Pressetext - Albertina

Der Fauvismus dauerte kaum drei Jahre. Seine Wirkung ist jedoch nicht zu überschätzen.
Erstmals in der Geschichte der Malerei steht die Farbe, die nun als individuelles
Ausdrucksmittel gilt, im Mittelpunkt. Kunst muss nicht mehr das Sichtbare wiedergeben,
sondern ist Spiegel der Befindlichkeit des Malers.
Die Vorgeschichte des Fauvismus: Henri Matisse, Henri Manguin und Albert Marquet
Zwischen 1900 und 1905 experimentieren Matisse, Manguin und Marquet mit Form und
Farbe und widmen sich dabei besonders der Aktmalerei. Bei Matisse tritt der Akt
schemenhaft aus dem düsteren Umraum hervor; bei Marquet hebt er sich deutlich vor
einem Hintergrund locker und unregelmäßig gestreuter Pinselannotationen ab. Als
Bildhauer bearbeitet Matisse den Gips mit dem Spachtelmesser und gibt seiner Skulptur
Der Sklave eine zerklüftete, raue und flimmernde Oberfläche; der Körper ist gedrungen und
– nachdem ihm Matisse die Arme mit den zu Fäusten geballten Händen abgeschlagen hat –
zum Torso fragmentiert.
An der Küste von Saint-Tropez systematisieren die Künstler ihre Farbgebung. Manguin malt
mit kurzen Strichen und sorgfältig nebeneinander gesetzten hellen, zarten Farben subtile
Gegenlichteffekte. Seine Frau Jeanne ist ihm Modell für eine im Sonnenlicht badende
Nymphe und Metapher für individuelle Mythologien, die ihm Gelegenheit zu reichem,
farbigem Ornament von intensiver Leuchtkraft geben.
Sommer 1905: Matisse und Derain in Collioure
1905 ist das Geburtsjahr des Fauvismus. Geburtsort ist Collioure, das Fischerdorf an den
nordöstlichen Ausläufern der Pyrenäen.
Nachdem Matisse im Jahr zuvor das Gemälde Golf von Saint-Tropez noch im Sinn des
Divisionismus aus kleinen Punkten und kurzen Strichen konstruiert hat, deren Farben sich
erst im Auge des Betrachters mischen, setzt er nun die Farbpunkte weit auseinander und
lässt den Bildgrund durchscheinen, um das irritierende pointillistische Flimmern zu
verhindern.
Matisse fängt an, mit dem Pinsel zu zeichnen. Er lässt die Leinwand mitsprechen, verstößt
gegen die akademischen Regeln der Luft-, Linear- und Farbperspektive. Die Materialität der
pastos aufgetragenen Farbe unterbindet zusätzlich die Raumillusion. Matisse emanzipiert
die Kunst endgültig vom Prinzip der Naturnachahmung.
André Derain, der Autodidakt aus Chatou, folgt seinem Freund nach Collioure. Für beide ist
die pittoreske Topografie des Ortes zweitrangig. Es geht ihnen um eine harmonisch-