DIE UNMODERNE ORGEL

ÖSTERREICHISCHES ORGELFORUM ( ÖOF )
19. INTERNATIONALES SYMPOSIUM IM STIFT REICHERSBERG/OÖ 2014
DIE UNMODERNE ORGEL
…WAS TUN MIT 50 JAHRE ALTEN ORGELN?
VOM UMGANG MIT »HALB«HISTORISCHEN INSTRUMENTEN
& ORGELLANDSCHAFT INNVIERTEL
TAGUNGSPROGRAMM
DONNERSTAG, 2. BIS SONNTAG, 5. OKTOBER 2014

19. INTERNATIONALES SYMPOSIUM DES ÖSTERREICHISCHEN ORGELFORUMS
DONNERSTAG, 2. BIS SONNTAG, 5. OKTOBER 2014
STIFT REICHERSBERG / OBERÖSTERREICH
PROGRAMM
Donnerstag 2. Oktober 2014
16.00 Einchecken im Bildungszentrum Stift Reichersberg
18.00 Abendessen
19.30 Eröffnung des Symposiums in der Pfarrkirche Münsteuer
(3,5 km vom Stift Reichersberg entfernt)
20.00 Orgelkonzert Brett Leighton in der Pfarrkirche Münsteuer
(Johann Christoph Egedacher, 1712, 8/I/P)
Referenten
OBM Siegfried Adlberger
Gottfried Allmer
Mag. Gustav Auzinger
Mag. Johannes Dandler
OBM Wendelin Eberle
Dr. Wolfgang Kreuzhuber
Günter Lade
em. oUniv. Prof. Peter Planyavsky
Tagungsleitung
Prof. Dr. Wolfgang Kreuzhuber
Tagungsort
Carlone Saal, Stift Reichersberg
Freitag 3. Oktober 2014
09:00 Wolfgang Kreuzhuber:
Einführung zum Tagungsthema »Die unmoderne Orgel«
09.20 Peter Planyavsky: Viel alt, viel neu, wenig Romantik
– Konzertprogramme in der Neobarock-Zeit
10.00 Pause
10.15 Wendelin Eberle: Unmodern oder verbesserungswürdig?
11.00 Wolfgang Kreuzhuber: Die Orgel der Stadtpfarrkirche
Schärding am Inn (Johann Pirchner, 1973, 31/III/P)
11.30 Diskussion mit Siegfried Adlberger, Gerd Pichler (Bundesdenkmalamt),
Wendelin Eberle, Peter Planyavsky, Moderation: Wolfgang Kreuzhuber
13.00 Mittagessen
15.00 Gottfried Allmer: Grosse Orgeln mit kurzer Lebensdauer – Beispiele
aus Süddeutschland
15.45 Bustransfer nach Schärding am Inn
16.30 Besichtigung, Vorführung und Diskussion zur Orgel in der
Stadtpfarrkirche Schärding
18.00 Abendessen
20.00 Orgelkonzert Peter Waldner in der Kurhauskirche der Barmherzigen
Brüder in Schärding am Inn (Karl Nelson, 2004, 23/II/P)
22.00 Rückfahrt nach Reichersberg
Samstag 4. Oktober 2014
09.00 Siegfried Adlberger: Die Orgellandschaft Innviertel
09.30 Johannes Dandler: Historische Stimmungen an neuen
Orgeln im Innviertel
10.00 Pause
10.15 Gustav Auzinger: CD-Reihe historischer Orgeln Oberösterreichs
– ein Projekt der OÖ Landesregierung
10.45 Günter Lade: Die Orgel – tönender Kosmos auf Tonträgern
11.15 Pause
11.30 Diskussion
12.30 Mittagessen
13.30 Exkursion zu Innviertler Orgeln
19.00 Orgelkonzert Roman Summereder in der Stiftskirche Reichersberg
(Hansueli Metzler, 1981, 22/II/P)
20.30 Weinverkostung (Anmeldung erforderlich!)
Sonntag 5. Oktober 2014
Ende des Symposiums und Abreise der TeilnehmerInnen
2 3

DONNERSTAG, 2. OKTOBER 2014, 20.00 UHR
PFARRKIRCHE MÜNSTEUER
KONZERT
ORGEL &
BAROCKVIOLINE
Georg Muffat aus Apparatus musico-organistiscus (1690):
1653–1704 Toccata decima
Sonata für Violine und basso continuo (1677)
Adagio – Allegro – Adagio – Allegro – Adagio
Johann Caspar Kerll
Toccata 4 Cromatica con durezze e ligature
1627–1693 Canzona 4
Wolfgang Ebner Partite Sopra L’ Aria Favorita 20
1612–1665
Johann Caspar Kerll Canzona 2
Wolfgang Ebner
Rupert Ignaz Mayr
1646–1712
Carlo Francesco Polarollo
ca. 1653–1723
Toccata Tertij Toni
Sonata in D für Violine und basso continuo
Capriccio in D
Petra Samhaber-Eckhardt, Barockvioline
Brett Leighton, Orgel
Petra Samhaber-Eckhardt, geboren in Linz, absolvierte
zunächst anfängliche Studien bei Gunar Letzbor; es
folgte ein Violinstudium am Mozarteum Salzburg, wo
sie ihr Konzertdiplom und die Lehrbefähigungsprüfung
ablegte.
Barockviolinstudium bei Michi Gaigg an der Bruckneruniversität
Linz, anschließend Barockviolinstudium bei
Andrew Manze am Royal College of Music in London
und Ingrid Seifert. Dieses Postgraduate-Studium absolvierte
sie mit Auszeichnung.
