georges braque - Galerie Jörg Schuhmacher

auguste herbin
QUIEVY 1882–1960 PARIS
LE SOLEIL ET LES PLANETES
1941
LE SOLEIL ET LES PLANETES
1941
aquarell, gouache und bleistift auf papier
signiert und datiert unten rechts: „herbin 1941“
33 × 25 CM
watercolor and gouache over pencil on paper
signed lower left: “Herbin 1941“
33 × 25 CM
unsere arbeit steht im zusammenhang mit dem
ölgemälde nr. 788 im catalogue raisonné
our work refers to the oil painting N° 788 in
the catalogue raisonné
provenienz:
galerie louis carré, paris
privatsammlung, brüssel
privatsammlung, paris
provenance:
galerie louis carré, paris
private collection, brussels
private collection, paris
gutachten:
gutachten von geneviève claisse, nr. 999,
21. oktober 2002, paris
certificate:
certificate by geneviève claisse, N° 999,
21 october 2002, paris
Bereits im Jahr 1926 wendet sich Auguste Herbin mit
elementaren, reinen Farbformen ohne gegenständliche,
räumliche oder Bewegung assoziierende Bezüge einer
defi nitiven Abstraktion zu. Es entstehen Bildwerke von
feinsinniger Balance, deren kraftvolles und fröhliches
Kolorit in tiefer Spannung zur vollkommenen Abstraktion
der Gegenstände steht. Jene künstlerische Auseinandersetzung
mit reiner, intensiver Farbe und geometrischer
Formalität ist prägend für das Oeuvre von Auguste Herbin
und findet im Kompositionssystem „alphabet plastique“,
welches um 1940 entwickelt wird, und den zahlreichen
Farbtheorien im Gesamtwerk „L’art non figuratif non
objectif“ ihren Höhepunkt. 1
Using elementary, pure color forms that made no reference
to objects, space or movement, Auguste Herbin turned
to a definitively abstract approach as early as 1926.
The resulting images are characterized by subtle balance
and a strong tension between the forceful and cheerful
palette on the one hand and the consummate abstraction
of the objects on the other. This artistic exploration of
pure, intense color and geometric formality had a lasting
impact on Herbin’s oeuvre, and culminated in the “alphabet
plastique” composition system he developed around
1940 as well as the numerous color theories he set forth
in his publication “L’art non figuratif non objectif”. 1
Unsere Arbeit „Le Soleil et les Planetes“ aus dem Jahr
1941 entstand ebenfalls in jenen Jahren, in welchen
Herbin aus einem synthetischen Kunstverständnis heraus
Farben, Formen und Buchstaben miteinander in Zusammenhang
brachte. Die leuchtenden, lebendigen Farben
sind für Auguste Herbin stets wichtiges Ausdrucksmittel
tiefer, fast lyrischer Verbundenheit und erwecken einen
besonders sinnlichen Eindruck gemalter Poesie. Oftmals
erinnern seine systemischen Formulierungen an die Ornamentik
früherer Epochen, da nicht nur rein geometrische
Formen, sonder auch rein kubistische Elemente seine
Werke beleben. Unsere kleine Arbeit zeigt in ihrer Konzentration
auf die geometrische Form eine sehr dynamische
Komposition, denn die Form des Kreises sowie ineinanderfließende
Binnenstrukturen dominieren den Bildaufbau
und lassen die tiefe Auseinandersetzung mit Geometrie,
Harmonie und Kolorit in seinem Schaffen erken nen. Die
einzelnen Farbflächen fügen sich geschmeidig zu einem
Ganzen und erhalten durch harmonisierende Farbtöne
eine amorphe Dynamik, die an die delikate Körperlichkeit
Dating from 1941, our work “Le Soleil et les Planetes”
was likewise executed in the phase during which the artist
combined colors, forms and letters according to a synthetic
conception of art. For Herbin, vibrant, glowing colors
were always a means of expressing deep, almost lyrical
fellowship and creating an especially sensual impression
of painted poetry. His systematic formulations are often
reminiscent of the ornamentation of earlier periods, since
his works are animated not only with purely geometric
forms or purely Cubist elements. In its concentration on
geometric form, our small work features a very dynamic
composition dominated by circles as well as interweaving
interior structures which betray the artist’s profound investigation
of geometry, harmony and color in his oeuvre.
The individual color zones join smoothly to form a whole,
the harmonious hues lending them an amorphous dynamic
reminiscent of the delicate corporality of early modern
sculpture. A follower of a theosophical conception of the
world, Herbin saw the geometrical structuring of his color
palette as a means of expressing a spiritual vision of the
universe.
klassisch moderner Skulpturen erinnert. Als Anhänger
eines theosophischen Weltbildes sah er in der geometrischen
Strukturierung seiner Farbpalette eine Ausdrucksmöglichkeit
für eine spirituelle Vision des Universums.
Herbin greift somit in dem vorliegenden Werk mit Sonne
und den Planeten sehr bewusst ein Thema auf, in welchem
er zum einen die symbolische und göttliche Kraft der
Gestirne, die formale Geometrie von Körper und Bewegung
der Himmelskörper als auch deren Tiefenwirkung
von Licht und Farbe künstlerisch umsetzen kann. Dieser
geometrisch-farbigen Rhythmik vermag Herbin in seinen
Kompositionen wie kein anderer kraftvoll Ausdruck zu
verleihen. Das Spannungsfeld von reinen Farbkontrasten
lässt ein Bildlicht entstehen, welches wie eine farbige
Apotheose des Naturlichts selbst anmutet. Mit kraftvollem
Orange betont Herbin die Leuchtkraft von Sonne, Planeten
und Sternen und zeigt vor einem tiefen blauen Himmel die
ganze universale Pracht des Weltalls.
In this image of the sun and the planets, he was thus very
deliberately alluding to a theme with which he was able
to convey the symbolic and divine force of the heavenly
bodies, the formal geometry of those bodies and their
orbits, but also the impression of depth created by light
and color. Herbin was an unequalled master at lending
geometric-chromatic rhythms powerful expression in his
compositions. The friction between the contrasting colors
generates a pictorial light resembling the chromatic
apotheosis of sunlight itself. With a vigorous orange he
emphasized the luminosity of the sun, planets and stars,
and presented the entire splendour of the universe before
a deep blue sky.
1 Marlene Lauter: Auguste Herbin: Vom Spätimpressionismus zur Konkreten Kunst.
Würzburg, 2009, S. 12ff.
1 Marlene Lauter: Auguste Herbin: Vom Spätimpressionismus zur Konkreten Kunst.
Würzburg, 2009, p. 12ff.
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