georges braque - Galerie Jörg Schuhmacher

Hans arp
STRASSBURG 1886–1966 basel
ABSTRAkTe KOMPOSITION
1959
aquarell und gouache über bleistift auf papier
signiert unten links: „arp“
signiert verso unten rechts in bleistift: „neske“
26,9 × 18,9 CM
(26,9 × 37,8 cm auf gefaltetem bogen)
provenienz:
privatsammlung, schweiz
gutachten:
rainer hüben, konservator der fondazione
marguerite arp, 30. april 2013, locarno
literatur:
registriert in den archiven der fondazione
marguerite arp, locarno, der fondation arp,
clamart, und der stiftung hans arp und sophie
taeuber-arp, e. v., rolandswerth
beide aquarelle stehen im zusammenhang mit
der gedichtpublikation: hans arp, „auch das ist
nur eine wolke“, vineta verlag, 1951
ABSTRACT COMPOSITION
1959
WATERCOLOR, GOUACHE AND PENCIL ON PAPER
SIGNED LOWER LEFT: “ARP”
SIGNED VERSO LOWER RIGHT WITH PENCIL: “NESKE”
26.9 × 18.9 CM
(26.9 × 37.8 cm MEASUREMENT ON THE FOLDED SHEET)
PROVENANCE:
PRIVATE COLLECTION, SWITZERLAND
CERTIFICATE:
RAINER HÜBEN, CURATOR of fondazione MARGUERITE
ARP, 30 APRIL 2013, LOCARNO
LITERATURE:
REGISTERED IN THE ARCHIVES OF THE FONDAZIONE
MARGUERITE ARP, LOCARNO, THE FONDATION ARP,
CLAMART, AND THE STIFTUNG HANS ARP UND SOPHIE
TAEUBER-ARP, E. V., ROLANDSWERTH
BOTH WORKS ARE LINKED TO THE POETRY COLLEC-
TION: HANS ARP, “AUCH DAS IST NUR EINE WOLKE”,
VINETA VERLAG, 1951
des Buches unter dem Namen Neske herausgegeben
wurden. 1 Die rückseitige Bezeichnung „Neske“ weist auf
diesen Zusammenhang hin.
Die beiden Formen sind von einer für Arp typischen, mit
Sinnlichkeit und Poesie betonten Elementarität, welche
trotz ihrer absoluten autonomen Präsenz einer von Dynamik
und Perfektion bezeugten Naturbeobachtung entstammen
könnten und der Welt der Pflanzen, Tiere, Natursteine
und Menschen entlehnt zu sein scheinen. Arp beschränkt
sich in seiner Gestaltung auf die einfache Form, deren
imma nente Perfektion gerade durch das Bemühen, die
Dinge auf ihre Essenz zu reduzieren, entsteht. Der poetische
Inhalt wird von Arp durch das Zusammentreffen einer
von der essentiellen Form getragenen, geistigen Kraft und
des beinahe schalkhaften, poetischen Spiels des Dichters
getragen, um die Kunst zu einer neuen mystischen Wirklichkeit
zu führen. Hans Arp erreicht in den vorliegenden
Arbeiten eine unvergleichliche Ruhe und Ausgewogenheit
der Formensprache, ohne eine vordergründig-bildreiche
Festlegung zu manifestieren. Und doch erinnern die Formen
in ihrer von Realität losgelösten, jedoch gleichzeitig
ausgesprochen präsenten Bildsprache an die Akkuratesse
historisch-botanischer Zeichnungen. Denn letztendlich
wollte Arp in seinen Arbeiten nicht „nach der Natur“
erschaffen, sondern wie die Natur selbst.
The two shapes have an elemental quality which – intensified
by sensuousness and poetry – is typical of Arp’s work.
Despite their absolutely autonomous presence, they are
derived from an observation of nature that is vouched for
by their dynamism and perfection, and seem to have been
borrowed from the worlds of plants, animals, varieties of
natural stone, and human beings. In his creation of these
images, Arp confines himself to simple forms whose immanent
perfection can be attributed precisely to his endeavour
to reduce all things to their essence. The poetic
content is borne by the unity of a spiritual force embodied
by the essential form and the poet’s almost mischievous
playfulness: in this way Arp takes art to a new level of mystical
reality. In these works Hans Arp’s formal language
attains an incomparable tranquillity and balance without
displaying a superficial richness of imagery. And yet the
shapes – in their formal language, which is detached from
reality and nonetheless of great immediacy – remind us of
the precision of historical botanical drawings. For in his
works Arp’s ultimate aim was to create not “after nature”
but in the manner of nature itself.
1 Kristen Nehemiah Horst: Georges Mathieu. 1920 –1944. Paris 2011, S. 249f.
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