51 86,5 0,52 86,5 69 10/08 

0,55 100 0,59 98,5 85 145 1178 88 1213 97 0,55 83,5 0,59 98,5 77 300 1073 80 1116 86,5 0,48 73 0,53 81 55,5 3/10 

0,52 96 0,55 96,5 78 120 1171 83,5 1235 88,5 0,5 76 0,57 80,5 64,5 200 1008 91 1182 83 0,39 87 0,54 74 52 10/08 

0,42 100 0,56 98 70 145 1177 89 1175 95 0,5 82 0,52 94 66,5 300 1114 91 1143 94,5 0,42 93 0,49 92 59,5 10/08 

0,61 87 0,64 90,5 86,5 173 1147 89 1223 91 0,58 83 0,63 84 78,5 300 1019 90 1120 88 0,47 89,5 0,56 78,5 63 3/10 

0,42 100 0,58 100 71,5 190 1059 92,5 1184 95,5 0,42 95 0,56 94,5 65 300 925 97 1132 92,5 0,35 100 0,52 88,5 53 7/09 

0,56 100 0,58 100 86 280 1174 91 1209 95 0,54 92,5 0,57 96,5 77,5 400 1046 93 1156 93,5 0,41 97,5 0,53 92,5 62 10/08 



Digitaltest Objektive – Festbrennweiten 











Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 






➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 67,5 7 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1483 79 1479 87,5 0,77 62,5 0,77 76,5 5/11 

Walimex pro 2,8/14 mm 330 44,5 16 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1282 90 1460 90 0,5 62 0,74 62 5/11 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE 2600 70 9,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1460 84 1481 89 0,74 70,5 0,77 82 8/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE 1600 66 5,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1407 90,5 1483 81 0,69 82,5 0,75 70,5 5/11 

➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1550 62,5 2 über Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1379 76 1500 82,5 0,63 62 0,77 67,5 5/11 

Sigma EX 1,8/24 mm DG Macro 550 43 17,5 unter Ø 10 9 83 84 485 –/– KB 1369 69 1437 71 0,6 40 0,74 47,5 8/12 

Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 950 67 6,5 über Ø 11 10 95 71 600 –/– KB 1398 80,5 1525 77,5 0,71 70,5 0,8 69 2/12 

Canon EF 1,8/28 mm USM 450 36 24,5 unter Ø 10 9 56 74 310 USM/– KB 1386 53,5 1484 64 0,58 39,5 0,8 36,5 8/12 

Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 37 23,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1480 60 1510 64,5 0,77 31 0,8 37,5 8/12 

Canon EF 1,4/35 mm L USM 1250 58 2,5 unter Ø 11 9 86 79 580 USM/– KB 1392 70,5 1483 77 0,64 53 0,77 62,5 3/12 

Canon EF 2/35 mm 280 55,5 5 unter Ø 7 5 43 67 210 –/– KB 1318 73,5 1453 75,5 0,56 62,5 0,75 61,5 3/12 

➨ Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZE 1600 61,5 1 über Ø 11 9 120 122 830 –/– KB 1411 73 1479 81 0,64 64 0,74 70,5 6/11 

Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 990 57,5 3 unter Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 1388 76,5 1461 74 0,65 66 0,75 58,5 3/12 

Canon EF 2,8/40 mm STM 250 51 9,5 unter Ø 6 4 23 68 130 –/– KB 1359 80 1475 74,5 0,5 82 0,71 65 10/12 

➨ Canon EF 1,2/50 mm L USM 1500 57 3,5 unter Ø 8 6 66 86 590 USM/– KB 1319 84 1430 79 0,56 64,5 0,7 70 8/11 

Canon EF 1,8/50 mm II 100 55,5 5 unter Ø 6 5 41 68 130 –/– KB 1274 79,5 1427 83 0,46 61 0,7 74,5 12/11 

Canon EF 2,5/50 mm Macro 280 59 1,5 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1324 85 1458 86 0,58 65,5 0,76 79 2/12 

➨ Schneider-Kreuznach PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 63 2,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1400 83,5 1433 90,5 0,66 63,5 0,72 83,5 11/11 

➨ Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 57 3,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1358 76 1465 80 0,55 71 0,73 61,5 8/11 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 71,5 11 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1481 81 1464 91 0,74 70,5 0,75 85,5 2/12 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 650 43,5 17 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1205 67,5 1395 72 0,42 55 0,69 56,5 8/11 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZE 1100 71 10,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1422 80,5 1420 96 0,7 65,5 0,71 90 2/12 

➨ Canon EF-S 2,8/60 mm USM Macro 430 68 7,5 über Ø 12 8 70 73 335 USM/– APS 1421 84,5 1488 85,5 0,7 73 0,77 74 2/12 

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 350 66 5,5 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1444 78 1483 85 0,72 57 0,77 70 2/12 

Canon EF 1,2/85 mm L II USM 2000 55 5,5 unter Ø 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1418 72,5 1499 73,5 0,61 54 0,75 58,5 8/11 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 68 7,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1411 74,5 1483 86,5 0,65 63 0,74 82,5 8/11 

➨ Walimex pro 1,4/85 mm 250 55,5 5 unter Ø 8 7 78 72 480 –/– KB 1307 77,5 1400 82 0,53 66 0,66 71 8/11 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1500 60 0,5 unter Ø 6 5 78 72 700 –/– KB 1351 70,5 1480 81 0,59 59,5 0,73 72,5 8/11 

➨ Schneider-Kreuznach PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3000 77,5 17 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 1465 91 1401 98,5 0,75 81,5 0,7 95,5 11/11 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 68,5 8 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1308 94,5 1465 93,5 0,58 91,5 0,75 89,5 4/12 

➨ Canon EF 2,8/100 mm Macro L IS USM 870 70 9,5 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1443 83 1476 89 0,72 69,5 0,76 80,5 4/12 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZE 1600 78 17,5 über Ø 9 8 113 76 660 –/– KB 1438 89 1494 92,5 0,69 84 0,76 88 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 750 71,5 11 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1402 88,5 1465 94,5 0,65 83 0,76 89,5 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 950 76 15,5 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1392 99 1504 96,5 0,63 95 0,78 91 4/12 

➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 720 74 13,5 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1415 90,5 1467 90,5 0,71 84,5 0,75 82,5 10/11 

➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 5500 83 22,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1488 85,5 1528 94 0,79 76 0,8 87,5 6/12 

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 1,4x III 6500 62,5 2 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1373 80 1457 93,5 0,63 66,5 0,75 85,5 6/12 

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EX 1,4x DG 6250 62 1,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1376 80 1444 92,5 0,66 62 0,75 84 6/12 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L II IS USM 6500 87,5 27 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1500 95 1492 99 0,79 92,5 0,78 96 6/12 

➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1290 67,5 7 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1366 91,5 1374 94 0,64 86 0,66 91 10/11 

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 68,5 8 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1335 100 1433 97 0,55 100 0,71 91,5 6/12 

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS USM 7400 83 22,5 über Ø 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1477 92,5 1489 97 0,76 88 0,78 93,5 11/11 

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 2x III 6500 51 9,5 unter Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1244 83,5 1384 96 0,43 81,5 0,68 88 6/12 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 7000 78 17,5 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1427 93,5 1441 98,5 0,73 87,5 0,73 94,5 6/12 

Sigma EX 2,8/300 mm DG APO HSM -- EF 1,4x III 3700 55 5,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1268 97 1417 96 0,4 100 0,69 87 6/12 

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 47 13,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1236 86,5 1402 91,5 0,39 79,5 0,68 78 6/12 

➨ Canon EF 4/500 mm L IS USM 9500 68,5 8 über Ø 17 13 387 146 3870 USM/BS KB 1367 92,5 1388 96 0,63 85,5 0,68 92,5 10/11 


Walimex pro 2,8/14 mm 330 40 12 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1129 94,5 1417 82 0,48 66,5 0,71 55 5/11 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2900 66,5 14,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1457 79,5 1461 84 0,75 70,5 0,76 75 8/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 59,5 7,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1411 82 1438 77,5 0,69 75,5 0,71 69 5/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 56 4 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1308 78 1422 79,5 0,53 75,5 0,68 75 5/11 

Nikon AF Nikkor 2,8/28 mm D 300 43,5 8,5 unter Ø 6 6 45 65 205 –/– KB 1280 69,5 1376 62,5 0,55 67,5 0,64 56,5 8/12 

Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 30,5 21,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1337 63,5 1430 62 0,58 38 0,72 37,5 8/12 

