KINO RETRO DIGITAL - über den Filmklassiker METROPOLIS

KINO RETRO DIGITAL - über den Filmklassiker METROPOLIS
Bild: Dreharbeiten METROPOLIS – Brigitte Helm im Roboterkostüm während der Drehpause
Vortrag zum Film METROPOLIS bei den Medientagen München am 19.Oktober 2011
mit Informationen über die Restaurierungsarbeiten (Anmerkung: am 14. Oktober
erscheinen die DVD und die Blu-ray der neuen restaurierten Fassung)
Expose:
Der deutsche Stummfilmklassiker METROPOLIS wurde von der UNESCO bereits im Jahr
2001 als erster Film überhaupt in die Liste des Weltdokumentenerbes (Memory of the
World) aufgenommen. Zu diesem Zeitpunkt lag die von der Murnaustiftung digital
restaurierte Fassung des Films vor, bei der immer noch gut ein Fünftel des vollständigen
Originals von 1927 fehlte. Die weitere Suche nach den verlorenen Teilen war - nach
jahrzehntelangen intensiven Forschungen - bereits aufgegeben worden. So war es eine
unerwartete Sensation, als 2008 in Buenos Aires die zwar schlecht erhaltene, dennoch
vollständige Fassung einer Exportkopie von 1927 zum Vorschein kam. Ausgehend von der
restaurierten Fassung von 2001 wurden die noch fehlenden Teile aus dem neuen Material

hinzugefügt. Die Klavierauszüge der Filmmusik von Gottfried Huppertz dienten zur
Orientierung für die endgültige Montage. Am 12. Februar 2010 war es dann soweit: Die
Premierenfassung von METROPOLIS kehrte nach 83 Jahren auf die Kinoleinwand zurück.
Die Wiederaufführung wurde als Highlight der Berlinale gefeiert, musikalisch begleitet vom
Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin unter der Leitung von Dirigent Frank Strobel.
(→ * Im Vortrag: Infos zur Aufführung am 12. Februar in Berlin; ARTE-
Webseite)
Nach der Welle der Begeisterung beim internationalen Fachpublikum und unter den
Filmliebhabern wird dieses Filmjuwel nun auch einem breiten Publikum zugänglich
gemacht. Im Mai 2011 startete die neue restaurierte Fassung von METROPOLIS im Kino,
im Oktober folgt die Veröffentlichung auf DVD und Blu-ray. Dazu gibt es im Internet sehr
gute Informationen, wie z.B. beim Deutschen Filmportal oder auf der Webseite der
Murnaustiftung zur Restaurierung und Wiederaufführung des Films.
(→ * Im Vortrag: Infos Filmportal und Murnaustiftung)
Doch wie soll die breite Masse der Zuschauer mit einem Film umgehen, der schon bei
seiner Uraufführung 1927 auf Widerstand gestoßen ist? Daraus folgte ja bekanntermaßen,
dass der Film gekürzt und zu einer neuen Fassung zusammengeschnitten wurde, weil
man sich damit mehr Publikumszuspruch erhofft hat. Warum ausgerechnet ist die
Originalversion, die doch auf Ablehnung traf, über Jahrzehnte hinweg zu einem Mythos
geworden, dessen Wiederentdeckung nun groß gefeiert wird?
Auch heute kann die Filmhandlung, deren zentrales Thema die Versöhnung von
Proletariat und Kapitalismus ist und die sich hart an die Grenze zum Sozialkitsch begibt,
die Zuschauer nicht wirklich begeistern. Dagegen sind die herausragenden kreativen
Momente des Films – Inszenierung, Szenenbild, Bauten, Kamera, optische Spezialeffekte
und die großartige Filmmusik – eine unerschöpfliche Quelle immer neuer Entdeckungen.
Der Film ist ein Zeitdokument, geprägt von der Stimmung der Arbeiterbewegung in der
Weimarer Republik. Es lassen sich Vergleiche mit anderen künstlerischen Werken dieser
Zeit herstellen, wie z.B. dem Theaterstück MASSE MENSCH von Ernst Toller.
Interessant sind auch die zeitlich unterschiedlichen historischen Schichten aus den
verschiedenen Motiven des Films, wie dem alttestamentarischen Turmbau zu Babel, die
frühchristlichen Katakomben, das gotische Mittelalter - in Abwechslung mit futuristischen
Visionen. Wir Zuschauer heute erfahren etwas über die Vorstellung, die man sich in der

