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Schloss St. Emmeram Regensburg XXVIII, 152 x 193 cm, 2003 Architectural Space Lab ETH Zürich, 180 x 262 cm, 2005
Kunstereignis
Räume präziser Innerlichkeit
Die fotografierten Werkgruppen von Candida Höfer im Karlsruher ZKM
Wo immer Candida Höfer, Thomas Ruff
oder Andreas Gursky ausstellen, hat die
deutsche Fotografie ihr Best-of im Rennen
- und die Zeit scheint reif, um diesen
einstigen postneusachlichen Schülern
von Hilla und Bernd Becher eine retrospektive
Bühne zu bereiten. Gursky ist
längst im Fokus der Aufmerksamkeit,
und auch um Candida Höfer scharen
sich seit langem die Bewunderer. Da
kommt die Präsentation im Karlsruher
ZKM gerade recht, die in Zusammenarbeit
mit der Arbeitsgruppe „Ausstellungsdesign
und kuratorische Praxis“ der
Hochschule für Gestaltung (HfG) entwickelt
wurde - bedauerlicherweise ist die
Schau nur bis Februar zu sehen. Vertreten
sind dabei nicht weniger als sechs
Werkgruppen seit 1968, beginnend mit
„Liverpool“ über „Türken in Deutschland“
(1973/79), „Räume“ (1980 ff.),
„Zoologische Gärten“ (1990-2000)
und „80 Pictures“ (1996) bis hin zu
„Possessions“ seit 2004. Candida
Höfers Markenzeichen sind fotografierte
Einblicke in öffentliche Innenräume:
Bibliotheken, Museen, Studios, Theater,
Wartesäle usw., die man gemeinhin
als Kreuzungsräume von Passanten und
Personen aller Art ansieht - in Höfers
Aufnahmen sind sie menschenleer. Die
Architektur darf sich gebärden, es ist
Showtime fürs Stillleben, das vor lauter
Stille nur umso mehr Zeichen setzt für
die Menschen, die jene Räume überhaupt
zu Lebens-Räumen machten. Die
sprichwörtlichen privaten vier Wände
sind nicht ihr Ding, die Öffentlichkeit
ist ihr Terrain.
Die 1944 bei Berlin geborene Candida
Höfer trat bereits ab 1968 als freie Fotografin
auf. Als Tochter des bekannten
Moderators Werner Höfer hatte sie
sicher gute Kontakte in der Journalistenszene,
worin sich eine junge Medienkünstlerin
richtig abarbeiten konnte.
Höfer studierte schließlich mit diesen
gesammelten Erfahrungen 1973-82 an
der Kunstakademie in Düsseldorf, wo
sie durch die Bechers einen Blick fürs
Dokumentarische entwickelte. Es mag
nur folgerichtig sein, dass ihr akademischer
Weg sie zunächst über den Film
(bei Ole John) zur Fotografie brachte.
2002 zeigte sie ihre Arbeit auf der
Documenta XI und 2003 auf der Biennale
in Venedig. Und unermüdlich hält
sie auf ihren Reisen die Andachtsräume
unsrer profanen Welt fest. Wie von Meisterhand
gelenkt verwandelt sich unter
ihrem Auslöser die Dingwelt zu einem
Organismus der Ordnung: Reihen von
Büchern, eine Bankparade, kurzum:
eine Rhythmisierung des Raumes. Wie
in der Becher-Schule nicht anders zu
erwarten, hält sich in Höfers Arbeiten
eine distanzierte Klarheit und eine ausgesuchte,
bevorzugt verhaltene Farbigkeit
die Waage. Doch formt sie das
architektonische Motiv nicht skulptural
nach wie Hilla und Bernd Becher, sondern
sie hält sich das Türchen zur Utopie
- einem verheißungsvollen Nichtort
- offen. Candida Höfer benützt den leeren,
Raum, um - gewappnet mit Stativ
und Kamera - Spuren zu legen zum Menschen,
dessen Nichtpräsenz sie darzustellen
weiß wie kaum ein anderer. Wie
sehr sie dabei auch in Zyklen denkt, also
keineswegs nur Einzelbilder inszeniert,
zeigt die Ausstellung im ZKM, die das
Werk in seinen thematischen Feldern
absteckt. (gb)
ZKM, Zentrum für Kunst und Medientechnologie
Karlsruhe, Lorenzstr. 19,
11.01-02.03.08
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