festivalzeitung nr. 07 / 22.06.2007 - 17. Internationale Schillertage

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✶6 MORALISCHE ANSTALT FESTIVALZEITUNG 22.06.2007 BESTIE MENSCH 14. INTERNATIONALE SCHILLERTAGE / NATIONALTHEATER MANNHEIM ✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶ SUSES PUPPENSTUBE ✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶ Suse Wächter in ihrer Puppenstube Übermäßig mitteilungsbedürftig scheint Suse Wächter nicht zu sein. Das Sprechen überlässt sie lieber ihren Puppen, die auf der Bühne zu großer Form auflaufen. Zu ihren „Abkömmlingen“ scheint sie eine ganz spezielle Beziehung zu haben. Wenn eines ihrer Wesen bei den Proben einmal nicht so gut drauf ist und gerade nicht über Stufen torkeln will, wie der Regisseur sich das vorstellt, springt Suse auch schon mal persönlich ein und wankt an ihrer statt über die Bühne. Eine so enge Bindung und Vertrautheit entsteht vermutlich zwangsläufig zwischen Geschöpf und Schöpferin. Toll, so ein Leben inmitten selbst geschaffener Gefährten. Wer sich allerdings Puppen in praktisch-handlichem Pocket-Format mit freundlichen Gesichtern oder gar in Sie erschafft neue Wesen, kreiert sie nach ihren Wünschen und Vorstellungen. Und ganz nach ihrem Gutdünken haucht sie ihnen Leben und Gefühle ein. Suse Wächter ist Puppenmacherin und spielt morgen mit ihren Kreaturen in den „Helden Mannheims“. Plüschoptik zum Kuscheln vorstellt, der ist gewaltig auf dem Holzweg. Einfach gestrickte Puppen mit einfach gestrickten Charakterzügen a la „Kasperle und Seppl“ wären eine Verschwendung bei Suses außergewöhnlicher Puppenbaufertigkeit. Lebens- bis überlebensgroß, teilweise mit wahnsinnigen Fratzen, weit aufgerissenen Augen und unheimlichen Gesichtszügen, die einen scheinbar direkt anglotzen. Genauso gut könnten die Puppen Albträumen kleiner Kinder entsprungen sein. Foto: Lydia Dartsch Geboren wurde Suse Wächter 1969 in Thüringen. Nach der Schule kam sie durch ein Praktikum ans Erfurter Theater – als Theatermalerin. Hauptsächlich mit Puppen beschäftigte sie sich erst später, als sie Anfang der neunziger Jahre an der Berliner Hochschule für Schauspielkunst „Ernst Busch“ Puppenspiel studierte. Schon da nimmt man Notiz von ihrem außergewöhnlichen Geschick beim Bauen und Spielen mit Puppen. Mittlerweile ist Suse Wächter eine der renommierten deutschen Puppenspielerinnen und setzt eine Tradition fort, die speziell in der DDR gepflegt wurde. Da gab es Puppentheater nach sowjetischem Vorbild. In der organisierten Kulturlandschaft der DDR verfügten viele Theater über ein eigenes Puppenspielensemble. Suse Wächter bedient sich heute allerdings nicht mehr hauptsächlich an Vorlagen der überholten sowjetischen Puppenspielära, sondern orientiert sich an noch weiter entfernten Ecke der Welt: Am japanischen „Bun Raku“-Theater des 17. und 18. Jahrhunderts gab es auch schon diese Spielweise, an der Suse sich anlehnt: Es gibt keine Fäden, wie etwa bei Marionetten, an denen gezogen wird. Die Spieler befinden sich mit ihren Puppen mitten auf der Bühne und mitten im Geschehen. Diese direkte Spielweise ist zu Suse Wächters Markenzeichen geworden.
BESTIE MENSCH 14. INTERNATIONALE SCHILLERTAGE / NATIONALTHEATER MANNHEIM MORALISCHE ANSTALT FESTIVALZEITUNG 22.06.2007 ✶7 Schiller hängt rum Und natürlich die große Lebendigkeit und Ausdrucksstärke der Puppen, die mit wahnsinnig viel Liebe zum Detail gefertigt sind. Dazu Suse Wächter: „Wie lange es dauert, eine Puppe komplett fertig zu stellen, kann ich beim besten Willen nicht sagen. Das gestaltet sich eigentlich immer unterschiedlich.“ Bei Mandy Warhol, ihrer neuesten Kreatur, ist nicht ganz so leicht auszumachen, ob diese mehr ein Mann oder Frau ist. Die Klamotten und der Körper Mandys sind klare Hinweise darauf, dass man es mit einer Frauengestalt zu tun hat. Das Gesicht allerdings birgt neben weiblichen auch typisch männliche Züge. Und die tiefe, äußerst männlich wirkende Krächzstimme die beinahe schon die Ohren schmerzen lässt vollendet die Gender- Konfusion. Nebenbei bemerkt ist diese Stimme der Hammer. Die Überraschung ist groß, wenn man plötzlich sieht, dass diese furchtbare Singstimme den Stimmbändern Suses abgetrotzt wird. Die zierliche, fragile-feenhafte Frau verwandelt sich in einen schaurig-sonorigen Klangkörper. Heiser krächzend heißt sie das Publikum willkommen und berichtet wie eine in die Jahre gekommene, abgehalfterte Bar- Chansonette aus ihrem ereignisreichen Leben. Mit einem