Mitteilungen des Deutschen Hispanistenverbandes e.V. - Deutscher ...

12
Mitteilungen des Deutschen Hispanistenverbandes 27 (November 2009)
actualidad de los mass-media y por una actitud ambivalente hacia la cultura
letrada. Eduardo Mendoza, tema de la ponencia de DIETER INGENSCHAY, es un
ejemplo emblemático por su doble uso de los medios de comunicación, como
marco de referencia en sus novelas y como marco de su actividad como autor
‘mediatizado’ por excelencia. En un intento por definir las corrientes literarias
de las últimas dos décadas, DAGMAR SCHMELZER presentó a Rafael Roig como
autor pulp, cuyas alusiones intertextuales e intermediales atraen al lector
intelectual (porque se hacen eco de las críticas y teorías posmodernas) sin
enredarse por tanto en el juego autoreferencial, y por ende literario, del
postmodernismo de los años ochenta, y sin expresar la crítica a la sociedad de
consumo típica de la llamada “generación X” de los noventa. Las intensidades
proporcionadas por nuevos medios y nuevas técnicas de comunicación se
corresponden, a menudo, a unas ausencias llamativas: En las novelas de Rosa
Montero, BERNHARD CHAPPUZEAU descubrió la latencia de historias
traumáticas del pasado español que se repiten en actos violentos de las
generaciones posteriores. En la obra de Quim Monzó, analizada por
WOLFGANG BONGERS, varios guiños hacia la teoría de los medios –de
McLuhan, Vilém Flusser y otros– permiten plantear la cuestión de lo ‘banal’
en la televisión desde un punto de vista entre cínico y moralista. Como sugirió
MARIO GARVIN en su charla multimedial, Agustín Fernández Mallo, a cuyo
título se debe el apodo de la llamada “generación nocilla”, se apropia los
medios de comunicación de la misma manera que los actores de la escena
rock, pero sufre también de los mismos problemas respecto a su estatuto de
autor.
La participación de DAVID TRUEBA en la sección dio lugar a un
intercambio intenso con el autor polifacético acerca de su doble papel de
escritor y director de cine, una cuestión a la que se dedicó igualmente una
mesa redonda con Dieter Ingenschay, Gonzalo Navajas y Fernando Valls.
Partiendo de consideraciones referentes a una interacción complementaria de
imaginaciones que se alimenta al mismo tiempo de imágenes y de textos,
Trueba afirmó que sus actividades como guionista y director de cine tienen un
impacto considerable en su producción literaria, y viceversa. Un hecho que se
manifiesta en las estrategias artísticas inventadas y aplicadas por Trueba, ya
que reflejan una correlación estrecha entre ambos campos. Por lo tanto, su
última novela Saber perder, hace hincapié en un cambio perpetuo de
perspectivas narrativas y focalizaciones, mientras que su película La silla de
Fernando se limita deliberadamente a un solo plano y enfatiza la palabra,
muchas veces desprestigiada por el cine, según Trueba. El público pudo
comprobar esta compenetración de procedimientos artísticos proveniente de
medios diferentes a través de una lectura en público de Saber perder por el
propio autor, así como en el marco de una proyección de La silla de Fernando
que fue presenciada por Trueba en el programa plenario del congreso.
Matei Chihaia und Susanne Schlünder