9.9 – 4.11 2012 Schwedische Botschaft - Building Blocks

BOUNCY BUILDINGS (2007) Bouncy Buildings
ist ein jährlich wiederkehrendes
Projekt, das »direkte« Architektur zeigt.
Jedes Mal steht ein Land im Mittelpunkt,
dessen beste Architekten – etablierte
solche und vielversprechende Talente
– eingeladen werden, eine Hüpfburg
zu entwerfen. Die aufblasbaren Bauten
werden bei einer Reihe von Freiluftveranstaltungen
aufgestellt, bei denen die
Öffentlichkeit die Möglichkeit erhält, das
Ergebnis zu testen. Die ersten Hüpfburgen
werden in London, Stockholm und
Tokio zu erleben sein.
EXTRA ORDINARY (2005) Eine Ausstellung
im Stockholmer Kulturhuset, bei der
dreißig mitwirkende Künstler und Designer
wie unter anderem Martin Creed,
Dunne & Raby, Maywa Denki, El Ultimo
Grito, FAT, Front, Jeppe Hein und Noam
Toran surrealistische, poetische und
irrationale Wohnobjekte zeigten.
BARNENS KONSTMUSEUM (2007) Der
Künstler Jacob Dahlgren lud Medium ein,
ein Kunstmuseum für Kinder zu entwerfen.
Das kleinmaßige Gebäude wurde in
der Großen Galerie des Kunstmuseums
der Stadt Västerås ausgestellt.
EINFACH & KOMPLEX
Kurz gefasst kann Architektur mit ihren
Prozessen als etwas sehr Komplexes
aufgefasst werden, aber auch als
etwas sehr Einfaches. Bei Building
Blocks wird deutlich, dass nicht immer
von Anfang an klar ist, welche Komplexitäten
entstehen werden. Vielleicht
könnte man es beschreiben als wirklichen
»Hausbau versus Papierarchitektur«.
Das heißt nicht, dass die eine
Form komplexer ist als die andere
oder dass ein einfacher Prozess ein
vorhersehbarer ist. Obwohl die Ausstellung
Building Blocks nicht vornehmlich
Bilder oder Entwürfe unge bauter
Architektur zeigt, sagt sie dennoch viel
über die architektonische Vorgehensweise
aus.
Medium arbeitet in anderen Projekten
ähnlich. So beispielsweise in dem
Projekt Bouncy Buildings über »direkte«
Architektur oder »instant architecture«,
in dem Medium gut und weniger
gut etablierte Architekten einlädt,
Hüpfburgen zu entwerfen, aufblasbare
Bauten, die an Orten aufgestellt werden,
an denen die Öffentlichkeit die
Ergebnisse testen kann. (Hier können
wir auch eine Verbindung zu Cedric
Price und seiner Idee eines Bouncing
Museum erahnen, die er kurz vor seinem
Tod 2003 mit Hans Ulrich Obrist
diskutierte.) Schon 2005 kuratierten
Mitglieder von Medium die Ausstellung
Extra Ordinary im Stockholmer Kulturhuset
(kuratiert von Lisa Olausson,
Stella D’Ailly und Maja Sten). Diese
Ausstellung zeigte Funktions-objekte
mit irrationalen oder »dysfunktionalen«
Eigenschaften, wie Bathroom Sweet
von FAT mit einer Toilette für zwei und
Lizzie Ridouts Welcome mat aus Kreide,
die während der Ausstellungszeit verwischt
wurde und auf der gesamten
Ausstellungs fläche weiße Spuren hinterließ.
Medium wurde zudem vom
Künstler Jacob Dahlgren und dem
Kunstmuseum Västerås eingeladen,
ein Kunstmuseum für Kinder und den
dazugehörigen Katalog zu entwerfen.
Auch in diesem Zusammenhang ging
es um ein kleinmaßiges Gebäude,
das in der Hauptgalerie des Museums
aufgebaut wurde. Doch im Unterschied
zu dieser »Ausstellung in der Ausstellung«
behandelt Building Blocks auch
den Beruf und den »code of conduct«
des Architekten.
