Download PDF - Kölner Philharmonie

XVI. die Aufführung zunächst untersagte. Sie wäre, so der König,
»eine große Inkonsequenz, wenn man nicht vorher die Bastille
niederreißen ließe.« Beaumarchais wusste die Empörung zu
schüren mit der Erregung über einen Stand, der sich sogar auf
ein Entjungferungsrecht berufen konnte. Heute weiß man, dass
dieses »ius primae noctis« juristisch nicht wirklich nachweisbar
ist. Paris kannte die Komödie von der ersten Vorlesung an, mit
der Beaumarchais am 29. September 1781 vor die Schauspieler
der Comédie française trat. Weitere Lesungen – in adligen
Salons! – folgten. Unaufhaltsam kursierten zahlreiche Abschriften.
Der Ansturm des Publikums auf die letztlich doch freigegebene
Uraufführung am 27. April 1784 in der Comédie française
war enorm. Der Abend wurde zu einem Event mit gefährlicher
Grundstimmung. Das Stück war nun in aller Munde. Und nicht
nur in Frankreich.
Schikaneders Revanche?
Schon nach einem Jahr, am 3. Mai 1785, ging Der tolle Tag oder
Die Hochzeit des Figaro am Mannheimer Hof- und Nationaltheater
über die Bühne. Fast hätte diese deutschsprachige Erstaufführung
in der Kaiserstadt Wien am 3. Februar 1785 stattgefunden.
Und das keineswegs an einem Volkstheater in der
Vorstadt. Es war das k. k. Hoftheater nächst dem Kärntnertore,
verpachtet an die Schauspieltruppe von Emanuel Schikaneder,
die Beaumarchais’ Stück in der Übersetzung von Johann Rautenstrauch
einstudiert hatte. Ein grundsätzliches Einverständnis
der Zensur musste also bereits erwirkt worden sein. Denn erst
in letzter Sekunde schaltete sich dann doch der Kaiser ein: »Ich
vernehme«, schrieb Joseph II. am 31. Januar 1785 an seinen Polizeiminister,
»daß die bekannte Komedie le Mariage de Figaro in
einer deutschen Übersetzung für das Kärntnerthortheater angetragen
seyn solle; da nun dieses Stück viel Anstößiges enthält;
so versehe Ich mich, daß der Censor solches entweder ganz
verwerfen, oder doch solche Veränderungen darin veranlassen
werde, daß er für die Vorstellung dieser Piece und den Eindruck,
den sie machen dürfte, haften werde können.« Der Kaiser
sprach kein ausdrückliches Verbot aus. Er machte vielmehr den
Zensor haftbar für die Auswirkungen des Theaterabends. Dem
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