Ferner folgten während ihres Londonaufenthaltes zwei
erste Preise bei Wettbewerben in England (UK Early
Music), und sie wurde mit dem erfolgreichen Ensemble
Puttanesca zum Finale des BBC Music Award nach
Manchester eingeladen.
Sie ist Leiterin des mittlerweile äußerst erfolgreichen
Ensemble CASTOR, sowie gefragte Konzertmeisterin
für Projekte im In- und Ausland (Michi Gaigg, Ton
Koopman, Enrico Onofri). Sie ist Mitglied des L’Orfeo
Barockorchesters, welches bereits mehrfach für seine
CD-Aufnahmen ausgezeichnet wurde.
Im Juni 2012 absolvierte sie ihr Masterstudium an der
Anton Bruckner Privatuniversität mit Auszeichnung
und studiert außerdem bei Enrico Onofri am »Conservatorio
Bellini« in Palermo, wo sie mit ihm auch bereits
konzertierte.
2013 veröffentlichte sie ihr erstes Buch »Die musikalischrhetorischen
Figuren in J. S. Bachs Sonaten für Violine
und obligates Cembalo BWV 1014–1019«.
Brett Leighton ist seit 1994 Lehrer für Orgel, Cembalo
und Ensemblemusik an der Anton Bruckner Privatuniversität,
Linz. Gebürtig aus Sydney, Australien, hat er
seine Hochschulstudien bei David Rumsey am Conservatorium
seiner Heimatstadt (1977), später bei Michael
Radulescu an der Wiener Musikhochschule (1981)
absolviert. Die vielen ihm verliehenen Auszeichnungen
und Preise (u. a. Würdigungspreis des Österreichsichen
Ministeriums für Wissenschaft und Forschung) sowie
Stipendien (u. a. der Winston Churchill Fellowship Trust
und des Music Board of the Australia Council) waren
allerdings erst der Anfang einer Entdeckungsreise zu
den historischen Orgellandschaften Europas. Mitbestimmend
für die gleichzeitige Erforschung der Alten
Musik war seine Begeisterung fürs Cembalospiel. Es
folgte 1981–1985 eine weitere Ausbildung als Cembalist
bei Jean-Claude Zehnder und Ton Koopman in Basel
bzw. Amsterdam. Weitere Impulse verdankt er Luigi
Ferdinando Tagliavini, Harald Vogel und Jean Langlais.
1979 gewann er den Paul Hofhaimer Preis der Stadt
Innsbruck für die Interpretation von Orgelwerken alter
Meister, der seit dem zehnjährigen Bestehen des Wettbewerbs
noch nie vergeben worden war. Seither rege
Konzerttätigkeit als Organist, Cembalist und Generalbaßspieler
in ganz Europa, Japan, Australien, Mexiko
und den USA mit einem enormen Repertoire aus nahezu
allen Stilepochen. Sein Spiel wird durch Quellenstudium
und Erforschung der Aufführungspraxis bereichert.
Zahlreiche Ur- und Erstaufführungen zeitgenössischer
Werke für und mit Orgel (Tournemire, Berio, Heiller,
Radulescu, Schlee, Jungwirth usw.). Jurorentätigkeit bei
internationalen Orgelwettbewerben im In- und Ausland.
Verfasser von Artikeln in diversen Fachzeitschriften zur
Aufführungspraxis älterer Tastenmusik. Initiator und
Leiter der Internationalen Max Reger Tage, Linz 2005,
künstlerischer Leiter der Fiesta Espanola, Linz 2010.
Zusätzlich zu seiner Unterrichtstätigkeit in Linz ist er
Dozent bei vielen europäischen Festivals (Treviso, Arona,
La Spezia [I], Baigorry [F], Muri [CH] u. a.) und Sommerkursen
(Ponte in Valtellina, Brescia, Venedig, Civitanova
Marche [I], San Sebastian, Marchena, Cuenca [E], les
Andelys [F] u. a.). 1996/97 war er Lehrbeauftragter an der
Hochschule für Musik und darstellende Kunst in Wien.
Zusammenarbeit mit Ensembles wie Contrapunctus,
Ensemble 415, Pacific Rim und Van Eyck Projekt. Rundfunkaufnahmen
(ORF, DRS, WDR, Radio nacional de
Espana usw.) und CD-Produktionen sowohl als Solist
als auch im Ensemble (Coronata, Weinberg Records,
Motette-Ursina, Carrara, ex Libris, Musical Omina, u. a.).
4 5

Die Orgel der Pfarrkirche Münsteuer
wurde vom Salzburger Orgelbauer Johann
Christoph Egedacher (1666–1747) im Jahre
1712 erbaut. Dies ist durch eine Signatur an
der Innenseite des Vorsatzbrettes (Mittelfeld
der Orgel) bezeugt. Nach Aufhebung
der Pfarrkirche Reichersberg wurde das Instrument
nach Münsteuer verbracht. Trotz
einiger Eingriffe im 19. und 20. Jahrhundert
blieb die Orgel weitgehend original erhalten
und konnte 1957 durch Johann Pirchner sen.
(1900–1972) unter Einbau einer neuen Flöte 4’
restauriert werden. Diese nach 1945 frühe
Restaurierung wurde im Jahre 1991 durch
eine neuerliche Restaurierung von Romano
Zölss aus Frankenau (Flöte 4’ rekonstruiert,
neue Keilbalganlage) korrigiert und schließlich
2001 durch Bernhardt Edskes (*1940)
nachintoniert.