Nikon AF Nikkor 2/35 mm D 350 37,5 14,5 unter Ø 6 5 44 65 205 –/– KB 1278 59,5 1400 65,5 0,48 48 0,67 46,5 3/12 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1500 45,5 6,5 unter Ø 10 7 90 83 600 USM/– KB 1370 64,5 1420 63,5 0,57 56 0,66 60,5 8/11 

➨ Tokina AT-X 2,8/35 mm PRO DX Macro 360 66,5 14,5 über Ø 9 8 60 73 340 –/– APS 1398 88,5 1424 92,5 0,67 74,5 0,71 86 3/12 

Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZF.2 1600 50,5 1,5 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1295 79,5 1401 75,5 0,52 71 0,65 64,5 3/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 970 55,5 3,5 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 82 1402 74,5 0,57 79 0,68 69 3/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/40 mm DX G Micro 270 61,5 9,5 über Ø 9 7 69 65 235 USM/– APS 1303 92 1412 93 0,57 82,5 0,68 89,5 12/11 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 360 48 4 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1228 78,5 1350 78,5 0,39 84,5 0,6 75 8/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 190 55,5 3,5 über Ø 7 6 53 72 185 USM/– KB 1311 80,5 1385 79,5 0,56 71,5 0,65 74 12/11 

➨ Schneider-Kreuznach PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 58,5 6,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1380 82,5 1410 88,5 0,61 64 0,69 84 11/11 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 44,5 7,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1252 70,5 1408 72,5 0,43 72 0,67 56,5 8/11 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Makro 350 54,5 2,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1328 76 1401 78,5 0,61 67 0,68 73,5 2/12 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZF.2 1150 58,5 6,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1395 67 1424 81 0,65 52,5 0,7 75,5 2/12 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 650 40 12 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1184 88,5 1401 59 0,41 88 0,68 47 8/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 530 59,5 7,5 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1324 86,5 1389 89 0,57 82,5 0,66 83,5 2/12 

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 350 61 9 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1348 82 1422 85,5 0,63 66,5 0,71 70,5 2/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1400 57 5 über Ø 10 9 84 87 595 USM/– KB 1322 78 1384 81,5 0,51 80,5 0,64 79,5 8/11 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 57 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1372 74 1414 82 0,58 62 0,65 77 8/11 

➨ Walimex pro 1,4/85 mm 250 52 0 über Ø 8 7 8 7 480 –/– KB 1214 84 1361 81,5 0,45 82 0,61 74 8/11 




Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF 1500 46 6 unter Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1323 64,5 1389 73 0,47 57,5 0,63 66,5 8/11 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 65,5 13,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1358 88,5 1413 85,5 0,62 87 0,69 84 4/12 

➨ Tokina AT-X 2,8/100 mm PRO D Macro 460 65,5 13,5 über Ø 9 8 95 73 540 –/– KB 1343 88 1396 92 0,62 84 0,68 88 4/12 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 66 14 über Ø 9 8 113 76 680 –/– KB 1347 85,5 1383 90 0,59 84,5 0,66 88 4/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 820 64,5 12,5 über Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 1365 89,5 1367 91,5 0,6 86,5 0,65 87,5 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 750 68,5 16,5 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1359 94 1417 97,5 0,6 88,5 0,7 94,5 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 750 71 19 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1339 95,5 1378 99 0,62 97 0,68 98,5 4/12 

➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 860 68 16 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1366 85,5 1390 92,5 0,68 76,5 0,69 88,5 10/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED 5500 70 18 über Ø 13 9 203 124 2900 USM/BS KB 1291 93,5 1403 93 0,61 88,5 0,69 90 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC14E II 5900 52,5 0,5 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1220 83,5 1384 87,5 0,54 63 0,69 79,5 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5500 60,5 8,5 über Ø 11 8 268 124 2900 USM/BS KB 1264 92 1377 88,5 0,56 91 0,65 83 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm D ED 1450 60 8 über Ø 10 6 223 90 1440 USM/– KB 1245 92 1331 92,5 0,57 84 0,63 87,5 10/11 

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 61 9 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1266 98,5 1368 95 0,5 100 0,66 88 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/400 mm VR G ED 9000 55 3 über Ø 14 11 368 160 4620 USM/BS KB 1162 94,5 1376 89 0,47 95,5 0,67 82 10/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC20E III 6000 58 6 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1241 89 1320 89,5 0,56 84 0,64 81,5 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED -- TC-14E II 5900 55,5 3,5 über Ø 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1251 86,5 1365 86,5 0,53 79 0,66 79 6/12 

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 44,5 7,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1149 89,5 1314 90 0,39 79,5 0,62 77,5 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/500 mm VR G ED 7500 57 5 über Ø 14 11 391 140 3880 USM/BS KB 1280 87 1350 93 0,52 86,5 0,64 89 10/11 


Pentax SMC-DA 2,8/14 mm ED 700 29 14 unter Ø 12 11 69 84 420 –/– APS 1154 75 1290 70,5 0,38 76,5 0,56 55,5 5/11 

Pentax SMC-DA 4/15 mm ED AL Lim. 650 32,5 10,5 unter Ø 8 6 40 63 212 –/– APS 1233 69 1270 70 0,46 54,5 0,54 63 5/11 

Pentax SMC-DA 3,2/21 mm AL Lim. 550 24,5 18,5 unter Ø 8 5 25 63 140 –/– APS 1139 66 1368 67 0,33 51,5 0,6 50 5/11 

Sigma EX 1,4/30 mm DC 450 28,5 14,5 unter Ø 7 7 59 77 430 –/– APS 1254 71,5 1317 70 0,46 48 0,57 45,5 8/12 

➨ Pentax SMC-DA 2,4/35 mm AL 200 49 6 über Ø 6 5 63 45 124 –/– APS 1193 82,5 1243 88,5 0,45 89 0,52 84,5 3/12 

Pentax SMC-FA 2/35 mm AL 700 43,5 0,5 über Ø 6 5 45 64 195 –/– APS 1207 86,5 1298 77 0,44 84 0,54 68,5 3/12 

Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZK 970 45 2 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 75 1335 78 0,54 65 0,56 68 11/11 

➨ Pentax SMC-DA 2,8/40 mm Lim. 420 44,5 1,5 über Ø 5 4 15 63 90 –/– APS 1167 85,5 1200 93,5 0,46 78,5 0,51 86,5 3/12 

➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/50 mm Macro 520 52,5 9,5 über Ø 8 7 60 68 265 –/– KB 1212 96 1251 99 0,49 88 0,53 94,5 2/12 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 40 3 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1185 76,5 1234 79 0,42 78,5 0,51 70,5 8/11 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 50,5 7,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1310 79 1359 88 0,54 66,5 0,6 80 12/11 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZK 650 45 2 über Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1235 83 1338 79 0,42 71,5 0,57 70 8/11 

➨ Pentax SMC-DA 1,4/55 mm SMD 750 50,5 7,5 über Ø 9 8 66 71 375 USM/– APS 1158 98 1240 91 0,42 95 0,52 88,5 8/11 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 480 57 14 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1300 88 1343 95 0,53 88,5 0,56 91 11/11 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 48 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1267 80 1336 83 0,45 73,5 0,56 71,5 8/11 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZK 1500 43,5 0,5 über Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1244 77,5 1331 79,5 0,47 64 0,54 68,5 8/11 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 54 11 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1295 87,5 1347 92 0,52 81 0,56 85,5 4/12 

➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/100 mm WR Macro 580 52 9 über Ø 9 8 81 65 340 –/– KB 1216 95,5 1235 98,5 0,47 95,5 0,49 98 4/12 

Pentax SMC-DA 4/300 mm SDM ED 1100 39 4 unter Ø 8 6 184 83 1070 USM/– APS 1084 95,5 1236 91 0,34 94 0,47 85 10/11 

Sony A55V | Die mittlere Punktzahl beträgt 61 

Sony SAL 2,8/20 mm 630 35,5 25,5 unter Ø 10 9 54 78 285 –/– KB 1333 68,5 1450 91 0,63 28,5 0,74 75,5 5/11 

➨ Zeiss Distagon T* 2/24 mm 1250 68 7 über Ø 9 7 76 78 555 –/– KB 1351 80 1437 90,5 0,66 62 0,76 83 5/11 

Sony SAL 1,4/35 mm G 1600 29 32 unter Ø 10 8 76 69 510 –/– KB 1077 67,5 1362 61,5 0,37 51,5 0,63 43 3/12 

➨ Sony SAL 1,8/35 mm DT SAM 240 63,5 2,5 über Ø 6 5 52 70 170 USM/– APS 1407 77,5 1444 90,5 0,71 56,5 0,76 73,5 3/12 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 57,5 3,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1352 76 1393 79,5 0,56 80,5 0,68 72 8/11 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 72,5 11,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1427 82 1466 93 0,73 72,5 0,75 90,5 2/12 

