Pressetext - Albertina

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das moderne Leben fest. Er wird wegen der Darstellung des elektrischen Lichts und der bildnerischen Bewältigung von Geschwindigkeit gefeiert. Allerdings schenkt man ihm beim Herbstsalon 1905 kaum Beachtung. Erst eine Gruppenausstellung mit den »wilden Tieren« in der Galerie Berthe Weills am Montmartre macht ihn zu einem der Fauves. Exotische Tänzerinnen, die er in Revuetheatern bewundert, erobern ab 1907 seine Bildwelt. Seine Pinselführung ist heftig und grob, die Farbgebung intensiv, dekorativ und effektvoll, mit gewagten Kontrasten. Max Pechstein und die Brücke-Maler werden auf ihn aufmerksam und küren ihn 1909 zu ihrem Mitglied. Der Ausklang an der Côte d’Azur: Georges Braque, Othon Friesz, André Derain Im Winter 1906/07 zieht es Braque, Friesz und Derain nach Südfrankreich. Braque hat noch die lila, gelben und grünen Farben von seinen Exkursionen in den Dünen bei Antwerpen im Koffer, wo ihm im Sommer gemeinsam mit Friesz der Durchbruch zum Fauvismus gelungen ist. In der Umgebung von Marseille und in den Calanques, kleinen Buchten mit steilen Felsen zwischen L’Estaque und Cassis, begeben sich Braque und Friesz auf die Spuren Paul Cézannes. Braque verleiht seinen Kompositionen durch deutlich unterscheidbare Pläne und rahmende Motive Halt und nimmt die Farbigkeit etwas zurück. Friesz gibt den Bec d’Aigle, der sich mit seiner schnabelförmigen Spitze über den Calanques erhebt, mit arabeskenhaften, flammenförmigen Farbformen wieder. Derain hingegen behält die stark leuchtende Farbigkeit seiner London-Serie bei, verzichtet aber zunehmend auf extreme Perspektivwechsel und bindet seine Motive wie das Muster eines Wandteppichs an die Bildfläche. Matisse und die Wendung zum Dekorativen: 1906 bis 1908 Matisse sammelt mit Leidenschaft Stoffe und Tücher, die er wegen ihrer Farbenpracht und exotischen Ornamente schätzt. Das Dekorative fließt in seine Malerei ein und ist eng mit seiner Auffassung von Ausdruck verbunden. Ausdruck ist ihm nicht eine leidenschaftliche Regung oder heftige Bewegung, sondern erfasst die ganze Bildfläche. Die Art, wie sich die Farben zueinander verhalten, gibt über die Empfindungen des Malers Auskunft. Auf dem Bild Die Zigeunerin gehen Figur und Landschaft ansatzlos ineinander über und bilden ein dekoratives Farbgewebe. Der Körper ist gleichzeitig in Auf- und Untersicht gegeben. Die dekorative Bildordnung geht bei Matisse auch über die Ränder hinaus. In seinen Teppich- Stillleben sind die Teppiche an den Rändern angeschnitten, stoßen schräg in den Bildraum vor und werden gleichzeitig durch dominante Farben und bildparallele Gegenstände an die plane Bildfläche gebunden.
Das Ende der Avantgarde – Der Anfang der Avantgarden 1907/08 endet nach nur drei Jahren der Befreiungsschlag des Fauvismus. Georges Braque, André Derain und Raoul Dufy suchen nach einer neuen Ordnung im Kubismus. Henri Manguin und Albert Marquet kehren zu einer spätimpressionistischen Tonmalerei zurück. Maurice de Vlaminck düstert seine gleißenden Farben ein. Kees van Dongen wird ein erfolgreicher Gesellschaftsmaler. Georges Rouault erneuert die religiöse Kunst. Henri Matisse bleibt ein Einzelgänger, der die Kunst der Harmonie bis an sein Lebensende verteidigen wird. Doch jede Ausdruckskunst, jeder Expressionismus, verdankt sich ab nun jenen Errungenschaften, die 1905 den Pariser Herbstsalon erschüttert haben.
Seite 2 und 3: Inhalt der Pressemappe Ausstellungs
Seite 4 und 5: Matisse und die Fauves 20.9.2013 -
Seite 6 und 7: SAALTEXTE Matisse und die Fauves Wa
Seite 8 und 9: dekorative Verteilung der Farben, d
Seite 10 und 11: Vorstellung vom großen Dekorativen
Seite 14: Kunstvermittlungsprogramm zur Ausst

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