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COLORFOTO<br />
COLORFOTO<br />
Deutschland 5,90 Euro<br />
4x Vollformat<br />
Nikon D600<br />
11|2012<br />
<strong>Canon</strong> 6D<br />
Leica S + Sony A99<br />
FOTOPRAXIS<br />
Auf dem Dach der Welt<br />
20<br />
lichtstarke<br />
Vollformater<br />
TEST<br />
TEST<br />
<strong>Canon</strong>-<br />
<strong>System</strong><br />
7 Kameras<br />
Österreich 6,60 € Schweiz 11,80 sfr BeNeLux 6,95 €<br />
Italien/Spanien/Frankreich 7,95 € Finnland 8,70 €<br />
Griechenland 8,30 € Norwegen 81 NOK<br />
Slowenien 7,95 € Slowakei 7,95 €
Die Objektivsensation<br />
für jeden Moment<br />
Brennweite: 270mm <br />
Belichtung:<br />
F/6.3, 1/640 sek.,<br />
ISO 250<br />
Brennweite: 18mm<br />
Belichtung:<br />
F/4.0, 1/2000 sek.,<br />
ISO 250<br />
18-270mm F/3.5-6.3 Di II VC PZD<br />
Tamron-Objektive – innovative Technologie, überragende Auflösung<br />
und kompaktes Design bei hervorragendem Preis-Leistungs-Verhältnis.<br />
Das 18-270mm F/3.5-6.3 Di II VC* PZD bietet an digitalen Spiegelreflexkameras<br />
mit APS-C-großem Sensor einen atemberaubenden 15fach<br />
Zoombereich, schnellen PZD (Piezo Drive) Autofokus sowie einen hocheffektiven<br />
VC Bildstabilisator bei minimaler Größe und Gewicht. Perfekt für die Reise.<br />
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Ausgezeichnet durch<br />
17 Fachjournalisten<br />
* Ausführung für Sony ohne Bildstabilisator<br />
www.tamron.de
BUCH DES MONATS<br />
Elliott Erwitt<br />
Klassiker-<br />
Neuauflage<br />
Elliott Erwitt – Personal Exposures<br />
Schirmer/Mosel. Mit einem autobiographischen<br />
Text. 256 Seiten, SW, 222 Duotone-Tafeln. Format:<br />
28,5 x 24,5 cm, gebunden, deutsche Ausgabe,<br />
ISBN 978-3*8296-0598-4, 49,80 Euro<br />
www.schirmer-mosel.de<br />
Foto: © Elliott Erwitt, Magnum Photos/ courtesy Schirmer/Mosel, Bakersfield, California, 1985<br />
Foto: © Elliott Erwitt, Magnum Photos/ courtesy Schirmer/Mosel, Pasadena, California, 1963<br />
Mit „Elliott Erwitt – Personal Exposures“<br />
bringt Schirmer/Mosel die Neuauflage<br />
eines Klassikers heraus. Elliott Erwitt, Jahrgang<br />
1928, vor allem bekannt durch seine<br />
Fotos von skurrilen, überraschenden oder<br />
doppeldeutigen Alltagsmomenten, gehört<br />
zu den herausragenden Fotografen der legendären<br />
Agentur Magnum, deren Mitglied<br />
er seit den 1950er Jahren ist. Für das jetzt<br />
bei Schirmer/Mosel in 2. Auflage, insgesamt<br />
aber zum 3. Mal erscheinende Fotobuch<br />
„Personal Exposures“ hat Elliott Erwitt 1988<br />
die gelungensten Aufnahmen von 1946 und<br />
1988, seinen produktivsten Jahren, zusammengestellt.<br />
Vorangestellt ist den Fotos ein<br />
autobiografischer Text. Die 222 Tafeln des<br />
Buches belegen Erwitts Rolle als geduldiger,<br />
wachsamer Beobachter mit dem richtigen<br />
Blick für große wie kleine Momente. Auch<br />
wenn Erwitt gerne Menschen mit seiner Kamera<br />
überrascht, haben seine Fotos dennoch<br />
nichts Überfallartiges, Paparazzihaftes an sich.<br />
„Ich warte auf meine Motive“, sagt Erwitt<br />
und geht hinaus zum Warten. „Viele Leute<br />
fotografieren ja Eier und Blumen. Aber um<br />
etwas von bleibendem Wert einzufangen,<br />
muss man in die Welt hinausgehen.“ Dank<br />
dieser Maxime ist Erwitts persönliche Fotosammlung<br />
zu einem umfangreichen, hintergründigen<br />
Zeitdokument jener Jahre gewachsen<br />
und zu einem Stück Kulturgut<br />
geworden, das es in dieser Art nicht mehr<br />
wieder geben dürfte. Horst Gottfried<br />
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 3
FOTOPRAXIS<br />
Portfolio Dynamik<br />
INHALT | NOVEMBER<br />
NEWS<br />
■ Die Neuheiten der photokina<br />
19 Seiten Neuvorstellungen ................ 06<br />
KAMERAS<br />
■ TEST Das <strong>Canon</strong>-<strong>System</strong><br />
<strong>Canon</strong> EOS 1100D, <strong>Canon</strong> EOS 600D,<br />
<strong>Canon</strong> EOS 650D, <strong>Canon</strong> EOS 60D,<br />
<strong>Canon</strong> EOS 7D <strong>Canon</strong> EOS 5D,<br />
<strong>Canon</strong> EOS 1D X .................................. 28<br />
■ TEST <strong>System</strong>kamera<br />
Samsung NX210 .................................. 40<br />
■ TEST Kompakte mit SLR-Sensor<br />
Sigma DP2 Merrill ................................ 44<br />
112<br />
48<br />
Fahrrad<br />
Aus unserem Wettbewerb<br />
zeigen wir diesmal<br />
im Portfolio der Redaktion<br />
ausgewählte Bilder<br />
von Creativ-Fotografen<br />
zum Thema Dynamik.<br />
Foto: Blende100<br />
Fotografieren unter Extrembelastung:<br />
Christian Rottenegger<br />
zeigt authentischen Bilder einer<br />
abenteuerlichen Reise mit dem<br />
nach Tibet.<br />
Foto: Christian Rottenegger<br />
62<br />
aus<br />
Motive im Aquarium:<br />
Maximilian Weinzierl zeigt am<br />
Beispiel von Einsiedlerkrebsen,<br />
wie Sie perfekte Makrobil der<br />
dem Aquarium aufnehmen.<br />
Foto: Maximilian Weinzierl<br />
FOTOPRAXIS<br />
■ REISEFOTOGRAFIE<br />
Mit dem Fahrrad von Deutschland<br />
nach Tibet ............................................ 48<br />
■ AUFGABE UND LÖSUNG<br />
Perfekte Makrobilder von kleinen<br />
Motiven im Aquarium ........................... 62<br />
■ BILDBEARBEITUNG<br />
Professionell mit Smart-Objekten<br />
arbeiten ............................................... 58<br />
■ PRODUKTANWENDUNG<br />
Wichtige Funktionen und<br />
Ausstattungsmerkmale der<br />
Nikon D800 ......................................... 62<br />
■ CREATIV-FOTOGRAFEN<br />
Akzente und Kontraste: außergewöhnliche<br />
Aufnahmen von<br />
Creativ-Fotografen ............................... 68<br />
OBJEKTIVE<br />
■ TEST 20 lichtstarke Primes<br />
Festbrennweiten mit Blende 1,2<br />
bis 2 getestet an den neuen Vollformatkameras......................................74<br />
WISSEN<br />
■ RECHT<br />
Fotografierverbot: Rechte<br />
von Haus- und Grundstückseigentümern<br />
........................................ 80<br />
EINZELTESTS<br />
6 Online-Dienste für die<br />
Kalenderproduktion ............................. 82<br />
4 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012<br />
www.colorfoto.de
Grafiktablett Wacom Intuos<br />
5 touch ................................................. 86<br />
Sigma EX 2,8/180 mm DG OS<br />
HSM Macro ..........................................87<br />
5 Programme zur Perspektivkorrektur<br />
im Vergleich ..........................88<br />
COLORFOTO CREATIV<br />
■ 19 Seiten Fotowettbewerb .........103<br />
STANDARDS<br />
DAS BUCH DES MONATS .................3<br />
AUSSTELLUNGEN ............................20<br />
BESTENLISTEN .................................96<br />
IMPRESSUM .....................................109<br />
LESERBRIEFE ..................................110<br />
IM TEST<br />
FOTOTECHNIK AUF DEM<br />
PRÜFSTAND<br />
Kameras<br />
Das <strong>Canon</strong>-<strong>System</strong>:<br />
<strong>Canon</strong> EOS 1100D, <strong>Canon</strong><br />
EOS 600D, <strong>Canon</strong> EOS 650D,<br />
<strong>Canon</strong> EOS 60D, <strong>Canon</strong><br />
EOS 7D <strong>Canon</strong> EOS 5D,<br />
<strong>Canon</strong> EOS 1D X .........................28<br />
Samsung NX210 .........................40<br />
Sigma DP2 Merrill ......................44<br />
Objektive<br />
20 lichtstarke Festbrennweiten<br />
an den neuen Vollformatkameras............................74<br />
6 Trends<br />
und News von<br />
der photokina<br />
Auf 19 Seiten präsentieren<br />
wir die Neuheiten der<br />
photokina, u.a. <strong>Canon</strong><br />
EOS 6D, Nikon D600,<br />
Leica M und S, Panasonic<br />
Lumix GH3, Olympus<br />
Pen E-PL5/E-PM2<br />
und von Sony: SLT A99,<br />
NEX-6, DSC-RX1, Alpha/<br />
NEX, X-E1, sowie viele<br />
neue Objektive.<br />
Einzeltests<br />
6 Online-Dienste für die<br />
Kalenderproduktion ....................82<br />
Grafiktablett Wacom Intuos<br />
5 touch ........................................86<br />
Sigma EX 2,8/180 mm DG OS<br />
HSM Macro .................................87<br />
5 Programme zur Perspektivkorrektur<br />
im Vergleich .................88<br />
28<br />
Das <strong>Canon</strong>-<strong>System</strong>: Wir sagen<br />
Ihnen, was <strong>Canon</strong> in den verschiedenen<br />
Leistungsklassen, von der<br />
Einsteigerkategorie über die Mittelklasse<br />
bis zum Profimodell, zu<br />
bieten hat. Dazu erhalten Sie technische<br />
Hintergründe, Test ergebnisse<br />
und Kaufempfehlungen.<br />
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 5
Trends und News<br />
<strong>Canon</strong> EOS 6D<br />
Vollformat-Einstieg<br />
6 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 Fotos: Hersteller<br />
www.colorfoto.de
<strong>Canon</strong><br />
EOS 6D<br />
Bildsensor 20,2 Megapixel, CMOS, 35,9 x 24 mm<br />
Vollformat<br />
Empfindlichkeit ISO auto 100 – 25600, Manuell 50-<br />
102400<br />
HD-Video 1920x1080p Stereoton<br />
Autofokus 11-Feld<br />
Belichtung Mehrfeld, integral, selektiv, spot;<br />
P, Av, Tv, M, Kontrastoptimierung,<br />
Belichtungsreihen<br />
Monitor/Sucher Live-View, 3,“-LCD-Monitor<br />
Serienbilder max. 4,5 B/s<br />
Sonstige<br />
Ausstattung<br />
<strong>System</strong>blitzschuh, HDMI,<br />
Sensorreinigung, Individualfunktionen<br />
Speichermedien SD/SDHC/SDXC<br />
Energieversorgung<br />
Abmessungen/<br />
Gewicht<br />
Preise<br />
Li-Ion Akku-Pack,<br />
Multifunktionshandgriff BG-E13 und<br />
Netzadapter optional<br />
145 x 111 x 71 mm, 770 g<br />
2000 Euro<br />
<strong>Canon</strong> rüstet die neue EOS 6D mit einem<br />
20-Megapixel-Vollformat-CMOS aus und<br />
geht zugleich beim Preis auf 2000 Euro als<br />
neuem Einstiegsangebot. Im Zusammenspiel<br />
mit dem Bildprozessor Digic5+ steht ein<br />
Standard-ISO-Bereich von 100 bis 25 600 zur<br />
Verfügung, der auf ISO 50 bis 102 400 erweiterbar<br />
ist. Eine neuartige Rauschreduzierung<br />
erfolgt durch spezielle Schaltkreise<br />
direkt an den Pixeln. Auch das 11-Punkt-<br />
AF-<strong>System</strong> mit neuem Phasendetektions-<br />
<strong>System</strong> soll mit einem Arbeitsbereich von<br />
bis zu -3 LW – das entspricht in etwa Mondschein<br />
– das Fotografieren unter schlechten<br />
Lichtverhältnissen erleichtern. Serienaufnahmen<br />
sind mit 4,5 B/s bei voller Auflösung<br />
möglich. Im Silent-Modus arbeitet die<br />
EOS 6D bei Bedarf besonders unauffällig.<br />
Eine elektronische Wasserwaage im Sucher<br />
oder auf dem fest integrierten 3“-LCD-Monitor<br />
hilft bei der exakten Kameraausrichtung.<br />
Die EOS 6D mit ihrem integriertem<br />
W-Lan-Modul kann Bilder direkt nach der<br />
Aufnahme kabellos an externe Speichersysteme,<br />
Smartphones, Tablet-PCs, in die<br />
Cloud, zu Facebook, YouTube oder auch einen<br />
WLAN-Drucker senden. Mit ihrem integrierten<br />
GPS-Modul können den Bildern die<br />
geografischen Daten des Aufnahmeorts<br />
hinzugefügt und sogar über eine Loggerfunktion<br />
per GPS-Routen aufgezeichnet<br />
werden. Mit einer Größe von zirka 144,5 x<br />
110,5 x 71,2 mm und einem Gewicht von nur<br />
zirka 770 g für das zum Teil aus Magnesium<br />
bestehende Gehäuse ist die EOS 6D die<br />
kompakteste Vollformat-DSLR von <strong>Canon</strong>.<br />
Klassisches EOS-<br />
Design mit Topdisplay<br />
und den<br />
Funktionstasten<br />
auf einer Linie.<br />
Das robuste Gehäuse ist staub- und spritzwassergeschützt.<br />
Der neue, optionale Bat terie<br />
griff BG-E13 verdoppelt mit zwei LP-E6<br />
Li-Ion-Akkus die Aufnahmekapazität, kann<br />
aber auch mit handelsüblichen AA-Mignonzellen<br />
bestückt werden. Preis und Liefertermin<br />
für die EOS 6D ließ <strong>Canon</strong> noch offen.<br />
www.canon.de<br />
Horst Gottfried<br />
<strong>Canon</strong> rüstet sein Einstiegsmodell in die Vollformatfotografie<br />
mit einem 20-MP-CMOS-Sensor aus.<br />
Auch die 6D erleichtert schnelle Einstell-Korrekturen<br />
mit zahlreichen Direktzugriffen.<br />
Der Handgriff verdoppelt die Batteriekapazität<br />
und erleichtert die Hochformatfotografie.<br />
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 7
Trends und News<br />
Die D600 ist<br />
Nikons kleinste<br />
und leichteste<br />
SLR mit Vollformatsensor.<br />
Vollformat-Einstieg<br />
Nikon D600<br />
Die D600, Nikons neue digitale Spiegelreflexkamera,<br />
besitzt einen 24,3-Megapixel-<br />
Bildsensor im KB-Format 24 x 36 mm. Mit<br />
113 x 141 x 82 mm und 850 g ist sie die<br />
kleinste und leichteste digitale Spiegelreflexkamera<br />
mit Vollformatsensor in Nikons Produktpalette.<br />
Der Preis von 2150 Euro macht<br />
sie für einen breiteren Kreis von Fotografen<br />
erschwinglich. Dabei hat die D600 einige<br />
der neuesten Technologien von Nikons Profikameras<br />
geerbt. Der 24,3-Megapixel-<br />
CMOS-Bildsensor arbeitet zusammen mit<br />
dem Bildprozessor Expeed 3, mit dem auch<br />
das Nikon-Spitzenmodell D4 ausgestattet<br />
ist. Der Standard-ISO-Bereich von ISO 100<br />
bis 6400 ist auf 50 bis 25 600 erweiterbar.<br />
Ihren 2016-Pixel-RGB-Belichtungsmess-<br />
Sensor nutzt die Nikon auch zur Motiv erkennung<br />
für eine optimierte Belichtungssteuerung.<br />
Die Motiv analyse wird ebenfalls<br />
zur Unterstützung des AF-<strong>System</strong>s genutzt,<br />
etwa bei der 3D-Motivverfolgung kleinerer<br />
Objekte.<br />
Dynamisches Autofokussystem<br />
Der Autofokus der D600 arbeitet mit dem<br />
gleichen Nikon-AF-Modul Multi-CAM 4800<br />
Nikon stattet die D600 mit zwei Kartenslots für<br />
SDXC-Karten aus.<br />
In der D600 steckt ein Vollformtsensor mit 24 MP<br />
also fast der gleiche Wert wie bei <strong>Canon</strong>s 6D.<br />
Nikon setzt ebenfalls auf ein möglichst leichtes<br />
Gehäuse, bleibt aber 80 g über der <strong>Canon</strong>.<br />
8 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 Fotos: Hersteller<br />
www.colorfoto.de
mit 39, 21 oder 9 Messfeldern<br />
und der gleichen AF-Empfindlichkeit<br />
wie das Profimodell<br />
D4. Seine Mindestempfindlichkeit<br />
liegt bei EV -1. Mit<br />
AF-Modi wie dynamischer Messfeldsteuerung<br />
und 3D-Tracking wird die D600 auch<br />
schwierigen bewegten Motiven gerecht. Im<br />
Live-View-Modus arbeit die D600 wie die<br />
D800 mit Großfeld-Sensor-Kontrast-AF und<br />
AF-Tracking. Auch bei der Video-Funktion<br />
mit zwei Bildfeldoptionen für FX- oder DXbasiertes<br />
Aufnahmeformat orientiert sich die<br />
D600 am <strong>System</strong> der D800. Full-HD-Videos<br />
Die Nikon bietet im Gegensatz zur <strong>Canon</strong> einen eingebauten<br />
Blitz, aber weder WLAN-Modul noch GPS.<br />
(1080p) können mit 30, 25 oder 24p aufgenommen<br />
werden, bei 720p sind 60, 50 und<br />
25p möglich. Stereomikrofon- und Kopfhöreranschluss<br />
bietet die D600 ebenfalls. Zur<br />
Bildkontrolle kann sie über den HDMI-Ausgang<br />
einen unkomprimierten Live-View-<br />
Stream mit 1080p an externe Aufnahmegeräte<br />
ausgeben. Die Einschaltzeit beträgt laut<br />
Nikon nur noch<br />
0,13 s, die Auslöseverzögerung zirka 0,052 s.<br />
Serienaufnahmen sind mit ca. 5,5 Bildern/s<br />
im FX- und DX-Format möglich. Der Verschluss<br />
realisiert Belichtungszeiten von 1 /4000<br />
bis 30 s und soll mindestens 150 000 Auslösevorgänge<br />
durchhalten. Für die Bildkontrolle<br />
stehen der 3,2“-LCD-Monitor (8 cm) mit<br />
306 666 RGB-Pixeln und eine optischer<br />
Glasprismensucher mit etwa 100 Prozent<br />
Bildfeldabdeckung und 0,7-facher Vergrößerung<br />
zur Verfügung.<br />
Nikon<br />
D600<br />
Bildsensor 24,3 Megapixel, CMOS, 35,9 x<br />
24 mm Vollformat, 6016 × 4016 Pixel<br />
Empfindlichkeit ISO auto 100–6400, manuell 50-25600<br />
HD-Video 1920x1080p30 MOV (H.264/<br />
MPEG-4), Stereoton<br />
Autofokus TTL-Phasendetektion, 39-/21-/9-<br />
Feld mit 9 Kreuzsensoren, Selektiv-,<br />
Spot-AF, AF-Tracking; Live-View mit<br />
Sensor-Kontrast-AF<br />
Belichtung 2016-Pixel-RGB-Sensor, Matrix, integral,<br />
selektiv, spot; P, Av, Tv, M, Kontrastoptimierung,<br />
Belichtungskorrektur<br />
±5EV, Belichtungsreihen (EV/Kon trast/<br />
Weißabgleich/Blitz)<br />
Monitor/Sucher Live-View, 3,2“-LCD-Monitor,<br />
306666 RGB-Pixel, Pentaprisma, ca.<br />
100 % Bildfeld, Vergrößerung 0,7x eff.<br />
Serienbilder max 5,5 B/s<br />
Sonstige<br />
Ausstattung<br />
Sensorreinigung, DX-Format (4800x<br />
3200), elektr. Wasserwaage, Intervall-/<br />
Timer-Funktion, Blitz integriert, LZ12/<br />
24-mm-Ausleuchtung, Kamera-interne<br />
Bildbearbeitung, Wi-Fi optional<br />
SD/SDHC/SDXC, CF (Doppelfach)<br />
Speichermedien<br />
Energieversorgung Lithium-Ionen-Akku-Pack EN-EL15<br />
Maße u. Gewicht 113 x 141 x 82 mm, 850 g<br />
Preis<br />
2150 Euro<br />
Variable Belichtungsfunktionen<br />
19 Motivprogramme und manuelle Einstellmöglichkeiten<br />
werden ergänzt um Nikons<br />
Active D-Lighting- und eine HDR-(High Dynamic<br />
Range)-Funktion, die bei der Kontrastbewältigung<br />
schwieriger Motive helfen, sowie<br />
diverse Bildstiloptionen. Intervall- und<br />
Zeitrafferaufnahmen sind ebenfalls möglich.<br />
Zu den kamerainternen Bearbeitungsoptionen<br />
gehören Optionen für D-Lighting, RAW-<br />
Verarbeitung und Filtereffekte. Auch Verzeichnungs-<br />
und Perspektivkorrektur sowie<br />
das Festlegen von Start- und Endpunkte von<br />
Filmclips sind in der D600 möglich.<br />
Robustes Gehäuse<br />
Das robuste und vor Feuchtigkeit und Staub<br />
geschützte Nikon-D600-Gehäuse kommt<br />
mit Deck- und Bodenkappen aus einer robusten<br />
Magnesiumlegierung. Gespeichert<br />
wird auf Highspeed-SD-Karten (kompatibel<br />
zu SDXC und UHS-I), für die sie zwei Kartenschächte<br />
bereithält. Mit dem optionalen<br />
Multifunktionshandgriff MB-D14 zum Preis<br />
von 280 Euro für Lithium-Ionen-Akkus EN-<br />
EL15 oder sechs Mignon-Akkus kann die<br />
Ausdauer vergrößert werden.<br />
Die Nikon D600 soll voraussichtlich für 2150<br />
Euro erhältlich sein. Der Kit-Preis mit Nikkor<br />
AF-S 3,5–4,5/ 24–85 mm G ED VR liegt bei<br />
2700 Euro. www.nikon.de Horst Gottfried<br />
Kompakt & lichtstark Nikon 1 Nikkor 1,8/18,5 mm<br />
Nikon erweitert das Objektivangebot für seine<br />
Kompaktsystemkameras Nikon 1V und Nikon 1J<br />
um ein leichtes, lichtstarkes Standardobjektiv.<br />
Das 1 Nikkor 1,8/18,5 mm entsprechend 50 mm KB<br />
übernimmt die Rolle des klassischen Allround-<br />
Standard-Objektivs. Ein asphärisches Element<br />
in der Konstruktion aus 8 Linsen in 6 Gruppen<br />
soll auch bei offener Blende für hohe Bildqualität<br />
sorgen. Das neue 1 Nikkor ist in Silber, Schwarz<br />
oder Weiß ab November 2012 für 200 Euro erhältlich.<br />
www.nikon.de<br />
HoGo<br />
Nikon<br />
Nikkor 1,8/18,5 mm<br />
(50 mm KB)<br />
Format<br />
1“ (Nikon CX)<br />
Linsen/Gruppen 7/6<br />
Naheinstellgrenze 0,2 m<br />
Bildwinkel 46° 40’<br />
Filterdurchmesser 40,5 mm<br />
Ultraschallmotor –<br />
Bildstabilisator –<br />
Durchmesser x Länge, 56 x 36 mm, 70 g<br />
Gewicht<br />
Anschlüsse<br />
Nikon-1-Bajonett<br />
Preis<br />
200 Euro<br />
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 9
Trends und News<br />
Sony SLT A99, NEX-6, DSC-RX1, Alpha/NEX<br />
Sony – 2x Vollformat<br />
Sony SLT A99, NEX-6, DSC-RX1, Alpha/NEX<br />
Sony SLT A99<br />
Sonys neues Flaggschiff A99 kommt mit<br />
24 x 36 mm großem Exmor-CMOS-Sensor,<br />
24,3 Megapixel Auflösung, teildurchlässigem<br />
Spiegel, dualem Phasendetektions-AF-<br />
<strong>System</strong> und erweiterten Video- und Audiofunktionen<br />
für 2800 Euro. Der teildurchlässige<br />
Spiegel ermöglicht erstmals bei einer<br />
Vollformat-<strong>System</strong>kamera die Live-View-Bild-<br />
kontrolle bei Foto und Video kombiniert mit<br />
einem dualen Phasendetektions-AF-<strong>System</strong>,<br />
das aus einem CCD-Liniensensor mit 19 Fokuspunkten<br />
besteht, darunter 11 Kreuzsensoren<br />
im ehemaligen Prismengehäuse der<br />
Kamera. Diese werden ergänzt um weitere<br />
102 AF-Punkte Phasenkontrastmessung auf<br />
dem Sensor. Beim 24-Megapixel-Exmor-<br />
CMOS-Sensor handelt es sich um eine neue,<br />
verbesserte Version. Seine Empfindlichkeit<br />
reicht von ISO100 bis 25 600 und kann bei<br />
Bedarf auf ISO 50 reduziert werden. Bei der<br />
Bildkontrolle ist die A99 dank elektronischem<br />
Live-View-Sucher und neigbarem 3“-LCD-<br />
Monitor sehr flexibel. Sie ist mit dem schon<br />
aus A77 und A65 bekannten Sucher ausgestattet.<br />
Das XGA-OLED-Display bietet eine<br />
hohe Auflösung von 782 336 RGB-Pixeln.<br />
Full-HD-Videos können mit 1920 x 1080 Pixel<br />
und 50 Vollbildern (50 p) im AVCHD-<br />
2.0-Format aufgenommen werden. Ein integriertes<br />
GPS-Modul erlaubt die Aufzeichnung<br />
der geografischen Koordinaten des Aufnahmeortes<br />
der Bilder. Sie bietet ein Kartenlauf-<br />
1 2<br />
10 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 Fotos: Hersteller<br />
www.colorfoto.de
werk für SD-Karten und ein zweites für SD-<br />
Karten oder Memory-Sticks auf. Das robuste<br />
A99-Gehäuse aus Magnesiumlegierung ist<br />
staub- und feuchtigkeitsgeschützt und wiegt<br />
nur 733 g. <strong>System</strong>blitze werden über einen<br />
konventionellen Blitzschuh angeschlossen,<br />
für Blitzgeräte mit dem speziellen Minolta/<br />
Sony-Fuß gibt es einen Adapter.<br />
Sony NEX-6<br />
Mit der neuen spiegellosen <strong>System</strong>kamera<br />
NEX-6 platziert Sony ein 16-Megapixel-Modell<br />
zwischen dem Top-Modell NEX-7 und<br />
der neuen Mittelklasse NEX-5R. In der NEX-<br />
6 arbeiten Sonys Exmor-HD-CMOS-Sensor<br />
im APS-C-Format mit 16 Megapixeln Auflösung<br />
und ein weiterentwickelter Bionz-Bildprozessor.<br />
Mit optimierter Rauschunterdrü-<br />
3<br />
ckung bietet diese Kombination Empfindlichkeiten<br />
bis maximal ISO 25 600. Mit ihrem<br />
integriertem elektronischen Sucher und dem<br />
Moduswähl- und Einstellrad für den rechten<br />
Daumen ist die NEX-6 im Prinzip ähnlich wie<br />
die NEX-7 aufgebaut. Im Sucher steckt auch<br />
das gleiche hochauflösende XGA-OLED<br />
Display mit 786 432 RGB-Pixeln. Alternativ<br />
steht der um 90° nach oben und 45° nach<br />
unten klappbare LCD-Monitor-Monitor mit<br />
307 200 RGB-Pixeln zur Verfügung. Eine der<br />
wichtigsten Neuerung der NEX-6 liegt im<br />
Hybrid-AF-<strong>System</strong> mit sensorbasiertem Phasen-<br />
und Kontrast-AF für eine besonders<br />
schnelle und präzise Fokussierung. Dabei<br />
sorgt der Phasenautofokus mit 25 Fokuspunkten<br />
für die schnelle Vorfokussierung,<br />
wonach der Kontrastautofokus mit 99 Punk-<br />
1. Sony SLT A99:<br />
Sony stattet nun auch<br />
das Profimodell mit einem<br />
elektronischen Sucher<br />
aus, der 78 6432 RGB-<br />
Bildpunkte bietet.<br />
2. Sony NEX 6: Wie die<br />
NEX 7 setzt auch die 6<br />
auf ein professionelles<br />
Bedienkonzept mit vielen<br />
Direktzugriffen und Einstellrädern.<br />
3. Sony RX1: Reisekame<br />
ra mit Profiambitionen<br />
und entsprechendem Bedienkonzept,<br />
aber ohne<br />
integrierten Sucher.<br />
Sony SLT A99<br />
Bildsensor 24,3 Megapixel, Exmor-HD-CMOS<br />
35,8 x 23,9 mm (KB) 6000 x 4000<br />
Pixel<br />
Empfindlichkeit ISO 50-25600, Auto-ISO 100-6400<br />
HD-Video 1920 x 1080, 50p, AVCHD/MP4,<br />
Stereo<br />
Autofokus Phasendetektion, 1 CCD-<br />
Liniensensor, mit 19 Punkten,<br />
davon 11 Kreuzsensoren, Sensor-<br />
Phasendetektion 102 Punkte,<br />
Fokussierfeld groß/selektiv/spot,<br />
AF-Tracking; MF, Peak-Anzeige<br />
Belichtung 1200 Zonen-Mehrfeldmessung,<br />
mittenbetont, spot. P, Av, Tv,<br />
M, Motivprogramme, Kontrastoptimierung,<br />
Belichtungsreihen,<br />
Blitz-Belichtungsreihen, Freihand-<br />
Langzeitaufnahme, HDR, DRO,<br />
Belichtungsreihen EV/Weißabgleich/<br />
DRO<br />
Monitor/Sucher Live-View, 3“-LCD-Monitor, 307200<br />
RGBW-Pixel, schwenkbar +140/´180°/<br />
teildurchlässiger Spiegel, 0,5“-EVF,<br />
XGA-OLED, 786432 RGB-Pixel, 100<br />
%, Vergrößerung eff. 0,71x 100 %<br />
Serienbilder max. 6 B/s<br />
Speichermedien SD/SDHC/SDXC, Memory-Stick Pro<br />
Energieversorgung<br />
Lithion-Akku, NP-FM500H<br />
Maße und 147 x 111 x 78 mm / ca. 812 g<br />
Gewicht<br />
Preis<br />
2800 Euro<br />
Sony NEX-6<br />
Bildsensor 16 Megapixel Exmor–HD-CMOS, 23,5<br />
x 15,6 mm (APS-C), 4912 x 2364 Pixel<br />
Empfindlichkeit ISO 100-25600, Auto-ISO 100-3200<br />
HD-Video 1920x1080/50p, AVCHD/MP4<br />
Autofokus Phasendetektions-/Kontrast-AF,<br />
99/25-Punkte, mittenbetont, spot,<br />
AF-Tracking, Gesichtserkennung,<br />
Hilfslicht; MF<br />
Belichtung 1200 Zonen, Mehrfeldmessung,<br />
mittenbetont, spot; P, Av,<br />
Tv, M, Kontrastoptimierung,<br />
Belichtungsreihen, Multi-Shot-<br />
Funktionen, Bildeffekte<br />
Serienbilder 3 B/s m. Hybrid-AF, 10 B/s, max. 15 in<br />
Folge (JPG fein)<br />
Monitor/Sucher 3“-LCD-Monitor, 307200 RGB-<br />
Pixel, neigbar +90°/-45°/ XGA-<br />
OLED, 786432 RGB-Pixel, 100 %,<br />
Vergrößerung eff. 0,73x<br />
Energieversorgunladefähig<br />
Lithium-Akku 1x NP-FW50, USB-<br />
Speichermedien SD/SDHC/SDXC<br />
Objektivanschluss Sony E-Bajonett<br />
Maße u. Gewicht 120 x 67 x 43 mm, 345 g<br />
Preise<br />
800 Euro<br />
Sony Cybershot RX1<br />
RX1<br />
24,3 Megapixel, Exmor-HD-CMOS<br />
35,8 x 23,9 mm (KB) 6000 x 4000<br />
Pixel<br />
Optik<br />
2/35 mm<br />
Monitor<br />
3,0“-LCD, 307000 RGBW-Pixel,<br />
Touchscreen<br />
Ausstattung P, Av, Tv, M, ISO 100-25600 (50-<br />
102400) Kontrastoptimierung,<br />
Belichtungsreihe, Bildstabilisator,<br />
Multi-/Mitten-/Spot-/Tracking-AF, Serie<br />
5 B/s, Full-HD-Video 1080p50<br />
Maße und 113 x 65 x 70 mm, 482 g<br />
Gewicht<br />
Preis<br />
3100 Euro<br />
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 11
Trends und News<br />
1 2<br />
1. Sony SLT A99: Bei der Bildkontrolle ist<br />
die A99 dank dreh- und neigbarem 3“-LCD-<br />
Monitor sehr flexibel.<br />
2. Die Sony NEX 6 besitzt einen um 90° nach<br />
oben und 45° nach unten klappbaren LCD-<br />
Monitor-Monitor mit 307 200 RGB-Pixeln.<br />
ten für die präzise Feinarbeit zuständig ist.<br />
Der integrierte Blitz mit Leitzahl 6 kann externe<br />
<strong>System</strong>blitze kabellos steuern. Letztere<br />
können aber auch direkt im Blitzschuh auf<br />
der Kamera montiert werden. Auch die NEX-<br />
6 ist mit integriertem Wi-Fi-Modul zur kabellosen<br />
Bildübertragung per W-Lan zu anderen<br />
Geräten oder ins Internet ausgestattet.<br />
Die Nex-6 gibt es ab November für 800 Euro.<br />
Sony<br />
4/10-18 mm OSS<br />
(15-27 mm KB)<br />
PZ 3,5-5,6/16-50 mm<br />
OSS (24-75 mm KB)<br />
Sony Cybershot DSC-RX1<br />
Die Cybershot DSC-RX1 kombiniert ein fest<br />
eingebautes Zeiss-2/35-mm-Objektiv mit einem<br />
24 x 36 mm großen KB-Vollformatsensor<br />
für 3100 Euro. Sony hat die 113 x 65 x 70<br />
mm große und 482 g schwere Kamera mit<br />
dem gleichen 24-Megapixel-Exmor-HD-<br />
CMOS-Sensor ausgestattet, der auch in der<br />
neuen Sony-Profi-SLR Alpha A99 zum Einsatz<br />
kommt. Zusammen mit dem weiter entwickelten<br />
Bionz-Bildprozessor ist der Sensor<br />
für Serien mit maximal 5 B/s bei voller Auflösung<br />
und Vor-Fokussierung oder mit 2,5 B/s<br />
bei AF-S gut. Full-HD-Videos sind mit 1920 x<br />
1080p und 50 B/s (progressiv, 28 Mbps)<br />
machbar. Auch ein 24p-Modus für den „Kino-Look“<br />
steht zur Verfügung. Der normale<br />
Empfindlichkeitsbereich der RX1 liegt bei<br />
ISO 100 bis 25 600. In einem „Expanded-<br />
Modus“ sind auch ISO 50 und mit der Funktion<br />
„Mehrbild-Rauschunterdrückung“ ISO-<br />
Werte bis 102 400 möglich. Für die Aufnahme<br />
stehen sowohl intelligente Automatik- und<br />
Digitale-Effekt-Funktionen wie auch klassische<br />
Blenden- oder Zeitenvorwahl und manuelle<br />
Fokussierung zur Verfügung. Die Bedienung<br />
der RX1 erfolgt ähnlich der von<br />
Spiegelreflexkameras. So können Blenden<br />
und Entfernung an einem Objektivring gewählt<br />
werden. Ein „Quick Navi“-Modus erlaubt<br />
schnellen Aufruf und Änderung aller<br />
wichtigen Kameraeinstellungen. Das funktioniert<br />
auch mit dem optional erhältlichen<br />
elektronischen Sucher FDA-EV1MK. Die Fotos<br />
sind als JPGs und/oder auch im unkomprimierten<br />
14-Bit-RAW-Format speicherbar.<br />
Gespeicherte Bilder können schon in der<br />
Kamera nachbearbeitet werden. Um die<br />
Konstruktion des Carl Zeiss Sonnar T* 2/35<br />
mm trotz des großen Sensors kompakt zu<br />
halten, kommt ein „AA“-Linsenelement zum<br />
Einsatz. Die kürzeste Aufnahmeentfernung<br />
von 24 cm kann im Makro-Modus bis 14 cm<br />
verkürzt werden. Die Bildkontrolle erfolgt<br />
über einem 3“-LCD-Monitor mit einer Auflösung<br />
von 307 000 RGBW- Pixeln. Die Cybershot<br />
RX1 mit solidem Aluminiumgehäuse soll<br />
im Dezember in den Handel kommen.<br />
Neue Objektive<br />
Mit der NEX-6 erweitert Sony sein E-Mount-<br />
Objektivsystem um drei neue Objektive mit<br />
optischem Bildstabilisator. Für die Sony-Alpha-Modelle<br />
kommt ein neues lichtstarkes<br />
Super-Tele. Das nur 64,7 x 29,9 mm kleine<br />
und 116 g leichte Sony E-PZ 3,5–5,6/16–50<br />
mm OSS (24–75 mm KB) empfiehlt Sony als<br />
Standard- und Reise-Zoom. Ein separater<br />
Einstellring erlaubt die manuelle Fokus- und<br />
Brennweiten-Einstellung – ab Januar für 350<br />
Euro im Handel. Das für November zum<br />
Preis 850 Euro angekündigte 4,0/10–18 mm<br />
OSS mit Bildstabilisator ist das erste Super-<br />
1,8/35 mm OSS<br />
(52,5 mm KB)<br />
2,8/300 mm G (450 mm<br />
KB an APS-C-Kamera)<br />
Format APS-C APS-C APS-C KB<br />
Linsen/Gruppen 10/8 9/8 8/6 13/12<br />
Naheinstellgrenze 0,25 m 0,25 m 0,3 m 2 m<br />
Bildwinkel 76° - 29° 83° - 32° 44° 8°10’/5°20’<br />
Filterdurchmesser 49 mm 40,5 mm 49 mm 42 mm Einschub<br />
Fokussierantrieb Schrittmotor motorisch Linearmotor Ultraschallmotor<br />
Bildstabilisator Bildstabilisator Bildstabilisator Bildstabilisator –<br />
Durchmesser x 63,5 x 70 mm, 225 g 64,7 x 29,9 mm, 116 g 62,2 x 45 mm, 122 x 242,5 mm, 2340 g<br />
Länge, Gewicht<br />
155 g<br />
Anschlüsse Sony E-Bajonett Sony E-Bajonett Sony E-Bajonett Sony A-Bajonett<br />
Preis 850 Euro 350 Euro 450 Euro 7700 Euro<br />
12 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 Fotos: Hersteller<br />
www.colorfoto.de
3<br />
4<br />
5<br />
Weitwinkel-Zoom für die spiegellosen NEX-<br />
Kompakt-<strong>System</strong>kameras. Es ist optimiert<br />
für geräuscharme Videoaufnahmen. Im Dezember<br />
soll die lichtstarke Standard-Festbrennweite<br />
1,8/35 mm (52,5 mm KB) für 450<br />
Euro auf den Markt kommen.<br />
Für seine Alpha SLR- und SLT-<strong>System</strong>kameras<br />
mit A-Bajonett bringt Sony das neue<br />
2,8/300 mm G (450 mm KB an APS-C-Kamera).<br />
Das gegen Feuchtigkeit und Staub<br />
geschützte, professionelle Teleobjektiv empfiehlt<br />
sich mit seiner hohen Lichtstärke für<br />
Sportaufnahmen und schlechte Lichtverhältnisse.<br />
AD-Glaselemente korrigieren Farbfehler<br />
und steigern so die Bildqualität. Die hohe<br />
Lichtstärke erlaubt den Einsatz auch bei ungünstigen<br />
Lichtverhältnissen. Die Innenfokussierung<br />
unterstützt eine schnelle, präzise<br />
AF-Funktion. Für die Bildstabilisierung ist bei<br />
den A-Objektiven die Kamera zuständig.<br />
Das Sony 2,8/300 mm G soll ab November<br />
für 7700 Euro zu haben sein.<br />
www.sony.de<br />
Horst Gottfried<br />
3. Sony SLT A99:<br />
Professionelles<br />
Profil mit Topdisplay,<br />
drei Einstellrädern<br />
und Direktzugriff<br />
auf zentrale<br />
Funktionen wie<br />
ISO, Belichtungskorrektur<br />
und<br />
Weißabgleich.<br />
4. Sony NEX 6:<br />
Schlankes Profil,<br />
aber trotzdem<br />
zwei übereinander<br />
angeordnete Einstellräder.<br />
5. Sony RX1:<br />
Klassisches Profil<br />
mit Blendenring<br />
am Objektiv und<br />
Belichtungskorrektur<br />
rechts.<br />
EINZIGARTIG<br />
Die neue TITAN Serie für höchste Ansprüche an Stabilität und<br />
Design • Einzigartige Bedienung in Arbeitshöhe • Innenliegende<br />
Klemmung • Stativbeine bei komplett aufgebautem Stativ<br />
wasserdicht bis 50 cm Wassertiefe • Erhältlich mit Kurbelsäule<br />
oder Schiebesäule • www.cullmann.de<br />
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 13
Trends und News<br />
Fujifilm X-E1 & XF-Objektive<br />
Für Anspruchsvolle<br />
Mit der X-E1 baut Fujifilm sein Angebot kompakter<br />
spiegelloser <strong>System</strong>kameras aus. Die<br />
Neue verspricht eine dem Spitzenmodell<br />
X-Pro1 vergleichbare Qualität und Vielseitigkeit<br />
von 900 Euro aber eben mit dem gleichen<br />
Sensor und der gleichen Signalverarbeitung<br />
in kompakterer Form Ein Hybridsucher<br />
wie in der X-Pro 1 ist nicht dabei, dafür<br />
aber ein eingebauter Blitz. Der Sensor der<br />
Fujifilm X-E1 basiert auf dem schon aus der<br />
X-Pro1 bekannten „X-Trans“-CMOS Sensor<br />
im APS-C-Format mit 16,3 Megapixeln, der<br />
dank seiner speziellen, quasi-unregelmäßigen<br />
6x6-RGB-Pixel-Struk tur ohne Tiefpassfilters<br />
auskommt. Auch der EXR-Prozessor-<br />
Pro stammt aus der X-Pro1. Daher dürft auch<br />
bei der X-E1 mit einer, der X-Pro1 vergleichbaren,<br />
überdurchschnittlichen Bildqualität zu<br />
rechnen sein. Ergänzend zu Programmautomatik,<br />
Blenden-Zeitautomatik sowie manueller<br />
Zeit und Blendenwahl bietet die Fujifilm<br />
X-E1 automatische Belichtungsreihen für EV/<br />
Filmtyp/Dynamik/ISO so -wie zahlreiche S/W-<br />
, Farb-, Negativfilm-Simulationen. Die Simu-<br />
Fujifilm X-E1<br />
Bildsensor 16,3 Megapixel, CMOS, 23,6x15,6<br />
mm (APS-C), 4896x3264 Pixel<br />
Empfindlichkeit ISO auto 200 – 6400, manuell 12800,<br />
25600<br />
HD-Video 1920 x 1080, 24 Vollbilder/s,<br />
H.264(MOV), Stereoton<br />
Autofokus Kontrast-AF, 49-Feld, 5<br />
Rahmengrößen, Hilfslicht<br />
Belichtung 256-Feld, integral, Spot; P, Av,<br />
Tv, M, Kontrastoptimierung,<br />
Belichtungsreihenautomatik EV/<br />
Filmtyp/Dynamik/ISO<br />
Monitor/Sucher Live-View, 2,8“-LCD-Monitor, 153333<br />
RGB-Pixel, EVF, 786666 RBG-Pixel,<br />
OLED, 100-%-Bildfeld, Augensensor<br />
Serienbilder max. 6 B/s<br />
Sonstige variable Dynamik (100/200/400%),<br />
Ausstattung Schwenkpanorama, elektronische<br />
Wasserwaage, Q-/Fn-Taste, Blitz<br />
integriert LZ 7 (ISO 200), 2,5-mm-<br />
Miniklinkenbuchse für Stereo-Mikro/<br />
Fernauslöser<br />
Speichermedien SD/SDHC/SDXC<br />
Energieversorgung<br />
Li-Ion Akku-Pack<br />
Abmessungen/ 130 x 75 x 38 mm, 350 g<br />
Gewicht<br />
Preise<br />
900 Euro<br />
Das neue Zoom bietet als<br />
erstes XF-Objektiv einen integrierten<br />
Bildstabilisator.<br />
14 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 Fotos: Hersteller<br />
www.colorfoto.de
lations- und Filter-Modi funktionieren auch<br />
bei Videos, die in Full-HD mit 1920 x 1080p<br />
mit 24 B/s und Stereoton aufgezeichnet werden.<br />
Die Bildkontrolle erfolgt über einen<br />
neuen, hochauflösenden OLED-Sucher mit<br />
78 666 RGB-Pixeln. Alternativ steht ein 2,8“-LC-<br />
Monitor mit 153 333 Pixeln zur Verfügung.<br />
Dank Augensensor kann die Umschaltung<br />
zwischen Sucher- und Monitor-Bildkontrolle<br />
automatisch erfolgen. In der X-E1 steckt ein<br />
kleiner TTL-gesteuerter Pop-up-Blitz mit<br />
Leitzahl 7 (ISO 200). Eine Ladung des Li-<br />
Ionen-Akkus NP-W126 soll bei der X-E1 für<br />
bis zu 350 Bilder reichen. Die Fujifilm XE1<br />
wird ab November in den Farbvarianten Silber<br />
und Schwarz erhältlich sein.<br />
Neue Objektive<br />
Fujifilm erweitert sein Objektivangebot für die<br />
X-<strong>System</strong>kameras. Das neue Standardzoom<br />
XF 2,8–4/18–55 mm entspricht 27–84 mm-<br />
KB-Brennweite und ist mit Blende 2,8–4 für<br />
ein Zoom dieser Art eine Blende lichtstärker<br />
als üblich. Fujifilm verspricht einen schnellen<br />
Autofokusantrieb durch lineare Stellmotoren,<br />
der mit einer kürzesten Reaktionszeit von 0,1<br />
s auch einen Kritikpunkt an der Fujifilm X-<br />
Zahlreiche Adapter ermöglichen den Anschluss<br />
unterschiedlichster Objektive. Zeiss wird ebenfalls<br />
AF-Objektive für die Fuji anbieten.<br />
Ob Zeitenrad oder Belichtungskorrektur – Fuji<br />
setzt auf praktische Drehräder.<br />
Pro1 abstellen soll. Außerdem kommen X-<br />
Pro1 und die neue X-E1 mit dem Zoom in den<br />
Genuss einer Bildstabilisierung, die bei Freihandaufnahmen<br />
bis zu vier Zeitenstufen<br />
Gewinn bringen soll. Das XF 2,8/14 mm,<br />
entsprechend 21 mm KB-Brennweite, verspricht<br />
eine gleichmäßig hohe Qualität über<br />
das gesamte Bildfeld und minimale Verzeichnung.<br />
Es besteht aus zehn Elementen in<br />
INFO<br />
■ Fujifilm X-Pro1:<br />
wichtige Verbesserungen<br />
Mit einem umfangreichen Update<br />
verbessert Fujifilm Funktionalität und<br />
Leistung seines spiegellosen Spitzenmodells<br />
X-Pro1 vor allem bei der Fokussierung.<br />
Der Autofokus soll nach dem<br />
Update unter schlechten Lichtverhältnissen<br />
und über größere Fokussierstrecken<br />
schneller arbeiten. Beim manuellen Fokussieren<br />
sollen die Objektive direkter<br />
auf das Drehen am Entfernungseinstellring<br />
reagieren. Eine Sucherlupe steht<br />
jetzt auch mit 3-facher Vergrößerung zur<br />
Verfügung, und das Live-View-Bild erleichtert<br />
durch Einstellung mit gerin ger<br />
Schärfentiefe bei größter Blendenöffnung<br />
eine genaue Fokussierung. Live-View<br />
nutz die offene Blende auch dann, wenn<br />
der Fotograf abblendet. Nach dem Update<br />
soll die X-Pro1 die Bilder etwa doppelt<br />
so schnell auf SD-Karten schreiben.<br />
Weitere kleine Verbesserungen betreffen<br />
die Ergänzung der „ISO Auto 6400“-Einstellung,<br />
die Unterstützung der Funktion<br />
des elektronischen Suchers beim Zoomen<br />
mit dem neuen 2,8–4/18–55 mm,<br />
die Unterdrückung der Kontroll-LED<br />
beim Speichervorgang, wenn der Fotograf<br />
in den Sucher blickt, sowie eine<br />
schnellere Kamerareaktion beim Einsetzen<br />
von unsachgemäß aus Mac oder<br />
iPod entnommenen SD-Karten.<br />
sieben Gruppen, darunter zwei asphärischen<br />
und drei ED-Linsen. Beide Objektive sollen<br />
im November auf den Markt kommen, das<br />
XF 2,8–4/18–55 mm für 650 Euro, das<br />
2,8/14 mm für 800 Euro.<br />
www.fujifilm.de<br />
HoGo<br />
Fujifilm<br />
XF 2,8-4/18-55 mm<br />
(27-84 mm KB)<br />
XF 2,8/14 mm<br />
(21 mm KB)<br />
Format APS-C APS-C<br />
Linsen/Gruppen 14/10 10/7<br />
Naheinstellgrenze 0,3 m 0,18 m<br />
Bildwinkel 79,1° - 28,4° 89°<br />
Filterdurchmesser 58 mm 58 mm<br />
Ultraschallmotor Linearmotor –<br />
Bildstabilisator Bildstabilisator –<br />
Durchmesser x 65 x 70,4 mm, 330 g 65 x 58,4 mm, k.A.<br />
Länge, Gewicht<br />
Anschlüsse Fuji XF-Bajonett Fuji XF-Bajonett<br />
Preis 650 Euro 800 Euro<br />
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 15
Trends und News<br />
Panasonic Lumix GH3<br />
Neues Multitalent<br />
Die spiegellose Lumix GH3 mit 16-Megapixel-Sensor,<br />
ISO-Werten von 125 bis 12 800,<br />
und erweiterter Videofunktion verfügt über<br />
ein staub- und spritzwassergeschütztes Magnesiumgehäuse.<br />
Kernstücke der GH3 sind<br />
ein neuer „Wide Dynamic Range/High ISO“-<br />
MOS-Sensor mit 16 Megapixeln und der<br />
neue Bildprozessor Venus Engine 7. Die<br />
ISO-Werte reichen von 125 bis 12 800. Die<br />
Autofokus-Reaktionszeit konnte mit dem<br />
neuen 12–35-mm-Zoom auf nur 0,07 s verkürzt<br />
werden, ebenso die Einschaltzeit. Bildserien<br />
sind mit 6 B/s bei voller Auflösung<br />
und 20 B/s mit 4 MP möglich, ebenso Intervall-<br />
und Mehrfachbelichtungen. Neu ist die<br />
„Fokus-Peak“-Anzeige als Fokussierhilfe.<br />
Der interne Blitz leuchtet jetzt 24-mm-Weitwinkel<br />
aus, und die GH3 beherrscht kabello-<br />
se Extern-Blitzsteuerung. Eine X-Kabelbuchse<br />
erlaubt den Anschluss von Blitzanlagen.<br />
Full-HD-Aufzeichnungen 1920 x 1080 sind<br />
mit 50p/25p/24p und im schnittfreundlichen<br />
ALL-I-Modus (72 Mb/s) mit kontinuierlichen<br />
AF möglich. Als Dateiformate stehen AVCHDprogressive,<br />
MP4 oder MOV zur Wahl. Die<br />
Bildkontrolle erfolgt über einen schwenkbaren<br />
Touchscreen-OLED-Monitor mit 204 666 RGB-<br />
Pixeln Auflösung. Alternativ gibt es einen<br />
elektronischer OLED-Sucher mit 435 000<br />
RBGB-Pixeln. Die Umschaltung zwischen<br />
LCD-Monitor und EVF erfolgt dank Augensensor<br />
automatisch. Neue Kommunikationsmöglichkeiten<br />
bringt das interne Wi-Fi-Modul.<br />
Mit dem als Zubehör optional erhältlichen Batteriegriff<br />
soll die GH3 über 1000 Fotos machen<br />
können. www.panasonic.de HoGo<br />
Panasonic<br />
Bildsensor<br />
Empfindlichkeit<br />
HD-Video<br />
Autofokus<br />
Lumix GH3<br />
16 Megapixel, CMOS, Micro-Four-<br />
Thirds 17,3 x 13 mm, 4928 x 3264<br />
Pixel<br />
auto ISO 200-12800, manuell ISO<br />
125-25600<br />
1920 x 1080/50p, 25p(72Mb/s ALL-I),<br />
AVCHD 2.0, MP4, MOV, Stereoton,<br />
Time-Code<br />
Kontrast-AF, 23-Feld, 1-Feld, 1 Punkt,<br />
Gesichtserkennung, Tracking-/Touch-<br />
AF; MF<br />
Belichtung Mehrfeld, mittenbetont, spot; P,<br />
Av, Tv, M, Belichtungsreihen (EV/<br />
Weißabgleich), Digital-Filter<br />
Monitor/Sucher Live-View, 3,0“-OLED-Monitor,<br />
204666 RGB-Pixel, Touchscreen,<br />
OLED-Sucher, 435000 RBGB-Pixel,<br />
Vergrößerung 1,34x (eff. 0,67x),<br />
Augensensor<br />
Serienbilder max. 6 B/s, max. 30 B RAW+JPG<br />
Speichermedien SD/SDHC/SDXC-Karten<br />
Energieversorgung<br />
Lithium-Ionen-Akku 7,2V, 1860 mAh<br />
Abmessungen/ 133 x 93 x 82 mm, 550 g<br />
Gewicht<br />
Preise<br />
ca. 1200 Euro<br />
Lumix G X 2,8/35–100 mm Power-OIS<br />
Lichtstark<br />
Das lichtstarke Micro-Four-Thirds-Telezoom X-Vario 2,8/35–100 mm<br />
Power-OIS mit dem traditionellen Tele-Zoombereich entsprechend<br />
70–200 mm KB (34°–12° Bildwinkel) hat einen motorischen Zoomantrieb,<br />
einen Metall-Tubus und ist staub- und spritzwassergeschützt.<br />
Der Bildstabilisator Power-OIS soll im neuen Objektiv noch effektiver<br />
funktionieren. Zur optischen Konstruktion gehören eine Ultra-ED-Linse<br />
und zwei ED-Elemente zur Unterdrückung der chromatischen Aberration.<br />
Eine Nano-Vergütung reduziert interne Reflexe. Preis und Lieferdatum<br />
nannte Panasonic noch nicht. www.panasonic.de HoGo<br />
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sierung um zwei Achsen ausgestattet. E-<br />
PL5 und E-PM2 zeichnen Full-HD-Videos<br />
1920x1080 mit 30 B/s auf. Das HDR-<br />
Brackting macht fünf Aufnahmen mit abgestufter<br />
Belichtung. Die mit der E-M5<br />
eingeführte „Live Bulb/Live Time“-Belichtungsfunktion<br />
erlaubt die Kontrolle der<br />
Bildentstehung bei Langzeitbelichtungen<br />
während der Aufnahme. Eine direkte<br />
drahtlose Verbindung zu sozialen Netzwerken<br />
für den Austausch von Bildern ist<br />
via Smartphone bzw. Eye-Fi/FlashAir-Karten<br />
möglich. Die Bildkontrolle erfolgt bei<br />
beiden Modellen über den 3“-LC-Monitor<br />
mit 153 333 RGB-Pixeln allerdings hat nur<br />
die PL5 einen Touchscreen, der zudem<br />
nach oben oder unten geklappt werden<br />
kann. Außerdem erlaubt sie die Wahl des<br />
Aufnahmemodus per Touchscreen statt<br />
über das Einstellrad. Während die E-PM2<br />
Mit der Übertragung wesentlicher logien der OM-D E-M5 auf Pen Lite (E-<br />
Techno-<br />
PL5) und Pen mini (E-PM2) wertet Olympus<br />
die Pen-Einstiegsmodelle seiner<br />
Micro-Four-Thirds-Kompaktklasse auf. Der<br />
neue 16-Megapixel-CMOS-Sensor zusammen<br />
mit dem TruePic VI Bildprozessor<br />
verspricht einen besonders schnellen<br />
Autofokus ähnlich dem der E-M5. Beide<br />
Kameras sind mit Sensor-Shift-Bildstabili-<br />
Olympus Pen E-PL5 (Lite) Pen E-PM2 (mini)<br />
Bildsensor 16 Megapixel, CMOS, Micro-Four-Thirds 17,3 x<br />
13 mm 4608 x 3456 Pixel<br />
16 Megapixel, CMOS, Micro-Four-Thirds<br />
17,3 x 13 mm 4608 x 3456 Pixel<br />
Empfindlichkeit auto/manuell ISO 200-25600 auto/manuell ISO 200-25600<br />
HD-Video 1920x1080_30p, MOV/AVI (Motion-JPEG),<br />
Stereoton<br />
1920x1080_30p, MOV/AVI (Motion-JPEG),<br />
Stereoton<br />
Autofokus Kontrast-AF, 36-Feld, spot, Tracking-/Touch-AF Kontrast-AF, 36-Feld, spot, Tracking-/Touch-AF<br />
Belichtungsmessung<br />
324-Feld, mittenbetont, spot, spot<br />
(schattenbetont)<br />
324-Feld, mittenbetont, spot, spot<br />
(schattenbetont)<br />
Belichtungssteuerung<br />
P, Av, Tv, M, Gesichtserkennung, Kontrastausgleich,<br />
Belichtungsreihen (EV/ISO), „Art-Filter“<br />
P, Av, Tv, M, Gesichtserkennung, Kontrastausgleich,<br />
Belichtungsreihen (EV/ISO), „Art-Filter“<br />
Serienbilder max. 8 B/s max. 8 B/s<br />
Monitor<br />
Live-View, 3,0“-LCD-Monitor, 153333 RGB-Pixel, Live-View, 3,0“-LCD-Monitor, 153333 RGB-Pixel<br />
Touchscreen, neigbar +80°/-50°<br />
Schnittstellen HDMI, USB 2.0, NTSC/PAL-Video HDMI, USB 2.0, NTSC/PAL-Video<br />
Speichermedien SD/SDHC/SDXC-Karten SD/SDHC/SDXC-Karten<br />
Sonstige<br />
Ausstattung<br />
Sensorreinigung, Sensorshift-Bildstabilisator,<br />
„Live-Bulb/Time-Funktion, Eye-Fi/FlashAirkompatibel<br />
Sensorreinigung, Sensorshift-Bildstabilisator,<br />
„Live-Bulb/Time-Funktion, Eye-Fi/FlashAirkompatibel<br />
Objektivanschluss Micro-Four-Thirds-Bajonett<br />
Micro-Four-Thirds-Bajonett<br />
Abmessungen/<br />
Gewicht<br />
111 x 64 x 38 mm, 325 g 110 x 64 x 34 mm, 269 g<br />
Preise 700 Euro im Set mit 3,5-5,6/14-42 mm IIR (28-<br />
84 KB)<br />
600 Euro Euro im Set mit 3,5-5,6/14-42 mm IIR<br />
(28-84 KB)<br />
18 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 Fotos: Hersteller<br />
www.colorfoto.de
ein Metallgehäuse mit ausgeformten Griff<br />
rechts hat, ist der Haltegriff der E-PL5 an-/<br />
abschraubbar – derselbe wie bei der Pen<br />
E-P3. Olympus Pen E-PL5 und E-PM2 gibt<br />
es im Set mit dem leisen M.Zuiko Digital<br />
3,5–5,6/14–42 mm II R. Das Pen Lite-Kit<br />
soll 700 Euro kosten, das Pen Mini-Kit 600<br />
Euro. Als Zubehör zur E-E-PL5 bietet<br />
Olympus ab November das Unterwassergehäuse<br />
PT-EP10 für Tauchtiefen bis 40 m<br />
an.<br />
www.olympus.de Horst Gottfried<br />
Olympus stattet nun auch<br />
die Pen-Modelle mit dem<br />
neuen 16-Megapixel-<br />
Sensor der OM D E M5<br />
aus, was die Bildqualität<br />
deutlich puschen sollte.<br />
Olympus M.Zuiko Digitalobjektive<br />
Objektive<br />
Olympus erweitert sein Micro-Four-Thirds-<strong>System</strong><br />
um drei Objektive: das staub- und spitzwassergeschützte<br />
M.Zuiko Digital ED 2,8/60 mm (120 mm KB)<br />
Makro, das lichtstarke M.Zuiko Digital ED 1,8/17 mm<br />
(34 mm KB) und eine limitierte Sonderedition<br />
des M.Zuiko Digital ED 2/12 mm (24 mm<br />
KB) samt Gegenlichtblende und Objektivdeckel<br />
aus Metall. Eine Besonderheit ist<br />
das mit 9 mm ungewöhnlich flache „Body<br />
Cap Lens“ 8/15 mm (30 mm) mit fester<br />
Blende und Fixfokus für Schnappschüsse.<br />
Das M. Zuiko Digital ED<br />
1,8/17 mm ist noch in<br />
der Entwicklung,<br />
deshalb liegen<br />
keine Daten vor.<br />
www.olympus.de<br />
HoGo<br />
Olympus M.Zuiko Digital 2/ M.Zuiko Digital 8/<br />
12 mm (24 mm KB ) 15 mm (30 mm KB)<br />
M.Zuiko Digital 2,8/60<br />
mm Makro (120 mm KB)<br />
Format MFT MFT MFT<br />
Linsen/Gruppen 11/8 3/3 13/10<br />
Naheinstellgrenze 0,2 m 0,3 m 0,19 m<br />
Bildwinkel 84° 72° 20°<br />
Filterdurchmesser 46 mm – 46 mm<br />
Ultraschallmotor – – –<br />
Bildstabilisator – – –<br />
Durchmesser x 43 x 56 mm, 130 g 9 x 56 mm, 22 g 82 x 56 mm, 185 g<br />
Länge, Gewicht<br />
Anschlüsse Micro-Four-Thirds Micro-Four-Thirds Micro-Four-Thirds<br />
Preis 1000 Euro 80 Euro 600 Euro<br />
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 19
Trends und News<br />
Pentax K-5II/K5-IIs<br />
Autofokus verbessert<br />
Pentax K-5 II/K-5 IIs<br />
Bildsensor CMOS, 16, Megapixel, 23,6 x 15,7 mm<br />
(APS-C), (4928 x 3264 Pixel)<br />
Empfindlichkeit auto/manuell ISO 100-12800,<br />
Erweiterung bis ISO 80/51200<br />
Video-Modus HD 1920 x 1080, 25 B/s<br />
Autofokus Phasendetektion, 11-Feld (9reuzsensoren),<br />
Spot, Live-View mit Sensor-Kontrast-AF<br />
Belichtung 77-Feld, mittenbetont, spot, P (Shift), Av,<br />
Tv, M, Belichtungsreihen<br />
Monitor/Sucher Live-View, 3“-LCD-Monitor, 307.000<br />
RGB-Pixel, Spiegelsucher 100%, Vergr.<br />
0,61x eff.<br />
Serienbilder max 7 B/s (max 25 JPEGs)<br />
Speichermedien SD/SDHC<br />
Energieversorgung<br />
Lithium-Ionen Akku D-LI90<br />
Abmessungen 131 x 97 x 73 mm, 760 g/780 g<br />
Preise Gehäuse K5-II 1000 Euro, K5-IIs 1250<br />
Euro<br />
Tamron<br />
Zoom-/Makro-VF<br />
Tamron stellt zur photokina mit dem 2,8/70–200-mm-Telezoom<br />
und dem 2,8/90 mm Makro zwei lichtstarke neue Objektive für Vollformat-DSLRs<br />
vor, jeweils mit Vibration Compensation (VC)-Bildstabilisator<br />
sowie schnellem, präzisen und leisen Ultrasonic-Silent-<br />
Drive-(USD)-Autofokus. Beide sollen zu einem noch nicht genannten<br />
Termin und Preis mit Anschlüssen für <strong>Canon</strong>, Nikon und Sony auf<br />
den Markt kommen. www.tamron.de HoGo<br />
Tamron<br />
SP 2,8/70-200 mm<br />
Di VC USD<br />
SP 2,8/90 mm<br />
Di VC USD<br />
Format KB KB<br />
Linsen/Gruppen 23/17 14/11<br />
Naheinstellgrenze 1,3 m<br />
0,3 m<br />
Filterdurchmesser 77 mm<br />
58 mm<br />
Ultraschallmotor Ultraschallmotor Ultraschallmotor<br />
Bildstabilisator Bildstabilisator Bildstabilisator<br />
Maße, Gewicht 85,8 x 196,7 mm, 470 g 76,4 x 122,9 mm, 550 g<br />