¯ Orgel Münsteuer
© Institut für Orgel, Orgelforschung
und Kirchenmusik, Wien
Die Orgel der Pfarrkirche Münsteuer
Manual CDEFG – c 3 , 45 Tasten und Töne
Principal 8’
Copl 8’
Octav 4’
Flöten 4’
Quint 3’
Superoctav 2’
Mixtur 2 fach 1 1⁄2’
Pedal CDEFG – a 0 , 18 Tasten und 12 Töne
Sub Pahs 16’
ständige Pedalkoppel
’’
Stimmtonhöhe: a 1 = 461,3 Hz / 15° C,
’’
modifiz. mitteltönige Stimmung
6 7

FREITAG, 3. OKTOBER 2014, 16.30 UHR
BESICHTIGUNG UND VORFÜHRUNG DER PIRCHNER-ORGEL DER STADTPFARRKIRCHE
SCHÄRDING (1973, 31/III / P)
Erbauer: Johann Pirchner jun. (1928–2012), Steinach am Brenner / Tirol
Schleierbretter: Adalbert Kutter, Innsbruck
Disposition und Konzeption: Prof. Dr. Hans Haselböck (*1928), Wien
Zur Geschichte der Orgeln von Johannes Dandler in: Die Orgeln des politischen Bezirkes
Schärding am Inn, Oberösterreich, Diplomarbeit, Wien, 2000, S. 82 ff.
’’
1733 Orgelneubau durch Johann Ignaz Egedacher / Passau (16/I/ P)
’’
1809 Zerstörung der Egedacher-Orgel durch den Brand vom 26. April 1809
’’
1840 Orgelneubau von Joseph Heining, Wels (18/II/ P)
’’
1917 Entnahme der zinnernen Prospektpfeifen für Kriegszwecke
’’
1923 Orgelneubau unter Verwendung einiger Register der Vorgängerorgel durch den
Passauer Orgelbauer Josef Mayr (24/II/ P)
’’
1932 neuerliche Reparatur durch Linzer Orgelbaufirma Mauracher
’’
1973 Orgelneubau Johann Pirchner jun. (31/III/ P)
˚ Stadtpfarrkirche Schärding, Pirchner-Orgel,
Prospekt Gesamtansicht © Michael Kitzinger
¯ Stadtpfarrkirche Schärding,
Pirchner-Orgel © Wolfgang Kreuzhuber
8 9

Die Pirchner-Orgel der Stadtpfarrkirche Schärding, 1973
I. Rückpositiv C – g³
Holzgedeckt 8’
Quintatön 8’
Prinzipal 4’
Rohrflöte 4’
Sesquialtera 2 2⁄3’ + 1 3⁄5’
Waldflöte 2’
Quinte 1 1⁄3’
Scharff 1’ 4 fach
Krummhorn 8’
Tremulant
II. Hauptwerk C – g³
Pommer 16’
Prinzipal 8’
Rohrflöte 8’
Oktav 4’
Nachthorn 4’
Nasat 2 2⁄3’
Superoktav 2’
Mixtur 5–6 fach 1 1⁄3’
Trompete 8’
III. Brustwerk (schwellbar), C – g³
Metallgedackt 8’
Quintadena 4’
Prinzipal 2’
Blockflöte 2’
Cimbel 2 fach 1⁄2’
Regal 16’
Tremulant
Pedal C – f 1
Prinzipalbaß 16’
Subbaß 16’
Oktavbaß 8’
Gedecktbaß 8’
Choralbaß 4’
Pedalmixtur 4 fach 2 2⁄3’
Posaune 16’
˘ Schärding, Spieltisch
© Wolfgang Kreuzhuber
Koppeln (als Tritte):
Rückpositiv zu HW
Brustwerk zu HW
Hauptwerk zu Ped.
Rückpositiv zu Ped.
Brustwerk zu Ped.
’’
Freistehender Spieltisch hinter dem Rückpositiv mit Blickrichtung zum Hauptgehäuse
’’
Spiel- und Registertraktur: mechanische Schleifladen
’’
Windladen: 5 Schleifladen
’’
Windanlage (Windversorgung): Magazinbalg im Orgelfuß
’’
Gebläse: im Orgelfuß
’’
Pfeifenwerk: Zinn, Holz und Kupfer, Spitzlabien mit Bärten, C – Cis – seitig aufgestellt
˘ Schärding, Spieltisch
Innenansicht
© Wolfgang Kreuzhuber
˘ Schärding, Wellen
© Wolfgang Kreuzhuber
’’
Stimmtonhöhe: a 1 440 Hz /17°C
’’
Temperatur: gleichstufig
10 11

FREITAG, 3. OKTOBER 2014, 20.00 UHR
KURHAUSKIRCHE DER BARMHERZIGEN BRÜDER IN SCHÄRDING
ORGELKONZERT
’’
In Zusammenarbeit mit dem XI. Internationalen Orgelfestival
an der Nelsonorgel Schärding 2014
Anonymus
Anonymus
Jacob Hassler
1569–1622
Jan Pieterszoon Sweelinck
1562–1621
Heinrich Scheidemann
um 1596–1663
Georg Böhm
1661–1733
Aus dem »Mulliner Book« (16. Jahrhundert):
Rejoice in the Lord always
La bounette – La doune cella – La bounette
Fantasia
Ballo del Granduca
Ons is gheboren een kindekijn
(Puer nobis nascitur)
Benedicam Domino
(Intavolierung einer sechsstimmigen Motette von
Hieronymus Praetorius)
Vater unser im Himmelreich
Dieterich Buxtehude Praeludium, Fuga & Ciacona in C-Dur BuxWV 137
um 1637–1707
Johann Sebastian Bach Partite diverse sopra
1685–1750 »Sey gegrüsset, Jesu gütig« BWV 768
Der Cembalist und Organist Peter Waldner stammt aus
Mals im Vinschgau und studierte Musikwissenschaft
und Germanistik an der Leopold-Franzens-Universität
in Innsbruck sowie Cembalo, Orgel und Klavier am
Tiroler Landeskonservatorium bei Reinhard Jaud und
Bojidar Noev.