Sony SAL 1,4/50 mm 400 60,5 0,5 unter Ø 7 6 43 66 220 –/– KB 1262 86,5 1396 87 0,54 63 0,7 84,5 8/11 

➨ Sony SAL 1,8/50 mm DT SAM 160 56,5 4,5 unter Ø 6 5 45 70 170 USM/– APS 1334 72 1399 85,5 0,58 64 0,7 71,5 12/11 

➨ Sony SAL 2,8/50 mm Macro 480 70 9 über Ø 7 6 60 72 295 –/– KB 1448 80,5 1494 88 0,76 64,5 0,77 80,5 2/11 

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 350 66,5 5,5 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1299 85 1444 88 0,59 81,5 0,75 77,5 2/12 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 480 80,5 19,5 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1434 94 1445 96,5 0,74 92 0,76 92 11/11 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 64,5 3,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1381 73 1430 82 0,66 66,5 0,73 76,5 8/11 

➨ Sony SAL 2,8/85 mm SAM 250 76 15 über Ø 5 4 52 70 175 USM/– KB 1392 93,5 1420 98,5 0,7 90 0,71 96 4/12 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZA 1500 63,5 2,5 über Ø 8 7 73 82 560 –/– KB 1347 85 1404 87,5 0,56 89,5 0,65 87,5 8/11 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 73,5 12,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1364 92 1431 93,5 0,68 87 0,75 88 4/12 

➨ Sony SAL 2,8/100 mm Macro 800 67,5 6,5 über Ø 8 8 99 75 505 –/– KB 1373 90 1411 96 0,66 72,5 0,7 88,5 4/12 

➨ Zeiss Sonnar T* 1,8/135 mm ZA 1650 76 15 über Ø 11 9 115 89 1050 –/– KB 1359 98,5 1427 96,5 0,61 100 0,72 94,5 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 63,5 2,5 über Ø 11 9 215 119 2400 –/– KB 1259 94,5 1347 91,5 0,56 98 0,67 86,5 10/11 

Sony SAL 8/500 mm Reflex 800 32,5 28,5 unter Ø 7 5 118 89 665 –/– KB 1038 95,5 1038 95,5 0,38 76,5 0,38 76,5 10/11 












Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 






Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2200 78 0,5 unter Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1661 83 1755 82,5 0,76 66 0,78 73 8/09 

Canon TS-E 4/17 mm L 2200 78,5 0 über Ø 18 12 107 89 820 –/– KB 1655 79 1660 93,5 0,74 67,5 0,76 88 4/10 

Canon TS-E 4/17 mm L -- Shift 8 mm 2200 70 8,5 unter Ø 18 12 107 89 820 –/– KB 1470 89 1628 95 0,54 89 0,7 94,5 4/10 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1500 83,5 5 über Ø 16 13 86 109 600 –/– KB 1650 86 1736 88 0,75 84 0,79 86 5/10 

Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1550 72,5 6 unter Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1643 78,5 1870 78,5 0,7 68,5 0,76 85,5 8/09 

➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II 1900 85 6,5 über Ø 16 11 107 89 780 –/– KB 1612 92 1637 94,5 0,71 86 0,75 86,5 4/10 

➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II -- Shift 8 mm 1900 82,5 4 über Ø 16 11 107 89 780 –/– KB 1597 90,5 1651 97 0,68 87 0,71 94,5 4/10 

Hartblei Superrotator 4/40 mm IF TS 5500 79 0,5 über Ø 12 9 158 96 1550 –/– KB 1725 77 1696 93 0,78 57,5 0,78 89,5 4/10 

Hartblei Superrotator 4/40 mm IF TS -- Shift 8 mm 5500 58,5 20 unter Ø 12 9 158 96 1550 –/– KB 1622 72 1638 90 0,73 50,5 0,71 76 4/10 

Canon TS-E 2,8/45 mm 1300 79 0,5 über Ø 10 9 90 81 645 –/– KB 1597 84 1652 87,5 0,7 74,5 0,73 83,5 4/10 

Canon TS-E 2,8/45 mm -- Shift 8 mm 1300 70 8,5 unter Ø 10 9 90 81 645 –/– KB 1646 79 1621 89 0,7 64,5 0,7 85,5 4/10 

Canon EF 2,5/50 mm Macro 280 72,5 6 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1723 80 1773 88 0,73 57,5 0,78 84,5 8/09 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 34,5 44 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1542 65 1754 61,5 0,6 40 0,8 45 8/09 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 320 87 8,5 über Ø 10 9 64 71 315 –/– KB 1646 89,5 1656 97,5 0,75 80 0,77 92 8/09 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm 1100 78,5 0 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1610 88,5 1611 100 0,68 76,5 0,71 100 5/10 















Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 480 87,5 9 über Ø 10 9 95 76 527 –/– KB 1663 89,5 1748 92 0,77 85,5 0,78 89,5 8/09 

Walimex pro 1,4/85 mm 250 69,5 9 unter Ø 9 7 72 78 480 –/– KB 1469 82,5 1630 84 0,54 78 0,74 73 5/10 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm 1450 76 2,5 unter Ø 6 5 85 78 700 –/– KB 1565 82 1653 89 0,68 69 0,75 85,5 8/09 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 80,5 2 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1576 87,5 1716 94 0,67 70 0,78 91 8/09 

➨ Canon EF 2,8/100 mm USM Macro 450 87 8,5 über Ø 12 8 119 79 600 USM/– KB 1646 87,5 1764 90 0,73 87,5 0,8 89 8/09 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro 480 88 9,5 über Ø 11 10 95 74 450 –/– KB 1649 92 1741 91,5 0,74 84 0,76 92 8/09 

Canon EF 2,8/135 mm (Softfocus) 400 59 19,5 unter Ø 7 6 98 69 390 –/– KB 1617 67,5 1683 81,5 0,65 60 0,73 79,5 5/10 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG HSM APO Macro 690 82,5 4 über Ø 16 12 137 80 895 USM/– KB 1666 82 1721 89,5 0,73 76,5 0,78 84,5 5/10 

➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 5300 87,5 9 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1659 90,5 1660 94,5 0,75 86,5 0,79 88,5 8/09 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS USM 4900 87,5 9 über Ø 17 13 252 128 2550 USM/BS KB 1566 94,5 1644 95 0,7 94,5 0,76 91 8/09 

➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1290 88,5 10 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1642 93 1630 98,5 0,71 88,5 0,72 97 5/10 

Canon EF 2,8/400 mm L IS USM 7500 83,5 5 über Ø 17 13 349 162 5370 USM/BS KB 1545 90,5 1700 90,5 0,68 81 0,8 80 8/09 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS USM -- EF 1.4x II 5050 82 3,5 über Ø 17 13 252 128 2550 USM/BS KB 1636 84 1748 90,5 0,71 74,5 0,77 82 8/10 

➨ Canon EF 4/500 mm L IS USM 6500 88,5 10 über Ø 17 13 387 146 3870 USM/BS KB 1649 96 1717 93 0,74 88 0,77 89,5 8/09 

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS USM -- EF 1.4x II 7900 86 7,5 über Ø 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1615 92 1700 94,5 0,7 85,5 0,75 89,5 8/10 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS USM -- EF 2x II 4700 72,5 6 unter Ø 17 13 252 128 2550 USM/BS KB 1628 81 1616 91,5 0,7 64,5 0,68 88 8/10 

Canon EF 2,8/400 mm L IS USM -- EF 2x II 8500 57,5 21 unter Ø 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1546 75,5 1631 87,5 0,63 55,5 0,73 74 8/10 


➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 78 0,5 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1255 82,5 1245 84,5 0,68 72 0,67 73 9/08 

➨ Canon TS-E 4/17 mm L 2200 89 11,5 über Ø 18 12 107 89 820 –/– KB 1240 87 1231 97 0,69 84 0,71 96 4/10 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 87 9,5 über Ø 16 13 86 109 600 –/– KB 1223 92 1275 93 0,69 90 0,74 88 2/10 

➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1550 87,5 10 über Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1234 91 1252 85,5 0,66 94 0,69 84 4/09 

➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II 1900 90 12,5 über Ø 16 11 107 89 780 –/– KB 1284 87,5 1244 94,5 0,74 85 0,71 94,5 4/10 

➨ Canon EF 1,4/35 mm L USM 1350 79 1,5 über Ø 11 9 86 79 580 USM/– KB 1191 83,5 1260 81,5 0,53 81 0,69 79,5 12/08 