Anschlüsse <strong>Canon</strong>, Nikon, Sony <strong>Canon</strong>, Nikon, Sony<br />
Preis k.A. k.A.<br />
Pentax stellt zwei neue 16-Megapixel-Modelle<br />
vor: K-5 II und K-5 IIs. Die wesentliche<br />
Neuerung von K-5 II/s liegt im Autofokus-Modul<br />
Safox X. Es soll deutlich<br />
schneller und auch unter schlechten Lichtverhältnissen<br />
besonders präzise arbeiten.<br />
Bildseitig bleibt es beim 16-Megapixel-<br />
CMOS-Sensor im APS-C-Format mit Sensor-Shift-Bildstabilisierung.<br />
Die Empfindlichkeiten<br />
reichen von ISO 80 bis ISO<br />
51 200. Full-HD-Videos nehmen K-5 II/s mit<br />
1920 x 1080 Pixel bei 25 B/s. auf, Serienbilder<br />
machen sie mit maximal 7 B/s bei voller<br />
Auflösung. Die Pentax K-5 II wird für<br />
1000 Euro, die K-5 IIs für 1250 Euro angeboten.<br />
www.pentax.de<br />
HoGo<br />
AUSSTELLUNGEN<br />
Peuhl Festival, Benin, 2011 © Albert Watson<br />
■ Hamburg<br />
20095, Deichtorhallen<br />
www.deichtorhallen.de<br />
Das Haus der Photografie<br />
Thema: Visions Feat.<br />
Cotton made in Africa<br />
Albert Watson<br />
Termin: 14.09.2012-06.01.2013<br />
■ Berlin<br />
Französischer Dom,<br />
Gendarmenmarkt<br />
10117, Am Gendarmenmarkt 5<br />
www.dancerinsideberlin.com<br />
Thema: Dancer Inside Berlin<br />
Simone Gera<br />
Termin: 22.08.2012 - 02.02.2013<br />
■ Frankfurt/Main<br />
MMK. Museum für moderne Kunst<br />
60311, Domstr. 10<br />
www.mmk-frankfurt.de/<br />
Thema: Fotografie Total Werke aus der<br />
Sammlung des MKK<br />
Anja Niedringhaus, Barbara Klemm u.a.<br />
Termin: 03.06. 2012-13.01.2013<br />
■ Mannheim<br />
Reiss-Engelhorn-Museen,<br />
68159, Museum Zeughaus C5<br />
www.rem-mannheim.de<br />
Thema: Architecture China. The 100<br />
Contemporary Projects<br />
Fang Zhenning u.a.<br />
Termin: 16.09.2012-13.01.2013<br />
■ Sindelfingen<br />
Schauwerk<br />
71065, Eschenbrünnlestr. 15/1<br />
www.schauwerk-sindelfingen.de<br />
Thema: lichtempfindlich<br />
Thomas Demand, Candida Höfer u.a.<br />
Termin: 01.10.2011- 01.04.2013<br />
■ Karlsruhe<br />
Staatliches Museum für Naturkunde<br />
76133, Erbprinzenstr. 13<br />
www.smnk.de<br />
Thema: Antarktische Eislandschaften<br />
Lilo Tadday<br />
Termin: 27.09.2012-06.01.2013<br />
20 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 Fotos: Hersteller<br />
www.colorfoto.de
calumetpluspunkte<br />
EIN HIMMEL AUF ERDEN FÜR PHOTOLIEBHABER<br />
Calumet ist der beste Anlaufpunkt für alle, die Wert auf hervorragende Bilder legen. Egal ob beruflich oder<br />
privat. Denn bei Calumet bekommt man die richtigen Produkte in einer riesigen Auswahl, die perfekte<br />
Beratung und einen individuellen Service. Alle bei Calumet lieben gute Photos und kennen sich bestens in<br />
Photographie aus. Daher sind wir erst dann zufrieden, wenn unsere Kunden die Bilder machen, die sie sich<br />
vorstellen.<br />
Calumet Berlin | Lützowstraße 37 | 10785 Berlin | Tel. 030-257571-0<br />
Calumet Düsseldorf | Suitbertusstraße 137 | 40223 Düsseldorf | Tel. 0211-93 88 46-0<br />
Calumet Hamburg | Bahrenfelder Straße 260 | 22765 Hamburg | Tel. 040-42 31 600<br />
Calumet München | Schwanthalerstraße 35 | 80336 München | Tel. 089-530728 0<br />
Calumet Essen | II. Hagen 7 | 45127 Essen | Tel. 0201-17 84 00<br />
Calumet Stuttgart | Alte Poststraße 3 | 70173 Stuttgart | Tel. 0711-217 497-0<br />
www.calumetphoto.de
Trends und News<br />
Evolution Leica<br />
Leica S heißt die Weiterentwicklung der digitalen<br />
Mittelformat-SLR S2. Leica verspricht<br />
gesteigerte Bildqualität, verbesserten Autofokus,<br />
schnellere Reaktion und mehr Komfort.<br />
Unverändert bei der Leica S bleiben<br />
die Auflösung von 37,5 Megapixeln und das<br />
30 x 45-mm-Format des CCD-Sensors. Der<br />
Empfindlichkeitsbereich des Sensors reicht<br />
von ISO 100 bis 1600. Die auf 2 GB verdoppelte<br />
Kapazität des Pufferspeichers und<br />
Datentransferraten von maximal 166 MB/s<br />
S<br />
ermöglichen das Aufnehmen von bis zu 32<br />
Fotos in Folge im RAW-DNG-Format und<br />
bei voller Auflösung. Die neue Zwei-Achsen-Wasserwaage<br />
im Sucher hilft bei der<br />
Kameraausrichtung. Ein integriertes GPS-<br />
Modul der Leica S2 kann jetzt die Koordinaten<br />
des aktuellen Standorts und genaue<br />
Aufnahmezeit in die Exif-Daten der Fotos<br />
schreiben. Der 3“-LCD-Monitor mit Corning®Gorilla®Glass-Abdeckung<br />
bietet<br />
306 666 RGB-Pixel Auflösung und sRGB-<br />
Farbumfang. Das Prismensucher-Bild zeigt<br />
98 Prozent bei einer Vergrößerung von<br />
0,87x und mehr Informationen. Das Kameramenü<br />
wurde neu gestaltet. Ein Joystick hinten<br />
auf der Kamera erlaubt schnelle Menü-<br />
Navigation. Die Leica S entspricht in den<br />
meisten anderen Funktionen und Möglichkeiten<br />
der S2, so auch bei der Objektivauswahl<br />
mit und ohne Zentralverschluss.<br />
Ergänzend zum Kamerabody bringt Leica<br />
drei neue Objektive für das S-<strong>System</strong>. Dabei<br />
handelt es sich um das Super-Weitwinkel<br />
Leica Super-Elmar-S 3,5/24 mm Asph.<br />
(19 mm KB) für 6500 Euro, das Standard-<br />
Zoom Leica Vario-Elmar-S 3,5–5,6/30–90<br />
mm Asph (24–72 mm KB) für 9000 Euro,<br />
und das Tilt/Shift-Objektiv Leica TS-APO-<br />
Elmar-S 5,6/120 mm (96 mm KB) für 6000<br />
Euro. Beim Leica Elpro-S 180 für 1000 Euro<br />
handelt es sich um eine speziell für das<br />
Leica APO-Elmar-S 1:3,5/180 mm gerechnete<br />
Vorsatzlinse. Sie verringert die Nahgrenze<br />
auf 1,1 Meter für einen maximalen<br />
Abbildungsmaßstab von 1:4,5.<br />
www.leica.de<br />
Horst Gottfried<br />
Leica S<br />
Bildsensor 37,5 Megapixel, CCD, 30x45 mm,<br />
5000 x 7500 Pixel<br />
Empfindlichkeit ISO 100-1600<br />
HD-Video –<br />
Fokussierung Phasendetektion, 1 Kreuzsensor<br />
Belichtung Mehrfeld, mittenbetont, selektiv; P, Av,<br />
Tv, M, Belichtungsreihe<br />
Monitor/Sucher 3,0“-LCD-Monitor, 306666 RGB-Pixel/<br />
Prisma, 98%, 0,87x eff.<br />
Serienbilder max. 1,5 B/s<br />
Sonstige<br />
Ausstattung<br />
Staub- und Spritzwasserschutz,<br />
Mattscheibe wechselbar,<br />
<strong>System</strong>blitzschuh, Blitzbuchse, GPS<br />
Speichermedien SD/SDHC/SDXC/CF<br />
Energieversorgung<br />
Lithium-Ionen-Akku 7,4 V/2100 mAh<br />
Abmessungen/ 160 x 120 x 80 mm, 1260 g<br />
Gewicht<br />
Preis<br />
19500 Euro<br />
22 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 Fotos: Hersteller<br />
www.colorfoto.de
Leica M/M-E<br />
Optimierte Tradition<br />
Mit zwei neuen Messsucher-Kameras renoviert<br />
Leica sein M-<strong>System</strong>. Die Leica M<br />
bringt Anschluss an aktuelle Foto- und<br />
Video-Technologie, die M-E ist das neue<br />
Basismodell. Die Leica M ist mit dem neuen<br />
24x36 mm großen „Leica-Max“-CMOS-Bildsensor<br />
mit 24 Megapixeln Auflösung ausgestattet.<br />
Die Bildsignalverarbeitung übernimmt<br />
ein neuer „Leica Maestro“-Prozessor,<br />
der auch bei der Leica S zum Einsatz<br />
kommt. Bei der Empfindlichkeit gibt sich<br />
Leica mit maximal ISO 6400 für einen Sensor<br />
dieser Größe zurückhaltend.<br />
Die M bietet jetzt Live-View-Bild und -Fokussierung<br />
auf dem Sensor. Als zusätzliche<br />
Hilfen stehen mit „Live-View-Zoom“ eine<br />
10x-Lupe und mit „Live-View-Fokus-Peaking“,<br />
einer roten Markierung scharfer Kanten,<br />
zur Verfügung. Das Bild kann auf einem<br />
3“-LCD-Monitor mit 306 666 RGB-Pixeln<br />
oder dem optional angebotenen, um 90°<br />
hochklappbaren Aufstecksucher Visoflex<br />
EVF-2 mit 466 666 RGB-Pixeln kontrolliert<br />
werden. Die neue Sensor-/Prozessor-Kombination<br />
erlaubt jetzt auch 1080p-Full-HD-<br />
Videos mit 25 oder 24 B/s.<br />
Die Bedienung soll M-typisch bleiben. Die<br />
Menü-Oberfläche hat Leica neu gestaltet.<br />
Live-View und Fokus-Funktionen haben jeweils<br />
eine eigene Taste. Neu beim optionalen<br />
Zubehör ist neben dem LCD-Sucher<br />
EVF-2 für 400 Euro der neue Leica-R-Adapter<br />
M für 250 Euro. Er ermöglicht den Anschluss<br />
fast aller R-Objektive. Der Multi -<br />
f unktionshandgriff-M für 240 Euro hat ein<br />
integriertes GPS-Modul. Die Leica M kommt<br />
in einer schwarz lackierten und einer silbern<br />
verchromten Version ab Anfang 2013 für<br />
6200 Euro in den Handel.<br />
Leica M-E – „E“ wie Einsteiger<br />
Die Leica M-E st das dritte Modell des M-<br />
Messsuchersystem, ergänzend zu Leica M<br />
und M Monochrom. Leica sieht die M-E als<br />
Einstiegsmodell in die M-Fotografie. Sie ist<br />
ausgestattet wie die M9 mit dem 18-Megapixel-CCD-Sensor<br />
im 24 x 36-mm-KB-Format<br />
und ebenfalls ohne Live-View. Charakteristisches<br />
Merkmal der M-E ist ihr reduziertes,<br />
puristisches Design. Deckkappe und Bodendeckel<br />
sind unauffällig anthrazitgrau lackiert,<br />
das Gehäuse mit einer neuen, griffigen Belederung<br />
versehen. Die Leica M-E ist für 4800<br />
Euro erhältlich. www.leica.de HoGo<br />
Leica M M-E<br />
Bildsensor 24 Megapixel, CMOS, 36 x 24 mm KB, 5952<br />
x 3976 Pixel<br />
18 Megapixel, CCD, 36 x 24 mm KB, 5212 x<br />
3472 Pixel<br />
Empfindlichkeit ISO auto 200-6400, manuell ISO 80 ISO auto 160-2500, manuell ISO 80<br />
HD-Video 1920 x 1080/25p, 24p, MOV –<br />
Fokussierung manuell, Messsucher oder Live-View-<br />
manuell, Messsucher<br />
Kontrastmessung, 10x-Lupe, Peak-Anzeige<br />
Belichtung Mehrfeld, mittenbetont, selektiv; Tv, M, mittenbetont; Tv, M, Belichtungsreihe<br />
Belichtungsreihe<br />
Monitor/Sucher Live-View, 3,0“-Monitor, 306666 RGB-Pixel/<br />
Leuchrahmen-Messucher, 0,68x<br />
2,5“-Monitor, 76666 RGB-Pixel/Leuchrahmen-<br />
Messucher, 0,68x<br />
Serienbilder max. 3 B/s max. 2 B/s<br />
Sonstige Ausstattung Staub- und Spritzwasserschutz, optional: LCD- Funktionsspeicher, <strong>System</strong>blitzschuh<br />
Sucher, R-Adapter, GPS-Griff, Stereo-Mikro<br />
Speichermedien SD/SDHC/SDXC-Karten SD/SDHC-Karten<br />
Energieversorgung Lithium-Ionen-Akku 7,4 V/1800 mAh Lithium-Ionen-Akku 3,7 V/1860 mAh<br />
Abmessungen/Gewicht 139 x 80 x 42 mm, 680 g<br />
139 x 80 x 42 mm, 585 g<br />
Preis 6200 Euro 4800 Euro<br />
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 23
Trends und News<br />
Hasselblad Lunar/H5D<br />
<strong>System</strong> und<br />
Mittelformat<br />
Hasselblad Lunar<br />
Mit der Lunar bringt Hasselblad eine spiegellose<br />
<strong>System</strong>kamera auf Basis der Sony<br />
NEX-7. 24-Megapixel-CMOS-Sensor, E-Bajonett,<br />
die typischen drehbaren Bedienelementen<br />
sind von der Sony geerbt. Hasselblad<br />
spendiert der Kamera ein eigenes<br />
Gehäuse aus Kohlefaser, Titan, Holz mit<br />
Leder- und Edelmetall-Elementen in unterschiedlichen<br />
Kombinationen. Der große,<br />
ergonomisch geformte Kameragriff soll für<br />
sicheren Halt auch bei der Verwendung<br />
größerer professioneller Objektive mit A-<br />
Bajonett bieten.Die Lunar soll im ersten<br />
Quartal 2013 zu einem Preis ab ca. 5000<br />
Euro auf den Markt kommen.<br />
Hasselblad H5D<br />
Mit der Mittelformat-Kameraserie H5D präsentiert<br />
Hasselblad auf der photokina sein<br />
neues Highlight. Die Kameras der Hasselblad-H5D-Serie<br />
mit 40, 50 oder 60 Megapixeln<br />
sowie als Multi-Shot-Versionen mit<br />
50 oder 200 MP kommen in einem aufgefrischten<br />
Design und mit neuer elektronischer<br />
Steuerung. Diese soll laut Hasselblad<br />
die Voraussetzungen für druckfertige<br />
JPEG-Dateien und für eine intuitive Benutzeroberfläche<br />
schaffen. Der Profi-Fotohändler<br />
Calumet nennt schon die Preise:<br />
H5D-200MS 32 900 Euro, H5D-60 30 300<br />
Euro, H5D-50 20 900 Euro, H5D-50MS<br />
26 600 Euro, H5D-40 13 600 Euro; ab Dezember<br />
erhältlich.<br />
www.hasselblad.de Horst Gottfried<br />
Sigma<br />
Neue Produktlinien<br />
Sigma präsentiert zum Auftakt der photokina neue Produkt linien.<br />
Die neuen C-Objektive (C= Contemporary) sollen kompakte<br />
Bauweise und „maximale optische Leistung“ vereinen. Die A-<br />
(Art)-Produktlinie legt Wert auf hohe optische Leistung und Gestaltungsmöglichkeiten.<br />
Hier nennt Sigma in erste Linie lichtstarke<br />
Festbrennweiten, Makros, Fisheye- und Weitwinkel-Objektive. Die<br />
S-(Sport)-Optiken sind Teleobjektive, Zooms wie Festbrennweiten.<br />
Sie sollen optische Qualität und Schnelligkeit vereinen. Zur photokina<br />
stellt Sigma je ein Modell der Produktgruppen vor: Der Allrounder<br />
Sigma 2,8–4/17–70 mm DC MACRO OS HSM bietet einen<br />
Bildstabilisator, der maximal bis zu 4 Stufen längere Belichtung<br />
erlaubt, wie auch Ultraschall-Fokussierung. Das lichtstarke<br />
1,4/35 mm DG HSM ist das erste Art-Objektiv mit Ultraschallmotor<br />
und einem, wie Sigma verspricht, schönen Bokeh. Und als Sport-<br />
Optik geht das 2,8/120–300 mm DG OS HSM an den Start. Zu den<br />
Neuheiten gehören auch spezielle Softwares, mit der man die Objektiv-Firmware<br />
aktualisieren bzw. an persönliche Bedürfnisse anpassen<br />
kann. Preise nannte Sigma noch nicht. Die Produkte sollen<br />
2013 auf den Markt kommen. www.sigma-global.com whe<br />
Sigma<br />
2,8-4/17-70 mm DC<br />
MACRO OS HSM<br />
1,4/35 mm<br />
DG HSM<br />
2,8/120-300 mm<br />
DG OS HSM<br />
Format APS-C KB KB<br />
Linsen/Gruppen 16/14 13/11 23/18<br />
Naheinstellgrenze 0,22 m 0,30 m 1,50 m - 2,50 m<br />
Bildwinkel 79,7 ° - 22,9 ° 63,4° 20,4 ° - 8,2 °<br />
Filterdurchmesser 72 mm 67 mm 105 mm<br />
Ultraschallmotor Ultraschallmotor Ultraschallmotor Ultraschallmotor<br />
Bildstabilisator Bildstabilisator – Bildstabilisator<br />
Durchmesser x<br />
Länge, Gewicht<br />
79 mm x 82 mm, 470 g 77 mm x<br />
94 mm, k. A<br />
124 mm x 291,<br />
k.A.<br />
Anschlüsse k. A. k. A. k. A.<br />
Preis k. A. k. A. k. A.<br />
24 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 Fotos: Hersteller<br />
www.colorfoto.de
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Trends und News<br />
Carl Zeiss Apo Sonnar T* 2/135 mm<br />
Lichtstarkes Tele<br />
Mit seiner großen Anfangsöffnung bringt<br />
das Carl Zeiss Apo Sonnar T* 2/135 mm<br />
viel Spielraum beim Fotografieren unter<br />
schlechten Lichtverhältnissen und bei<br />
der Bildgestaltung mit der Schärfentiefe.<br />
Die rein manuelle Fokussierung erfolgt<br />
mit „Floating-Elements“. Das für seine<br />
Lichtstärke kompakte Teleobjektiv besteht<br />
aus elf Linsen in acht Gruppen. Die apochromatische<br />
Konstruktion korrigiert die<br />
Farblängsfehler, die T*-Vergütung und eine<br />
aufwändige Behandlung der Linsenränder<br />
mit schwarzen Speziallacken unterdrücken<br />
Reflexe und Streulicht. Das Apo Sonnar<br />
T* 2/135 mm mit Ganzmetalltubus soll ab<br />
Dezember für einen Preis von zirka<br />
1900 Euro mit F-Bajonett (ZF.2)<br />
und mit EF-Bajonett (ZE) verfügbar<br />
sein. Carl Zeiss zeigt auf der<br />
photokina auch den Prototyp eines<br />
Vollformat-SLR-Objektivs. Das Zeiss<br />
Distagon 1,4/55 mm ZF.2 soll das<br />
Leistungsvermögen von Vollformat-DSLRs<br />
bestmöglich ausreizen.<br />
Nähere Angaben zu den technischen<br />
Daten macht Zeiss noch nicht. Eine Designstudie<br />
gibt außerdem Ausblick auf eine<br />
neue Familie von Autofokus-Objektiven für<br />
spiegellose <strong>System</strong>kameras.<br />
www.zeiss.de/photo<br />
HoGo<br />
Carl Zeiss Apo Sonnar T* 2/135 mm<br />
Format<br />
KB<br />
Linsen/Gruppen 11/8<br />
Naheinstellgrenze 0,8 m<br />
Bildwinkel 18,7°<br />
Filterdurchmesser 77 mm<br />
Ultraschallmotor –<br />
Bildstabilisator –<br />
Durchmesser x 84 x 128/130 mm, 920/930 g<br />
Länge, Gewicht<br />
Anschlüsse Nikon F/<strong>Canon</strong> EF<br />
Preis<br />
1900 Euro<br />
Leica D-Lux 6/V-Lux 4<br />
D- und V-Lux-Modelle<br />
Die kleine Leica D-Lux 6 arbeitet mit einem 1/1,7“ großen<br />
CMOS-Sensor mit 12 Megapixeln, von denen 10 effektiv genutzt<br />
werden, und einem verbesserten Bildprozessor. Als Objektiv<br />
kommt Leica DC-VarioLux 1,4–2,3/24–900 mm mit Bildstabilisator<br />
zum Einsatz. Die Leica V-Lux 4 mit 1/2,3“ großem 12-Megapixel-CMOS-Sensor<br />
hebt sich mit einer durchgängigen Lichtstärke<br />
von 2,8 über den gesamten 25–600-mm-Brennweitenbereich<br />
von der Konkurrenz ab. Die AF-Reaktionszeit soll bei nur 1 /10 s<br />
liegen. Beide werden mit Adobe Photoshop Lightroom 4 ab<br />
November geliefert. www.leica.de<br />
HoGo<br />
Fujifilm XF1<br />
Schön innovativ<br />
Fujifilm<br />
Sensor<br />
Optik<br />
XF1<br />
12 MP, 1/2,3“-EXR-<br />
CMOS<br />
1,8-4,9/6,4-25,6 mm<br />
(25-100 mm KB)<br />
Monitor 3,0“-LCD, 153333<br />
RGB-Pixel<br />
Größe, Gewicht 108 x 62 x 33 mm,<br />
204 g<br />
Preis<br />
450 Euro<br />
Fujifilm präsentiert mit der XF1 eine neue Edel-Kompakte mit 2/3“<br />
großem 12-Megapixel-Sensor, 4x-Zoom, in elegantem Design.<br />
Der Fotograf kann aus drei unterschiedlichen EXR-Modi für Auflösungs-,<br />
Dynamik- oder Rausch-Optimierung wählen oder den<br />
EXR-AUTO-Modus entscheiden lassen. Laut Fujifilm stellt der<br />
Kontrast-AF in nur 0,16 s scharf. Das Fujinon 1,8–4,9/25–100 mm<br />
arbeitet mit manueller Zoomeinstellung über Drehring. Im „Transport-Modus“<br />
ist das Objektiv komplett ins Gehäuse versenkt. Verschlusszeit<br />
und Blende sind über das Einstellrad manuell vorwählbar.<br />
Eine programmierbare<br />
E-Fn-Taste gewährt schnellen<br />
Zugriff auf sechs am häufigsten<br />
genutzte Funktionen. Ein<br />
Sucher ist nicht dabei. Die Fujifilm<br />
XF1 mit ihrem Aluminiumgehäuse<br />
soll für 450 Euro ab<br />
November lieferbar sein.<br />
www.fujifilm.de HoGo<br />
Leica D-Lux 6 V-Lux 4<br />
Sensor 10 MP, 1/1,7“-MOS 12 MP, 1/2,3“-CMOS<br />
Optik 1,4-2,3/4,7-17,7 mm (24-900<br />
mm KB)<br />
2,8/4,5-108 mm (25-600<br />
mm KB)<br />
Monitor 3,0“-LCD, 306666 RGB-Pixel 3,0“-LCD, 153333 RGB-<br />
Pixel, schwenk-/drehbar,<br />
0,21“-EVF 437400 RGB-Pixel<br />
Größe, Gewicht ca. 111 x 67 x 46 mm, 296 g 125 x 87 x 110 mm, 590 g<br />
Preis 700 Euro 800 Euro<br />
26 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 Fotos: Hersteller<br />
www.colorfoto.de
Olympus Stylus XZ-2<br />
Aktualisiert<br />
Die Stylus XZ-2 kommt mit 1/1,7“-BSI-CMOS-<br />
Sensor mit 12 Megapixeln. Die Bildkontrolle<br />
erfolgt über einen nach oben oder unten<br />
neigbaren 3“-LCD-Monitor mit 306 666 RGB-<br />
Pixeln. Er erlaubt die Touchscreen-Bedienung<br />
bis hin zum Fokussieren und Auslösen<br />
mit Fingertipp. Zentrales Bedienelement für<br />
manuelle Einstellungen ist der große, konzentrisch<br />
um das Objektiv gelegene Hybrid-Einstellring.<br />
Ab Mitte November will Olympus<br />
auch ein UW-Gehäuse zur XZ-2 für Tauchtiefen<br />
bis zu 45 m anbieten. Die XZ-2 ist für 550<br />
Euro erhältlich. www.olympus.de HoGo<br />
Pentax Q10<br />
Anti-Aging-Maßnahme<br />
Die Q10 tritt die Nachfolge der Q als kleinste<br />
spiegellose <strong>System</strong>kamera an. Die einzige technische<br />
Veränderung betrifft den Autofokus. Neu im<br />
Zubehörangebot ist der 145 g schwere Adapter für<br />
den Anschluss von Pentax-K-Objektiven mit manueller<br />
Einstellung und einer effektiven 5,5-fachen<br />
Brennweitenverlängerung. Die Q10 soll mit dem<br />
Standardzoom 2,8–4,5/5–15 mm-Zoom (27,5–83<br />
mm KB) 500 Euro kosten. ww.pentax.de HoGo<br />
Pentax Q10<br />
Bildsensor 1/2,3“CMOS (BSI), 12,4<br />
MP, 4000 x 3000 Pixel<br />
Monitor Live-View, 3“-LCD-<br />
Monitor, 153.333 RGB-<br />
Pixel, 100%<br />
Maße und<br />
Gewicht<br />
102 x 58 x 35 mm, 200 g<br />
(Gehäuse)<br />
Preis im Kit mit 2,8-4,5/5-15<br />
mm 500 Euro<br />
<strong>Canon</strong> Powershot G15<br />
Mit 10 MP<br />
Olympus<br />
Sensor<br />
Optik<br />
Monitor<br />
Größe, Gewicht ca.<br />
Preis<br />
Stylus XZ-2<br />
12 MP, 1/1,7“-BSI-CMOS<br />
1,8-2,5/6-24 mm (28-112 mm)<br />
3“-LCD, 306666 RGB-Pixel,<br />
neigbar, Touchscreen<br />
113 mm x 65 x 48 mm, 346 g<br />
550 Euro<br />
Als Nachfolger der bei ambitionierten Fotografen<br />
geschätzten G12 tritt die Power shot G15<br />
auf. Sie verfügt über einen 10-MP-Highspeed-<br />
CMOS im 1/1,7- Zoll-Format, das lichtstärkere<br />
5x-Zoom 1,8–2,8/ 28-140-mm-Zoom sowie einen<br />
optischem Zoomsucher ergänzend zum<br />
3“-LCD-Monitor. Neben den zahlreichen Automatikfunktionen<br />
gibt es viele manuelle Steuermöglichkeiten<br />
und das RAW-Dateiformat. Der<br />
SX50-Stabilisator gleicht auch Dreh- und Neigebewegungen<br />
beim Filmen im Gehen aus.<br />
Preis: 570 Euro. ww.canon.de HoGo<br />
<strong>Canon</strong> Powershot G15<br />
Sensor 12 MP, 1/1,7“-CMOS<br />
Optik<br />
1,8-2,8/6,1-30,5 mm (28-140 mm KB)<br />
Monitor 3,0“-LCD, 307333 RGB-Pixel<br />
Größe, Gewicht 107 x 76 x 40 mm, 352 g<br />
Preis 570 Euro<br />
Foto: Maximilian Weinzierl<br />
Food-Fotografie: Workshop mit Maximilian Weinzierl<br />
in München-Ismaning am 1. Dezember 2012<br />
Hummer, Pasta, Praline<br />
Den Hummer fotogen drapieren, die Pasta gekonnt aufstylen und eine<br />
Praline ins rechte Licht rücken: Das sind die Aufgaben, die in diesem<br />
Workshop in Angriff genommen werden. Die Teilnehmer „bauen“ unter<br />
Anleitung ein spezielles Foodlicht und fotografieren die Sujets mit der<br />
eigenen Kamera – und werden zur eigenen digitalen Weiterbearbeitung<br />
jede Menge Bilder mit nach Hause nehmen. Was an digitalen<br />
Optimierungen möglich ist, zeigt Maximilian Weinzierl anhand des produzierten<br />
Bildmaterials in einer anschließenden Beamer-Präsentation.<br />
Infos: www.vhs-nord.de Kurs-Nummer A2922.<br />
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 27
KAMERAS | TEST<br />
Das <strong>Canon</strong>-<strong>System</strong><br />
Breit aufge<br />
28 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 Fotos: Hersteller, Karl Stechl<br />
www.colorfoto.de
stellt<br />
<strong>ColorFoto</strong><br />
Mit sieben digitalen Spiegel reflexkameras und einer<br />
spiegellosen <strong>System</strong>kamera (EOS M) ist das <strong>Canon</strong>-<br />
<strong>System</strong> breit aufgestellt. Wir sagen Ihnen, was der<br />
Hersteller in den verschiedenen Leistungsklassen,<br />
von der Einsteigerkategorie über die Mittelklasse bis<br />
zum Profimodell mit Vollformat sensor, zu bieten<br />
hat. Da zu erhalten Sie technische Hintergründe, Testergebnisse<br />
und eindeu tige Kaufempfehlungen.<br />
11/2012 29
KAMERAS | TEST<br />
Vergleich<br />
in drei<br />
Gruppen<br />
Schubladendenken ist zwar<br />
nicht immer empfehlenswert,<br />
dient aber der Orientierung<br />
in einer komplexen<br />
Welt. Dazu gehört auch der<br />
weit ver zweig te Kameramarkt,<br />
in dem sich neben<br />
klassischen SLR-Modellen<br />
inzwi schen auch zahlreiche<br />
spiegel lose <strong>System</strong>kameras<br />
tummeln. Den jüngsten Beitrag<br />
zum Markt der Spiegellosen<br />
liefert <strong>Canon</strong> mit der<br />
EOS M, die leider zum Redaktionsschluss<br />
noch nicht<br />
für einen Test verfügbar war<br />
(siehe Kasten). Die sieben<br />
aktuellen SLR-Modelle des<br />
Herstellers haben wir in drei<br />
Kategorien aufgeteilt – zwei<br />
Budget-Modelle für Einsteiger<br />
bis 600 Euro (EOS 1100D<br />
und 600D), das Mittelklasse-<br />
Trio bis 1300 Euro, vertreten<br />
durch EOS 650D, 60D und<br />
7D, und die Profimodelle<br />
EOS 5D Mark III und EOS-1D X<br />
mit Voll format sensor. Nur<br />
der Vollständigkeit halber<br />
erwähnen wir die EOS 60Da,<br />
eine Spezialkamera für die<br />
As trofotografie, und die<br />
EOS-1D C als Multimedia-<br />
Kamera mit 4K-Videoaufzeichnung.<br />
Das Gleiche gilt<br />
für die kurz vor Redaktionsschluss<br />
vorgestellte EOS 6D,<br />
die Sie in den News finden.<br />
<strong>Canon</strong>s Einsteigermodelle der Serie 500<br />
sind Vergangenheit, an ihre Stelle gerückt<br />
ist die EOS 600D als günstigste Vertreterin der<br />
18-Megapixel-Klasse bei <strong>Canon</strong>. Mit einem<br />
Gehäusepreis von rund 600 Euro ist sie 250<br />
Euro teurer als die EOS 1100D, die weniger<br />
Im Unterschied zum höheren<br />
Modell 600D fehlt der 1100D<br />
die griffige Gummierung an der<br />
Rückseite. Angenehm dagegen:<br />
die größeren Tasten des<br />
4-Wege-Schalters.<br />
Für Einsteiger:<br />
1100D & 600D<br />
In der Draufsicht zeigt sich die 1100D spartanisch<br />
bestückt mit Moduswahlrad für die Belichtungsprogramme,<br />
Ein-/Ausschalter, Einstellrad und Auslöser.<br />
Auflösung (12 Megapixel) zu bieten hat und<br />
sich mit abgespeckter Ausstattung zufriedengeben<br />
muss. Eine ordentliche Bildqualität liefert<br />
aber auch die kleinste <strong>Canon</strong>.<br />
Ausstattung<br />
Beide Modelle sind typische Vertreter der<br />
<strong>Canon</strong>-Kompaktklasse mit gefälligen Gehäusen<br />
von passabler Haptik. Kleiner, aber<br />
feiner Unterschied: Bei der EOS 600D ist<br />
auch die Kontaktfläche für den Daumen griffig<br />
beschichtet, bei der 1100D leider nicht.<br />
Noch wichtiger ist freilich, dass die 600D einen<br />
größeren Monitor (3 statt 2,7 Zoll) besitzt,<br />
der zudem die dreifache Auflösung<br />
(346 700 RGB-Bildpunkte) besitzt und außerdem<br />
verstellbar ist – allein das rechtfertigt<br />
größtenteils schon den Aufpreis. Beide Modelle<br />
sind mit einem Pentaspiegelsucher ausgestattet,<br />
dessen effektive Vergrößerung bei<br />
der EOS 600D minimal größer ausfällt (0,5<br />
statt 0,48). Auch die Leistung des eingebauten<br />
Blitzgeräts ist etwas höher (LZ 9 statt 8).<br />
Aufnahmefunktionen<br />
Gleichstand herrscht beim AF-<strong>System</strong> mit<br />
neun Feldern, darunter ein zentraler Kreuz-<br />
30 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012<br />
www.colorfoto.de
Die Filmstarttaste wurde bei der 600D deutlicher<br />
von den anderen Tasten abgesetzt (sie findet sich<br />
rechts neben dem Suchereinblick), sodass man<br />
sie nicht so leicht versehentlich betätigen kann.<br />
sensor. Bei der Auslöseverzögerung inklusive<br />
AF-Zeit hat die 600D leicht die Nase<br />
vorn: 0,29/0,3 s gegenüber 0,32/0,44 s bei<br />
1000/30 Lux. Beim Live-View stehen Quick-<br />
AF mit Dunkelphase oder Live-AF (mit<br />
über 3 s Fokussierzeit) zur Wahl. Gesichtserkennung<br />
bleibt den höheren Modellen<br />
vorbehalten.<br />
Eine stattliche Auswahl an Belichtungsprogrammen<br />
ist bei SLR-Kameras der Consumerklasse<br />
der Normalfall. Neben Standards<br />
wie Programm-, Zeit-, Blendenautomatik<br />
und manueller Zeit-/Blendensteuerung<br />
bieten die beiden <strong>Canon</strong>s eine Reihe von<br />
Motivprogrammen, erweitert durch A-DEP<br />
Zusätzliche Bedientasten an der Oberseite, z.B.<br />
für den Direktzugriff auf die ISO-Einstellung, hat<br />
<strong>Canon</strong> der 600D im Vergleich zur 1100D spendiert.<br />
(Spezialprogramm für maximale Schärfetiefe),<br />
Videomodus und CA, eine modifizierte<br />
Vollautomatik, etwa zum kreativen Umgang<br />
mit der Schärfentiefe. Zusätzlich gibt<br />
es bei EOS 600D, 650D, 5D Mark III und<br />
EOS M eine Automatik mit automatischer<br />
Szenenerkennung (A+).<br />
Zur Belichtungsmessung stellt die EOS<br />
600D vier Methoden bereit: Matrix, mittenbetont,<br />
selektiv (Suchermitte, ca. 9 Prozent<br />
des Gesichtsfelds) und Spot (Suchermitte,<br />
ca. 4 Prozent). Bei der EOS 1100D fehlt die<br />
Spotmessung, was die angepeilte Zielgruppe<br />
wenig stören dürfte. Die obere Grenze<br />
der ISO-Einstellung liegt bei 6400 (12 800<br />
bei der 600D). Videos zeichnet die 1100D<br />
maximal mit HD-Auflösung (1280 x 720 Pixel)<br />
auf, während sich die 600D mit Full-<br />
HD (1920 x 1080 Pixel) auf dem Niveau der<br />
höheren <strong>Canon</strong>-Modelle befindet.<br />
Bedienkonzept<br />
Modellübergreifend bei <strong>Canon</strong> ist der übersichtliche<br />
Aufbau der Einstellmenüs in horizontale<br />
Reiter, die sich über Pfeiltasten<br />
oder Drehrad anwählen lassen; bis zu<br />
sieben Einträge sind auf einer Menüseite<br />
sichtbar und können mittels Pfeiltasten<br />
(oben/unten) angewählt werden; Scrollen<br />
ist unnötig. Ebenfalls systemtypisch ist –<br />
inzwischen bis hinauf in die Profiliga –<br />
der Einstellbildschirm (Quick-Info-Monitor),<br />
über dessen Funktionsfelder man<br />
Werte oder Einstellungen direkt mittels<br />
Dreh rad verändern oder das betreffende<br />
Untermenü aufrufen kann. Die Tasten des<br />
Der Monitor der 600D lässt sich drehen und verschwenken,<br />
sodass unter anderem auch Selbstporträts<br />
mit voller Sichtkontrolle möglich werden.<br />
4-Wege-Schalters sind doppelt belegt, so<br />
dass im Aufnahmemodus zusätzliche Direkt<br />
zugriffstasten für Einstellungen bereitstehen,<br />
z.B. für Weißabgleich, Autofokus<br />
oder Bildstil. Eine zusätzliche Taste für die<br />
ISO-Einstellung befindet sich bei der<br />
EOS 600D zwischen dem Moduswahlrad<br />
für die Belichtungsprogramme und dem<br />
Einstell rad.<br />
Bildqualität<br />
Wie zu erwarten liefert die 600D mit ihrem<br />
18-Megapixel-Sensor eine höhere Grenzauflösung<br />
als die 1100D mit 12 Megapixel-<br />
CMOS – maximal 1574 LP/BH gegenüber<br />
1284 LP/BH; bei der 1100D ist dafür über<br />
alle ISO-Stufen ein Plus bei den Dead-<br />
Leaves-Werten zu verzeichnen. Weitgehend<br />
Gleichstand dagegen bei Dynamik und<br />
Feinzeichnung. Auch bezüglich der Punktebilanz<br />
liegen die beiden Modelle bei der<br />
Bildqualität nahezu gleichauf.<br />
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 31
Abgesehen von einer zum Teil leicht veränderten<br />
Formgebung der Tasten ist die Rückseite der 650D<br />
ein exaktes Abbild der 600D. Zudem ist der Monitor<br />
(wie bei der EOS M) als Touchscreen ausgelegt.<br />
Mittelklasse: 650D, 60D & 7D<br />
Im Mittelklasse-Trio des <strong>Canon</strong>-<strong>System</strong>s<br />
herrscht Einigkeit, was den Bildsensor anbelangt:<br />
18 Megapixel. Konzeptionell aller dings<br />
sind die Unterschiede deutlich größer: Während<br />
die EOS 650D ein typisches Consumermodell<br />
ist, darf die EOS 7D das Prädikat<br />
„semiprofessionell“ für sich in Anspruch nehmen.<br />
Der große Preisunterschied ist mit gut<br />
600 Euro deshalb gerechtfertigt. Die EOS 60D<br />
liegt technisch und preislich dazwischen, allerdings<br />
ein Stück näher bei der EOS 650D.<br />
Den Videomodus aktiviert man bei der 650D nicht<br />
über das Moduswahlrad wie bei 1100D/600D, sondern<br />
mit dem 3-Stufen-Schalter (Off, On, Video).<br />
Ausstattung<br />
Die Unterschiede zwischen den drei Mittelklassemodellen<br />
liegen auf der Hand: 340 g<br />
bringt die 7D mehr auf die Waage als die<br />
650D. Das liegt an ihrem soliden Magnesiumgehäuse,<br />
das gegen Staub und Spritzwasser<br />
abgedichtet ist. Letzteres gilt auch für<br />
die 60D, deren Aluminiumchassis mit einer<br />
Polycarbonat-Haut überzogen ist. Was Haptik<br />
und Wertigkeit anbelangt, bildet die 60D<br />
die goldene Mitte zwischen der 650D und<br />
7D. Zudem wertet – wie bei der 7D – ein<br />
Pentaprismensucher die 60D auf, während<br />
die 650D mit einer Pentaspiegelkonstruktion<br />
vorliebnehmen muss. Bei der effektiven Suchervergrößerung<br />
hat die 7D eindeutig die<br />
Nase vorn: 0,63 gegenüber 0,56 (60D) und<br />
0,5 (650D). Gitterlinien lassen sich bei der<br />
7D in den Sucher einblenden, während man<br />
bei der 60D die Mattscheiben wech -seln<br />
kann. Über einen hochauflösenden 3-Zoll-<br />
Monitor verfügen alle drei Modelle,<br />
schwenkbar ist der Bildschirm indes nur bei<br />
650D und 60D.<br />
Aufnahmefunktionen<br />
Der Phasen-AF arbeitet bei EOS 650D und<br />
60D mit neun AF-Feldern inklusive zentralem<br />
Kreuzsensor, während man bei der 7D<br />
auf 19 AF-Sensoren (allesamt Kreuzsensoren)<br />
zurückgreifen kann. Bei der Auslöseverzögerung<br />
liegen die drei Modelle fast gleichauf.<br />
Das höchste Serienbildtempo erreicht<br />
die 7D mit 7,5 B/s (650D/60D um 5 B/s), was<br />
auf das Konto ihres Doppelprozessors (Dual<br />
Digic 4) geht.<br />
Ein Novum in Sachen Autofokus bietet die<br />
EOS 650D – den APS-C-Hybrid-CMOS<br />
Die kombinierte Einstellung für Belichtungskorrektur<br />
und Belichtungsreihe (Bracketing) ist<br />
sehr anschaulich und eine <strong>Canon</strong>-Spezialität.<br />
Der Audiopegel einer Videoaufnahme lässt sich<br />
automatisch oder manuell über eine Balkenanzeige<br />
mit 22 Segmenten und Peak-Anzeige aussteuern.<br />
32 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 www.colorfoto.de
Zentrales Bedienelement bei der 60D ist das von<br />
anderen höheren <strong>Canon</strong>-Modellen bekannte Daumenrad,<br />
hier jedoch mit einem 4-Wege-Schalter kombiniert<br />
und deshalb in der Bedienung etwas fummeliger.<br />
mit dualem AF-<strong>System</strong>: Ergänzend zu den<br />
18 Millionen Pixeln, die der CMOS zur<br />
Bildaufzeichnung mobilisiert, befinden sich<br />
im mittleren Sensorbereich des Sensors<br />
weitere Pixel, mit denen sich ein weiterer<br />
Phasen-AF realisieren lässt, der mit dem<br />
ebenfalls vorhandenen Kontrast-AF kooperiert.<br />
Dies soll das Scharfstellen mit<br />
kontinuierlichem Autofokus beim Live-<br />
View und vor allem auch beim Filmen<br />
deutlich beschleunigen, vor allem in Verbindung<br />
mit den STM-Objektiven. Im Übrigen<br />
sind EOS 650D und EOS M die derzeit<br />
einzigen <strong>System</strong>kameras bei <strong>Canon</strong>,<br />
die kontinuierlichen AF beim Filmen ermöglichen;<br />
bei den anderen muss zum<br />
Nachfokussieren die AF-on-Taste gedrückt<br />
werden.<br />
Das LC-Display an der Oberseite samt Tasten ist<br />
gemeinsames Merkmal höherer SLR-Modelle. Prak -<br />
tisch: das arretierbare Moduswahlrad der 60D.<br />
Bei einer ansonsten vergleichbaren Auswahl<br />
an Belichtungs- bzw. Motivprogrammen<br />
bieten die drei Kameras spezifische<br />
Besonderheiten. Die 650D z.B. „Nachtaufnahmen<br />
ohne Stativ“; dabei werden in<br />
schneller Reihenfolge vier Aufnahmen mit<br />
relativ kurzer Belichtungszeit aufgenommen<br />
und im Anschluss zu einem Bild zusammengefügt.<br />
Die 7D bietet wiederum<br />
drei Custom-Speicher für benutzerdefinierte<br />
Einstellungen, die EOS 60D einen,<br />
die 650D keinen. Filmen können alle drei in<br />
Full-HD.<br />
Bedienkonzept<br />
Semiprofessionelle Tendenzen vermelden<br />
EOS 60D und 7D durch das zusätzliche,<br />
monochrome LC-Display an der Oberseite,<br />
das über wichtige Aufnahmeparameter informiert,<br />
während bei der EOS 650D der<br />
TFT-Monitor an der Rückseite das einzige<br />
Anzeige-Instrument ist. Zu den Gemeinsamkeiten<br />
zählen das Moduswahlrad für<br />
Belichtungsprogramme (mit Arretierung<br />
nur bei der 60D, was sehr praktisch ist) und<br />
die Q-Taste zum Aufruf des Einstellbildschirms,<br />
während die sonstige Bestückung<br />
mit Bedienelementen sehr unterschiedlich<br />
ist.<br />
Am reichhaltigsten ist die 7D damit ausgestattet:<br />
Neben zahlreichen Bedientasten an<br />
der Rückseite und weiteren Tasten plus<br />
Einstellrad an der Oberseite, verfügt die<br />
Kamera über ein großes Drehrad an der<br />
Rückseite mit integrierter Bestätigungstaste,<br />
ergänzt durch einen kleinen Joystick, der<br />
als 4-Wege-Schalter dient. Zwei Einstell-<br />
<strong>Canon</strong>s Spiegellose:<br />
die EOS M<br />
Leider noch nicht für einen Test verfügbar<br />
war die EOS M, <strong>Canon</strong>s erste<br />
spiegellose <strong>System</strong>kamera für STM-<br />
Objektive mit M-Bajonett (EOS-STM-<br />
Objektive mit Adapter). Die Kamera besitzt<br />
ein modernes, sehr kompaktes<br />
Gehäuse nach Art der NEX-Reihe von<br />
Sony. Ein Ausklappblitz ist nicht integriert,<br />
jedoch wird die Kamera mit Aufsteckblitz<br />
(Speedlite 90EX) ausgeliefert.<br />
Ein elektronischer Sucher ist aber leider<br />
weder eingebaut, noch optional erhältlich<br />
bzw. adaptierbar. Technisch ist die<br />
EOS M stark mit der EOS 650D verwandt<br />
– das betrifft den APS-C-Hybrid-<br />
CMOS mit 18 Megapixeln und dualem<br />
AF-<strong>System</strong> ebenso wie die Touch-Fähigkeit<br />
des 3-Zoll-Monitors mit 346 700<br />
RGB-Bildpunkten. Beim Bedienkonzept<br />
sind allerdings weniger Direktzugriffsmöglichkeiten<br />
über Bedientasten zu<br />
verzeichnen. Videos nimmt die Kamera<br />
in Full-HD auf. Im Set mit Standardzoom<br />
3,5–5,6/18–55 mm IS soll die<br />
EOS M 850 Euro kosten.<br />
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 33
Oberhalb des Daumenrads besitzt die EOS 7D<br />
einen zusätzlichen kleinen Joystick zur Navigation.<br />
Den Einstellbildschirm, erreichbar über die Q-Taste,<br />
findet man inzwischen auch bei den Profimodellen.<br />
Das LC-Display ist bei der 7D etwas größer als<br />
bei der 60D. Außerdem findet man eine Funktionstaste<br />
zwischen Auslöser und Einstellrad.<br />
räder bietet auch die 60D (eines die 650D),<br />
darunter auch das praktische Daumenrad;<br />
nur fällt es hier etwas kleiner aus und ist<br />
mit einem 4-Wege-Schalter kombiniert,<br />
was die Bedienung fummeliger macht als<br />
bei der EOS 7D.<br />
Was Design und Aufbau der Menüs anbelangt,<br />
sind alle drei Modelle aus dem gleichen<br />
Holz geschnitzt. Jedoch steigt mit zunehmender<br />
Professionalisierung die Anzahl<br />
der Custom-Funktionen (Individualfunktionen)<br />
an: 8 sind es bei der 650D, 20 bei der<br />
60D und 27 bei der 7D.<br />
Bildqualität<br />
Bei der Bildqualität hat das günstigste und<br />
gleichzeitig jüngste Modell des Mittelklasse-<br />
Trios die Nase leicht vorn. Im Schnitt liegt<br />
die EOS 650D rund 2 Punkte vor den<br />
Schwestermodellen. Der Grund dafür ist vor<br />
allem in den durchgängig höheren Dead-<br />
Leaves-Werten zu suchen. Die EOS 7D bie-<br />
Flexibler Autofokus: Die 19 AF-Messpunkte der<br />
EOS 7D, allesamt Kreuzsensoren, lassen sich bei<br />
Bedarf in Zonen gruppieren.<br />
tet dafür ebenso eindeutige Vorteile bei der<br />
Kurtosis; mit Werten zwischen 0,8 und 1,1<br />
schneidet die Kamera deutlich besser ab als<br />
die beiden anderen (Kurtosis maximal 2,5).<br />
Bei der 60D fallen vor allem die relativ hohen<br />
Kurtosiswerte von 1,4 und 1,5 bei ISO<br />
100/400 auf.<br />
INFO<br />
Software-Update für 7D<br />
Die Start-/Stop-Taste mit Live-View-/Video-<br />
Schalter findet man bei der 7D und 5D Mark III;<br />
bei anderen <strong>Canon</strong>-Modellen muss man (umständlicher)<br />
am Belichtungsprogrammwahlrad<br />
den Videomodus vorwählen.<br />
Für die EOS 7D ist inzwischen die<br />
Firmware Update Version 2 erhältlich.<br />
Zu den leistungssteigernden Merkmalen<br />
gehören laut Hersteller: ein größerer<br />
Pufferspeicher für bis zu 25 RAW-<br />
Aufnahmen pro Serie, Editierfunktionen<br />
für RAW-Bilder, Bildbewertung und<br />
JPEG-Größenanpassung in der Kamera,<br />
manuelle Anpassung des Tonpegels<br />
in 64 Stufen im Movie-Modus und<br />
GPS-Kompatibilität (mit GPS-Empfänger<br />
GP-E2), schnelleres Scrollen durch<br />
vergrößerte Bilder und Quick-Control-<br />
Bildschirm während der Wiedergabe.<br />
34 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 www.colorfoto.de
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Das zweite LC-Display unterhalb des TFT-Monitors<br />
ist ein klassisches Merkmal der Profimodelle.<br />
Ober- und unterhalb des Daumenrads besitzt die<br />
EOS-1D X je einen Joystick zum Navigieren.<br />
schafft freilich die EOS-1D X, die wiederum<br />
bei der Auslöseverzögerung keine Glanzpunkte<br />
setzt: 0,31/0,54 s. Blitzgeräte werden,<br />
wie auch bei 60D und 7D, mit einer<br />
kürzesten Verschlusszeit von 1 /250 s synchronisiert,<br />
während sich die 5D Mark III – aus<br />
welchen Gründen auch immer – mit 1 /200 s<br />
zufriedengeben muss. Die ISO-Einstellung<br />
lässt sich bei der EOS-1D X auf astronomische<br />
204.800 hochschrauben, bei der<br />
5D Mark III sind immer noch ISO 102 400<br />
möglich – ISO 25 600 waren es noch bei der<br />
Vorgängerin.<br />
Zur Belichtungsmessung nutzen die beiden<br />
Profis einen Dual-Layer-Sensor mit 63<br />
Messsektoren; der Autofokus steuert Informationen<br />
bei, um die Messung zu optimieren.<br />
Überraschenderweise ist die Spotmessung<br />
über das zentrale Messfeld bei beiden<br />
Modellen etwas unterschiedlich ausgelegt:<br />
Für die 5D Mark III gibt <strong>Canon</strong> ca. 1,5 Prozent<br />
des Sucherfelds an, für die 1D X dagegen<br />
2,5 Prozent.<br />
Bei den Belichtungsprogrammen beschränken<br />
sich beide Kameras auf die Standards<br />
wie Programm-, Blenden- und Zeitautomatik,<br />
ergänzt durch den manuellen Modus<br />
und Video (Full-HD); darüber hinaus hat<br />
die 5D Mark III eine Vollautomatik (A+) an<br />
Bord. Beide Modelle bieten zudem <strong>Canon</strong>typische<br />
Optionen wie Auto Lighting Optimizer<br />
(4 Einstellungen), Korrekturen der<br />
Vignettierung, chromatischen Aberration<br />
und Verzeichnung, Mehrfachbelichtung<br />
und RAW-Verarbeitung in der Kamera. Die<br />
5D Mark III hat zudem eine HDR-Funktion<br />
(3 Aufnahmen) mit fünf Voreinstellungen<br />
an Bord. HDR als „Gegenlichtmodus“ gibt<br />
es ansonsten nur bei EOS 650D und EOS M<br />
ohne Einstellmöglichkeiten.<br />
Bedienkonzept<br />
Die beiden Vollformatmodelle von <strong>Canon</strong><br />
sind sich im Bedienkonzept sehr ähnlich,<br />
was den Paralleleinsatz vereinfacht. Der<br />
auffälligste Unterschied besteht darin,<br />
dass die 1D X das für diese Gehäuseform<br />
typische Zusatz-LCD unterhalb des TFT-<br />
Monitors besitzt; es liefert ergänzende Informationen<br />
zum LCD auf der Oberseite.<br />
Dreh- und Angelpunkt der Bedienung ist<br />
bei beiden Kameras das große Daumenrad<br />
mit integrierter Set-Taste an der Rückseite.<br />
Den bereits bei der 7D erwähnten Joystick<br />
als 4-Wege-Schalter gibt es auch bei der 5D<br />
Mark III; der 1D X hat der Hersteller gleich<br />
zwei davon spendiert.<br />
Die Q-Taste zum Aktivieren des Einstellmonitors<br />
– früher ausschließliches Merkmal<br />
von Consumer-Modellen bei <strong>Canon</strong> – ist in<br />
beiden Fällen vorhanden. Auch der Aufbau<br />
der Menüs mit horizontalen Reitern ist vergleichbar,<br />
wenngleich der Hersteller bei den<br />
Profimodellen eine weitere Menü-Ebene<br />
mit Unterseiten eingezogen hat, um die<br />
Übersichtlichkeit noch weiter zu erhöhen.<br />
Bildqualität<br />
Die EOS-1D X (18 Megapixel) hat im Vergleich<br />
zur EOS 5D Mark III (22 Megapixel)<br />
wie zu erwarten eine geringere Grenzauflösung<br />
zu bieten, allerdings höhere Dead-<br />
Leaves-Werte ab ISO 6400. Die Kurtosis<br />
(Einbußen bei der Feinzeichnung) fällt im<br />
Vergleich zur EOS 5D Mark III geringer aus,<br />
allerdings nur bei ISO 100 bis 800. Weitgehend<br />
Gleichstand dagegen beim Rauschen<br />
zwischen VN 0,4/0,5 und 1,3/1,4 bis ISO<br />
12 800. Unterm Strich liegen beide Kameras<br />
bis ISO 6400 bei der Bildqualität auf<br />
einem vergleichbaren Niveau, erst darüber<br />
sammelt die 1D X Pluspunkte, vor allem bei<br />
Dead-Leaves und Dynamik.<br />
Statt des Modusrads für die Belichtungsprogramme<br />
verwendet man bei den Profimodellen die Mode-<br />
Taste (links) in Verbindung mit einem Einstellrad.<br />
36 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 www.colorfoto.de
KAMERAS | TEST<br />
COLORFOTO<br />
KAUFTIPP<br />
Preis/Leistung 11/2012<br />
COLORFOTO<br />
KAUFTIPP<br />
Video 11/2012<br />
Gerät <strong>Canon</strong> EOS 1100D <strong>Canon</strong> EOS 600D <strong>Canon</strong> EOS 650D <strong>Canon</strong> EOS 60D<br />
durchschnittlicher Marktpreis 350 Euro 600 Euro 700 Euro 900 Euro<br />
Bildsensor/Datei<br />
Auflösung (nicht interpoliert) 4272 x 2848 Pixel 5184 x 3456 Pixel 5184 x 3456 Pixel 5184 x 3456 Pixel<br />
Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 5,2 µm, f8,5 4,3 µm, f7 4,3 µm, f7 4,3 µm, f7<br />
Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 22,2 x 14,7 mm, 1,6x 22,3 x 14,9 mm, 1,6x 22,3 x 14,9 mm, 1,6x 22,3 x 14,9 mm, 1,6x<br />
Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, –, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, –<br />
TECHNISCHE DATEN<br />
Dateiformat JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG<br />
Aufnahmesteuerung<br />
AF-Felder, davon Kreuzsensoren, man. Fokus 9 AF-Sens.,1 Kreuzs., man. 9 AF-Sens.,1 Kreuzs., man. 9 AF-Sens., 9 Kreuzs., man. 9 AF-Sens., 9 Kreuzs., man.<br />
Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/4000–30 s s, Blitz 1/200 s, B 1/4000–30 s, Blitz 1/200 s, B 1/4000–30 s, Blitz 1/200 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s<br />
Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Matrix mit 63<br />
Feldern<br />
mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit<br />
63 Feldern<br />
mittenbetont, Spot, Matrix mit<br />
63 Feldern<br />
Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M<br />
Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±5 Blenden, ±2 Blenden ±5 Blenden, ±2 Blenden ±5 Blenden, ±2 Blenden ±5 Blenden, ±3 Blenden<br />
Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe<br />
Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-<br />
Reihe<br />
Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-<br />
Reihe<br />
Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel man., ISO-Auto, 100–6400, – ISO-Auto einstellbar, 100– ISO-Auto einstellbar, 100– ISO-Auto, 100–12800, –<br />
Reihe<br />
12800, –<br />
12800, –<br />
Weißabgleich<br />
auto, messen, Presets, manuelle<br />
auto, messen, Presets, Kelvin-<br />
auto, messen, Presets, manuel-<br />
auto, messen, Presets, Kelvin-<br />
Korrektur, Reihe<br />
werte, manuelle Korrektur, Reihe le Korrektur, Reihe<br />
werte, manuelle Korrektur, Reihe<br />
Farbräume sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB<br />
steuerbare Einstellungen<br />
Schärfe, Kontrast, Sättigung,<br />
Rauschfilter<br />
Sucher/Monitor/Display<br />
Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, Vergrößerung,<br />
effektive Sucherbildgröße, auswechselbare eff. 0,48, –<br />
SLR-Sucher, –, 95 %, 0,80,<br />
Mattscheiben)<br />
Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 2,7“, –, 76666 RGB-Bildpunkte,<br />
–<br />
Monitor als Sucher nutzbar, Sensor-AF, Phasen-AF,<br />
Lupe für MF, Histogramm, Über-, Unterbelichtungswarnung<br />
Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung<br />
Anschlüsse und weitere Ausstattung<br />
Bajonett, Speicher, Akku<br />
Schärfe, Kontrast, Sättigung,<br />
Lichter-/Schattenkorrektur,<br />
Rauschfilter<br />
SLR-Sucher, –, 95 %, 0,85,<br />
eff. 0,5, –<br />
Schärfe, Kontrast, Sättigung,<br />
Lichter-/Schattenkorrektur,<br />
Rauschfilter<br />
SLR-Sucher, –, 95 %, 0,85,<br />
eff. 0,5, –<br />
Schärfe, Kontrast, Sättigung,<br />
Lichter-/Schattenkorrektur,<br />
Rauschfilter<br />
SLR-Sucher, –, 96 %, 0,95,<br />
eff. 0,56, Auswechselbare<br />
Mattscheiben<br />
3,0“, –, 346666 RGB-Bildpunkte,<br />
verstellbar<br />
LiveView, Sensor-AF, Phasen-<br />
AF, Lupe, Histogramm,<br />
–, –<br />
3,0“, –, 346700 RGB-Bildpunkte,<br />
verstellbar<br />
3,0“, touch, 346700 RGB-<br />
Bildpunkte, verstellbar<br />
LiveView, Sensor-AF mit 9 LiveView, Sensor-AF, Phasen- LiveView, Sensor-AF, Phasen-<br />
Feldern, Phasen-AF, Lupe, AF, Lupe, Histogramm, AF, Lupe, Histogramm,<br />
Histogramm, –, –<br />
–, –<br />
–, –<br />
Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, –<br />
<strong>Canon</strong> EF, SDHC/SDXC, Li-Ion <strong>Canon</strong> EF, SDHC/SDXC, Li-Ion <strong>Canon</strong> EF, SDHC/SDXC, Li-Ion <strong>Canon</strong> EF, SDHC/SDXC, Li-Ion<br />
int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh<br />
Schnittstellen USB 2.0, TV, HDMI USB 2.0, TV, HDMI USB 2.0, TV, HDMI USB 2.0, TV, WLAN opt., HDMI<br />
Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max. MOV (H.264), 1280 x 720 Px, MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, MOV (H.264), 1920 x 1080 Px,<br />
Länge, AF-Funktion<br />
30 Vollbilder/s, 17 min, AF 30 Vollbilder/s, 30 min, AF 30 Vollbilder/s, 30 min, AF 30 Vollbilder/s, 30 min 1 , AF<br />
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz Spiegelvorauslösung, – Spiegelvorauslösung, – Spiegelvorauslösung, – Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz<br />
Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 130 x 100 x 78 mm, 495 g 133 x 100 x 80 mm, 570 g 133 x 100 x 80 mm, 570 g 144 x 106 x 79 mm, 755 g<br />
TESTERGEBNISSE<br />
Bildqualität<br />
Objektiv für Auflösungs-/<br />
AF-Messung<br />
<strong>Canon</strong> EF 2,5/50/<br />
<strong>Canon</strong> EF 2,8/24-70<br />
<strong>Canon</strong> EF 2,5/50/<br />
<strong>Canon</strong> EF 2,8/24-70<br />
<strong>Canon</strong> EF 2,5/50/<br />
<strong>Canon</strong> EF 2,8/24-70<br />
<strong>Canon</strong> EF 2,8/100/<br />
<strong>Canon</strong> EF 4/24-105<br />
DCRaw Auflösung ISO100/400/800/1600/<br />
3200/6400/12800 (LP/BH)<br />
1471 / 1475 / 1501 / 1490 /<br />
1510 / 1714 / –<br />
1754 / 1760 / 1764 / 1792 /<br />
1820 / 1862 / 1733<br />
1833 / 1776 / 1775 / 1806 /<br />
1827 / 1866 / 1888<br />
– / – / – / – /<br />
– / – / –<br />
DCRaw DL ISO100/400/800/1600/<br />
3200/6400/12800 (LP/BH)<br />
621 / 510 / 423 / 294 /<br />
307 / 227 / –<br />
742 / 635 / 559 / 527 /<br />
376 / 323 / 250<br />
879 / 841 / 726 / 716 /<br />
571 / 620 / 635<br />
– / – / – / – /<br />
– / – / –<br />
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble<br />
ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1284 / 1267 / 0,5 / 0,6 / 10,0 1574 / 1165 / 0,5 / 0,6 / 9,3 1598 / 1324 / 0,8 / 0,6 / 9,0 1538 / 1201 / 1,4 / 0,8 / 9,3<br />
ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1271 / 1080 / 0,6 / 0,8 / 9,7 1550 / 1057 / 0,6 / 0,8 / 9,3 1579 / 1299 / 1,1 / 0,8 / 9,3 1515 / 1119 / 1,5 / 0,9 / 9,3<br />
ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1260 / 1097 / 0,7 / 0,9 / 9,3 1528 / 966 / 0,8 / 1,0 / 9,3 1552 / 1198 / 1,4 / 1,0 / 9,0 1480 / 996 / 1,6 / 1,1 / 9,0<br />
ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1221 / 1095 / 0,8 / 1,2 / 8,7 1476 / 867 / 1,0 / 1,2 / 9,0 1524 / 1102 / 1,7 / 1,2 / 8,7 1422 / 891 / 1,9 / 1,3 / 9,0<br />
ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1089 / 437 / 1,6 / 1,7 / 8,3 1227 / 367 / 1,6 / 1,6 / 8,0 1409 / 732 / 2,0 / 1,6 / 8,3 1307 / 517 / 1,9 / 1,8 / 8,0<br />
ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1038 / 280 / 1,7 / 2,4 / 7,3 1203 / 275 / 1,9 / 2,3 / 7,0 1366 / 542 / 2,3 / 2,4 / 7,3 1243 / 312 / 2,2 / 2,6 / 7,0<br />
ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik – / – / – / – / – 1042 / 238 / 0,8 / 3,6 / 6,7 1222 / 310 / 2,5 / 2,3 / 7,0 1072 / 232 / 1,3 / 4,1 / 6,3<br />
Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 10,7 / 10,6 / 10,7 / 12,3 11,3 / 10,9 / 10,7 / 11,2 9,3 / 9,3 / 9,4 / 9,4 10,5 / 10,5 / 10,5 / 10,2<br />
Weißabgleich Tageslicht/Blitz 7 DeltaRGB / LZ 8 7 DeltaRGB / LZ 9 1 DeltaRGB / LZ 9 0 DeltaRGB / LZ 12<br />
Bildqualität ISO100/400/800/1600/<br />
3200/6400<br />
Bedienung/Performance<br />
36,5 / 30,5 / 28 / 23,5 /<br />
14,5 / 10 Punkte<br />
36 / 31 / 27 / 23,5 /<br />
14 / 10,5 Punkte<br />
32 / 29 / 26 / 22,5 /<br />
17,5 / 12 Punkte<br />
28,5 / 27 / 23,5 / 21 /<br />
14,5 / 10 Punkte<br />
mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 3,0 B/s, bis Karte voll 3,7 B/s, bis Karte voll 4,8 B/s, 3 Bilder in Serie 5,1 B/s, bis Karte voll<br />
mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 1,3 B/s, 6 Bilder in Serie 3,7 B/s, 7 Bilder in Serie 4,8 B/s, 6 Bilder in Serie –<br />
Einschaltverzögerung 0,4 s 0,3 s 0,4 s 0,3 s<br />
AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 0,32 / 0,44 / 3,69 s 6 Punkte 0,29 / 0,3 / 3,81 s 7 Punkte 0,31 / 0,49 / 1,67 s 6 Punkte 0,36 / 0,43 / – s 6 Punkte<br />
Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 8,0 Punkte 8,0 Punkte 8,5 Punkte 11,5 Punkte<br />
Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 14 Punkte 15 Punkte 14,5 Punkte 17,5 Punkte<br />
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 47,5 Punkte<br />
3 Pkt. über Durchschnitt<br />
48,5 Punkte<br />
4 Pkt. über Durchschnitt<br />
47,5 Punkte<br />
3 Pkt. über Durchschnitt<br />
47,5 Punkte<br />
3 Pkt. über Durchschnitt<br />
38 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 www.colorfoto.de
COLORFOTO<br />
KAUFTIPP<br />
Semiprofi 11/2012<br />
COLORFOTO<br />
KAUFTIPP<br />
Vollformat 11/2012<br />
<strong>Canon</strong> EOS 7D <strong>Canon</strong> EOS 5D Mark III <strong>Canon</strong> EOS 1D X<br />
1300 Euro 3300 Euro 6300 Euro<br />
5184 x 3456 Pixel 5760 x 3840 Pixel 5184 x 3456 Pixel<br />
4,3 µm, f7 6,3 µm, f10,3 6,9 µm, f11,3<br />
22,3 x 14,9 mm, 1,6x 36,0 x 24,0 mm, 1,0x 36,0 x 24,0 mm, 1,0x<br />
CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, –<br />
JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG<br />
19 AF-Sens., 19 Kreuzs., man. 61 AF-Sens., 41 Kreuzs., man. 61 AF-Sens., 41 Kreuzs., man.<br />
1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/200 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B<br />
mittenbetont, Spot, Matrix mit<br />
63 Feldern<br />
mittenbetont, Spot, Matrix mit<br />
63 Feldern<br />
mittenbetont, Spot, Matrix mit<br />
252 Feldern<br />
P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M<br />
±5 Blenden, ±3 Blenden ±5 Blenden, ±3 Blenden ±5 Blenden, ±3 Blenden<br />
Belichtungsreihe, –<br />
Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe<br />
ISO-Auto, 100–12800, – ISO-Auto einstellbar, 50–102400, ISO-Auto, 50–204800, –<br />
–<br />
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,<br />
manuelle Korrektur, Reihe<br />
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,<br />
manuelle Korrektur, Reihe<br />
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,<br />
manuelle Korrektur, Reihe<br />
sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB<br />
Schärfe, Kontrast, Sättigung,<br />
Lichter-/Schattenkorrektur,<br />
Rauschfilter<br />
Schärfe, Kontrast, Sättigung,<br />
Lichter-/Schattenkorrektur,<br />
Rauschfilter<br />
Schärfe, Kontrast, Sättigung,<br />
Lichter-/Schattenkorrektur,<br />
Rauschfilter<br />
SLR-Sucher, Gitter, 100 %, 1,00,<br />
eff. 0,63, –<br />
SLR-Sucher, Gitter, 100 %, 0,71,<br />
eff. 0,71, –<br />
SLR-Sucher, Gitter, 100 %,<br />
0,76, eff. 0,76, Auswechselbare<br />
Mattscheiben<br />
3,0“, –, 306700 RGB-Bildpunkte, 3,2“, –, 346667 RGB-Bildpunkte, 3,2“, –, 346666 RGB-Bildpunkte,<br />
–<br />
–<br />
–<br />
LiveView, Sensor-AF, Phasen-AF, LiveView, Sensor-AF, Phasen-AF, LiveView, Sensor-AF, Phasen-AF,<br />
Lupe, Histogramm,<br />
–, –<br />
Lupe, Histogramm,<br />
–, –<br />
Lupe, Histogramm,<br />
–, –<br />
Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung<br />
<strong>Canon</strong> EF, CF, Li-Ion<br />
<strong>Canon</strong> EF, CF/SDHC/SDXC, <strong>Canon</strong> EF, CF, Li-Ion<br />
Li-Ion<br />
int. Blitz, Kabelbuchse, Blitzschuh –, Kabelbuchse, Blitzschuh –, Kabelbuchse, Blitzschuh<br />
USB 2.0, TV, WLAN optional USB 2.0, TV, WLAN opt., HDMI USB 2.0, TV, WLAN opt., HDMI<br />
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px,<br />
30 Vollbilder/s, 30 min, AF<br />
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px,<br />
30 Vollbilder/s, 30 min, –<br />
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px,<br />
30 Vollbilder/s, 30 min, –<br />
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz<br />
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz<br />
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz<br />
148 x 111 x 74 mm, 910 g 156 x 119 x 78 mm, 950 g 158 x 164 x 83 mm, 1340 g<br />
<strong>Canon</strong> EF 2,5/50/<br />
<strong>Canon</strong> EF 2,8/24-70<br />
<strong>Canon</strong> EF 2,5/50/<br />
<strong>Canon</strong> EF 2,8/24-70<br />
<strong>Canon</strong> EF 2,5/50/<br />
<strong>Canon</strong> EF 2,8/24-70<br />
– / – / – / – /<br />
– / – / –<br />
2025 / 2019 / 2012 / 2021 /<br />
1997 / 1999 / 2029<br />
1854 / 1836 / 1852 / 1854 /<br />
1834 / 1885 / 1862<br />
– / – / – / – /<br />
– / – / –<br />
993 / 911 / 909 / 839 /<br />
741 / 739 / 639<br />
896 / 843 / 804 / 715 /<br />
700 / 674 / 572<br />
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble<br />
1491 / 1099 / 0,8 / 0,8 / 9,5 1751 / 1481 / 1,1 / 0,4 / 9,7 1630 / 1392 / 0,8 / 0,5 / 9,3<br />
1462 / 962 / 0,9 / 1,0 / 9,5 1707 / 1441 / 1,3 / 0,7 / 9,3 1597 / 1355 / 0,8 / 0,7 / 9,3<br />
1428 / 848 / 1,0 / 1,1 / 9,5 1713 / 1403 / 1,6 / 0,7 / 10,0 1596 / 1353 / 1,0 / 0,8 / 9,3<br />
1345 / 560 / 1,1 / 1,3 / 9,0 1704 / 1429 / 1,2 / 0,7 / 9,7 1565 / 1308 / 1,3 / 0,7 / 9,7<br />
1216 / 441 / 0,6 / 1,8 / 8,0 1681 / 1434 / 1,9 / 0,9 / 9,3 1519 / 1319 / 1,9 / 0,8 / 9,3<br />
1188 / 323 / 0,7 / 2,7 / 7,0 1576 / 909 / 2,1 / 1,2 / 8,7 1448 / 938 / 2,3 / 1,2 / 9,0<br />
1112 / 244 / 0,8 / 4,0 / 6,5 1489 / 536 / 4,1 / 1,3 / 8,7 1392 / 696 / 3,0 / 1,4 / 8,7<br />
9,6 / 9,7 / 10,0 / 10,3 12,2 / 12,1 / 11,1 / 10,4 10,6 / 10,7 / 10,9 / 10,7<br />
1 DeltaRGB / LZ 9 7 DeltaRGB / – 1 DeltaRGB / –<br />
30,5 / 27 / 25 / 20 /<br />
15 / 10,5 Punkte<br />
35,5 / 32 / 32,5 / 33 /<br />
28 / 21,5 Punkte<br />
35,5 / 33,5 / 31 / 31,5 /<br />
28 / 21,5 Punkte<br />
7,5 B/s, bis Karte voll 5,7 B/s, bis Karte voll 11,9 B/s, 1 bis Karte voll<br />
6,8 B/s, 18 Bilder in Serie 5,7 B/s, 20 Bilder in Serie 11,9 B/s, 38 Bilder in Serie<br />
0,3 s 0,5 s 0,4 s<br />
0,44 / 0,33 / 2,16 s 6 Punkte 0,3 / 0,46 / 1,77 s 6 Punkte 0,31 / 0,54 / 1,82 s 6 Punkte<br />
11,5 Punkte 11,5 Punkte 13,0 Punkte<br />
17,5 Punkte 17,5 Punkte 19 Punkte<br />
48 Punkte<br />
3,5 Pkt. über Durchschnitt<br />
59 Punkte<br />
14,5 Pkt. über Durchschnitt<br />
60 Punkte<br />
15,5 Pkt. über Durchschnitt<br />
FAZIT<br />
Karl<br />
Stechl<br />
■ In der Einsteigerklasse des <strong>Canon</strong>-<strong>System</strong>s<br />
ist die Entscheidung eine reine Preisfrage: Für<br />
rund 400 Euro bekommt man mit der EOS 1100D<br />
alles, was man zum Fotografieren braucht, eine<br />
ordentliche Bildqualität und Videos in HD-Auflösung<br />
obendrein. Kauftipp: Preis-Leistung. Wer<br />
nicht mit dem spitzen Stift rechnen will oder<br />
muss, erhält mit der EOS 600D für einen akzeptablen<br />
Aufpreis unter anderem den besseren<br />
Monitor – großer, höher auflösend und verstellbar<br />
– sowie jenen 18-Megapixel-Sensor, den<br />
auch die höheren Modelle verwenden.<br />
■ In der Mittelklasse ist die Entscheidung<br />
zwischen den drei gebotenen Modellen noch<br />
etwas schwieriger. Der günstige Preis und die<br />
hohe Bildqualität sprechen für das derzeit<br />
jüngste Modell im <strong>Canon</strong>-Sortiment – die<br />
EOS 650D, die neben der EOS M als einzige<br />
das duale AF-Sys tem bietet, das in Verbindung<br />
mit den STM-Objektiven Vorteile beim<br />
Filmen verspricht. Kauftipp: Video.<br />
Wer dagegen eine Kamera mit semiprofessionellem<br />
Anspruch sucht, wird sich mit dem<br />
Kunststoffgehäuse der 650D kaum anfreunden<br />
können. Die EOS 60D hat zwar auch ein Kunststoffgehäuse,<br />
strahlt aber dennoch mehr Wertigkeit<br />
aus und ist ebenfalls mit verstellbarem<br />
Monitor ausgestattet. Letzteres hat die EOS 7D<br />
nicht zu bieten, doch dafür profiliert sie sich als<br />
Brücken modell in Richtung Profikamera. Ihre<br />
Stärken sind das robuste Magnesiumgehäuse,<br />
ein großes Sucherbild und eine intuitive Bedienung<br />
dank zahlreicher Bedienelemente.<br />
Kauftipp: Semiprofi.<br />
■ Bei den Vollformatkameras lässt sich die<br />
Entscheidung am vorrangigen Verwendungszweck<br />
festmachen. Die größere Zielgruppe erreicht<br />
zweifellos die EOS 5D Mark III, nachdem<br />
bereits die Vorgängerin nicht nur von Amateuren,<br />
sondern immer häufiger auch von Profis gekauft<br />
wurde, die früher auf die 1D-Reihe eingeschworen<br />
waren. Bei vergleichbarer Bildqualität – allerdings<br />
höheren Kurtosiswerten bis ISO 800 – ist<br />
die 5D Mark III derzeit rund 3000 Euro güns tiger<br />
als die EOS-1D X. Für den Preisunterschied bekommt<br />
man schon ein bis zwei gute Objektive;<br />
das zahlen viele Profis heute auch nicht mehr<br />
aus der Portokasse. Unterm Strich gebührt der<br />
5D Mark III damit der Kauftipp „Vollformat“. Für<br />
die 1D X gibt es allerdings ebenfalls gute Gründe:<br />
Bei Sport, Action und Reportage profiliert sie sich<br />
mit einer enorm hohen Serienbildgeschwindigkeit<br />
und einem Gehäuse, das man problemlos hoher<br />
mechanischer Be lastung und widrigen Wetterverhältnissen<br />
aussetzen kann. Vielleicht schon im<br />
nächsten Heft folgt der EOS-6D-Test.<br />
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 39
KAMERAS | TEST<br />
Mit der NX210 bringt<br />
Samsung eine zum Verwechseln<br />
ähnliche Neuauflage<br />
der NX200 – ergänzt um das<br />
integrierte WiFi-Modul, das<br />
seit dieser Gerätegeneration<br />
zur Standardausstattung der<br />
NX-<strong>System</strong>kameras gehört.<br />
Neuauflage<br />
Das schnörkellose Gehäuse-Design ohne<br />
Sucher(buckel), der APS-C-Sensor mit<br />
20 Megapixeln, das Kit-Objektiv mit 3,5–<br />
5,6/18–55 mm und der separat beigelegte<br />
Aufhellblitz, der den fehlenden integrierten<br />
Blitz ersetzen soll – beinahe alles scheint an<br />
der NX210 nicht neu, sondern eins zu eins<br />
von der etwa ein Jahr alten Vorgängerin<br />
NX200 übernommen. Hinzugekommen ist<br />
das eingebaute WiFi-Modul, mit dem man<br />
nun Fotos und Videos kabellos übertragen,<br />
komfortabel ins Internet stellen oder per<br />
Mail versenden kann. Samsung schickt die<br />
NX210 für rund 810 Euro Marktpreis ins<br />
Das schlanke Magnesiumgehäuse<br />
ohne eingebauten<br />
Sucher und Blitz übernimmt<br />
die NX210 von ihrer Vorgängerin.<br />
Am Zubehörschuh lässt<br />
sich der mitgelieferte Blitz,<br />
aber kein optionaler Sucher<br />
anschließen.<br />
Rennen, setzt den Aufschlag für das WiFi-<br />
Bauteil also mit 50 Euro an. Da jedoch der<br />
Preis für die NX200 mittlerweile von ursprünglich<br />
760 auf 450 Euro gesunken ist,<br />
handelt es sich bei dem Auslaufmodell<br />
ohne WiFi um ein echtes Schnäppchen. Allerdings,<br />
so zeigen die Mess- und Testergebnisse,<br />
hat Samsung auch an der Signalverarbeitung<br />
gearbeitet, stimmt die Bilder<br />
nun anders ab und erzielt dadurch eine<br />
sichtbar bessere Bildqualität.<br />
Leichtes Magnesiumgehäuse<br />
Obwohl aus Magnesiumlegierung gefertigt<br />
wirkt die 271 g leichte NX210 etwas weniger<br />
solide als so manches größere Metallgehäuse<br />
der Konkurrenz. Zu diesem Eindruck<br />
trägt auch das Kit-Objektiv bei,<br />
dessen Zoomring für unseren Geschmack<br />
etwas geschmeidiger laufen könnte. Wie die<br />
meisten <strong>System</strong>kameras bietet die NX210<br />
keinen Spritzwasserschutz, aber eine Sensorreinigung.<br />
Die Bildstabilisierung erfolgt<br />
über bewegliche Linsen im (Kit)-Objektiv.<br />
Wer den fehlenden Sucher nachrüsten will,<br />
wird enttäuscht: Der Anschluss dafür fehlt.<br />
Hoch willkommen daher, dass die Live-<br />
Vorschau am 3-Zoll-Monitor auch bei hellen<br />
Lichtverhältnissen vergleichsweise gut<br />
erkennbar bleibt. Trotzdem stößt man in der<br />
Sonne schnell an Grenzen; vor allem bei<br />
größerem Betrachtungswinkel. Ein Grund<br />
mehr für ein verstellbar gelagertes Display,<br />
40 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 Fotos: Hersteller, Christian Rottenegger<br />
www.colorfoto.de
Die NX210 sieht aus wie ihre Vorgängerin<br />
NX200, hat aber zusätzlich ein WiFi-Modul<br />
integriert und holt deutlich mehr aus dem<br />
20-Megapixel-Sensor heraus.<br />
das sich stets so ausrichten lässt, dass man<br />
direkt von vorne darauf blickt. Diesen Luxus<br />
bietet aber leider nur die 150 Euro teurere<br />
NX20. Wie bei der kommt in der NX210<br />
ein spezielles PenTile-Display zum Einsatz,<br />
das an jedem der 307 000 Bildpunkte zwei<br />
statt der üblichen drei Subpixel nutzt. Auf<br />
die Anzeigequalität hat dies offensichtlich<br />
keine negativen Auswirkungen: Die Vorschau<br />
ist scharf, farbecht und rauscharm.<br />
Autofokus und Video<br />
Wie bei den anderen NX-Modellen der<br />
neuesten Generation arbeitet das 15-Punkt-<br />
Kontrastautofokussystem der NX210 etwas<br />
langsamer als das der älteren NX200: Die<br />
Auslöseverzögerung inklusive AF betrug im<br />
Test je nach Lichtverhältnissen 0,59 bzw.<br />
0,52 s (NX200: 0,43/0,45 s) – da wäre mehr<br />
drin. Ein Tempoplus gibt es dagegen im<br />
Serienmodus: So kann die NX210 bis zu<br />
11 JPEG-Bilder mit 6,8 B/s in Folge verarbeiten;<br />
die NX200 schafft höchstens 5,2 B/s.<br />
Außerdem verkürzt sich die Einschaltzeit<br />
von 4,0 (NX200) auf 2,9 s (NX210).<br />
Videos lassen sich mit Full-HD-Auflösung,<br />
Stereoton und kontinuierlichem, leider et-<br />
WiFi-Modul inklusive: Mit der NX210 kann Gut gelöst: Die WiFi-Funktion der NX210 lässt<br />
der Anwender seine Bilder kabellos ins Internet sich intuitiv bedienen. Hier die Eingabemaske zum<br />
stellen oder per Mail verschicken.<br />
Verschicken einer Mail.<br />
_0957E_Schneider_DSLR_CoFo_1112.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 95.00 mm);19. Sep 2012 16:06:02<br />
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auf Video, sind manuelle Belichtungseinstellung<br />
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KAMERAS | TEST<br />
was zu trägem Autofokus aufzeichnen.<br />
Dabei kann der Anwender dank Videoauslöser<br />
direkt aus einem der Fotomodi heraus<br />
starten. Den per Moduswahlrad zuschaltbaren<br />
Videobetrieb braucht er nur, wenn<br />
manuelle Einstellungen etwa für ISO, Blende<br />
und Belichtungszeit wirksam werden<br />
sollen. Die Bildqualität der Filme ist okay –<br />
abgesehen von einigen Bildstörungen in<br />
Schattenbereichen und sichtbaren Blendensprüngen.<br />
Gelungenes Bedienkonzept<br />
Schnellzugriffs- und Hauptmenü lassen<br />
sich leicht mit den Einstellrädern für Zeigefinger<br />
und Daumen bedienen. Ebenfalls für<br />
die Rechte gut erreichbar liegen die Belichtungskorrektur-Taste,<br />
die multifunktionale<br />
Vier-Richtungs-Wippe und das große Moduswahlrad<br />
oben. Für die linke Hand ist die<br />
i-Fn-Taste seitlich am Objektiv gedacht, die<br />
Aufnahmeparameter wie ISO, Belichtungskorrektur,<br />
Weißabgleich, Blende und Belichtungszeit<br />
schnell zugänglich macht.<br />
Wer selbst per Objektivring fokussiert, bekommt<br />
automatisch eine klare Lupenansicht<br />
zu sehen.<br />
Bildqualität<br />
Obwohl die Eckdaten unverändert sind, erreicht<br />
die NX210 eine bessere Bildqualität<br />
als die NX200. Vor allem hebt ihre Signalverarbeitung<br />
die Grenzauflösung weniger<br />
übertrieben an. Dabei gelingt ihr ein ausgewogeneres<br />
Verhältnis zwischen höheren<br />
Dead-Leaves-Werten, geringeren Texturver<br />
lusten und schwächerem Rauschen (DL<br />
1297 LP/BH, 0,6 Kurtosis, 0,5 VN bei ISO<br />
100). Die sehr hohe Dynamik von bis zu<br />
10,3 Blenden sinkt allerdings schon ab ISO<br />
1600 auf 7,0 Blenden.<br />
FAZIT<br />
Annette<br />
Kniffler<br />
Die NX210 ist ihr Geld wert. Samsung ergänzt<br />
beim neu aufgelegten 200er-Modell<br />
keineswegs nur das WiFi-Modul, sondern<br />
holt dank schonender Signalverarbeitung<br />
auch eine bessere Bildqualität aus dem<br />
20-Megapixel-Sensor heraus. Schade allerdings,<br />
dass die NX210 weder ein verstellbares<br />
Display noch An schluss für einen<br />
elektronischen Sucher bietet.<br />
Samsung NX210<br />
ISO 100<br />
ISO 400<br />
ISO 1600<br />
Samsung NX200<br />
ISO 100<br />
ISO 400<br />
ISO 1600<br />
Samsung stimmt die Bilder<br />
bei der NX210 anders<br />
ab als bei der Vorgängerin<br />
NX200 und<br />
holt dadurch sichtbar<br />
mehr aus dem 20-Megapixel-Sensor<br />
heraus.<br />
Fortschritte sind vor allem<br />
an feinen Strukturen<br />
zu erkennen, hier beispielsweise<br />
am Gras. Ab<br />
ISO 400 tritt bei der älteren<br />
NX200 zudem ein<br />
erheblich stärkeres<br />
Rauschen auf.<br />
TECHNISCHE DATEN<br />
TESTERGEBNISSE<br />
Gerät<br />
Samsung NX210<br />
durchschnittlicher Marktpreis<br />
810 Euro<br />
Bildsensor/Datei<br />
Auflösung (nicht interpoliert)<br />
5472 x 3648 Pixel<br />
Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 4,3 µm, f7<br />
Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 23,5 x 15,7 mm, 1,5x<br />
Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, –<br />
Dateiformat<br />
JPEG, RAW, RAW + JPEG<br />
Aufnahmesteuerung<br />
AF-Felder, davon Kreuzsensoren, man. Fokus 15 AF-Sensoren, –, man.<br />
Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B<br />
1/4000–30 s, Blitz 1/180 s, B<br />
Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit<br />
221 Feldern<br />
Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M<br />
Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±3 Blenden, ±2 Blenden<br />
Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, –<br />
Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel ISO-Auto einstellbar, 100–<br />
man., Reihe<br />
12800, –<br />
Weißabgleich<br />
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,<br />
manuelle Korrektur,<br />
Reihe<br />
Farbräume<br />
sRGB, Adobe RGB<br />
steuerbare Einstellungen<br />
Schärfe, Kontrast, Sättigung,<br />
Lichter-/Schattenkorrektur,<br />
Rauschfilter<br />
Sucher/Monitor/Display<br />
Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, –<br />
Vergrößerung, effektive Sucherbildgröße, auswechselbare<br />
Mattscheiben)<br />
Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbapunkte,<br />
–<br />
3,0“, –, 307000 RGB-Bild-<br />
Monitor als Sucher nutzbar, Sensor-AF, Phasen- LiveView, Sensor-AF mit 15<br />
AF, Lupe für MF, Histogramm, Über-, Unterbelichtungswarnung<br />
–, –<br />
Feldern, –, Lupe, Histogramm,<br />
Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung<br />
Histogramm, –<br />
Anschlüsse und weitere Ausstattung<br />
Bajonett, Speicher, Akku<br />
Samsung NX, SDHC/SDXC,<br />
Li-Ion<br />
int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) –, –, Blitzschuh<br />
Schnittstellen<br />
USB 2.0, WLAN, HDMI<br />
Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz,<br />
max. Länge, AF-Funktion<br />
MP4 (H.264), 1920 x 1080<br />
Px, 30 Vollbilder/s, 25 min, AF<br />
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, –<br />
Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie<br />
125 x 65 x 37 mm, 271 g<br />
Bildqualität<br />
Objektiv für Auflösungs-/<br />
AF-Messung<br />
Samsung NX 2/30/<br />
Samsung NX 3,5-5,6/18-55 OIS<br />
DCRaw Auflösung ISO100/400/800/1600/<br />
3200/6400/12800 (LP/BH)<br />
1458 / 1455 / 1431 / 1400 /<br />
1439 / 1161 / –<br />
DCRaw DL ISO100/400/800/1600/<br />
3200/6400/12800 (LP/BH)<br />
937 / 876 / 818 / 747 /<br />
703 / 504 / –<br />
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble<br />
ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1506 / 1297 / 0,6 / 0,5 / 10,3<br />
ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1458 / 1198 / 1,1 / 0,7 / 9,3<br />
ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1389 / 1100 / 1,5 / 0,9 / 8,0<br />
ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1306 / 928 / 1,9 / 1,4 / 7,0<br />
ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1151 / 690 / 2,5 / 2,0 / 6,7<br />
ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 913 / 484 / 2,3 / 2,6 / 6,0<br />
ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 809 / 363 / 3,5 / 4,5 / 5,3<br />
Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 7,7 / 7,8 / 8,1 / 9,9<br />
Weißabgleich Tageslicht/Blitz 1 DeltaRGB / LZ 6<br />
Bildqualität ISO100/400/800/1600/<br />
3200/6400<br />
Bedienung/Performance<br />
mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG<br />
mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW<br />
Einschaltverzögerung<br />
33 / 30,5 / 23,5 / 17 /<br />
13 / 10 Punkte<br />
6,8 B/s, 11 Bilder in Serie<br />
6,5 B/s, 8 Bilder in Serie<br />
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AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 P.) 0,59 / 0,52 / s 4,5 Punkte<br />
Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 9,0 Punkte<br />
Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 13,5 Punkte<br />
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 44 Punkte<br />
0,5 Pkt. unter Durchschnitt<br />
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WK 2042 M11
KAMERAS | TEST<br />
Mit der DP2 Merrill führt<br />
Sigma den neuen dreischichtigen<br />
Foveon-Sensor mit 3 x 14,7<br />
Megapixeln in die Klasse der<br />
Festbrennweiten-Kameras ein.<br />
Die Individualistin<br />
Die Sigma DP2 Merrill hat das Aussehen einer Kompaktkamera,<br />
den Sensor einer SLR und eine 30-mm-Festbrennweite<br />
fest verbaut. Als wäre diese Kreuzung nicht schon speziell<br />
genug, setzt Sigma noch eins drauf und baut den Foveon-X3-<br />
Sensor ein, der mit drei Schichten zu je 14,7 Megapixeln arbeitet.<br />
Ein halbes Jahr ist es nun her, dass Sigma<br />
die Fertigung des dreischichtigen Foveon-<br />
X3-Sensors mit 3 x 14,7 Megapixeln umstellen<br />
und deutlich günstiger gestalten konnte.<br />
Zunächst sank dadurch nur der Preis der semiprofessionellen<br />
SLR SD1, der bis dahin einzigen<br />
Kamera mit diesem Sensor, von über<br />
6000 auf 2000 Euro. Im zweiten Schritt setzt<br />
Sigma jetzt eben diesen hochauflösenden<br />
Foveon-Chip auch in den Edelmodellen der<br />
DP-Baureihe ein – bisher mussten diese Modelle<br />
aus Kostengründen noch mit 3 x 4,7<br />
Mega pixeln auskommen. Den Anfang macht<br />
die DP2 Merrill, die mit ihrer fest verbauten<br />
Optik 2,8/30 mm (45 mm KB-Äquivalent) und<br />
dem relativ hoch angesetzten Preis von 1100<br />
Euro die gleiche Klientel anspricht wie Leicas<br />
X2, Ricohs GXR A12 und Fujifilms Fine pix<br />
X100. Im Gegensatz zu denen bietet die Sigma<br />
allerdings weder Blitz noch Sucher. Beides<br />
muss als externes Zubehör nachgerüstet werden;<br />
der Blitz EF-140 DG kostet zusätzlich ca.<br />
90, der optische Sucher VF-21 rund 170 Euro.<br />
Ausstattung<br />
Das schlichte Metallgehäuse wirkt sorgfältig<br />
verarbeitet, hat jedoch weder einen ausgeformten<br />
Griff noch eine richtig rutschfeste<br />
Beschichtung. Deshalb fühlt sich die DP2 M<br />
ISO 1600 RAW 1 ISO 1600 RAW 2 ISO 1600 JPG<br />
Während der interne JPEG-Konverter relativ homogen arbeitet, liefert der Sigma<br />
Photo Pro Konverter 5.3.1 ein paar Überraschungen inklusive Abstürzen.<br />
Ein – von älteren Foveon-Kameras bekanntes – Problem sind helle einfarbige<br />
Flächen, in denen deutliche Farbstiche auftreten können. Bei unserem Beispiel<br />
verschwand der Effekt, nachdem wir im RAW (ähnlich der internen JPEG-Berechnung)<br />
die Vignettierung herausgerechnet hatten (RAW 2).<br />
44 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 Fotos: Hersteller, Christian Rottenegger<br />
www.colorfoto.de
ISO 100 JPEG<br />
ISO 100 RAW<br />
Gerät<br />
durchschnittlicher Marktpreis<br />
Bildsensor/Datei<br />
COLORFOTO<br />
KAUFTIPP<br />
ISO 100 11/2012<br />
Sigma DP2 Merrill<br />
1100 Euro<br />
Auflösung (nicht interpoliert)<br />
4704 x 3136 Pixel<br />
Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 5 µm, f8,2<br />
Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 23,5 x 15,7 mm, 1,5x<br />
Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, –, –<br />
ISO 400 JPEG<br />
ISO 800 JPEG<br />
ISO 1600 JPEG<br />
ISO 400 RAW<br />
ISO 800 RAW<br />
ISO 1600 RAW<br />
TECHNISCHE DATEN<br />
Dateiformat<br />
JPEG, RAW, RAW + JPEG<br />
Aufnahmesteuerung<br />
AF-Felder, davon Kreuzsensoren, man. Fokus 9 AF-Sensoren, –, man.<br />
Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/2000–30 s, Blitz 1/2000 s, –<br />
Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix<br />
mit 256 Feldern<br />
Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M<br />
Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±3 Blenden, ±3 Blenden<br />
Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, –<br />
Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel<br />
man., Reihe<br />
Weißabgleich<br />
Farbräume<br />
steuerbare Einstellungen<br />
ISO-Auto einstellbar,<br />
100–6400, –<br />
auto, messen, Presets<br />
sRGB, Adobe RGB<br />
Schärfe, Kontrast, Sättigung<br />
Sucher/Monitor/Display<br />
Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, opt. Sucher (opt.)<br />
Vergrößerung, effektive Sucherbildgröße, auswechselbare<br />
Mattscheiben)<br />
Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbapunkte,<br />
–<br />
3,0“, –, 306667 RGB-Bild-<br />
Monitor als Sucher nutzbar, Sensor-AF, Phasen- LiveView, Sensor-AF mit 9<br />
AF, Lupe für MF, Histogramm, Über-, Unterbelichtungswarnung<br />
–, –<br />
Feldern, –, Lupe, Histogramm,<br />
Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung<br />
Histogramm, Lichterwarnung<br />
Anschlüsse und weitere Ausstattung<br />
Bajonett, Speicher, Akku<br />
–, SDHC/SDXC, Li-Ion<br />
ISO 3200 JPEG<br />
ISO 3200 RAW<br />
int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) –, –, Blitzschuh<br />
Schnittstellen<br />
USB 2.0, TV<br />
Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz,<br />
max. Länge, AF-Funktion<br />
AVI (Motion JPEG), 640 x 480<br />
Px, 30 Vollbilder/s, –<br />
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, –<br />
Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie<br />
126 x 71 x 60 mm, 378 g<br />
Die interne JPEG-Erzeugung funktioniert mittlerweile bei den niedrigen Empfindlichkeiten<br />
sehr gut. Allerdings holt auch schon bei ISO 100 der RAW-Konverter<br />
ein paar zusätzliche Details heraus und ist ab ISO 800 unsere Empfehlung.<br />
Das Metallgehäuse der<br />
DP2 Merrill wiegt 378 g und<br />
hat eine schlichte Form ohne<br />
den SLR-typischen, nach<br />
vorne gewölbten, beschichteten<br />
Griff.<br />
TESTERGEBNISSE<br />
Bildqualität<br />
Objektiv für Auflösungs-/<br />
AF-Messung<br />
integriert: 2,8/30,0 mm, KB:<br />
45 mm<br />
DCRaw Auflösung ISO100/400/800/1600/<br />
3200/6400/12800 (LP/BH)<br />
1881 / 1881 / 1881 / 1881 /<br />
1881 / 1881 / –<br />
DCRaw DL ISO100/400/800/1600/<br />
3200/6400/12800 (LP/BH)<br />
1881 / 1342 / 1180 / 946 /<br />
717 / 670 / –<br />
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble<br />
ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1881 / 1881 / 0,0 / 0,6 / 8,7<br />
ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1881 / 1342 / 0,1 / 0,7 / 8,7<br />
ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1881 / 1180 / 0,3 / 1,0 / 8,3<br />
ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1881 / 946 / 0,7 / 1,2 / 8,3<br />
ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1881 / 717 / 0,7 / 2,2 / 6,7<br />
ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1881 / 670 / 0,3 / 6,2 / 3,0<br />
ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik – / – / – / – / –<br />
Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 12,2 / 12,4 / 15,8 / 21,4<br />
Weißabgleich Tageslicht/Blitz 2 DeltaRGB / –<br />
Bildqualität ISO100/400/800/1600/<br />
3200/6400<br />
Bedienung/Performance<br />
mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG<br />
mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW<br />
Einschaltverzögerung<br />
AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 P.)<br />
41,5 / 37,5 / 33 / 25 /<br />
16,5 / 11 Punkte<br />
3,8 B/s, 7 Bilder in Serie<br />
3,8 B/s, 7 Bilder in Serie<br />
3,8 s<br />
1,18 / 1,4 /– s<br />
Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 8,0 Punkte<br />
Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 8 Punkte<br />
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 46 Punkte<br />
1,5 Pkt. über Durchschnitt<br />
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 45
KAMERAS | TEST<br />
Nach Drücken der QS-Taste öffnet sich das<br />
Quickmenü, das aus zwei Ebenen (QS1 und<br />
QS2) mit je vier Einstelloptionen besteht.<br />
an, als würde sie allzu leicht aus der rechten<br />
Hand gleiten – trotz der winzigen Noppen.<br />
Im Vergleich zu den Vorgängerinnen wiegt sie<br />
mit 378 g etwas mehr, hat dafür aber einen<br />
größeren 3-Zoll-Monitor mit zeitgemäßer<br />
Auflösung. Bei dunklen Motiven fällt das<br />
Display durch eine stark verrauschte, unruhige<br />
Vorschau auf. Im Bodenfach kommt zusätzlich<br />
zur SDXC-Karte der kleine Lithium-<br />
Ionen-Akku unter, der bei uns relativ wenig<br />
Durchhaltevermögen zeigte. Zur Belichtungssteuerung<br />
gibt es neben der Programmautomatik<br />
alle gängigen (halb)manuellen Modi,<br />
doch keine Vollautomatik und Motivproramme.<br />
Auch die Videofunktion spielt bei dieser<br />
Kamera eine untergeordnete Rolle, unterstützt<br />
nur eine Auflösung bis 640 x 480 Pixel<br />
und filmt grundsätzlich ohne kontinuierlichen<br />
Autofokus.<br />
Autofokus und Performance<br />
In Sachen Autofokus bleibt es bei einem<br />
Kontrastmessverfahren mit 9 Feldern, das<br />
Wer im übersichtlichen Hauptmenü „AF +<br />
MF“ aktiviert, kann den Autofokus nutzen und<br />
gleichzeitig per Objektivring scharfstellen.<br />
auffallend langsam arbeitet: Im Test brauchte<br />
die DP2 M zum Scharfstellen und Auslösen<br />
1,24 s bei ausreichend Licht (1000 Lux) und<br />
1,57 s bei abgedunkelten Verhältnissen (30<br />
Lux). Außerdem dauerte es nach dem Einschalten<br />
beinahe 4 s, bis die Kamera startklar<br />
war. Fortschritte sind dagegen bei der Verarbeitungszeit<br />
und Seriengeschwindigkeit zu<br />
verzeichnen: Die Kamera speichert die etwa<br />
4 (JPEG) bis 46 MB (RAW) großen Dateien<br />
dezent im Hintergrund und ist nach dem Auslösen<br />
und einer noch erträglichen Schwarzpause<br />
einigermaßen zügig für das nächste<br />
Bild bereit. Serien erstellt sie nun mit 3,8 statt<br />
3,5 B/s (DP2x) und stoppt nach 7 statt nach 4<br />
Bildern in Folge. Trotzdem besteht noch Aufholbedarf:<br />
Die Konkurrentinnen von Fujifilm<br />
und Leica schaffen deutlich über 4 B/s.<br />
Bedienkonzept<br />
Die DP2 M lässt sich auf Anhieb effizient<br />
und angenehm bedienen. Das Quick-Menü<br />
besteht aus zwei Ebenen, zwischen denen<br />
man durch mehrmaliges Drücken der QS-<br />
Taste wechselt. Zum Auswählen der gewünschten<br />
Einstelloption dient der Vier-<br />
Richtungs-Schalter, zum Ändern des jeweiligen<br />
Aufnahmeparameters das große<br />
Wahlrad oben. Ebenfalls praktisch: Ist im<br />
übersichtlichen Hauptmenü „AF + MF“ aktiviert<br />
und der Auslöser halb durchgedrückt,<br />
stellt die Kamera automatisch scharf und<br />
ermöglicht zugleich die Fokuskorrektur per<br />
Objektivring. Die Vorschau wechselt dabei<br />
verzögerungsfrei zur gut erkennbaren Lupenansicht.<br />
Bildqualität<br />
Dank der drei Schichten des Foveon-Sensors<br />
kann die DP2 Merril an jedem der<br />
4704 x 3136 Bildpunkte alle primären RGB-<br />
Grundfarben erfassen und kommt ohne<br />
Moiré-Filter aus. Beides zusammen ver -<br />
hilft ihr zu einer herausragenden Auflösung<br />
bei ISO 100 und 400. Dabei schont ihre<br />
JPEG-Signalverarbeitung die Feinzeichnung,<br />
ohne das Rauschen zu stark ansteigen<br />
zu lassen. Noch besser schneiden die<br />
mit der beiliegenden Software ins JPEG-<br />
Format konvertierten Rohdaten ab, die<br />
den Messwerten (Tabelle) zugrunde liegen.<br />
Dank des Foveon-Sensors erreicht die DP2<br />
die Qualität von Vollformatkameras zu e<br />
inem wesentlich günstigeren Preis. Ab<br />
ISO 800 fällt die Qualität der JPEGs allerdings<br />
rapide ab. Bei ISO 1600 wird das<br />
Farb- und Luminanzrauschen deutlich, ab<br />
ISO 3200 wirken die nun entsättigten Aufnahmen<br />
fast kaputt. Das RAW-Format<br />
führt immerhin bis ISO 1600 zu ordentlichen<br />
Ergebnissen.<br />
Die DP2 Merrill liefert<br />
bei niedrigen Empfindlichkeiten<br />
eine bemerkenswert<br />
gute Feinzeichnung,<br />
eine hohe<br />
Auflösung nahe des<br />
theoretischen Maximums.<br />
Bis ISO 400<br />
können sowohl JPEGals<br />
auch RAW-Aufnahmen<br />
überzeugen. Ab<br />
ISO 800 sackt allerdings<br />
die JPEG-Qualität<br />
rapide ab; vor allem<br />
das starke Bildrauschen<br />
stört. Zum Vergleich<br />
die Fujifilm X-<br />
Pro1 mit einer sehr<br />
homogenen Bildqualität<br />
über einen<br />
weiten ISO-Bereich.<br />
Bei ISO 100 ist sie<br />
schlechter, aber bei<br />
ISO 1600 besser als<br />
die DP2 Merrill.<br />
ISO 100<br />
ISO 100<br />
Sigma DP2 Merrill<br />
ISO 400<br />
ISO 1600<br />
Fujifilm Finepix X-Pro1<br />
ISO 400<br />
ISO 1600<br />
FAZIT<br />
Annette<br />
Kniffler<br />
Als 1100 Euro teure Kamera mit Festbrennweite<br />
und SLR-Sensor ist die DP2 Merrill<br />
für ambitionierte Anwender ausgelegt. Ausstattung<br />
und Bedienung sind auf diese Zielgruppe<br />
sehr gut abgestimmt. Im unteren<br />
ISO-Bereich wird auch die Bildqualität den<br />
hohen Anforderungen absolut gerecht und<br />
erreicht das Niveau von Vollformat-SLRs.<br />
Bei ISO 800 und 1600 empfehlen wir den<br />
Umweg über RAW. Ab ISO 3200 können<br />
weder die JPEG- noch die RAW-Aufnahmen<br />
überzeugen. Als Kritikpunkt bleibt ferner der<br />
langsame Autofokus.<br />
46 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 www.colorfoto.de
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FOTOPRAXIS | REISE<br />
Grenz<br />
Allein<br />
Wenige Kilometer vor einem der<br />
vielen 5000 m hohen Pässe des<br />
tibetischen Hochplateaus – die<br />
Zelte stehen wie verlassen in<br />
menschenleerer Landschaft.<br />
Durch die klare Höhenluft wirkt<br />
der Himmel beinahe unwirklich<br />
intensiv (EOS 5D Mark II, 24 mm,<br />
ISO 100, Blende 20, 1 /100 s).<br />
48 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 Fotos: Christian Rottenegger, Annette Kniffler<br />
www.colorfoto.de
gang<br />
Fotografieren<br />
unter Extrembelastung.<br />
Mit dem Fahrrad von<br />
Deutschland nach Tibet und auf<br />
den 8027 Meter hohen Gipfel des<br />
Shishapangma: Christian Rottenegger<br />
erzählt, wie er zusammen<br />
mit Freunden dieses Abenteuer<br />
trotz lebensfeindlicher Bedingungen<br />
und hoher körperlicher<br />
Belastung auf authentischen<br />
Bildern festhalten konnte.<br />
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 49
FOTOPRAXIS | REISE<br />
Begegnungen<br />
Motorisierte Dreiräder dienen in Tibet<br />
als Taxi, Baufahrzeug und Lastentransporter.<br />
Das rote Fähnchen am<br />
Fahrzeug und das orangefarbene<br />
T-Shirt des Radlers setzen starke<br />
Farbakzente im monochromen Umfeld<br />
(Sony NEX-5, 72 mm, ISO 200,<br />
Blende 13,0, 1 /250 s).<br />
Das Ziel<br />
Zum Greifen nah: Nach 10 000 km<br />
auf dem Fahrrad zeigt sich endlich<br />
am sogenannten Fahrerlager der<br />
8027 Meter hohe Shishapangma.<br />
Von hier ist der Berg nur noch<br />
einige Tagesmärsche entfernt<br />
(Sony NEX-5, 24 mm, ISO 200,<br />
Blende 14, 1 /250 s).<br />
Shishapangma<br />
Wenn der Winter naht, fegen Jet-<br />
Streams über die hohen Gipfel<br />
des Langtang Himalaja; das vom<br />
Sturm mitgerissene Eis lässt sich<br />
selbst aus weiter Entfernung noch<br />
als dichte Verwehungen erkennen<br />
(EOS 5D Mark II, 105 mm,<br />
ISO 100, Blende 18, 1 /100 s).<br />
50 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012
Christian Rottenegger, Fotograf & Abenteurer<br />
„Nicht selten muss<br />
man sich zum Fotografieren<br />
zwingen“<br />
Mit schwer bepacktem Fahrrad 10 000 km<br />
durch 12 Länder, durch die +50 Grad<br />
heiße kasachische Steppe, die staubige Luft<br />
des Aksai Chin Plateaus im Uigurischen<br />
Xinjiang und den strömenden Monsun regen<br />
in den subtropischen Tälern des Himalaja;<br />
beim Aufstieg zum 8027 m hohen Shishapangma<br />
in Tibet dann extreme Kälte bis -40<br />
Grad und Eiskristalle, die sich, vom Sturm<br />
ins Gesicht geschleudert, anfühlen wie Millionen<br />
schmerzender Nadelstiche: Wer schon<br />
einmal unter lebensfeindlichen Bedingungen<br />
fotografiert hat, weiß, dass kaum etwas<br />
schwerer fällt, als in solchen Situationen<br />
nicht nur ans Durchhalten, sondern auch<br />
ans Fotografieren zu denken, die Kamera<br />
auszupacken, die aussagekräftigsten Motive<br />
zu suchen, die passenden Aufnahmeeinstellungen<br />
zu wählen und abzudrücken.<br />
Nur mit eiserner Disziplin<br />
Da hilft nur eiserne Disziplin, Leidensbereitschaft<br />
und ein Ziel, mit dem man sich<br />
immer wieder aufs Neue motivieren kann;<br />
in meinem Fall war das die Multivisions-<br />
Show, die später aus dem Bildmaterial ent-<br />
Thamserku<br />
Streiflicht arbeitet das Profil des<br />
Thamserku heraus, was den<br />
höchsten Gebirgszug der Welt noch<br />
majestätischer, mystischer wirken<br />
lässt, als er es ohnehin ist. Solche<br />
visuellen Erlebnisse schaffen bleibende<br />
Eindrücke (<strong>Canon</strong> 5D Mark II,<br />
200 mm, ISO 100, Blende 8,0, 1 /13 s).<br />
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 51
FOTOPRAXIS | REISE<br />
Sturm auf 6500 m<br />
Im ersten Hochlager des Shishapangma<br />
peitschen die Eiskristalle mit unfassbar<br />
hoher Geschwindigkeit durch die Luft.<br />
Unmöglich, gegen den Wind in Richtung<br />
Kamera zu blicken; ein großes Problem,<br />
die Seite zu wechseln und die Frontlinse<br />
des Objektivs dem Eis-Beschuss auszusetzen<br />
(Sony NEX-5, 55 mm, ISO 200,<br />
Blende 22, 1 /125 s, aus der Hand).<br />
stehen sollte. Außerdem bringe ich meine<br />
Kameras unterwegs grundsätzlich so unter,<br />
dass ich beim Auspacken möglichst wenig<br />
Zeit und Kraft verliere: Auf dem Rad hat sich<br />
eine wasserdichte Colttasche mit Klettverschluss<br />
bewährt, eine Ortlieb Aqua-Zoom<br />
Plus. Mit Hilfe eines zusätzlichen Riemens<br />
für vier Euro lässt sich die Tasche so auf dem<br />
Rücken festschnallen, dass sie während des<br />
Radelns trotz der gebückten Haltung nicht<br />
nach vorne schwingt. Zwar gibt es alternativ<br />
dazu auch Lenkertaschen mit Fotoeinsatz,<br />
doch sind die Geräte darin stärkeren Vibrationen<br />
ausgesetzt. In großen Höhen und eisiger<br />
Kälte macht es in der Regel Sinn, ein<br />
wenig mehr Umstände auf sich zu nehmen<br />
und die Lithium-Ionen-Akkus separat in<br />
einer Jackentasche direkt am wärmenden<br />
Körper zu tragen, damit sie dort oben zumindest<br />
für einige wenige Bilder reichen.<br />
Dass man den Akku auch mit Handschuhen<br />
einigermaßen komfortabel einlegen kann,<br />
gehört deshalb zu den grundlegenden Voraussetzungen,<br />
die meine Kameras erfüllen<br />
müssen.<br />
Härtetest fürs Equipment<br />
Nicht nur der Abenteuerfotograf, auch das<br />
Foto-Equipment ist auf einer solchen Tour<br />
extremen Belastungen ausgesetzt. Trotz des<br />
abgedichteten Gehäuses dringt immer wieder<br />
Schmutz, Staub oder Sand zum Sensor<br />
vor. Die eingebauten Reinigungssysteme<br />
kapitulieren nach meiner Erfahrung vor solchen<br />
Herausforderungen. Ich war jedenfalls<br />
nach Durchquerung der Taklamakan-Wüste<br />
froh über die <strong>Canon</strong>-Servicestelle in Kashgar,<br />
die eine Sensorreinigung per Druckluft<br />
aus der Dose durchführen konnte. Ungeachtet<br />
dessen würde ich jedem von einer Sensorreinigung<br />
in solchen Ländern abraten.<br />
Getreideernte<br />
In Tibet wird die Spreu noch per<br />
Hand und Wind vom Korn getrennt.<br />
Oft behelfen sich die Einheimischen<br />
mit einem Traktor, der einen Propeller<br />
antreibt und so den nötigen Luftzug<br />
erzeugt (Sony A900, 28 mm,<br />
ISO 100, Blende 9,0, 1 /160 s).<br />
52 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 www.colorfoto.de
Staubschlacht<br />
Die Luft auf dem Aksai Chin Plateau der<br />
chinesischen Provinz Xinjiang ist erfüllt von<br />
feinstem Staub, den der Wind und die LKW<br />
auf den unbefestigten Pisten aufwirbeln.<br />
Eine extreme Belastung für Kameratechnik,<br />
Radfahrer und Fotograf in einer Höhe<br />
zwischen 4000 und 5500 m (Sony NEX-5,<br />
32 mm, ISO 200, Blende 7,1, 1 /164 s).<br />
Gebet<br />
Wer in Nepals Hauptstadt Kathmandu frühmorgens<br />
auf den kleinen, aber steilen Hügel<br />
hinauf zum Swajambhunath-Tempel steigt,<br />
wird mit zahlreichen Fotomotiven belohnt:<br />
Gläubige Hindus, Buddhisten und Mönche<br />
beten hier gemeinsam zum Start in den<br />
neuen Tag (Nikon D700, 80 mm, ISO 100,<br />
Blende 4,0, 1 /400 s).<br />
Orientalisch<br />
Turkistan während der blauen Stunde:<br />
Nachts erstrahlt das Mausoleum<br />
von Khoja Ahmed Yasawi in bunten<br />
Farben. Nach 3000 km durch die<br />
wenig abwechslungsreiche, kasachische<br />
Steppe eine Wohltat für<br />
das Auge (Sony NEX-5, 68mm,<br />
ISO 200, Blende 20, 15 s, Stativ<br />
und Zeitauslöser).<br />
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 53
FOTOPRAXIS | REISE<br />
Kathmandu: In Pashupatinath<br />
unweit der<br />
Totenverbrennungen<br />
lassen sich die dort<br />
lebenden Sadhus nur zu<br />
gerne gegen eine kleine<br />
Spende fotografieren.<br />
Das Risiko, dass der empfindliche Chip dabei<br />
Schaden nimmt, ist einfach zu groß. Besser,<br />
die Kamera bleibt bei Fahrten über staubige<br />
Pisten so lange wie möglich in mehrere<br />
Schutzlagen gehüllt sicher verstaut. Gleiches<br />
gilt natürlich für das Net- oder Notebook,<br />
sofern man dieses für das Vorsortieren<br />
und Bearbeiten der Bilder wirklich mitschleppen<br />
will. Ärgerlich allerdings, wenn es<br />
dann unterwegs den Geist aufgibt – wie bei<br />
uns, obwohl wir das Netbook vorsorglich<br />
mit einem robusten Flash-Speicher statt mit<br />
Festplatte ausgestattet und immer gut geschützt<br />
in den hinteren Satteltaschen verpackt<br />
hatten.<br />
Einfahrt nach Kathmandu –<br />
die Hauptstadt Nepals mit<br />
knapp 1 Mio. Einwohnern<br />
wirkt wie ein riesiges Dorf.<br />
Im strömenden Mon sunregen<br />
kamen zur Abwechslung<br />
die kleinen, wasserdichten<br />
Kameras zum<br />
Einsatz (Panasonic DMC-<br />
FT2, 4,9 mm, ISO 400,<br />
Blende 3,3, 1 /320 s).<br />
Mit dem Fahrrad ging es<br />
durch 12 Länder, u.a. durch<br />
Rumänien, Moldawien, Ukraine,<br />
Russland, Kasachstan,<br />
die chinesische Provinz<br />
Xinjiang und hinauf auf das<br />
tibetische Hochplateau.<br />
54 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 www.colorfoto.de
Kurze Pause: Viele<br />
buddhistische Mönche<br />
ziehen sich zum Beten<br />
und Meditieren in die<br />
abgelegenen Klöster<br />
des Himalajas zurück.<br />
Seltene Stunden der Muße<br />
Natürlich gibt es selbst bei einem Abenteuer<br />
wie der Ultratour auch diverse Gelegenheiten,<br />
um mit Muße, Geduld und Energie<br />
zu fotografieren. Vor dem Aufbruch am<br />
Morgen etwa, wenn die Sonne noch tief<br />
steht und die Umgebung in ein warmes, angenehmes<br />
Licht taucht. Oder am Abend,<br />
nachdem das Ziel erreicht und das Lager<br />
errichtet ist. Dann kann man sich so richtig<br />
auf die Arbeit als Fotograf konzentrieren –<br />
auch darauf, dass sich die aufgenommenen<br />
Bilder optimal für eine Multivisions-Show<br />
eignen. Und dabei gibt es einiges mehr zu<br />
beachten als bei Einzelfotos, die einfach nur<br />
für sich gut aussehen sollen. Beispielsweise<br />
muss man hier schon bei der Motivwahl,<br />
bei Bildausschnitten und Aufnahmeparametern<br />
berücksichtigen, dass bei gelungenen<br />
Überblendungen der Horizont nicht<br />
springen darf und durch das Zusammenwirken<br />
zweier Aufnahmen ein „drittes Bild“<br />
entsteht. Zudem ist es ratsam, sich im Großen<br />
und Ganzen auf das Querformat zu beschränken,<br />
das den menschlichen Sehgewohnheiten<br />
entgegenkommt. Der Wechsel<br />
zwischen Hoch- und Querformat innerhalb<br />
einer Show wird in aller Regel als störend<br />
empfunden. Lust auf Abenteuer? Ich kann<br />
sicher niemandem empfehlen, ohne weitreichende<br />
Erfahrung zu einer solchen Tour<br />
aufzubrechen. Mittlerweile gibt es aber eine<br />
ganze Reihe professioneller Agenturen, die<br />
kleinere Exkursionen in entlegene Gebiete<br />
organisieren und Ihnen erfahrene Führer<br />
zur Seite stellen wie z. B. Top Mountain<br />
Tours.<br />
TIPPS<br />
Die nachfolgenden Tipps basieren<br />
auf den persönlichen Erfahrungen<br />
der Autoren Christian Rottenegger<br />
und Annette Kniffler. Für die Richtigkeit<br />
der gemachten Angaben können<br />
wir trotz sorgfältiger Recherche nicht<br />
garantieren bzw. irgendeine Haftung<br />
übernehmen..<br />
■ An-/Einreise<br />
Für Österreich, Slowakei, Ungarn,<br />
Rumänien, Moldawien, Ukraine und<br />
Nepal brauchen Deutsche entweder<br />
kein Visum, oder sie erhalten es direkt<br />
an der Grenze. Für Russland,<br />
Kasachstan und China muss das Visum<br />
dagegen schon vor der Einreise<br />
beantragt und im Pass eingetragen<br />
sein. In Tibet benötigt man zudem ein<br />
kostspieliges chinesisches Permit.<br />
■ Geld<br />
Oft hilft es, sich in Sachen Zahlungsmittel<br />
breit aufzustellen – mit Bargeld<br />
(US-Dollar und Euro), das in die jeweilige<br />
Währung des Landes getauscht<br />
werden kann, mit mehreren<br />
unterschiedlichen Kredit- und EC-<br />
Karten, eventuell auch mit Traveller<br />
Checks. Zur Sicherheit möglichst<br />
schon in größeren Städten mit ausreichend<br />
Geld eindecken, bevor es<br />
in entlegene Regionen geht.<br />
■ Klima/Gesundheit<br />
Die Schwankungen zwischen Tagesund<br />
Nachttemperaturen sind in großer<br />
Höhe enorm. Dazu kommen dort<br />
die „dünne“ Luft und das unwegsame<br />
Gelände; eine sehr gute körperliche<br />
Kondition, ein hohes Maß<br />
an Einsatzbereitschaft und Leidensfähigkeit<br />
sind da unabdingbar. Konsultieren<br />
Sie, bevor Sie zu einem solchen<br />
Abenteuer aufbrechen, einen<br />
Arzt, der Ihre Konstitution prüft.<br />
■ Energieversorgung<br />
Vor allem in Kasachstan und Tibet<br />
sind Steckdosen zum Laden der Kameraakkus<br />
selten; zudem braucht<br />
man in den meisten Ländern unterschiedlichste<br />
Steckdosenadapter.<br />
Wer flexibel und auf der sicheren<br />
Seite sein will, nimmt besser eine<br />
mobile Solarladestation etwa mit<br />
faltbarem Outdoor-Panel mit. Mehr<br />
dazu in COLORFOTO 8/12 und unter<br />
www.colorfoto.de.<br />
■ Equipment<br />
Wenn jedes Gramm zählt, will die<br />
Packliste besonders gründlich<br />
durchdacht sein. Wegen der geplanten<br />
Multivision nahm bei mir die<br />
Bildqualität einen hohen Stellenwert<br />
ein, obwohl mich der Platzmangel<br />
durchaus zu einigen Kompromissen<br />
zwang. Außerdem musste mir immer<br />
und überall eine funktionstüchtige<br />
Fotoausrüstung zur Verfügung<br />
stehen. Deshalb waren Kameras,<br />
Akkus, Ladegeräte, Karten und<br />
Speichergeräte in mehrfacher Ausführung<br />
dabei. Neben einer Vollformatkamera,<br />
die dank ihrer sehr guten<br />
