Mein lieber Schwan - Rondo

als Jacobs, aber mit erstaunlich
wenig Abstrich in der Beweglichkeit.
Beschwingte, rhythmisch
pointierte Einspielungen – und
doch Antipoden: bebende, „italienische“
Stimmen bei King,
vibratoarme „englische“ Stimmen
bei Suzuki. Welch Ironie! Suzukis
Chor ist zudem doch ein paar
Stufen disziplinierter. Darin überflügelt
er leichtfüßig Philippe
Herreweghe, dessen frühe Einspielung
durch den omnipräsenten
Chor zähflüssig geraten
ist und im instrumentalen
Klangbild leicht an die Musik
tschechischer Märchenfilme erinnert.
Wie überraschend aktuell
hat sich im Vergleich dazu
Andrew Parrots Beitrag erhalten,
nach knapp dreißig Jahren – eine
visionäre Aufnahme.
Manche Einspielungen verfol
gen mit geringer Beset zung
entweder die Idee einer von
Liturgie unabhängigen kon zerherum
ändern. McCreesh fügt zusätzlich
Orgelimprovisationen
und Instrumentalwerke ein.
Der alte Streit um die solistische
Besetzung chorischer Werke
macht auch bei der Vesper
nicht halt. Inzwischen hat sich
durchgesetzt, den großen Chor
auf wenige Stellen zu beschränken,
während Solisten die rhythmisch
vertrackten Passagen der
Verse weit überzeugender bewältigen.
René Jacobs hingegen arbeitete
mit diesem Kontrast die
Vesper fast zu einem Oratorium
aus, so stark ist die Rolle des
Chores. Die Solisten, darunter
der ungemein edel timbrierte
Bariton Victor Torres kommen
in dieser Klangdramaturgie zur
Geltung wie Juwelen auf dem
Sammetkissen. Auch Masaaki
Suzuki und Robert King lassen
den vollen Chor in den Psalmen
von der Leine, weniger raffiniert
Peter Paul
Rubens’
Himmelfahrt
Mariä
tan ten Version (Pluhar), bzw.
einer Aufführung in der her zoglichen
Barbara-Basilika (Savall,
McCreesh), die mit weit geringeren
Kräften ausgestattet war
als Venedig. Jordi Savall hat sich
sogar die Mühe gemacht, die
Vesper in der Mantuaner Hofkapelle
einzuspielen, bei unchristlichen
Mi nusgraden. Das
Ergebnis ist un ge mein überzeugend,
vor allem weil Savall
den vollen Chor nur sparsam
einsetzt und so seine Solisten
in den Psalmen Beinfreiheit
haben für einen federnden,
atmenden Vortrag. Selbiges
gilt für Paul McCreesh, der den
Chor unter Verweis auf Mantua
komplett solistisch hält. Seine
Lesart zeichnet sich durch flüssige
Tempi in den Psalmen, große
Innerlichkeit in den langsamen
Concerti, die liturgische
Um gestaltung und – nicht zu vernach
lässigen – eine sehr klangschöne
und präsente Con tinuoorgel
aus. Einziger Wer mutstropfen:
der zu säuerlicher Färbung
neigende zweite Sopran.
Schade. Der Sopran ist es auch,
der die Einspielung von Jean-
Claude Malgoire völlig verdirbt,
weinerlich und wimmernd –
Finger weg! Dass ein Knabenchor
heute weitaus diszipliniertere
Auf nahmen schaffen kann, als
1981 bei Malgoire, beweist Jörg
Breiding mit seinen Han nove
ra nern. Der leicht unscharfe
Knabenchorklang bleibt aber
Geschmackssache.
Eindeutig handverlesen
ist das Ensemble von Rinaldo
Ales san drini. Seine ebenfalls
rein solis tische Vesper erreicht
dadurch Momente von berührender
Schön heit im Ensemble,
doch wir ken manche der häufigen
Tempuswechsel von zwei- auf
dreitaktig oder das „Laudate
Pueri“ merkwürdig durchbuchstabiert.
Da geht dann schon
mal der ganze Schwung flöten.
Den vermisst man leider auch
über weite Strecken bei Roland
Wilson, der die Psalmen zuweilen
hölzern auf die Schwerpunkte
setzt, statt tanzen zu lassen. Ein
bisschen mehr Pfeffer hätte auch
Altmeister Sigiswald Kuijken
gut getan. Seine rein solistische,
die Extreme meidende Version
krankt zudem an schwammigen,
unpräzisen Einsätzen der kleinen
Schar (so im „Lauda Ierusalem“).
Also kein Pulsbeschleuniger.
Den findet man in der Einspielung
von Christina Pluhar,
die sich von allen liturgischen
Fesseln gelöst ganz auf die
konzertante Textausdeutung und
ihre Spezialität verlegt, das gesellige
Harpfen und Zymbalen.
Man kann sich an ihrer Überfülle
an Saiteninstrumenten sonst
schnell mal satthören: Hier bringt
sie ihre junge Sängerschar mit
rasanten Tempi und geschärften
Rhythmen dazu, einfach glutvoll
zu singen.
Auf venezianischer Höhe:
Jordi Savall, La Capella Reial,
1988/rem. 2007, hm/Alia Vox
René Jacobs, Concerto Vocale u.
a., 1996, harmonia mundi
Masaaki Suzuki, Bach Collegium
Japan, 1999, Klassik Center/BIS
Christina Pluhar, L’Arpeggiata,
2011, EMI/Virgin
Mantuaner Niveau:
Andrew Parrott, Taverner Consort,
Choir & Players, 1984, EMI/
Virgin
Konrad Junghänel, Cantus Cölln,
1996, Sony/dhm
Rinaldo Alessandrini, Concerto
Italiano, 2004, Indigo/naïve
Robert King, The King’s Consort
u. a., 2006 (Codaex/hyperion)
Paul McCreesh, Gabrieli Consort
& Players, 2006, Universal/ DG
Jörg Breiding, Knabenchor Hannover
u. a., 2011, Naxos/Rondeau
Po-Ebene:
Jean-Claude Malgoire, La
Grande Écurie et la Chambre du
Roy, 1981 (Sony)
Philippe Herreweghe, Collegium
Vocale Gent u.a., 1987 (harmonia
mundi)
Sigiswald Kuijken, La Petite
Bande, 2008 (Codaex/Challenge)
Roland Wilson, La Capella Ducale,
2011 (Note 1/Panclassics)
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