Weitere Studien führten ihn zu Gustav Leonhardt,
William Christie, Jean-Claude Zehnder u. a.
Seit 1988 ist Peter Waldner Organist der Landschaftlichen
Pfarre Mariahilf in Innsbruck und unterrichtet
Cembalo, Orgel und Generalbaß am Tiroler Landeskonservatorium
und am Mozarteum in Innsbruck.
Eine rege Konzerttätigkeit führte ihn in die wichtigsten
Länder Europas, bei vielen Festivals für Alte Musik war
er zu Gast. Seit 1994 spielt Peter Waldner in regelmässigen
Abständen CDs mit Alter Musik an historischen
Tasteninstrumenten ein, die zunächst im Eigenverlag,
später dann beim ORF Tirol und Vorarlberg, beim Label
»Extraplatte« Wien und in der ORF-Edition Alte Musik
erschienen und von der internationalen Fachpresse sehr
positiv rezensiert wurden. Seine beiden CDs »Orgellandschaft
Ritten I & II« wurden mit dem Pasticcio-Preis des
Österreichischen Rundfunks Ö1 ausgezeichnet.
Peter Waldner ist künstlerischer Leiter der Innsbrucker
Konzertreihe für Alte Musik »Abendmusic – Lebensmusik«
und Gründer des Tiroler Ensembles für Alte
Musik »vita & anima«, mit dem er seit vielen Jahren
unterschiedlichste Konzertprojekte realisiert.
Seit vielen Jahren arbeitet er vor allem an Johann Sebastian
Bachs Orgel- und Cembalowerk, das er in einem
groß angelegten Zyklus zu neuem Leben erweckt.
1989 erhielt Peter Waldner ein Stipendium der Klavierfirma
Bösendorfer Wien, 1991 den Musikförderungspreis
der Tiroler Sparkassen und 1994 den Jacob-Stainer-Preis
des Landes Tirol für seine Verdienste um die Interpretation
Alter Musik an historischen Tasteninstrumenten.
Peter Waldner gilt als profunder Kenner des reichhaltigen
Repertoires für die Tasteninstrumente Cembalo,
Orgel, Fortepiano und der entsprechenden historischen
Aufführungspraxis.
Sein interpretatorisches Interesse gilt vor allem der Musik
der Renaissance, des Barock, der Frühklassik sowie
im besonderen dem kompositorischen Schaffen Johann
Sebastian Bachs.
Peter Waldner, Orgel
12 13

Die Orgel der Barmherzigen Brüder in Schärding am Inn wurde
vom international anerkannten und hochgeschätzten OBM Karl
Nelson (Schüler von John Brombaugh) in Lidköping bei Göteborg
in Schweden erbaut (Disposition und Konzeption von Johannes
Dandler).
Die 23 klingenden Register verteilen sich auf Werk, Oberwerk und
Pedal. Klanglich orientiert sich das Werk an den »vokalen« Orgeln
des 17. Jahrhunderts. Das künstlerische und klangliche Konzept
ist das Resultat einer kreativen Auseinandersetzung sowie einer
künstlerisch selbständigen Weiterführung der klassischen deutschniederländischen
Orgelbautradition des Barock. Dieser Schule entsprechen
die hohen Pfeifenaufschnitte, die Vollwind-Intonation mit
offenen Pfeifenfüßen sowie die Stimmung nach der sog. Großterz-
Mitteltönigkeit mit den drei reinen großen Terzen (C–E, G–H und
D–Fis) in den Cornett-Tonarten C, G und D. Die einarmige Spieltraktur
ermöglicht dem Organisten ein sensibles, feinartikuliertes Spiel
beim Öffnen und Schließen der Ventile, wie es die Artikulationspraxis
der Orgelmusik des 17. und 18. Jahrhunderts erfordert
Karl Nelson, 2004
Die Orgel in der Kurhauskirche Schärding am Inn
˚ Orgel Kurhauskirche © Johannes Dandler
Werk C–d 3
Principal 8’
Hohlflöte 8’
Octav 4’
Spitzflöte 4’
Qvint 3’
Superoctav 2’
Cornet IV
Mixtur IV
Trompete 8’
Oberwerk C–d 3
Gedact 8’
Quintadena 8’
Principal 4’
Rohrflöte 4’
Gemshorn 2’
Sesquialtera II
Scharff III
Dulcian 8’
Pedal C–d 1
Subbass 16’
Octav 8’
Super Octav 4’
Posaune 16’
Trompete 8’
Cornet 2’
Oberwerk / Werk (Schiebekoppel)
Werk / Pedal
Tremulant
Cimbelstern
’’
Stimmsystem: modifizierte Großterz-Mitteltönigkeit
’’
Tonhöhe: a 1 415 Hz /20°C
14 15

Das Innviertel besitzt nicht zuletzt aufgrund seiner unterschiedlichen
politischen Zugehörigkeit im Laufe der Jahrhunderte
eine sehr bunte Orgellandschaft, von der noch einige historische
Orgeln – u. a. die Instrumente in Münsteuer (Johann Christoph
Egedacher, 1712, 8/I / P) und Brunnenthal bei Schärding (Leopold
Freund(t), 1715, 9/I / P) – zeugen. Vielerorts sind leider nur noch historische
Gehäuse vorhanden.