KOMMUNIKATION & FUNKTION
Mit anderen Worten, es wird gezeigt,
dass der Architekt einen Auftraggeber
braucht. Im Unterschied zu vielen
Künstlern (und immer mehr Designern)
produzieren Architekten im Normalfall
keine eigenen Gebäude. Der Anforderungskatalog
ist ein zentraler Bestandteil
der Arbeit, der sich meist aus dem
Bedarf des Auftraggebers oder einer
Gruppe von Auftrag gebern ergibt.
Im Dialog findet dann gemeinsam mit
einem Architekten, der den Anforderungskatalog
interpretiert und auf ihn
reagiert, ein Entwicklungsprozess statt.
Bei Building Blocks ergaben sich die Anforderungen
aus mündlichen Gesprächen
zwischen Kindern und Architekten,
und die Architekturbüros wählten unterschiedliche
Interpretationen – einige
erstellten regelrechte Anforderungskataloge,
andere schrieben hauptsächlich
Notizen nieder und gingen dann
direkt zum Bau von Modellen oder zur
Anfertigung von Entwürfen über.
Die meisten Gebäude auf der Welt
werden tatsächlich ohne Anforderungskatalog
errichtet – und ohne Architekten.
Weltweit betrachtet ist die generische
Architektur in den Slums,
Armenvierteln und Favelas die dominierende
Wohnform unserer Zeit. Auch
Katalog- und Fertighäuser sind mittlerweile
üblich. Die Frage lautet daher vielleicht,
was Architekten heute eigentlich
anzubieten haben. Betrachtet man
die von Medium repräsentierte Art von
Architektur, lautet die Antwort: »eine
enorme Breite der Expertise, wie das
Entwerfen von Gebäuden im Verhältnis
zu einem Budget, das gleichzeitig
komplexe Faktoren wie Umweltauswirkungen
und Materialtechnologie berücksichtigt.«
Zur Erhaltung und Weiterentwicklung
dieser Kompetenz muss
Raum für Forschung und Spiel geschaffen
werden. Elemente der Forschung gibt
es in fast allen Büros, und die Architekten
können mit jedem Projekt experimentieren,
um ihre eigenen Ideen zu testen
– und nicht nur die des Auftraggebers.
Auch wenn dies einen möglichen Misserfolg
einschließt, steht das Experiment
also in keiner Weise im Gegensatz
zur Funk tionalität. Das zeigt sich nicht
zuletzt in diesem Projekt, in dem
der extreme Funktionalismus der Kinder
deutlich wird. Die Architekturjourna-
listin Matilda Stannow vertritt die
Auffassung, dass Kinder »alles richtig
machen wollen«, wenn sie in diese
Art von Prozess eingebunden werden,
und ich neige dazu, ihr beizupflichten –
wie es in den Wald hineinschallt, so
schallt es auch wieder heraus. Sagt
man einem Kind, man möchte ein Haus,
dann liefert es im Prinzip die Idee eines
Hauses, komplett mit Satteldach und
Fenstersprossen. Aber bittet man
es um einen geschützten Ort, einen
Platz zum Schlafen, Essen, Spielen
usw., ohne das Wort »Haus« zu er-
wähnen, sehen die Ergebnisse anders
aus (ein Prinzip, das im Übrigen auch
für Erwachsene gilt, nicht zuletzt für
praktizierende Architekten).
Ein Beispiel für einen Kommunikationsprozess,
den man möglicherweise als
erfolgreich bezeichnen könnte, ist der
Prozess von Kod Arkitekter im Zusammenhang
mit dem Ausstellungsprojekt
Building Blocks in der Stockholmer
Färgfabriken im Jahr 2010. Hier passten
die Kinder ihre extravaganten Ideen
schnell an eine praktische und finanzielle
Wirklichkeit an. Als sie darauf hingewiesen
wurden, dass der Einbau eines
Fahrstuhls teuer werden könnte, schlugen
die Kinder stattdessen eine Leiter
vor, und als die Architekten einwendeten,
dass eine Leiter für Körperbehinderte
schwierig sein könnte, nahmen sie auch
dazu Stellung.