Full-HD-Videofunktion einen zusätzlichen<br />
Camcorder ersetzen<br />
konnte, gehörte eine deutlich kompaktere<br />
<strong>System</strong>kamera mit APS-C-<br />
Sensor dazu, die vor allem für die<br />
schnellen Bilder zwischendurch zum<br />
Einsatz kam. Da nicht spritzwassergeschützt,<br />
war sie am Ende allerdings<br />
merklich mitgenommen. Für<br />
Ausnahmefälle, etwa für Aufnahmen<br />
im Monsunregen, fuhren auch eine<br />
wasserdichte Helmkamera und eine<br />
tauchfeste Kompakte mit. Allerdings<br />
lassen sich vor allem die damit erstellten<br />
Videos, aber auch Standbilder<br />
wegen des Qualitätsabfalls<br />
nur sehr bedingt innerhalb einer<br />
Show mit dem Material der Vollformatkamera<br />
kombinieren. Pro Gehäuse<br />
mussten ein bis zwei Zoomobjektive<br />
reichen; Festbrennweiten hätten<br />
mich häufiger zum Objektivwechsel<br />
gezwungen und damit das Risiko<br />
erhöht, dass Staub zum Sensor gelangt.<br />
Relativ schwer, aber unverzichtbar:<br />
ein Fotostativ und ein stabiles<br />
Sachtler-Filmstativ sowie eine<br />
Nachziehvorrichtung von Chrosziel,<br />
um mit der SLR während des Filmens<br />
weiche, gleichmäßige Schwenkund<br />
Zoomfahrten realisieren und die<br />
Schärfe sauber manuell nachziehen<br />
zu können.<br />
■ Web-Links<br />
www.top-mountain-tours.de<br />
www.christianrottenegger.de<br />
www.ultratour2.de<br />
(mit Infos zur neuen Multivision<br />
„Ultratour II – bis an die Grenzen“,<br />
die im Dezember startet)<br />
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 55
FOTOPRAXIS | AUFGABE & LÖSUNG<br />
Glasklare<br />
Motive<br />
Makrofotografie im<br />
Aquarium: Maximilian Weinzierl<br />
zeigt am Beispiel von<br />
Riff-Einsiedlerkrebsen, wie Sie<br />
trotz der problematischen<br />
Glasscheibe zwischen Motiv<br />
und Kamera perfekte Makrobilder<br />
von kleinen Motiven im<br />
Aquarium aufnehmen.<br />
56 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012<br />
Fotos: Maximilian Weinzierl<br />
www.colorfoto.de
W<br />
inzige Tiere im großen, eingerichteten<br />
Schauaquarium zu fotografieren ist fast<br />
unmöglich; in der Regel verstecken sie sich,<br />
oder, wenn sie denn auftauchen, bewegen<br />
sie sich gerade an einem ungünstig zur Kamera<br />
gelegenen Ort. Auch ist hier der Abstand<br />
Motiv/Kamera meist viel zu groß, um<br />
formatfüllend abbilden zu können. Viel erfolgversprechender<br />
ist es daher, für das perfekte<br />
Ablichten von Mini-Unterwasser we sen<br />
neben dem großen Aquarium ein kleines<br />
Fotografierbecken (Abb. 1) einzurichten.<br />
Dabei ist unbedingt darauf zu achten (vor<br />
allem bei empfindlichen Meerwassertieren),<br />
dass im Fotografierbecken die absolut gleichen<br />
Umweltbedingungen herrschen (Filtersystem,<br />
Wasserchemie, Heizung etc.).<br />
Dann können sich die Darsteller, wenn sie<br />
Originalgröße:<br />
15 bis 20 mm
FOTOPRAXIS | AUFGABE & LÖSUNG<br />
Aufbau: Fotografierbecken mit gleichen<br />
Wasserwerten wie im großen Aquarium;<br />
als dekorativer Hintergrund und als<br />
Rückzugsmöglichkeit für die Krebse ist<br />
ein sogenanntes lebendes Riffgestein<br />
eingebracht. Immer griffbereit: Glasreiniger<br />
und fusselfreies Tuch.<br />
1<br />
2<br />
fürs Fotografieren umgesetzt werden, schnell<br />
eingewöhnen und ihr natürliches Verhaltensrepertoire<br />
zeigen.<br />
Ein Problem stellt die Frontglasscheibe des<br />
Fotografierbeckens dar, und zwar in mehrfacher<br />
Hinsicht: Zum einen wirkt das Glas,<br />
je nach Stärke, wie eine zusätzliche (schlechte)<br />
Linse, welche die optische Qualität des<br />
Makroobjektivs vermindert, zum anderen<br />
kann es durch anlagernde Verschmutzungen<br />
wie ein Weichzeichnerfilter wirken und<br />
das Bild flau erscheinen lassen. Und drittens<br />
muss man ständig auf Lichtreflexe und<br />
Spiegelungen achten. Abhilfe: Als erstes<br />
wird die 4 mm starke Frontscheibe des handelsüblichen<br />
Aquariums durch eine nur<br />
1,5-mm-Bilderglasscheibe ersetzt (Abb. 3).<br />
Das kann man mit Spezial-Silikonkleber<br />
selber machen. Achtung: Das <strong>System</strong> ist<br />
dann nicht mehr so stabil, wie vorher<br />
(Bruchgefahr, Wasserschäden). Die Kanten<br />
werden auch nicht besonders schön, das<br />
sieht man aber im späteren Foto nicht. Als<br />
nächstes ist darauf zu achten, dass die<br />
Frontscheibe des eingerichteten Aquariums<br />
peinlich sauber gehalten wird (Abb. 4). Auf<br />
der Innenseite lagert sich schon nach wenigen<br />
Tagen ein „Aufwuchs“ an, der mit einem<br />
Magnet-Scheibenreiniger jeweils vor<br />
dem Fotografieren entfernt werden sollte.<br />
Außen gibt es oft Kalk- oder Salzränder.<br />
Diese sind unbedingt mittels Glasreiniger<br />
und fuselfreiem Tuch oder Linsenpapier zu<br />
entfernen. Die Kamera darf niemals schräg<br />
zur Glasscheibe ausgerichtet sein, das gibt<br />
Verzerrungen aller Art. Die besten Ergebnisse<br />
erhält man, wenn das Objektiv planparallel<br />
zur Frontglasscheibe steht. Ich richte<br />
dazu die Kamera, die auf einem Kreuzschlittensystem<br />
(Novoflex Castel Q zur<br />
Feinjustierung oben, Cullmann CT 77 zur<br />
Schnellverstellung unten) montiert ist (Abb.<br />
2) mittels Kugelkopf und kurbelbarer Stativsäule<br />
so aus, dass die Sonnenblende des<br />
Makroobjektivs an der Glasscheibe bündig<br />
ansteht (Abb. 5). Damit ist die Planparallelität<br />
gegeben. Die Sonnenblende entferne ich<br />
dann zum Fotografieren wieder. Zur Verfolgung<br />
der Motive wird die Kamera nur noch<br />
– parallel zur Frontscheibe stehend – bewegt:<br />
mit der oberen Schiene vor und zurück,<br />
mit der unteren Schiene nach links<br />
und rechts und mit der Kurbel auf und ab<br />
(Abb. 2). Die Anordnung der Blitzgeräte<br />
lässt sich auf Manfrotto-Magic-Armen sehr<br />
genau justieren, sodass die zwangsläufig im<br />
58 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 www.colorfoto.de
TIPPS<br />
■ Folgende Vorgehensweisen<br />
haben sich bei der Makro-<br />
Aquariumfotografie bewährt:<br />
• Separates kleines Fotografierbecken<br />
mit gleichen Umweltbedingungen wie<br />
im Schaubecken einrichten<br />
• Möglichst dünne Frontglasscheibe,<br />
eventuell bei handelsüblichen Aquarien<br />
auswechseln<br />
• Penible Sauberkeit an der Frontglasscheibe,<br />
innen wie außen<br />
• Kamera/Objektiv-Kombination planparallel<br />
zur Frontscheibe ausrichten<br />
• Ausschnittverstellung nur durch<br />
links/rechts, vor/zurück und auf/ab,<br />
kein Verkanten der Kamera<br />
• Hauptlicht sind zwei Blitzgeräte:<br />
eines für den Vordergrund und eines<br />
für den Hintergrund; eventuell ein<br />
drittes sehr leistungsreduziertes für<br />
die dezidierte Schattenaufhellung<br />
• Magic-Arme (Manfrotto) zur exakten<br />
und schnellen Blitzjustierung und<br />
Lichtreflexlenkung<br />
3<br />
4<br />
KOMMENTAR<br />
Maximilian Weinzierl<br />
Fotograf und Bildbearbeitungsexperte<br />
Neben dem Fotografieren macht die Verhaltensbeobachtung<br />
mindestens genau<br />
soviel Spaß. Das Verhalten der winzigen<br />
Einsiedlerkrebse lässt sich in einem gut<br />
ausgeleuchteten Mini-Aquarium im Betrachtungsabstand<br />
von nur wenigen Zentimetern<br />
intensiver studieren als auf Distanz<br />
in einem großen Schaubecken. Ich<br />
kann vor dem Mini-Aquarium auch lange<br />
Zeit nur sitzen und staunen, ohne überhaupt<br />
ein Bild aufzunehmen.<br />
5<br />
6<br />
Glas auftretenden Reflexe gut kontrolliert<br />
und außerhalb des Bildbereichs gehalten<br />
werden können (Abb. 6) – vorab Testaufnahmen<br />
machen! Maximilian Weinzierl<br />
Schuppen des Schmetterlingflügels<br />
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 59
FOTOPRAXIS | BILDBEARBEITUNG<br />
Der Scharfzeichner korrigiert<br />
das Bild als änderbares<br />
Smart-Filter. Eine Filtermaske<br />
beschränkt die Wirkung<br />
gezielt auf das Hauptmotiv.<br />
Einfach smart<br />
Die cleveren Smart-Objekte schützen Ihre Montagen –<br />
denn Photoshop behält jederzeit eine Reservefassung der<br />
Originalebene. COLORFOTO verrät, wie Sie professionell<br />
mit Smart-Objekten arbeiten.<br />
Smart-Objekte sind Ihr Sicherheitsnetz<br />
bei der Fotomontage: Verwandeln Sie eine<br />
Ebene in ein Smart-Objekt, bevor sie<br />
verkleinert, verzerrt und verfremdet wird.<br />
Jede Änderung berechnet Photoshop nun<br />
auf Basis der Originalqualität. Sie stellen<br />
den Originalzustand der Ebene jederzeit<br />
wieder her, denn die ursprüngliche Fassung<br />
bleibt unsichtbar als Datei in der Datei erhalten.<br />
Erstmals gab es Smart-Objekte bei<br />
Photoshop CS2 (2005).<br />
Schritt 1: Smartobjekt anlegen<br />
Verwandeln Sie beliebige Bildebenen, auch<br />
die „Hintergrund“-Ebene, in Smart-Objekte.<br />
Dazu klicken Sie im Ebenen-Bedienfeld<br />
mit der rechten Maustaste rechts neben den<br />
Ebenennamen und wählen dann „In Smart-<br />
Objekt konvertieren“ oder ähnlich. Ebensogut<br />
eignet sich der Befehl „Filter, Für Smartfilter<br />
konvertieren“, auch wenn Sie<br />
an schließend keinen Filter anwenden wollen.<br />
Die Ebenenminiatur zeigt rechts unten<br />
das Smart-Objektsymbol. Weitere Möglichkeit<br />
ab Photoshop CS5: Ziehen Sie ein Objekt<br />
aus der Bild- oder Dateiverwaltung direkt<br />
in eine geöffnete Fotomontage – sie<br />
landet dort als Smart-Objekt<br />
Tipp: Sie wollen eine Retusche oder Kontrastkorrektur<br />
direkt am Original anbringen? Klicken<br />
Sie doppelt auf die Smart-Objekt-miniatur,<br />
dann öffnet sich die Reservefassung der Ebene<br />
als separate Datei. Nach der Retusche schließen<br />
Sie diese „Datei in der Datei“ und bestätigen<br />
die Speichernabfrage mit ja.<br />
Schritt 2: Smartfilter<br />
Ab Photoshop CS3 (2007) wenden Sie fast<br />
alle „Filter“-Befehle auf Smart-Objekte an.<br />
Funktionen wie „Selektiver Scharfzeichner“<br />
oder „Rauschen reduzieren“ erscheinen<br />
60 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 Fotos: Gabi Sieg-Ewe<br />
www.colorfoto.de
TIPPS<br />
■ Dateigröße und Dateityp<br />
Smart-Objekte treiben die Dateigröße in<br />
die Höhe. Wollen Sie die Ebene nicht<br />
mehr umformen oder filtern, klicken Sie<br />
mit rechts neben die Smart-Objektminiatur<br />
und wählen „Ebene rastern“. Damit<br />
löschen Sie die unsichtbare Reservefassung<br />
der Ebene und reduzieren den Rechenaufwand.<br />
Speichern Sie alle Dateien<br />
mit Smart-Objekten im TIFF- oder PSD-<br />
Dateiformat. Besonders wenig Festplatte<br />
verbraucht das TIFF-Format, am besten<br />
mit diesen Einstellungen: Geben Sie im<br />
Bereich „Bildkomprimierung“ das JPEG-<br />
Verfahren mit Stufe 0 an (der Qualitätsverlust<br />
wirkt sich nur auf die interne, meist<br />
überflüssige Vorschau aus). Im Bereich<br />
„Ebenenkomprimierung“ nehmen Sie „ZIP“.<br />
dann als Objekte im Ebenen-Bedienfeld –<br />
ändern oder löschen Sie die Filterwirkung<br />
immer wieder. Auch „Tiefen/Lichter“ und<br />
„Variationen“ binden Sie so verlustfrei in<br />
Montagen ein.<br />
Tipp: Für die Filter einer Ebene legt Photoshop<br />
automatisch eine Filtermaske an. Klicken Sie<br />
einmal auf die Maskenminiatur und übermalen<br />
Sie Bildteile mit Schwarz, in denen die Filter<br />
nicht wirken sollen. So filtern Sie nur einzelne<br />
Ebenenbereiche – zeichnen Sie nur das Hauptmotiv<br />
scharf oder entrauschen Sie nur homogene<br />
Hintergrundflächen.<br />
Schritt 3: Umformen<br />
Haben Sie ein Smart-Objekt angelegt, starten<br />
Sie das freie Transformieren mit Strg+T<br />
(am Mac wie immer Cmd+T). Verzerren Sie<br />
das Objekt beliebig, auch das „Verformen“<br />
oder „Verkrümmen“ per Gitternetz ist möglich.<br />
Wenn Sie nach Verkleinern, Speichern<br />
und Schließen wieder eine größere Fassung<br />
erzeugen, basiert das Ergebnis stets auf der<br />
Originalqualität, nicht auf der verkleinerten<br />
Variante.<br />
Tipp: Nutzen Sie zum verlustfreien Entzerren<br />
auch die Filter „Objektivkorrektur“ und „Adaptive<br />
Weitwinkelkorrektur“. Verzichten müssen<br />
Sie bei Smart-Objekten allerdings auf die Befehle<br />
„Verflüssigen“ und „Fluchtpunkt“.<br />
Schritt 4: Verbindung<br />
Duplizieren Sie ein Smart-Objekt wie üblich<br />
mit Strg+J, gelten Original und Duplikat<br />
als „verbunden”. Retuschieren Sie eins<br />
der zwei Ebenenoriginale, erscheint auch<br />
■ Mehrere Ebenen<br />
Markieren Sie mehrere Ebenen, um sie<br />
gemeinsam in ein Smart-Objekt zu packen.<br />
Sie sehen anschließend nur noch<br />
eine einzelne Ebenenminiatur, doch<br />
im Hintergrund bleiben die Ebenen<br />
separat erhalten. Klicken Sie doppelt<br />
auf die Smart-Objektminiatur, um die<br />
Einzelebenen zu sehen und zu arrangieren.<br />
■ Geschützter Bildrand<br />
Der Rand von Smartobjekten verschwindet<br />
nie dauerhaft. Schneiden<br />
Sie Smartobjekt-Ebenen mit dem Freistellungsobjekt<br />
zu, können Sie den<br />
entfernten Rand immer wieder anzeigen.<br />
Dazu wählen Sie „Bild, Alles einblenden“.<br />
die „verbundene“ Ebene verändert. So legen<br />
Sie zum Beispiel Spiegelungen an. Umformung<br />
oder Filtereffekte für die Smart-<br />
Objektebenen wirken sich dagegen nur auf<br />
eine Ebene aus.<br />
Tipp: Tauschen Sie den Inhalt einer Smart-<br />
Objektebene einfach aus: Klicken Sie mit der<br />
rechten Maustaste rechts neben die Ebenenminiatur<br />
und dann auf „Inhalt ersetzen“. Bauen<br />
Sie ein anderes Motiv ein, das sofort samt Größen-<br />
und Perspektivänderung übernommen<br />
wird. Bei verbundenen Smart-Objekten ändern<br />
sich beide Ebenen.<br />
Schritt 5: RAW-Dateien<br />
Toll: Sie können RAW-Dateien in Photoshop-Montagen<br />
einbauen und die Aufnahmen<br />
jederzeit wieder im RAW-Dialog verfeinern.<br />
Dazu halten Sie im RAW-Dialog<br />
die Umschalttaste gedrückt und klicken auf<br />
„Objekt öffnen“ – das RAW-Bild erscheint<br />
als Smart-Objektebene in Photoshop, per<br />
Doppelklick auf die Miniatur landen Sie<br />
wieder im RAW-Dialog.<br />
Tipp: Korrigieren Sie die RAW-Aufnahme<br />
passend für gut durchgezeichnete Lichter und<br />
laden Sie die Datei wie beschrieben per „Objekt<br />
öffnen“. Wählen Sie „Ebene, Smart-Objekte,<br />
Neues Smart-Objekt durch Kopie“ und laden<br />
Sie die RAW-Datei erneut, diesmal optimiert<br />
für die Schatten. So erhalten Sie zwei unterschiedlich<br />
„entwickelte“ RAW-Dateien in einer<br />
Photoshop-Montage, die Sie per Ebenenmaske<br />
zu einem überall gut durchgezeichneten HDR-<br />
Gesamtbild mischen.<br />
Heico Neumeyer<br />
1. Smart-Objekt anlegen<br />
Nach einem Rechtsklick ins Ebenen-<br />
Bedienfeld verwandeln Sie die gewählte<br />
Ebene in ein Smart-Objekt.<br />
2. Smartfilter<br />
Die Rauschreduzierung erscheint hier<br />
als änderbares Smart-Filter, sie wird per<br />
Maske auf flächige Bildteile beschränkt.<br />
3. Umformen<br />
Vor dem Umformen verwandeln Sie die<br />
Ebene in ein Smart-Objekt, so können<br />
Sie verlustfrei experimentieren.<br />
4. Verbindung<br />
Das duplizierte „verbundene“ Smart-<br />
Objekt lässt sich blitzschnell gegen ein<br />
anderes Motiv austauschen.<br />
5. RAW-Dateien<br />
Wir montieren zwei unterschiedlich korrigierte<br />
Varianten einer einzelnen RAW-<br />
Datei zu einem HDR-Bild in Photoshop.<br />
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 61
FOTOPRAXIS | ANWENDUNG<br />
Pixel-Boli<br />
Tipps zur Nikon D800. „I am the big picture“, verkündet Nikon auf dem Prospekttitel –<br />
und in der Tat ist die D800 derzeit die digitale Spiegelreflexkamera im FX-Format mit<br />
der höchsten Auflösung am Markt: 36 Megapixel für Riesenbilder und hochauflösende<br />
Bild ausschnitte. Doch die professionelle DSLR-Kamera bietet auch eine Vielzahl von<br />
raffinierten Funktionen und Ausstattungsmerkmalen.<br />
Die Kamera ist eine Wucht. Nicht wegen ihres<br />
Gewichts – das Gehäuse ist sogar um knapp<br />
100 g leichter geworden im Ver gleich zur D700 –<br />
sondern in Bezug auf ihre Auflösung. Von den<br />
36,3 MP der D800 kann man zwei Drittel wegschneiden,<br />
dann bleibt immer noch die Datenmenge<br />
einer D700. Das ergibt einen enormen<br />
Spielraum für Bildausschnitte: mehr Tele und<br />
mehr Makro. Und für den Poster-Druck gibt es<br />
mit 36,3 MP auch (fast) keine Grenzen mehr.<br />
Gut, eine NEF-Datei ist an die 74 MB groß und<br />
beansprucht als 16-Bit-RGB-Datei 204 MB auf<br />
dem PC, und der Sensor verlangt nach erstklassigen<br />
Objektiven, die diese hohe Auflösung auch<br />
bedienen können – aber die Frage nach noch<br />
mehr Pixel dürfte mit dieser Kamera erstmal vom<br />
Tisch sein! Neben der hohen Auflösung bietet<br />
die Kamera interessante Ausstattungsmerkmale,<br />
von denen wir Ihnen im Folgenden einige vorstellen<br />
Maximilian Weinzierl<br />
■ Praxistipps im Überblick<br />
• Einzel-AF und kontinuierlicher AF<br />
• AF-Messfeldsteuerung<br />
• AF im Live-View Modus und beim Filmen<br />
• Eingebautes Aufklapp-Blitzlicht<br />
• Steuerung von externen Blitzgeräten<br />
• Langzeit-Blitzaufnahmen<br />
• RAW-Verarbeitung in der Kamera<br />
• Filmen leicht gemacht<br />
62 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 5/2012<br />
Fotos: Nikon (6 Produktfotos), übrige Maximilian Weinzierl<br />
wwaw.colorfoto.de<br />
www.colorfoto.de
de<br />
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 63
FOTOPRAXIS | ANWENDUNG<br />
2<br />
3<br />
4<br />
5<br />
6<br />
7<br />
Bedienung<br />
auf einen<br />
Blick<br />
■ Bedienelemente Rückseite<br />
1<br />
11<br />
8<br />
9<br />
10<br />
1. Taste, um die Bilder vor versehentlichem Löschen<br />
zu schützen. Gleichzeitig kann damit, wenn das<br />
Symbol „?“ links unten am Monitor erscheint,<br />
ein Hilfsmenü aufgerufen werden. 2. AufnahmebetriebsartenWähler<br />
(Einzelbild, Serie langsam/<br />
schnell, leise Auslösung, Selbstauslöser, Spiegelvorauslösung)<br />
3. BildwiedergabeTaste 4. Okularverschlusshebel<br />
5. MesssystemWählring und Taste<br />
zum Speichern von Belichtungsmesswert und<br />
AF-Einstellung 6. Taste zum Aktivieren des Autofokus,<br />
auch beim Filmen 7. Hinteres Einstellrad für<br />
Zeit/Blende etc. 8 Multifunktionswähler, 4Wege<br />
Schalter (Joystick mit Druck tastenfunktion) zur<br />
Bildweiterschaltung bzw. für die CursorNavigation<br />
9. Lautsprecher 10. Hebelumschalter für Standbild/Videoaufnahme<br />
(außen) und Start/StopDrucktaste<br />
für LiveView (innen) 11. Infotaste zur Anzeige<br />
der AufnahmeInformationen auf dem Monitor<br />
■ Bedienelemente Oberseite<br />
1<br />
2<br />
5 6<br />
7<br />
8<br />
9<br />
1. Blitzgerät-Aufklapptaste 2. Direktzugriffstasten<br />
zum Einstellen von Weißabgleich, ISO-Empfindlichkeit,<br />
Belichtungsreihe und Bildqualität/<br />
Bildgröße in Verbindung mit den Einstellrädern<br />
3. <strong>System</strong>blitzschuh mit Mittenkontakt und weiteren<br />
elektrischen Kontakten zur Aufnahme von<br />
<strong>System</strong>blitzgeräten mit iTTLSteuerung bzw. SU<br />
800 Blitzfernsteuergerät (hier mit Blitzschuh-Abdeckung<br />
versehen) 4. Einstellbarer Dioptrienausgleich<br />
für Fehlsichtigkeit (3 bis +1) 5. Taste<br />
in Verbindung mit dem hinteren Einstellrad zum<br />
Einstellen des Belichtungsprogramms P, S, A, M<br />
6. Taste für den Start der Filmaufzeichnung<br />
7. Vorderes Einstellrad (Drehrad) 8. Ein/Aus<br />
Schalter, Einschalter Displaybeleuchtung, in der<br />
Mitte: Auslöser 9. Belichtungskorrekturtaste zusammen<br />
mit dem hinteren Einstellrad<br />
3<br />
4<br />
64 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012<br />
www.colorfoto.de
Autofokus für alle Fälle<br />
1. Einzel-Autofokus<br />
Die 51 AF-Messfelder ermöglichen eine<br />
Scharfstellung ab einer Helligkeit von<br />
-2 LW (ISO 100, 20 ºC), bei einer Lichtstärke<br />
des Objektivs von mindestens<br />
5,6. Der Einzelautofokus (AF-S), durch<br />
Druck auf den neu gestalteten Fokusschalter<br />
und Betätigung des hinteren<br />
Einstellrads auswählbar, eignet sich vor<br />
allem für unbewegte Motive. Ein vorgewähltes<br />
Messfeld wird mit dem scharfzustellenden<br />
Motivdetail (Bild rechts,<br />
Blütenstempel) zur Deckung gebracht,<br />
dann wird der Auslöser bis zum ersten<br />
Druckpunkt gedrückt, und die Kamera<br />
stellt auf das Detail scharf.<br />
2.<br />
Kontinuierlicher Autofokus<br />
Im AF-C-Betrieb, für Motive, die sich<br />
zur Kamera hin oder von der Kamera<br />
weg bewegen (Bild: Kind auf einer<br />
Rutschbahn kommt der Kamera entgegen).<br />
Hier fokussiert die Kamera im<br />
ausgewählten Messfeld kontinuierlich,<br />
nachdem der Auslöser bis zum ersten<br />
Druckpunkt gedrückt wurde; wenn<br />
sich das Motiv bewegt, schaltet die<br />
Kamera die prädiktive Schärfenachführung<br />
ein und berechnet „vorausschauend“<br />
die endgültige Distanz zum<br />
Motiv zum Zeitpunkt des Auslösens<br />
und passt die Schärfe entsprechend an.<br />
3. AF-Messfeldsteuerung:<br />
Das Messfeld wird nach Bedarf gewählt:<br />
ein einzelnes Messfeld für statische<br />
Motive, eine dynamische<br />
Messfeldsteuerung mit 9, 21 oder 51<br />
Messfeldern. Besonders raffiniert, das<br />
3-D-Tracking. Hierbei verfolgt die Kamera<br />
die Bewegungen des Motivs,<br />
auch wenn das anvisierte Detail (Auge<br />
des auf die Kamera zulaufenden Geparden)<br />
das Fokusmessfeld verlässt,<br />
und sie aktiviert selbsttätig passende<br />
benachbarte Messfelder. Oder man<br />
überlässt der Kamera im Auto-Modus<br />
die Erkennung des Motivs (Gesicht).<br />
4.<br />
Autofokus im Live-View-Modus<br />
bzw. bei Filmaufnahmen<br />
Auch hier stehen zwei über die AF-<br />
Taste und das hintere Einstellrad auswählbare<br />
Modi zur Verfügung: AF-S<br />
für Einzelfokus (wie 1) und ein AF-F, ein<br />
permanenter Autofokus für Motive, die<br />
sich bewegen. Die Kamera stellt dabei<br />
kontinuierlich im Messfeld scharf (Umrandung<br />
grün = Schärfe gefunden),<br />
aber im Gegensatz zum AF-C, ohne<br />
dass der Auslöser angetippt oder die<br />
AF-ON-Taste betätigt werden muss.<br />
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 65
Blitzlicht immer dabei<br />
1.<br />
1.<br />
Aufhellblitzen bei Tageslicht<br />
Blitzen bei Sonnenschein? Gerade<br />
bei hochstehender Sonne (und<br />
unter dem breitkrempigen Hut<br />
sowieso) ergeben sich teilweise<br />
Schatten im Gesicht. Das auf<br />
Knopfdruck zuschaltbare Blitzgerät<br />
hellt die Schatten automatisch<br />
dezent auf und sorgt für die perfekte<br />
Ausleuchtung des Porträts.<br />
Zum Vergleich: ohne Aufhellblitz<br />
Nikon D800 Kameraeinstellung:<br />
P-Modus (Blende 5, 1 /100 s), WB<br />
= auto, 3D-Color-Matrixmessung,<br />
Blitzbelichtungskorrektur - 0,3 LW<br />
2.<br />
Mehr als nur ein Ersatz für<br />
das <strong>System</strong>blitzgerät<br />
Wenn keine Zeit ist für einen Lichtaufbau,<br />
dann ist das Ausklappblitzgerät<br />
immer zur Hand; die i-TTL-Steuerung<br />
in Kombination mit der Abstandsinformation<br />
des Matrixmesssystems berechnet<br />
die Blitzleistung für ein ausgewogenes<br />
Verhältnis von Blitzlicht<br />
und Umgebungslicht.<br />
3.<br />
Kabellose Steuerung von<br />
externen Blitzgeräten<br />
Bei aktivierter Mastersteuerung (Menü:<br />
Individualfunktionen e3) steuert<br />
das integrierte Blitzgerät externe<br />
Slave-Blitzgeräte. Bild: Gummibärchen<br />
frontal beleuchtet durch das<br />
integrierte Blitzgerät (- 0,7 LW korrigiert)<br />
und zusätzlich ein SB-800<br />
(+ 1 LW) unter der Glastischplatte.<br />
4.<br />
Längste Blitz-Verschlusszeit<br />
einstellbar (Individualfkt. e2)<br />
Im Programm- und im Zeitautomatik-<br />
Modus ist die längste verfügbare Kameraverschlusszeit<br />
beim Blitzen wählbar.<br />
Damit kann beim Langzeitblitzen<br />
eine individuelle Grenze festgelegt<br />
werden, um ggf. noch aus der Hand<br />
fotografieren zu können oder gezielt<br />
Bewegungseffekte zu erzeugen.<br />
66 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012<br />
www.colorfoto.de
Bild-Aufbereitung intern<br />
TIPP<br />
■ Einfacher Filmen<br />
Filmen ist einfacher geworden; der<br />
Live-View-Wähler (Hebel) wird auf das<br />
Filmkamerasymbol gestellt, dann wird<br />
die LV-Taste gedrückt, um den Film-<br />
Live-View am Monitor zu starten. Die<br />
Filmaufzeichnung beginnt mit dem Betätigen<br />
des separaten Filmauslöse-<br />
Knopfs (rot, neben dem Fotoauslöser).<br />
Original NEF-(RAW)-Datei<br />
1.<br />
2.<br />
3.<br />
NEF-(RAW-) Verarbeitung<br />
bereits in der Kamera<br />
Aus der RAW-Datei wird ein JPG<br />
„entwickelt“. Bildqualität, Bildgröße,<br />
Weißabgleich, Belichtungskorrektur,<br />
Picture Controll, Rauschunterdrückung,<br />
Farbraum, Vignettierung und<br />
D-Lighting werden dabei im Nachhinein<br />
kameraintern festgelegt.<br />
Dezidierte Einstellungen in<br />
„Picture Control konfig.“<br />
In diesem Untermenü werden die<br />
Feinjustierungen vorgenommen,<br />
schrittweise über den Multifunktionswähler<br />
an der Kamerarückseite.<br />
Auf Format trimmen und<br />
Effekte anwenden<br />
Beschneiden, Bildbereich verschieben,<br />
Formatänderung, Farbeffekte, Kopie (!)<br />
als JPG speichern; so kann z.B. ohne<br />
Umweg über einen PC ein Lowres-<br />
Email-Anhang produziert werden.<br />
Kameraintern in ein weichgezeichnetes, mit Sternen<br />
versehenes Lowres-JPEG im 16:9-Format umgewandelt<br />
■ Autofokus beim Filmen<br />
In der Regel wird man beim Filmen<br />
manuell scharfstellen, denn „Schärfe“<br />
ist ja gerade das kreative Potential<br />
beim Filmen mit FX-Sensoren. Es gibt<br />
aber auch zwei Autofokusmodi:Einzel-<br />
AF (AF-S) für Motive, die an ihrem Ort<br />
bleiben. Der Fokus wird im betreffenden<br />
Messfeld jedes Mal neu eingestellt,<br />
wenn der Kameraauslöser bis<br />
zum ersten Druckpunkt gedrückt wird<br />
oder durch Betätigen der AF-ON-<br />
Taste. Tipp: Die AF-S Betätigung<br />
funktioniert auch mit dem Kabelfernauslöser.<br />
Damit ist z.B. beim Schwenken<br />
ab Stativ eine Fokusverlagerung<br />
möglich, ohne dass man an die Kamera<br />
drücken muss, was im Video einen<br />
merkbaren Ruck ergeben könnte. Der<br />
permanente AF (AF-F) ist für Motive,<br />
die sich bewegen. Die Kamera stellt<br />
im betreffenden Messfeld kontinuierlich<br />
scharf. Das ist mit ständigen<br />
Motorgeräuschen während der Filmaufnahme<br />
verbunden, weshalb hier<br />
die Verwendung eines externen<br />
Mikrofons unbedingt zu empfehlen ist.<br />
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 67
FOTOPRAXIS | colorfoto-creativ.de<br />
kpsfoto<br />
Unbearbeitet<br />
Farbakzent. Flughafen Saarbrücken. Das Bild Wegzeichen nahm ich während<br />
eines Airport-by-night-Workshops auf. Der Betreiber bietet diesen in den<br />
Wintermonaten für Fotografen an. Bei dem Motiv handelt es sich um Teile der<br />
Landebahn. Schon bevor ich abdrückte, war mir klar, dass sich die weißen Linien<br />
und Pfeile im Dunkeln hervorragend für eine Schwarzweißumwandlung<br />
eignen würden. Alleine erschien mir das Motiv zu langweilig, und so bat ich einen<br />
Kollegen, mehrmals den Zebrastreifen zu überqueren. Da wir aus Sicherheitsgründen<br />
alle orange Umhänge tragen mussten, stach seine Gestalt als<br />
Kontrastpunkt wunderbar hervor. Ich fotografierte vom Stativ aus mit einer<br />
<strong>Canon</strong> EOS 7D und Tokina 12–24, Brennweite 24, ISO 400, Blende 16 und<br />
0,8 s Belichtungszeit. Grob wählte ich den Ausschnitt und löste mehrmals<br />
aus, als der Workshopteilnehmer auf dem Zebrastreifen auf und ab lief. Bearbeitet<br />
wurde das Bild mit dem RAW-Konverter von Photoshop CS5. Die<br />
Schwarzweißumwandlung erfolgte mittels Nik Silver EFEX, wobei die Person<br />
farblich wiederhergestellt wurde. Störende Elemente wie Lichter, Reflexe und<br />
Flecken dunkelte ich ab oder belichtete sie nach. Anschließend verbesserte<br />
ich Kontrast sowie Schärfe und legte den Ausschnitt fest. Die Bearbeitung<br />
war denkbar einfach, da die Bildidee vor der Aufnahme schon feststand.<br />
68 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 www.colorfoto.de
Hingucker<br />
Akzente und Kontraste. COLORFOTO druckt für Sie außergewöhn<br />
liche Aufnahmen von Creativ-Fotografen ab und befragt<br />
diese. Die Fotografen haben die Bilder bewusst komponiert<br />
und bearbeitet. Im Fokus stand themenunabhängig die Bildaussage<br />
besonders zu betonen. Sehen Sie selbst!<br />
Riesenrad<br />
Wegzeichen<br />
Marek Skora<br />
Verstärkter Kontrast.<br />
Hagen, Weihnachtsmarkt.<br />
Das Foto Riesenrad entstand<br />
an einem sehr kalten Winterabend<br />
bei circa minus 16 Grad.<br />
Ich fotografierte bei ISO 100<br />
vom Stativ aus mit einer<br />
<strong>Canon</strong> 1D Mark II und <strong>Canon</strong><br />
EF 28–135 is USM bei 47 mm<br />
Brennweite, Blende 22 und<br />
4 Sekunden Verschlusszeit.<br />
In Photoshop beschnitt ich<br />
das Bild, richtete es aus und<br />
entfernte ein paar störende<br />
Details. Zudem hob ich den<br />
Kontrast leicht an, passte die<br />
Tonwerte an und schärfte<br />
das Ergebnis leicht nach.<br />
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 69
Fotopraxis | colorfoto-creativ.de<br />
somYot<br />
Aufgehellt und abgedunkelt. Es war nicht mein<br />
Tag, ich war stinksauer und schnappte mir meine<br />
Nikon D700 und verdrückte mich im Erlebnispark<br />
Gelsenkirchen. Natürlich wusste ich, dass ich mit<br />
meiner 1,8/85-mm-Festbrennweite auf Grund des<br />
kleinen Telebereiches nicht viel reißen konnte,<br />
aber das war mir egal. Eisbären faszinieren mich<br />
von jeher, und so beobachtete ich die Tiere in ihrem<br />
weitläufigen Gehege, viel zu weit entfernt für<br />
meine 85-mm-Festbrennweite. Da kam ein Tier<br />
näher. Ich drückte bei ISO 320, Blende 5 und<br />
1 /160 Sekunde ab. Bildbearbeitung: Das Bild sollte<br />
so wirken, als wäre es nicht im Zoo entstanden.<br />
Als erstes verbesserte ich mit CaptureNX2 die<br />
Bildqualität, dann dunkelte ich den Hintergrund<br />
um das Motiv ab, hellte den Bären ein wenig auf<br />
und verstärkte Kontrast und Schärfe. Mit Photoshop<br />
beschnitt ich im Anschluss das Bild, um<br />
Dynamik zu erzeugen und es für den Betrachter<br />
gefälliger zu machen. Als nächstes dunkelte ich<br />
den Hintergrund mit Nik-Software weiter ab und<br />
zeichnete ihn weicher. Um die Fellstruktur noch<br />
einmal mehr zu betonen, gönnte ich dem Bären<br />
noch etwas mehr Kontrast. Zum Schluss entsättigte<br />
ich das Ergebnis ein wenig. Fertig!<br />
Unbearbeitet<br />
Jooo....das ist er....<br />
70 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012<br />
www.colorfoto.de
Unbearbeitet<br />
harztal<br />
Ausschnittvergrößerung. Gerade hatte ich<br />
für meine Kamera <strong>Canon</strong> 5D Mk II ein <strong>Canon</strong> EF<br />
2,8/100, L Makro IS USM erworben. Und dieses<br />
Bild war, wenn ich mich recht erinnere, die erste<br />
Aufnahme mit der neuen Linse. Nur hatte ich kein<br />
Stativ zur Hand und traute mich ohne nicht näher<br />
heran. Ich löste mit ISO 100 bei Blende 2,8, 1 /200 s<br />
aus. Aus dem Ausgangsfoto erstellte ich so eine<br />
Ausschnittvergrößerung und richtete sie aus.<br />
Dann hob ich mit Photoshop 5 die Kontraste<br />
leicht an, führte eine minimale Tonwertspreizung<br />
durch und schärfte das Ganze mit Nik Sharpner<br />
nach. Zum Schluss kolorierte ich das Ergebnis<br />
leicht und zeichnete das Bild Nur ein Regentropfen<br />
gering weich.<br />
Time to say goodbye 3<br />
Holger Noll<br />
Montierter Blickpunkt. Nachdem das Bild als Querformat ohne<br />
Schmetterling zwar gute Wettbewerbsbewertungen bekam, aber<br />
nicht zu den Top 50 zählte, kam ich auf die Idee als zusätzliches<br />
Spannungselement einen Schmetterling einzubauen. Die Katze<br />
hatte ich bei Freunden mit einer EOS 50D und 24–105-L-Optik fotografiert.<br />
Findus saß auf einer grauen Decke und wurde von oben<br />
mit der Hand mit einem Spielzeug animiert. Als Lichtquelle diente<br />
ein EX-Speedlite, welches indirekt auf die weiße Zimmerdecke gerichtet<br />
war. Hinterher wählte ich den Hochformatausschnitt und<br />
dunkelte den Hintergrund über mehrere Einstellmasken soweit ab,<br />
dass sich der Blick des Betrachters automatisch auf die gelben<br />
Augen der Katze richtet. Die Augen wurden dezent mittels Airbrush<br />
aufgehellt. Den Schmetterling setzte ich als Blickpunkt für Findus<br />
und den Betrachter ins Bild. Der Bildtitel Time to say goodbye lässt<br />
dem Betrachter Spielraum zur Interpretation.<br />
Nur ein Regentropfen<br />
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 71
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<strong>ColorFoto</strong> erscheint im Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH,<br />
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✗Unterschrift<br />
WK 2040 E11C
OBJEKTIVE | TEST<br />
Die Lichtstarken<br />
Festbrennweiten mit Blende 1,2 bis 2<br />
getestet an den neuen Vollformatkameras. Im<br />
zweiten Teil unserer Testserie müssen sich<br />
20 besonders lichtstarke Primes bewähren.<br />
Wer eine Festbrennweite im<br />
mittleren Brennweitenbereich<br />
kauft und in die Lichtstärke<br />
investiert, erwartet offen eine<br />
zumindestens ordentliche Qualität<br />
mit Abstrichen in den Bildecken,<br />
aber spätestens abgeblendet<br />
eine Topleistung. Doch<br />
Dem <strong>Canon</strong>-Weitwinkel ist der<br />
Sensor etwas zu groß, denn an<br />
den Ränder brechen Kontrast<br />
und Bildschärfe stark ein. Bei<br />
Blende 4 steigen die Werte dann<br />
kräftig, aber fast gleichmäßig<br />
an, sodass ein deutliches Unwenn<br />
diese teilweise nicht ganz<br />
taufrischen Objektivrechnungen<br />
auf einen Sensor mit extrem<br />
dichten Pixeln treffen, geht das<br />
nicht immer gut. Keiner der<br />
Kandidaten kann einen optischen<br />
Stabilisator vorweisen, da -<br />
für müssen immerhin 9 von 20<br />
mit manueller Scharfstellung<br />
auskommen.<br />
<strong>Canon</strong> EOS 5D Mk III<br />
<strong>Canon</strong> EF 2/35 mm<br />
74 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 Fotos: Image Engineering<br />
www.colorfoto.de
gleichgewicht bleibt. Mit 270<br />
Euro sehr günstig, aber nicht<br />
„Digital empfohlen“.<br />
Zeiss Distagon T*<br />
1,4/35 mm ZE<br />
Offen sind Auflösung wie<br />
Kontrast in der Bildmitte niedriger<br />
als erwartet – ein Tribut<br />
an die hohe Bildöffnung, was<br />
deren Nutzbarkeit aber auch<br />
entsprechend einschränkt. Bei<br />
Blende 2,8 legt die Bildmitte<br />
deutlich zu, die Ränder aber<br />
weniger, was trotz insgesamt<br />
besserer Werte den Randabfall<br />
verstärkt. Insgesamt zu wenig<br />
für eine 1600 Euro teure Fest -<br />
brenn weite.<br />
Zeiss Distagon T*<br />
2/35 mm ZE<br />
Der KB-Sensor stellt das Zeiss<br />
vor keine Probleme: Hohe Auflösung<br />
und satter Kontrast schon<br />
bei voller Öffnung und nur geringfügig<br />
schwächere Ränder<br />
bringen eine klare Empfehlung<br />
für das knapp 1000 Euro teure<br />
Weitwinkel. Es ist zwar eine<br />
Blende lichtschwächer als das<br />
1,4er von Zeiss, punktet aber<br />
mit den besten Ergebnissen in<br />
diesem Testfeld.<br />
<strong>Canon</strong> EF 1,2/50 mm<br />
L USM<br />
Viel mehr Lichtstärke geht<br />
nicht, und da sind Kompromisse<br />
unvermeidbar. Doch die halten<br />
sich beim <strong>Canon</strong>-Normalobjektiv<br />
für 1500 Euro in noch<br />
akzeptablen Grenzen. Der Vergleich<br />
zum 1,4/35 mm Zeiss<br />
zeigt zumindestens in der Bildmitte<br />
offen bessere Werte während<br />
die Ränder noch etwas stärker<br />
abfallen. Wiederum bringt<br />
Abblenden ein deutliches Plus,<br />
ohne den relativen Randabfall<br />
entscheidend zu verringern.<br />
Sigma EX 1,4/50 mm<br />
DG HSM<br />
Ebenfalls ein klassisches lichtstarkes<br />
Normalobjektiv für 450<br />
Euro von Sigma, bei dem aber<br />
die Bildränder zu schwach abschneiden.<br />
Weil das auch bei<br />
Blende 2,8 so bleibt – keine<br />
Empfehlung.<br />
Zeiss Planar T*<br />
1,4/50 mm ZE<br />
Dieses Planar kann bei offener<br />
Blende noch nicht überzeugen,<br />
aber bei 2,8 steigen Auflösung<br />
und Kontrast deutlich über einen<br />
großen Bereich des Bildfelds<br />
an. Preis: 650 Euro.<br />
<strong>Canon</strong> EF 1,2/85 mm<br />
L II USM<br />
Eine halbe Blende mehr Lichtstärke<br />
bietet <strong>Canon</strong> bei seinem<br />
Porträttele an. Das kostet Gewicht<br />
– ein Kilo – und Geld – 2000 Euro.<br />
Die Resultate sind abgeblendet<br />
gut in der Mitte und solide<br />
am Rand. Offen ist die Randschwäche<br />
jedoch deutlich.<br />
Sigma EX 1,4/85 mm<br />
DG HSM<br />
Sigma kann den Sieg im Fünfundachtziger-Wettstreit<br />
einfahren<br />
und hat auch einen AF an<br />
Bord. Dennoch gibt es unabhängig<br />
von der eingestellten<br />
Blende auch hier Schwächen im<br />
Randbereich, die aber nicht so<br />
dramatisch ausfallen. 950 Euro<br />
und „Digital Empfohlen“<br />
Walimex pro 1,4/85 mm<br />
Die Porträt-Optik taugt schon<br />
bei offener Blende an der Vollformatkamera,<br />
denn sie liefert<br />
bereits bei Blende 1,4 eine gute<br />
Schärfe und dies recht gleichmäßig.<br />
Ungewöhnlich ist, dass<br />
beim Abblenden vor allem die<br />
Mitte zulegt. Empfehlenswertes<br />
Objektiv zum Schnäppchenpreis<br />
von 300 Euro.<br />
Zeiss Planar T*<br />
1,4/85 mm ZE<br />
Viel mehr als das Walimex kann<br />
das Zeiss für 1200 Euro auch<br />
nicht bieten – zumindestens was<br />
die Bildschärfe angeht, denn<br />
hier herrscht fast Gleichstand.<br />
Blende 2,8 bringt eine gleichmäßige<br />
Steigerung über das<br />
Bildfeld – manchmal sind auch<br />
sechs Linsen genug. Digital<br />
empfohlen.<br />
Nikon D800<br />
Nikon AF-S Nikkor<br />
1,4/35 mm G<br />
Das lichtstarke Weitwinkel der<br />
Hausmarke für 1650 Euro kann<br />
nicht voll überzeugen, denn zu<br />
AUS DEM TESTLABOR<br />
Nikon D800 gegen <strong>Canon</strong> EOS 5D Mk III<br />
Nikon AF Nikkor<br />
1,8/85 mm G, Mitte<br />
abgeblendet<br />
<strong>Canon</strong> EF 2/35 mm<br />
Mitte, offene Blende<br />
Zeiss Distagon T*<br />
2/35 mm ZE , Mitte<br />
abgebl. an 5D Mk III<br />
<strong>Canon</strong> EF 2/35 mm<br />
Ecke, offene Blende<br />
weit sinken die Kontraste Richtung<br />
Bildrand ab. Abgeblendet<br />
steigen dann alle Werte ein ganzes<br />
Stück an; trotz der Einschränkungen<br />
digital empfohlen.<br />
Zeiss Distagon T*<br />
2/35 mm ZF.2<br />
Schon offen gut liefert die etwas<br />
lichtschwächere Distagon-<br />
Beim Vergleich der jeweils<br />
in der Bildmitte abgeblendet<br />
besten Objektive –<br />
Nikon AF Nikkor 1,8/85<br />
mm G und Zeiss Distagon<br />
T* 2/35 mm ZE – spielt die<br />
D800 ihren Auflösungsvorteil<br />
aus und kitzelt<br />
noch ein paar Details mehr<br />
aus den Seilen heraus.<br />
Auch die unscharfen Flanken<br />
der harmonischen<br />
Siemens sterne werden<br />
feiner abgestuft.<br />
<strong>Canon</strong> EF 2/35 mm gegen Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE<br />
Zeiss Distagon T*<br />
2/35 mm ZE, Mitte,<br />
offene Blende<br />
Zeiss Distagon T*<br />
2/35 mm ZE, Ecke,<br />
offene Blende<br />
Gleiche Brennweite und<br />
beide Objektive bei voller<br />
Öffnung: Während in<br />
der Bildmitte kaum ein<br />
Unterschied zu sehen<br />
ist, wird es in der Bildecke<br />
erkenntlich. Beim<br />
<strong>Canon</strong> deutlich unscharf<br />
mit 988 LP Auflösung<br />
und einem Kontrastwert<br />
von 0,21, beim<br />
Zeiss deutlich dunkel<br />
mit fast zwei Blenden<br />
Abschattung bei eindeutig<br />
besserer Schärfe.<br />
Alle Aufnahmen an<br />
der <strong>Canon</strong> EOS 5D<br />
Mark III.<br />
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 75
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
OBJEKTIVE | TEST<br />
Variante wie an der <strong>Canon</strong> 5D<br />
Mark III eine durchgängig überzeugende<br />
Vorstellung, denn es<br />
ist schon bei Blende zwei, was<br />
die Schärfe angeht, etwas besser<br />
als das 1,4/35 bei 2,8. Dazu<br />
ist es mit 980 Euro auch um einiges<br />
günstiger – eines der besten<br />
Objektive an der Nikon D800<br />
und klar digital empfohlen.<br />
Nikon AF-S Nikkor<br />
1,4/50 mm G<br />
Vor allem bei offener Blende<br />
verbucht das Nikon beim<br />
Heimspiel an der D800 einige<br />
Minuspunkte beim Kontrast,<br />
der bereits in der Bildmitte zu<br />
niedrig ist. Bei Blende 2,8 wird<br />
es dann deutlich besser, doch<br />
hätte man sich dies schon bei<br />
offener Blende gewünscht. Die<br />
Auflösung ist insgesamt gleichmäßiger<br />
als beim Nikon 1,4/<br />
35 mm, aber das Kontrastniveau<br />
niedriger.<br />
Nikon AF-S Nikkor<br />
1,8/50 mm G<br />
Die beste Punktewertung der<br />
Fünfziger an der Nikon D800<br />
dank guter Vignettierungs- und<br />
Verzeichnungswerte und dazu<br />
das Billigste mit 200 Euro. Dafür<br />
lässt sich die halbe Blende<br />
Lichtstärke gegenüber den teureren<br />
Konkurrenten wohl verschmerzen.<br />
Offen ist es recht<br />
gleichmäßig, doch abgeblendet<br />
legt nur die Bildmitte zu,<br />
und in den Ecken ist das 1,4er<br />
besser.<br />
Sigma EX 1,4/50 mm<br />
DG HSM<br />
Der Sensor der Nikon D800<br />
zeigt die Grenzen der Optik<br />
auf: In der Mitte werden abgeblendet<br />
exzellente Werte erreicht,<br />
aber am Rand geht es<br />
steil bergab. Dies gilt besonders<br />
für den Kontrast, aber auch für<br />
die Auflösung. Ein solch ungleichmäßiger<br />
Kontrast be deutet<br />
aber zugleich: „schwer<br />
ko rrigierbar in der Nachbearbeitung“,<br />
und so entfällt die<br />
Empfehlung.<br />
Zeiss Planar T*<br />
1,4/50 mm ZF.2<br />
Auch das Fünfziger von Zeiss<br />
hat zu kämpfen und muss sich<br />
flaue Bildränder nachsagen lassen.<br />
Insgesamt sind die offenen<br />
Werte nicht überzeugend. Erst<br />
abgeblendet ist die Mitte gut<br />
und werden insgesamt ordentliche<br />
Resultate aber eben keine<br />
Spitzenwerte erreicht. Kostenpunkt:<br />
650 Euro.<br />
Nikon AF Nikkor<br />
1,8/85 mm G<br />
Der Kracher an der D800 und<br />
quasi ein Referenz-Objektiv.<br />
Schon offen werden satte Auflösungen<br />
erreicht, die dann vor<br />
allem in der Mitte noch einmal<br />
deutlich zulegen. Und das ganze<br />
für 480 Euro – empfehlenswert.<br />
Sigma EX 1,4/85 mm<br />
DG HSM<br />
Dieses Fünfundachtziger von<br />
Sigma für knapp 1000 Euro kann<br />
in der Bildmitte auch schon offen<br />
die hohe Auflösung des Sensors<br />
erreichen. Doch die Ränder<br />
lassen bei Auflösung wie Kontrast<br />
deutlich nach, und hieran<br />
vermag auch Abblenden nichts<br />
zu ändern. Das Nikon ist der<br />
bessere Kauf, doch erhält auch<br />
das lichtstärkere Sigma eine<br />
Empfehlung.<br />
Walimex pro 1,4/85 mm<br />
Für gerade 300 Euro ist das Porträtobjektiv<br />
ein günstiger Kauf,<br />
der aber erst abgeblendet in der<br />
Bildmitte und in einem weiten<br />
Bereich des Bildfelds überzeugt.<br />
Die Ecken bleiben auch bei Blende<br />
2,8 unter den Erwartungen.<br />
Zeiss Planar T*<br />
1,4/85 mm ZF.2<br />
Das Planar kann gegenüber dem<br />
Walimex nicht entscheidend<br />
punkten und kostet mit 1200 Euro<br />
fast das Fünffache. Abgeblendet<br />
sind die Ecken besser und im<br />
Bereich des Sigma 85 mm, das<br />
aber offen die Nase vorn hat und<br />
deswegen die Empfehlung holt.<br />
Malte Neumann<br />
Objektiv<br />
<strong>Canon</strong><br />
EF 2/35 mm<br />
durchschnittlicher Marktpreis 270 Euro<br />
Linsen, Gruppen<br />
7 Linsen, 5 Gruppen<br />
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 35 mm, 0,35-∞ m<br />
effektiver Bildwinkel diagonal 63 °<br />
Filter (Größe, Typ)<br />
52 mm, Schraubfilter<br />
Länge, Durchmesser, Gewicht<br />
43 mm, 67 mm, 210 g<br />
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, KB<br />
Lieferbare Anschlüsse<br />
<strong>Canon</strong><br />
Testergebnisse gemessen an:<br />
Auflösung – Blende offen<br />
Auflösung – Blende +2<br />
Kontrast – Blende offen<br />
Kontrast – Blende +2<br />
<strong>Canon</strong> 5D Mark III<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
<strong>Canon</strong> EF 2/35 mm / <strong>Canon</strong> 5D Mark III<br />
1800<br />
1,00<br />
1600<br />
1400<br />
0,75<br />
1200<br />
1000<br />
0,50<br />
800<br />
600<br />
0,25<br />
400<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1596 LP/BH, 62 %<br />
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1700 LP/BH, 74,5 %<br />
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,72 k, 29 %<br />
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,82 k, 47,5 % 1 2 3<br />
Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 19/23 Punkte<br />
chromatische Aberration<br />
1,0 Pixel<br />
Verzeichnung (max. 5 Punkte) -1,7% 2,5 Punkte<br />
Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,8/0,5 ble 5 Punkte<br />
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2 0,4/0,5 V/N<br />
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 49,5 Punkte<br />
16,5 Punkte unter Ø 5D Mark III<br />
Objektiv<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
bester AF<br />
97%<br />
schlechtester AF<br />
69%<br />
Zeiss Planar<br />
T* 1,4/50 mm ZE<br />
durchschnittlicher Marktpreis 650 Euro<br />
Linsen, Gruppen<br />
7 Linsen, 6 Gruppen<br />
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 50 mm, 0,45-∞ m<br />
effektiver Bildwinkel diagonal 47 °<br />
Filter (Größe, Typ)<br />
58 mm, Schraubfilter<br />
Länge, Durchmesser, Gewicht<br />
69 mm, 66 mm, 330 g<br />
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, KB, kein AF<br />
Lieferbare Anschlüsse<br />
<strong>Canon</strong>, Nikon<br />
Testergebnisse gemessen an:<br />
Auflösung – Blende offen<br />
Auflösung – Blende +2<br />
Kontrast – Blende offen<br />
Kontrast – Blende +2<br />
<strong>Canon</strong> 5D Mark III<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE / <strong>Canon</strong> 5D Mark III<br />
1800<br />
1,00<br />
1600<br />
1400<br />
0,75<br />
1200<br />
1000<br />
0,50<br />
800<br />
600<br />
0,25<br />
400<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1385 LP/BH, 88,5 %<br />
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1574 LP/BH, 90,5 %<br />
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,55 k, 63,5 %<br />
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,74 k, 74,5 % 1 2 3<br />
Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 24/32,5 Punkte<br />
chromatische Aberration<br />
1,0 Pixel<br />
Verzeichnung (max. 5 Punkte) -2,0% 2 Punkte<br />
Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 1,8/0,5 ble 1 Punkte<br />
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2 1,5/0,8 V/N<br />
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 59,5 Punkte<br />
6,5 Punkte unter Ø 5D Mark III<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
bester AF<br />
0%<br />
schlechtester AF<br />
0%<br />
Kontrast<br />
Kontrast<br />
Kontrast<br />
76 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 www.colorfoto.de
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
Zeiss Distagon<br />
T* 1.4/35 mm ZE<br />
COLORFOTO<br />
DIGITAL<br />
EMPFOHLEN<br />
für <strong>Canon</strong> 5D Mark III 11/2012<br />
Zeiss Distagon<br />
T* 2/35 mm ZE<br />
<strong>Canon</strong><br />
EF 1,2/50 mm L USM<br />
Sigma<br />
EX 1,4/50 mm DG HSM<br />
1600 Euro 980 Euro 1500 Euro 450 Euro<br />
11 Linsen, 9 Gruppen 9 Linsen, 7 Gruppen 8 Linsen, 6 Gruppen 8 Linsen, 6 Gruppen<br />
35 mm, 0,30-∞ m 35 mm, 0,30-∞ m 50 mm, 0,45-∞ m 50 mm, 0,45-∞ m<br />
63 ° 63 ° 47 ° 47 °<br />
72 mm, Schraubfilter 58 mm, Schraubfilter 72 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter<br />
120 mm, 78 mm, 830 g 99 mm, 73 mm, 570 g 66 mm, 86 mm, 580 g 68 mm, 85 mm, 505 g<br />
–, –, KB, kein AF –, –, KB, kein AF Ultraschallmotor, –, KB Ultraschallmotor, –, KB<br />
<strong>Canon</strong>, Nikon <strong>Canon</strong>, Nikon <strong>Canon</strong> <strong>Canon</strong>, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha<br />
<strong>Canon</strong> 5D Mark III <strong>Canon</strong> 5D Mark III <strong>Canon</strong> 5D Mark III <strong>Canon</strong> 5D Mark III<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZE / <strong>Canon</strong> 5D Mark III<br />
bester AF<br />
0%<br />
schlechtester AF<br />
0%<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE / <strong>Canon</strong> 5D Mark III<br />
bester AF<br />
0%<br />
schlechtester AF<br />
0%<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
<strong>Canon</strong> EF 1,2/50 mm L USM / <strong>Canon</strong> 5D Mark III<br />
bester AF<br />
100%<br />
schlechtester AF<br />
92%<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM / <strong>Canon</strong> 5D Mark III<br />
bester AF<br />
97%<br />
schlechtester AF<br />
84%<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
1470 LP/BH, 85 % 1637 LP/BH, 86 % 1564 LP/BH, 78,5 % 1524 LP/BH, 75 %<br />
1708 LP/BH, 80,5 % 1690 LP/BH, 92 % 1671 LP/BH, 80,5 % 1707 LP/BH, 76,5 %<br />
0,55 k, 87,5 % 0,74 k, 75,5 % 0,64 k, 54,5 % 0,60 k, 55 %<br />
0,81 k, 73 % 1 2 3 0,81 k, 86,5 % 1 2 3 0,77 k, 66 % 1 2 3 0,80 k, 56,5 % 1 2 3<br />
23,5/39 Punkte 27,5/47 Punkte 23/33 Punkte 21,5/30 Punkte<br />
0,8 Pixel 1,0 Pixel 1,4 Pixel 1,2 Pixel<br />