➨ Tokina AT-X 2,8/35 mm PRO DX Macro 380 88,5 11 über Ø 9 8 60 73 340 –/– APS 1253 88,5 1293 90,5 0,66 83,5 0,74 86,5 10/10 

➨ Hartblei Superrotator 4/40 mm IF TS 5500 90,5 13 über Ø 12 9 158 96 1550 –/– KB 1246 88,5 1222 97 0,69 77 0,68 97 4/10 

➨ Canon TS-E 2,8/45 mm 1300 88,5 11 über Ø 10 9 90 81 645 –/– KB 1168 93 1251 87,5 0,61 92 0,71 83 4/10 

➨ Canon EF 2,5/50 mm Macro 280 79,5 2 über Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1220 86 1218 96 0,64 67 0,66 97 8/09 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 77 0,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1139 81,5 1241 85 0,48 87,5 0,63 89 4/09 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 86,5 9 über Ø 10 9 64 71 315 –/– KB 1194 88,5 1230 92,5 0,64 81,5 0,67 92,5 4/09 

➨ Canon EF-S 2,8/60 mm USM Macro 430 83 5,5 über Ø 12 8 70 73 335 USM/– APS 1198 80 1237 90 0,63 84 0,68 88 12/08 

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 350 86 8,5 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1165 90 1243 90,5 0,61 87 0,71 87,5 10/10 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 480 90 12,5 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1219 94,5 1220 93,5 0,64 100 0,67 92,5 12/08 

Walimex pro 1,4/85 mm 250 76 1,5 unter Ø 9 7 72 78 480 –/– KB 1113 84,5 1201 86 0,48 79 0,67 80,5 3/10 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm 1450 80,5 3 über Ø 6 5 85 78 700 –/– KB 1144 83,5 1175 92,5 0,5 92 0,59 96,5 8/09 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 82 4,5 über Ø 19 9 97 72 405 –/– KB 1092 99,5 1216 97,5 0,48 100 0,66 100 12/08 

➨ Canon EF 2,8/100 mm L IS USM Macro 800 90,5 13 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1198 96 1251 98 0,66 91 0,71 97 12/09 

➨ Canon EF 2/100 mm USM 430 89,5 12 über Ø 8 6 74 75 460 USM/– KB 1186 92,5 1218 96 0,58 100 0,64 100 4/09 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro 550 90,5 13 über Ø 11 10 95 74 450 –/– KB 1172 95,5 1224 97,5 0,6 95 0,66 100 8/09 

➨ Canon EF 2,8/135 mm (Softfocus) 430 78,5 1 über Ø 7 6 98 69 390 –/– KB 1155 84 1237 93 0,51 86,5 0,74 90,5 3/10 

➨ Canon EF 2/135 mm L USM 1080 90,5 13 über Ø 10 8 112 82 750 USM/– KB 1195 94 1215 98 0,64 95,5 0,67 100 2/09 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG HSM APO Macro 690 88,5 11 über Ø 16 12 137 80 895 USM/– KB 1196 88 1269 95,5 0,65 86 0,72 93 3/10 

➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 700 90 12,5 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1166 98,5 1185 96,5 0,61 100 0,65 97 10/08 

➨ Canon EF 2,8/200 mm L II USM 750 91 13,5 über Ø 9 7 136 83 765 USM/– KB 1218 98 1245 99,5 0,66 100 0,71 100 3/10 

➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 91 13,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1125 100 1257 96 0,6 100 0,7 95,5 10/08 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS USM 4900 90 12,5 über Ø 17 13 252 128 2550 USM/BS KB 1223 92 1225 96 0,65 87,5 0,66 91 10/08 

➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1290 82,5 5 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1147 97 1177 98,5 0,53 100 0,61 93,5 10/08 

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 76 1,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1129 95,5 1239 93,5 0,47 100 0,63 84 10/08 

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS USM 7400 88,5 11 über Ø 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1182 94 1235 95 0,61 92 0,63 93,5 10/08 

➨ Canon EF 4/400 mm DO IS USM 6300 79 1,5 über Ø 17 13 232 128 1940 USM/BS KB 1147 92,5 1177 97 0,55 89 0,59 95 10/08 

Nikon D700 gelten auch für Nikon D3s | Die mittlere Punktzahl beträgt 72,5 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 78,5 6 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1236 90 1262 91,5 0,6 88,5 0,63 92 9/10 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 83 10,5 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1168 93 1252 93,5 0,53 94,5 0,64 90,5 9/10 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 80 7,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1222 89,5 1254 93 0,6 78,5 0,63 90,5 11/10 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm 1100 74 1,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1231 86 1248 92,5 0,58 65,5 0,62 84 1/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 530 85 12,5 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1210 96 1252 96,5 0,58 100 0,62 95 11/10 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 480 84 11,5 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1235 91,5 1259 91 0,6 91,5 0,63 89 12/10 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1430 81 8,5 über Ø 10 9 84 87 595 USM/– KB 1209 92,5 1222 95,5 0,54 94,5 0,59 95 12/10 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 78,5 6 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1186 91,5 1244 95,5 0,55 82 0,62 95 12/10 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 790 72 0,5 unter Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 1152 87 1213 93 0,52 88,5 0,58 95 12/10 

Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 720 71 1,5 unter Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1162 86 1234 85,5 0,58 79,5 0,6 75 12/10 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5500 86,5 14 über Ø 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1188 99,5 1241 98 0,58 98,5 0,62 95 12/10 

Sigma EX 2,8/300 mm DG APO HSM 3200 70,5 2 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1081 99 1192 92 0,48 100 0,58 86 12/10 


➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 82,5 12,5 über Ø 16 13 86 87 580 –/– KB 1249 90,5 1284 89,5 0,61 88,5 0,65 87,5 2/10 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 82 12 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1176 88 1268 88,5 0,53 94,5 0,63 89 7/10 

➨ Nikon PC-E Nikkor 3,5/24 mm D ED 1800 83,5 13,5 über Ø 13 10 108 83 730 –/– KB 1256 82,5 1253 91 0,63 82,5 0,6 95 4/10 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/35 mm DX G 190 71,5 1,5 über Ø 8 6 53 70 200 USM/– APS 1151 87,5 1270 76 0,53 88,5 0,66 72,5 2/10 

➨ Tokina AT-X 2,8/35 mm PRO DX Macro 350 81,5 11,5 über Ø 9 8 60 73 340 –/– APS 1248 92,5 1270 90 0,57 93 0,62 90,5 4/09 

➨ Hartblei Superrotator 4/40 mm IF TS 5500 79 9 über Ø 12 9 158 96 1550 –/– KB 1236 84,5 1233 96 0,62 72,5 0,61 93,5 4/10 

➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/45 mm D ED Micro 1700 90,5 20,5 über Ø 9 8 112 84 780 –/– KB 1262 94,5 1266 95,5 0,63 98,5 0,64 97 4/10 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 360 69 1 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1135 89,5 1238 86 0,38 100 0,56 89,5 4/09 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 





108 ColorFoto 9/2012 www.colorfoto.de 

Test in Heft


Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 69,5 0,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1163 78,5 1268 79,5 0,46 87 0,6 80 4/09 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 75,5 5,5 über Ø 10 9 64 71 315 –/– KB 1200 86 1259 88,5 0,55 85,5 0,6 88,5 4/09 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm 1100 83,5 13,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1220 83 1277 91,5 0,56 80,5 0,64 92 2/10 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED 530 80,5 10,5 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1199 96 1252 96 0,5 100 0,58 98,5 12/08 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 480 83 13 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1244 96,5 1254 97 0,56 94,5 0,58 95 12/08 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5/85 mm DX VR G ED Micro 490 77,5 7,5 über Ø 14 10 99 73 355 USM/BS APS 1157 97 1197 97,5 0,52 100 0,58 93 3/10 

➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/85 mm D Micro 1550 86,5 16,5 über Ø 6 5 107 83 650 –/– KB 1221 90,5 1245 98 0,57 94,5 0,61 100 4/10 

Walimex pro 1,4/85 mm 250 74,5 4,5 über Ø 9 7 72 78 480 –/– KB 1069 89 1221 89,5 0,44 91 0,6 88,5 3/10 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm 1400 72 2 über Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1163 83 1231 88,5 0,43 93 0,56 91 8/09 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 80 10 über Ø 19 9 97 72 405 –/– KB 1216 92,5 1249 92 0,55 92,5 0,59 95 12/08 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 89 19 über Ø 9 8 113 76 680 –/– KB 1230 94,5 1273 97 0,55 100 0,62 98,5 7/10 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 850 81 11 über Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 1169 99,5 1239 96,5 0,49 100 0,57 100 12/08 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro 550 82,5 12,5 über Ø 11 10 95 74 450 –/– KB 1220 92,5 1254 98 0,55 94,5 0,59 100 8/09 

