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Galerien
Fotografie ist für Habermann nicht reine
Ablichtung des Gesehenen, sondern
wird zur Frage nach Realität und Abbild,
letztendlich nach dem, was hinter den
Dingen steckt, die für uns scheinbar
die Wirklichkeit bedeuten. Seine Aufnahmen
entschleunigen eine immer
schneller werdenden Welt, gefrieren
sie ein zum Moment eines Stilllebens,
das - auch im Sinne der alten »Vanitas«
- an die Vergänglichkeit allen irdischen
Seins erinnert. So spontan die Aufnahmen
wirken, so sind sie doch entstanden
durch bewusstes Kalkül hinsichtlich
Komposition, Ausschnitt und Lichtwirkung,
die im Prozess der Filmentwicklung
nochmals gefiltert wurden. Indirekt
lehrt Habermann den Betrachter dabei
ein neues Sehen, gerne auch ironisch:
was schon allzu bekannt erscheint, wird
durch seine Linse verfremdet, um so
auch die Historie des Ortes nochmals
unter die Lupe zu nehmen und - bloß
zustellen. Oft muss man genau hinsehen,
um das Motiv zu dechiffrieren –
was manchmal spannend wird: Michelangelos
muskelstrotzender »David«,
zwar zur Statuette einer Schaufensterauslage
im Dämmerlicht reduziert, aber
immer noch David genug, verweist nur
durch die hingekritzelte Telefonnummer
auf eine Adresse, über die vielleicht
Auskunft zu erlangen ist über den Herrn
im Adamskostüm.
© Efraim Habermann
Kaum lassen sich Vorbilder aus der Fotografiegeschichte
ausmachen. Eher entdeckt
Efraim Habermann Analogien zu
bereits bekannten Motiven: so erinnert
die im spitzen Winkel aufgenomme
Ansicht des Gebäudes an der U-Bahnstation
Spichernstraße, in den 1970ern
errichtet, damals Sitz der Wohnungsbaukreditanstalt,
heute der Investitionsbank
Berlin, an New York, nämlich an
das Flat Iron Building. Wie Sie sehen,
kann, wenn wir mit Efraim Habermanns
Augen denken, Manhatten auch an der
Spree liegen. Lassen wir außer Acht, dass
heute der Tiergarten bei den Skycrapers
des Potsdamer Platzes auch Ähnlichkeit
zum Central Park in Manhattan aufweist,
aus dem richtigen Blickwinkel betrachtet,
nur mit dem historischen Unterschied,
dass der Tiergarten älter ist als
der New Yorker Rasen.
Fazit: der Mann mit der Kamera, der
zusieht und am liebsten sich selbst
fotografieren würde, hat keine Vorbilder,
nur eines vielleicht, wie er zugibt:
Paul Cézanne, für ihn der »Verdi der
Malerei«. Begonnen hat Habermann
seine fotografische Karriere mit einer
Kodak Retina Reflex, seit 1978 benützt
er bevorzugt die Leica Spiegelreflexkamera,
doch ist das Modell für ihn nicht
so wichtig: »es ist ja auch egal, ob ein
Schriftsteller mit der Feder oder der
Schreibmaschine schreibt«, sagt er. Zu
seinen Motiven zählen neben seinen
Lieblingsstädten Venedig und Berlin
© Efraim Habermann
auch Frauen, die, um seinen Ansprüchen
an die Frau als Frau zu genügen,
alle Efraim Habermann heißen müssten.
Feind der Raffinessen und Rapiditäten
der heutigen digitalisierten Bilderwelt,
fotografiert Habermann ausschließlich
in Schwarz-Weiß und entwickelte
bis vor Kurzem seine Aufnahmen
noch selbst, jetzt überlässt er es
einem Fachlabor. Dafür hat er seit einigen
Jahren begonnen zu malen - kleinformatige
Aquarelle, die mit den konstruktivistisch-suprematistischen
Bildwirklichkeiten
eines Piet Mondrian
oder Kasimir Malewitsch ein ironischbuntes
Spiel treiben. Sie sind derzeit in
der Galerie Carlos Hulsch zu sehen.
Habermann ist einer jener Stadtflaneure
der Wirklichkeit, die schon im Aussterben
begriffen sind. Korrekt gekleidet mit
Anzug und Krawatte, das Kavalierstuch
von passender Farbe in der Brusttasche
und die Hornbrille als Markenzeichen,
tritt der avancierte Tee- und Kaffeetrinkerr
gegen eine gewisse Unkultur von
Heute an, die sich dem City-Cycling
und dem Coffee-to-Go verschrieben hat
und nicht daran denkt, für den Abend
noch einmal das T-Shirt oder Hemd zu
wechseln. Auch plädiert der passionierter
Raucher für separierte Smoking-
Areas in seinen Stammlokalen, in denen
der Fotograf, der ursprünglich einmal
Maler oder Opernsänger werden wollte,
auch gerne Verdi-Arien singt - oft zum
Ergötzen der Gäste. Hoch versiert in der
jüdischen Geschichte, ist Efraim Habermann
auch zu Gesprächen über die
Frauenquote, die Ähnlichkeit zwischen
Jazz und Renaissance-Musik, den Preisboom
auf dem Kunstmarkt oder Fußball
bereit und wettert als bekennender
Cineast über das Fernsehprogramm, das
er gerne eintauscht gegen DVDs aus der
Traumfabrik Hollywood.
Sein nächstes Ziel? Die in Berlin lebende
Literaturnobelpreisträgerin Hertha
Müller im close-up. Zum 80. Geburtstag:
nochmals: alles Gute! - Und Ihnen
viel Vergnügen mit einem Wilmersdorf,
wie es keiner kennt.
Dr. Angelika Leitzke, Berlin, Juli 2013
siehe auch Seite 64 / 65
Galerie Carlos Hulsch
80 Jahre Erfraim Habermann
7. Juli bis 29. September 2013
Kommunale Galerie
Hohenzollerndamm 176
10713 Berlin-Wilmersdorf
Di – Fr
Mi
10 – 17 Uhr
10 – 19 Uhr
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