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enorme praktische Komplexität des Werkes,
das eine zentrale Stellung innerhalb
der Kammermusikliteratur verdient, mehr
als auf.
Nach dem Krieg entstand verständlicherweise
das Bedürfnis, von den Nazis verbotene
Musik zu fördern. Die Gründung der
Darmstädter Schule, die Förderung ihrer
Komponisten und Anhänger und die
allmähliche Vorherrschaft der Avantgarde,
insbesondere in den Hochschulen, führten
dazu, dass die Komponisten, die eher
traditionelle Wege gegangen waren, als
reaktionär angesehen wurden. Zu den
stilistischen Einflüssen auf Braunfels zählen
Strauss, Pfitzner, Bruckner, Wagner und
Beethoven; Busch ist von Reger, Brahms und
Bach beeinflusst. So empörend es auch
heute erscheinen mag, der sicherste Weg,
diese Komponisten zu verunglimpfen, war
in jener Zeit, sie mit dem musikalischen
Konservatismus der Nazis zu assoziieren und
ihnen damit ein künstlerisches und implizit
auch politisches Sympathisantentum zu
unterstellen. Die „Neue Musik“, welche die
Nazis mit größter Wahrscheinlichkeit als
„entartet“ bezeichnet hätten (so die Werke
von Leibowitz, Nono, Stockhausen und
Boulez), definierte ihre Komponisten hingegen
unabhängig von deren tatsächlicher
politischer Einstellung als ihrem Wesen
nach wertvoll. Mit der Zeit verebbte der Streit
zwischen den musikalisch und ästethisch
entgegengesetzten Lagern. Eine Verständigung
ist gefunden worden, die den Wert
des Werks an sich in den Vordergrund treten
lässt. Das neu erwachte Interesse für die
beiden bedeutenden Streicher-Kompositionen
von Adolf Busch und Walter Braunfels
bezeugt diesen Prozess.
© 2009 Simon Wynberg, Toronto
Übersetzung: Helmut Reichenbächer
11 TWO ROADS TO EXILE