Die Welle, Die zur Wucht Wurde - Ensemble Resonanz

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Drei Jahre später, wir schreiben November
2011, setzt Hochtief die Stadt erneut
unter Druck und schlägt vor, jegliche
Kontrolle – auch für die Qualitätsprüfung –
selbst zu übernehmen. Die Beziehungen
zwischen der Stadt Hamburg und Hochtief
sind tief gestört. Aus dem Drohknurren ist
eine wilde Beißerei geworden. Der Hamburger
Senat hat 9000 Mängel aufgelistet,
von denen 5700 noch nicht behoben sind.
Von vierzehn Monaten Zeitverzug nimmt
die Stadt drei auf ihre Kappe, am Ende
wird der Bau mindestens 25 Monate hinter
dem Zeitplan liegen. Vor zwei Jahren hätte
Hochtief die letzten Pläne für die Haustechnik
liefern sollen, bis heute ist keins
der rund 3500 Plandokumente vollständig
und abschließend bearbeitet. Die ReGe
fasst zusammen. „Hochtief hat schlecht gebaut“
und hält fällige Zahlungen zurück.
Heute ruht der Bau. Die Beteiligten
streiten vor Gericht um überzogene Termine,
überzogene Forderungen, überzogene
Vorstellungen. Ein Heer von Anwälten,
Gutachtern und Gegengutachtern
saugt Honig aus dem Stillstand des Projektes.
Die Uhr läuft. Jeder durch Hochtief
verschuldete Verzögerungstag kostet
200 000 Euro. Doch wann die Verzögerung
beginnt oder begonnen hat, ist
umstritten.
*
„Wir wollen keine Spielchen mehr“,
hatte Kultursenatorin Barbara Kisseler angekündigt.
Das Zimmer der Behördenchefin
wirkt aufgeräumt, die Bücherschränke
zeigen noch die Leere des Neubeginns, ein
weißer ovaler Tisch, die Skulptur einer graziös
komischen Tänzerin im Tutu. Als Kultursenatorin
hat die parteilose Kisseler das
Erbe ihrer glücklosen Vorgänger Karin von
Welck und Reinhard Stuth angetreten. Sie
tut es zupackend und unverzagt, als Trümmerfrau
ohne Eimerkette. Immerhin hat
sie juristischen Beistand. „Ich habe für den
Baustillstand überhaupt kein Verständnis.“
Nein, räumt sie ein, die Elbphilharmonie
sei sicher kein klassisches Projekt der
Sozialdemokratie. „Aber sie ist auch kein
elitäres Projekt. Die Elbphilharmonie ist
für alle da. Der Bau wurde damals einstimmig
von der Bürgerschaft beschlossen. Ein
schwarzgrüner Senat hat ihn angeschoben.
Jetzt ist die SPD in der Regierungsverantwortung,
und setzt sich dafür ein. Meine
Aufgabe ist es, den Menschen klar zu machen,
dass es ein Projekt ist, für das sich der
Ärger lohnt!“ Sie weiß den Ersten Bürgermeister
hinter sich. Olaf Scholz hat entschieden,
dass die Elbphilharmonie ihren
klammen Kulturetat mit keinem Cent
belastet. Außerdem habe er den Wunsch
geäußert, dass künftig jedes Hamburger
Kind einmal in der Elbphilharmonie gewesen
sein sollte. Die Senatorin ist zuversichtlich.
„Die Elbphilharmonie wird kommen.
Und wir werden es hinkriegen, dass
sie jedem ein Strahlen ins Gesicht zaubert.“
*
Thomas Hengelbrock ist wieder mal unterwegs.
Wir treffen uns auf dem Bahnhof
von Neumarkt in der Oberpfalz, er ist auf
Europa-Tournee mit dem Balthasar Neumann
Chor und dem Balthasar Neumann
Ensemble. Beide hat er vor 20 und vor
17 Jahren gegründet. Sie haben eine sehr
familiäre Beziehung. Das hat ihn aber nie
gehindert, mit großen Orchestern große
Werke einzustudieren. Der Pultstar, 1958
in Wilhelmshaven geboren, wohnhaft Paris,
wird nun nach Hamburg ziehen. Er ist im
Sommer 2011 Chefdirigent des NDR Sinfonieorchesters
geworden, das künftig im
Konzertsaal der Elbphilharmonie als „Orchester
in Residence“ spielen wird.