➨ Hartblei Superrotator 4/120 mm TS Makro 4000 77 7 über Ø 6 4 132 96 965 –/– KB 1213 83,5 1244 98,5 0,54 83,5 0,61 98,5 4/10 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG HSM APO Macro 690 79 9 über Ø 16 12 137 80 895 USM/– KB 1114 93 1220 94 0,53 96 0,61 92 3/10 

➨ Nikon AF Nikkor 2,8/180 mm D ED 950 83 13 über Ø 8 6 144 79 760 –/– KB 1190 97,5 1251 93,5 0,54 96,5 0,63 87,5 3/10 

➨ Sigma EX 3,5/180 mm DG HSM APO Macro 850 71,5 1,5 über Ø 13 10 180 80 960 USM/– KB 1148 96 1230 91,5 0,47 100 0,55 87,5 10/08 

Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 720 67 3 unter Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1104 89 1159 89,5 0,49 92 0,51 86,5 10/08 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR G ED 4300 91 21 über Ø 13 9 203 124 2900 USM/BS KB 1191 100 1259 99 0,56 100 0,61 100 10/08 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5500 79 9 über Ø 11 8 268 124 2900 USM/BS KB 1131 95,5 1248 94 0,52 94 0,63 90,5 7/10 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm G ED 1290 81,5 11,5 über Ø 10 6 221 90 1440 USM/– KB 1141 100 1215 98 0,52 100 0,57 98 10/08 

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 70 0 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1142 97,5 1179 94,5 0,45 100 0,52 90,5 10/08 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/400 mm VR D ED 9500 78 8 über Ø 11 9 352 160 4800 USM/BS KB 1158 96,5 1196 92,5 0,52 100 0,56 91 10/08 

Olympus E-3 gelten auch für Olympus E-420, E-520, E-30, E-620 | Die mittlere Punktzahl beträgt 81 

➨ Olympus Zuiko 2,8/25 mm 290 85 4 über Ø 5 4 24 64 95 –/– FTH 1161 89,5 1167 92 0,65 86 0,66 88 12/08 

➨ Olympus Zuiko 3,5/35 mm Macro 230 87 6 über Ø 6 6 53 71 165 –/– FTH 1143 93 1143 96 0,62 90,5 0,63 93,5 12/08 

➨ Olympus Zuiko 2/50 mm ED Macro 750 88 7 über Ø 11 10 62 71 300 –/– FTH 1089 96 1149 98 0,58 98,5 0,66 100 4/09 

➨ Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 81,5 0,5 über Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1113 89,5 1159 91 0,52 88,5 0,67 88 2/10 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro 550 89,5 8,5 über Ø 11 10 95 74 450 –/– KB 1117 96,5 1148 99 0,6 95 0,65 100 3/10 

➨ Olympus Zuiko 2/150 mm ED 2500 89 8 über Ø 11 9 150 100 1610 –/– FTH 1128 99,5 1144 97 0,62 100 0,64 97 10/08 

Sigma EX 2,8/150 mm DG HSM APO Macro 1050 80 1 unter Ø 16 12 137 80 895 USM/– KB 1074 94 1144 94,5 0,53 100 0,64 87,5 4/09 

➨ Olympus Zuiko 2,8/300 mm ED 7300 89,5 8,5 über Ø 13 11 281 129 3290 –/– FTH 1118 99,5 1124 99,5 0,58 100 0,62 100 10/08 

Sony Alpha 900 gelten auch für Sony Alpha 850 | Die mittlere Punktzahl beträgt 69 

Sony SAL 1,4/50 mm 400 54,5 14,5 unter Ø 7 6 43 66 220 –/– KB 1717 64,5 1917 71,5 0,6 46,5 0,72 68 8/09 

Sony SAL 2,8/50 mm Macro 550 46,5 22,5 unter Ø 7 6 60 72 295 –/– KB 1683 64,5 2063 66 0,6 55 0,75 65,5 8/09 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 480 88 19 über Ø 10 9 95 76 527 –/– KB 1929 84 2095 84,5 0,72 83,5 0,76 84 8/09 

Walimex pro 1,4/85 mm 300 65,5 3,5 unter Ø 9 7 72 78 480 –/– KB 1444 73 1880 73,5 0,46 82,5 0,69 79,5 5/10 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZA 1450 77 8 über Ø 8 7 73 82 560 –/– KB 1661 78,5 2013 79,5 0,56 87,5 0,68 88 8/09 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 77 8 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1821 77,5 2088 85,5 0,68 64,5 0,76 84 8/09 

➨ Sony SAL 2,8/100 mm Macro 850 88,5 19,5 über Ø 8 8 99 75 505 –/– KB 1765 85,5 2054 91 0,66 82 0,74 89 8/09 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro 550 81,5 12,5 über Ø 11 10 95 74 450 –/– KB 1857 75,5 1926 84,5 0,68 76,5 0,71 88,5 5/10 

➨ Sony SAL 2,8/135 mm [T4,5] STF 1400 86,5 17,5 über Ø 8 6 99 80 730 –/– KB 1962 76 2010 91,5 0,74 67,5 0,75 88 8/09 

➨ Zeiss Sonnar T* 1,8/135 mm ZA 1650 81 12 über Ø 11 8 115 89 1050 –/– KB 1872 80 1967 87,5 0,64 84,5 0,7 88,5 8/09 

Sony SAL 2,8/300 mm SSM G 7700 69,5 0,5 über Ø 13 12 243 122 2310 –/– KB 1665 82 1896 78,5 0,61 80,5 0,71 70,5 8/09 

Sony SAL 8/500 mm Reflex 750 61,5 7,5 unter Ø 7 5 118 89 665 –/– KB 1645 74,5 1645 74,5 0,61 78,5 0,61 78,5 5/10 

Hinweis zum Digitaltest Objektive: Da die Kamera-Einstellungen für Schärfung und Kontrast sowie die Abmessungen und die Auflösung der Sensoren von Modell 

zu Modell unterschiedlich sind, dürfen die Testergebnisse nur innerhalb eines Kamerasystems verglichen werden. 

IMPRESSUM 

REDAKTION 

Bereichsleiter Foto, Chefredakteur: Werner Lüttgens 

(verantwortlich i. S. d. P.) 

Chef vom Dienst: Gisela Bean 

Layout, Titel-Layout: Sara D‘Auria 

Digitale Bildbearbeitung: Barbara Klinzer 

Redaktion: Test und Technik: Werner Lüttgens (Ltg.), Annette Kniffler, 

Wadim Herdt; Fotopraxis (Ltg.): Karl Stechl, DGPh; News und Technik: 

Horst Gottfried; Ausstellungen, Service: Gerd Jung; ColorFoto online: 

Werner Lüttgens, Wadim Herdt; Textredaktion und Produktion: Gisela Bean 

Testinstitut: Image Engineering Dietmar Wüller 

Ständige Mitarbeiter: MedienBureau Biebel&Sauer, Malte Neumann, 

Heico Neu meyer, Maximilian Weinzierl, Harald Sayffaerth, Christian 

Rottenegger, Sabine Schmitt, Reinhard Merz, Maximilian Mutzhas 

Anschrift der Redaktion: Richard-Reitzner-Allee 2, D-85540 Haar 

bei München, Tel. (0 89) 255 56-1111, Fax (0 89) 255 56-16 20, 

redaktion@colorfoto.de (COLORFOTO erscheint monatlich.) 

