04|13 Akademie för uns kölsche Sproch SK Stiftung Kultur

LOUWRENS
LANGEVOORT
PHILHARMONIE-INTENDANT
FAHRENDES VOLK
FESTIVALS UND BAUSTELLEN
Foto: © KölnMusik GmbH
Herr Langevoort, wie kommt man als Jurist zu einer Karriere im
Musikbetrieb?
Ich habe immer fürs Theater und Konzert arbeiten wollen. Nach meinem
Abitur hätte ich Regieassistent werden können, im Opernhaus, da sagten
meine Eltern »Kind, mach’ doch was Vernünftiges, studier’ doch noch.«
Also habe ich Jura studiert – und ein bisschen Italienisch und ein bisschen
Musikwissenschaft.
Sie spielen Geige.
[lacht] Na ja, das Geigespielen habe ich mit sechs Jahren begonnen und
immer mit sehr viel Vergnügen gemacht. Im Nachhinein finde ich es schade,
dass ich nicht auch Klavier gelernt habe.
Sie kennen den europäischen Musikbetrieb sehr gut. Sie waren an der Oper
in Brüssel, bei »Philips Classics« in den Niederlanden, bei den Fest spielen
in Salzburg, dann an der Oper in Leipzig, für kurze Zeit an der Oper Köln,
dann wieder in den Niederlanden, an der Oper in Hamburg und jetzt wieder
in Köln. Eigentlich war es immer die Oper, die Sie gefesselt hat.
Richtig.
Die Oper ist etwas völlig anderes als ein Konzerthaus: Inszenierung,
Bewegung, Bühnenbild. Vermissen Sie das Szenische?
Nein. Es gab auch ein Jahr, in dem ich keine Oper gemacht habe, das war die
Zeit bei Philips. Dort habe ich ein paar Opernaufnahmen initiiert und geleitet
– also produziert, wie das so schön heißt –, aber auch sehr viel Konzertmusik,
Kammermusik und Sinfonisches. Dass ich nur »Oper« gemacht habe,
stimmt so nicht wirklich. In Salzburg habe ich zum Beispiel das Betriebsbüro
für das Schauspiel geleitet und hatte so den Kontakt zu Schauspielern und
Schauspiel-Regisseuren. Wenn man das macht, erlebt man eine total andere
Welt. Beides ist Theater, aber wie Opernsänger funktionieren und wie Schauspieler
ticken, das sind zwei Welten. Das festzustellen, war ganz interessant.
Wo sind die Unterschiede?
Ein Schauspieler ist ab dem Moment, wenn er aufsteht, bis zum dem
Moment, wenn er schlafen geht, in seiner Rolle. Sänger sind vielleicht von
zehn bis eins in der Rolle und denken darüber hinaus nicht daran. Das ist
eine andere Welt. Ein Sänger achtet unbedingt darauf, dass er gut singen
kann. Wenn das durch die Darstellung in Gefahr gerät, gibt es nur sehr wenige,
die sagen, okay, dann singe ich ein bisschen anders, erreiche dadurch
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