Die Elbphilharmonie kann sich auf
leise Töne gefasst machen. Lärm auf dem
Podium ist dem Maestro ein Graus. „Eine
furchtbare Entwicklung, die Orchester
spielen alle zu laut. Im Mezzavoce kommt
die Schönheit, die Farbe, kommen die Valeurs.“
Die neue Aufgabe reizt ihn sehr. „In
den letzten fünfzehn Jahren habe ich viel
Oper gemacht, 73 Produktionen. Das wird
jetzt naturgemäß weniger.“ Mit dem NDR
Sinfonieorchester wurde er schnell vertraut,
dirigierte die Hausgötter Beethoven,
Brahms und Bruckner. Aber er will auch zu
neuen Ufern. „Orchester sollten nicht nur
120 Jahre abdecken. Ein modernes Orchester
sollte die Werke aus vierhundert Jahren
Musikgeschichte adäquat spielen, lustvoll
und stilistisch angemessen.“
Die Elbphilharmonie hat er fest im
Blick. „Die Vorfreude ist riesig. Ich war
schon sechsmal da oben. Das ist Gänsehaut
pur. Es ist nicht nur der Saal, oder der
Bau. Dieser Platz ist unschlagbar. Der Ort
ist das eigentliche Faszinosum.“
Der Baustopp macht ihn wütend. „Das
ist doch nicht nachvollziehbar, alle Beteiligten
sollten sich anstrengen, den Konzertsaal
so früh wie möglich fertig zu stellen.
Ich vertraue da auf den Bürgermeister
und den norddeutschen Pragmatismus, der
im richtigen Moment den Hebel umlegt.“
*
Wann die Elbphilharmonie eröffnet,
weiß niemand. Der 30. November 2011,
letzter vertraglich vereinbarter Termin für
die Übergabe, ist längst verstrichen. Dann
war es der April 2014. April April! Dann
Ende 2014. Vielleicht.
Die Konkurrenz segelt am Havaristen
vorbei. Allein im Krisenjahr 2011 haben
weltweit drei spektakuläre Konzertsäle eröffnet:
In Montreal eine viereckige Halle im
klassischen „Schuhschachtel“-Design mit
2100 klimatisierten Sitzen, in Reykjavik ein
Konzerthaus des dänischen Meister-Architekten
Henning Larsen, und in Helsinki das
Musiikkitalo-Etusivu an der Töölön-Bucht.
In Bonn soll, nach langer Bürgerwehr, nun
doch ein neues Konzerthaus entstehen, in
München auch. Und Yasuhisa Toyota hat
bereits ein neues Modell in Arbeit: Die Philharmonie
de Paris, entworfen vom genialen
Jean Nouvel, ein gläsernes Raumschiff,
das im Parc de la Villette gelandet ist, ein
Weinberg mit 2400 Plätzen. Vor vier Jahren
wurde mit dem Bau begonnen, 2012
soll die Eröffnung sein. Was kann Hamburg
daraus lernen?
Jahrhundertbauten brauchen ihre Zeit.
Der Petersdom wurde nach 120 Jahren fertig,
der Kölner Dom, Deutschlands ewigste
Baustelle, brauchte 632 Jahre bis zur Vollendung.
Zeitweise wurden alle Arbeiten abgebrochen
und für annähernd 300 Jahre stillgelegt,
bis ein Kunst liebender preußischer
König und engagierte Bürger die zügige
Vollendung betrieben. Auch das Opernhaus
Sydney des dänischen Architekten
Jørn Utzon entstand im Streit. 1959 begannen
die Bauarbeiten. Die Betonschalen des
Daches mussten zwölf mal neu entworfen
werden, die Baukosten stiegen von 3,5 auf
50 Millionen australische Pfund. Bauherr
und Architekt gerieten aneinander. Gelder
wurden gesperrt, Utzon konnte seine Leute
nicht mehr bezahlen und verließ Australien,
um nie mehr zurück zu kehren. 1973,
nach vierzehn Jahren, war der Bau fertig.
Ein Weltwunder. Und niemand redet mehr
darüber, wie es entstand.
EmanuEl Eckardt
69, geborener Hamburger,
Musikliebhaber und freier Autor,
träumt davon, die Eröffnung der
Elbphilharmonie noch zu erleben
2.2012 Cicero 11