Im 19. und 20. Jahrhundert wurde der Inn immer mehr zum
trennenden Grenzfluss, sodass es im Vergleich zum benachbarten
Bayern zu eigenständigen Entwicklungen im Innviertel kam. Nach
1945 war die Begeisterung für den mechanischen Orgelbau auch im
Innviertel stark zu spüren. So sind die zu hörenden Orgeln der Stiftskirche
Reichersberg (Hansueli Metzler, 1981, 22/II / P) und der Stadtpfarrkirche
Schärding am Inn (Johann Pirchner, 1973, 31/III / P) Beispiele
des Werdens von qualitätsvollem Orgelbau. Letztere Orgel wird
aufgrund ihrer Konzeption, Substanz und ihres jetzigen Zustands intensiv
zu diskutieren sein. Der »unmodernen Orgel« im allgemeinen
sei deshalb auch ein besonderes Augenmerk beim 19. Internationalen
Symposium des Österreichischen Orgelforums gewidmet.
ORGELEXKURSION 4. OKTOBER 2014
13.30 Uhr Abfahrt von Reichersberg
13.50 Uhr Andreas-Metzler-Orgel der Pfarrkirche
St. Marienkirchen bei Schärding (1991, 12/I / P)
Disposition und Konzeption:
Gerd Pechstein und Johannes Dandler (*1963)
Andreas Metzler (*1960)
Zur Geschichte der Orgeln der Pfarrkirche:
’’
1824 urk. Reparatur durch Sebastian Schwarzmayr aus
Wippenham (8 Register, davon 2 im Pedal C–h).
’’
April 1871 Orgelneubau durch Franz Sales Ehrlich (1835–1883) aus
Braunau am Inn, (10/I/ P)
’’
1991 Übertragung der Ehrlich-Orgel in die Friedhofskirche von
Lambach, durch OBM Bruno Riedl (*1937) aus Linz
Die Orgel der Pfarrkirche St. Marienkirchen
Manual C – f³
Principal 8’
Gedackt 8’
Octave 4’
Spitzflöte 4’
Quinte 2 2⁄3’
Superoctave 2’
Terz 1 3⁄5’
Mixtur 4 fach 1 1⁄3’
Dulcian 8’
Pedal C – f 1
Subbaß 16’
Octavbaß 8’
Posaune 8’
Koppel: Pedalkoppel (als Tritt)
˘ Orgel St. Marienkirchen
© Johanna Mayr
’’
Registerzüge: gedrechselte Ebenholzzüge
’’
Windladen: 2 Schleifladen
’’
Windanlage (Windversorgung): Magazinbalg in einem Kasten am Boden hinter dem
Pedal liegend
’’
Gebläse: im Balgkasten
’’
Pfeifenwerk: Zinn und Holz, Rundlabien im Prospekt vergoldet, C–Cis-seitig aufgestellt
’’
Stimmtonhöhe: a 1 440 Hz /16°C
’’
Temperatur: ungleichstufig
’’
Gehäuse: nach dem Vorbild der barocken Chororgeln der Klosterkirche Muri in der
Schweiz; hinterständig ausgeführtes Pedalwerk (3 Register) in separatem Gehäuse.
16 17

14.30 Uhr Abfahrt nach Brunnenthal bei Schärding
14.50 Uhr Freund(t)-Orgel der Pfarr- und Wallfahrtskirche
Brunnenthal bei Schärding (1715, 9/I / P)
Zur Geschichte der Orgeln:
’’
1678 Orgelneubau, Gehäuse vom Schärdinger Schreinermeister
Johann Chrysostomus Finck, schwarz / goldene Fassung durch
Hans Bernhard Haas, Bewerber für das Orgelwerk waren der
Münchner Hofmusicus und Orgelmacher Veit Weinberger sowie
der Orgelmacher zu Passau, Jacobus Butz; 1713/15 mutwilige Zerstörung;
’’
1715 Errichtung einer zweiten Empore aus Holz sowie Orgelneubau
durch den Passauer Orgelmacher Leopold Freund(t)
(ca. 1640–1722), wohl unter Verwendung älterer Teile.
’’
Mehrere Reparaturen und Eingriffe im 20. Jahrhundert 1939
’’
1981 Restaurierung durch Johann Pirchner, Steinach am Brenner,
Tirol;
’’
1998/99 neuerliche Reparatur durch Johann Pirchner
Die Freund(t)-Orgel der Pfarr- und Wallfahrtskirche Brunnenthal
Manual
C kurz gebr. – c³ / 45 (47) Tasten, 47 Töne
Principal 8’
Gedackt 8’
Octav 4’
Flöte 4’
Quint 3’
(Super)Octav 2’
Mixtur III (fach, 1 1⁄2’)
Pedal
C kurz gebr. – a 0 / 18 (20) Tasten, 20 Töne
Subbaß 16’
Octavbaß 8’
Cimbelstern (3 Glocken)
’’
Koppeln: keine, angehängtes Pedal
’’
Tastenbeläge: Untertasten – Buchsbaum, Obertasten – Beinauflage
’’
Registerzüge: Ebenholzmanubrien beiderseits des Manuals
’’
Registerschilder: weiße, schwarz beschriftete Pergamentschilder über den Registerzügen
’’
Windladen: 2 Schleifladen
’’
Windanlage (Windversorgung): ein Keilbalg direkt auf dem Motor liegend (ähnlich einem
Magazinbalg), Stoßfänger
’’
Gebläse: in einem Holzkasten im Orgelfuß unter dem Stimmgang und den Pedalpfeifen
’’
Stimmtonhöhe: a 1 448 Hz /15°C
’’
Temperatur: ungleichstufig, wohltemperiert
˘ Orgel Brunnenthal bei Schärding
© Helene Pürmayr, Schärding
18 19

15.30 Uhr Abfahrt von Brunnenthal bei Schärding
16.15 Uhr Schwanthalerorgel der Stadtpfarrkirche Ried im Innkreis
(1978, Mathis, 35/III / P)
Konzept von Prof. Joseph Werndl (*1929).
