Lichtgefüge - Das Licht im Zeitalter Rembrandts und Vermeers

mit einem Achatstein. Durch die Verdichtung und den Druck beim
Polieren wurden spiegelglatte, reflektierende Oberflächen erzielt.
Zusätzliche technische Variationen und Bearbeitungen des
Materials wurden entwickelt, um die Leuchtkraft des Metalls noch
zu erhöhen. Neben und in den Spiegelflächen ruft die plastische,
ornamentale Bearbeitung des Goldgrundes durch die zahllosen
winzigen Punkte, Kreise oder Linien weitere Glanzeffekte hervor,
die besonders bei flackerndem Kerzenlicht ein lebendig erscheinendes
Funkeln der ganzen Bildtafel ausbilden. Diese Effekte
werden durch die Technik der Punzierung und Gravur erreicht: Man
versteht darunter das Einschlagen und -drücken von Verzierungen
in den fertig vergoldeten Grund. Hierfür wurden punkt- oder
rollenförmige Metallwerkzeuge verwendet, deren Spuren und
Muster etwa die Nimben oder Gewandränder umfangen.
Schließlich findet man im Goldgrund auch einen als pastiglia
bezeichneten, reliefartigen Auftrag (meist ebenfalls aus Kreide,
versetzt mit Bindemitteln), der ähnlich ornamental und umrandend
eingesetzt wird. Auch diese Reliefs bilden im flackernden Standortlicht
der Kircheninnenräume Glanz- und Reflexionseffekte.
Die leuchtend hell erscheinenden Farben, mit denen etwa
viele Gewänder gemalt sind, haben häufig Eitempera zur Basis.
Ihre intensive Buntfarbigkeit wird vom Grund des Goldes umfangen,
dessen Erscheinung im Licht und mit dem Standort des Betrachters
wechselt und dabei zwischen dunklem Glanz und gleißender
Helle changiert. Das Farbmaterial der Tempera-Malerei ist weitgehend
opak und undurchlässig – untere Farbschichten gehen kaum
in die Bildwirkung ein, Lasurtechniken sind nur begrenzt möglich.
In der Regel werden deutlich definierte Farben neben einander in
der Fläche aufgetragen und von den ornamentierten und gestalteten
Goldgründen umfangen.
Die Renaissance
Vergoldungstechniken:
Pastiglia und Punzierung
Gegenüber der mittelalterlichen Malerei entwickelt die Renaissance
eine neue Lichtordnung, dessen Hauptelement ein außerbildliches
Leucht- oder Beleuchtungslicht ist. Seine Konsequenzen
hinsichtlich des Verhältnisses von Licht, Farbe, Form und
Raum mögen am deutlichsten im Zusammenhang der vielleicht
wichtigsten Bilderfindung der Renaissance, der Zentralperspektive,
zutage treten.
Den perspektivischen Bezug des Raumes auf den Fluchtpunkt
erkennt man deutlich am Kachelmuster und den rechtwinklig
organisierten Elementen der Architektur (Raumkanten, Fensterund
Türöffnungen). In diesen metrischen Raum werden Personen
12 Carolin Bohlmann
13 Maltechnische Aspekte der Lichtmalerei