Vielleicht sollte man in diesem Zusammenhang
das Konzept der »Funktionalität«
definieren. Seit Robert Venturis
und Denise Scott-Browns bahnbrechender
und unterhaltsamer Arbeit
Ende der 1960er Jahre (»Der Parkplatz
von Atlantic & Pacific oder: Was lehrt
uns Las Vegas?«) ist das wirklich Interessante
aus Sicht der Architektur nicht
immer das Aussehen und die Konstruktion
des einzelnen Hauskörpers. Mit
den dekorierten Bruchbuden in Las
Vegas als extremem Beispiel werden
die rein modernistischen Ideale
dekonstruiert. Gleichzeitig zeigen sie,
in welcher Weise Funktion eine kulturell
gebundene Symbolsprache ist. Funk-
tion muss nicht weiße Wände bedeuten
oder reine Linien. Es kann bei ihr
ebenso gut darum gehen, durch überdien-sionierte
Fassaden, Schilder,
Symbole und blinkende Pfeile entlang
der Hauptverkehrsstraße Inhalte zu
vermitteln. Wie in Sweetie House, das
zusammen mit dem Architekturbüro
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AOC konstruiert wurde und wo ein
Kind eine riesige Küche zum Kuchen-
backen haben wollte und außer
dem großen Ofen auch noch eine
enorme Kirsche mit Aussichtspunkt.
Am wichtigsten war dem Kind aber
nicht der Ofen, sondern »die Kirsche
obendrauf« (übrigens auch eine
idiomatische Wendung aus dem Englischen,
entsprechend dem »Sahne-
häubchen« oder dem Tüpfelchen auf
dem »i«). Oder das Golden Sky House,
bei dem alles golden glänzen sollte.
Und nicht zuletzt geht es bei diesem
Projekt um das Spiel. In der in dieser
Ausstellung präsentierten performativen
architektonischen Denkweise
kommt dem Spielerischen eine zentrale
Bedeutung zu. Es ist ein ernstes Spiel,
etwas, womit wir als Erwachsene oftmals
zu kämpfen haben und wo wir mitunter
die Hilfe von Kindern benötigen,
um dazuzulernen oder die kreativen
Impulse vermittelt zu bekommen, die
wir brauchen, um diese Fähigkeit und
Kraft wiederzuentdecken. Hoffentlich
kann diese Ausstellung von Architektur
– oder sagen wir Gebäuden – Erwachsene
und Kinder gleichermaßen in-
spirieren, sich ernsthaft und spielerisch
mit Architektur zu beschäftigen, mit
den Gebäuden und »Blocks«, die uns
in dem, wer wir sind und wie wir uns
verhalten, ständig beeinflussen.
Jonatan Habib Engqvist
Die Eheleute Robert Venturi (*1925)
und Denise Scott Brown (*1931) werden
aufgrund ihrer Architektur- und Planungsprojekte
sowie ihrer theoretischen
Schriften und Lehrtätigkeit zu den einflussreichsten
Architekten des 20. Jahrhunderts
gerechnet.
Jonatan Habib Engqvist ist Kurator und
Wissenschaftler mit Schwerpunkt Philosophie
und ästhetik. Er arbeitete als
Intendant am Moderna Museet (Museum
für zeitgenössische Kunst) in Stockholm
und ist gegenwärtig als Projektleiter beim
schwedischen internationalen Künstleraustauschprogramm
Iaspis tätig. Zusammen
mit Maria Lantz zeichnet er für die
Redaktion des Buches »Dharavi – Documenting
Informalities« (Stockholm 2008;
Neu Dehli 2009) verantwortlich, und er
kuratierte (In)dependent People beim
Reykjavik Arts Festival 2012. Jonatan
Habib Engqvist schreibt und hält regelmäßig
Vorträge über Architektur, Kunst
und Philosophie.