Dieser Neubau ersetzte die Mayr-Orgel von 1924 (II / 27 pneum.)
Zur Geschichte der Orgeln:
’’
1864 Orgelneubau (26/II/ P) durch Martin Hechenberger (1836–1919)
’’
1924 Orgelneubau (27/II/ P, pneumat.) durch Josef Mayr aus Passau
in das Hechenberger-Gehäuse
’’
1978 Orgelneubau durch Mathis Orgelbau (35/III/ P)
Die Schwanthalerorgel der Stadtpfarrkirche Ried im Innkreis
I. Oberwerk C-g 3
Rohrgedackt 8’
Principal 4’
Gedacktflöte 4’
Octave 2’
Nachthorn 2’
Sesquialter 2 fach [2 2⁄3’]
Sifflöte 1’
Scharf 1’ [3–4 fach]
Krummhorn 8’
Tremulant
II. Hauptwerk C-g 3
Bordun 16’
Principal 8’
Suavial 8’
Hohlflöte 8’
Salicional 8’
Octave 4’
Spitzflöte 4’
Octave 2’
Cornet 2 2⁄3’ [3 fach]
Mixtur 1 1⁄3’ [3–5 fach]
Trompete 8’
˙ Orgel Stadtpfarrkirche Ried im Innkreis © Mathis Orgelbau
III. Brustwerk (schwellbar) C-g 3
Gedackt 8’
Rohrflöte 4’
Principal 2’
Quint 1 1⁄3’
Cymbel 1⁄2’
Regal 8’
Tremulant
Pedal C-f 1
Principal 16’
Subbass 16’
Octave 8’
Gedacktbass 8’
Choralbass 4’
Mixtur 2 2⁄3’ [4 fach]
Posaune 16’
Zinke 8’
Clairon 4’
’’
Temperatur: ungleichstufige Stimmung
’’
Stimmtonhöhe: a 1 444,3 Hz/22°C
’’
Koppeln: OW-HW, BW-HW, HW-PED, OW-PED, BW-PED
’’
Spiel- und Registertraktur rein mechanisch
’’
Plenotritt für die Prinzipalstimmen (»Organo pleno«)
’’
Wechselwirkende Einführungstritte für Tompete 8’(HW),
Posaune 16’ und Zinke 8’ (PED)
’’
Schwelltritt für das Brustwerk
17.00 Uhr Abfahrt von Ried im Innkreis
17.45 Uhr Ankunft Reichersberg
20 21

SAMSTAG, 4. OKTOBER 2014, 19.00 UHR
STIFTSKIRCHE REICHERSBERG
ORGELKONZERT
Franz Tunder
1614–1667
Praeambulum ex g
»Komm heiliger Geist, Herre Gott«
auff zwey clavier und pedal
Johann Sebastian Bach Aus den Leipziger Chorälen:
1685–1750 »Komm heiliger Geist, Herre Gott« BWV 652
à 2 clav. e ped., canto fermo colorato in soprano
Präludium und Fuge in C-Dur BWV 547
Michael Radulescu Madrigali – Neun Strophen für Orgel (2009/10)
geb. 1943
über die Tonbuchstaben E-G-E-D-A-C-H-E-R
für die neurestaurierte Johann-Ignaz-Egedacher-Orgel
zu Vornbach am Inn (1732) geschrieben
Robert Schumann Aus den »Sechs Fugen über den Namen B-A-C-H« op. 60:
1810–1856 VI – Mäßig, nach und nach schneller – Lebhafter
Roman Summereder, Orgel
Der gebürtige Oberösterreicher Roman Summereder
war von Kindheit an kirchenmusikalisch tätig und absolvierte
seine Studien an der Wiener Musikhochschule
(Kirchenmusik, Dirigieren bei Hans Gillesberger, Orgel
bei Anton Heiller), am Konservatorium der Stadt Wien
(Musiktheorie und Komposition bei Kurt Schwertsik),
an der Universität Wien (Germanistik und Musikwissenschaften,
abgebrochen) und am Conservatoire Royal
in Brüssel (Cembalo und Kammermusik bei Robert
Kohnen).
Nach Korrepetitorentätigkeit am Brucknerkonservatorium
in Linz und beim Wiener Jeunesse-Chor lehrte
Roman Summereder an der Hochschule (heute: Universität)
für Musik und darstellende Kunst in Wien vorerst
Partiturspiel (für Dirigenten, Komponisten und Kirchenmusiker),
später auch Basso continuo.
Nach dem plötzlichen Tod von Alfred Mitterhofer wurde
er 1999 mit der interimistischen Leitung einer Orgelklasse
betraut und 2002 zum Professor an der Wiener
Musikuniversität ernannt. Seine pädagogische Tätigkeit
wird abgerundet mit Lectures und Masterclasses, u. a.
an der Internationalen Sommerakademie in Haarlem
(Niederlande).
