RAFAě BLECHACZ - Tonhalle-Orchester Zürich

Richard Goodes Mozartspiel besticht
durch exquisite Anschlagskultur und
einen weitgespannten Atem.
Der amerikanische Pianist Richard Goode und sein Verhältnis zu Mozart
Das ewige Wunderkind war nie hier. Vermutlich wäre ihm die
Gegend auch ein wenig ungemütlich und allzu rau erschienen.
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singen können, schliesslich verbrachte er einen nicht unbeträchtlichen
Teil seines lang andauernden Lebens am Big Apple.
Richard Goode ist hier geboren und aufgewachsen, inmitten
der Wirren des Zweiten Weltkriegs. Was auch immer der kleine
Richard von diesen Weltläuften mitbekam, einer frühen künst-
schaft
war augenblicklich geweckt, bis heute hält sie unvermindert,
in der gleichen Intensität an.
Wenn der amerikanische Pianist Mozart spielt, kann man das
eigentlich in jedem Takt hören. Da wird eine Demut spürbar,
die zahlreichen Pianisten betrüblicherweise doch ein bisschen
abgeht (und die nicht selten dazu führt, dass das Stück überinterpretiert
wird). Demut soll jedoch keineswegs als devote Geste
verstanden werden, die den Interpreten (allzu) geringfügig
ehrerbietige Verbeugung vor dem Genius, stets verbunden mit
als nachschöpferischer Mensch.
Was an Goodes Mozartspiel besonders besticht, sind die exquisite
Anschlagskultur und der weitgespannte, gleichsam singende
Atem. Nicht dass dieser Pianist die Musik verzärteln oder
versüssen würde. Aber ein Forte-Akkord muss nicht brachial,
pompös oder krachledern sein, um wirksam zu werden. Er
kann auch dann nach Stärke und Entschlossenheit klingen,
wenn er wattiert wird und somit elegant bleibt. Mit anderen
geschmeidige Liebschaften. Richard Goode, durch und durch
Letztere.
19.30 Uhr, Grosser Saal
Leitung
Klavier
Sinfonie Nr. 29 A-Dur KV 201
Klavierkonzert Nr. 14 Es-Dur KV 449
Sinfonie Nr. 1 c-Moll op. 68
Unterstützt durch
JÜRGEN OTTEN
TONHALLE-ORCHESTER ZÜRICH Magazin Februar/März 2013