ANZEIGENABTEILUNG 

Anzeigenleitung (verantwortlich für Anzeigen): 

Dr. Michael Hackenberg, Tel. (07 11) 20 70 30-85 02 

Anzeigenverkaufsleitung: Silke Pietschel, Tel. (07 11) 20 70 30-85 03, 

spietschel@wekanet.de, Vedran Budimir, Tel. (0 89) 255 56-11 81, 

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Fotomarkt: Jürgen Auselt, Tel. (0 89) 255 56-11 72, 

jauselt@wekanet.de 

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Richard Spitz, Tel. (0 89) 255 56-11 08, rspitz@wekanet.de 

Business Development Manager & Leitung 

Online sales: Albert Petryszyn, Tel. (0 89) 255 56-18 60, 

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International Representatives UK/Ireland/France: Huson 

International Media, Ms Rachel Di Santo, Cambridge House, Gogmore 

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fax 0044-1932-564998, rachel.disanto@husonmedia.com 

USA/Canada - West Coast: Huson International Media 

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USA/Canada - East Coast: Huson International Media, Mr Dan 

Manioci, The Empire State Building, 350 5th Avenue, Suite #4610, 

USA - New York, NY 10118, phone: 001-212-2683344, 

fax: 001-212-2683344, dan.manioci@husonmedia.com 

Korea: Young Media Inc., Mr Young J. Baek, 407 Jinyang Sangga, 

120-3 Chungmuro 4 ga, Chung-ku, Seoul, Korea 100-863, phone: 00 

82-2-22 73-48 18, fax: 00 82-2-22 73-48 66, ymedia@ymedia.co.kr 

Anzeigendisposition: Nelli Schulz, Tel. (0 89) 255 56-14 83, 

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Sonderdrucke: Silke Pietschel, Tel. (07 11) 20 70 30-85 03, 

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VERLAG 

Leitung Herstellung: Marion Stephan 

Vertriebsleitung: Robert Riesinger 

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Co. KG, Ohmstraße 1, 85716 Unterschleißheim, Postfach 1232, 

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Einzelheft: 5,90 €; Jahresabonnement: 67,90 €, EU-Ausland 77,90 €, 

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Kombi-Jahresabo (Print + ipad) 77,80 €. 

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DRUCK 

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ISSN: 0343-3102 


COLORFOTO 

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colorfoto-creativ.de 

Die Wettbewerbs-Community 

HartmutWimmer 

Titel: Taxifahrer in 

Havanna 

FOTO 

Ansehen, mitmachen, 

bewerten & gewinnen 

WETTBEWERB 

PORTFOLIO 

Bilder, die auffallen – die 

Favoriten der Redaktion 

112 

DIE SIEGER 

Die drei Sieger des COLOR- 

FOTO-Creativ-Wettbewerbs 

122 

DIE TOP 10 

Diese zehn Bilder haben 

Sie zu den besten gewählt 

124 

ColorFoto 9/2012 111


Das Portfolio Thema: Monochrom 

der Redaktion 

112 ColorFoto 9/2012 www.colorfoto.de

Rob_van_Kessel 

Baker Beach, San Francisco. 

Dank neunstündiger Zeitverschiebung 

war ich hier zur 

richtigen Zeit, um sechs Uhr 

morgens, ganz alleine. 

Titel: Baker Beach 


arco 

Fotografiert in einer Glas- 

Beton-Schlucht in Köln. Himmel 

in Photoshop bearbeitet, 

alles in Schwarzweiß umgewandelt 

– fertig! 

Titel: guckloch

Ferdinand Jendrejewski 

Treppe in der Stadtverwaltung 

in Münster. Ich 

glaube, dass ich mit diesem 

bewusst knappen 

Ausschnitt die richtige 

Wahl getroffen habe, um 

es interessant und spannend 

darzustellen. 

Titel: Treppe 

foto-stritz 

Im Salzburger Zoo ergab 

sich die Gelegenheit zu 

diesem Bild, als das Zebra 

ganz ruhig zu mir schaute. 

Aufgenommen mit meiner 

Nikon D7000, einem Nikon 

70–300-mm-Objektiv bei 

Blende 2,8. 

Titel: Zebra 


Katja Kühne 

Das Bild ist Teil einer ganzen 

Serie. Der Hecht schien 

erledigt zu sein, zuckte dann 

plötzlich – sehr zur Überraschung 

der Möwe. 

Titel: „Huch, der lebt ja“ 

kenver 

Die gekonnte Ausleuchtung, 

leichte Schärfentiefe 

und der gewählte Ausschnitt 

machen den besonderen 

Charme dieser Aufnahme 

aus. Weitere Fotos unter 

www.farbenkueche.at 

(Redaktion). 

Titel: Waterdrops 

116 ColorFoto 9/2012 

www.colorfoto.de

Peter Sterns 

Eine ganze Reihe Shots 

vom geduldig posierenden 

Orang-Utan Männchen 

waren notwendig, bis 

mir schließlich die Mimik 

passte. In Photoshop 

nach bearbeitet und in 

Schwarzweiß gewandelt. 

Titel: Vladimir


Guenter Ullmann 

Inszenierte Sinnlichkeit: 

Gekonnt gesetzte Unschärfe 

zu den Rändern 

hin lenkt den Blick auf die 

Augen des Modells. Aufgenommen 

mit einer Nikon 

D700, 112-mm-Weitwinkel, 

Blende 2,8, ISO 400, nachbearbeitet 

in Photoshop 

Elements 4 (Redaktion). 

Titel: Durchblick 

Kristian Liebrand 

Körper im Duett – meine 

Interpretation einer ästhetischen 

Choreographie 

zweier Frauen in Interaktion. 

Titel: duett 

118 ColorFoto 9/2012

leander72 

Zwischen den Fotos 

liegen 75 Jahre: meine 

Oma Lucie, heute 92 

Jahre alt. Das Bild soll 

zum Nachdenken anregen, 

Jung und Alt, 

altmodisch und modern, 

analog und digital, 

eine virtuelle Reise 

in die Jugendzeit. 

Titel: ein leben lang 

ampertaler 

Abgelichtet mit einer Canon 

EOS 7D: 150 Millimeter, 0,3 Sekunden 

Belichtungszeit, Blende 16 

und ISO 200. Nachbearbeitet mit 

Photo Viewer 6.1 (Redaktion). 

Ohne Titel 

DirkMarx 

Wohin führt der Weg? Kahle Bäume und Nebel mit passender 

Weitwinkelperspektive symbolisieren Vergänglichkeit. 

Aufgenommen mit einer Sony A230, 27 Millimeter äquivalenter 

KB-Brennweite und ISO 100 (Redaktion). 

Titel: Road to nowhere


leander72 

Was denkt sie, was fühlt sie? 

Die düstere Stimmung lenkt 

den Blick auf das Gesicht, 

das indirekt angeblitzt 

wurde. Ihr intensiver Blick 

weg von der Kamera lässt 

dem Betrachter Spielraum 

für Interpretationen. 

Titel: Anna 

Günter Leitenbauer 

Austrian Snooker Open 2012. 

Ich war als einziger Fotograf 

berechtigt, direkt an den 

Tischen zu fotografieren. 

Spieler: Mark King. 

Titel: Mark King, Snooker Profi 

120 ColorFoto 9/2012

Persönlichkeiten hinter der Kamera 

Nachtspaziergang 

Meine Träume 

Makro- KRZYSZTOF WINNIKS 

Märchenwelten 

Makrofotografie ist Krzysztof 

Winniks größte Leidenschaft. 

Er versucht die Welt der 

kleinen Käfer und Insekten 

märchenhaft darzustellen. 

Manchmal wartet er dazu 

wochenlang auf Modelle, 

eine interessante Situation 

oder das richtige Licht. 

Ein Freund schenkte mir vier alte manuelle 

Objektive, und so begann mein Abenteuer 

Makrofotografie. Pancolar 1,8/50, 

Porst 1,4/55, Pentacon 29/2,8 und Pentacon 

1,8/50 – diese manuellen Ungeheuer kannte 

ich früher nicht, mit großer Neugier testete 

ich sie in meiner Freizeit. Zusammen 

mit meiner Canon EOS 350D und Zwischenringen 

(zumeist 10 mm) erzielte ich 

für mich ganz unerwartete Effekte, und eine 

ganz neue, andere Makrowelt eröffnete sich 

mir. Die Objektive lassen sich zwar nicht 

leicht bedienen, aber mit ihnen erziele ich 

ein fantastisch märchenhaftes Hintergrund- 

Bokeh, welches ich nun immer mehr zur 

Bildgestaltung nutze. Damit das Bokeh gelingt, 

benötigt der Fotograf im Hintergrund 

etwas, was das Licht polarisieren kann, zum 

Beispiel Wassertropfen. Deswegen gieße ich 

schon mal die Pflanzen hinter dem Motiv 

oder behelfe mir mit einer Alufolie. Auch 

schieße ich manchmal Serienfotos und 

wechsle die Blende gleichzeitig von 4 bis 

1,8. So habe ich zu Hause genug Fotos zur 

Auswahl. Bei der Bearbeitung spiele ich mit 

Kontrasten und Farben, um den märchenhafte 

Flair zu verstärken. Schließlich will ich 

eine winzige, vollkommene Episode im Leben 

der Insekten kreieren. 

www.colorfoto-creativ.de 

Suche: bluejeans 

(Redaktion: Henriette Struss) 

Ist da jemand? 