Seine künstlerische Laufbahn führt ihn an bedeutende
historische und moderne Instrumente in Europa. Im
Brennpunkt seines Repertoire steht, neben dem Orgelwerk
J. S. Bachs, die Orgelmusik des 20. und 21. Jhs.
Dazu kommen Uraufführungen und österreichische
Erstaufführungen von Bengt Hambraeus, Daniel Glaus,
Jan Welmers, Isang Yun, Toshio Hosokawa, Karlheinz
Essl, Wolfgang Sauseng, Gerhard E. Winkler, Kurt Estermann,
Dominik Susteck und Michael Radulescu.
Seine Einspielungen von Schlüsselwerken des 20. Jhs.
(Reger, Schmidt, Schönberg, Jarnach, Hindemith, David,
Krenek, Messiaen, Reda, Schiske, Heiller, Ligeti) erfahren
hohe Wertschätzung: Die CD-Produktion »Zungen
aus Feuer« wurde 2008 mit dem Pasticcio-Preis des
ORF ausgezeichnet, die Hindemith-CD erhielt 2012 die
Höchstprämierung bei »Klassik heute«.
Zur Zeit ist Roman Summereder mit der bereits viel beachteten
Gesamtaufnahme des Orgelwerks von Anton
Heiller für das Label AMBIENTE-AUDIO befasst (an der
Bruckner-Orgel in Stift St. Florian bei Linz), Vol.I und II
sind 2013 erschienen, Vol. III erscheint Ende 2014.
Als Standardwerke der kirchenmusikalischen Forschung
gelten seine Studien »Aufbruch der Klänge. Materialien,
Bilder, Dokumente zu Orgelreform und Orgelkultur im
20. Jh.« (Innsbruck 1995 bzw. 1999) sowie »Als gingen
uns jetzt erst die Ohren auf – Helmut Bornefeld, Siegfried
Reda und die Heidenheimer Arbeitstage für Neue
Kirchenmusik 1946–1960. Ein Beitrag zu musikalischen
Auseinandersetzungen der Nachkriegszeit« (München
2010).
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Erinnerungen ans Innviertel
Mitte der 60er Jahre unternahm ich meine
ersten Gehversuche an der Orgel. Dies geschah
am Pneumatikum der Rieder Stadtpfarrkirche
– Franz Schmidt hätte es zurecht
als kraftlos brüllendes Ungeheuer verdammt.
Auch hatte die kirchenmusikalische Praxis
– sie sprudelte fröhlich in gewisser Opulenz
vor sich hin – noch einigen spätcäcilianistischen
Anstrich. Doch schon der Vergleich
mit mechanischen Dorforgeln des späten 19.
Jhs, aus der Werkstatt des grundsoliden Leopold
Breinbauer oder des eher klobigen Franz
Sales Ehrlich, erst recht die lichtvolle Aura
der völlig intakten Egedacher-Orgel zu Münsteuer,
befeuerten den wachsenden Unmut
mit der überlebten pneumatischen Ära.
Ein zeitgemäßer mechanischer Orgelbau
aber zeichnete sich kaum noch am Horizont
ab. Einzige Ausnahme war die Orgel in
der Stiftskirche Reichersberg in ihrer von
Pirchner 1954 eingreifend umgebauten
Form. Die wunderbare Raumakustik überdeckte
sanft ihre Ecken und Kanten, selbst
ihre schwergängige Traktur war kein Hindernis
für eine gedeihliche Kirchenmusik. Allmählich
entstand hier ein reges Konzertleben:
sogar Anton Heiller konnte man
einmal hören. Sein Schüler August Humer,
dem die oberösterreichische Orgelkultur
nachhaltige Impulse verdankt, gab hier
seine ersten Orgelabende und brachte dabei
eine für den Landstrich ungewohnte Spielweise
mit. Um 1970 begannen sich unwiderruflich
neue Lebensgeister zu regen.
Pirchners Orgeln in der Riedbergkirche und
in Schärding, Zikas Orgel im Innviertler Dom
bei Zell / Pram wiesen den Weg in eine optimistisch
bewertete Zukunft. Als um 1980 der
hochentwickelte schweizerische Orgelbau im
Innviertel Einzug hielt ( Mathis 1978 in Ried,
Metzler 1981 in Reichersberg) – und dem
Prestigeträchtigen sind die Innviertler letzt-
endlich nicht abgeneigt … – war die Euphorie
grenzenlos: ausgefeilte Intonation und
sensitive Trakturen setzten neue Maßstäbe.
Dennoch sollten wir vorzeitig angegraute
Instrumente – wie eben in Schärding –
nicht krank reden; vielmehr sollten wir
ihnen Gerechtigkeit zuteil werden lassen.
Aufführungen von großen Brocken aus
J. N. Davids Choralwerk, gerade in Schärding
– an Pirchners erster dreimanualiger Orgel –
konnten eindrücklich vor Ohren führen, dass
des Meisters Welser Initialzündung von 1930,
nach Überwindung zäher Widerstände, respektable
Ergebnisse gezeitigt hat. So gesehen
wird die kleine Welt des Innviertels zum
globalen Spiegel: in den vergangenen Jahrzehnten
entwickelte sich die internationale
Orgelkultur insgesamt in geradezu atemloser
Rasanz. Wen wundert ’s, dass manches Instrument
nicht mehr in Einklang mit aktuellen
Ansprüchen steht? Den Rang eines
in sich geschlossenen Kunstwerks kann es
dennoch einnehmen. Die Reichersberger
Metzler-Orgel ist in ihrer geglückten Einheit
von neuem Klangleben und historischem Gehäuse
zweifellos ein zeitlos-gültiges Instrument.
