Cholud Kassem. Schwarzer Katalog.

Schwarzform setzt sich diese Farbe fort: Wir erkennen den ursprünglichen
Kreisring, aber die Verhältnisse haben sich geändert –
es ist, als hindere die schwarze Form den Kreisring, die Kreisfläche
kommt so nach vorn und schwebt. Damit ist das Grundmotiv gewonnen
– eine Grundform kommt mit einer zweiten zusammen, es
entsteht eine Konkurrenz, ein Kräftespiel, das ein neues Motivgefüge
entstehen läßt. Ein siebtes Bild: Die Grundierung ist völlig
überdeckt mit den Farbspuren vieler Arbeitsgänge, vom aufgeriebenen
Weiß. Bildmittig der Formenkomplex – dominant der Kreisring
mit Kreuz als blauviolette Farbform, darunter eine Trapezform in
einem hellen Blau, sichtbar in den Kratzspuren, welche die blauviolette
Farbform zerstören; sie machen wieder sichtbar, was unter
der Form liegt – eine aufgehellte Purpurschicht deutet sich an, die
unter der Trapezform im Kreisring sitzt. Plötzlich wird alles kompliziert,
und der Weg zum fertigen Bild, so das Gefühl, beginnt gerade.
Das Ziel ist die einfache, klare Motivform im Weißgrund der
Fläche; wir verstehen jetzt, warum es bei Cholud Kassem so viel
Weiß gibt, wie sie Bilder macht. Jedes Bild ist eine andere Position
im Ziel, weil der Weg immer wieder neu beschritten wird. Verständlich
wird auch, daß – und in welcher Weise – sich eine Entwicklung
von der Collage zu einer malerischen Bildkonzeption vollzogen
hat.
Über neunzig Bilder an die gegenüberliegende Wand geheftet – wir
wissen, wie diese Vielfalt zustande kommt. Und: Zuerst der Eindruck,
daß alles irgendwie gleich sei, aber ganz schnell gewinnen
wir einen völlig anderen Eindruck – wir lesen uns in diese Bilder
ein, setzen uns diesem Sog nicht nur aus, sondern lassen uns hineinziehen:
Schlangenaugen, Mantelmännchen, eine Haube und
kleine scharfblickende Augen, Grill auf hohen Füßen, Heidukenmütze
und das Handtuch über Opferschale, neben einem wehrhaften
Schild der Wagen mit dem Helden Echnaton, um so stiller der
Wächter, ach, diese Kältevögel, deren weite Schwingen den Raum
mit lautem Klirren füllen, gebannt von einem zweiten Schild, anders
als der erste Schild, der einen plastischen Kern sichert, öffnet sich
nicht, wehrt sich nicht, verdrängt, und das ist stark in der starken
Fläche, behauptet sich hier und nirgends sonst, mag sein, daß unter
dem Tisch über der Opferschale es anfängt zu kichern, das Mantelmännchen,
aber verträgt nicht diesen Spott, die Augen der Haube
schätzen gering den zweiten Schild, nur der Grill spielt die Überlegenheit
dieses Schildes. Romantisch befand in der Erregung selbst
eine plastische Form nicht nur der erste Schild und in der Folge geht
das Hin und Her zwischen den Bildern weiter, und sie freuen sich
ihrer Schutzzone und spüren den Sog hin in ihre Mitte, in der sich
die Wandlung vollzieht.
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