Cholud Kassem. Schwarzer Katalog.

Ausrichtung, mühelos rein konstruktiv interpretieren könnte, so
ändert dies nichts daran, daß eben diese Parameter elementar und
archetypisch zugleich die des menschlichen Körpers und seiner
Ausrichtung auf oben und unten sind, auf Horizontale und Vertikale,
auf vorn und hinten, auf die vier Horizonte und den Punkt, in dem
sich alle Linien begegnen. „Ich liebe die Kreuzform“, sagt Cholud
Kassem.
Die Zeichen entstehen zum Schluß. Zwar strebt alles auf sie hin,
auf ihre größt- und letztmögliche Verdichtung, und auch am Anfang
steht nie ein informelles Tasten, sondern immer bereits eine klare,
definierte geometrische Form, doch ist keineswegs von Anfang an
klar, was letztlich beim Abenteuer der Bildwerdung herauskommt –
freilich immer etwas Symmetrisches, Einprägsames, Einfaches,
Selbstverständliches.
Der Weg dahin ist weit, sowohl biographisch betrachtet – alles war
anfangs komplizierter, zackiger, spitziger – als auch, was die aktuelle
Entstehung jeder einzelnen Arbeit betrifft. In beider Hinsicht
ging und geht es darum, wie es die Künstlerin schon früher, als Kind
bereits, erlebte, als Malen und Zeichnen ihr Gewißheit, Ruhe,
Sicherheit gaben, Standfestigkeit zu gewinnen. In älteren Bildern
trifft dies ganz buchstäblich zu, heute ist die Plazierung der Motive
freier und selbstsicher geworden. Sie stehen – liegen, schweben?
– souverän in der Fläche, in einem Bildraum, der schließlich geschlossen
wird durch ein passepartoutartig um die Form herumgelegtes
Weiß, das freilich wiederum keine monochrome Fläche ist,
sondern ein vielfarbiges, vielschichtiges, vielfältig strukturiertes
Umfeld, eine Summe aller Farben – was Weiß ja tatsächlich ist – ,
in dem sich das, was schließlich als Motiv gefunden und für tragfähig
befunden wurde, behaupten und zur Ruhe kommen kann.
Monate kann dieser Prozeß dauern. Die Künstlerin arbeitet lange
an einem Bild, klebt, zeichnet, lasiert, trägt Farbe auf, Acryl über
Wachs, Kreide über Acryl, wäscht ab, schabt, arbeitet in aller
Regel an mehreren Bildern nebeneinander, denn sie alle gehören
zusammen, relativieren und beeinflussen sich gegenseitig und sind
doch jedes ein Individuum, ein Unikum, ein Unikat. Die Arbeiten,
deren Fertigstellung am längsten gedauert hat, sagt Cholud
Kassem, seien ihr die liebsten.
Mitunter, so fährt sie fort, sei sie mutig, gehe forsch vor, häufig
aber eher zögerlich, ängstlich, akribisch. Sie ruht nicht, bevor das
Bild nicht jene Prägnanz und Stimmigkeit hat, die ihm – und ihr –
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