Das ist mein Weg 

Ausrüstung 

Kamera: Canon EOS 350D 

Objektive: Pancolar 1,8/50 mm, Porst 1,4/55 mm, 

Pentacon 29/2,8 mm und Pentacon 1,8/50 mm 

Zubehör: Mehrere Zwischenringe 



Die Sieger 

Community und Jury haben entschieden: Diese drei Bilder sind spitze. Die Sieger fotos 

wählte eine Jury aus den zehn besten Bildern des Wettbewerbs (Top 10). 

1. Platz 

Titel: Morgenstimmung 

an einem Bergsee 

Prämie: 500 Euro 

Hartl 

See im Nationalpark Berchtesgaden, frühmorgens nach 

einem nächtlichen Gewitter. Auflösender Nebel und aufgehende 

Sonne schufen ein natürliches Morgenrot. 


2. Platz 

Titel: Skyline 


foto-stritz 

Dubai, 2011, Bootsfahrt bei drückender Hitze am frühen Nachmittag. 

Im Hochformat fotografierte ich die Skyline und setzte 

sie in Photoshop zu einem Panorama zusammen. 

3. Platz 

Titel: Übergabe 


Prettenthaler 

Ernst 

Ungarn 2011, 8 Uhr 

morgens: Tarnzelt, 

Stativ und Nikkor 

300 Millimeter mit 1,4 

Converter, ISO 400, 

Blende 8 und ca. 

7 Meter Entfernung. 



Top 10Diese 

zehn Fotos haben die besten 

Wertungen der Community erhalten und 

stehen nach 31 Tagen ganz oben. 

1. Platz 2. Platz 3. Platz 

freducaldu 

Mantelpaviane im Familienkreis. 

Für die fast schon 

menschlichen Gesichtszüge 

wählte ich eine gemäldeartige 

Kolorierung und Schwärzung. 

Titel: Apeclan 


hucky1956 

Im Abendlicht mit einer Nikon D5000 aufgenommen. Ich habe lediglich die 

Farben etwas angehoben und den Tonalkontrastfilter von Color Efex Pro 4 

darüber gelegt. Titel: Pelikanpaar 

mrcsaba 

So tief die Spuren der Zeit, 

so endlos weit zurück 

scheinen die Gedanken zu 

fliegen. Kontraste und 

Details werden durch die 

Schwarzweißfärbung des 

Porträts akzentuiert, Vergänglichkeit 

symbolisert 

( R e d a k t i o n ). 

Titel: Träumerei 

Marko König 

Das Bild habe ich mit einer 

Canon 5D Mark II, Lupenobjektiv 

und Stativ geschossen. 

Es ist ein Stack aus 

18 Bildern, zusammengesetzt 

mit Helicon Focus. (Weitere 

Bilder unter www.koenignaturfotografie.com) 

Titel: Schmeißfliege 



knipser62 

Mein Ziel war es, durch 

den Einsatz eines Flood- 

Filters und die Verstärkung 

der Farben die Heuschrecken 

von ihrer 

natürlichen Umgebung zu 

lösen und hervorzuheben. 

Titel: Das große Krabbeln 

Prettenthaler Ernst 

Spätnachmittags im 

Tarnzelt mit Einbein. Aufgenommen 

mit einem 

Nikkor 300 Millimeter, 

Blende 5 und ISO 200. 

Titel: Spatzen 


zeitstein 

Ich versuche immer, mit 

billigen Acessories auszukommen. 

Hier: weißes 

Flies aus dem Baumarkt, 

in Streifen geschnitten. 

Titel: …winds of dance…

Persönlichkeiten hinter der Kamera 

so lecker... schoss ich 

mit dem Model Annika 

im Studio mit flüssiger 

Schokolade, Studioblitz 

+ Lichtformer 120 x 80 

cm. Aufnahmedaten: 

Nikkor 2,8/24–70 mm, 

ISO 200, manuell, 

Bl. 8, 1 /200 s + 

Nikon Capture2. 

Makellos PETER 

STOLTE 

nida nahm ich im Studio mit dem gleichnamigen 

Model auf. Das Make-up war perfekt, zudem kamen 

Windmaschine, Studioblitz und Lichtformer (beauty dish) 

zum Einsatz. Aufnahmedaten: Nikkor 2,8 /24–70 mm, 

ISO 200, manuell, Bl. 8, 1 /200 s + Nikon Capture2. 

Peter Stolte, hier mit einem 

seiner Söhne im Bild, entdeckte 

während seiner Lehre zum 

Fotokaufmann seine Liebe zur 

Fotografie. Er fotografierte bis 

2003 analog und stieg dann 

mit einer Nikon D100 in die digitale 

Fotografie ein. Vor zwei 

Jahren richtete er sich ein kleines 

Fotostudio ein. 

Das Beste, ja das möchte ich aus jedem 

Shooting herausholen. Mich reizt es, mit 

Inspiration, Kreativität und Leidenschaft 

ein Unikat, etwas Einzigartiges zu schaffen. 

Ich will Momente und Augenblicke festhal- 

ten, die nie wieder kommen. Meine Modelle 

finde ich im Internet, mit Hilfe von model-kartei.de 

sowie stylished.de. Sie arbeiten 

auf tfp-Basis. Mit ihnen bespreche ich 

vorab Ideen, Richtungen, den Shooting- 

Ablauf und, falls notwendig, das entsprechende 

Outfit und das Make-up. Das Shooting 

selbst dauert dann in der Regel zwei bis 

vier Stunden. Hierbei stehen immer der 

Spaß und die Freude am Fotografieren im 

Mittelpunkt. Nur in einer entspannten, lockeren 

Atmosphäre entstehen gute Bilder. 

Dank digitaler Fotografie können wir diese 

sofort begutachten. Die digitale Nachbear- 

beitung schafft zudem zusätzlichen Spielraum. 

Meine Bilder schärfe ich, wenn nötig, 

am PC nach, unterziehe sie einer Beauty- 

Retusche, verbessere die Farben und wähle 

den endgültigen Bildausschnitt. 

www.colorfoto-creativ.de 

Suche: Carlos 

(Redaktion: Henriette Struss) 

Ausrüstung 

Kamera: Nikon D3 

Objektiv: Nikkor 

Blitz: Studioblitze, Lichtformer, Nikon Capture2 


www.colorfoto.de


Die 

Gewinner 

Sonderwettbewerb 45 

August 

DEVI 

Ankunft in Büsum, Spätnachmittag 

Ende August. Das Gegenlicht, 

ja die gesamte Stimmung war so 

schön, dass die Begrüßung der 

Freunde warten musste. Fotografieren 

hatte Vorrang! Ich bearbeitete 

das Bild minimal nach, 

richtete den Horizont gerade und 

hob den Kontrast an, mehr war 

nicht nötig, und das obwohl mir 

Retuschieren genau so viel Spaß 

wie Fotografieren macht. 

Titel: Watt 

Das Jahr in 

12 Monatsbildern 

heißt das Motto des COLORFOTO- 

Sonderwettbewerbs. Unser Sonderwettbewerb 

läuft ein Jahr und 

startete mit Wettbewerb 38. Die 

Themen richten sich nach den 

Jahreszeiten. Das Thema für 

August hieß: Strandleben. 

Der Abdruck eines jeden Kalenderbildes 

wird mit 60 Punkten 

honoriert. Nun hat die Redaktion 

die Gewinner gewählt. Sehen 

Sie selbst Sonne, Strand und 

mehr! 

Themenüberblick Sonderwettbewerb 

Monatsbilder 2012 

Wettbewerb 38 Januar Schlittschuhlaufen und 

Eisstockschießen (keine 

Sportbilder) 

Wettbewerb 39 Februar Schneeräumen 

Wettbewerb 40 März Saat 

Wettbewerb 41 April Karfreitagsprozession 

Wettbewerb 42 Mai 1. Mai 

Wettbewerb 43 Juni Gartenarbeit 

Wettbewerb 44 Juli Boccia-Spieler im Park 

oder Picknick im Grünen 

Wettbewerb 45 August Strandleben 

Wettbewerb 46 September Altweibersommer 

Wettbewerb 47 Oktober Weinlese 

Wettbewerb 48 November Erster Frost 

Wettbewerb 49 Dezember Plätzchen backen – 

Vorbereitungen fürs Fest 

Wollen Sie mitmachen, vielleicht schon vorarbeiten oder 

Ihr Archiv nach passenden Themen durchforsten: 

Diese Tabelle liefert Ihnen den Themenüberblick zum 

Sonderwettbewerb Monatsbilder 2012. 