damals von der Zukunft gemacht hat. Manches im Film gabs noch nicht, wie z.B. das
Bildtelefon, das ist für uns heute Realität.
(→ * Im Vortrag: Szenenbilder des Films; Abbildung Bildtelefon)
Bekanntermaßen ist METROPOLIS ein Klassiker des Science-Fiction-Genres mit
Vorbildcharakter für andere SF-Filme, wie z.B. BLADE RUNNER (USA 1982) von Ridley
Scott.
(→ * Im Vortrag: ggf. Ausschnitt aus der Doku REISE NACH METROPOLIS)
Es folgen Schlaglichter auf einzelne kreative Bereiche (Gewerke) des Films;
Szenenbild:
ca. 20 Minuten
Die Zukunftsstadt im Film BLADE RUNNER ist nach den Entwürfen des Szenenbildners
Erich Kettelhut gebaut worden (Vergleich in REISE NACH METROPOLIS).
(→ * Im Vortrag: Interview mit Rainer Rother zum Szenenbild von METROPOLIS
beim 24-Wissensportal der Deutschen Filmakademie; gekürzt ca. 10 Minuten
einschließlich Filmszene im Maschinensaal)
Die Bauten wurden von Otto Hunte durchgeführt.
(→ * Im Vortrag: Werkstattbilder DVD/Transit Classics)
Spezialeffekte:
Bei einigen Szenen in Metropolis wurde der Hintergrund in die Kamera eingespiegelt, um
zwei Bildebenen zusammenzuführen, ähnlich wie das beim Greenscreen-Verfahren in
heutigen Filmproduktionen geschieht, bei dem es sich jedoch um getrennte Aufnahmen
handelt. Spezialist für die optischen Tricks bei METROPOLIS war Eugen Schüfftan, das
Kameraeinspiegelungs-Verfahren ist nach ihm benannt.
Die berühmteste Trickaufnahme in METROPOLIS ist die Verwandlung des Roboters im
Labor des Erfinders Rotwang, der ihn geschaffen hat und ihn nun in eine menschliche
Gestalt transformiert. Die Skulptur des Maschinenmenschen „Maria“schuf der Bildhauer
Walter Schultze-Mittendorf.
(→ * Im Vortrag: Szene von DVD /Transit Classics, Kapitel 14, ca. 3 Minuten)

Kamera:
Karl Freund und sein Kollege Günter Rittau gehören zu den führenden Kameramännern
ihrer Zeit. Karl Freund ist berühmt für seinen Erfindungsreichtum, die Gestaltung mit der
„entfesselten Kamera“ gilt als seine große Errungenschaft. Ein Beispiel dafür sind die
Aufnahmen der Erschütterungen bei der Katastrophe in der Arbeiterstadt.
(→ * Im Vortrag: Werkstattbilder DVD/Transit Classics - der Strachow-Kamera,
die auf eine Schaukel gebunden ist; ggf. Filmbeispiel aus METROPOLIS und aus
DER LETZTE MANN von F.W.Murnau)
Fritz Lang und Erich Pommer hatten von ihrer Amerikareise zwei Mitchell-Kameras für die
Dreharbeiten von METROPOLIS mitgebracht. Für die Aufnahmen mit der „entfesselten
Kamera“ wurde eine Stachow-Kamera eingesetzt.
Filmmusik:
Die Originalpartitur der Filmmusik von Gottfried Huppertz zur Premierenfassung des Films
war ein wichtiges Dokument zur Vorlage für die Montage bei der Wiederherstellung des
Films. Frank Strobel, der auch das Orchester der Berliner Symphoniker bei der Live-
Aufführung der Berlinale dirigiert hat, begleitete den Restaurierungsprozess.
(→ * Im Vortrag: Orchesterprobe mit Frank Strobel; ARTE-Video, 4 Minuten;
ggf. Musikbeispiel von der neuen DVD-Ausgabe)
Frank Strobel übernahm zusammen mit dem Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin die
Einspielung der Filmmusik für die Vertonung des Films. Die Tonmischung fand im ARRI-
Tonstudio statt, unter der Leitung von Tschangis Chahrokh.
Weitere Informationen über die Restaurierung:
Restaurierungsarbeiten und Neuveröffentlichungen von METROPOLIS
Informationen zur Restaurierung des Films bzw. zur Geschichte der Restaurierung bis zur
Wiederaufführung der Originalfassung von 1927 auf der Berlinale 2010
(→ * Im Vortrag: Webseite Alpha-Omega mit Dokumentation der Restaurierung; ggf.
Webseite Titelbearbeitung und Webseite Schnittbericht)

Hinweis auf die Tätigkeit der Murnaustiftung und auf das Verdienst von Eberhard
Junkersdorf. Hinweis auf die Tätigkeit des Münchner Filmmuseums und auf das Verdienst
von Enno Patalas;
Abschließende Betrachtungen zum Film und zu seiner Bedeutung:
Informationen zum Film und zur Einordnung in den zeitgeschichtlichen Kontext
Informationen zur Quellenlage, Dokumentation, Sekundärliteratur; DVD-Studienfassung
METROPOLIS (UDK);
Hintergrundinformationen zur Entstehung des Films; zu weiteren Personen (Kurzbiografie
Fritz Lang; Kurzbiografie Erich Pommer; über die Schauspieler;)
Informationen über das Weimarer Kino und die Weimarer Zeit; Expressionistischer Film
und Neue Sachlichkeit; Stellung in der deutschen und internationalen Filmgeschichte (Das
Weimarer Kino gilt als das Goldene Zeitalter des Deutschen Films);
(→ * Im Vortrag: Infos Filmportal)