Dennoch könnte eingewendet werden,
ihre Ressourcen seien beschränkt, weil sie
nicht über ein Récit expressif verfügt. Von
innen nach außen geformte, klar definierte
Klanggestalten aber erheischen Respekt; sie
haben Wahrheitsgehalt. Dass diese Orgel
dennoch einem weit gefächerten Repertoire
offen steht, möge im Programm des heutigen
Abends anklingen.
Roman Summereder
»MADRIGALI« entstanden 2009/2010 als Auftragswerk für die
neurestaurierte, ursprünglich 1732 von Johann Ignaz Egedacher
erbaute Orgel in der ehemaligen Abteikirche zu Vornbach am Inn
in Niederbayern, und sind der Gemeinde Vornbach »in herzlicher,
heimatlicher Verbundenheit« gewidmet.
Das aus 9 »Strophen« bestehende Werk nimmt naturgemäß auf
die Einschränkungen der süddeutsch-österreichischen Barock-Orgel
Rücksicht, ist aber ebensogut auch auf großen, anderen Stilrichtungen
verpflichteten Instrumenten überzeugend realisierbar.
Die 9 stark voneinander kontrastierenden, jedoch ineinander
übergehenden Abschnitte (»Strophen«) lehnen sich in ihrem jeweiligen
Aufbau sowie in der Verwendung und Handhabung der »Reime«
(Stab- bzw. Endreime) an die ursprünglich der Marienverehrung
gewidmete Madrigaldichtung (madrigal vom italienischen madre =
Mutter abgeleitet) der Frührenaissance an, sowie auch an die spätmittelalterliche
estampie, einer mehrteiligen, singend, gestikulierend
und »stampfend« vorgetragenen Dichtungsform. Der Rhythmus des
Werkes erscheint einmal als »freier, sprechender Gestus«, einmal als
»streng bemessenes Geschehen in der Zeit«, und ist in beiden Fällen als
vom Sprachduktus definierte Kategorie zu verstehen, allerdings ohne
jeglichen Bezug zu einem »semantischen Programm« oder gar zu einer
»außermusikalischen Handlung«.
Der Orgelsatz als solcher wird gelegentlich auf mehreren Klangebenen
realisiert, manchmal blockartig-kompakt, manchmal frei
schwebend oder zerrissen-stockend eingesetzt. Das verwendete
Tonmaterial basiert auf in sich jeweils symmetrisch aufgebauten Tongeschlechtern,
welche auch die harmonische Entwicklung der Großform
mitbestimmen.
Michael Radulescu, im Sommer 2010
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1126 erfolgte die Weihe der Stiftskirche Reichersberg und 1480
ist der Name des ersten Organisten erwähnt: Konrad (»Conradus
organista«).
Nach dem verheerenden Brand von 1624, bei dem ein Großteil des
Stiftes ein Raub der Flammen geworden waren, wurde die Stiftsanlage
neu errichtet. 1638 konnte der Orgelneubau durch Andreas
Butz († 25. 2. 1657) abgeschlossen werden. Anton Estendorfer (1670–
1711) ist der Erste, von dem Kompositionen (ausschließlich für Orgel)
erhalten sind.
Einen herben Einschnitt – nicht nur – für das Musikarchiv stellte
die geplante Aufhebung des Stiftes dar, wobei zwischen 1810 und 1817
ein Teil des beweglichen Stiftsbesitzes veräußert wurde.
1774 stürzte ein Turm der Kirche ein und zerstörte das Orgelwerk.
1779 baute Johann Michael Herberger (1712–1784) aus Stadt am Hof
bei Regensburg ein neues Werk, das Gehäuse und das Chorgeländer
fertigte der Stiftsbildhauer Josef Stöger.
1882 wurde die Substanz der Orgel durch einen Umbau von Johann
Lachmayr (1850–1915) weitestgehend verändert, Kronpositiv und
Pedal romantisch umgestaltet.
1954 erfolgte eine Neubau unter Verwendung des historischen
Pfeifenmaterials die Firma Reinisch–Pirchner.
Die Pirchner-Orgel ist 1981 durch einen Orgelneubau durch Hansueli
Metzler (1927–2010) ersetzt worden. Das historische Pfeifenmaterial
wurde in die Orgel nach Lambrechten verbracht.
¯ Orgel Stiftskirche
Reichersberg
© Institut für Orgel, Orgelforschung
und Kirchenmusik, Wien
Die Orgel der Stiftskirche Reichersberg
Hauptwerk C – f 3
Bourdon 16’
Principal 8’
Coppelflöte 8’
Oktave 4’
Rohrflöte 4’
Nasard 2 2⁄3’
Superoctav 2’
Mixtur 4 fach 1 1⁄3’
Trompete 8’
Tremulant
Oberwerk C – f 3
Gedakt 8’
Salicet 8’
Principal 4’
Spitzflöte 4’
Waldflöte 2’
Scharf 3 fach 1’
Sesquialter 2 fach 2 2⁄3’
Dulcian 8’
Pedal C – f 1
Subbaß 16’
Oktavbaß 8’
Oktave 4’
Mixtur 2’
Posaune 16’
3 Normalkoppeln:
Hauptwerk – Oberwerk
Hauptwerk – Pedal
Oberwerk – Pedal
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Veranstalter
Österreichisches Orgelforum
Lothringerstraße 18, A - 1030 Wien
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www.orgelforum.org
Grafikdesign Michael Kitzinger, DA [ www.kitzinger.at ]