-1,7% 2,5 Punkte -1,7% 2,5 Punkte -1,9% 2 Punkte -1,7% 2,5 Punkte<br />
2,0/0,6 ble 0 Punkte 1,9/0,7 ble 0 Punkte 0,8/0,3 ble 5 Punkte 1,5/0,7 ble 2,5 Punkte<br />
1,2/1,0 V/N 0,9/0,7 V/N 1,6/0,6 V/N 1,1/0,7 V/N<br />
<strong>Canon</strong> EF 1,2/<br />
85 mm L II USM<br />
65 Punkte<br />
1 Punkte unter Ø 5D Mark III<br />
77 Punkte<br />
11 Punkte über Ø 5D Mark III<br />
COLORFOTO<br />
DIGITAL<br />
EMPFOHLEN<br />
für <strong>Canon</strong> 5D Mark III 11/2012<br />
Sigma<br />
EX 1,4/85 mm DG HSM<br />
Walimex<br />
pro 1,4/85 mm<br />
63 Punkte<br />
3 Punkte unter Ø 5D Mark III<br />
COLORFOTO<br />
DIGITAL<br />
EMPFOHLEN<br />
für <strong>Canon</strong> 5D Mark III 11/2012<br />
56,5 Punkte<br />
9,5 Punkte unter Ø 5D Mark III<br />
COLORFOTO<br />
DIGITAL<br />
EMPFOHLEN<br />
für <strong>Canon</strong> 5D Mark III 11/2012<br />
Zeiss Planar<br />
T* 1,4/85 mm ZE<br />
2000 Euro 950 Euro 300 Euro 1200 Euro<br />
8 Linsen, 7 Gruppen 11 Linsen, 8 Gruppen 8 Linsen, 7 Gruppen 6 Linsen, 5 Gruppen<br />
85 mm, 0,95-∞ m 85 mm, 0,85-∞ m 85 mm, 1,00-∞ m 85 mm, 1,00-∞ m<br />
29 ° 29 ° 29 ° 29 °<br />
72 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter 72 mm, Schraubfilter 72 mm, Schraubfilter<br />
84 mm, 92 mm, 1025 g 88 mm, 85 mm, 719 g 78 mm, 72 mm, 480 g 77 mm, 85 mm, 570 g<br />
Ultraschallmotor, –, KB Ultraschallmotor, –, KB –, –, KB, kein AF –, –, KB, kein AF<br />
<strong>Canon</strong> <strong>Canon</strong>, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha <strong>Canon</strong>, Nikon, Pentax, Sony Alpha <strong>Canon</strong>, Nikon<br />
<strong>Canon</strong> 5D Mark III <strong>Canon</strong> 5D Mark III <strong>Canon</strong> 5D Mark III <strong>Canon</strong> 5D Mark III<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
<strong>Canon</strong> EF 1,2/85 mm L II USM / <strong>Canon</strong> 5D Mark III<br />
bester AF<br />
100%<br />
schlechtester AF<br />
55%<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM / <strong>Canon</strong> 5D Mark III<br />
bester AF<br />
100%<br />
schlechtester AF<br />
80%<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
Walimex pro 1,4/85 mm / <strong>Canon</strong> 5D Mark III<br />
bester AF<br />
0%<br />
schlechtester AF<br />
0%<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE / <strong>Canon</strong> 5D Mark III<br />
bester AF<br />
0%<br />
schlechtester AF<br />
0%<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
1638 LP/BH, 74 % 1585 LP/BH, 88 % 1500 LP/BH, 89,5 % 1544 LP/BH, 83,5 %<br />
1692 LP/BH, 79 % 1693 LP/BH, 87 % 1666 LP/BH, 79,5 % 1642 LP/BH, 87,5 %<br />
0,68 k, 66 % 0,67 k, 79 % 0,63 k, 98,5 % 0,68 k, 73,5 %<br />
0,80 k, 67,5 % 1 2 3 0,79 k, 76 % 1 2 3 0,78 k, 74,5 % 1 2 3 0,76 k, 80,5 % 1 2 3<br />
22,5/38 Punkte 26/41,5 Punkte 23,5/41 Punkte 25/40,5 Punkte<br />
0,8 Pixel 0,7 Pixel 0,9 Pixel 1,4 Pixel<br />
-0,9% 3,5 Punkte -0,2% 4,5 Punkte -0,3% 4,5 Punkte 0,0 % 5 Punkte<br />
0,4/0,3 ble 5 Punkte 1,5/0,6 ble 2,5 Punkte 1,2/0,3 ble 4 Punkte 1,5/0,4 ble 3 Punkte<br />
0,7/0,6 V/N 1,0/0,6 V/N 0,8/0,6 V/N 1,0/0,5 V/N<br />
69 Punkte<br />
3 Punkte über Ø 5D Mark III<br />
74,5 Punkte<br />
8,5 Punkte über Ø 5D Mark III<br />
73 Punkte<br />
7 Punkte über Ø 5D Mark III<br />
1) Mitte offene Blende 2) Schlechteste Ecke offene Blende 3) Schlechteste Ecke abgeblendet 2 Stufen<br />
73,5 Punkte<br />
7,5 Punkte über Ø 5D Mark III<br />
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 77
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
OBJEKTIVE | TEST<br />
Objektiv<br />
COLORFOTO<br />
DIGITAL<br />
EMPFOHLEN<br />
für Nikon D800 11/2012<br />
Nikon AF-S Nikkor<br />
1,4/35 mm G<br />
COLORFOTO<br />
DIGITAL<br />
EMPFOHLEN<br />
für Nikon D800 11/2012<br />
Zeiss Distagon<br />
T* 2/35 mm ZF.2<br />
Nikon<br />
AF-S Nikkor 1,4/50 mm G<br />
durchschnittlicher Marktpreis 1650 Euro 980 Euro 350 Euro<br />
Linsen, Gruppen 10 Linsen, 7 Gruppen 9 Linsen, 7 Gruppen 8 Linsen, 7 Gruppen<br />
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 35 mm, 0,30-∞ m 35 mm, 0,30-∞ m 50 mm, 0,45-∞ m<br />
effektiver Bildwinkel diagonal 63 ° 63 ° 47 °<br />
Filter (Größe, Typ) 67 mm, Schraubfilter 58 mm, Schraubfilter 58 mm, Schraubfilter<br />
Länge, Durchmesser, Gewicht 90 mm, 83 mm, 600 g 99 mm, 73 mm, 570 g 54 mm, 74 mm, 280 g<br />
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße Ultraschallmotor, –, KB –, –, KB, kein AF Ultraschallmotor, –, KB<br />
Lieferbare Anschlüsse Nikon <strong>Canon</strong>, Nikon Nikon<br />
Testergebnisse gemessen an: Nikon D800 Nikon D800 Nikon D800<br />
Auflösung – Blende offen<br />
Auflösung – Blende +2<br />
Kontrast – Blende offen<br />
Kontrast – Blende +2<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G / Nikon D800<br />
bester AF<br />
97%<br />
schlechtester AF<br />
40%<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 / Nikon D800<br />
bester AF<br />
0%<br />
schlechtester AF<br />
0%<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G / Nikon D800<br />
bester AF<br />
91%<br />
schlechtester AF<br />
89%<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1932 LP/BH, 77 % 2108 LP/BH, 82 % 1849 LP/BH, 83 %<br />
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 2139 LP/BH, 78 % 2167 LP/BH, 78,5 % 2050 LP/BH, 83 %<br />
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,57 k, 70 % 0,67 k, 71,5 % 0,47 k, 78,5 %<br />
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,71 k, 77,5 % 1 2 3 0,73 k, 76,5 % 1 2 3 0,67 k, 76 % 1 2 3<br />
Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 29/33 Punkte 30/37 Punkte 30/28,5 Punkte<br />
chromatische Aberration 1,6 Pixel 0,9 Pixel 0,9 Pixel<br />
Verzeichnung (max. 5 Punkte) -2,0% 2 Punkte -1,7% 2,5 Punkte -2,0% 2 Punkte<br />
Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 1,6/0,3 ble 2,5 Punkte 2,0/0,7 ble 0 Punkte 1,7/0,4 ble 1,5 Punkte<br />
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2 0,8/0,5 V/N 0,7/0,6 V/N 0,9/0,6 V/N<br />
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 66,5 Punkte<br />
6,5 Punkte über Ø D800<br />
Objektiv<br />
Zeiss Planar<br />
T* 1,4/50 mm ZF.2<br />
COLORFOTO<br />
DIGITAL<br />
EMPFOHLEN<br />
für Nikon D800 11/2012<br />
Nikon AF-S Nikkor<br />
1,8/85 mm G<br />
69,5 Punkte<br />
9,5 Punkte über Ø D800<br />
Sigma EX 1,4/<br />
85 mm DG HSM<br />
62 Punkte<br />
2 Punkte über Ø D800<br />
durchschnittlicher Marktpreis 650 Euro 480 Euro 950 Euro<br />
Linsen, Gruppen 7 Linsen, 6 Gruppen 9 Linsen, 9 Gruppen 11 Linsen, 8 Gruppen<br />
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 50 mm, 0,45-∞ m 85 mm, 0,80-∞ m 85 mm, 0,85-∞ m<br />
effektiver Bildwinkel diagonal 47 ° 29 ° 29 °<br />
Filter (Größe, Typ) 58 mm, Schraubfilter 67 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter<br />
Länge, Durchmesser, Gewicht 69 mm, 66 mm, 330 g 73 mm, 80 mm, 350 g 88 mm, 85 mm, 719 g<br />
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, KB, kein AF Ultraschallmotor, –, KB Ultraschallmotor, –, KB<br />
Lieferbare Anschlüsse <strong>Canon</strong>, Nikon Nikon <strong>Canon</strong>, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha<br />
Testergebnisse gemessen an: Nikon D800 Nikon D800 Nikon D800<br />
COLORFOTO<br />
DIGITAL<br />
EMPFOHLEN<br />
für Nikon D800 11/2012<br />
Auflösung – Blende offen<br />
Auflösung – Blende +2<br />
Kontrast – Blende offen<br />
Kontrast – Blende +2<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 / Nikon D800<br />
bester AF<br />
0%<br />
schlechtester AF<br />
0%<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
Nikon AF-S Nikkor 1,8/85 mm G / Nikon D800<br />
bester AF<br />
94%<br />
schlechtester AF<br />
76%<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM / Nikon D800<br />
bester AF<br />
100%<br />
schlechtester AF<br />
54%<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1642 LP/BH, 86,5 % 2041 LP/BH, 85 % 2000 LP/BH, 83 %<br />
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1946 LP/BH, 83 % 2148 LP/BH, 81 % 2104 LP/BH, 77 %<br />
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,37 k, 81 % 0,63 k, 89 % 0,59 k, 74,5 %<br />
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,65 k, 67,5 % 1 2 3 0,71 k, 83 % 1 2 3 0,68 k, 69 % 1 2 3<br />
Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 28/22 Punkte 30/38,5 Punkte 29,5/30 Punkte<br />
chromatische Aberration 1,2 Pixel 0,6 Pixel 0,7 Pixel<br />
Verzeichnung (max. 5 Punkte) -1,9% 2 Punkte 0,2% 4,5 Punkte -0,2% 4,5 Punkte<br />
Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 1,7/0,5 ble 1,5 Punkte 1,3/0,3 ble 4 Punkte 1,7/0,7 ble 1,5 Punkte<br />
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2 0,8/0,6 V/N 0,7/0,4 V/N 1,0/0,6 V/N<br />
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 53,5 Punkte<br />
6,5 Punkte unter Ø D800<br />
1) Mitte offene Blende 2) Schlechteste Ecke offene Blende 3) Schlechteste Ecke abgeblendet 2 Stufen<br />
77 Punkte<br />
17 Punkte über Ø D800<br />
65,5 Punkte<br />
5,5 Punkte über Ø D800<br />
78 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 www.colorfoto.de
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
COLORFOTO<br />
DIGITAL<br />
EMPFOHLEN<br />
für Nikon D800 11/2012<br />
Nikon<br />
AF-S Nikkor 1,8/50 mm G<br />
Sigma<br />
EX 1,4/50 mm DG HSM<br />
200 Euro 450 Euro<br />
7 Linsen, 6 Gruppen 8 Linsen, 6 Gruppen<br />
50 mm, 0,45-∞ m 50 mm, 0,45-∞ m<br />
47 ° 47 °<br />
58 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter<br />
53 mm, 72 mm, 185 g 68 mm, 85 mm, 505 g<br />
Ultraschallmotor, –, KB<br />
Ultraschallmotor, –, KB<br />
Nikon<br />
<strong>Canon</strong>, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha<br />
G E R M A N Y<br />
THE BOUNCE-WALL<br />
Das PROFESSIONELLE is made by SUNBOUNCE<br />
Die Revolution in der Blitzlicht-Photographie<br />
Nikon D800<br />
Nikon D800<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G / Nikon D800<br />
bester AF<br />
100%<br />
schlechtester AF<br />
94%<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM / Nikon D800<br />
bester AF<br />
100%<br />
schlechtester AF<br />
84%<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
NEW!<br />
So EINFACH war GUTES LICHT noch nie!<br />
1893 LP/BH, 81,5 % 1824 LP/BH, 70,5 %<br />
2097 LP/BH, 73 % 2127 LP/BH, 69,5 %<br />
0,59 k, 71 % 0,49 k, 47 %<br />
0,69 k, 72,5 % 1 2 3 0,70 k, 47 % 1 2 3<br />
27/31,5 Punkte 24/17,5 Punkte<br />
0,8 Pixel 1,3 Pixel<br />
-0,2% 4,5 Punkte -1,7% 2,5 Punkte<br />
1,3/0,1 ble 4 Punkte 1,0/0,2 ble 4,5 Punkte<br />
0,6/0,6 V/N 0,4/0,4 V/N<br />
67 Punkte<br />
7 Punkte über Ø D800<br />
48,5 Punkte<br />
11,5 Punkte unter Ø D800<br />
SUNBOUNCE.com<br />
Walimex<br />
pro 1,4/85 mm<br />
Zeiss Planar<br />
T* 1,4/85 mm ZF.2<br />
300 Euro 1200 Euro<br />
8 Linsen, 7 Gruppen 6 Linsen, 5 Gruppen<br />
85 mm, 1,00-∞ m 85 mm, 1,00-∞ m<br />
29 ° 29 °<br />
72 mm, Schraubfilter 72 mm, Schraubfilter<br />
78 mm, 72 mm, 493 g 85 mm, 77 mm, 570 g<br />
–, –, KB, kein AF –, –, KB, kein AF<br />
<strong>Canon</strong>, Nikon, Pentax, Sony Alpha<br />
<strong>Canon</strong>, Nikon<br />
Nikon D800<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Walimex pro 1,4/85 mm / Nikon D800<br />
1800<br />
1,00<br />
1600<br />
1400<br />
0,75<br />
1200<br />
1000<br />
0,50<br />
800<br />
600<br />
0,25<br />
400<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
bester AF<br />
0%<br />
schlechtester AF<br />
0%<br />
Nikon D800<br />
1701 LP/BH, 84 % 1852 LP/BH, 75,5 %<br />
2085 LP/BH, 72,5 % 2062 LP/BH, 80,5 %<br />
0,43 k, 88,5 % 0,50 k, 58 %<br />
0,67 k, 64 % 1 2 3 0,65 k, 67,5 % 1 2 3<br />
26/24,5 Punkte 28,5/23,5 Punkte<br />
0,7 Pixel 1,3 Pixel<br />
-0,3% 4,5 Punkte 0,1% 5 Punkte<br />
0,8/0,1 ble 5 Punkte 1,4/0,3 ble 3,5 Punkte<br />
0,5/0,4 V/N 0,5/0,5 V/N<br />
60 Punkte<br />
0 Punkte über Ø D800<br />
Kontrast Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF.2 / Nikon D800<br />
bester AF<br />
0%<br />
schlechtester AF<br />
0%<br />
Kontrast<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
60,5 Punkte<br />
0,5 Punkte über Ø D800<br />
Kontrast<br />
SUN<br />
SNIPER<br />
G E R M A N Y<br />
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mit dem neuen coolen<br />
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WISSEN | RECHT<br />
Fotografierverbot<br />
Der Bundesgerichtshof hat<br />
eine Grundsatzentscheidung<br />
zu Fotografierverboten getroffen<br />
und gibt damit den Grundstücks-<br />
und Hauseigentümern<br />
mehr Rechte und Mitspracherechte<br />
bei Fotos.<br />
In COLORFOTO 7/2010 haben wir berichtet,<br />
dass das OLG Brandenburg in einem Urteil<br />
von Februar 2010 das Fotografierverbot eines<br />
Eigentümers eines öffentlich zugänglichen<br />
Grundstückes gekippt hatte. Gegen dieses<br />
Urteil hatte der Grundstückseigentümer Revision<br />
eingelegt. Zwischenzeitlich liegt das<br />
Urteil des Bundesgerichtshofs dazu vor. Der<br />
Bundesgerichtshof hat die Vorentscheidung<br />
des OLG Brandenburg aufgehoben und dem<br />
Grundstückseigentümer Recht gegeben. Geklagt<br />
hatte die Stiftung Preußische Schlösser<br />
und Gärten Berlin-Brandenburg gegen eine<br />
Fotoagentur, die von ihr hergestellte Fotografien<br />
der Schlösser der Stiftung Preußische<br />
Schlösser und Gärten in einem Internetportal<br />
zum Verkauf angeboten hatte. Der BGH<br />
entschied, dass das „Ob und Wie“ eine Sache<br />
verwendet werden darf, eine Entscheidung<br />
des jeweiligen Eigentümers sei. Der<br />
Eigentümer sei auch Inhaber des Hausrechts<br />
und könne damit entscheiden, ob er wolle,<br />
dass z.B. ein Gebäude, das ihm gehöre oder<br />
das er verwalte, fotografiert werden darf oder<br />
nicht bzw. ob diese Fotos verkauft werden<br />
dürfen oder nicht. Handelt jemand, wie im<br />
vorliegenden Fall die Fotoagentur, dieser<br />
Zweckbestimmung des Eigentümers zuwider,<br />
kann der Eigentümer des Grundstücks<br />
gegen die gewerbliche Verwertung der Fotografien<br />
vorgehen und Unterlassung und<br />
Schadensersatz verlangen. Dabei gelte: Ist<br />
nicht klar, ob das gewerbliche Verwerten von<br />
Fotografien erlaubt sei, so müsse der Besucher<br />
des Grundstücks im Zweifel davon ausgehen,<br />
dass der Eigentümer dies nicht wolle.<br />
Etwas anderes könne sich nur dann ergeben,<br />
wenn für die Anfertigung der Fotografien<br />
das Grundstück des Eigentümers nicht betreten<br />
werden müsse, so das Gericht. Allgemein<br />
zugänglich bedeutet, dass der Fotograf<br />
keine Hilfsmittel oder dergleichen verwenden<br />
darf, um vom Grundstück Fotografien<br />
anfertigen zu können. Hat also der Grundstückseigentümer<br />
z.B. Sichtbarrieren aufgestellt,<br />
so können diese Sichtbarrieren nicht<br />
dadurch umgangen werden, indem der Fotograf<br />
von einer Leiter herab das Grundstück<br />
oder das auf dem Grundstück befindliche<br />
Gebäude fotografiert.<br />
FAZIT<br />
Wolfgang Riegger ist Fachanwalt<br />
für Urheber- und Medienrecht<br />
in der Kanzlei Riegger<br />
Rechtsanwälte, Ludwigsburg.<br />
Fotografen ist also zu empfehlen, dass sie<br />
vor dem gewerblichen Verbreiten von Fotografien<br />
von Grundstücken oder Gebäuden<br />
entweder darauf achten, dass es kein Fotografierverbot<br />
des Grundstückseigentümers<br />
gibt oder die Fotografien von einer allgemein<br />
zugänglichen Stelle außerhalb des<br />
Grundstücks angefertigt werden.<br />
80 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 www.colorfoto.de
FOTOZUBEHÖR | TEST<br />
CeWe<br />
Die Oberfläche auf der<br />
Webseite fotoparadies.de<br />
der Drogeriemarktkette<br />
dm ist etwas klein und<br />
unübersichtlich, man kann<br />
den CeWe-Kalender dennoch<br />
frei gestalten.<br />
COLORFOTO<br />
TESTSIEGER<br />
11/2012<br />
Sechs Online-Dienste für die Kalenderproduktion<br />
Alle Jahre wieder<br />
Alle getesteten Online-Dienste bieten Bestell-<br />
Software, mit denen sich die Kalender am<br />
Rechner ohne Internetverbindung gestalten<br />
lassen. Doch für die Kalendergestaltung einmal<br />
im Jahr muss nicht unbedingt Software<br />
auf dem Rechner schlummern. Deshalb haben<br />
wir in erster Linie die Onlinebearbeitung<br />
– den Cloud-Dienst – getestet. Nur bei Anbietern,<br />
deren Gestaltungsfunktionen online zu<br />
gering sind, haben wir die jeweilige Bestellsoft<br />
ware genutzt, dann aber die Funk tionalität<br />
der Online-Bearbeitung bewertet. Bestellt haben<br />
wir A3-Kalender im Querformat. Bei drei<br />
Anbietern haben wir Echtfotokalender und<br />
bei dreien gedruckte Kalender bestellt. Wenn<br />
verfügbar, haben wir bei den gedruckten Kalendern<br />
zudem Lack aufbringen lassen.<br />
Echtfoto-Kalender<br />
CeWe/DM<br />
Etwas lästig sind bei dm/CeWe die verwirrende<br />
Formatauswahl und die sehr kleinen Vorschaubilder<br />
im Browser. Zudem können die<br />
Bilder nicht frei auf dem Kalender positioniert<br />
werden. Dafür liefert dm viele Layout-Vorlagen<br />
sowie Farbschemata. Besonders lästig<br />
– alle Änderungen müssen auf sehr kleinen<br />
Bedien ober fläche und in einem Pop up erledigt<br />
werden. Für die Bestätigung der Bestellung<br />
benötigt der Service recht viel Zeit. Auto-<br />
matisch speichert die Software die Gestaltung<br />
leider nicht ab. Vorteil bei dm ist die<br />
Option, den Kalender in der Filiale abzuholen.<br />
Geliefert wurde der Kalender mit einer<br />
zwar ordentlich großen, aber nicht besonders<br />
stabilen Kartonage und ohne gesonderte<br />
Schutzfolie – mit sechs Werktagen auch<br />
nicht besonders schnell. Die erste Seite ist<br />
ein mit CeWe-Label bedrucktes weißes<br />
Deckblatt – nicht besonders elegant. Der<br />
Stützkarton ist ausreichend dick, die Spiralbindung<br />
tadellos. Beim Ausbelichten greift<br />
CeWe stark in die Bilddaten ein und belichtet<br />
Farben deutlich bunter – Farbechtheit sieht<br />
anders aus. Besonders Hauttönen neigen zu<br />
Rot. Dennoch liegt CeWe im Gesamteindruck<br />
auf gutem Niveau, nicht zuletzt wegen<br />
der sehr guten Brillanz.<br />
Fazit: Die deutlich zu bunte Farbabstimmung<br />
sorgt für einen Aha-Effekt, der manchem gefallen<br />
wird. Realistisch sind die Farben nicht<br />
– ein Problem für geübte Fotografen, die am<br />
Rechner ihre Farbabstimmung selber justieren.<br />
Trumpfen kann CeWe hingegen bei Stilen<br />
und Vorlagen.<br />
Fujifilm<br />
Fujifilm direkt.de bietet eine äußerst angenehme<br />
Web-Oberfläche, die Platz für die Bearbeitung<br />
bietet. Der Upload erfolgt nicht am<br />
Anfang, sondern erst beim Speichern. Es<br />
lassen sich beliebig viele Bilder frei positionieren,<br />
wobei die Oberfläche mit magnetischen<br />
Hilfslinien und automatischen Anzeigen<br />
für die Skalierung arbeitet. Man kann<br />
Ebenen für Bilder bestimmen und einfache<br />
Korrekturen durchführen. Einige Vorlagen<br />
wären dennoch schön. Ansonsten kann es<br />
die Webseite mit den installierbaren Softwarepaketen<br />
aufnehmen. Fujifilm benötigte mit<br />
sieben Werktagen am längsten für die Lieferung.<br />
Dafür kommt der Kalender in einem<br />
stabilen Karton, zusätzlich mit Kartonage geschützt,<br />
außerdem gibt es eine Klarsichtdeckseite<br />
über dem ersten Schmuckblatt. Das ist<br />
auch nötig, denn die Ausbelichtungen sind<br />
für Fingerabdrücke am empfindlichsten. Die<br />
Spiralbindung ist etwas störrisch. Das macht<br />
das Umblättern schwerer. Dafür Punktet Fujifilm<br />
in puncto Bildqualität auf ganzer Linie.<br />
Der Kalender schneidet sowohl bei der Farbtreue,<br />
also auch in Sachen Schärfe und Brillanz,<br />
gemeinsam mit CeWe, am besten ab.<br />
Das macht sich dann auch in der Endbewertung<br />
mit der besten Note bemerkbar.<br />
Fazit: Fujifilm zeigt, wie die Kalendergestaltung<br />
online super klappen kann – ohne unnötige<br />
Wartezeiten und mit flüssiger Bedienung.<br />
Zusammen mit der besten Bild qualität sichert<br />
sich Fujifilm so den verdienten Testsieg.<br />
82 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 www.colorfoto.de
Fujifilm<br />
Fujifilms Web-Oberfläche<br />
sieht nicht nur schön<br />
aus und arbeitet flüssig<br />
– hier kann man auch<br />
den Kalender wie mit<br />
einer Bestellsoftware<br />
gestalten.<br />
PixelNet<br />
Die Weboberfläche bei<br />
Pixelnet kann nicht überzeugen.<br />
Hier kann man<br />
allenfalls ein Bild pro Seite<br />
laden – echt gestalten<br />
klappt nur mit der Bestellsoftware.<br />
Pixelnet<br />
Pixelnet stellte uns dieses Mal vor ein eher<br />
seltenes Problem – Serverüberlastung an<br />
zwei Tagen. Besser wurde es erst, nachdem<br />
wir uns im Shop angemeldet und dann den<br />
Upload gestartet hatten. Der Bilder-Upload<br />
war denkbar langsam – immerhin kann man<br />
ganze Archive als Zip-komprimierte Datei<br />
übermitteln. Bei Pixelnet fällt die Online-Bearbeitung<br />
eher dürftig aus – man kann nur aus<br />
wenigen Hintergrundfarben wählen, Bilder<br />
weder drehen noch skalieren. Mehrere Bilder<br />
positionieren klappt nicht, die Layoutvorlagen<br />
bieten nur unterschiedliche Schriften, aber<br />
nicht mit unterschiedlich vielen Bildern. Das<br />
Bedienkonzept der eher tristen Seite erschließt<br />
sich oft erst auf den zweiten Blick.<br />
Hier haben wir auf die 140 MB große Software<br />
wechseln müssen, um einen vergleichbaren<br />
Testkalender bestellen zu können. Bewertet<br />
wurde aber der Fairness wegen<br />
dennoch die Online-Bearbeitung. Auch hier<br />
ist das Bedienkonzept teils umständlich.<br />
Nach bereits drei Werktagen erreichte uns<br />
ein dünn verpackter Kalender, der aber mit<br />
einer Plastikfolie geschützt war. Er hat ein<br />
Kunststoffdeckblatt, einen ordentlichen Stützkarton<br />
im Kalenderrücken und zeigt sich von<br />
den Echt fotokalendern am unempfindlichsten<br />
gegen Fingerabdrücke. Die Farbabstimmung<br />
fällt hier etwas zu wenig farbig aus.<br />
Besonders negativ fällt das bei Hauttönen<br />
auf. Die Bildschärfe ist ordentlich, doch die<br />
Brillanz, für Fotopapier ungewöhnlich, etwas<br />
schwach.<br />
Fazit: Pixelnet liefert den günstigsten Kalender,<br />
schwächelt aber bei der Online-Bearbeitung.<br />
Zudem sollte Pixelnet noch einmal über<br />
seine Bildabstimmung nachdenken – die Bilder<br />
wirken derzeit wenig brillant.<br />
Gedruckte und veredelte Kalender<br />
Ifolor<br />
Ifolors Webseite ist sehr schlank und übersichtlich<br />
und leitet den Besucher schnell in<br />
die Online-Bestellung, erlaubt die Wahl einer<br />
Vorlage und geht direkt in den Bilder-Upload<br />
über. Da Ifolor über den Java-basierenden<br />
Komfort-Upload gleichzeitig zwei Bilder<br />
hoch lädt, hängt der Online-Dienst hier die<br />
anderen in der Geschwindigkeit leicht ab.<br />
Bei der Online-Gestaltung kommt ifolor nicht<br />
ganz an Fujifilm heran, denn hier man kann<br />
sich nur an starre Gestaltungsvorlagen halten.<br />
Auf Wunsch verteilt Ifolor automatisch<br />
die Bilder auf die Kalenderblätter. Immerhin<br />
lassen sich Bildausschnitte wählen, die Bilder<br />
skalieren und drehen. Auch einige Korrekturfunktionen<br />
und Filter gibt es. Die Registrierung<br />
verlangt die Webseite erst, wenn<br />
man den Kalender fertiggestellt hat. Dabei<br />
gibt man schlicht nur die Rechnungsadresse<br />
an. Ifolor lieferte bereits nach drei Werktagen<br />
einen sehr stabiler Karton mit einem in Folie<br />
verschweißten Kalender. Über dem Kalender<br />
gibt es ein extradickes, aber mattes Kunststoffdeckblatt.<br />
Schick ist die auf der Rückseite<br />
des Dezembers aufgedruckte Kalenderblattübersicht.<br />
Bei der Bildqualität liegt Ifolor<br />
recht unauffällig im Mittelfeld. Positiv fällt die<br />
Qualität bei Hauttönen auf, negativ dagegen<br />
bei Farbverläufen: Dann ist eine klare Rasterung<br />
zu sehen, wie sie kein anderer Kandidat<br />
im Testfeld zeigt.<br />
Fazit: Ifolor ist bei der Online-Gestaltung<br />
recht starr – deshalb sollte man auf die Bestellsoftware<br />
setzen. Der gedruckte Kalender<br />
ist gut – besonders wenn Personen abgebildet<br />
sind. Landschaftsaufnahmen mit viel<br />
Himmel wirken etwas gerastert.<br />
PosterXXL<br />
PosterXXL wirbt mit seinem Service, der keine<br />
gesonderte Software bei der Kalendergestaltung<br />
benötigt. In erster Linie ist die Online-<br />
Bearbeitung aber für das automatische Befüllen<br />
mit zwölf Bildern auf zwölf Kalenderblätter<br />
sowie ein weiteres fürs Titelbild gedacht.<br />
Mehr als Bilder auswählen und leicht einzoomen<br />
klappt nicht. Entsprechend mussten<br />
wir auch hier auf die immerhin nur 7,8 MB<br />
große Software ausweichen. Die Software zeigt<br />
sich besonders bei der Bearbeitung von<br />
nicht gedrehten Bildern eigenwillig und relativ<br />
träge, vor allem wenn bereits viele Bilder im<br />
Projekt sind. Hier ist die Software sogar den<br />
Diensten von Fujifilm und Printeria unterlegen,<br />
die Online höhere Funktionalität und<br />
flottere Bearbeitung liefern. PosterXXL liefert<br />
nach vier Werktagen in einer stabilen Kartonverpackung.<br />
Der Kalender ist in Folie eingeschweißt,<br />
nur ein weißes Blatt schützt das Titelblatt.<br />
Auch auf einen Stützkarton verzichtet<br />
PosterXXL. Die Lackie rung ist matt. Da durch<br />
wirkt alles wenig brillant. Auch bei der Farbtreue<br />
bleibt noch Abstimmungsbedarf und<br />
die Schärfe ist deutlich schlechter als bei den<br />
übrigen Testkandidaten. Damit übernimmt<br />
PosterXXL die rote Laterne des Testfeld.<br />
Fazit: PosterXXL sollte sowohl beim Onlineupload<br />
als auch bei der Software noch ein-<br />
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 83
FOTOZUBEHÖR | TEST<br />
Ifolor<br />
Ifolor setzt auf viele Vorlagen<br />
und erlaubt keine<br />
freie Gestaltung. Dafür<br />
ist die Bildübertragung<br />
bei dem Schweizer<br />
Dienst relativ flott.<br />
mal nachbessern. Auch die Druckqualität<br />
kann nicht überzeugen.<br />
Printeria<br />
Pinteria stellt die Formatwahl an den Anfang<br />
und bietet dann den Weg zur Software oder<br />
zur Online-Gestaltung. Bei Letzterem bekommt<br />
man die Vorteile der vorherigen Registrierung<br />
gelistet: Man kann die Gestaltung<br />
während der Bearbeitung speichern und<br />
Produkte aus der „Merkliste“ innerhalb von<br />
vier Wochen wieder aufrufen und bearbeiten.<br />
Lästig: Obwohl man JPEG Bilder mit bis zu<br />
32 MB hochladen können soll, bemängelte<br />
Printeria unsere Fotos wegen zu hoher Auflösung<br />
und zwar erst nachdem der Upload abgeschlossen<br />
war. Printeria liefert nahezu alle<br />
Funktionen, die man für eine freie Gestaltung<br />
benötigt und stellt auch Vorlagen bereit. Printeria<br />
liefert den teuersten Kalender nach nur<br />
drei Werktagen, aber leider nur in einer wenig<br />
knickschützenden Kartonage. Dafür hat<br />
der Kalender einen extrem dicken Rückenkarton.<br />
Das Schutzdeckblatt füllt Printeria<br />
Fotokalender auf Fotopapier<br />
Gedruckte und veredelte Fotokalender<br />
Anbieter Cewe Fujifilm Pixelnet Ifolor PosterXXL Printeria<br />
Homepage www.cewe.de www.fujifilm.de www.pixelnet.de www.ifolor.de www.posterxxl.de www.printerria.de<br />
Bestelltes Kalenderformat<br />
Wandkalender A3<br />
Panorama<br />
Fotokalender brillant<br />
30 x 45<br />
Premium Kalender<br />
A3 quer<br />
Wandkalender A3<br />
quer<br />
Fotokalender DIN A3<br />
quer<br />
Kalender premium DIN<br />
A3 quer<br />
Kalenderpreis (bestelltes Format) 27,90 Euro 27,94 Euro 22,54 Euro 22,70 Euro 25,98 Euro 33,94 Euro<br />
Enthaltene Versandkosten 3,95 Euro 2,99 Euro 2,59 Euro 4,75 Euro 5,99 Euro 4,99 Euro<br />
Zahlungsart<br />
Rechnung/Lastschrift/<br />
Kreditkarte<br />
Rechnung/Lastschrift/<br />
Kreditkarte<br />
Rechnung/Lastschrift/<br />
Kreditkarte<br />
Rechnung/ Lastschrift/Kreditkarte Rechnung/Lastschrift/<br />
Kreditkarte/PayPal<br />
Lieferzeit der Testbestellung 6 Werktage 7 Werktage 3 Werktage 3 Werktage 4 Werktage 3 Werktage<br />
Praxis<br />
Dateiformate JPEG/TIFF/PSD/weitere •/•/–/• •/•/–/– •/–/–/• •/–/–/– •/–/–/– •/•/–/•<br />
Homepage (max. 9 Punkte) 5,5 Punkte 6,5 Punkte 5 Punkte 6,5 Punkte 5,5 Punkte 6 Punkte<br />
Bestellung (max. 28,5 Punkte) 19 Punkte 18 Punkte 19 Punkte 14,5 Punkte 15 Punkte 21,5 Punkte<br />
Bildkorrekturen –<br />
•<br />
– – – –<br />
Anzahl Bilder pro Seite weniger als 10 Bilder über 10 Bilder weniger als 10 Bilder weniger als 10 Bilder weniger als 10 Bilder über 10 Bilder<br />
Titelseite gestaltbar<br />
• • •<br />
– –<br />
•<br />
Bilder frei positionierbar –<br />
• •<br />
– –<br />
•<br />
Hintergrundgrafiken/-farben –/• •/• –/– –/• –/– •/•<br />
Bildausschnitt wählbar<br />
• • • • • •<br />
Text einfügbar/Schriftfarbe/-art/-positionierung •/•/•/• •/•/•/• –/–/–/– –/•/•/– –/•/•/– •/•/•/•<br />
Kalendergestaltung (max. 10,5 Punkte) 5,5 Punkte 7,5 Punkte 3,5 Punkte 4,5 Punkte 3,5 Punkte 8 Punkte<br />
Kalenderverarbeitung (max. 6 Punkte) 5,5 Punkte 4 Punkte 6 Punkte 6 Punkte 5 Punkte 6 Punkte<br />
Verpackung (max. 6 Punkt) 3 Punkte 6 Punkte 4,5 Punkte 6 Punkte 5 Punkte 2,5 Punkte<br />
Summe Praxis (max. 60 Punkte) 38,5 Punkte 42 Punkte 38 Punkte 37,5 Punkte 34 Punkte 44 Punkte<br />
Bildqualität<br />
Farbtreue (max.10 Punkte) 6 Punkte 8 Punkte 6,5 Punkte 7,5 Punkte 6,5 Punkte 7,5 Punkte<br />
Bildschärfe (max. 10 Punkte) 8,5 Punkte 8,5 Punkte 7,5 Punkte 8 Punkte 6,5 Punkte 8,5 Punkte<br />
Brillanz (max. 10 Punkte) 8,5 Punkte 8,5 Punkte 6 Punkte 6,5 Punkte 6 Punkte 7 Punkte<br />
Gesamteindruck (max. 10 Punkte) 7,5 Punkte 8,5 Punkte 6,5 Punkte 7,5 Punkte 5,5 Punkte 7 Punkte<br />
Summe Bildqualität (max. 40 Punkte) 30,5 Punkte 33,5 Punkte 26,5 Punkte 29,5 Punkte 24,5 Punkte 30 Punkte<br />
Gesamtpunktzahl (max. 100 P.) 69 Punkte 75,5 Punkte 64,5 Punkte 67 Punkte 58,5 Punkte 74 Punkte<br />
84 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 www.colorfoto.de
PosterXXL<br />
erlaubt online nur einzelne<br />
Bilder pro Kalenderblatt<br />
und bietet außer weißem<br />
und schwarzem<br />
Hintergrund nur wenige<br />
Grundraster.<br />
Printeria<br />
Die Gestaltungsoberfläche<br />
öffnet Printeria in einem<br />
Fens ter, das sich auf Monitorgröße<br />
skalieren lässt. Wer<br />
sich an die kleinen Umwege<br />
gewöhnt hat, findet hier die<br />
umfangreichste Bearbeitung.<br />
COLORFOTO<br />
KAUFTIPP<br />
Druckkalender 11/2012<br />
nicht mit Werbung, sondern mit dem Schulferienkalender<br />
und den Feiertagen. Die Farbtreue<br />
und Schärfe der Bilder sind sehr gut.<br />
Der gedruckte Kalender kommt dank der Lackierung<br />
bei der Brillanz schon fast an die<br />
beiden ausbelichteten Kalender von Fujifilm<br />
und Cewe heran.<br />
Fazit: Printeria weicht die Grenzen zwischen<br />
ausbelichtetem und gedrucktem Kalender<br />
auf. Bei der Farbabstimmung und Schärfe<br />
gibt es nichts zu meckern, bei der Brillanz<br />
kann man den Unterschied nur im direkten<br />
Vergleich festhalten. Lediglich bei Farbverläufen,<br />
beispielsweise bei Panoramaaufnahmen<br />
sieht man ein leichtes Druckraster. Kauftipp<br />
Druckkalender. Joachim Sauer<br />
Gesamtfazit<br />
Der Test zeigt zwei Dinge: Die Gestaltung<br />
online steht der Software in nichts<br />
mehr nach. Hier sind Printeria und Fujifilm<br />
führend und teils sogar den kostenlosen<br />
Bestell- und Bearbeitungsprogrammen<br />
überlegen. Gleichzeitig zeigt<br />
sich, dass die Qualitätsgrenzen zwischen<br />
gedrucktem und ausbelichtetem<br />
Kalender immer weiter verschwimmen.<br />
Fujifilm liefert zwar klar die überzeugendste<br />
Qualität – doch wieder ist es<br />
Printeria, das mit einem veredelnden<br />
Schutzlack für viel Brillanz im ge druckten<br />
Kalender sorgt. Am Kalender von<br />
CeWe scheiden sich die Geister am<br />
deutlichsten: Trotz sehr guter Brillanz,<br />
guter Farbverläufe und Schärfe ist<br />
die Farbabstimmung extrem bunt und<br />
damit schon verfälschend. Die breite<br />
Masse der Anwender, die Bilder ohne<br />
weitere Bildbearbeitung und Kontrolle<br />
direkt zum Kalenderdruck schicken,<br />
werden die bunten Bilder vielleicht<br />
mögen.<br />
_0957H_Sihl_MC_<strong>ColorFoto</strong>_1112.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 74.00 mm);19. Sep 2012 16:06:04<br />
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 85
FOTOZUBEHÖR | TEST<br />
Optisch und<br />
funktionell gibt<br />
Wacom auch mit seiner<br />
Intuos-5-Serie den Ton<br />
an: 5080 lpi Auflösung,<br />
Multitouch-Funktion und<br />
eine gute Software-Ausstattung<br />
gehören dazu.<br />
Wacom Intuos 5 touch<br />
Klassisch gut<br />
Mit Multitouch-Bedienung, Drahtlos-Option<br />
und der Verlagerung der Anzeigefunktion<br />
auf den Computermonitor wirbt das neue<br />
Wacom Intuos 5 um die Gunst von Grafi -<br />
kern und Fotografen. Erhältlich ist das Tablett<br />
in vier Ausführungen, davon drei mit<br />
Stift und Multitouch-Funktion in den Größen<br />
S, M, L, eine nur mit Stift-Eingabe (M). Alle<br />
Modelle werden mit einem zwei Meter langen,<br />
abnehmbaren USB-Kabel ausgeliefert.<br />
Wer es schnurlos mag, kann jedes<br />
Modell für 40 Euro mehr mit dem „Wireless<br />
Kit“ auf drahtlosen Betrieb umrüsten. Wir<br />
haben uns das M-Format „touch“ mit einer<br />
aktiven Zeichenfläche von 22,4 x 14 cm angesehen.<br />
Abgesehen von der Touch-Funktion<br />
und optionalem Drahtlosbetrieb sind<br />
die Neuerung gegenüber dem Intuos 4<br />
eher marginal: Äußerlich überzeugt auch<br />
das Neue durch seine solide Verarbeitung<br />
und die griffige Oberfläche. Die synchrone<br />
Anordnung der acht frei belegbaren Tasten<br />
mit mittigem Touchring kennt man vom Vorgänger.<br />
Damit lässt sich das Tablett von<br />
Rechts- und Linkshändern gleichermaßen<br />
Hardware-Tasten, Touchring und Stift lassen<br />
sich konfigurieren. Noch mehr Komfort bei wiederkehrenden<br />
Arbeitsschritten bietet das „Radialmenü“:<br />
Es kann individuell mit Befehlen belegt<br />
und verschachtelt werden.<br />
nutzen. Zudem kann es quer- und hochformatig<br />
eingesetzt werden. Gleich geblieben<br />
sind auch die hohe Auflösung von 5080 lpi,<br />
eine Übertragungsrate von bis zu 200 Punkten/s<br />
sowie die Empfindlichkeit von 2048<br />
Druckstufen, womit sich per Stift ausgesprochen<br />
präzise und angenehm arbeiten lässt.<br />
Berührungssensitive Funktionsanzeige<br />
Statt der bisherigen kleinen OLED-Anzeige<br />
ist das Intuos 5 mit einer „Express View“-<br />
Funktion ausgestattet: Berührt man eine<br />
der acht Tasten, wird am Monitor die ent -<br />
sprechende Funktion angezeigt, was die<br />
Arbeit in jedem Fall wesentlich intuitiver<br />
macht. Nachteil: Die berührungsintensiven<br />
Tasten öffnen sich bereits, wenn man versehentlich<br />
mit dem Arm zu dicht darüber<br />
hinweg streicht. Die Touch-Funktion ist im<br />
Prinzip gut konzipiert und könnte das Arbeiten<br />
per Stift sinnvoll ergänzen. Allerdings<br />
reagiert diese wiederum nicht zuverlässig,<br />
ist daher keine wirkliche Alternative<br />
zum Stift.<br />
Mit zum Lieferumfang gehört ein Grip Pen<br />
mit Radierer und zwei Tasten-Seitenschalter<br />
inklusive Stifthalter und 10 Wechselspitzen:<br />
fünf Hartplastikminen, die auf dem Tablett<br />
wie Kugelschreiber laufen, eine<br />
gefederte Mine, die ein pinselähnliches<br />
Schreibgefühl vermittelt sowie eine weiche,<br />
die wie ein Bleistift und eine raue, die wie<br />
ein Filzstift über das Tablett gleitet. Novum:<br />
Die Stifte der Generation 4 sind zur Ausgabe<br />
5 kompatibel. Pens des Vorgängermodells<br />
können also weiterverwendet werden.<br />
Fazit: Mit dem Intuos 5 liefert Wacom ein<br />
qualitativ solides Tablett, das mit dem<br />
drucksensitiven Stift seinen Preis von<br />
knapp 300 Euro als reines Stift-Tablett<br />
Luxusklasse: Mit zum Lieferumfang gehören standardmäßig<br />
der Grip-Pen und 10 Auswechselminen<br />
rechtfertigt, für 40 Euro mehr als „Touch“-<br />
Ausgabe aber unausgereift: Die Bedienung<br />
per Fingergesten funktioniert nicht<br />
reibungslos und die berührungssensitiven<br />
Tasten reagieren etwas zu schnell. Pro: Die<br />
neue „Express-View“-Funktion macht das<br />
Arbeiten um einiges intuitiver. Für ca. 40<br />
Euro mehr auf Drahtlos-Betrieb umrüstbar.<br />
Sabine Schneider<br />
Technische Daten<br />
Produkt: Wacom Intuos 5 touch<br />
Preis: ca. 340 Euro<br />
Internet: www.wacom.eu<br />
Aktive Fläche: 224 x 140 mm<br />
Seitenverhältnis: 16:10<br />
Koordinatenauflösung: 5080 lpi<br />
Genauigkeit, Stift: + 0,25 mm<br />
Druckempfindlichkeitsstufen: 2048 dpi<br />
Neigungswinkel Stift: + 60 Grad<br />
Maximale Erkennungshöhe (Stift): 10 mm<br />
Übertragungsrate max.: 200 Punkte/s<br />
Schnittstelle: USB<br />
Stromversorgung: DC 5V, < 300 mA, vom primären<br />
USB-Anschluss oder -Hub<br />
Abmessungen (B x T x H): 380 x 251 x 12 mm<br />
Gewicht: ca. 990 g<br />
Lieferumfang: Tablett, Wacom Grip Pen, Stifthalter,<br />
Stiftspitzen, Farbidentifikationsringe, Ersatzgriff, USB-<br />
Kabel (2 m), Schnellstartanleitung, CD-ROM mit Treiber<br />
und Benutzerhandbuch<br />
<strong>System</strong>voraussetzungen: Windows XP (SP3),<br />
Windows Vista (SP 2), Windows 7 (SP 1)<br />
oder Mac OS X 10.5.8+<br />
86 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 www.colorfoto.de
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro<br />
An der <strong>Canon</strong><br />
EOS 7D<br />
Sigma hat das altgediente 180er überarbeitet. Das Teleobjektiv<br />
kommt mit einem neuen optischen Aufbau und bietet nun nicht<br />
nur Ultraschall-Fokussierung, sondern auch einen Bildstabilisator,<br />
mit dem man laut Sigma bis zu 4 Stufen länger belichten<br />
kann. Es ist nach wie vor für KB-Kameras gerechnet und sogar<br />
lichtstärker als der Vorgänger: 2,8 statt 3,5. Mehr Lichtstärke<br />
drückt aber auch stärker auf die Waage: Die Neuauflage ist<br />
zwar nur geringfügig größer, aber mit 1640 g Gewicht beinah<br />
doppelt so schwer. Im Test zeigt das 180er eine gute Figur,<br />
offen wie abgeblendet. Die Auflösung ist hoch und nimmt zum<br />
Rand hin nur gering ab – in den Ecken liegt sie bei 90% im<br />
Unterschied zur Mitte. Verglichen mit dem ausgezeichneten<br />
2,8/150er DG OS HSM von Sigma fallen die Kontrastwerte in<br />
der Mitte ähnlich aus, nehmen aber zum Rand etwas stärker<br />
ab. Doch bleiben die Kurven insgesamt auf einem sehr hohen<br />
Niveau.<br />
Fazit: Überzeugende optische Leistung – digital empfohlen.<br />
Preislich gehen 1700 Euro in Ordnung, wenn auch das 2,8/150<br />
DG OS mit knapp 1000 Euro ein noch besseres Angebot ist.<br />
Wadim Herdt<br />
_094UH_HappyFoto-CoFo_11-12.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);19. Sep 2012 09:39:54<br />
COLORFOTO<br />
DIGITAL<br />
EMPFOHLEN<br />
für <strong>Canon</strong> 7D 11/2012<br />
Objektiv<br />
Sigma EX 2,8/180 mm<br />
DG OS HSM Macro<br />
durchschnittlicher Marktpreis 1700 Euro<br />
Linsen, Gruppen<br />
19 Linsen, 14 Gruppen<br />
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 288 mm, 0,47-∞ m<br />
effektiver Bildwinkel diagonal 9 °<br />
Filter (Größe, Typ)<br />
86 mm, Schraubfilter<br />
Länge, Durchmesser, Gewicht<br />
204 mm, 95 mm, 1640 g<br />
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB<br />
Lieferbare Anschlüsse<br />
<strong>Canon</strong>, Nikon, Sigma<br />
Testergebnisse gemessen an:<br />
Auflösung – Blende offen<br />
Auflösung – Blende +2<br />
Kontrast – Blende offen<br />
Kontrast – Blende +2<br />
<strong>Canon</strong> EOS 7D<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro / <strong>Canon</strong> 7D<br />
1800<br />
1,00<br />
1600<br />
1400<br />
0,75<br />
1200<br />
1000<br />
0,50<br />
800<br />
600<br />
0,25<br />
400<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1441 LP/BH, 89,5 %<br />
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1494 LP/BH, 90 %<br />
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,64 k, 87,5 %<br />
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,74 k, 84 % 1 2 3<br />
Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 23/38 Punkte<br />
chromatische Aberration<br />
0,6 Pixel<br />
Verzeichnung (max. 5 Punkte) 0,1% 5 Punkte<br />
Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,7/0,1 ble 5 Punkte<br />
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2 0,6/0,5 V/N<br />
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 71 Punkte<br />
10,5 Punkte über Durchschnitt 7D<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
bester AF<br />
88%<br />
schlechtester AF<br />
29%<br />
Kontrast<br />
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FOTOZUBEHÖR | TEST<br />
Perspektivkorrektur im Vergleich<br />
Entzerrt<br />
Verzerrungen in Fotos sind die Regel und<br />
nicht die Ausnahme – und eher selten erwünscht.<br />
Mit modernen Bildbearbeitungsprogrammen<br />
gehören die Störenfriede<br />
der Vergangenheit an. In engen Straßenschluchten<br />
oder Innenräumen ist die<br />
Standpunktwahl stark eingeschränkt. Heraus<br />
kommen schräg von unten nach oben<br />
Perspektivkorrektur ist mit Photoshop<br />
kein Problem – seit Version CS6<br />
geht’s dank perspektivischem Freistellungswerkzeug<br />
sogar noch einfacher.<br />
fotografierte Gebäude – mit entsprechenden<br />
Verzerrungen. Das wieder geradezubiegen,<br />
erforderte bis vor Kurzem noch<br />
den großen Photoshop und entsprechendes<br />
Know-how. Heute beherrscht fast jedes<br />
Programm die Perspektivkorrektur –<br />
zumindest auf dem Papier. Doch wenn zur<br />
Flucht nach oben noch eine seitliche Verzerrung<br />
korrigiert werden soll, genügen die<br />
gängigen Schieberegler häufig nicht, um<br />
wirklich rechtwinklige Ergebnisse zu bekommen.<br />
Wichtig: vor der Perspektikorrektur<br />
ist fast immer eine Objektivkorrektur<br />
nötig. Die meisten modernen Bildbearbeitungsprogramme<br />
bringen dafür Profile mit<br />
oder zumindest entsprechende Werkzeuge<br />
zur manuellen Korrektur. COLORFOTO hat<br />
sich einige Spezialisten sowie das perspektivische<br />
Freistellungswerkzeug in Photoshop<br />
CS6 angeschaut und zeigt, was mit<br />
welchem Programm möglich ist.<br />
PTLens ist auf die Objektivkorrektur optimiert und korrigiert immerhin<br />
einfache Verzeichnungen problemlos.<br />
Das kostenlose Perspektivkorrektur-Plug-In zPerspector für Corel<br />
AfterShot Pro kommt selbst mit komplexen Verzerrungen gut zurecht.<br />
88 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 www.colorfoto.de
Adobe Photoshop CS6 – Perspek -<br />
ti visches Freistellungswerkzeug<br />
Klar, perspektivische Korrekturen waren<br />
mit Photoshop schon immer möglich. Mit<br />
Version CS6 geht‘s aber so einfach wie nie,<br />
dem perspektivischen Freistellungswerkzeug<br />
sei Dank. Das Werkzeug verbirgt sich<br />
in der Symbolleiste unter dem Freistellungswerkzeug.<br />
Die Funktionsweise ist<br />
ähnlich, aber nicht gleich: so erstellen Anwender<br />
ein Viereck an den Gebäudekanten<br />
entlang. Um den Bildausschnitt zu vergrößern,<br />
packt man die jeweils mittleren Anfasspunkte<br />
des Auswahlvierecks und zieht<br />
sie nach außen. Dabei erhält Photoshop<br />
die Perspektive. Nach Bestätigung präsentiert<br />
die Software ein rechteckiges,<br />
ausgeschnittenes Bild. Wichtig: Vor dem<br />
Entzerren sollten Anwender eine Objektivkorrektur<br />
durchführen – der gleichnamige<br />
Filter von CS6 bringt Profile mit und korrigiert<br />
eine große Anzahl von Kamera-Objektiv-Kombinationen<br />
automatisch.<br />
Corel AfterShot Pro v1 – zPerspector<br />
(Plug-In)<br />
Corels Bildverwaltung hat eine automatische<br />
Objektivkorrektur anhand von Profilen<br />
schon eingebaut. Eine Möglichkeit zur Perspektivkorrektur<br />
fehlt jedoch. Das ist allerdings<br />
kein Problem, denn das kostenlose<br />
Plug-In zPerspector löst die Aufgabe ganz<br />
ausgezeichnet. Statt Schieberegler für horizontale<br />
und vertikale Flucht bringt das<br />
Plug-In für jede Ecke Schieberegler mit.<br />
Damit ziehen Anwender jede Ecke so hin,<br />
dass es passt – und das geht nach kurzer<br />
Eingewöhnung einfach. Freilich ist das<br />
Werkzeug in der Handhabung dennoch<br />
umständlicher als etwa Photoshop CS6<br />
oder Perspective Transformations.<br />
PTLens<br />
PTLens ist der Klassiker unter den Werkzeugen<br />
zur Objektivkorrektur und wartet<br />
mit einer riesigen Anzahl an Objektivprofilen<br />
auf – insbesondere auch mit älteren<br />
Modellen. Neben Verzeichnungen korrigiert<br />
die Software wahlweise weitere objektivtypische<br />
Fehler wie Randabschattung<br />
(Vignettierung) oder Farbsäume (chromatische<br />
Aberrationen).<br />
Die Perspektivverzerrungen korrigieren Anwender<br />
per Schieberegler, sowohl horizontal<br />
als auch vertikal. Im Test gelang das mit<br />
den zwei Schiebereglern mit einer Flucht<br />
nach oben problemlos. Mit einer zweiten<br />
seitlichen Flucht war jedoch keine ganz exakte<br />
Korrektur möglich. Das gilt freilich für<br />
alle Programme, die die Perspektivkorrektur<br />
über zwei Schieberegler für horizontal<br />
und vertikal umsetzen – wie beispielsweise<br />
Adobe Lightroom.<br />
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FOTOZUBEHÖR | TEST<br />
ShiftN ist die einzige Software im Testfeld mit einer automatischen Perspektivkorrektur.<br />
Das erledigt sie tadellos, allerdings nur bei vertikaler Flucht.<br />
Wer kein Photoshop CS6 sein eigen nennt erhält mit dem kostenlosen Plug-<br />
In Perspective Transformations eine ebenbürtige Lösung.<br />
ShiftN<br />
Die Freeware ShiftN ist nur als Einzelsoftware<br />
erhältlich, nicht jedoch als Plug-In.<br />
Die Software ist auf die Korrektur einer vertikalen<br />
Flucht optimiert – also auf von unten<br />
nach oben fotografierte Gebäude. Eine<br />
horizontale Flucht korrigiert die Software<br />
nicht. Der Automatismus erkennt dabei<br />
selbständig vertikale Linien und begradigt<br />
sie im nächsten Schritt. Im Test funktionierte<br />
das tadellos auch mit komplexen Motiven.<br />
Über die manuelle An passung können<br />
Anwender den Automatismus umgehen<br />
und außerdem Objektivverzeichnungen<br />
per Regler korrigieren. Nachteil: Eine Sofortvorschau<br />
gibt‘s beim Ausprobieren<br />
nicht – Feintuning ist daher umständlich.<br />
Zudem fehlen der Software Objektivprofile<br />
für die automatische Korrektur.<br />
Perspective Transformations<br />
Das Freeware-Plug-In für Photoshop arbeitet<br />
nur mit 32-Bit-Versionen zusammen.<br />
Das Programm ist auf die Korrektur von<br />
Perspektivverzerrungen spezialisiert. Insbesondere<br />
bei der Kombination von vertikalen<br />
und horizontalen Verzerrungen<br />
spielt das Plug-In seine Stärken aus: Der<br />
Anwender platziert ein Viereck im Bild und<br />
bekommt ein rechteckiges Ergebnis. Gut:<br />
Objektivverzerrungen korrigiert die Software<br />
per Schieberegler mit Echtzeitvorschau<br />
– freilich müssen Anwender immer<br />
selbst Hand anlegen, da die Software keine<br />
Objektivprofile mitbringt. Im Prinzip tut<br />
das Plug-In dasselbe wie das neue perspektivische<br />
Freistellungswerkzeug von<br />
Photoshop CS6 – und ist auch ebenso intuitiv<br />
zu bedienen.<br />
Fazit: Rechte Winkel sind dank moderner<br />
Bildbearbeitungsprogramme kein Problem<br />
mehr. Geht es nur um eine Flucht nach oben<br />
oder zur Seite, erledigt das heute jedes Bildbearbeitungsprogramm<br />
ausreichend gut.<br />
Schwieriger wird’s, wenn zusätzlich noch eine<br />
zweite Flucht korrigiert werden soll – hier bedarf<br />
es eines Spezialisten. Photoshop CS6<br />
erledigt das mit dem perspektivischen Freistellungswerkzeug<br />
ausgezeichnet. Besitzer<br />
der Vorversion erreichen das Gleiche mit dem<br />
kostenlosen Plug-In Perspective Transformations<br />
– allerdings nur für Windows. Komplizierter,<br />
aber genauso gut funktioniert das<br />
Plug-In zPerspector für Corels AfterShot Pro.<br />
ShiftN und PTLens bieten zur Perspektivkorrektur<br />
keinen echten Mehrwert gegenüber<br />
den Standardwerk zeugen der Bildbearbeitungsprogramme.<br />
Florian Mihaljevic<br />
COLORFOTO<br />
TESTSIEGER<br />
11/2012<br />
Programm PTLens Photoshop<br />
CS6<br />
COLORFOTO<br />
KAUFTIPP<br />
Preis/Leistung 11/2012<br />
zPerspector<br />
(Corel AfterShot Pro)<br />
ShiftN<br />
COLORFOTO<br />
KAUFTIPP<br />
Preis/Leistung 11/2012<br />
Perspective<br />
Transformations<br />
Preis 25 Dollar 950 Euro Freeware Freeware Freeware<br />
Betriebssysteme<br />
Windows 7/Vista/XP, OSX Windows 7/Vista/XP, OSX Windows 7/Vista/XP, OSX Windows 7/Vista/XP Windows 7/Vista/XP<br />
10.5.2<br />
10.6.8<br />
10.5, Linux<br />
Hersteller Epaperpress Adobe tin.tin Marcus Hebel Martin Vicanek<br />
Internet http://epaperpress.com www.adobe.de www.aftershotpro.com www.shiftn.de www.vicanek.de<br />
Plugin/Einzelsoftware •/• –/• •/– –/• •/–<br />
64 Bit<br />
• • •<br />
– –<br />
Perspektivkorrektur/Automatik/Trapez •/–/– •/–/• •/–/• •/•/– •/–/•<br />
Freies Transformieren –<br />
•<br />
– – –<br />
Gitterlinien einblenden<br />
• • •<br />
–<br />
•<br />
Verzeichnungskorrektur über Objektiv-Profile/manuell •/• •/• •/• –/• –/•<br />
Korrektur von Vignette/Farbsäumen •/• •/• •/• –/– –/–<br />
Bewertung<br />
Bedienung (max. 20 Punkte) 18 Punkte 20 Punkte 16 Punkte 10 Punkte 20 Punkte<br />
Objektivkorrektur (max. 30 Punkte) 30 Punkte 30 Punkte 30 Punkte 15 Punkte 15 Punkte<br />
