Begegnungen mit Kurt Schwaen und seiner Musik

sprach, heute unbekannte Stücke, aufgeführt im Seminar und
verglichen mit dem, was Schumann dazu sagte. Und wir mußten
also bestätigen, wie glänzend Schumann die Stücke eingeordnet,
kritisiert hat. Friedrich Blume leitete das Collegium musicum vocale,
und ich erinnere mich noch, wie begeistert er war, als er von seiner
Entdeckung von Leonhard Lechner sprach, und wir haben
dann auch mit diesem Chor an der Universität die Sprüche von
Leben und Tod aufgeführt.
Sprecher:
In Arnold Scherings musikhistorischem Seminar schrieb Schwaen eine
Arbeit über handschriftlich überlieferte Cembalokonzerte von Johann
Adolf Hasse. Ansonsten scheint ihn die Notenschnüffelei der Philologen
nicht so sehr interessiert zu haben; wichtiger dürfte es ihm gewesen
sein, etwas für sich als Komponist zu lernen. Vor allem zog ihn Bach an,
jedenfalls die eher aus der Distanz geformte, typisierende musikalische
Gestalt; mit dem Subjektivismus und der Psychologie der Romantik vermochte
er gar nichts anzufangen. Das läßt auch begreifen, daß er sich
für Strawinsky begeisterte, Schönberg ihm aber immer fremd blieb.
Zu Beginn der dreißiger Jahre ist Schwaen in Berlin Hanns Eisler begegnet.
Eisler war Mitte der Zwanziger aus Wien, wo er Arnold
Schönbergs Schüler gewesen war, nach Berlin gekommen und suchte
der zeitgenössischen Musik eine neue soziale Funktion zu geben: Sie
sollte spontan in den Umbau der Gesellschaft eingreifen.
Originalton Schwaen:
Hanns Eisler lernte ich an der MASCH kennen – MASCH ist die
Abkürzung für Marxistische Arbeiterschule, die gab es in Berlin, sie
gab es übrigens auch in anderen Städten. Dort unterrichtete man in
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