Text zum Weimarer Kino:
1918-33 Kino in der Weimarer Republik
Bereits vor dem Ersten Weltkrieg gab es in Deutschland zahlreiche Lichtspielhäuser, in denen
Stummfilme vorgeführt wurden. In den Jahren der Weimarer Republik konnte sich der Film als
einflussreiches Massenmedium etablieren, die Lichtspielhäuser nahmen einen rasanten Aufstieg.
Deutschland war der europäische Staat mit den meisten Kinos, deren Anzahl zwischen 1918 und 1930
von 2.300 auf 5.000 anwuchs. Mitte der 20er Jahre gingen auf der Suche nach Unterhaltung und
Freizeitvergnügen täglich etwa zwei Millionen Menschen in die Kinos. Für ihr Eintrittsgeld bekamen sie
neben dem Hauptfilm kurze Vorfilme, gelegentlich Natur- oder Reisefilme und stets die Wochenschau
zu sehen.
Deutschland - und hier vor allem die in Potsdam-Babelsberg ansässige Universum-Film AG (UFA) -
produzierte in den 20er und 30er Jahren mehr Filme als alle anderen europäischen Staaten
zusammen. Der deutsche Film brachte einige große Regisseure mit bedeutenden Produktionen hervor.
"Das Kabinett des Dr. Caligari " (1919/20) von Robert Wiene (1873-1938), M - Eine Stadt sucht einen
Mörder" (1931) von Fritz Lang oder Josef von Sternbergs "Der blaue Engel" (1930/31) und "Die blonde
Venus" mit Marlene Dietrich gehören zu den "Klassikern" der internationalen Filmgeschichte.
Besonders die frühen Stummfilme - Friedrich Wilhelm Murnaus "Nosferatu" (1922) und "Faust " (1926)
oder Fritz Langs Nibelungen-Verfilmungen - setzten mit expressionistischen Hell-Dunkel-Effekten und
romantisch-illusionistischen Stilmitteln Maßstäbe in der Filmkunst.
Der Rhythmus choreographierter Massenszenen bestimmte Langs 1927 uraufgeführten Stummfilm
"Metropolis". Die Fabel verknüpft Technikkritik mit naiven Sozialphantasien: Die Arbeiter der Unterstadt
sind der Macht der Kapitalisten und ihrer Maschinen rechtlos ausgeliefert. Unter der Führung eines
dämonischen weiblichen Homunkulus lehnen sie sich gegen ihre Unterdrücker auf, bevor die Liebe
zum klassenversöhnenden Happy-End führt. Das millionenteure Spektakel erwies sich an den Kassen
jedoch als Misserfolg. Längst hatte die Filmfabrik Hollywood die deutschen Kinos erobert und setzte
1927 mit dem ersten Tonfilm neue Maßstäbe. In Hollywood wurde auch Marlene Dietrich zum Weltstar,
die 1932 als verführerische "Blonde Venus"; nach Deutschland zurückkehrte - allerdings nur auf
Zelluloid.
Den internationalen Filmklassikern standen eine weitaus größere Anzahl Kinofilme leichter
Unterhaltung gegenüber. Anfang der 30er Jahre etablierte sich der Tonfilm auch in Deutschland.
Schlager aus Filmen wie "Die drei von der Tankstelle" (1930) mit Heinz Rühmann oder "Der Kongreß
tanzt" (1931) mit dem Traumpaar des deutschen Films Willy Fritsch und Lilian Harvey konnten nun von
einem Millionenpublikum mitgesungen werden. Waren 1929 nur acht von 183 deutschen Spielfilmen
vertont, so veränderte sich die Relation ein Jahr später auf 101 von 146 Filmen. 1932 wurden bereits
alle 127 in Deutschland produzierten Spielfilme als Tonfilme hergestellt. Tausende von Berufsmusikern
wurden arbeitslos, die zuvor die Stummfilmvorführungen in den Kinos musikalisch untermalt hatten.
(as)
Quelle: Deutsches Historisches Museum
www.dhm.de/lemo/html/weimar/kunst/lichtspiele/index.htm

Zeitgenössische Satire von Thomas Theodor Heine im Simplicissimus (Simpl-Woche für Filmregisseure 31.01.1927 Jg. 31, Heft 44,
Seite 587; Erläuterung: »Metropolis« Regie Fritz Lang, Uraufführung 10.1.1927 Der Film ist in der ersten wie der zweiten Fassung
(August 1927) kein Publikumserfolg)