toten Pelztier um den Hals, schwabbeligen Oberarmen und einem schon etwas abgetakelten Abendkostüm erinnert Mandy unwillkürlich an so manch ältere Lady, die mit dem Verlust der Jugendlichkeit nicht zu Rande kommt. Seit Tagen dringen immer wieder Melodiefetzen von Falcos „Vienna Calling“, oder „One night in Bangkok“, und „Sympathy for the devil“ aus dem Schwimmbad des Collini Centers. Ganz klar: Die Proben für „Helden Mannheims“ laufen auf Hochtouren. Und morgen Abend wird es ordentlich rappeln im Karton. Da ist die Uraufführung. Gemeinsam mit Tom Kühnel und Jürgen Kuttner arbeitet Wächter an der so genannten Mannheimverbesserung. Kühnel und Wächter kennen einander seit Jahren, sind mittlerweile ein eingespieltes Team und haben theatertechnisch schon einige Schlachten miteinander geschlagen. Und die Person Jürgen Kuttners bedarf ohnehin keiner großen Vorstellung. Bekannt aus dem Hörfunk und durch sein Radioformat „Sprechfunk“ würde der berufscoole Kuttner das Collini Center vermutlich auch ganz alleine rocken. Der Ort des Geschehens ist ein absoluter Glücksgriff. Eine verrücktere und passendere Location als das Schwimmbad des Collini Centers hätte man vermutlich nicht finden können. Der Raum, den so mancher bestimmt als Kabinett des Grauens bezeichnen würde, besticht durch exorbitante Geschmacklosigkeit was Design und Einrichtung angeht. Schon am Eingang wird man von einer überdimensionierten Plastiksonne hämisch grinsend empfangen. Plastikliegestühle und die merkwürdige Palmendeko laden auch nicht gerade zum Verweilen ein. Doch in Kürze wird es spannend, wenn sich hier in einer Retrospektive 30000 Jahre Menschheitsgeschichte oder besser gesagt, Mannheimgeschichte, abspielen. Nur so viel: Schiller wird es sich nicht nehmen lassen, persönlich vorbeizuschauen. Auch Xavier Naidoo, Minimi und ein paar nackige Rheintöchter werden mit von der Partie sein, wenn Familienmitglieder aus Suses Puppenkabinett sich morgen Abend ein Stelldichein geben. ✶ MELANIE TROGER Foto: Melanie Troger ✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶ ANDERE ANSTALTEN ✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶✶ Drei Zeitungen, zweimal Jelineks „Ulrike Maria Stuart“, zweimal „Geisterseher 3 “, einmal „Kabale und Liebe“, die Zürcher Version, keine wirklich unterschiedlichen Meinungen. Der „Mannheimer Morgen“ („MaMo“) bringt eine Kritik, die sprachlich mit Nicolas Stemanns poppig-bunten-Flitterstil der „Ulrike Maria Stuart“-Inszenierung spielt. Der Text kritisiert nicht die Aufführung, er schießt sich ein auf das Verhältnis zwischen gesprochenem Text und inszenatorischer Brechung: „Stemann lässt zum Schmerz mancher Zuschauer Texte untergehen, [...] zitiert in einer Partitur der Redundanzen gebetsmühlenartig und leitmotivisch, dass es nichts zu reden gäbe.“ Zwischendrin wird der „MaMo“ sogar politisch. Das Ende der Kritik: „Jedwede Revolution liegt in Trümmern, weil wir den Hals noch lange nicht voll genug haben, das ist bestialisch banal – aber leider wahr.“ Die „Rhein-Neckar-Zeitung“ dagegen hält sich zum gleichen Thema bedeckt, lobt zwar die „großartige Besetzung“, lässt sich aber zu kaum mehr Meinungsäußerung als „Dada-Anarcho-Kindergeburtstag“ hinreißen. Schlußendlich flüchtet sie sich in ein: „Man kann den Abend mögen oder auch nicht“, um schließlich beim Publikum zu landen. Wenigstens das „entschied sich mit großer Mehrheit für ein Pro.“ Beim „Geisterseher 3 “ reicht zum Vergleich ein kurzer Adjektiv- und Phrasen- Check: „fantasie- und temperamentvoll“, „ausdrucksvoll“, „atmosphärisch dicht“ und – Hurra! – „eine rasante dichterische Achterbahnfahrt“, schreibt der „MaMo“. Die „Rheinpfalz“ zum gleichen Stück: „Atmosphäre des Rätselhaften“, „dramaturgisch brilliant aufgebaute Show“ und: „Slam Poetry ist ewig junge Lyrik und effektvoll cool.“ Bleibt noch die Züricher „Kabale und Liebe“. Davon heute eine Kritik in der „Rhein-Neckar-Zeitung. Man kann vermuten, dass dem Blatt die Aufführung gefallen hat, es ist aber schwer zu sagen. Zur Inszenierung heißt es: „Nichts soll ablenken von den zeitlosen Charakteren“, anschließend nimmt der Artikel sich sämtliche Schauspieler einzeln vor und findet sie gut. Oh, doch nicht, Verzeihung: Wir hätten den kleinen Nebensatz mit einer etwas generelleren Meinungsäußerung fast übersehen. „Weder besonders neu, noch besonders differenziert“, würden die Charaktere gezeigt. Wenn das mal nichts ist. ✶ JAN FISCHER
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