Perspektivkorrektur (max. 50 Punkte) 30 Punkte 50 Punkte 50 Punkte 25 Punkte 50 Punkte<br />
Gesamt (max. 100 Punkte) 78 Punkte 100 Punkte 96 Punkte 50 Punkte 85 Punkte<br />
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FOTOBÖRSEN/VERANSTALTUNGEN<br />
27. Fotobörse<br />
14.Oktober 2012<br />
10-16 Uhr Stadthalle Sinsheim<br />
Info R. Müller 0171-5315902<br />
57. Intern. Ratinger Photobörse<br />
Sonntag, den 21. Okt. 2012,<br />
11-15 Uhr, Dumeklemmer Halle<br />
Ratingen, Stadthalle Ratingen,<br />
Verkauf u. Tausch gebrauchter<br />
Foto- und Filmgeräte, Schätzstelle.<br />
Info: Werner Sasse, 02102-913845<br />
www.ratinger-photoboerse.de<br />
16. Lauffener Fotobörse<br />
Sa., 24. Nov. 2012, 10-16 Uhr<br />
Stadthalle 74348 Lauffen,<br />
Charlottenstr. 89<br />
Info und Tischreservierung:<br />
Fotoclub Lauffen e.V. Günter<br />
Gaida, Tel. 07133/1837090<br />
Mobil 0172 7392 755.<br />
E-Mail: aug.gaida@t-online.de<br />
Internet: www.fotoclub-lauffen.de<br />
38. SOLMSER FOTOBÖRSE<br />
Samstag, 1. Dezember 2012, 11-17h<br />
Taunushalle, Solms bei Wetzlar<br />
Info: Lars Netopil Classic Cameras<br />
Baugasse 4, 35578 Wetzlar<br />
Tel.: 06441/410378<br />
www.solmser-fotoboerse.de<br />
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(max. 70 Punkte)<br />
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Bedienung/Performance<br />
(max. 30 Punkte)<br />
Gesamtwertung<br />
(max. 100 Punkte)<br />
2/3-Zoll-Kameras<br />
Fujifilm Finepix X-S1 700 24-624 49/42/45/33 24,5 69 6/12<br />
Fujifilm X10 450 28-112 53,5/51/49,5/36,5 24 75,5 1/12<br />
1/1,6-Zoll-Kameras<br />
Leica D-Lux 5 700 24-90 47/50,5/34,5/20,5 22,5 68 12/11<br />
Panasonic Lumix DMC-LX5 430 24-90 47/50,5/32/22 22,5 67,5 12/11<br />
1/1,7-Zoll-Kameras<br />
<strong>Canon</strong> Powershot G12 450 28-140 39/46,5/25,5/17,5 22,5 62 12/11<br />
<strong>Canon</strong> Powershot S100 400 24-120 40,5/37,5/44/25,5 20,5 60,5 2/12<br />
Nikon Coolpix P7100 400 28-200 53/50/31,5/24,5 23 69 12/11<br />
Ricoh GR Digital III 390 28 38,5/0/11/8,5 15 46,5 12/11<br />
Ricoh GR Digital IV 450 28 35,5/0/14/10,5 18 48 3/12<br />
1/2-Zoll-Kameras<br />
Fujifilm Finepix F600 EXR 230 24-360 28/24,5/22/15 19,5 44,5 5/12<br />
1/2,3-Zoll-Kameras<br />
<strong>Canon</strong> Ixus 1100 HS 300 28-336 31/23,5/16/10 16,5 40 1/12<br />
<strong>Canon</strong> Ixus 115 HS 120 28-112 27/21/14/9,5 16 37 12/11<br />
<strong>Canon</strong> Ixus 230 HS 180 28-224 35,5/24/17/11,5 15,5 40,5 2/12<br />
<strong>Canon</strong> Ixus 310 HS 190 24-105 31,5/23/21/14 14,5 39 7/11<br />
<strong>Canon</strong> Powershot A3300 IS 140 28-140 26/21/11/7,5 14 34 6/11<br />
<strong>Canon</strong> Powershot A4000 IS 180 28-224 22,5/18/10,5/7 11,5 29 7/12<br />
<strong>Canon</strong> Powershot SX150 IS 150 28-336 22/18/9/5 15 32 12/11<br />
<strong>Canon</strong> Powershot SX230 HS 210 28-392 32/20,5/19/11,5 16,5 39,5 12/11<br />
<strong>Canon</strong> Powershot SX40 HS 370 24-840 52,5/39/42,5/27 20 63,5 1/12<br />
Casio Exilim EX-H30 170 24-300 38/39,5/15,5/12 19 52 12/11<br />
Casio Exilim EX-ZS10 90 26-130 22/19,5/20,5/15,5 10 30,5 6/12<br />
Fujifilm Finepix F550 EXR 200 24-360 33/26,5/22,5/14 19 46 12/11<br />
Fujifilm Finepix HS20 400 24-720 36/26,5/24/12 21 49,5 12/11<br />
Kodak Easyshare M5350 100 28-140 20/25,5/15,5/12,5 9,5 31 3/12<br />
Kodak Easyshare M577 140 28-140 13/13/6,5/2 9 20,5 12/11<br />
Kodak Easyshare MAX Z990 270 28-840 47/29/21,5/7 16,5 48 12/11<br />
Leica V-Lux 30 700 24-384 28,5/33,5/14,5/7,5 22 49,5 12/11<br />
Nikon Coolpix AW 100 270 28-140 22/19,5/12,5/10 18 36,5 12/11<br />
Nikon Coolpix P500 430 22-810 27/14,5/15/8,5 17,5 35,5 12/11<br />
Nikon Coolpix S100 220 28-140 26,5/14,5/12,5/9 16 33 5/12<br />
Nikon Coolpix S1200pj 230 28-140 21,5/21/7/5 16 33,5 2/12<br />
Nikon Coolpix S3100 130 26-130 15/12,5/5,5/4 14,5 26 12/11<br />
Nikon Coolpix S3300 110 26-156 15,5/15/11/6 13,5 27,5 7/12<br />
Nikon Coolpix S6150 140 28-196 17,5/11/11,5/7 11 24 2/12<br />
Nikon Coolpix S6200 180 25-250 14,5/18/10,5/6,5 13,5 29 1/12<br />
Nikon Coolpix S8200 190 25-350 14,5/11,5/13,5/8,5 15 28 12/11<br />
Olympus SP-810 UZ 190 24-864 27,5/13,5/14/7,5 16 33 3/12<br />
Olympus SZ-11 200 25-500 15/12,5/10/7 15 27,5 12/11<br />
Olympus SZ-20 200 24-300 24,5/20/22/11,5 14,5 36 7/11<br />
Olympus SZ-30MR 300 25-600 25/14/20/16,5 15 33,5 12/11<br />
Olympus TG-820 250 28-140 18,5/18/7,5/5,5 18,5 34 7/12<br />
Olympus µ-Tough TG-810 280 28-140 28/24,5/10/4,5 14 36 12/11<br />
Olympus VR-310 130 24-240 25,5/35/5,5/3,5 13 38,5 12/11<br />
Panasonic DMC-FZ150 400 25-600 43,5/49/23/11,5 21 62 12/11<br />
Panasonic LUMIX DMC-FS22 170 28-112 38/36,5/20,5/12,5 16 49 12/11<br />
Panasonic Lumix DMC-FS37 170 28-224 37/42,5/15,5/11,5 16,5 51 6/11<br />
Panasonic Lumix DMC-FT20 170 25-100 37/35,5/23,5/14,5 16 49 7/12<br />
Panasonic Lumix DMC-FT3 300 28-128 38/31,5/12,5/10 19 47,5 12/11<br />
Panasonic Lumix DMC-FX77 240 24-120 40/34,5/16,5/13 16,5 48 6/11<br />
Panasonic Lumix DMC-FZ48 270 25-600 33,5/41,5/15/10 24,5 57,5 11/11<br />
Pentax Optio RZ 18 180 25-450 36,5/18/25/8,5 16,5 41 5/12<br />
Pentax Optio WG-1 270 28-140 23,5/26,5/12,5/3 17,5 40 12/11<br />
Pentax Q 500 47 28/0/19/16,5 14 40 12/11<br />
Test in Heft<br />
1/2,3-Zoll-Kameras<br />
Ricoh CX6 290 28-300 38/39/15/12,5 20,5 53,5 5/12<br />
Ricoh G700 500 28-140 33,5/30/8/4 17 42,5 12/11<br />
Ricoh PX 190 28-140 19/17,5/5/3 12,5 27,5 12/11<br />
Samsung MV800 180 26-130 14,5/12/6/4 15 26 1/12<br />
Samsung SH100 170 26-130 14/12/5/2 16,5 27,5 12/11<br />
Samsung ST95 150 26-130 12/12,5/6/3,5 12,5 23,5 12/11<br />
Samsung WB150F 210 24-432 16,5/13,5/6,5/6,5 16 28,5 7/12<br />
Samsung WB700 160 24-432 31/31/13/3,5 19 45,5 12/11<br />
Samsung WB750 160 24-432 27/31,5/17/9 19 46 3/12<br />
Sony Cybershot DSC-HX100V 390 27-810 46/30/25/13 22 55 12/11<br />
Sony Cybershot DSC-HX20 370 25-500 49,5/21,5/28/24,5 19,5 49,5 7/12<br />
Sony Cybershot DSC-HX9V 290 24-384 27/30/13/9 21 46 7/11<br />
Sony Cybershot DSC-TX10 250 25-100 33,5/18,5/19,5/11 16,5 39 12/11<br />
Sony Cybershot DSC-TX55 350 26-130 50/44/15,5/10,5 7,5 46 12/11<br />
Sony Cybershot DSC-W570 130 25-125 27/22,5/9,5/5 10,5 31 12/11<br />
Sony Cybershot DSC-WX7 170 25-125 38,5/15,5/13/7 15,5 36 7/11<br />
Digitale SLR-/<strong>System</strong>kameras<br />
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6<br />
Preis ca. (Euro)<br />
Bildqualität<br />
ISO 100/ISO 400/<br />
ISO 800/ISO 1600<br />
ISO 3200/ISO 6400<br />
(max. 75 Punkte)<br />
Ausstattung/Performance<br />
(max. 25 Punkte)<br />
max. 100 Punkte<br />
Gesamtpunktzahl<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Spiegelreflexkameras<br />
<strong>Canon</strong> EOS 1000D 370 26,5/21/16/10,5/–/– 12,5 32,5 5/11<br />
<strong>Canon</strong> EOS 1100D 350 36,5/30,5/28/23,5/14,5/10 14 47,5 6/11<br />
<strong>Canon</strong> EOS 1D Mark IV 4500 29,5/27/26/22/18/13 19,5 51,5 5/11<br />
<strong>Canon</strong> EOS 1Ds Mark III 6500 34/29,5/23,5/18,5/11,5/– 18 46,5 5/11<br />
<strong>Canon</strong> EOS 1D X 6300 35,5/33,5/31/31,5/28/21,5 19 60 10/12<br />
<strong>Canon</strong> EOS 450D 450 26/21,5/18/13/–/– 14,5 35 5/11<br />
<strong>Canon</strong> EOS 500D 500 28/25/21,5/18,5/14,5/8 14,5 42,5 5/11<br />
<strong>Canon</strong> EOS 550D 550 31,5/28,5/27,5/23/15/10 14,5 46,5 5/11<br />
<strong>Canon</strong> EOS 5D Mark II 1900 36,5/33/28/27/19,5/13,5 18,5 55 5/11<br />
<strong>Canon</strong> EOS 5D Mark III 3300 35,5/32/32,5/33/28/21,5 17,5 59 6/12<br />
<strong>Canon</strong> EOS 600D 600 36/31/27/23,5/14/10,5 15 48,5 5/11<br />
<strong>Canon</strong> EOS 60D 900 28,5/27/23,5/21/14,5/10 17,5 47,5 5/11<br />
<strong>Canon</strong> EOS 650D 700 32/29/26/22,5/17,5/12 14,5 47,5 9/12<br />
<strong>Canon</strong> EOS 7D 1300 30,5/27/25/20/15/10,5 17,5 48 5/11<br />
<strong>Canon</strong> Powershot G1 X 780 38,5/33,5/30/28/23,5/15 12 50,5 4/12<br />
Fujifilm Finepix X100 1000 33/30/27/24,5/20,5/16 12,5 47,5 6/11<br />
Fujifilm Finepix X-Pro 1 1600 36/33/28/26,5/24/21 16,5 55 6/12<br />
Leica M9 6000 34/30/22/16/–/– 6 31,5 5/11<br />
Leica X1 1550 38/31,5/25,5/19/13,5/– 5,5 36 5/11<br />
Leica X2 1750 34/30,5/26,5/20/15,5/15 9 42,5 8/12<br />
Nikon 1 J1 400 24,5/20/22/17,5/13/10 14 40,5 11/11<br />
Nikon 1 V1 650 21/18,5/19,5/16,5/11,5/9,5 16 40,5 11/11<br />
Nikon D300s 1450 31,5/28/28/22,5/16,5/8,5 17,5 49,5 5/11<br />
Nikon D3100 400 29,5/24/21,5/19/15,5/8,5 11 39,5 5/11<br />
Nikon D3200 550 33,5/26,5/21,5/19,5/16/13 10,5 41,5 7/12<br />
Nikon D3s 5000 35,5/33,5/31/28,5/24/21 20 59,5 5/11<br />
Nikon D3x 7000 37/31/27,5/24,5/19/13,5 18,5 54 5/11<br />
Nikon D4 6000 34,5/32,5/29,5/25,5/20,5/16 20,5 57 5/12<br />
Nikon D5000 500 31,5/30/25,5/23/17/11,5 12 44,5 5/11<br />
Nikon D5100 550 35/30/24,5/21,5/18/14,5 13 46,5 5/11<br />
Nikon D700 2000 33,5/33/30,5/26,5/23,5/16,5 17,5 55 5/11<br />
Nikon D7000 1000 31/26/22/19,5/16,5/14 16 47 5/11<br />
Nikon D800 2900 41/35,5/31/29/24,5/20 19 60 6/12<br />
Nikon D800E 3200 42,5/35,5/32/30/26/22 18 60,5 9/12<br />
Nikon D90 650 31,5/30,5/27/25,5/20,5/12,5 15 49,5 5/11<br />
Olympus E-5 1500 35,5/29,5/24/14,5/12,5/9 20 50 5/11<br />
Olympus OM-D E-M5 1300 32,5/30/28/24/21,5/16,5 18,5 54 5/12<br />
Olympus Pen E-P2 270 29,5/23/15/11/–/– 11,5 32 5/11<br />
Olympus Pen E-P3 670 25,5/23,5/21/14,5/11,5/9 17,5 43,5 9/11<br />
Olympus Pen E-PL1 350 34,5/27/19,5/14/10,5/– 10 36 5/11<br />
Test in Heft<br />
96 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 www.colorfoto.de
DER HOCH-<br />
GESCHWINDIGKEITS-BLITZ<br />
■ Unterstützt ultrakurze Verschlusszeiten<br />
Blitzen Sie mit Verschlusszeiten bis zur<br />
1/8000 s.<br />
■ Nahtlose Einbindung in die Blitzsysteme<br />
von <strong>Canon</strong> und Nikon<br />
■ Das Yongnuo YN568EX kann wahlweise<br />
über den eingebauten Blitz, ein anderes<br />
Blitzgerät (z.B. <strong>Canon</strong> 580 EXII, Nikon<br />
SB900/800/700) oder über ein Steuergerät<br />
(z.B. <strong>Canon</strong> ST-E2) angesprochen werden.<br />
Dabei stehen TTL-Steuerung, manuelle<br />
Wahl der Energiestufe und Stroboskop-<br />
Blitzen zur Verfügung.<br />
■ Hohe Leitzahl Leitzahl 58 bei ISO 100 und<br />
105 mm, unterstützt TTL-Steuerung, manuelle<br />
Wahl der Energiestufe und Stroboskop-<br />
Blitzen<br />
■ Blitzen im Verbund. Das Yongnuo YN568EX<br />
eignet sich bestens für den Master-Slave-<br />
Betrieb und kann über direkten Kontakt<br />
oder drahtlos via Sensor in den beiden<br />
Slave-Modi S1 und S2 ausgelöst werden.<br />
■ Unterstützt automatisches und manuelles<br />
Zoomen<br />
Motorzoomreflektor von 24 bis 105 mm.<br />
■ Unterstützt viele Automatikfunktionen wie<br />
Blitzbelichtungskorrektur, Blitzbelichtungsreihe,<br />
Blitzbelichtungsspeicherung und<br />
Synchronisation auf den zweiten Verschlussvorhang.<br />
■ Kurze Ladezeiten<br />
■ Komplett mit 2,5 mm Synchronisationskabel<br />
■ Einstelllicht<br />
■ Vielfältige Einstellmöglichkeiten<br />
■ Automatisches Speichern der Einstellungen<br />
■ Großes Display<br />
■ Blitzschuh aus Metall
SERVICE | BESTENLISTE<br />
Spiegelreflexkameras<br />
Olympus Pen E-PL2 370 26/24,5/19,5/14/11/9 14 40 5/11<br />
Olympus Pen E-PL3 470 25,5/22/19/14,5/11/8,5 17,5 42,5 10/11<br />
Olympus Pen E-PM1 350 27/23/19,5/15/12/9 15 41 11/11<br />
Panasonic Lumix DMC-G10 300 25,5/19,5/17/13,5/9/5,5 14 37 5/11<br />
Panasonic Lumix DMC-G2 350 26/20,5/18,5/15/11,5/6,5 15 39,5 5/11<br />
Panasonic Lumix DMC-G3 500 31/29,5/24,5/22,5/20/15,5 14,5 48 7/11<br />
Panasonic Lumix DMC-G5 650 31/26,5/24,5/19,5/18/11,5 14,5 45,5 10/12<br />
Panasonic Lumix DMC-GF1 300 23,5/19/16,5/13,5/9,5/– 14,5 36 5/11<br />
Panasonic Lumix DMC-GF2 320 23/20,5/20/15/10/6,5 15,5 39,5 5/11<br />
Panasonic Lumix DMC-GF3 400 30/26,5/24/17/13,5/8,5 16,5 45,5 9/11<br />
Panasonic Lumix DMC-GF5 450 29,5/24,5/23,5/19/14,5/12 16,5 46 6/12<br />
Panasonic Lumix DMC-GH1 450 24,5/24/20,5/16,5/13/– 13,5 38 5/11<br />
Panasonic Lumix DMC-GH2 700 29/26/25,5/20/11,5/9 14 43 5/11<br />
Panasonic Lumix DMC-GX1 600 31,5/27/27/22,5/18,5/13 17,5 50,5 1/12<br />
Pentax K-01 700 34/29,5/25,5/24/19/15 9,5 44 6/12<br />
Pentax K-30 750 33,5/29/26,5/26,5/24/18,5 17 53,5 10/12<br />
Pentax K-5 800 34/27,5/28/25,5/17,5/12,5 18,5 52,5 5/11<br />
Pentax K-7 900 28,5/22/16,5/15,5/10/6,5 17,5 42,5 5/11<br />
Pentax K-r 500 28,5/23/23/18,5/15/10,5 13 41,5 5/11<br />
Pentax K-x 500 30/27,5/21/23,5/18/13 14 45,5 5/11<br />
Ricoh GXR A12 840 26,5/23,5/19/15/12/– 10 34 5/11<br />
Ricoh GXR A12 28mm 760 23,5/21,5/19,5/15,5/13,5/– 12,5 36 5/11<br />
Ricoh GXR A16 650 32/31,5/27,5/24/21/– 13,5 45,5 7/12<br />
Spiegelreflexkameras<br />
Ricoh GXR P10 450 19,5/17,5/16/13/9/– 11 31 5/11<br />
Ricoh GXR S10 500 18,5/14,5/13/10/6,5/– 12 29,5 5/11<br />
Samsung NX10 450 29,5/20/19/13,5/11,5/– 16 39,5 5/11<br />
Samsung NX100 300 26,5/19/19,5/13/11,5/7 14 38,5 5/11<br />
Samsung NX1000 620 36/32/27/18,5/14/9 12,5 45 9/12<br />
Samsung NX11 350 29,5/20/20/14,5/12,5/– 16 40,5 6/11<br />
Samsung NX20 1000 34/34/29,5/21,5/14,5/11,5 14 48 9/12<br />
Samsung NX200 450 32,5/25/19,5/14,5/11/9 14,5 42 1/12<br />
Samsung NX210 810 33/30,5/23,5/17/13/10 13,5 44 11/12<br />
Samsung NX5 400 26,5/21,5/20/16/14/– 15,5 40 5/11<br />
Sigma DP2 Merrill 1100 41,5/37,5/33/25/16,5/11 8 46 11/12<br />
Sigma SD1 Merrill 1800 46,5/43/34/31/23/13,5 8 51 6/12<br />
Sony Alpha 290 400 19,5/16,5/12,5/12/9/– 13 32 5/11<br />
Sony Alpha 33 600 26,5/21,5/20/14,5/11,5/9 15,5 41 5/11<br />
Sony Alpha 35 600 30,5/25/22,5/19/14,5/11 15 44,5 9/11<br />
Sony Alpha 37 500 32/30/26/19,5/17/14 15,5 48 8/12<br />
Sony Alpha 390 450 18,5/15,5/12/10,5/8/– 14 32 5/11<br />
Sony Alpha 450 450 26/25/19,5/15,5/12,5/9,5 13,5 40 5/11<br />
Sony Alpha 55 700 26/22,5/21,5/17,5/14,5/10,5 16 43,5 5/11<br />
Sony Alpha 550 650 26,5/25/19/16,5/12,5/9,5 14,5 41,5 5/11<br />
Sony Alpha 57 760 32,5/29/26,5/22/17,5/15 15,5 49 5/12<br />
Sony Alpha 580 700 28,5/25/24,5/21,5/16,5/12,5 15 45,5 5/11<br />
Sony Alpha 65 900 33/34/29/22/16,5/13 17 51,5 11/11<br />
Sony Alpha 77 1200 33/32/26,5/21,5/16/11,5 18,5 51,5 11/11<br />
Sony Alpha 850 2600 29/21,5/17,5/14/10,5/9 18 43,5 5/11<br />
Sony Alpha 900 3000 30,5/23/17,5/15/10,5/8 18 44 5/11<br />
Sony Cybershot DSC-RX100 650 32,5/28/26/20/16/11,5 14 46 8/12<br />
Digitaltest Objektive – Zooms<br />
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6<br />
Hinweis zum Digitaltest Objektive: Da die Kamera-Einstellungen für Schärfung und Kontrast sowie die Abmessungen<br />
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige<br />
Objektiv garantiert in Kombination mit den<br />
genannten Kameras eine Bildqualität, die die<br />
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.<br />
Durchschnittlicher<br />
Marktpreis (Euro)<br />
Gesamtpunktzahl<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Durchschnitt<br />
(Punkte über Ø/<br />
Punkte unter Ø)<br />
Linsen<br />
Gruppen<br />
Länge (mm)<br />
<strong>Canon</strong> EOS 7D gelten auch für <strong>Canon</strong> 60D, <strong>Canon</strong> EOS 550D, <strong>Canon</strong> EOS 600D | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5<br />
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 55 5,5 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS <strong>Canon</strong> 7D 8 1498 76,5 1396 92,5<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF-S 3,5-4,5/10-22 mm USM 780 63,5 3 über Ø 13 10 90 84 385 USM/– APS <strong>Canon</strong> 7D 10 1371 95 1407 95<br />
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 59,5 1 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS <strong>Canon</strong> 7D 10 1431 79 1444 81<br />
Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 56,5 4 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS <strong>Canon</strong> 7D 10 1469 67 1440 79,5<br />
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 37 23,5 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS <strong>Canon</strong> 7D 10 1358 64 1408 81<br />
➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 64,5 4 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS <strong>Canon</strong> 7D 12 1508 76,5 1435 95<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM 700 66,5 6 über Ø 17 12 88 82 575 USM/BS APS <strong>Canon</strong> 7D 15 1468 83,5 1457 91,5<br />
<strong>Canon</strong> EF 2,8/16-35 mm L II USM 1400 50,5 10 unter Ø 16 12 112 89 640 USM/– KB <strong>Canon</strong> 7D 16 1467 73 1480 74,5<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 4/17-40 mm L USM 750 65 4,5 über Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB <strong>Canon</strong> 7D 17 1475 82 1428 92<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF-S 2,8/17-55 mm IS USM 980 61,5 1 über Ø 19 12 111 84 645 USM/BS APS <strong>Canon</strong> 7D 17 1371 79,5 1376 96<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM 420 64,5 4 über Ø 17 12 92 79 475 USM/BS APS <strong>Canon</strong> 7D 17 1421 88,5 1416 90<br />
➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 62,5 2 über Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS <strong>Canon</strong> 7D 17 1473 84 1473 91,5<br />
➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 400 61 0,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS <strong>Canon</strong> 7D 17 1479 84 1469 82,5<br />
Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 54,5 6 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS <strong>Canon</strong> 7D 17 1473 81,5 1468 90<br />
<strong>Canon</strong> EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS 500 59 1,5 unter Ø 16 12 101 75 455 –/BS APS <strong>Canon</strong> 7D 18 1360 88 1452 88<br />
<strong>Canon</strong> EF-S 3,5-5,6/18-200 mm IS 540 44 16,5 unter Ø 16 12 102 79 595 –/BS APS <strong>Canon</strong> 7D 18 1357 78,5 1438 82<br />
<strong>Canon</strong> EF-S 3,5-5,6/18-55 mm IS 180 59,5 1 unter Ø 11 9 70 69 200 –/BS APS <strong>Canon</strong> 7D 18 1444 89 1430 94,5<br />
Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 250 58 2,5 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS <strong>Canon</strong> 7D 18 1389 76,5 1458 73,5<br />
Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS HSM 360 55,5 5 unter Ø 18 14 88 75 490 USM/BS APS <strong>Canon</strong> 7D 18 1454 85 1418 88,5<br />
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 55,5 5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS <strong>Canon</strong> 7D 18 1468 84 1432 92<br />
Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 250 58 2,5 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS <strong>Canon</strong> 7D 18 1393 92 1419 92<br />
Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 550 40,5 20 unter Ø 16 13 96 74 450 USM/BS APS <strong>Canon</strong> 7D 18 1369 76,5 1414 91<br />
<strong>Canon</strong> EF 2,8/24-70 mm L USM 1250 59,5 1 unter Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB <strong>Canon</strong> 7D 24 1315 86 1401 88,5<br />
<strong>Canon</strong> EF 4/24-105 mm L IS USM 1150 61,5 1 über Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB <strong>Canon</strong> 7D 24 1458 80 1448 90,5<br />
➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 890 62,5 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB <strong>Canon</strong> 7D 24 1402 82 1413 92<br />
➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 1100 67 6,5 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB <strong>Canon</strong> 7D 24 1426 89 1445 89,5<br />
<strong>Canon</strong> EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 500 61 0,5 über Ø 16 12 97 78 540 USM/BS KB <strong>Canon</strong> 7D 28 1404 83,5 1410 88<br />
<strong>Canon</strong> EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM 2600 52,5 8 unter Ø 23 16 184 92 1670 USM/BS KB <strong>Canon</strong> 7D 28 1322 85 1440 84,5<br />
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 57,5 3 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB <strong>Canon</strong> 7D 28 1347 86 1443 87,5<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 2,8/70-200 L IS II USM 2200 73 12,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB <strong>Canon</strong> 7D 70 1427 88 1392 100<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM 1400 71 10,5 über Ø 19 14 143 89 1050 USM/BS KB <strong>Canon</strong> 7D 70 1427 91 1403 97,5<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 4/70-200 mm L IS USM 1180 74 13,5 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB <strong>Canon</strong> 7D 70 1396 92 1447 96,5<br />
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 54,5 6 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB <strong>Canon</strong> 7D 70 1378 88 1381 97,5<br />
➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 61,5 1 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB <strong>Canon</strong> 7D 70 1421 84,5 1454 91,5<br />
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 69 8,5 über Ø 18 13 194 90 1105 –/– KB <strong>Canon</strong> 7D 70 1445 91 1446 94,5<br />
➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 62 1,5 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB <strong>Canon</strong> 7D 70 1382 84,5 1473 89,5<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 2700 69 8,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB <strong>Canon</strong> 7D 98 1394 83,5 1431 93<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 1,4x DG 2450 64 3,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB <strong>Canon</strong> 7D 98 1384 82,5 1424 90<br />
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 1,4x III 1700 43,5 17 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB <strong>Canon</strong> 7D 98 1241 74 1394 94<br />
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 48 12,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB <strong>Canon</strong> 7D 98 1316 82 1384 95,5<br />
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 950 64 3,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB <strong>Canon</strong> 7D 98 1415 94 1424 97,5<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 70 9,5 über Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB <strong>Canon</strong> 7D 100 1349 91,5 1420 93,5<br />
➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2300 61,5 1 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB <strong>Canon</strong> 7D 120 1372 82,5 1478 90,5<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 2x III 2700 61,5 1 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB <strong>Canon</strong> 7D 140 1293 97 1324 98,5<br />
<strong>Canon</strong> EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 2x DG 2500 57 3,5 unter Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB <strong>Canon</strong> 7D 140 1385 82,5 1325 93<br />
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 2x III 1700 45 15,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB <strong>Canon</strong> 7D 140 1274 92 1341 98<br />
98 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 www.colorfoto.de<br />
Durchmesser (mm)<br />
Gewicht (g)<br />
Ultraschallmotor (USM)/<br />
Bildstabilisator (BS)<br />
Sensorgröße<br />
Testergebnisse<br />
gemessen an:<br />
1. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)
Spiegelreflexkameras<br />
Sony NEX-3 400 26/26/24/20/17/13 12,5 42,5 5/11<br />
Sony NEX-5 500 25/25,5/23,5/19/18/13 12,5 42,5 5/11<br />
Sony NEX-5N 550 31,5/30/28/23/20/15,5 13 47,5 11/11<br />
Sony NEX-7 1100 34,5/32/29/23,5/21,5/16,5 15,5 52 1/12<br />
Sony NEX-C3 400 28/25,5/24/19,5/15,5/11,5 11,5 41,5 9/11<br />
Sony NEX-F3 500 30/29/25,5/22,5/19,5/16 14 47,5 7/12<br />
Digitale SLR-/<strong>System</strong>kameras RAW<br />
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6<br />
und die Auflösung der Sensoren von Modell zu Modell unterschiedlich sind, dürfen die Testergebnisse nur innerhalb eines Kamerasystems verglichen werden.<br />
max. 100 Punkte<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 1. Brennweite<br />
(max 100 Punkte)<br />
2. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 2. Brennweite<br />
(max 100 Punkte)<br />
3. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Preis ca. (Euro)<br />
Summe 3. Brennweite<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Bildqualität<br />
ISO 100/ISO 400/<br />
ISO 800/ISO 1600<br />
ISO 3200/ISO 6400<br />
(max. 75 Punkte)<br />
max. 100 Punkte<br />
Test in Heft<br />
Ausstattung/<br />
Performance<br />
(max. 25 Pkt.)<br />
Gesamtpunktzahl<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Spiegelreflexkameras RAW<br />
<strong>Canon</strong> EOS 1100D RAW 350 35,5/31,5/24,5/20,5/11/9,5 14 45,5 2/12<br />
<strong>Canon</strong> EOS 5D Mark II RAW 1900 40/39/31,5/28,5/25/22 18,5 60,5 3/12<br />
<strong>Canon</strong> EOS 600D RAW 600 37/34/29/23,5/19/15,5 15 51,5 2/12<br />
<strong>Canon</strong> EOS 7D RAW 1300 37/31/27,5/24,5/20,5/10,5 17,5 52,5 3/12<br />
Fujifilm Finepix X100 RAW 1000 31,5/29/25,5/20/17/13,5 12,5 45 3/12<br />
Test in Heft<br />
Spiegelreflexkameras RAW<br />
Hasselblad H4D-31 11500 46,5/44,5/38,5/36,5/–/– 12 50 5/11<br />
Hasselblad H4D-40 13000 54,5/47/43,5/27/–/– 12 51,5 5/11<br />
Leica S2 18600 50/49/41/31/–/– 12 51 5/11<br />
Nikon D300s RAW 1450 34/29,5/23,5/19/13,5/10 17,5 48,5 3/12<br />
Nikon D3100 RAW 400 33,5/29,5/25,5/18/14,5/11,5 11 42,5 2/12<br />
Nikon D5100 RAW 550 39/36,5/28/24/19,5/15,5 13 50,5 2/12<br />
Nikon D7000 RAW 1000 36/35/29,5/24/20/16 16 53 3/12<br />
Nikon D700 RAW 2000 34,5/34/31,5/27,5/21/16,5 17,5 55,5 3/12<br />
Olympus E-5 RAW 1400 37/28/17,5/16,5/13/9,5 20 49,5 3/12<br />
Olympus Pen E-P3 RAW 670 25,5/23/18,5/15,5/12,5/8,5 17,5 43 2/12<br />
Panasonic L. DMC-G3 RAW 500 36,5/30,5/26,5/21/18/12 14,5 48,5 2/12<br />
Pentax 645D 11000 46,5/46/41,5/33,5/–/– 16,5 55 5/11<br />
Pentax K-5 RAW 800 35/35/31/25/21,5/14 18,5 56 2/12<br />
Pentax K-r RAW 450 36/30,5/26/22,5/18,5/15,5 13 48 2/12<br />
Ricoh GXR A12 28mm RAW 760 31/29,5/26/22/16,5/– 12,5 42,5 2/12<br />
Samsung NX200 RAW 450 32,5/26,5/21,5/19/14,5/9,5 14,5 44 3/12<br />
Sigma DP1x 700 25/21,5/17,5/11/7,5/– 6 27,5 5/11<br />
Sigma DP2s 400 23,5/20/24,5/16/–1/– 6 28 5/11<br />
Sigma DP2x 500 32/30,5/24/17,5/11/– 8,5 36,5 9/11<br />
Sigma SD1 RAW 6000 45/43/37,5/27,5/18,5/11,5 8 49,5 10/11<br />
Sony Alpha 65 RAW 900 40,5/34,5/27,5/22,5/17,5/13,5 17 53 2/12<br />
Sony Alpha 77 RAW 1200 38/32/27,5/21/15,5/11 18,5 52,5 3/12<br />
Sony NEX-5N RAW 550 38/36/32/25/20,5/16 13 51,5 2/12<br />
Hinweis zum Digitaltest Kameras: Mit Heft 8/2012 haben wir die Bewertung der Deadleaves-Messung verändert. Ab sofort erfolgt eine Abwertung, wenn eine sichtbar<br />
überzogene Kontrastanhebung durch die Signalverarbeitung der Kamera zu einer unnatürlichen Bildwirkung führt. Um die Vergleichbarkeit zu erhalten, haben<br />
wir auch einige ältere Kameras entsprechend abgewertet.<br />
0,76 44,5 0,69 64 49,5 11 1434 75,5 1401 89 0,73 50,5 0,68 73,5 54,5 16 1460 79,5 1338 91,5 0,74 66 0,64 79,5 61 6/11<br />
0,66 74 0,7 80 63 15 1364 89,5 1418 89 0,67 73 0,71 76 65 22 1352 90 1416 92,5 0,62 71 0,69 82,5 62 7/12<br />
0,7 45,5 0,74 50 46,5 14 1470 82 1447 93,5 0,75 62,5 0,73 85 65,5 20 1508 79,5 1452 89 0,77 67,5 0,73 79,5 67 6/11<br />
0,74 36,5 0,74 43 38 14 1496 86 1410 86 0,78 75,5 0,71 69 66 20 1478 86,5 1358 93 0,75 77,5 0,67 82 66 7/12<br />
0,6 31,5 0,72 57 33,5 15 1283 76,5 1391 82,5 0,5 46 0,7 54,5 38 24 1359 67,5 1334 86,5 0,65 37 0,63 66,5 40 7/12<br />
0,78 56,5 0,71 83 63 17 1469 81,5 1442 94 0,74 62 0,72 84,5 67,5 24 1387 83,5 1453 90 0,66 65 0,71 77,5 63 6/11<br />
0,77 65 0,76 76,5 65 36 1460 85 1388 94 0,75 73,5 0,69 85,5 69,5 85 1472 81 1332 93 0,75 64 0,65 80 64,5 9/12<br />
0,77 50,5 0,77 44 51,5 24 1383 72,5 1450 81 0,64 50 0,75 68 51,5 35 1334 77 1409 81 0,64 44 0,7 64,5 48,5 7/12<br />
0,75 65,5 0,71 77,5 64 26 1454 78,5 1438 92 0,71 65 0,71 84,5 65 40 1471 79 1461 86 0,7 68,5 0,73 79,5 66 9/11<br />
0,69 45 0,71 84,5 53 31 1418 88 1439 94 0,72 73,5 0,75 85,5 70,5 55 1430 76 1359 94,5 0,74 57 0,68 85,5 61 9/12<br />
0,67 76 0,72 66,5 58,5 38 1431 88 1383 93,5 0,71 73 0,68 85,5 66,5 85 1437 89,5 1340 94 0,72 80,5 0,65 86 69 9/12<br />
0,77 59,5 0,76 77,5 62 29 1493 69,5 1476 81 0,77 49,5 0,76 71 59,5 50 1454 81 1472 86 0,75 66,5 0,74 78,5 66 9/12<br />
0,78 63 0,77 62,5 60,5 34 1425 80 1431 79,5 0,71 63,5 0,73 63 59,5 70 1380 86 1394 93 0,63 79,5 0,7 81,5 62,5 9/12<br />
0,75 50,5 0,76 66 55,5 29 1399 76 1470 79 0,66 50 0,75 64 53,5 50 1242 92,5 1460 88,5 0,45 93,5 0,73 75,5 55 9/11<br />
0,61 64 0,75 60 51,5 49 1357 92 1375 97,5 0,62 80,5 0,68 89,5 63,5 135 1450 80 1366 93 0,72 64 0,67 82 62 9/12<br />
0,61 44,5 0,72 53 41,5 60 1380 72,5 1349 92,5 0,63 46 0,64 81,5 47 200 1373 70,5 1326 85 0,66 44 0,62 69,5 44 10/11<br />
0,71 72 0,73 79,5 64,5 31 1407 86 1377 88 0,69 74 0,68 76,5 65,5 55 1163 89,5 1293 96,5 0,44 84 0,59 91,5 49 9/11<br />
0,65 52,5 0,75 44 41,5 30 1391 87,5 1448 90 0,66 80,5 0,73 82 65 50 1432 87 1416 94,5 0,68 78 0,7 90 68 9/11<br />
0,75 65,5 0,71 69 61,5 60 1307 90,5 1311 95 0,59 79,5 0,6 85 56 200 1378 73 1283 87,5 0,66 56 0,58 72,5 48,5 9/12<br />
0,78 57,5 0,73 75,5 62 67 1383 85 1361 95,5 0,66 62 0,66 85 59 250 1306 79,5 1244 88 0,59 56 0,56 64,5 45,5 10/11<br />
0,69 74 0,72 76,5 61,5 47 1366 85 1372 92 0,64 65,5 0,66 82 57,5 125 1326 83,5 1306 90 0,62 67,5 0,63 78 54,5 1/12<br />
0,61 42,5 0,71 62 42,5 70 1249 88,5 1251 97 0,49 65,5 0,54 89 43,5 270 1350 66,5 1259 86 0,63 36,5 0,55 65,5 35 10/11<br />
0,58 76 0,7 74,5 56,5 41 1384 79 1437 91 0,67 62,5 0,72 87,5 62,5 70 1357 80 1414 90 0,61 69 0,69 85,5 59 9/12<br />
0,73 59 0,73 72,5 60,5 50 1427 80 1428 93 0,7 65,5 0,72 83,5 64,5 105 1384 80 1462 90,5 0,66 59 0,73 81 59,5 9/12<br />
0,69 61 0,71 77,5 59 41 1386 87 1441 95,5 0,69 68 0,73 93 69 70 1319 86,5 1395 94,5 0,56 75 0,7 90 59,5 9/12<br />
0,74 73 0,71 76 67 41 1369 85,5 1444 85 0,69 74 0,71 76 66,5 70 1401 83,5 1428 96 0,7 68,5 0,7 94,5 67,5 8/12<br />
0,69 53,5 0,71 66 55 61 1454 80 1392 94 0,72 62,5 0,7 85,5 65,5 135 1386 88,5 1360 91,5 0,64 76,5 0,66 80,5 63 1/12<br />
0,51 72,5 0,73 60,5 49,5 92 1293 92 1372 92 0,49 88 0,65 84,5 56 300 1309 82,5 1346 86,5 0,54 74 0,62 72,5 52 1/12<br />
0,65 66 0,73 75,5 60 46 1393 79 1446 87,5 0,69 56,5 0,74 79,5 61,5 75 1319 73 1470 86 0,55 54,5 0,74 77 51 11/11<br />
0,72 78 0,69 95,5 72,5 118 1456 84 1467 91 0,73 72,5 0,75 84 72 200 1451 89 1474 90,5 0,75 76 0,75 82,5 74 7/11<br />
0,71 81,5 0,68 91 72,5 145 1465 90 1391 99 0,74 82,5 0,68 95,5 75 300 1379 92,5 1301 96 0,67 82 0,61 90 66 7/11<br />
0,7 80 0,72 90,5 72 118 1460 90 1456 95,5 0,74 85 0,73 90,5 77 200 1433 90,5 1448 92 0,7 83 0,73 83,5 72,5 7/11<br />
0,66 72,5 0,68 92,5 66 145 1339 90 1326 97 0,6 78,5 0,63 93,5 61 300 1150 79 1225 86 0,44 59 0,54 74 37 7/11<br />
0,7 74,5 0,74 84 69 118 1261 95 1449 91,5 0,47 91,5 0,74 84 59 200 1202 90 1434 93,5 0,49 79,5 0,72 87,5 56 7/11<br />
0,72 83,5 0,75 86,5 75 118 1419 85 1479 93,5 0,68 69 0,77 89,5 69,5 200 1406 80 1478 83 0,67 70 0,77 71,5 63 7/11<br />
0,61 74 0,72 79 62,5 145 1392 89 1441 91,5 0,64 79,5 0,69 87 66 300 1282 90 1368 94 0,54 85 0,63 87,5 57,5 7/11<br />
0,68 67,5 0,73 83,5 65 166 1388 93,5 1443 97,5 0,61 93,5 0,74 93 71,5 280 1438 81 1433 94 0,74 70,5 0,72 87,5 70,5 5/12<br />
0,67 64 0,72 78 63 166 1360 85 1414 95,5 0,6 75 0,71 90 63 280 1396 86 1418 93 0,69 69,5 0,71 84,5 66 5/12<br />
0,5 60 0,69 85,5 48,5 166 1182 85 1393 90,5 0,39 66,5 0,69 81 45,5 280 1143 80,5 1327 85 0,43 46,5 0,62 67,5 37 5/12<br />
0,59 68 0,69 85,5 58,5 166 1259 83 1397 89 0,41 70,5 0,69 77 46,5 280 1233 77 1394 82 0,48 44 0,69 59,5 39 5/12<br />
0,68 88 0,72 94,5 75 166 1330 88,5 1360 96,5 0,61 75,5 0,68 91 63 280 1417 73 1420 84,5 0,68 53 0,71 67,5 54,5 5/12<br />
0,62 84 0,7 85,5 67 200 1374 91 1385 99 0,65 83 0,68 95,5 69 400 1472 87 1378 96,5 0,77 75,5 0,67 89,5 73,5 10/11<br />
0,67 62,5 0,75 82,5 64 190 1351 81,5 1475 91 0,61 70,5 0,75 80 61,5 300 1345 80,5 1472 89,5 0,62 63 0,75 80 59,5 10/11<br />
0,53 90,5 0,6 96,5 60 237 1332 93 1349 98,5 0,57 87,5 0,65 95,5 64 400 1346 84,5 1325 95,5 0,63 71,5 0,63 84 60,5 5/12<br />
0,66 66,5 0,63 84 60 237 1307 78 1332 95,5 0,56 62,5 0,65 87,5 53,5 400 1305 85 1332 93 0,59 73 0,64 83 57,5 5/12<br />
0,5 84 0,63 93,5 56,5 237 1120 84 1340 90,5 0,32 69 0,63 81 39 400 1111 85 1314 88 0,35 71,5 0,61 72 39 5/12<br />
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 99
SERVICE | BESTENLISTE<br />
Digitaltest Objektive – Zooms<br />
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6<br />
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige<br />
Objektiv garantiert in Kombination mit den<br />
genannten Kameras eine Bildqualität, die die<br />
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.<br />
Durchschnittlicher<br />
Marktpreis (Euro)<br />
Gesamtpunktzahl<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Durchschnitt<br />
(Punkte über Ø/<br />
Punkte unter Ø)<br />
Linsen<br />
Gruppen<br />
Länge (mm)<br />
<strong>Canon</strong> EOS 7D gelten auch für <strong>Canon</strong> 60D, <strong>Canon</strong> EOS 550D, <strong>Canon</strong> EOS 600D | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5<br />
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 38 22,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB <strong>Canon</strong> 7D 140 1213 74,5 1323 97<br />
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 1000 47,5 13 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB <strong>Canon</strong> 7D 140 1242 94 1357 94,5<br />
Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52<br />
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 42,5 9,5 unter Ø 15 11 106 75 545 USM/– APS Nikon D7000 8 1425 66 1392 81,5<br />
Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/10-24 mm DX G ED 790 47 5 unter Ø 14 9 87 83 460 USM/– APS Nikon D7000 10 1423 63 1413 73,5<br />
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 700 43 9 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Nikon D7000 10 1353 66 1410 62,5<br />
Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 49,5 2,5 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS Nikon D7000 10 1394 66,5 1399 79,5<br />
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 30 22 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Nikon D7000 10 1287 55 1418 62<br />
Nikon AF-S Nikkor 4/12-24 mm DX G ED 1100 48,5 3,5 unter Ø 11 7 90 83 485 USM/– APS Nikon D7000 12 1381 66 1339 83,5<br />
➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 54,5 2,5 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS Nikon D7000 12 1425 76,5 1389 91<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1800 56,5 4,5 über Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D7000 14 1395 76,5 1414 89,5<br />
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED 590 51 1 unter Ø 17 11 85 72 485 USM/BS APS Nikon D7000 16 1393 69 1378 84,5<br />
Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1050 58,5 6,5 über Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D7000 16 1391 85,5 1389 89,5<br />
Tokina AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX 900 47,5 4,5 unter Ø 15 13 133 90 950 –/– KB Nikon D7000 16 1349 81,5 1414 92,5<br />
Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-35 mm D ED 1950 44,5 7,5 unter Ø 13 10 106 83 745 USM/– KB Nikon D7000 17 1373 56,5 1375 75<br />
Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED 1300 42,5 9,5 unter Ø 14 10 111 86 755 USM/– APS Nikon D7000 17 1407 66 1401 65<br />
➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 400 60,5 8,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Nikon D7000 17 1396 82 1435 85,5<br />
➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 51 1 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Nikon D7000 17 1380 79 1371 89<br />
➨ Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 50,5 1,5 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Nikon D7000 17 1388 82,5 1444 87<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm DX VR G ED 270 53,5 1,5 über Ø 15 11 89 76 420 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 74 1375 82,5<br />
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-200 mm DX VR II G ED 800 44 8 unter Ø 16 12 97 77 565 USM/BS APS Nikon D7000 18 1376 79,5 1383 76<br />
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX G ED II 150 47,5 4,5 unter Ø 7 5 74 71 205 USM/– APS Nikon D7000 18 1363 73 1370 86<br />
Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 250 45 7 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 65,5 1429 75,5<br />
Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS HSM 350 51 1 unter Ø 18 14 88 75 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1385 82,5 1378 88<br />
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 44 8 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Nikon D7000 18 1430 74 1404 87<br />
Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 250 46 6 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 85,5 1371 78<br />
Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 550 29,5 22,5 unter Ø 16 13 88 74 450 USM/BS APS Nikon D7000 18 1268 80,5 1380 81,5<br />
Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 51 1 unter Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D7000 24 1385 61 1403 72,5<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1100 54 2 über Ø 17 13 104 84 710 USM/BS KB Nikon D7000 24 1367 78 1350 87,5<br />
➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 890 54 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D7000 24 1289 76 1403 88<br />
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/28-300 mm G ED VR 850 42,5 9,5 unter Ø 19 14 115 83 800 USM/BS KB Nikon D7000 28 1325 63 1379 79,5<br />
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 47,5 4,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D7000 28 1397 78 1394 92,5<br />
Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 600 35 17 unter Ø 18 13 99 78 555 –/BS KB Nikon D7000 28 1345 70 1355 87<br />
Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300 mm DX VR ED 350 54 2 über Ø 17 11 123 77 530 USM/BS APS Nikon D7000 55 1398 79 1385 90,5<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 62,5 10,5 über Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 70 1305 85 1413 97<br />
Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 550 44,5 7,5 unter Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D7000 70 1379 72,5 1268 82<br />
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 50 2 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D7000 70 1297 86 1363 86,5<br />
➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 56,5 4,5 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 70 1309 84 1415 87<br />
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 54,5 2,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 70 1291 89,5 1396 90<br />
➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 59 7 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D7000 70 1359 83,5 1396 90<br />
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 1,4x DG 2350 47,5 4,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1240 90 1374 94<br />
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-14E II 2500 50 2 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1254 88 1373 93<br />
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 50,5 1,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 98 1303 75 1361 93,5<br />
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 950 45,5 6,5 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 98 1115 97 1366 94<br />
➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2300 63 11 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Nikon D7000 120 1361 82,5 1394 86<br />
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 2x DG 2400 38 14 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1044 92,5 1260 92,5<br />
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-20E III 2600 43,5 8,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1187 87,5 1309 89,5<br />
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 40 12 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 140 1155 86,5 1242 100<br />
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 1000 38 14 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 140 1064 88 1255 92,5<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 6300 64,5 12,5 über Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D7000 200 1384 90 1385 92<br />
Pentax K-5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43<br />
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 39,5 3,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Pentax K-5 10 1241 76,5 1266 77,5<br />
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 28 15 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Pentax K-5 10 1242 61,5 1337 65,5<br />
➨ Pentax SMC DA 4/12-24 mm ED AL 900 48,5 5,5 über Ø 13 11 88 84 430 –/– APS Pentax K-5 12 1276 79 1265 87<br />
➨ Pentax SMC-DA 4/16-45 mm ED AL 450 47 4 über Ø 13 10 92 72 365 –/– APS Pentax K-5 16 1369 67 1382 75<br />
Pentax SMC-DA 2,8/16-50 mm SDM ED AL 900 39 4 unter Ø 15 12 99 84 565 USM/– APS Pentax K-5 16 1253 77 1260 90,5<br />
➨ Pentax SMC-DA 4/17-70 mm SDM AL 570 46,5 3,5 über Ø 17 12 94 75 485 USM/– APS Pentax K-5 17 1394 73 1390 75,5<br />
Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 41 2 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Pentax K-5 17 1264 77 1279 90<br />
➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 300 46 3 über Ø 16 13 83 74 430 –/– APS Pentax K-5 17 1260 86,5 1278 93,5<br />
Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-135 mm WR 750 36 7 unter Ø 13 11 73 76 405 –/– APS Pentax K-5 18 1232 60 1256 77<br />
➨ Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55 mm AL II 160 48 5 über Ø 11 8 68 68 220 –/– APS Pentax K-5 18 1335 78 1341 79,5<br />
➨ Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 250 47 4 über Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Pentax K-5 18 1319 75,5 1370 83,5<br />
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 37,5 5,5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Pentax K-5 18 1217 83 1232 92<br />
➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 890 44,5 1,5 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Pentax K-5 24 1270 80 1335 90,5<br />
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 40 3 unter Ø 16 14 73 92 510 –/– KB Pentax K-5 28 1261 83,5 1355 89<br />
➨ Pentax SMC-DA 2,8/50-135 mm SDM ED 980 46 3 über Ø 18 14 136 77 685 USM/– APS Pentax K-5 50 1206 84 1261 83<br />
Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR 210 39 4 unter Ø 11 10 69 80 285 –/– APS Pentax K-5 50 1248 79,5 1253 79<br />
Pentax SMC-DA 4/60-250 mm SDM 1280 43,5 0,5 über Ø 15 13 168 82 1040 USM/– APS Pentax K-5 60 1239 89,5 1280 88,5<br />
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 43,5 0,5 über Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Pentax K-5 70 1185 89 1240 93<br />
Sony A55V | Die mittlere Punktzahl beträgt 61<br />
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 56,5 4,5 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Sony A55V 8 1483 65,5 1434 77,5<br />
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 53,5 7,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Sony A55V 10 1413 68 1442 84,5<br />
100 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 www.colorfoto.de<br />
Durchmesser (mm)<br />
Gewicht (g)<br />
Ultraschallmotor (USM)/<br />
Bildstabilisator (BS)<br />
Sensorgröße<br />
Testergebnisse<br />
gemessen an:<br />
1. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)
max. 100 Punkte<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 1. Brennweite<br />
(max 100 Punkte)<br />
2. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 2. Brennweite<br />
(max 100 Punkte)<br />
3. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 3. Brennweite<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Test in Heft<br />
0,5 64 0,61 88,5 47 237 1166 83,5 1277 90,5 0,35 71,5 0,59 76,5 39,5 400 1218 63 1345 79 0,38 37 0,63 49 28 5/12<br />
0,5 90 0,66 86,5 57,5 237 1260 88 1352 94 0,43 74,5 0,65 87,5 50,5 400 1380 57 1360 83,5 0,64 29,5 0,66 65 35 5/12<br />
0,71 31 0,67 50,5 31 11 1390 71,5 1380 86 0,67 43,5 0,66 63,5 45 16 1409 73 1352 82,5 0,69 52 0,65 71 51 6/11<br />
0,7 41,5 0,7 57 43 15 1302 80 1329 85,5 0,56 62,5 0,62 72,5 47,5 24 1270 81 1288 88 0,58 69 0,6 75 50 6/11<br />
0,63 33,5 0,7 27 20,5 14 1397 81 1416 84,5 0,7 54,5 0,7 64,5 54 20 1374 73,5 1406 84,5 0,65 63 0,69 69,5 54 6/11<br />
0,67 34,5 0,69 48 32 14 1419 80 1382 90 0,69 66,5 0,67 83,5 56,5 20 1413 84,5 1351 89,5 0,7 73 0,65 80 60,5 7/12<br />
0,55 23,5 0,71 36,5 19 15 1183 78 1390 80 0,35 65,5 0,67 56,5 32,5 24 1334 64,5 1341 85,5 0,62 38,5 0,63 70 38,5 7/12<br />
0,66 35 0,62 69,5 40 17 1322 82,5 1302 89 0,59 66 0,6 80 53 24 1365 75 1323 86,5 0,65 57 0,61 77 52 7/12<br />
0,71 49,5 0,67 67 50,5 17 1397 78 1401 93,5 0,68 51,5 0,68 81 56,5 24 1324 88,5 1382 89,5 0,53 79 0,65 75,5 56 6/11<br />
0,68 57,5 0,69 79,5 58 18 1382 78,5 1425 86 0,64 58 0,71 73 56,5 24 1385 72,5 1415 79 0,67 58 0,7 67 55 7/12<br />
0,67 46,5 0,66 71 43 37 1325 88 1289 95,5 0,62 77,5 0,61 88,5 61 85 1325 74 1247 83,5 0,63 58,5 0,58 69 48,5 9/12<br />
0,68 76,5 0,67 80,5 65,5 24 1391 85,5 1336 90,5 0,68 76,5 0,62 87 65 35 1237 75 1327 77,5 0,52 67,5 0,6 68,5 45 6/11<br />
0,56 60,5 0,7 81,5 53,5 21 1300 81,5 1406 89 0,46 69,5 0,69 79,5 49,5 28 1216 69 1411 84 0,39 61,5 0,69 69,5 40 7/12<br />
0,65 35,5 0,67 61 37,5 24 1410 65,5 1415 81 0,66 48,5 0,7 70 50,5 35 1242 75,5 1344 75,5 0,5 70 0,62 69,5 45,5 3/12<br />
0,68 48,5 0,67 52 43,5 31 1281 74 1316 87 0,6 53,5 0,63 78 49 55 1226 68 1304 69,5 0,47 55,5 0,6 60 35,5 9/12<br />
0,69 64 0,73 68,5 54,5 34 1392 84 1406 89 0,65 75,5 0,69 79,5 61,5 70 1390 89 1353 97 0,65 83 0,64 94 65 9/12<br />
0,69 58 0,68 76,5 50 29 1384 71,5 1440 75 0,66 48,5 0,73 64,5 50 50 1349 79 1430 70,5 0,62 72,5 0,72 58,5 53,5 9/12<br />
0,67 58 0,73 70 52 29 1366 73,5 1437 66 0,64 51,5 0,73 49,5 47 50 1295 83,5 1426 82 0,51 78,5 0,71 67,5 52,5 9/11<br />
0,66 54,5 0,66 68 48,5 43 1280 87,5 1238 97,5 0,58 72,5 0,58 88 55 105 1282 92,5 1206 93,5 0,61 82 0,54 85 56,5 9/12<br />
0,66 63,5 0,66 62 52 60 1228 80,5 1274 85 0,54 59,5 0,59 74,5 46,5 200 1197 71,5 1214 73 0,51 51 0,54 53,5 34 7/11<br />
0,65 47,5 0,66 76 46,5 31 1346 76,5 1385 75 0,61 55,5 0,66 59 48 55 1297 79,5 1334 76,5 0,57 63 0,63 57 47,5 9/11<br />
0,61 44,5 0,7 50 34,5 30 1364 81,5 1387 91 0,65 71 0,67 83,5 59 50 1279 69,5 1297 79 0,55 54,5 0,59 69,5 41 9/11<br />
0,68 70,5 0,66 74 54,5 60 1333 85,5 1308 94 0,6 75 0,6 83,5 54 200 1321 76 1246 84,5 0,6 60 0,55 69 45 9/12<br />
0,73 50,5 0,7 68,5 50 67 1354 74 1357 88,5 0,62 51,5 0,65 74 47,5 250 1266 67 1254 81,5 0,55 42 0,57 58 34 10/11<br />
0,67 70 0,67 53,5 49 47 1229 91,5 1258 92 0,55 80 0,59 79,5 51 125 1087 83,5 1065 87 0,47 72,5 0,45 78 37,5 1/12<br />
0,48 52 0,66 51,5 33 70 1197 82 1298 88,5 0,44 54,5 0,59 71 36 270 1171 55 1214 75,5 0,47 32 0,53 53 19,5 10/11<br />
0,66 42,5 0,68 62 43 41 1341 77,5 1351 87 0,63 66,5 0,64 83 57 70 1354 74,5 1387 80,5 0,62 63 0,66 72,5 53,5 9/12<br />
0,63 70 0,61 80,5 56 54 1303 79 1287 90 0,6 65 0,6 83,5 53,5 120 1269 79,5 1289 88,5 0,57 70 0,6 83,5 53 9/12<br />
0,56 53,5 0,7 73 46,5 41 1350 87,5 1408 95,5 0,59 73 0,69 94 62,5 70 1295 83 1383 86,5 0,54 70,5 0,68 81 53,5 9/12<br />
0,54 53,5 0,65 67,5 41 92 1234 82,5 1235 89 0,54 63 0,56 75 47 300 1163 82 1210 87,5 0,45 62 0,54 76 39,5 1/12<br />
0,68 51,5 0,68 78 54 46 1240 79,5 1386 85 0,5 60 0,67 73 47 75 1208 83,5 1389 80 0,39 72 0,67 65,5 41,5 11/11<br />
0,63 39,5 0,63 66,5 39 92 1206 71,5 1311 81 0,47 51 0,6 66,5 36,5 300 1075 82 1274 82,5 0,31 64,5 0,54 61 29,5 1/12<br />
0,67 59,5 0,67 82 58 128 1378 87,5 1375 94,5 0,65 78,5 0,66 85 65 300 1241 72,5 1327 76,5 0,5 52 0,63 55,5 38,5 1/12<br />
0,63 74,5 0,7 94,5 64,5 118 1307 86 1395 90,5 0,58 81 0,69 87 61 200 1366 85 1418 86 0,65 72,5 0,71 76 62 7/11<br />
0,65 60 0,57 75,5 51 145 1323 75,5 1231 87,5 0,64 50 0,56 71,5 47,5 300 1167 76,5 1237 81 0,43 53,5 0,55 62 35 7/11<br />
0,58 74 0,66 76 56,5 145 1261 92 1322 92 0,56 78,5 0,62 85,5 56,5 300 1182 70,5 1212 82 0,51 51 0,56 66 37 7/11<br />
0,56 75 0,7 81,5 57,5 118 1380 82,5 1423 88,5 0,65 71 0,71 83 63 200 1245 82,5 1396 82 0,55 62 0,7 67 49 7/11<br />
0,55 87,5 0,67 86,5 59,5 118 1236 81 1392 91 0,51 57 0,67 89,5 49,5 200 1216 89 1366 86,5 0,5 90 0,66 80,5 54,5 7/11<br />
0,62 76 0,69 84 62 145 1371 88 1367 89,5 0,62 80,5 0,65 80 61,5 300 1254 94,5 1294 93 0,5 90 0,59 84,5 54 7/11<br />
0,55 74,5 0,67 88 57,5 167 1145 89 1286 85,5 0,39 77 0,59 76,5 42,5 280 1169 81,5 1276 80,5 0,47 61,5 0,6 68,5 42 5/12<br />
0,55 74,5 0,66 89,5 57,5 166 1227 77,5 1365 82,5 0,45 64,5 0,65 74 44,5 280 1220 83 1340 81,5 0,51 70,5 0,63 70 48,5 5/12<br />
0,56 60,5 0,66 86,5 52,5 166 1252 86 1381 85 0,55 72,5 0,69 77 54,5 280 1288 71,5 1369 80,5 0,55 52,5 0,68 69 44,5 5/12<br />
0,39 95 0,67 89,5 51 166 1095 89 1357 88,5 0,4 70 0,65 80 44 280 1080 84,5 1302 87,5 0,42 71,5 0,61 77 42 5/12<br />
0,65 80 0,69 82,5 64,5 190 1372 83 1406 88,5 0,66 74 0,68 79,5 63 300 1328 84 1399 86 0,63 76 0,69 81 61,5 10/11<br />
0,32 87,5 0,57 86 39,5 237 1029 90 1194 93 0,32 84,5 0,51 90 36,5 400 1069 95 1164 95,5 0,35 88,5 0,5 86 38,5 5/12<br />
0,45 86,5 0,6 86,5 50 237 1219 79 1293 85 0,44 70,5 0,6 75 44 400 1129 81 1252 85 0,37 70,5 0,56 69,5 37 5/12<br />
0,41 85,5 0,53 100 45,5 237 1140 86 1299 85,5 0,41 92,5 0,62 77,5 46,5 400 1258 62 1278 70,5 0,49 34,5 0,6 51,5 27,5 5/12<br />
