Begegnungen mit Kurt Schwaen und seiner Musik

gelegentlich rauchend; in den Pausen hatte Schwaen auf einem arg
ramponierten Harmonium dazu zu improvisieren.
Es gab weitere Aufgaben beim Berliner Ensemble, kleine gewiß, aber
eben durch Brechts Eingriff wichtige. Schwaen schrieb eine Ballade zu
dem Prozeß der Jean d'Arc von Anna Seghers, in der Manier eines
Kampflieds, aber Brecht wollte eher eine Moritat. Für eine Rundfunksendung
der volkstümlichen szenischen Romanze Mariana Pineda von Lorca
entstanden zwei Lieder. Das chinesische Volksstück Hirse für die Achte,
von Manfred Wekwerth inszeniert, brauchte eine Musik.
Und dann kam Brecht eines Tages mit seinem Schulstück Die Horatier
und die Kuriatier, das er Mitte der dreißiger Jahre in der Reihe seiner
Lehrstücke geschrieben hatte. Eisler hatte es vertonen sollen, aber sich
entschuldigt, keine Zeit dafür zu haben – was Brecht ernstlich verstimmte.
1955 nun geht Brecht auf Schwaen zu. Seiner Mitarbeiterin Isot Kilian
nach soll er die Besetzung mit Blasinstrumenten vorgeschlagen haben.
Das Stück sollte von Schulkindern gespielt werden, nicht älter als vierzehn
Jahre – weil sie sonst linkisch wirkten – ; im Chor, der eine gewisse
Kraft haben sollte, durften auch die Älteren mitwirken. Schwaen spielte
Brecht die fertigen Nummern vor, und er soll nur wenige Einwendungen
vorgebracht haben. Über die Einleitung sagte er, daß sie farbig sei und
Größe hätte. Brecht starb am 14. August 1956. Die am Berliner Ensemble
geplante Modellinszenierung für Schulen kam leider nicht zustande.
Nach Brechts Tod stellte Heinz Kahlau – ebenfalls einer seiner Meisterschüler
– eine Verbindung zu Günter Kunert her. Schwaen verabredete
sich mit ihm im Berliner Presseklub. Da sie sich nicht kannten, sagte Kunert,
daß er einen Schnurrbart habe. Schwaen gab zu bedenken, er habe keinen.
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