BilderInfo Einsamer Stadtstrand, Molise, Italien. Ein Farbakzent in einer tristen 

Aufreihung geschlossener Sonnenschirme. Titel: „Strandleben“ in Termoli 

Pepinoa 

Bei einer Reise nach Lanzarote lernte ich die 

Surfer kennen. Sie kommen aus Italien und 

verbringen jedes Jahr einige Monate auf der 

Insel. Ich selbst habe dort auch mit ihrer Hilfe 

– mehr oder weniger erfolgreich – meine ersten 

Surfversuche gestartet. Dieses Bild fotografierte 

ich analog auf Schwarzweißfilm mit 

einer Canon A1. Später habe ich dann ein Repro 

von dem Negativ erstellt, da ich zu dieser 

Zeit noch keinen Scanner besaß. Ich fotografiere 

meist intuitiv und plane meine Aufnahmen 

nicht lange. Von dieser gibt es auch keine 20 

Variationen. Analog konzentriere ich mich auf 

das eine Motiv, und genau das muss dann 

auch sitzen. So fotografiere ich am liebsten, 

und meine besten Bilder entstanden dadurch 

analog. Zudem habe ich die Aufnahme Surfer 

nicht groß nachbearbeitet. Ich passte nur 

Helligkeit und Gradation an. Fertig! 

Titel: Surfer 


WISSEN | RECHT 

Personen fotografieren 

Jürgen Dümcke beschleicht regelmäßig eine 

gewisse Unsicherheit, wenn er Personen 

fotografiert. Es stellt sich die generelle Frage: 

Gibt es Verbote, auf der Straße Menschen für 

den persönlichen Reisebericht zu fotografieren? 

Der Reisebericht soll allenfalls im privaten 

Kreis gezeigt werden. In Deutschland soll 

es eine Rechtsvorschrift geben, die das fotografieren 

kleiner Kinder ohne Einwilligung 

der Eltern untersagt. Stimmt das? Und wie 

sieht das zum Beispiel mit öffentlichen Bediensteten 

aus? 

Antwort Mathias Straub: Diese Unsicherheit 

ist nicht ganz unbegründet. Zwar gibt es 

keine spezialgesetzliche Norm, die das bloße 

Anfertigen von Personenbildern untersagt. 

Das gesetzlich definierte Recht am eigenen 

Bild (geregelt im sog. Kunsturhebergesetz, 

KUG) untersagt nur die ungenehmigte Verbreitung 

und öffentliche Zurschaustellung, die 

hier bei der Anfertigung für rein private Zwecke 

nicht betroffen ist. Jedoch gibt es darüber 

hinaus auch allgemeine Persönlichkeitsrechte 

jedes Menschen, die sich aus dem Grundgesetz 

ableiten. Ein wichtiger Teil des allgemeinen 

Persönlichkeitsrechts ist es, bestimmen zu 

dürfen, ob überhaupt ein Bild von seiner Person 

angefertigt wird. Das Recht an dem eigenen 

Erscheinungsbild und dessen bildlicher 

Fixierung steht jeder Person selbst zu, auch 

wenn sie sich öffentlich gezeigt hat. Ob eine 

Verletzung des allgemeinen Persönlichkeitsrechts 

vorliegt, muss im Wege einer umfassenden 

Güter- und Interessenabwägung im Einzelfall 

geprüft werden. In der Regel dürften 

hierbei die Interessen der ungenehmigt fotografierten 

Personen allerdings denen des Fotografen 

an einem unterhaltsamen Reisebericht 

vorgehen. Entscheidend für den Fotografen ist 

dann, ob eine rechtswirksame Zustimmung 

vorliegt. Ist die Person erwachsen und voll geschäftsfähig, 

kann sie selbst diese Einwilligung 

ausdrücklich erteilen oder durch schlüssiges 

Verhalten zum Ausdruck bringen. Kleine Kinder 

hingegen können noch nicht erkennen, 

welche Konsequenz mit einer solchen Einwilligung 

verbunden ist. Hier müssen die Eltern 

für das Kind die Genehmigung zur Anfertigung 

der Fotografie erteilen. Bei Minderjährigen, 

die bereits die nötige Einsichtsfähigkeit 

besitzen, ist erforderlich, dass auch diese selbst 

ihr Einverständnis erklären. Die Eltern können 

nicht „über den Kopf des Kindes hinweg“ 

über dessen Recht am Bild bestimmen. Ob die 

betroffenen Personen einen solch privaten 

Reisebericht je zu Gesicht bekommen oder 

sich an der Fertigung dieser Fotos wirklich 

stören, sei einmal dahin gestellt. Genaugenommen 

ist aber auch bereits die Anfertigung 

solcher Fotografien in vielen Fällen unzulässig. 

Es gibt jedoch Ausnahmen zu diesen 

grundsätzlichen Verboten der Herstellung von 

Personenbildern. Diese Ausnahmen betreffen 

Abbildungen von Personen der Zeitgeschichte, 

Bilder von Personen, wenn diese nur als 

Beiwerk neben einer Landschaft oder Örtlichkeit 

zu sehen sind, und Bilder von Personen, 

die an öffentlichen Versammlungen oder Veranstaltungen 

teilgenommen haben. Für öffent 

liche Bedienstete gilt nichts anderes. 

Grundsätzlich müsste eine Genehmigung vorliegen. 

Die genanten Ausnahmen hiervon 

gelten aber in derselben Weise. Für manche 

Bereiche bestehen zwar ausdrückliche Fotografierverbote, 

beispielsweise in Gerichtsverhandlungen. 

Dies hat aber weniger mit den 

betroffenen Personen als mit der jeweiligen 

Situation zu tun. Dies stellt die Rechtslage in 

Deutschland dar. Ob in anderen Ländern aufgrund 

dortiger Vorschriften die Anfertigung 

und Verwendung von Fotografien untersagt 

ist, müsste nach den Rechtsordnungen der jeweiligen 

Länder geprüft und beurteilt werden. 

Diese Einschätzung erfolgt auf Basis der mir 

vorliegenden Informationen. Für eine konkrete 

Bewertung Ihres Einzelfalles müsste eine 

Prüfung des gesamten Sachverhaltes erfolgen. 

SIE HABEN FRAGEN? 

Mathias Straub ist Fachanwalt 

für Urheber- und Medienrecht 

bei Riegger Rechtsanwälte in 

Ludwigsburg. 

Wenn Sie schon immer einmal wissen woll - 

ten, wie die Rechtslage ist, dann haben Sie 

jetzt die Gelegenheit Ihre Frage rund um 

das Thema Foto-, Persönlichkeits- und 

Urheberrecht zu stellen. Mailen Sie uns Ihre 

Frage oder ihren kurz umrissenen Fall an: 

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Das nächste COLORFOTO erscheint am 7. September 2012 

Die Redaktion behält sich vor, aus Gründen der Aktualität den Heftinhalt kurzfristig zu ändern. 


VOLLE POWER 

© David Newton 

KOMPROMISSLOSE FOTOGRAFIE 

VON DAVID NEWTON 

“Ich hatte den Löwen gut drei Stunden lang beim Fressen beobachtet 

und dabei 20 GB an Aufnahmen gemacht. Da wurde mir erst einmal 

klar, wie wichtig kapazitätsstarke Speicherkarten sind. Denn in der 

Situation die Karte wechseln zu müssen und den entscheidenden Schuss 

zu verpassen, wäre mehr als bitter.” 

“Man glaubt gar nicht, wie schnell sich die Karte füllt, wenn die Action erst einmal so 

richtig losgeht. Hat man dann nur noch Platz für 30 oder 40 Bilder, ist das ein echtes 

Risiko. Vor allem, wenn man wie ich auf den megaschnellen SanDisk Extreme Pro® 

Speicherkarten gerne im Serienbild-Modus fotografiert. Und das tue ich nicht nur 

bei Löwen in der Afrikanischen Steppe, sondern auch bei relativ statischen Motiven.” 

David Newton ist Mitglied des SanDisk Extreme® Teams, einer ausgewählten Gruppe 

von Profi-Fotografen, deren Vision so kompromisslos ist wie ihre Ausrüstung. 

Die ganze Story, Tipps, Videos und Portfolios gibt es auf unserer 

Facebook-Seite: www.facebook.com/sandiskextremeteam 

1 Gigabyte (GB) = 1 Mrd. Bytes. Ein Teil der Kapazität ist nicht für die Datenspeicherung verfügbar. SanDisk, das SanDisk Logo, CompactFlash, SanDisk Extreme und 

SanDisk Extreme Pro sind Warenzeichen der SanDisk Corporation und in den USA sowie anderen Ländern eingetragen. Das SDXC Logo ist Warenzeichen von SD-3C, LLC. 

© 2012 SanDisk Corporation. Alle Rechte vorbehalten.

ColorFoto Das Nikon System - 11 Kameras im Test (Vorschau)

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