0,36 86 0,58 86 41,5 237 1058 98,5 1244 97 0,31 100 0,56 94,5 42 400 860 93,5 1201 90,5 0,21 100 0,52 81 31 5/12<br />
0,65 83 0,68 85,5 68 283 1341 90 1373 85 0,65 84,5 0,66 77,5 65 400 1292 89,5 1335 87,5 0,6 85 0,62 84 61 10/11<br />
0,51 49 0,53 54,5 30 14 1256 83 1260 91 0,53 70 0,52 86,5 45,5 20 1269 74 1266 87 0,54 61 0,53 79 42,5 6/11<br />
0,44 38,5 0,57 45,5 19,5 15 1168 80,5 1307 86 0,3 73,5 0,55 69 28,5 24 1239 78 1312 81 0,46 58,5 0,52 65,5 35,5 7/12<br />
0,54 66,5 0,52 77 44,5 17 1290 83,5 1278 88 0,51 72,5 0,52 79 47,5 24 1288 89 1292 92,5 0,53 83 0,54 89 54 7/12<br />
0,57 59,5 0,61 64 44,5 27 1308 81 1313 80 0,54 72 0,56 69,5 48,5 45 1239 87 1282 91,5 0,46 82,5 0,54 83,5 47,5 9/11<br />
0,51 64,5 0,54 85 40,5 28 1152 83 1153 91 0,4 77,5 0,47 89,5 38 50 1127 84,5 1192 94 0,37 81 0,45 93,5 38 9/11<br />
0,6 63,5 0,6 66,5 48,5 34 1254 88,5 1260 97 0,51 72,5 0,53 88,5 50,5 70 1198 79 1251 83 0,47 70 0,51 72,5 41 11/11<br />
0,55 60 0,56 78,5 39 29 1267 71,5 1295 76 0,52 54 0,56 66 39 50 1240 82 1258 91,5 0,48 81,5 0,53 83 45,5 9/11<br />
0,54 70,5 0,56 85,5 45,5 29 1220 91 1263 87 0,47 85 0,52 79 46 50 1210 93 1268 95,5 0,47 81 0,54 90,5 47 9/11<br />
0,52 40,5 0,54 63 29,5 49 1207 82,5 1222 96,5 0,5 60 0,5 84 43,5 135 1213 70 1194 77,5 0,5 56 0,47 64 34,5 1/12<br />
0,56 64,5 0,55 67,5 46 31 1229 88,5 1186 100 0,51 78,5 0,46 100 49 55 1223 94 1225 91,5 0,46 95,5 0,49 83,5 49 9/11<br />
0,55 58 0,59 61 39,5 30 1306 85 1352 91 0,54 81,5 0,56 84 51,5 50 1324 78,5 1309 91 0,55 71 0,56 84 49,5 9/11<br />
0,51 70,5 0,52 82,5 40 67 1186 83 1210 92,5 0,42 71,5 0,47 83 37,5 250 1195 80,5 1136 88 0,44 70,5 0,42 71,5 35,5 10/11<br />
0,5 62 0,57 77 42,5 41 1254 86 1317 92 0,46 74 0,55 85,5 47,5 70 1214 86,5 1319 88,5 0,41 80,5 0,55 78 43 3/12<br />
0,49 63,5 0,57 79 44,5 46 1197 82,5 1330 89,5 0,39 74,5 0,57 82,5 42,5 75 1205 71 1311 82 0,38 55,5 0,55 69 32,5 3/12<br />
0,46 82,5 0,53 73,5 44 82 1245 89 1303 96,5 0,48 83,5 0,55 94,5 51,5 135 1170 88 1257 86 0,43 83,5 0,51 78,5 43 7/11<br />
0,53 54,5 0,52 48 37,5 100 1221 85 1215 96 0,5 70 0,49 85,5 46 200 1103 85 1163 85,5 0,36 80,5 0,43 74,5 33 7/11<br />
0,48 69 0,52 77 43,5 122 1235 93,5 1273 99,5 0,47 89,5 0,51 98 51,5 250 1150 85,5 1249 79,5 0,39 82 0,5 60 35 7/11<br />
0,46 85 0,52 86,5 47 145 1203 93 1235 98,5 0,47 85 0,51 96 49,5 300 1125 80 1128 90 0,4 70 0,42 83,5 34,5 7/11<br />
0,76 39,5 0,73 48 39 11 1448 75 1427 90,5 0,74 58 0,72 78 61 16 1453 86 1407 93 0,75 74,5 0,7 87 70 6/11<br />
0,69 37,5 0,76 60,5 40,5 14 1428 77 1453 95 0,74 51,5 0,77 87 60 20 1481 71,5 1439 87 0,77 49,5 0,76 72,5 60,5 6/11<br />
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 101
SERVICE | BESTENLISTE<br />
Digitaltest Objektive – Zooms<br />
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6<br />
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige<br />
Objektiv garantiert in Kombination mit den<br />
genannten Kameras eine Bildqualität, die die<br />
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.<br />
Durchschnittlicher<br />
Marktpreis (Euro)<br />
Gesamtpunktzahl<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Durchschnitt<br />
(Punkte über Ø/<br />
Punkte unter Ø)<br />
Linsen<br />
Gruppen<br />
Länge (mm)<br />
Sony A55V | Die mittlere Punktzahl beträgt 61<br />
Sony SAL 4,5-5,6/11-18 mm DT 730 53,5 7,5 unter Ø 15 12 81 83 360 –/– APS Sony A55V 11 1411 77 1410 85,5<br />
➨ Sony SAL 2,8/16-50 mm DT SSM 700 64 3 über Ø 16 13 88 81 577 USM/– APS Sony A55V 16 1449 86 1481 94,5<br />
Sony SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT 600 57 4 unter Ø 15 11 83 72 470 –/– APS Sony A55V 16 1485 78 1471 85,5<br />
➨ Zeiss Vario Sonnar T* 3,5-4,5/16-80 mm DT ZA 800 67 6 über Ø 14 10 83 72 445 –/– APS Sony A55V 16 1463 79 1461 88,5<br />
Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm ZA SSM 1900 57 4 unter Ø 17 13 114 83 900 USM/– KB Sony A55V 16 1405 74,5 1454 76<br />
➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 64 3 über Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Sony A55V 17 1430 80 1481 90,5<br />
➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 300 61,5 0,5 über Ø 16 13 83 74 430 –/– APS Sony A55V 17 1405 75 1445 92,5<br />
Sony SAL 3,5-5,6/18-55 mm DT SAM 150 51,5 9,5 unter Ø 8 7 69 70 210 USM/– APS Sony A55V 18 1315 76,5 1373 83,5<br />
Sony SAL 3,5-6,3/ 18-250 mm DT 620 38,5 22,5 unter Ø 16 13 86 75 440 –/– APS Sony A55V 18 1415 57 1414 81<br />
➨ Sony SAL 3,5-4,5/24-105 mm 600 64 3 über Ø 12 11 69 71 395 –/– KB Sony A55V 24 1380 93 1410 97<br />
➨ Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm ZA SSM 2000 64,5 3,5 über Ø 17 13 111 83 955 USM/– KB Sony A55V 24 1420 88 1475 94<br />
➨ Sony SAL 2,8/28-75 mm SAM 750 64 3 über Ø 16 14 94 78 565 USM/– KB Sony A55V 28 1396 89,5 1581 88<br />
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 58 3 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Sony A55V 28 1416 84 1436 93<br />
Sony SAL 4-5,6/55-200 mm DT SAM 250 60 1 unter Ø 13 9 85 72 305 USM/– APS Sony A55V 55 1427 84,5 1436 96<br />
➨ Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G 2000 74,5 13,5 über Ø 19 16 196 87 1340 USM/– KB Sony A55V 70 1420 96,5 1422 99,5<br />
Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm G SSM 900 65,5 4,5 über Ø 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A55V 70 1410 97 1426 96,5<br />
➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm G SSM 1750 76 15 über Ø 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A55V 70 1428 96,5 1428 97,5<br />
Durchmesser (mm)<br />
Gewicht (g)<br />
Ultraschallmotor (USM)/<br />
Bildstabilisator (BS)<br />
Sensorgröße<br />
Testergebnisse<br />
gemessen an:<br />
1. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Digitaltest Objektive – Zooms<br />
Tests ab Heft 9/08 nach Testversion 1.5<br />
Hinweis zum Digitaltest Objektive: Da die Kamera-Einstellungen für Schärfung und Kontrast sowie die Abmessungen<br />
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige<br />
Objektiv garantiert in Kombination mit den<br />
genannten Kameras eine Bildqualität, die die<br />
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.<br />
Durchschnittlicher<br />
Marktpreis (Euro)<br />
Gesamtpunktzahl<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Durchschnitt<br />
(Punkte über Ø/<br />
Punkte unter Ø)<br />
Linsen<br />
Gruppen<br />
Länge (mm)<br />
<strong>Canon</strong> EOS 5D Mark II gelten auch für <strong>Canon</strong> 1Ds Mark III, <strong>Canon</strong> EOS 5D | Die mittlere Punktzahl beträgt 78,5<br />
<strong>Canon</strong> EF 4/17-40 mm L USM 690 56,5 22 unter Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB <strong>Canon</strong> 5D Mk II 17 1701 82,5 1682 93<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 2,8/24-70 mm L USM 1200 81 2,5 über Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB <strong>Canon</strong> 5D Mk II 24 1634 89,5 1648 93,5<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 4/24-105 mm L IS USM 1150 74,5 4 unter Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB <strong>Canon</strong> 5D Mk II 24 1721 80,5 1711 85,5<br />
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 74,5 4 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB <strong>Canon</strong> 5D Mk II 24 1671 82 1654 97<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 2,8/70-200 mm L IS II USM 2300 87,5 9 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB <strong>Canon</strong> 5D Mk II 70 1689 92 1712 94<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 4/70-200 mm L IS USM 1150 87 8,5 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB <strong>Canon</strong> 5D Mk II 70 1646 91,5 1714 95<br />
➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG HSM APO Macro II 600 74,5 4 unter Ø 18 15 184 87 1370 USM/– KB <strong>Canon</strong> 5D Mk II 70 1674 85 1731 89<br />
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 86 7,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB <strong>Canon</strong> 5D Mk II 70 1652 92 1731 90,5<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 1.4x II 2700 85 6,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB <strong>Canon</strong> 5D Mk II 98 1719 84 1766 92<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 81 2,5 über Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB <strong>Canon</strong> 5D Mk II 100 1654 90 1649 95<br />
➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG HSM APO 2300 80 1,5 über Ø 18 16 269 113 2600 USM/– KB <strong>Canon</strong> 5D Mk II 120 1566 94 1672 94<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 2x II 2450 86 7,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB <strong>Canon</strong> 5D Mk II 140 1644 95 1642 97,5<br />
<strong>Canon</strong> EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM -- EF 1.4x II 1750 74 4,5 unter Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB <strong>Canon</strong> 5D Mk II 140 1532 88 1634 93,5<br />
<strong>Canon</strong> EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM -- EF 2x II 1750 69,5 9 unter Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB <strong>Canon</strong> 5D Mk II 200 1419 88,5 1504 95<br />
<strong>Canon</strong> EOS 450D gelten auch für <strong>Canon</strong> EOS 50D | Die mittlere Punktzahl beträgt 77,5<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF-S 3,5-4,5/10-22 mm USM 750 76 1,5 unter Ø 13 10 90 84 385 USM/– APS <strong>Canon</strong> 450D 10 1252 91,5 1260 87,5<br />
➨ Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 750 85,5 8 über Ø 13 10 88 87 521 USM/– APS <strong>Canon</strong> 450D 10 1255 88 1202 97,5<br />
➨ Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 400 73 4,5 unter Ø 12 9 87 84 406 –/– APS <strong>Canon</strong> 450D 10 1239 83 1222 91,5<br />
➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 550 82 4,5 über Ø 13 11 90 84 540 –/– APS <strong>Canon</strong> 450D 12 1263 86,5 1220 93<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM 700 85 7,5 über Ø 17 12 88 82 575 USM/BS APS <strong>Canon</strong> 450D 15 1264 86,5 1248 93,5<br />
<strong>Canon</strong> EF 2,8/16-35 mm L II USM 1300 64,5 13 unter Ø 14 10 103 84 600 USM/– KB <strong>Canon</strong> 450D 16 1236 73 1257 80,5<br />
Tokina AT-X 2,8/16-50 mm PRO DX 700 65,5 12 unter Ø 15 12 97 84 610 –/– APS <strong>Canon</strong> 450D 16 1214 73,5 1215 86,5<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 4/17-40 mm L USM 690 79 1,5 über Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB <strong>Canon</strong> 450D 17 1282 76,5 1247 87,5<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF-S 2,8/17-55 mm IS USM 890 81 3,5 über Ø 12 9 111 84 645 USM/BS APS <strong>Canon</strong> 450D 17 1187 89,5 1174 100<br />
➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 450 84,5 7 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS <strong>Canon</strong> 450D 17 1281 83,5 1273 83<br />
Tamron AF 2,8-4/17-35 mm Di SP LD Asph. Macro 390 56,5 21 unter Ø 14 11 87 83 440 –/– KB <strong>Canon</strong> 450D 17 1237 64,5 1253 68<br />
➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 300 82,5 5 über Ø 16 13 84 74 430 –/– APS <strong>Canon</strong> 450D 17 1220 91,5 1271 91<br />
<strong>Canon</strong> EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS 420 81 3,5 über Ø 16 12 101 75 455 –/BS APS <strong>Canon</strong> 450D 18 1151 88 1243 96,5<br />
<strong>Canon</strong> EF-S 3,5-5,6/18-200 mm IS 470 59,5 18 unter Ø 16 12 102 79 600 –/BS APS <strong>Canon</strong> 450D 18 1088 77,5 1193 83<br />
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM Asph. 450 72,5 5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS <strong>Canon</strong> 450D 18 1208 88,5 1229 89,5<br />
➨ Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 270 82,5 5 über Ø 16 12 89 74 505 USM/BS APS <strong>Canon</strong> 450D 18 1269 87 1254 85,5<br />
➨ Sigma EX 2,8/18-50 mm DC Macro 390 78,5 1 über Ø 15 13 86 79 450 USM/– APS <strong>Canon</strong> 450D 18 1276 80,5 1273 90<br />
Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC LD Asph. Macro 360 64 13,5 unter Ø 18 13 101 80 550 –/BS APS <strong>Canon</strong> 450D 18 1168 81 1201 86,5<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 2,8/24-70 mm L USM 1200 82 4,5 über Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB <strong>Canon</strong> 450D 24 1179 87 1194 96,5<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 4/24-105 mm L IS USM 1150 86,5 9 über Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB <strong>Canon</strong> 450D 24 1249 87 1258 91,5<br />
➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 86 8,5 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB <strong>Canon</strong> 450D 24 1243 83 1234 91,5<br />
<strong>Canon</strong> EF 3,5-4,5/28-105 mm II USM 350 75 2,5 unter Ø 15 12 75 72 375 USM/– KB <strong>Canon</strong> 450D 28 1168 91,5 1234 87,5<br />
<strong>Canon</strong> EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 450 81 3,5 über Ø 16 12 97 78 500 USM/BS KB <strong>Canon</strong> 450D 28 1219 83 1201 87,5<br />
<strong>Canon</strong> EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM 2500 64,5 13 unter Ø 16 14 184 92 1670 USM/BS KB <strong>Canon</strong> 450D 28 1141 89 1235 83<br />
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 74 3,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB <strong>Canon</strong> 450D 28 1135 88 1252 89<br />
102 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 www.colorfoto.de<br />
Durchmesser (mm)<br />
Gewicht (g)<br />
Ultraschallmotor (USM)/<br />
Bildstabilisator (BS)<br />
Sensorgröße<br />
Testergebnisse<br />
gemessen an:<br />
1. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)
max. 100 Punkte<br />
und die Auflösung der Sensoren von Modell zu Modell unterschiedlich sind, dürfen die Testergebnisse nur innerhalb eines Kamerasystems verglichen werden.<br />
max. 100 Punkte<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 1. Brennweite<br />
(max 100 Punkte)<br />
2. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 2. Brennweite<br />
(max 100 Punkte)<br />
3. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 3. Brennweite<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Test in Heft<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 1. Brennweite<br />
(max 100 Punkte)<br />
2. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 2. Brennweite<br />
(max 100 Punkte)<br />
3. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 3. Brennweite<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Test in Heft<br />
0,72 53 0,71 63,5 51,5 14 1393 84,5 1385 93 0,69 65 0,68 79,5 60 18 1369 74,5 1360 84,5 0,64 54,5 0,65 67,5 49,5 6/11<br />
0,75 70,5 0,78 83,5 64,5 28 1489 78,5 1493 88 0,78 65,5 0,77 79 69 50 1416 74,5 1475 86,5 0,72 58,5 0,76 66 59 3/12<br />
0,75 53,5 0,77 63,5 53 41 1492 74 1430 87 0,77 45,5 0,73 75,5 56,5 105 1439 78,5 1420 85,5 0,75 61,5 0,71 70,5 62 1/12<br />
0,73 53,5 0,78 69 54,5 36 1464 92,5 1429 98 0,73 79,5 0,72 96 75,5 80 1419 89 1426 92,5 0,7 80 0,73 85 71 9/11<br />
0,74 62 0,76 66 58 24 1373 75,5 1449 91 0,64 59,5 0,76 84 59,5 35 1376 74,5 1426 82,5 0,64 53 0,74 70,5 54 9/11<br />
0,76 58 0,76 79 59 29 1442 75 1480 84,5 0,75 57,5 0,76 77,5 64 50 1439 83,5 1448 91,5 0,75 72 0,75 84 69,5 9/11<br />
0,72 50 0,77 79 54,5 29 1381 87,5 1452 95 0,69 64 0,75 90,5 66,5 50 1390 85,5 1413 95,5 0,66 69,5 0,71 90 63 9/11<br />
0,59 51 0,7 64,5 42 31 1303 92 1411 93,5 0,57 79 0,7 85,5 61,5 55 1235 86 1378 88,5 0,48 73 0,66 76 50,5 9/11<br />
0,72 21 0,71 50,5 21 67 1379 82 1375 87 0,65 64,5 0,67 82 56,5 250 1317 70 1265 82,5 0,58 45 0,58 67 38 10/11<br />
0,61 77 0,72 84,5 62,5 50 1389 83,5 1429 97,5 0,64 61 0,73 92 62,5 105 1406 87,5 1416 92 0,68 75 0,71 84,5 67 1/12<br />
0,73 68,5 0,76 85,5 68,5 41 1422 82,5 1614 87,5 0,69 66,5 0,76 93,5 69 70 1278 85 1500 83 0,51 78,5 0,76 75 56 11/11<br />
0,71 79 0,76 85,5 71 46 1383 88 1431 96 0,69 75,5 0,74 93 71,5 75 1306 73,5 1419 86 0,59 51 0,72 73,5 49,5 11/11<br />
0,72 58,5 0,75 81,5 63 46 1389 86 1417 94 0,71 72 0,72 91,5 70 75 1258 64 1396 89 0,54 46,5 0,66 69,5 41 11/11<br />
0,71 62 0,74 88 67 105 1409 80,5 1427 89,5 0,68 60,5 0,72 78 59 200 1386 80 1409 89 0,66 56 0,69 74 54,5 1/12<br />
0,75 88 0,72 96 79 118 1373 91 1438 95 0,69 82,5 0,75 88 73,5 200 1347 94,5 1426 94 0,65 95,5 0,74 85 71,5 7/11<br />
0,64 100 0,71 91,5 73,5 145 1423 87,5 1407 94,5 0,7 81,5 0,7 88,5 70 300 1347 75,5 1352 85,5 0,65 58,5 0,64 78 53,5 7/11<br />
0,73 94,5 0,73 94,5 80,5 167 1437 96,5 1417 98 0,73 93 0,71 96 79,5 400 1362 93,5 1386 94,5 0,66 83,5 0,67 88 68,5 10/11<br />
0,76 54 0,74 78,5 69 26 1662 64,5 1641 92 0,75 41,5 0,73 83,5 54 40 1665 64 1690 76,5 0,76 41 0,76 60,5 46 10/09<br />
0,72 78 0,73 87,5 84 41 1660 85,5 1666 93,5 0,75 81,5 0,76 89,5 87,5 70 1515 86 1665 86 0,61 75,5 0,74 79,5 72 6/10<br />
0,78 61,5 0,76 68,5 72 50 1680 84,5 1654 90,5 0,78 63 0,75 80 79,5 105 1591 80,5 1682 82 0,7 67 0,76 72,5 72 10/09<br />
0,73 70 0,74 88 77 41 1717 80,5 1734 92 0,77 61 0,76 91 81,5 70 1630 77,5 1682 85,5 0,71 59 0,76 76,5 65,5 6/10<br />
0,76 87 0,77 92 88,5 118 1647 95 1727 94 0,74 92 0,77 92 88 200 1668 92 1749 91 0,74 93 0,74 92 85,5 6/10<br />
0,73 87,5 0,77 89,5 88 118 1682 92,5 1697 96,5 0,76 89,5 0,74 94,5 88 200 1666 89,5 1667 95,5 0,74 86,5 0,76 88 84,5 6/10<br />
0,76 73,5 0,77 84,5 84,5 118 1624 85 1773 82,5 0,69 74 0,76 79 77 200 1587 81 1734 79 0,67 62,5 0,76 68,5 62 10/09<br />
0,74 77 0,78 87 87 118 1686 88 1749 91,5 0,75 74,5 0,8 89 87,5 200 1589 89 1673 93,5 0,69 85,5 0,78 86 84 10/09<br />
0,75 77,5 0,74 88 84,5 166 1603 96 1726 95 0,65 100 0,76 92 89 280 1686 81 1729 87,5 0,74 75,5 0,75 84 82 8/10<br />
0,74 78,5 0,74 89 87 200 1658 96 1719 96 0,77 85,5 0,74 88 87 400 1615 81 1639 88,5 0,71 62 0,74 77 69 10/09<br />
0,62 93,5 0,75 88 85,5 190 1545 92 1679 94,5 0,6 86,5 0,75 90,5 81 300 1481 95 1646 94 0,53 100 0,73 85 74 6/10<br />
0,69 94 0,72 96 89 237 1569 95 1642 95,5 0,63 92 0,72 94,5 88,5 400 1635 87,5 1631 91 0,69 77 0,7 87 80,5 8/10<br />
0,63 76 0,71 84,5 75 280 1587 84,5 1605 93,5 0,67 73 0,7 84,5 76,5 560 1643 78 1565 93 0,72 62,5 0,68 79,5 70 8/10<br />
0,53 81 0,65 89 66,5 400 1505 88,5 1435 97 0,59 74,5 0,61 93,5 68,5 800 1568 89 1385 94 0,68 78 0,59 83 74 8/10<br />
0,6 90 0,66 76 79 15 1176 88,5 1223 93,5 0,59 81,5 0,63 89 77 22 1186 89,5 1175 91,5 0,59 79,5 0,59 86,5 72,5 9/08<br />
0,69 74 0,67 82 82 14 1268 90 1249 95 0,72 83,5 0,7 91,5 88 20 1275 86 1238 93 0,71 83 0,69 91,5 86,5 10/09<br />
0,65 66 0,63 89 72,5 15 1217 80 1218 88,5 0,62 76 0,6 88,5 74,5 24 1209 82 1212 89,5 0,6 71,5 0,6 88,5 71,5 7/09<br />
0,7 74,5 0,64 89 84 18 1196 88,5 1195 95 0,65 77 0,63 93,5 83 24 1169 91 1183 94,5 0,6 80 0,63 89 79,5 7/09<br />
0,74 66 0,72 79 80 36 1244 90,5 1204 97,5 0,7 83 0,67 95,5 88 85 1259 89 1177 94 0,73 81 0,65 87,5 87,5 2/10<br />
0,67 61 0,69 61 65,5 24 1177 76,5 1198 80,5 0,56 68 0,63 73 63 35 1116 73,5 1246 84,5 0,57 63 0,68 78 64,5 11/08<br />
0,62 53 0,67 74,5 57,5 28 1155 86 1206 93 0,57 77 0,66 92,5 76 50 1046 94,5 1152 98,5 0,45 75,5 0,61 98,5 63,5 7/09<br />
0,68 70,5 0,67 80,5 78,5 26 1199 84 1196 86,5 0,63 78 0,64 79,5 78 40 1141 90,5 1199 93 0,57 87,5 0,65 87,5 80 11/08<br />
0,64 67 0,63 100 75,5 28 1170 97,5 1177 100 0,64 92 0,65 100 87 55 1162 88 1196 95,5 0,62 79 0,66 94 80,5 11/08<br />
0,73 70 0,71 67,5 79 34 1254 87 1230 87,5 0,7 84,5 0,68 84 86,5 70 1171 97,5 1228 98 0,57 100 0,66 100 88,5 7/10<br />
0,68 45,5 0,68 60,5 50 24 1156 74,5 1235 70,5 0,59 66 0,67 58 60 35 1078 83 1182 85,5 0,47 74,5 0,63 76 60 11/08<br />
0,65 83 0,67 89,5 85 30 1185 95 1229 93 0,65 77 0,68 92,5 86 50 1162 89,5 1216 96,5 0,61 69 0,66 98,5 77 11/08<br />
0,57 72 0,71 79 69 49 1186 91 1209 97 0,64 86 0,68 97 88 135 1249 86 1189 97 0,71 77,5 0,66 92,5 86,5 12/09<br />
0,5 62 0,65 67,5 50 60 1080 88,5 1123 100 0,5 76 0,58 98,5 65 200 1123 89,5 1124 82 0,56 78,5 0,58 65,5 63,5 1/09<br />
0,68 70,5 0,68 75 77 67 1190 85,5 1175 94 0,64 75 0,63 89 78,5 250 1126 79 1092 93 0,59 66 0,54 83,5 62 10/09<br />
0,67 80,5 0,64 78 81,5 60 1159 96,5 1131 100 0,61 98,5 0,59 100 87,5 125 1101 98 1101 97 0,56 98 0,54 94,5 78 11/08<br />
0,71 66 0,7 84,5 80 30 1195 78,5 1183 91,5 0,64 69 0,62 90,5 75 50 1164 86 1230 91,5 0,61 78,5 0,67 88 80 11/08<br />
0,59 68 0,64 73,5 62,5 78 1072 100 1099 100 0,51 90 0,55 100 72,5 270 1031 90,5 1075 94 0,47 81 0,5 82 56,5 7/09<br />
0,65 77 0,68 89,5 83 41 1194 81,5 1223 94 0,66 72,5 0,7 93 84,5 70 1118 91 1166 98 0,55 85,5 0,64 98,5 78,5 5/10<br />
0,68 81 0,66 89,5 87 50 1202 91,5 1206 98 0,66 83,5 0,64 100 89,5 105 1136 90,5 1227 96 0,59 86,5 0,65 95,5 83,5 11/08<br />
0,64 75 0,64 87,5 80 39 1229 94,5 1250 97 0,67 83,5 0,67 100 90,5 70 1159 95,5 1219 96 0,6 91,5 0,65 97 88 7/09<br />
0,5 98 0,66 82 76 55 1139 92,5 1182 97 0,53 92,5 0,63 97 79,5 105 1117 87 1187 92,5 0,47 87 0,62 88,5 69 7/09<br />
0,64 70,5 0,64 76,5 73 65 1164 94 1173 98 0,62 92 0,61 98,5 87,5 135 1188 90,5 1168 97 0,64 81,5 0,59 95 83 11/08<br />
0,45 89 0,65 71 63,5 90 1023 93,5 1174 96,5 0,35 97 0,59 95 60 300 1108 92 1142 94,5 0,49 94 0,55 92,5 70 1/09<br />
0,51 88 0,68 85,5 75 50 1052 87,5 1161 90 0,48 81,5 0,62 88,5 67 75 1173 88 1200 94 0,58 81 0,66 94 80,5 11/08<br />
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 103
SERVICE | BESTENLISTE<br />
Digitaltest Objektive – Zooms<br />
Tests ab Heft 9/08 nach Testversion 1.5<br />
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige<br />
Objektiv garantiert in Kombination mit den<br />
genannten Kameras eine Bildqualität, die die<br />
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.<br />
Durchschnittlicher<br />
Marktpreis (Euro)<br />
Gesamtpunktzahl<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Durchschnitt<br />
(Punkte über Ø/<br />
Punkte unter Ø)<br />
Linsen<br />
Gruppen<br />
Länge (mm)<br />
<strong>Canon</strong> EOS 450D gelten auch für <strong>Canon</strong> EOS 50D | Die mittlere Punktzahl beträgt 77,5<br />
Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 560 62 15,5 unter Ø 18 13 99 78 555 –/BS KB <strong>Canon</strong> 450D 28 1153 87,5 1216 87,5<br />
➨ Sigma EX 2,8/50-150 mm DC HSM APO II 650 83 5,5 über Ø 18 14 140 76 780 USM/– APS <strong>Canon</strong> 450D 50 1252 87 1245 96,5<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 2,8/70-200 mm L IS II USM 2200 90,5 13 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB <strong>Canon</strong> 450D 70 1261 91,5 1255 98,5<br />
<strong>Canon</strong> EF 4-5,6/70-300 mm IS USM 460 79,5 2 über Ø 15 10 143 77 630 USM/BS KB <strong>Canon</strong> 450D 70 1193 94 1220 96,5<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 4/70-200 mm L IS USM 1150 80,5 3 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB <strong>Canon</strong> 450D 70 1156 89 1237 97<br />
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 80 2,5 über Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB <strong>Canon</strong> 450D 70 1088 100 1106 100<br />
➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG HSM APO Macro II 600 82 4,5 über Ø 18 15 185 87 1370 USM/– KB <strong>Canon</strong> 450D 70 1157 98,5 1212 96,5<br />
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 650 87,5 10 über Ø 18 13 195 90 1150 –/– KB <strong>Canon</strong> 450D 70 1165 96,5 1226 97<br />
Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di LD Macro 150 72,5 5 unter Ø 13 9 117 77 435 –/– KB <strong>Canon</strong> 450D 70 1166 91 1209 96,5<br />
<strong>Canon</strong> EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 71,5 6 unter Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB <strong>Canon</strong> 450D 100 1117 95,5 1193 95,5<br />
➨ Sigma EX 4/100-300 mm DG HSM APO 1300 87,5 10 über Ø 16 14 224 92 1480 USM/– KB <strong>Canon</strong> 450D 100 1189 99 1229 99,5<br />
Sigma EX 2,8/120-300 mm DG HSM APO 2300 76,5 1 unter Ø 18 16 269 113 2600 USM/– KB <strong>Canon</strong> 450D 120 1105 99 1243 95,5<br />
Nikon D700 gelten auch für Nikon D3s | Die mittlere Punktzahl beträgt 72,5<br />
➨ Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM Asph. 930 77,5 5 über Ø 16 12 103 87 600 USM/– KB Nikon D700 12 1194 91 1235 92<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1690 78 5,5 über Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D700 14 1241 77,5 1255 97,5<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1050 76,5 4 über Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D700 16 1233 88 1232 88,5<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 78 5,5 über Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D700 24 1240 88,5 1254 87<br />
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 68,5 4 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D700 24 1160 74,5 1245 93<br />
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Macro 350 60 12,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D700 28 1245 77,5 1249 90<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 82 9,5 über Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D700 70 1206 94,5 1238 97,5<br />
Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 490 59 13,5 unter Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D700 70 1188 86,5 1224 89<br />
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 650 71,5 1 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D700 70 1152 96,5 1207 97,5<br />
Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di LD Macro 150 64 8,5 unter Ø 13 9 117 77 435 –/– KB Nikon D700 70 1191 93,5 1249 97,5<br />
➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di SP VC USD 350 76 3,5 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D700 70 1199 95 1237 94,5<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7000 85 12,5 über Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D700 200 1232 96,5 1230 96,5<br />
Nikon D300 gelten auch für Nikon D90, Nikon D300s | Die mittlere Punktzahl beträgt 70<br />
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 770 63 7 unter Ø 15 11 106 75 545 USM/– APS Nikon D300 8 1271 81,5 1261 87,5<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/10-24 mm DX G ED 790 76,5 6,5 über Ø 14 9 87 83 460 USM/– APS Nikon D300 10 1296 83,5 1254 94,5<br />
➨ Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 750 78 8 über Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Nikon D300 10 1194 83,5 1261 85<br />
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 400 53,5 16,5 unter Ø 12 9 87 84 406 –/– APS Nikon D300 10 1248 75 1236 81,5<br />
➨ Tokina AT-X 2,8/11-16 mm PRO DX 650 69 1 unter Ø 13 11 89 84 560 –/– APS Nikon D300 11 1228 76 1253 89,5<br />
Nikon AF-S Nikkor 4/12-24 mm DX G ED 1100 70 0 über Ø 11 7 90 83 485 USM/– APS Nikon D300 12 1284 77,5 1249 92<br />
Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM Asph. 930 56 14 unter Ø 16 12 100 87 615 USM/– KB Nikon D300 12 1147 85,5 1175 85,5<br />
➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 550 76,5 6,5 über Ø 13 11 90 84 570 –/– APS Nikon D300 12 1304 84 1273 91<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1690 71 1 über Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D300 14 1254 86 1272 94<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED 560 76,5 6,5 über Ø 17 11 85 72 485 USM/BS APS Nikon D300 16 1296 90 1307 90<br />
Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1050 75 5 über Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D300 16 1251 91,5 1265 97<br />
Tokina AT-X 2,8/16-50 mm PRO DX 700 52,5 17,5 unter Ø 15 12 97 84 610 –/– APS Nikon D300 16 1165 68,5 1250 83,5<br />
Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-35 mm D ED 1730 66,5 3,5 unter Ø 13 10 106 83 745 USM/– KB Nikon D300 17 1271 64,5 1289 77,5<br />
Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED 1350 65 5 unter Ø 14 10 111 86 755 USM/– APS Nikon D300 17 1277 79 1277 81<br />
➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 450 79,5 9,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Nikon D300 17 1297 85,5 1320 82<br />
Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 580 69 1 unter Ø 17 13 92 84 568 USM/BS APS Nikon D300 17 1241 83 1259 93<br />
Tamron AF 2,8-4/17-35 mm Di SP LD Asph. Macro 390 51,5 18,5 unter Ø 14 11 87 83 440 –/– KB Nikon D300 17 1245 67 1317 55<br />
➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II VC SP XR LD Asph. 400 69 1 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Nikon D300 17 1203 90,5 1270 89,5<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm DX VR G ED 270 75 5 über Ø 15 11 89 76 420 USM/BS APS Nikon D300 18 1255 85,5 1249 86,5<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-135 mm DX G ED 480 66 4 unter Ø 15 13 87 74 385 USM/– APS Nikon D300 18 1245 82,5 1242 83,5<br />
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-200 mm DX VR II G ED 700 59 11 unter Ø 16 12 97 77 565 USM/BS APS Nikon D300 18 1247 83,5 1255 86<br />
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX VR G 150 62 8 unter Ø 11 8 80 73 265 USM/BS APS Nikon D300 18 1171 82 1237 87,5<br />
➨ Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 220 76 6 über Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Nikon D300 18 1236 82,5 1265 81<br />
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM Asph. 450 72 2 über Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Nikon D300 18 1256 76,5 1240 89,5<br />
Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 250 68,5 1,5 unter Ø 16 12 89 74 505 USM/BS APS Nikon D300 18 1252 86 1251 86<br />
Sigma EX 2,8/18-50 mm DC Macro 390 62 8 unter Ø 15 13 86 79 450 USM/– APS Nikon D300 18 1222 76 1302 86,5<br />
Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC LD Asph. Macro 550 52,5 17,5 unter Ø 18 13 101 80 550 –/BS APS Nikon D300 18 1230 66 1254 70,5<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1590 72,5 2,5 über Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D300 24 1215 86,5 1255 90<br />
➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 70 0 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D300 24 1210 76 1277 90<br />
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 61,5 8,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D300 28 1189 80 1263 89<br />
Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 580 61,5 8,5 unter Ø 18 13 99 78 555 –/BS KB Nikon D300 28 1251 87,5 1251 93<br />
➨ Sigma EX 2,8/50-150 mm DC HSM APO II 650 72 2 über Ø 18 14 140 76 780 USM/– APS Nikon D300 50 1135 94 1265 96,5<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 85,5 15,5 über Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D300 70 1198 95 1269 98,5<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 550 71 1 über Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D300 70 1238 82 1236 93<br />
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 72,5 2,5 über Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D300 70 1175 100 1223 96,5<br />
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG HSM APO Macro II 600 65 5 unter Ø 18 15 185 87 1370 USM/– KB Nikon D300 70 1181 95,5 1228 97<br />
Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di LD Macro 150 65,5 4,5 unter Ø 13 9 117 77 435 –/– KB Nikon D300 70 1159 93,5 1233 95,5<br />
➨ Sigma EX 4/100-300 mm DG HSM APO 1300 76 6 über Ø 16 14 224 92 1480 USM/– KB Nikon D300 100 1205 92 1249 94,5<br />
Sigma EX 2,8/120-300 mm DG HSM APO 2300 63 7 unter Ø 18 16 269 113 2600 USM/– KB Nikon D300 120 1085 96,5 1229 98<br />
Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR G ED 7000 75 5 über Ø 24 17 358 124 3275 USM/BS KB Nikon D300 200 1217 95 1217 99<br />
Durchmesser (mm)<br />
Gewicht (g)<br />
Ultraschallmotor (USM)/<br />
Bildstabilisator (BS)<br />
Sensorgröße<br />
Testergebnisse<br />
gemessen an:<br />
1. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
104 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 www.colorfoto.de
max. 100 Punkte<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 1. Brennweite<br />
(max 100 Punkte)<br />
2. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 2. Brennweite<br />
(max 100 Punkte)<br />
3. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 3. Brennweite<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Test in Heft<br />
0,55 78 0,64 78 70 90 1117 90 1145 94 0,51 84,5 0,58 88 70,5 300 987 82,5 1080 90,5 0,4 67,5 0,52 71 45,5 1/09<br />
0,65 86 0,67 98,5 88 80 1228 94,5 1238 98 0,63 98,5 0,68 98,5 89,5 150 1143 92 1190 97,5 0,52 82,5 0,64 92 71,5 11/08<br />
0,71 90 0,71 98,5 90,5 118 1250 95,5 1274 96 0,67 100 0,74 94,5 91,5 200 1270 91 1260 92,5 0,71 91,5 0,72 91,5 89,5 7/10<br />
0,62 92 0,65 97 90,5 145 1121 96 1169 98,5 0,55 96,5 0,62 100 83,5 300 1128 84,5 1098 90,5 0,53 79 0,55 82 65 10/08<br />
0,52 82,5 0,61 96,5 74,5 120 1169 94 1214 98,5 0,58 91,5 0,6 98,5 85 200 1161 91,5 1224 97 0,57 89,5 0,63 92 81,5 10/08<br />
0,56 100 0,58 100 89,5 145 1169 93 1162 99,5 0,62 87 0,62 100 87,5 300 1001 90 1034 95 0,48 85,5 0,53 92,5 63,5 3/10<br />
0,58 100 0,66 97 90 120 1157 89 1215 92 0,59 86,5 0,67 88 83 200 1111 89,5 1198 88,5 0,48 100 0,65 81,5 73 10/08<br />
0,62 97 0,66 98,5 89,5 120 1171 92,5 1224 97,5 0,59 86,5 0,67 100 86,5 200 1103 99 1200 93 0,56 100 0,66 88 86 10/08<br />
0,53 90,5 0,63 97 80 145 1124 86 1157 93,5 0,53 68 0,6 88,5 65 300 1074 98,5 1117 97 0,5 96 0,54 90,5 72 10/08<br />
0,53 87 0,61 88,5 75,5 200 1112 95 1136 100 0,53 87 0,56 96,5 74,5 400 1092 93,5 1122 92,5 0,47 87 0,55 82 64,5 10/08<br />
0,61 100 0,67 100 91 173 1159 99 1232 99,5 0,62 100 0,67 100 91 300 1128 94,5 1144 92,5 0,57 94,5 0,61 90 81 3/10<br />
0,48 100 0,67 97 85 190 1085 94 1234 98 0,46 100 0,66 100 77,5 300 1003 98 1179 97,5 0,36 100 0,62 97 66,5 7/09<br />
0,56 85,5 0,6 86,5 72,5 17 1205 92 1232 94,5 0,57 93 0,6 90 80,5 24 1219 88,5 1218 95 0,58 88 0,59 93 79,5 9/10<br />
0,63 62 0,63 85,5 64,5 18 1216 91 1256 98 0,58 89,5 0,63 98,5 85 24 1240 88 1244 90,5 0,61 87 0,62 88,5 84,5 9/10<br />
0,62 66 0,61 65,5 64 24 1224 94 1246 97,5 0,6 95 0,63 97 90 35 1191 86 1226 84,5 0,58 83 0,6 83,5 75 9/10<br />
0,61 77 0,63 76 72,5 41 1247 90,5 1251 89 0,62 87 0,63 85,5 83,5 70 1195 85,5 1239 88,5 0,58 84,5 0,61 88,5 77,5 11/10<br />
0,55 56,5 0,62 84 55,5 41 1201 90 1246 96,5 0,56 80,5 0,62 95 79 70 1191 84,5 1245 85,5 0,57 77 0,62 82,5 70,5 11/10<br />
0,62 56,5 0,63 76 60 46 1193 79,5 1238 90 0,57 61,5 0,61 83,5 64 75 1133 78,5 1244 86,5 0,52 63,5 0,62 74 56,5 11/10<br />
0,59 95 0,62 97 87,5 118 1186 95,5 1192 94 0,58 93 0,58 93 82 200 1167 93,5 1159 93 0,55 96,5 0,57 91 77 1/11<br />
0,58 77,5 0,6 85 73 145 1119 82,5 1157 81 0,55 72,5 0,57 72 59 300 837 92,5 1037 84 0,39 82 0,48 75 45,5 1/11<br />
0,55 100 0,61 93,5 84 118 1132 84 1225 91 0,52 73 0,61 88,5 66,5 200 1098 84 1229 89,5 0,5 80 0,61 82 64 1/11<br />
0,53 83 0,61 95 76,5 145 1200 81,5 1236 93 0,56 68 0,6 85 64,5 300 1116 75,5 1171 85,5 0,49 63,5 0,53 77,5 51 1/11<br />
0,56 94,5 0,61 88,5 79 145 1209 94 1234 95 0,57 89,5 0,6 88,5 76,5 300 1169 98,5 1202 96 0,54 92,5 0,57 89,5 72,5 1/11<br />
0,62 92 0,61 93,5 88,5 283 1220 94 1232 96 0,6 93,5 0,61 95 86,5 400 1189 91 1224 91,5 0,58 89,5 0,6 88,5 80 1/11<br />
0,63 57 0,62 67,5 56,5 11 1264 75 1251 88 0,61 62,5 0,61 77 63 16 1268 76,5 1240 83,5 0,62 69,5 0,61 77 69 10/10<br />
0,66 65 0,63 78 71 15 1236 97 1232 96,5 0,58 93 0,59 96,5 83 24 1256 85 1207 95 0,61 78,5 0,59 93 76 1/10<br />
0,6 68,5 0,65 67,5 64 14 1239 96,5 1262 88,5 0,63 90,5 0,63 84 85,5 20 1247 82,5 1256 90,5 0,64 89 0,66 89,5 85 1/10<br />
0,59 57,5 0,59 73 55,5 15 1179 74,5 1267 83,5 0,44 66 0,59 79,5 50 24 1227 74,5 1200 80 0,54 63 0,53 77,5 55 7/09<br />
0,59 61 0,62 80,5 60 13 1261 85,5 1294 88 0,58 76 0,63 82,5 72 16 1327 79 1285 80,5 0,65 74 0,64 72 74,5 9/08<br />
0,62 56,5 0,61 85 62,5 17 1237 85 1254 94,5 0,56 75 0,6 93,5 73 24 1240 87 1233 86,5 0,58 83 0,59 81,5 74,5 9/08<br />
0,45 82 0,5 80 55,5 17 1153 83 1128 80,5 0,47 78,5 0,47 74,5 53,5 24 1179 81,5 1113 92,5 0,51 72,5 0,46 91,5 58,5 9/08<br />
0,62 76 0,6 83,5 74,5 18 1239 92 1257 95,5 0,57 91 0,59 93 81 24 1179 92,5 1239 94,5 0,5 90 0,58 91,5 73,5 7/09<br />
0,58 76 0,59 90 73,5 18 1227 85,5 1258 91 0,52 79 0,59 83 68 24 1229 86 1254 89 0,54 83,5 0,59 83 71,5 9/08<br />
0,59 81,5 0,61 87 75,5 35 1228 99,5 1222 100 0,56 93 0,57 100 82 85 1219 92 1179 90 0,55 87,5 0,54 87 72 11/08<br />
0,6 90 0,62 92 85 24 1228 82 1261 89,5 0,59 78 0,62 87 77 35 1153 76 1233 82 0,52 77 0,59 76,5 63 7/10<br />
0,49 53 0,61 72 42 28 1081 82,5 1249 83 0,43 79 0,59 81,5 57 50 1148 82,5 1239 88,5 0,51 62,5 0,59 86,5 59 7/09<br />
0,63 52,5 0,66 66,5 56 24 1271 72,5 1288 85 0,61 67 0,65 81,5 71,5 35 1200 82,5 1264 82 0,55 83,5 0,63 79,5 72 1/10<br />
0,59 71 0,59 73 65 30 1224 81,5 1242 93 0,57 72 0,57 87,5 68 55 1108 89 1238 87 0,43 93 0,58 86 62,5 11/08<br />
0,66 74 0,66 74 76 34 1249 89,5 1257 87 0,62 87 0,62 87 82,5 70 1152 100 1244 92,5 0,52 100 0,62 90,5 80,5 7/10<br />
0,61 64 0,63 81 64 29 1250 78 1275 85,5 0,59 64,5 0,64 79,5 66,5 50 1204 91 1275 84,5 0,57 89,5 0,64 78 77 3/11<br />
0,57 59,5 0,62 53 47 24 1198 67 1265 65 0,54 66,5 0,6 58,5 51,5 35 1109 89 1234 71,5 0,47 81 0,59 59,5 56,5 11/08<br />
0,56 77 0,64 76,5 68 29 1187 85,5 1272 84,5 0,57 72 0,64 84,5 71,5 50 1212 80,5 1265 86,5 0,54 74 0,64 79,5 68 1/10<br />
0,6 76,5 0,63 76 70 42 1216 95,5 1176 99 0,56 94,5 0,55 96,5 78,5 105 1209 94 1184 99,5 0,58 88 0,56 96,5 77 11/08<br />
0,6 70 0,59 73 64,5 50 1156 89,5 1123 100 0,56 73 0,53 98 66,5 135 1196 85,5 1161 94,5 0,56 82 0,53 90,5 67,5 7/09<br />
0,62 64,5 0,63 71,5 65 60 1193 78,5 1244 86,5 0,55 69 0,6 83,5 64 200 1085 73 1186 74 0,49 65,5 0,56 66 48 12/09<br />
0,52 63,5 0,57 75,5 54,5 31 1203 88 1227 91,5 0,52 73 0,55 87,5 65 55 1108 97 1179 96,5 0,46 93,5 0,52 94 66,5 11/08<br />
0,61 85 0,64 73,5 75 30 1221 88,5 1250 89,5 0,6 93,5 0,62 87 83 50 1151 80 1214 89 0,53 85 0,6 83,5 70 2/10<br />
0,73 64,5 0,69 78,5 76,5 67 1201 83,5 1204 93 0,65 71 0,66 85 77,5 250 1059 81,5 1119 85,5 0,56 69,5 0,6 73,5 61,5 12/09<br />
0,57 84 0,58 79,5 70 60 1125 96,5 1155 97 0,51 96 0,53 94,5 72 125 1078 93 1117 92,5 0,47 91,5 0,51 88 63 11/08<br />
0,55 60 0,6 76,5 56 30 1194 89 1241 80 0,55 85,5 0,55 76,5 69,5 50 1049 95 1237 89 0,42 93 0,57 84 61 11/08<br />
0,58 50 0,62 56,5 42 78 1212 78,5 1210 88,5 0,57 66,5 0,56 80,5 62 270 1157 77,5 1150 87 0,51 70,5 0,52 71 54 7/09<br />
0,54 83,5 0,58 86 72 40 1251 87 1248 94 0,58 81 0,59 88 77,5 70 1133 87 1248 87,5 0,46 98 0,58 81 68,5 11/08<br />
0,57 61,5 0,61 87 63 39 1194 81,5 1249 99 0,58 72,5 0,6 100 75,5 70 1121 89 1229 90,5 0,53 85 0,58 89,5 72 7/09<br />
0,51 66,5 0,58 81 60 45 1079 91,5 1227 91 0,43 83,5 0,56 82 61 75 1104 95,5 1229 90,5 0,41 92,5 0,57 86 63 11/08<br />
0,57 77 0,57 89,5 72,5 90 1102 92 1169 96 0,42 81 0,53 94,5 60 300 1048 86 1139 91 0,39 84,5 0,5 84 52,5 1/09<br />
0,48 98 0,6 96,5 74,5 85 1155 98 1251 99 0,51 100 0,6 98,5 80 150 1077 96,5 1208 90 0,42 100 0,55 83,5 61,5 11/08<br />
0,59 95 0,64 97 89,5 118 1183 91,5 1273 93 0,58 91,5 0,64 90,5 84,5 200 1189 95 1250 89,5 0,56 98 0,63 87,5 83 1/10<br />
0,55 80 0,57 94,5 74 145 1246 85 1180 98 0,59 68 0,54 98 70 300 1173 94,5 1163 94,5 0,51 86,5 0,52 86,5 69 10/08<br />
0,55 100 0,59 98,5 85 145 1178 88 1213 97 0,55 83,5 0,59 98,5 77 300 1073 80 1116 86,5 0,48 73 0,53 81 55,5 3/10<br />
0,52 96 0,55 96,5 78 120 1171 83,5 1235 88,5 0,5 76 0,57 80,5 64,5 200 1008 91 1182 83 0,39 87 0,54 74 52 10/08<br />
0,42 100 0,56 98 70 145 1177 89 1175 95 0,5 82 0,52 94 66,5 300 1114 91 1143 94,5 0,42 93 0,49 92 59,5 10/08<br />
0,61 87 0,64 90,5 86,5 173 1147 89 1223 91 0,58 83 0,63 84 78,5 300 1019 90 1120 88 0,47 89,5 0,56 78,5 63 3/10<br />
0,42 100 0,58 100 71,5 190 1059 92,5 1184 95,5 0,42 95 0,56 94,5 65 300 925 97 1132 92,5 0,35 100 0,52 88,5 53 7/09<br />
0,56 100 0,58 100 86 280 1174 91 1209 95 0,54 92,5 0,57 96,5 77,5 400 1046 93 1156 93,5 0,41 97,5 0,53 92,5 62 10/08<br />
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 105
SERVICE | BESTENLISTE<br />
Digitaltest Objektive – Festbrennweiten<br />
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6<br />
max. 100 Punkte<br />
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige<br />
Objektiv garantiert in Kombination mit den<br />
genannten Kameras eine Bildqualität, die die<br />
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.<br />
Durchschnittlicher<br />
Marktpreis (Euro)<br />
Gesamtpunktzahl<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Durchschnitt<br />
(Punkte über Ø/<br />
Punkte unter Ø)<br />
Linsen<br />
Gruppen<br />
Länge (mm)<br />
Durchmesser (mm)<br />
Gewicht (g)<br />
Ultraschallmotor (USM)/<br />
Bildstabilisator (BS)<br />
Sensorgröße<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
<strong>Canon</strong> EOS 7D gelten auch für <strong>Canon</strong> 60D, <strong>Canon</strong> EOS 550D, <strong>Canon</strong> EOS 600D | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 2,8/14 mm L II USM 2100 67,5 7 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1483 79 1479 87,5 0,77 62,5 0,77 76,5 5/11<br />
Walimex pro 2,8/14 mm 350 44,5 16 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1282 90 1460 90 0,5 62 0,74 62 5/11<br />
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE 2600 70 9,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1460 84 1481 89 0,74 70,5 0,77 82 8/12<br />
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE 1600 66 5,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1407 90,5 1483 81 0,69 82,5 0,75 70,5 5/11<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 1,4/24 mm L II USM 1550 62,5 2 über Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1379 76 1500 82,5 0,63 62 0,77 67,5 5/11<br />
Sigma EX 1,8/24 mm DG Macro 550 43 17,5 unter Ø 10 9 83 84 485 –/– KB 1369 69 1437 71 0,6 40 0,74 47,5 8/12<br />
Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 1500 67 6,5 über Ø 11 10 95 71 600 –/– KB 1398 80,5 1525 77,5 0,71 70,5 0,8 69 2/12<br />
<strong>Canon</strong> EF 1,8/28 mm USM 480 36 24,5 unter Ø 10 9 56 74 310 USM/– KB 1386 53,5 1484 64 0,58 39,5 0,8 36,5 8/12<br />
Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 37 23,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1480 60 1510 64,5 0,77 31 0,8 37,5 8/12<br />
<strong>Canon</strong> EF 1,4/35 mm L USM 1400 58 2,5 unter Ø 11 9 86 79 580 USM/– KB 1392 70,5 1483 77 0,64 53 0,77 62,5 3/12<br />
<strong>Canon</strong> EF 2/35 mm 250 55,5 5 unter Ø 7 5 43 67 210 –/– KB 1318 73,5 1453 75,5 0,56 62,5 0,75 61,5 3/12<br />
➨ Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZE 1600 61,5 1 über Ø 11 9 120 122 830 –/– KB 1411 73 1479 81 0,64 64 0,74 70,5 6/11<br />
Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 980 57,5 3 unter Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 1388 76,5 1461 74 0,65 66 0,75 58,5 3/12<br />
<strong>Canon</strong> EF 2,8/40 mm STM 250 51 9,5 unter Ø 6 4 23 68 130 USM/– KB 1359 80 1475 74,5 0,5 82 0,71 65 10/12<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 1,2/50 mm L USM 1500 57 3,5 unter Ø 8 6 66 86 590 USM/– KB 1319 84 1430 79 0,56 64,5 0,7 70 8/11<br />
<strong>Canon</strong> EF 1,8/50 mm II 100 55,5 5 unter Ø 6 5 41 68 130 –/– KB 1274 79,5 1427 83 0,46 61 0,7 74,5 12/11<br />
<strong>Canon</strong> EF 2,5/50 mm Macro 280 59 1,5 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1324 85 1458 86 0,58 65,5 0,76 79 2/12<br />
➨ Schneider-Kreuzn. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 63 2,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1400 83,5 1433 90,5 0,66 63,5 0,72 83,5 11/11<br />
➨ Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 57 3,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1358 76 1465 80 0,55 71 0,73 61,5 8/11<br />
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 71,5 11 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1481 81 1464 91 0,74 70,5 0,75 85,5 2/12<br />
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZE 1150 71 10,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1422 80,5 1420 96 0,7 65,5 0,71 90 2/12<br />
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 650 43,5 17 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1205 67,5 1395 72 0,42 55 0,69 56,5 8/11<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF-S 2,8/60 mm USM Macro 430 68 7,5 über Ø 12 8 70 73 335 USM/– APS 1421 84,5 1488 85,5 0,7 73 0,77 74 2/12<br />
➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 350 66 5,5 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1444 78 1483 85 0,72 57 0,77 70 2/12<br />
<strong>Canon</strong> EF 1,2/85 mm L II USM 2000 55 5,5 unter Ø 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1418 72,5 1499 73,5 0,61 54 0,75 58,5 8/11<br />
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 68 7,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1411 74,5 1483 86,5 0,65 63 0,74 82,5 8/11<br />
➨ Walimex pro 1,4/85 mm 300 55,5 5 unter Ø 8 7 78 72 480 –/– KB 1307 77,5 1400 82 0,53 66 0,66 71 8/11<br />
➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1150 60 0,5 unter Ø 6 5 78 72 700 –/– KB 1351 70,5 1480 81 0,59 59,5 0,73 72,5 8/11<br />
➨ Schneider-Kreuzn. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3000 77,5 17 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 1465 91 1401 98,5 0,75 81,5 0,7 95,5 11/11<br />
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 68,5 8 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1308 94,5 1465 93,5 0,58 91,5 0,75 89,5 4/12<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 2,8/100 mm Macro L IS USM 890 70 9,5 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1443 83 1476 89 0,72 69,5 0,76 80,5 4/12<br />
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZE 1600 78 17,5 über Ø 9 8 113 76 660 –/– KB 1438 89 1494 92,5 0,69 84 0,76 88 4/12<br />
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 71,5 11 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1402 88,5 1465 94,5 0,65 83 0,76 89,5 4/12<br />
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 990 76 15,5 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1392 99 1504 96,5 0,63 95 0,78 91 4/12<br />
➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 71 10,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1441 89,5 1494 90 0,64 87,5 0,74 84 11/12<br />
➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 74 13,5 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1415 90,5 1467 90,5 0,71 84,5 0,75 82,5 10/11<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 2/200 mm L IS USM 6000 83 22,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1488 85,5 1528 94 0,79 76 0,8 87,5 6/12<br />
<strong>Canon</strong> EF 2/200 mm L IS USM -- EF 1,4x III 6500 62,5 2 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1373 80 1457 93,5 0,63 66,5 0,75 85,5 6/12<br />
<strong>Canon</strong> EF 2/200 mm L IS USM -- EX 1,4x DG 6250 62 1,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1376 80 1444 92,5 0,66 62 0,75 84 6/12<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 2,8/300 mm L IS II USM 6600 87,5 27 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1500 95 1492 99 0,79 92,5 0,78 96 6/12<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 4/300 mm L IS USM 1400 67,5 7 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1366 91,5 1374 94 0,64 86 0,66 91 10/11<br />
➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 68,5 8 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1335 100 1433 97 0,55 100 0,71 91,5 6/12<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 2,8/400 mm L IS II USM 10500 82,5 22 über Ø 16 12 343 163 3850 USM/BS KB 1492 92 1495 96 0,77 87 0,77 91 10/12<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 2,8/400 mm L IS USM 7400 83 22,5 über Ø 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1477 92,5 1489 97 0,76 88 0,78 93,5 11/11<br />
<strong>Canon</strong> EF 2/200 mm L IS USM -- EF 2x III 6500 51 9,5 unter Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1244 83,5 1384 96 0,43 81,5 0,68 88 6/12<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 4/400 mm DO IS USM 6500 68,5 8 über Ø 17 13 233 128 1940 USM/BS KB 1400 88 1383 91,5 0,68 82,5 0,69 81 10/12<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 2,8/300 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 7000 78 17,5 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1427 93,5 1441 98,5 0,73 87,5 0,73 94,5 6/12<br />
Sigma EX 2,8/300 mm DG APO HSM -- EF 1,4x III 3700 55 5,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1268 97 1417 96 0,4 100 0,69 87 6/12<br />
Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 47 13,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1236 86,5 1402 91,5 0,39 79,5 0,68 78 6/12<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 4/500 mm L IS USM 9500 68,5 8 über Ø 17 13 387 146 3870 USM/BS KB 1367 92,5 1388 96 0,63 85,5 0,68 92,5 10/11<br />
Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52<br />
Walimex pro 2,8/14 mm 350 40 12 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1129 94,5 1417 82 0,48 66,5 0,71 55 5/11<br />
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 66,5 14,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1457 79,5 1461 84 0,75 70,5 0,76 75 8/12<br />
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 59,5 7,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1411 82 1438 77,5 0,69 75,5 0,71 69 5/11<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 56 4 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1308 78 1422 79,5 0,53 75,5 0,68 75 5/11<br />
Nikon AF Nikkor 2,8/28 mm D 300 43,5 8,5 unter Ø 6 6 45 65 205 –/– KB 1280 69,5 1376 62,5 0,55 67,5 0,64 56,5 8/12<br />
Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 30,5 21,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1337 63,5 1430 62 0,58 38 0,72 37,5 8/12<br />
Nikon AF Nikkor 2/35 mm D 400 37,5 14,5 unter Ø 6 5 44 65 205 –/– KB 1278 59,5 1400 65,5 0,48 48 0,67 46,5 3/12<br />
Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1650 45,5 6,5 unter Ø 10 7 90 83 600 USM/– KB 1370 64,5 1420 63,5 0,57 56 0,66 60,5 8/11<br />
➨ Tokina AT-X 2,8/35 mm PRO DX Macro 380 66,5 14,5 über Ø 9 8 60 73 340 –/– APS 1398 88,5 1424 92,5 0,67 74,5 0,71 86 3/12<br />
Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZF.2 1600 50,5 1,5 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1295 79,5 1401 75,5 0,52 71 0,65 64,5 3/12<br />
➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 980 55,5 3,5 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 82 1402 74,5 0,57 79 0,68 69 3/12<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/40 mm DX G Micro 250 61,5 9,5 über Ø 9 7 69 65 235 USM/– APS 1303 92 1412 93 0,57 82,5 0,68 89,5 12/11<br />
Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 350 48 4 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1228 78,5 1350 78,5 0,39 84,5 0,6 75 8/11<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 190 55,5 3,5 über Ø 7 6 53 72 185 USM/– KB 1311 80,5 1385 79,5 0,56 71,5 0,65 74 12/11<br />
➨ Schneider-Kreuzn. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 58,5 6,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1380 82,5 1410 88,5 0,61 64 0,69 84 11/11<br />
Test in Heft<br />
106 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 www.colorfoto.de
Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52<br />
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 44,5 7,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1252 70,5 1408 72,5 0,43 72 0,67 56,5 8/11<br />
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Makro 350 54,5 2,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1328 76 1401 78,5 0,61 67 0,68 73,5 2/12<br />
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 650 40 12 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1184 88,5 1401 59 0,41 88 0,68 47 8/11<br />
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZF.2 1150 58,5 6,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1395 67 1424 81 0,65 52,5 0,7 75,5 2/12<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 59,5 7,5 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1324 86,5 1389 89 0,57 82,5 0,66 83,5 2/12<br />
➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 350 61 9 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1348 82 1422 85,5 0,63 66,5 0,71 70,5 2/12<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1580 57 5 über Ø 10 9 84 87 595 USM/– KB 1322 78 1384 81,5 0,51 80,5 0,64 79,5 8/11<br />
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 57 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1372 74 1414 82 0,58 62 0,65 77 8/11<br />
➨ Walimex pro 1,4/85 mm 250 52 0 über Ø 8 7 8 7 480 –/– KB 1214 84 1361 81,5 0,45 82 0,61 74 8/11<br />
Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF 1150 46 6 unter Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1323 64,5 1389 73 0,47 57,5 0,63 66,5 8/11<br />
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 65,5 13,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1358 88,5 1413 85,5 0,62 87 0,69 84 4/12<br />
➨ Tokina AT-X 2,8/100 mm PRO D Macro 430 65,5 13,5 über Ø 9 8 95 73 540 –/– KB 1343 88 1396 92 0,62 84 0,68 88 4/12<br />
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 66 14 über Ø 9 8 113 76 680 –/– KB 1347 85,5 1383 90 0,59 84,5 0,66 88 4/12<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 850 64,5 12,5 über Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 1365 89,5 1367 91,5 0,6 86,5 0,65 87,5 4/12<br />
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 68,5 16,5 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1359 94 1417 97,5 0,6 88,5 0,7 94,5 4/12<br />
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 990 71 19 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1339 95,5 1378 99 0,62 97 0,68 98,5 4/12<br />
➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 68 16 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1366 85,5 1390 92,5 0,68 76,5 0,69 88,5 10/11<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED 6000 70 18 über Ø 13 9 203 124 2900 USM/BS KB 1291 93,5 1403 93 0,61 88,5 0,69 90 6/12<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC14E II 6400 52,5 0,5 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1220 83,5 1384 87,5 0,54 63 0,69 79,5 6/12<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5500 60,5 8,5 über Ø 11 8 268 124 2900 USM/BS KB 1264 92 1377 88,5 0,56 91 0,65 83 6/12<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm D ED 1450 60 8 über Ø 10 6 223 90 1440 USM/– KB 1245 92 1331 92,5 0,57 84 0,63 87,5 10/11<br />
Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 61 9 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1266 98,5 1368 95 0,5 100 0,66 88 6/12<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/400 mm VR G ED 8700 55 3 über Ø 14 11 368 160 4620 USM/BS KB 1162 94,5 1376 89 0,47 95,5 0,67 82 10/11<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC20E III 6500 58 6 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1241 89 1320 89,5 0,56 84 0,64 81,5 6/12<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED -- TC-14E II 5900 55,5 3,5 über Ø 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1251 86,5 1365 86,5 0,53 79 0,66 79 6/12<br />
Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 44,5 7,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1149 89,5 1314 90 0,39 79,5 0,62 77,5 6/12<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/500 mm VR G ED 7500 57 5 über Ø 14 11 391 140 3880 USM/BS KB 1280 87 1350 93 0,52 86,5 0,64 89 10/11<br />
Pentax K-5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43<br />
Pentax SMC-DA 2,8/14 mm ED 700 29 14 unter Ø 12 11 69 84 420 –/– APS 1154 75 1290 70,5 0,38 76,5 0,56 55,5 5/11<br />
Pentax SMC-DA 4/15 mm ED AL Lim. 650 32,5 10,5 unter Ø 8 6 40 63 212 –/– APS 1233 69 1270 70 0,46 54,5 0,54 63 5/11<br />
Pentax SMC-DA 3,2/21 mm AL Lim. 550 24,5 18,5 unter Ø 8 5 25 63 140 –/– APS 1139 66 1368 67 0,33 51,5 0,6 50 5/11<br />
Sigma EX 1,4/30 mm DC 450 28,5 14,5 unter Ø 7 7 59 77 430 –/– APS 1254 71,5 1317 70 0,46 48 0,57 45,5 8/12<br />
➨ Pentax SMC-DA 2,4/35 mm AL 200 49 6 über Ø 6 5 63 45 124 –/– APS 1193 82,5 1243 88,5 0,45 89 0,52 84,5 3/12<br />
Pentax SMC-FA 2/35 mm AL 700 43,5 0,5 über Ø 6 5 45 64 195 –/– APS 1207 86,5 1298 77 0,44 84 0,54 68,5 3/12<br />
Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZK 980 45 2 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 75 1335 78 0,54 65 0,56 68 11/11<br />
➨ Pentax SMC-DA 2,8/40 mm Lim. 400 44,5 1,5 über Ø 5 4 15 63 90 –/– APS 1167 85,5 1200 93,5 0,46 78,5 0,51 86,5 3/12<br />
➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/50 mm Macro 500 52,5 9,5 über Ø 8 7 60 68 265 –/– KB 1212 96 1251 99 0,49 88 0,53 94,5 2/12<br />
Pentax SMC-DA 1,8/50 mm 270 41,5 1,5 unter Ø 6 5 63 39 122 –/– APS 1140 91 1085 100 0,4 70 0,41 100 10/12<br />
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 40 3 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1185 76,5 1234 79 0,42 78,5 0,51 70,5 8/11<br />
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 50,5 7,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1310 79 1359 88 0,54 66,5 0,6 80 12/11<br />
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZK 650 45 2 über Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1235 83 1338 79 0,42 71,5 0,57 70 8/11<br />
➨ Pentax SMC-DA 1,4/55 mm SMD 750 50,5 7,5 über Ø 9 8 66 71 375 USM/– APS 1158 98 1240 91 0,42 95 0,52 88,5 8/11<br />
➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 57 14 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1300 88 1343 95 0,53 88,5 0,56 91 11/11<br />
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 48 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1267 80 1336 83 0,45 73,5 0,56 71,5 8/11<br />
Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZK 1150 43,5 0,5 über Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1244 77,5 1331 79,5 0,47 64 0,54 68,5 8/11<br />
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 54 11 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1295 87,5 1347 92 0,52 81 0,56 85,5 4/12<br />
➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/100 mm WR Macro 600 52 9 über Ø 9 8 81 65 340 –/– KB 1216 95,5 1235 98,5 0,47 95,5 0,49 98 4/12<br />
Pentax SMC-DA 4/300 mm SDM ED 1100 39 4 unter Ø 8 6 184 83 1070 USM/– APS 1084 95,5 1236 91 0,34 94 0,47 85 10/11<br />
Sony A55V | Die mittlere Punktzahl beträgt 61<br />
Sony SAL 2,8/20 mm 650 35,5 25,5 unter Ø 10 9 54 78 285 –/– KB 1333 68,5 1450 91 0,63 28,5 0,74 75,5 5/11<br />
➨ Zeiss Distagon T* 2/24 mm 1250 68 7 über Ø 9 7 76 78 555 –/– KB 1351 80 1437 90,5 0,66 62 0,76 83 5/11<br />
Sony SAL 1,4/35 mm G 1600 29 32 unter Ø 10 8 76 69 510 –/– KB 1077 67,5 1362 61,5 0,37 51,5 0,63 43 3/12<br />
➨ Sony SAL 1,8/35 mm DT SAM 240 63,5 2,5 über Ø 6 5 52 70 170 USM/– APS 1407 77,5 1444 90,5 0,71 56,5 0,76 73,5 3/12<br />
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 57,5 3,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1352 76 1393 79,5 0,56 80,5 0,68 72 8/11<br />
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 72,5 11,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1427 82 1466 93 0,73 72,5 0,75 90,5 2/12<br />
Sony SAL 1,4/50 mm 400 60,5 0,5 unter Ø 7 6 43 66 220 –/– KB 1262 86,5 1396 87 0,54 63 0,7 84,5 8/11<br />
➨ Sony SAL 1,8/50 mm DT SAM 160 56,5 4,5 unter Ø 6 5 45 70 170 USM/– APS 1334 72 1399 85,5 0,58 64 0,7 71,5 12/11<br />
➨ Sony SAL 2,8/50 mm Macro 480 70 9 über Ø 7 6 60 72 295 –/– KB 1448 80,5 1494 88 0,76 64,5 0,77 80,5 2/11<br />
➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 350 66,5 5,5 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1299 85 1444 88 0,59 81,5 0,75 77,5 2/12<br />
➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 80,5 19,5 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1434 94 1445 96,5 0,74 92 0,76 92 11/11<br />
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 64,5 3,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1381 73 1430 82 0,66 66,5 0,73 76,5 8/11<br />
➨ Sony SAL 2,8/85 mm SAM 250 76 15 über Ø 5 4 52 70 175 USM/– KB 1392 93,5 1420 98,5 0,7 90 0,71 96 4/12<br />
➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZA 1150 63,5 2,5 über Ø 8 7 73 82 560 –/– KB 1347 85 1404 87,5 0,56 89,5 0,65 87,5 8/11<br />
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 73,5 12,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1364 92 1431 93,5 0,68 87 0,75 88 4/12<br />
➨ Sony SAL 2,8/100 mm Macro 800 67,5 6,5 über Ø 8 8 99 75 505 –/– KB 1373 90 1411 96 0,66 72,5 0,7 88,5 4/12<br />
➨ Zeiss Sonnar T* 1,8/135 mm ZA 1600 76 15 über Ø 11 9 115 89 1050 –/– KB 1359 98,5 1427 96,5 0,61 100 0,72 94,5 4/12<br />
➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 63,5 2,5 über Ø 11 9 215 119 2400 –/– KB 1259 94,5 1347 91,5 0,56 98 0,67 86,5 10/11<br />
Sony SAL 8/500 mm Reflex 800 32,5 28,5 unter Ø 7 5 118 89 665 –/– KB 1038 95,5 1038 95,5 0,38 76,5 0,38 76,5 10/11<br />
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 107
SERVICE | BESTENLISTE<br />
Digitaltest Objektive – Festbrennweiten<br />
Tests ab Heft 9/08 nach Testversion 1.5<br />
max. 100 Punkte<br />
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige<br />
Objektiv garantiert in Kombination mit den<br />
genannten Kameras eine Bildqualität, die die<br />
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.<br />
Durchschnittlicher<br />
Marktpreis (Euro)<br />
Gesamtpunktzahl<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Durchschnitt<br />
(Punkte über Ø/<br />
Punkte unter Ø)<br />
Linsen<br />
Gruppen<br />
Länge (mm)<br />
Durchmesser (mm)<br />
Gewicht (g)<br />
Ultraschallmotor (USM)/<br />
Bildstabilisator (BS)<br />
Sensorgröße<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
<strong>Canon</strong> EOS 5D Mark II gelten auch für <strong>Canon</strong> 1Ds Mark III, <strong>Canon</strong> EOS 5D | Die mittlere Punktzahl beträgt 78,5<br />
<strong>Canon</strong> EF 2,8/14 mm L II USM 2200 78 0,5 unter Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1661 83 1755 82,5 0,76 66 0,78 73 8/09<br />
<strong>Canon</strong> TS-E 4/17 mm L 2200 78,5 0 über Ø 18 12 107 89 820 –/– KB 1655 79 1660 93,5 0,74 67,5 0,76 88 4/10<br />
<strong>Canon</strong> TS-E 4/17 mm L -- Shift 8 mm 2200 70 8,5 unter Ø 18 12 107 89 820 –/– KB 1470 89 1628 95 0,54 89 0,7 94,5 4/10<br />
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1500 83,5 5 über Ø 16 13 86 109 600 –/– KB 1650 86 1736 88 0,75 84 0,79 86 5/10<br />
<strong>Canon</strong> EF 1,4/24 mm L II USM 1550 72,5 6 unter Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1643 78,5 1870 78,5 0,7 68,5 0,76 85,5 8/09<br />
➨ <strong>Canon</strong> TS-E 3,5/24 mm L II 1900 85 6,5 über Ø 16 11 107 89 780 –/– KB 1612 92 1637 94,5 0,71 86 0,75 86,5 4/10<br />
➨ <strong>Canon</strong> TS-E 3,5/24 mm L II -- Shift 8 mm 1900 82,5 4 über Ø 16 11 107 89 780 –/– KB 1597 90,5 1651 97 0,68 87 0,71 94,5 4/10<br />
Hartblei Superrotator 4/40 mm IF TS 5500 79 0,5 über Ø 12 9 158 96 1550 –/– KB 1725 77 1696 93 0,78 57,5 0,78 89,5 4/10<br />
Hartblei Superrotator 4/40 mm IF TS -- Shift 8 mm 5500 58,5 20 unter Ø 12 9 158 96 1550 –/– KB 1622 72 1638 90 0,73 50,5 0,71 76 4/10<br />
<strong>Canon</strong> TS-E 2,8/45 mm 1300 79 0,5 über Ø 10 9 90 81 645 –/– KB 1597 84 1652 87,5 0,7 74,5 0,73 83,5 4/10<br />
<strong>Canon</strong> TS-E 2,8/45 mm -- Shift 8 mm 1300 70 8,5 unter Ø 10 9 90 81 645 –/– KB 1646 79 1621 89 0,7 64,5 0,7 85,5 4/10<br />
<strong>Canon</strong> EF 2,5/50 mm Macro 280 72,5 6 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1723 80 1773 88 0,73 57,5 0,78 84,5 8/09<br />
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 34,5 44 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1542 65 1754 61,5 0,6 40 0,8 45 8/09<br />
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 320 87 8,5 über Ø 10 9 64 71 315 –/– KB 1646 89,5 1656 97,5 0,75 80 0,77 92 8/09<br />
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm 1100 78,5 0 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1610 88,5 1611 100 0,68 76,5 0,71 100 5/10<br />
➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 480 87,5 9 über Ø 10 9 95 76 527 –/– KB 1663 89,5 1748 92 0,77 85,5 0,78 89,5 8/09<br />
Walimex pro 1,4/85 mm 250 69,5 9 unter Ø 9 7 72 78 480 –/– KB 1469 82,5 1630 84 0,54 78 0,74 73 5/10<br />
➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm 1450 76 2,5 unter Ø 6 5 85 78 700 –/– KB 1565 82 1653 89 0,68 69 0,75 85,5 8/09<br />
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 80,5 2 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1576 87,5 1716 94 0,67 70 0,78 91 8/09<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 2,8/100 mm USM Macro 450 87 8,5 über Ø 12 8 119 79 600 USM/– KB 1646 87,5 1764 90 0,73 87,5 0,8 89 8/09<br />
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro 480 88 9,5 über Ø 11 10 95 74 450 –/– KB 1649 92 1741 91,5 0,74 84 0,76 92 8/09<br />
<strong>Canon</strong> EF 2,8/135 mm (Softfocus) 400 59 19,5 unter Ø 7 6 98 69 390 –/– KB 1617 67,5 1683 81,5 0,65 60 0,73 79,5 5/10<br />
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG HSM APO Macro 690 82,5 4 über Ø 16 12 137 80 895 USM/– KB 1666 82 1721 89,5 0,73 76,5 0,78 84,5 5/10<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 2/200 mm L IS USM 5300 87,5 9 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1659 90,5 1660 94,5 0,75 86,5 0,79 88,5 8/09<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 2,8/300 mm L IS USM 4900 87,5 9 über Ø 17 13 252 128 2550 USM/BS KB 1566 94,5 1644 95 0,7 94,5 0,76 91 8/09<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 4/300 mm L IS USM 1290 88,5 10 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1642 93 1630 98,5 0,71 88,5 0,72 97 5/10<br />
<strong>Canon</strong> EF 2,8/400 mm L IS USM 7500 83,5 5 über Ø 17 13 349 162 5370 USM/BS KB 1545 90,5 1700 90,5 0,68 81 0,8 80 8/09<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 2,8/300 mm L IS USM -- EF 1.4x II 5050 82 3,5 über Ø 17 13 252 128 2550 USM/BS KB 1636 84 1748 90,5 0,71 74,5 0,77 82 8/10<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 4/500 mm L IS USM 6500 88,5 10 über Ø 17 13 387 146 3870 USM/BS KB 1649 96 1717 93 0,74 88 0,77 89,5 8/09<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 2,8/400 mm L IS USM -- EF 1.4x II 7900 86 7,5 über Ø 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1615 92 1700 94,5 0,7 85,5 0,75 89,5 8/10<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 2,8/300 mm L IS USM -- EF 2x II 4700 72,5 6 unter Ø 17 13 252 128 2550 USM/BS KB 1628 81 1616 91,5 0,7 64,5 0,68 88 8/10<br />
<strong>Canon</strong> EF 2,8/400 mm L IS USM -- EF 2x II 8500 57,5 21 unter Ø 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1546 75,5 1631 87,5 0,63 55,5 0,73 74 8/10<br />
<strong>Canon</strong> EOS 450D gelten auch für <strong>Canon</strong> EOS 50D | Die mittlere Punktzahl beträgt 77,5<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 2,8/14 mm L II USM 2100 78 0,5 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1255 82,5 1245 84,5 0,68 72 0,67 73 9/08<br />
➨ <strong>Canon</strong> TS-E 4/17 mm L 2200 89 11,5 über Ø 18 12 107 89 820 –/– KB 1240 87 1231 97 0,69 84 0,71 96 4/10<br />
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 87 9,5 über Ø 16 13 86 109 600 –/– KB 1223 92 1275 93 0,69 90 0,74 88 2/10<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 1,4/24 mm L II USM 1550 87,5 10 über Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1234 91 1252 85,5 0,66 94 0,69 84 4/09<br />
➨ <strong>Canon</strong> TS-E 3,5/24 mm L II 1900 90 12,5 über Ø 16 11 107 89 780 –/– KB 1284 87,5 1244 94,5 0,74 85 0,71 94,5 4/10<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 1,4/35 mm L USM 1350 79 1,5 über Ø 11 9 86 79 580 USM/– KB 1191 83,5 1260 81,5 0,53 81 0,69 79,5 12/08<br />
➨ Tokina AT-X 2,8/35 mm PRO DX Macro 380 88,5 11 über Ø 9 8 60 73 340 –/– APS 1253 88,5 1293 90,5 0,66 83,5 0,74 86,5 10/10<br />
➨ Hartblei Superrotator 4/40 mm IF TS 5500 90,5 13 über Ø 12 9 158 96 1550 –/– KB 1246 88,5 1222 97 0,69 77 0,68 97 4/10<br />
➨ <strong>Canon</strong> TS-E 2,8/45 mm 1300 88,5 11 über Ø 10 9 90 81 645 –/– KB 1168 93 1251 87,5 0,61 92 0,71 83 4/10<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 2,5/50 mm Macro 280 79,5 2 über Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1220 86 1218 96 0,64 67 0,66 97 8/09<br />
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 77 0,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1139 81,5 1241 85 0,48 87,5 0,63 89 4/09<br />
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 86,5 9 über Ø 10 9 64 71 315 –/– KB 1194 88,5 1230 92,5 0,64 81,5 0,67 92,5 4/09<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF-S 2,8/60 mm USM Macro 430 83 5,5 über Ø 12 8 70 73 335 USM/– APS 1198 80 1237 90 0,63 84 0,68 88 12/08<br />
➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 350 86 8,5 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1165 90 1243 90,5 0,61 87 0,71 87,5 10/10<br />
➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 480 90 12,5 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1219 94,5 1220 93,5 0,64 100 0,67 92,5 12/08<br />
Walimex pro 1,4/85 mm 250 76 1,5 unter Ø 9 7 72 78 480 –/– KB 1113 84,5 1201 86 0,48 79 0,67 80,5 3/10<br />
➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm 1450 80,5 3 über Ø 6 5 85 78 700 –/– KB 1144 83,5 1175 92,5 0,5 92 0,59 96,5 8/09<br />
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 82 4,5 über Ø 19 9 97 72 405 –/– KB 1092 99,5 1216 97,5 0,48 100 0,66 100 12/08<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 2,8/100 mm L IS USM Macro 800 90,5 13 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1198 96 1251 98 0,66 91 0,71 97 12/09<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 2/100 mm USM 430 89,5 12 über Ø 8 6 74 75 460 USM/– KB 1186 92,5 1218 96 0,58 100 0,64 100 4/09<br />
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro 550 90,5 13 über Ø 11 10 95 74 450 –/– KB 1172 95,5 1224 97,5 0,6 95 0,66 100 8/09<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 2,8/135 mm (Softfocus) 430 78,5 1 über Ø 7 6 98 69 390 –/– KB 1155 84 1237 93 0,51 86,5 0,74 90,5 3/10<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 2/135 mm L USM 1080 90,5 13 über Ø 10 8 112 82 750 USM/– KB 1195 94 1215 98 0,64 95,5 0,67 100 2/09<br />
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG HSM APO Macro 690 88,5 11 über Ø 16 12 137 80 895 USM/– KB 1196 88 1269 95,5 0,65 86 0,72 93 3/10<br />
➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 700 90 12,5 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1166 98,5 1185 96,5 0,61 100 0,65 97 10/08<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 2,8/200 mm L II USM 750 91 13,5 über Ø 9 7 136 83 765 USM/– KB 1218 98 1245 99,5 0,66 100 0,71 100 3/10<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 2/200 mm L IS USM 6000 91 13,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1125 100 1257 96 0,6 100 0,7 95,5 10/08<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 2,8/300 mm L IS USM 4900 90 12,5 über Ø 17 13 252 128 2550 USM/BS KB 1223 92 1225 96 0,65 87,5 0,66 91 10/08<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 4/300 mm L IS USM 1290 82,5 5 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1147 97 1177 98,5 0,53 100 0,61 93,5 10/08<br />
Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 76 1,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1129 95,5 1239 93,5 0,47 100 0,63 84 10/08<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 2,8/400 mm L IS USM 7400 88,5 11 über Ø 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1182 94 1235 95 0,61 92 0,63 93,5 10/08<br />
➨ <strong>Canon</strong> EF 4/400 mm DO IS USM 6300 79 1,5 über Ø 17 13 232 128 1940 USM/BS KB 1147 92,5 1177 97 0,55 89 0,59 95 10/08<br />
Nikon D700 gelten auch für Nikon D3s | Die mittlere Punktzahl beträgt 72,5<br />
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 78,5 6 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1236 90 1262 91,5 0,6 88,5 0,63 92 9/10<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 83 10,5 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1168 93 1252 93,5 0,53 94,5 0,64 90,5 9/10<br />
Test in Heft<br />
108 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 www.colorfoto.de
Nikon D700 gelten auch für Nikon D3s | Die mittlere Punktzahl beträgt 72,5<br />
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 80 7,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1222 89,5 1254 93 0,6 78,5 0,63 90,5 11/10<br />
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm 1100 74 1,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1231 86 1248 92,5 0,58 65,5 0,62 84 1/11<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 530 85 12,5 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1210 96 1252 96,5 0,58 100 0,62 95 11/10<br />
➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 480 84 11,5 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1235 91,5 1259 91 0,6 91,5 0,63 89 12/10<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1430 81 8,5 über Ø 10 9 84 87 595 USM/– KB 1209 92,5 1222 95,5 0,54 94,5 0,59 95 12/10<br />
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 78,5 6 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1186 91,5 1244 95,5 0,55 82 0,62 95 12/10<br />
Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 790 72 0,5 unter Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 1152 87 1213 93 0,52 88,5 0,58 95 12/10<br />
Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 720 71 1,5 unter Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1162 86 1234 85,5 0,58 79,5 0,6 75 12/10<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5500 86,5 14 über Ø 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1188 99,5 1241 98 0,58 98,5 0,62 95 12/10<br />
Sigma EX 2,8/300 mm DG APO HSM 3200 70,5 2 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1081 99 1192 92 0,48 100 0,58 86 12/10<br />
Nikon D300 gelten auch für Nikon D90, Nikon D300s | Die mittlere Punktzahl beträgt 70<br />
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 82,5 12,5 über Ø 16 13 86 87 580 –/– KB 1249 90,5 1284 89,5 0,61 88,5 0,65 87,5 2/10<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 82 12 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1176 88 1268 88,5 0,53 94,5 0,63 89 7/10<br />
➨ Nikon PC-E Nikkor 3,5/24 mm D ED 1800 83,5 13,5 über Ø 13 10 108 83 730 –/– KB 1256 82,5 1253 91 0,63 82,5 0,6 95 4/10<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/35 mm DX G 190 71,5 1,5 über Ø 8 6 53 70 200 USM/– APS 1151 87,5 1270 76 0,53 88,5 0,66 72,5 2/10<br />
➨ Tokina AT-X 2,8/35 mm PRO DX Macro 350 81,5 11,5 über Ø 9 8 60 73 340 –/– APS 1248 92,5 1270 90 0,57 93 0,62 90,5 4/09<br />
➨ Hartblei Superrotator 4/40 mm IF TS 5500 79 9 über Ø 12 9 158 96 1550 –/– KB 1236 84,5 1233 96 0,62 72,5 0,61 93,5 4/10<br />
➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/45 mm D ED Micro 1700 90,5 20,5 über Ø 9 8 112 84 780 –/– KB 1262 94,5 1266 95,5 0,63 98,5 0,64 97 4/10<br />
Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 360 69 1 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1135 89,5 1238 86 0,38 100 0,56 89,5 4/09<br />
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 69,5 0,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1163 78,5 1268 79,5 0,46 87 0,6 80 4/09<br />
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 75,5 5,5 über Ø 10 9 64 71 315 –/– KB 1200 86 1259 88,5 0,55 85,5 0,6 88,5 4/09<br />
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm 1100 83,5 13,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1220 83 1277 91,5 0,56 80,5 0,64 92 2/10<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED 530 80,5 10,5 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1199 96 1252 96 0,5 100 0,58 98,5 12/08<br />
➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 480 83 13 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1244 96,5 1254 97 0,56 94,5 0,58 95 12/08<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5/85 mm DX VR G ED Micro 490 77,5 7,5 über Ø 14 10 99 73 355 USM/BS APS 1157 97 1197 97,5 0,52 100 0,58 93 3/10<br />
➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/85 mm D Micro 1550 86,5 16,5 über Ø 6 5 107 83 650 –/– KB 1221 90,5 1245 98 0,57 94,5 0,61 100 4/10<br />
Walimex pro 1,4/85 mm 250 74,5 4,5 über Ø 9 7 72 78 480 –/– KB 1069 89 1221 89,5 0,44 91 0,6 88,5 3/10<br />
➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm 1400 72 2 über Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1163 83 1231 88,5 0,43 93 0,56 91 8/09<br />
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 80 10 über Ø 19 9 97 72 405 –/– KB 1216 92,5 1249 92 0,55 92,5 0,59 95 12/08<br />
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 89 19 über Ø 9 8 113 76 680 –/– KB 1230 94,5 1273 97 0,55 100 0,62 98,5 7/10<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 850 81 11 über Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 1169 99,5 1239 96,5 0,49 100 0,57 100 12/08<br />
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro 550 82,5 12,5 über Ø 11 10 95 74 450 –/– KB 1220 92,5 1254 98 0,55 94,5 0,59 100 8/09<br />
➨ Hartblei Superrotator 4/120 mm TS Makro 4000 77 7 über Ø 6 4 132 96 965 –/– KB 1213 83,5 1244 98,5 0,54 83,5 0,61 98,5 4/10<br />
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG HSM APO Macro 690 79 9 über Ø 16 12 137 80 895 USM/– KB 1114 93 1220 94 0,53 96 0,61 92 3/10<br />
➨ Nikon AF Nikkor 2,8/180 mm D ED 950 83 13 über Ø 8 6 144 79 760 –/– KB 1190 97,5 1251 93,5 0,54 96,5 0,63 87,5 3/10<br />
➨ Sigma EX 3,5/180 mm DG HSM APO Macro 850 71,5 1,5 über Ø 13 10 180 80 960 USM/– KB 1148 96 1230 91,5 0,47 100 0,55 87,5 10/08<br />
Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 720 67 3 unter Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1104 89 1159 89,5 0,49 92 0,51 86,5 10/08<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR G ED 4300 91 21 über Ø 13 9 203 124 2900 USM/BS KB 1191 100 1259 99 0,56 100 0,61 100 10/08<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5500 79 9 über Ø 11 8 268 124 2900 USM/BS KB 1131 95,5 1248 94 0,52 94 0,63 90,5 7/10<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm G ED 1290 81,5 11,5 über Ø 10 6 221 90 1440 USM/– KB 1141 100 1215 98 0,52 100 0,57 98 10/08<br />
➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 70 0 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1142 97,5 1179 94,5 0,45 100 0,52 90,5 10/08<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/400 mm VR D ED 9500 78 8 über Ø 11 9 352 160 4800 USM/BS KB 1158 96,5 1196 92,5 0,52 100 0,56 91 10/08<br />
Hinweis zum Digitaltest Objektive: Da die Kamera-Einstellungen für Schärfung und Kontrast sowie die Abmessungen und die Auflösung der Sensoren von Modell<br />
zu Modell unterschiedlich sind, dürfen die Testergebnisse nur innerhalb eines Kamerasystems verglichen werden.<br />
IMPRESSUM<br />
REDAKTION<br />
Bereichsleiter Foto, Chefredakteur: Werner Lüttgens<br />
(verantwortlich i. S. d. P.)<br />
Chef vom Dienst: Gisela Bean<br />
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Werner Lüttgens, Wadim Herdt; Textredaktion und Produktion: Gisela Bean<br />
Testinstitut: Image Engineering Dietmar Wüller<br />
Ständige Mitarbeiter: MedienBureau Biebel&Sauer, Malte Neumann,<br />
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<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 109
SERVICE | LESERBRIEFE<br />
Die Briefe unserer<br />
Leser beantwortet<br />
Annette Kniffler,<br />
Redakteurin<br />
Sehr geehrte Damen und Herren,<br />
wegen einer möglichen Neuanschaffung habe<br />
ich ältere und neuere Tests studiert. Dabei sind<br />
mir zwei Fragen gekommen:<br />
Frage 1: Woher unterschiedliche Kurtosis bei<br />
RAW-Vergleichstest? Soweit ich es verstanden<br />
habe, ist die Kurtosis ein Maß für die nichtlinearen<br />
Eingriffe der Signalaufbereitung. Wenn<br />
RAW-Dateien zweier Kameras mit demselben<br />
RAW-Konverter aufbereitet werden, müsste also<br />
die gleiche Kurtosis herauskommen. Im<br />
RAW-Vergleichstest vom Februar sieht es aber<br />
anders aus: Die Lumix G3 hat z.B. durch die<br />
Bank 0,2, während die PEN EP-3 deutlich höhere<br />
Werte zeigt. Heißt das, dass<br />
- Lightroom je nach Kameramodell die Rohdaten<br />
unterschiedlich nichtlinear aufbereitet?<br />
- Olympus die Rohdaten in der Kamera schon<br />
nichtlinear vorverarbeitet?<br />
- ich etwas falsch verstanden habe?<br />
Frage 2: RAW-Testergebnisse neuerer Kameras?<br />
Ich hatte Ihre Artikel vom Frühjahr so aufgefasst,<br />
dass Sie den RAW-Eigenschaften größeres<br />
Gewicht beimessen wollen. Nun musste<br />
ich aber feststellen, dass Sie bei späteren Kameratests<br />
keine entsprechenden Werte mit angeben.<br />
Im Heft fehlen z.B. zur OM-D sogar<br />
DCRaw-Werte, die sich zum Glück aber unter<br />
www.colorfoto.de finden. Aber die Messwerte,<br />
um die OM-D mit anderen Kameras aus den<br />
Tests vom Februar/März zu vergleichen, fehlen.<br />
Wo finde ich die?<br />
Hintergrund meiner Fragen: Ich verwende aktuell<br />
die Lumix GH1. Bei wenig Licht kommt<br />
die leider an ihre Grenzen, und lichtstarke Objektive<br />
bringen wenig, weil dann die Bildstabilisierung<br />
fehlt. Jetzt bin ich am überlegen, ob ich<br />
mir deswegen eine PEN (als Zweitkamera) oder<br />
gar OM-D (als neue Hauptkamera) zulegen<br />
soll. An den Olympus-Kameras hat mich aber<br />
schon immer der starke Eingriff der Signalaufbereitung<br />
gestört. Meine Hoffnung war/ist, dass<br />
sich die Olympus-RAW-Bilder ähnlich schonend<br />
„entwickeln“ lassen, wie es Panasonic in<br />
der Kamera macht. Über eine Antwort würde<br />
ich mich freuen.<br />
Ralf Medow<br />
Sehr geehrter Herr Medow,<br />
Den ersten Eingriff in die RAW-Daten macht<br />
die Kamera. Auch bei Rohdaten handelt es<br />
sich nicht um völlig unbearbeitete Datensätze<br />
mit den Originalsignalen des Sensors, wie<br />
viele erwarten und die beliebte Bezeichnung<br />
als „digitales Negativ“ glauben macht – wobei<br />
auch ein Negativ durch die Filmentwicklung<br />
immer eine Bearbeitung war mit großem Einfluss<br />
auf die Gradation. Unbearbeitete RAWs<br />
wären technisch auch nicht unbedingt wünschenswert,<br />
da bestimmte Rauschreduktionen<br />
am wirkungsvollsten arbeiten, wenn sie bereits<br />
beim Auslesen des Sensors ablaufen.<br />
Sicher ist, dass RAW-Bilddaten noch nicht interpoliert<br />
und deutlich zurückhaltender bearbeitet<br />
sind als JPEGs. Ansonsten definieren<br />
die Hersteller „RAW“ sehr unterschiedlich<br />
und greifen scheinbar mehr (bsp. Nikon) oder<br />
weniger stark (bsp. <strong>Canon</strong>) in die Sensordaten<br />
ein. Dafür sprechen so manche Beobachtungen,<br />
die unser Testlabor Image Engineering im<br />
Zuge seiner unzähligen Messreihen gemacht<br />
hat. Als Beispiel haben wir hier zwei aus Rohdaten<br />
gewonnene OECF-Diagramme zum<br />
Vergleich abgebildet: eines von einer <strong>Canon</strong>-,<br />
eines von einer Nikon-SLR. Anders als bei<br />
<strong>Canon</strong> zeigt das Nikon-Chart in dunklen Bereichen<br />
Werte nahe Null. Daraus lässt sich<br />
schließen, dass die eine Kamera den Schwarzwert<br />
kompensiert, die andere nicht. Weitere<br />
Informationen dazu finden Sie unter<br />
www.image-engineering.de/index.php?<br />
option=com_content&view=article&id=599&<br />
Itemid=210 und im Beitrag „Wie roh ist<br />
RAW?“ in COLORFOTO 5/2010.<br />
Wenn also schon in der Kamera Eingriffe in<br />
Rohdaten erfolgen, erhält auch Lightroom ein<br />
unterschiedliches Vorprodukt, auf das es differenziert<br />
reagiert. Zwar verwenden wir für<br />
unsere RAW-Kameratests grundsätzlich die<br />
Standardeinstellungen des Konverters, doch<br />
Adobe bestätigt, dass beim Entwicklungsprozess<br />
je nach RAW-Variante unterschiedliche<br />
Algorithmen greifen, was dann in letzter Konsequenz<br />
zu unterschiedlich ausgeprägten Texturverlusten<br />
führt.<br />
Frage 2: Nach wie vor werden für alle neuen<br />
SLR- und <strong>System</strong>kameratests von COLORFOTO<br />
neben den üblichen JPEG- auch DCRAW-Messwerte<br />
ermittelt. Hin und wieder erreichen sie<br />
uns nicht mehr rechtzeitig vor Heftdruck. In<br />
solchen Fällen sollten die DCRAW-Daten<br />
aber zu einem späteren Zeitpunkt unter www.<br />
colorfoto.de verfügbar sein. Darüber hinaus<br />
arbeiten wir momentan an einem erweiterten<br />
RAW-Testverfahren, das wir mit dem nächsten<br />
RAW-Vergleichstest in einem der nächsten<br />
COLORFOTO-Ausgaben einführen werden.<br />
In dem finden Sie dann übrigens auch die<br />
Olympus OM-D.<br />
Schreiben Sie uns:<br />
Redaktion COLORFOTO<br />
Richard-Reitzner-Allee 2<br />
85540 Haar bei München<br />
Telefax: 0 89/255 56-16 20<br />
Mail: redaktion@colorfoto.de<br />
Homepage: www.colorfoto.de<br />
Digital Values<br />
16000 R<br />
G<br />
B<br />
14000 G2<br />
SNR<br />
12000<br />
10000<br />
8000<br />
6000<br />
4000<br />
50<br />
40<br />
30<br />
20<br />
SNR<br />
Digital Values<br />
16000 R<br />
G<br />
B<br />
14000<br />
G2<br />
SNR<br />
12000<br />
10000<br />
8000<br />
6000<br />
4000<br />
50<br />
40<br />
30<br />
20<br />
SNR<br />
Die OECF-Charts<br />
der RAW-Testbilder<br />
sprechen<br />
dafür, dass <strong>Canon</strong><br />
(links) etwas<br />
weniger stark in<br />
Rohdaten eingreift<br />
als die Nikon-SLR<br />
(rechts), bei der im<br />
dunklen Bereich<br />
der Digitalwert gegen<br />
Null geht.<br />
10<br />
10<br />
2000<br />
2000<br />
0<br />
Luminance [cd/m 2 ]<br />
Luminance [cd/m 2 ]<br />
110 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 www.colorfoto.de
colorfoto-creativ.de<br />
Die Wettbewerbs-Community<br />
Harztal<br />
Titel: FREUNDE<br />
FOTO<br />
Ansehen, mitmachen,<br />
bewerten & gewinnen<br />
WETTBEWERB<br />
112<br />
118<br />
120<br />
121<br />
122<br />
130<br />
Portfolio der Redaktion Bilder, die auffallen – die Favoriten der Redaktion<br />
Die Sieger des Wettbewerbs 46 Die drei Sieger des COLORFOTO-Creativ-Wettbewerbs<br />
Die Top 7 des Wettbewerbs 46 Diese sieben Bilder haben Sie zu den besten gewählt<br />
Ein Bild und seine Geschichte Ich will raus aus dem Traum<br />
Fotografen-Portfolio Persönlichkeiten hinter der Kamera – Ive Völker<br />
Newcomer 2012 Markus Ernst<br />
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 111
colorfoto-creativ.de<br />
Das Portfolio Thema: Dynamik<br />
der Redaktion<br />
112 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 www.colorfoto.de
emwi<br />
Sommerlich, leicht,<br />
optimistisch – diese<br />
Atmosphäre wollte ich<br />
vermitteln, weil es so<br />
wenig fröhliche Architekturfotografie<br />
gibt.<br />
Ohne Titel<br />
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 113
marcker<br />
Leuchtturm Pellworm.<br />
Neun Schafe kamen von<br />
rechts, ich lief zurück, um<br />
den Leuchtturm mit einzufangen<br />
und wartete, bis ich<br />
alle Schafe im Visier hatte.<br />
Titel: In Reih‘ und Glied<br />
mycom2<br />
Hochhäuser der Stadt<br />
Amsterdam<br />
Titel: a-dam kantoren<br />
114 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012
Michael VIT<br />
Geringe Tiefenschärfe<br />
dank offener Blende,<br />
ISO 100, Blende 2,8,<br />
1 /6400 s, Blendenpriorität,<br />
nachbearbeitet mit Photoshop<br />
CS5. (Redaktion)<br />
Ohne Titel<br />
Reinhard Gämlich<br />
Expedition durch das<br />
Sandmeer der Wüste<br />
Gobi. Eine außerordentliche<br />
Herausforderung<br />
für Mensch, Kamel …<br />
und Kamera.<br />
Titel: KARAWANE<br />
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 115
colorfoto-creativ.de<br />
Gili<br />
Wettbewerb 2011. Mit<br />
einem 300er-Teleobjektiv<br />
ohne Stativ erwischte ich<br />
diese Slalomartistin im<br />
Morgenlicht mit Blende<br />
4,5, 1 /2000 s.<br />
Titel: Wasserski<br />
Johann Schoerkhuber<br />
Island, am Latrabjarg. Mit<br />
viel Geduld gelang es mir<br />
das Anflugmanöver des<br />
Papageientauchers festzuhalten.<br />
(ISO 800,<br />
Blende 6,3, 1 /4000 s).<br />
Titel: Achtung ich komme<br />
mycom2<br />
Analog mit Brennweite<br />
35 mm aufgenommen,<br />
später digitalisiert und<br />
mit Effex Pro bearbeitet.<br />
Das Motiv gab mir ein<br />
Gefühl der Entfremdung.<br />
Titel: la-defence<br />
116 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 www.colorfoto.de
Naturmakros<br />
Laubfrosch bei der<br />
Morgengymnastik<br />
Fotograf Ralph Budke<br />
Titel: Europäischer Laubfrosch<br />
Hyla arborea<br />
Blende100<br />
Mehrfelder Bruch bei<br />
Dülmen, Einlauf der Herde.<br />
Man hat nur Sekunden für<br />
ein solches Bild. (EOS<br />
60D, Brennweite 300 mm,<br />
320 ASA, Blende 10, 500 s).<br />
Ohne Titel
colorfoto-creativ.de<br />
Die Sieger<br />
Community<br />
und Jury<br />
haben entschieden: Diese<br />
drei Bilder sind spitze. Die<br />
Sieger fotos wählte eine Jury<br />
aus den zehn besten Bildern<br />
des Wettbewerbs (Top 10).<br />
1. Platz<br />
Titel: Schäfer<br />
Prämie: 500 Euro<br />
Thomas Kaiser<br />
Schwarzwald, Wanderschäfer<br />
und Herden ziehen im Frühling<br />
ins Oberrheintal, um im Sommer<br />
die Hochlagen zu besiedeln.<br />
Ich begleitete sie zwei<br />
Wochen lang.<br />
118 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 www.colorfoto.de
2. Platz<br />
Titel: Is a pilot flying<br />
with us ?<br />
Prämie: 300 Euro<br />
malkub<br />
Perfekt komponiert!<br />
Aufgenommen mit einer<br />
Nikon D200, Blende 5,6,<br />
1 /320 s, Blendenpriorität.<br />
Nachbearbeitet mit<br />
Photoshop. (Redaktion)<br />
3. Platz<br />
Titel: Habichtskauze<br />
Prämie: 200 Euro<br />
kpsfoto<br />
Hellenthal, Greifvogelpark.<br />
Im Abendlicht fotografiert<br />
– kaum nachbearbeitet.<br />
(Freihand,<br />
ISO 200, Blende 7,1, 1 /640 s,<br />
-0,7 Belichtungs korrektur)<br />
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 119
colorfoto-creativ.de<br />
Top<br />
7<br />
Diese<br />
sieben Fotos haben nach den<br />
drei Siegerbildern die besten Wertungen<br />
der Community erhalten.<br />
Hartl Titel: Morgenstimmung<br />
reinhard Titel: Gimpel schimpft mit Sperling<br />
DEVI Titel: Freund oder Feind?<br />
Marko Koenig Titel: Bienenfresser<br />
Karl-Heinz Thomas Titel: Skyline Bremerhaven<br />
kpsfoto Titel: Adler mit Fliege<br />
Kai Hormann Titel: Nach dem Regen<br />
120 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012 www.colorfoto.de
„Wo mir die Worte fehlen, vermag<br />
die Fotografie, still und leise, mein<br />
Fenster nach außen zu sein“.<br />
Elke Karuth<br />
Ein Bild und seine Geschichte<br />
Ich will raus aus dem Traum<br />
Es war einer vieler vorhergehender Abende und einer von vielen<br />
noch folgenden. Mir ging es nicht gut. Ich gehörte zu all den vielen,<br />
die sich brav in die Reihe der Verlassenen einreihen. Ich war<br />
erschöpft – aber ich wusste auch, das ist nur der Anfang. Meine<br />
positive Kreativität war auf dem Nullpunkt. Ich hatte, wie ein Kind,<br />
immer dieselben Gedanken und wünschte mir, ich könne die ganze<br />
Sache verschlafen, aufwachen und alles ist gut. Ich hatte nicht<br />
bedacht, dass ich mit diesen Gedanken einschlief, um stets am<br />
nächsten Morgen mit denselben aufzuwachen. Ein Wachtraum, dem<br />
ich gerne entkommen wäre. Ich holte mein Stativ, stellte es zwei<br />
Meter entfernt von mir auf, packte die Kamera drauf und machte wegen<br />
der längeren Belichtungszeit einen Probeschuss. Ich zog mich<br />
nicht um – nichts war durchdacht und arrangiert. Ich verwendete<br />
den Selbstauslöser, weil ich damals noch keinen Fernauslöser hatte.<br />
Ich legte mich auf die Couch, als ob ich einschlafen wolle. Als ich<br />
das Klicken vernahm, richtete ich mich langsam auf, um mich vom<br />
Sofa zu entfernen. Beim Experimentieren, dachte ich noch, ich lenke<br />
mich ab und spiele mit der Belichtungszeit. Erst als ich die Aufnahme<br />
auf dem Monitor sah, wurde mir klar, dass ich den Nagel auf<br />
den Kopf getroffen hatte. Das Bild spiegelte mein Innerstes wieder.<br />
Die Fotografie war schon immer mein Tagebuch. Oft drücke ich mit<br />
ihr Gefühle und Stimmungen aus. Mir war das lange nicht bewusst,<br />
stattdessen nahm ich an, ich würde durch sie andere Dinge einen<br />
Moment verdrängen. www.creativ.de Suche: Elke Kulhawy<br />
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 121
colorfoto-creativ.de<br />
PORTFOLIO IVE VÖLKER<br />
Minimal<br />
122 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 123
colorfoto-creativ.de<br />
124 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 125
126 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 127
128 <strong>ColorFoto</strong> 10/2012
Persönlichkeiten hinter der Kamera<br />
Ive Völker, 1979 geboren, fotografiert<br />
seit seinem 12. Lebensjahr. Er möchte<br />
mit seinen Bildern berühren und<br />
Gefühle wecken. Für ihn ist Fotografieren<br />
kein rein mechanischer Prozess.<br />
Spitzenbilder entstehen durch<br />
die Interpretation der Realität durch<br />
den Fotografen.<br />
Ausrüstung<br />
Kamera: Nikon D700 mit PDK1<br />
Objektive: MF 4,5 /300 mm, AF-S G<br />
2,8 /14–24 mm, PC 3,5/28 mm, AF-S<br />
2,8 /28–70 mm, AF-S G VR 2,8/<br />
70–200 mm, AF-S G 2,8/105 mm<br />
Makro Telekonverter TC-17E II<br />
Blitz: SB 900 u. SB 600<br />
Zubehör: TTL-Kabel und Zubehör<br />
Weniger ist manchmal mehr“, das weiß<br />
auch Ive Völker, wenn er nach interessanten<br />
Motiven in der Natur, zu Hause in<br />
den eignen vier Wänden oder auf Reisen<br />
forscht. Von den Jahreszeiten haben es ihm<br />
besonders Herbst und Winter angetan.<br />
Dann durchforstet er überwiegend die Natur<br />
Oberbayerns nach Motiven. Dort faszinieren<br />
ihn vor allem Seelandschaften. „Ich<br />
genieße die Stille und Ruhe, die morgens<br />
die Gewässer ausstrahlen“, erläutert er. Seine<br />
Bilder sind dabei keine Schnappschüsse,<br />
er plant diese genau. Oft sucht er dazu die<br />
gleichen Orte mehrmals zu unterschiedlichen<br />
Jahres-, Tageszeiten, Lichtsituationen<br />
und Wetterlagen auf. „Zumeist habe ich das<br />
Bild schon lange im Kopf, bevor ich es in der<br />
Natur entdecke“, erklärt er. An den Seen<br />
entstehen seine Bilder dann fast wie von<br />
selbst. Dabei fasziniert ihn besonders, Weniges<br />
im Bild festzuhalten. Ihn fesselt, einzelne<br />
Details zu betonen und alle überflüssigen<br />
Bildelemente bei seinen Kompositionen<br />
wegzulassen. Seit Jahren schon hat er<br />
sich auf das Fotografieren von minimalistischen<br />
Motiven spezialisiert. Er versucht seine<br />
Bildideen und seine Sichtweise immer<br />
weiter voranzutreiben. Dazu nimmt er alle<br />
seine Bilder im RAW-Modus auf und entwickelt<br />
diese am PC. Hierbei verwendet er<br />
hauptsächlich Nikon Capture NX2, Lightroom<br />
4.1 und für die Bildbearbeitung auch<br />
einmal Photoshop CS5. Er beschreibt sein<br />
Vorgehen so: „Ich versuche die Bilder nur<br />
wenig zu manipulieren. Manche Aufnahmen<br />
aber werden stärker bearbeitet, um<br />
einen künstlerischen Effekt zu erzeugen.“<br />
Besonders angetan hat es ihm die Schwarzweißumwandlung,<br />
die er mit dem Nik Software-Plugin<br />
Silver Efex Pro2 in Lightroom<br />
und Photoshop vornimmt.<br />
www.colorfoto-creativ.de<br />
Suche: Ive Völker<br />
www.ivevoelker.com<br />
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 129
Creativ-Newcomer<br />
Markus Ernst<br />
Bereits in der Schulzeit<br />
knipste Markus Ernst mit<br />
der Kamera seines Vaters.<br />
Doch dann wurde ihm<br />
durch die analoge Entwicklung<br />
sein Hobby zu teuer.<br />
Erst als IT-Mitarbeiter beim<br />
Schießen von Bildern für<br />
eine Website entdeckte er<br />
die Fotografie wieder.<br />
Verstaubt,<br />
aber trendig!<br />
Voll mit dem Virus der digitalen Fotografie<br />
infiziert wurde ich, als ich Bilder von<br />
Calvin Hollywood gesehen hatte. Heute inspirieren<br />
mich oft Fernseh- oder sonstige<br />
Bilder. Ich notiere mir Idee sowie Inspirationsquelle<br />
und beginne nach Model und<br />
Location zu suchen. Das kann schon mal<br />
dauern. Zu Red Hair white Powder inspirierte<br />
mich zum Beispiel das Pudershooting der<br />
TV-Show Germanys next Topmodel. Vor allem<br />
wegen des Staubs, den so ein Shooting<br />
hinterlässt, dauerte es dann aber bis zur<br />
Umsetzung ein Jahr. Letztendlich hat mich<br />
das Model überredet, und wir fotografierten<br />
im Studio mit Kalkmehl. Das Studio im Anschluss<br />
zu putzen, dauerte länger als das<br />
Shooting. Als indirektes Hauptlicht von<br />
links diente eine 1, 50-m-Octabox. Fotografiert<br />
habe ich mit einer 50-mm-Festbrennweite,<br />
ISO 100, Blende 10 und 1 /200 s. In<br />
Lightroom versah ich das Ergebnis mit Tonung<br />
und Vignette. Zu der Aufnahme Nude<br />
Dancer inspirierte mich meine Bekanntschaft<br />
mit einer Ballettschulbesitzerin. Via<br />
Modelkartei fand ich das geeignete Ballerinamodel.<br />
Als Location diente ein marodes<br />
Fabrikgebäude in der Nähe meines Studios.<br />
Ich fotografierte nur mit dem Umgebungslicht<br />
mit 24–70-mm-Zoomobjektiv, ISO<br />
800, Blende 5,6 und 1 /25 s.<br />
Titel: Budha<br />
www.colorfoto-creativ.de<br />
Suche: creativpic photo<br />
Ausrüstung<br />
Kamera: <strong>Canon</strong> EOS 5D Mk II und EOS 50 D<br />
Objektive: 2,8/70–200 mm, 1,4/50 mm, 2,8/17–50 mm<br />
Blitz: Elinchrome Ranger Quadra und Studioblitze<br />
Zubehör: Lichtformer Elinchrome<br />
Titel: Nude Dancer<br />
Titel: Red Hair white Powder<br />
130 <strong>ColorFoto</strong> 11/2012<br />
www.colorfoto.de
VORSCHAU | DEZEMBER<br />
photokina im Test<br />
Gerade<br />
neu vorgestellt auf der<br />
photokina und schon getestet:<br />
die EOS M, <strong>Canon</strong>s erste spiegellose<br />
<strong>System</strong>kamera, und die Nikon D600,<br />
SLR mit 24,3-Megapixel-Bildsensor.<br />
32 SEITEN<br />
EXTRA<br />
Foto: Daniel Nimmervoll<br />
Foto: Siegfried Layda<br />
100 Kompakte<br />
32 Seiten Kompaktkamera-Beileger<br />
Unser Beileger gibt einen umfassenden Überblick<br />
der aktuellen Kompaktkameras – mit allen<br />
Testdaten und den photokina-Neuheiten.<br />
Creativ-Fotografen<br />
Tropfenbilder von Daniel Nimmervoll<br />
Mit ausgeklügelter Technik, aber auch mit viel<br />
Fantasie und Kreativität bannt der Creativ-Fotograf<br />
die Tropfenformen aufs Foto.<br />
Wien entdecken<br />
Zwischen Kaiser und Kaffeehaus<br />
Der Hauch der Geschichte weht in Wien<br />
intensiver als anderswo. Siegfried Layda<br />
lässt dies in Bildern spürbar werden.<br />
Aus dem Testlabor<br />
Fotos: Image Engineering<br />
Kamerapraxis<br />
Foto: Maximilian Weinzierl<br />
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Preisen mit jederzeitigem Kündigungsrecht.<br />
Das nächste COLORFOTO erscheint am 2. November 2012<br />
Die Redaktion behält sich vor, aus Gründen der Aktualität den Heftinhalt kurzfristig zu ändern.<br />
<strong>ColorFoto</strong> 11/2012 131
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